The Virtual #100

Este post-magazine é uma série de imagens inspiradoras selecionadas para serem divulvagas nas redes sociais (AEmeBe) e mídias digitais como forma de inspiração à todos que curtem arte e o bom design criativo.

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NEWSPAPER AEMEBE Entretenimento visual . Rio de Janeiro / Brasil

EDIÇÃO

100 A EME BE DESIGN INSPIRAÇÃO ARTE

Vermeer, Rembrandt, Van Dyck e outros Edição especial com algumas obras de artes do museu holandês, Rijksmuseum, que disponibilizou mais de 700 mil digitalizadas para visualização gratuita on-line

é pra comemorar!

Auto-retrato Vincent van Gogh, 1887

Design . Inspiração . Arte

100 edição

ON-LINE GRATUITA ARTE DE PRESENTE

O Rijksmuseum, um dos maiores museus da Europa, dedicado às artes e história, disponibilizou para apreciação on-line ou download, parte de seu gigantesco acervo. São aproximadamente 700 mil obras. Durante a era de ouro das navegações, período da História compreendido entre 1584 e 1702, quando navios holandeses dominavam as rotas mercantes do globo e o país se transformou na primeira potência capitalista do ocidente, a crescente burguesia demandava uma vasta produção de retratos e pinturas, florescendo o comércio, a ciência e, sobretudo, as artes.

Poucos países tiveram tamanha produção artística e com tal qualidade como a Holanda desse tempo.

A coleção de pinturas do Rijksmuseum inclui trabalhos dos principais mestres do século 17. Nomes como Jacob van Ruysdael, Frans Hals, Fra Angelico, Vermeer e Rembrandt fazem parte do acervo. Obras como “A Noiva Judia” (1665), “A Ronda Noturna” (1642), “De Staalmeesters” (1662), de Rembrandt; “A Leiteira” (1660), de Johannes Vermeer; “Paisagem de Inverno” (1608), de Hendrick Avercamp; “Retrato do Casal Isaac Abrahamsz Massa e Beatrix van der Laen” (1622), de Frans Hals; e “Retrato de Adolf en Catharina Croeser” (1655), de Jan Steen, estão disponíveis para download gratuito.

Os usuários podem explorar toda a coleção por artista, tema, estilo ou semelhança. Todas as imagens estão disponíveis em alta resolução. Para fazer o download é necessário um registro simples ou logar-se usando a conta do Facebook. Clique sobre a imagem desejada e, em seguida, sobre a opção (download image) localizada abaixo da obra selecionada. Também é possível solicitar a imagem gratuita em arquivo TIFF com referência de cores e conselhos personalizados.

Extraído de Revista BULA | Por WILLIAN LEITE

ASSUNTOS

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100 ON-LINE GRATUITA ARTE DE PRESENTE

THE VIRTUAL Ano 5 número: #100 EDIÇÃO:

André AEmeBe the virtual #100

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the virtual #100

ARTE ON-LINE O Rijksmuseum disponibilizou 709.000 obras de arte gratuitamente on-line Rijksmuseum é uma parada popular para turistas que visitam a cidade de Amsterdã, na Holanda. Nos museus, os visitantes podem ver inúmeras obras de antigos mestres holandeses, bem como de artistas mais modernos como Van Gogh . As pinturas de Vermeer, Rembrandt e Van Dyck mantidas no museu são tesouros da história da arte mundial. Essas obras inestimáveis estão ​​ entre as mais de 709.000 obras de arte digitalizadas agora disponíveis para visualização gratuita on-line. O Rijksmuseum criou uma coleção online impressionante e fácil de explorar com descrições detalhadas de objetos. Melhor ainda, a maioria das obras digitalizadas está em domínio público - para download e até mesmo personalizável com os recursos gratuitos do museu.

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ON-LINE GRATUITA ARTE DE PRESENTE Edição número 100 apresenta o Barroco, rococó, gravuras, pinturas, esculturas e muitas outras formas de arte selecionadas entre quase 800 mil obras de arte disponibilizadas de forma gratuita on-line

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Auto-retrato, Vincent van Gogh, 1887 papelão, altura 42cm × 34cm × d 8cm Vincent mudou-se para Paris em 1886, após ouvir seu irmão Theo sobre o novo e colorido estilo da pintura francesa. Sem perder tempo, ele experimentou em vários autorretratos.

Ele fez isso principalmente para evitar ter que pagar por uma modelo. Usando pinceladas rítmicas em cores marcantes, ele se retratou aqui como um parisiense vestido na moda.

