Eikon

Page 1

To Michael Dawson and the Maynooth Chamber Choir

Eikon

A work in three movements

for mixed choir, percussion, harp, string quartet and organ

by Adam Cullen

Premièred on the 11th May 2014

Full Score


Contents: First Movement: Yir’Ah - page 2 Second Movement: Eikon - page 52 Third Movement: As He was Praying - page 92 Texts: Yir’Ah Eikon And now Mount Sinai was altogether in a The Son is the image of the invisible God smoke because the Lord descended upon it As He was Praying in fire: and the smoke thereof ascended as As He was praying, the appearance of his face the smoke of a furnace, and the whole mount changed. There He was transfigured before quaked greatly. I beheld till the thrones were them. His face shone like the sun, and his cast down, and the Ancient of days did sit, clothes became as white as the light. And there whose garment was white as snow. And the was a cloud that overshadowed them and they Lord spake unto you out of the midst of the fire: feared as they entered into the cloud. And beAnd they said unto Moses, Speak thou with us, hold a voice out of the cloud, which said, ‘This and we will hear: but let not God speak with us, is my beloved Son, in whom I am well pleased’. lest we die. And Jesus came and touched them and said, ‘Arise, and be not afraid.’ Eikon is a work in three movements with an approximate duration of twenty minutes, specially commissioned by the Music Department of National University of Ireland, Maynooth. The commission brief was to write a piece for choir and instruments on the theme of ‘icons’. I chose for a central text the following short passage from Colossians 1:15. ‘The Son is the image of the invisible God.’ Though this constitutes the material for the second movement of the work, this programme note will profit from discussing it first as it forms the central idea around which the other two movements revolve. The word ‘image’ is the common translation from the original Greek word ‘eikon’. This Greek word may also be translated as ‘icon’. This passage from Colossians communicates that the Invisible became incarnate and that the Son is an icon representing the unseen God. I dissected the original Greek version of the verse (along with its Latin and English translations) into its constituent syllables and phonemes. These are pasted together into a hybrid, meaningless tongue. Over the course of the movement the words gradually reassemble and semantic meaning becomes clear once more; clarity emerging from the unintelligible in a sonic analogy of the Word becoming flesh, of the Son as the image of the invisible God. The first and third movements are designed to illustrate the importance of the phenomenon documented and described in the second movement, the Son as an icon and the invisible made visible. The first movement is titled Yir’Ah which is the Hebrew word for ‘fear’. The text describes Old Testament encounters between God and his people. His voice comes to them in a cloud and they cower in fear. The narrative I would like to suggest is set in place by considering such a relationship in the context of the Son as an icon, of the invisible made tangible. To clarify and complete the narrative direction we may now consider the third movement, As He was Praying. This final movement describes the Transfiguration, where Jesus becomes radiant upon a mountain in the presence of disciples. Once more, God comes as a voice from the cloud and the people are too terrified to listen. However, now the Eikon is present. The Son physically touches them; the icon touches man and says, ‘Arise and be not afraid.’ The composer would like to warmly thank the following musicians for their time and advice: Michael Dawson, Sébastien Petiet, John O’Keeffe, David Grealy, Peter Leavy, Aongus Mac Amhlaigh, Christiane O’Mahony, Naomi Dunleavy, Killian Downing, Conor Gillen, and the Maynooth Chamber Choir. Eikon received its première at the Maynooth Chapel on the 11th May 2014. The performance was conducted by Michael Dawson and featured Sébastien Petiet and Anne Phelan on Violins, Feargal Ó Dornáin on Viola, Yue Tang on Cello, Catríona Frost on Percussion, Denise Kelly McDonnell on Harp, and David Grealy on Organ.


Performance Instructions General:

from that point on the solo line should be taken over by baritones still in the choir. The soloist The metronome markings represent suggested should discretely make his way back to the choir maximum speeds, the conductor will be taking for the commencement of the second movement. the piece slower for the chapel’s acoustic. Second Movement: Glissando indications require a continuous, dra- The text comprises a phonetic jumble of the matic and deliberate slide rather than an expres- phrase, ‘The Son is the image of the invisible sive portamento; sounding over the entire dura- God’ in English, Latin, and Greek. For a protion of the note from which each slide begins. nunciation guide see Tables 1 and 2. These inEikon clude both the guide and a legend to the Interna27 Grace notes are to be sounded on the downbeat. tional Phonetic Alphabet (IPA). Œ ∑ Randomly Slide∑ back and forth along the∑ diphAny hairpin, crescendo or diminuendo, which thong p mp > begins and ends with the same dynamic marking Œ bœ nœ ˙ Ó ∑ b ˙ Ó Ó ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ should swell up or down one dynamic level and > then return to the level indicated. of the in vis i ble -

Choir First Movement: Approximate pitches

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bar 46 approximate pitches are indicated. Singers are guided by the accompaniment to choose a note in the region indicated by the first headless stem. The organ and first violin encourage the Sopranos and Altos to find an F# and the Tenors and Basses to find a C but any notes in this region are acceptable. Once the singers choose a note disagreement within the parts is fine but if they fall into line with one another this is not to be resisted. With a note chosen, the singers should oscillate between their chosen pitch and that a tone below. The oscillation should be like a slow and quiet trill which becomes faster and louder in conjunction with the fanned tails of the stems and the hairpins. The effect returns at bar 204 but with specific pitches.

