Agra-Art Auction Catalogue - 4.12.2011

AUKCJA DZIE£ SZTUKI niedziela, 4 grudnia 2011, godz. 1900 Hotel BRISTOL Warszawa, ul. Krakowskie Przedmie cie 42/44

WYSTAWA Galeria Agry-Art - Warszawa, ul. Wilcza 55 21 listopda - 3 grudnia w dniu aukcji od 1300 do 1800 w Hotelu Bristol internet - www.agraart.pl

REGULAMIN AUKCJI

DOM AUKCYJNY AGRA-ART PRZEPROWADZA LICYTACJÊ WED£UG SYSTEMU ANGLOSASKIEGO, STOSOWANEGO W EUROPIE I USA, M.IN. PRZEZ DOMY AUKCYJNE SOTHEBY'S I CHRISTIE'S. MO¯NA LICYTOWAÆ PRZEZ INTERNET RAZEM Z SAL¥ (LIVE) NA STRONIE www.agraart.pl ZLECENIA TELEFONICZNE - (22) 625 08 08, E-MAIL agra@agraart.pl S£OWNIK TERMINÓW: Dom Aukcyjny Agra-Art SA, z siedzib¹ w Warszawie przy ul. Wilczej 55/63, nr KRS 101181.

ESTYMACJE - przedzia³ cen, w którym w wyniku licytacji z najwiêkszym prawdopodobieñstwem mo¿e znale æ siê cena uzyskana.

Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, s¹ okre lane przez Dom Aukcyjny na podstawie wyników aukcji podobnych obiektów, aktualnej tendencji rynkowej itp. W ¿adnym wypadku estymacje nie maj¹ na celu ograniczania ceny uzyskanej - która mo¿e zarówno znale æ siê poni¿ej lub powy¿ej tego przedzia³u.

CENA WYWO£AWCZA - cena, od której aukcjoner rozpoczyna licytacjê obiektu.

SPRZEDAJACY - osoba zg³aszaj¹ca obiekt do sprzeda¿y (wliczaj¹c agenta, wykonawcê, lub osobistego reprezentanta).

KUPUJ¥CY - osoba bior¹ca udzia³ w aukcji.

NABYWCA - osoba (lub mocodawca, w przypadku licytacji przez pe³nomocnika), która zg³osi³a najwy¿sz¹ ofertê zaakceptowan¹ przez aukcjonera.

UMOWA - umowa zakupu zawarta miêdzy Domem Aukcyjnym a Nabywc¹ w momencie zaakceptowania przez aukcjonera uderzeniem m³otkiem najwy¿szej oferty Nabywcy (art. 70 § 2 KC) PREMIUM - prowizja p³acona przez Nabywcê Domowi Aukcyjnemu, w wysoko ci 15% od Ceny Uzyskanej.

C ENA REZERWOWA - cena znana jedynie domowi aukcyjnemu/aukcjonerowi, za któr¹ w³a ciciel obiektu zgodzi³ siê go sprzedaæ.

O ile nie jest oznaczone inaczej, cena rezerwowa mie ci siê zawsze miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹.

CENA ZAKUPU - jest to cena przybita m³otkiem razem z Premium.

CENA UZYSKANA - najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera przez uderzenie m³otkiem, lub w przypadku sprzeda¿y poaukcyjnej - uzgodniona cena sprzeda¿y.

CENA GWARANTOWANA - cena, jak¹ Dom Aukcyjny uzgodni³ przed aukcj¹ z Kupuj¹cym, za któr¹ Kupuj¹cy zobowi¹zuje siê nabyæ obiekt. Kupuj¹cy zostaje Nabywc¹ obiektu, je¿eli cena gwarantowana nie zostanie przebita.

d. Informacje o stanie zachowania obrazów mog¹ byæ podane na ¿yczenie.

Brak informacji o stanie obiektu w opisie katalogowym nie wyklucza faktu, ¿e by³ poddany konserwacji. e. O wiadczenia i poprawki og³oszone w czasie sprzeda¿y uzupe³niaj¹ katalog.

DOM AUKCYJNY

1.

POSTANOWIENIA OGÓLNE a. Przedmiotem aukcji s¹ dzie³a sztuki oraz inne obiekty kolekcjonerskie, powierzone Agra-Art do sprzeda¿y. Wszystkie obiekty s¹ ubezpieczone. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do wycofania obiektów ze sprzeda¿y bez podania przyczyn i nie ponosi z tego tytu³u ¿adnej odpowiedzialno ci. c. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo uniemo¿liwienia uczestnictwa w aukcji bez podania przyczyn. d. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za ukryte wady fizyczne i prawne oferowanych obiektów. e. Wszelkie reklamacje rozpatrywane bêd¹ zgodnie z przepisami prawa polskiego.

2.

OPISY I PREZENTACJA OBIEKTÓW a. Dom Aukcyjny gwarantuje zgodno æ cech obiektów opisanych w katalogu ze stanem faktycznym. b. Opisy katalogowe obiektów s¹ przygotowywane przez historyków sztuki posiadaj¹cych rozleg³e i udokumentowane do wiadczenie, potwierdzone prac¹ zawodow¹. Wszystkie obiekty s¹ równie¿ oceniane przez konserwatora dzie³ sztuki. c. Wszystkie obiekty sprzedawane na aukcji mo¿na ogl¹daæ w Domu Aukcyjnym na ok. 14 dni przed aukcj¹ oraz na wystawie poprzedzaj¹cej aukcjê (w Hotelu Bristol).

Dom Aukcyjny zaleca wykorzystanie tej mo¿liwo ci do bli¿szego zapoznania siê z obiektami, ich opisem katalogowym i stanem faktycznym.

3.

4.

CENA WYWO£AWCZA I REZERWOWA. ESTYMACJE. a. Wszystkie obiekty, o ile nie s¹ oznaczone inaczej, posiadaj¹ cenê rezerwow¹, znan¹ jedynie Domowi Aukcyjnemu, która mie ci siê w przedziale miêdzy cen¹ wywo³awcz¹, a doln¹ estymacj¹. b. W katalogu podano orientacyjne ceny wywo³awcze oraz estymacje.

W³a ciciel obiektu mo¿e zmieniæ cenê rezerwow¹ na ni¿sz¹ do 24 godzin przed rozpoczêciem aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie mo¿liwo æ zmiany ceny wywo³awczej przed aukcj¹. c. Aukcjoner mo¿e w zale¿no ci od zainteresowania obiektem rozpocz¹æ licytacjê od ni¿szej lub wy¿szej ceny wywo³awczej umieszczonej w katalogu. d. Estymacje maj¹ charakter orientacyjny, a nie wi¹¿¹cy.

Wyra¿aj¹ prawdopodobieñstwo, a nie pewno æ. e. Sprzeda¿ obiektu nastêpuje w momencie, gdy najwy¿sza oferta zaakceptowana przez aukcjonera jest równa lub wy¿sza od ceny rezerwowej danego obiektu. Ten fakt jest potwierdzony przybiciem m³otka i publicznym o wiadczeniem aukcjonera.

OZNACZENIA OBIEKTÓW W KATALOGU Niektóre obiekty mog¹ posiadaæ nastêpuj¹ce oznaczenia: Obiekt nie posiada ceny rezerwowej, akceptacja ceny wywo³awczej (lub wy¿szej) równoznaczna jest ze sprzeda¿¹ za t¹ cenê.

Obiekt posiada cenê gwarantowan¹.

5.

PRZYST¥PIENIE DO AUKCJI a. Osoby nie bêd¹ce dotychczas klientami Agry-Art, a pragn¹ce dokonaæ powa¿niejszych zakupów proszone s¹ o wcze niejsze skontaktowanie siê z biurem Domu Aukcyjnego w celu ustalenia warunków p³atno ci. b. Do udzia³u w licytacji dopuszczane s¹ osoby, które wcze niej dokonywa³y zakupów w Domu Aukcyjnym i bezproblemowo wywi¹zywa³y siê ze swoich zobowi¹zañ. c. W przypadku osób, które nie s¹ znane Domowi Aukcyjnemu wziêcie udzia³u w licytacji mo¿e byæ uwarunkowane podaniem wiarygodnych referencji, podaniem numeru karty kredytowej lub wp³aceniem wadium, zwracanego w wypadku nie dokonania zakupu. d. Wp³ata wadium w wysoko ci 1 000 z³ upowa¿nia do dokonania zakupów o warto ci w granicach 10 000 - 15 000 z³. Osoby pragn¹ce licytowaæ powy¿ej tej kwoty, proszone s¹ o wp³acenie wadium w wysoko ci 10% planowanych wydatków . e. Osoba dopuszczona do licytacji otrzymuje numer identyfikacyjny. f. Dane osobiste Kupuj¹cego pozostaj¹ do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Otrzymuj¹c numer identyfikacyjny Kupuj¹cy wyra¿a zgodê na Warunki kupna i sprzeda¿y w Domu Aukcyjnym Agra-Art (Regulamin Aukcji).

6.

LICYTACJA TELEFONICZNA a. Kupuj¹cy pragn¹cy zachowaæ anonimowo æ po uprzednim uzgodnieniu z Domem Aukcyjnym mog¹ wzi¹æ udzia³ w licytacji przez telefon.

W takim przypadku, Kupuj¹cy podaje numery obiektów, które zamierza licytowaæ oraz numer telefonu, pod który pracownik Domu Aukcyjnego zadzwoni przed licytacj¹. b. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za brak mo¿liwo ci wziêcia udzia³u w licytacji telefonicznej z powodu trudno ci z po³¹czeniem z numerem podanym przez klienta.

c. Istnieje mo¿liwo æ licytacji telefonicznej w jêzyku angielskim, francuskim lub niemieckim. d. Osoby chc¹ce wzi¹æ telefoniczny udzia³ w aukcji proszone s¹ o wcze niejsze (min. 24h przed aukcj¹) zg³aszanie siê do Domu Aukcyjnego, poniewa¿ liczba linii telefoniczny udostêpnionych w trakcie licytacji jest ograniczona.

7.

LICYTACJA W IMIENIU KUPUJ¥CEGO - ZLECENIA a. Klienci mog¹ zleciæ Domowi Aukcyjnemu licytowanie w ich imieniu.

W takim przypadku nale¿y wype³niæ formularz zamieszczony na koñcu katalogu aukcyjnego lub w Internecie (http://www.agraart.pl). b. Dom Aukcyjny bêdzie licytowa³ do kwoty maksymalnej, oznaczonej na formularzu zlecenia. Dom Aukcyjny do³o¿y wszelkich starañ, by zakupiæ obiekt po najni¿szej mo¿liwej cenie, poni¿ej limitu podanego przez Klienta. c. Formularz nale¿y przes³aæ faxem, lub jego podpisany skan mailem na adres agra@agraart.pl, najpó niej 24 godziny przed aukcj¹. d. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceñ bez limitu.

8.

