Katalog Aukcji Sztuki Współczesnej 16.06.2015 by Agra-Art Auction House

INDEKS ARTYSTÓW

KAZIMIERZ MIKULSKI

15, 16, 17

IGOR MITORAJ

44, 70

HENRYK MUSIA£OWICZ

8, 10, 61

KAZIMIERZ „KACHU" OSTROWSKI

JERZY NOWOSIELSKI

MARIA ANTO

LESZEK NOWOSIELSKI

22, 62

JAN TADEUSZ PAMU£A

76 58

ZDZIS£AW BEKSIÑSKI

5, 14, 18, 21, 48

JAN BERDYSZAK

ALEKSANDER ROSZKOWSKI

KIEJSTUT BERE•NICKI

TERESA RUDOWICZ

TADEUSZ BRZOZOWSKI

CZES£AW RZEPIÑSKI

JAN CYBIS

TOMASZ SÊTOWSKI

JÓZEF CZAPSKI

81, 82

39, 40

JACEK SIENICKI

TADEUSZ DOMINIK

29, 30, 73

JERZY STAJUDA

JERZY DUDA GRACZ

52, 60, 63

HENRYK STA¯EWSKI

EDWARD DWURNIK STASYS EIDRIGEVICIUS

32, 33

ANDRZEJ STROKA

54, 55, 72

JULIUSZ STUDNICKI

24, 28

JAN SZANCENBACH

25, 41, 66, 67

STANIS£AW FIJA£KOWSKI

ANDRZEJ SZEWCZYK

STEFAN GIEROWSKI

JAN TARASIN

W£ADYS£AW HASIOR

TOMASZ TATARCZYK

WOJCIECH FANGOR

TADEUSZ KANTOR

51, 74 49 45, 47

34, 36

ANNA TROCHIM

JAROS£AW KAWIORSKI

JACEK WALTOŒ

JAN LEBENSTEIN

MARIAN WARZECHA

ALFRED LENICA

JANINA WIERUSZ KOWALSKA

DANUTA LESZCZYÑSKA-KLUZA

JACEK YERKA

9 75 78, 79, 80

ZBIGNIEW MAKOWSKI

20, 43

RYSZARD ZAJ¥C

EUGENIUSZ MARKOWSKI

59, 68

RAJMUND ZIEMSKI

ALFONS MAZURKIEWICZ

4, 6

STANIS£AW ¯Ó£TOWSKI

SZTUKA XX WIEKU AUKCJA POLSKIEJ SZTUKI WSPÓ£CZESNEJ WTOREK,

CZERWCA

2015,

GODZ.

1900

wystawa i licytacja Galeria Agra-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55

Wiêcej informacji o artystach i obrazach na stronach www.agraart.pl Rezerwacja miejsc, zamawianie licytacji telefonicznych oraz zlecenia agra@agraart.pl lub tel. 22 745 10 25, 607 393 220

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie. Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. Oœwiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

S£OWNIK TERMINÓW: DOM AUKCYJNY

Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181. ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znaleŸæ siê cena uzyskana. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okreœlane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znaleŸæ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u. CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu. SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta). KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji. NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera. UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysokoœci 15% od Ceny Uzyskanej. C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³aœciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ. O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mieœci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium. Cena zakupu zawiera podatek VAT CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y. 1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialnoœci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodnoœæ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane doœwiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol). Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwoœci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mieœci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje. W³aœciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwoœæ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿noœci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy. Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewnoœæ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym oœwiadczeniem aukcjonera. OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU

 Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenie: Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê. 5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wczeœniejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atnoœci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wczeœniej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysokoœci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o wartoœci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysokoœci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na „Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art“ (Regulamin Aukcji).

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowoœæ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon. W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za brak mo¿liwoœci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudnoœci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwoœæ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wczeœniejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefonicznych udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona. 7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu. W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpóŸniej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwoœæ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialnoœci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególnoœci brak mo¿liwoœci licytacji spowodowany trudnoœciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okreœla post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wczeœniej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotnoœæ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójnoœæ z internetowym systemem licytacji Live. TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³aœciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³aœciciela. Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka. 10. OP£ATY I ZASADY P£ATNOŒCI a. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). b. Prawo w³asnoœci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. c. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿noœæ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atnoœci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. d. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. e. W przypadku dokonania p³atnoœci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu œrodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca. W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego. 11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u. 12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki, które jest jednoznaczne z potwierdzeniem autentycznoœci. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego. Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialnoœci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysokoœci 40 z³ dziennie za jeden obiekt. 13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z póŸniejszymi zmianami (Kodeks cywilny). 14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego wartoœæ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków. Wiêcej informacji mo¿na znaleŸæ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 WOJCIECH FANGOR (Warszawa 1922, mieszka w okolicach Radomia)

B£ÊKITNE WIADRO I LEJEK, 1954 olej, p³ótno 83 x 66 cm sygn. l.g.: Fangor Do obrazu do³¹czone dwa certyfikaty podpisane przez autora: jeden - na firmowym papierze artysty dat. 24 IV 2015, drugi - na odwrocie barwnej reprodukcji dat. 27 IV 2015.

80 000 z³

estymacja: 90 000 - 120 000

Pochodzenie: kolekcja prywatna, Szwecja.

2 JERZY STAJUDA

3 TERESA RUDOWICZ

(Falenica k. Warszawy 1936 - Warszawa 1992)

(Toruñ 1928 - Kraków 1994)

HARPIA, 1975

BEZ TYTU£U, 1958

olej, p³ótno, 60, 5 x 81 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Jerzy Stajuda na blejtramie napis: JERZY STAJUDA | HARPIA 1975 60 x 81 OL/P£ (OIL/CANVAS) | HARPY

olej, technika w³asna, p³ótno, 65 x 50 cm na odwr. na p³ótnie nalepka z napisem: Teresa Rudowicz 1958 r.

10 000 z³

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Teresa Rudowicz, Galeria Starmach, Kraków 2004, kat. red. Piotr Cypryañski, s. 15, il. barwna.

estymacja: 12 000 - 18 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 18 000

4 ALFONS MAZURKIEWICZ (Düsseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

5 MINUS/68, 1968 olej, p³ótno 135 x 99,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: 5-/68 | Maz. Na odwrocie na p³ótnie nalepka (bez tekstu) BWA ZPAP ZIELONA GÓRA na blejtramie nalepka: BWA | ATEST Nr.1/AM/82, poz. 29 | ALFONS MAZURKIEWICZ | 5 MINUS/68 / 1968/ | olej p³., 135 x 99,5 cm, sygnowany | Katalog - Wroc³aw 1976, poz. 197 [okr¹g³a pieczêæ i podpis dyrektora] WROC£AW

10 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Spotkania Krakowskie, ZPAP, BWA, Kraków 1968, kat. wyst. s. nlb. 153, il. (pod b³êdnym tytu³em);

- Alfons Mazurkiewicz, BWA, Wroc³aw 1976, kat. wystawy, wstêp Mariusz Hermansdorfer, s. 105, poz. 197.

5 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

KOMPOZYCJA ABSTRAKCYJNA, 1969 olej, deska 100 x 71 cm sygn. na odwrocie na desce: J. NOWOSIELSKI | 1969 | „KOMPOZYCJA | ABSTRAKCYJNA“ | 100 x 71 oraz nalepka z danymi obrazu

180 000 z³

estymacja: 200 000 - 300 000

Pochodzenie: kolekcja prywatna, W³ochy.

Prezentowany obraz jest wybitnym dzie³em abstrakcyjnym o dynamicznym uk³adzie p³aszczyzn tworz¹cych geometryczn¹, barwn¹ mozaikê. Jego magiczny nastrój, œmia³y koloryt i dekoracyjnoœæ sytuuj¹ go w rzêdzie najciekawszych prac artysty z krêgu kompozycji abstrakcyjnych. O dwutorowoœci swej artystycznej drogi tak mówi³ Nowosielski: „Sam uprawiam wiêcej malarstwa figuralnego ni¿ abstrakcji. D³ugie lata myœla³em, ¿e uda mi siê zasypaæ przepaœæ dziel¹c¹ te dwie tak przeciwstawne sobie, mêcz¹ce mnie pasje. Jak dot¹d taka synteza siê nie uda³a. Myœlê, ¿e nigdy mi siê nie uda, ale ta sprzecznoœæ, to rozdarcie mej osobowoœci malarskiej, które dawniej odczuwa³em jak swego rodzaju torturê, zaczyna byæ czymœ, co w mej œwiadomoœci i w mym odczuciu stwarza jakieœ nowe uzasadnienie malowania, mojego malowania.“ [Jerzy Nowosielski, Wyznanie, POLSKA, nr 5, 1969]

6 ALFONS MAZURKIEWICZ (Düsseldorf 1922 - Wroc³aw 1975)

DOM, 1960 olej, p³ótno 90 x 115 cm na odwrocie na p³ótnie nalepka inwentarza rodzinnego z nr. 64 na blejtramie nalepka: NAZW.: ALFONS MAZURKIEWICZ | TYTU£: DOM | WYM.: 90 x 115 | TECH.: OLEJ 1960 oraz napis: 115 x 90 [odwrotnie] - A. Mazurkiewicz - „Dom“

10 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Doroczna Okrêgowa Wystawa Plastyki, ZPAP, CBWA, Wroc³aw 1960, kat. wyst. poz. 65; - Szko³a Wroc³awska, Malarstwo, RzeŸba i Grafika, ZPAP, CBWA, Sopot 1962, kat. wyst. poz. 37; - Wspó³czesne Malarstwo Wroc³awskie III, Alfons Mazurkiewicz, Muzeum Œl¹skie, Wroc³aw 1964, kat. wyst. poz. 18, il.; - Alfons Mazurkiewicz, BWA, Wroc³aw 1976, kat. wyst., wstêp Mariusz Hermansdorfer, s. 99, poz. 73, il. 15 (czarno-bia³a).

