Katalog aukcji 14.10 by Agra-Art Auction House

Agra-Art dom aukcyjny Aukcja 14 pa dziernika 2012 WARSZAWA - HOTEL BRISTOL

INDEKS Tadeusz Ajdukiewicz Kazimierz Alchimowicz Miko³aj Michaj³owicz Aleksejew Teodor Axentowicz Gottfried Albert Maria Bachem Stanis³aw Baj Zdzis³aw Beksiñski Józef Brandt Daniele Bucciarelli Adriano Cecioni W³adys³aw Chmieliñski Stanis³aw Czajkowski Jean D'Esparbes Jerzy Duda Gracz Johannes Bartholomäus Duntze Erno Erb Julian Fa³at Feliks Franiæ Ludwik Gêd³ek Walter Heimig Vlastimil Hofman Czes³aw Borys Jankowski Maria Jarema Zdzis³aw Jasiñski Rajmund Kanelba Alfons Karpiñski Roman Kochanowski Jerzy Kossak Juliusz Kossak

37 36 3, 4 7, 8 64 87 100 52 67 19 1, 25, 55 14 81 88 27 23, 26 6, 39 49 16, 20 66 62 53 94 59 80, 83 58, 71 12 47 29

Wojciech Kossak Wilhelm Kotarbiñski Marian Gleb Kratochwil Franciszek Ksawery Lampi Jan Lebenstein Prosper Lecourtier Alfred Lenica Willy Lorenz W³adimir Jegorowicz Makowski Jacek Malczewski Rafa³ Malczewski Jan Matejko Zygmunt Menkes Igor Mitoraj Stanis³aw M³odo¿eniec Jaros³aw Modzelewski Karl Mohr Micha³ Mol¹g Hipolit Moreau Roman Opa³ka Jacek Pa³ucha Maksymilian Antoni Piotrowski Tadeusz Popiel Piotr Potworowski Witold Pruszkowski Zygmunt Rozwadowski Hanna Rudzka-Cybisowa Josef Schoyerer Francois (Franz) van Severdonck

48, 50, 70 24 15 60 103 34 91, 92 40 5 17, 22, 57 75 51 78, 82 101, 102 106 89 30 110 34 85, 90 108 21 44 86 18 32 74 42 45

ARTYSTÓW

Kazimierz Stabrowski 61 Teodor Baltazar Stachowicz 63 Jan Stanis³awski 11 Zofia Stryjeñska 46 Józef Szajna 104 Andrzej Szewczyk 105 Aleksander wieszewski 28 Jan Tarasin 93, 96 Tomasz Tatarczyk 99 Herman Frederik Carel Ten Kate 65 W³odzimierz Terlikowski 77 Alexander Thiele 68 Alicja Wahl 97 Jacek Walto 98 August Johann Baptist Weber 41 Wojciech Weiss 43, 69 Alfred Wierusz-Kowalski 35 Stanis³aw Ignacy Witkiewicz 72, 73 Stanis³aw Wolski 33 Andrzej Wróblewski 95 Leon Wyczó³kowski 2, 9, 38, 54, 56 Micha³ Gorstkin Wywiórski 10 Jacek Yerka 111 Eugeniusz Zak 76, 84 Jerzy (Jurry) Zieliñski 109 Jakub Julian Zió³kowski 107 Jakub (Jacques) Zucker 79 Stanis³aw ¯ukowski 13

AUKCJA DZIE£ SZTUKI niedziela, 14 pa dziernika 2012, godz. 1900 Hotel BRISTOL Warszawa, ul. Krakowskie Przedmie cie 42/44

WYSTAWA Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55 1 - 13 pa dziernika 2012 w dniu aukcji od 1300 do 1800 w Hotelu Bristol internet - www.agraart.pl

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl S£OWNIK TERMINÓW: Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181. ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znale æ siê cena uzyskana. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okre lane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znale æ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u. CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu. SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta). KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji. NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera. UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysoko ci 15% od Ceny Uzyskanej. C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³a ciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ. O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mie ci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y. CENA GWARANTOWANA - cena, jak¹ Dom Aukcyjny uzgodni³ przed aukcj¹ z Kupuj¹cym, za któr¹ Kupuj¹cy zobowi¹zuje siê nabyæ obiekt. Kupuj¹cy zostaje Nabywc¹ obiektu, je¿eli cena gwarantowana nie zostanie przebita.

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie. Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. O wiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

DOM AUKCYJNY

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialno ci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodno æ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane do wiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol). Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwo ci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mie ci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje. W³a ciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwo æ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿no ci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy. Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewno æ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym o wiadczeniem aukcjonera.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenia: 4 Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê. Obiekt posiada cenê gwarantowan¹.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wcze niejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atno ci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wcze niej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysoko ci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o warto ci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysoko ci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art (Regulamin Aukcji).

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowo æ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon. W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za brak mo¿liwo ci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudno ci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwo æ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wcze niejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefoniczny udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona. 7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu. W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpó niej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwo æ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialno ci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególno ci brak mo¿liwo ci licytacji spowodowany trudno ciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okre la post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wcze niej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotno æ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójno æ z internetowym systemem licytacji Live. TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³a ciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³a ciciela. Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka. 10. OP£ATY I ZASADY P£ATNO CI a. Bezpo rednio po zakoñczeniu licytacji Nabywca zobowi¹zany jest do potwierdzenia zawarcia umowy w formie pisemnej oraz do wp³acenia zadatku w wysoko ci 10% warto ci zakupionych obiektów. b. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). c. Prawo w³asno ci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿no æ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atno ci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atno ci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu rodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca. W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego. 11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u. 12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialno ci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysoko ci 40 z³ dziennie za jeden obiekt. 13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z pó niejszymi zmianami (Kodeks cywilny). 14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego warto æ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków. Wiêcej informacji mo¿na znale æ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI

2 LEON WYCZÓ£KOWSKI

(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

LWÓW. WIDOK NA PREZBITERIUM KATEDRY, KAPLICÊ BOIMÓW I RATUSZ, przed 1939

ANEMONY - P¥K I ROZKWIT£Y KWIAT

akwarela, papier, 34,3 x 24,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: W³. Chmieliñski. | Warszawa.

pastel, papier be¿owy 28 x 32,2 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³ówkiem p.d.: LWyczó³k

42 000 z³

412 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 5 000

estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz pochodzi ze znanej krakowskiej kolekcji profesora Kazimierza Kostaneckiego (patrz tak¿e nr kat. 9 i 56). Wiêcej o profesorze Kostaneckim i o jego kolekcji - kat. nr 9.

3 MIKO£AJ MICHAJ£OWICZ ALEKSEJEW (Syromianski) (wie Nikolskoje w d. guberni penzeñskiej 1814[13?] - Jaros³aw nad Wo³g¹ 1880)

PORTRET DZIEWCZYNKI W NIEBIESKIEJ SUKIENCE, ok. 1840 akwarela, gwasz, o³ówek, papier naklejony na tekturê 17,7 x 14,6 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³ówkiem po prawej: AlekseevÍ 41 500 z³

estymacja: 4 000 - 8 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Miko³aj Michaj³owicz Aleksiejew (Syromianski) - rosyjski malarz portretów, scen religijnych, autor mozaik. Pochodzi³ z rodziny kupieckiej. Edukacjê malarsk¹ rozpocz¹³ pod kierunkiem Aleksandra W. Stupina w Szkole Sztuk Piêknych w Arzamasie (pierwsza w Rosji szko³a tego rodzaju, dzia³aj¹ca pod patronatem Akademii Sztuk Piêknych w Petersburgu). Od 1829 studiowa³ w Akademii petersburskiej; w roku 1831 otrzyma³ tytu³ artysty, a w 1839 tytu³ akademika za portret swego nauczyciela (i te cia) A.W. Stupina. Osiad³ w Arzamasie i od 1834 wyk³ada³ w Szkole Sztuk Piêknych. W tym czasie malowa³ liczne portrety, a tak¿e portretowe miniatury i akwarele, zajmowa³

siê ilustratorstwem. Tworzy³ te¿ ikony, m.in. do cerkwi w Ni¿nym Nowogrodzie, Armazasie, Penzie, Pskowie, malowa³ freski w klasztorze w £omowie. Pó niej przeniós³ siê do Petersburga, gdzie pracowa³ nad malarsk¹ i mozaikowa dekoracj¹ Soboru w. Izaaka Dalmatyñskiego (m.in. malowid³a Przej cie Izraelitów przez Morze Czerwone, Gody w Kanie Galilejskiej i mozaiki wiêty Sergiusz, wiêty Izaak, wiêty Pawe³). Równocze nie, ciesz¹c siê opini¹ wietnego portrecisty, malowa³ portrety rosyjskiej rodziny panuj¹cej, arystokracji, mieszczañstwa. Obrazy artysty znajduj¹ siê w zbiorach wielu muzeów rosyjskich, m.in. w Galerii Trietiakowskiej w Moskwie, Muzeum Rosyjskim w Perersburgu, muzeach w Ni¿nym Nowogrodzie, Ulianowsku czy W³adykaukazie.

4 MIKO£AJ MICHAJ£OWICZ ALEKSEJEW (Syromianski) PORTRET DZIEWCZYNKI Z PSEM, ok. 1840 akwarela, gwasz, o³ówek, papier naklejony na tekturê 18 x 14,6 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³ówkiem po prawej: AlekseevÍ Na odwrocie napis atramentem: Dieses Bildern, das Ihnen so gut | gefallen hat, sendet [Ihen?] Ihre Freundin | zum [.... .... ...] | Tag von 27/III - 39 41 500 z³

estymacja: 4 000 - 8 000

5 W£ADIMIR JEGOROWICZ MAKOWSKI (Moskwa 1846 - St. Petersburg 1920)

ACH, TE MUCHY!, 1890 akwarela, o³ówek, papier 23 x 16 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: V Makovski | 1890 W latach 1953-1956 obraz by³ zdeponowany w Muzeum Narodowym w Warszawie (nr inw. Dep. 189285).

9 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

INFORMACJA O ARTY CIE: W³adymir Jegorowicz Makowski - wybitny rosyjski malarz scen rodzajowych, tak¿e portrecista - syn Jegora Iwanowa Makowskiego, jednego z za³o¿ycieli Moskiewskiej Klasy Artystycznej, brat malarza Konstantego J. Makowskiego. W latach 1861-1866 studiowa³ u S.K. Zarjanki i J.S. Sorokina w moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rze by i Budownictwa, w której pó niej (1881-1894) sam pracowa³ jako nauczyciel. Jego obrazy pokazywane na wystawach kilkakrotnie zosta³y odznaczone medalami, m.in. w roku 1869 wielkim z³otym medalem nagrodzono obraz Wiejscy ch³opcy pilnuj¹cy koni. W 1873 artysta otrzyma³ tytu³ akademika, a od 1894 do 1918 by³ profesorem i kierownikiem pracowni malarstwa rodzajowego Wy¿szej Szko³y Artystycznej przy Akademii Sztuk Piêknych w Petersburgu. Makowski malowa³ sceny z codziennego ¿ycia rosyjskich ch³opów i mieszczan, które wyró¿niaj¹ siê realizmem, bystro ci¹ obserwacji, wietn¹ charakterystyk¹ postaci a czêsto tak¿e zabarwieniem humorystycznym (Na bulwarze, 1886-87, Galeria Trietiakowska w Moskwie). Chêtnie malowa³ dzieci, traktuj¹c ma³ych modeli z wyczuwaln¹ sympati¹. Zajmowa³ siê równie¿ akwarel¹, ilustracj¹ ksi¹¿kow¹ (m.in. utwory M.W. Gogola) i grafik¹. Od 1871 uczestniczy³ w wystawach Towarzystwa Ruchomych Wystaw Artystycznych (tzw. pieriedwi¿ników), wystawia³ te¿ za granic¹, m.in. w Wiedniu i Berlinie.

6 JULIAN FA£AT

7 TEODOR AXENTOWICZ

(Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

ZIMA. CHATY W WITKOWIE, 1910

STARO Æ I M£ODO Æ, przed 1927

akwarela, o³ówek, papier naklejony na tekturê, 42,5 x 77 cm sygn. l.d.: JFa³at Witków Nowy 1910 Na odwrocie tektury u do³u napis atramentem: 12 po rodku nalepka Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie (druk, atrament): No 16915 Autor Juljan (sic!) Fa³at | Tytu³ Zima Rodzaj dzie³a akw. | cena 250. w³asno æ Data nades³ania 22/3 1911

415 000 z³

419 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Jak wskazuje zachowana i opisana wy¿ej nalepka, w roku 1911 obraz pt. Zima by³ wystawiony w TZSP w Warszawie. Porównaj: - Sprawozdanie Komitetu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Królestwie Polskiem za rok 1911 [tekst polski i rosyjski] Warszawa 1912, s. 33 (dzie³a wystawione), s. 49 - 51 (dzie³a nabyte); - J. Wierciñska, Katalog prac wystawionych w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914, Wroc³aw 1969, s. 83-84. Informacja o arty cie - kat. nr 39.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 30 000

8 TEODOR AXENTOWICZ

9 LEON WYCZÓ£KOWSKI

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

DZIEWCZYNA W CZERWONEJ CHUSTCE

FRYZ DEKORACYJNY - CHRYZANTEMY RÓ¯NOBARWNE

akwarela, pastel, 46,5 x 32,5 cm (w wietle ramy) sygn. p.d.: T. Axentowicz Na odwrocie karta maszynopisu z cytatami fragmentów recenzji dotycz¹cych malarstwa artysty. 17 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

pastel, papier be¿owy 46,5 x 92,7 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: LWyczó³ 428 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz pochodzi ze znanej krakowskiej kolekcji profesora Kazimierza Kostaneckiego (patrz tak¿e nr kat. 2 i 56). Kazimierz Kostanecki (1863-1940), lekarz, wybitny anatom, profesor i rektor (1913-1916) Uniwersytetu Jagielloñskiego, wiceprezydent Krakowa w latach 1914-1918. Kolekcjoner i znawca sztuki; posiada³ znakomita kolekcjê obrazów i rze b znanych polskich artystów, m.in. Grottgera, Matejki, Norblina, Malczewskiego, Fa³ata, Axentowicza, Wyczó³kowskiego, Che³moñskiego, Pugeta. W dniu 6 listopada 1939 Kazimierz Kostanecki wraz z grup¹ profesorów Uniwersytetu Jagielloñskiego zosta³ aresztowany przez hitlerowców (Sonderaktion Krakau) i wywieziony do obozu koncentracyjnego w Sachsenhausen, gdzie zmar³. W 1939 kolekcja Kostaneckiego zosta³a zdeponowana w Muzeum Narodowym w Krakowie; w 1956 czê æ obrazów zosta³a zakupiona do zbiorów Muzeum, a czê æ pozosta³a w rêkach rodziny.

10 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI

11 JAN STANIS£AWSKI

(Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

(Olszana na Ukrainie 1860 - Kraków 1907)

STAW W LESIE. STUDIUM PEJZA¯OWE

ZARO LA

olej, deska 18,4 x 29,7 cm sygn. l.d.: M. G. Wywiórski

olej, tektura, 32,5 x 24 cm sygn. l.d.: JAN STANIS£AWSKI Na odwrocie stempel: JAN STANIS£AWSKI | ZE SPU CIZNY | PO MIERTNEJ | [podpis] Janina Stanis³awska. Powy¿ej niebiesk¹ kredk¹ naniesiony numer 234 (w kó³ku).

44 500 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

430 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Bohaterami swoich obrazów Stanis³awski czêsto czyni³ drobne, zwyk³e ro liny, np. dziewannê, bodiaki czy osty. Tak i w tym obrazie na pierwszy plan wysun¹³ w¹t³e ³odygi polnych kwiatków przedstawionych na tle zielonych zaro li.