LICYTACJA PRZEZ INTERNET W CZASIE RZECZYWISTYM (LIVE) a. Dom Aukcyjny udostêpnia mo¿liwo æ licytacji w czasie rzeczywistym przez Internet razem z sal¹ aukcyjn¹. b. Warunkiem uczestnictwa jest zarejestrowanie siê na stronie internetowej http://live.agraart.pl oraz uzyskanie statusu VIP. c. Status VIP mo¿na uzyskaæ kontaktuj¹c siê z Domem Aukcyjnym lub wp³acaj¹c wadium przez Internet - szczegó³y techniczne s¹ dostêpne w serwisie http://live.agraart.pl d. Dom Aukcyjny nie bierze odpowiedzialno ci za wszelkie problemy, utrudnienia, a w szczególno ci brak mo¿liwo ci licytacji spowodowany trudno ciami lub awari¹ techniczn¹ po stronie klienta lub operatora ³¹cza internetowego.

9.

PRZEBIEG AUKCJI a. Licytacjê prowadzi Aukcjoner, który okre la post¹pienia w licytacji (podwy¿szenie stawki), rozstrzyga wszelkie spory i wskazuje Nabywcê obiektu. b. Aukcjoner stosuje post¹pienia ustalone wcze niej wg tabeli, która jest dostêpna w katalogu poni¿ej oraz na stronach internetowych Domu Aukcyjnego. Aukcjoner mo¿e stosowaæ wielokrotno æ minimalnych post¹pieñ. Minimalne stawki post¹pieñ nie mog¹ byæ zmieniane, z uwagi na spójno æ z internetowym systemem licytacji Live.

TA B E L A M I N I M A L N Y C H P O S T ¥ P I E Ñ

PRZEDZIA£ CENOWY

MINIMALNE POST¥PIENIE

do 5 000 z³

100 z³

5 000 - 10 000 z³

500 z³

10 000 - 100 000 z³

1 000 z³

100 000 - 200 000 z³

2 000 z³

200 000 - 500 000 z³

5 000 z³

powy¿ej 500 000 z³

10 000 z³

c. Oferta potencjalnego Nabywcy jest wi¹¿¹ca po zaakceptowaniu jej przez aukcjonera. d. Aukcjoner ma prawo, o ile uzna to za niezbêdne, wycofaæ ofertê, odmówiæ przyjêcia oferty, wycofaæ obiekt lub ponownie zaproponowaæ obiekt do licytacji. e. Aukcjoner ma prawo otwieraæ licytacjê ka¿dego obiektu dzia³aj¹c w imieniu w³a ciciela obiektu. Mo¿e równie¿ sam sk³adaæ oferty (kolejne, lub w odpowiedzi na oferty Kupuj¹cych) a¿ do poziomu ceny rezerwowej.

f. Uderzenie m³otkiem i wskazanie przez Aukcjonera Nabywcy obiektu jest równoznaczne z zawarciem Umowy (zgodnie z art. 70 § 2 Kodeksu Cywilnego). g. Obiekty, których licytacja zakoñczy³a siê poni¿ej ceny rezerwowej nie zostaj¹ sprzedane. Aukcjoner wówczas poinformuje o takim fakcie, wskazuj¹c osobê, która zaoferowa³a najwy¿sz¹ cenê. Obiekt mo¿e byæ sprzedany po aukcji pod warunkiem uzyskania akceptacji w³a ciciela.

Taka licytacja nie koñczy siê uderzeniem m³otka.

10. OP£ATY I ZASADY P£ATNO CI a. Bezpo rednio po zakoñczeniu licytacji Nabywca zobowi¹zany jest do potwierdzenia zawarcia umowy w formie pisemnej oraz do wp³acenia zadatku w wysoko ci 10% warto ci zakupionych obiektów. b. Do wylicytowanej ceny doliczona zostanie op³ata organizacyjna (Premium) w wys. 15 % (w tym zawarty jest podatek VAT i droit de suite). c. Prawo w³asno ci obiektu przechodzi na Nabywcê z chwil¹ zap³acenia ca³ej ceny. d. O ile nie uzgodniono inaczej, Nabywca obowi¹zany jest wp³aciæ nale¿no æ za zakupione obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji.

Wp³at mo¿na dokonywaæ przelewem bankowym lub gotówk¹ oraz kartami p³atniczymi w siedzibie Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny przyjmuje p³atno ci kartami Visa, Mastercard/Eurocard, JBC. e. Numer konta bankowego podany jest w katalogu aukcyjnym i na stronach internetowych. f. W przypadku dokonania p³atno ci przelewem bankowym, wszelkie koszty transferu rodków i op³aty bankowe pokrywa Nabywca.

W przypadku dokonywania przelewów z zagranicy i w walutach obcych, kwoty bêd¹ ksiêgowane w z³otówkach po kursie stosowanym przez bank prowadz¹cy konto Domu Aukcyjnego.

11. ODST¥PIENIE OD UMOWY a. W przypadku niedotrzymanie warunków Umowy przez Nabywcê, Dom Aukcyjny uprawniony jest do odst¹pienia od Umowy oraz zatrzymania wadium i wp³aconej zaliczki tytu³em kary umownej. b. Dom Aukcyjny zastrzega sobie równie¿ prawo s¹dowego dochodzenia realizacji Umowy i obci¹¿enia Nabywcy wszelkimi kosztami wynik³ymi z tego tytu³u.

12. ODBIÓR OBIEKTÓW a. Wydanie obiektu Nabywcy nastêpuje po zaksiêgowaniu ca³ej nale¿nej kwoty. b. Dom Aukcyjny wydaje potwierdzenie dokonania zakupu podpisane przez historyka sztuki. c. Odbiór zakupionych obiektów odbywa siê w siedzibie Domu Aukcyjnego.

Na ¿yczenie kupuj¹cego Dom Aukcyjny mo¿e wys³aæ obiekt pod wskazany adres, je¿eli wszelkie koszty wysy³ki, zapakowania i ubezpieczenia pokryje Nabywca. d. Dom Aukcyjny jest zwolniony z odpowiedzialno ci z chwil¹ odbioru obiektu w siedzibie Domu Aukcyjnego lub z chwil¹ nadania tego obiektu w urzêdzie pocztowym lub firmie przewozowej. e. O ile nie ustalono inaczej, za zakupione obiekty nie odebrane w terminie 30 dni od daty aukcji, Dom Aukcyjny Agra-Art bêdzie liczy³ sk³adowe w wysoko ci 40 z³ dziennie za jeden obiekt.

13. REKLAMACJE a. Reklamacje rozpatrywane bêd¹ wed³ug przepisów ustawy z dn. 23 IV 1964 Dz. Ust. nr 16 poz. 93 z pó niejszymi zmianami (Kodeks cywilny).

14. ZASTRZE¯ENIA KOÑCOWE a. Zgodnie z obowi¹zuj¹cymi przepisami wywóz dzie³ sztuki z Polski jest dozwolony, o ile obiekt nie jest starszy ni¿ 50 lat lub jego warto æ nie przekracza limitów wymienionych w Ustawie o Ochronie Zabytków.

Wiêcej informacji mo¿na znale æ na stronach internetowych Agra-Art. b. Dom Aukcyjny jest zobowi¹zany do zbierania danych osobowych klientów dokonuj¹cych transakcji powy¿ej 15 tys. euro.

1 OLGA BOZNAÑSKA

2 ERNO ERB

(Kraków 1865 - Pary¿ 1940)

(Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

STUDIUM DO AUTOPORTRETU

PRZED LWOWSKIM RATUSZEM

olej, tektura, 59 x 49 cm (owal) Na odwrocie - na wtórnych plecach , wzmacniaj¹cych pod³o¿e orygina³u - napis o³ówkiem: Dep. 86. Ni¿ej - przeniesiona z pierwotnej oprawy - nalepka na tekturze z napisem w jêzyku szwedzkim.

Napis informuje, ¿e rzeczony obraz - Autoportret Olgi Boznañskiej - w 1901 roku zosta³ kupiony za sumê 50 marek przez niejakiego Johnny Roosvalda.

olej, sklejka, 49 x 64 cm sygn. l.d.: E Erb

5 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 30 000

18 000 z³

estymacja: 25 000 - 30 000

3 STANIS£AW FABIJAÑSKI

4 W£ADYS£AW CHMIELIÑSKI

(Pary¿ 1865 - Kraków 1947)

(Warszawa 1911 - Warszawa 1979)

GO£ÊBIE NA PLACU MARIACKIM W KRAKOWIE, 1940

WARSZAWA. ULICZKA OPODAL KO CIO£A W. ANNY

olej, tektura, 54,5 x 74,5 cm sygn. l.d.: Stanis³aw Poraj Fabijañski 1940

olej, p³ótno, 70,5 x 50 cm sygn. p.d.: W³ Chmieliñski

8 000 z³

6 000 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

Krakowski plac Mariacki to ulubiony przez Fabijañskiego i znany z wielu jego obrazów zak¹tek Krakowa. Na naszym obrazie widaæ jego fragment pomiêdzy pó³nocn¹ cian¹ prezbiterium ko cio³a Mariackiego a ko cio³em w. Barbary z kaplic¹ Ogrojca po prawej stronie.

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 10 000

5 HELMUTH ANDREAS VOLKWEIN

6 LEOPOLD SCHMUTZLER

(ur. Monachium 1920)

(Mies (Støíbo) w Czechach 1864 - Monachium 1941)

CHRYZANTEMY RÓ¯NOBARWNE

DZIEWCZYNA Z GITAR¥

olej, p³ótno, 60 x 80 cm sygn. p.d.: H. A. VOLKWEIN

olej, tektura, 99,5 x 70,5 cm sygn. p.g.: L Schmutzler

2 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 5 000

12 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

7 VLASTIMIL HOFMAN

8 ALFONS KARPIÑSKI

(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1971)

(Rozwadów 1875 - Kraków 1961)

NADZIEJA. STARZEC I DZIEWCZYNA, lata 20. XX w.

MAKI OGRODOWE, 1944

olej, tektura, 50 x 69,2 cm sygn. czerwon¹ farb¹ l.d.: Wlastimil Hofman na odwrocie niebiesk¹ kredk¹ r.: 9162; l.d.: BMK | 650

olej, tektura, 74 x 59,5 cm sygnowany po lewej w po³owie wysoko ci kompozycji: A. Karpiñski. | 1944 Na odwrocie autorski napis czarn¹ kredk¹: Maki. ogrodowe | mal. A. Karpiñski w r. 1944- | Kraków | Floriañska 19. III p

20 000 z³

18 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 20 000 - 30 000

9 HENRYK UZIEMB£O

10 TEODOR GROTT

(My lachowice k. Krakowa 1879 - Kraków 1949)

(Czêstochowa 1884 - Kraków 1972)

RÓ¯E CZERWONE, 1913

WIS£A POD WAWELEM, 1940 akwarela, lady o³ówka, papier 34,5 x 49,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.g.: HENRYK UZIEMB£O | KRAKÓW 1940 2 500 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 5 000

akwarela, karton, 98,5 x 69 cm; sygn. l.g. Teod. Grott | 913 Na odwr. dwie nalepki wystawowe: - u g. fragment nalepki TZSP w Warszawie: /.../ Autor Grott Teodor | /.../ Ró¿e czerwone Rodzaj dzie³a akwarel. | W³asno æ Data nades³ania 1/VIII 1913; - poni¿ej du¿a nalepka o tre ci: Wystawa Sztuk Piêknych w Czêstochowie. | No 1 | Autor Grott Teodor | Adres Kraków, Kochanowskiego 26 (?) | Tytu³ dzie³a Ró¿e | Cena /.../ rubli | Adres, pod którym dzie³o po ukoñczeniu wystawy ma byæ oddane: Warszawa Zachêta | Sztuk Piêknych. Wzd³u¿ lewego brzegu nalepki tekst: Kartkê niniejsz¹ nale¿y przytwierdziæ na ka¿dym dziele.