7 LESZEK NOWOSIELSKI (Warszawa 1918 - Warszawa 1999)

ABSTRAKCJA CERAMICZNA, lata 80. XX w. ceramika oprawiona w drewnian¹ ramê 85 x 40 cm

15 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

Ceramika reprodukowana i wystawiana: - Atelier Nowosielski. L’arte della ceramica di Hanna e Leszek Nowosielski. The art of ceramic by Hanna and Leszek Nowosielski, wyd. Alberto Agazzani i El¿bieta Modrzewska Manno, Silvana Editoriale 2011, il. barwna, s. 37 (fragment). - Pracownia Hanny i Leszka Nowosielskich, Podkowa Leœna 15 maja 2013, na finisa¿u wystaw w³oskich.

„Z masy szamotowej formowali prostok¹tne kafle, na których nastêpnie lepili i modelowali p³askorzeŸbione elementy. Po pierwszym wypale, po wydobyciu z pieca surowego jeszcze modelu rozpoczynali prace malarskie pokrywaj¹c szkliwami poszczególne fragmenty p³askorzeŸby [...] glina przez swa podatnoœæ na modelowanie i barwienie pozwoli³a na syntezê wra¿liwoœci kolorystycznej i d¹¿noœci do stosowania plastycznych form rzeŸbiarskich. [...] Patrz¹c na ceramiczne prace Nowosielskich podziwiaæ mo¿emy nie tylko narracyjn¹ anegdotê kompozycji, ale i niezwyk³e bogactwo kolorów i zró¿nicowane struktury szkliw. Wiedza chemiczna pozwala-

³a Leszkowi Nowosielskiemu na œmia³e eksperymenty uwieñczone sukcesami. Chyba nikt z polskich ceramików nie dysponowa³ w tym czasie tak szerok¹ gama kolorowych glazur – od rozmaitych odcieni b³êkitów, lazurów, szmaragdów, po br¹zy, ugry, rzadkie ¿ó³cienie, fiolety, amaranty, czerwienie. Szkliwa te potrafili artyœci ³¹czyæ tak, by kolory miêkko przechodzi³y jedne w drugie. Dodatkowy efekt dekoracyjny nadawa³a im delikatna siateczka spêkañ (krakelura).“ [cytat za: B. Banaœ, O twórczoœci Hanny i Leszka Nowosielskich, w: Nowosielscy, Warszawa 2010]

8 HENRYK MUSIA£OWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU „HARNASIE“, 1978 technika mieszana, p³yta pilœniowa, 70,5 x 90 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ na odwr. na p³ycie sygnatura i napis: Z CYKLU | HARNASIE | 3 | MUSIA£OWICZ | 1978 8 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 10 000 - 15 000

9 MARIAN WARZECHA (Kraków 1930, mieszka w Krakowie)

KOMPOZYCJA, 1961 olej, collage, tektura naklejona na p³ótno 35,5 x 47 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: MWarzecha | 1961 powy¿ej: [strza³ka] | TOP 12 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 14 000 - 20 000

10 HENRYK MUSIA£OWICZ

11 STANIS£AW ¯Ó£TOWSKI

(Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

(Warszawa 1914 - Warszawa 2004)

REMINISCENCJE, 1975-1980

PEJZA¯ Z WENECJI (MOJA WENECJA), 1960

technika mieszana, p³yta pilœniowa 72 x 52,5 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ sygn. na odwr. na p³ycie: „REMINISCENCJE“ | 17 M [w ramce] | MUSIA£OWICZ poni¿ej prostok¹tna piecz¹tka zezwalaj¹ca na wywóz za granicê

olej, p³ótno, 100 x 130 cm sygn. p.d.: St. ¯ó³towski 60 na odwr. na p³ótnie sygn.: St. ¯ó³towski | PEJZA¯ Z WENECJI | 1960 cyfra 2 [w kó³ku]; Moja Wenecja; cyfra 71 [w kó³ku] nalepka: 17. Moja Wenecja, 1960, olej, p³ótno, 100 x 120 na blejtramie napis: Stanis³aw ¯ó³towski | Warszawa Al. Jerozolimskie 11/19 m. 20 B | „WENECJA“ 1960 oraz odrêczna nalepka z danymi obrazu.

6 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Stanis³aw ¯ó³towski, Malarstwo, Zachêta, Warszawa 1970, kat., wstêp: I. Aniserowicz, poz. 4, il. s. nlb.

12 TADEUSZ BRZOZOWSKI (Lwów 1918 - Rzym 1987)

MYTO, 1963 olej, p³ótno 94 x 99,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: t. Brzozowski. | 1963. powy¿ej napis: góra [strza³ka] upside na listwach blejtramu opis autorski: T. BRZOZOWSKI. | 93 x 100 | „MYTO“ | 1963

70 000 z³

estymacja: 100 000 - 180 000

Obraz opisany i reprodukowany: - Tadeusz Brzozowski - Malarstwo Rysunek, klub MPiK, Toruñ, listopad 1963; - Malarstwo i rysunki Tadeusza Brzozowskiego, Muzeum Narodowe w Poznaniu, grudzieñ 1963 (bez kat.); - Jerzy Stajuda, Konserwatysta, POLSKA (oraz edycje obcojêzyczne) 1964, nr 5, il. barwna; - Tadeusz Brzozowski 1918-1987, red. naukowa Anna ¯akiewicz, Warszawa MNW 1997, s. 229, poz. 144.

13 RAJMUND ZIEMSKI (Radom 1930 - Warszawa 2005)

PEJZA¯ 13/72, 1972 olej, p³ótno 163,5 x 110,5 cm sygn. l.d.: RAJMUND ZIEMSKI | 72. na odwrocie na p³ótnie sygnatura: RAJMUND ZIEMSKI | PEJZA¯ 13/ 72 | 165 x 112

26 000 z³

estymacja: 35 000 - 45 000

Pochodzenie: zakup od artysty; kolekcja prywatna, Niemcy.

14 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

DWIE KOBIETY WE WNÊTRZU, 1979 olej, p³ótno 81,5 x 73 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: JERZY NOWOSIELSKI | 1979

90 000 z³

estymacja: 120 000 - 160 000

Do pracy do³¹czony certyfikat Fundacji Nowosielskich.

15 KAZIMIERZ MIKULSKI (Kraków 1918 - Kraków 1998)

KOMPOZYCJA II, 1964 tempera, gwasz, o³ówek, dykta 33 x 48 cm sygn. na odwrocie na papierze naklejonym na dyktê: Kmikulski | 64 u góry napis d³ugopisem: Kazimierz Mikulski 1964 oraz nalepka DESY z wystawy LEMPERTZ CONTEMPORA KÖLN

16 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Obraz jest znakomitym przyk³adem dzie³ Mikulskiego odznaczaj¹cych siê subteln¹ erotyk¹ i nut¹ sentymentalizmu. W latach 60. XX w. Mikulski zape³nia³ przestrzeñ swych kompozycji piêknymi postaciami kobiet i formami geometrycznymi z dominacj¹ barwnych krêgów. Baœniowy nastrój, pogodna kolorystyka i poetyka tych dzie³, z czasem uleg³y zmianie i jego prace wzbogacone o dodatkowe, czêsto dramatyczne elementy zatraci³y swój beztroski wyraz.

16 KAZIMIERZ MIKULSKI (Krak贸w 1918 - Krak贸w 1998)

AKT Z LINKAMI, lata 80.-90. XX w. tusz pi贸ro, papier kremowy, 25,5 x 21 cm 2 000 z鲁

estymacja: 4 000 - 6 000

17 KAZIMIERZ MIKULSKI (Kraków 1918 - Kraków 1998)

AKT W JEDNEJ POÑCZOSZE, lata 80.-90. XX w. tusz pióro, papier kremowy, 25,3 x 21 cm 2 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

18 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

JORDAN (CHRZEST JEZUSA CHRYSTUSA W JORDANIE), 1964 olej, p³ótno 100 x 80 cm sygn. na odwrocie: J. NOWOSIELSKI | 1964 na odwrocie na p³ótnie kartka z tekstem: „Obraz Jerzego Nowosielskiego „Jordan“ | (Chrzest Jezusa Chrystusa w Jordanie) | malowany w 1964 roku nad jeziorem Serwy | na SuwalszczyŸnie podczas krêcenia filmu | Jaros³awa Brzozowskiego „Interpretacje“. Film ten otrzyma³ nagrodê Gran Premio | Bergamo.“

90 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

Do pracy do³¹czony certyfikat Fundacji Nowosielskich.