12 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

JESIEÑ, po 1900 olej, deska, 9,3 x 16,3 cm sygn. l.d.: R. Kochanowski 8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

13 STANIS£AW ¯UKOWSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Jêdrychowice k. Grodna 1875 - Pruszków 1944)

Stanis³aw ¯ukowski - malarz pejza¿ysta; w latach 1892-1901 studiowa³ w Moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rze by i Architektury, m.in. u Siergieja Korowina, Abrama Archipowa i Isaaka Lewitana. Po studiach pozosta³ w Rosji. Od 1896 uczestniczy³ w wystawach Towarzystwa Pieriedwi¿ników; w roku 1907 otrzyma³ tytu³ akademika. Od 1923 stale mieszka³ w Warszawie, gdzie wielokrotnie wystawia³ w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych. By³ przede wszystkim znakomitym pejza¿yst¹; malowa³ tak¿e wnêtrza i rzadziej portrety. Jego obrazy, zawsze wysoko cenione, niejednokrotnie by³y odznaczane medalami na wystawach - m.in. w roku 1912 na miêdzynarodowej wystawie w Monachium nagrodzono z³otym medalem Jesienny wieczór. Podczas pobytu w Rosji, artysta najczê ciej podpisywa³ swoje prace cyrylic¹, pó niej alfabetem ³aciñskim. Wiele jego obrazów znajduje siê w polskich zbiorach muzealnych oraz w muzeach Moskwy, Petersburga i Miñska. Katalog znanych dzie³ artysty zawiera bogato ilustrowana monografia, autorstwa M. U. Gorie³owa [Stanis³aw Julianowicz ¯ukowskij, Moskwa 1982].

JESIEÑ NAD WOD¥ olej, tektura, 33,5 x 47,5 cm sygn. l.d.: S ¯ukowski 25 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

14 STANIS£AW CZAJKOWSKI (Warszawa 1878 - Sandomierz 1954)

KO CIÓ£EK W GÓRACH, 1926 olej, p³ótno, 4,5 x 76,3 cm sygn. p.d.: STANIS£AW CZAJKOWSKI | 1926. 8 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Inne obrazy artysty przedstawiaj¹ce ten sam drewniany ko cio³ek reprodukowane by³y w Sztukach Piêknych (R. 3, 1926/27, il. na s. 143; R. 6, 1930, il. na s. 266).

INFORMACJA O ARTY CIE: Stanis³aw Czajkowski - malarz, przedstawiciel tzw. krakowskiej szko³y pejza¿u; m³odszy brat malarza Józefa Czajkowskiego, naukê malarstwa rozpocz¹³ u Wojciecha Gersona w Warszawie. Nastêpnie,

w latach 1896-1903 i 1906/07, kszta³ci³ siê w krakowskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Jacka Malczewskiego, Józefa Mehoffera, Leona Wyczó³kowskiego i Jana Stanis³awskiego. W 1898 studiowa³ tak¿e w Akademii monachijskiej u Johanna Hertericha, a w latach 1904-1906 w paryskiej Académie Julian u Beniamina Constanta i Jeana Paula Laurensa. Po studiach podró¿owa³ do W³och, a powróciwszy do kraju odbywa³ liczne wycieczki malarskie po kraju, wyje¿d¿aj¹c, m.in. na Ukrainê. Lata 1914-1918 spêdzi³ w Holandii; malowane tam pejza¿e prezentowa³ na indywidualnych wystawach w Hadze, Amsterdamie i Rotterdamie. Po I wojnie wiatowej, jako asystent Tadeusza Pruszkowskiego, prowadzi³ zajêcia plenerowe ze studentami warszawskiej Akademii Sztuk Piêknych; w roku 1950 zosta³ profesorem tej uczelni. Nale¿a³ do Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka (od 1908), wiele wystawia³; w 1937 otrzyma³ Grand Prix na miêdzynarodowej wystawie w Pary¿u. By³ przede wszystkim pejza¿yst¹, malowa³ tak¿e rodzajowe sceny wiejskie i ma³omiasteczkowe. Du¿a, monograficzna wystawa prac artysty odby³a siê na prze³omie roku 1980 i 1981 w warszawskiej Zachêcie. Wystawie towarzyszy³ obszerny katalog.

15 MARIAN GLEB KRATOCHWIL (Kosów na Huculszczy nie 1906 - Londyn 1997)

NIEDZIELA W O¯OMLI, 1934 olej, p³ótno, 77,5 x 104 cm; sygn. l.d.: Marjan Gleb Kratochwil 1934 18 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

Obraz - wyró¿niony br¹zowym medalem w 1936 na Salonie TZSP w Warszawie - przedstawia ludow¹ zabawê we wsi O¿omla (Ukraina, dawny powiat jaworowski w woj. lwowskim). Ze szkicowników artysty znane s¹ rysunkowe szkice do tej kompozycji przedstawiaj¹ce tañcz¹ce pary (por.: M. Kratochwil, Szkicownik kresowy, Londyn 1958). Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w: - Salon 1936. Przewodnik 118. Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych, Warszawa grudzieñ 1936, s. 24, nr kat. 46, il.; - Sprawozdanie Komitetu Tow. Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie za 1936 rok, Warszawa [1937], s. 6 (Nagrody na Salonie 1936); - wiatowid , 10 IV 1936, il. s. 24 (ca³ostronicowa repr. barwna).

INFORMACJA O ARTY CIE: Marian Gleb Kratochwil - malarz i grafik - w 1926 rozpocz¹³ studia filozoficzne na Uniwersytecie lwowskim, a równocze nie uczy³ siê rysunku u Stanis³awa Batowskiego. W 1932 zacz¹³ malowaæ pierwsze obrazy olejne. Po odbyciu rocznej s³u¿by wojskowej, w 1936 przeniós³ siê do Warszawy, wst¹pi³ do ASP, a swoje prace - obrazy i rysunki z Podola i Wo³ynia - w pa dzierniku 1936 pokaza³ na du¿ej indywidualnej wystawie w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych. W tym samym roku na Ogólnopolskim Salonie Zachêty zosta³ wyró¿niony br¹zowym medalem za Niedzielê w O¿omli (obraz prezentowany na obecnej aukcji). W 1937 wystawia³ w Krakowie, w 1938 i wiosn¹ 1939 uczestniczy³ w wystawach we Lwowie. W czasie wojny s³u¿y³ w wojsku; w 1940 znalaz³ siê w Szkocji. Tam powsta³ cykl jego grafik pt. Wojna. Od 1947 mieszka³ w Londynie; olejno i akwarel¹ malowa³ serie widoków miasta. W latach 50. odby³ kilka podró¿y do Hiszpanii, maluj¹c obrazy o tematyce hiszpañskiej (cykl Don Kichot). W 1970 malowa³ w Wenecji. W tym samym roku ofiarowa³ kilkana cie obrazów Muzeom Narodowym w Krakowie i w Warszawie, a w 1979 oko³o 60 obrazów Muzeum Narodowemu w Krakowie, gdzie w rok pó niej odby³a siê du¿a wystawa dzie³ artysty.

16 LUDWIK GÊD£EK (Kraków 1847 - Wiedeñ 1904)

TARG NA KLEPARZU olej, p³ótno 58,5 x 100,3 cm sygn. l.d.: L. Gêd³ek Wien Na kro nie ma³a nalepka z rêkopi miennym napisem: 71 | Gedlek. Ponadto napisy kredk¹ - kilka grup cyfr.

490 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

Rozbudowana i t³umna - pe³na drobnych rodzajowych epizodów z udzia³em ludzi i zwierz¹t - scena z targu na Kleparzu, dawnym przedmie ciu Krakowa. W g³êbi widoczne s¹ wie¿e i bry³a ko cio³a w. Floriana, patrona Kleparza.

INFORMACJA O ARTY CIE: Ludwik Gêd³ek rozpocz¹³ studia artystyczne w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych pod kierunkiem W³adys³awa £uszczkiewicza, a w latach 1872-1877 kontynuowa³ je w Akademii wiedeñskiej u Eduarda Lichtenfelsa i Carla Wurzingera. Ju¿ w roku 1863 debiutowa³ na wystawie w krakowskim TPSP, gdzie pó niej wystawia³ jeszcze kilkakrotnie. Stale mieszka³ w Wiedniu, sk¹d wysy³a³ obrazy tak¿e na wystawy do TPSP we Lwowie, do Salonu Aleksandra Krywulta w Warszawie oraz do Drezna. Malowa³ przede wszystkim sceny rodzajowe i batalistyczne z czêstym motywem koni, a tak¿e krajobrazy, g³ównie z okolic Krakowa. Obrazy artysty znajduj¹ siê, m.in. w Muzeum Narodowym w Warszawie, Lwowskiej Galerii Obrazów i w Polskim Muzeum w Chicago.

17 JACEK MALCZEWSKI

18 WITOLD PRUSZKOWSKI

(Radom 1854 - Kraków 1929)

(Berszada na Ukrainie 1846 - Budapeszt 1896)

WYSPA UMAR£YCH, ok. 1885

LIRNIK, ok. 1888-1890

olej, tektura, 30,3 x 41 cm; sygn. p.d.: J Malczewski

pastel, karton naklejony na tekturê, 65 x 48 cm sygn. l.d.: Witold Pruszkowski Na odwr. nalepka Salonu Sztuki St. Kulikowskiego w Warszawie

18 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Obraz Malczewskiego jest szkicow¹, swobodn¹ trawestacj¹ motywu przejêtego z Wyspy umar³ych, s³awnego dzie³a szwajcarskiego malarza Arnolda Böcklina, który namalowa³ piêæ wersji tej kompozycji. Obrazy te ró¿ni¹ siê miêdzy sob¹ szczegó³ami, ale zawsze wystêpuje w nich ³ód z bia³o odzian¹ postaci¹ przewo nika. W opracowaniu böcklinowskiego tematu Malczewski pomin¹³ ten wa¿ny szczegó³, lecz mimo to jego obraz nastrojem i kolorytem bliski jest pierwowzoru i pozwala ustaliæ, ¿e artysta opar³ siê na trzeciej wersji Wyspy umar³ych (1883, Nationalgalerie, Berlin). Temat przejêty z dzie³a innego malarza wiadczy o fascynacji i podziwie, jaki nasz artysta ¿ywi³ dla sztuki Arnolda Böcklina. W za³¹czeniu ekspertyzy E. Charaziñskiej i A. £awniczakowej .

412 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Witold Pruszkowski by³ mistrzem pastelu, uzyskuj¹cym w tej technice szczególne niuanse koloru, puszysto æ materii, miêkkie refleksy wiat³a, zwiewno æ i zjawiskowe niedopowiedzenie przedstawieñ i zatopienie kszta³tów w ród walorów barw. Wszelkie cechy mistrzostwa artysty niesie tak¿e prezentowany tu Lirnik. Porównaj; - D. Suchocka, Witold Pruszkowski. Katalog wystawy monograficznej, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Muzeum Narodowe w Warszawie, Poznañ 1992, s. 150, nr kat. 124, 125 (II. Akwarele i rysunki) oraz s. 95 (I. Obrazy olejne i pastele, nr kat. 105, P³anetnik)

19 ADRIANO CECIONI (Florencja 1836 - 23 V 1886)

DZIECKO Z KOGUTEM br¹z patynowany, podstawa: marmur i drewno wys. 42 cm (wys. ca³kowita 50 cm) sygn.: Adriano Cecioni | Firenze oraz L. Martin | fondeur wybity numer 210 16 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Rze ba Dziecko z kogutem, nazywana te¿ Ch³opcem z kogutem jest bodaj najpopularniejsz¹ prac¹ artysty (Galeria d Arte Moderna w Palazzo Pitti we Florencji), znan¹ z licznych odlewów. Wykonana w 1868 roku, prezentowana by³a w 1870 na wystawie w Pary¿u wywo³uj¹c entuzjazm. (wiêcej o arty cie - www.agraart.pl).

20 LUDWIK GÊD£EK (Kraków 1847 - Wiedeñ 1904)

DZIECIÊCE GOSPODARSTWO, ok. 1880 olej, deska, 23,5 x 32 cm sygn. p.d.: L. Gêd³ek Wien Na odwrocie du¿y, czê ciowo zatarty stempel wiedeñskiej firmy z materia³ami malarskimi. 49 000 z³ Informacja o arty cie - kat. nr 16.

estymacja: 15 000 - 20 000

21 MAKSYMILIAN ANTONI PIOTROWSKI (Bydgoszcz 1813 - Królewiec 1875)

MOJA KOCHANA MATULEÑKA. SZCZÊ CIE MACIERZYÑSKIE, 1847-1857 olej, p³ótno naklejone na p³ytê 64,5 x 81,7 cm sygn. l.d.: /./ P/./otrowski

450 000 z³

estymacja: 70 000 - 100 000

Maksymilian Piotrowski w swojej malarskiej twórczo ci kilkakrotnie powraca³ do tematu macierzyñstwa i relacji miêdzy matk¹ i dzieckiem. Obrazy takie znajdujemy w ród prac artysty wymienionych w monografii opracowanej Mariê Puciatê-Paw³owsk¹ (patrz ni¿ej bibliografia). Nie wszystkie s¹ nam dzi znane, niektóre z nich - odnotowane w katalogach wystaw z po³owy XIX wieku - znik³y zapewne w prywatnych zbiorach w Europie czy Stanach Zjednoczonych. Tym wiêksze zainteresowanie budzi wiêc prezentowany tu obraz, który ³¹czyæ mo¿na z twórczo ci¹ Piotrowskiego z okresu przypadaj¹cego na po³owê XIX wieku. Na wystawach w Berlinie i Krakowie artysta pokaza³ wówczas trzy kompozycje odnosz¹ce siê do uczuciowej blisko ci matki i dziecka. W roku 1848 w Królewskiej Akademii Sztuki w Berlinie wystawi³ Szczê cie macierzyñskie, obraz przedstawiaj¹cy kobietê w kostiumie z Oderbruch . Pó niej, w TPSP w Krakowie, w roku 1858 pokaza³ Moj¹ kochan¹ matuleñkê, a w roku 1860 Mi³o æ macierzyñsk¹. I choæ dzisiaj nie wiemy na pewno, jak wygl¹da³y te kompozycje - ówczesne katalogi nie podaj¹ ani wymiarów, ani ich reprodukcji - to jednak wydaje siê, ¿e prezentowany tu obraz mo¿na uznaæ za to¿samy b¹d z wystawionym w Berlinie Szczê ciem macierzyñskim, b¹d - pewniej - z pokazan¹ w 1858 w Krakowie Moj¹ kochan¹ matuleñk¹.

W recenzji z krakowskiej wystawy Lucjan Siemieñski daje bowiem do æ szczegó³owy opis Matuleñki, pisz¹c ¿e Maksymilian Piotrowski nades³a³ obrazek bardzo nam mi³y, bo chwytaj¹cy jeden odcieñ charakteru naszych wie niaczek: pieszczoty mi³o ci macierzyñskiej, takie proste i ujmuj¹ce. Jest to wprawdzie wie niaczka cokolwiek z waszecia, ale z typem s³owiañskim, do której liczna dziecina wyci¹ga pieszczotliwie r¹czki, jakby siê matulê uprosiæ chcia³a o jakie cacko, i mówi: - moja matuleñko! O wiecenie wnêtrza chaty i tych dwóch sympatycznych figur bardzo szczê liwe .

Obraz wymieniony w: - L. Siemieñski, Wystawa Towarzystwa Sztuk Piêknych w Krakowie, Czas 1858, I pó³rocze, nr 98 z dn. 28.04.1858, s. 1; - M. Puciata-Paw³owska, Maksymilian Antoni Piotrowski (1813-1875), [w:] Studia Pomorskie , T. 2, Wroc³aw 1957, s. 479, 480 oraz s. 520, 522, nr kat. 110, 151, 168. Porównaj tak¿e: - [katalog] XXXVI. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Kunste, Berlin 1848, s. 58, nr kat. 762.