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Menina Descansando, Jan Adam Kruseman, 1827 óleo sobre tela, altura 65,5 cm × largura 53 cm × 9,5 cm

O Rijksmuseum é um dos muitos museus que digitalizaram progressivamente suas extensas coleções nas últimas duas décadas. Esse processo adquiriu nova importância na era dos coronavírus. Os museus procuram novas formas de tornar a arte acessível e de continuar a prestar os serviços culturais que constituem a sua missão. Para isso, milhares de imagens da coleção do Rijks Studio podem ser baixadas em alta resolução. Eles são protetores de tela perfeitos; mas se procura utilizações ainda mais criativas, o museu tem algumas sugestões. Basta registrar-se com uma conta gratuita para salvar suas imagens favoritas, solicitar impressões ou até mesmo ampliar seus detalhes favoritos para exibição. Seja uma capa de telefone Van Gogh ou uma bolsa impressa em tela, o museu espera que seus visitantes online tenham a chance de integrar este lendário,

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O Merry Fiddler, Gerard van Honthorst, 1623 óleo sobre tela, altura 107,2 cm × largura 88,3 cm O homem vestindo roupas extravagantes de aparência italiana nos pega de surpresa. Ele aparece por trás de uma tapeçaria e se inclina para fora da janela. Ele tenta se envolver com o espectador para brindar. Tão realista e convincente é a representação de Honthorst que o violinista parece ter escapado da moldura da pintura para se juntar a nós. the virtual #100

Afscheid tussen een Spartaanse vrouw en haar zoon, Pierre Michel Alix, após Jean Guillaume Moitte, 1795 gravura, h 320mm × w 575mm

Milhares de imagens de alta resolução estão disponíveis para download para que as pessoas possam ser criativas ao integrar sua arte favorita em suas vidas cotidianas.

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Retrato de Gerard Andriesz Bicker, Bartholomeus van der Helst, c. 1642 óleo no painel, h 94cm Como seu pai, Gerard Bicker, de 20 anos, é retratado como autoconfiante, com o braço na cintura. As diferenças marcantes nas vestes usadas por pai e filho confirmam que eles são de gerações diferentes. Enquanto seu pai Andries está vestido com roupas pretas dignas com um babado antiquado, Gerard usa uma roupa colorida e vistosa com um colarinho liso e luvas elegantes. Gerard não recebeu tantos cargos administrativos importantes em Amsterdã.

à esquerda William II, Príncipe de Orange, e sua noiva, Mary Stuart, Anthony van Dyck, 1641 óleo sobre tela, Alt 180cm × 132,2cm O menino tem quatorze anos e a menina apenas nove. O pai de William, Frederick Henry, encarregou o célebre pintor flamengo Van Dyck de retratar o jovem príncipe holandês e a princesa inglesa por ocasião de seu casamento em Londres. A união com a filha do rei inglês elevou o status da Casa de Orange. Em seu vestido, Mary usa um presente de William, um grande broche de diamantes.

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The Milkmaid, (A Leiteira) Johannes Vermeer, c. 1660 óleo sobre tela, altura 45,5cm × 41cm mais detalhes Uma criada derrama leite, totalmente absorta em seu trabalho. Exceto pelo fluxo de leite, todo o resto está parado. Vermeer pegou essa atividade simples do dia a dia e a transformou em tema de uma pintura impressionante - a mulher se ergue como uma estátua na sala bem iluminada. Vermeer também sabia como a luz, por meio de centenas de pontos coloridos, brinca na superfície dos objetos.

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Mulher lendo uma carta, Johannes Vermeer, c. 1663 óleo sobre tela, altura 46,5 cm × largura 39 cm × 6,5 cm Desfrutando de um momento de silêncio e privacidade, esta jovem está absorta na leitura de uma carta na luz da manhã. Ela ainda está usando sua jaqueta de noite azul. Todas as cores da composição são secundárias ao seu radiante azul lápis-lazúli. Vermeer registrou os efeitos da luz com extraordinária precisão. Particularmente inovador é a representação da pele da mulher em cinza claro e as sombras na parede em azul claro.

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The Night Watch, Rembrandt van Rijn, 1642 óleo sobre tela, altura 379,5 cm × largura 453,5 cm × largura 337 kg

A maior e mais famosa pintura de Rembrandt foi feita para um dos três quartéis-generais da guarda cívica de Amsterdã. Esses grupos de soldados civis defenderam a cidade de ataques.

Rembrandt foi o primeiro a pintar todas as figuras de uma peça da guarda cívica em ação.

O capitão, vestido de preto, dá a ordem de marcha. Os guardas estão entrando em formação.

Rembrandt usou a luz para focar em detalhes específicos, como a mão do capitão gesticulando e a jovem em primeiro plano. Ela era o mascote da empresa. O apelido Night Watch surgiu muito mais tarde, quando se pensava que a pintura representava uma cena noturna.

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Retrato de um casal, provavelmente Isaac Abrahamsz Massa e Beatrix van der Laen, Frans Hals, c. 1622 óleo sobre tela, Alt 140cm × 166,5cm Este casal feliz e sorridente senta-se confortavelmente perto um do outro. Posar um casal assim era muito incomum na época. Pode ter sido motivado pela amizade dos assistentes com o pintor e a ocasião para a encomenda - seu casamento em abril de 1622. A pintura, portanto, contém referências ao amor e devoção, como o jardim do amor à direita, e à esquerda um eryngium cardo, conhecido em holandês como ‘mannentrouw’, ou fidelidade masculina.

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O Santo Parentesco, Geertgen tot Sint Jans (oficina de), c. 1495 óleo no painel, altura 137,2 cm × largura 105,8 cm Os parentes mais próximos de Cristo estão reunidos em uma igreja medieval imaginária. O termo para tal cena deriva da palavra para uma relação de sangue. À esquerda, a Virgem (de azul) está sentada com Jesus em seu colo ao lado de sua mãe, Anne. Atrás deles estão seus maridos, Joachim e Joseph. À direita está a prima de Maria, Isabel, com seu filho, João Batista.