Obraz Jordan zagra³ jedn¹ z g³ównych „ról“ w filmie krótkometra¿owym, wed³ug scenariusza Jaros³awa Brzozowskiego z muzyk¹ Krzysztofa Pendereckiego. Film ukazuje eksponowan¹ w plenerze twórczoœæ trzech polskich artystów malarzy: Tadeusza Brzozowskiego, Ludwika Maci¹ga i Jerzego Nowosielskiego. By³ wielokrotnie nagradzany, m.in. otrzyma³ Grand Prix na festiwalu w Bergamo, Nagrodê Specjaln¹ w Konkursie Ogólnopolskim i Nagrodê Klubu Krytyki Filmowej „Syrenka“ (1965).

19 ALFRED LENICA (Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

PA•DZIERNIK 1961 tusz, papier, technika w³asna 41,6 x 29,3 cm sygn. p.d.: Lenica, sygn. na odwr. o³. œr.g.: A. Lenica | Warszawa | „PaŸdziernik 1961“ | 13

2 000 z³

estymacja: 4 000 - 8 000

20 ZBIGNIEW MAKOWSKI

21 JERZY NOWOSIELSKI

(Warszawa 1930, mieszka w Warszawie)

(Kraków 1923 - Kraków 2011)

NON SATURATUR OCULUS VISU, 1972

PROJEKT KOSTIUMU DO SPEKTAKLU „SÊDZIOWIE“ STANIS£AWA WYSPIAÑSKIEGO, 1972

gwasz, akwarela, papier, 54,5 x 75 cm (w œwietle ramy) sygn. br¹zowym gwaszem p.g.: Zbigniew Makowski fuit hic. X. 1972. na odwr. rêk¹ autora o³. œr.: „NON SATURATUR OCULUS VISU“, 1972, | gwasz, 56 x 76; w lewym dolnym rogu br¹zow¹ farb¹: ZBIGNIEW MAKOWSKI | „NON SATURATUR OCULUS VISU“, 1972 | gwasz, 56 x 76 na odwrocie oprawy dwie nalepki: - Galerie Jeanne Bucher, Pary¿, z nr 4454 i danymi pracy; - Biura Handlu Zagranicznego „Desa“ z piecz¹tk¹ zezwolenia na wywóz i danymi pracy 13 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

tusz, gwasz, papier kremowoszary 28,5 x 18,5 cm (w œwietle passe-partout) sygn. o³. l.d.: J.N. 3 000 z³

estymacja: 5 000 - 7 000

22 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

BEZ TYTU£U, 1977 olej, p³yta pilœniowa 122 x 73 cm sygn. na odwr. pionowo wzd³u¿ l. krawêdzi: BEKSIÑSKI 1977

50 000 z³

estymacja: 60 000 - 80 000

23 W£ADYS£AW HASIOR (Nowy S¹cz 1928 - Kraków 1999)

SZTANDAR GWIAZDY FILMOWEGO FESTIWALU, 1976 tkaniny ró¿ne, lalka plastikowa, sztuczne kwiaty, gwoŸdzie, blaszany ornament 180 x 80 cm na odwrocie na materiale sygnatura: Sztandar | Gwiazdy | Filmowego Festiwalu. 25. IV. 76 | Zakopane | Hasior W.

30 000 z³

estymacja: 40 000 - 60 000

24 JULIUSZ STUDNICKI (Knia¿yce 1906 - Warszawa 1978)

SPEKTAKL (ZWARIOWANA ŒPIEWACZKA), 1965 olej, p³ótno 80,5 x 100 cm sygn. l.d.: J. STUDNICKI na odwrocie na p³ótnie dwie pieczatki zezwalaj¹ce na wywóz za granicê oraz stempel kolekcji na blejtramie napis: Studnicki J. 84 „SPEKTAKL“ nalepka: Talloncino da applicare sull’opera | 7 Premio Internazionale di Pittura „Campione d’Italia“ 1970 | Cognome e nome dell’Artista | JULIUSZ STUDNICKI | Indirizzo c/o GALLERIA GIAN FERRARI, MILANO Via Gesu 19 na dolnej listwie blejtramu informacja o obrazie i medalu na VII wystawie we W³oszech

7 000 z³

estymacja: 8 000 - 15 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - „Przegl¹d Artystyczny“, 1966, nr 6, s. 30, il.; - Juliusz Studnicki, Pittore, Galleria Gian Ferrari, Milano, 26 V - 20 VI 1970, kat. s. nlb., il. czarno-bia³a; - Juliusz Studnicki, Malarstwo, Zachêta, Warszawa 1977, folder, na ok³adce il. barwna; - Juliusz Studnicki 1906-1978, Twórcy i za³o¿yciele Szko³y Sopockiej, wyst. w Muzeum Sopotu, 25 I - 31 III 2015, kat. poz. 35, il. s. 79.

25 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

MARTWA NATURA, 1964 olej, p³ótno, 74,5 x 90 cm sygn. p.d.: 64 | Szancenbach na odwrocie na blejtramie nalepka BWA w Krakowie z danymi obrazu 12 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 18 000

26 JAN CYBIS (Wróblin na Œl¹sku Opolskim 1897 - Warszawa 1972)

KURA, 1959 olej, p³ótno, 50 x 59,5 cm sygn. p.d.: J. Cybis na odwrocie na p³ótnie sygnatura i napis: JAN CYBIS WARSZAWA | ul. KAROWA 14 | 50 x 60 | „KURA“ 1959 r. Poni¿ej prostok¹tna piecz¹tka kolekcji powtórzona na wewnêtrznej listwie ramy oraz jej obramowaniu. Na odwrocie w lewym górnym rogu ramy nalepka: DESA | WORKS OF MODERN ART | Foreign Trade Company | WARSZAWA-POLAND | al. Jerozolimskie 2 |

estymacja: 20 000 - 30 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Jan Cybis 1897-1972, Retrosperktywa, XII 1997 - II 1998, Galeria Sztuki Wspó³czesnej Zachêta, Warszawa 1997, s. 218, il. barwna.

Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

27 MARIA ANTO (ANTOSZKIEWICZ)

28 JULIUSZ STUDNICKI

(Warszawa 1936 - Warszawa 2007)

(Knia¿yce 1906 - Warszawa 1978)

MA£Y PORTRET DLA HENRYKA, 1965

DZIKA PLA¯A, lata 50. XX w.

olej, p³ótno, 80 x 60 cm sygn. p.d.: MariaAnto1965 na odwrocie na p³ótnie sygnatura: Maria Anto 65; poœrodku: 206 na blejtramie napis autorski: „MA£Y PORTRET DLA HENRYKA“

olej, p³ótno, 51 x 61,5 cm sygn. p.d.: J STUDNICKI. na odwr. na p³ótnie: Nr. inw. 17 (powtórzone na kroœnie) na g. i l. listwie napisy: JULIUSZ STUDNICKI; J STUDNICKI

2 500 z³

4 000 z³

Informacja o artystce - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 5 000

estymacja: 6 000 - 8 000

Obraz opisany i reprodukowany w: - Juliusz Studnicki 1906-1978, Twórcy i za³o¿yciele Szko³y Sopockiej, wyst. w Muzeum Sopotu, 25 I - 31 III 2015, kat. poz. 23, il. s. 69. Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

29 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

OWOCE XV, 1972 akryl, p³ótno, 70 x 90 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: DOMINIK 1972 | OWOCE XV | 70 X 90 AKRYLE 22 000 z³

Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 30 000 - 40 000

30 TADEUSZ DOMINIK (Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

PEJZA¯ VIII, 1978 akryl, p³ótno, 65,5 x 80,5 cm sygn. l.d.: Dominik na odwrocie na p³ótnie sygnatura: DOMINIK 1978 | PEJZA¯ VIII | AKRYLE 65 x 81 20 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Pochodzenie: kolekcja prywatna, W³ochy.

31 JAN BERDYSZAK (Zawory w Poznañskiem 1934 - Poznañ 2014)

20 000 z³

estymacja: 35 000 - 35 000

32 HENRYK STA¯EWSKI

33 HENRYK STA¯EWSKI

(Warszawa 1894 - Warszawa 1988)

WIDOK NA DACHY MIASTECZKA

SIEWCA, 1948

gwasz, tektura 15 x 24 cm (w œwietle passe-partout), 29,8 x 34,7 cm (tektura) sygn. p.d.: H. Sta¿ewski

gwasz, tektura, 50 x 17,5 cm sygnowany p.d.: H. Sta¿ewski

3 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 8 000

Na odwr. kompozycja – uk³ady kwadratów (badanie zale¿noœci barwnych). Na „Wystawê Ziem Odzyskanych” we Wroc³awiu, czynn¹ w dniach 21 VII – 31 X 1948 Henryk Sta¿ewski wspólnie z Bohdanem Urbanowiczem zaprojektowali i wykonali 6 monumentalnych panneaux (wys. 6 m ka¿de). Obrazy by³y malowane emali¹ na szkle. Trzeci od lewej przedstawia³ postaæ siewcy na tle ruin. Oferowana praca ró¿ni siê od zrealizowanego projektu, nale¿y jednak do studiów przygotowawczych do tej realizacji. O projektach Sta¿ewskiego i Urbanowicza na WZO patrz kat.: Powinnoœæ i bunt. Akademia Sztuk Piêknych w Warszawie 1944-2004, ASP, Zachêta Narodowa Galeria Sztuki, Warszawa 2004, s. 160-161, il. 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

34 TADEUSZ KANTOR

35 JAN LEBENSTEIN

(Wielopole k. Tarnowa 1915 - Kraków 1990)

(Brzeœæ Litewski 1930 - Kraków 1999)

SZKIC SYTUACJI TEATRALNEJ

STRASBOURG ST. DENIS

flamaster, tusz pióro, pastel, papier przebitkowy kremowoszary 18,3 x 26,5 cm sygn. flamastrem p.d.: t Kantor

tusz pióro, papier kremowoszary 22 x 15,7 cm (w œwietle passe-partout) sygn tuszem p.d.: Lebenstein

Pracy towarzyszy potwierdzenie autorstwa przez ¿onê artysty, Mariê Stangret-Kantor z 5 XII 2006 r.