INFORMACJA O ARTY CIE: Maksymilian Piotrowski od roku 1833 kszta³ci³ siê w berliñskiej Akademii Sztuk Piêknych pod kierunkiem Wilhelma Hensla. Po studiach przebywa³ w Düsseldorfie. W latach 1842/43 odby³ d³u¿sz¹ podró¿ do W³och, a wracaj¹c zatrzyma³ siê w Monachium. Nastêpne lata spêdzi³ w Berlinie. W roku 1849 otrzyma³ stanowisko profesora Akademii Sztuk Piêknych w Królewcu, gdzie osiad³ na sta³e. W 1857 przyjecha³ do kraju, odwiedzaj¹c Warszawê, Czêstochowê i Kraków. Malowa³ sceny rodzajowe, historyczne, religijne oraz portrety. Zajmowa³ siê tak¿e malarstwem monumentalnym, by³ m.in. wspó³twórc¹ polichromii auli Uniwersytetu i dekoracji poczekalni dworca w Królewcu. Choæ wykszta³ci³ siê i dzia³a³ w krêgu sztuki niemieckiej, za-

wsze czu³ siê Polakiem. Od 1856 stale nadsy³a³ obrazy na wystawy w krakowskim TPSP, a w swoim malarstwie czêsto podejmowa³ tematy z historii Polski, co niejednokrotnie wytykali mu krytycy niemieccy. Malowa³ m.in. mieræ Wandy, Po¿egnanie powstañca i Jagie³³ê op³akuj¹cego mieræ Jadwigi. W polskich zbiorach muzealnych zachowa³o siê stosunkowo niewiele prac artysty. Wiêkszy zbiór jego obrazów, rysunków, szkiców i akwarel zgromadzony w Muzeum w Bydgoszczy uleg³ czê ciowemu rozproszeniu w czasie II wojny wiatowej. Na rynku antykwarycznym obrazy Maksymiliana Piotrowskiego s¹ dzisiaj rzadko ci¹.

22 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

PORTRET ¯ONY, ok. 1900 olej, p³ótno naklejone na p³ytê 122 x 88,5 cm sygn. p.g.: J Malczewski

480 000 z³

estymacja: 100 000 - 130 000

Maria z Gralewskich Malczewska (zm. 1945) od 1887 ¿ona Jacka Malczewskiego, matka Julii Malczewskiej (1889-1938) pó niejszej Meyznerowej i Rafa³a Malczewskiego (1892-1965), malarza i literata.

INFORMACJA O ARTY CIE: Jacek Malczewski, wybitny przedstawiciel malarstwa polskiego modernizmu, studia artystyczne rozpocz¹³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, gdzie w latach 1872-75 uczy³ siê pod kierunkiem Feliksa Szynalewskiego, W³adys³awa £uszczkiewicza i Jana Matejki, do którego pracowni uczêszcza³ ponownie w 1877-1879. Nastêpnie kszta³ci³ siê w Paryskiej École des Beaux Arts u E. Lehmanna (1876-77). W 1880 podró¿owa³ do W³och. W 1884-1885 wzi¹³ udzia³ - jako rysownik - w naukowej ekspedycji Karola Lanckoroñskiego do Pamfilii i Pizydii w Ma³ej Azji. Wówczas by³ tak¿e w Grecji i we W³oszech. W latach 1885-1886 przebywa³ przez kilka miesiêcy w Monachium. Po powrocie zamieszka³ na sta³e w Krakowie, sk¹d wyje¿d¿a³ jeszcze do Monachium i do W³och. W 1896-1900 uczy³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, a w latach 1911-1922 by³ profesorem i dwukrotnie rektorem krakowskiej Akademii. Lata 1914-1915 spêdzi³ w Wiedniu, w 1916 wróci³ do Krakowa. W ostatnich latach ¿ycia przebywa³ g³ównie w Lus³awicach i Charzewicach k. Zakliczyna. By³ wspó³za³o¿ycielem Towarzystwa Artystów Polskich Sztuka (1897) oraz cz³onkiem grupy Zero (1908). We wczesnym okresie twórczo ci malowa³ portrety, sceny rodzajowe i - przede wszystkim - obrazy o tematach zwi¹zanych z martyrologi¹ Polaków po powstaniu styczniowym ( mieræ Ellenai, Niedziela w kopalni, Na etapie, Wigilia na Syberii). Pó niej, od lat 90. XIX w. tworzy³ obrazy o tre ciach symbolicznych z przenikaj¹cymi siê w¹tkami patriotycznymi, biblijnymi, ba niowymi, literackimi i alegoryczno-fantastycznymi.

23 ERNO ERB

24 WILHELM KOTARBIÑSKI

(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

(Nieborów 1849 - Kijów 1921 lub 1922 )

NA TARGU

ULICZKA W RZYMIE, ok. 1880

olej, tektura, 33 x 49,5 cm; sygn. l.d.: E Erb Na odwrocie niebiesk¹ kredk¹ napis: 5428

olej, deska, 28,5 x 18 cm sygn. p.d.: Kotarbiñsk/./ | Roma (sygnatura nieco zatarta) Na odwrocie w górnej czê ci o³ówkowy szkic dwóch postaci. U do³u o³ówkiem napis: Kotarbiñski/../ | 83212

48 000 z³

estymacja: 14 000 - 18 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

20 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

25 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI

26 ERNO ERB

(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

ZIMA NA WARSZAWSKIEJ STARÓWCE

ZIM¥ WE LWOWIE

olej, p³ótno, 71,3 x 51,3 cm sygn. p.d.: W³. Chmieliñski

olej, tektura, 48 x 60,5 cm sygn. l.d.: E Erb

8 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

49 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

27 JOHANNES BARTHOLOMÄUS DUNTZE (Rablinghausen / dzi dzielnica Bremy 1823 - Düsseldorf 1895)

NAD FIORDEM, 1871 olej, p³ótno, 59 x 91,5 cm sygn.l.d.: J. Duntze. 1871. 412 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

28 ALEKSANDER WIESZEWSKI (Warszawa 1839 - Monachium 1895)

ZACHÓD S£OÑCA NAD JEZIOREM ALPEJSKIM, 1887 olej, p³ótno, 33 x 66 cm sygn. p.d.: A. v. Swieszewski | 1887 Na górnej listwie krosna trudne do odczytania napisy czerwon¹ kredk¹ i tuszem, na listwie dolnej niebiesk¹ kredk¹: 66 - 33. Na ramie resztka nalepki z fragmentami niemieckiego tekstu wpisanego atramentem. 45 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

29 JULIUSZ KOSSAK (Wi nicz 1824 - Kraków 1899)

POWRÓT Z POLOWANIA, 1870 olej, deska 38 x 47,5 cm sygn. l.d.: Juliusz Kossak | 1870 Na odwrocie nalepki: - 1. TZSP w Warszawie; - 2. nalepka wystawy (druk, atrament): ZWI¥ZEK POWSZ. ARTYSTÓW POLSKICH | W KRAKOWIE | data przyjêcia 17/I. 1935 | Autor Juljusz Kossak | Tytu³ Powrót z polowania | Wystawa Jubileuszowa Jul. Kossaka | Rodzaj Rozmiar | cena W.P. Berezyñski /.../ N 54; - 3. nalepka firmy W KOLLER & comp. (z tekstem niemieckim)

4120 000 z³

estymacja: 150 000 - 200 000

Jak mo¿na wnioskowaæ z zachowanych nalepek wystawowych i Sprawozdania TZSP obraz by³ wystawiony w Warszawie na Po miertnej Wystawie Juliusza Kossaka w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w roku 1899 oraz w Krakowie na Jubileuszowej Wystawie prac artysty urz¹dzonej w roku 1925 przez Zwi¹zek Polskich Artystów plastyków w Domu Artystów przy Placu w. Ducha.

Obraz wymieniony w: - Sprawozdanie Komitetu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Królestwie Polskiem za rok 1899, Warszawa 1900, s. 35; - J. Wierciñska, Katalog prac wystawionych w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914, Wroc³awWarszawa-Kraków 1969, s. 160, 161.

INFORMACJA O ARTY CIE: Juliusz Kossak - malarz i ilustrator - by³ jednym z najpopularniejszych artystów polskich drugiej po³owy XIX wieku. Naukê rysunku i malarstwa rozpocz¹³ we lwowskiej pracowni Jana Maszkowskiego; pó niej wiele rysowa³ z natury odwiedzaj¹c maj¹tki szlacheckie na Ukrainie, Podolu i Wo³yniu. W roku 1852 by³ w Wiedniu, na Wêgrzech i w Petersburgu, a nastêpnie zamieszka³ na sta³e w Warszawie. Lata 1856-1860 spêdzi³ w Pary¿u, gdzie przyja ni³ siê z Horacem Vernetem. Powróciwszy do Warszawy w latach 1862-1868 by³ kierownikiem artystycznym Tygodnika Ilustrowanego . W roku 1869 przeniós³ siê na sta³e do Krakowa, sk¹d wyje¿d¿a³ jeszcze do Monachium, by malowaæ w atelier batalisty Franza Adama.

Kossak by³ przede wszystkim znakomitym akwarelist¹; rzadziej pos³ugiwa³ siê technik¹ olejn¹. Malowa³ obrazy historyczne i batalistyczne, sceny rodzajowe ilustruj¹ce ¿ycie i tradycje dworu szlacheckiego oraz obyczaje polskiego ludu. Ale prawdziwymi bohaterami jego obrazów by³y konie, których ruch, temperament, charakter i indywidualno æ potrafi³ po mistrzowsku przedstawiæ. By³ tak¿e autorem wielu ilustracji do czasopism i ksi¹¿ek, trafiaj¹cym bezb³êdnie tak w klimat utworów literackich, jak i w têsknoty i potrzeby odbiorców - czytelników Pie ni o ziemi naszej Wincentego Pola, Trylogii Henryka Sienkiewicza, Pana Tadeusza i poematów Adama Mickiewicza.

30 KARL MOHR

31 NIEROZPOZNANY MALARZ NIEMIECKI (?)

(Frankfurt nad Menem 1858 - Düsseldorf 1922)

czynny w 2. po³owie XIX wieku

POLOWANIE Z OGARAMI

HUZARZY PRUSCY NA ZWIADACH

olej, p³ótno 80 x 70 cm sygn. l.d.: K. Mohr

olej, deska, 21 x 27 cm sygn. niewyra nie p.d.: Louis [.....] 18[..] Na odwr. o³ówkiem: Preussische | Leib Garde | Husaren Regiment

48 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

41 000 z³

estymacja: 2 000 - 3 000

Obraz przedstawia ¿o³nierzy Przybocznego Pu³ku Huzarów Gwardii, sformowanego w roku 1815 w Poczdamie.

32 ZYGMUNT ROZWADOWSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Lwów 1870 - Zakopane 1950)

Zygmunt Rozwadowski studiowa³ od 1883 do 1890 w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, m.in. u Jana Matejki, a w latach 1891-1893 w Monachium, w prywatnej szkole Antona A bégo. Jeszcze jako student debiutowa³ w TPSP w Krakowie, wystawiaj¹c pod nazwiskiem Jordan. Po studiach mieszka³ we Lwowie, gdzie naucza³ w Szkole Przemys³owej, wiele wystawia³, wspó³pracowa³ przy dekoracji sal lwowskiego teatru. W czasie I wojny wiatowej walczy³ w Legionach. Po II wojnie zamieszka³ w Zakopanem. Malowa³ przede wszystkim obrazy batalistyczne z czasów napoleoñskich i powstania listopadowego, sceny rodzajowe z motywami koni, rzadziej portrety i pejza¿e. Uczestniczy³ w malowaniu popularnych panoram - Rac³awic z Janem Styk¹ i Wojciechem Kossakiem, Golgoty, Panoramy siedmiogrodzkiej i Mêczeñstwa Chrze cijan ze Styk¹ oraz Bitwy pod piramidami z Kossakiem. Wspólnie z Tadeuszem Popielem namalowa³ dioramy Branki tatarskie i Bitwê pod Grunwaldem.

U£AN Z KONIEM. NA KWATERÊ, 1918 akwarela, papier naklejony na tekturê, 27,1 x 33,5 cm sygn. p.d.: Z. Rozwadowski | 1918. 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

33 STANIS£AW WOLSKI (Warszawa 1859 - Warszawa 1894)

POLOWANIE W O£YCE, 1889 akwarela, gwasz, papier, 52,5 x 75,5 cm sygn. l.d.: Stanis³aw Wolski | 1889 r. O³yka 29 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Stanis³aw Pomian Wolski - malarz i rysownik; studia malarskie rozpocz¹³ u Wojciecha Gersona w warszawskiej Klasie Rysunkowej,

a kontynuowa³ je w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych pod kierunkiem Jana Matejki. Dziêki prywatnemu stypendium wyjecha³ do Monachium i w latach 1883-1885 kszta³ci³ siê jeszcze w ASP oraz w prywatnej pracowni Józefa Brandta. By³ artyst¹ bardzo zdolnym, a jego obrazy cieszy³y siê tak du¿¹ popularno ci¹ na monachijskim rynku sztuki, ¿e zbywa³ je na sztalugach licznym niemieckim Kunsthandlerom . W 1886 wróci³ do Warszawy, gdzie podj¹³ wspó³pracê z Tygodnikiem Ilustrowanym . Malowa³ przede wszystkim obrazy o tematach historycznych i batalistycznych - rekonesanse, potyczki, biwaki ¿o³nierskie. Ze szczególnym upodobaniem malowa³ sceny z kampanii napoleoñskiej. Tworzy³ te¿ obrazy rodzajowe - pogodne sceny z warszawskich parków i ulic, wypadki na drogach, polowania i, co ciekawe, sceny cyrkowe. Niestety w wieku 33 lat zapad³ na nieuleczaln¹ chorobê umys³ow¹ i przesta³ malowaæ. Krótki okres czynnej dzia³alno ci artystycznej oraz rozproszenie spu cizny artysty spowodowa³y, ¿e jego twórczo æ wci¹¿ pozostaje niemal nieznana.

34 HIPOLIT MOREAU

Rze ba reprodukowana i opisywana w: - Pierre Kjellberg, Les Bronzes du XIX Siecle, Dictionnaire des Sculptures, s. 509, il.; - Michael Forrest, Art Bronzes, s. 213, il., s. 230, il., fragment; - Harold Bergmann, Bronzes, Sculptors and Founders 1800-1930, t. IV, s. 1090, il.

(Dijon 1832 - Neuilly 1927)

PROSPER LECOURTIER (Gremilly 1851 - Pary¿ 1924)

PIQUER RELAIS, 1895 br¹z patynowany, wys. 54 cm sygn.: Hip. Moreau, Lecourtier oraz znakiem giserskim Société de Bronze de Paris 40 000 z³

estymacja: 45 000 - 50 000

Bardzo znana rze ba autorstwa dwóch francuskich rze biarzy Hipolita Moreau i Prospera Lecourtiera, przy czym Moreau wykona³ postaæ my liwego, za Lecourtier by³ autorem sylwetek psów. Pierwszy raz wystawiana w Pary¿u w 1900 roku wzbudzi³a powszechny podziw. W ilustrowanym katalogu do tej wystawy pojawi³ siê inny tytu³, a mianowicie Piquer au Limier. W Anglii do dzisiaj nosi tytu³ Huntsmann. Bergmann w swoim katalogu mylnie datuje rze bê na rok 1870. Istnieje mniej znana wersja tej figury - my liwy z jednym psem (kolekcja Stephena Newmana z New Jersey).