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Salomé com a Cabeça de João Batista, Jacob Cornelisz. van Oostsanen, 1524 óleo no painel, altura 71,8 cm × largura 53,6 cm Salomé dançou sedutoramente para o rei Herodes. Como agradecimento, ela pôde fazer um pedido. A pedido de sua mãe Herodias, Salomé pediu a cabeça de João Batista, que havia condenado o adultério de Herodias com o rei. Em uma escala, Salomé nos apresenta sua recompensa.

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Placa comemorativa, Mestre da Spes Nostra, c. 1500 óleo no painel, altura 88,7 cm × largura 104,3 cm Esta ‘lápide memorial’ foi pintada em homenagem aos quatro cânones descritos nela. O cadáver parcialmente decomposto no túmulo aberto lembra ao espectador sua própria mortalidade e pede suas orações: ‘Quem passar, olhe e chore. O que você é, eu já fui, o que sou, você se tornará, rogo-lhe que reze por mim ‘.

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Retrato de Margarida da Áustria (1584-1611), Frans Pourbus (II) (atribuição rejeitada), anônimo, c. 1600 óleo sobre cobre, h 28,5 cm × l 22,4 cm × 0,3 cm

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Retrato de Guilherme II, Rei dos Países Baixos, Jan Adam Kruseman, 1839 óleo sobre tela, altura 109,5cm × w 86cm Mais detalhes Este é um retrato do Rei Guilherme II em uniforme militar, mas com um ar decididamente informal. Acompanhado de seu cão, ele posa casualmente nas dunas, que na era romântica era considerada a quintessência da paisagem holandesa. Em 1848 - quando as revoluções estavam ocorrendo em toda a Europa - William II renunciou à autocracia real e a Holanda tornou-se uma democracia parlamentar.

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Retrato da arquiduquesa Isabella Clara Eugenia (1566-1633), Infanta da Espanha, Frans Pourbus (II) (atribuição rejeitada), anônimo, c. 1600 óleo sobre cobre, altura 28,5 cm × comprimento 22,4 cm

à esquerda: Retrato de Mertijntje van Ceters, anônimo, 1623 óleo no painel, altura 103,9cm × w 76,5cm

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Retrato da Sra. WJS van Alphen, Baronesa van Reede van Oudtshoorn, Raden Sarief Bastaman Saleh, 1854 óleo sobre tela, altura 90 cm × largura 77,5 cm × t 4 cm × d 7 cm

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Ecce Homo, Matthias Stom, 1630-1650 óleo sobre tela, altura 134,5cm × 113cm

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Portret van Constantina de Haene, Crispijn van den Queborn, 1621-1652 gravura, h 202 mm × w 141 mm

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Portret van Lodewijk de Dieu, Anthony van Zijlvelt, após Pieter Dubordieu, 1650-1695 gravura, h 299mm × w 207mm

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Portret van Frederik Hendrik, prins van Oranje, Crispijn van den Queborn, 1624-1652 gravura, h 262mm × w 184mm

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Portret van Gabriel Oxenstierna, Jeremias Falck, após David Beck, 1650 gravura, h 314mm × w 221mm

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A decapitação de Johan van Oldenbarnevelt, 1619, Claes Jansz. Visscher (II), 1619 gravura, h 378mm × w 622mm

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Maria conheceu Kind en de jonge Johannes de Doper, Giuseppe Longhi, após Marco d’Oggiono, após Leonardo da Vinci, 1825 gravura, h 360mm × w 305mm

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Maria conheceu o tipo tussen twee heiligen, naar Raphaël, Johann Friedrich Wilhelm Müller, após Rafaël, após Apollonia Seydelmann-de Forgue, 1792 - 1816 gravura

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Borstbeeld van Maria em ovaal, François Deleu, após Rafaël, 1800 - 1899 papel, h 316mm × w 238mm

à esquerda Transfiguratie op de berg Tabor, Raphael Morghen, após Stefano Tofanelli, após Rafaël, 1768 - 1833 gravura, h 795mm × w 524mm

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Borstbeeld van Maria em ovaal, François Deleu, após Rafaël, 1800 - 1899 papel, h 316mm × w 238mm

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Kruisiging van Christus conheceu lanssteek, Jean Audran, após Anthony van Dyck, 1677-1756 gravura, h 354mm × w 232mm

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A família De heilige conheceu Johannes de Doper, Pieter van Schuppen, 1638 - 1702 gravura, h 386mm × w 309mm

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Staande Madonna op de maansikkel, Cornelis Bloemaert (II), após Abraham Bloemaert, após c. 1633 - antes de c. 1637 gravura, h 250mm × w 178mm

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Maria conheceu o tipo verwijdert de zonde van de wereld, Mattheus Borrekens, após Peter Paul Rubens, 1625 - 1670 gravura, h 256mm × w 128mm

à esquerda Maria conheceu kroon en wereldbol en kind encontrou cetro, Schelte Adamsz. Bolswert, após Peter Paul Rubens, 1596-1659 gravura, h 291mm × w 221mm

