Aukcja Sztuki Dawnej - 16 października 2022, 19:00

AUKCJA DZIEŁ SZTUKI

NIEDZIELA, 16 PAŹDZIERNIKA 2022

MALARSTWO TRADYCYJNE godz.1900 SZTUKA WSPÓŁCZESNA godz. 1700

WYSTAWA I LICYTACJA W NASZEJ SIEDZIBIE

Galeria AGRA-ART– Warszawa, ul. Wilcza 70

Rezerwacja linii telefonicznych, asysty internetowej oraz zlecenia agra@agraart.pl lub tel. 22 625 08 08, 601 352 916

Aukcja odbędzie się w galerii Agra-Art.

Zachęcamy do licytacji on-line, przez telefon lub pozostawienia zlecenia licytacji w Państwa imieniu.

INDEKS ARTYSTÓW

Jankiel Adler71

Kazimierz Alchimowicz20

Alois Arnegger76

Władysław Bakałowicz67

Stanisław Bohusz-Siestrzeńcewicz24

Jan Chełmiński49

Władysław Chmieliński91, 94

Stanisław Czajkowski43

Stanisław Dębicki50

Adolf Dressler6

Erno Erb31

Julian Fałat5, 13, 14

Stefan Filipkiewicz78

Jan Grubiński36, 38

Ernst Hader54

Henryk Hayden87

Walter Heimig79

Wlastimil Hofman25, 28

Antoni Jezierski4

Stanisław Kamocki27

Rajmund Kanelba72, 73, 81

Alfons Karpiński26, 85

Otto Kirberg55

Roman Kochanowski8

Wiktor Korecki32, 40, 44

Jerzy Kossak22, 39, 45, 46, 47

Juliusz Kossak3

Wojciech Kossak41

Henryk Ii Kossowski42

Antoni Kozakiewicz17

Teofil Kwiatkowski56

Jean Lambert-Rucki82

Nadia Léger83

Leopold Loeffler53

Jacek Malczewski18

Rafał Malczewski12

Jan Matejko1

Zygmunt Menkes80

Adolf Menzel48

Paweł Merwart62

Józef Męcina-Krzesz66

Piotr Michałowski2

Szymon Mondzain86

Jan Czesław Moniuszko23

Nikifor 92, 93

Wacław Pawliszak58

Jean Peske63, 70

Antoni Piotrowski21

Heinrich von Rustige52

Ferdynand Ruszczyc29

Bronisława Rychter-Janowska69

Czesław Rzepiński89

Victor Heinrich Seifert61

Ludomir Sleńdziński60 Kazimierz Stabrowski11, 64

Jan Stanisławski7, 10

Jan Styka65 Tadeusz Styka75

Bolesław Szańkowski77

Wacław Szczeblewski30

Iwan Trusz74

Czesław Wasilewski33, 34, 37, 90

Wojciech Weiss84

Stanisław Witkiewicz15

Stanisław Igancy Witkiewicz19

Karol Dominik Witkowski51, 68 Stanisław Wolski35

Leon Wyczółkowski16

Feliks Michał Wygrzywalski57, 59 Włodzimierz Zakrzewski95

Jan Wacław Zawadowski88

Stanisław Żukowski9

REGULAMIN AUKCJI STACJONARNYCH

DOMU AUKCYJNEGO AGRA-ART S.A.

aukcji, Prowizję, utracone przez Dom Aukcyjny korzyści, a także szkody wizerunkowe. Dom Aukcyjny naliczy Opłatę kompensacyjną w przypadku odstąpienie od Umowy przez Dom Aukcyjny wobec opóźnienia wpłaty od Nabywcy.

§ 3.PRZEDMIOT AUKCJI

§ 1.POSTANOWIENIA OGÓLNE

Niniejszy Regulamin określa zasady przeprowadzenia oraz uczestnictwa w aukcji, której przedmiotem są dzieła sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Domowi Aukcyjnemu Agra-Art S.A. celem ich sprzedaży.

§ 2.DEFINICJE

Ilekroć w niniejszym Regulaminie jest mowa o poniższych pojęciach, należy przez nie rozumieć:

1. DOM AUKCYJNY – Dom Aukcyjny Agra-Art S.A., z siedzibą w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, zarejestrowany w rejestrze przedsiębiorców Krajowego Rejestru Sądowego prowadzonym przez Sąd Rejonowy dla m.st. Warszawy w Warszawie pod numerem KRS 0000101181.

2. ESTYMACJE – orientacyjny przedział cen, podany na podstawie analizy rynku aktualnej dla terminu aukcji, w którym w wyniku licytacji z największym prawdopodobieństwem może znaleźć się cena uzyskana; wartość ta nie uwzględnia kwoty Premium

3. PRZEDMIOT AUKCJI – dzieło sztuki oraz inne rzeczy nie wyłączone z obrotu, powierzone przez osoby trzecie do sprzedaży.

4. CENA REZERWOWA – najniższa cena sprzedaży Przedmiotu Aukcji brutto ustalona dla Przedmiotu Aukcji przez właściciela Przedmiotu Aukcji.

5. CENA WYWOŁAWCZA – cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytację Przedmiotu Aukcji.

6. SPRZEDAJĄCY – osoba zgłaszająca przedmiot do sprzedaży (wliczając agenta, wykonawcę lub osobistego reprezentanta, który działa w jego imieniu).

7. UCZESTNIK – osoba zarejestrowana zgodnie z postanowieniami niniejszego Regulaminu, biorąca udział w aukcji osobiście lub za pośrednictwem Pełnomocnika działającego na podstawie pisemnego Pełnomocnictwa.

8. NABYWCA – Uczestnik lub mocodawca (w przypadku licytacji przez pełnomocnika), która zgłosiła najwyższą ofertę zaakceptowaną przez Aukcjonera (przybicie), lub nabyła przedmiot w sprzedaży poaukcyjnej.

9. AUKCJONER – osoba upoważniona przez Dom Aukcyjny do prowadzenia aukcji.

10. UMOWA – umowa sprzedaży zawarta między Domem Aukcyjnym a Nabywcą z chwilą udzielenia przybicia, tj. w momencie zaakceptowania przez aukcjonera najwyższej oferty poprzez uderzenie młotkiem (zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu Cywilnego).

11. USTAWA AML – ustawa o przeciwdziałaniu praniu pieniędzy oraz finansowaniu terroryzmu z dnia 1 marca 2018 r. (Dz.U. z 2021 r. poz. 1132, 163 z późn. zm.)

12. PREMIUM – prowizja płacona przez Nabywcę Domowi Aukcyjnemu, zawierająca podatek VAT określona w § 12 ust. 1 poniżej.

13. CENA ZAKUPU – jest to cena całkowita do zapłaty (cena przybita młotkiem z dodaną kwotą Premium i ewentualnie z innymi opłatami wymienionymi w § 10, lub w przypadku sprzedaży poaukcyjnej –uzgodniona cena sprzedaży), która nie podlega negocjacji po zakończeniu aukcji.

14. CENA UZYSKANA – najwyższa oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie młotkiem.

15. VAT GRANICZNY – podatek od towarów i usług, który na podstawie art. 120 ust. 2 i 3 ustawy o podatku od towarów i usług stosuje się do importu dzieł sztuki, przedmiotów kolekcjonerskich, antyków oraz wewnątrzwspólnotowego nabycia dzieł sztuki oraz do ich dostawy dokonywanej przez podmioty określone w tym przepisie, naliczany przy obiektach sprowadzonych spoza Unii Europejskiej – opłata pobierana od Nabywcy.

16. OPŁATA KOMPENSACYJNA – opłata w wysokości 20% wylicytowanej Ceny uzyskanej stanowiąca zryczałtowane odszkodowanie, obejmujące między innymi koszty przygotowania Dzieła do

1.Przedmiotami Aukcji są rzeczy nie wyłączone z obrotu. Przedmioty Aukcji, zgodnie z oświadczeniami osób zgłaszających Przedmioty Aukcji do sprzedaży, stanowią wyłączną własność tych osób trzecich, są wolne od wad prawnych, nie są objęte jakimkolwiek postępowaniem administracyjnym, sądowym lub skarbowym, są wolne od zajęcia i zastawu oraz innych ograniczonych praw rzeczowych oraz nie są przedmiotem jakichkolwiek roszczeń osób trzecich.

2.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wady fizyczne i prawne oferowanych Przedmiotów Aukcji, jeśli Nabywca wiedział o wadzie w chwili przybicia. Z zastrzeżeniem bezwzględnie obowiązujących przepisów prawa dotyczących ochrony konsumentów, Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wady fizyczne i prawne Przedmiotów Aukcji, o których to wadach nie posiadał wiedzy.

3.Dom Aukcyjny może wycofać Przedmiot Aukcji bez podania przyczyny.

4.Przed aukcją Dom Aukcyjny publikuje katalog zawierający wskazanie Przedmiotów Aukcji oferowanych na najbliższej aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie możliwość składania oświadczeń i poprawek po publikacji katalogu, które uzupełniają opisy tam zawarte. Oświadczenia i poprawki ogłoszone w czasie sprzedaży uzupełniają opis katalogowy.

5.Opisy zawarte w katalogu, o którym jest mowa w ust. 4 powyżej, przygotowywane są przez historyków sztuki posiadających rozległe i udokumentowane doświadczenie, potwierdzone pracą zawodową

6.Przedmioty Aukcji są oceniane przez konserwatora dzieł sztuki.

7.Dom Aukcyjny gwarantuje zgodność cech sprzedawanych obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym.

8.Przedmioty Aukcji są udostępniane zainteresowanym do zapoznania się z nimi w siedzibie Domu Aukcyjnego na nie mniej niż 10 dni przed aukcją na wystawie poprzedzającej aukcję Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej możliwości bliższego zapoznania się z obiektem, jego opisem katalogowym i stanem faktycznym.

§ 4.ORGANIZACJA AUKCJI

1.Nie później niż na 10 dni przed planowanym terminem aukcji Dom Aukcyjny publikuje ogłoszenie informacyjne na stronie internetowej www.agraart.pl.

2.W ogłoszeniu, o którym jest mowa w ust. 1 powyżej, Dom Aukcyjny określa termin aukcji, miejsce oraz katalog Przedmiotów Aukcji.

3.Dom Aukcyjny do chwili rozpoczęcia licytacji danego Przedmiotu Aukcji jest uprawniony do jednostronnej zmiany warunków określonych w ogłoszeniu dotyczących tego Przedmiotu Aukcji bez podania przyczyny.

4.Aukcja jest prowadzona zgodnie z prawem polskim i w języku polskim przez Aukcjonera.

§ 5.WARUNKI I SPOSOBY UCZESTNICTWA W AUKCJI

1.Uczestnikiem może być osoba fizyczna, która posiada pełną zdolność do czynności prawnych, osoba prawna oraz jednostka organizacyjna nie posiadająca osobowości prawnej, ale posiadają ca zdolność prawną

2.Osoby, które zamierzają pierwszy raz uczestniczyć w aukcji Domu Aukcyjnego, proszone są o uprzedni kontakt z Domem Aukcyjnym w celu weryfikacji danych osobowych oraz ustalenia warunków ewentualnej płatności (rejestracja uczestników).

3.Wszelkie dane Uczestników pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego.

4.Do udziału w licytacji będą dopuszczone wszystkie osoby, które spełniają przesłanki wskazane w ust. 1 powyżej, zarejestrowały się do aukcji (podały Domowi Aukcyjnemu swoje dane wskazane w formularzu rejestracyjnym), oraz które zostaną pozytywnie zweryfikowane przez Dom Aukcyjny, dotychczas wywiązały się ze swoich zobowiązań lub wobec których złożono wiarygodne referencje, a także – w przypadku gdy cena wywoławcza będzie wyższa aniżeli 10.000,00 EUR –które zostaną zidentyfikowane i zweryfikowane w ramach stosowania przepisów Ustawy AML,

oraz w stosunku do których nie zachodzi uzasadnione podejrzenie prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu. W każdym przypadku podejrzenia prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu, Dom Aukcyjny ma prawo odmówić dopuszczenia do aukcji.

5.Dom Aukcyjny może uzależnić uczestnictwo osoby w aukcji od wykazania przez tę osobę, iż jest osobą uprawnioną do udziału w aukcji.

6.W uzasadnionych przypadkach Dom Aukcyjny zachowuje sobie prawo niedopuszczenia danej osoby do uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyny.

7.Dom Aukcyjny jest uprawniony do rejestracji przebiegu aukcji w formie audio video, z zastrzeżeniem należytej ochrony wizerunku Uczestników.

8.Do udziału w aukcji można przystąpić: a)osobiście – udział osobisty na sali aukcyjnej, b)licytacja telefoniczna, c)w imieniu uczestnika – licytacja zlecona Domowi Aukcyjnemu, d)przez Internet w czasie rzeczywistym.

9.Dom Aukcyjny ma prawo zorganizować aukcję bez fizycznego udziału osób na sali aukcyjnej, jeżeli będzie to konieczne z uwagi na obowiązujące przepisy prawa lub dla zachowania bezpieczeństwa Uczestników.

10.Warunkiem przystąpienia do Aukcji jest akceptacja niniejszego Regulaminu.

§ 6.UDZIAŁ OSOBISTY

1.Każdemu Uczestnikowi przed aukcją zostanie przypisany indywidualny numer identyfikacyjny. Przed rozpoczęciem aukcji przy stanowisku rejestracyjnym Domu Aukcyjnego Uczestnik biorący osobisty udział w aukcji, otrzyma tabliczkę z tym numerem. Uczestnik posługuje się w/w tabliczką w trakcie licytacji w celu akceptacji kolejnych postąpień i jest zobowiązany okazać ją na każde wezwanie Aukcjonera.

2.Przy stanowisku rejestracyjnym Uczestnik potwierdza swoją tożsamość ważnym dokumentem ze zdjęciem na każdą prośbę pracownika Domu Aukcyjnego dokonującego rejestracji.