5 000 z³

estymacja: 8 000 - 12 000

11 PIOTR MICHA£OWSKI (Kraków 1800 - Krzysztoforzyce (Krzy¿toporzyce) 1855)

PORTRET MAKSYMILIANA OBORSKIEGO, ok. 1845 akwarela, karton 17,7 x 13,2 cm (w w. passe-partout 16 x 12 cm) sygn. o³ówkiem p.d.: PM Na odwrocie oprawy nalepka z informacj¹ o portretowanym (mpis).

5 000 z³

estymacja: 7 000 - 9 000

Za pierwszego w³a ciciela prezentowanej tu akwareli uznaæ nale¿y zaprzyja nionego z artyst¹ Maksymiliana Oborskiego (1809-1878), rysownika i akwarelistê-amatora, uczestnika powstania w 1831 roku (pó niej - po powstaniu styczniowym 1863 - zes³añca na Sybir).

Micha³owski i Oborski poznali siê w Pary¿u, a bli¿ej zaprzyja nili ju¿ w kraju, w latach 1837-1849. Oborski administrowa³ wówczas dobrami Czartoryskich w Sieniawie, po³o¿onej nieopodal rodzinnego maj¹tku Micha³owskiego w Bolestraszycach. Artysta kilkakrotnie portretowa³ przyjaciela, udziela³ mu lekcji rysunku, a nawet sam pozowa³ mu do portretu.

Bibliografia: - Katalog wystawy rysunków - akwarel - obrazów Piotra Micha³owskiego urz¹dzonej w setn¹ rocznicê mierci artysty w gmachu Towarzystwa Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie 1855-1955, [wstêp T. Dobrowolski, oprac. kat. H. Blumówna, T. Dobrowolski], Muzeum Narodowe w Krakowie, [Kraków] listopad -grudzieñ 1955, s. 47, nr kat. 124; - J. Sienkiewicz (wspó³praca J. Zanoziñski, J. Micha³owski), Piotr Micha³owski, Warszawa 1959, s. 65, nr kat. 205, il. 205.

12 W£ADYS£AW SKOCZYLAS (Wieliczka 1883 - Warszawa 1934)

£OWY, przed / lub 1920 akwarela, gwasz, o³ówek, papier naklejony na tekturê 72,3 x 97 cm sygn. l.d.: Skoczylas 7 000 z³

estymacja: 10 000 - 15 000

Obraz by³ eksponowany na po miertnej wystawie prac artysty urz¹dzonej na prze³omie 1934/1935 Instytucie Propagandy Sztuki w Warszawie i jest wymieniony w jej katalogu.

Patrz: Wystawa po miertna W³adys³awa Skoczylasa [opracowanie TT. Cie lewski syn], IPS, grudzieñ 1934 - styczeñ 1935, Warszawa 1934, s. 66. kompozycje dekoracyjne: nr kat. 61.

Kompozycjê £owów w identycznej redakcji artysta powtórzy³ w roku 1920 w - znanym pod tym samym tytu³em - drzeworycie na drewnie gruszkowym. Przetworzy³ j¹ tak¿e w projekcie kilimu-dywanu eksponowanego na wystawie Sztuki Dekoracyjnej w Pary¿u w roku 1925, na którym za jeleniem biegnie nie tyle góral, co niemal¿e Janosik o kruczych w³osach, w wysokiej czapce tatrzañskiego zbójnika.

Zobacz m.in.: - Wystawa po miertna W³adys³awa Skoczylasa [oprac. TT. Cie lewski syn], IPS, grudzieñ 1934 - styczeñ 1935, Warszawa 1934, s. 39, nr kat. 37 (£owy, drzeworyt 190 x 234 mm) oraz s. 67, nr kat. 5 (kilimy i dywany wg projektu artysty; nr kat. 5; £owy, dywan, 1925); - W³adys³aw Skoczylas inicjator i twórca wspó³czesnego drzeworytu w Polsce, tekst pióra T. Cie lewskiego syna, Warszawa MCMXXXIV, s. 103, nr kat. 37 (drzeworyt); - St. Wo nicki, W³adys³aw Skoczylas. Monografie artystyczne pod red. M. Tretera, Warszawa 1925, s. 17 i 24, tabl. nlb. 20; - strona: www.flickriver.com/photos/27862259@N02/5796122346.

13 WILHELM WACHTEL (Lwów 1875 - Stany Zjednoczone 1942)

IRMA, PORTRET M£ODEJ KOBIETY, 1916 pastel, kredka, akwarela, 47 x 38,3 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: WILH | WACHTEL | 916 Na odwrocie napis: IRMA 2 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

14 LEON WYCZÓ£KOWSKI (Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

BEGONIE I TRZMIELINA, 1931 akwarela, o³ówek, papier, 56 x 77,5 cm sygnowana p.g.: LWyczó³ |1931.

38 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Wyczó³kowski, wspominaj¹c malowane jesieni¹ 1931 kwiaty begonii i wiotkich ga³¹zek trzmieliny, mówi³: Go cieradz. Ostatnie kwiaty, pa dziernik 1931 [...] Begonie, kilka studiów. Mocne kwiaty i sny o kwiatach, wizje kwiatów [...] Ga³¹zki (serduszka) i begonie. [...] begonie i ro lina z jagódkami. T³o g³êbokie, b³êkitne [...] aby wydobyæ kolor kwiatów. T³o silne, kwiat prawie bia³y. Fioletowy kolor ciep³y. Przód zimny. Iryzuj¹ce kwiaty, karmin z ultramaryn¹. (cyt. za: Leon Wyczó³kowski, Listy i wspomnienia, opracowa³a M. Twarowska, Wroc³aw 1960, s. 172).

Obraz opisany i reprodukowany w: - K. Kulig-Janarek, W. Milewska, Leon Wyczó³kowski 1852-1936, W 150. rocznicê urodzin artysty, Muzeum Narodowe w Krakowie 2003, s. 291, nr kat. 203, il.

Wiêcej o artystach - www.agraart.pl

15 W£ADYS£AW PODKOWIÑSKI (Warszawa 1866 - Warszawa 1895)

NA SPACERZE, 1892 olej, p³ótno 67,5 x 44,5 cm sygn. cienkim pêdzlem l.d.: MOKRA WIE | 1892 PODKOWIÑSKI

80 000 z³

estymacja: 200 000 - 300 000

Pejza¿, okre lony tu umownym tytu³em Na spacerze, nale¿y do wiêkszego zespo³u obrazów W³adys³awa Podkowiñskiego malowanych latem 1892 roku w okolicach Mokrej Wsi i Chrzêsnego i pokazanego jesieni¹ tego¿ roku na wystawie w warszawskim Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych.

W Mokrej Wsi i Chrzêsnem artysta spêdza³ letnie wakacje dwukrotnie, w latach 1891 i 1892. Te, po³o¿one w pobli¿u Radzymina, maj¹tki by³y posagowym dziedzictwem dwu panien Koskowskich, które zosta³y ¿onami malarzy: Stanis³awa - Juliana Maszyñskiego, Ewa - Mi³osza Kotarbiñskiego. Podkowiñski, zaprzyja niony tak z Maszyñskim, jak Kotarbiñskim i czêsto przez nich zapraszany malowa³ tu liczne pejza¿e, pogodne sceny z wakacji oraz portrety cz³onków rodzin Koskowskich, Maszyñskich i Kotarbiñskich - w tym obu sióstr, Stanis³awy i Ewy. Tê ostatni¹, ¿onê przyjaciela i matkê dwóch synów, artysta pokocha³ tragiczn¹, odrzucon¹ mi³o ci¹, mi³o ci¹ wokó³ której mia³a z czasem urosn¹æ niepotwierdzona legenda ³¹cz¹ca siê z jego pó niejszym obrazem Sza³ uniesieñ (1893).

Tymczasem jednak malowa³ impresjonistyczne, roz wietlone s³oñcem pejza¿e, o których tak piêknie pisa³a El¿bieta Charaziñska: Obrazy te nas zadziwiaj¹; Podkowiñski /.../ ca³kowicie ulega uroPorównaj: - E. Charaziñska, W³adys³aw Podkowiñski. Katalog wystawy monograficznej, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1990, s. 22, 24, 29 (o pejza¿ach), s. 108, nr kat. 62 (Sadzawka).

dzie pejza¿u, wyrusza w plener ze sztalug¹ i p³ótnami, chwytaj¹c na gor¹co przypadkowe skrawki natury. By³y nimi ukwiecone ³¹ki, stawy, zak¹tki ogrodów. Kompozycje narzuca³a sama natura, któr¹ stara³ siê odtwarzaæ wiernie, ulegaj¹c wiat³u s³oñca rozja niaj¹cemu paletê . W Mokrej Wsi i Chrzêsnem powsta³y, zaliczane do najlepszych pejza¿y artysty, m.in. obrazy £ubin w s³oñcu, Ch³opiec w stawie - Mokra Wie , Poranek - Sad w Chrzesnem, Spotkanie czy Dzieci w ogrodzie.

Wówczas powsta³ tak¿e prezentowany tu pejza¿, który - dot¹d szerzej nieznany - przez lata pozostawa³ w zbiorach prywatnych, a teraz szczê liwie powraca jako, swego rodzaju, odkrycie. S¹dziæ nale¿y, ¿e by³ jednym z obrazów pokazanych na, wzmiankowanej wy¿ej, wystawie w Zachêcie w roku 1892. Jest - byæ mo¿e - to¿samy z wymienionym w recenzji wystawy obrazem Sadzawka.

Obraz przedstawia wycinek natury , ujêty w kulisê ga³¹zek i o¿ywiony postaci¹ samotnej damy w bia³ej sukni. Jego urodê podkre la niebanalna kompozycja z podniesionym horyzontem, gra wiate³ i pó³cieni, koloryt oparty na tonach ch³odnej zieleni, b³êkitu i fioletów rozja nionych jasnymi, ¿ó³ciej¹cymi smugami. Wspólna i charakterystyczna dla innych obrazów z tego czasu jest tak¿e grudkowata, rozwibrowana faktura malarska.

Obraz z prawem wywozu za granicê.