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à esquerda Laatste Avondmaal, Michel Natalis, após Abraham van Diepenbeeck, 1640-1642 gravura, h 469mm × w 333mm

Laatste Avondmaal, Johann Sadeler (I), após Marcus Gheeraerts (I), 1560 - 1600 gravura, h 164mm × w 114mm

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Kruisoprichting, Benoît Audran (I), após Charles Le Brun, 1706 gravura, h mm × w mm

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Christus verschijnt aan Maria Magdalena (Noli me tangere), Raphael Morghen, após Stefano Tofanelli, após Federico Barocci, 1768 - 1833 gravura, h 551mm × w 365mm

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Rust op de vlucht naar Egypte, Raphael Morghen, após Stefano Tofanelli, após Nicolas Poussin, 1768 - 1833 gravura, h 538mm × w 631mm

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à esquerda O doutor de Farao vindt Mozes in het biezen mandje, Dirk Jurriaan Sluyter, segundo Paul Delaroche, 1826 - 1886 gravura, h 187mm × w 125mm

Filipe II acusa o príncipe William de Orange em Vlissingen em sua partida da Holanda em 1559, Cornelis Kruseman, 1832 óleo sobre tela, Alt 270cm × 200cm

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à esquerda Impressão do título de Martyrologium sanctarum virginum, Adriaen Collaert, 1570-1618 gravura, h 204mm × w 157mm

O Testamento da Trégua dos Doze Anos, 1615, Claes Jansz. Visscher (II) (atribuído a), 1615 gravura com texto em tipografia, h 373 mm × w 387 mm

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à esquerda Cerco de Antuérpia por Farnese, 1585, anônimo, 1585 gravura, h 765mm × w 550mm

Filipe II, Rei da Espanha, contracenando com Guilherme I, Príncipe de Orange, Balthasar Jenichen, 1568 gravura, h 200mm × w 256mm

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Mulher em frente a um espelho, Jan Veth, 1874 - 1925 lápis, pincel em cores em aquarela, h 540mm × w 410mm

à direita A Árvore de Jesse, Geertgen tot Sint Jans (círculo de), c. 1500 óleo no painel, altura 89,8 cm × largura 60,6 cm Retratado aqui simbolicamente é a árvore genealógica de Cristo. Ela surge da figura adormecida de Jessé, antepassado de uma linhagem de reis que incluía, segundo a tradição, Salomão, Davi e Jesus. Os ramos estão cheios com os reis de Israel, entre eles o Rei Davi com sua harpa. No topo, a Virgem é entronizada com o Menino Jesus no colo.

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Dez choradores do túmulo de Isabel de Bourbon, oficina Borman (atribuído a), Renier van Thienen (I) (atribuído a), c. 1475 - c. 1476 bronze, h 56cm × w 24,5cm × d 13,5cm Isabella de Bourbon, esposa de Charles the Bold, duque da Borgonha, morreu em 1465. Sua filha Mary construiu um monumento funerário para ela na abadia de Saint Michael em Antuérpia. O túmulo estava rodeado por 24 figuras de familiares e ancestrais enlutados, conhecidos como chorões (pleurantes). Eles simbolizavam a importância da dinastia da Borgonha. Essas dez figuras são tudo o que resta.

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Vênus e Amor, Jacob de Gheyn (II), 1605 - 1610 óleo no painel, altura 132 cm × largura 112 cm × altura 7,5

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Vênus e Adônis, Francis van Bossuit, c. 1685 - c. 1692 marfim, altura 18,1 cm × largura 12,5 cm × 3,0 cm Vênus descobre o corpo de seu amado Adônis, que foi mortalmente ferido enquanto caçava um javali. O horror da deusa do amor impetuoso é magistralmente retratado aqui por Van Bossuit. Nos últimos anos de sua vida, o entalhador de marfim flamengo Van Bossuit trabalhou quase exclusivamente para a comerciante e cervejaria de Amsterdã Petronella de la Court. Esse alívio também se origina de seu gabinete de arte.

à direita Engelen dragen het lichaam van Christus (Engelenpietà), Bartholomeus Spranger, c. 1587 óleo (material orgânico), h 33,7cm × w 26,6cm

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A Corporação do Capitão Dirck Jacobsz Rosecrans e do Tenente Pauw, Cornelis Ketel, 1588 óleo sobre tela, altura 208cm × 410cm Treze oficiais autoconfiantes da milícia de Amsterdã, o vigilante armado da cidade, estão aqui. A partir de 1580, por iniciativa de Guilherme de Orange, as antigas guildas de milícias foram transformadas em vigilantes militares. Os oficiais foram recrutados na classe média alta. À direita está um cão de briga com focinheira.

Um contraste cômico com isso é o cachorrinho alegre que pula contra as pernas de seu dono.