3.Bezpośrednio po zakończeniu aukcji Uczestnik obowiązany jest zwrócić tabliczkę o której jest mowa w ust. 1 powyżej.

4.Uczestnik aukcji jest odpowiedzialny za skutki użycia otrzymanej od Domu Aukcujnego tabliczki licytacyjnej przez osobę trzecią

5.W przypadku dokonania zakupu przez Uczestnika, Dom Aukcyjny na prośbę Uczestnika wyda mu pisemne potwierdzenie zawartych umów.

§ 7.LICYTACJA TELEFONICZNA

1.Uczestnicy aukcji mają możliwość wzięcia udziału w aukcji przez telefon (licytacja telefoniczna).

2.Uczestnik licytacji telefonicznej powinien nie później niż na 12 godzin przed terminem aukcji skontaktować się z Domem Aukcyjnym, celem zarezerwowania linii telefonicznej.

3.Osoba, która zgłasza chęć uczestnictwa w licytacji telefonicznej jest zobowiązana do wskazania numerów Przedmiotów Aukcji, które zamierza licytować oraz numeru telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni do niej w czasie aukcji.

4.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej z powodu trudności z połączeniem z numerem podanym przez Uczestnika.

5.Licytacja telefoniczna może być nagrywana, a złożenie zlecenia jest równoznaczne z wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do archiwizowania rozmów.

6.Dom Aukcyjny zapewnia możliwość uczestnictwa w licytacji telefonicznej w języku angielskim francuskim lub niemieckim.

§ 8.

2.Wypełniony i podpisany formularz zlecenia licytacji należy dostarczyć osobiście do siedziby Domu Aukcyjnego lub mailem na adres agra@agraart.pl, nie później niż na 2 godziny przed rozpoczęciem aukcji.

3.Dom Aukcyjny licytuje Przedmioty aukcji w imieniu Uczestnika do kwoty maksymalnej, oznaczonej przez Uczestnika na formularzu zlecenia.

4.Dom Aukcyjny dołoży wszelkich starań by zakupić Przedmiot Aukcji po najniższej możliwej cenie.

5.Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez limitu ceny.

§ 9. LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM

1.Dom Aukcyjny udostępnia możliwość licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z Uczestnikami zgromadzonymi na sali aukcyjnej.

2.Warunkiem uczestnictwa w aukcji w sposób opisany w ust. 1 powyżej, jest zarejestrowanie się przez Uczestnika na stronie internetowej www.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP, z zastrzeżeniem ust. 3 poniżej.

3.Status VIP można uzyskać kontaktując się z Domem Aukcyjnym w sposób opisany pod adresem www.agraart.pl.

4.Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególności brak możliwości licytacji spowodowany trudnościami lub awarią techniczną po stronie Uczestnika lub operatora łącza internetowego, z którego korzysta Uczestnik.

§ 10. CENA

1.Wszystkie Przedmioty Aukcyjne, o ile nie są oznaczone inaczej, posiadają Cenę Rezerwową, znaną jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieści się w przedziale między Ceną Wywoławczą, a dolną Estymacją. W przypadku braku osiągnięcia Ceny Rezerwowej, nie jest możliwe zakończenie aukcji sprzedażą Przedmiotu Aukcyjnego. W takiej sytuacji aukcja zostaje zamknięta pomimo braku sprzedaży Przedmiotu Aukcji.

2.W katalogu podaje się orientacyjne Ceny Wywoławcze oraz Estymacje. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do zmiany Ceny Wywoławczej przed aukcją

3.Aukcjoner może w zależności od zainteresowania Przedmiotem Aukcji rozpocząć licytację od Ceny Wywoławczej niższej lub wyższej niż umieszona w katalogu.

4.Estymacje są określane przez Dom Aukcyjny na podstawie analizy wyników aukcji podobnych obiektów oraz aktualnej tendencji rynkowej.

§ 11. PRZEBIEG AUKCJI

1.Licytację prowadzi Aukcjoner, który określa postąpienia w licytacji, rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcę obiektu.

2.Aukcjoner stosuje postąpienia ustalone wcześniej według poniższej tabeli:

LICYTACJA W IMIENIU UCZESTNIKA

1.Uczestnik może zlecić Domowi Aukcyjnemu licytowanie wybranych Przedmiotów Aukcji w jego imieniu. W tym celu Uczestnik wypełnia formularz zamieszczony w katalogu aukcyjnym lub w Internecie pod adresem www.agraart.pl.

3.Aukcjoner może stosować wielokrotność minimalnych postąpień

4.Stawki postąpień nie podlegają zmianie z uwagi na spójność z systemem internetowym Domu Aukcyjnego.

5.Oferta Uczestnika jest wiążąca po zaakceptowaniu jej przez Aukcjonera.

6.Oferta złożona w toku aukcji przestaje wiązać, gdy inny Uczestnik złoży ofertę wyższą

7.Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbędne z uwagi na przepisy prawa, postanowień Regulaminu lub ochronę interesów Uczestników aukcji lub Domu Aukcyjnego, wycofać ofertę, odmówić przyję oferty, wycofać Przedmiot Aukcji lub ponownie zaproponować Przedmiot Aukcji do licytacji.

8.Aukcjoner jest uprawniony do samodzielnego podnoszenia minimalnej kwoty oferty aż do poziomu Ceny Rezerwowej.

9.Przedmioty Aukcji, których licytacja zakończyła się poniżej Ceny Rezerwowej nie zostają sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazując osobę, która zaoferowała najwyższą cenę. Obiekt może być sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania zgody właściciela.

10.Zawarcie Umowy następuje z chwilą udzielenia przybicia, czyli w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera. Chwila ta jest równoznaczna z zawarciem umowy sprzedaży zgodnie z art. 702 § 2 Kodeksu cywilnego.

§ 12. PŁATNOŚĆ

1.Dom Aukcyjny oświadcza, że jest podatnikiem podatku od towarów i usług i z tytułu dokonania sprzedaży opodatkowany jest podatkiem od towarów i usług na podstawie przepisów ustawy z dnia 11 marca 2004 r. o podatku od towarów i usług (Dz.U. z 2021 r. poz. 685 ze zm.) niekorzystającym ze zwolnienia z tego podatku, wobec czego nabycie zwolnione jest z Podatku od czynności cywilnoprawnych stosownie do art. 2 pkt 4) ustawy z dnia 9 września 2000 r. o podatku od czynności cywilnoprawnych (Dz. U. z 2020 r. poz. 815 ze zm.)

2.Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie opłata organizacyjna (Premium) w wysokości 20%, zawierająca podatek VAT.

3.W przypadku obiektów, które zostały sprowadzone spoza obszaru Unii Europejskiej (oznaczonych), do Ceny Zakupu doliczona zostanie dodatkowo kwota VAT-u granicznego w wysokości 8%.

4.Do Ceny Zakupu obiektów oznaczonych doliczana będzie dodatkowo opłata wynikająca z prawa twórcy i jego spadkobierców do otrzymania wynagrodzenia zgodnie z Ustawą z dnia 4 lutego 1994 – o prawie autorskim i prawach pokrewnych z tytułu odsprzedaży oryginału utworu (droit de suite).

5.Opłata, o której mowa w ust. 4 powyżej, wyliczana będzie na podstawie Ceny Uzyskanej, według poniższej tabeli:

0 – 50 000 euro

50 000,01 – 200 000 euro

200 000,01 – 350 000 euro

350 000,01 – 500 000 euro powyżej 500 000 euro

5,00 % 3,00 % 1,00 % 0,50 % 0,25%, nie więcej niż 12 500 euro

Kurs euro wg notowania NBP z daty aukcji, a w przypadku gdy aukcja odbywa się w dzień ustawowo wolny od pracy lub w sobotę – z ostatniego dnia roboczego poprzedzającego aukcję

6.Prawo własności Przedmiotu Aukcji przechodzi na Nabywcę z chwilą zapłacenia pełnej wysokości ceny oraz Premium i, jeżeli znajdzie to zastosowanie w danej sytuacji, kwot wskazanych w ust. 3 i – odpowiednio – 4 powyżej.

7.O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowiązany jest wpłacić należność za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia zakończenia aukcji na podstawie faktury pro forma wystawionej przez Dom Aukcyjny.

8.W przypadku opóźnienia, Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczania odsetek ustawowych za opóźnienie.

9.Wpłat można dokonywać przelewem bankowym, gotówką lub kartami płatniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje płatności kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC.

10.Numer rachunku bankowego właściwego do dokonania płatności podany jest w katalogu, na stronie internetowej i na fakturze pro forma

11.W przypadku dokonania płatności przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu środków i opłaty bankowe pokrywa Nabywca.

12.W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty będą księgowane w złotówkach po kursie stosowanym przez bank prowadzący rachunek bankowy Domu Aukcyjnego.

13.Nabywca zobowiązany jest do pokrycia wszelkich kosztów związanych i wynikłych z faktu wylicytowania Przedmiotu Aukcji, w tym ewentualnych roszczeń wynikających z zawartej Umowy sprzedaży.

14. W przypadku, gdy Nabywca nie zapłaci ceny za zakupione obiekty w pełnej wysokości w terminie 10 dni od dnia zakończenia aukcji, Dom Aukcyjny będzie uprawniony do odstąpienia od Umowy w trybie natychmiastowym i zażądania od Nabywcy zapłaty Opłaty Kompensacyjnej. Uprawnienie do odstąpienia od Umowy Dom Aukcyjny może zrealizować w terminie do 6 miesięcy od daty aukcji.

15. Niezależnie od uprawnień powyższych, Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo sądowego dochodzenia realizacji Umowy i obciążenia Nabywcy kosztami stąd wynikłymi.

§ 13. ODPOWIEDZIALNOŚĆ

1.Dom Aukcyjny wyłącza w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem wszelkie gwarancje inne niż potwierdzenie autentyczności, oraz zgodność wymiarów i techniki wykonania Przedmiotu Aukcji z opisem katalogowym (o ile ewentualne błędy opisu nie zostały skorygowane np. przez Aukcjonera lub w inny sposób).

2.Z zastrzeżeniem ust. 1 powyżej oraz postanowień zdania kolejnego, całkowita odpowiedzialność Domu Aukcyjnego będzie ograniczona wyłącznie do Ceny Zakupu zapłaconej przez Nabywcę

3. Żadne postanowienie w niniejszym Regulaminie nie wyklucza lub nie ogranicza odpowiedzialności Domu Aukcyjnego wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd, lub z winy umyślnej Domu Aukcyjnego.

§ 14. PRAWA AUTORSKIE

1.Dom Aukcyjny nie przekazuje wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do reprodukowania obiektu.

2.Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji oraz tekstów dotyczących Przedmiotu Aukcji, w tym zawartość katalogu aukcyjnego sporządzanych przez lub na rzecz Domu Aukcyjnego stanowią własność Domu Aukcyjnego.

§ 15. OCHRONA DANYCH OSOBOWYCH

1. Administrator danych. Możliwość uczestnictwa w aukcjach prowadzonych przez Dom Aukcyjny wiąże się z przetwarzaniem danych osobowych Uczestnika jak również mocodawcy (w przypadku licytacji przez pełnomocnika). Dom Aukcyjny będzie przetwarzać powierzone dane osobowe we własnym imieniu jako Administrator w rozumieniu Rozporządzenia Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/679 (RODO).

2. Zakres przetwarzanych danych. Dom Aukcyjny będzie przetwarzać dane w zakresie: a)zawartym w formularzu rejestracyjnym, b)danych przekazanych w ramach wykonywanych zleceń przez Dom Aukcyjny (np. rozmowa telefoniczna), c)danych osobowych pełnomocników do reprezentacji mocodawców w danej licytacji.

3. Cel przetwarzania udostępnionych danych. Dom Aukcyjny przetwarza wyżej wskazane dane w celu: a)Umożliwienia wykonania zlecenia licytacji telefonicznej, o ile Dom Aukcyjny dostanie takie zlecenie, na podstawie art. 6 ust. 1 lit. a) RODO, b)dopuszczenia Cię do aukcji oraz zawarcia Umowy na podstawie art. 6 ust. 1 lit. b) RODO, c)obsługi reklamacji na podstawie art. 6 ust. 1 lit. b) RODO, d)ustalenia, dochodzenia lub obrony przed roszczeniami kierowanymi wobec Administratora – na podstawie art. 6 ust. 1 lit. f) RODO, e)realizacja obowiązków nałożonych na Dom Aukcyjny na mocy Ustawy AML, w tym w szczególności stosowania środków bezpieczeństwa finansowego, których katalog określony został w treści Ustawy AML.

4. Podstawa do przetwarzania danych. Podanie wyżej wskazanych danych osobowych jest dobrowolne, jednakże konieczne do zawarcia i wykonania Umowy, a także jej rozliczenia.

5. Odbiorcy danych. Dane osobowe możemy przekazywać innym podmiotom, które będą je przetwarzały, w szczególności:

a)podmiotom prowadzącym działalność pocztową lub kurierską, b)bankom, w przypadku konieczność prowadzonych rozliczeń,

c)podmiotom wspierającym Dom Aukcyjny w prowadzonej działalności na zlecenie Domu Aukcyjnego, w szczególności dostawcom IT, księgowość, obsługa prawna.

6. Okres przetwarzania danych.

a)Dane udostępnione Domu Aukcyjnemu będą przetwarzane przez czas niezbędny do wykonania Umowy, nie dłużej niż do czasu przedawnienia roszczeń z Umowy, z zastrzeżeniem lit. b) poniżej, b)Dane przetwarzane przez Dom Aukcyjny w celu realizacji obowiązków wynikających z Ustawy AML, w tym w szczególności pozyskane w ramach stosowania środków bezpieczeństwa finansowego, przetwarzane są przez Dom Aukcyjny na zasadach wynikają cych z przepisów Ustawy AML.

