Haute fidelite n165 avril 2011 ed1 v1

couverture:couverture

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Ce document est la propriété exclusive de Trutiu Alexandru (alexandrutrutiu@gmail.com) - 08 juin 2017 à 06:38 N° 165 - AVRIL 2011

AUDIOLAB

Un véritable coup de cœur

Dossier (2e partie)

CABLES

HP

O2A, SILENT WIRE, ACTINOTE, KIMBER KABLE, FURUTECH, STEALTH

BANCS D’ESSAI ELECTRONIQUES PERREAUX 3D LAB SIM AUDIO TRIGON JADIS ENCEINTES RAIDHO MANGER QUELLIS

L 15813 - 165 - F: 5,50 € AND 5.50€ - DOM 6.90€ - BEL 6.50€ - CH 11FS - CAN 9.95$CA - ESP/ITA/PORT.CONT 6,90€ - TOM/S 850CFP

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SOMMAIRE:SOMMAIRE

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SOMMAIRE N°165 AVRIL 2011 4/5/6/8

News J’ai testé Convertisseur 47 Lab

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Ampli intégré Trends Audio

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The Fascination of Live Music

Produit du mois Audiolab lecteur de CD 8200 CD et ampli intégré 8200 A Bancs d’essai

14

Enceinte Manger studio monitor MSMc 1

20

Ampli intégré Perreaux Eloquence 250 I

26

Enceinte Quellis 3

30

Trigon lecteur de CD Recall II et ampli intégré Energy

36

Ampli intégré 3D LAB I Master MKII

40

Sim Audio Moon préampli 350 P et ampli 330 A

46

Enceinte Raidho C1

52

Platine vinyle Artemis Labs SA-1

56

DOSSIER CABLES HP

(2e partie)

O2A

62

Silent Wire

64

Actinote

66

Kimber Kable

68

Furutech

70

Stealth

72

Musique outrageusement bonne, scandaleusement bonne...

A entendre au moins une fois dans sa vie...

Cai Brockman, Image Hifi - janvier 2011

Exception Jadis préampli JPS2 et blocs mono SE 845 Nec

74

Visite chez un particulier

80

Petites annonces

84 www.audionec.fr

+33 (0)1 60 27 00 11

NEWS:NEWS

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News ASI, les nouvelles électroniques très haut de gamme françaises Franck Tchang, créateur d’Acoustic System International, connu pour être à l’origine des fameux Resonators et plus récemment de la gamme de câbles Liveline Cables nous propose trois électroniques qui se placent d’emblée dans le club très fermé des éléments sans compromis. D’ailleurs les chiffres parlent d’eux-mêmes : 2 400 W sous 8 ohms et 4 500 W sous 2 ohms pour le bloc mono avec une réponse en fréquence s’étendant du continu à 500 kHz, 240 A de courant instantané, un rapport signal/bruit pondéré > 130 dB, le tout contenu dans un coffret

de 90 kg… On serait presque déçu par le modèle stéréo qui ne délivre « que » 650 W sous 8 ohms (1 800 W sous 2 ohms) !

Le préamplificateur se présente en deux coffrets avec alimentation séparée et des chiffres tout aussi édifiants.

Prix public préamplificateur ASI Linelive : 24 000 euros, amplificateur ASI Grand Stereo : 30 000 euros, amplificateur ASI Grand Mono : 58 000 euros la paire.

Renseignements : 01 42 02 12 11 ou www.francktchang.com

The Gryphon chez Imagin & Son Toujours aussi prolixe, Live Sound présentera son nouvel amplificateur Super Cristal à lʼoccasion dʼun week-end portes ouvertes les 23 et 24 avril 2011 sur des enceintes Supravox. Il sʼagit dʼun intégré stéréo classe A 2 x 15 W équipé de triodes Telefunken NOS et dont lʼensemble des composants est dʼorigine européenne. Deux versions dʼalimentation sont proposées.

Prix public avec alimentation traditionnelle : 8 400 euros, avec alimentation par 8 valves à très faible résistance interne : 12 500 euros.

Renseignements : 01 34 66 60 94, www.audiotub.fr ou www.ampliatubes.fr

Live Sound Super Cristal 4

Point Magellan (Triangle) depuis peu, lʼauditorium Imagin & Son dʼOrnex (01) pourra désormais compter sur les électroniques Gryphon pour conduire ses démonstrations puisque ce point de vente a décidé de représenter la marque danoise.

Lʼamplificateur intégré Attila est actuellement en écoute sur les Triangle Concerto. Imagin & Son surfe également sur la vague de la dématérialisation des supports de musique, proposant des produits réseaux tout en privilégiant les qualités purement musicales (Marantz, Naim ou Olive).

Renseignements : 04 50 28 68 10 ou www.imaginetson.com

NEWS:NEWS

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B

Préampli DAC Hegel HD20 La famille sʼagrandit par le haut chez Hegel qui, après les DAC HD2 et HD10, nous propose le HD20 doté dʼentrées numériques USB, SPDIF optique et coaxiale. Il présente quelques innovations techniques, dont une technologie dʼadaptation dʼimpédance aux câbles coaxiaux développée par Hegel et une remise en forme du signal via une mémoire tampon. Le HD20 possède une télécommande permettant la prise en charge dʼautres électroniques du constructeur ainsi que la navigation à lʼintérieur des listes de lecture du PC qui lui est raccordé (PC/MAC), la sélection des sources et un réglage de volume qui transforme le HD20 en véritable préamplificateur (2,5 VRMS). Le DAC affiche une résolution de 24 bits/192 kHz acceptée en natif sur les entrées SPDIF et 24 bits/96 kHz en liaison USB. Prix public : 1 600 euros environ. Renseignements : 01 53 24 93 51

Stirling LS35a V2, le retour des petites anglaises La LS35a fut conçue dans les années soixante pour une utilisation en moniteur de proximité à l’intérieur des cars régie et leurs qualités provoquèrent un engouement qui se propagea bien au-delà du seul milieu professionnel. Nombreuses furent les sociétés les ayant produites mais, lorsque KEF, la plus connue d’entre elles, mit fin à sa commercialisation, toutes les autres firent de même, excepté Stirling qui poursuivit la fabrication ainsi que l’entretien des nombreuses références mises sur le marché. La LS35a V2 est toujours conforme au cahier des charges de la BBC et utilise des haut-parleurs spécialement développés pour elle, les Stirling SB4424 et SB4428. Elle est importée par HDH-Audio et disponible en différentes essences de bois pour un prix public à partir de 1 595 euros.

Renseignements : +44 788 433 41 78 ou info@hdh-audio.com

R

E

V

E

S

ESPACE CINEMA VOUS INVITE AU CONCERT Le samedi 2 avril 2011, vous pourrez assister à partir de 20 h à un concert du quartet jazz-funk Big Tuna. Auparavant, la possibilité vous sera offerte de découvrir en présence des concepteurs et importateurs les nouvelles enceintes Atohm GT3, GT2 et GT1, les Cabasse Pacific 3SA (semi-actives) alimentées par les électroniques Cary (blocs mono 500 W, préampli SPL 05, SACD 303T…).

Renseignements : 01 64 0 83 38 ou www.hificine.com/salon.html ATC EN DEMONSTRATION CHEZ COLAB Les 9 et 10 avril prochains, Colab vous invite, à deux pas de Bruxelles, à découvrir la gamme des enceintes et électroniques anglaises ATC en présence de lʼimportateur. Vous pourrez y découvrir les enceintes dʼentrée de gamme SCM 7, SCM 11, SCM 19 et la colonne SCM 40. En première exclusive pour le Benelux, seront aussi en écoute les colonnes haut de gamme SCM 50 ASLT en version active et les SMC 100 SLT dans leur version passive. Les démonstrations se feront sur les électroniques ATC et un lecteur Esoteric K-03.

Renseignements : +32 (0)495 50 47 47 ou www.colab.be AMBIANCE CONCERT ACCUEILLE LES ENCEINTES KELINAC Les vendredi 8 et samedi 9 avril prochains à Angers, un salon présentant la gamme dʼenceintes acoustiques du constructeur français KELINAC se tiendra chez Ambiance Concert, avec en démonstration des produits des gammes G (311G et 511G) et Mg (111Mg, 511Mg et 711Mg).

Celles-ci seront alimentées par des électroniques dʼorigine françaises également, tel StormAudio, Lavardin, mais aussi Naim et Sugden ou encore du tube avec VTL. Les sources seront dʼorigine BelCanto, Rega, ou encore VPI… Vos CD et vinyles préférés seront les bienvenus.

Renseignements : 01 30 06 09 55 ou www.kelinac.com INITIATIVES MUSICALES DE TOURAINE La seconde édition du salon Initiatives musicales de Touraine se déroulera du vendredi 22 au dimanche 24 avril 2011 à lʼHoliday Inn de Tours. Cette manifestation a été créée sous lʼimpulsion de concepteurs et dʼimportateurs souhaitant présenter leurs réalisations de façon conviviale en allant au-devant des passionnés et mélomanes. Les marques que vous aurez lʼoccasion de découvrir : Abys Acoustic, Bel Canto, Eera, Fa Dièse Audio, KR Audio, Living Voice, MSB, Nautile Acoustique, Pascal Louvet Acoustique, Sugden, Strad Audio, Thiel. Le groupe de jazz Triôme se produira le soir du samedi 23 avril à lʼespace bar de lʼhôtel.

Enfin, et afin de combler tous les sens, un caviste réputé et un traiteur reconnu viendront se joindre aux festivités.

Renseignements : 01 34 75 65 89 DENON ANNONCE UNE MISE A JOUR MATERIELLE POUR L’AVC-A1HDA ET L’AVP-A1HDA Denon proposera aux utilisateurs de lʼamplificateur AVCA1HDA et du préamplificateur home-cinéma AVP-A1HDA une mise à jour matérielle et logicielle majeure concernant : – la prise en charge complète de la compatibilité 3D, qui permettra aux utilisateurs de visionner les films en 3D ; – le décodage Dolby Pro Logic IIz, un système améliorant lʼexpérience audio des canaux avant haut ; – lʼAudyssey DSX avec les canaux gauche et droit haut et large, basé sur la perception humaine et la recherche acoustique pour bénéficier dʼun effet surround encore plus enveloppant (nouveaux algorithmes optimisant la reproduction sonore en synthétisant les signaux audio pour les nouveaux canaux surround) ; – le système de correction acoustique MultEQ XT32 dʼAudyssey permettant un réglage automatique de la configuration des enceintes. La fonctionnalité MultEQ XT32 est 32 fois plus précise que le système de base MultEQ XT que remplace la mise à jour.

Le constructeur nous promet « un paysage sonore beaucoup plus réaliste et présent, avec une plus grande profondeur, idéal aussi bien pour les films que la musique ».

Sʼagissant de modifications matérielles et logicielles, cet upgrade devra être réalisé par une station technique agréée Denon. Le service débutera à lʼautomne 2011.

Renseignements : 01 41 38 32 40 ou www.denon.fr

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NEWS:NEWS

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News Pass X1000.5 en écoute chez les Artisans du Son 2 000 W pour 200 kg dʼélectronique, les impressionnants blocs mono Pass Lab X1000.5 testés dans notre précédente édition (n° 164) sont en écoute permanente et exclusive en Europe dans les auditoriums des Artisans du Son à Mulhouse. « Ce sont des amplificateurs dʼune musicalité assez exceptionnelle, taillés pour alimenter nʼimporte quelles enceintes acoustiques quelle que soit leur charge.

Avant de vous laisser influencer par leur fiche technique, accordez-leur une écoute attentive, cʼest seulement à ce moment que vous comprendrez ce dont ils sont vraiment capables. Des monstres oui, mais de musicalité ! » Nʼhésitez pas à vérifier par vous-même le bien-fondé des conclusions de notre essai !

Renseignements : 03 89 46 43 75 ou www.artisansduson.fr

Les enceintes allemandes Audio Physic en France LʼException Musicale, qui distribue entre autres ATC, Modwright, YG Acoustics… assure aujourdʼhui la distribution des enceintes acoustiques allemandes Audio Physic dont lʼensemble de la gamme est produit à Brilon, en Rhénanie du NordWestphalie. Le catalogue du constructeur propose un choix très étendu de modèles, depuis la petite Yara Compact à 790 euros jusquʼau haut de gamme Cardeas à 18 000 euros. Tous les besoins sont couverts, de la stéréo au multicanal avec des modèles voies centrales et subwoofers, pour des systèmes répondant à toutes les attentes. Sʼy ajoutent plusieurs modèles dʼenceintes murales ainsi que toute une gamme dʼaccessoires qui partagent une très belle qualité de fabrication et de finition, en attendant de pouvoir juger de leurs qualités musicales.

Renseignements : 03 21 02 29 25

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La Pureté du Son

Crédit gratuit en 10 mois* Soit la série 800 accessible à partir de 450ä par mois! (voir exemple ci-dessous).

Découvrez, ci-contre, la liste des revendeurs participant à l’opération.

8Q FUpGLW YRXV HQJDJH HW GRLW rWUH UHPERXUVp 9pULILH] YRV FDSDFLWpV GH UHPERXUVHPHQW DYDQW GH YRXV HQJDJHU Offre réservée aux particuliers, valable du 1er février 2011 au 30 avril 2011 pour un achat j SDUWLU GH ä HW MXVTX·j ä GH FUpGLW VXU XQH GXUpH GH PRLV XQLTXHPHQW ([HPSOH SRXU XQ FUpGLW DFFHVVRLUH j XQH YHQWH G·XQH SDLUH GH ' G·XQ PRQWDQW GH

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NEWS:NEWS

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News

New Acoustic Dimension, alias NAD présente le Viso Three La distribution de NAD en France vient dʼêtre reprise par France Marketing qui, outre la fabrication des produits Real Cable, possède déjà à son catalogue quelques marques réputées (Beyerdynamic, Quadral, Sherwood…).

Première nouveauté proposée, le Viso Three est un tout-en-un orienté musique de 2 x 50 W, permettant de lire les CD, les fichiers stockés sur un iPod/iPhone (dock inclus), un disque dur externe ou une clé USB. Afin de constituer un ensemble cohérent, NAD propose également un pack dʼenceintes 2.1 Twenty, développées spécialement pour le Viso Three par PSB Speakers. Les satellites deux voies sont équipées de boomers de 10 cm et dʼun tweeter aluminium de 2,5 cm. Un ampli Mosfet de 110 W intégré au caisson se charge du woofer de 20 cm. Prix public, Viso Three : 1 000 euros, Pack Viso Three + Viso Twenty : 1 500 euros. Renseignements : 01 60 80 95 77 ou www.francemarketing.fr

Agenda chargé chez Davis À noter plusieurs rendez-vous pour les nombreux amateurs des enceintes Davis : – Le haut de gamme du constructeur français sera en écoute à la FNAC de Nantes du 8 au 10 avril 2011 sur le thème « Démontrer et promouvoir le son grâce aux présentations dʼensembles haute-fidélité » (sic !).

– Autre thème à la FNAC de Bordeaux : « Le vinyle, la hi-fi et les éléments haut de gamme, la dématérialisation et son écoute vraiment hi-fi, voire multi-roi », les 20 et 30 avril 2011. Les enceintes Davis Karla, Monitor 1, Stentaure LE ou Clint seront mises à contribution sur des électroniques Rotel, Project, Sonos, Essential Audio Tools, Viabliue, Cambridge, etc.

– Trois nouveaux modèles seront dévoilés à lʼoccasion du prochain salon High End de Munich du 19 au 22 mai 2011 : une colonne 3 voies dérivée de la César, une enceinte équipée dʼun nouveau large bande chargé par une ligne acoustique et une nouvelle enceinte bibliothèque.

Renseignements : 03 25 79 84 84 ou www.davis-acoustics.com

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J’AI TESTE CONVERTISSEUR USB

47 Lab Shigaraki 4732

Zen attitude par William Savignac

a société 47 Lab a été créée en 1992 par Junji Kimura, ingénieur électronicien de renom au Japon. Ce grand amateur de tubes et de vinyles est très déçu et insatisfait par les performances de reproduction offertes par le CD et toutes les technologies de quantification et suréchantillonnage commercialisées. Il se lance alors dans le développement de produits très simples et très essentiels dans leur conception selon la philosophie de lʼentreprise : « Seul le plus simple peut produire le plus complexe. » Parmi les réalisations qui dévoilent 47 Lab au monde audiophile figurent le DAC 4705, convertisseur sans suréchantillonnage et sans filtre numérique ne mettant en œuvre que vingt composants, et la fameuse Gaincard 4706, amplificateur intégré stéréo ne réunissant que neuf composants par canal (hors réglage de volume) sur le trajet audio dʼune longueur physique de 32 mm.

Lʼapproche très radicale pour certains se révèle être zen pour les autres. Quoi quʼil en soit, les résultats sonores ne laissent absolument personne indifférent avec une musicalité résolument étonnante et très réaliste. Le modèle Shigaraki 4732 relève le même défi en proposant un convertisseur numérique analogique USB vers sortie ligne stéréo sous la forme de deux petits boîtiers séparant le circuit audio de lʼalimentation. Ces petites boîtes sont fabriquées dans un matériau appelé Shigaraki, céramique utilisée depuis plus de mille ans au Japon pour fabriquer les vases et les services à thé. Lʼalimentation reçoit un transformateur monté dans un berceau en métal (blindage) et deux diodes soudées au dos dʼun connecteur plat à trois broches qui reçoit un câble en provenance de lʼautre boîtier. La carte audio miniature en bakélite est assemblée au dos de la face arrière amovible équipée dʼun port USB et de deux RCA. Elle ne comporte au plus quʼune vingtaine de composants dont un chip DAC dʼorigine Philips série TD15xx, quelques résistances au carbone et des condensateurs sans leur pellicule plastique dʼidentification dont on connaît la répercussion néfaste au niveau sonore.

Lʼensemble sʼinsère dans un berceau interne de blindage en métal.

Ecoute : Après la surprise de la taille vient la surprise de lʼécoute, lʼeffet « Kiss Cool » en quelque sorte. La restitution nʼatteint peut-être pas lʼultime précision harmonique dʼun DAC 24/192, mais elle séduit néanmoins incontestablement par la matière et la consistance de la trame musicale. On sent et on ressent le lien qui unit toutes les notes entre elles, un peu à la manière dʼune très bonne écoute analogique, et cʼest bien le résultat recherché par le concepteur. La « Marche au supplice » (Symphonie Fantastique, Berlioz) rippée au format natif sur le MacBook conserve lʼénergie et la lisibilité qui caractérisent la prise de son de notre CD. Lʼœuvre conserve son intensité émotionnelle sans jamais sombrer dans le défilé décharné de sons et de détails.

La justesse de timbres est tout à fait remarquable de même que la scène sonore qui conserve des proportions familières sur toutes nos pistes repères. Un produit étonnant.

L Fiche technique Origine : Japon Prix : 1 785 euros Dimensions : 76 x 76 x 80 mm (DAC), 76 x 76 x 141 mm (alimentation) Entrée : 1 port USB Sortie : 1 ligne RCA Niveau de sortie : 2,1 V RMS Fréquences dʼéchantillonnage reconnues : 32, 44,1 et 48 kHz

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J’AI TESTE AMPLI INTEGRE

Trends Audio TA10.2 SE

Haut comme trois pommes par Laurent Thorin

a technologie dʼamplification numérique apporte bien des avantages pratiques et techniques, et notamment la compacité et lʼefficacité. Ce qui permet de réaliser de minuscules intégrés pourtant capables dʼalimenter des enceintes « normales ». Dans cette mouvance, Trends Audio fut lʼun des premiers. Aujourdʼhui, avec le TA10.2 SE, il propose une version « audiophile » de son produit dʼappel. La taille est toujours aussi ridicule, à peine plus gros que deux paquets de cigarettes. En face avant, il nʼy a quʼun potentiomètre de volume et une led bleue qui illustre la mise sous tension ; derrière, on trouve deux borniers HP entre lesquels une paire de RCA attend votre source.

La connectique est de qualité : cinch dorées isolées Teflon, bornes HP en cuivre encapsulées compatibles tout standard. Cela vous permettra dʼutiliser de vrais câbles. Lʼalimentation est externe sous la forme dʼun petit coffret indépendant sur lequel une embase IEC permet le branchement du câble ad hoc. Sur la version SE, il sʼagit dʼun modèle 4 ampères. A lʼintérieur, de « vrais » composants font un « vrai » travail. Le module dʼamplification est une puce Tripath TA2024 de dernière génération. Le potentiomètre est un ALPS ultracompact blindé de 9 mm. Les selfs sont à air et non à noyaux ferreux.

Les condensateurs de découplage de lʼentrée ligne sont des MKP « for Trends », et les condensateurs de filtrage de lʼalimentation sont des Rubycon de la série MCZ, du pur audiophile ! Ces références ont été sélectionnées parce quʼelles sont les plus à même de servir les caractéristiques spécifiques du fonctionnement en PWM. Fort de ce circuit, le Trends Audio développe 10 W par canal sous 8 ohms et 15 sous 4, mais, surtout, avec une efficacité de 95 % et un facteur dʼamortissement confortable. Bref, la plupart des enceintes jusquʼà 1 000 euros la paire devrait se laisser faire ! Précisons que le TA10.2 SE est protégé contre les dérives en courant et en température. Branché sur des colonnes qui ne sont pourtant pas minuscules, le TA10.2 SE nous a gratifiés dʼune performance véritablement surprenante. Nous avons dʼabord été étonnés par lʼampleur du spectre reproduit, avec un vrai grave, percussif et bien assis.

Le médium et lʼaigu sont clairs, précis et dʼune transparence plutôt bluffante pour un appareil aussi bon marché. Le comportement rythmique est lui aussi convaincant. Certes, il ne faudra pas sʼattendre à sonoriser une grande pièce avec des enceintes importantes, mais dans le cadre dʼune utilisation domestique, le TA10.2 SE étonne par ses facultés à « remuer » les membranes avec une belle vigueur. Lʼespace tridimensionnel, enfin, est nettement crédible. Il se caractérise par une absence de flou et une focalisation de bon aloi. Cʼest donc une petite machine hautement recommandable que ce TA10.2 SE, un petit ampli qui pourra servir dʼappoint, certes, mais aussi pour une installation principale dans une pièce moyenne. Au sein dʼune chaîne parfaitement optimisée avec de bons câbles, il peut vous étonner !

L

Fiche technique Origine : Hong Kong Prix : 259 euros Dimensions : 58 x 38 x 117 mm Poids : 400 g Distribué par Elite Diffusion : 01 39 90 94 94

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LE PRODUIT DU MOIS LECTEUR CD & AMPLI INTEGRE

AUDIOLAB EST UNE MARQUE DU GROUPE IAG INTERNATIONAL REGROUPANT ENTRE AUTRES QUAD, WHARFEDALE OU ENCORE LUXMAN. INITIALEMENT FONDEE EN 1969, AUDIOLAB A DESORMAIS RETROUVE UN SECOND SOUFFLE ET NOUS PROPOSE UNE GAMME DʼELECTRONIQUES 8200 DONT LE LECTEUR ET LʼINTEGRE DE CE BANC DʼESSAI. LEUR PRIX TRES RAISONNABLE CACHE DEUX ELECTRONIQUES SOPHISTIQUEES ET MUSICALES.