INFORMACJA O ARTY CIE: W³adys³aw Podkowiñski - malarz i rysownik, jeden z pierwszych polskich impresjonistów, znany jako autor g³o nego obrazu Sza³ uniesieñ. Studia artystyczne rozpocz¹³ w warszawskiej Klasie Rysunkowej u Wojciecha Gersona (1882-1885), nastêpnie w roku akademickim 1885/1886 kontynuowa³ je w Akademii petersburskiej u batalisty B.P. Willewaldego. Wróciwszy do Warszawy wynaj¹³ pracowniê wspólnie z zaprzyja nionym Józefem Pankiewiczem. W roku 1889 obaj wyjechali do Pary¿a, gdzie zetknêli siê z malarstwem impresjonistów, co oddzia³a³o na ich pó niejsz¹ twórczo æ. Po powrocie do kraju artysta przebywa³ w Warszawie i w wiejskich maj¹tkach

przyjació³ malarzy - w Chrzêsnem, w Mokrej Wsi, a tak¿e w Sobótce w Sandomierskiem. Malowa³ wówczas impresjonistycznie traktowane, czasem o¿ywiane sztafa¿em, pejza¿e, widoki miejskie i portrety. Od roku 1892 tworzy³ tak¿e odmienne w kolorycie i nastroju kompozycje o tre ciach symbolicznych i literackich - Taniec szkieletów (1892), Sza³ uniesieñ (1893), Marsz ¿a³obny Chopina (1894).

Ponadto, pocz¹wszy od roku 1884, artysta przez lata wspó³pracowa³ jako rysownik z warszawskimi czasopismami Wêdrowcem i Tygodnikiem Ilustrowanym .

16 JACEK MALCZEWSKI

17 WOJCIECH GERSON

(Radom 1854 - Kraków 1929)

(Warszawa 1831 - Warszawa 1901)

OGRÓD. PO£UDNIE, ok. 1910

DROGA GÓRSKA, ok. 1882

olej, p³ótno, 65,5 x 81,5 cm sygn. p.d.: J Malczewski Na odwrocie, na dolnej listwie krosna nalepka (druk, atrament): ZWI¥ZEK POLSKICH ARTYSTÓW PLASTYKÓW | W KRAKOWIE, PLAC W. DUCHA 1 DOM ARTYSTÓW | Data przyjêcia 27/5 1925 | Autor Jacek Malczewski | Tytu³ Po³udnie.

Na listwie górnej nalepka wystawy Jacek i Rafa³ Malczewscy w Muzeum im. J. Malczewskiego w Radomiu w dn. 25.03 - 4.09.2011.

olej, tektura, 32 x 25 cm; sygn. monogramem wi¹zanym p.d.: WG Na odwr. napis atramentem: Wojciech Gerson | Studjum. Droga górska. Krynica | 14; powy¿ej nalepka wystawy w TZSP w Warszawie: 0553 Autor Gerson Wojciech | Tytu³ Droga górska Rodzaj dzie³a ol. | Cena 500 W³asno æ .. Data nades³ania 192--

65 000 z³

estymacja: 80 000 - 90 000

Obraz by³ ostatnio pokazywany na wystawie Jacek i Rafa³ Malczewscy , otwartej w Muzeum im. J. Malczewskiego w Radomiu w dniach od 25 III do 4 IX 2011 (nalepka wystawy - na górnej listwie krosna).

Informacja o artystach - www.agraart.pl

60 000 z³

estymacja: 80 000 - 90 000

Prezentowany pejza¿ z okolic Krynicy, ³¹czyæ nale¿y z grup¹ prac malowanych ok. 1882. Obraz jest - byæ mo¿e - identyczny z jedn¹ z prac wymienionych w: A.Vetulani, A.Ryszkiewicz, Materia³y dotycz¹ce ¿ycia i twórczo ci Wojciecha Gersona, Wroc³aw 1951, s. 31, nr 233.

Nalepka TZSP sugeruje ponadto, ¿e Droga górska pokazana by³a na Wystawie Obrazów Wojciecha Gersona w 1927 (patrz: Przewodnik No 25. Wystawy obrazów Wojciecha Gersona, Józefa Che³moñskiego, TZSP Warszawa w lipcu 1927, s. 16, poz. 38 (studia i szkice).

18 KARL MOHR

19 ZYGMUNT ROZWADOWSKI

(Frankfurt nad Menem 1858 - Düsseldorf 1922)

(Lwów 1870 - Zakopane 1950)

WYJAZD NA POLOWANIE

PRZEJA¯D¯KA POWOZEM W CZWÓRKÊ KONI, 1937

olej, p³ótno, 80 x 70 cm sygn. l.d.: K Mohr

olej, tektura, 47,5 x 67,5 cm (w wietle oprawy) sygn. p.d.: Z. Rozwadowski | 1937 Na odwrocie napis autorski: Stwierdzam jako orgina³ (!) | przezemnie (!) malowany | Zygmunt Rozwadowski | Lwów w lipcu 1937.

3 000 z³

estymacja: 4 000 - 6 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Karl Mohr - artysta niemiecki; malowa³ krajobrazy ze sztafa¿em (Sianokosy, Zbiór ziemniaków), pejza¿e nadmorskie z rybakami, zwierzêta, martwe natury i kwiaty oraz obrazy przedstawiaj¹cych konne polowania par force z ogarami.

10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 20 000

20 CHRISTOPHE-GABRIEL ALLEGRIN

21 TEODOR AXENTOWICZ

(Pary¿ 1710 - Pary¿ 1795)

(Braszów w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

WENUS WYCHODZ¥CA Z K¥PIELI

AKT W Z£OCISTEJ DRAPERII, przed 1920

br¹z patynowany, wysoko æ 40,8 cm na podstawie: Allegrin V 1767 Odlew XIX w.

pastel, karton, 100 x 70 cm sygn. po lewej: T. Axentowicz 25 000 z³

3 500 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

estymacja: 30 000 - 50 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

22 TEODOR AXENTOWICZ

23 LEON WYCZÓ£KOWSKI

(Braszow w Siedmiogrodzie 1859 - Kraków 1938)

(Huta Miastkowska k. Siedlec 1852 - Warszawa 1936)

PORTRET M£ODEJ KOBIETY

PEJZA¯ TATRZAÑSKI, 1917

pastel, karton, 68 x 48 cm (w wietle ramy) sygn. p.d.: T. Axentowicz

akwarela, kredka, papier, 30,5 x 45,5 cm (w wietle passe-partout) sygn. o³ówkiem l.d.: LWyczó³ | 1917 15 000 z³

28 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000 Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 18 000 - 25 000

24 WOJCIECH KOSSAK (Pary¿ 1856 - Kraków 1942 )

NA KWATERÊ. SPOTKANIE Z PRZYSZ£¥ ¯ON¥, 1889 (Odwiedziny na manewrach) olej, p³ótno, 55 x 75 cm sygnowany p.d.: Adalbert von Kossak 1889

160 000 z³

estymacja: 200 000 - 250 000

Obraz Na kwaterê przedstawia wa¿ne wyda¿enie z ¿ycia samego artysty; kiedy to Kossak, porucznik 1. c.k. pu³ku u³anów, podczas manewrów poprosi³ o kwaterê w ziemiañskim dworze, gdzie pozna³ swoj¹ przysz³¹ ¿onê, pannê Mariê Kisielnick¹. Kazimierz Olszañski, znawca i badacz twórczo ci Kossaka podaje, ¿e artysta opracowa³ ten motyw ju¿ wcze niej w mniejszym obrazie, który wystawi³ do sprzeda¿y w wiedeñskim antykwariacie i o którym pisa³ w li cie do narzeczonej; Mój obrazek, co Pani widzia³a w pracowni, to Odwiedziny na manewrach wystawiony dans une devanture d'un marchand des tableaux na Grabenie, tak siê podoba, ¿e dzi mówi³ mi kto , ¿e ca³e t³umy stoj¹... (list z dn. 23.12.1883)

Nasz obraz, bêd¹cy finalnym, pe³niejszym opracowaniem motywu, w roku 1892 zosta³ szeroko spopularyzowany dziêki du¿ej drzeworytniczej reprodukcji w luksusowym wydawnictwie berliñskim Moderne Kunst in Meister-Holzschnitten... (patrz ni¿ej bibliografia).

Reprodukowany by³ tak¿e w dawnych czasopismach polskich.

W okresie miêdzywojennym trafi³ do prywatnej kolekcji w Stanach Zjednoczonych i jako taki pokazany zosta³ na wystawie w Nowym Jorku w roku 1944 (patrz bibliografia). Teraz, po latach powróci³ do kraju.

Obraz opisany, wzmiankowany b¹d reprodukowany w:

lency, Jan Ciechanowski, Ambassador of Poland with the assistance of The Polish Information Center Arranged by Boles³aw Mastai, The Metropolitan Museum of Art, New York, 1944, s. 12, il. 2 na s. 27 [obraz okre lony jako: Asking for Billets (Self portrait of Artist meeting his future wife)]; - K. Olszañski, Wojciech Kossak, Wroc³aw-Warszawa-KrakówGdañsk 1976, s. 14, 61, il. 12 [reprodukcja wed³ug drzeworytu z Moderne Kunst in Meister-Holzschnitten...; patrz wy¿ej; tak¿e wydania nastêpne]; - W. Kossak, Listy do ¿ony i przyjació³ (1883-1942), opracowa³ K. Olszañski), t. I, lata 1883-1907, Kraków 1985, s. 55-57, il. na s. 56 [reprodukcja wed³ug drzeworytu z Moderne Kunst in MeisterHolzschnitten...; patrz wy¿ej].

- wiat (Kraków) 1889, il. na s. 325; - Moderne Kunst in Meister-Holzschnitten: Nach Gemälden und Skulpturen Berühmter Meister Der Gegenwart, VII Band, Berlin Verlag von Rich. Bong 1892-1893; tabl. LXXVI (Einquartierung; Holzschnitt von Rich. Bong in Berlin); - Biesiada literacka 1903, 1. pó³rocze, Nr 24 (1423) z dn. 12 czerwca (30 maja) 1903, il. na s. 474 [Na kwaterê]; - L. Grajewski, Bibliografia ilustracji w czasopismach polskich XIX i pocz. XX w. (do 1918 r.), Warszawa 1972, s. 130; - [kat.] Nineteenth Century Polish Paintings, A Loan Exhibition, February 16 to March 19, 1944 under the auspices of His Excel-

INFORMACJA O ARTY CIE: Wojciech Kossak - powszechnie znany malarz, postrzegany przede wszystkim jako wietny batalista. Syn i uczeñ Juliusza Kossaka kszta³ci³ siê w krakowskiej Szkole Sztuk Piêknych, w Akademii monachijskiej oraz w Pary¿u. W latach 1895-1902 przebywa³ g³ównie w Berlinie, pracuj¹c dla cesarza Wilhelma II. Wiele podró¿owa³, m.in. do Hiszpanii i Egiptu, gdzie wykonywa³ szkice do zamierzonych panoram. W pó niejszych latach kilkakrotnie wyje¿d¿a³ do Stanów Zjednoczonych wykonuj¹c zamówienia portretowe. W 1913 by³ mianowany profesorem warszawskiej Szko³y Sztuk Piêknych.