35 ALFRED WIERUSZ-KOWALSKI (Suwa続ki 1849 - Monachium 1915)

SANNA olej, deska 36,5 x 57,3 cm sygn. l.d.: A Wierusz-Kowalski Na odwrocie stara nalepka monachijskiej galerii (druk, stempel): Galerie Heinemann, M端nchen | 11322 | FOTO 130 000 z続

estymacja: 150 000 - 180 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

36 KAZIMIERZ ALCHIMOWICZ

37 TADEUSZ AJDUKIEWICZ

(Dziembrów na Wileñszczy nie 1840 - Warszawa 1916)

(Wieliczka 1852 [Bochnia 1853] - Kraków 1916)

CYGANKA, 187[?]

JE D CY W STEPIE, 1911

olej, p³ótno, 37,5 x 29,5 cm sygn. l.g.: [.] Alchimowicz 187[?] na dolnej listwie krosna napis atramentem: Alchimowicz [...] | nr 57/1881. Ponadto na listwach bocznych nalepki wystawy w Muzeum Wielkopolskim w Poznaniu w roku 1932 oraz Salonu Sztuki w Poznaniu.

olej, p³ótno, 40,3 x 61 cm sygn. p.d.: Tadeusz Ajdukiewicz | 1911

412 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Wczesny obraz artysty, jeden z obrazów przedstawiaj¹cych malowane przezeñ na z tzw. g³ówki kobiece i typy wschodnie . Informacja o artystach - www.agraart.pl

35 000 z³

estymacja: 40 000 - 45 000

38 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

SOSNY, 1921-1924 kredka czarna, papier, 36 x 49 cm autorska dedykacja p.d.: Kostkowi od nas | obojga L. Wyczó³ 1924. | 24/II Na odwrocie napis piórem: Jadwidze synowej mojej w dniu 15.X. 1924 r. | K. Laszczka 14 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

Rysunek pochodzi ze zbiorów rodziny Konstantego Laszczki (18651956), znakomitemu artysty-rze biarza, profesora ASP w Krakowie (lata 1900-1935) i rektora tej uczelni (1911/1912). By³ prezentem Wyczó³kowskiego dla Laszczki, d³ugoletniego, serdecznego przyjaciela malarza. Rysunek powsta³ zapewne podczas której z wycieczek Wyczó³kowskiego do Puszczy Bia³owieskiej (teka grafik Wra¿enia z Bia³owie¿y) lub Borów Tucholskich. Artysta czêsto zapuszcza³ siê w g³¹b tych lasów od witu do wieczora rysuj¹c drzewa i motywy le ne. O jego wyprawach w Bory Tucholskie barwnie pisze zaprzyja niony z artyst¹ in¿. Kazimierz Szulis³awski, nadle niczy z Ró¿anej k. Bydgoszczy (patrz: K. Szulis³awski £owca wiat³a, [w:] Leon Wyczó³kowski, Listy i wspomnienia, oprac. M.Twarowska, Wroc³aw 1960, s. 288-290). Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

39 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

POLOWANIE NA POLESIU akwarela, gwasz, karton, 44,8 x 68 cm sygn. l.d.: JFa³at | Polesie na odwrocie napis atramentem: Obraz J. Fa³ata | polowanie na polesiu (!) | /.../ [podpis nieczytelny] W za³¹czeniu ekspertyza p. Katarzyny £omnickiej z 20 VIII 2011. 429 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Julian Fa³at - malarz i pedagog - jeden z najwybitniejszych artystów polskich okresu prze³omu XIX i XX w., cz³onek polskich i europejskich stowarzyszeñ twórczych oraz Królewskiej Akademii Sztuk Piêknych w Berlinie, wielokrotnie odznaczany medalami na wystawach miêdzynarodowych. Studiowa³ malarstwo u W³adys³awa £uszczkiewi-

cza i Leona Dembowskiego w Szkole Sztuk Piêknych w Krakowie (1868-1871 i 1881) i w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium u Alexandra Strähubera i Johana Leonhardta Raaba (1877-80). Po studiach spêdzi³ kilka miesiêcy w Rzymie, w 1884 by³ w Pary¿u i w Hiszpanii, a w 1885 odby³ podró¿ morsk¹ dooko³a wiata. W 1886 podczas polowania u ks. Radziwi³³ów w Nie wie¿u pozna³ pó niejszego cesarza Niemiec Wilhelma II - dla którego nastêpnie w latach 1886-1895 pracowa³ w Berlinie jako malarz nadworny. W latach 1894-1896 wspó³pracowa³ z Wojciechem Kossakiem przy panoramie Berezyna. W 1895 zosta³ powo³any na stanowisko dyrektora Szko³y Sztuk Piêknych w Krakowie, w której gruntownie zreformowa³ system nauczania, przekszta³caj¹c tê uczelniê w nowoczesn¹ Akademiê Sztuk Piêknych (1900). Do roku 1910 by³ rektorem Akademii; po przej ciu na emeryturê osiad³ w miejscowo ci Bystra k. Bielska. Znakomity akwarelista, malowa³ tak¿e olejno. We wcze niejszym okresie tworzy³ w konwencji realistycznej, z czasem rozja ni³ i wzbogaci³ paletê, a w akwarelach wprowadza³ rozlewn¹ plamê barwn¹. Zas³yn¹³ jako malarz scen my liwskich rozgrywaj¹cych siê najczê ciej w zimowej scenerii; malowa³ te¿ pejza¿e, wiejskie sceny rodzajowe, portrety, widoki miejskie.

40 WILLY LORENZ

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kolonia 1901 - Kolonia 1981)

Willy Lorenz - malarz-animalista niemiecki. Od wczesnej m³odo ci przejawia³ zainteresowania rysowaniem i malowaniem zwierz¹t; mia³ nawet kartê wolnego wstêpu do berliñskiego ZOO, które czêsto odwiedza³. Studiowa³ u E. Eltze w Szkole Artystycznej (Kunstschule) w Berlinie, a pó niej u R. Seuferta w Kolonii. Od 1934 wspó³pracowa³ jako rysownik z kilkoma czasopismami my liwskimi. Uczestniczy³ w licznych wystawach - w Niemczech, krajach Europy i w Ameryce. Swoje obrazy pokazywa³ tak¿e na Miêdzynarodowych Wystawach My liwskich w Düsseldorfie. Sam tak¿e by³ zapalonym my liwym; powodzenie przynios³y mu zw³aszcza obrazy z polowañ, przeznaczone do wystroju tzw. dworków my liwskich.

BA¯ANTY NA SKRAJU LASU olej, p³ótno, 61 x 80,5 cm sygn. l.d.: Willi Lorenz. 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

41 AUGUST JOHANN BAPTIST WEBER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Frankfurt nad Menem 1817 - Düsseldorf 1873)

August Johann Baptist Weber - artysta niemiecki, malarz pejza¿ysta, akwarelista i grafik. Pocz¹tkowo kszta³ci³ siê u H. Rosenkrantza we Frankfurcie, pó niej u J. H. Schilbacha w Darmstadt, w latach 1836-38 ponownie we Frankfurcie, by wreszcie w latach 1838-39 trafiæ do pracowni s³ynnego pejza¿ysty Johanna Wilhelma Schirmera w ASP w Düsseldorfie. Po studiach osiad³ w Düsseldorfie na sta³e. Od 1839 uczestniczy³ w wystawach ASP w Berlinie, której cz³onkiem zosta³ w roku 1869. Malowa³ nastrojowe pejza¿e, a do jego ulubionych motywów nale¿a³y nokturny o wietlone ksiê¿ycowym wiat³em. Od tych obrazów artysta zyska³ nawet przydomek Mondschein Weber. W latach 1844-1849 malowa³ cztery du¿e pejza¿e na zlecenie króla Prus, Fryderyka Wihelma IV. Obrazy artysty znajduj¹ siê, m.in. w zbiorach galerii Narodowej w Berlinie oraz w Muzeach Kolonii, Lipska, Düsseldorfu czy Baden-Baden.

LETNI PORANEK olej, p³ótno, 54 x 78,5 cm sygn. l.d.: A. Weber 5 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

42 JOSEF SCHOYERER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Berching pod Neumarkt in der Oberpfalz 1844 - Monachium 1923)

Josef Schoyerer, malarz pejza¿ysta, studiowa³ w Akademii w Monachium pod kierunkiem Karla Millnersa. Malowa³ przede wszystkim nastrojowe krajobrazy górskie, poznawane podczas licznych wypraw do Tyrolu, W³och, Szwajcarii. Plonem jego podró¿y do Ameryki by³y, m.in. widoki znad wodospadu Niagara.

PEJZA¯ olej, deska, 18,7 x 28,5 cm sygnowany p.d.: J. Schoyerer Na odwrocie napis o³ówkiem: [.........] | Schoyerer. [.........] 45 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

43 WOJCIECH WEISS (Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)

PEJZA¯ Z OKOLIC KALWARII olej, tektura, 47,7 x 62,5 cm sygn. l.d.: WWeiss (inicja³y wi¹zane) 20 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 22 000 - 25 000

44 TADEUSZ POPIEL (Szczucin 1863 - Kraków 1913)

Z TATR olej, p³ótno 121,5 x 192 cm sygn. l.d.: Tadeusz Popiel

480 000 z³

estymacja: 100 000 - 120 000

Obraz opisany i reprodukowany, m.in. w: - [kat.] Nineteenth Century Polish Paintings, A Loan Exhibition, June 1st to July 1st, 1945, Sponsored by the Friends of Polish Art, Arranged by Boles³aw Mastai, The Detroit Institute of Arts, Detroit 1945, s. 11, 45, il.; - Malarze polscy / Peintres polonais / Polish Painters (1850-1950) [tekst W³. Jaworska], Montreal 1989, [wystawa w Sali Honorowej Ratusza w Montrealu z okazji wizyty Jana Paw³a II], s. 85, il. 65.

INFORMACJA O ARTY CIE: Tadeusz Popiel, malarz dzi trochê zapomniany, za ¿ycia cieszy³ siê du¿¹ popularno ci¹, uznaniem i wziêciem. Uczeñ i admirator Jana Matejki kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, a nastêpnie studiowa³ w Wiedniu u Hansa Makarta i w Akademii w Monachium u Karla Piloty ego i Aleksandra Wagnera. Wiele podró¿owa³ po Europie; w kraju przebywa³ g³ównie w Krakowie i we Lwowie. W roku 1897 mieszka³ w Czerniowcach, sk¹d robi³ wycieczki do Rumunii. Czynny na wielu polach, obok malarstwa sztalugowego zajmowa³ siê malarstwem ciennym. W zwi¹zku z licznymi zamówieniami wyje¿d¿a³ do Petersburga i Moskwy. W roku 1899 wygra³ konkurs na malarsk¹ dekoracjê kaplicy w. Stanis³awa przy bazylice w. Antoniego w Padwie. Uczestniczy³ w wystawach, tak

w kraju jak i za granic¹, a jego obrazy kilkakrotnie nagradzano medalami, m.in. w roku 1893 za obraz Po burzy uzyska³ z³oty medal na wiatowej wystawie w San Francisco. Malowa³ przede wszystkim obrazy religijne i historyczne, ale równocze nie sceny rodzajowe, portrety i pejza¿e, w tym wiele widoków tatrzañskich. Wspó³pracowa³ z Wojciechem Kossakiem i Janem Styk¹ przy Panoramie Rac³awickiej oraz ze Styk¹ przy panoramach Golgota i Bem w Siedmiogrodzie. W 1910 wspólnie z Zygmuntem Rozwadowskim namalowa³ dioramê Grunwald (obecnie w Huzeum Historycznym we Lwowie), a samodzielnie Branki w jasyrze i Golgotê dla lwowskiego ko cio³a oo. Bernardynów (obecnie w ko ciele zakonu w Krakowie).

45 FRANCOIS (FRANZ) VAN SEVERDONCK

46 ZOFIA STRYJEÑSKA

(Bruksela 1809 - Bruksela 1899)

(Kraków 1891 - Genewa 1976)

PTAKI, 1871

MADONNA Z DZIECI¥TKIEM, ok. 1950

olej, deska, 17 x 25 cm sygn. l.d.: F: Van Severdonck | f 1871

gwasz, tempera, p³ótno naklejone na tekturê, 90 x 71,5 cm sygn. l.d.: Z. STRYJEÑSKA

4 500 z³

estymacja: 5 000 - 6 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Francois (Franz) van Severdonck - malarz belgijski, pejza¿ysta i animalista. Tworzy³ pejza¿e ze zwierzêtami (krowy, owce, drób) inspiruj¹c siê sztuk¹ Eugene Verboeckhovena, ówczesnego mistrza tego, bardzo popularnego, gatunku malarstwa.

430 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz opisany i reprodukowany w: - Zofia Stryjeñska 1891-1976. Wystawa w Muzeum Narodowym w Krakowie pa dziernik 2008 styczeñ 2009, [koncepcja, uk³ad oraz redakcja naukowa wiatos³aw Lenartowicz], Kraków 2008 (wyd. II poprawione Kraków 2009), s. 332, nr III.I.I.12, il.; - Aukcja prac Zofii Stryjeñskiej obrazy, ilustracje, ksi¹¿ki, sztuka u¿ytkowa, 4 wrze nia 2009 [katalog] Dom Aukcyjny Rempex, Warszawa 2009, s. 22, nr kat. 026, il. Informacja o artystce - www.agraart.pl

47 JERZY KOSSAK

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kraków 1886 - Kraków 1955)

Jerzy Kossak - syn Wojciecha, wnuk Juliusza Kossaków od wczesnego dzieciñstwa uczy³ siê pod kierunkiem ojca i dziadka. Kontynuator i na ladowca ich sztuki, malowa³ sceny batalistyczne, historyczne i rodzajowe ze stale obecnym, ulubionym motywem konia. Tworzy³ obrazy z powstania listopadowego, wojen napoleoñskich oraz wiele scen z wojny 1920 roku. Najbardziej znan¹ jego kompozycj¹ tego rodzaju by³ Cud nad Wis³¹. Malowa³ te¿ liczne Pogonie i Po cigi u³anów za kozakami, Napady wilków, Polowania i Wesela. Kontynuuj¹ca tradycje rodzinne tematyka jego obrazów sprawia, ¿e stale ciesz¹ siê popularno ci¹ i zainteresowaniem zbieraczy oraz publiczno ci chêtnie odwiedzaj¹cej wystawy malarskiego rodu Kossaków .

U£ANI W PO CIGU, 1927 olej, tektura, 36 x 50 cm sygn. p.d.: Jerzy Kossak 1927 Na odwrocie napis niebiesk¹ kredk¹: 6440 45 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

48 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

NAPOLEON ZE SZTABEM OBSERWUJ¥CY PRZEPRAWÊ WOJSK PRZEZ BEREZYNÊ, 1923 olej, p³ótno, 100 x 111 cm sygn. p.d.: Wojciech Kossak | 1923 440 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 45 000 - 60 000

49 FELIKS FRANIÆ (Franicz)

INFORMACJA O ARTY CIE:

(1871 (?) - Kraków 1937)

Feliks Franiæ ukoñczy³ studia prawnicze, by³ sêdzi¹ s¹du apelacyjnego, a równocze nie zajmowa³ siê malarstwem, które by³o jego wielk¹ pasj¹. Uczy³ siê prywatnie u Jana Matejki i pó niej u Wojciecha Kossaka. W latach 1888 i 1892 wystawi³ w krakowskim TPSP obrazy Po utarczce kawalerii, Dwie placówki i Placówkê. Bra³ udzia³ w wystawie Legionów Polskich w 1916 i w Wystawie Niezale¿nych w 1929. Malowa³ obrazy o tematyce wojskowej i batalistycznej, siêgaj¹c do historii wojen napoleoñskich, powstañczej, a zw³aszcza do tematyki legionowej. Tworzy³ te¿ pejza¿e i portrety.