AUDIOLAB 8200CD & 8200A

God saves Audiolab

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LE PRODUIT DU MOIS LECTEUR CD & AMPLI INTEGRE

AUDIOLAB 8200CD & 8200A

FICHE TECHNIQUE Origine : Royaume-Uni Prix : 899 euros (lecteur) 899 euros (intégré) Dimensions : 445 x 74 x 335 mm (lecteur et intégré) Poids : 7,4 kg (intégré) AUDIOLAB 8200CD Entrées : 2 numériques RCA (traitées en 24/176,4), 2 numériques Toslink (traitées en 24/96), 1 USB (jusqu’à 24/96) Sorties : 1 numérique « CD out » RCA, 1 numérique « CD out » Toslink, 1 sortie analogique RCA, 1 sortie analogique XLR Niveau de sortie : 2,05 V RMS (RCA), 4,1 V RMS (XLR) Réponse en fréquences : 20 Hz - 20 kHz à ± 0,2 dB Distorsion : < 0,0025 % (RCA), < 0,008 % (XLR) Gamme dynamique : > 98 dB (RCA), > 100 dB (XLR) AUDIOLAB 8200A Puissance nominale : 2 x 60 W sous 8 ohms Entrées : 3 entrées ligne RCA, 1 entrée « Video », 2 boucles enregistrement RCA, 1 entrée « Power Amp » Sorties : 2 sorties haut-parleurs, 2 boucles enregistrement RCA, 1 sortie « Video », 2 sorties « Pre Out » Réponse en fréquence : 1 Hz – 65 kHz à -3 dB Distorsion : < 0,07 % Niveau sortie préampli : 7,3 V RMS maximum (100 ohms) Rapport signal sur bruit : > 80 dB

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ondée par Philip Swift et Dave Scotland, la société Audiolab sʼétait spécialisée dans la conception et la fabrication dʼéléments haute-fidélité de milieu de gamme incluant électroniques et enceintes acoustiques. Cʼest au milieu des années 1980 que le succès surgit grâce à la série 8000 qui fait connaître la marque dans le monde entier. On se souvient des électroniques 8000A, 8000Q et 8000M, mais la réputation sʼétablit avec le lecteur 8000CD qui embarque un ensemble drive et convertisseur innovant et une double alimentation, chose rare à lʼépoque.

Après plusieurs années en demiteinte, lʼentité International Audio Group intervient financièrement pour renflouer la marque en 2005. Les moyens financiers et opérationnels de cette structure contrôlée depuis lʼAngleterre et la Chine permettent à plusieurs sociétés au potentiel reconnu, dont Audiolab fait partie, de relancer leurs activités.

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LECTEUR 8200CD Lʼappareil se présente dans un élégant boîtier entièrement réalisé en aluminium. Le berceau est en aluminium plié surmonté dʼun capot maintenu par un set de vis à six pans creux. La face avant regroupe la trappe de chargement du support CD située à gauche, puis un afficheur central à diodes LED bleues, le récepteur infrarouge pour la télécommande fournie et compatible avec toute la gamme dʼélectroniques Audiolab, les six touches de commande de la mécanique de lecture et le poussoir de mise sous tension à droite. Une diode LED rouge indique la présence tension juste à côté du logo 8200CD. A lʼarrière on trouve une connectique particulièrement fournie pour un lecteur de moins de 900 euros avec deux sorties analogiques RCA et XLR, deux sorties numériques SPDIF et Toslink qui permettent de disposer du signal digital issu du lecteur de CD, ainsi

que quatre entrées numériques dont deux SPDIF sur RCA et deux Toslink prises en charge par le convertisseur interne équipé dʼun des plus sophistiqués et des plus musicaux chips du moment, le ESS 9018 Sabre32. Enfin un port USB autorisera la lecture de fichiers en provenance dʼun ordinateur PC ou Mac. Audiolab a intégré quelques solutions propriétaires à lʼappareil pour exacerber les performances du ESS 9018 de type Multi-Bit Delta-Sigma qui travaille en configuration symétrique à partir dʼune structure de 512 DAC individuels. Une horloge Audiolab permet la réduction du jitter à moins de 3 picosecondes dans le domaine numérique. De plus, un circuit CATDA (pour Cascaded Asynchronous Time Domain Attenuator) réduit lʼinfluence des perturbations RF et celles du couplage avec lʼalimentation. Les entrées numériques sont traitées soit en upsampling, soit en oversampling. Le procédé est synchrone à partir de signaux natifs en 44,1 et 88,2 kHz (CD et USB) et asynchrone dans les autres cas, avec une extension systématique en 32 bits pour le traitement interne.

Une série de quatre filtres numériques conçus par Audiolab permet de modifier le rendu sonore du lecteur par interaction sur des critères comme la propagation de groupe ou lʼoptimisation de la réponse transitoire, entre autres. Les alimentations nʼutilisent pas moins de 34 régulateurs dont 14 à très faible bruit (10 pour lʼalimentation du DAC), et la réserve capacitive totale frôle les 250 000 μF dont des modèles de technologie organique à très faible ESR pour le DAC. Les composants sont de type CMS. Les étages de sortie analogiques symétriques mettent en œuvre des circuits buffers à transistors FET polarisés en pure classe A et à courant élevé. Les résistances de ces circuits sont à très faible tolérance et les condensateurs à film polypropylène. Impressionnant pour moins de 900 euros…

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INTEGRE 8200A Lʼintégré utilise un châssis similaire à celui du lecteur, le capot étant ajouré pour évacuer les calories. La face avant reçoit quatre molettes de commande dont la sélection de la source enregistrée à gauche, la sélection de la source en écoute, le mode de fonctionnement de lʼintégré et le réglage de volume à droite. On trouve ensuite deux LED de rappel (Mute et Power On) encadrant le récepteur infrarouge, la prise jack pour un casque et le poussoir de mise sous tension à droite.

Lʼarrière dispose de quatre sorties hautparleurs isolées et dʼune panoplie de douze paires de RCA dont trois entrées ligne dédiées à lʼaudio, de deux boucles « Tape » et dʼune boucle « Video », une entrée « Power » et deux sorties « Pre Out ». En mode « Integrated », le 8200A est un intégré pur. Le mode « Pre » valide les sorties « Pre Out » pour travailler en multi-amplification externe, le 8200A devient alors un préamplificateur avec ses sorties haut-parleurs déconnectées. Le mode « Pre Power » enclenche les sorties « Pre Out » tout en maintenant lʼintégré opérationnel et le mode « Pre Power AV » permet de recevoir un signal de puissance dʼun processeur AV multicanaux sur lʼentrée « Power ».

Lʼappareil fait appel à des composants CMS pour tous les circuits audio bas niveau et ceux de contrôle. Un transformateur torique fournit lʼalimentation aux différents étages via deux condensateurs électrochimiques de forte valeur suivis de divers régulateurs.

Les étages de sortie donnés pour 60 W sous 8 ohms sont conçus autour dʼune paire complémentaire bipolaire de puissance par canal issue des séries 2SA/2SC et installée sur un dissipateur interne massif mais compact. Les étages dʼentrée sont placés sous un boîtier blindé vers lequel est dirigé le signal de la source sélectionnée et commutée par relais.

ECOUTE Nous avons disposé dʼune paire dʼappareils entièrement neufs, autrement dit non rôdés, par conséquent nous avons pondéré certaines de nos remarques. Les caractéristiques techniques étonnamment alléchantes de ces deux électroniques méritaient que nous prêtions une attention toute particulière au câblage de lʼensemble de la chaîne de reproduction. Cela ne signifie aucunement que nous câblons habituellement le matériel en test avec ce qui nous tombe sous la main, bien

Ces prises de vue des intérieurs des deux appareils, lecteur 8200CD en haut et intégré 8200A, parlent dʼelles-mêmes. On est impressionné par la densité de composants, notamment au niveau des circuits dʼalimentation du lecteur.

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LE PRODUIT DU MOIS LECTEUR CD & AMPLI INTEGRE

AUDIOLAB 8200CD & 8200A SYSTEME D’ECOUTE Câbles : Absolue Créations (secteur, modulation et HP) Enceintes : Mulidine Bagatelle au contraire chaque ensemble est assemblé avec le câblage qui nous semble le mieux adapté. Mais nous souhaitions cerner au plus près ce petit ensemble de prix très étudié en évitant les obstacles sonores auxquels on ne pense pas forcément dans cette gamme de prix, et ces obstacles sont justement les câbles. Combien de fois nʼavons-nous pas entendu : «A ce prix-là, inutile dʼinvestir dans des câbles audiophiles, les appareils nʼen

et lʼéquilibre très satisfaisant avec notamment un excellent contrôle du registre grave de la part du 8200A. Les timbres sonnent justes et on ressent beaucoup de liens entre les notes, la structure « fondamentale et harmoniques » sʼépanouit dans des sonorités qui rappellent celles de notre système repère dʼun prix sans commune mesure. Le 8200CD semble très à lʼaise dans la lecture de chaque support duquel il extrait lʼintensité de lʼinterprétation et les subtilités du travail de lʼingénieur du son. En clair, pas de son calibré avec les Audiolab mais bel et bien de la musique avec une diversité de tonalités et de modulations propres à chaque piste, à chaque interprète, à chaque label.

Dynamique : Excellentes prestations dyna-

Même remarque pour les possibilités de raccordements des deux appareils.

Les entrées numériques du lecteur sont traitées par une puce ESS 9018 Sabre. valent pas la peine. » Quelle erreur ! Il est si facile de tuer un système avec des câbles de piètre qualité quʼon en vient souvent à conclure que ce sont les éléments euxmêmes qui ne sonnent pas.

Nous avons donc opté pour des Absolue Créations à tous les niveaux (secteur Es-Tim, modulation et haut-parleurs Op-Tim) dans un souci de cohérence de prix et de qualité avec les électroniques anglaises et les épatantes colonnes Mulidine Bagatelle.

Timbres : A peine sortis de leurs cartons, les Audiolab sʼen donnent à cœur joie et nous en offrent pour bien plus que pour notre argent.

La restitution avec filtre « Optimal Transient », le plus naturel à nos oreilles, dégage une fraîcheur remarquable et une atmosphère palpable très réaliste quʼon nʼa pas du tout lʼhabitude dʼapprécier dans cette gamme de prix et a fortiori même si on compare les 8200 à des ensembles beaucoup plus ambitieux. La bande passante apparaît très large

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miques de la part des électroniques anglaises qui nous gratifient dʼune décapante montée en régime sur les attaques (main gauche du piano, Sonate n° 6 de Haydn par Glenn Gould) et dʼune analyse plus que correctement fouillée des retombées de notes (batterie sur « When I fall in love » du Keith Jarrett Trio).

Aucun retard à lʼallumage nʼest ressenti sur les transitoires (franchise des impacts des marteaux sur les cordes, Glenn Gould), ce qui contribue à la vivacité permanente de la restitution. La microrésolution est excellente et permet aux Audiolab de maintenir une parfaite lisibilité à très bas comme à très haut niveau dʼécoute, quelle que soit la complexité du message.

Image : Nous avons été agréablement surpris par la scène sonore très holographique, très structurée et très stable que proposent les Audiolab dans lʼabsolu, sans même tenir compte de leur prix très abordable. Tout est

en place, lʼétagement des différents plans sonores est construit avec beaucoup de précision. Sur la piste « When I fall in love » du Keith Jarrett Trio, le contrebassiste Dave Holland se positionne bien en avant sur la prise de son avec un détourage parfaitement audible et palpable. Le trio semble un peu plus proche que dʼhabitude, mais cette proximité apporte une savoureuse touche de présence à la performance qui nous envoûte un peu plus.

Transparence : Les Audiolab sont globalement très neutres et très analytiques tout en préservant la matière et le lien entre notes de chaque partition. Le grave est remarquable, son exploration des fondations tonales est affirmée et tenue (orgue sur « Julsang » du CD Cantate Domino). Le médium très documenté sʼaffranchit de la signature « transistor » que les électroniques de même niveau de prix ont généralement tendance à infliger.

On pourra certes déceler un léger manque de poids dans le bas médium et un soupçon de brillance artificielle dans lʼextrême aigu (cymbales, Symphonie pour orgue de Camille Saint-Saens dirigée par Charles Dutoit). Néanmoins, les Audiolab délivrent un message goûteux et naturel qui laisse le champ libre à lʼexpressivité musicale.

VERDICT Nous avons eu un véritable coup de cœur pour ces Audiolab 8200CD et 8200A dont lʼassociation avec les enceintes Mulidine et les câbles Absolue Créations est à recommander sans réserve. Les sessions dʼécoute nous ont procuré énormément de plaisir et dʼémotion grâce au bouquet de qualités subjectives développées par ces deux électroniques particulièrement soignées au niveau de leur conception et de leur fabrication. Les résultats sonores ne se sont pas fait attendre alors même que ces 8200 nʼétaient pas rôdées…

A écouter absolument avant toute décision dʼachat dans cette gamme de prix.

William Savignac FABRICATION TIMBRES DYNAMIQUE IMAGE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

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Le Pavillon Musical - 06000 Nice Profil d'Auteur - 13008 Marseille Symphonie - 21000 Dijon Ampl'Hifi - 30000 Nîmes Point Final - 34000 Montpellier Hifi Vaudaine - 38000 Grenoble In Fine Audio - 44000 St Nazaire Opus 51 - 51370 Champigny Audio Fréquences - 54000 Nancy Le Salon Acoustique - 67000 Strasbourg Quatuor Musique - 69000 Lyon Courtin Boutique - 76000 Rouen Le Studio Hifi - 78000 Versailles HDM Electronique - 81100 Castres Son & Technique - 83000 Toulon Thévenet Musique - 86000 Poitiers Audio International - 98000 Monaco

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BANC DʼESSAI ENCEINTE

MANGER

LʼHISTOIRE DU HAUTPARLEUR LARGE BANDE EST INTIMEMENT LIEE A CELLE DE LA HAUTE-FIDELITE AVEC QUELQUES REUSSITES NOTABLES COMME LES MODELES LOWTHER ET LEUR CELEBRE BICONE BLANC. LA TECHNOLOGIE A EVOLUE ET CERTAINS FABRICANTS ONT DEVELOPPE DES TRANSDUCTEURS SORTANT RESOLUMENT DES SENTIERS BATTUS. CʼEST LE CAS DE LA SOCIETE MANGER ET DE SON MSW ULTRAPLAT.

REFERENCE STUDIO MSM C1

e haut-parleur MSW (pour Manger Schallwandler) est une création de Josef Manger. Sa production a commencé dès 1985 et continue sous la houlette de Daniela Manger, fille du génial fondateur de la compagnie qui a mis au point ce transducteur large bande particulier. Ses nombreuses qualités de reproduction, dont une bande passante étendue et linéaire ainsi quʼune réponse impulsionnelle exceptionnelle, en ont fait un haut-parleur de choix pour équiper les enceintes de monitoring MSM c1 de ce banc dʼessai. A noter que le constructeur propose également dʼautres modèles non amplifiés comme, par exemple, ceux de la série Zerobox qui permettront aux audiopathes que nous sommes de pouvoir jouer avec les amplificateurs et les câbles haut-parleurs de notre choix. Une chose est cependant sûre, la MSM c1, comme toute autre enceinte active digne de ce nom, évitera le traditionnel casse-tête du choix de ces éléments et les problèmes inhérents à une mauvaise adaptation ampli vers enceinte ou câble vers enceinte puisque cette enceinte est active. Le constructeur aura choisi lʼamplification de qualité nécessaire aux besoins des studios professionnels.

L

LA PIERRE SUR L’EAU Le haut-parleur électrodynamique traditionnel, le célèbre haut-parleur à membrane en forme de cône, transforme lʼénergie électrique en énergie acoustique (déplacement des molécules dʼair produisant le son) par le déplacement de sa membrane. Les caractéristiques mécaniques de ce type de trans-

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FICHE TECHNIQUE Origine : Allemagne Prix : 10 180 euros Dimensions : 495 x 270 x 424 mm (sans le pied), 1 010 x 358 x 463 mm (sur pied) Poids : 30 kg Amplification : 250 W (8 ohms, grave), 180 W (8 ohms, médium aigu) Haut-parleurs : grave 200 mm à membrane fibre de verre et polyester, cellule Manger au-delà de 330 Hz Réponse en fréquence : 30 Hz à 40 kHz Entrées : 1 ligne XLR, 1 Neutrik Speakon pour module de grave supplémentaire Sensibilité : 0,775 V (0 dB, 10 K), 1,54 V (+6 dB, 10 K) Niveau de sortie maximum : 110 dB à 1 m Fréquence de coupure : 650 Hz ducteur (poids équipage mobile et hystérésis des suspensions, entre autres) les empêchent dʼêtre suffisamment rapides pour pouvoir reproduire une impulsion de manière absolument satisfaisante. Or chaque note émise démarre toujours par une impulsion que nous baptisons lʼattaque, et dont lʼimportance est primordiale dans le réalisme dʼun son. Cela correspond (ou devrait correspondre) à une accélération pure et brutale du cône du haut-parleur transformée en changement très rapide de pression dans lʼair.

Lʼoreille est capable dʼenregistrer ces variations que notre cerveau apprécie dès les premières microsecondes comme une information directionnelle (localisation de la source sonore) puis plus tard comme une note, un son. Malheureusement, le hautparleur électrodynamique superpose son comportement impulsionnel plus ou moins approximatif à la note jouée, ce qui induit une dégradation du rendu transitoire perçu

par rapport au son natif. Lʼidée fondamentale de Josef Manger a été de considérer que la membrane du haut-parleur doit calquer son comportement sur celui de notre oreille.

Le fonctionnement du MSW est inspiré par la structure interne de notre oreille concernant la transmission des sons en fonction de leur fréquence par la cochlée et le nerf cochléaire. Ce travail sʼeffectue par propagation des ondes à la manière des cercles décrits à la surface de lʼeau après le jet dʼune pierre.

LE CERCLE DES SONS RETROUVES Le MSW est donc un haut-parleur plat doté dʼune membrane circulaire souple dʼépaisseur et de consistance variable le

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MANGER REFERENCE STUDIO MSM C1

embarque deux amplificateurs dont on devine la présence par les deux dissipateurs latéraux à ailettes. Ils fonctionnent en classe AB et délivrent 250 W pour le grave et 180 W pour le MSW. La face arrière reçoit la connectique qui inclut une fiche secteur IEC, une entrée XLR pour un signal de niveau ligne en bas et une fiche Neutrik Speakon en haut où se connectera un caisson passif de grave MSM c1-LF proposé en option.

Il sera alimenté par lʼampli de grave capable dans ces conditions de sortir 180 W pour les deux boomers. Enfin plusieurs réglages sont accessibles dont des corrections de niveau et de profil de courbe autour de 100 Hz, 3,25 kHz et 10 kHz ainsi quʼun réglage de sensibilité dʼentrée, entre autres.

Deux diodes LED vertes au bas du baffle support indiquent la mise sous tension pour celle située à gauche et la mise en service du limiteur de puissance quand celle de droite vire au rouge.

ECOUTE

La face arrière de la Manger (à gauche) propose différents réglages accessibles par commutateurs rotatifs et à glissière quʼon aperçoit sur la gauche du circuit imprimé interne. long de son rayon, plus épaisse à lʼextérieur quʼau centre. La composition du matériau de la membrane ainsi que certains détails techniques sont gardés secrets, dʼautant plus que les brevets déposés par Josef Manger sont tombés dans le domaine public. Le support de membrane en forme dʼétoile amortit le signal émis de sorte quʼaucune réflexion dʼonde ne retourne de la périphérie vers le centre du haut-parleur. Les fréquences dʼun son sont émises de manière concentrique le long de la membrane, lʼaigu est généré par le centre tandis que les graves le sont par la partie plus épaisse sur le grand diamètre. Le MSW est capable de reproduire une bande comprise entre 80 Hz et 35 kHz à la manière

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dʼune source ponctuelle, la réponse en phase frôle lʼidéal théorique.

Dʼun point de vue technique, la bobine mobile double de 70 mm de diamètre ne pèse que 0,4 g et permet une réponse transitoire extrêmement rapide et inhabituelle de 13 μs. Le circuit magnétique est constitué de 15 aimants néodyme disposés en cercle et développant un champ magnétique de 1,32 tesla. Lʼenceinte MSM c1 relaie le MSW en dessous de 330 Hz par un boomer de 20 cm de diamètre en charge close.

Lʼébénisterie relativement compacte en médium peint dans le RAL de son choix est installée sur un pied en aluminium disponible dans le même coloris RAL. Elle

Nous avons rarement lʼoccasion de pouvoir tester des enceintes de monitoring dans nos locaux. Ce genre de produits avec amplification intégrée nʼa que rarement semblé correspondre aux envies, aux pulsions des audiophiles et des mélomanes à la recherche permanente du meilleur ampli, du meilleur câble, de la meilleure enceinte pour leur système. Pourtant le principe de lʼenceinte monitor active présente des avantages techniques indéniables.

Notre quête plus passionnelle, plus irrationnelle et parfois infondée du Graal sonore saura-t-elle se satisfaire dʼun tel produit aussi fini et aussi calibré ? Nous avons déplacé chaque enceinte devant le point dʼécoute de manière à former un triangle pratiquement équilatéral entre ces trois points. Elles ont été pincées vers le point dʼécoute de manière à ce que le croisement des axes virtuels dʼémission se fasse juste devant lʼauditeur, cʼest ainsi que nous avons obtenu les meilleurs résultats subjectifs dans notre auditorium.

Timbres : Lʼécoute de nos habituelles pistes repères a dévoilé une rigueur certaine des enceintes Manger dans la présen tation tonale et dans le phrasé harmonique.

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La cellule Manger montre de très grandes capacités à analyser la texture de chaque note avec une précision remarquable, on reconnaît sans difficulté les partitions en écoute. Néanmoins, on reste un peu sur notre faim dans lʼaptitude de lʼenceinte à révéler les plus infimes détails dʼambiance tels que nous pouvons les entendre avec notre système repère. En clair, les extinctions de notes paraissent trop sous contrôle, ce qui donne une impression dʼexpressivité retenue, de léger manque de souffle.

SYSTEME D’ECOUTE Sources : Lecteur Nagra CDP Câbles : Stealth (modulation) Manger (modulation XLR et secteur)

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Dynamique : La puissance des électroniques embarquées laisse présager une bonne réponse dynamique de lʼenceinte capable de reproduire des niveaux crête de 110 dB à 1 mètre. Effectivement, lʼécoute à niveau domestique procure dʼexcellentes sensations sonores quand il sʼagit de reproduire un signal transitoire, avec un respect crédible des attaques (puissance et timing) et de lʼépanouissement des notes. En revanche, quelques traces très acceptables de compression et de distorsion douce font leur apparition quand le volume sonore sʼélève vraiment, notamment dans les fréquences médiums gérées par la cellule omnidirectionnelle Manger. Ce comportement tout à fait logique nʼempêche nullement ce transducteur exceptionnel de rester très intelligible dans son discours.

Image : Les prestations des MSM c1 sont tout à fait excellentes en termes de perspectives spatiales et dʼétagement des plans sonores. On distingue précisément qui fait quoi et où au sein de chaque performance musicale.

Lʼimage stéréo développée sʼavère extrêmement stable et, bien que lʼenceinte soit prévue pour une utilisation de proximité (studio, mixage), elle sera tout aussi à lʼaise à dessiner une scène sonore réaliste et spatiale dans un salon domestique à quelques mètres dʼun confortable sofa.