W latach I wojny wiatowej pe³ni³ s³u¿bê wojskow¹. By³ wspó³autorem panoram: Rac³awice (1893-1894), Berezyna (1895-1896), Bitwa pod piramidami (1901) oraz szkiców do niezrealizowanej Somosierry (1900). Z temperamentem i swobod¹ tworzy³ szeroko malowane, dynamiczne sceny batalistyczne, historyczne, rodzajowe oraz liczne portrety. Z upodobaniem malowa³ konie. Jego obrazy, gloryfikuj¹ce dawne i wspó³czesne arty cie polskie wojsko i bohaterstwo ¿o³nierzy, trafia³y do patriotycznych uczuæ odbiorców i cieszy³y siê ogromn¹ popularno ci¹.

25 WOJCIECH GERSON (Warszawa 1831 - Warszawa 1901)

CHATA W OLSZTYNIE KO£O CZÊSTOCHOWY, 1853 kredka, papier, 24,3 x 42 cm (w wietle passe-patrout) sygn. p.d.: WG Olsztyn dnia 21 Lipca 8 500 z³

estymacja: 10 000 - 12 000

26 WOJCIECH GERSON (Warszawa 1831 - Warszawa 1901)

CHATA W BISKUPICACH, 1853 kredka, gwasz, papier 24, 4 x 41 cm (w wietle passe-patrout) sygn. p.d.: WG Biskupice dnia 22 Lipca 1853 r.8 500 z³ Wiêcej o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 10 000 - 12 000

Oba prezentowane tu rysunki - z Olsztyna i Biskupic ko³o Czêstochowy - pochodz¹ z wczesnego okresu twórczo ci Wojciecha Gersona, który ju¿ w czasie swoich warszawskich studiów w towarzystwie profesorów i kolegów, wyrusza³ w wêdrówki piechotne po kraju celem zbierania widoków, typów i ubiorów ludowych . W ten sposób, tak¿e i pó niej, zwiedza³ okolice Krakowa, Ojcowa, Kielc, Sandomierza, Lublina, Mazowsze, Pojezierze Suwalskie czy Litwê.

Zestawiaj¹c ze sob¹ powsta³e wówczas rysunki, mo¿na z du¿¹ dok³adno ci¹ ustaliæ marszrutê, szlak przemierzony przez artystê.

Stosunkowo niedawno - na aukcji marcowej 2011 - prezentowali my np. Widok Miechowa, rysunek o parê dni pó niejszy, datowany 28 sierpnia 1853 r.

27 CZES£AW WASILEWSKI (ok. 1875 - Warszawa/ £ód 1946?47)

ZIMOWE ROZTOPY olej, p³ótno, 45 x 71 sygn. l.d.: Cz.Wasilewski 15 000 z³

estymacja: 18 000 - 25 000

INFORMACJA O ARTY CIE: Czes³aw Wasilewski, to popularny w okresie miêdzywojennym warszawski malarz, autor obrazów inspirowanych p³ótnami Kossaka, Brandta, Che³moñskiego, Wierusza-Kowalskiego czy Fa³ata. By³ samoukiem; wprawdzie w 1911 zapisa³ siê do warszawskiej Szko³y

Sztuk Piêknych, ale o jego studiach nic bli¿szego nie wiadomo. Byæ mo¿e uczêszcza³ tam (1913-1917) do pracowni Wojciecha Kossaka, dla którego pó niej, na pocz¹tku lat dwudziestych, przygotowywa³ podmalówki do obrazów. Uczestniczy³ w wystawie w Lublinie (1922), wystawia³ na Salonach warszawskiej Zachêty (1925,1926, 1927), w Katowicach (1926), Czêstochowie (1927), Gdyni (1929), Kaliszu (1931), Poznaniu (1928, 1931). Malowa³ przede wszystkim liczne zaprzêgi, sanny, wyjazdy na polowania, wypadki w podró¿y, u³anów na patrolu, ³osie, sarny i dziki w lesie. Tworzy³ tak¿e nastrojowe pejza¿e, wyra nie inspirowane malarstwem J. Che³moñskiego Rzadziej malowa³ tak¿e kwiaty i martwe natury. Uto¿samiany z malarzem o nazwisku Zygmuntowicz , którego prace pojawia³y siê na rynku sztuki od trzydziestych lat XX wieku. Stawiany przed tym nazwiskiem inicja³ I. lub F., sugerowaæ mo¿e imiê Ignacy lub Franciszek. Sylwetkê malarza bli¿ej omówi³ S. Bo³dok w artykule Malarz o dwóch nazwiskach (Art and Business 1992, nr 7-8, s. 48-49).

28 CZES£AW WASILEWSKI (ok. 1875 - Warszawa/ £ód 1946?47)

PODRÓ¯ ZIMOW¥ NOC¥ olej, p³ótno naklejone na tekturê, 35 x 49,5 cm sygn. p.d.: I Zygmuntowicz Na odwrocie owalny stempel o tre ci: PA£AC SZTUKI | Sp. | Warszawa, Trêbacka 2 /.../ 520-87 | Antykwarnia | Sala Licytacyjna | Obrazy Meble Dywany.

Obok nalepka (druk, atrament) o tre ci: PA£AC SZTUKI | (PALAIS d ART) | WARSZAWA, TRÊBACKA 2 i 4 | TELEFON NR. 520-87 | Zygmuntowicz Zadymka | ol. | INWENTARZ N ...

7 000 z³

estymacja: 12 000 - 15 000

29 BOHDAN KLECZYÑSKI (Dubno na Wo³yniu 1852 - Kraków 1920)

POLOWANIE NA LISA, 1884 olej, p³ótno, 58,5 x 95 cm sygn. p.d.: Bohdan Kleczyñski 1884. Monachium Obraz po konserwacji; p³ótno dublowane.

80 000 z³

estymacja: 90 000 - 100 000

Zbli¿ony kompozycyjnie obraz Kleczyñskiego, przedstawiaj¹cy ten sam motyw z polowania na lisa - reprodukowana jest w warszawskich K³osach z 1889 (patrz: K³osy 1889, nr 1238, il. s. 184).

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

30 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

POLOWANIE NA POLESIU akwarela, gwasz, karton na tekturze, 44,8 x 68 cm sygn. l.d.: JFa³at | polesie na odwrocie napis atramentem: Obraz J. Fa³ata | polowanie na polesiu (!) | /.../ [podpis nieczytelny] W za³¹czeniu ekspertyza p. Katarzyny £omnickiej z 20 VIII 2011.

25 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

31 JÓZEF CHE£MOÑSKI (Boczki k. £owicza 1849 - Kuklówka k. Grodziska Mazowieckiego 1914)

ZA CHRUSTEM, 1902 olej, p³ótno, 60,5 x 99 cm sygn. p.d.: JÓZEF CHE£MOÑSKI | 1902 Na odwrocie, na lewej bocznej listwie krosna, naklejona pionowo nalepka TPSP w Krakowie [druk wype³niony atramentem] o tre ci: [Towarzystwo Przyjació³] Sztuk Piêknych w Krakowie | 1907 Nr 80 [...] [stempel, ostatnia cyfra zatarta] | Autor Che³moñski Józef | Adres Kuklówka poczta [Grodzisk] | Dzie³o Za chrustem (1902) | Rodzaj ol. 99 x [60] [Nalepka dotyczy Wystawy Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Od 19 maja do 15 czerwca 1907 r. w TPSP w Krakowie].

350 000 z³

estymacja: 500 000 - 600 000

Obraz Za chrustem zosta³ namalowany przez Józefa Che³moñskiego w roku 1902, w pracowni artysty mieszcz¹cej siê na poddaszu jego skromnego dworku w Kuklówce ko³o Grodziska Mazowieckiego. Che³moñski zamieszka³ tu w sierpniu 1888 roku, nied³ugo po powrocie z dwunastoletniego pobytu w Pary¿u (lata 1875-1887), gdzie cieszy³ siê uznaniem i artystycznym, i finansowym.

pó niej Franciszka Górskiego (1863-1937), nie uda³o siê ustaliæ. Wiemy natomiast, ¿e - wymienione wy¿ej - wystawy z 1907 roku by³y miejscami ostatnich publicznych prezentacji tego - pe³nego ciep³a i sentymentu dzie³a. Przez nastêpne sto lat obraz nie by³ dostêpny, a jego historia nie jest wiadoma. £askawym wyrokiem losu, p³ótno odnalaz³o siê niedawno w prywatnej kolekcji.

Nieopodal Kuklówki, w miejscowo ci Stare lub Na Starem, osiad³ w 1900 roku, m³odszy i ukochany brat malarza, Adam (1861-1924). Zamieszka³ tam w drewnianym dworku wraz z ¿on¹ i dzieæmi. Malarz czêsto przebywa³ w Starem, ciesz¹c siê ciep³em rodzinnym, które utraci³ po dramatycznym rozstaniu z ¿on¹ w 1890 roku. Go ci³ u brata tak¿e w czasie nie¿nej zimy z prze³omu lat 1901/1902. Wtedy to powsta³y zdjêcia, które nastêpnie pos³u¿y³y arty cie jako inspiracja i motyw do omawianego obrazu. Fotografie ukazuj¹ bratanków malarza: Adama (18901959) oraz Mateusza (1892-1981) b¹d te¿ Józefa (1893-1955). Ch³opcy zbieraj¹ chrust na podpa³kê i ³aduj¹ go na sanki zaprzêgniête w niedu¿ego konika. Scena rozgrywa siê w pobli¿u dworku na Starem. Zdjêcia zachowa³y siê w zbiorach rodzinnych, u Piotra Stefañskiego, wnuka wspomnianego wy¿ej Mateusza.

Do tej pory kompozycja znana by³a jedynie ze starej fotografii.

Szczê liwie bowiem, w trakcie trwania wystawy w Towarzystwie Zachêty Sztuk Piêknych, zarz¹d TZSP zdecydowa³ o sfotografowaniu eksponowanych dzie³ Che³moñskiego, a wykonane wówczas szklane klisze (format 24 x 30 cm), zachowa³y siê w zbiorach Dzia³u Dokumentacji Fotograficznej Muzeum Narodowego w Warszawie. Obraz Za chrustem uwieczniony zosta³ na kliszy o numerze inwentarza 100612.

Obraz - z tytu³em Za chrustem - zosta³ zaprezentowany na najwiêkszej z dwu retrospektywnych wystaw dzie³ Che³moñskiego, jakie odby³y siê jeszcze za ¿ycia malarza. Wystawa ta, otwarta 23 lutego 1907 roku w TZSP w Warszawie, zgromadzi³a 92 prace artysty. Nastêpnie - w okrojonej ju¿ nieco formie (tylko 60 dzie³) - prezentowana by³a w TPSP w Krakowie (patrz: nalepka z odwrocia obrazu), a pó niej przeniesiono j¹ jeszcze do TPSP we Lwowie (ju¿ tylko 52 dzie³a).

Wzorowo przygotowane katalogi tych wystaw, podawa³y (co by³o chlubnym wyj¹tkiem w ówczesnych opracowaniach) poza tytu³em dzie³a, równie¿ rok jego powstania, technikê, wymiary oraz nazwisko w³a ciciela.

I tak w katalogu wystawy warszawskiej interesuj¹cy nas obraz Za chrustem (olej, 99 x 60 cm, w³. p. Leona Goldberga) wymieniony jest pod rokiem powstania 1902, na s. 14, jako pozycja 71. W katalogu wystawy w Krakowie jest to pozycja 40, a we Lwowie 36.

