Adriana Bustos, "Quién dice qué a quién"

Adriana Bustos Dossier de obra

Dr. Fourquet 6, 28012, Madrid | Tel. +34 915272415 | www.bacelos.com | galeria@bacelos.com

Doctor Fourquet, 6 28012 Madrid Tel. +34 915 272 415 galeria@bacelos.com

ADRIANA BUSTOS Bio Nació en Bahía Blanca en 1965. Graduada en la Escuela de Bellas Artes Figueroa Alcorta y en la Facultad de Psicología de la Universidad Nacional de Córdoba. Sus trabajos se han expuesto en Latinoamérica así como internacionalmente.

Exposiciones Recinetes: Transcultural Fluxus, Bergen, Noruega. Ha participado en las bienales Asunción, 2015, Bienal Site Santa Fé 2014, USA, Bienal de Montevideo 2014, Bienal de Rennes 2012, Francia, Bienal de Estambúl 2011, Turquía, Encuentro Internacional de Medellín 2011, Colombia , Bienal del Fin del Mundo 2009, Ushuaia, Bienal de Mercosur 2005, Brasil. En 2004, 2005 y 2006 recibió premios de la Cultural Chandon y Premio OSDE Fotografía 2006 y Mención en el Premio Andreani 2008. Recibió becas y ayudas del Fondo Nacional de las Artes, de la Fundación Antorchas, de la Sec. de Cultura de la Presidencia de la Nación, del Art Council, Reino Unido y del Instituto Goethe. Ha realizado residencias en el Baslisco y RIIA en Bs As, en el Reino Unido: Braziers y Phoenix Art, en Berlin por el Instituto Goethe, en el Museo Astronómico de Córdoba por la Fundación Upbar de Holanda. En Honda, Colombia por la Fundación Asiaciti de Singapur Proyecto LARA, Expedición por el Rio Parana con el Instituto Goethe, en La Guarda, Salta y en San Art, Saigon (Vietnam).

Actualmente reside en Buenos Aires.

Colecciones Públicas: MALBA, Museo de Arte latinoamericano de Buenos Aires, MamBA, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, MACRO, Fondo Nacional de las Artes, Argentina, Museo de Arte Contemporáneo de Rosario, MEC, Museo Emilio Caraffa, Córdoba, Museo de Bellas Artes Genaro Perez, Córdoba, Museo de Arte Moderno de Medellín, Colombia, Museo de Arte Contemporaneo de Lisboa, Portugal, Fundación OSDE, Fundación ARCO, España, Braziers International, Reino Unido, Fondazione Casa de Risparnio di Modena, Italia, Asiaciti Trust Fundation, Sinagupur.

ADRIANA BUSTOS

Quién dice qué a quién

4 de Junio a 30 de Julio

¿Cómo es el mundo en el que vivimos? ¿Cuáles son las notas distintivas de este tiempo nuestro? ¿Qué afectos y efectos se movilizan en el día a día de la experiencia cotidiana? ¿Cómo participan distintas tecnologías en el gobierno insidioso de nuestros cuerpos y subjetividades? Estas son algunas de las cuestiones urgentes que Adriana Bustos aborda en “ Quién dice qué a quién”.

En esta producción, la artista argentina retoma algunas de las preocupaciones que latían en trabajos anteriores como los devastadores efectos de verdad del colonialismo moderno y el narcocapitalismo actual en América Latina. Pero, a diferencia de esas obras, ahora nos propone indagar acerca de la participación del pensamiento científico en los modos de producción del sometimiento y el sufrimiento.

Por medio de dibujos de grandes dimensiones, la mayoría en blanco y negro, Bustos nos propone una deriva personal por nociones, frases, imágenes, que citan y esclarecen una suerte de epistemología policial que organizaría los sueños y pesadillas de una razón preocupada por el orden y su mantenimiento. En esas láminas confluyen varias tradiciones iconográficas de la Modernidad. En ellas reconocemos la práctica de viajeros (post) coloniales que dibujaban en sus cuadernos las formas extrañas que llamaban su atención. Vemos a un boxeador luchar contra un robot, fragmentos de publicidades relacionadas con los automóviles utilizados por la última dictadura argentina para el secuestro de personas, el retrato de la familia aria propuesto por el nazismo, espías, aviones de guerra, experimentos con monos, métodos de entrenamiento de palomas para que detonen bombas, formas de medición de los cuerpos, y más.