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Singers should repeat the notated glissando chords and observe roughly the same rhythm, never going particularly quickly. They are free to go out of sync with one another, coming together again on the final chord. Third Movement: Wide vibrato

Off-stage soloist A baritone soloist will leave the choir and take up a position somewhere off-stage, though not necessarily out of sight. Some deviation of pulse Singers should exaggerate their vibrato in acbetween soloist and choir is acceptable between cordance with the hairpin so that the speed and bars 209-215 but if it continues in bar 216 then depth of undulation increase until it is almost a


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Harp First Movement: Tremolo chords

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∑ Œ passages in the ∑ first movement Double stopped Œ œŒ œœ ˙ such as the above figure should sound signifi∑ ∑ ∑ Andthebe - hold cantly different to surrounding material and ™ ™ . . œ œ œ ynooth Chamber Choir . . . . * Thunder œ œ mayœ increaseœ bthe œ. -œ ™ œ. -œ ™ œ. œ performer -œ ™ œdynamic -œ™ œ œ at these ∑ To be performed ∑ notÓ unlike bisbigliando, with al- h stop is 666 ™™™ ∑ the double ∑ impractical Œ Ó™the Œ Œpoints. Where b b 6 ™ ternating hands, but should be significantly loud- ment lower octave may be omitted. ff Adam Cullen er and may have a more measured tremolo effect rit. than the whispering technique typically affords. Glissando b>œ œ. b>œ œ. b>œ œ. ∑

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s. s. Glissandi, such as appear at theglisbeginning of glis Ó withŒ harp Ó to p f C clashes discernably Return œ at bar 67-82. the first movement, should be#dramatic with the The player places his/her index finger on the low- fslide sounding f mf duration f right through the of the est string on the instrument and drags quickly beat and with a noticeable crescendo when œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œn ˙the œœœœ˙ back towards him/herself through approximately ˙hairpins call ss ˙ it.Œ #œ gliss. ˙™ #œ gliss. œ œ gli gliss. for ‰ Œ # œ # œ twelve strings. If done with sufficient force the ck near the rim strings should rattle. Dampen the instrument f Glissando mf ˙ ˙ mf intof˙trill mf ˙ f mf˙ f ˙ ~~~~~~~~ ~w Ÿ softly around the following rest. ~ ~ gliss. s.

Third Movement: As he was Praying Harmonics chord H Ó

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All three notes are to be played as harmonics. Strings First movement: All trills are to be played with an interval of a semitone above the written note, starting with the written pitch.

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Third Movement: Battuto * battuto

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Use the left hand to damp the strings and strike the strings with either the wood or the hair of the Up-bow and down-bow directions are advisory bow. The fortissimo marking is only intended to only. encourage the player to find a resonant method of projection; it is not expected that the effect will itself be loud but it is hoped that it will be audi-

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ble in the context of an otherwise mezzo-forte sionist should try to elicit some eerie and metallic passage. sounds from the cymbal. Support the stand by holding onto the wingnut above the dome and then take Percussion a stick with a round wooden head and rub it quickly back and forth on the bow of the cymbal, covering an One Player area of about two inches. A metallic squeaking sound Equipment: will begin to crescendo from the cymbal as it warms up. When finished the effect take care not remove or Timpani scrape the stick off the surface of the cymbal without 32” Timpani to be used in imitation of an un- dampening it first. If the effect is too quiet in rehearspitched drum. It should be tuned to a low C and al then the following alternatives may be considered. tested with the ensemble to ensure it does not too For example, consider bowing the rim of the cymbal strongly suggest a pitch. If it sounds too ‘pitched’ instead. If this is not effective or a bow is unavailathen it may be tuned lower or played closer to ble then an inverted cymbal placed on the timpani the centre of the head. These decisions are left skin may be rolled for the given durations and the to the percussionist and the conductor so that a foot pedal gradually manipulated within the range of balance may be achieved between an unpitched a minor 3rd during the roll (remember to return the sound and good tone. timpani to its original pitch for the next movement). Alternatively, if all three techniques are available and Cymbals work well, then all three may be used successfully 3 French or Viennese, mounted on a stand. and in any order. This is at the discretion of the con(1) (2) (3) A second cymbal (optional) ductor. To be placed, inverted, on the timpani skin for a portion Third Movement: ∑ of the first movement ∑ œ ˙ œ œ œ œœ˙ œ œ œ œœ˙ œœ A bow (optional) ™™ for use in the first movement Play near the rim

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General:

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All rolls end without accents. rit.written to their full durations but, when Notes 2 are 2 4 be gradual and not possible, dampening ∑should 4 draw attention to itself. Dampening may begin before the dictated time if it means a softer and more natural 2 sounding 2 exit for the4 decay. Techniques such as damping the cymbal∑ with 4 only one hand so as to accelerate the natural diminuendo, for example, are appropriate.