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Judith com o Chefe de Holofernes, Sandro Botticelli, c. 1497 - c. 1500 pintura, h 36,5cm × w 20cm × d 7cm

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Portret van Émile Zola, Etienne Carjat, c. 1872 - in or before 1877 printing block, h 307mm × w 226mm

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Portret van Pierre-Paul-Léon Glaize, anônimo, Goupil & Cie., Após H. Tilly, c. 1872 - c. 1877 papel, h 312mm × w 229mm

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Portret van Jules-Frédéric Ballavoine, anônimo, Goupil & Cie. (Atribuído a), em homenagem a Jules Frederic Ballavoine, c. 1872 - em ou antes de 1877 papel, altura 261 mm × largura 220 mm

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à esquerda Tora gozen, Utagawa Kuniyoshi, 1841 - 1842 xilogravura colorida, altura 379 mm × largura 260 mm

Vacas no prado, Gerard Bilders, 1860 - 1865 óleo sobre tela, altura 47cm × largura 70cm × d 13,5cm

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Vaas encontrou deksel conheceu alliantiewapen en het interieur van de Nederlands Hervormde Kerk te Wassenaar, NV Haagsche Plateelfabriek Rozenburg, 1896 faiança, h 109,5cm × d 48cm × w 41kg

à direita Vrouwen maken prenten (linkerdeel), Kunisada (I), Utagawa, 1796 - 1865 xilogravura colorida, altura 361 mm × largura 249 mm

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Retrato da família Cock Blomhoff, Ishizaki Yushi (atribuído a), 1817 pintura sobre seda, altura 95,7cm × largura 173,3cm × 3,3cm Quando o diretor Jan Cock Blomhoff viajou para o Japão em 1817, ele fez algo altamente incomum: ele levou consigo sua família. Mulheres ocidentais não tinham permissão para entrar em Deshima. Titia e seu filho tiveram, portanto, de deixar o país alguns meses depois. Um artista japonês retratou a família. Da esquerda para a direita estão: Jan Cock Blomhoff, a ama-leite Petronella Munts, Titia Cock Blomhoff-Bergsma, seu filho Jan e dois criados javaneses.

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Vrouw achter naaimachine, Herman Heijenbrock, 1881 - 1925 papel, altura 262 mm × largura 203 mm

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Gazette du Bon Ton, 1922 - No. 9: Sortilèges / Robe du soir, de Beer, George Barbier, 1922 impressão tipográfica, altura 244 mm × largura 189 mm

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à esquerda Advertentie van kledingzaak D. Barnasconi em Amsterdã, Johann Georg van Caspel, 1880 - 1928 xilogravura colorida, altura 206 mm × largura 157 mm

Art - Goût - Beauté, Feuillets de l ‘élégance féminine, Janvier 1924, No. 41, 4e Année, p. 7: Trois Créations de Jeanne Lanvin, anônimo, 1924 escova, h mm × w mm

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à esquerda Elseviers Geïllustreerd Maandschrift. Tijdschrift voor kunst en letteren., Willem Pothast, 1930-1940 papel, h 705mm × w 400mm

Affiche voor de tentoonstelling Graveurs français de la seconde moitié du XVIIIe siècle, anônimo, segundo Philibert-Louis Debucourt, 1985 papel, altura 600mm × w 400mm

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à esquerda Affiche voor Een nieuw aardig prentenboek door Willem Paulus Razoux, anônimo, c. 1849 papel, altura 660 mm × largura 460 mm

Fondslijst van J. Hetzel e Cie te Parijs, J. Géoffroy-Dickinson, 1878 papel, h 665mm × w 520mm

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à esquerda Windemuller verlaagt Uwe gasrekening ongeveer tot de helft, anônimo, 1895 - 1915 papel, h 650mm × w 450mm

Drie vrouwen conheceu hoeden, Johannes Hendrikus Antonius Maria Lutz, 1907 - 1916 vidro, altura 90 mm × largura 120 mm

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Marba en Eckart Titzenthaler, kinderen van de fotograaf, op een erf met kippen en eenden, Waldemar Titzenthaler, 1918-1919 estampa prata gelatina, altura 61mm × w 80mm

à esquerda Twee jongens op het strand van Scheveningen, James Higson (atribuído a), 1904 papel barita, altura 152mm × w 109mm

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Retrato de Luís Napoleão, Rei da Holanda, Charles Howard Hodges, 1809 óleo sobre tela, altura 223cm × 147cm Mais detalhes do objeto Em 1795, as tropas francesas invadiram a Holanda. Nosso país tornou-se aliado dos franceses, mas com grande independência. Até que Napoleão assumiu o poder em 1806 e fez de seu irmão Luís Napoleão rei da Holanda.

Lodewijk mostrou-se envolvido e defendeu os interesses holandeses. Mas Napoleão não pretendia que fosse assim e, em 1810, forçou seu irmão a abdicar.

à esquerda Retrato de Hortense de Beauharnais, Rainha da Holanda, Anne-Louis Girodet-Trioson, c. 1805 - c. 1809 óleo sobre tela, altura 60,9 cm × 49,8 cm Hortense era enteada do imperador Napoleão. Por meio de seu casamento com o irmão de Napoleão, Luís Napoleão, ela se tornou rainha da Holanda em 1806. O casamento não foi um sucesso e Hortense achava que a Holanda era um país frio e sombrio. Ela preferia morar com os filhos em Paris, na corte. Lá ela se fez retratada pelo proeminente pintor Girodet.