7. Prawa osób, których dane przetwarza Dom Aukcyjny. a)dostępu do treści swoich danych, b)sprostowania danych, c)usunięcia danych, d)ograniczenia przetwarzania danych, e)przenoszenia danych, f)wniesienia sprzeciwu wobec przetwarzania danych.

8. Realizacja praw. Realizacja praw, o których mowa powyżej może odbywać się poprzez wskazanie swoich żądań na adres mail agra@agraart.pl. lub pisemnie na adres siedziby Administratora.

9. Prawo do skargi. Przysługuje prawo wniesienia skargi do Prezesa Urzędu Ochrony Danych Osobowych przez osobę, której dane Dom Aukcyjny przetwarza z naruszeniem przepisów.

10. Źródło danych. Przetwarzane dane osobowe pochodzą bezpośrednio od Uczestnika lub mocodawcy Uczestnika Aukcji, a także z powszechnie dostępnych rejestrów prowadzonych i udostępnianych na podstawie przepisów prawa.

11. Spełnienie obowiązku informacyjnego przez mocodawcę (w przypadku udziału w licytacji przez pełnomocnika). Mocodawca zobowiązuje sie? poinformować swojego pełnomocnika o treści § 15 Regulaminu i na żądanie Domu Aukcyjnego przedstawić dowód spełnienia tego obowiązku.

§ 16. ODSTĄPIENIE OD UMOWY

1.W przypadku zwłoki w zapłacie za wylicytowany Przedmiot Aukcji, Dom Aukcyjny wezwie zwycięzcę aukcji do zapłaty w terminie nie krótszym niż 10 dni z zagrożeniem, że w razie bezskutecznego upływu wyznaczonego terminu Dom Aukcyjny odstąpi od umowy i naliczy Opłatę kompensacyjną W przypadku braku zapłaty w wyznaczonym terminie, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odstąpienia od Umowy i naliczenia Opłaty kompensacyjnej lub rozpoczęcia procedury windykacji.

2.W każdym przypadku uzasadnionego podejrzenia prania pieniędzy lub finansowania terroryzmu, Dom Aukcyjny ma prawo odstąpić od realizacji Umowy, niezależnie od stopnia zaawansowania jej realizacji.

§ 17. ODBIÓR PRZEDMIOTU AUKCJI

1.Przeniesienie własności Przedmiotu Aukcji oraz wydanie obiektu Nabywcy następuje po zaksię gowaniu całej należnej kwoty na rachunku bankowym Domu Aukcyjnego.

2.Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentyczności.

3.Odbiór zakupionych obiektów odbywa się w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na życzenie i ryzyko Nabywcy Dom Aukcyjny może wysłać obiekt pod wskazany przez niego adres, jeżeli wszelkie koszty wysyłki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje nabywca.

4.Dla niektórych Przedmiotów Aukcji może być wymagane pozwolenie na wywóz za granicę Rzeczpospolitej Polskiej. Kwestie te reguluje to ustawa o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami. W przypadku chęci wywiezienia zakupionego Przedmiotu Aukcji za granicę, w niektórych przy padkach wskazana wyżej ustawa nakłada na wywożącego obowiązek uzyskania odpowiednich pozwoleń. Brak możliwości uzyskania pozwolenia na wywóz nie może być przesłanką do odstąpienia od Umowy lub opóźnienia płatności pełnej ceny za zakupiony Przedmiot Aukcji.

5.Odpowiedzialność Domu Aukcyjnego za Przedmiot Aukcji, w tym w szczególności za jego uszkodzenie lub utratę, ustaje w chwili odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwilą nadania Przedmiotu Aukcji w urzędzie pocztowym lub firmie przewozowej.

6.O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny będzie liczył składowe w wysokości 40 zł dziennie za jeden obiekt.

§ 18. REKLAMACJE

1.Uczestnik ma prawo składać reklamacje dotyczące nabytych Przedmiotów Aukcyjnych.

2.Reklamacja może zostać złożona w terminie 6 miesięcy od dnia zawarcia Umowy. Liczy się data dostarczenia reklamacji do Domu Aukcyjnego.

3.Reklamacja powinna zostać złożona w formie pisemnej oraz przesłana na adres: Agra-Art SA, ul. WIlcza 70, 00-670 Warszawa.

4.Dom Aukcyjny ma obowiązek rozpatrzenia każdej reklamacji w terminie 21 dni od jej otrzymania.

5.Prawidłowo złożona reklamacja powinna zawierać dane Uczestnika (imię, nazwisko, adres zamieszkania) oraz uzasadnienie reklamacji.

§ 19.

PRZECIWDZIAŁANIE PRANIU PIENIĘDZY ORAZ FINANSOWANIU TERRORYZMU

1.Dom Aukcyjny jako instytucja obowiązana na mocy postanowień Ustawy AML, zgodnie z dyspozycją art. 2 ust. 1 pkt 24a), dokłada należytej staranności w zakresie realizacji działań zmierzających do rozpoznania i określenia poziomu ryzyka związanego z praniem pieniędzy i finansowaniem terroryzmu, a w konsekwencji skutecznego przeciwdziałania jego materializacji.

2.W celu przeciwdziałania ryzyku, o którym mowa w ust. 1 powyżej, Dom Aukcyjny stosuje wobec Nabywców środki bezpieczeństwa finansowego w sytuacji, w której wartość Przedmiotu Aukcji równa jest lub przekracza kwotę 10.000 (słownie: dziesięć tysięcy) euro po kursie średniego kursu waluty ogłoszonego przez NBP, obowiązującego w dniu przeprowadzania transakcji.

3.W związku z realizacją obowiązku, o którym mowa powyżej, Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do żądania dodatkowych dokumentów lub informacji czy też złożenia oświadczenia określającego wystąpienia ryzyka rzeczywistych lub potencjalnych naruszeń Ustawy AML albo niezbędnych do wykonania przez Dom Aukcyjny obowiązków wynikających z przepisów Ustawy AML. Dom Aukcyjny może wystąpić z żądaniem, o którym mowa w zdaniu poprzednim, również po zakończeniu aukcji (przybiciu).

4.Dom Aukcyjny ma prawo do odstąpienia od Umowy w przypadku: a)nieprzekazania informacji lub dokumentów, o których mowa w ust. 1 powyżej, b)stwierdzenia nieprawidłowości lub braku aktualizacji informacji lub dokumentów przekazanych przez Nabywcę, c)wystąpienia uzasadnionego podejrzenia popełnienia czynu zabronionego, w szczególności przestępstwa przeciwko obrotowi gospodarczemu, d)w sytuacji uzasadnionego podejrzenia, i ż przeprowadzenie transakcji mog ł oby spowodować naruszenie prawa, jego obejście lub byłoby niezgodne z regułami obrotu.

§ 20. POSTANOWIENIA KOŃCOWE

1.Niniejszy Regulamin wchodzi w życie z dniem 15 stycznia 2022 roku.

2.Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do dokonywania zmian w Regulaminie, w każdym czasie. Przy czym w odniesieniu do aukcji już ogłoszonych, stosuje się Regulamin w brzmieniu dotychczasowym, nawet jeżeli zmiany Regulaminu weszłyby w życie przed jej rozpoczęciem.

3.Zgodnie z obowiązującymi przepisami wywóz dzieł sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt spełnia warunki wymienione w ustawie o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami z dnia 23 lipca 2003 r. (Dz.U. nr 162 poz. 1568 ze zm.).

4.Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych klientów dokonujących transakcji powyżej równowartości 15 000 euro zgodnie z ustawą z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu praniu pieniędzy oraz finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000 r. nr 116, poz. 1216 z późniejszymi zmianami).

5.Muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną zgodnie z ustawą o muzeach z dnia 21 listopada 1996 r. (Dz. U. z 1997 r., nr 5, poz. 24, ze zm.).

1 JAN MATEJKO (Kraków 1838 –Kraków 1893)

SZKIC DO OBRAZU ASTRONOM KOPERNIK, CZYLI ROZMOWA Z BOGIEM, ok. 1871

ołówek, papier, 17,9 x 21,7 cm sygn. p.d.: J.M. [monogram wiązany] Na tzw. „zaplecku“ nalepka domu aukcyjnego w Warszawie; p.d. nalepka z wydrukowanymi informacjami o rysunku.

80 000 zł estymacja:90 000 130 000

Na wystawie rysunków i szkiców Jana Matejki w Muzeum Narodowym w Warszawie w 1938 roku prezentowane były dwa szkice zatytułowane Kopernik. Pierwszy z nich, mniej szczegółowy i o wymiarach zbliżonych do naszego szkicu (18,5 x 23,4 cm) oraz większy (21,2 x 28,8 cm) rozbudowany o pejzaż.

Prezentowany powyżej szkic jest wstępem do końcowej wersji obrazu Astronom Kopernik, czyli rozmowa z Bogiem (1873). Pomysł namalowania monumentalnego płótna związany był z zaplanowanymi na rok 1873 obchodami 400-setnej rocznicy urodzin Mikołaja Kopernika. W centrum naszej kompozycji znajduje się postać wielkiego astronoma ukazanego na wprost w pozycji półklęczącej, wpatrującego się w niebo z uniesioną i zgiętą w łokciu prawą ręką, w lewej wyciągniętej w bok trzymającego cyrkiel. Wielki uczony został przedstawiony przez Matejkę w ledwie zarysowanym tle. Wokół niego znalazły się księgi, latarnia i tablica zapewne z układem heliocentrycznym.

Pierwsze rysunki wraz z niewielkim malarskim szkicem powstały już w roku 1871. Pracę nad wielkoformatową wersją ostateczną artysta rozpoczął dopiero w lipcu 1872. Astronom Kopernik, czyli rozmowa z Bogiem (olej, płótno, 225 x 315 cm) znajduje się w zbiorach Uniwersytetu Jagiellońskiego (zakupiony ze składek publicznych w 1873) i jest stale eksponowany w Auli Collegium Novum.

Według Z. Sołtysowej (patrz bibliografia) pomysł kompozycji mógł zaczerpnąć artysta z łacińskiego poematu Jana Brożka (1585-1652), uczonego i pisarza: ... cały przepych w światłym oku znika, | gdy spojrzysz na tę wieżę czynów Kopernika, | gdzie pracując nad ujściem rodzimej swej Wisły, | Bogu z własnych pomysłów dał rachunek ścisły, | skąd skreślił ruch całego złotych gwiazd szeregu | i z góry śledząc skryte prawa ziemi biegu, | jej obrót w około słońca w naukę zamienił, | a słońce z górnym niebem na zawsze ożenił | O szczęśliwa Warmio! Wieży twojej szczyty | wiecznym będą pomnikiem sławy niepożytej ... (przekład I. Badeni).

Bibliografia: –Z. Sołtysowa, Kopernik Matejki [w:] „Rocznik Krakowski“, t. XLIII, s. 132-133.

2 PIOTR MICHAŁOWSKI (Kraków 1800 –Krzysztoforzyce/Krzyżtoporzyce 1855)

STUDIUM KONIA

ołówek, papier, 15,5 x 23,8 cm (w świetle passe-partout) Na odwrocie rysunku –widoczne w okienku oprawy – notatki artysty wykonane atramentem; ponadto na tekturze zabezpieczającej rysunek od tyłu, pieczęć Muzeum Narodowego Ziemi Przemyskiej w Przemyślu oraz pracowni introligatorskiej w Krakowie.

7 000 zł

Pochodzenie: krąg Rodziny artysty.

estymacja:8 000 15 000

Rysunek –wraz z innymi pracami pochodzącymi z tej samej, rodzinnej kolekcji –w okresie od maja do sierpnia 2016 roku eksponowany był na wystawie Zarys myśli. Szkice rysunkowe i akwarele Piotra Michałowskiego z kolekcji prywatnej w Muzeum Narodowym Ziemi Przemyskiej w Przemyślu.

3 JULIUSZ KOSSAK (Wiśnicz 1824 –Kraków 1899)

LUZAK W POCHODZIE, 1892

akwarela, papier, 19 x 28,5 cm (w świetle passe-partout) sygn. p.d.: Juliusz Kossak | 1892 Na odwrocie odręczny napis (atramentem): Stwierdzam autentyczność | pracy mego ojca J. Kossaka | Wojciech Kossak; poniżej nalepka z orzeczeniem mgr. Leszka Ludwikowskiego z 21 marca 1974 r., potwierdzającym autorstwo Juliusza Kossaka.

35 000 zł estymacja:40 000 50 000

Porównaj z: –K. Olszański, Juliusz Kossak, Wrocław 1988, s. 122, nr kat. 387, repr. 387 (kompozycja z 1876 r.).

4 ANTONI JEZIERSKI

(Ihrowice 1859 –Kołomyja [?] po 1905)

GLIŃSKI PRZED SĄDEM BOJARÓW, przed 1888

olej, płótno, 28,5 x 45 cm na odwrocie:

–na górnej listwie krosna napis (tuszem): Antoni Jezierski | Szkic do obrazu „Gliński przed sądem bojarów“

–obok nalepka Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie (druk, tusz): TOW. PRZYJ. SZTUK PIĘKN. W KRAKOWIE | Autor Jezierski Antoni | Tytuł dzieła „Gliński przed sądem bojarów“ | Rodzaj dzieła ol. pł. Cena | Podpis autora wł. pryw. | dr. Jerzy Dobrzycki; w poprzek nalepki pieczęć: WYSTAWA | JUBILEUSZOWA | W STULECIE T.P.S.P. | ROK 1954

–na dolnej listwie krosna nalepka (tuszem): Autor Antoni Jezierski | Gliński przed sądem bojarów | ol. pł. szkic do obrazu | wł Oborskich 35 000 zł estymacja:40 000 60 000

Obraz opisany w katalogu:

Katalog wystawy polskiego malarstwa historycznego i batalistycznego wieku XIX i XX otwartej w stulecie Towarzystwa Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie MCMLIV (wstęp prof. Karol Estreicher), Kraków 1954, s. 31. nr kat. 25b [Gliński przed sądem bojarów].