Transparence : Ces enceintes professionnelles sʼavèrent dʼun très bon niveau de transparence. Il est vrai que la cellule Manger apporte un plus incontestable dans la crédibilité des fréquences quʼelle reproduit.

On pourra par ailleurs peaufiner la réponse de lʼenceinte selon ses goûts et selon lʼenvironnement grâce aux commutateurs situés en face arrière. Toutefois, il subsiste un léger creux quelque part vers 500 Hz (fréquence proche de la coupure du filtre), qui introduit un soupçon dʼintroversion à la lecture du message. Le diamètre modéré du boomer a été adopté par le constructeur pour coller à la vélocité de la cellule Manger.

Le grave restera effectivement satisfaisant dans sa tension et dans son articulation tant quʼon reste à des niveaux dʼécoute raisonnable. A cette condition, il procurera une assise très acceptable à la restitution.

VERDICT Le bilan dʼécoute des Manger MSM c1 est positif. Lʼécoute procure de grands moments de plaisir auditif et nous avons tout particulièrement apprécié les prestations musicales de la cellule omnidirectionnelle Manger qui reste un haut-parleur large bande très convoité des mélomanes. Cela étant, il manque probablement cette touche de poésie musicale qui fait quʼun produit véhicule lʼémotion dʼune œuvre et nous fait vibrer.

Néanmoins, lʼenceinte sʼavère véritablement irréprochable pour du travail de studio.

La MSM c1 est une enceinte de monitoring qui jouit dʼune cote élevée dans le monde professionnel grâce à sa rigueur de restitution. Force est de constater que cette rigueur rendra son utilisation plus délicate pour un mélomane.

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sans objet

Sous la poignée noire de transport de lʼenceinte, on trouve la fiche secteur IEC et lʼentrée XLR.

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HIFI VIDEO 03 84 22 22 23 LES RENCONTRES ANNUELLES

HOTEL

BRISTOL PARIS 112, rue du Fbg Saint-Honoré 75008 PARIS samedi 23 & dimanche 24 avril de 10 h à 19 h

Premier système Goldmund Metis II, Metis III et Metis Player sur les enceintes Raidho C1 Deuxième système Goldmund Eidos 20CD, Mimesis 16 et Telos 350 sur les enceintes Goldmund Epilogue 1

ENTREE LIBRE

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DEUX CENT CINQUANTE VRAIS WATTS PAR CANAL DANS UN AMPLIFICATEUR INTEGRE ASSEZ COMPACT, VOILA LʼEQUATION AMBITIEUSE QUE SOUHAITE RESOUDRE LE NEOZELANDAIS PERREAUX. CETTE PERFORMANCE RELEVE DE LA MAITRISE TECHNOLOGIQUE DʼUN CONSTRUCTEUR HABITUE A MANIER LES FORTES PUISSANCES.

FICHE TECHNIQUE Origine : Nouvelle-Zélande Dimensions : 426 x 149 x 364 mm Poids : 25 kg Prix : 6 890 euros Puissance : 250 W sous 8 ohms 500 W sous 4 ohms Bande passante : 5 Hz à 60 kHz Distorsion harmonique totale : 0,002 % Facteur dʼamortissement : 800

erreaux est lʼune des deux marques néo-zélandaises les plus connues sur le marché avec Plinius. Il nʼen reste plus beaucoup, car le regretté Mc Laren (souvenons-nous de lʼexcellent intégré A150 !) a cessé son activité depuis longtemps. Dès le début des années 1980, date de sa naissance, Perreaux a privilégié des montages à transistors surpuissants à des tarifs assez raisonnables. Ce fut longtemps sa marque de fabrique. Aujourdʼhui, la société a étendu sa gamme avec diverses familles de produits, de façon à accroître son offre. Le Perreaux Eloquence 250i est le plus gros intégré de la marque, cʼest le grand frère du 150i qui, comme son nom lʼindique, développe 150 watts par canal. Le 250i est haut (15 cm) et lourd (25 kg), mais relativement compact. Pourtant lorsquʼon le regarde, on a la sensation de percevoir sa masse, de sentir sa densité. Cela tient à son épaisse face avant en alu «canon de fusil», à ses flancs qui sont en réalité dʼimportants radiateurs. Sur lʼépaisse façade, un gros bouton circulaire trône en position centrale. Il est complété à sa gauche par un écran matriciel bleu de la taille dʼun paquet de cartes à jouer. Pour le rendre plus lisible, Perreaux lʼa rendu réglable en intensité lumineuse ainsi quʼen contraste. Cet afficheur permet de naviguer aisément dans le pléthorique menu de lʼappareil. On sʼy déplace au moyen des cinq petites touches rondes, situées juste en dessous, et de la grosse mollette centrale. Le menu permet dʼadresser chaque entrée, de la paramétrer (niveau), dʼharmoniser les entrées entre elles, et beaucoup dʼautres choses encore. Parmi la foultitude de fonctions, nous avons bien apprécié la minuterie qui permet de mettre le Perreaux Eloquence 250i sous tension à

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heure déterminée : pratique pour faire chauffer votre ampli en attendant votre retour du travail. Deux prises frontales achèvent le tableau : une sortie casque et une entrée auxiliaire. La première est au format jack (6,35 mm) et est recommandée pour les écouteurs dont lʼimpédance se situe entre 32 et 600 ohms. Quand un casque est utilisé, la sortie HP se coupe automatiquement. La seconde prise facilite la connexion dʼune source nomade.

Lors du branchement, lʼentrée « aux » est commutée spontanément. Le coffret est découplé de son support au moyen de quatre larges pieds cylindriques en aluminium. Perreaux précise quʼil est possible de passer de quatre à trois pieds pour parfaire la stabilité, voire dʼutiliser dʼautres dispositifs, mais de sʼassurer de leur validité après avoir fait un essai!

UNE FABRICATION A L'EPREUVE DES BALLES !

La face arrière est agencée rigoureusement selon le mode double mono, ce qui laisse présager de lʼimplantation interne de lʼappareil. Au centre, le bloc IEC comprenant lʼinterrupteur général et lʼembase assure une séparation physique entre les sections droite et gauche. En haut, quatre bornes HP par canal permettent un bicâblage aisé sur tout type de connecteur (fiches banane, fourches ou câble dénudé). On compte sept entrées (une symétrique et six asymétriques) et deux sorties asymétriques (une boucle de monitoring et une sortie « ampli »). Quatre prises minijack font office de triggers et de relais pour des systèmes commandés.

Un port RS232 est utile pour mettre à jour le logiciel dʼexploitation de la machine et/ou insérer le Perreaux Eloquence 250i

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PERREAUX ELOQUENCE 250I Sur le verso du Perreaux, la connectique est agencée par polarité pour faciliter les branchements. Les entrées numériques sont, elles, au centre.

dans un système de type Crestron ou AMX. Cet appareil déjà fort complet est doté de deux options. La première consiste en un convertisseur numérique/analogique doté de cinq entrées : deux S/PDIF sur connecteurs BNC, une USB et deux S/PDIF sur connecteurs TosLink. La conversion de type 24 bits/ 192 kHz est assurée par des puces Burr Brown (circuit SRC4193 et PCM1792, le récepteur général étant un AKM). Les signaux entrants sont suréchantillonnés à cette hauteur quelle que soit leur résolution initiale, ce qui augmente leur précision, le rapport signal/bruit, et fait baisser le taux de distorsion. Lʼhorloge, élément crucial, a été soignée. Elle est basée sur un oscillateur en cristal et ne présente quʼune dérive thermique absolument marginale. Sa précision est excellente. En outre, des réglages sont possibles en termes de polarité, dʼupsampling et de filtrage numérique, via lʼinterface utilisateur de la face avant. Lʼoption phono se présente également sous la forme dʼune petite carte enfichable aux composants fort qualitatifs. Elle est configurable (via le menu) et accepte toutes les cellules phonolectrices, quʼelles soient à bobines mobiles (MC) ou à aimant mobile (MM). Le gain en est réglable (+ 40 ou + 60 dB).

Lʼappareil est livré avec une télécommande complète et pratique, mais un peu « light » au regard du standing de lʼappareil. Pas de regret, néanmoins, elle fonctionne très bien. A lʼintérieur, chaque élément est « XXL ». Ainsi, le transformateur placé au centre du châssis est un modèle torique dʼune capacité de

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1 000 VA. Il est flanqué de huit condensateurs de filtrage de 5 600 μF, ce qui totalise un filtrage de 44 800 microfarads. Sur le tiers arrière, derrière lʼalimentation, se trouvent le circuit de préamplification, lʼétage phono optionnel et, placée de manière superposée, la carte de conversion. Les sections de puissance consistent en deux circuits imprimés longitudinaux indépendants, directement accolés aux flancs de lʼappareil, qui jouent le rôle de dissipateurs thermiques.

Chaque étage de sortie est doté dʼun triple push-pull de transistors MosFet Toshiba.

Pour véhiculer la puissance vers les bornes HP sans compression « énergétique », Perreaux a choisi des câbles de forte section et des bornes en cuivre pur.

ECOUTE Timbres : A lʼinstar de sa ligne rassurante, dense et compacte, le Perreaux Eloquence 250i déploie une identité sonore faite de matière. Sur la viole de gambe soprano de Jordi Savall (extrait dʼun morceau de Joan Cabanilles), le registre médium ne se départit jamais de ce corps.

On perçoit nettement lʼépaisseur de lʼinstrument, sa reproduction charnue. On identifie parfaitement le grain de la viole.

On ressent la tension sur les cordes, la morsure de lʼarchet. Le Perreaux Eloquence 250i sʼen approprie parfaitement la personnalité. Lʼéquilibre global de la restitution est assez neutre. Il ne présente aucune douceur exagérée, mais ne souffre pas de la moindre dureté. Il est agréable sans être exagérément consensuel, sans arrondir les angles, ni travestir

la réalité. Dʼailleurs le qualificatif « réaliste » lui va comme un gant. Le Perreaux Eloquence 250i ne cherche donc jamais à truquer, mais plutôt à donner une version fidèle du signal originel, même sʼil doit écorner les règles dʼune inconditionnelle suavité. Il est aidé en cela par une bande passante qui voit les choses en grand ! Le grave est profond et dʼune présence affirmée. Pour un intégré, il est peu fréquent de se targuer dʼune telle énergie dans le bas, surtout à bas régime. En effet, même à niveau « confidentiel », on sent que le Perreaux Eloquence 250i maîtrise parfaitement la main gauche. A lʼautre extrémité du spectre, lʼaigu est aussi tenu et irréprochablement exploité. Il présente une très belle énergie, mais qui se manifeste sans aucune raideur. Cʼest un aigu informatif, ouvert, sans aigreur, qui fuse sans faiblir.

Dynamique : En créant un amplificateur intégré de haut de gamme, le but des ingénieurs néo-zélandais était de conférer au Perreaux Eloquence 250i la possibilité dʼalimenter des enceintes ambitieuses, avec une évidente simplicité. Lʼappareil avoue 250 W sous 8 ohms et 500 sous 4.

Voilà de quoi choisir sereinement votre paire dʼenceintes.

Lors de ce test, nous nʼavons eu aucun problème à faire fonctionner les grandes Pierre-Etienne Léon Maestral dans une pièce de vastes dimensions. Le Perreaux Eloquence 250i sʼest acquitté de la tâche avec une aisance peu commune.

Dʼautant quʼil est pourvu dʼun facteur dʼamortissement de 800. Son contrôle de lʼenceinte (et du registre grave) est immédiatement perceptible. Cet amplificateur est suffisamment vigoureux pour gérer les charges complexes dans des conditions un peu délicates (grandes pièces, rendements faibles, impédances tortu-

SYSTEME D’ECOUTE Source : lecteur Nagra CDP Enceintes : P.-E. Léon Maestral Câbles : Absolue Créations (modulation) et Hi-Fi Câbles & Cie Super Maxitrans 2 (HP)

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rées…). Il est nerveux et peut se targuer dʼavoir du répondant. Il dispense de belles accélérations sans donner lʼimpression de forcer. Il est calme. Ce nʼest pas le plus rapide de son créneau, mais il nʼest jamais pris en défaut.

Scène sonore : Le Perreaux Eloquence 250i construit une représentation spatiale hautement crédible et bien dessinée.

Lʼenvironnement quʼil reproduit est réaliste. En premier lieu, on se réjouira de la manière quʼil a de prolonger très agréablement la profondeur de la scène sonore.

Lʼauditeur baigne dans la musique, mais celle-ci se déploie jusquʼau fond de la pièce, offrant ainsi une perspective que lʼon a plaisir à apprécier, même lorsque le morceau devient plus complexe et que les différents plans se succèdent de façon plus rapprochée. Le Perreaux Eloquence 250i ne comprime pas les composantes, mais les dissocie et les implante avec netteté. En outre, lʼimage est aérée, pas du tout « ramassée », mais au contraire assez déployée.

Transparence : Même sʼil a parfois une légère tendance à arborer sa musculature, le Perreaux Eloquence 250i sait garder le sens des proportions. Ainsi, en matière de résolution des plus petits détails, il sʼattache à être précis et exhaustif. Précis dans la manière quʼil a de faire surgir les micro-informations avec un parfait « à-propos ». Exhaustif quant à la somme dʼéléments quʼil parvient à mettre en lumière. Avec lui, le message sonore est toujours très argumenté.

Le Perreaux Eloquence 250i sait prioriser et aller à lʼessentiel sans gommer de détails. Cʼest aussi en cela quʼil est réussi.

VERDICT Avec un budget de presque 7 000 euros, il existe bon nombre de solutions dʼamplification en éléments séparés. Et puis il y a également de « gros » amplificateurs intégrés comme ce Perreaux Eloquence 250i. Ce dernier est une machine fort bien pensée, conçue et magnifiquement construite. Cʼest un appareil que

lʼon aura plaisir à posséder et à manipuler. Il est très complet, abondamment pourvu en fonctionnalités et doté dʼun système astucieux dʼoptions qui vous permettra de le personnaliser (DAC, entrée phono). Enfin, il est détenteur dʼune réserve énergétique amplement suffisante pour lui permettre de convoler avec de nombreuses enceintes acoustiques (même gourmandes). Bref, vous lʼaurez compris, le Perreaux Eloquence 250i est une alternative très intéressante pour qui souhaite constituer un système de haut de gamme sans en subir les inconvénients en termes dʼhabitabilité.

Laurent Thorin FABRICATION TIMBRES DYNAMIQUE IMAGE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

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Lʼalimentation prend pratiquement toute la place du châssis, comme en témoigne le transfo central. Les étages de puissance sont collés aux flancs.

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ERIC VAN GUCHT, LE CREATEUR DES ENCEINTES QUELLIS, EST UN CONCEPTEUR QUI TEND SANS CESSE VERS LE ZERO DEFAUT ET TRAQUE SANS RELACHE LES PLUS INFIMES IMPERFECTIONS. LA GRANDE QUELLIS 3 LUI RESSEMBLE, INCROYABLEMENT RIGOUREUSE ET INFINIMENT RESPECTUEUSE DE LA MUSIQUE. a Quellis 3 est une colonne assez fine qui prend peu de place au sol : elle ne mesure que vingt centimètres de large.

Mais, grâce à sa hauteur (presque 1,40 m), elle offre une ample dispersion horizontale et verticale. Esthétiquement, elle reprend les codes et les cotes de la petite colonne Quellis 1, mais avec une stature en hausse. Intégralement recouverte de laque noire, elle présente un profil sobre et luxueux. Pour proposer une surface aussi élégante, le constructeur français sʼastreint à 12 étapes comprenant un long lustrage final après application de sept couches de laque. Au total, cela représente plus de 10 heures de travail pour une enceinte ! La teinte classique est le noir, mais le blanc est également

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QUELLIS 3

disponible ou toute autre teinte sur demande. La qualité de surface de la Quellis 3 nʼest pas lʼunique paramètre qui atteste de la scrupuleuse recherche dʼexcellence de son géniteur. Ainsi lʼon retrouve le souci du détail dans les deux évents de décompression placés en face arrière, lʼun en haut et lʼautre en bas. Ils sont chacun placés dans une pièce indépendante en surplomb du coffret et recouverts dʼun tissu acoustiquement transparent.

Dans le même esprit, la plaque accueillant la connectique (en MDF et non en aluminium) est équipée de deux bornes Mundorf en cuivre pur, moins luxueuses que bon nombre de modèles audiophiles réputés, mais supérieures à lʼécoute selon Eric Van Gucht. Lʼélégante plaque signalétique en verre gravée au laser est fixée de façon souple au moyen dʼune visserie inox isolée par de petites entretoises en caoutchouc. Ainsi, à fort régime, elle ne peut vibrer : il fallait y penser…

LA CHASSE AUX VIBRATIONS Lʼenceinte repose au sol au moyen de trois interfaces Aktyna (une devant et deux derrière). Ce dispositif permet lʼévacuation optimale de lʼénergie stockée dans la caisse en utilisation normale. Même le cache est fait « maison », et les points de fixation sur le cadre du tissu sont dissimulés par un élégant galon. Chaque vibration engendrant de la distorsion, Eric Van Gucht sʼest employé à combattre impitoyablement toutes celles qui étaient susceptibles dʼapparaître dans ses enceintes. La méticulosité avec laquelle il a travaillé permet de comprendre en outre

La voix de son maître

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FICHE TECHNIQUE Origine : France Prix : 17 800 euros Dimensions : 20 x 138 x 30 cm Poids : 67 kg Rendement : 94 dB Impédance : 4 ohms Bande passante : 37 à 21 000 Hz Puissance recommandée : à partir de 10 watts

Le grave-médium et lʼaigu sont reproduits par des haut-parleurs de technologie identique : des cônes en papier graphité.

pourquoi une Quellis est un produit dont le compromis est absent et qui répond à des exigences extrêmes, donc coûteuses. La dernière innovation en date est un astucieux dispositif, le QMD (Quellis Mecanical Device), dont la seule partie visible consiste en une longue barre dʼinox de 30 mm dʼépaisseur usinée dans la masse et maintenue telle une épine dorsale au dos de lʼenceinte par quatorze vis BTR. A lʼintérieur de lʼenceinte, cette plaque supporte trois substantielles interfaces mécaniques qui viennent coiffer lʼarrière des HP par le moteur. Entre ce dernier et la face arrière de lʼenceinte, des pointeaux viennent serrer chaque HP avec un couple très précis, afin que chacun se retrouve en pression.

Ce dispositif permet de réduire considérablement toutes les perturbations vibratoires dans la motorisation du haut-parleur. La caisse est très réfléchie.

Elle est composée de panneaux de médite de 22 mm dʼépaisseur, mais pas de nʼimporte laquelle ! Il sʼagit uniquement de médite française dʼune densité de 750 kg/m3, ayant une précise composition de poudre de feuillus et de résineux pour des questions de contraintes mécaniques. La poudre de feuillus offre plus de qualité de

résistance que celle des résineux, mais elle est moins souple. Certaines médites importées sont loin de présenter les mêmes qualités que la production locale, tant sur le plan sanitaire que mécanique.

UNE NORME DIGNE DE L’INDUSTRIE Une fois les parois usinées sur une machine à commande numérique (cette précision augmente la rigidité de 80 %), le montage de la caisse débute. Assemblé, le coffret est placé sous presse pour que lʼon puisse obtenir une intégrité mécanique optimale.

Lʼintérieur est tapissé dʼune pellicule de bitume de 7 mm in extenso. Cette surface est ensuite recouverte dʼune couche de microbilles de liège. Un amortissement minimal est alors suffisant.

Il consiste en un faible volume dʼun textile assez coûteux à base de fibres naturelles.

La Quellis 3 est équipée de trois haut-parleurs : deux « grave-médium » de 17 cm et un tweeter très spécial à cône de 50 mm ! Ils sont fabriqués selon un strict cahier des charges par Davis Acoustics. Afin que lʼenceinte conserve une parfaite homogénéité tonale sur tout le spectre, ils présentent les mêmes caractéristiques techniques et,

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tout dʼabord, une membrane en papier. Il est fort peu fréquent de rencontrer des enceintes pourvues de tweeters à cônes au sein de la pléthorique production acoustique mondiale, mais Eric Van Gucht est absolument convaincu de ses bienfaits, notamment en termes de souplesse tonale et de richesse harmonique. Pour le grave comme pour lʼaigu, la surface des membranes est traitée sur les deux faces avec un léger revêtement à base de graphite.

Chacun des trois transducteurs est équipé dʼune ogive de dispersion « antitourbillonnaire » pour éviter la formation des ondes stationnaires sur la membrane. Les saladiers rigides et légers sont fabriqués en aluminium, comme les ogives.

DES COMPOSANTS DE LA PLUS NOBLE EXTRACTION Mais surtout, ces trois haut-parleurs embarquent dʼonéreux moteurs en TiCoNAl. Cet acronyme de « Titane Cobalt Nickel Aluminium » dissimule un matériau qui, selon les ingénieurs de Davis Acoustics, offre les meilleures performances en terme de puissance magnétique et permet de concentrer un champ magnétique exceptionnel dans lʼentrefer. Par conséquent, la réponse impulsionnelle du haut-parleur est la meilleure possible. Malgré la présence de trois hautparleurs, la Quellis 3 est une deux voies.

Eric Van Gucht favorise cette configuration autant que possible. En effet, le filtrage est selon lui un point essentiel du fonctionnement dʼune enceinte, et la multiplication du nombre de voies entraîne une multiplication des problèmes, sauf sur des modèles de très haut de gamme où les moyens de développement sont au rendez-vous. Le filtrage de la Quellis 3 est à la fois simple et diablement sophistiqué.

Simple en termes de configuration et sophistiqué en ce qui concerne sa mise en œuvre.

Tout dʼabord, malgré le peu de composants utilisés, tous sont surdimensionnés et sélectionnés au sein du catalogue dʼun artisan élitiste, le Danois Duelund.

Ses selfs et condensateurs assurent un parfait transfert dʼénergie. Sur le plan mécanique, le protocole est diabolique. Chaque composant est enrobé dans de la résine.

Puis, ils sont tous placés sur une plaque de médite, câblés en lʼair, et chaque soudure est rendue inerte au moyen dʼun manchon

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La plaque en aluminium placée au dos (à droite), sert dʼarmature pour les haut-parleurs en constituant un référentiel mécanique. en caoutchouc. La plaque est coiffée dʼune boîte dont la partie supérieure est percée dʼorifices laissant passer les câbles. Par un trou pratiqué au sommet de ce parallélépipède, on introduit de la poussière de quartz.

Durant cette opération, le « cube » est placé sur un vibreur de façon à tasser et limiter les interstices. Enfin, lʼensemble est scellé. Ce compartiment est ensuite glissé au fond de lʼenceinte. Évidemment, ses cotes ont été déterminées afin quʼil coulisse impeccablement jusquʼà reposer sur le fond via un petit « tapis » amortissant.

ECOUTE Timbres : Les enceintes Quellis ont ceci de rafraîchissant, cʼest quʼelles évoquent infiniment plus une prestation musicale in situ quʼune tentative de reproduction sonore.