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egípcios dançando em uma tenda, conheceu muzikanten en toeschouwers, Willem de Famars Testas, em ou depois de 1868 escova, h 323mm × w 258mm

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Of One Heart, Cornelis Kruseman, 1830 óleo sobre tela, altura 102cm × 120cm Mais detalhes Cornelis Kruseman às vezes era chamado de “Kruseman Italiano” devido ao seu amor pela arte italiana. Depois de passar uma temporada em Roma (1821-1825), ele trabalhou na Holanda no estilo idealizado que ele conheceu da Itália. Este trio de jovens músicos em trajes folclóricos é um bom exemplo disso. Em contraste com Piety, também nesta galeria, na época em que Kruseman pintou Of One Heart, ele havia virtualmente abandonado o realismo holandês.

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Muzieklezende vrouw, Han van Meegeren, 1935 - 1940 óleo sobre tela, altura 58,5 cm × largura 57 cm × t 0,2 cm

à esquerda Menina Holandesa no Café da Manhã, Jean-Etienne Liotard, c. 1756 pintura, altura 46,8cm × 39cm Mais detalhes Uma das poucas pinturas de Liotard a óleo e peças de gênero ainda mais raras, esta obra é sua homenagem mais concreta aos mestres holandeses do século XVII. Liotard compôs um interior que lembra aqueles retratados por Vermeer e De Hooch, mas com móveis holandeses modernos do século XVIII. É possível que tenha se inspirado em uma estadia em Delft, onde um primo era pastor da igreja huguenote. A pintura ao fundo mostra o interior do Nieuwe Kerk ali.

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As Três Graças, após o Grupo de Mármore Antigo na Galleria Borghese, Roma, Jean-Etienne Liotard, 1737 pastel sobre velino, altura 59,4cm × largura 45,4cm × largura 10kg Mais detalhes Copiar estátuas antigas foi uma maneira padrão para os artistas aprenderem seu ofício durante o século 18 e depois. Aqui, Liotard leva o processo um passo adiante, trazendo este famoso grupo de mármore branco à vida, representando as Graças em cores e colocando-as em uma paisagem.

à direita Vrouw wijzend, op de tapete gezien, Gilles Demarteau, após François Métoyen, após Rafaël, 1732 - 1776 gravura, h 560mm × w 432mm

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Muzieklezende vrouw, Han van Meegeren, 1935 - 1940 óleo sobre tela, altura 58,5 cm × largura 57 cm × t 0,2 cm

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‘The Anemic Lady’, Samuel van Hoogstraten, 1660-1678 óleo sobre tela, altura 69,5 cm × largura 55 cm × 7 cm

à esquerda Mulher Descascando Maçã, Cornelis Bisschop, 1667 óleo no painel, altura 70cm × 57cm × d 6,7cm Mais detalhes Uma criada se inclina casualmente contra o batente de uma porta enquanto descasca uma maçã, aparentemente fazendo uma pausa no trabalho. Bisschop a colocou no saguão de entrada, na soleira entre o interior e o exterior. Nossos olhos são conduzidos para o interior através do rosto iluminado pelo sol da empregada e do batente claro da porta. Os pássaros formam um detalhe sutil: os de fora se movem livremente, enquanto os de dentro são mantidos em uma gaiola.

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página anterior Lot e suas filhas, Hendrick Goltzius, 1616 óleo sobre tela, Alt 140cm × 204cm Deus decide destruir a pecaminosa cidade de Sodoma. Ele poupa apenas o justo Ló e sua família. Como as filhas de Ló temem ficar sem filhos - afinal, todos os homens morreram - embebedam o pai e o seduzem. Efetivamente, Goltzius compara a pele queimada de sol do velho Lot com a de suas duas filhas.

A sobrinha do artista, Marianne Lavergne, conhecida como ‘La Liseuse’, Jean-Etienne Liotard, 1746 pastel sobre pergaminho, altura 54,5cm × largura 43cm × largura 6kg Mais detalhes Este é o original de uma das composições mais famosas de Liotard, da qual fez várias versões. Ele a intitulou La Liseuse (o leitor) e, evidentemente, a pretendeu como uma peça de gênero, embora também tenha identificado a figura como sua sobrinha vestindo traje Lyonnaise. Liotard o levou a Versalhes em 1748 para anunciar suas habilidades como pastor na corte francesa.

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Cena com Bacantes, Jacob van Loo, 1653 óleo sobre tela, altura 63cm × 55,5cm

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Apoteose da Companhia Holandesa das Índias Orientais (Alegoria da Câmara de Comércio de Amsterdã da VOC), Nicolaas Verkolje, 1702-1746 óleo sobre tela, altura 59,5cm × w 85cm

à esquerda Mercúrio ordenando que Calipso liberte Odisseu, Gerard de Lairesse, c. 1680 óleo sobre tela, Alt 132cm × 96cm Durante suas andanças, Odisseu encontra a ninfa Calipso, que se apaixona por ele e o mantém prisioneiro em sua ilha. Júpiter então envia Mercúrio para ordenar que ela deixe Odisseu voltar para sua esposa. Lairesse fez esta pintura, juntamente com várias outras obras que representam amor e devoção exemplares, para os apartamentos de Maria Stuart no Palácio Soestdijk.