2 000 z³

4 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

estymacja: 3 000 - 6 000

36 TADEUSZ KANTOR

37 STEFAN GIEROWSKI

(Wielopole k. Tarnowa 1915 - Kraków 1990)

(Czêstochowa 21 V 1925, mieszka w Warszawie)

PUDE£KO, 1963

KOMPOZYCJA

tusz pióro, pastel, papier cielistokremowy, 14,5 x 20,5 cm sygn. l.d.: t Kantor p.d.: pude³ko | „boite“ | 1963, w l.g.: boite [w ramce]

akwarela, papier, 70 x 48 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: S. Gierowski na odwrocie stempel Galerie Ucher w Kolonii

Pracy towarzyszy potwierdzenie autorstwa przez ¿onê artysty, Mariê Stangret-Kantor z 16 IX 2005 r.

4 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

estymacja: 5 000 - 8 000

38 DANUTA LESZCZYÑSKA-KLUZA (Przemyœl 1926, mieszka w Krakowie)

10 000 z³

estymacja: 16 000 - 18 000

Obraz wystawiany i opisany: - Danuta Leszczyñska-Kluza. Malarstwo i grafika, Muzeum Narodowe w Krakowie, kwiecieñ-maj 2005, il. 39, s. 66.

Danuta Leszczñska-Kluza - malarka; studiowa³a w krakowskiej ASP w latach 1946-1952 pod kierunkiem Zbigniewa Pronaszki i Zygmunta Radnickiego; dyplom w 1952 u Z. Pronaszki. Bra³a udzia³ w Ogólnopolskiej Wystawie M³odej Plastyki w warszawskim Arsenale (1955). Pocz¹tkowo tworzy³a g³ównie rysunki i papierowe collage oraz grafikê, z czasem jej twórczoœæ zdominowa³o malarstwo. Na pocz¹tku lat 60. by³a stypendystk¹ MKiS w Pary¿u i we W³oszech. Ju¿ wtedy zdoby³a szereg nagród i wyró¿nieñ, m.in. srebrny medal Inter-

nazionale Accademia di Tommaso Campanella w Rzymie (1968), rok póŸniej zostaj¹c cz³onkiem tego stowarzyszenia. W 1969 wziê³a udzia³ w Biennale w Sao Paulo. Od lat 80. tworzy monumentalne cykle malarskie, których tematem jest samotnoœæ i egzystencja cz³owieka. Czêsto z niejednorodnych, rozproszonych elementów powstaj¹ przejmuj¹ce kompozycje pe³ne symboliki i filozoficznego przes³ania.

39 JÓZEF CZAPSKI

40 JÓZEF CZAPSKI

(Praga 1896 - Pary¿ 1993)

TULIPANY, 1970

BARKA NA RZECE, 1978

olej, p³ótno, 92,5 x 52,5 cm sygn. p.d.: J. CZAPSKI | 70

olej, p³ótno, 45,6 x 54,8 cm sygn. p. d.: J. CZAPSKI 78 na poprzeczce krosna napis flamastrem: W£. HENRYK WO•NIAKOWSKI

30 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

W latach 80. XX wieku obraz by³ w³asnoœci¹ - zamieszka³ego we Francji - p. Marka Szypulskiego, który otrzyma³ go bezpoœrednio od Józefa Czapskiego z wdziêcznoœci¹ za wykonywane prace introligatorskie, m.in. oprawê rysunków czy notatek artysty.

25 000 z³

Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 30 000 - 40 000

41 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

PCHLI TARG W PARY¯U, 1972 olej, p³ótno 100 x 120 cm sygn. p.d.: 72 | Szancenbach na odwrocie napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | PCHLI TARG W PARY¯U II | 1972

15 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Jan Szancenbach studiowa³ w latach 1940-1942 w Kunstgewerbeschule (czyli ASP zdegradowanej przez okupanta do roli szko³y zawodowej) pod kierunkiem, m.in. Stanis³awa Kamockiego, Józefa Mehoffera, Andrzeja Jurkiewicza. Po zamkniêciu uczelni, w latach 1942-1945 pracowa³ zarobkowo i w gronie kolegów poœwiêca³ siê samokszta³ceniu. W 1945 zosta³ przyjêty ponownie na II rok studiów, które ukoñczy³ w pracowni Eugeniusza Eibischa w 1948 (dyplom uzyska³ w 1952). Od 1948 pracowa³ jako asystent w macierzystej pracowni oraz w pracowni liternictwa i projektowania graficznego Ludwika Gardowskiego. Przeszed³ wszystkie szczeble kariery akademickiej, od asystenta do profesora zwyczajnego (od 1986). Od 1972 prowadzi³ w³asn¹ pracowniê na Wydziale Malarstwa. W latach 19871993 przez dwie kadencje by³ rektorem ASP w Krakowie. Jako ma-

larz pozostawa³ wierny szkole koloryzmu polskiego, którego zasady przyswoi³ sobie w trakcie studiów u Eibischa. Jego malarstwo jest pe³ne œwiat³a i nasyconych barw, radosne, wrêcz feeryczne. Obok wybitnych walorów kolorystycznych (zw³aszcza w czerwieniach malarz osi¹ga³ niezwyk³¹ skalê odmian i odcieni) nie stroni od dekoratywizmu, co razem sk³ada siê na hedonistyczny, beztroski wyraz. Znany przede wszystkim jako twórca martwych natur, pejza¿y, scen w ogrodach, Szancenbach zajmowa³ siê równie¿ malarstwem monumentalnym. Pracowa³, m.in. przy renowacji Teatru im. S³owackiego w Krakowie oraz widowni i plafonu Opery we Wroc³awiu. Innym w¹tkiem jego sztuki by³o projektowanie graficzne (znaki firmowe, plakaty, ok³adki, opakowania, etykiety, znaczki pocztowe itp.), zajmowa³ siê równie¿ ilustracj¹ ksi¹¿kow¹ i filmem rysunkowym.

42 CZES£AW RZEPIÑSKI (Strusów k. Trembowli 1905 - Kraków 1995)

POGODNY DZIEÑ - SZCZAWNICA, 1978 olej, p³ótno 55 x 38 cm sygn. p.d.: Rzepiñski Na odwrocie na p³ótnie prostok¹tna, ma³o czytelna piecz¹tka kolekcji oraz stempel zezwalaj¹cy na wywóz dzie³a za granicê z numerem i dat¹. Na blejtramie napisy: Szczawnica 1978 | Pogodny dzieñ; 27/P/79 | 4.06.79, obok nieczytelny podpis; na dolnej listwie piecz¹tka z danymi obrazu i informacj¹ o udziale w wystawach: 28.IV.80 w prac Artysty. | Kijów | wyst. Holandia; obok piecz¹tka kolekcji.

5 000 z³

estymacja: 6 000 - 9 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Czes³aw Rzepiñski. Wystawa jubileuszowa w 60-lecie pracy twórczej, BWA Kraków, X - XI 1983, poz. kat. 75; - Czes³aw Rzepiñski. Malarstwo, KAW, Kraków 1986, repr. 28. Obrazy Czes³awa Rzepiñskiego, jednego z najwybitniejszych polskich kolorystów, obok walorów artystycznych, odznaczaj¹ siê ukrytym ciep³em i emanuj¹ radoœci¹. Jego kameralna twórczoœæ tematycznie skoncentrowana by³a na pejza¿u, martwej naturze i portrecie. Najchêtniej malowa³ widoki z górzystego terenu po³udniowej Polski oddaj¹c klimat i atmosferê tych miejsc. Szczawnica - Pogodny dzieñ wibruje œwiat³em i subtelnymi barwami, które razem tworz¹ niepowtarzaln¹, plastyczn¹ harmoniê, tak charakterystyczn¹ dla dzie³ artysty.

Czes³aw Rzepiñski rozpocz¹³ studia w Wolnej Szkole Malarstwa Ludwiki Mehofferowej w 1923. Nastêpnie studiowa³ w ASP w Krakowie w latach 1925-1929, a na koniec w Oddziale Paryskim ASP, prowadzonym przez prof. Józefa Pankiewicza. Od 1931 wystawia³ z grup¹ „Zwornik“. W latach 1945-1947 by³ prezesem ZPAP. Pracowa³ te¿ jako pedagog, m.in. prowadzi³ kursy dla nauczycieli rysunku w Liceum Krzemienieckim (1935-1939), a od 1945 do emerytury w 1973 wyk³ada³ w macierzystej uczelni, od 1948 jako profesor.