Prezentowany szkic powstał w czasie studiów artysty w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych u Jana Matejki. Znany z zamiłowania do malarstwa historycznego mistrz, często zadawał swoim uczniom tematy z dziejów dawnej Rzeczypospolitej. Michał Gliński (1470-1534) był wybitną, ale jednocześnie tragiczną postacią, która zapisała się na kartach historii przełomu XV i XVI wieku. Wywodzący się ze zruszczonego rodu chanów tatarskich, Gliński był człowiekiem renesansu. Młodość spędził kształcąc się na zachodnioeuropejskich uniwersytetach. Sztuki wojennej uczył zaś się na niemieckim i hiszpań skim dworze. Zdobyta wiedza i doświadczenie pozwoliły mu, po powrocie na Litwę, zabłysnąć na dworze wielkiego księcia Aleksandra Jagiellończyka. Co i raz zdobywał nowe urzędy i tytuły. Po objęciu tronu przez Zygmunta Starego, Gliński liczył na przyznanie mu w imię zasług buławy hetmańskiej. Tak się jednak nie stało, za namową wojewody trockiego Jana Zabrzezińskiego król odsunął go od wszelkich urzędów. To przelało czarę goryczy i skłoniło Glińskiego do przejścia na stronę władcy moskiewskiego Wasyla III i zamordowania Jana Zabrzezińskiego. Wasyl III obiecał Glińskiemu namiestnikostwo smoleńskie i wysłał go na Orszę przeciw litewsko-polskim wojskom. Kniaź Michał postanowił odkupić swoje winy i zapewnić sobie powrót na Litwę kontaktując się z polskim królem. Został jednak schwytany i wysłany przed sąd do Moskwy. Wasyl III oskarżył Michała Glińskiego o zdradę i knowania z królem Polski Zygmuntem Starym. Został za to wtrącony do wię zienia, gdzie spędził 13 lat.

5 JULIAN FAŁAT

(Tuligłowy [okręg lwowski] 1853 –Bystra k. Bielska 1929)

PORTRET MĘŻCZYZNY, przed 1900 olej, płótno naklejone na tekturę, 38,5 x 28,5 cm sygn. p.d.: J. Fałat Na tzw. zaplecku nalepka krakowskiego domu aukcyjnego. 60 000 zł estymacja:80 000 160 000

Mistrzem trzeba być nie lada, aby z chaotycznego na pozór zmieszania plam i plamek różnobarwnych wydobyć twarz ludzką żywą, uduchowioną, pełną wyrazu właściwego i temperamentowej odrębności. Wiktor Gomulicki, cyt. za: Julian Fałat. Wystawa Jubileuszowa na 10-lecie Muzeum Regionalnego w Stalowej Woli, Stalowa Wola 2009, s. 130.

Bardzo ważne miejsce w twórczości Fałata zajmuje portret. Obok tych najliczniejszych, malowanych na zamówienie, artysta tworzył autoportrety. Wielokrotnie jednak, modelami urodzonego w rodzinie wiejskiego organisty Fałata, stają się chłopi, starcy czy przedstawiciele niższych klas społecznych, na których los był ze względu na swoje pochodzenie i doświadczenia życiowe szczególnie wrażliwy. Konwencja przedstawienia ewoluuje tu zgodnie ze stylem artysty, o czym pisze Jerzy Malinowski: od rysunkowych, bardzo starannie i szczegółowo rozpracowanych prac z lat 80. przez impresyjnie, niekiedy o pospiesznej fakturze ujęcia, modelowane światłem, przy kontrastowym, lecz chłodnym kolorycie z dominacją błękitu. Przykładem może być Studium starca w czapce (1890) i w większym stopniu Głową rybaka (1891), malowana nieregularnymi, jakby chaotycznie zestawionymi, różnobarwnymi plamami, które bardziej „sugerują“ niż „przedstawiają“. Około roku 1900 Fałat zaczyna kłaść szerokie, płaskie, syntetyczne plamy barwne ograniczając znacznie ich liczbę. (Jerzy Malinowski, Julian Fałat, Warszawa 1985, s. 46).

6 ADOLF DRESSLER

(Wrocław 1833 –Wrocław 1881)

PEJZAŻ Z KARKONOSZY ZE ŚNIEŻKĄ

olej, płótno, 35,8 x 81,5 cm sygn. l.d.: Adolf Dressler

Na górnej listwie krosien malarskich papierowa nalepka z napisem czarnym atramentem: (...) dem „Riesengebirge“ | von Adolf Dressler Breslau | Neue Taschenstr. 5. Preiss.170 Mark; na dolnej listwie ramy numer: 1750

37 000 zł

estymacja:45 000 70 000

7 JAN STANISŁAWSKI

(Olszana na Ukrainie 1860 –Kraków 1907)

OBŁOK, ok. 1900

olej, tektura, 24,5 x 18 cm sygn. l.d.: JAN STANISLAWSKI

Na odwr. karta maszynopisu z orzeczeniem dr. Kazimierza Buczkowskiego i prof. dr. Feliksa Kopery z marca 1946 r. potwierdzającym autentyczność obrazu.

70 000 zł

estymacja:80 000 120 000

Nie bez powodu Stanisławskiego uznano za piewcę polskiego krajobrazu. Próżno szukać w jego malarstwie ludzi. Oszołomiony widokami cudów natury stał się poetą pejzażu.Jego, malowane z całą szczerością, miniaturowe dzieła są przykładem malarskiej doskonałości artysty. W niewielkie ramy zamyka olbrzymie połacie pejzażu, nietracąc przy tym odczucia przestronności. W prezentowanym obrazie dominującą rolę artysta powierzył obłokowi,skąpanemu w blasku słońca, zawieszonemu nad skrajem lasu.

8 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 –Freising k. Monachium 1945)

PEJZAŻ, ok. 1925

olej, papier naklejony na tekturę naklejoną na deskę 17,4 x 25 cm sygn. l.d.: R. Kochanowski Na odwrocie na górnej listwie ramy nalepka Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu; ponadto na dolnej listwie ramy nalepka z Muzeum im. Oskara Kolberga w Przysusze.

15 000 zł estymacja:17 000 23 000

Obraz wystawiany i reprodukowany w: Roman Kochanowski [1857-1945]. W 150. rocznicę urodzin, [red. i oprac. Z. K. Posiadała], Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu, Radom 2007, s. 237, nr kat. 155, il. na s. 203 [Pejzaż z chałupką, ok. 1925].

Stanisław Żukowski jest jednym z najważniejszych polskich malarzy pejzażystów końca XIX i początku XX w. Malował pejzaże bezpośrednio z natury, preferując jasne, nasycone barwy. Artysta, będąc pod wpływem impresjonizmu, przywiązywał dużą wagę do światła, które bardzo umiejętne wykorzystywał, jednocześnie swobodnie operując kolorem. Jego pejzaże wydają się bardzo realne i żywe, pełne powietrza i przestrzeni. Często wykorzystywał nie tylko klasyczne krajobrazy, ale także stare dworki i arystokratyczne posiadłości. Żukowski-impresjonista, starał się w obrazach uchwycić świat, jego zmienność, ulotne wrażenia z tego, co widział w naturze. Często malował w plenerze, stosując gęste, dynamiczne pociągnięcia pędzlem. Przedstawiał naturę w stanach przejściowych, skupiając się na zmianach pór roku oraz pór dnia. Z niezwykłym mistrzostwem ukazywał zarówno zmierzchy i poranki, jak i jesienne i wiosenne przełomy.

10 JAN STANISŁAWSKI (Olszana na Ukrainie 1860 –Kraków 1907)

MAKI W OGRODZIE, lata 80. XIX w. olej, płótno –nierówno przycięte –naklejone na tekturę 22,1 –22,8 x 30,9 cm sygn. l.d.: JAN STANISŁAWSKI Na odwrocie ołówkiem numer: 483; ponadto nieczytelne napisy. 250 000 zł estymacja:270 000 320 000

Pochodzenie:

Obraz był wystawiony na Aukcji Agra-Art, 22 marca 2015 r. jako pochodzący ze zbiorów rodziny Natansonów, do których został pozyskany w Paryżu od samego artysty. Ówczesny właściciel wszedł w jego posiadanie jako mały chłopiec w latach 30. XX w. Wedle jego relacji, Stanisławski zaprzyjaźniony był z jego babką Louise oraz jej siostrą Felicie, córkami Róży (Rose), a wnuczkami znanego warszawskiego lekarza Ludwika Natansona (1821-1896).

Urzeczone pięknem natury, jego zmysłowością i żywiołowością, malarstwo Jana Stanisławskiego nie mogło pozostać obojętne na motyw kwiatów, zarówno tych „szlachetnych“, zdobiących wykwintne ogrody i parki, jak i polnych wkomponowanych w dziki krajobraz [...]. „Portretował“ te barwne, w pełni rozkwitłe, będące wyznacznikiem tkwiących w przyrodzie sił witalnych, oraz te zwiędłe, symbolizujące przemijające życie. Było to całkiem zgodne z duchem epoki Młodej Polski, która uległa po 1900 roku fascynacji siłami witalnymi natury i poddała się idei afirmacji życia i powszechnego optymizmu.

S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Jan Stanisławski i jego uczniowie, Ożarów Mazowiecki 2015, s. 21 Kwiaty pojawiają się w malarstwie Stanisławskiego często od r. 1885. Motyw ten artysta wykorzystywał zarówno do wyrażania emocji kolorystycznych, jak i do konstrukcji obrazu. Najchętniej jednak pisze Stefania Krzysztofowicz-Kozakowska umieszczał kwiaty na pierwszym planie i poddawał regułom specyficznego kadru pozwalającego na podporządkowanie im całego pejzażu [S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Jan Stanisławski...].

12 RAFAŁ MALCZEWSKI (Kraków 1892 –Montreal 1965)

GIEWONT, przed 1926

akwarela, papier, 40,2 x 56,5 cm sygn. p.d.: Rafał Malczewski Na odwrocie (tusz): Giewont. | Widok z „Harendy“ domu poety Jana Kasprowicza.; ponadto na tzw. „zaplecku“ nalepka aukcyjna z 2012 r.

000 26 000

Między Zakopanem a Poroninem znajduje się Willa Harenda, którą w roku 1923 Jan Kasprowicz zakupił od angielskiej malarki i poetki Mary Winifred Cooper. Bywalcami willi byli, m.in. Leopold Staff, Kornel Makuszyński, Witkacy, czy Rafał Malczewski. Jan Kasprowicz zmarł w Harendzie 1 sierpnia 1926 roku. Możemy zatem przypuszczać, że prezentowana akwarela powstała jeszcze przed śmiercią poety.

Powyższy pejzaż jest absolutną gratką zarówno dla kolekcjonerów twórczości Rafała Malczewskiego, jak i miłośników polskich Tatr.

13 JULIAN FAŁAT (Tuligłowy [okręg lwowski] 1853 –Bystra k. Bielska 1929)

PEJZAŻ Z TORUNIA

akwarela, gwasz, tektura, 32,2 x 70,5 cm sygn. l.d.: jFałat | Toruń [inicjały wiązane] Na odwrocie notatki ramiarskie ołówkiem.

estymacja:30 000 40 000

STANISŁAW WITKIEWICZ (Poszawsze 1851 –Lovran 1915)

NIEDŹWIEDŹ W TATRACH, 1892

olej, płótno, 46 x 33 cm sygn. p.d.: S. Witkiewicz | Zakopane | 1892 100 000 zł estymacja:110 000 – 250 000

Porównaj z: Niedźwiedź w górach (tusz pióro, papier, 46,3 x 30,1 cm, sygn. p.d.: PatKulowi | S. Witkiewicz), Muzeum Narodowe w Warszawie, nr id. Rys.Pol.161133 MNW.

Dotychczas znana była jedynie kompozycja wykonana przez Witkiewicza piórkiem na papierze (obecnie w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie). Niedźwiedź w Tatrach (rysunek piórkiem) wystawiany był na pośmiertnej wystawie artysty w warszawskiej Zachęcie w styczniu 1927 roku.

W zbiorach MNW znajduje się również nieznanego autorstwa fotografia przedstawiająca malarza w zakopiańskiej pracowni, w której wśród innych dzieł znalazł się wspomniany wyżej rysunek (fot. obok). Niezwykłe jest zatem móc teraz podziwiać zamysł artysty w wersji finalnej.

W pejzażach tatrzańskich stał się Witkiewicz kontynuatorem idei Jana Nepomucena Głowackiego i Aleksandra Kotsisa. Jego niezwykle realistyczne malarstwo było efektem spostrzegawczości i daru obserwacji. Choć w swoich pismach teoretycznych mocno opowiadał się za impresjonizmem, to sam pozostał wierny naturalizmowi. Nie uznawał autorytetów, gardził sztywnym akademizmem i uważał, że jedynie zjawiska natury mogą stanowić temat malarski dla artysty plastyka. Pod wpływem dr. Chałubińskiego, Witkiewicz uległ potędze dzikiej, nieskażonej przyrody Tatr i urokowi Zakopanego. Polskie góry pokochał ponad wszystko. W swych dziełach, co widać również na naszym obrazie, stosował wyrazisty rysunek i zwracał dużą uwagę na grę światłocienia. To właśnie światłocień odgrywał w jego malarstwie większą rolę niż barwa. Witkiewicz uważał, że poezja jego dzieł tkwiła w samej naturze, nie zaś w sposobie, w jaki przekładał ją na język kształtów i barw. Pojawienie się na rynku obrazu z początku lat 90. XIX wieku stanowi znaczące wydarzenie. Wiele dzieł z tego okresu uległo zniszczeniu z końcem roku 1893, w czasie pożaru „Jadwiniówki“ (willi zbudowanej przez dr. Chałubińskiego dla córki Jadwigi w 1885, nota bene jedynego, wartego wg Witkiewicza uwagi „nie-góralskiego“ budynku w Zakopanem), w której mieściła się pracownia artysty. Jest to zatem niezwykła gratka dla kolekcjonerów.