NA KWATERÊ. SZWOLE¯EROWIE PRZED DWOREM, 1928 Epizod z wojen napoleoñskich olej, p³ótno, 54 x 80,5 cm sygn. p.d.: Feliks Franiæ | 1928 Na listwach krosna cztery stemple krakowskiego sk³adu materia³ów malarskich: ISKRA & KARMAÑSKI | KRAKÓW 9 000 z³

estymacja: 11 000 - 13 000

Obraz przedstawia ¿o³nierzy 1. Pu³ku Lekkokonnego (Polskiego) Gwardii Cesarskiej (Szwole¿erów) przyby³ych na kwaterê do polskiego dworu i serdecznie witanych przez gospodarzy. Pu³k ten istnia³ w latach 1807-1815; jego dowódc¹ by³ gen. Wincenty Krasiñski. Szwole¿erowie ws³awili siê, m.in. szar¿¹ na prze³êczy Somosierra (1808) oraz w bitwach pod Wagram (1909), nad Berezyn¹ (1812) i pod Hanau (1813).

50 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

SZAR¯A U£ANÓW POD ROKITN¥, 1934 olej, p³ótno, 98,5 x 140 cm sygn. l.d.: Wojciech Kossak | 1934 445 000 z³

estymacja: 50 000 - 60 000

Obraz przedstawia szar¿ê u³anów 2. szwadronu II Brygady Legionów Polskich, którzy - prowadzeni przez rotmistrza Zbigniewa DuninW¹sowicza - 13 czerwca 1915 pod Rokitn¹ zaatakowali pozycje rosyjskie i w ci¹gu 15 minut przedarli siê przez trzy linie nieprzyjacielskie. Tê - nazywan¹ drug¹ Somosierr¹ - bohatersk¹ szar¿ê polskich u³anów Wojciech Kossak malowa³ ju¿ w roku 1916; powsta³y wówczas dwa obrazy przedstawiaj¹ce atakuj¹cych u³anów w ujêciu frontalnym, a ró¿ni¹ce siê miêdzy sob¹ g³ównie szczegó³ami ich umundurowania. Do Rokitny artysta powróci³ tak¿e w latach 19341936, kiedy to 2. Pu³k Szwole¿erów Rokitniañskich zamówi³ u niego obraz przedstawiaj¹cy s³ynna szar¿ê. Powsta³a wówczas odmiennie ujêta kompozycja, która - ze wzglêdu na popularno æ tematu zosta³a powtórzona przez artystê jeszcze w dwóch replikach. Jedn¹ z nich jest prezentowany tu obraz, wersja pierwotna znajduje siê w zbiorach Muzeum Wojska Polskiego w Warszawie. (porównaj reprodukcje w albumie: K. Olszañski, Wojciech Kossak, wydanie czwarte, Wyd. Ossolineum, Wroc³aw 1990, il. 44 (w tek cie) oraz il. 208 (rok 1916), il. 209 (rok 1934; zbiory MWP) . Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

51 JAN MATEJKO

52 JÓZEF BRANDT

(Kraków 1838 - Kraków 1893)

(Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915)

POSTAÆ MÊ¯CZYZNY W ¯UPANIE I DELII

KOZAK NA CZATACH, przed 1881

Studium postaci kanclerza Jana Zamoyskiego (?) o³ówek, papier, 16 x 10,8 cm; sygn. p.d.: JM (monogram wi¹zany)

o³ówek, papier, 26 x 40,3 cm; sygn. l.d.: J. B. Na odwr. faksymile podpisu artysty: Józef Brandt | z Warszawy. W ten sposób oznaczono rysunki i szkice Brandta, które pozosta³y w zbiorach rodziny po mierci artysty.

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

44 500 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Rysunek jest szkicem do obrazu olejnego namalowanego przez Brandta w 1881. Obraz ten, jako Kozak na koniu reprodukowany jest m.in. w ksi¹¿ce H.P. Bühlera Jäger, Kosaken und polnische Reiter. Josef von Brandt Alfred von Wierusz-Kowalski, Franz Roubaud und der Münchner Polenkreis, Hildesheim-Zürich-New York 1993, s. 68, il. 69 (wyd. polskie Polska szko³a monachijska..., Warszawa 1998). Kozak na stepie, to motyw powtarzaj¹cy siê w twórczo ci Brandta (por. obrazy artysty na stronie www.agraart.pl). Przyk³adem s¹ te¿ prace reprodukowane we wzmiankowanej wy¿ej ksi¹¿ce H.P. Bühlera (wyd. polskie, il. 71, 74) oraz w monografii-albumie I. Olchowskiej-Schmidt Józef Brandt, (Kraków 1996, il. s. 18, 61). Autorka zamieszcza tam, m.in. reprodukcjê Kozaka na czatach ze zbiorów Muzeum w Oroñsku, bêd¹cego niemal lustrzanym odbiciem prezentowanego tu rysunku.

53 CZES£AW BORYS JANKOWSKI (Warszawa 1862 - Sceaux 1941)

LIS, 1890 tusz, gwasz, papier, 32,5 x 26,5 cm sygn. p.d.: C. Jankowski 90. | Pary¿ Na odwrocie oprawy stempel: Urzêdu Konserwatorskiego m. st. Warszawy przy ul. Senatorskiej 14 ze zgod¹ na wywóz obiektu za granicê. Ponadto nalepka (druk): PROVINCETOWN ART GALLERY | PICTURES AND FRAMING | 112-51 QUEENS BOULEVARD | NEAR 76TH AVENUE | FOREST HILLS, L.I. 80. 8-3253 2 000 z³

estymacja: 3 000 - 5 000

Rysunek powsta³ jako jedna z sze ciu ilustracji do - opowiadaj¹cej historiê oswojonego lisa - noweli Adolfa Dygasiñskiego, opublikowanej w roku 1890 na ³amach Tygodnika Ilustrowanego (2. pó³rocze, nr 45-48, 50 i 52). Nasz rysunek - ilustruj¹cy kolejny, czwarty odcinek noweli i opatrzony podpisem ...ju¿ dopad³ do niego Kosmal ze wzniesionym rydlem... - zamieszczony zosta³ w 48. numerze pisma, na stronie 337. Informacja o arty cie - www.agraart.pl

54 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

DWOREK W GO CIERADZU, 1929 akwarela, o³ówek, papier naklejony na tekturê 21,3 x 26,2 cm (w wietle passe-partout) sygn. i dedykacja wzd³u¿ dolnej krawêdzi od lewej: Biskupowi Godlewskiemu w ho³dzie LWyczó³ 1929

47 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Akwarelê - jak wskazuje umieszczona na niej dedykacja - artysta ofiarowa³ ks. biskupowi Micha³owi Godlewskiemu (1872-1956), wybitnemu historykowi ko cio³a, w latach 1903-1916 profesorowi Akademii Teologicznej w Petersburgu, a od 1927 profesorowi Uniwersytetu Jagielloñskiego. Drewniany dworek w Go cieradzu Wyczó³kowski kupi³ w roku 1922, a w 1933 przebudowa³ go na murowany. Dworek malowa³ wielokrotnie - akwarel¹ i olejno - przedstawia³ go tak¿e w litografii. Malowa³ tak¿e otaczaj¹cy dwór sad i park ze wspania³ymi wierkami (teka grafik Go cieradz, 1923). Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

55 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI (Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

KO CIÓ£ BERNARDYNÓW WE LWOWIE, przed 1939 akwarela, papier 24,5 x 16,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: W³. Chmieliñski | Warszawa. 42 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 5 000

56 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

LILIE pastel, papier, 110 x 28,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: LWyczó³. 428 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Obraz pochodzi ze znanej krakowskiej kolekcji profesora Kazimierza Kostaneckiego (patrz tak¿e nr kat. 2 i 9). Wiêcej o prof. Kostaneckim i o jego kolekcji - kat. nr 9.

57 JACEK MALCZEWSKI (Radom 1854 - Kraków 1929)

PORTRET MIECZYS£AWA G¥SECKIEGO, lipiec 1921 olej, tektura, 103 x 67 cm sygn. wzd³u¿ krawêdzi p.d.: J Malczewski. 1921. napis autorski wzd³u¿ krawêdzi l.d.: Lus³awice lipiec na odwr. nalepka wystawy Jacek i Rafa³ Malczewscy ; 25 III 2011 - 4 IX 2011 w Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu

150 000 z³

estymacja: 180 000 - 220 000

Mieczys³aw G¹secki (1883 - 1948), malarz i konserwator by³ wieloletnim serdecznym i zaufanym przyjacielem Malczewskiego. Zwany przez niego Goniem pomaga³ arty cie w wielu sprawach, tak¿e przy malarskich pracach techniczno-konserwatorskich. Przygotowywa³ tzw. podmalówki, by³ równie¿ modelem do wielu obrazów Jacka Malczewskiego (np. M³oda Polska z roku 1917 czy Przekazanie palety z roku 1922; oba w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie).

Obraz by³ eksponowany w Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu w terminach: 19 V 2005 - 4 XI 2009 i 9 III 2011 - 19 IX 2012. Obraz opisany i reprodukowany w: - [Z. K. Posiada³a] Jacek Malczewski (1854-1929) W 150. rocznicê urodzin i 75. rocznicê mierci, Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu, [dodruk; wyd. rozszerzone] Radom 2009, s. 180, nr kat. II/29; il. na s. 99.

58 ALFONS KARPIÑSKI

59 ZDZIS£AW JASIÑSKI

(Rozwadów, dzi dzielnica Stalowej Woli 1875 - Kraków 1961)

(Warszawa 1863 - Warszawa 1932)

¯Ó£TE RÓ¯E

WIOSNA. DZIECI W OKNIE, 1930-1931

olej, tektura 35 x 50,5 cm sygn. po prawej: A. Karpiñski Na odwrocie dwukrotnie - o³ówkiem i niebiesk¹ kredk¹ sygnatura artysty: A. Karpiñski ponadto napis dot. wymiarów obrazu: 35/ 50 1/2

olej, p³ótno, 97 x 72,5 cm; sygn. p.d.: ZD. JASIÑSKI Na odwrocie, na górnej listwie krosna napis: inw. 50. Obok zachowana szcz¹tkowo nalepka wystawy w TZSP w Warszawie (druk, atrament) z czytelnym fragmentem tekstu: 18015 Autor /..../ ³aw 18015 | Tytu³ Wiosna wykonanie ol. | /.../Data

45 000 z³

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 12 000

48 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Obraz wymieniony w: - Wielka wystawa wiosenna, Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych, Warszawa maj 1931, s. 13, nr kat. 74; - K. Jerzmanowska, Zdzis³aw Jasiñski 1863-1932. Malarstwo, rysunki, akwarele, Muzeum £azienki Królewskie, Stara Kordegarda, Warszawa 1995, s. nlb., nr kat. 83 (uwaga: b³êdnie podana wysoko æ obrazu; w³asno æ rodziny artysty).

60 FRANCISZEK KSAWERY LAMPI (Klagenfurt w Austrii 1782 - 1852 Warszawa)

PORTRET MÊSKI, ok. 1830 olej, p³ótno, 80,5 x 63,5 cm na odwrocie napis na p³ótnie: Portret malowany | przez Lampiego Na g. listwie krosna i czê ciowo na p³ótnie przyklejona karta maszynopisu z orzeczeniem dr Kazimierza Buczkowskiego (Kraków, 25 III 1951). Autor orzeczenia bez zastrze¿eñ potwierdza autorstwo Franciszka Lampiego, podaj¹c równocze nie wiadomo æ, ¿e omawiany Portret mêski stanowi³ pendant do Portretu kobiecego (para ma³¿onków). 420 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

61 KAZIMIERZ STABROWSKI (Kruplany k. Nowogródka 1869 - Garwolin 1929)

PORTRET CIEMNOW£OSEJ, przed 1900 olej, p³ótno, 64 x 68 cm 28 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny ¿ony artysty, Julii Stabrowskiej z Janiszewskich. W roku 1997 by³ pokazywany na wystawie kolekcji prac Kazimierza Stabrowskiego ze zbiorów prywatnych i Muzeum Narodowego w Warszawie urz¹dzonej w Starej Kordegardzie w £azienkach Królewskich w Warszawie

Obraz wymieniony w katalogu wystaw: - Kazimierz Stabrowski 1869 - 1929. Kolekcja prac ze zbiorów prywatnych i Muzeum Narodowego w Warszawie [L. SkalskaMiecik przy wspó³pracy K. Jerzmanowskiej], Muzeum £azienki Królewskie Stara Kordegarda, Warszawa 1997, s. nlb. kat. nr 2. Informacja o artystach - www.agraart.pl

62 VLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 - Szklarska Porêba 1970)

MODLITWA, 1929 olej, p³ótno, 65 x 46 cm; sygn. p.d.: Wlastimil Hofman | 1929 Na kro nie po dwa stemple odnosz¹ce siê do wymiarów: 65 i 46 417 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 25 000

63 TEODOR BALTAZAR STACHOWICZ przypisany (Kraków 1800 - Kraków 1873)

PO¯AR KO CIO£A OO. DOMINIKANÓW W KRAKOWIE, 1850 olej, p³ótno, 29,5 x 37,7 cm 16 000 z³

estymacja: 18 000 - 20 000

uleg³a te¿ wolno stoj¹ca wysoka wie¿a-dzwonnica, któr¹ po kilku latach rozebrano (1861). Wydarzenia te znalaz³y odbicie w rysunkach i obrazach malowanych przez krakowskich artystów, m.in. J. Brydaka, K. Balickiego czy te¿ Teodora Baltazara Stachowicza, który namalowa³ kilka obrazów przedstawiaj¹cych - bliskie naszemu obrazowi - sceny p³on¹cych budowli miasta (porównaj np.: W. Komorowski, I. Kêder, Ikonografia Ko cio³a Dominikanów i ulicy Grodzkiej w Krakowie, Katalog widoków Krakowa pod red. J. Banacha, t. 3, Kraków 2005). INFORMACJA O ARTY CIE:

Prezentowany obraz przedstawia dramatyczne wydarzenia z historii Krakowa - wielki, trwaj¹cy kilka dni po¿ar, który wybuch³ 18 lipca 1850 roku i zniszczy³ ok. 10% powierzchni miasta, w tym liczne domy, pa³ace oraz ko cio³y i klasztory, m.in. oo. dominikanów i franciszkanów. Ko ció³ dominikanów ucierpia³ szczególnie - sp³onê³o ca³e wyposa¿enie wnêtrza i runê³o sklepienie wi¹tyni. Zniszczeniu

Teodor Baltazar Stachowicz - syn malarza Micha³a; pocz¹tkowo uczy³ siê pod kierunkiem ojca, pó niej studiowa³ w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych u Józefa Reidlingera i Józefa Schmelzera. Malowa³ pejza¿e, portrety, obrazy religijne, a zw³aszcza widoki architektoniczne Krakowa. Kopiowa³ te¿ obrazy ojca, wykonuj¹c ich swobodne trawestacje.

64 GOTTFRIED ALBERT MARIA BACHEM

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Bonn 1866 - 1942)

Gottfried A. M. Bachem - niemiecki malarz i rysownik; studiowa³ w Düsseldorfie i Monachium. Przez pewien czas mieszka³ w Lipsku. Malowa³ portrety, postacie we wnêtrzach, sceny rodzajowe i pejza¿e. Po 1900 bra³ udzia³ w licznych wystawach, m.in. w Berlinie.