Esas imágenes traen a nuestra memoria las viejas láminas escolares que ilustraban diferentes temas y resultaban un gran apoyo para la labor docente. Como esos recursos didácticos, cada lámina posee un título: “Binary digit. Bomb the bomber”; “Casus Belli. El silencio es salud”; “Let me show you how democracy works”; “NASA”. Ellas nos explican algunos principios de la eugenesia, el hipnotismo, el behaviorismo, y especialmente de la cibernética junto con los retratos de los científicos más relevantes: Shannon, Lasswell, Bateson, Wiener, Skinner, von Neumann. También, por momentos, los dibujos remiten a las notas y apuntes que tomamos en clase o al leer un libro. De modo aparentemente caótico y con voluntarios lapsus ortográficos, Bustos nos presenta definiciones, teorías, hipótesis y hasta una línea del tiempo que conecta al papa Gregorio XV con Goebbels y otros genocidas.

Estas referencias aparecen nuevamente en una instalación de la muestra donde se presentan libros prohibidos por la última dictadura argentina y por el papado. Así conviven en un mismo universo de abyectos “Los miserables”, “Madame Bovary”, “Operación Masacre”, “Las venas abiertas de América Latina” y muchos más.

Más allá de las reminiscencias señaladas, y en consonancia con su interés por la participación de la ciencia en la producción del malestar, la artista retoma explícitamente al Golden Record. Este disco de oro fue diseñado por Carl Sagan para las misiones Voyager y contiene informaciones consideradas relevantes para dar cuenta a civilizaciones alienígenas del tipo de vida que se da(ba) en el planeta Tierra. Las láminas se presentan también como cápsulas del tiempo que encierran un conocimiento elemental para saber quiénes somos y dónde estamos. Pero, frente al mensaje optimista de los científicos, Bustos, presenta para quienes quieran verlo la corrosión de las instituciones y relaciones fundadas en el liberalismo decimonónico. Esa cita al disco de la NASA reaparece en otra instalación que reúne tantas imágenes como las que lleva en su vientre el Voyager. Cada figura, perfectamente alineada, está acompañada de una letra de oro para formar un enunciado que reclama nuestra lectura activa.

Adriana Bustos construye un arte guerrero que se opone y lucha cuerpo a cuerpo contra el pensamiento policial, las fuerzas represivas del entramado científico-militar-eclesiástico, los mass media y contra todo intento de control del principio de incertidumbre. Sus dibujos, instalaciones y pinturas nos alertan sobre el proyecto de racionalización ilimitada y nos propone sospechar del presente, cultivar el desorden, defender lo aleatorio, desconfiar del hedonismo, practicar la deriva del pensamiento y advertir que no somos máquinas.

Gustavo Blázquez

Doctor en Antropología Social por la Universidad Federal de Rio de Janeiro, Licenciado en Psicología Investigador del Conicet, Argentina.

Dr. Fourquet 6, 28012, Madrid | Tel. +34 915272415 | www.bacelos.com | galeria@bacelos.com

How is the world where we are living? Which are the call sings of this our time? Which affects and effects are moving day by day from the daily experience? How the different technologies are taking part on the insidious government of our bodies and subjectivities?

These are some of the urgent questions that Adriana Bustos presents in ‘Quién dice qué a quién’ (‘Who says what to who’) On this production, the artist from Argentina takes up some of the worries that beat on last works like the devastating true effects from the modern colonialism and the current narco-capitalism in Latin America. However, unlike these works, she now suggests to suffering.

Through big dimensions drawings, most of them in black and white, Bustos suggests a personal drift through ideas, sentences, pictures that quote and clarify a luck of police epistemology that would organize the dreams and nightmares of one reason worried about the order and how to keep it. On these prints converges some iconographic traditions from the Modernity. On them we recognize the practice of (post)colonial voyagers that drawn on their notebooks the weird shapes that claimed their attention. automobiles used during the last Argentinean dictatorship to kidnap people, the portrait of the Aryan family proposed by the Nazism, spies, war aircrafts, experiments with monkeys, methods of training to learn pigeons how to detonate bombs, ways of measuring bodies, and more.