16 LEON WYCZÓŁKOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 –Warszawa 1936)

17 ANTONI KOZAKIEWICZ (Kraków 1841 –Kraków 1929)

WIDOK GDA

SKA litografia, papier, 28,5 x 37,5 cm (w

w. passe-partout) sygn. o

ówkiem p.d.: LWyczó

PRZED ŚWIĘTYM FLORIANEM W KRAKOWIE, ok. 1880 akwarela, ołówek, papier 42,5 x 36,5 cm (w świetle passe-partout) sygn. p.d.: A. Kozakiewicz 188[.]

Widok

Ratusza

Artusa.

18

JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 –Kraków 1929)

PORTRET KOBIETY, 1919 kredka, papier (w p.g. narożu okrągły tłoczony stempel), 49 x 35 cm sygn. p.d.: 8/9 1919. | JMalczewski

Na tzw. „plecach“ zabezpieczających rysunek od tyłu l.g. nalepka papierowa wypełniona czarnym atramentem: SALON SZTUKI | KRAKÓW, SZPITALNA 40. –TELEFON 2486 | (NAPRZECIW TEATRU MIEJSKIEGO) | Autor J. Malczewski | Treść „Główka“ | Rodzaj p o[...] el obok zapiski ramiarskie, pod spodem centralnie w kółku numer: 113 Na górnej listwie ramy nalepka Agra-Art z 5 grudnia 2004.

50 000 zł estymacja:60 000 100 000

Malczewski stworzył własny, oryginalny język malarski oparty na konfrontacji w obrazie dwóch przestrzeni będących odbiciem świata rzeczywistego – materialnego i nierzeczywistego – duchowego. I to właśnie kobieta, której obecność w twórczości Malczewskiego nie tylko wzbogaciła wizualną stronę jego prac, najczęściej stawała się pośrednikiem w przekazywaniu ukrytych myśli, pragnień, tęsknot, nierzadko skrywanych emocji, które wypełniały duszę twórcy. Tak jak w prywatnym życiu Malczewskiego kobieta wyzwalała w nim pokłady uczuć i silnych emocji, tak w symbolicznym malarstwie artysty kobieta staje się najczęstszym i najefektowniejszym nośnikiem symbolicznych treści. To w kobiecie artysta widzi inspirującą muzę, ale i drapieżną femme-fatale w ciele chimery czy też harpii. To kobieta dzierży rolę skrzydlatego posłańca, pośrednika między światem żywych a martwych, staje się alegorią Polski, Zwycięstwa bogini Nike, starożytnej Pytii uosabia idee, wzniosłe myśli, ale i postacie z fikcyjnego świata.

Paulina Szymalak-Bugajska, Moja dusza. Oblicza kobiet w twórczości Jacka Malczewskiego, [w:] Moja dusza. Oblicza kobiet w twórczości Jacka Malczewskiego, Radom 2019, s. 9-10.

19 STANISŁAW IGANCY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 –Jeziory na Wołyniu 1939)

PORTRET CZESŁAWA JANKOWSKIEGO, 1923 pastel, papier jasnobrązowy, 66,5 x 51 cm sygnowany p.g.: Ignacy | Witkiewicz | 1923 | T.B [w kółku]

Obraz posiada ekspertyzę dr Anny Żakiewicz z września 2022 roku. 90 000 zł estymacja:100 000 150 000

Portret Czesława Jankowskiego wykonany został dwa lata przed oficjalnym założeniem Firmy Portretowej. Został zakwalifikowany do typu B, do którego według Regulaminu należały wizerunki „charakterystyczne, jednak bez cienia karykatury“. Przypominały one fotografie umieszczane zazwyczaj w dowodzie tożsamości, paszporcie, prawie jazdy, etc., zawsze jednak wyrażały niezwykle trafnie uchwyconą indywidualność modela. Takie portrety Witkacy na ogół sygnował swoim drugim imieniem i nazwiskiem, a nie pseudonimem, podkreślając w ten sposób ich oficjalny charakter.

Portret Jankowskiego znakomicie spełnia te założenia. Przedstawia bowiem szacownego, starszego, 66-letniego pana o szlachetnych rysach twarzy, zaczesanej do góry bujnej, choć już mocno siwiejącej czuprynie oraz lekko rozwichrzonych obfitych wąsach, ubranego w ciemny garnitur z kamizelką, w której wycięciu widoczna jest biała koszula z kołnierzykiem przypinanym na guziki i beżowy krawat. Wizerunek utrzymany jest w stonowanej kolorystyce, w konwencji realistycznej, jedynie tło zostało zbudowane z geometrycznych form obwiedzionych ciemnym konturem, co koresponduje z ówczesnym malarstwem olejnym artysty i jego rysunkowymi kompozycjami.

Czesław Tomasz Ignacy Jankowski (1857-1929) był poetą, publicystą, dziennikarzem, tłumaczem literatury pięknej, krytykiem teatralnym i literackim, a także działaczem politycznym i społecznym. Interesował się też historią i etnografią, zwłaszcza kresową. Mieszkał i pracował głównie w Wilnie, ale też w Warszawie. Był znajomym Karola Szymanowskiego oraz Jarosława Iwaszkiewicza, z którymi przyjaźnił się także Witkacy. Witkacy wykonał co najmniej trzy portrety Jankowskiego, jeden z nich (z 1922 r.) jest obecnie w Muzeum Narodowym w Warszawie. W 1927 Jankowski napisał przewrotną recenzję z wydanej właśnie powieści Witkacego Pożegnanie jesieni, generalnie pełną wybrzydzania na „chorobliwą imaginację“ oraz „babranie się w świństwie“, którą jednak kończy nieoczekiwane stwierdzenie, że powieść ta to „arcydzieło kpiarskiej mistyfikacji, w której nikt tak nie celuje w Polsce, a nawet może w Europie“ (Świństwo „metafizyczne“, „Słowo“ 1927, nr 210, s. 3). Witkacy przyjaźnił się także z córką Jankowskiego, Ireną, z którą razem chodzili w góry, jeździli na nartach, artysta bywał na organizowanych przez nią fajfach. Oczywiście wykonywał też jej portrety. Reasumując, Portret Czesława Jankowskiego z 1923 roku jest dziełem niezwykle interesującym, zarówno z uwagi na czas powstania jeszcze przed powołaniem do życia Firmy Portretowej, ale już będącym jej znakomitą egzemplifikacją jak i osobę portretowanego: twórcę polskiej kultury w wielu jej przejawach, począwszy od przełomu XIX i XX w. do końca pierwszej dekady dwudziestolecia międzywojennego, postać szacowną, w dodatku niepozbawioną zmysłu krytycznego oraz inteligentnego poczucia humoru, co szczególnie musiało podobać się Witkacemu.

Za ekspertyzą dr Anny Żakiewicz

KAZIMIERZ ALCHIMOWICZ

MURY OBRONNE, 1877

sygn. p.d.:

Cz

22 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 –Kraków 1955)

SZWOLEŻER POLSKIEGO PUŁKU GWARDII CESARSKIEJ, 1924

olej, płótno naklejone na tekturę, 27,7 x 19,7 cm sygn. l.d: Jerzy Kossak 1924 Na odwrocie wzdłuż lewej krawędzi (tuszem): Symbol 13617.; wzdłuż górnej krawędzi (ołówkiem): 1920; p.d. pieczęć warszawskiego Urzędu Konserwatora Zabytków; ponadto na papierze zabezpieczającym pieczęć zakładu ramiarskiego w Los Angeles.

14 000 zł estymacja:18 000 25 000

23 JAN CZESŁAW MONIUSZKO (Wilno 1853 –Warszawa 1908)

PAN TADEUSZ, 1900

olej, płótno dublowane, 68,7 x 105,5 cm sygn. wzdłuż d. krawędzi na środku: j. Moniuszko | 1900 26 000 zł estymacja:30 000 – 40 000

24 STANISŁAW BOHUSZ-SIESTRZEŃCEWICZ (Wilno 1869 –Warszawa 1927)

W MIASTECZKU KRESOWYM, 1900-1910

olej, płótno, 62,5 x 87,6 cm sygn. p.d.: Bohusz Siestrzeńcewicz | [...] na odwrocie na lewej listwie ramy nalepka aukcyjna Agra-Art z 2019 r. 140 000 zł estymacja:150 000 200 000

Stanisław Bohusz-Siestrzeńcewicz urodził się w podwileńskim majątku Niemenczynek. Od najmłodszych lat nasiąkał atmosferą prowincjonalnej, małomiasteczkowej Wileńszczyzny. Miało to znaczący wpływ na podejmowane w późniejszej twórczości tematy. Jak pisał Eligiusz Niewiadomski: Światem tego artysty [było] miasteczko litewskie, z jego malowniczą, błotnistą ulicą o zapadłych, staroświeckich domkach, warchołem dni jarmarcznych, szwargotem żydostwa, trzaskiem biczów, kwikiem i strachaniem się koni i nieporównaną galerią typów ludowych. W swych gwaszach, w śmiałych akwarelach a przede wszystkim w rysunkach piórem, jakby od niechcenia rzuconych, dał Siestrzencewicz przedziwny obraz tego świata. Subtelność rysunku, a bystra obserwacja życia i charakteru form, znakomity ruch i typ koni, malowniczość i swoboda układu –stanowią o pierwszorzędnej wartości tych prac, zadziwiająco lekkich w stylu, istnych impresji... [E. Niewiadomski, Malarstwo polskie XIX i XX wieku, Warszawa 1926, s. 232].

W prezentowanym obrazie widoczne są silne wpływy szkoły monachijskiej. Świadczy o tym zarówno sam temat –zaczerpnięty z rodzimego, prowincjonalnego miasteczka, jak i kolorystyka utrzymana w szarościach, ugrach z nielicznymi przełamaniami żywych barw. Natomiast diagonalna kompozycja, umieszczenie rozbudowanych grup postaci na pierwszym planie oraz wykorzystanie skrótów perspektywicznych wskazują na silne związki artysty z Józefem Brandtem i Alfredem Wieruszem-Kowalskim.

Obraz wystawiany i reprodukowany w: Stanisław Bohusz-Siestrzeńcewicz 1869-1927, [red. E. Ptaszyńska], Muzeum Okręgowe w Suwałkach 23 IV –13 VII 2022, s. 98, nr kat. 35;

Bohusz-Siestrzeńcewicz. Malarstwo, [red. E.Ptaszyńska], Wyd. Bosz, Olszanica 2021, il. s. 27.

25

WLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 –Szklarska Poręba 1970)

PORTRET ŻONY ADY, 1916 olej, deska mahoniowa, 41 x 31,5 cm sygn. l.g.: Wlastimil Hofmann Praga 1916 Na odwrocie napis autorski czarnym olejem: Portret Adzi poczęty w dniu | Jej imienin 16 grudnia | r.p. 1915 | Wlastimil Hofmann | Dokończony 16 grudnia r.p. 1916; poniżej napis: PORTRET ŻONY ARTYSTY | 41 cm x 31 cm 45 000 zł estymacja:50 000 70 000

Ada, właść. Adela z d. Goller, to najważniejsza osoba w życiu Wlastimila Hofmana, jego ukochana żona. Urodzona w 1884 roku, była trzynastym dzieckiem, wyczekaną córką Franciszka Gollera. Od najmłodszych lat ojciec dzielił się z nią pasją do sztuki, literatury i muzyki. W 1906 roku razem wybrali się na wystawę grupy „Manes“, z której ojciec zakupił obraz Na światło pędzla Wlastimila Hofmana. W 1905 r. Ada poślubiła Ludwika Hammera ciotecznego brata Wlastimila. Nie było to jednak szczęśliwe mał żeństwo, a drogi małżonków szybko się rozeszły. Mąż pracował do późna i wdawał się w liczne romanse, a Ada, pozostawiona sama sobie, nie mająca dzieci, żyła w osamotnieniu. Wszystko zmieniło się, gdy, na zaproszenie Ludwika, przyjechał i zamieszkał z nimi Hofman. Ada spędzała z artystą wiele czasu, prowadziła ożywione dyskusje. Pomagała mu przy pracy – sprzątała pracownię, czyściła pędzle, kupowała płótna. Często też pozowała mu do obrazów, jednym z nich jest właśnie oferowane dzieło. Obraz powstał zatem w szczególnym momencie życia artysty, kiedy rodziło się między nim a jego przyszłą żoną gorące uczucie. W 1917 roku Ada zdecydowała się na wyjazd z Hofmanem do Krakowa tak zaczął się ich związek, który zakończyła dopiero śmierć Ady w roku 1968.

26 ALFONS KARPIŃSKI (Rozwadów, dziś dzielnica Stalowej Woli 1875 –Kraków 1961)

PEJZAŻ Z BRONOWIC. NOKTURN, 1903

olej, płótno, 66,5 x 54 cm sygn. p.d.: A. Karpiński 1903 r.

na krosnach malarskich nalepki (druk, długopis): –MUZEUM JACKA MALCZEWSKIEGO W RADOMIU | AUTOR ALFONS KARPIŃSKI | TYTUŁ „NOKTURN Z BRONOWIC“ | TECHNIKA I WYMIARY ol. pł. 67 x 54 cm | [zamazane] | WYSTAWA „Złoty róg“ 15.12.2007 –| 26.05.2008

–ZAKŁAD STOLARSKI | BENEDYKT BĄCZYK | Łódź ul. Stalowa 25 [...]