TOWARZYSTWO PRZY STOLE olej, p³ótno, 70,5 x 50,8 cm sygn. p.d.: G. Bachem 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 7 000

65 HERMAN FREDERIK CAREL TEN KATE (Haga 1822 - Haga 1891)

PIÊKNA SZYNKARECZKA olej, deska, 43,8 x 64,3 cm sygn. p.d.: Herman ten Kate SK Napisy na odwrocie: 9595 | Feel | BU 30 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Herman Frederik Carel ten Kate - holenderski malarz scen rodzajowych i historycznych; brat malarza Johanna Mari i pisarza Johanna Jacoba ten Kate. Studia malarskie rozpocz¹³ w latach 1837-1841 u Cornelisa Krusemana w Amsterdamie a nastêpnie przez rok kontynuowa³ je u Jean-Louis Ernesta Meissoniera w Pary¿u. Podró¿owa³ równie¿ do Niemiec, Belgii i W³och. W 1847 osiedli³ siê w Amster-

damie, gdzie w 1848 zosta³ cz³onkiem Królewskiej Akademii Sztuk Piêknych, a w latach 1860-1861 by³ jej dyrektorem. By³ tak¿e cz³onkiem Akademii w Rotterdamie (od 1856), a tak¿e przewodnicz¹cym stowarzyszenia Arti et Amicitiae w Amsterdamie. W 1869 przeniós³ siê do rodzinnej Hagi. By³ nadwornym malarzem Wilhelma III króla Holandii (namalowa³ m.in. portret króla, wed³ug którego wykonano pieczêæ królewsk¹). Od wczesnych lat swojej twórczo ci malowa³ przede wszystkim obrazy rodzajowe z ¿ycia ludu - wie niaków czy rybaków. Oko³o 1850 w jego malarstwie pojawi³y siê równie¿ inspirowane dawnym malarstwem - ujmowane rodzajowo sceny z czasów wojny trzydziestoletniej, które pó niej mia³ siê staæ specjalno ci¹ artysty. Jeszcze pó niej (od ok. 1860) malowa³ tak¿e motywy rokokowe - polowania i sceny salonowe - oraz szereg obrazów przedstawiaj¹cych epizody z historii Holandii. By³ artyst¹ niezwykle popularnym i cenionym, jednym z najbardziej znanych holenderskich malarzy swego czasu. Jego obrazy by³y bardzo poszukiwane. Dzi dzie³a artysty znajduj¹ siê w zbiorach wielu muzeów, m.in. w Holandii, Wielkiej Brytanii, Francji, stanowi¹ te¿ ozdobê licznych kolekcji prywatnych.

66 WALTER HEIMIG

67 DANIELE BUCCIARELLI

(Wessel 1881 - Düsseldorf 1955)

(Rzym 1839 - Velletri 1911)

BAL

ZNALEZIONE GNIAZDKO, 1877

olej, sklejka, 30,2 x 40 cm sygn. l.d. charakterystycznym, stylizowanym podpisem artysty: H... Z ty³u, na ramie drukowana nalepka: KUNSTHANDLUNG | UND VERGOLDEREI | AUGUST GENNER & CO | GEGR. 1883 | DUISBURG

olej, deska, 50 x 37 cm sygn. l.d.: D Bucciarelli | Roma 1877 Na odwrocie napis flamastrem: D. Bucciarelli | ROMA | 1877; ponadto napisy o³ówkiem: No 6; 193/4 x 143/4: #9168; 763/105.

43 000 z³

419 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

estymacja: 25 000 - 30 000

68 ALEXANDER THIELE

69 WOJCIECH WEISS

(ur. Monachium 1924)

(Leorda na Bukowinie w Rumunii 1875 - Kraków 1950)

OGRÓDEK KAWIARNIANY NAD STARNBERGERSEE

KWIATY W WAZONIE

olej, p³ótno, 50 x 60,5 cm sygn. p.d.: A. THIELE Na odwrocie autorski napis: Cafegarten am Starnberger See | A. THIELE. Ponadto na p³ótno naklejona karta z niemieckim tekstem autorstwa Leonharda Pellotha traktuj¹cym o twórczo ci Alexandra Thiele.

olej, p³ótno, 46,5 x 34 cm sygn. l.d.: WWeiss (inicja³y wi¹zane)

4 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

412 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

70 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942)

PORTRET DAMY (W FOTELU), 1928 olej, p³ótno, 89,5 x 87 cm sygn. l.d.: Wojciech Kossak | 1923 Na kro nie cztery niewyra ne stemple: SK£AD PAPIERU | R. ALEKSANDROWICZ | KRAKÓW. BASZTOWA 11. Dwie nalepki wystawowe (druk, atrament, stempel): 1. na górnej listwie nalepka o tre ci: No ... 1928 | AUTOR Kossak Wojciech | TYTU£ DZIE£A Portret | RODZAJ DZIE£A ol. | Cena... Podpis .. |||| Z boku wzd³u¿ lewej krawêdzi tej¿e nalepki tekst:

Zaniedbuj¹c umieszczenie niniejszej | karty na dziele zrzeka siê tem samem | prawa do reklamacji za ewentualne | pomy³ki |||| wzd³u¿ prawej krawêdzi: Kartê niniejsz¹ nale¿y przykleiæ na | odwrotnej stronie dzie³a. 2. na listwie dolnej nalepka wystawy w TZSP w Warszawie: 06161 Autor Kossak W 06161 | Tytu³ Portret Rodzaj dzie³a ol. | cena ... W³a ciciel Myszkowskiego Data 16 list. 1928 Obraz opisany i reprodukowany w: - [Kat.] Salon 1928. Przewodnik No 39. Tow. Zachêty Sztuk Piêknych Warszawa, grudzieñ 1928, s. 25, nr kat. 156, il. nlb. [Portret]. 425 000 z³

estymacja: 28 000 - 32 000

71 ALFONS KARPIÑSKI (Rozwadów, dzi dzielnica Stalowej Woli 1875 - Kraków 1961)

PORTRET PANI S., 1923 olej, tektura, 99 x 72 cm sygn. po lewej: A. Karpiñski | 1923. Na odwrocie napisy: - u góry o³ówkiem: [nieczytelnie] AK4; - po rodku autorskie napisy czerwon¹ i niebiesk¹ farb¹ lub tuszem: VIII WZB 1923. Kraków | I WZB 1926. Lwów TPSP | Salon 1926. Warszawa | TZ [..]; u do³u niebiesk¹ kredk¹: Nr 10. Nalepki na odwrocie (druk, atrament): - u góry: KARPIÑSKI; - nalepka rêkopi mienna o tre ci: VIII. W.ZB. 1923. TSP Kraków | A. Karpiñski | Portret Pani S. | w³. pryw. Ponadto na odwrocie nalepki wystawowe (druk, atrament): - nalepka o tre ci: No II. 1926 | AUTOR A. Karpiñski | TYTU£ DZIE£A Portret Pani S. | RODZAJ DZIE£A ol. | Cena... Podpis A. Karpiñski ||||

Z boku wzd³u¿ lewej krawêdzi tej¿e nalepki tekst: Zaniedbuj¹c umieszczenie niniejszej | karty na dziele zrzeka siê tem samem | prawa do reklamacji za ewentualne | pomy³ki |||| wzd³u¿ prawej krawêdzi: Kartê niniejsz¹ nale¿y przykleiæ na | odwrotnej stronie dzie³a; - nalepka wystawy w krakowskim TPSP o tre ci: TOW. PRZYJ. SZTUK PIÊKN. W KRAKOWIE | Autor | Tytu³ dzie³a Portret p. Sigerinowej (?) | Rodzaj dzie³a ol. cena | Podpis autora A. Karpiñski - na dolnej listwie ramy nalepka wystawy w warszawskim TZSP: 1662 Autor Karpiñski Alfons | Tytu³ Portret pani S. Rodzaj dzie³a ol. | Cena W³asno æ Data nades³ania 192. Obraz opisany m.in. w: - Salon 1926. Przewodnik No 18. Tow. Zachêty Sztuk Pêknych, Warszawa grudzieñ 1928, s. 13, nr kat. 122 [Portret pani P.S.]. 420 000 z³

estymacja: 25 000 - 30 000

72 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

PORTRET KOBIECY, sierpieñ 1938 pastel, papier ciemnoszary 64 x 47 cm (w wietle oprawy) sygn. u do³u: Witkacy [P] 1938 VIII | (T.E)

430 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Portret kobiety o du¿ych niebieskich oczach, ma³ych czerwonych ustach, krótkich blond w³osach u³o¿onych w fale, ubranej w sukniê lub bluzkê z szyfonowym b¹d koronkowym karczkiem, znakomicie wpisuje siê w twórczo æ Witkacego koñca lat 30. XX w. Wykonywane wówczas portrety s¹ w przewa¿aj¹cej liczbie realistyczne, rysowane z fotograficzn¹ wrêcz wierno ci¹, przy czym cech¹ charakterystyczn¹ s¹ stosunkowo du¿e, wyraziste, jakby szklane oczy intensywnie wpatrzone w widza. Zachowane portrety kobiece z tego okresu to g³ównie typ E, który zgodnie z Regulaminem za³o¿onej przez artystê w 1925 roku Firmy Portretowej S. I. Witkiewicz zak³ada³ dowoln¹ interpretacjê psychologiczn¹, wed³ug intuicji Firmy . W praktyce Witkacy wybiera³ ten typ dla przedstawienia wizerunków piêknych kobiet, zw³aszcza takich, które wyra nie mu siê podoba³y. Portret jest te¿ z pewno ci¹ wyrazem ówczesnej mody na gwiazdê filmow¹ o klasycznej kobiecej urodzie, podkre lonej przez odpowiedni¹ fryzurê i uwodzicielski makija¿, a tak¿e leciutki, nie mia³y u miech. Koniec lat 30. XX w. to okres wzrastaj¹cej wiadomo ci kobiet, ¿e swój wygl¹d mo¿na i nale¿y odpowiednio kszta³towaæ, w czym pomocne by³y takie publikacje, jak np. Piêkno æ i kultura

cia³a. Poradnik dla pañ pani Zoi (Zofii Wasilewskiej) w zakresie kosmetyki oraz dra Stanis³awa Bendarzewskiego w zakresie higieny (wyd. w³a nie w 1938 r.) czy popularna wówczas broszurka Mój system pielêgnacji urody dr med. J. witalskiej oparty na najnowszych zdobyczach kosmetycznych . Publikacje takie zawiera³y szereg fotosów przedstawiaj¹cych wzorce piêknego wygl¹du, które kobiety portretowane w tym czasie przez Witkacego wyra nie na ladowa³y. Poza swoimi walorami artystycznymi i estetycznymi portret kobiety z sierpnia 1938 jest wiêc tak¿e efektownym i ciekawym wiadectwem ducha czasu. Niebieskie t³o dodatkowo podkre la b³êkit oczu i czerwieñ silnie uszminkowanych ust nadaj¹c mu charakter bliski ówczesnym fotosom filmowym. Mo¿na mia³o zaryzykowaæ twierdzenie, ¿e choæ to¿samo æ modelki pozostaje nieznana, portret ten antycypuje takie dzie³a, jak wizerunki Marylin Monroe i Liz Taylor wykonywane przez Andy ego Warhola 30 lat pó niej. Wszystkie one przedstawiaj¹ i gloryfikuj¹ kobiec¹ urodê, s¹ uniwersaln¹ wizj¹ kobiety-uwodzicielki utrwalon¹ przez wybitnych artystów. Opracowa³a p. dr Anna ¯akiewicz

INFORMACJA O ARTY CIE: Stanis³aw Ignacy Witkiewicz uczy³ siê w domu pod kierunkiem ojca, Stanis³awa Witkiewicza. W 1903 zda³ maturê we Lwowie. W 1904 zacz¹³ podró¿owaæ, m.in. do Wiednia, W³och, Monachium, Pary¿a, Londynu. W latach 1904-1910 odbywa³ studia w ASP w Krakowie u prof. Józefa Mehoffera, przerywane okresami nauki u W³adys³awa lewiñskiego. W 1914 wyjecha³ z ekspedycj¹ Bronis³awa Malinowskiego do Australii, stamt¹d za wprost do Petersburga, gdzie po wybuchu I wojny wiatowej zaci¹gn¹³ siê do wojska rosyjskiego. W Rosji by³ wiadkiem rewolucji bolszewickiej. Po powrocie do kraju w 1918 zosta³ cz³onkiem grupy Formi ci", z któr¹ wystawia³

w latach 1918-1922. W malarstwie tego okresu by³ najbli¿szy wcielenia w ¿ycie w³asnej teorii Czystej Formy, sformu³owanej w czasie wojny (stosowa³a siê ona równie¿ do dramatu). Obok Leona Chwistka by³ g³ównym teoretykiem ugrupowania. Po 1924 dzia³a³ jako jednoosobowa Firma Portretowa S. I. Witkiewicz wykonuj¹ca portrety na zamówienie. Jednocze nie kontynuowa³ twórczo æ literack¹ (dramaty, powie ci) i filozoficzn¹, przede wszystkim za uprawia³ spajaj¹c¹ wszystkie formy jego aktywno ci, docenion¹ dopiero u schy³ku XX wieku sztukê ¿ycia . Pope³ni³ samobójstwo na pocz¹tku II wojny wiatowej, nazajutrz po agresji sowieckiej na Polskê.

73 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

PORTRET HELENY BIA£YNICKIEJ-BIRULA, 15 IV 1930 pastel, papier br¹zowy, 62 x 45,5 cm sygn. l.d.: Witkacy | 1930 15/IV T (C+Co) Na odwrocie dwukrotnie, o³ówkiem i tuszem, naniesiony numer: 148. Ponadto stemple wystaw w Nowym Targu, Wroc³awiu i Opolu w 1957 oraz w Warszawie w 1958 roku.

435 000 z³

estymacja: 40 000 - 45 000

Helena Bia³ynicka-Birula by³a ¿on¹ Teodora, lekarza praktykuj¹cego w Zakopanem w latach 1928-1933. To w³a nie Teodor Bia³ynickiBirula dostarcza³ Witkacemu kokainy do jego s³awnych eksperymentów - rysowania portretów pod wp³ywem tego narkotyku. Portrety te by³y wykonywane w trakcie spotkañ towarzyskich, tzw. orgii (po³¹czonych te¿ z konsumpcj¹ alkoholu) i nosi³y oznaczenia T.C+Co (czasem symbol Co by³ zwielokrotniony). Wed³ug Regulaminu jednoosobowej Firmy Portretowej S. I. Witkiewicz , za³o¿onej przez Witkacego w roku 1925, taka adnotacja przy sygnaturze oznacza³a typ portretu wykonywany pod wp³ywem kokainy, przy czym charakterystyka modela by³a subiektywna - spotêgowania karykaturalne tak formalne jak i psychologiczne niewykluczone. W granicy kompozycja abstrakcyjna, czyli tzw. Czysta Forma. Kokaina znacznie wzmaga energiê (daje tzw. kopa), dziêki czemu artysta móg³ wykonywaæ nawet kilkana cie portretów podczas jednego spotkania. Wszystkie one przechodzi³y na w³asno æ Teodora jako nale¿no æ za narkotyk oraz opiekê lekarsk¹ w trakcie jego za¿ywania, a tak¿e za wszelkie inne koszty zwi¹zane z organizacj¹ orgii i jej konsekwencji. W ten sposób doktor Bia³ynicki-Birula wszed³ w posiadanie ponad 300 portretów, które zosta³y zinwentaryzowane, a ich wykaz jest obecnie przechowywany w Dziale Rêkopisów Biblioteki Narodowej w Warszawie. Liczy on 304 pozycje; u³o¿one chronologicznie, datowane, z odpisami oznaczeñ przy sygnaturze. Pod numerem 187 zapisano tam portret Heleny Bia³ynickiej-Birula z 15 kwietnia 1930 roku, oznaczony jako T.C + Co. Z zapisu nastêpnej pozycji wiemy, ¿e artysta wykona³ tego dnia tak¿e portret jej mê¿a z identycznym oznaczeniem.