W latach 1954-1967 by³ rektorem ASP w Krakowie. W swym malarstwie odwo³ywa³ siê do tradycji postimpresjonizmu. Przez ca³e ¿ycie by³ konsekwentnym koloryst¹, traktuj¹cym motyw czy temat obrazu jako pretekst do swobodnej gry barw, a czasem rozwi¹zañ dekoracyjnych, czemu sprzyja³o w³aœciwe mu prowadzenie pêdzla drobnymi, kolistymi ruchami. Do spopularyzowania sztuki Rzepiñskiego przyczyni³ siê Wies³aw Ochman, oddany kolekcjoner jego prac.

Zbigniew Makowski studiowa³ w ASP w Warszawie w latach 19501956, dyplom uzyska³ w pracowni profesora Kazimierza Tomorowicza. Pocz¹tkowo sk³ania³ siê ku surrealizmowi - podczas pobytu w Pary¿u w 1962 zetkn¹³ siê z André Bretonem i miêdzynarodowym ruchem Phases. Jednak decyduj¹cy wp³yw na wyraz jego sztuki wywar³y pozamalarskie zainteresowania, jakim siê oddaje. Jest literatem, poet¹, erudyt¹, zw³aszcza zaœ znawc¹ szerokiego spektrum filozofii i wiedzy tajemnej wielu kultur. Znawstwo to wykorzystuje w swoich pracach malarskich, rysunkowych, a tak¿e w unikatowych ksi¹¿kach, które w³asnorêcznie wykonuje na specjalnie preparowanych papierach. W swych pracach nawarstwia symbole, cytaty i znaczenia w nieczytelny, zdawa³oby siê, chaos. Wypada jednak wierzyæ krytykom, którzy twierdz¹, i¿ prace Makowskiego otwieraj¹ przed cierpliwym i intelektualnie przygotowanym „czytelnikiem“ œwiat swoistej narracji. Sam artysta zaœ zwraca uwagê na „permutacyjn¹“ strukturê swych prac, w których rozmaite cytaty i odniesienia kultu-

rowe przeplataj¹ siê z jego prywatn¹ ikonografi¹. Tak czy inaczej, z pewnoœci¹ w pracach Makowskiego da siê wyró¿niæ pewien „alfabet“ wizualno-symboliczny, którego elementy pojawiaj¹ siê w nich stale w ró¿nych konfiguracjach. Nale¿¹ doñ np. takie wizerunki, jak klucz, drabina, studnia, mandala, kielich itp. Otaczaj¹ je napisy, czêsto ³aciñskie, a tak¿e pojedyncze cyfry, litery, ornamenty. Okreœli³ je ktoœ jako rebusy o wielkiej urodzie, które mo¿na odczytywaæ, mo¿na te¿ kontemplowaæ. Od roku 1982 artysta przesta³ wystawiaæ, ale nie tworzyæ. Powstaj¹ wówczas prace bêd¹ce rodzajem nowoczesnego notatnika, rozpoczêtego jeszcze w latach 60., do którego artysta powraca z nowymi przemyœleniami. Artysta jest laureatem wielu nagród, m.in. Nagrody Krytyki Artystycznej im. Norwida (1973) i Nagrody im. Jana Cybisa (1992). Jego wielka kompozycja Mirabilitas secundum diversos modos exire potest a rebus (1973-1980) zdobi genewsk¹ siedzibê ONZ jako dar rz¹du polskiego.

43 ZBIGNIEW MAKOWSKI (Warszawa 1930, mieszka w Warszawie)

MIRABILITA, 1995 akwarela, gwasz, tusz pióro, papier czerpany be¿owy z nadrukami firmowymi Cepelii na odwr., zszywany cienkim sznurkiem 54 x 154 cm sygn. o³. p.d.: Zbigniew Makowski f. | 1995 na odwrocie rysunki i rêkopis 12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

44 IGOR MITORAJ

45 TOMASZ TATARCZYK

(Oederan, Niemcy 1944 - Pary¿ 2014)

(Katowice 1947 - Warszawa 2010)

G£OWA, 1987-1990

ŒLADY, 1999

br¹z, wys. 20 cm sygn. p.: MITORAJ wewn¹trz na podstawie punca z napisem w otoku: VENTURI ARTE BOLOGNA, w œrodku: CERA | PERSA na spodzie podstawy wyt³oczony nak³ad: 146/250

gwasz, akryl, karton 70 x 100 cm sygn. o³. p.d.: TOMASZ TATARCZYK, 1999

20 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 25 000 - 35 000

7 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

46 JACEK SIENICKI (Warszawa 1928 - Warszawa 2000)

estymacja: 15 000 - 20 000

47 TOMASZ TATARCZYK (Katowice 1947 - Warszawa 2010)

DROGA W ﾅ誰IEGU, 1997 gwasz, tusz, pﾃｪdzel, 70 x 100 cm sygn. p.d.: TATARCZYK 1997 8 000 zﾂｳ Informacja o artyﾅ田ie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 18 000

48 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

AKT, 1992 olej, p³ótno 86 x 46 cm sygn. na odwr. na p³ótnie: JERZY NOWOSIELSKI 1992

110 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

Pochodzenie: kolekcja prywatna, Polska; kolekcja prywatna, Irlandia

49 JAN TARASIN (Kalisz 1926 - Anin 2009)

60 000 z³

estymacja: 70 000 - 90 000

Jan Tarasin studiowa³ malarstwo w ASP w Krakowie pod kierunkiem prof. Zbigniewa Pronaszki (1946-1951). Jeszcze jako student zadebiutowa³ na I Wystawie Sztuki Nowoczesnej w Krakowie w 1948/49. W po³owie lat 50. stworzy³ cykle litografii: „Nowa Huta

i jej mieszkañcy“, 1954, „Dom“, 1955). W pierwszym przeciwstawi³ siê oficjalnemu optymizmowi, w drugim, operuj¹c symbolik¹ martwej natury, zawar³ treœci egzystencjalne i odnosz¹ce do niedawnego dramatu wojny. Po 1956 zacz¹³ malowaæ obrazy niefiguratywne. Uk³ady wyodrêbnionych elementów (okreœlanych jako „przedmioty“) umieszczane by³y przez artystê na p³aszczyŸnie (cykl „Wnêtrze“, 1957) lub w aluzyjnej przestrzeni (cykle „Uczta“, 1957, „Brzeg“, 1962-1964, „Przedmioty policzone“, od 1968, „Antykwariat“, 1968). Zasada ta utrzymywa³a siê w jego malarstwie w nastêpnych latach, ró¿nice miêdzy okresami twórczoœci dotycz¹ sposobu opracowania „przedmiotów“ i ich usytuowania w przestrzeni obrazu lub wobec t³a. Od lat 70. „przedmioty“ zmieniaj¹ siê w graficzne, zwykle czarne znaki na jasnych t³ach (cykl „Kolekcja“, od 1971). T³a z kolei bywaj¹ iluzyjnie przestrzenne, zró¿nicowane walorowo, miêkkie. W latach 90. artysta wróci³ do kolorystycznego, bardziej malarskiego rozwi¹zywania zarówno znaków, jak i te³, czêsto ciemnych lub przenikaj¹cych siê z „przedmiotami“ (cykl „Wylêgarnia przedmiotów“, 1992). Tarasin od 1962 by³ cz³onkiem „Grupy Krakowskiej“. W latach 1963-1967 uczy³ na Wydziale Architektury Wnêtrz krakowskiej ASP. W 1967 przeniós³ siê do Warszawy, w 1974 podj¹³ pracê pedagogiczn¹ na Wydziale Malarstwa ASP w Warszawie. W latach 1987-1990 by³ rektorem tej uczelni. W 1976 otrzyma³ Nagrodê Krytyki Artystycznej im. Cypriana Kamila Norwida, w 1984 Nagrodê im. Jana Cybisa, w 1965 Nagrodê na MB Sztuki w San Marino. Równolegle z malarstwem zajmowa³ siê rysunkiem i grafik¹ - do lat 60. litografi¹, od 1974 serigrafi¹. W 1974-1981 wyda³ 8 autorskich „Zeszytów“ z serigrafiami i w³asnymi tekstami. W 1995 w Galerii Zachêta odby³a siê wystawa artysty, której towarzyszy³ monograficzny katalog.