Lʼécoute est différente. On pourrait même la qualifier de déstabilisante les premières secondes, tant les repères habituels sont chamboulés. Ainsi lʼéquilibre tonal est dʼune douceur inhabituelle, avec un registre aigu si maîtrisé, si intégré, si cohérent avec le reste du spectre que, de prime abord, on le dirait absent. Cette facette nous permet en effet de distinguer le classique aigu des enceintes acoustiques équipées dʼun tweeter à dôme et lʼaigu des Quellis, mais aussi de quelques rares autres enceintes ayant choisi une voie alternative (les Duevel, les Naim Ovator, les Manger…) qui se manifeste très différemment. En tout cas, celui des Quellis 3 est aussi surprenant quʼil peut devenir addictif.

Au bout de quelques heures, totalement acclimaté, on a bien du mal à revenir à une écoute plus classique tant ces colonnes combinent fluidité et réalisme. Lʼutilisation de trois haut-parleurs de technologie identique procure une homogénéité flagrante de lʼextrême grave à lʼextrême aigu.

Car cette enceinte est capable de descendre bas sans faire de « cinéma », mais avec une rare souplesse et une infinie légèreté. Dʼailleurs quʼest-ce que le grave, sinon de lʼair en mouvement ? Ici, cette sensation de travail en piston sans aucune inertie est très réussie. Ce grave est réactif, jamais

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SYSTEME D’ECOUTE Sources : Lecteurs Esoteric X-01 D2 et Nagra CDC Electroniques : ampli intégré Sugden IA4 et ampli de puissance Nagra MSA Câbles : Actinote et Quellis (modulation et HP) empesé, compressé ou flatteur. Quant au médium, il est dʼune pureté exceptionnelle, mettant en évidence ce que la musique a de plus précieux, ces infimes particules élémentaires qui forgent lʼémotion. Avec les Quellis 3, le son sort de la boîte avec une aisance peu commune. Le colossal travail mécanique à visée antivibratoire est très payant : la musique est reproduite avec un naturel inhabituel.

Dynamique : Là encore, les Quellis 3 détonnent dans le paysage. La dynamique « vraie », celle qui permet au message de sʼépanouir en toutes circonstances avec une lisibilité inconditionnelle, est bien au rendezvous. Si vous recherchez une enceinte louangeuse qui se livrera à sa vision de la musique, vous serez déçu.

Les Quellis 3 ne passent pas leur temps à vous offrir de fratricides accélérations, bien au contraire. En revanche, elles sʼappliquent à suivre la modulation avec une précision parfaite. Attaque de note, durée, extinction : la phrase musicale est livrée dans sa plus expresse fidélité, sans emphase, mais avec le tempo juste. Ainsi, même à des écoutes à fort niveau, le disque est restitué avec netteté. Le suivi des différentes lignes mélodiques est facile. Chaque partition peut être appréhendée indépendamment des autres.

Mais lʼensemble conserve une véritable unité. Le legato est respecté, les silences sont observés. Cʼest ce qui confère à la musique enregistrée sa respiration, son rythme, son côté vivant, mais sans tomber dans la caricature ou la surenchère.

Scène sonore : Lʼimage est scrupuleuse, exempte de toutes entraves, mais particulièrement respectueuse du signal. Un quatuor à cordes nʼoccupe pas la place dʼun orchestre symphonique et vice versa. Ces

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enceintes sʼadaptent avec circonspection.

Notons aussi que les Quellis 3 savent recréer une ambiance très agréable, grâce à une présence irrésistible.

Transparence : Les Quellis 3 sont transparentes, mais de prime abord, on ne sʼen rend pas compte. Oubliez les sifflantes délicatement soulignées, les cymbales élégamment pétillantes. Ne mettant aucune partie du spectre en avant, les Quellis 3 assurent une répartition honnête et scrupuleuse des informations sur tout le spectre sonore.

Moralité : aucune composante ne semble surajoutée, même avec ce côté « joli » qui excite une oreille toujours avide de sensations. Ici, on sʼattache au réalisme, à reproduire une information plausible.

Et cʼest cela qui tout dʼun coup vous interpelle. Mais oui, vous nʼaviez jamais entendu cette petite inflexion, tout simplement parce que jusquʼà maintenant elle était noyée sous une matière sonore « jolie » mais à mille lieues de la réalité. En étant mesurées et impartiales, les Quellis 3 redonnent au message sa rigoureuse essence.

VERDICT Comme le dit leur concepteur, ces enceintes ne sont pas à mettre entre toutes les oreilles.

Elles sont destinées en premier lieu aux amoureux de musique dont lʼétalon est basé sur lʼémotion quʼils ressentent au concert. Cela paraîtra comme un pathétique lieu commun aux lecteurs habitués de ces lignes, et pourtant cela a rarement été aussi vrai. Bien sûr, différentes comme elles le sont, les Quellis 3 exigent une certaine « éducation ».

Mais est-ce que dès la première fois vous avez aimé les huîtres, le thé, les truffes, toutes choses que vous avez adorées par la suite ? Ecoutez les Quellis 3 plusieurs heures de suite, et nulle reproduction sonore ne vous paraîtra atteindre cette sensation de naturel et de réalisme.

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NOUVEAUTE PROAC TABLETTE ANNIVERSARY

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BANC DʼESSAI LECTEUR CD/AMPLI INTEGRE

TRIGON RECALL II & ENERGY

Nouvelle vague FICHE TECHNIQUE Origine : Allemagne Recall II Dimensions : 44 x 9 x 32 cm Poids : 10 kg Prix : 2 400 euros Rapport signal/bruit : > 100 dB Distorsion harmonique totale : < 0,02 % Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz Energy Poids : 8 kg Prix : 2 750 euros Rapport signal/bruit : > 96 dB Distorsion harmonique totale : < 0,02 % Puissance : 70 W (8 ohms) 100 W (4 ohms) Réponse en fréquence : 1 Hz à 250 kHz

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i Trigon est une jeune marque née en 1996 de la collaboration entre Ralf Kolmsee et Rainer Reddemann, les deux créateurs ne sont pas, en revanche, des amateurs puisquʼils ont forgé leur expérience durant seize ans dans une manufacture allemande au nom évocateur dʼAudio. Pendant cette période, Ralf était le « businessman » et Rainer le chercheur. Il développa dʼailleurs un grand nombre dʼélectroniques et notamment un colossal bloc développant 2 000 watts par canal !

Malheureusement, les prix de ces appareils devinrent vite inaccessibles et nos deux compères se désolidarisèrent du projet. Selon eux, concevoir du matériel «high end » sans limites de prix nʼest pas une gageure. En revanche, créer dʼexcellents produits à prix raisonnables est bien plus difficile. Cʼest sur cette philosophique constatation que Trigon est né. Le premier produit créé fut le préampli phono Vanguard 1, toujours au catalogue en version 2. Puis la gamme sʼest étoffée à raison dʼun produit par année. Fabriquer le meilleur produit au meilleur prix est donc le credo de Trigon. Pour ce faire, les études sont longues et extrêmement précises. Chaque composante dʼun projet est pensée sous tous ses aspects, et tout élément non crucial pour la qualité sonore nʼest pas retenu.

Bref, la rationalisation industrielle est recherchée, dʼautant quʼelle entraîne souvent une meilleure fiabilité, critère fondamental aux yeux de Trigon. A cet égard, un effort substantiel est fait sur la qualité de fabrication et dʼassemblage, et sur le contrôle qualité.

S

CES NOUVEAUX ALLEMANDS NE SONT PAS DES PRODUITS MODE, MAIS DE VERITABLES CLASSIQUES AVANT LʼHEURE ! ET CE QUI NE GATE RIEN, CʼEST QUE LES GENS DE TRIGON NE MANQUENT PAS DʼHUMOUR; DANS LEUR GAMME, LE PREAMPLI ET LES PETITS BLOCS MONO EST BAPTISE « SNOW WHITE » (BLANCHE-NEIGE) ET «DWARF » (LES NAINS)…

LECTEUR CD RECALL II Comme son nom lʼindique, le Recall II est la version 2 du lecteur Recall. Mais toutes les modifications sont internes, comme on le verra un peu plus tard. La jolie livrée en aluminium sombre est agrémentée de touches argentées, cʼest le cas de le dire, tout comme la trappe de chargement du

CD. En position centrale, un afficheur bien lisible surmonte un clavier qui donne accès aux fonctions de base (lecture, pause, arrêt, saut de plages, mode, ouverture/fermeture de la trappe motorisée). Ici, pas de sérigraphie, mais des indications lumineuses sur lʼécran; cʼest plus sobre et plus efficace, dʼautant que lʼintensité de lʼafficheur est réglable. Le Recall II est livré avec une télécommande très complète qui permet lʼutilisation du programme étendu aux fonctions secondaires. En face arrière, les sorties analogiques sont doublées selon le mode symétrique (sur des XLR Neutrik) ou asymétrique (sur des RCA dorées isolées Teflon). Une sortie numérique à la norme S/PDIF sur connecteur RCA est également prévue. Lʼembase IEC est simple, lʼinterrupteur général dʼalimentation étant en face avant.

UNE MECANIQUE DE HAUTE PRECISION Le Recall II est pourvu dʼun châssis assez compact mais construit dans de rigides tôles métalliques de 2 mm dʼépaisseur. Il est lourd et rendu antirésonnant par lʼapplication dʼune couche bitumeuse sur nombre de ses parois internes. Ce traitement réduit lʼeffet microphonique. En outre, la performance est améliorée par lʼutilisation de quatre pieds découpleurs qui se comportent un peu comme des amortisseurs. Première constatation, la mécanique Philips CDM 12.1/15 de la première génération a été remplacée par une plus moderne Stream Unlimited dʼorigine autrichienne. Cette dernière offre sur le papier des spécifications supérieures en terme de suivi de piste. Elle a en outre été modifiée par lʼadjonction de deux glissières latérales en inox qui améliore son intégrité mécanique et explique la largeur peu commune de la trappe. La partie conversion est signée Burr Brown et conforme aux canons en vigueur. Elle passe de 20 (version I) à 24 bits avec une

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BANC DʼESSAI LECTEUR CD/AMPLI INTEGRE

TRIGON RECALL II & ENERGY résolution de 192 kHz. Une horloge « maison» assure une synchronisation parfaite de tout le circuit numérique afin de baisser le taux de jitter. Lʼétage de sortie, situé sur un circuit imprimé indépendant, comporte un montage symétrique en composants montés en surface, pour un routage optimal du signal. Lʼalimentation, enfin, est quelque peu originale, puisquʼelle est de type « à découpage ». Trigon nʼa pas

retenu une solution « linéaire » à base de gros torique et condensateurs associés.

Selon lui, dans ce cas de figure, lʼalimentation à découpage permet de faire face aux brusques demandes dʼénergie sans aucune carence. En outre, elle dégage infiniment moins de puissants rayonnements électromagnétiques susceptibles de venir polluer le bloc optique.

AMPLI INTEGRE ENERGY LʼEnergy est quasiment identique au Recall II. Seule la trappe disparaît au profit dʼun gros bouton rond qui se déporte à droite de lʼafficheur. Ce dernier résume lʼactivité de lʼappareil (entrée sélectionnée, niveau du volume…). Les touches en dessous vous permettront de choisir votre source (vous pouvez en brancher sept), dʼactiver le «mute», le mode «effet» (lors du raccordement dʼun égaliseur paramétrique ou dʼun processeur audio-vidéo), de désactiver les sorties haut-parleur lorsquʼon utilise la prise casque et, enfin, dʼentrer dans le menu.

Derrière, neuf paires de belles prises RCA dorées assurent le raccordement des sources asymétriques, dʼun éventuel processeur (boucle) ; sʼy ajoute une sortie «préampli». Enfin, une entrée symétrique sur connecteurs XLR sera privilégiée pour

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le raccordement du lecteur Recall II, par exemple. A chaque extrémité, une paire de solides bornes HP est implantée pour accueillir les câbles HP (fiches banane ou fourches). Un bloc secteur comprend embase IEC et porte-fusible.

Le fonctionnement de lʼEnergy est entièrement paramétré par un microprocesseur qui gère lʼinterface utilisateur et les circuits de protection. Autre innovation de taille, la commande de volume est gérée par un convertisseur numérique/analogique de façon à conserver un niveau de précision très important quelle que soit lʼamplitude du signal. La structure dʼamplification est de type totalement double mono, des transformateurs toriques de lʼalimentation aux cartes individuelles de puissance qui jouxte les radiateurs latéraux. Elle est réalisée en composants discrets généreusement dimensionnés au regard des chiffres annoncés. En effet, lʼEnergy est donné pour 70 watts sous 8 ohms et 100 sous 4.

Vu la taille de son alimentation, on ne se fait pas de souci sur la qualité de chacun de ces watts.

LʼEnergy est accompagné dʼune très belle télécommande « Full Metal Jacket » baptisée Director, qui contrôle la plupart de ses fonctions ainsi que celles du Recall II.

ECOUTE Timbres : Cet ensemble Trigon offre une personnalité sonore assez en accord avec son esthétique : rassurante, précise et carrée. Il suffit, pour sʼen convaincre, dʼanalyser lʼéquilibre tonal du lecteur Recall II et de lʼampli intégré Energy. Le premier cherche à reproduire le signal dans une globalité homogène, avec une volonté dʼêtre le plus linéaire possible.

SYSTEME D’ECOUTE Enceintes : Pierre-Etienne Léon Maestral Câbles : Actinote (modulation) et Super Maxitrans 2 (HP) Quant à lʼamplificateur, il se prémunit contre tout manque en développant une bande passante large dans un évident souci de neutralité. En définitive, ce couple applique à la lettre un axiome bien connu qui veut que lʼon se dirige de la partie au tout. Ainsi chaque registre est mis en œuvre avec une scrupuleuse attention, avant que tous trois ne soient combinés avec justesse. Le grave descend profondément, avec une assise convaincante pour un intégré qui nʼavoue « que » 70 watts par canal. Il est ferme avec une excellente cohésion. Même sur des percussions bien musclées, il ne se désunit pas et présente une énergie réaliste sans se relâcher. Le médium est rigoureux, débarrassé de toute tendance flatteuse, il a une personnalité « minérale » qui permet dʼanalyser une voix ou un instrument sous ses multiples facettes, mais sans jamais en rajouter. Lʼaigu est pur, monte haut avec du corps mais pas de dureté. Il est totalement dans lʼesprit de ces électroniques modernes qui savent délivrer un haut du spectre « qui se tient » mais qui ne vrille pas. Ces trois registres se ressemblent par leur façon de tout dire sans broder. Et ils sont correctement articulés

La connectique est simple, mais de grande qualité. Trigon a préféré la sobriété à la multiplicité, mais le résultat est au rendez-vous.

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Dans un châssis somme toute compact, le constructeur allemand fait cohabiter tous les organes dʼune structure réellement double mono. pour que la bande passante puisse se dérouler sans rupture et avec une homogénéité indiscutable.

Dynamique : Cʼest lʼun des points forts de notre duo. Pour tout dire, cʼest sa vertu majeure. Car lʼensemble Trigon sait parfaitement ajuster son effort au signal dont il est en charge. Et cela, quʼil sʼagisse dʼune formation complexe ou dʼun simple trio de jazz. Les Trigon ne cherchent aucunement à vous « clouer » à votre fauteuil, mais à respecter la phrase musicale. Ils seront donc, tour à tour, délicats, fratricides, onctueux ou turbulents. Car ils collent à lʼamplitude du signal avec une belle rectitude. Ils savent accélérer à la perfection, mais aussi sʼarrêter sur une impulsion, sans inertie et sans traînage. Cʼest ce qui leur permet dʼobserver chaque rythme dans son ensemble et de le reproduire avec justesse. Il y a fort à parier que lʼimpressionnante «cavalerie» dissimulée dans les entrailles de lʼEnergy en soit responsable. Cette alimentation semble surdimensionnée pour développer seulement 70 watts, mais elle assure à lʼEnergy une réactivité hors pair quelle que soit la situation à laquelle il est confronté. Elle lui permet également dʼalimenter bon nombre dʼenceintes acoustiques sans réticence.

Par ailleurs, ce comportement dynamique est encouragé lorsque le lecteur Recall II et lʼampli Energy sont reliés en mode symétrique. Certes le niveau de sortie est plus

important, mais même lorsquʼil a été harmonisé, on ressent une gestion supérieure du suivi rythmique, un meilleur établissement des différentes lignes mélodiques.

Scène sonore : Les Trigon proposent un panorama assez large et surtout qui offre une bonne perspective. Lʼimage se construit derrière la ligne matérialisée par les enceintes avec une consistance bien marquée. Ainsi la scène sonore est palpable ; elle nʼest pas évanescente et acquiert un ancrage tout à fait net. Ces dimensions sont assez vastes et, par conséquent, la sensation dʼaération renforce agréablement lʼécoute. Dʼautant que les Trigon savent instituer un bon rapport spatial entre les intervenants. On note également que les réverbérations sont fidèlement reproduites : elles durent longtemps avant de sʼéteindre naturellement, sans donner lʼimpression dʼêtre écourtées.

Transparence : Grâce à cet ensemble dʼoutre-Rhin, on observe une grande richesse au sein du message, une quantité de micro-informations tout à fait inattendue et ce quel que soit le niveau. On note également une très bonne séparation des canaux qui renforce la crédibilité générale.

Ce que lʼon appréciera, cʼest que la précision ne se fait pas au détriment du naturel, mais contribue à rendre la reproduction plus juste, moins mécanique, plus souple en quelque sorte. Il sʼagit ici dʼune transparence mesurée et non intrusive.

VERDICT Cet ensemble Trigon est clairement dans la mouvance des produits que lʼon souhaite acquérir aujourdʼhui en matière de moyen de gamme : un ensemble moderne, compact et musical doté dʼune interface dʼutilisation intuitive.

Ces deux appareils ont fait lʼobjet dʼune étude sérieuse et approfondie. Malgré un authentique pedigree audiophile, ils sont conçus pour une utilisation aisée et quotidienne dans les meilleures conditions. Loin de montages élitistes, ils incitent à un retour aux sources de la haute-fidélité faites de plaisir sonore et pas de snobisme. Si lʼon osait une image, on pourrait dire que Trigon est à lʼaudio ce que BMW est à lʼautomobile : une réalisation de qualité irréprochable, pensée sous tous les angles, fabriquée pour offrir le meilleur, à chaque instant où vous souhaiterez en profiter.

Laurent Thorin FABRICATION TIMBRES DYNAMIQUE IMAGE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

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BANC DʼESSAI AMPLI INTEGRE

LʼAMPLIFICATION EN CLASSE D A CONQUIS LES PROFESSIONNELS DU SON DEPUIS PAS MAL DE TEMPS GRACE A SES PERFORMANCES EN PUISSANCE ET EN RENDEMENT, SA FIABILITE ET SON POIDS PAR WATT TRES REDUIT. SA PROGRESSION ENCORE LABORIEUSE EN HAUTE-FIDELITE DEVRAIT SʼAFFIRMER AVEC DES PRODUITS MUSICAUX COMME CEUX PROPOSES PAR LE FRANCAIS 3D LAB.

FICHE TECHNIQUE Origine : France Prix : 3 490 euros Dimensions : 43 x 12,5 x 42,5 cm Puissance nominale : 2 x 400 W sous 4 ohms Distorsion : < 0,05 % (200 W, 4 ohms) Réponse en fréquence : 10 Hz – 50 kHz à -3 dB Entrées : 2 lignes RCA commutables (dont une phono RIAA), 1 ligne XLR, 2 numériques SPDIF sur RCA, 1 optique Toslink, 1 symétrique AES/EBU, 1 USB bidirectionnelle Sorties : 2 paires de fiches haut-parleur, 1 ligne RCA, 1 ligne XLR, 1 numérique SPDIF, 1 USB bidirectionnelle

3D LAB I MASTER MKII

Il sait tout faire

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Tout ou presque est prévu en face arrière. Entrées et sorties numériques sont suffisantes pour raccorder le I Master à tout élément haute-fidélité.

Les deux points bleus à gauche sont les interrupteurs qui commutent les deux entrées analogiques RCA. a technologie dʼamplification dite à découpage reste encore minoritaire par rapport à la production actuelle principalement axée sur des classes dʼamplification plus traditionnelles (A et AB).

Pourtant les progrès sont incontestables en terme de musicalité et permettent à des constructeurs comme IcePower, Hypex et Tripath de vendre la majorité de leurs produc-

L

3D Lab persévère dans la voie de la classe D en particulier et du tout numérique en général depuis de longues années et cʼest probablement une des seules du marché à offrir au mélomane et au cinéphile une gamme complète dʼélectroniques allant du lecteur de CD ou DVD jusquʼà lʼamplificateur de puissance en passant par le préamplificateur et le convertisseur, qui peuvent traiter le signal audio en numérique de lʼentrée jusquʼà la sortie, ou presque. Mieux, elle peut même proposer un concentré de tout cela dans un même châssis comme ce très musical intégré I Master.

LA TECHNIQUE EVOLUTIVE

tions (amplificateurs en classe D et alimentations sur cartes) à des fabricants OEM comme B&W ou Jeff Rowland, entre autres.

Dʼautres propositions ont vu le jour comme celles de Nuforce ou de Flying Mole, où les concepteurs ont mis au point leurs propres circuits dʼamplification que nous continuons maladroitement dʼappeler numérique.

A la fois intégratrice et conceptrice, la société

Cʼest la recette qui différencie principalement et commercialement 3D Lab de la majorité de ses concurrents. Comme celui de la plupart de ses confrères, le catalogue du fabricant regroupe toutes les familles dʼélectroniques permettant de complètement dresser une installation haute-fidélité. A la différence près que tous les produits proposés par le constructeur de la PACA sont évolutifs.

Chaque référence au sein de chaque famille peut évoluer vers des versions supérieures par ajout dʼoptions ou remplacement de cartes. La démarche sʼapparente fortement à du sur-mesure électronique mais au prix du prêt à écouter… Quoi quʼil en soit, les technologies offertes par 3D représentent ce quʼil y a de plus performant sur le marché dans la tranche de prix considérée.

Prenez par exemple le lecteur de CD dʼentrée de gamme Signature. Ce modèle dispose déjà à la base dʼun traitement numérique en 24/96 et est capable de lire les SACD. Insérez

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une carte SRC (pour Sampling Rate Converter) et votre Signature se transforme en Sonata capable de reformater les signaux en 24/192. Ajoutez un préamplificateur numérique et le Sonata devient le Sonata PR. Autre point atypique mais intéressant à notre sens, tous les appareils sont invariablement présentés dans le même châssis très sobre en aluminium brossé. Le constructeur fuit le côté clinquant des boîtiers somptueux et coûteux pour consacrer ses investissements à la technique. Les étages de sortie analogiques sont pris en charge.

L’INTEGRE I MASTER Cet intégré livré avec une télécommande propose donc une amplification numérique stéréo, un préamplificateur numérique équipé dʼune carte phono avec correction RIAA, et dʼun convertisseur SRC 24/192 dans un unique châssis disponible en couleur anodisé gris ou anodisé noir. Le berceau et le capot ajouré tous deux en U sont complétés dʼune face avant épaisse de 10 mm. Celle-ci reçoit un afficheur central à diodes LED bleues qui informe sur les états de fonctionnement et de réglages de lʼappareil. Par ailleurs, il permet de visualiser le menu de paramétrage accessible et modifiable de manière très intuitive par appui sur les six poussoirs situés sous la fenêtre de lʼafficheur. La face arrière dévoile une grande quantité de connecteurs.