Portret Heleny jest do æ niezwyk³y - przedstawia g³owê modelki wspart¹ na lewej d³oni, co jest rzadko ci¹, bo Witkacy z zasady nie rysowa³ r¹k. Je li takie by³o ¿yczenie klienta, artysta zgadza³ siê je uwzglêdniæ, ale dolicza³ do ceny portretu 1/3 nale¿no ci za ka¿d¹ rêkê. Nie dotyczy³o to oczywi cie portretów przyjació³, oznaczanych liter¹ C i wykonywanych w ca³o ci za darmo, choæ prawdopodobne jest, ¿e dodanie rêki podkre la³o szczególn¹ warto æ takiego wizerunku. Mimo szkicowo ci portretu, charakterystycznej dla dzie³a stworzonego pod wp³ywem kokainy, Witkacy uchwyci³ wyrazist¹ twarz modelki znanej z wielu innych jej portretów, których ³¹cznie artysta wykona³ co najmniej 59. Portret z 15 kwietnia 1930 roku wyj¹tkowo trafnie pokazuje stan zarówno Witkacego, jak i Heleny - w jej twarzy widaæ wp³yw substancji zniekszta³caj¹cych widzenie wiata, jednak prawe oko zachowuje jeszcze przytomny b³ysk rozbawienia, a w wygiêciu jaskrawoczerwonych ust mo¿na dopatrzyæ siê cienia u miechu. Portret znakomicie utrwala chwilê na moment przed osuniêciem siê obojga - zarówno artysty, jak i modelki - w stan nie wiadomo ci spowodowanej za¿yciem kokainy, a mo¿e i alkoholu. Portret nie by³ dot¹d publikowany, choæ piecz¹tki na jego oprawie wiadcz¹, ¿e uczestniczy³ w wielkiej, objazdowej wystawie prac Witkacego od sierpnia do grudnia 1957, kolejno: w Nowym Targu (Powiatowy Dom Kultury), Wroc³awiu i Opolu, a w roku 1958 w Warszawie (kwiecieñ-maj, Sto³eczny Dom Kultury). Na podstawie zapisu w - wzmiankowanym wy¿ej - rêkopi miennym spisie zbioru Bia³ynickich, portret odnotowany zosta³ w ksi¹¿ce: Stanis³aw Ignacy Witkiewicz 1885-1939. Katalog dzie³ malarskich, oprac. I. Jakimowicz przy wspó³pracy A. ¯akiewicz, Warszawa 1990, s. 111, poz. I/1215. Opracowa³a p. dr Anna ¯akiewicz

74 HANNA RUDZKA-CYBISOWA

INFORMACJA O ARTYSTCE:

(M³awa 1897 - Kraków 1988)

Twórczo æ Hanny Rudzkiej-Cybisowej zwi¹zana jest z polskim koloryzmem. Artystka rozpoczê³a studia malarskie w warszawskiej Szkole Sztuk Piêknych u Mi³osza Kotarbiñskiego, a nastêpnie uczy³a siê w krakowskiej ASP - pocz¹tkowo u Ignacego Pieñkowskiego, a od 1923 u Józefa Pankiewicza. W roku 1924 wyjecha³a do Pary¿a razem z grup¹ kolegów tworz¹cych tzw. Komitet Paryski (w skrócie KP ; st¹d nazwa grupy kapi ci ). W 1931 wróci³a do kraju i wraz z mê¿em Janem Cybisem zamieszka³a w Krakowie. W tym samym roku bra³a udzia³ w Pierwszej Wystawie Kapistów w Warszawie, a w 1933 ponownie wyjecha³a do Francji, gdzie mia³a indywidualn¹ wystawê w Galerie Renaissance. W 1937 podró¿owa³a do W³och. W czasie wojny organizowa³a Samopomoc Kole¿eñsk¹ w Domu Plastyków w Krakowie. W 1945 jako pierwsza kobieta w dziejach krakowskiej ASP zosta³a profesorem tej uczelni. Malowa³a przede wszystkim pejza¿e i martwe natury, a - rzadziej - tak¿e portrety. Ju¿ w jej wcze niejszych obrazach, malowanych drobnymi poci¹gniêciami pêdzla, wyra nie zaznaczy³ siê wp³yw impresjonizmu. Z czasem malowa³a szerzej, stosuj¹c wyrazistsz¹ i bardziej syntetyczn¹ plamê barwn¹.

OR£OWO gwasz, papier, 32,5 x 48,5 cm sygn. p.d.: H. Rudzka C. Na odwr. oprawy napis: HANNA RUDZKA -CYBISOWA poni¿ej wype³niony rêcznie stempel kolekcji K. i W. Ochmanów po wiadczony podpisem w³a ciciela 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 8 000

75 RAFA£ MALCZEWSKI

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Kraków 1892 - Montreal 1965)

Rafa³ Malczewski studiowa³ w Wiedniu agronomiê, filozofiê i architekturê; uczêszcza³ tak¿e do tamtejszej Akademii Sztuk Piêknych, ale edukacjê artystyczn¹ zawdziêcza³ przede wszystkim ojcu, Jackowi Malczewskiemu. W latach 1917-1939 stale mieszka³ w Zakopanem; by³ zami³owanym taternikiem. W 1930 wyjecha³ na pó³roczny pobyt do Francji. W grudniu 1939 przez S³owacjê i Wêgry przedar³ siê do Francji, sk¹d nastêpnie wyjecha³ do Brazylii a pó niej do Stanów Zjednoczonych. W 1942 dotar³ do Montrealu, gdzie pozosta³ na sta³e. Pocz¹wszy od 1919 wiele wystawia³; od 1934 tak¿e jako cz³onek ugrupowania Rytm . Malowa³ przede wszystkim krajobrazy - z Tatr, Podhala, widoki z ma³ych miasteczek i z fabrycznego l¹ska, pó niej tak¿e z Brazylii i Kanady. W swoich obrazach - wiadomie prymityzowanych, utrzymanych czêsto w poetyckim i bajkowym nastroju - bliski jest sztuce naiwnego realizmu. Malczewski by³ równie¿ literatem, autorem artyku³ów o sztuce, felietonów, esejów oraz wspomnieñ tatrzañskich i zakopiañskich, m.in. Narkotyk gór, Góry wo³aj¹ czy Pêpek wiata.

PEJZA¯ JESIENNY akwarela, papier, 37,5 x 55 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: Rafa³ Malczewski. 46 000 z³

estymacja: 7 000 - 10 000

76 EUGENIUSZ ZAK (Mohylno na Bia³orusi 1884 - Pary¿ 1926)

PORTRET MATKI ARTYSTY, 1905 olej, p³ótno 81 x 54 cm sygn. p.d.: Eug. ZAK | 05

470 000 z³

estymacja: 100 000 - 150 000

Obraz pochodzi z kolekcji dr Stefanii Irwin-Zareckiej w Nowym Jorku. Uprzednio wystawiany by³ na aukcji w Hotel Drouot (Pary¿, 1971) oraz Lipert Gallery (Nowy Jork, Brooklyn, 1983-84). Jeden z najwcze niejszych znanych obrazów Eugeniusza Zaka, wystawiony by³ w roku 1905 w paryskim Salonie Jesiennym (Salon d Automne), w zespole dziesiêciu prac m³odego artysty (4 obrazy, 6 rysunków). Wed³ug Barbary Brus-Malinowskiej, autorki katalogu monograficznej wystawy Zaka w Muzeum Narodowym w Warszawie, obraz jest zapewne portretem matki artysty, Adeliny z Kroneblechów Zakowej, a malowany w zgaszonych tonacjach i przenikniêty szaro ci¹ przypomina portrety Olgi Boznañskiej .

Obraz opisany i reprodukowany w: - Catalogue de peinture, Dessin, Sculpture, Gravure, Architecture et Art Décoratif exposés au Grand Palais des Chapmps-Élysées du 18 octobre 1905 au 25 novembre 1905, [Salon d Automne] Paris 1905, s. 173, kat. nr 1624; - M.R. [M. Rakowska], Arty ci polscy w Salonie paryskim, Tygodnik Ilustrowany 1906, I pó³rocze, nr 3 z dn. 27 stycznia, s. 49; - M. Rola [M. Legutko], Eugeniusz Zak, Pro Arte Polish Art in the World / Sztuka polska w wiecie, [nr 1] Summer / lato 1987, [kwartalnik; New York], s. 5, il. na s. 7; - B. Brus-Malinowska, Eugeniusz Zak 1884-1926, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2004, s. 39, 78, nr kat. 3, il.

INFORMACJA O ARTY CIE: Eugeniusz Zak (¯ak) dzieciñstwo spêdzi³ w Mogilnie (Mohylnie) i (od 1892) w Warszawie. W roku 1902 wyjecha³ do Pary¿a, gdzie studiowa³ w École des Beaux-Arts u Jeana Léona Gérôme a i w Académie Colarossi u Alberta Besnarda. W 1903 podró¿owa³ do W³och, by³ w Rzymie, we Florencji, Pizie, Mediolanie. Nastêpnie pojecha³ do Monachium, gdzie przez pó³ roku kszta³ci³ siê u Antona A bego. W 1904 powróci³ do Pary¿a i zadebiutowa³ w Salonie Jesiennym. W Pary¿u pozosta³ do 1914, pó niej przeniós³ siê do Vence i Nicei. Lata 1916 -1921 spêdzi³ w Polsce. W 1921 wyjecha³ do Niemiec; mieszka³ w Bonn (gdzie wykona³ polichromie do willi architekta F. A. Breuhausa), pó niej w Berlinie. W 1923 wróci³ do Pary¿a. Wiele wystawia³, bior¹c m.in. udzia³ w paryskich Salonach, w wystawach w Barcelonie (1912), Wenecji (Biennale 1914), Wiedniu (1915). Czynnie uczestniczy³ tak¿e w polskim ¿yciu artystycznym - nale¿a³ do Tow. Artystów Polskich Sztuka , wystawia³ te¿ z Formistami, by³ wspó³-

za³o¿ycielem ugrupowania Rytm . By³ jednym z najwybitniejszych polskich artystów tzw. École de Paris. Inspiracji szuka³ w sztuce renesansu, w malarstwie Cezane'a i Picassa. We wcze niejszym okresie twórczo ci malowa³ portrety oraz wykonywa³ - inspirowane sztuk¹ renesansow¹ - rysunki g³ów i popiersi. Malowa³ te¿ idealizowane, liryczne i poetyckie w nastroju sceny w pejza¿u, a po 1920 kompozycje figuralne z jedn¹ lub kilkoma postaciami pasterzy, tancerek, arlekinów we wnêtrzach lub w pejza¿u. Jego obrazy przesycone s¹ ³agodnym nastrojem melancholii i zadumy. Wiotkie sylwetki przedstawianych postaci artysta poddawa³ swoistej stylizacji - wyd³u¿aj¹c proporcje i nadaj¹c im giêtkie, niemal taneczne pozy. Obrazy te odznaczaj¹ siê dekoracyjno ci¹, rytmicznymi, tanecznymi uk³adami form, miêkkim wiat³ocieniowym modelunkiem, a czêsto tak¿e efektami fakturowymi.

77 W£ODZIMIERZ TERLIKOWSKI

78 ZYGMUNT MENKES

(Poraj k. £odzi 1873 - Pary¿ (?) 1951)

(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)

MARTWA NATURA Z MAKAMI, 1925

S£ONECZNIKI, po 1940

olej, p³ótno, 54 x 65 cm sygn. wzd³u¿ dolnej krawêdzi: W. Terlikowski 1925 (sygnatura naniesiona trzonkiem pêdzla w mokrej, grubo na³o¿onej farbie) Na odwrocie - na p³ótnie, kro nie i nalepce - teksty francuskie dotycz¹ce prawa w³asno ci i dziedziczenia obrazu. Ponadto na kro nie - czê ciowo zatarty - stempel galerii: F. DUPRE / 144, Faubourg Saint-Honore, 144 / [coin de la Rue de Berri, PARIS]

olej, p³ótno, 92,5 x 65 cm sygn. p.d.: Menkes

415 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

60 000 z³

estymacja: 65 000 - 85 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

79 JAKUB (JACQUES) ZUCKER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Radom 1900 - Pary¿ [?] 1981)

Jakub Zucker dzieciñstwo spêdzi³ w Palestynie. Uczy³ siê w Szkole Sztuki i Rzemios³a Piêknych Bezalel w Jerozolimie. Po I wojnie wiatowej osiedli³ siê w Pary¿u, gdzie kontynuowa³ studia w Akadémie Julian, Akadémie de la Grande Chaumiere i Akadémie Colarossi. W roku 1922 wyjecha³ do Stanów Zjednoczonych. Odt¹d mieszka³ na przemian w Nowym Jorku i Pary¿u. Wiele podró¿owa³, m.in. do W³och Hiszpanii, Portugalii, Meksyku i Izraela. Lata II wojny wiatowej spêdzi³ w Stanach Zjednoczonych. W roku 1947 osiedli³ siê w Arcueil pod Pary¿em. Od 1928 bra³ udzia³ w paryskich Salon d Automne i Salon des Tuileries. Wielokrotnie wystawia³ te¿ w Nowym Jorku. Malowa³ pejza¿e, portrety, martwe natury, kwiaty i sceny rodzajowe, inspirowane czêsto folklorem ¿ydowskim. Jego obrazy utrzymane s¹ w typie ekspresjonistycznej odmiany malarstwa École de Paris, wywodz¹cej siê ze sztuki artystów takich jak Marc Chagall, Chaim Soutine. Zucker zajmowa³ siê tak¿e ilustratorstwem i dziennikarstwem, zamieszczaj¹c artyku³y w pismach L Art Vivant i Esquire .

SCENA ULICZNA W JAFFIE olej, p³ótno, 60 x 73 cm sygn. l.d.: J ZUCKER Na odwrocie napis na kro nie: Zucker Jaffa 414 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

80 RAJMUND KANELBA (Warszawa 1897 - Londyn 1960)

AUTOPORTRET W CZERWIENI, 1944 olej, tektura, 74.5 x 62,5 cm sygn. p.g.: Kanelba | 1944 Na odwrocie napis czarn¹ farb¹: 1944. Ponadto dwie nalepki londyñskiej firmy ramiarskiej James Bourlet & Sons. 440 000 z³

estymacja: 45 000 - 55 000

W roku 2003 obraz by³ w Roughton Galleries w Dallas (patrz ni¿ej katalog), a reprodukowany jest w towarzysz¹cej wystawie publikacji przytaczaj¹cej tekst z ksi¹¿ki (Pary¿ 1933) o Rajmundzie Kanelbie pióra André Salmon a, wybitnego francuskiego poety, pisarza i krytyka sztuki. Obraz wymieniony i reprodukowany w: - Raymond Kanelba, 1897-1960: revisting a modernist: a retrospective exhibition, [tekst Brian Roughton], 28 I - 27 II, 2003, Dallas, Roughton Galleries, [2003], s. nlb.]; - Kanelba, Roughton Galleries, [Text excerpted from Kanelba by André Salmon, Paris, November 1933], Dallas, Roughton Galleries, [2003], s. nlb. il. (kolor).