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Detalhe van de David van Michelangelo em Florença, Edizione Brogi, c. 1865 - c. 1890 impressão de albume, h 253 mm × w 188 mm

à esquerda Susanna e os Anciões, Pierre Van Hanselaere, 1820 óleo sobre tela, Alt 135cm × L 96cm × D 12cm

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Anatomische studie van de tapete van een vrouw, Pieter van Gunst, segundo Gerard de Lairesse, 1685 gravura, largura 305 mm × altura 498 mm

à esquerda Anatomische studie van de geopende borstkas, Pieter van Gunst, após Gerard de Lairesse, 1685 gravura, largura 274 mm × altura 444 mm

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Teseu venceu o centauro, Pietro Bonato, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1775 - 1827 h 587mm × w 556mm

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Teseu venceu o centauro, Pietro Bettelini, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1773 - 1829 gravura, h 582mm × w 555mm

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Dirce, Angelo Bertini, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1793 - 1838 gravura, h 411mm × w 541mm

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Maria Madalena, Carlo Crivelli, c. 1480 têmpera no painel, altura 152cm × 49cm Mais detalhes Com Carlo Crivelli, o chamado estilo ‘Gótico Internacional’ teve seu florescimento final na Itália. Este painel perfeitamente preservado foi pintado no final de sua carreira. Servia como retábulo de uma igreja provincial dedicada a Maria Madalena, na área rural escassamente povoada das Marcas, onde vivia Crivelli.

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Adam en Eva, Albrecht Dürer, 1504 gravura, h 251mm × w 192mm

à direita De triomf van Galatea, Hendrick Goltzius, após Rafaël, 1592 gravura, h 563mm × w 418mm the virtual #100

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A crucificação, Jacob Cornelisz. van Oostsanen, c. 1507 - c. 1510 óleo no painel, altura 105cm × 88,4cm Entrada no catálogo Para retratar o Gólgota, a montanha onde Jesus foi crucificado, o pintor escolheu um ponto de vista elevado. Cria assim uma vasta paisagem na qual retrata simultaneamente episódios sucessivos da Paixão de Jesus. Esta técnica narrativa é freqüentemente usada em pinturas medievais.

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Condessa de Pagès, nascida de Cornellan, como St Catherine, Joseph Désiré Court, 1820-1850 óleo sobre tela, alt 83cm × 66cm

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página anterior O Infanticídio em Belém, Cornelis Cornelisz. van Haarlem, 1590 óleo sobre tela, altura 245cm × 358cm Quando Herodes, rei da Judéia, fica sabendo que em Belém nasceu uma criança que se tornaria o rei dos judeus, ele decide que todos os meninos menores de dois anos sejam mortos. O pintor descreveu o massacre como um pesadelo selvagem. O horror segue o horror: à esquerda, um soldado corta o pescoço de uma criança, atrás dele uma mulher arranha os olhos de um soldado. à direita Meses do segundo ano do calendário republicano francês, Salvatore Tresca, depois de Louis Lafitte, 1792 - 1794 gravura, h 330mm × w 231mm As folhas do calendário são ilustradas com mulheres jovens vestidas com delicadeza na última moda neoclássica. Após a Revolução Francesa de 1789, os republicanos se distanciaram enfaticamente do passado, o Ancien Régime. Eles substituíram o antigo calendário gregoriano e deram aos meses novos nomes baseados em elementos naturais. Esta publicação, que lembra os calendários pin-up posteriores, pode ter sido destinada a um ambiente íntimo e privado.

Salomé conheceu hoofd van Johannes de Doper, Jan Adam Kruseman, c. 1861 óleo sobre tela, alt 120cm × w 90cm × d 16cm

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Marie Fargues, a esposa do pintor, Jean-Etienne Liotard, 1756-1758 pastel sobre duas peças de velino, altura 103,8cm × largura 79,8cm × largura 14,1kg Liotard já tinha 54 anos quando se casou com Marie Fargues, de 29 anos, em Amsterdã, em 1756. Este retrato extraordinário - é um dos maiores pastéis de Liotard e exigia o uso de duas peças de pergaminho - provavelmente foi feito logo após o casamento. Liotard escolheu uma composição que usou pela primeira vez em um desenho feito em Constantinopla e repetiu várias vezes em diferentes contextos: foi, de fato, uma das invenções mais famosas de sua persona como ‘Le peintre turc’.

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página anterior Portret van Mechti Kuli Beg, Aegidius Sadeler, 1605 gravura, h 258mm × w 188mm

Triton soprando uma concha, Adriaen de Vries, c. 1615 - c. 1618 bronze (metal), altura 157cm Este tritão, uma criatura marinha na comitiva do deus Netuno, é uma das dezesseis esculturas que juntas formaram uma fonte monumental. O enorme complexo ficava em frente ao Castelo de Frederiksborg, na Dinamarca, mas em 1659 os soldados suecos levaram as estátuas como butim de guerra para Estocolmo. O tritão originalmente empoleirado na borda de uma bacia, e água jorrou da concha que ele está soprando.