W jakim dok³adnie okresie obraz znajdowa³ siê w zbiorach znanego warszawskiego kolekcjonera, lekarza stomatologa Leona Goldberga*,

Obraz zachwyca prostot¹ i delikatno ci¹ dzieciêcego motywu. Fascynuje rozbudowan¹ kolorystyk¹ zimowego nieba, dominuj¹cego nad ascetyczn¹ biel¹, o nie¿onego pejza¿u, frapuj¹cego niemal impresjonistyczn¹ gr¹ wiate³. wiadectwo malarskiej swobody pêdzla Che³moñskiego daje te¿ ogl¹d ko¿uchów bohaterów sceny oraz spokojnie oczekuj¹cy konik, mieni¹cy siê barwami du¿ych, fakturowych plam farby.

Jednak, to co podziwiamy nade wszystko, to nieg - niby bielutki, ale skrz¹cy siê subtelnymi barwami ostrego zimowego s³oñca.

Obraz namalowany jest z charakterystyczn¹ dla Che³moñskiego, zamaszysto ci¹ poci¹gniêæ i dotkniêæ pêdzla, operuj¹cego zró¿nicowan¹ plam¹ barwn¹, co w efekcie potêguje malarskie walory p³ótna.

Opracowa³ Tadeusz Matuszczak Poznañ, 11-11-2011 r.

W za³¹czeniu trzy fotografie: 1, 2 - zdjêcia bratanków artysty przy saniach z 1902 roku; 3 - zdjêcie obrazu z roku 1907, ze starej kliszy w zbiorach MNW [skany zdjêæ wykona³ Kazimierz Mardoñ]. * Wiêcej o Leonie Goldbergu i jego zbiorach zobacz: Zofia Nowak, Zbiory Leona Franciszka Goldberga-Górskiego. [w:] Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie. Tom X. Warszawa 1966, s. 423-470.

Bibliografia: - [Katalog wystawy] Tow. Zach. Szt. Piêkn. w Król. Pol. Wystawa Dzie³ Che³moñskiego. [Warszawa 1907], s. 14, poz. 71; - [Katalog wystawy] Towarzystwo Przyjació³ Sztuk Piêknych w Krakowie.

Wystawa Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Od 19 maja do 15 czerwca 1907 r.

[Kraków 1907], s. 7 poz. 40; - [Katalog wystawy] Towarzystwo Przyj. Sztuk Piêknych we Lwowie. Wystawa Dzie³ Józefa Che³moñskiego. Lipiec 1907. [Lwów 1907], s. 7 poz. 36; - Sprawozdanie Komitetu Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Król.

Polskiem za rok 1907. Warszawa 1908, s. 15 (jako: Za chrustem obraz wystawiony w TZSP w 1907 roku);

1

2

- Tadeusz Seweryn, Jozef Chelmonski. An Epic Painter of the Polish Countryside. 1850-1914. [W:] Great Men and Women of Poland. S.P. Miz wa, ed., New York, The Macmillan Company, 1942, s. 297 (jako: Peasnts gathering sticks in the woods sprinkled with snow); - Jan Wegner, Józef Che³moñski w wietle korespondencji. Pañstwowy Instytut Sztuki. ród³a do dziejów sztuki polskiej. Tom VI. Wroc³aw, Zak³ad im. Ossoliñskich, Wydawnictwo PAN, 1953, s. 19 (1902) (jako: Za chrustem obraz namalowany w 1902 roku); - Janina Wierciñska, Towarzystwo Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie w latach 1860-1914. Wroc³aw-Warszawa-Kraków, Zak³ad Narodowy im.

Ossoliñskich. Wydawnictwo PAN, 1969, s. 50 (1907) (jako: Za chrustem wystawiony w TZSP w 1907 roku).

3

32 MICHA£ GORSTKIN WYWIÓRSKI (Warszawa 1861 - Warszawa 1926)

CZAJKI NAD WOD¥ olej, p³ótno, 100 x 152 cm sygn. l.d.: M. G. Wywiórski Na kro nie l.g. resztka nalepki wystawy TZSP w Warszawie z zachowan¹ czê ci¹ napisu artamentem: /.../wiórski Micha³ 25 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

33 WOJCIECH KOSSAK

Motyw patrolu u³anów zosta³ powtórzony przez artystê w obrazie z roku 1930. Ta pó niejsza wersja pt. W majowy poranek reprodukowana jest w albumie Kazimierza Olszañskiego Wojciech Kossak (wydanie 1990, il. 248).

Z³oto¿ó³te (kolor starego z³ota) otoki na rogatywkach wskazuj¹, ¿e na obrazie przedstawieni zostali ¿o³nierze 8. Pu³ku U³anów Ksiêcia Józefa.

(Pary¿ 1856 - Kraków 1942 )

PARTOL U£ANÓW, 1928 olej, tektura, 37,5 x 24 cm sygn. p.d.: Wojciech Kossak | 1928 Na odwrocie naklejona karta z atestem dr. Stanis³awa D¹browskiego, zaprzysiê¿onego bieg³ego s¹dowego, potwierdzaj¹cego autorstwo Wojciecha Kossaka (atest wydany w Krakowie 17 maja 1958 r.; druk, maszynopis potwierdzony stemplami).

40 000 z³

estymacja: 45 000 - 50 000

34 ERICH DICHLL

35 MAX HAENGER (Hänger) senior

(Mährisch Kromau [Moravský Krumlov 1890 - Wiedeñ 1955)

(Monachium 1874 - Fürstenfeldbruck 1941)

G£USZEC

PTASIE PODWÓRKO

olej, p³ótno, 100,5 x 80,5 cm sygn. p.d.: E. Dichll

olej, deska, 18 x 24,2 cm sygn. p.d.: M Hänger sen | M/.../

5 000 z³

estymacja: 6 000 - 8 000

3 000 z³

estymacja: 3 500 - 4 500

INFORMACJA O ARTY CIE:

INFORMACJA O ARTY CIE:

Erich Dichll - austriacki malarz i grafik, animalista. Studiowa³ w ASP w Monachium, a pó niej w Wiedniu. Od wczesnej m³odo ci interesowa³ siê przyrod¹ i ju¿ w czasie studiów odbywa³ liczne podró¿e i wêdrówki po Beskidach, Sudetach, Alpach podpatruj¹c zwierzêta i ich zwyczaje. Po studiach osiad³ w Wiedniu, gdzie wspó³pracowa³ z magazynami my liwskimi i ilustrowa³ wydawnictwa ksi¹¿kowe. Malowa³ dzikie ptactwo, jelenie, lisy i dziki, a tak¿e zwierzêta egzotyczne jak lwy czy tygrysy. Rzadziej malowa³ pejza¿e. Uczestniczy³ w ró¿nych wystawach, m.in. w Monachium, Lipsku Wiedniu, Wroc³awiu, Zurychu.

Max Haenger (Josef) (Hänger), malarz niemiecki wykszta³cony w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium, gdzie studiowa³ m.in. w pracowni malarstwa dekoracyjnego. By³ przede wszystkim animalist¹, przy czym jego specjalno ci¹ by³y ptaki - kury i ptactwo domowe oraz np. ba¿anty, cietrzewie, kuropatwy, pawie - przedstawiane na tle pogodnego pejza¿u. Jego obrazy - przewa¿nie niewielkich formatów - cieszy³y siê du¿¹ popularno ci¹ i wziêciem. By³ ojcem malarza o tym samym imieniu - równie¿ animalisty - okre lanego jako Max Hänger II lub Max Hänger junior (1898-1961).

36 ERNO ERB (Lwów 1878 lub 1890 - Lwów 1942)

NA TARGU WE LWOWIE olej, tektura, 50 x 64 cm sygn. l.d.: E. Erb | Lwów 8 500 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 16 000

37 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

STRAGAN, ok. 1905 olej, tektura, 28 x 34,5 cm sygn. p.d.: RK 8 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 14 000 - 16 000

Obraz pochodzi ze spu cizny po arty cie. Pierwotnie by³ w³asno ci¹ syna malarza, Romana Kochanowskiego, pó niej trafi³ do kolekcji in¿. Tadeusza Lewkowicza w Monachium.

Obraz reprodukowany lub opisywany w: - Roman Kochanowski [1857-1945]. W 150. rocznicê urodzin, [red. i opracowanie Z.K. Posiada³a], Muzeum im. Jacka Malczew skiego w Radomiu, Radom 2007, s. 233, nr kat. 81, il. na s. 132.

38 CARL (?) BERTOLD

39 GEORG (GEORGE) MAJEWICZ

(XX wiek)

(Polkwitz [dzi Polkowice k. G³ogowa] 1897 - Münchberg 1965)

NAD FIORDEM

TOKI CIETRZEWI

olej, p³ótno, 70,5 x 101 cm sygn. l.d.: C. Bertold Na odwr. napis farb¹ na p³ótnie: C. Bertold: Raftsund; obok: 972

olej, p³ótno 60,5 x 50,5 cm sygn. l.d.: G. Majewicz

3 000 z³

2 500 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 4 000 - 5 000

estymacja: 4 000 - 5 000

40 KASPER POCHWALSKI (Kraków 1899 - Kraków 1971)

CYGANKI WRÓ¯¥CE Z KART, 1938 olej, p³ótno, 64,5 x 71 cm sygn. p.d.: Kasper Pochwalski 1938 r.

Na kro nie niewyra ne, zatarte stemple firmy oferuj¹cej materia³y malarskie: ISKRA & KARMAÑSKI | KRAKÓW 10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 14 000

41 VLASTIMIL HOFMAN (Praga 1881 - Szklarska Porêba 1971)

SKOÑCZONE ¯NIWA olej, sklejka, 35 x 51,7 cm sygn. p.d.: Wlastimil Hofman [czarn¹ farb¹] 10 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 12 000 - 15 000

42 VLASTIMIL HOFMAN

43 LUDWIG WILLROIDER

(Praga 1881 - Szklarska Porêba 1971)

(Villach 1845 - Bernried 1910)

ZAMY LONA, 1927

NASTRÓJ WIECZORNY, 1879

olej, tektura, 47,7 x 33,5 cm sygn. l.g.: 1927 | Wlastimil Hofmann Na odwrocie napis o³ówkiem: DT 147?76

olej, p³ótno, 80 x 140,5 cm sygn. l.d.: Ludwig Willroider München 1879 Na odwrocie, na kro nie l.d. nalepka wystawy w Monachium z zachowan¹ czê ci¹ napisu atramentem: Ludwig Willroider | /../ Abendstimmung.

Na p³ótnie, po rodku du¿y zatarty i nieczytelny stempel.

12 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

12 000 z³

estymacja: 15 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

44 OTTO SCHEUERER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Monachium 1862 - Monachium 1934)

Otto Scheuerer - artysta niemiecki, brat malarza Juliusa Scheuerera. Studiowa³ w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium, pod kierunkiem Karla Rauppa. Malowa³ pejza¿e, ale przede wszystkim by³ malarzem animalist¹ - malowa³ drób, a tak¿e dzikie ptaki ba¿anty, cietrzewie czy g³uszce na tle krajobrazu. Malowa³ te¿ ³osie, sarny i inn¹ zwierzynê ³own¹. Obrazy artysty, czêsto spotykane na rynku sztuki, do dzi ciesz¹ siê popularno ci¹.