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

81 JEAN D ESPARBES

82 ZYGMUNT MENKES

(Verneuil-sur-Seine 1899 - Verneuil-sur-Seine 1968)

(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)

MÊ¯CZYZNA Z MARIONETK¥, 1929

KOCHANKOWIE

olej, p³ótno, 93 x 73 cm sygn. p.d.: Jean d Esparbes | 1929

akryl, papier, 55,5 x 41 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: Menkes Na plecach oprawy napis: MENKES | "THE LOVERS" | ACRILIC POLIMER | MEDIUM

48 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

Obraz pochodzi z kolekcji przyjaciela artysty, Harry ego Goldsmitha (Riverdale, Nowy Jork). 30 000 z³

estymacja: 35 000 - 40 000

83 RAJMUND KANELBA

84 EUGENIUSZ ZAK

(Warszawa 1897 - Londyn 1960)

(Mohylno na Bia³orusi 1884 - Pary¿ 1926)

DZIEWCZYNA Z LATARENK¥, 1944

G£OWA KOBIETY, 1923

akwarela, gwasz, olej, tektura, 73 x 22,7 cm; sygn. p.d.: Kanelba Na odwrocie oprawy napis tuszem: "girl with lantern"

olej, tektura, 31 x 25 cm sygn. p.d.: Eug. Zak

418 000 z³

460 000 z³

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 25 000

estymacja: 65 000 - 75 000

Porównaj: - A. Tanikowski, Eugeniusz Zak, Wyd. Pogranicze 2003, s. 49, il. 17 oraz s. 100, il. 90, spis na s. 182; - B. Brus-Malinowska, Eugeniusz Zak 1884-1926, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2004, s. 146, kat. nr 181, il. [porównaj te¿ numery kat. 86, 115]. Informacja o arty cie - kat. nr 76.

85 ROMAN OPA£KA (Abbéville, Francja 1931 - Rzym 2011)

PORTRET RODZINNY, lata 50. XX w. olej, p³ótno, 88 x 120 cm sygn. na odwrocie: R. OPA£KA powy¿ej odwrócony napis: Pseudonim LENIN Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty (po wiadczenie autentyczno ci wystawione przez Norberta Opa³kê, bratanka artysty, 10 IX 2012). 420 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

86 PIOTR POTWOROWSKI (Warszawa 1898 - Warszawa 1962)

PEJZA¯, II po³. lat 50. XX w. olej, p³ótno, 36 x 41,5 cm sygn. p.d.: POTWOROWSKI na odwr. na p³ótnie czerwon¹ farb¹: 83 Obraz pochodzi z kolekcji dr. Lecha Siudy. 48 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

87 STANIS£AW BAJ

88 JERZY DUDA GRACZ

(Do³hobrody n/Bugiem 1953, mieszka w Warszawie i Do³hobrodach)

(Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

SKARPA NAD BUGIEM, 2004

NADRZECZE - LATO STUDIUM (OBRAZ 2649), 2001

olej, p³ótno 101,5 x 163 cm sygn. p.d.: S. Baj

olej, p³yta pil niowa, 99,5 x 69 cm sygn. l.d.: DUDA GRACZ. 2649/2001. Na odwrocie nalepka autorska z danymi obrazu.

49 000 z³

estymacja: 15 000 - 17 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

33 000 z³

estymacja: 35 000 - 40 000

89 JAROS£AW MODZELEWSKI

90 ROMAN OPA£KA

(Warszawa 1955, mieszka w Warszawie)

(Abbéville, Francja 1931 - Rzym 2011)

PODAWANIE SOBIE R¥K, 1983

KOMPOZYCJA ABSTRAKCYJNA, ok. 1965

olej, p³ótno, 91 x 136 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie pionowo: Jaros³aw | Modzelewski poziomo: 1983 (w kó³ku) | PODAWANIE | SOBIE | R¥K

olej, p³ótno, 30,5 x 20,3 cm

430 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Obraz wielokrotnie wystawiany: - Walizka, pracownia M. Sapetto, Warszawa 1983; - Matka Premiera, Teatr Kameralny, Warszawa 1984; - Wybrane zagadnienia z problematyki malarstwa sztalugowego, Pracownia Dziekanka, Warszawa 1986; - Nadzieja jako wynik uporczywego trwania w smutku i samotno ci, CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa, PGS, Sopot, BWA Katowice 1994. Pe³na bibliografia i udzia³ w wystawach zawarte w katalogu: - Jaros³aw Modzelewski Obrazy 1977-2006, Galeria Zderzak, Kraków 2006, poz. 48, s. 147, il. b.

Obraz pochodzi ze zbiorów rodziny artysty (po wiadczenie autentyczno ci wystawione przez Norberta Opa³kê, bratanka artysty, 10 IX 2012). 46 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

91 ALFRED LENICA

92 ALFRED LENICA

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

UWA¯NE BADANIE, 1970

...PORWANY PRZEZ WIATR..., 1968

olej, p³ótno, 87,5 x 116,5 cm sygn. p.d.: Lenica na odwrocie na p³ótnie p.g.: A. LENICA | WARSZAWA | 1970, l.g: UWA¯NE | BADANIE obok stempel wywozowy

olej, p³ótno, 130 x 97 cm sygn. p.d.: Lenica na odwrocie na p³ótnie: A. LENICA | WARSZAWA | 1968, obok: 130 x 97, poni¿ej: ...PORWANY PRZEZ WIATR... nalepka (plaster): DI382/76 | AEBBB

20 000 z³

25 000 z³

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 35 000

estymacja: 30 000 - 40 000

93 JAN TARASIN

94 MARIA JAREMA

(Kalisz 1926 - Anin 2009)

(Stary Sambor 1908 - Kraków 1958)

STRUNY (TRYPTYK), 2006

POSTACIE, ok. 1957

olej, p³ótno, wymiary ka¿dej czê ci: 129,5 x 89 cm kompozycja sygnowana na prawym skrzydle p.d.: Jan Tarasin 2006 na odwrocie czê ci lewej napis: S. III | JAN TARASIN 2006 | STRUNY na odwrocie czê ci rodkowej: S. II na odwrocie czê ci prawej: S. I

monotypia, tempera, papier sklejony z 2 czê ci po osi poziomej 58,7 x 42,5 cm napis o³. na odwr. l.d.: 58 x 42,5 | Monot. i temp. | (Postacie) | Nr. kat. 298 | Maria Jarema (prawdopodobnie rêk¹ Kornela Filipowicza, mê¿a artystki, wykonany w czasie opracowywania katalogu prac wszystkich po mierci artystki)

Do obrazu do³¹czone potwierdzenie autentyczno ci wystawione przez krakowsk¹ Galeriê AG (13 XI 2007), podpisane przez artystê.

Obraz pochodzi z kolekcji dr. Lecha Siudy; na odwr. oprawy dedykacja dla syna Andrzeja.

490 000 z³

430 000 z³

estymacja: 120 000 - 160 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 60 000 - 80 000

Praca wzmiankowana w katalogu oeuvre artystki: - Katalog dzie³ wszystkich, [w:] Maria Jarema. Katalog wystawy, Pa³ac Sztuki, Galeria Krzysztofory, Kraków XI 1962, s. 50, poz. nlb. [w dziale: Techniki mieszane: Postacie, monot., temp., pap., 58 x 42,5, K.[at] 298];

95 ANDRZEJ WRÓBLEWSKI (Wilno 1927 - zmar³ w Tatrach 1957)

£UCZNICZKI, ok. 1955 gwasz, akwarela, atrament pióro, papier szaro-¿ó³ty 29,3 x 42,1 cm napis o³. (rêk¹ Krystyny Wróblewskiej, matki artysty) p.d.: ³uczniczki; p.g.: 1158 Na odwr. napisy odrêczne: p.d.: Sport kobiecy 1955 l.g.: p488/06/65 420 000 z³

estymacja: 25 000 - 30 000

Pracy towarzyszy certyfikat autentyczno ci wystawiony przez Fundacjê Andrzeja Wróblewskiego (nr 6/2012). Obraz opisany i reprodukowany w: - Andrzej Wróblewski 1927-1957, Muzeum Narodowe, Warszawa 2007, il. b. 2, s. 32.

Prezentowana praca pochodzi z grupy prac z lat oko³o 1955-1956, w których artysta ujawni³ zainteresowanie sportem uprawianym przez kobiety. Znane s¹ przedstawienia szermierek, kobiet na podium czy kilka wersji gimnastyczek. Sportsmenki przedstawione s¹ w odrealnionej przestrzeni, czasem z zaznaczon¹ perspektyw¹. Najczê ciej sportowe zmagania odbywaj¹ siê poza czasem i precyzyjnym miejscem. Artysta, jak w prezentowanej pracy, wykorzystuje jako t³o niezamalowany papier. [z certyfikatu Fundacji] W ostatnich latach twórczo æ Wróblewskiego przypomnia³y du¿e prezentacje, w tym pierwsza indywidualna zagraniczna wystawa: - Andrzej Wróblewski 1927-1957 w 50. rocznicê mierci, Muzeum Narodowe w Warszawie, 2007; - Andrzej Wróblewski. Wszech wiat za szyb¹ autobusu, Muzeum Narodowe w Krakowie, 1 III - 1 VI 2007; - Andrzej Wróblewski. To the Margin and Back, Van Abbemuseum Eindhoven, Holandia, 2010: - Patrzeæ wci¹¿ naprzód, Muzeum Narodowe w Krakowie, 2012 (do 13 I 2013).

96 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

GAZETA, 1993 olej, p³ótno, 110 x 139 cm sygn. p.d.: Jan Tarasin 98 na odwrocie na p³ótnie p.g.: JAN TARASIN 1993 | GAZETA Do obrazu do³¹czone potwierdzenie autentyczno ci wystawione przez krakowsk¹ Galeriê AG (13 XI 2007), podpisane przez artystê. 460 000 z³

estymacja: 80 000 - 120 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

97 ALICJA WAHL (Warszawa 1932, mieszka w Warszawie)

DWIE POSTACI, 1993 olej, p³ótno, 110,5 x 100 cm sygn. wzd³u¿ d. krawêdzi: WAHL Na odwr. na p³ótnie dedykacja: Dla Mojego | Kuby | 1993 | Lucha 4 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

98 JACEK WALTO

Obraz reprodukowany na zaproszeniu na wernisa¿ wystawy malarstwa Jacka Waltosia, który odby³ siê w Galerii Sztuki Alicji i Bo¿eny Wahl w Warszawie 28 listopada 1999 (il. barwna).

(Chorzów 1938, mieszka w Krakowie)

estymacja: 9 000 - 12 000

99 TOMASZ TATARCZYK

100 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

(Katowice 1947 - Warszawa 2010)

(Sanok 1929 - Warszawa 2005)

OKNO, 2006

BEZ TYTU£U, 1976

akryl, karton, 69 x 99 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³. p.d.: TOMASZ | TATARCZYK | 2006

olej, p³yta pil niowa, 77 x 74 cm sygn. na odwrocie: BEKSIÑSKI 1976

48 000 z³

60 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 70 000 - 90 000

101 IGOR MITORAJ

102 IGOR MITORAJ

(Oederan, Niemcy 1944, mieszka w Pary¿u i Pietrasanta, W³ochy)

ASKLEPIOS, 1988

TORSO

br¹z patynowany na kamiennej podstawie wys. 38 cm, z podst. 48 cm sygn. p.d.: MITORAJ na odwr.: A 889/1000 H.C.

br¹z patynowany na kamiennej podstawie wys. 29,3 cm, z podstaw¹ 55 cm sygn. l.d.: MITORAJ na podst.: ARTCURIAL | Blanchet Fondeur EA I

418 000 z³

413 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Rze ba wzmiankowana i reprodukowana w albumie: - Igor Mitoraj. Sculpture, [wyd.] Art-Objet, Paris 1988, s. 135.

estymacja: 20 000 - 30 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

103 JAN LEBENSTEIN (Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

DIMANCHE AU SOLEIL, 1969 d³ugopis, tusz pióro, pêdzel, papier 43,5 x 53 cm (w wietle passe-partout) sygn. d³g. l.d.: Lebenstein 69 na odwr. d³g.: Lebenstein | 1969 | Dimanche au soleil 12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

104 JÓZEF SZAJNA (Rzeszów 1922 - Warszawa 2008)

WSCHÓD S£OÑCA, 1986 technika mieszana, collage, 114 x 84,5 cm sygn. wzd³u¿ prawej krawêdzi u do³u: Szajna 86 Na odwr. na p³ycie napis l.g.: III-027 p.g.: WSCHÓD S£OÑCA | 1986 r. 28 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

105 ANDRZEJ SZEWCZYK (Szopienice k. Katowic 1950 - Cieszyn 2001)

BEZ TYTU£U, 1988 drewno, cinki kredek, olej, 50 x 36 cm sygnowany na odwrocie: Andrzej Szewczyk | 1988 (pa dziernik grudzieñ) | Danusi, ¯onie, Opiekunce, Kochance | Adu [w kó³ku] na odwrocie oprawy naklejone kartki z informacjami o arty cie (biografia, artyku³ prasowy, fotografie z wystaw, nekrolog) 49 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

106 STANIS£AW M£ODO¯ENIEC

107 JAKUB JULIAN ZIÓ£KOWSKI

(ur. 1953, mieszka w Nowym Jorku)

(ur. Zamo æ 1980)

BEZ TYTU£U, 2012

YODOK, 2011 (multipl)

akryl, olej, gwasz, papier 54,5 x 80,5 cm (w w. passe-partout) sygn. l.g.: S. M£ODO¯ENIEC | 2012

gwasz, tusz, o³ówek, klej polimerowy, papier, 41,8 x 34 cm sygn. o³. p.d.: Jakub Julian Zió³kowski 2011 24/25 na odwrocie oprawy naklejona reprodukcja sygnatury Tytu³ nawi¹zuje do nazwy obozu koncentracyjnego Yodok w Korei Pó³nocnej.

43 500 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 6 000

3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

108 JACEK PA£UCHA (ur. Czêstochowa 1966)

109 JERZY (JURRY) ZIELIÑSKI

110 MICHA£ MOL¥G (ur. 1957, mieszka w Warszawie)

(Kazimierzów 1943 - Warszawa 1980)

KAPRY NA GWIAZDECZKA, 2012 olej, p³ótno, 55 x 70,5 cm sygn. l.d.: J. Pa³ucha 2012 na odwr. na p³.: Kapry na gwiazdeczka 3 000 z³

AKT, I po³. lat 60. XX w. olej, p³ótno, 114 x 71 cm (trójk¹t) sygn. wzd³u¿ d. krawêdzi: jurry na odwrocie na p³ótnie napis: 108 x 45 cm

estymacja: 4 000 - 6 000 47 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Obraz opisany w: - Jurry. Powrót artysty. Jerzy Ryszard Jurry Zieliñski (1943-1980), Galeria Zderzak, Kraków 2010, s. 439, poz. 20, il.

Z CYKLU LASKI , 2008 olej, p³yta, 64 x 122 cm 42 500 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

Obraz wystawiany: - Micha³ Mol¹g - Mi³o æ spod wycieraczki, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 7 20 VI 2009; - Micha³ Mol¹g - Horyzont zdarzeñ, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 27 V 27 VI 2011.

111 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

ATRAMENTOWY W¥WÓZ, 2012 akryl, p³ótno, 61 x 50 cm sygn. p.d.: YERKA 12 na odwr. na d. kro nie: JACEK YERKA | ATRAMENTOWY W¥WÓZ | AKRYL 2012 20 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 35 000

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 14 PA DZIERNIKA 2012

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel. (22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufno æ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej tre æ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

O wiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególno ci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji. Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia. Zosta³em poinformowany o mo¿liwo ci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³a ciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 625-06-09, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna Jó wik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowo æ

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-My lik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. . Anna Prugar-My lik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) - 120 z³. Prenumerata obejmuje 6 kolejnych edycji (2 - sztuki wspó³czesnej, 4 - tradycyjnej), wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejno ci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art. Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Tomasz Pra¿mowski, Marcin Zieliñski

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

Agra-Art S.A. Warszawa

ul. Wilcza 55 (22) 625 08 08 (22) 745 10 20 www.agraart.pl agra@agraart.pl