50 STANIS£AW FIJA£KOWSKI (Zdo³bunów k. Równego na Wo³yniu 1922, mieszka w £odzi)

STAWIANIE PYTAÑ - CO CIEMNA NOC, 1985 olej, p³ótno 92 x 73 cm sygn. na odwrocie na dolnej listwie blejtramu: FIJA£KOWSKI - STAWIANIE PYTAÑ - CO CIEMNA NOC na prawej listwie: 20/85

40 000 z³

estymacja: 45 000 - 55 000

Stanis³aw Fija³kowski w latach 1944-1945 przebywa³ na robotach przymusowych w Królewcu. W latach 1946-1951 studiowa³ w PWSSP w £odzi pod kierunkiem W³adys³awa Strzemiñskiego, Stefana Wegnera i Ludwika Tyrowicza, u którego uzyska³ dyplom. W latach 19471993 by³ pedagogiem w macierzystej uczelni, od 1983 profesorem. Pe³ni³ funkcje prorektora i dziekana Wydzia³u Grafiki. Wyk³ada³ te¿ za granic¹: w Mons (1978, 1982), Giessen (1989-1990), Marburgu (1990). Jest wice-prezydentem Miêdzynarodowego Stowarzyszenia Drzeworytników XYLON w Szwajcarii i przewodnicz¹cym Polskiej Sekcji tej organizacji. Nale¿y do zagranicznych Akademii nauk i sztuk w Salzburgu i Brukseli. Jest laureatem Nagrody Krytyki Artystycznej im. Cypriana Norwida 1971, Nagrody im. Jana Cybisa 1990 i wielu innych wyró¿nieñ. Jako pierwszy w Polsce przet³umaczy³ teksty Wasyla Kandinskiego (Punkt i linia a p³aszczyzna i O ducho-

woœci w sztuce), oba wydane drukiem, oraz Kazimierza Malewicza Œwiat bezprzedmiotowy. Malarstwo Fija³kowskiego bazuje na skromnym zasobie abstrakcyjnych znaków i ograniczonej gamie barwnej. Kompozycje, w wiêkszoœci sugeruj¹ce ujêcia pejza¿owe czy szerzej - przestrzenne, budowane s¹ jakby pojedynczymi dotkniêciami pêdzla. Ka¿dy szczegó³ nabiera wa¿noœci, œledzi siê ka¿dy niuans barwy czy faktury. Charakterystyczne kszta³ty i motywy powtarzaj¹ siê w ró¿nych konfiguracjach w pracach artysty niczym wyrazy, z których uk³ada za ka¿dym razem inn¹ opowieœæ. Obrazy nosz¹ zazwyczaj poetyckie tytu³y, czêsto wpadaj¹ce w tony groteskowe czy surrealistyczne. Cechy te sk³adaj¹ siê na niezwyk³e, intryguj¹ce, autonomiczne zjawisko artystyczne. Malarstwu Fija³kowskiego od pocz¹tku lat 60. towarzyszy czarno-bia³a grafika, g³ównie linoryt i drzeworyt, sporadycznie litografia.

51 ANDRZEJ SZEWCZYK (Szopienice k. Katowic 1950 - Cieszyn 2001)

POMNIKI LISTÓW FRANZA KAFKI DO FELICJI BAUER, 1982-1984 akryl, drewno, o³ów, 142,5 x 83 cm sygn. na odwrocie u góry: Andrzej Szewczyk | 1982-1984 poni¿ej (inn¹ rêk¹): Galerie Ucher | Koln na œrodku: Pomniki listów F. Kafki | do F. Bauer 2 nalepki: 1. z adresem Andrzeja Szewczyka; 2. z jego sygnatur¹

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

„Pracê w o³owiu rozpocz¹³em jesieni¹ 1981. Wynika³a jakby ze wzruszeñ listami F. Kafki do F. Bauer. Mia³o to byæ pismo absolutne (pismo po koñcu i przed pocz¹tkiem). Pismo w ogóle z rejonów OKOLIC KOÑCA. Zamierza³em zrobiæ du¿e stelle z dêbu i faszerowaæ je równymi rzêdami pisma o³owiem. Pisma smutnego, pisma wewnêtrznego: melancholia i czas. CZAS, czas to zawartoœæ emocji. W cz³owieku jest coœ o wiele smutniejszego (zreszt¹ ka¿da ¿ywa istota przemieni siê kiedyœ w o³ów).

Jest to pismo symboliczne i symbolizuj¹ce smutek. SZAROŒÆ kolor bez erotyzmu, bez muzyki. Ale pismo to w jakiœ dziwny sposób pulsuje swoim tajemniczym ¿yciem, które jakimœ cudem uda³o mi siê tam przenieœæ z mego oddechu, z moich palców i oczu.“ [Andrzej Szewczyk, A propos „Listów F. Kafki do F. Bauer“, fragment rozdzia³u z katalogu Andrzej Szewczyk - Prace z kolekcji wspó³czesnej sztuki polskiej Muzeum Górnoœl¹skiego, Muzeum Górnoœl¹skie, Bytom 2007, s. 49]

52 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

REQUIEM DLA LASU - 2 - W£ADYS£AWOWI HASIOROWI, 1990 olej, p³yta pilœniowa, drewno, figura Chrystusa, gwoŸdzie 101 x 63 cm sygn. p.d.: DUDA GRACZ. 1367/90. Na odwrocie na p³ycie nalepka autorska: DUDA GRACZ | PADEREWSKIEGO 42 B/31 KATOWICE | TYTU£ OBRAZ 1367/WIEŒ BRZEGI | - REQUIEM DLA LASU - 2 | W£ADYS£AWOWI HASIOROWI | TECHNIKA OLEJ, P£. PILŒN. | WYMIARY 102 x 64 cm | CENA... | SYGN. DUDA GRACZ | ROK 1990/NR KATAL. AUTOR. 1367 | UWAGI 1 WERNIKS. VI 1991 oraz pod³u¿na ma³o czytelna piecz¹tka.

32 000 z³

estymacja: 35 000 - 50 000

53 EDWARD DWURNIK

54 STASYS EIDRIGEVICIUS

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

SZCZECIN (NIEBIESKI), 1998

NAJPIERW MUSI POJAWIÆ SIÊ KSIÊ¯YC

akwarela, papier, 46 x 54,7 cm sygn. p.d.: 1998 SZCZECIN - E. DWURNIK

olej, p³ótno, 50 x 40 cm sygn. p.d.: Stasys oraz l.g.: Stasys.

5 000 z³

9 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 6 000 - 8 000

estymacja: 12 000 - 15 000

55 STASYS EIDRIGEVICIUS (Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

SMUTEK, 1991 pastel, p³yta, korzenie, drewno 198 x 39 cm na odwr. na p³ycie napis o³.: 61 | Paris

6 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

„Smutki“ by³y wystawiane, m.in. w warszawskiej Galerii Zapiecek, w Seed Hall (Seibu, Tokio) oraz w Musee d’Art et d’Historie (Saint Denis, Francja) w 1991 roku. Wystawie w Zapiecku towarzyszy³ katalog. (Stasys. Smutki, Galeria Zapiecek, Warszawa 1991). Smutki - dlaczego? Kilka lat temu chodz¹c po polach i do³ach, zobaczy³em wyrwane drzewa i drzewka. Inaczej mówi¹c - wykarczowane. Ogl¹da³em, przerzuca³em je d³ugo, zastanawia³em siê. Wiadomo, jaki czeka je los - do pieca. Postanowi³em uratowaæ je, a nawet wiêcej - przywróciæ im ¿ycie, tylko korzeniami ku chmurom. Dobiera³em je parami, jakby swata³em. Poprzez te czupryny z ko-

rzeni pary nabiera³y innego charakteru. Ka¿dej stworzy³em twarz, czasem montuj¹c j¹ jak kola¿, czasem owijaj¹c ga³¹zkami. Powsta³a ca³a rodzina Smutków, któr¹ od czasu do czasu ubieram w ró¿ne szaty. Wtedy one grzecznie „pozuj¹“ do zdjêæ, albo ca³¹ procesj¹ spaceruj¹ po Placu Zamkowym, po Starym MIeœcie i wracaj¹ z powrotem do mojej pracowni na Bednarskiej. Z ich twarzy bije têsknota za miejscami, z których przyby³y. Dotychczas zawita³y one do Galerii Zapiecek, w drewnianych pud³ach lecia³y do Tokio... [wypowiedŸ artysty, w: Stasys 50. Wystawa retrospektywna, kat. red. J. Grabski, IRSA, Kraków 1999, r. IX, s. 371]

56 JAROS£AW KAWIORSKI (Nowy S¹cz 1955, mieszka w Krakowie)

POKÓJ Z BALKONEM II, 1987 olej, p³ótno, 140,5 x 139,5 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie: Z CYKLU „BALKONY“ | POKÓJ Z BALKONEM II | KAWIORSKI 1987 na odwrocie na p³ótnie piecz¹tka zezwalaj¹ca na wywóz za granicê oraz nalepka BWA Kraków z danymi obrazu. 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

57 JACEK WALTOŒ (Chorzów 1938, mieszka w Krakowie)

P£ASZCZ MI£OSIERNEGO SAMARYTANINA XIII, 1986 olej, p³ótno, 99,5 x 199 cm sygn. l.d.: WALTOŒ 86 na odwr. œr.g.: JACEK WALTOŒ | P£ASZCZ MI£OSIERNEGO | SAMARYTANINA XIII | 1986 na górnej ¿erdzi blejtramu po lewej: 100 x 200 12 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

58 ALEKSANDER ROSZKOWSKI

59 EUGENIUSZ MARKOWSKI

(Warszawa 1961, mieszka w Warszawie)

(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

POSTAÆ BEZ G£OWY, 1989

KOÑ, ok. 1980

olej, p³ótno, 120 x 100 cm sygn. l.d.: AR [monogram wi¹zany] 89 na odwr. na p³ótnie flamastrem g.: ALEKSANDER ROSZKOWSKI | 442 [w kó³ku] „POSTAÆ BEZ G£OWY“ 1989; obok: [adresy]

olej, p³ótno, 100 x 74 cm sygn. p.d.: E. Markowski na odwrocie na p³ótnie sygn.: E. Markowski na blejtramie napis: „KOÑ“ 100 x 75 155.