2Choice of sticks is at the discretion of the performer. At times it may not be possible to use different sticks for each instrument. When deciding on a stick to use the performer should prioritise clarity of articulation in the timpani over brightness in the cymbal. First Movement: Extended techniques at Rehearsal Letter ‘L’ * rub with stick

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In the third movement at Rehearsal Letter ‘G’ consider a hard headed stick on the timpani for articulation and use a soft headed stick on the cymbal, played near the rim, to draw out the fundamental and create a gong-like effect. At this point the texture is reduced to percussion and harp. If the timpani tuned to C sounds incongruous against the harp in rehearsal the timpani should be tuned to D for this section and returned to C at the first available rest. Organ General: When the organ is only sustaining a single note the performer should try to avoid too bare a sound and employ some stops to soften it. First Movement: A celeste is recommended for the final chord in the first movement.

Second Movement: In the final bars of the first movement the percus- At letter ‘D’ a toy stop may be considered.

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Table 1: Pronunciation Guide Qui eh oh sez tim a tin aye Go day oh too ee too in kay go Kay go too ee day oh Day on pa cree vi zi thay oh Ay Kwee ay-wee-ay ka Oh-sez ti-ma Day oh vi zi thay day oh qui im-a hos ei est in host ez kon vi zi thay oh day oh ti-ma oh sez Thay on ei-kon day on kay day ee too pa cree vi zi thay oh go ih mo too pro too au ra ee ay Qui the Son is Day on pa cree vi zi thay oh day oh too ee too in kay go Qui eh oh sez tim a tin aye oh-sez who is Day ee (De-i) ee mo toh ray kay vee toh day ti-ma oh tee tay ee mo toh ray kay vee toh day The Son is the image of the invisible God oh sez tim a Theou tou auratou kon Prrrr Qui est im a go day ee in-vis-i-bi-lis hos est in ei-kon tou The-ou tou ao ra tou Dei The Son is the Eikon of the invisible

Section A kwi: eI oʊ sɛz tIm æ tIn aI goʊ deI oʊ tu: i: tu: In keI goʊ keI goʊ tu: i: deI oʊ deI ɒn pɑ: kri: vI zi: ӨeI oʊ ei Section B kwi: eI wee eI (no glottal) kɑ: Section C oʊ sɛz ti:-mæ (accent mæ) deI oʊ vI zi: ӨeI deI oʊ kwi: Im-æ hoʊs eI ɛst In hoʊst ɛz Section D kɒn vI zi: ӨeI oʊ deI oʊ ti: mæ oʊ sɛz ӨeI ɒn aI-kɒn Section E deI ɒn keI deI i: tu: pɑ: kri: vI zi: ӨeI oʊ goʊ I moʊ tu: proʊ tu: aʊ ræ Section F i: eI kwi: Өɛ sɒn Iz deI ɒn pɑ: kri: vI zi: ӨeI oʊ deI oʊ tu: i: tu: In keI goʊ Section G kwi: eI oʊ sɛz tIm æ tIn aI oʊ-sɛz hwʊ Iz deI i: i: moʊ toʊ reI keI vi: toʊ deI ti: mæ oʊ ti: teI i: moʊ toʊ reI keI vi: toʊ Section H Өɛ sɒn Iz Өɛ Im-Idʒ ɒv Өɛ In-vIz-I-bIl gɒd oʊ sɛz tIm æ ӨeI-u: tu: aʊ-ræ-tu: kɒn Pr kwi: ɛst Im æ goʊ deI i: In vIz I bI li:s hoʊs ɛst In aI-kɒn tu: ӨeI-u: tu: aʊ ræ tu: Section I deI-i: Өɛ sɒn Iz Өɛ aI-kɒn


Table 2: Legend of International Phonetic Alphabet (IPA) Consonants

Vowels

b

buy, cab

ɑ:

PALM, father, bra

d

dye, cad, do

ɒ

LOT, pod, John

f

phi, caff, fan

æ

TRAP, pad, shall, ban

g

guy, bag

aI

PRICE, ride, file, fine, pie

just, large

MOUTH, loud, foul, down, how

k

sky, crack

ɛ

DRESS, bed, fell, men

l

lie, sly, gal

eI

FACE, made, fail, vein, pay

m

my, smile, cam

I

KIT, lid, fill, bin

n

nigh, snide, can

i:

FLEECE, seed, feel, mean, sea

Ө

thigh, math

GOAT, code, foal, bone, go

p

pie, spy, cap

u:

GOOSE, food, fool, soon, chew, do

r

rye, try, very

s

sigh, mass

t

tie, sty, cat, atom

v

vie, have

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wye, swine

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zoo, has


To Michael Dawson and the Maynooth Chamber Choir

Yir'Ah First Movement Adam Cullen

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Copyright © Adam Cullen 2014

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