Côté analogique, on compte une entrée commutable CD ou phono sur RCA, deux entrées ligne et deux sorties ligne dont une sur RCA et une sur XLR. Côté numérique, lʼappareil dispose de quatre entrées dont une symétrique AES/EBU, deux SPDIF sur RCA et une Toslink optique. On trouve également une sortie SPDIF sur RCA, un connecteur USB bidirectionnel fonctionnant en mode asynchrone 16/48 et deux paires de fiches haut-parleur isolées. Une fiche DB9 dédiée à la liaison RS232 permettra la mise à jour du software et une mini-Din pour le protocole I2C autorisera lʼintégration vers une installation domotique.

Le retrait du capot dévoile une belle quantité de circuits et de composants. Sur la gauche, on découvre deux modules dʼamplification Hypex UCD400 en version OEM optimisés par 3D Lab. Ils sont donnés pour 400 W sous 4 ohms et montés sur le profilé en aluminium en U qui accueille et blinde lʼalimentation.

Celle-ci sʼarticule autour dʼun généreux trans-

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formateur torique et dʼun filtrage capacitif totalisant plus de 56 000 uF. Toutes les cartes petits signaux et numériques sont implantées sur la droite. La carte DAC conçue par le fabricant à base dʼun chip AKM AK4395 convertit tous les signaux entrant en 24/192, ceux émanant de la petite interface USB compris. La carte de traitement analogique est intercalée sous le DAC, aux côtés de la carte phono. La carte gérant les entrées numériques est fixée au fond du châssis, elle accueille les alimentations de tous ces étages petits signaux. Les sorties analogiques transitent par un ampli opérationnel quadruple Linear Technology LT1359 à très haute vitesse de montée et faible impédance de sortie.

ECOUTE Nous avons procédé à plusieurs séries dʼécoute en raccordant le I Master à des élé-

ments de prix et de performances variées (voir système dʻécoute) de manière à cerner au mieux ses qualités intrinsèques. Le prix somme toute raisonnable de cet intégré tout-en-un – compte tenu du fait quʼil embarque préampli, DAC et amplis – le place dans un créneau où la concurrence est quasi absente.

Il était donc intéressant dʼélargir la palette dʼappareils en amont et en aval sans considération stricte de prix.

Timbres : Il semble bien que les modules dʼamplification Hypex assouplissent la restitution de ce nouveau 3D Lab par rapport à ce que nous connaissions des modèles précédents équipés dʼamplification dʼorigine Tripath. Quʼon ne sʼy trompe pas, le I Master conserve toujours cette poigne de fer caractéristique de la classe D qui instaure beaucoup de rigueur et de tenue notamment dans

Lʼalimentation occupe la moitié du volume du châssis. Notez la taille du transformateur et la quantité de condensateurs de filtrage. On distingue les deux modules Hypex à droite, la carte DAC 24/192 et lʼinterface USB à gauche.

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SYSTEME D’ECOUTE Source : Lecteur Audiolab 8200CD Lecteur Nagra CDP Câbles : Absolue Créations (modulation et HP) Siltech HF10 Classic MK2 (numérique) Enceintes : Pierre-Etienne Léon Maestral Mulidine Bagatelle le grave et le bas médium tous deux très articulés. Mais cette fermeté est désormais gantée de velours et abandonne donc le crin des versions précédentes. On apprécie cette nouvelle tenue dans le rendu du haut médium et de lʼaigu plus fluides, plus fouillés et nettement moins systématiques quʼavec les générations précédentes dʼamplificateurs 3D Lab. Le contrôle des haut-parleurs est remarquable jusquʼà ressentir une petite retenue dans lʼépanouissement de lʼextrême grave. La justesse tonale a également progressé, lʼanalyse harmonique est plus intense et contribue à une bonne véracité de timbres qui confirme les progrès réalisés par lʼamplification à découpage depuis une vingtaine dʼannées.

Il faudra privilégier le travail en numérique si on ne dispose pas dʼun DAC externe de compétition, car le 24/192 du I Master sʼavère très précis et très nuancé.

Dynamique : Nous nʼavons pas été surpris outre mesure (serions-nous déjà blasés ?) par les excellentes performances dynamiques du I Master qui confirment tout le bien que nous pensons de la classe D sur ce critère. Lʼintégré assure remarquablement au niveau de la franchise des attaques quelle que soit lʼentrée utilisée (analogique ou numérique) et la notion de puissance ressentie au moment des impacts (timbales, Symphonie n° 11 de Chostakovitch) est assurément étonnante. Attention aux enceintes fragiles, car on a tendance à pousser le volume tant le rendu est propre et détonant. Les partitions restent très détou-

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rées et on ne note aucune confusion durant leur lecture par le 3D Lab, preuve dʼune lisibilité de tous les instants. La microdynamique et la microrésolution nous ont paru également améliorées par rapport aux versions Tripath avec une amplitude modulatoire et une définition accrues des microdétails. Les dernières mesures de percussion à très bas niveau tout à la fin de la Symphonie n° 11 de Chostakovitch sont restituées avec une belle texture harmonique et beaucoup de finesse.

Image : La crédibilité de la scène sonore esquissée par le I Master nʼa pas à rougir vis-à-vis de ce que nous entendons de mieux si nous ne tenons pas compte des électroniques à tubes de qualité avec lesquelles, sur ce critère au moins, il demeure vraiment difficile de rivaliser. Sur la piste « Dansons la gigue » de Patricia Barber, la chanteuse semble être présente dans la pièce avec un positionnement bien

stable devant lʼauditeur.

La proximité du microphone est parfaitement restituée dans le rendu parfois et logiquement chuintant de la voix. Lʼambiance émanant de la salle et du public confère un volume physique et des proportions vraiment crédibles. Il faudra prendre soin de vérifier la phase secteur en raccordant le 3D Lab, les électroniques fonctionnant en classe D semblent très sensibles sur ce point. Effectivement on ressent une pointe dʼagressivité et une diminution de lʼaération ambiante dans le mauvais sens.

Transparence : Comme nous le signalions dans notre introduction, la classe D a considérablement progressé au niveau de la musicalité et on est désormais bien loin des

écoutes glaciales, sans vie et rugueuses de ce qui se faisait il y a seulement une quinzaine dʼannées. Le 3D Lab est une parfaite synthèse de ce quʼon est en droit dʼattendre dʼune électronique à découpage du XXIe siècle. La restitution a gagné en vie, en matière et en harmonie.

Elle surprend par son niveau de neutralité globale du grave à lʼaigu qui pose enfin la classe D comme une redoutable candidate au remplacement de la classe AB à transistors. Il faudra tout de même pas mal dʼheures dʼécoute avant que le registre dʼaigu ne commence à chanter, même si dans lʼabsolu les harmoniques élevés manquent toujours dʼun soupçon de volupté et de poésie.

VERDICT Notre verdict concernant le I Master rejoint celui que Claude Bertacchi avait émis à propos du 3D Lab Millenium. Avant tout, ce nouvel intégré offre des possibilités techniques très étendues en termes de connectivité et de performances grâce aux technologies dernier cri retenues voire conçues par lʼhomme clé de lʼentreprise CharlesHenri Delaleu. Par ailleurs, les prestations sonores proposées creusent lʼécart avec la concurrence numérique du moment. Cette électronique associe la poigne à la souplesse, lʼimpact au délié, cʼest une classe D qui fait de la musique. Enfin les évolutions, les améliorations et autres mises à jour quʼil est envisageable dʼopérer conforteront lʼutilisateur dans son investissement. Au final, on obtient un intégré multifonctions qui va sérieusement chahuter la hiérarchie ronronnante en place. Pour notre plus grand plaisir auditif.

William Savignac FABRICATION TIMBRES DYNAMIQUE IMAGE TRANSPARENCE QUALITE/PRIX

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MONOLOG

DESIGN

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RECALL

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ENERGY

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Privatech Distribution site : privatech.fr - mail : privatech@wanadoo.fr

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LA PLETHORIQUE SERIE MOON SʼENRICHIT DE DEUX REFERENCES TRES INTERESSANTES, LES 350P ET 330A QUI FORMENT UN ENSEMBLE PREAMPLIFICATEUR/ AMPLIFICATEUR DE PUISSANCE EVOLUTIF, ACCESSIBLE MAIS NEANMOINS FORT PERFORMANT. e Canadien Sim Audio enregistre un beau succès avec sa ligne Moon et sa grande sœur, Moon Evolution.

Aussi, lorsquʼil sʼagit de développer des nouveaux produits, assiste-t-on parfois à des transferts dʼorganes entre les deux.

Par exemple, le nouveau préampli 350P jouit-il de circuits directement dérivés de la série phare de Sim Audio.

Ainsi doté, le 350P affiche un excellent potentiel, bien quʼil soit le préamplificateur le plus abordable jamais conçu pour Moon. Pour le compléter, un bloc de puissance inédit a été développé, capable de délivrer 125 watts sous 8 ohms et 250 watts sous 4 ohms.

L

LE PREAMPLIFICATEUR 350P Proposé en livrée argentée ou noire, cet appareil adopte le profil assez bas et lʼesthétique sobre déjà empruntée par les

lecteurs et amplificateurs intégrés des séries .5, 1 et 3.3. Cela permet de réaliser des économies dʼéchelle et de se concentrer sur lʼintérieur et les circuits.

Dʼailleurs, ce châssis est tout à fait performant. Moins exotique et extrême que les réalisations exécutées pour la série Evolution, il est néanmoins suffisamment rigide pour minimiser les effets néfastes des vibrations externes. Les flancs sont en aluminium nervuré et enserrent les faces avant et arrière avec force. Le fond et le capot sont deux tôles épaisses maintenues en place par des vis BTR à tête fraisée. Hormis le gros bouton de volume et lʼafficheur, les commandes sont assez discrètes. Elles sont enchâssées dans un renflement horizontal placé au bas de la façade. Elles consistent en sept touches et deux prises. Les premières gèrent la mise en veille, lʼextinction de lʼafficheur et la sélection des sources. Sur les Moon, le mode « stand-by » nʼest rien dʼautre quʼune déconnexion entre lʼétage dʼentrée et le reste du circuit, pour empêcher toute transmission du son.

Les circuits restent donc tous en chauffe pour que lʼappareil soit toujours en mesure de fonctionner au « top » de ses possibilités. Et, sur un préamplificateur, maillon sensible à la polarisation par excellence, cela est important.

Lʼafficheur est basique, mais lisible de loin grâce à ses gros caractères rouges.

Lʼentrée « MP » permet le branchement dʼun baladeur multimédia au moyen dʼune prise au format minijack. La sortie casque, au standard jack, accepte les

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la lune !

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SIM AUDIO MOON 350P & 330A casques les plus variés. Lorsquʼelle est en fonction, cette sortie ne court-circuite pas la sortie vers lʼampli de puissance.

Pour faire une écoute du casque en sourdine, il est nécessaire dʼappuyer deux secondes consécutives sur la touche « mute ». Derrière, on trouve six entrées haut niveau classiques : deux symétriques sur prises XLR Neutrik et quatre asymétriques sur fiches RCA dorées.

Une de ces dernières peut être convertie en entrée phono lorsque le 350P est équipé du module optionnel ad hoc. Et une autre agit comme une entrée directe

mobile) et MC (bobine mobile) aux multiples possibilités de réglages, notamment un ajustement de gain, de capacité et de résistance. Il se matérialise sous la forme dʼun circuit imprimé qui vient se greffer dans lʼappareil. La seconde option est un convertisseur numérique/ analogique, qui explique lʼemplacement prévu pour des prises USB et S/PDIF (une optique et deux RCA) en face arrière. La puce, qui intègre le filtre numérique, est une Burr Brown PCM1793. Lʼentrée USB du Moon 350P accepte un signal audio jusquʼà 16 bits/48 kHz. Selon Sim Audio,

FICHE TECHNIQUE Origine : Canada Dimensions : 42,9 x 8,9 x 33,3 cm 350P Poids : 7,5 kg Prix : 2 450 euros Bande passante : 5 Hz à 100 kHz Distorsion harmonique totale : < 0,0005 % Sensibilité dʼentrée : 200 mV – 10,0 V RMS 330A Poids : 15 kg Prix : 2 950 euros Puissance : 125 watts sous 8 ohms 250 watts sous 4 ohms Bande passante : 10 Hz à 125 kHz Rapport signal/bruit : > 100 dB Facteur dʼamortissement : 400

par trois étages de régulation indépendants. Comme à lʼaccoutumée, Sim Audio a opéré une sélection de composants électroniques de très haute qualité répondant à des spécifications militaires.

LʼAMPLIFICATEUR DE PUISSANCE 330A

qui ne passe pas par lʼétage de gain et qui permet le branchement dʼun processeur home cinéma, en utilisant son propre contrôle de volume. Une boucle de monitoring au format cinch est disponible. Les sorties générales sont au nombre de trois : deux asymétriques sur RCA (une fixe et une variable) et une symétrique sur XLR. Hormis cela, quatre prises minijack font office de triggers et de liaison propriétaire Simlink qui permet une communication entre les appareils Moon compatibles. Un port RS232 bidirectionnel est réservé pour des installations domotiques et des mises à jour futures du logiciel dʼexploitation. A ses fonctions de base, le 350P ajoute donc deux options. La première est un préamplificateur phono compatible MM (aimant

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cʼest la spécification standard de lʼentrée USB. Le Canadien précise que si vous voulez tirer le meilleur parti de la musique stockée sur votre ordinateur, vous aurez installé une carte son dans votre ordinateur. Ces dernières ont au moins une connexion S/PDIF. Dans ce cas, la connexion USB deviendra désuète. Sim Audio justifie son existence par son côté pratique plus que pour son aspect performance. A lʼintérieur, on remarque un vaste circuit imprimé multicouche en verre époxy comprenant de nombreux composants de surface. Le routage des signaux est précis et optimisé pour en réduire le trajet.

Lʼalimentation est surdimensionnée pour un simple préampli. Elle adopte deux transformateurs toriques blindés suivis

Difficile de faire plus sobre que cet appareil, car hormis la touche de « stand-by », sa face avant est immaculée. Lʼarrière est plus disert, avec les entrées asymétriques (sur belles fiches RCA dorées isolées Teflon) ou symétriques sur prises XLR Neutrik. La sortie HP se fait sur des bornes vissantes dorées recouvertes de plastique transparent acceptant fiches banane et fourches.

Les triggers 12 volts et le port RS232 complètent lʼoffre. Enfin, lʼembase IEC jouxte lʼinterrupteur de mise sous tension. Malgré son petit gabarit, le 330A est infiniment plus lourd que son comparse, avec quinze kilos sur la balance. Il repose en toute stabilité sur quatre larges pieds circulaires assez bas.

Capot ôté, la configuration double mono est indiscutable. En position centrale, le transformateur torique de 400 VA est réalisé spécifiquement sur cahier des

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Lʼarchitecture double mono est digne des plus beaux amplificateurs de puissance.

Les composants sont de qualité et lʼimplantation très rigoureuse. charges par un sous-traitant canadien avec lequel Sim Audio travaille depuis toujours. Quatre gros condensateurs par canal totalisent un filtrage global de 85 000 microfarads, ce qui est beaucoup pour un appareil de cette catégorie.

Le 330A tire sa puissance dʼun double push-pull de transistors bipolaires par canal, fixés sur les flancs qui font office de radiateurs. Les chiffres annoncés sont de 125 watts sous 8 ohms, 250 sous 4, 325 sous 2 et 400 watts lorsque lʼappareil est bridgé en mono. Notons que le 330A développe ses cinq premiers watts en pure classe A.

INSTALLATION Un petit mot pour préciser que les deux Moon sont sensibles à la phase électrique et à leur connexion. La bonne polarité secteur est immédiatement décelable par un surcroît de piqué et une scène plus profonde. En outre, le grave est mieux tenu. Deux types de liaison sont disponibles : asymétrique et symétrique.

Les deux modes sont musicaux. Mais si le premier favorise un équilibre très souple et beaucoup de fluidité, le second privilégie la vivacité et la réactivité. Globalement, nous sommes dans un mouchoir de poche ; ce sont des tendances

tonales qui sʼaccentuent. Mais dans le cas dʼun système « éclaté », la liaison symétrique permet dʼadopter de grandes longueurs de câbles sans pertes.

ECOUTE Timbres : Cet ensemble ne peut renier ses origines canadiennes ! Nous connaissons bien les électroniques de Sim Audio et nous les apprécions pour leur restitution vive et fruitée. Avec lʼensemble Moon 350P/330A, nous ne sommes pas dépaysés. Lʼéquilibre des amplificateurs intégrés I1 et I.5 (respectivement testés dans les Haute Fidélité n os 143 et 153) transparaît, avec une maturité encore plus affichée. Il faut dire que le spectre reproduit est plus large, surtout dans sa partie haute qui se manifeste avec une richesse harmonique accrue. Lʼaigu est fin, fouillé, détaillé comme de coutume avec le Québécois, et ne souffre pas la moindre faute de goût. On apprécie lʼaspect filé et soyeux des octaves supérieures, mais sans touche artificielle. Le médium est lui aussi très agréable. Il nʼest nullement amorti. Il est au contraire léger et dʼune agréable texture. Les voix sont rendues sans emphase, mais avec une charpente crédible. On ne décèle jamais de surépaisseur. La paire Moon 350P/330A va à lʼessentiel et fuit la coloration autant que faire se peut. Le grave, enfin, est dans la

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BANC DʼESSAI PREAMPLI & BLOC STEREO

SIM AUDIO MOON 350P & 330A SYSTEME D’ECOUTE Source : lecteur Nagra CDP Enceintes : P.-E. Léon Maestral Câbles : Absolue Créations (modulation) et Hi-Fi Câbles & Cie Super Maxitrans 2 (HP) lignée des autres électroniques Sim Audio : vigoureux mais sans lourdeur. Il assure le parfait suivi du jeu dʼune contrebasse ou dʼune basse électrique, mais ne tombe pas dans lʼenjolivement typique de réalisations audio un peu trop sûres dʼelles.

En revanche, ce grave est travaillé avec précision et une bonne sensation de mouvement en piston. De prime abord, il ne semble pas très expansif, mais en passant des disques où le bas du spectre est enregistré de façon naturelle, on réalise que le duo Moon 350P/330A est parfaitement à son affaire. Donc, grave il y a, mais renflement indu, non.

Dynamique : Le suivi rythmique des Moon 350P/330A est de bonne qualité. Là encore, Sim Audio a travaillé la cohésion générale du message et pas lʼeffet flatteur. Par conséquent, plutôt que de conférer à la musique enregistrée un tempérament invariablement « musclé », le constructeur joue la carte du contraste dynamique avec une gradation précise de celle-ci. Ainsi les différentes lignes mélodiques sont bien articulées les unes aux autres, sans être amalgamées. Les deux Moon 350P/330A modulent très

agréablement. Ils reproduisent les disques de façon vivante et surtout convaincante. Les impacts sont bons, la frappe est persuasive. Bref, sans jamais tomber dans lʼexagération, travers que Sim Audio fuit comme la peste, ce dernier a su conférer à ses appareils une authenticité dans la restitution de la phrase musicale. Les Moon 350P/330A nʼen font jamais trop. Et, ce qui est parfois paradoxal, comme ce quʼils réalisent est tellement bien effectué, on serait tenté dʼen redemander. Cela dit, à ce prix-là, il nʼy a pas lieu de se plaindre.

Scène sonore : Lʼimage est intéressante car, en insistant sur la profondeur, elle favorise la sensation dʼaération. Si lʼextension latérale nʼest pas la plus importante, on nʼen ressent pas la moindre frustration pour autant, car le panorama se déploie loin derrière les enceintes. En outre la ponctualité des sources est bonne.

Chacune paraît à sa place et les différents registres se détachent avec évidence. On pourra trouver un peu plus précis, mais la scène sonore est vraiment stable et ne bouge jamais dʼun iota.

Transparence : Lʼéquilibre clair mais pas brillant ne doit pas vous induire en erreur, les Moon 350P/330A sont des produits résolvant qui savent mettre en lumière les fragiles nuances qui font la différence. Indéniablement, la configuration en éléments séparés est bénéfique en la matière. Car lʼapport dʼun vrai préamplificateur est toujours profitable en termes de résolution : au sein de ce maillon, le seuil de bruit résiduel est tou-

jours maintenu très bas, ce qui permet de mettre en évidence les plus petites informations avec une réelle acuité. En outre, le 350P, dérivant des modèles haut de gamme de la ligne Evolution, jouit dʼun rapport signal/bruit très favorable, et cela sʼentend ! Enrichie, lʼécoute devient plus fluide, plus facile, elle coule avec davantage de naturel.

VERDICT A une époque où lʼoffre est de plus en plus large, un ensemble dʼamplification en éléments séparés est toutefois une option judicieuse si, comme les gens de Sim Audio, vous accordez une importance particulière aux petits détails qui font la différence. Le duo Moon 350P/330A a son importance dans la gamme et son rôle à jouer.

Tout simplement parce quʼil aurait été impossible de glisser le contenu de ces deux appareils dans un seul coffret. A ce prix, et dans ce créneau, il nʼy a finalement pas tant de concurrence que cela, hormis chez les classiques de Naim ou Linn. Les Moon ont pour eux une musicalité réussie, une interface utilisateur qui a largement fait ses preuves et une grande flexibilité dʼévolution au travers dʼoptions judicieuses. Enfin, nʼoublions pas que, si vous le souhaitez, il vous est possible de rajouter un second bloc de puissance pour réaliser une explosive biamplification passive !

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Les deux appareils peuvent être reliés en mode asymétrique par des cordons pourvus de fiches RCA, ou en symétrique avec une connectique XLR.

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NOUS AVIONS DECOUVERT LE FABRICANT DANOIS RAIDHO ACOUSTICS GRACE A LA SEDUISANTE COLONNE C 2.0 DONT NOUS AVIONS APPRECIE LA RESTITUTION ET LA QUALITE DE CONSTRUCTION. LʼENCEINTE COMPACTE C 1.0 QUE NOUS VOUS PRESENTONS CE MOIS-CI EST LʼENTREE DE CATALOGUE DU CONSTRUCTEUR. SA TAILLE FINE ET SON ORIGINE SCANDINAVE CACHENT EN REALITE UNE DEUX VOIES MUSICALE ET SENSUELLE.

e Nord de lʼEurope regroupe une très grande quantité de constructeurs de matériel haute-fidélité qui nous offrent depuis pas mal dʼannées des appareils dignes du plus grand intérêt. Sans même parler de The Gryphon ou dʼElectrocompaniet, marques emblématiques du très haut de gamme scandinave dont les produits rivalisent avec les plus grandes références de la planète, une nouvelle vague encore discrète voire peu connue acquiert ses lettres de noblesse audiophile grâce à des réalisations soignées et mettant en œuvre des solutions techniques certes originales mais toujours réfléchies. Etabli à Pandrup au Danemark,

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LA BOITE

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Raidho Acoustics fait incontestablement partie de cette relève, et son travail mérite la plus grande attention et la plus grande considération. A lʼimage de lʼenceinte compacte C 1.0 de ce banc dʼessai, cʼest une véritable philosophie qui anime lʼéquipe de ce fabricant danois dont le catalogue est bâti sur une démarche technologique systématique et fondée. La gamme comprend trois séries baptisées C, S et X-Series, la première inclut cinq modèles dont la C 1.0, la C Centric à trois haut-parleurs en configuration dʼAppolito pouvant être utilisée en voie centrale au sein dʼune installation home cinéma de très haute qualité, et trois colonnes dont la gigantesque C 4.0 pourvue de sept haut-parleurs et mesurant 1,36 m pour un poids de 165 kilos.