3 000 z³

13 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 8 000

estymacja: 16 000 - 25 000

60 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

OKRUTNA LIRYKA GAZDY WOJTANKA (OBRAZ 1398), 1990 olej, p³yta pilœniowa 52 x 62,5 cm sygn. l.d.: DUDA GRACZ. 1398/90. na odwrocie na p³ycie nalepka autorska: DUDA GRACZ | PADEREWSKIEGO 42 B/31 KATOWICE | TYTU£ OBRAZ 1398 /BRZEGI - OKRUTNA | LIRYKA GAZDY WOJTANKA/ | TECHNIKA OLEJ, P£. PILŒN. WYMIARY 51 x 63 cm | CENA... | SYGN. DUDA GRACZ | ROK 1990/NR KATAL. AUTOR. 1398 | UWAGI 1 WERNIKS. III.1991

18 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Obraz nale¿y do cyklu obrazów malowanych w polskich Tatrach i inspirowanych atmosfer¹ górskiego Podtatrza. Okres ten tak wspomina sam artysta: Od 1975 roku jeŸdzi³em z przyjacielem œp. W³adkiem Kubarkiem do jego brata Jana do wsi Brzegi ko³o Bukowiny. Tam studiowa³em sobie i malowa³em na w³asny u¿ytek pejza¿e bezludne - tam odzyskiwa³em proporcje myœli i ducha, pogubione w ¿yciu, w zgie³ku cywilizacji, w chaosie ¿ycia spo³ecznego i politycznego. Nowe myœlenie,

zrodzone na Jasnej Górze i w podczêstochowskich „obrazach jurajskich“, zaczê³o zaludniaæ pejza¿e ze wsi Brzegi. Dziwne uroki tej wsi i jej mieszkañców, têsknoty i uniesienia tam prze¿yte, zaczê³y sytuowaæ siê niezmiennie w rzeczywistoœci, której t³em by³ pejza¿ wsi Brzegi. W tej wsi rozpocz¹³ sie formalnie cykl „obrazów prowincjonalno-gminnych. (WypowiedŸ zamieszczona w folderze wystawy pt. Urodzi³em siê w Czêstochowie, Muzeum Czêstochowskie, czerwiec 1994.)

61 HENRYK MUSIA£OWICZ (Gniezno 1914 - Warszawa 2015)

Z CYKLU „SACRUM“, 2003 technika w³asna, p³yta pilœniowa 167,5 x 84 x 5,5 cm sygn. p.g.: MUSIA£OWICZ na odwrocie na p³ycie napis i sygnatura: Z CYKLU: | „SACRUM“ | 2003 | MUSIA£OWICZ dwie nalepki: 1. z danymi obrazu; 2. Galeria Piotra Nowickiego | Musia³owicz Obrazy i RzeŸby | w 90 rocznicê urodzin | 26 marca 31 lipca 2004 r.

11 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Pochodzenie: kolekcja prywatna, Polska.

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Musia³owicz. Obrazy i rzeŸby. W 90. rocznicê urodzin, Galeria Piotra Nowickiego, Warszawa 26 maja - 31 lipca 2004, kat. poz. 10, il. s. 51.

Henryk Musia³owicz od 1930 uczy³ siê w Pañstwowej Szkole Sztuk Zdobniczych i Przemys³u Artystycznego w Poznaniu. W 1936 uzyska³ absolutorium na Wydziale Malarstwa Dekoracyjnego i Witra¿ownictwa. W 1937 podj¹³ studia malarskie w warszawskiej ASP pod kierunkiem Felicjana Kowarskiego i Leonarda Pêkalskiego (dyplom pod kierunkiem tego pierwszego uzyska³ w 1947). Lata okupacji spêdzi³ w Warszawie, kontynuuj¹c twórczoœæ artystyczn¹ (wykonywa³ w tym czasie m.in. ekslibrisy). Wspó³pracowa³ z Departamentem Informacji Delegatury Rz¹du na Kraj. Od 1940 zwi¹zany by³ z grup¹ absolwentów warszawskiej uczelni, dzia³aj¹c¹ w latach okupacji w tzw. Bacciarellówce na terenie Zamku Królewskiego, a po wojnie znan¹ jako grupa „Warszawa“. W sztuce Musia³owicza, zw³aszcza bezpoœrednio po wojnie, silnie zaznaczy³y siê w¹tki zwi¹zane z martyrologi¹, tragedi¹ Powstania Warszawskiego, zburzeniem Warszawy, której ruiny upamiêtni³ w cyklu rysunków

z 1945-1946. Poszukuj¹c formy odpowiedniej dla prze¿yæ wojennych, znalaz³ j¹ w sztuce Holendrów, zw³aszcza Rembrandta, którego twórczoœæ pozna³ podczas podró¿y w 1956. Odt¹d na sta³e zdominowa³ jego malarstwo ciemny koloryt, uspokojona, niekiedy hieratyczna kompozycja form zaledwie sugeruj¹cych figury ludzkie, bogata faktura i po³yskliwoœæ powierzchni. Z czasem artysta zacz¹³ konstruowaæ formy przestrzenne z drewna, jak zwykle pokrytego bogat¹ warstw¹ malarsk¹, w wyd³u¿onych stoj¹cych kszta³tach. Musia³owicz do 1983 aktywnie dzia³a³ w ZPAP. By³ cz³onkiem miêdzynarodowych organizacji artystycznych, w tym kilku w³oskich, jak Accademia Tibertina w Rzymie (od 1965), Accademia Italiana delle Arti e del Lavoro w Parmie (od 1979), Accademia Europea, Calvatone (od 1985). W 2002 wielk¹ retrospektywê jego twórczoœci zorganizowa³o Muzeum Narodowe w Poznaniu.

62 ZDZIS£AW BEKSIÑSKI (Sanok 1929 - Warszawa 2005)

E 9, 1998 olej, p³yta pilœniowa 98 x 98 cm sygn. na odwrocie na p³ycie pilœniowej: E 9 [w ramce] | BEKSIÑSKI | 1998 na p³ycie kartka z zaleceniami dot., m.in. konserwacji obrazu

40 000 z³

estymacja: 50 000 - 65 000

Obraz reprodukowany w: - Zdzis³aw Beksiñski, Wydawnictwo BOSZ art, Olszanica 1999, s. 127, il. barwna.

63 JERZY DUDA GRACZ (Czêstochowa 1941 - £agów 2004)

19 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

64 RYSZARD ZAJ¥C

65 KIEJSTUT BERE•NICKI

(Kosów 1929, mieszka w Szwajcarii)

(Poznañ 1935, mieszka w Sopocie)

MIASTO, 1999

MOJE MARZENIE, 2000

olej, p³ótno 60 x 70 cm sygn. p.d.: R | ZA | 99 na odwrocie na p³ótnie sygn.: RYSZARD ZAJ¥C | (60 x 70) | 1999

olej, p³ótno, 60,5 x 41 cm sygn. na odwrocie: Kiejstut BereŸnicki | 1BereŸnicki poni¿ej haftowana dedykacja na listwach napis: MOJE MARZENIE 2000 ROK MARTA (4 lata)

2 000 z³

3 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 6 000

estymacja: 6 000 - 10 000

66 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

KWITN¥CE FORSYCJE, 1996 olej, p³ótno, 65 x 75 cm; sygn. p.d.: Szancenbach na odwr. napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | KWITN¥CE FORSYCJE | 1996.; na kroœnie drukowana nalepka z tekstem: prof. JAN SZANCENBACH | 30-228 KRAKÓW, Halki 12 | tel. [...] 9 000 z³ Obraz ze zbiorów rodziny artysty.

estymacja: 12 000 - 18 000

67 JAN SZANCENBACH (Kraków 1928 - Kraków 1998)

OGRÓD, 1998 olej, p³ótno, 76 x 84 cm sygn. p.d.: Szancenbach na kroœnie drukowana nalepka z tekstem: prof. JAN SZANCENBACH | 30-228 KRAKÓW, Halki 12 | tel. 22011 w. 376 9 000 z³

estymacja: 12 000 - 18 000

Porównaj - inn¹, mniejsz¹ wersjê tej kompozycji: - Jacek Malczewski, Czes³aw Rzepiñski, Juliusz Joniak, Jan Szancenbach. Malarstwo. Wystawa ze zbiorów krakowskich Rotarian i ich rodzin oraz Wystawa „Szancenbachowie: Jan, Maria i Krystyna“ ze zbiorów prywatnych profesora Jana Szancenbacha, Pa³ac Sztuki w Krakowie TPSP, 19 paŸdziernika - 27 paŸdziernika 1996 oraz marzec - maj 1999, Kraków 1999, s. nlb., il. barwna w rozdziale Wystawa malarstwa Szancenbachowie Jan, Maria i Krystyna.

Obraz ze zbiorów rodziny artysty.