Obraz po konserwacji. 30 000 zł estymacja:35 000 50 000

Przedstawiciel Młodej Polski, jeden z najbardziej utalentowanych uczniów Jana Stanisławskiego, jest znany przede wszystkim jako autor dekoracyjnych, przesyconych melancholią martwych natur. Zdecydowanie rzadziej pojawiają się na rynku kolekcjonerskim dzieła z jego wczesnego okresu twórczości. Zafascynowany rodzimym folklorem artysta malował wtedy sceny rodzajowe i pejzaże z podkrakowskich Bronowic, o czym pisze Stefania Krzysztofowicz-Kozakowska: We wczesnym okresie twórczości malował sceny rodzajowe, by następnie skoncentrować się na pejzażu, na bliskich malarstwu Stanisławskiego nokturnach [S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Jan Stanisławski i jego uczniowie, Ożarów Mazowiecki 2015, s. 36].

Obraz reprodukowany i wystawiany: Legendarna Młoda Polska. Malarstwo przełomu XIX i XX wieku z kolekcji rodzinnej, opr. kat. S. Krzysztofowicz-Kozakowska, E. Charazińska, Muzeum Podlaskie w Białymstoku, 4 XI 2016 –19 II 2017, poz. kat. 26; Złoty Róg, Muzeum Jacka Malczewskiego w Radomiu, 15 XII 2007 –26 V 2008.

WLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 –Szklarska Poręba 1970)

NAPÓJ GORYCZY, 1923 olej, tektura, 49,7 x 68,8 cm sygn. l.d.: Wlastimil Hofman | 1923 Na odwrocie (farbą): Napój goryczy; ponadto p.d. (długopisem): p. Ryszard do decyzji 50 000 zł estymacja:60 000 80 000

29

FERDYNAND RUSZCZYC (Bohdanów 1870 –Bohdanów 1936)

STRZECHA I CHMURA, 1900

olej, płótno naklejone na tekturę, 36 x 42 cm l.g. (ołówkiem): 100

Na odwrocie, na tekturowych „plecach“ napisy i nalepki: napisy:

–niebieską kredką l.g.: Bohdanów - Wileńszczyzna | F Ruszczyc | 100 –obok: 1600

–tuszem pośrodku: Z. 100 nalepki:

–z tekstem wpisanym atramentem p.d.: F. Ruszczyc | Strzecha i chmura | olej na płótnie | wł. rodziny –pośrodku (druk, maszynopis): Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych w Krakowie | R. 1937 Grudzień Nr. 2145 /103/ | Autor Ferdynand RUSZCZYC | Wystawa pośmiertna | Adres | Dzieło Strzecha i chmu ra | Wykonanie olej cena-; na nalepce stempel: WYSTAWA POŚMIERTNA | FERD. RUSZCZYCA

–nalepka z wpisaną kredką cyfrą: 5;

–l.d.: Wystawa Monograficzna | Ferdynanda Ruszczyca | Muzeum Narodowe w Krakowie | II-IV 2002 | Muzeum Okręgowe w Toruniu | IV-VI 2002 | Muzeum Narodowe w Warszawie | VII-IX 2002| LDM w Wilnie X-XII 2002

250 000 zł estymacja:280 000 380 000

Pochodzenie:

–Obraz –malowany w Bohdanowie –pochodzi ze zbiorów Rodziny Artysty. –Aukcja Agra-Art, 3 czerwca 2012 r.

Opisany i reprodukowany w:

Katalog wystawy pośmiertnej prac malarskich i rysunkowych Ferdynanda Ruszczyca, Wilno X 1937, s. 27, nr kat. 100 [własność rodziny artysty];

– Ferdynand Ruszczyc 1870-1936, Przewodnik 127, TZSP Warszawa, XI –XII 1937, s. 36, nr kat. 100 [własność rodziny artysty];

Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Katalog wystawy pośmiertnej, TPSP w Krakowie, XII 1937 –I 1938, s. 24, nr kat. 103 [własność rodziny artysty];

Ferdynand Ruszczyc. Życie i dzieło. Księga zbiorowa, Wilno 1939, il. na s. 370;

– Ferdynand Ruszczyc 1870-1936 Katalog. [red. J. Ruszczycówna], Muzeum Narodowe w Warszawie 1964, s. 58, nr kat. I/109 [własność rodziny artysty];

–J. Ruszczycówna, Ferdynand Ruszczyc (1870-1936). Krajobrazy i wnętrza, Katalog wystawy, Muzeum Okrę gowe w Białej Podlaskiej 1881, s. 11, nr kat. 46;

– Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Malarz i rysownik, Muzeum Okręgowe, Lublin, 1984, s. 16, nr kat. 26;

–F. Ruszczyc, Dziennik, Część pierwsza, Ku Wilnu 18941919, [wybór okład, opracowanie i wstęp E. Ruszczyc], Warszawa 1994, s. 386, il. 54;

Ferdynand Ruszczyc 1870-1936. Życie i dzieło, [S. Krzysztofowicz-Kozakowska, A. Kroplewska-Gajewska], Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków 2002, s. 106, nr kat. 67, il. [własność rodziny artysty];

–S. Krzysztofowicz-Kozakowska, Ferdynand Ruszczyc, Wydawnictwo Kluszczyński, Kraków 2007, il. na s. 84.

35 STANISŁAW WOLSKI (Warszawa 1859 –Warszawa 1894)

KONIEC POLOWANIA, 1891 olej, p

ótno, 77 x 111 cm sygn. l.d.: St. Wolski | 1891 140 000 z

000 160 000

37 CZESŁAW WASILEWSKI (ok. 1875 –Warszawa/Łódź 1946/47?)

SANNA, 1934

olej, płótno naklejone na płytę, 68 x 115,5 cm sygn. p.d.: Cz. Wasilewski | Warszawa 1934. na odwrocie l.d. papierowa nalepka: Artioli Pierino Giorgio | Cornici | MANTOVA VIA OBERDAN, 16

000

ł estymacja:30 000 40 000

39 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 –Kraków 1955)

WIZJA NAPOLEONA W ODWROCIE SPOD MOSKWY, 1938 olej, tektura, 33 x 39,8 cm sygn. l.d.: Jerzy Kossak | 1938

000 25 000

40 WIKTOR KORECKI

(Kamieniec Podolski 1890 –Komorów k. Warszawy 1980)

PEJZAŻ Z BRZOZAMI

olej, płótno, 61 x 92 cm

sygn. p.d.: WIKTOR KORECKI

Na krosnach pieczęć producenta podobrazi: ARTISTS MATERIAL | GRUMBACHER | NEW YORK.

7 000 zł estymacja:8 000 15 000

WOJCIECH KOSSAK (Paryż 1856 –Kraków 1942)

Z SYGNAŁEM, 1932 olej, tektura, 49,7 x 59,8 cm sygn. l.d.: Wojciech Kossak | 1932 Na odwrocie, przeciwnie do kompozycji (tuszem): stwierdzam autentyczność | Wojciech Kossak; poniżej notatki ramiarskie czarnym markerem; ponadto przy dolnej krawędzi nalepka z pieczęci

Prezydium Rady Narodowej m. Krakowa zezwalająca na wywóz obrazu zagranicę i datą 21.VII.1960 r.

000

000

42 HENRYK II KOSSOWSKI (Kraków 1855 –Paryż 1921)

ŻNIWIARKA

brąz patynowany, wys. 40,5 cm sygn. na boku podstawy: KOSSOWSKI obok okrągły stempel OC z napisem w otoku: Bronze garanti au titre

5 000 zł

estymacja:6 000 10 000

43 STANISŁAW CZAJKOWSKI (Warszawa 1878 –Sandomierz 1954)

CHATY, 1921 olej, tektura, 12,5 x 21,5 cm sygn. l.d.: ST. CZAJKOWSKI 1921 na odwrocie ołówkiem: N 41 25

3 000 z

estymacja:5 000 10 000

45 JERZY KOSSAK (Kraków 1886 –Kraków 1955)

ŚW. HUBERT, 1949

olej, tektura, 34 x 49,2 cm sygn. l.d.: Jerzy Kossak | 1949 Na odwrocie centralnie dwie pieczęci Jerzego Kossaka: –okrągła: JERZY KOSSAK | Kraków pl. Kossaka 4, w centralnej części herb Kos | Nr _; –faksymile tekstu napisanego ręcznie: „Stwierdz[am autentycz= | ność] tego obrazu“ | Jerzy Kossak.

000 zł estymacja:35 000 30 000

46 JERZY KOSSAK

(Kraków 1886 –Kraków 1955)

ODPOCZYNEK POD DRZEWEM, 1933

olej, tektura, 37,5 x 24,8 cm sygn. l.d.: Jerzy Kossak | 1933 Na odwrocie l.g. fragment owalnej pieczęci magazynu przyborów malarskich; poniżej (ołówkiem): 55 w; l.d., przeciwnie do kompozycji, pieczęć konserwatora zabytków z Łodzi z datą 1963 r.; wzdłuż dolnej krawędzi pieczęć galerii w Vancouver.

6 000 zł

estymacja:7 000 10 000

47 JERZY KOSSAK

(Kraków 1886 –Kraków 1955)

PROWADZENIE JEŃCA, 1921

olej, tektura, 48,5 x 61 cm sygn. p.d.: Jerzy Kossak 1921 Na odwrocie kilkakrotnie przybita pieczęć: Henryk Frist, Kraków; ponadto nalepka domu aukcyjnego w Krakowie. 55 000 zł

estymacja:60 000 70 000

48 ADOLF MENZEL (Wrocław 1815 –Berlin 1905)

PORTRET KOBIETY, 1894

49 JAN CHE

(Brzustów k. Opoczna 1851

Nowy Jork 1925)

ówek, papier, 17,8 x 13,7 cm (w

wietle passe-partout) sygn. p.

000

estymacja:8 000 12 000

WYJAZD NA POLOWANIE akwarela, papier żeberkowy naklejony na karton 34,5 x 43,7 cm sygn. p.d.: Jan V. Chelminski na odwrocie na tzw „zaplecku” nalepka pierwszego paryskiego domu towarowego Au Bon Marché założonego przez Aristida Boucicauta 38 000 z

estymacja:40 000 50 000

Członek Wiedeńskiej Secesji, znakomicie wykształcony malarz z polotem, znał Stanisława Wyspiańskiego i kształ cił się równolegle z nim w Paryżu. Po śmierci Wyspiańskiego objął po nim w r. 1911 katedrę malarstwa religijnego i dekoracyjnego na krakowskiej Akademii. Sporo dzieł Dębickiego miał w swoich zbiorach słynny Feliks Manggha Jasieński, co świadczy o uznaniu, jakim malarz cieszył się wśród współczesnych. Oferowane kameralne dzieło powstało zapewne w trakcie pobytu Dębickiego we Lwowie w latach 90. XIX w. W tym czasie zainteresowany problemami światła oraz ruchem postaci artysta zaczął tworzyć w konwencji impresjonizmu.

52 HEINRICH VON RUSTIGE (Werl [Nadrenia Północna-Westfalia] 1810 – Stuttgart 1900)

W OCZEKIWANIU

olej, płótno, 50,8 x 70,4 cm sygn. p.d.: Rustige.

12 000 zł estymacja:15 000 25 000

53 LEOPOLD LOEFFLER (Rzeszów 1827 –Kraków 1898)

SZKODA WĄSÓW, ok. 1871 olej, deska o sfazowanych krawędziach, 31,4 x 39,3 cm sygn. l.d.: L. Löffler-Radymno Na odwrocie nalepka aukcyjna Agra-Art z 2019 roku. 25 000 zł estymacja:30 000 35 000

Bibliografia: –J. Polanowska, Löffler (Loeffler) Leopold, [w:] Słownik artystów polskich i obcych w Polsce działających (zmarłych przed 1966 r.), t. V, PAN, IS, Warszawa 1996, s. 129 (cały artykuł na ss. 128-133).

54 ERNST HADER (1866 –1922)

U BABCI

olej, płótno, 43,8 x 34,7 cm

sygn. p.d.: E. Hader na górnej listwie krosien papierowa kartka z napisem czarnym atramentem: Ernst Hader Berlin | Oranienstr. 185 | Bei der Großmutter | Preiss 200 Mark

5 000 zł estymacja:6 000 8 000

55 OTTO KIRBERG (Elbergfeld 1850 –Düsseldorf 1926)

ZWYCIĘZCA

olej, płótno, 67 x 99 cm sygn. l.d.: Otto Kirberg | (...)dorf Na g. listwie krosien malarskich centralnie numer: 345, po bokach dwie papierowe nalepki niemieckiej galerii; na lewej listwie zdarta nalepka kolekcjonerska.

17 000 zł estymacja:20 000 30 000

Scena przedstawia zwycięzców zawodów strzeleckich. Grafika na podstawie kompozycji Otto Kirberga Zwycięzca (Der Preistrager), autorstwa H. Gedama, jest reprodukowana w: Die Gartenlaube Illustriertes Familienblatt. Jahrgang 1899, wyd. Ernst Keils Nachfolger, Lipsk 1899, s. 344-345.

TEOFIL KWIATKOWSKI

(Pułtusk 1809 –Avallon w Burgundii 1891)

POŁÓW U WYBRZEŻY MARSYLII, 1840-1845

olej, tektura, 19,5 x 37,5 cm sygn. p.d.: T. Kwiakowski [sic!] na odwrocie (tuszem): Mr | W[...]cher devauldon | 9003

40 000 zł estymacja:45 000 55 000

Porównaj z:

–A. Melbechowska-Luty, Teofil Kwiatkowski 1809-1891, Wrocław-Warszawa-Kraków 1966, s. 144 nr kat. 73, il. 17 s. nlb. [Połów u wybrzeży Marsylii, 1840-1845]; Widok portu w Avinion (olej, deska, 20 x 38,3 cm), Muzeum Narodowe w Warszawie, nr id. MP 97 MNW (fot. niżej, po lewej).

Widok portu w Avinion (olej, deska, 19,8 x 37,3 cm), Muzeum Narodowe w Warszawie, nr id. MP 96 MNW (fot. niżej, po prawej).