MEDIUM ET ALUMINIUM La compacte C 1.0 est une enceinte à deux voies utilisant un haut-parleur de gravemédium de 115 mm de diamètre en charge bass reflex et un tweeter à ruban avec charge arrière close. Ils sont installés dans une magnifique ébénisterie en médium très épais et profilé en étrave de bateau. Lʼintérieur est renforcé aux endroits sensibles aux vibrations par des arceaux façon casier à bouteilles.

Lʼenceinte est ensuite finie au choix en essence de bois vernis, en laque noir piano ou toute autre couleur sur demande. Force est de constater que la C 1.0 ressemble à une C 2.0 dont on aurait retiré la partie basse dédiée au grave. Par ailleurs, la

technique de construction est absolument identique pour tous les modèles de la C-Series. Cela signifie que la C 1.0 adopte strictement les mêmes solutions technologiques que la C 4.0, ce qui représente un sérieux gage de résultats sonores convaincants. Le baffle support est formé de deux panneaux en aluminium massif anodisé noir de 2 cm dʼépaisseur solidement fixé à la face avant de lʼébénisterie, un pour le tweeter et un pour le grave-médium. La face arrière étroite en aluminium massif et retenue par des vis Allen de gros diamètre reçoit une paire de bornes maison isolées et acceptant toutes les terminaisons courantes de câbles. Lʼévent dʼaccord pour le grave est de forme cylindrique et débouche vers lʼarrière, une couronne interne en mousse atténue les turbulences de lʼair qui sʼécoule. Lʼenceinte repose sur un pied particulièrement réussi esthétiquement. Il est constitué dʼun double socle en médium épais et laqué qui reçoit lʼenceinte posée sur des semelles de découplage à bille, et dʼune plaque de sol de même matériau équipée de quatre pointes massives ajustables en hauteur. Le haut et le bas de ce pied support sont mécaniquement reliés entre eux par un tube rigide en aluminium croisant une pièce courbe en médium plus souple. La stabilité de lʼensemble nʼest pas exceptionnelle, le constructeur a probablement recherché la fermeté dʼappui au sol par les pointes et un degré de liberté des enceintes sur leur support par les semelles à bille rappelant les cuvettes Shock Absorber dont lʼefficacité audible est objectivement mesurable (baisse de la distorsion sur transitoires notamment).

CERAMIQUE ET RUBAN Les haut-parleurs sont entièrement conçus et fabriqués par Raidho selon un cahier des charges spécifiques. Le transducteur de grave médium utilise une membrane Ceramix faite dʼune couche dʼaluminium de 100 microns dʼépaisseur enveloppée entre deux couches dʼoxyde dʼaluminium de 150 microns formées après un process de plusieurs dizaines dʼheures

FICHE TECHNIQUE Origine : Danemark Prix : 9 000 euros (enceintes), 2 000 euros (pieds) Dimensions : 200 x 370 x 360 mm Poids : 12,5 kg Rendement : 88 dB Impédance : > 6 ohms Bande passante : 50 Hz - 50 kHz Puissance recommandée : > 50 W

à très haute température. Cette technique nʼest pas sans rappeler celle du fabricant allemand Accuton dont les transducteurs sont utilisés par beaucoup de constructeurs dʼenceintes haut de gamme. La rigidité et la propagation ultrarapide des ondes aboutissent à un fractionnement qui nʼintervient quʼà partir de 12,5 kHz une fois la membrane associée à sa suspension en demi-rouleau.

La surtension reste toutefois très maîtrisée avec un pic de quelques décibels seulement.

La transformation de lʼénergie électrique en énergie acoustique est optimisée par le profil conique de la membrane associée à un cache-noyau arrondi. La dispersion régulière sans accident brutal facilite le travail de conception du filtre de séparation. Le circuit magnétique breveté par Raidho consiste en une configuration push-pull symétrique obtenue à partir de deux couronnes dʼaimants néodyme entre lesquelles se meut la bobine mobile. Cette architecture en forme de pétales de marguerite est ouverte au centre.

La membrane est ainsi totalement décompressée, évitant les phénomènes de compression sur les longs débattements. Le haut-parleur est fixé à lʼarrière de la plaque

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en aluminium qui crée une référence mécanique ultra-stable. Le tweeter de référence FTT75-30-8 est du type à ruban isodynamique avec une membrane très légère de 20 milligrammes en mylar recouvert dʼune grecque conductrice en aluminium. Des aimants néodyme créent un champ magnétique très puissant, lʼarrière de la membrane dispose dʼune chambre de décompression.

De ce fait, aucun effet de résonance ni effet de mémoire ne vient perturber la réponse impulsionnelle ultrarapide de ce tweeter dont la membrane débouche sur une amorce de guide dʼondes. La directivité est nulle jusquʼà 20 kHz à 45 degrés hors de lʼaxe.

Le filtre passif opère autour de 3 kHz et nʼutilise que des composants triés de la plus haute qualité (inductances à air Duelund, condensateurs à film polypropylène et armatures en étain Mundorf).

ECOUTE Lorsque nous avons testé les colonnes Raidho C 2.0 il y a quelques mois, nous avions apprécié la grande élégance de leur restitution tout en restant un peu sur notre faim en terme de dynamique pure.

Lʼutilisation de deux haut-parleurs de gravemédium en parallèle dans la charge bass reflex mettait parfois à mal lʼamplification de notre système repère pendant les écoutes à fort niveau sonore et les pointes de modulation appuyées notamment. Néanmoins, lʼenceinte sʼest toujours comportée de manière tout à fait saine pendant ces ins-

SYSTEME D’ECOUTE Source : Lecteur Nagra CDP Electroniques : Préampli ATC SCA2 Ampli FM Acoustic F-30B Câbles : Stealth Metacarbon (modulation) Stealth Hybrid (HP)

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tants de torture musicale durant lesquels nous nʼavons jamais noté ni agressivité ni distorsion insupportable. Nous étions donc impatients de remettre le couvert avec ces superbes compactes spécifiées en 6 ohms par le fabricant (contre 4 pour les colonnes), ce qui tend à assouplir la charge de travail de lʼamplificateur. Nous avons bien entendu posé les C 1.0 livrées complètement rôdées sur les pieds dédiés que nous avons ensuite orientés vers le point dʼécoute formant le sommet dʼun triangle isocèle de hauteur légèrement supérieure à lʼécartement entre enceintes.

Timbres : Le premier mot qui vient à lʼesprit est « étonnant ». Les Raidho donnent la réelle impression de délivrer un message vivant, ample et très bien timbré. Lʼécoute à bas niveau montre déjà de nombreux signes de haute qualité tonale, mais cʼest à niveau plus réaliste que les C 1.0 dévoilent leur vrai visage. Le grave surprend immanquablement par sa puissance et par sa profondeur dʼexploration du registre, on est impressionné par la descente de la basse électrique sur « Sleep like a child » (Joss Stone). On note une très légère surtension à lʼaccord (petite bosse de niveau à peine audible), mais elle fait volontairement écho à la réponse étendue et linéaire du tweeter pour aboutir à un équilibre réussi et sans faute.

Dynamique : Logiquement attendue sur la défensive, la C 1.0 nous surprend encore sur ce critère. Sans essayer de délivrer ni lʼimpact ni lʼénergie transitoire dʼune trois voies, ce pour quoi elle nʼa pas été conçue, elle dégage néanmoins une énergie inhabituelle pour cette topologie dʼenceinte acoustique appelée compacte.

Quʼil sʼagisse de musique complexe (« Marche au supplice », Berlioz) ou

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moderne (Joss Stone), les attaques dʼinstruments sont retranscrites avec une remarquable sensation de puissance instantanée et un sens du timing communicatif. La microrésolution est distillée avec une belle brochette de fréquences harmoniques. On se sent irrésistiblement attiré par la cadence, les modulations de la performance (partition lancinante de la batterie de « Sleep like a child » par Joss Stone).

Image : Les Raidho dressent une scène sonore parfaitement structurée, la perspective spatiale proposée confirme les qualités de présentation holographique que nous pressentions. On devine facilement la position des interprètes et des pupitres dans les trois plans géométriques, avec un étagement précis des différents plans (Symphonie n° 11 de Chostakovitch par le LSO dirigé par Mstislav Rostropovitch). La stabilité de lʼimage est tout à fait bonne sans déstabilisation exagérée de celle-ci de part et dʼautre

du point dʼécoute.

Transparence : Les Raidho sont des enceintes dépourvues de coloration, sans signature sonore propre. Nul doute que les technologies mises en œuvre et la fabrication dʼune grande inertie contribuent à ce résultat appréciable. La lecture quʼelles proposent du message musical fait preuve dʼun équilibre rigoureux, performance dʼautant plus notable que le haut-parleur de grave de petit diamètre doit donner la réplique au tweeter à ruban capable de monter sur le papier vers 50 kHz. Pourtant cet extrême aigu est subjectivement apparu discret voire effacé, mais cʼest sans doute le secret, lʼalchimie de la haute musicalité de la C 1.0. Des chiffres peutêtre, mais de la musique avant tout.

VERDICT Pour être tout à fait francs, nous ne nous attendions pas à autant de vitalité et de musicalité de la part des Raidho C 1.0. Ces petites boîtes de Pandore étonnent dʼemblée par lʼampleur de leur restitution du grave à lʼaigu. On apprécie également la justesse tonale de leur discours sonore résolument crédible et plein dʼentrain sans besoin dʼune amplification démesurée. Cette impression dʼécouter des enceintes de plus grande taille finit de convaincre quʼelles vont bousculer la hiérarchie actuelle des compactes de référence. La superbe fabrication et lʼesthétique tout à fait originale expliquent un prix de vente certes élevé mais néanmoins justifié.

William Savignac FABRICATION TIMBRES DYNAMIQUE

Le découplage des enceintes sur les supports sʼeffectue par un jeu de petites pièces en aluminium avec feutrine reposant sur une bille encastrée.

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EST INDISPENSABLE.

a platine SA-1 est fabriquée par le constructeur américain Artemis Labs, installé dans le sud de la Californie.

Mais son développement est le fruit de la longue expérience de Frank Shroeder en matière dʼaudio analogique.

En effet, si ce dernier est avant tout connu pour ses bras de lecture, il a officié en tant que consultant pour le développement de certaines platines, dont la SA-1. Cet homme de lʼart ayant des idées assez précises en la matière, on ne sʼétonnera donc pas que la SA-1 se différencie nettement dʼautres créations passées et actuelles…

ICI, ELLE FONCTIONNE A

LA PLATINE ARTEMIS LABS SA-1

PLEIN, LES REFERENCES

Dʼun point de vue visuel, cette table de lecture adopte la compacité et la sobriété. Son encombrement est somme toute réduit (45 cm de large par 35 de profondeur), et la SA-1 pourra être installée très facilement dans de nombreux systèmes, des plus simples aux plus « débridés ». Si le socle est tricolore, cʼest quʼil utilise une structure « sandwich » : deux plaques de bambou enserrent une plaque dʼébène. Cette composition de matériaux aux densités différentes permet dʼexcellentes vertus de rigidité tout en conservant une certaine légèreté. Artemis Labs a perpétué ce système hybride également en matière de découplage. La SA-1 repose sur trois cônes : deux sur lʼavant en delrin et un à lʼarrière en aluminium. Ce dispositif permet de solliciter des fréquences différentes et de rendre le résultat plus homogène. Les cônes sont réglables de manière à obtenir une assiette impeccable.

Le socle comprend le puits, dans lequel le palier vient sʼinsérer. Ce dernier est imposant ; il pèse 1,4 g

LʼASSOCIATION DE TROIS MAILLONS INTRINSEQUEMENT BONS CONSTITUE-T-ELLE UNE ASSURANCE DE REUSSITE ? EN MATIERE «ANALOGIQUE », LA COMPLEMENTARITE

QUE SONT GRAHAM ET LYRA SERVANT MAGNIFIQUEMENT LA NOUVELLE PLATINE ARTEMIS LABS.

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à lui seul. Ce palier non inversé est pourvu dʼun axe en acier trempé de grand diamètre en forme de fuseau et équipé de bagues en phosphore-bronze auto-lubrifiées dʼune très longue durée de vie. Son diamètre a été calculé pour que le jeu soit extrêmement réduit.

Par ailleurs, cette surface de contact importante permet de maintenir un film dʼhuile stable et durable qui facilite le glissement. Le plateau est usiné suivant des tolérances très serrées (± 5 microns) dans un bloc dʼaluminium anodisé noir de qualité « aéronautique ». Il pèse presque 7 kg (6,8). Artemis Labs a veillé à ce que son épaisseur soit constante de centre à bord, afin que lʼimpédance mécanique « lue » par la cellule soit identique sur toute la durée dʼune face.

Le plateau est amorti par un système exclusif dʼincrustation en surface qui permet lʼutilisation de différentes interfaces « plateau/ disque ». Il en existe trois : une en mousse aérée pour un découplage efficace du disque, une en acrylique dont lʼimpédance mécanique est celle qui est la plus proche du disque et, enfin, une en graphite pour un parfait transfert dʼénergie.

Lʼembase du

ARTEMIS LABS SA-1 & GRAHAM PHANTOM II & LYRA KLEOS

Trois en un!

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FICHE TECHNIQUE ARTEMIS LABS SA-1 Origine : Etats-Unis Prix : 8 200 euros (SA-1) 10 500 euros (avec bras TA-1) 12 600 euros (avec bras Graham) + 2 200 euros (Lyra Kleos) Dimensions : 450 x 150 x 350 mm Poids : 19 kg LAMM LP2 Origine : Etats-Unis Prix : 7 200 euros Dimensions : 482 x 114 x 350 mm Poids : 18 kg

bras est usinée dans le même matériau que le plateau. Elle est maintenue en place par trois vis BTR. Le moteur est un modèle suisse qui combine un couple élevé et une parfaite régularité de rotation.

Il entraîne le plateau par le bord extérieur avec une bande magnétique dʼun quart de pouce. Cʼest une technique que les puristes plébiscitent car, contrairement aux courroies en caoutchouc, la longueur de la bande ne se modifie pas, tout comme un fil. Enfin, grâce à son diamètre, la bande transmet beaucoup plus dʼénergie cinétique que le fil, augmentant singulièrement le couple du plateau. Pour maintenir une tension constante et réduire les pertes dues au glissement, la bande passe par un système de levier et de poulie, comme le cabestan dʼun magnétophone. Les vibrations résiduelles du moteur

La Lyra Kleos possède une structure ultra-rigide en alliage métallique. ne peuvent donc pas atteindre le plateau directement puisquʼelles sont absorbées par la poulie. Les gens dʼArtemis Labs ont dû beaucoup utiliser dʼenregistreurs analogiques pour transposer aussi astucieusement ce genre de procédés… La régulation du moteur est assurée par un circuit électronique placé dans

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ARTEMIS LABS SA-1 GRAHAM PHANTOM II LYRA KLEOS

Une poulie sert à tendre la bande magnétique qui fait office de courroie. un boîtier externe. Pour maintenir une vitesse scrupuleusement linéaire, Artemis Labs nʼa fait usage dʼaucune boucle de contre-réaction. Le courant électrique consommé par le moteur est surveillé et stabilisé par un circuit spécifique.

Ainsi, le pleurage et le scintillement sont cantonnés bien en deçà du seuil classique, faisant jeu égal avec les meilleures platines à entraînement direct. Trois vitesses sont disponibles : 33 1/3 et 45 tours par minute et une position réglable que lʼon utilisera pour les 78 et 80 tours. Chaque vitesse est individuellement réglable pour une mise au point optimale.

bilité latérale, lʼazimut, lʼamortissement, la verticalité de la pointe du stylet sans rotation quand le bras est levé et lʼanti-skating. Un petit niveau à bulle est incrusté sur le dessus pour faciliter la mise en œuvre. Enfin, on appréciera les petits plus qui rendent la vie infiniment plus facile et qui signent un produit pensé par un ingénieur, mais aussi par un utilisateur. A ce chapitre, on notera lʼextrémité en disque du support de coquille qui permet de pousser le bras avec le doigt très précisément, et le Q-up hyperconfortable et souple au toucher. Le câblage est de grande qualité et la connectique assurée par des Bullet dʼEichmann.

LE BRAS DE LECTURE GRAHAM PHANTOM II - B 44

LA CELLULE PHONOLECTRICE LYRA KLEOS

Lʼaméricain Graham Engineering ne fabrique quʼun modèle de bras, dans différentes versions allant de 9 à 12 pouces. Sur cette platine, cʼest la classique longueur de 9 pouces qui a été retenue. Dʼautant plus que la cellule Lyra utilisée fait preuve dʼune compliance très favorable qui ne nécessite pas un porte-à-faux aussi important. Le Phantom II modèle B 44 est un unipivot qui fait autorité sur le marché par la qualité de sa fabrication et la multiplicité de ses réglages, qui le rendent particulièrement polyvalent.

En outre, son intégrité mécanique est telle quʼil ne se dérègle pas avec le temps. Cʼest un « plus » que les amateurs de disque noir apprécieront à sa juste valeur. La clé de voûte du système est le dispositif de stabilisation magnétique breveté « Magneglide ».

Il permet de régler indépendamment la sta-

Ce modèle succède à lʼHelikon et présente dʼailleurs une masse supérieure. Son châssis massif est usiné dans du duralumin. Il

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reçoit un traitement de surface satiné identique à celui de certains appareils photo haut de gamme. Outre la nouvelle disposition des bobines, Jonathan Carr a doté la Kleos dʼun diamant à courbure variable, une taille propriétaire Lyra, pour combiner un excellent temps de propagation de groupe et une bonne facilité dʼinstallation.

Comme sur les modèles haut de gamme de la marque, un cantilever « Ogura » en bore est utilisé. La surface de contact autour des trous de fixation est profilée pour concentrer la force de contact de la cellule sur la coquille de manière à améliorer le transfert dʼénergie. Enfin, les cosses de la cellule (plaquées en platine) sont spécialement étudiées pour supprimer toute résonance.

Elles sont introduites en force dans le châssis pour diminuer le taux dʼénergie des ondes stationnaires qui pourrait interférer avec le signal.

Le bras de lecture Graham Phantom II est lʼun des plus complets et des plus adaptables du marché. Tous ses paramètres peuvent êtres optimisés.

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ARTEMIS LABS SA-1 GRAHAM PHANTOM II LYRA KLEOS L’ETAGE PHONO LAMM LP2 Malgré son look assez utilitaire, le LP2 est une petite merveille purement dédiée à la lecture vinyle. Et si le châssis et la face avant sont si massifs, cʼest également parce quʼils sont amortis pour éliminer toutes vibrations ; le LP2 pèse 19 kg en version « Deluxe » ! Le LP2 offre deux entrées asymétriques séparées pour les cellules à aimant et bobine mobile, et un sélecteur de gain interne qui lui permet de sʼadapter à une grande variété de modèles. A lʼintérieur, on découvre une configuration double mono polarisée en pure classe A qui fonctionne grâce à un seul étage à haut courant sans taux de contre-réaction. Le circuit adopte des triodes à faible bruit dʼorigine Western Electric, de référence 417A/ 5842. Une égalisation passive de la courbe RIAA est réalisée à partir de résistances calibrées.

ECOUTE Timbres : Cette platine combine toutes les vertus tonales de lʼanalogique (plénitude spectrale, matière, densité) avec des qualités typiquement « digitales » (acuité, transparence, linéarité). Bref, avec Artemis Labs, cʼest un peu le meilleur des deux mondes.

La bande passante est vraiment large pour une table de lecture. La lisibilité dans le registre grave est assez exceptionnelle. Sur une contrebasse, la présence et la texture sont dʼun réalisme parfait.

Lʼinstrument possède une assise, un corps et des dimensions totalement crédibles.

Dʼune manière générale, lʼArtemis Labs est une source très neutre, qui ne vous enrobe pas lʼécoute avec une « couche » superfétatoire, comme bon nombre de platines un peu « vintage ». A contrario, cette SA-1 offre une vision hypermoderne de la lecture analogique, débarrassée de tous ses poncifs et construisant sur des bases saines

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pour offrir des timbres incroyablement purs, avec ce liant, ce legato que seul le vinyle parvient à déployer.

Dynamique : La platine Artemis Labs est lʼune des plus vivantes que nous ayons écoutées à ce jour. Elle renforce cette sensation par une absence de coloration, par un son droit et vif.

Elle dispense beaucoup dʼénergie

et de façon très contrôlée. Sur le Stabat Mater de Vivaldi, les différentes sections de cordes se manifestent avec une très bonne cohésion. On sent que chaque élément joue parfaitement son rôle : la platine apporte une stabilité marquante, les bras et la cellule une rigueur remarquable. Quant au Lamm, il ne laisse rien passer : chaque composante musicale est propulsée dans le reste du système avec une vitalité exemplaire. Même à très faible volume, sur de tout petits signaux, cette source excelle, comme par exemple sur les mouvements infimes des cymbales à la fin de « So what ? » de Miles Davis.

Scène sonore : Lʼimage est bien large et, surtout, dʼune aération magnifique. Jamais lʼauditeur nʼa lʼimpression dʼassister à une reproduction « serrée » ou confuse. Au contraire, cela respire, avec une justesse dans le placement qui fait plaisir à entendre.

SYSTEME D’ECOUTE Electroniques : préampli ATC SCA2 et ampli FM Acoustics F-30 B Enceintes : Pierre-Etienne Léon Maestral Câbles : FM Acoustics (modulation) et Hi-Fi Câbles & Cie Super Maxitrans 2 (HP) Encore une fois, sur le « Kind of blue », la position de la trompette et du saxophone dʼune part, du piano dʼautre part et enfin de la section rythmique se devine avec une aisance innée. Les musiciens sont parfaitement localisés, dans les deux dimensions (largeur et profondeur). Cette source apporte un relief formidable à lʼécoute.

Transparence : Cʼest une simple formalité pour ce trio que de nous informer scrupuleusement de chaque détail. Son pouvoir de résolution est flagrant à toutes les fréquences. On ne rate rien ! Impeccablement stabilisée, la Lyra va fouiller au plus profond du sillon.

VERDICT Cʼest une vision extrêmement contemporaine de la lecture analogique à laquelle nous convie le trio Artemis/Graham/Lyra. On remarque instantanément que la précision et la justesse sont les maîtres mots de cette écoute, sans pour autant brader les notions de naturel et de confort. Cette platine fait brillamment ses preuves.

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O2A

Distribué par DEA International : 01 55 09 18 35

O2A EST UNE TOUTE JEUNE MARQUE DE CABLES, SURPRENANTE A PLUS DʼUN TITRE, PUISQUE LʼINTEGRALITE DE SA GAMME A ETE DEVELOPPEE PAR UNE FEMME, ANNA POPOVA, INGENIEUR TELECOM. CʼEST TRES RARE DANS CETTE INDUSTRIE, MAIS PARTICULIEREMENT APPRECIABLE DANS CE MONDE BIEN TROP MASCULIN ! NOUS TESTONS AUJOURDʼHUI DEUX CABLES HP ISSUS DE DEUX DES QUATRE « COLLECTIONS » DE LA MARQUE EUROPEENNE.