68 EUGENIUSZ MARKOWSKI

69 KAZIMIERZ „KACHU“ OSTROWSKI

(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

(Berlin 1917 - Gdañsk 1999)

DYSKUSJA, 1991

PEJZA¯ S£ONECZNY

gwasz, karton, 49 x 39 cm (w œwietle ramy) W górnej i prawej czêœci kompozycji napisy z datami 1990-1991.

gwasz, atrament sepiowy pióro, papier 27 x 41,8 cm

9 000 z³

4 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 7 000

70 IGOR MITORAJ (Oederan, Niemcy 1944 - Pary¿ 2014)

ASKLEPIOS, 1988 br¹z patynowany, kamieñ, wys. 37,5 cm, z podstaw¹ 47,5 cm sygn. na awersie p: MITORAJ na odwr. œr. d. wyt³oczony nak³ad: C 214 /1000 H.C. Pracy towarzyszy certyfikat autentycznoœci dla egzemplarza 214/1000 z podpisem artysty z 1988 r. 19 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

71 ANNA TROCHIM (Sokó³ka woj. bia³ostockie 1952, mieszka w Warszawie)

OBRAZ WIOSENNY, 2014 akryl, p³ótno, 110 x 100 cm sygn. na odwrocie na p³ótnie w krêgu: AnnaAlicja Trochim OBRAZ WIOSENNY; w krêgu powtórzone: 2014 6 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 10 000

72 STASYS EIDRIGEVICIUS

73 TADEUSZ DOMINIK

(Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

(Szymanów 1928 - Warszawa 2014)

G£OWA

PEJZA¯ MAZOWIECKI, ok. 2010

pastel, karton, 52,8 x 37,7 cm sygn. p.d.: Stasys

akryl, p³ótno, tondo, œrednica 50 cm sygn. p.d.: Dominik

4 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

8 000 z³

estymacja: 12 000 - 18 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

74 ANDRZEJ SZEWCZYK (Szopienice k. Katowic 1950 - Cieszyn 2001)

EROTYK, 1992 ³upiny pistacji, olej, koperta (format koperty pocztowej C4), gablota drewniana 35 x 25,5 cm sygn. na odwrocie na p³ycie pilœniowej: Erotyk | 1992 | Andrzej | Szewczyk

3 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

Patrz¹ na nas puste skorupy, z których wy³uskano j¹dro: d³ugie rzêdy liter „bez znaczenia“. Nie dajmy siê nabraæ na pozorn¹ ³atwoœæ tego stwierdzenia, które nie mo¿e powiedzieæ tego, co chcia³oby oznajmiæ - a mianowicie, ¿e istotnie jego treœæ nie istnieje, ¿e przemawia do nas z semiotycznego raju znaku wyzwolonego od wszystkich wiêzów znaczenia. Ale mo¿e to oznajmiæ tylko w ten sposób, i¿ staje siê zagadk¹, czyli wtedy,

gdy daje do myœlenia, gdy sugeruje znaczenie: ³upiny przyklejone do papieru w pewnym porz¹dku nasuwajacym oczywiste skojarzenia z pismem mog¹ byæ „bez znaczenia“ jedynie kokieteryjnie. [Tadeusz S³awek, Bez. Teksty pistacjowe Andrzeja Szewczyka, fragment rozdzia³u z katalogu Andrzej Szewczyk - Prace z kolekcji wspó³czesnej sztuki polskiej Muzeum Górnoœl¹skiego, Bytom 2007, s. 209.]

75 JANINA WIERUSZ KOWALSKA

76 JAN TADEUSZ PAMU£A

(ur. 1949, mieszka w Bielsku-Bia³ej)

(Spytkowice 1944, mieszka w Krakowie)

DELIKATNY WIATR, 2013

BEZ TYTU£U (SERIA KOMPUTEROWA), 2008

akryl, p³ótno, 205 x 110 cm; sygn. p.d. : JWK. na odwr. na p³ótnie sygnatura: Janina Wierusz Kowalska | 2013

akryl, p³ótno, 100 x 100 cm sygn. p.d.: PAMU£A 2008

10 000 z³

6 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 10 000

77 ANDRZEJ STROKA (Kraków 1953, mieszka w Warszawie)

PROSTY SEKRET, 2006 akryl, p³ótno 80 x 100 cm sygn. p.d.: AM/06 [monogram] | STROKA na odwrocie na p³ótnie napis i sygnatura: „PROSTY SEKRET“ | 3.08.2006 | ANDRZEJ STROKA

7 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

Obraz wystawiany i reprodukowany: - Marilyn Monroe w obrazach Andrzeja Stroki, Muzeum Miejskie Wroc³awia, Pa³ac Królewski, 8 III - 31 III 2013, kat. il. barwna, s. nlb.

Andrzej Stroka - malarz, grafik, projektant wystaw. Malarstwo studiowa³ w pracowni prof. Stanis³awa Batrucha. Pocz¹wszy od 1980 roku mia³ szereg wystaw indywidualnych w ró¿nych miastach polskich, bra³ te¿ udzia³ w wystawach zbiorowych za granic¹. Interesuje siê przede wszystkim portretem u¿ywaj¹c jako pomocy warsztatowej fotografii. Operuje zdecydowanym kolorem. Czêsto tworzy cykle wizerunków znanych postaci, m.in. Marilyn Monroe, która szczególnie zafascynowa³a artystê, co zaowocowa³o du¿¹ wystaw¹ indywidualn¹ w Muzeum Miejskim we Wroc³awiu w 2013 roku.

78 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

NARODZINY ¯YCIA, 2001 akryl, p³ótno 92 x 81 cm sygn. p.d.: YERKA 01

48 000 z³

estymacja: 55 000 - 65 000

Jacek Yerka ukoñczy³ w 1976 Wydzia³ Sztuk Piêknych Uniwersytetu Miko³aja Kopernika w Toruniu. Specjalizowa³ siê w grafice. W pierwszych latach po studiach wystawia³ plakaty, m.in. na Biennale Plakatu Polskiego w Katowicach w 1977 i 1979, miêdzynarodowych biennale w Lahti i Warszawie i in. Od 1980 poœwiêci³ siê ca³kowicie malarstwu. Bazuj¹c na precyzyjnej, wzorowanej na dawnych mistrzach technice obrazowania (Jan van Eyck, Hieronymus Bosch), lecz przede wszystkim na w³asnej, nie znaj¹cej granic wyobraŸni, tworzy surrealne kompozycje, szczególnie podziwiane przez mi³oœników fantastyki we wszystkich odmianach. Zainspirowa³ np. autora

fantasy Harlana Ellisona do napisania 30 krótkich opowiadañ, które wraz z obrazami Yerki z³o¿y³y siê na publikacjê pt. Mind Fields. To samo amerykañskie wydawnictwo "Morpheus International" wyda³o album The Fantastic Art of Jacek Yerka. W 1995 artysta zosta³ laureatem presti¿owej World Fantasy Award dla najlepszego artysty. Wystawia w kraju i za granic¹ (w Niemczech, Francji, USA i in.), bêd¹c cenionym reprezentantem nurtu sztuki fantastycznej. Wspó³pracowa³ przy produkcji amerykañskiego filmu pt. Strawberry Fields, gdzie obrazom mia³a towarzyszyæ muzyka Beatlesów.

79 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

KOSMICZNA ZAGRODA, 2003 pastel, papier, 47 x 59 cm (w œwietle passe-partout) sygn. po prawej: Yerka 03 10 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

80 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

SEN NOCY LETNIEJ, 2003 pastel, papier, 47,5 x 59 cm (w œwietle passe-partout) sygn. p.d.: Yerka 03 12 000 z³

estymacja: 13 000 - 15 000

81 TOMASZ SÊTOWSKI (Czêstochowa 1961, mieszka w Czêstochowie)

SALVADOR olej, p³ótno, 81 x 100 cm sygn. p.d.: T. Sêtowski na odwr. na g. listwie krosna nieczytelny stempel i nr inw. 10 000 z³ Informacja o artyœcie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 18 000

82 TOMASZ SÊTOWSKI (Czêstochowa 1961, mieszka w Czêstochowie)

DZIWNE SPOTKANIE, 1997 olej, p³ótno, 73 x 95 cm sygn. p.d.: T. Sêtowski 97 na odwr. na g. listwie krosna: Dziwne spotkanie. na p³. piecz¹tka wywozowa i 2 numery inw. (jeden przekreœlony) 10 000 z³

estymacja: 12 000 - 18 000

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 16 CZERWCA 2015

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel. (22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufnoœæ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej treœæ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomoœci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialnoœci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

Oœwiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególnoœci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji. Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia. Zosta³em poinformowany o mo¿liwoœci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³aœciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 745-10-20, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna JóŸwik historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Joanna Dziewulska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowoœæ

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-Myœlik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

AUTORKI KATALOGU Anna Prugar-Myœlik - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik naukowy Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1976-2005, starszy kustosz zbiorów sztuki wspó³czesnej, autorka wielu publikacji, katalogów i wystaw organizowanych w MNW i innych polskich i zagranicznych muzeach. Maryla Sitkowska - historyk i krytyk sztuki. By³a kustosz Gabinetu Grafiki i Rysunków Wspó³czesnych Muzeum Narodowego w Warszawie. W latach 1990-2013 kierowa³a Muzeum ASP w Warszawie. Kuratorka wystaw, autorka licznych katalogów i publikacji o sztuce wspó³czesnej. Anna Tyczyñska - historyk sztuki, absolwentka Uniwersytetu Jagielloñskiego, pracownik Muzeum Narodowego w Warszawie w latach 1971-2005, znawca malarstwa polskiego XIX/XX w., starszy kustosz zbiorów malarstwa polskiego, wspó³autorka wielu wystaw i katalogów organizowanych w MNW. Za konsultacje dziêkujemy: Jakubowi Dominikowi, Wies³awowi Ochmanowi, Andrzejowi Starmachowi.

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejnoœci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art - 120 z³ Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Marcin Zieliñski, £ukasz Macheta

WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.