Znany jest szkic akwarelowy pod tym samym tytułem, reprodukowany na czarno-białej ilustracji zamieszczonej przez Aleksandrę Melbechowską-Luty w: Teofil Kwiatkowski 1809-1891 (il. nr 17).

Według Melbechowskiej-Luty, w latach 1840-1845 powstała seria rysunków i akwarel przedstawiają cych studia rybaków, marynarzy oraz szkice pejzaży i wybrzeża Marsylii. Na podstawie datowania akwareli możemy również datować nasz obraz olejny. Utrzymany w pastelowej tonacji, pejzaż przedstawia okolice Marsylii. Lazurową toń morza delikatnie marszczy wiatr. Statyczną kompozycję ożywiają jedynie sylwetki żaglowców, łodzi rybackich i parowca.

Różowe obłoki płyną po błękitnym niebie, nadając całości romantyczny wydźwięk. Głębi całej kompozycji nadaje oddalony, delikatnie zarysowany i oświetlony słońcem skalisty brzeg. Według Melbechowskiej-Luty, artysta rozpoczynał pracę nad obrazem od ogólnych szkiców wykonanych w naturze. Główna cześć dzieła powstawała w pracowni a następnie z poprawkami kolorystycznymi malarz znów udawał się w plener. Porównując nasz obraz z dziełami znajdującymi się w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie (oba zatytułowane Widok portu w Avinion) widać, że wszystkie cechuje silny wpływ angielskiego malarstwa romantycznego. Kwiatkowski, niczym William Turner, skupił się na grze światła i koloru zaobserwowanej u wybrzeży marsylskiego portu. Mimo niewielkiej formy (wszystkie mają bardzo zbliżone wymiary) obrazy ukazują wrażliwość malarza na naturalne piękno.

57 FELIKS MICHAŁ WYGRZYWALSKI (Przemyśl 1875 –okolice Rzeszowa 1944)

MODLITWA

olej, płótno, 50,5 x 70,5 cm sygn. l.d.: „modlitwa“ | F. M. Wygrzywalski 15 000 zł estymacja:18 000 25 000

58 WACŁAW PAWLISZAK (Warszawa 1866 –Warszawa 1905)

NA GÓRSKIEJ ŚCIEŻCE, 1891 olej, płótno, 57,8 x 38 cm; sygn. p.d. Wacław Pawliszak | 1891 na g. listwie krosna papierowa nalepka: L. KWAŚNIK | POZNAŃ | AL. MARCINKOWSKIEGO 19 | TEL. 31-27 | OPRAWA I SPRZEDAŻ OBRAZÓW | ROK ZAŁ. 1932 35 000 zł estymacja:40 000 50 000

Matejko uważał Pawliszaka za jednego ze swoich najzdolniejszych uczniów. Tematyka wschodnia zainteresowała artystę już podczas studiów w Krakowie.Była obecna także podczas nauki w Monachium (w pracowni Józefa Brandta) oraz Paryżu(u Emile’a Auguste’a Carolusa Durana). Z Warszawy, w której osiadł po powrocie, wyjeżdżał na Wschód; zwiedził Algier, Tunis, Maroko, Albanię, Dalmację, Egipt, Irak, Iran i Turcję, a także Krym i Kaukaz. Odtąd tematyka orientalna na stałe zagościła w jego twórczości, zaś artysta jest dziś zaliczny do grona najwybitniejszych polskich orientalistów.

59

FELIKS MICHAŁ WYGRZYWALSKI (Przemyśl 1875 –okolice Rzeszowa 1944)

NIMFA, 1899 olej, płótno, 120,7 x 75,8 cm sygn. l.d.: F Wygrzywalski Roma 1899. na odwrocie na lewej listwie krosna nalepka (fioletowym długopisem): 400 | F. Wygrzywalski | Scena symboliczna 55 000 zł estymacja:60 000 70 000

W 1893 roku Feliks Wygrzywalski zdał egzaminy i został przyjęty w poczet uczniów monachijskiej Akademii Sztuk Pięknych w oddziale prof. Herterycha. Studiował z wielką pasją, zagłębiając się jednocześnie w historię sztuki. Za rysunki aktów uzyskał aż cztery odznaczenia. Akty Wygrzywalskiego były tak udane, że znalazły się w zbiorach akademii. Po studiach w klasie malarskiej C. Marra oraz naukach w paryskiej Académie Julian ostatecznie artysta zdecydował się szukać piękna u źródeł „wielkiej sztuki“ we Włoszech. Powróciwszy do Monachium nie potrafił się tam już odnaleźć Postanowił więc wyjechać do Włoch po raz drugi. W 1900 Wygrzywalski osiadł ostatecznie w Rzymie.

Nimfa jest jednym z najwcześniejszych, prezentowanych dotychczas dzieł artysty. Formą upozowania modelki artysta zbliżył się do klasycznych włoskich posągów. Kolorystyka pozostała jednak jeszcze pod głębokim wpływem szkoły monachijskiej. Tłem jest skaliste wybrzeże pogrążone w mroku nocy. Jedynie delikatne światło księżyca rozświetla alabastrową skórę zmysłowej kobiety i kaskadę długich blond włosów otulających jej sylwetkę

Akty były atutem Wygrzywalskiego już w okresie studiów, a w późniejszym okresie stały się jego znakiem rozpoznawczym. Piękne, nagie niewiasty nad morskim brzegiem pozostały jednym z głównych motywów twórczości Wygrzywalskiego.

1889

Styl Ludomira Sleńdzińskiego, czołowego przedstawiciela wileńskiego nowego klasycyzmu, dojrzał na początku lat 20. W 1925 roku Sleńdziński objął katedrę malarstwa monumentalnego na Wydziale Sztuk Pięknych Uniwersytetu Stefana Batorego w Wilnie. W tym samym roku artysta wyjechał do Włoch, gdzie w Rzymie poślubił Irenę Dobrowolską. Tu powstało wiele jej portretów, dla których tło stanowią włoskie zabytki i pejzaże. Jednym z nich jest powstały również w roku 1925 Portret żony z obrączką, w którego tle znajduje się Zamek św. Anioła.

61 VICTOR HEINRICH SEIFERT (Döbling (obecnie dzielnica Wiednia) 1870 –Berlin 1953)

PIJĄCA brąz patynowany wys. 60,5 cm sygn. na podstawie: Prof. V.H. Seifert

000

estymacja:12 000 16 000

62 PAWEŁ MERWART (Marianówka, d. gub. Chersońska, Ukraina 1855 – Saint-Pierre, Martynika 1902)

PEJZAŻ Z MŁYNEM

olej, deska mahoniowa o fazowanych krawędziach 27 x 41 cm sygn. p.d. (drapana, wypełniona czerwoną farbą): P. MERWART

Na odwrocie pieczęć z numerem 6P odnoszącym się do wymiarów podobrazia.

Obraz po konserwacji – sklejeniu pękniętej deski i drobnych retuszach.

12 000 zł

estymacja:15 000 – 23 000

63 JEAN PESKE (Gołta na Ukrainie 1870 –La Mains 1949)

MARTWA NATURA Z BUKIETEM KWIATÓW, 1907

olej, płótno, 46 x 38 cm sygn. l.d.: Peske 1907 [data słabo widoczna]

12 000 zł

Proweniencja:

estymacja:15 000 20 000

Obraz zakupiony od artysty przez rzeźbiarza Ary Bittera (1883-1973), Francja. Ary Jean Léon Bitter (1883-1973) był projektantem, malarzem oraz rzeźbiarzem animalistycznym tworzącym w różnych technikach: w gipsie, kamieniu, terakocie czy brązie. Jego projekty były również realizowane w biskwicie przez wytwórnię Sevres.

64 KAZIMIERZ STABROWSKI (Kruplany k. Nowogródka 1869 –Garwolin 1929)

COLOSSEUM W ŚWIETLE KSIĘŻYCA, 1928

pastel, papier, 50 x 68 cm; sygn. p.d.: K. Stabrowski 12 000 zł

Pochodzenie:

estymacja:15 000 26 000

Obraz był wystawiany na aukcji Agra-Art 14 III 2004 r. Pochodzi ze zbiorów rodziny żony artysty, Julii Stabrowskiej z Janiszewskich

Obraz wystawiany: Kazimierz Stabrowski 1869-1929. Kolekcja prac ze zbiorów prywatnych i Muzeum Narodowego w Warszawie, [L. Skalska-Miecik, K. Jerzmanowska], Muzeum Łazienki Królewskie Stara Kordegarda, Warszawa 1997, poz. kat. 31. Przewodnik nr 38 po wystawie Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych [...], Wystawa zbiorowa prac Kazimierza Stabrowskiego [...], TZSP, Warszawa 1928, s. 5, kat. Nr 25

65 JAN STYKA (Lwów 1858 –Rzym 1925)

DZIEWCZYNA Z KAGANKIEM

olej, płótno, 80 x 46 cm sygn. p.d.: Jan Styka Na odwrocie, na dolnej i górnej listwie krosna pieczęć z numerem 46 odnoszącym się do wielkości podobrazia. 70 000 zł estymacja:75 000 90 000

Pochodzenie:

–Obraz należał do kolekcji łódzkich marszandów aktywnych na początku XX w., następnie pozostawał w posiadaniu rodziny. –Zakupiony przez obecnego właściciela na aukcji w Niemczech w 2021 roku.

66 JÓZEF MĘCINA-KRZESZ (Kraków 1860 –Poznań 1934)

AKT W CZERWIENI

olej, płótno, 100,8 x 80,8 cm sygn. l.d.: J.M.K.; sygn. p.d.: J. Męcina Krzesz

Na odwrocie na poprzeczce krosna nalepka poznań skiego salonu sztuki; ponadto na górnej listwie krosna numer (niebieską kredką): 17594; na lewej listwie krosna nalepka domu aukcyjnego w Warszawie.

30 000 zł estymacja:35 000 45 000

67 WŁADYSŁAW BAKAŁOWICZ (Chrzanów 1833 – Paryż 1903)

RUDA Z PAPIEROSEM

olej, płótno 70,3 x 130,4 cm

sygn. p.d.: LBakałowicz [inicjały wiązane]

Na odwrocie na poprzeczce krosna nalepka domu aukcyjnego w Warszawie z 1998 r.

60 000 zł

estymacja:65 000 75 000

68 KAROL DOMINIK WITKOWSKI (Jazłowiec 1860 –Newark, New Jersey 1910)

ZZA KOTARY, 1908

69 BRONISŁAWA RYCHTER-JANOWSKA (Kraków 1868 –Kraków 1953)

MARTWA NATURA

olej, tektura, 50 x 69,8 cm sygn. l.d.: B. RYCHTER-JANOWSKA Na odwr. nalepka (tusz): N 5 | Martw natura | Br. RychterJanowska | Cena [...]; wzd

estymacja:10 000 15 000

olej, płótno, 30,7 x 25,7 cm sygn. p.d.: K. Witkowski Na odwrocie na górnej listwie krosna (tuszem): Ruth [..]terens | aged 10; na lewej listwie krosna (tuszem): Dudy | age | 10 | 1908; na prawej listwie krosna nieczytelna dedykacja; na dolnej listwie krosna (długopisem): MOTHER HAPPY BIRTHDAY 6/1/72 | “HERE’S LOOKING AT YOU“. 8 000 zł

dzi (tuszem): „Martwa natura cena; wzd

kraw

centralnie (niebiesk

kredk

000 40 000

3/40078 26 000

Proweniencja: Obraz pochodzi z kolekcji Adolfa Arendta (1862-1932), absolwenta Szkoły Sztuk Pięknych w Krakowie na wydziale rysunku. W okresie studiów przyjaźnił się z wieloma uznanymi artystami tamtej epoki, których obrazy kolekcjonował. Był pierwszym nauczycielem rysunku Brunona Schulza, który lekcje prowadzone przez profesora opisał w Sklepach cynamonowych

70 JEAN PESKE (Gołta na Ukrainie 1870 –La Mains 1949)

PRZED CHATĄ

olej, płótno, 49,7 x 64,7 cm

sygn. l.d.: Peské

Na odwrocie (niebieską farbą): CP | 831 [w ramce]; poniżej: Rueil; na blejtramie notatki ramiarskie ołówkiem.