BA¯ANTY NA NIEGU olej, sklejka, 31,7 x 39,5 cm sygn. l.d.: Otto Scheuerer Mih 3 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

45 STANIS£AW ¯UKOWSKI (Jêdrychowice k.Grodna 1875 - Pruszków 1944)

PIERWSZY NIEG, 1927 olej, tektura, 33,8 x 47,5 cm sygn. l.d.: S. ¯ukowski

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

Na odwrocie napisy, stemple, nalepka: - Napisy - l.g. czerwon¹ kredk¹: c. 800 z³ S. ¯ukowski | 1927 r.; - p.g. atramentem: Pierwszy nieg | S. ¯ukowski; obok w kó³ku: N 14.

Stemple: - owalny po rodku: ISKRA & KARMAÑSKI | 16/1 | KRAKÓW; - u do³u: Sk³ad papieru, Farb i | przyborów malarskich | JULIAN BUROF | Nowy wiat 47 tel. 26[..] | WARSZAWA Nalepka wystawy w TZSP w Warszawie (stempel, druk, rkps): 39814 Autor ¯ukowski 39814 | Tytu³ Pierwszy nieg Wykonanie olej | Cena 800 z³ Data 1929 37 000 z³

Bibliografia: - Przewodnik Nr 40. Po wystawie Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych, /.../ Wystawa zbiorowa prac Stanis³awa ¯ukowskiego /.../, Warszawa, styczeñ 1929 roku, s. 8, nr kat. 120 [Pierwszy nieg].

estymacja: 45 000 - 55 000

46 ROMAN KOCHANOWSKI (Kraków 1857 - Freising k. Monachium 1945)

PEJZA¯ Z CHA£UP¥, ok. 1888 olej, p³ótno, 30 x 48 cm 12 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

Obraz pochodzi ze spu cizny po arty cie. Pierwotnie by³ w³asno ci¹ syna malarza, Romana Kochanowskiego, pó niej trafi³ do kolekcji in¿. Tadeusza Lewkowicza w Monachium.

Obraz reprodukowany lub opisywany w: - Roman Kochanowski [1857-1945]. W 150. rocznicê urodzin, [redakcja i opracowanie Z. K. Posiada³a], Muzeum im. Jacka Malczewskiego w Radomiu, Radom 2007, s. 229, nr kat. 21, il. na s. 101.

47 STANIS£AW ¯UKOWSKI (Jêdrychowice k.Grodna 1875 - Pruszków 1944)

WNÊTRZE LASU. JESIEÑ olej, p³ótno, 63 x 90 cm sygnowany p.d. cyrylic¹: ¯ukowskij | 1911 g obok alfabetem ³aciñskim: S. ¯ukowski Na p³ótnie niebiesk¹ kredk¹ napis: N°4; - na górnej listwie krosna o³ówkiem: 90 x 63.

Ponadto zatarty rosyjski stempel celny(?) z czyteln¹ czê ci¹ napisu cyrylic¹: KOMISSIJ | po Nalepka rosyjska z tekstem (druk, cyrylica): Otdie³ po die³. muzeiew i ochranie | pamjati | iskustwa i stariny | Nar. Komissariata | po Prosw. | No 9253 |Komissija po ochr. i regist | pam. Iskusstwa i stariny 65 000 z³

estymacja: 80 000 - 100 000

48 STANIS£AW MAS£OWSKI (W³odawa 1853 - Warszawa 1926)

KWITN¥CA GRYKA PEJZA¯ Z WOLI RAFA£OWSKIEJ, 1923 akwarela, o³ówek, papier-karton naklejony na tekturê, 67,5 x 100 cm sygn. p.d.: STANIS£AW MAS£OWSKI. | 1923 Na odwrocie napis niebiesk¹ kredk¹: WP | Dr Leyberg. Powy¿ej nalepka (druk, atrament) o tre ci: SALON SZTUKI | £ÓD . UL. PIOTROWSKA No 99 | Data przyjêcia 1923 | Autor prof. St. Mas³owski | Tytu³ Gryka | Rodzaj akwarela Rozmiar | No 1219 12 000 z³

estymacja: 20 000 - 25 000

49 JULIAN FA£AT (Tulig³owy k. Przemy la 1853 - Bystra k. Bielska 1929)

STAW W OSIEKU, 1917 akwarela, karton, 52 x 92,5 cm sygn. l.d.: JFa³at | Osiek 1917 (inicja³y wi¹zane) 45 000 z³

estymacja: 55 000 - 65 000

Informacja o arty cie i o obrazie - www.agraart.pl

50 STEFAN FILIPKIEWICZ

51 ALEKSANDER AUGUSTYNOWICZ

(Tarnów 1879 - obóz koncentracyjny w Mauthausen-Gusen 1944)

(Iskrzynia k. Krosna 1865 - Warszawa 1944 )

PEJZA¯ GÓRSKI

PRZED STARYM KO CIO£EM W SÊKOWEJ, 1910

akwarela, papier, 33,5 x 49 cm (w wietle oprawy) sygn. p.d.: Stefan Filipkiewicz

akwarela, papier naklejony na tekturê, 64 x 48 cm sygn. l.d.: Augustynowicz 1910

2 000 z³

5 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 5 000

estymacja: 6 000 - 7 000

Modrzewiowy ko ció³ p.w. wiêtych Filipa i Jakuba wzniesiony oko³o 1520 roku we wsi Sêkowa w pow. gorlickim jest jednym z najpiêkniejszych gotyckich zabytków polskiej architektury drewnianej.

Obraz reprodukowany na pocztówce wydanej ok. 1912 roku.

52 JAN MATEJKO (Kraków 1838 - Kraków 1893) Rysunek dwustronny:

awers: ZABICIE ANDRZEJA WAPOWSKIEGO PODCZAS KORONACJI HENRYKA WALEZEGO, 1860 o³ówek, papier, 17,7 x 23,5 cm (w wietle passe-partout) W lewym dolnym rogu cyfra: 70 Kilku mê¿czyzn niesie od strony lewej ofiarê zabójstwa przed króla, otoczonego osobami dworu. Ca³o æ w zarysach (za: Katalogiem wystawy rysunków i szkiców..., patrz: bibliografia).

Rysunek powsta³ jako szkic przygotowawczy do obrazu malowanego w roku 1861. Jego tre ci¹ jest incydent maj¹cy miejsce na turnieju z okazji koronacji Henryka Walezego w dniu 24 lutego 1594 roku, kiedy to kasztelan przemyski Andrzej Wapowski, próbuj¹cy za³agodziæ wybuch³¹ k³ótniê, zosta³ w gniewie zabity przez Samuela Zborowskiego.

W stosunku do dzie³a finalnego rysunek wykazuje jednak znaczne ró¿nice w rozstawieniu i ugrupowaniu osób, staj¹c siê znakomitym przyk³adem studiów jakie podejmowa³ artysta w pracy nad kompozycj¹ obrazu. Przywo³any tu Katalog wystawy rysunków i szkiców... z 1938 roku wymienia jeszcze drugi szkic do tego obrazu, rysunek bêd¹cy jakby nastêpnym etapem poszukiwañ w³a ciwego ujêcia.

Rysunek ten oznaczony jest dat¹ 1860, tak¹ datê proponujemy te¿ dla prezentowanego tu szkicu.

rewers: LE¯¥CY MʯCZYZNA o³ówek, papier, 22,6 x 16,7 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d. monogramem wi¹zanym: JM

U góry pó³postaæ z ramionami wyci¹gniêtymi w przód i twarz¹ zwrócon¹ w górê, u do³u ca³a postaæ pomniejszona (za: Katalogiem wystawy rysunków i szkiców..., patrz: bibliografia).

Wed³ug opracowania Matejko. Obrazy olejne. Katalog, (patrz bibliografia) jest to równie¿ studium postaci do opisanego obok obrazu.

Rysunek znajdowa³ siê pierwotnie w zbiorach rodziny artysty. Pó niej wszed³ do znakomitej kolekcji Edwarda Reichera w Aleksandrowie Kujawskim i nastêpnie w Warszawie, a od 1928 nale¿a³ do zbiorów rodziny Reicherów. W roku 1938 zosta³ pokazany na wystawie rysunków i szkiców Jana Matejki w Muzeum Narodowym w Warszawie. (O kolekcji Edwarda Reichera - patrz m.in.: E. Chwalewik, Zbiory polskie..., Warszawa - Kraków 1927, t. II, s. 420)

Bibliografia: - Katalog wystawy rysunków i szkiców Jana Matejki urz¹dzonej w setn¹ rocznicê urodzin artysty przez Ko³o Historyków Sztuki Studentów Uniwersytetu J. Pi³sudskiego, Muzeum Narodowe, Warszawa marzec -kwiecieñ 1938, s. 52, nr kat. 124 a, b (porównaj tak¿e nr kat. 123); - K. Sroczyñska [red.], Matejko. Obrazy olejne. Katalog, Warszawa 1993, s. 63-64, nr kat. 79.

6 000 z³

rewers

estymacja: 15 000 - 25 000

awers

53 JÓZEF BRANDT (Szczebrzeszyn 1841 - Radom 1915)

BITWA POD CHOCIMIEM, 1865 olej, p³ótno 66 x 117 cm sygn. p.d.: Józef Brandt | 1865. poni¿ej, bli¿ej rodka obrazu napis: 1620. (!) Hocim (!)

430 000 z³

estymacja: 500 000 - 700 000

Obraz przedstawia pole walk pod Chocimiem w 1621 roku. Armia polsko-litewska pod powództwem hetmana Karola Chodkiewicza i sprzymierzone wojska kozackie dowodzone przez hetmana kozackiego Piotra Konaszewicza-Sahajdacznego od 2 wrze nia do 9 pa dziernika broni³y tam warownego obozu obleganego przez ponad dwukrotnie liczebniejsz¹ armiê tureck¹. W czasie oblê¿enia, 24 wrze nia Chodkiewicz zmar³, przekazuj¹c dowództwo regimentarzowi Stanis³awowi Lubomirskiemu. Walki zakoñczy³y siê zwyciêstwem polskich wojsk sprzymierzonych, choæ - wed³ug obros³ej legend¹ tradycji - w obozie polskim pozostaæ mia³a ju¿ tylko jedna bary³ka prochu. Kampania ta sta³a siê tre ci¹ rycerskiego poematu Wac³awa Potockiego Wojna chocimska, napisanego w oparciu o pamiêtniki uczestnika walk, Jakuba Sobieskiego, ojca króla Jana III. Prezentowan¹ Bitwê pod Chocimiem Brandt malowa³ w roku 1865, w czasie studiów w monachijskiej pracowni Franza Adama. M³ody, dwudziestoczteroletni artysta by³ jeszcze wtedy pod znacznym wp³ywem swego pierwszego i ukochanego nauczyciela, Juliusza Kossaka.