ELEGANCE

DELIVRANCE

Prix : 749 euros (3 m)

Prix : 1 149 euros (3 m)

Lʼinfluence féminine sʼapprécie dʼabord dans le packaging « léger » et pratique ; les câbles sont livrés dans de jolies trousses textiles que vous pourrez réutiliser. Elle se ressent ensuite dans le gabarit des produits. En effet, ceux-ci sont dʼune compacité très agréable. Fini les tuyaux dʼarrosage, voici venue lʼère des « fils » fins et extrêmement simples à installer à lʼinstar des Crystal, Ocos ou Totem Tress. Outre sa souplesse et son petit diamètre de 8 mm, le câble HP Elegance se caractérise également par une finition très discrète, en lʼespèce une gaine noire en polyéthylène satiné, qui est à la fois anti-UV et thermoprotectrice. Elle assure également un bon maintien mécanique, mais sans devenir trop rigide. Les conducteurs sont composés dʼun alliage exclusif de cuivre et de béryllium spécialement traité, puis isolé PVC et PET. Ils sont peu capacitifs et peuvent délivrer un ampérage élevé.

La connectique est simple au regard, mais sophistiquée dans sa conception.

Il sʼagit de fiches banane de 4 mm en titane plaqué or.

Malgré son apparence frêle, lʼElegance propose une reproduction sonore « grandeur nature ». Cʼest un câble vivant qui se signale à notre attention par une remarquable tenue du registre grave, un très bon positionnement dans lʼespace, avec notamment une perception intelligemment marquée de la profondeur, et surtout un superbe respect des ambiances. Cʼest un câble très musical, ludique, enjoué, mais pas coloré qui propose une écoute très séduisante et toujours agréable.

TIMBRES : #####$ DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : #####$

« On prend les mêmes et on recommence », mais en améliorant tous les paramètres… Livré dans un conditionnement toujours aussi pratique, le Delivrance est encore plus fin que lʼElegance, avec un diamètre inférieur à 4 mm ! Sur le plan métallurgique, o2A a opté pour un alliage de cuivre et de béryllium traité ACW et isolé par de lʼéthylène tétrafluoroéthylène et du polyéthylène, des matériaux qui possèdent une grande résistance à lʼusure et utilisables dans une large gamme de température (de - 80 à 155 °C). Le Delivrance jouit également dʼune quintuple isolation hautes fréquences, électromagnétique, thermique, mécanique et anti-UV. Cela notamment grâce à sa gaine protectrice blanche. Par rapport à lʼElegance, les connecteurs sont un cran au-dessus : des fiches banane plaquées or à faible résistance de contact. Cependant, si vous le désirez, le Delivrance (comme lʼElegance) peut être équipé de connecteurs spécifiques tels que fourches ou Neutrik SpeakOn professionnels. Tout en conciliant encombrement minimal et praticité, le Delivrance sʼemploie à justifier son nom à la lettre : délivrer le système de ce qui le jugule. Il le fait par une large capacité dynamique qui sʼexprime avec limpidité, par un grave étonnamment profond, tendu et souple, et par une absence totale de stress. Il est peut-être très légèrement moins « joli » que son petit frère, mais sonne plus juste et fera honneur aux meilleurs systèmes.

Beau pouvoir de résolution et un magnifique étagement des plans en profondeur.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : ######

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SILENT WIRE

Distribué par B&W Group France : 04 37 46 15 00

LA PHILOSOPHIE DE SILENT WIRE EST INCORPOREE DANS SON NOM : FABRIQUER DES CABLES SILENCIEUX. EN DʼAUTRES TERMES, DES CORDONS QUI INFLUENCENT LE MOINS POSSIBLE LE SON QUʼILS SONT CHARGES DE VEHICULER ! POUR CELA, LA FIRME ALLEMANDE MISE SUR UNE RECHERCHE DE POINTE ET SUR DES MATERIAUX DE TOUTE PREMIERE QUALITE.

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LS16

LS32

Prix : 1 100 euros (3 m)

Prix : 2 500 euros (3 m)

Au sein du pléthorique catalogue du câblier allemand, les références sont aisément identifiables. Ainsi le LS16 est constitué de seize conducteurs monobrin dʼune section individuelle de 0,5 mm2. Pour ce câble, Silent Wire fait confiance à lʼOFC, cʼest-à-dire un cuivre pur sans oxygène. Les différents brins sont torsadés entre eux, dʼoù le profil circulaire de lʼensemble. Lʼisolation est multiple. Elle est assurée par des couches de polyéthylène, puis par une tresse synthétique à haute densité, et enfin par une gaine en PVC semi-rigide qui confère à lʼensemble un bon amortissement mécanique. A chaque extrémité, la séparation entre les deux polarités est nettement réalisée par deux cylindres métalliques. Les terminaisons sont assurées par des fiches banane lamellaires en cuivre plaqué béryllium, ou par des fourches de même métal. Le Silent Wire LS16 assure une reproduction calme et un climat sonore plutôt apaisé.

Le comportement dynamique est suffisamment éloquent pour que le câble nʼait pas besoin de forcer le trait ou de bander les muscles. Tout se passe en douceur et en finesse.

Lʼécoute est précise et lʼon distingue facilement les différentes lignes mélodiques. Lʼéquilibre tonal mat favorise une bonne intégration, surtout du registre aigu, qui ne se détache jamais ni ne dérape le moins du monde vers une tonique marquée. La scène sonore se place bien profondément derrière la ligne matérialisée par les enceintes. Lʼauditeur est plus spectateur attentif quʼacteur.

TIMBRES : #####$ DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : ####$$ TRANSPARENCE : #####$

Au niveau look, pas dʼerreur possible !

Le LS32 est un gros LS16. Il est plus imposant et moins souple. Aussi assurez-vous dʼopter pour une longueur parfaitement adaptée. Sa relative « raideur » est dictée par des considérations mécaniques. Ce qui signifie que ce modèle a été soigné pour être moins sujet aux vibrations et mieux protégé vis-à-vis des perturbations extérieures. Lʼépais « blindage » protège une structure complexe qui adopte 32 conducteurs monobrin de 0,5 mm2, comme son nom lʼindique : LS32. Chaque brin est en cuivre 8N OFC (cʼest-à-dire désoxygéné à 99,99999999 %). La connectique fait appel à des bananes de type fourreau en argent pur, à des fourches ou à trois références WBT bien connues, les 0661 Cu, 0681 Cu ou 0610 Cu. Selon Silent Wire, le LS32 est lʼun de leurs « best-sellers », ce qui est une réussite, car il évolue tout de même dans une strate tarifaire assez élevée.

Mais, comme lʼécoute le confirmera, ce produit luxueux a des arguments pour convaincre. En écoutant un système câblé en LS32, on retrouve avec plaisir cette sensation de matité et de calme qui font le charme du LS16, mais avec davantage de corps, de matière, une substance sonore plus affirmée. On perçoit beaucoup plus de détails qui enrichissent singulièrement lʼécoute.

Lʼaigu est plus pur, plus appuyé, tout en restant parfaitement intégré. Le suivi mélodique est toujours aussi bon, avec des partitions bien distinctes et parfaitement coordonnées, mais les notes sont encore plus nettes, mieux détourées. Une écoute luxueuse.

TIMBRES : #####$ DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : ######

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ACTINOTE

Distribué par Avance Audio : 06 20 64 55 31

SANS BRUIT MAIS AVEC UN PROFOND RESPECT POUR LA MUSIQUE ENREGISTREE, ACTINOTE GRAVIT LES ECHELONS QUI MENENT A LʼEXCELLENCE EN MATIERE DE REPRODUCTION SONORE. CONTRAIREMENT A LA MAJORITE, CE CONSTRUCTEUR TEND VERS UNE NEUTRALITE ET UN NATUREL ABSOLUS. ET LORSQUE LES SOLUTIONS TECHNIQUES MANQUENT, IL LES INVENTE !

ARIA

SONATA

Prix : 1 150 euros (3 m)

Prix : 2 400 euros (3 m)

Pour réaliser ses produits, Actinote prend en compte lʼintégralité des paramètres électriques et mécaniques qui interviennent dans un câble. Ainsi, lʼAria est dʼabord basé sur une sélection appropriée des conducteurs (en cuivre très pur), répartis en deux groupes de vingt brins séparés et isolés individuellement. Ils sont ensuite orientés et reliés selon une méthode propriétaire. Les deux structures indépendantes sont torsadées en intégrant des matériaux isolants performants associés à un dispositif dʼécrans, ce qui assure une immunité maximale des signaux, tout en réduisant les effets néfastes de la diaphonie. Après différents essais avec des références connues de lʼindustrie audio, la marque a finalement pris la décision dʼadopter une connectique spécifique pour éviter les pertes en hautes fréquences et pallier certains phénomènes diélectriques. Il sʼagit de fiches banane multicontacts totalement argentées. Les prises comme les liens sont recouverts par de jolis cylindres en bois qui nʼinduisent aucune perturbation dʼordre magnétique, mais jouent un rôle mécanique éminent en amortissant.

Le leitmotiv dʼActinote est de laisser le système sʼexprimer. Le câble Aria nʼen bride donc pas la dynamique, nʼen altère ni les timbres ni la reproduction spatiale. Sur une chaîne équilibrée, il fait merveille par son absence totale de coloration artificielle, par sa fluidité mélodique et son aération. La bande passante est large et, surtout, parfaitement homogène. La spontanéité est excellente, avec une réactivité toujours réaliste sur les forte comme sur les pianissimi.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : #####$ SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : #####$

Jusquʼà lʼannée dernière, lʼAria était le haut de gamme dʼActinote. Mais vous connaissez les ingénieurs, ils cherchent tout le temps à améliorer leur concept.

Aussi pourrait-on décrire le Sonata comme un Aria dont chaque paramètre aurait été repensé pour être poussé à son paroxysme. Esthétiquement, il est proche de son petit frère. Comme ce dernier, il comprend, côté amplificateur, un petit câble supplémentaire pourvu dʼune cosse que lʼon relie à la terre.

La manipulation est simple : la cosse se clipse à un cordon solidaire dʼune prise Schuko uniquement pourvue dʼun pôle femelle (livrée dʼorigine). On branche cette dernière à une prise libre de la barrette secteur et le tour est joué. Ce dispositif permet dʼévacuer un grand nombre de perturbations vers la terre.

Les autres produits des séries Sonata et Aria (câbles de modulation asymétriques et symétriques) sont aussi pourvus de cette ingénieuse innovation. Dès les premières notes, le Sonata surprend par sa remarquable aptitude à faire reculer le bruit de fond très sensiblement. Par conséquent, lʼécoute est dʼune belle limpidité. La bande passante est supérieure à celle de lʼAria, avec un grave plus profond et un aigu dʼune étonnante pureté.

La scène sonore, plus spacieuse, est mieux aérée, les détails sont plus distincts et mieux répartis sur la largeur du spectre. Bref, le résultat sonore est davantage serein et contrasté. Un très beau produit à associer aux autres modèles Actinote Sonata pour constituer un câblage infiniment musical.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : ###### TRANSPARENCE : #####$

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KIMBER KABLE Distribué par : ProFusion – 01 30 27 25 32

LA SOCIETE DʼOGDEN, DANS LʼUTAH, A ETE FONDEE PAR RAY KIMBER EN 1979.

APRES LA MISE AU POINT ET LA COMMERCIALISATION DES PREMIERS CABLES AUDIO A CONDUCTEURS ENTRELACES – PROCEDE DESTINE A REDUIRE LES INTERFERENCES HF – KIMBER KABLE DEVELOPPE LA TECHNIQUE VARISTRAND (SECTIONS MULTIPLES) TOUJOURS AU CŒUR DE SES REALISATIONS.

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MONOCLE XL

SELECT KS3035

Prix : 1 740 euros (2,5 m)

Prix : 5 170 euros (2,5 m)

Situé en milieu de gamme, la série Monocle comporte le modèle X et le XL que nous avons testé. Il se présente sous une enveloppe tressée noire assez souple dont les deux extrémités débouchent sur un fût métallique mis sous gaine thermorétractable dʼoù sortent deux conducteurs tressés exclusivement munis de fiches WBT diverses (dont les bananes WBT-0600 de notre échantillon). Chaque conducteur est constitué de 12 câbles VariStrand isolés, séparés et entrelacés de manière symétrique autour dʼune âme amortissante en matériau propriétaire X38R. On aperçoit par transparence au travers de lʼenveloppe externe lʼentrelacement des 24 câbles constitutifs du Monocle XL (contre 16 pour le Monocle X). La bande passante annoncée par le constructeur est de lʼordre de 750 kHz. Il se dégage de ce Monocle une impression dʼécoute confortable, dʼécoute veloutée avec un grave généreux et charnu, un médium bien timbré et un aigu piqué (cuivres, Berlioz), mais un poil court tout en haut.

La bande passante explore tout le spectre audible, mais ne paraît pas extravertie outre mesure, notamment au niveau de lʼanalyse des micro-détails qui paraît parfois limitée (cuivres de batterie, Patricia Barber). La scène sonore reproduite apporte une touche très subtile de présence, lʼauditeur semble plus proche de lʼinterprète (Patricia Barber). Le comportement dynamique nʼest ni ultrarapide ni survitaminé, mais demeure néanmoins satisfaisant. La diversité tonale et la texture des notes contribuent à des timbres très séduisants, très familiers.

TIMBRES : #####$ DYNAMIQUE : ###$$$ SCENE SONORE : ####$$ TRANSPARENCE : ####$$

La série haut de gamme Select comprend différents modèles mais tous sont développés partiellement ou totalement à partir des dernières évolutions technologiques de Kimber Kable. Le KS3035 est glissé dans une enveloppe de couleur gris clair. Il met en œuvre un câblage symétrique en configuration 2:1 à base de conducteurs VariStrand en cuivre et en argent Hyperpure isolé avec du V-Téflon. Ils sont entrelacés autour dʼune âme amortissante très souple qui rend la manipulation très agréable et la mise en place très aisée. Chaque extrémité est terminée par un fût en aluminium massif dʼoù débouchent deux conducteurs dʼune trentaine de centimètres pourvus de fiches WBT, soit à fourches, soit bananes, et isolés par une gaine en tissu. Il ne faut pas plus de deux notes de musique pour comprendre que le Select va plus loin sur tous les critères subjectifs que nous privilégions. Lʼécoute incontestablement plus aérienne et agrémentée de cette touche dʼonctuosité toute kimberienne décuple le confort et la souplesse que nous avions appréciés avec le Monocle. Les timbres raffinés confèrent un réalisme et une crédibilité supérieures au message. Le grave apparaît plus tendu et le haut du spectre gagne en matière et en subtilité(s).

Lʼanalyse sʼavère incontestablement plus fouillée grâce à une lecture harmonique très documentée, la voix dʼYves Montand notamment sonne définitivement plus vraie. La dynamique retrouve du tonus et un respect accru du timing (reprise collégiale de lʼorchestre, Berlioz). La scène sʼouvre, la localisation des pupitres se fait très précise, lʼécoute devient plus savoureuse.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : #####$ SCENE SONORE : ###### TRANSPARENCE : #####$

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FURUTECH

Distribué par L’Audiodistribution : 04 91 06 00 23

IMPOSSIBLE DE TRAITER DES CABLES SANS EVOQUER FURUTECH, LʼUN DES ACTEURS LES PLUS INGENIEUX ET LES PLUS PROLIFIQUES DE CE SECTEUR. LA GAMME COMPREND DEUX MODELES HAUT DE GAMME INCONTOURNABLES, LE SPEAKER REFERENCE ET LE TRES RECENT SPEAKERFLUX, CHACUN ETANT POURVU DʼUNE CONNECTIQUE TRES PERFORMANTE DU CONSTRUCTEUR JAPONAIS.

SPEAKER REFERENCE

SPEAKERFLUX

Prix : 1 605 euros (3 m)

Prix : 2 515 euros (3 m)

Ce beau câble haut-parleur concentre une partie importante du savoir-faire de la marque. Car, comme toujours chez Furutech, il sʼagit là dʼun produit très technologique. Son âme est constituée de six torons de vingt brins en cuivre OCC traités par le procédé propriétaire Alpha. Ces conducteurs sont torsadés entre eux. Un double blindage élimine les bruits induits. Une isolation en mousse polyéthylène expansée réduit la capacitance et participe à lʼamortissement mécanique, au-dessus de la pellicule de PVC. Enfin, une tresse en nylon recouvre le tout. Un traitement antimagnétique breveté, le Formula GC-303, est dissimulé dans les modules métalliques placés sur le câble ; ils luttent activement contre les radiations EMI. De façon standard, les connecteurs sont des fourches en cuivre pur plaqué rhodium FP-201 (R).

Mais il est possible, à la commande, de demander des fiches banane de même qualité, les FP-202 (R).

Le Speaker Reference propose une écoute pleine et charnue, avec un équilibre très neutre qui favorise la limpidité. Aucun registre nʼest accentué.

On remarque immédiatement une belle homogénéité de lʼextrême grave, propre et profond, à lʼextrême aigu, filé et soyeux, sans excès. On note un bon comportement dynamique qui permet de gérer avec aise les messages les plus complexes. Enfin, lʼimage est précise et à taille humaine.

Le Speaker Reference ne fait rien pour impressionner, mais sa restitution assurée le fait pour lui !

TIMBRES : #####$ DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : ######

On pouvait légitimement se demander comment Furutech allait sʼy prendre pour améliorer son modèle Reference, la réponse est le Speakerflux! Pourtant, le nouveau venu semble presque plus frêle que son frère. Les conducteurs sont de même qualité. Mais la nature de lʼisolation est plus complexe avec une toute nouvelle génération de polyéthylène, toujours aérée, mais dʼune densité supérieure, qui assure un meilleur maintien mécanique tout en conservant au câble une excellente souplesse. La gaine est également plus isolante. Globalement, lʼintégrité mécanique est excellente et le câble est immunisé contre les vibrations. Enfin, la connectique est exceptionnelle, une des plus belles, toutes marques confondues.

Elle comprend les fourches CF-201R côté ampli et les fiches banane CF-202R côté enceinte. Les parties électriquement conductrices sont en cuivre pur totalement antimagnétique plaqué rhodium, et les corps combinent inox et fibres de carbone. Des bijoux!

Le Speakerflux reprend lʼhéritage du Reference, mais y ajoute une touche de luxueuse élégance qui caresse les fibres sympathiques de lʼauditeur avec un art consommé de la séduction. Les voix sont éminemment naturelles, mais dʼune fluidité exquise. Le grave se déploie avec aisance et une grisante énergie. Bref, tout est très beau et surtout très attractif. La neutralité est pourtant au rendez-vous, car si le Speakerflux sait véhiculer la beauté sonore, il nʼexagère pas : il se contente de lʼexalter de la plus belle manière qui soit. Bande passante extra-large et image complètement exempte dʼentraves.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : ###### TRANSPARENCE : ######

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STEALTH

Distribué par STH Audio : 06 07 27 01 28

AUX ANTIPODES DʼUNE PRODUCTION STANDARDISEE, LA MARQUE AMERICAINE STEALTH DEVELOPPE DES PRODUITS DʼELITE PREVUS POUR DES UTILISATIONS PERSONNALISEES. NOUS SOMMES ICI DANS LʼOPTIMISATION ULTIME, UN PEU COMME DANS LʼUNIVERS DE LA FORMULE 1. AUJOURDʼHUI STEALTH NOUS PRESENTE LE TOUT NOUVEAU SWIFT, COMPARE A LʼUN DE SES GRANDS FRERES, LE CLOUDE 99.

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SWIFT

CLOUDE 99

Prix : 2 750 euros (2,5 m)

Prix : 3 900 euros (2,5 m)

Stealth a introduit la ligne Swift comme lʼune de ses moins onéreuses. Sa carrière a brillamment débuté par le cordon secteur (testé dans Haute Fidélité n° 155), puis sʼest poursuivie par un câble de modulation. Elle se complète aujourdʼhui par un modèle HP très prometteur. Aux dires du concepteur, cette nouvelle référence comprend une structure associant 48 brins individuellement isolés par de lʼhélium dans des tubes spiralés, et placés par groupes de 6. Il suffit de le regarder pour constater la diversité des brins. Ce traitement permet de réduire à néant lʼeffet de peau. Les brins sont faits dans un alliage spécifique à Stealth qui comprend 90 % de cuivre pur et 10 % dʼargent et de molybdène.

STH Audio, le distributeur français, nʼimporte que la finition spéciale «toutes options » comprenant des fourreaux en Texallium au lieu dʼune basique gaine thermorétractable, et des fourches ou des fiches banane propriétaires en argent pur. Un câble dʼune telle qualité de conception et de fabrication à ce prix, cʼest du sérieux, assurément !

Que le Swift porte bien son nom : il est rapide et agile. Sa reproduction se caractérise par une absence totale de traînage, par une réactivité excellente et surtout par une vivacité, une spontanéité et un entrain remarquables. Avec lui, la musique est légère et rythmée, elle sort des enceintes pour se matérialiser dans la pièce avec une présence indiscutable.

Comme son homologue « secteur », il sort du lot et se fait le messager dʼune reproduction sonore incarnée. Enfin, cʼest un produit hautement polyvalent.

TIMBRES : ###### DYNAMIQUE : ###### SCENE SONORE : #####$ TRANSPARENCE : #####$

La substantielle livrée blanche du Cloude 99 tranche avec celle du Swift par sa souplesse étonnante. En effet, bien que dʼun gabarit éloquent, ce «tuyau» se prête à toutes les courbures sans souci : un bon point pour le côté pratique. La structure du Cloude 99 comprend six rubans plats monobrin dʼargent pur à 99,997 % (dʼoù son nom).

Ces conducteurs sont spiralés ensemble, puis séparés en deux groupes de trois pour chaque polarité.

Leur taille est de 3 mm de large pour 0,02 mm dʼépaisseur. Aucun diélectrique solide nʼest utilisé.

En réalité, chaque ruban est placé dans une gaine individuelle remplie dʼhélium et scellée de façon étanche. La gaine ne touche que les extrémités du ruban.

Sa partie large nʼest au contact que de lʼhélium. Ce gaz est quinze fois plus léger que lʼair et ses capacités de stockage de lʼénergie sont excellentes.

Il permet donc au métal quʼil protège de fonctionner dans les meilleures conditions. Le Cloude 99 se termine par des fiches banane argent spécifiquement dessinées et fabriquées par Stealth. Des fourches sont également disponibles sur demande.

La connexion du Cloude 99 au sein dʼun bon système est immédiatement perceptible par cette étonnante capacité à évacuer toutes les colorations, toutes les pollutions. Dʼabord celles qui dénaturent la bande passante et, dʼautre part, celles qui freinent le son. Résultat : un son dʼune amplitude très large, avec un degré de résolution extrême sur toute la largeur du spectre. Le Cloude 99 est incroyablement précis, rapide et fin. Il se destine aux meilleurs systèmes, car il possède des arguments «massues».

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EXCEPTION PREAMPLI & BLOCS MONO

TOUJOURS PRESENT SUR LA SCENE HAUTE-FIDELITE INTERNATIONALE, LE CONSTRUCTEUR FRANCAIS JADIS CONTINUE SA RECHERCHE DU GRAAL SONORE AVEC DES MONTAGES A TUBES TRES PERFORMANTS. LE NOUVEL AMPLIFICATEUR SE845NEC, PREMIER PUSHPULL DE LʼENTREPRISE DE VILLEDUNERT, SʼACCOMMODE PARFAITEMENT DU PREAMPLIFICATEUR JPS2 AU SOMMET DU CATALOGUE DU FABRICANT.