Those pictures bring to our memory the old school prints that illustrate different topics and were a great help for the educational work. Like those didactic resources, each print has a title: ‘Binary digit. Bomb the bomber’; ‘Casus Belli. El silencio es salud’ (Casus Belli. El silencio es salud), ‘Let me show you how democracy works’, ‘NASA’. They explain us some principles of the eugenics, hypnotism, behaviorism, and especially principles of the cybernetic together with the portraits of the most relevant scientists: Shannon, Lasswell, Bateson, Wiener, Skinner, von Neumann. And also, just for some moments, the drawing sends us to the notes that we take in class or when we read a book. In an apparently chaotic way and with voluntary orthographic lapses, Bustos presents us meanings, theories, hypothesis and even a timeline that connects the Pope Gregory XV with Goebbels and other genocides.

These references appear again in one of the installation of the sample where books banned by the last Argentinean dictatorship and papacy are presented. This way live in the same universe of wretched ‘Les Misérables’, ‘Madame Bovary’, ‘Operation Massacre’, ‘Open Veins of Latin America’ and much more.

Far from the indicated reminiscences and according to the interest of the artist on make the science take part in the process of cause malaise, she explicitly takes up the Golden Record. The Golden Record was designed by Carl Sagan for the Voyager missions and has information that is considered relevant for the extraterrestrial civilizations to know the kind of life that occurs (occurred) on the Earth planet. The prints are presented

also like time capsules that enclose a basic knowledge to know who we are and where we are. However, against the optimistic message of the scientists, Bustos presents, to who wants to see it, the corrosion of the institutions and the relationships based on the nineteenth-century liberalism. This quote to the NASA record reappears on other installation that gathers so many pictures as the Voyager brings into his belly. Each that claims our active reading.

mass media and against each attempt to control the uncertainty principle. Her drawings, installations and paintings alarm us about her project of unlimited rationalization and suggest us to suspect from the present, preserve the disorder, defend the uncertainty, distrust hedonism, practice the thought drift and warn that we are not machines.

Gustavo Blรกzquez Doctor of Social Anthropology by the Federal University of Rio de Janeiro, Graduated on Psychology, Researcher of Conicet, Argentina

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Quién dice qué a quién, 2016 Installation View at Galería Bacelos, Madrid

Adriana Bustos Binary Digit, 2016 Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Binary Digit, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Binary Digit, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 (detail) Graphite on canvas 210 x 140 cm

Adriana Bustos Casus Belli, 2016 Installation View at GalerĂ­a Bacelos

Adriana Bustos LET me show You How democracy works, 2016 Graphite on canvas 225 x 140 cm

Adriana Bustos LET me show You How democracy works, 2016 (detail) Graphite on canvas 225 x 140 cm

Adriana Bustos LET me show You How democracy works, 2016 (detail) Graphite on canvas 225 x 140 cm

Adriana Bustos LET me show You How democracy works, 2016 (detail) Graphite on canvas 225 x 140 cm

Adriana Bustos False / True, 2016 Acrylic on canvas 25 x 18 cm/each

Adriana Bustos NASA, 2016 Graphite, crayon and gold on canvas 105 x 181 cm

Adriana Bustos NASA, 2016 (detail) Graphite, crayon and gold on canvas 105 x 181 cm

Adriana Bustos NASA, 2016 (detail) Graphite, crayon and gold on canvas 105 x 181 cm

Adriana Bustos NASA, 2016 (detail) Graphite, crayon and gold on canvas 105 x 181 cm

Adriana Bustos Librorum prohibirum, 2016 Graphite on paper 24 x 16,2 / 24 x 33,7 cm each cover

Adriana Bustos Librorum prohibirum, 2016 (detail) Graphite on paper 24 x 16,2 / 24 x 33,7 cm each cover

Adriana Bustos Librorum prohibirum, 2016 (detail) Graphite on paper 24 x 16,2 / 24 x 33,7 cm each cover

Adriana Bustos Librorum prohibirum, 2016 (detail) Graphite on paper 24 x 16,2 / 24 x 33,7 cm each cover

Adriana Bustos Librorum prohibirum, 2016 (detail) Graphite on paper 24 x 16,2 / 24 x 33,7 cm each cover

Adriana Bustos Golden Record, 2016 115 color prints, gold on paper 260 x 350 cm aprox. (variable measures)

Adriana Bustos Golden Record, 2016 (detail) 115 color prints, gold on paper 260 x 350 cm aprox. (variable measures)

Adriana Bustos Golden Record, 2016 (detail) 115 color prints, gold on paper 260 x 350 cm aprox. (variable measures)

Adriana Bustos Golden Record, 2016 (detail) 115 color prints, gold on paper 260 x 350 cm aprox. (variable measures)

Adriana Bustos Ceremonia Nacional, 2016 Video diptych. Color, sound 14 min 35 sec.