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Hércules e Lichas, Giovanni Folo, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1812 gravura, h 621mm × w 475mm Mais detalhes Hércules lança seu servo Lichas, que aguenta em vão sua preciosa vida, ao mar. O vingativo centauro Nessus deu à esposa de Hércules seu próprio sangue com a promessa de que isso garantiria a fidelidade de seu marido. Lichas trouxe para Hércules uma vestimenta encharcada com o sangue de Nessus, mas provou estar envenenada e causou a Hércules uma dor insuportável. O frenético Hércules matou Lichas. No final, o desesperado Hércules se jogou em uma pira e morreu.

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Batalha da Ponte Milvian (folha do meio), Gérard Audran, após Charles Le Brun, 1666 gravura, h 720 mm x w 610 mm

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Frontispício de Turris Babel, sive Archontologia, Johannes Willemsz. Munnickhuysen, após Gerard de Lairesse, 1679 gravura, h 321mm × w 217mm Mais detalhes Um frontispício ou página de título gravada geralmente contém um espaço em branco para o título do livro. Neste design, o campo do título, reservado na norma, é bastante pequeno. O autor deste livro Athanasius Kircher, um monge alemão, tentou reconstruir os fatos relativos à Torre de Babel e obter uma compreensão da linguagem universal que deve ter existido um dia.

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Sculptuur van een danseres, Angelo Bertini, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1793 - 1838 gravura, h 467mm × w 327mm

à esquerda Alexander de Grote trekt Babylon binnen (rechterblad), Gérard Audran, após Charles Le Brun, 1675 gravura, h mm × w mm

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Laatste Oordeel, Adriaen Collaert, após Jan van der Straet, 1570-1618 gravura, h 416mm × w 296mm

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Teseu en de Minotaurus, Raphael Morghen, após Buonaventura Salesa, após Antonio Canova, 1768 - 1833 gravura, h 521mm × w 386mm

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Napoleon als vredestichtende Marte, Antonio Ricciani, após Giovanni Tognolli, após Antonio Canova, 1785 - 1836 gravura, h 645mm × w 465mm

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Vênus, Cornelis Bloemaert (II), segundo Salvi Castellucci, c. 1642 gravura, altura 278 mm × largura 177 mm

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Família Heilige conheceu Catharina, Pieter van Schuppen, 1665 gravura, h 386mm × w 317mm

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S E D O

A É IGN

N U COM

O Ã Ç ICA

Este post-magazine é uma série de imagens inspiradoras selecionadas para serem divulvagas nas redes sociais (AEmeBe) e mídias digitais como forma de inspiração à todos que curtem arte e o bom design criativo.

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MA D E AR TE

EDIÇÃO 101 . NEWSPAPER AEMEBE Entretenimento visual . Rio de Janeiro / Brasil

FONTE: the virtual #100

Luciano Skorianez

3D DIGITAL ART QUASE REAL arte ANGELINA JOLIE

by Liu Tong

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BELAS OBRAS ILUSTRADAS

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MURAIS: TRISTAN EATON Eaton é talvez mais conhecido por seus murais públicos em grande escala, encontrados em todo o mundo de Nova York a Paris a Xangai, que ele executa com tinta spray à mão livre; um aceno técnico e pessoal à sua própria história e respeito pela cultura do graffiti, ao mesmo tempo que homenageia a pintura tradicional e o muralismo com seus temas

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PINTURAS MISTERIOSAS E POÉTICAS Pinturas são como um pequeno teatro, apresentando peças de cenários interessantes. Pequenos mistérios, enigmas preciosos.

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​ ALALA NA VOGUE: M ​“AINDA NÃO ENTENDO POR QUE AS PESSOAS TÊM QUE SE CASAR.” Malala Yousafzai é o assunto da reportagem de capa da nova edição da Vogue britânica . Um comentário que ela fez sobre o casamento gerou indignação na mídia social no Paquistão.

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ILUSTRAÇÕES GLAMOUROZAS, PSICODÉLICAS E VINTAGE O universo feminino em meio a plantas tropicais, flores e tudo mais chique.

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TATTOOS DETALHADAS, INTRINCADAS E SOMBRIAS Tartarugas, lebres, crânios e corvos - todos esses personagens aparecem nas tatuagens pretas de Parvick Faramarz .

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ARTE DIGITAL QUE PARECE FOTO Parece foto, mas não é. O talento artista digital VURDE M

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​PRETO E BRANCO Recentemente, a equipe criativa do portal Masters of Photography (MoP) realizou um concurso de fotos no Instagram e no MoP Photostream. Vejam os vencedores e as fotos altamente recomendadas da competição.

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The Virtual # 99

Publicado em 4 de junho de 2021

RETRATOS brilhantes e impressionantes, por ANNAN AFFORTEY | ILUSTRAÇÃO Aloha do Hawaii, por Jack Soren | arte de rua MURAIS em grande escala, via STUDIO GIFTIG | Arte conceitual e ilustrações, de MICHAEL LOSWSKI | FOTOGRAFIA E ARTE DIGITAL Levaram a lua para a floresta | Arte - Os lindos desenhos da polonesa, de Martyna Siekierska | Post-magazine sem fins lucrativos, com intuito único de disseminação boa arte e contribuir para um mundo mais inspirado.

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