ʼhistoire de Jadis commence en 1983 sous lʼimpulsion de monsieur André Calmettes. Depuis sa création, lʼentreprise du Languedoc-Roussillon jouit dʼune réputation internationale. Tout est conçu, validé et construit in situ depuis vingthuit ans : on peut dès lors parler de philosophie Jadis. Outre des schémas très étudiés, un des autres secrets de la musicalité des électroniques de ce constructeur réside dans la qualité des transformateurs de sortie surdimensionnés dont les enroulements sont coulés dans de la résine qui garantit une

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JADIS JPS2 & SE854 NEC

Inox et émotions

imperméabilisation totale et une grande stabilité thermique. Il suffit de regarder ceux des blocs mono de ce banc dʼessai pour comprendre lʼesprit de la maison.

PREAMPLIFICATEUR JADIS JPS2 Le JPS2 est fabriqué en deux châssis, un pour les étages audio et lʼautre pour les circuits dʼalimentation. Tous deux sont réalisés dans de lʼinox soigneusement poli de qualité chirur-

gicale avec une coque sur laquelle tous les éléments constitutifs des différents circuits sont fixés, et un fond démontable maintenu par vis en inox et recevant quatre pieds en caoutchouc. Chaque châssis est pourvu dʼune grille de protection abritant les composants actifs et passifs, elle-même

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maintenue par quatre tiges filetées en laiton.

La large face avant en inox est ornée dʼune contreplaque dorée avec sérigraphies du logo Jadis et des indications relatives aux différentes commandes. Une diode LED bicolore à gauche indique que lʼappareil est en préchauffage (rouge) puis opérationnel (vert). Les sélecteurs en laiton poli traitent le choix de la source (centre) et le volume (droite). Ce dernier dispose de deux molettes gauche et droite, mais étrangement celles-ci sont accouplées par un jeu dʼengrenages en nylon et, par conséquent, on ne peut pas effectuer de réglage de la balance…

Enfin on trouve deux commutateurs à levier, un pour le « mute » et lʼautre à droite pour le choix de diriger lʼentrée sélectionnée vers la boucle dʼenregistrement.

La face arrière comporte neuf paires de fiches uniquement RCA dont six entrées, une boucle enregistrement et la sortie ligne. Le cordon dʼalimentation équipé dʼun connecteur multibroches à raccorder à lʼarrière de lʼautre coffret débouche près de cette sortie ligne. On note la présence dʼune borne de mise à la terre. Le coffret de lʼalimentation est construit à lʼidentique du châssis audio, la face avant ne dispose en revanche que dʼun interrupteur de mise sous tension et dʼune diode LED de rappel. Un unique transformateur Jadis à enroulements multiples fournit les différentes tensions nécessaires. Lʼalimentation haute tension du JPS2 fait appel à un circuit propriétaire à tubes EL84 et EF86 qui crée une tension de fréquence 82 Hz. Un des intérêts majeurs de

ce principe tout à fait unique est de sʼaffranchir des harmoniques directement liés aux 50 Hz secteur. Le filtrage inclut une inductance de lissage. Les tensions dirigées vers les filaments des tubes audio sont régulées par des circuits à transistors 2N3055 et 2N3773. Les étages audio font principalement appel à trois doubles triodes 12AX7 Tungsol, nouvelle production dʼorigine russe, selon une configuration à trois étages avec sortie cathodique. Une double triode ECC82 de marque Electro Harmonix adapte lʼimpédance de lʼentrée CD. Le filtrage intensif ne comporte pas moins de vingt condensateurs haute tension, la tolérance des résistances à couche est de 1 % et les condensateurs de liaison sont des SCR série SM à film polypropylène et armatures en étain. Enfin le réglage de volume est à commutation série de 32 résistances de précision et le câblage invariablement en lʼair.

BLOC MONO SE845NEC Avant même dʼavoir essayé de les soulever, on imagine que ces blocs mono sont lourds, très lourds en découvrant la taille imposante des deux transformateurs (alimentation et sortie). Les faces avant et arrière sont réduites au strict minimum, un interrupteur et sa diode LED de rappel montés sur une contreplaque dorée pour la première, une paire de fiches haut-parleur et une entrée RCA pour la seconde. Le châssis est au standard Jadis avec une coque et un fond amovible en inox. Vue de dessus et autour des transformateurs, la coque supporte quatre condensateurs de filtrage haute tension destinés à lʼétage de sortie, deux dissipateurs sur lesquels sont installés un pont redresseur en boîtier et un transistor 2N3773, huit condensateurs électrochimiques, pour les alimentations des étages dʼentrée et driver, et six tubes. Le tube

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EXCEPTION PREAMPLI & BLOCS MONO

JADIS JPS2 & SE854 NEC

Les deux triodes 845 sont installées sur des supports en stéatite. Les plots centraux sont destinés à modifier les raccordements entre les enroulements secondaires du transformateur push-pull de sortie afin dʼadapter lʼimpédance à lʼenceinte raccordée.

On note lʼutilisation systématique de condensateurs SCR série SM sur le trajet du signal audio (à gauche). dʼentrée est une double triode 5814A N.O.S dʼorigine Philips ECG, équivalent de la 12AX7, bien meilleur à lʼécoute que toutes les fabrications actuelles comparables. On trouve une 12AX7 moderne, deux EL84 EH et deux triodes 845 à chauffage direct dʼorigine chinoise. Contrairement à ce que laisse penser lʼappellation SE845, le schéma est bien le premier push-pull Jadis, mais la polarisation des 845 est en pure classe A, dʼoù la puissance « raisonnable » en sortie.

Toutefois, la qualité exceptionnelle du transformateur de sortie permet de maintenir ces 40 W avec une charge de 1 ohm au secondaire. Tout à fait remarquable. Lʼimplantation mêle câblage en lʼair pour les étages audio et un circuit imprimé en verre époxy pour les diodes de redressement haute tension BY255 découplées et les différents régulateurs (LM350, transistors 2N2955 et 2N3773) et filtrages des alimen-

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SHOWROOM FICHE TECHNIQUE Origine : France Prix : 10 890 euros (préampli et alimentation), 17 690 euros (paire de blocs mono) Dimensions : 430 x 345 x 175 mm (chaque châssis du JPS2), 650 x 300 x 240 mm PREAMPLIFICATEUR JPS2 Entrées : 6 lignes RCA, 1 enregistrement « Tape In » Sorties : 1 ligne « Main out » RCA, 1 enregistrement « Tape out » RCA Réponse en fréquence : 20 Hz – 74 kHz à -3 dB Sensibilité : 0,16 V (entrée CD, 1 mohm, 2 V en sortie), 0,12 V (autres entrées ligne, 2 V en sortie) Consommation : 49 W BLOC MONO SE845NEC Puissance nominale : 40 W en pure classe A (de 1 ohm à 16 ohms en sortie) Réponse en fréquence : 40 Hz – 25 kHz à -3 db Taux de contre-réaction : 0 db Sensibilité : 0,5 V (100 K) Consommation : 400 W par bloc

tations pour les filaments. Lʼimpédance de sortie est modifiable par un jeu de barrettes qui permet dʼadapter la configuration sérieparallèle des enroulements secondaires multiples. Le filtrage haute tension fait appel à une inductance de lissage de courant montée à côté du transformateur dʼalimentation.

Les résistances de puissance nominale 2 W sont dʼune précision de 1 %, les condensateurs de liaison sont tous des SCR série SM. Le câblage vers les fiches haut-parleurs est en cuivre multibrins de forte section.

ECOUTE Nous avons réceptionné cet ensemble de prestige dans son état neuf, cʼest-à-dire sans rodage préalable. Toutefois, un des avantages subjectifs des bons montages à tubes est quʼils libèrent beaucoup de musicalité avant même quʼils ne soient complètement rôdés, ce qui nʼest jamais le cas des électroniques à transistors qui nécessitent beaucoup dʼheures dʼécoute avant de sereinement sʼexprimer. Nous nʼavions donc aucune crainte quant à débuter nos écoutes avec des appareils neufs que nous avions tout de même laissés en chauffe pendant une petite heure. Les montages à triodes sont unanimement reconnus comme des messagers dʼémotion et dʼextrême musicalité. Même le plus entêté des transistorophiles reconnaît quʼil se passe quelque chose à lʼécoute dʼun très bon schéma à triodes. Tout nʼest pas parfait et loin sʼen faut, notamment au niveau des mesures qui nous rappellent lʼâge de pierre de la haute-fidélité. Nʼempêche que nos oreilles

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JADIS JPS2 & SE854 NEC Lʼintérieur du châssis audio du JPS2 montre la technique Jadis du câblage en lʼair. On aperçoit le mécanisme à engrenages entre les deux atténuateurs à résistances. Les condensateurs noirs à caractères dorés sont des SCR de la série SM, film polypropylène et armature étain. Le tube ECC82 en bas à droite adapte lʼimpédance de lʼentrée CD.

et notre cerveau ne se laissent jamais leurrer par des mesures de laboratoires aussi impressionnantes soient-elles même si nos yeux sʼévertuent souvent à ne pas voir (ou plutôt entendre) la vérité. Cʼest assurément ce quʼil se passe avec les électroniques JPS2 et SE845Nec. Le scénario a beau être connu, mais rien nʼy fait, nous tombons toujours sous le charme des excellents montages à triodes. Cʼest une restitution vivante, aérée et très piquée que nous proposent les Jadis, qui affichent une belle aisance

SYSTEME D’ECOUTE Electronique : Lecteur CDP Nagra Câbles : Stealth Metacarbon (modulation) Stealth Hybrid (HP) Absolue Créations (secteur) Enceintes : Pierre-Etienne Leon Maestral

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de travail avec les PierreEtienne Léon de sensibilité moyenne.

On sent bien que quelques heures supplémentaires de rodage sont nécessaires pour libérer tout le potentiel musical de ces deux électroniques, mais le ressenti des premières minutes est de très bon augure.

La transparence est de mise sur toute la bande audio qui sʼépanouit de manière très équilibrée de lʼextrême grave jusquʼà lʼextrême aigu, particulièrement doux et souple. Non, les Jadis ne faiblissent pas dans les soubassements spectraux ; nous avons apprécié le rendu ferme et très modulé de lʼorgue sur la piste « Julsang » ( Cantate Domino , CD Proprius). Les blocs 845 sʼadaptent parfaitement aux performances dʼanalyse, de justesse de timbres et de fouillé du préamplificateur, ils ne posent aucunement en maillon faible de cet ensemble, mais bel et bien comme lʼéquivalent « puissance » du JPS2. A ce propos et dès les premières mesures égrainées par le système, on note une vélocité étonnante sur les attaques, une immédiateté remarquable qui permet une identification tonale et physique (localisation et scène sonore très spatiales) rapide de tous les pupitres. Les alimentations sophistiquées

que conçoit Jadis depuis plus de vingt-huit ans ont une part de responsabilité importante dans lʼénergie restituée sur les transitoires violents (impacts), dans la microrésolution (bruits dʼambiance) ou le rendu harmonique complexe (lisibilité) et dans lʼarticulation générale du message (détourage des notes).

Lʼimpédance particulièrement faible des alimentations des deux appareils et le stockage énergétique élevé permettent de reproduire les moindres inflexions en trois dimensions, à savoir : puissance, temps de montée et dégradé harmonique. En un mot comme en cent, les Jadis sont dynamiques, leur capacité à gérer nʼimporte quelle requête impulsionnelle sʼavère excellente pour un appareil à tubes. Au milieu de la Symphonie n° 11 de Chostakovitch, lʼorchestre entame une partition très riche en percussions où sʼentremêlent différents instruments dans plusieurs registres de fréquences (timbales dans le bas médium et le grave, cymbales dans le haut médium et tambours dans le médium, notamment). Les frappes de boule sur la peau des timbales sont restituées avec un impact initial mat et violent suivi des vibrations sourdes et parfaitement modulées de la peau.

Les baguettes frappant le tambour émettent quant à elles le son familier et clair de lʼimpact léger et franc sur la peau tendue, suivi de résonances courtes et rapidement amorties.

Les sonorités cuivrées des claquements de cymbales ne sont aucunement masquées par

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les autres partitions mais restent dʼune parfaite lisibilité avec une fois encore une vivacité dʼattaque étonnante et des extinctions très crédibles en terme dʼharmoniques et de durée. Il faudra cependant garder à lʼesprit que les blocs monophoniques annoncés pour 40 W efficaces ne pourront satisfaire longtemps des niveaux dʼécoute «réalistes» de ce genre dʼœuvre symphonique complexe avec des enceintes de sensibilité moyenne. Non seulement le son commencera à donner quelques signes de rondeur certes agréable par lʼarrivée en douceur dʼharmoniques pairs, mais la scène sonore va peu à peu perdre de son ampleur et de son aération. Plus à lʼaise et plus universels avec des enceintes de rendement élevé dʼau moins 92 dB, les Jadis délivreront beaucoup de saveurs musicales tant quʼon les utilisera en adéquation avec les éléments auxquels ils sont associés.

VERDICT La philosophie que le créateur de la marque André Calmettes a insufflée à lʼentreprise dès 1983 nʼa pas pris une ride. Vouloir retrouver lʼémotion du concert à partir dʼélectroniques à tubes soigneusement développées à partir de schémas originaux mettant en œuvre des composants triés sur le volet et des transformateurs maison est en soi une démarche rare. Qui plus est, maintenir ce cap pendant autant dʼannées avec autant de succès impose le respect. Le préamplificateur JPS2 et les blocs mono SE845Nec sont les dignes représentants de cette politique quasi culturelle. La fabrication typique à Jadis (inox et câblages en lʼair) associée à une incontestable musicalité expliquent le succès tout à fait mérité des réalisations du constructeur, notamment à lʼétranger. Même si ces électroniques à tubes de très haut de gamme ne sont ni les moins chères ni les plus irréprochables aux mesures, leur spontanéité et leur réalisme de restitution devraient convaincre les mélomanes.

William Savignac

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ualifier Bertrand de passionné relève de la litote la plus élémentaire. Cet homme a mené une carrière passionnante dans lʼindustrie mécanique en érigeant en philosophie de vie cet enthousiasme communicatif dont jamais il ne se départit. Passionné, il lʼest, mais tout autant dʼautomobile, de photographie, dʼart contemporain ou de gastronomie. Tout ce quʼil entreprend, il le fait à fond, et bien évidemment son système hifi nʼéchappe pas à la règle. Pourtant, son installation actuelle, assez particulière, nʼest aucunement le fruit dʼun caprice, mais dʼune réflexion impeccablement argumentée, menée de concert avec son revendeur, Edgar Morineau, de lʼauditorium francilien Connemara.

Pourquoi, me direz-vous, un citoyen genevois fait-il appel à un revendeur parisien ? Tout simplement parce que Bertrand et Edgar se sont rencontrés sur un autre terrain, celui dʼune table étoilée de Roanne hautement renommée, celle des Troisgros. La conversation roula dʼabord sur le terrain des vins avant de bifurquer sur celui des autos, et inévitablement terminer sur lʼaudio. Le pacte fut scellé, Edgar visita Bertrand in situ. Ce dernier avait déjà une solide expérience de lʼaudio. Il avait débuté par une lointaine mais très performante installation composée dʼune paire dʼenceintes Perspective, alimentées en biamplification passive par deux blocs Electrocompaniet 25 watts en pure classe A (les mythiques), avec à la source une platine tourne-disque Linn Sondek LP12. Le bras était un Akito et la cellule une Koetsu.

Puis Bertrand évolua en achetant un superbe trio composé dʼune paire de

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CE MOIS-CI, UN PASSIONNE NOUS A INVITES A ECOUTER UN SYSTEME « SUPERLATIF » PATIEMMENT MIS EN ŒUVRE, SUR LES RIVES DU LAC LEMAN A GENEVE. NOUS AVONS DONC MIS QUELQUES DISQUES ET NOTRE APPAREIL PHOTO DANS NOTRE BESACE ET AVONS PRIS LE PREMIER TGV…

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blocs mono Mark Levinson N° 20.6 accompagnée du préamplificateur N° 26.

Au sein de la gamme du constructeur américain, ce furent les derniers produits construits par Madrigal dans la lignée des Levinson « historiques ». Le changement philosophique et esthétique intervint juste après. Ces amplis développaient 100 watts en pure classe A avec une réserve énergétique assez sidérante. Il fallait bien cela pour alimenter ses toutes nouvelles enceintes, de superbes panneaux large bande Martin Logan CLS II. Cette enceinte est encore considérée aujourdʼhui comme lʼarchétype de lʼélectrostatique !

Puis, tout en conservant sa fidèle LP12, et en lui adjoignant au passage une alimentation séparée totalement régulée, le Lingo, Bertrand acquit un lecteur de CD Wadia 21 et fit évoluer son électronique.

Fidèle à ses valeurs, il opta pour un magnifique ensemble Cello composé du préampli Encore et du bloc stéréo Duet 350. Pour la petite histoire, les Cello et les CLS sont toujours chez Bertrand, dans son bureau, où ils font le bonheur dʼun « petit » tuner Magnum Dynalab ! La rencontre avec Edgar fut décisive et marqua un tournant, car Bertrand décida de réaliser une sorte de rêve. Il caressait depuis quelque temps lʼidée de sʼoffrir une paire des plus belles enceintes Thiel jamais réalisées, les CS7.2. Ces généreuses colonnes sont capables de véritables prouesses, certes, mais leur « alimentation » relève de la gageure ! En effet, les belles fonctionnent en charge close, avec lʼappoint, dans la section grave, dʼun large radiateur passif. Pour faire son office correctement, lʼamplificateur choisi

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se doit donc de développer une puissance confortable, mais également une capacité en courant importante pour tenir les haut-parleurs et, enfin, dans la mesure du possible, un excellent facteur dʼamortissement pour juguler lʼimpressionnante force contre-électromotrice renvoyée par les enceintes vers lʼampli. Bref, si lʼon tient compte de ces trois critères, le choix des prétendants baisse dramatiquement. Sur le papier, les amplis dits « numériques » cumulent toutes ces vertus, mais Bertrand nʼétait pas très convaincu par leur « personnalité » sonore. Heureusement, Edgar en profita pour dévoiler son joker : Karan Acoustics. Ces électroniques yougoslaves sont habituées à tutoyer les sommets de la puissance, puisque les blocs mono de Bertrand développent 1 200 watts sous 8 ohms, 2 000 sous 4 et 3 600 sous 2 ! Quant au facteur dʼamortissement, il est supérieur à 10 000 sous 8 ohms entre 20 et 20 000 Hz, ce qui est absolument monumental pour une électronique 100 % analogique. Les blocs KAM-1200 ont été naturellement complétés par le préamplificateur Karan KAL Reference, un très beau produit en deux parties avec ali-

mentation séparée et une entrée phono universelle. Au chapitre des sources, Bertrand pratique la multiplicité. Il est assez rare en effet quʼun système en propose autant et dʼune telle qualité. Commençons donc par lʼanalogique, qui ici lʼemporte haut la main, et par ordre dʼarrivée chez notre audiophile éclectique. A tout seigneur tout honneur, Ber-

trand est propriétaire dʼun très bel enregistreur professionnel Nagra IV S. Mais il utilise également depuis longtemps un magnétophone à bandes Revox C270, qui est selon lui irremplaçable pour enregistrer les programmes radiodiffusés. Il écoute ces derniers à lʼaide dʼun tuner Magnum Dynalab MD108, le modèle haut de gamme du constructeur cana-

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VISITE CHEZ UN PARTICULIER Ce système dʼexception comprend la très rare platine tourne-disque Audiomeca Belladonna. Toute lʼinstallation prend place dans un meuble totalement sur mesure.

bras Septum et à une superbe cellule Koetsu Reference. Cette table de lecture pèse 54 kg (le plateau à lui seul en fait 10 !) et procure un écrin dʼune inertie colossale au nouveau bras unipivot à profil conique. Il sʼagit là dʼune pièce de mécanique exceptionnelle qui excite les fibres sympathiques de Bertrand au plus haut point, et nous le comprenons ! Enfin, pour la lecture des CD et SACD, un ensemble dCS fait son office en toute excellence : transport Verdi, horloge indépendante Verona et convertisseur Elgar. Ce qui fait également le charme de cette installation, cʼest que, dʼune certaine manière, elle ne prend pas de place. En effet, le maître des lieux a dessiné et fait réaliser un meuble totalement sur mesure qui accueille lʼintégralité des maillons de la chaîne. Lʼaspect technique et performance nʼa pas été oublié, puisque les étagères sont exclusivement réalisées dans de la médite de forte épaisseur plaquée bois. Ce dispositif permet de dissimuler tous les câbles, et Dieu sait sʼil y en a ! Ils sont tous dʼorigine Acoustic System, de la série LiveLine, que cela soit pour la modulation asymétrique et symétrique, les HP ou le secteur. Pour parfaire lʼoptimisation, Edgar a stratégiquement placé quelques résonateurs dans la pièce, mais si discrètement quʼon ne les voit presque pas !

ECOUTE dien équipé dʼun étage de sortie à tubes.

Inutile de dire que Bertrand sʼest fait installer une antenne extérieure digne de ce nom par un antenniste réputé ! La LP12 est toujours en fonction, bien entendu, avec son bras Akito et une nouvelle cellule à bobines mobiles Linn. Elle est secondée par un magnifique petit amplificateur phono indépendant sur batteries, le Nagra BPS. La seconde platine tournedisque est une merveille rare et chère signée Pierre Lurné. Il sʼagit de lʼAudioméca Belladonna associée au

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A notre arrivée, la « radio » inondait la pièce de musique où Bertrand conversait avec lʼun de ses grands amis, lui-même détenteur dʼune superbe collection de plus de 6 000 disques noirs. Le son était à la fois immense et incroyablement apaisé. Puis, à lʼécoute dʼautres sources, et après plusieurs disques, nous avons réalisé à quel point cette installation pouvait dispenser de facettes. En premier lieu, cʼest la largeur du spectre reproduit qui étonne. Le grave descend de manière vertigineuse, mais avec une tenue et une

maîtrise exceptionnelles. La sensation dʼimpact est tout simplement mordante, comme au concert, avec tension, mais aucun stress. Toute la partie médium aigu sʼouvre sur un univers de fluidité, de présence et de précision, mais encore une fois sans la moindre tendance ostentatoire. Ce système combine de façon remarquable le détachement et lʼimplication dans la musique enregistrée.

Le premier point, par sa façon éminemment douce et fluide de véhiculer le message. Le second, par cette propension à juxtaposer maîtrise phénoménale et exhaustivité maximale. Inutile de préciser que lʼimage tridimensionnelle affiche des caractéristiques holographiques de haute volée. Le système de Bertrand fait bien mieux que du multicanal avec seulement deux enceintes. Cʼest une expérience hautement excitante à laquelle nous avons donc pu assister.

VERDICT Cʼest en dégustant un excellent Côte Rôtie que Bertrand nous emmène à la très naturelle conclusion quʼil est absolument comblé et quʼil ne projette aucune évolution de son système à court ou moyen terme. Honnêtement, nous le comprenons ! Dʼailleurs, pour lʼinstant, il projette plutôt dʼacquérir un joli roadster de collection. Mais vous connaissez les passionnés ; avec eux, il ne faut jamais jurer de rien !

Laurent Thorin

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