18 000 zł estymacja:20 000 25 000

KWIATY W WAZONIE, 1929

technika mieszana (olej, piasek), karton, naklejony na tekturę, 60,7 x 44,5 cm sygn. z prawej: Adler 29 Na odwrocie na tzw. „zaplecku” nalepka zakładu ramiarskiego w Dusseldorfie. 45 000 zł estymacja:50 000 65 000

71 JANKIEL ADLER (Tuszyn k. Łodzi 1895 – Aldbourne k. Londynu 1949)

Na

KANELBA

1897 –Londyn

74 IWAN TRUSZ (Wysocko 1869 –Lwów 1941)

W OGRODZIE ARTYSTY

olej, tektura, 29,7 x 34,9 cm sygn. p.d.: I. Trusz

45 000 zł estymacja:50 000 55 000

75 TADEUSZ STYKA (Kielce 1889 –Nowy Jork 1954)

ZŁOTOWŁOSA

olej, tektura, 36,2 x 28 cm sygn. l.d.: TADÉ.STYKA Na odwr. numer (czarnym markerem): 299 [w kółku]; ponadto nalepka (częściowo na ramie) niezwykle cenionego, paryskiego zakładu ramiarskiego Lebrun. Na nalepce, na ramie oraz na odwr. powtórzony nr 2537

45 000 zł estymacja:50 000 60 000

76 ALOIS ARNEGGER

(Wiedeń 1879 –Wiedeń 1963)

PEJZAŻ Z POŁUDNIA WŁOCH

olej, płótno, 57 x 78,3 cm sygn. l.d.: A. Arnegger. Na odwrocie na płótnie nieczytelna okrągła pieczęć oraz numer (niebieska kredką): 107; ponadto na górnej i dolnej listwie krosna pieczęć krakowskiego składu przyborów malarskich Iskra & Karmański oraz pieczęć z numerem 78 odnoszącym się do wielkości podobrazia; na lewej i prawej listwie krosna pieczęć z numerem 56 również odnoszącym się do wielkości podobrazia. Krosno wtórne. 9 000 zł estymacja:10 000 – 20 000

77 BOLESŁAW SZAŃKOWSKI

(Warszawa 1873 –Fischbachau w Bawarii 1953)

DZIEWCZYNA W CZERWONYM SZALU

olej, tektura, 89,8 x 72,5 cm sygn. l.d.: Szańkowski Na odwr. pieczęć (wypełniona dł.): Bo. 212 No. 1 | Made in Germany; p.g. (dł.): 3475 | mer 156 | BB; poniżej (niebieską kredką): 1707 AVXvx; poniżej (dł.): N. [w kółku]; z lewej (czerwoną kredką) WILDE | C 30 000 zł estymacja:35 000 50 000

78 STEFAN FILIPKIEWICZ (Tarnów 1879 –obóz koncentracyjny w Mauthausen-Gusen 1944)

BIAŁE RÓŻE

olej, sklejka, 51,3 x 47,4 cm sygn. p.d.: Stefan Filipkiewicz na odwrocie numer (ołówkiem): 470 [w prostokątnej ramce]

8 000 zł estymacja:10 000 15 000

79 WALTER HEIMIG (Wesel 1880 –Bad Ems 1955)

TOWARZYSTWO W PARKU

olej, płótno naklejone na sklejkę, 30,2 cm x 45,4 cm sygn. p.d. Heimig

Na odwrocie czerwoną kredką numer: 3500 M Na ramie drukowana nalepka: KUNSTHANDLUNG | UND VERGOLDEREI | AUGUST GENNER & CO | GEGR. 1883 | DUISBURG

9 000 zł

estymacja:10 000 15 000

80 ZYGMUNT MENKES

(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)

PRYWATNY KONCERT

czarny marker, papier, 38,3 x 35,3 cm sygn. p.d.: Menkes

8 000 zł estymacja:10 000 16 000

81 RAJMUND KANELBA

(Warszawa 1897 –Londyn 1960)

PORTRET DZIEWCZYNY W KAPELUSZU

akwarela, gwasz, tektura nakl. na tekturę, 75,9 x 56,7 cm sygn. p.g.: kanelba Na odwrocie l.g. prostokątna nalepka z czerwoną ramką (marker, cienkopis): 221 |

GOUACHE PORTRAIT | BY | RAYMOND KANELBA; ponadto p.d. ośmioboczna nalepka z powtórzonym nr. (czerwonym flamastrem): 221; ponadto na dolnej listwie ramy nalepka aukcyjna.

000

estymacja:30 000 35 000

83 NADIA LÉGER

(Wanda Chodasiewicz-Grabowska; Witebsk 1904 –Grasse 1982)

CZTERY KOBIETY W KUCHNI, po 1925

ołówek, papier krem. z suchą pieczęcią l.d., 31,6 x 24 cm sygn. dwukrotnie: l.d.: N. Khodossevitch, p.d.: Nadia Leger Na odwrocie portret młodej kobiety, p.d. pieczątka własnościowa N. Khodossevitch-Leger.

000

estymacja:5 000 – 15 000

Rysunek Nadii Léger (wówczas Wandy Chodasiewicz-Grabowskiej) z lat jej studiów w Académie Moderne Fernanda Légera i Amedée Ozenfanta w Paryżu, dokąd wyjechała w 1925. Stylistyka i tematyka sceny jest inspirowana pracami z okresu tzw. Mechanicznej figuracji Légera z lat 20. XX w. Rysunek nosi podwójną sygnaturę –po lewej nazwisko panieńskie artystki w transkrypcji francuskiej, po prawej nazwisko używane od ok. 1925 roku.

85 ALFONS KARPIŃSKI (Rozwadów, dziś dzielnica Stalowej Woli 1875 – Kraków 1961)

PORTRET KOBIETY, VII 1954 olej, tektura, 72,7 x 59,5 cm sygn. l.d.: A. Karpiński | 1954 | VII na odwrocie nalepiona kartka z tekstem

[...] | B Z Radomscy | Warszawa | [...]

artysty (czarn

000

kredk

86 SZYMON (SIMON) MONDZAIN (Chełm 1888 –Paryż 1979)

ANEMONY, 1961

olej, płótno, 41,2 x 33,4 cm

sygn. p.d.: Mondzain. | 1961 Na odwrocie (ołówkiem): Mondzain | 5 rue Campagne –[Premiere Paris]; na poprzeczce krosna nalepki domu aukcyjnego w Warszawie; ponadto na prawej listwie krosna (czarną kredką): Fleurs No 3

87 HENRYK HAYDEN (Warszawa 1883 –Paryż 1970)

AKT, 1930

olej, płótno dublowane, 36,9 x 45,9 cm

sygn. p.d.: Hayden | 30 Na odwrocie, na górnej listwie krosna (czarnym markerem): 200 [w rombie], p.g.: VI 73; na prawej listwie krosna pieczęć z numerem 8F odnoszącym się do wielkości podobrazia; na poprzeczce krosna nalepka (druk): Henryk Hayden | „Akt leżący” | 1930 r. | PM 791; na dolnej listwie krosna nalepka domu aukcyjnego w Warszawie; p.d. pieczęć z numerem: 230673.

28 000 zł

estymacja:30 000 40 000

28 000 zł

estymacja:30 000 40 000

CZESŁAW RZEPIŃSKI

NATURA W ALTANIE, po 1950 olej, płótno, 53,8 x 65 cm sygn. p.d.: Rzepiński na odwrocie, na górnej listwie ramy, nalepka aukcyjna Agra-Art z 2002 roku.

Obraz opisany i reprodukowany: –Chris Sztyber, Mój drugi świat. My second World. Kolekcja Malarstwa Polskiego. Polish Painting Collection, s. 195, il. barwna.

92 NIKIFOR

(właściwie Epifaniusz Drowniak, od 1962 Nikifor Krynicki; Krynica ok. 1895 –Krynica 1968)

RATUSZ

ołówek, akwarela, gwasz, 31 x 23,2 cm

przy dolnej krawędzi autorski napis: MONCWYMIASTOWILLA | PRZYBOBYPOZAGIE

Obraz opisany i reprodukowany:

–Chris Sztyber, Mój drugi świat. My second World. Kolekcja Malarstwa Polskiego. Polish Painting Collection, s. 139, il. barwna.

9 000 z

estymacja:10 000 15 000

93 NIKIFOR

(właściwie Epifaniusz Drowniak, od 1962 Nikifor Krynicki; Krynica ok. 1895 –Krynica 1968)

PEJZAŻ MIEJSKI

ołówek, akwarela, gwasz, 16,3 x 23,2 cm

autorski napis d.: WKRAKOWAWSI SKMRCROKWATJO

na odwrocie dwie pieczęcie: –z portretem artysty i napisem w otoku: Pamiątka z Krynicy | Nikifor Artysta Malarz –prostokątna z napisem: NIKIFOR ARTYSTA | KRYNICA WIEŚ

6 000 z

estymacja:8 000 18 000

94 W

KO

ADYSŁAW CHMIELIŃSKI

1911 –Warszawa

CIÓ

sygn. p.d.:

Na odwr.

W. ANNY, przed

95 WŁODZIMIERZ ZAKRZEWSKI

1916 –Warszawa 1992)

PLAC ZAMKOWY, 1969 olej, p

ótno, 80,5 x 113,5 cm sygn. l.d.: W. Zakrzewski 1969 na odwrocie czarnym olejem: W. ZAKRZEWSKI

WARSZAWA 80 x 110 | PLAC ZAMKOWY

1969 2

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓŁKA AKCYJNA

00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. 22 625-08-08, 22 745-10-20, e-mail: agra@agraart.pl

ZARZĄD

Zofia Krajewska-SzukalskaKonrad SzukalskiRafał Krajewski prezes zarząduwiceprezeswiceprezes

Anna JóźwikPiotr Borkowski dyrektor Domu Aukcyjnegodyrektor zarządzający

Jolanta KrasuskaJoanna DziewulskaEwelina Cwetkow kierownik działuhistoryk sztukihistoryk sztuki (sztuka współczesna)(sztuka tradycyjna)(sztuka współczesna)

Marcin ZielińskiKatarzyna JedynakMonika BrylAgnieszka Warska projekty promocja wydarzeń historyk sztukiksięgowość graficzneaukcyjnych(sztuka tradycyjna)

KOMISJA EKSPERTÓW

Anna Tyczyńska Ewelina CwetkowJolanta KrasuskaMaryla Sitkowska historyk sztukihistoryk sztukihistoryk sztuki historyk sztuki malarstwomalarstwomalarstwografika, rysunek

Joanna Dziewulska Anna JóźwikRenata LisowskaMonika Bryl historyk sztukihistoryk sztukikonsultacjehistoryk sztuki malarstwomalarstwokonserwatorskiemalarstwo, rzemiosło

Szczególne podziękowania dla Magdaleny Laskowskiej i Andrzeja Szczepaniaka.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Współczesna i Tradycyjna) wysyłanych przed każdą aukcją w pierwszej kolejności oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agra-Art 120 zł numer konta: PeKaO SA 69 1240 6218 1111 0010 7726 1501

Zdjęcia do katalogówWYDAWCA: Agra-Art SA Marcin Zieliński, Łukasz MachetaWszelkie prawa zastrzeżone.

Informacje dotyczące przetwarzania Pani/Pana danych osobowych przez Agra-Art S.A.

Używany poniżej skrót „RODO“ oznacza Rozporządzenie Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/679 z dnia 27 kwietnia 2016 r. w sprawie ochrony osób fizycznych w związku z przetwarzaniem danych osobowych i w sprawie swobodnego przepływu takich danych oraz uchylenia dyrektywy 95/46/WE.

1. Administrator danych osobowych: Administratorem Pani/Pana danych osobowych jest Agra-Art S.A., z siedzibą w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, 00-679 Warszawa. KRS: 0000101181, REGON: 012478229, NIP: 5261879258.

Z Administratorem można się skontaktować telefonicznie pod numerem tel: (22) 625-08-08 oraz za pośrednictwem adresu mailowego: agra@agraart.pl

2. Podstawy prawne i cele przetwarzania danych osobowych:

Pani/Pana dane osobowe są przetwarzane w celu:

· przesłania zamówionej informacji handlowej (art. 6 ust. 1 lit. a RODO);

· wykonania umowy, której stroną jest osoba, której dane dotyczą (art. 6 ust. 1. lit. b i c RODO);

· ewentualnego dochodzenia lub obroną przed roszczeniami (art 6 ust. 1 lit. f RODO).

3. Odbiorcy danych osobowych:

Odbiorcami Pani/Pana danych osobowych mogą być podmioty:

· upoważnione do ich otrzymywania z mocy obowiązujących przepisów prawa (np. sądy i organy państwowe);

· z zakresu doręczania korespondencji i przesyłek;

· biuro rachunkowe obsługujące Agra-Art S.A.;

· doradcze, audytorskie i kontrolne;

· prawne i windykacyjne.

4. Okres przetwarzania danych osobowych:

Dane będą przetwarzane przez okres niezbędny do realizowania umowy oraz do upływu czasu niezbędnego do ochrony roszczeń, o którym mowa w art. 118 ustawy Kodeks Cywilny.

Jeśli podstawą przetwarzania jest zgoda, dane będą przetwarzane do momentu złożenia sprzeciwu.

5. Przysługujące prawa:

· Ma Pani/Pan prawo dostępu do treści swoich danych osobowych, ich sprostowania, ograniczenia ich przetwarzania, usunięcia, przenoszenia i ograniczenia przetwarzania.

· Ma Pani/Pan prawo do wniesienia w dowolnym momencie sprzeciwu wobec przetwarzania danych osobowych w celach informacyjnych i marketingowych bez wpływu na zgodność z prawem przetwarzania, którego dokonano na podstawie zgody przed jej cofnięciem.

· Ma Pani/Pan prawo do złożenia skargi do Urzędu Ochrony Danych Osobowych, jeśli stwierdzą Państwo, że Państwa dane są przetwarzane niezgodnie z prawem.

· W celu skorzystania z powyższych praw, należy skontaktować się z Agra-Art S.A. sposobem wskazanym powyżej.

6. Obowiązek podania danych: Podanie danych osobowych jest dobrowolne, ale konieczne do umożliwienia skorzystania z usług Administratora.

7. Automatyczne podejmowanie decyzji: Decyzje dotyczące Pani/Pana danych nie są oparte na zautomatyzowanym przetwarzaniu danych, w tym o profilowaniu, o którym mowa w art. 22 ust. 1 i 4 RODO.

IMIĘ:NAZWISKO:

ADRES: PESEL:NRDOWODUOSOBISTEGO: TELEFON: EMAIL:

BĘDĘ UCZESTNICZYĆ OSOBIŚCIE W AUKCJI

ilość miejsc do zarezerwowania:

CHCĘ LICYTOWAĆ PRZEZ TELEFON pozycje według numerów katalogowych: nr telefonu, pod którym będę dostępny/a w czasie aukcji:

CHCĘ ZŁOŻYĆ ZLECENIE nr kat., opis obiektu, maksymalna cena (bez premium)

ZAPOZNAŁAM/EMSIĘ IAKCEPTUJĘ REGULAMINUMIESZCZONYWKATALOGUAUKCYJNYM (LUBNAWWW.AGRAART.PL)

Stosownie do wymogów ustawy z dn. 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych przez Agra-Art SA dla celów marketingowych. Dane podaję dobrowolnie i mam prawo wglądu do nich oraz do ich poprawiania.

DATA PODPIS