Widaæ to w opracowaniu detali, rysunku postaci czy mnogo ci drobnych epizodów. Ale jest te¿ w obrazie brandtowski rozmach i szeroka, panoramiczna kompozycja teatru wojny z masami walcz¹cych wojsk po ród szerokiego, przestrzennego pejza¿u z dalekim, przys³oniêtym dymami horyzoncie, z widniej¹c¹ w g³êbi sylwet¹ chocimskiego zamku. Plam¹ jasnego, przes¹czonego przez chmury, wiat³a wydoby³ artysta dalek¹ grupê je d ców, w ród których umie ci³ postaæ wodza wojsk polskich.

Obraz by³ pierwszym, wstêpnym opracowaniem tematu Chocimia , rozbudowanym studium do zamierzonego wiêkszego dzie³a, do malowania którego przygotowywa³ siê Brandt bardzo starannie, z dba³o ci¹ ka¿dy drobiazg dotycz¹cy strony historycznej i realiów wydarzenia. Bij¹ siê na obrazie, powiadam Ci, bij¹ siê szalenie, ale ja niestety nie widzê koñca tej batalji, ci¹gle zmieniam - pisa³ w li cie do przyjaciela. Wersja finalna, wielki obraz (190 x 337 cm) ukoñczony w dwa lata pó niej, ma istotnie zmienion¹ kompozycjê, ujêt¹ w bli¿szym kadrze i niejako przybli¿aj¹c¹ bitwê do widza. Bardziej te¿ wyeksponowana zosta³a osoba wodza, jad¹cego na dzielnym, bia³ym koniu, hetmana Chodkiewicza, którego postaæ sta³a siê centralnym punktem obrazu. Pozosta³o burzowe niebo, dymy zasnuwaj¹ce

horyzont i daleka sylweta zamku. Pozosta³y te¿ niektóre postacie i grupy walcz¹cych je d ców, opracowane ju¿ w wersji wcze niejszej. Mo¿na tu wymieniæ, na przyk³ad niemal identycznie ujête postaci dwóch je d ców, którzy w naszym obrazie umieszczeni zostali po lewej stronie, a w wersji finalnej po rodku kompozycji. Powtarza siê te¿ motyw le¿¹cych, poleg³ych ¿o³nierzy, powtarzaj¹ siê i inne drobne szczegó³y.

Ten wielki obraz Bitwy pod Chocimiem z roku 1867, wystawiony w Monachium i w Pary¿u, przynie æ mia³ arty cie uznanie i pierwszy sukces europejski. Z czasem trafi³ do kolekcji Towarzystwa Zachêty Sztuk Piêknych w Warszawie, a dzi znajduje siê w zbiorach warszawskim Muzeum Narodowym i jest stale eksponowany w Belwederze.

Natomiast wcze niejszy - omawiany tutaj - obraz Bitwy pod Chocimiem, przechowywany w zbiorach prywatnych zosta³ przez lata zapomniany. Teraz powraca do powszechnego ogl¹du, by chlubnie za wiadczyæ o talencie, wyobra ni i malarskich umiejêtno ciach swego m³odego twórcy.

Pewn¹ zagadk¹ pozostaje sprawa napisu, który artysta umie ci³ na obrazie. Jest on niew¹tpliwie autentyczny, wspó³czesny z po³o¿on¹ obok sygnatur¹ artysty (co stwierdzono w promieniach UV).

Za zapis Hocim , który dzi odbieramy jako b³êdny, w po³owie XIX wieku by³ jeszcze usprawiedliwiony - podobne oboczno ci form nazw czy nazwisk pojawia³y nawet w ówczesnej prasie. Móg³ wiêc i Brandt u¿yæ takiej, odmiennej formy, zw³aszcza ¿e malowa³ obraz w Monachium, gdzie forma Chocim , mog³aby sprawiaæ trudno ci niemieckim odbiorcom.

Dom Aukcyjny Agra-Art dziêkuje za konsultacjê i po wiêcony czas p. dr Mariuszowi Klareckiemu.

Obraz wzmiankowany i reprodukowany, m.in. w: - I. Olchowska-Schmidt, Józef Brandt, Kraków 1996, s. 21-22; - Gazeta Antykwaryczna , grudzieñ 1999, nr 12 (45), s. 77 [jako reklama salonu C. Bednarczyka w Wiedniu].

54 EMIEL DEVOS

55 ALEXANDRE LOUIS LION

(Beveren 1886 - Beveren 1964)

(Antwerpia 1823 - Bruksela 1852)

STORCZYKI I PORCELANA

SCENA WE WNÊTRZU OBER¯Y, 1847

olej, p³ótno, 65 x 56,3 cm sygn. p.d.: E. Devos

olej, deska mahoniowa, 65,3 x 85,2 cm sygn. l.d.: A. L. Lion | 1847.

Na odwrocie u góry napis kredk¹: HA

3 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000 25 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

Informacja o arty cie - www.agraart.pl T³umna scena o zaciêciu rodzajowo-anegdotycznym. W postaci malarza szkicuj¹cego portret rozochoconego trunkiem mê¿czyzny, domy laæ siê mo¿na, którego z siedemnastowiecznych flamandzkich malarzy popularnych scen karczemnych, na przyk³ad Adriana Brouwera, mistrza tego rodzaju malarstwa.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

56 HEIN VAN DOREN

57 ANTON RAUFER-REDTWITZ

(XIX / XX wiek)

(Austria 1871 - 1965)

NAJ WIE¯SZE WIADOMO CI

MARTWA NATURA Z OWOCAMI

olej, p³ótno, 70,5 x 60,5 cm sygn. l.d.: Hein van Doren

olej, p³ótno, 89 x 124 cm sygn. l.d.: A. Redtwitz Z ty³u na ramie nalepka (rkpis) z trudno czytelnym tekstem niemieckim i wymiarami obrazu.

4 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 5 000 - 6 000

5 000 z³

estymacja: 6 000 - 10 000

58 FREDERIK VEZIN

59 ISIDOR POPPER

(Filadelfia 1859 - Pary¿ 1942)

(Hildesheim 1816 - Hamburg 1884)

WIECZÓR W SALONIE

PIERWSZY PAPIEROS UCZNIA, 1858

olej, p³ótno, 50,5 x 67 cm sygn. l.d.: Fred. Vezin.

olej, p³ótno, 103 x 75 cm sygn. p.d.: J Popper | 1858; ponadto data na tabliczce: 1858

7 000 z³ Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 9 000 - 12 000

16 000 z³

estymacja: 20 000 - 30 000

60 RUDOLF PRIEBE

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Szulakowo w dawnej guberni kijowskiej 1889 - Rudolfstadt 1956)

Rudolf Priebe - niemiecki marynista i portrecista - studia malarskie rozpocz¹³ w Szkole Sztuki we Wroc³awiu u profesorów Arnolda Buscha i Eduarda Kaempffera. Nastêpnie kszta³ci³ siê w Akademii Sztuk Piêknych w Monachium u Ludwiga Hertericha. Mieszka³ i tworzy³ w Hamburgu.

KUTRY RYBACKIE olej, p³ótno, 39,5 x 50 cm sygn. p.d.: Priebe 2 000 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

61 HANS WAGNER

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Affeltrangen w Szwajcarii 1885 - 1949)

Hans Wagner - malarz-pejza¿ysta; kszta³ci³ siê pod kierunkiem profesorów Engelsa, Dietza i Dasio w Szkole Rzemios³a Artystycznego (Kunstgewerbeschule) w Monachium. Malowa³ liczne pejza¿e z W³och - widoki znad jeziora Como, z Amalfi oraz z Wenecji i laguny weneckiej z charakterystycznymi, ¿aglowymi ³odziami rybackimi.

£ODZIE NA KANALE W WENECJI olej, p³ótno, 74 x 100 cm sygn. l.d.: Wagner Hans 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 7 000

62 RUDOLF PRIEBE (Szulakowo w dawnej guberni kijowskiej 1889 - Rudolfstadt 1956)

RYBACKA CHATA olej, p³ótno, 70 x 101 cm sygn. l.d.: Priebe 3 500 z³

estymacja: 4 000 - 5 000

63 GUIDO HAMPE

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Berlin 1839 - Berlin 1902)

Guido Hampe - pejza¿ysta czynny w Berlinie. Malowa³ krajobrazy z Turyngii, Schwarzwaldu, ze Szwajcarii oraz z podró¿y do Grecji, W³och i Hiszpanii. Od 1863 wielokrotnie uczestniczy³ w wystawach Akademii Sztuk Piêknych w Berlinie, wystawia³ te¿ w Dre nie i we Frankfurcie. Obrazy artysty znajduj¹ siê w zbiorach muzeów, m.in. w Altenburgu czy w Rydze.

M£YN NAD JEZIOREM W GÓRACH olej, p³ótno, 64 x 90 cm sygn. p.d.: G Hampe Z ty³u, na górnej listwie krosna nalepka z wyblak³ym i trudnym do odczytu napisem atramentem. Na listwie dolnej nalepka z tekstem drukowanym (wycinek z katalogu?) z metryczk¹ obrazu (HAMPE GUIDO (Berlin 1839-1902) Der Thuner See mit Mönch und Jungfrau Am Ufer Wassermühle und Bauern bei Segelboot. 62x87) 5 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

64 ALBERT RIGAUX, w³. Henry Concierce

INFORMACJA O ARTY CIE:

(Schaerbeek 1897 - Bruksela 1981)

Albert Rigaux - w³a ciwie Henry Concierce - belgijski malarz impresjonista. Pochodzi³ z rodziny przemys³owców. W m³odo ci spêdza³ wakacje nad morzem w Ostendzie, gdzie zetkn¹³ siê z Jamesem Ensorem. W 1914 podró¿owa³ do Hiszpanii. Pó niej - do 1919 - studiowa³ malarstwo w Królewskiej Akademii Sztuk Piêknych w Brukseli. Malowa³ sceny z pla¿ w Cannes i Ostendzie. W 1928 pokaza³ swoje prace na wystawie w presti¿owej Galerii Georgesa Giroux w Brukseli.

PLA¯A W OSTENDZIE olej, p³ótno, 50 x 70 cm sygn.l.d.: Alb. Rigaux 5 000 z³

estymacja: 6 000 - 7 000

65 ALEXANDER THIELE

INFORMACJA O ARTY CIE:

(ur. Monachium 1924)

Alexander Thiele - malarz niemiecki zwi¹zany z Monachium; znany g³ównie z postimpresjonistycznych obrazów przedstawiaj¹cych kawiarnie, ogródki piwne, sceny z pikników (Ogródek-kawiarnia nad Chiemsee, Piknik nad jeziorem, Ogródek piwny w monachijskim Ogrodzie Angielskim, Cafe Luitpold w Monachium). Malowa³ tak¿e pejza¿e i obrazy z przedstawieniami zwierz¹t.

OGRÓDEK PIWNY W MONACHIUM olej, p³ótno, 50 x 60,5 cm sygn. p.d.: A. THIELE Na odwrocie napis na p³ótnie: Münchener Biergarten | A. THIELE. | MCHN. 4 000 z³

estymacja: 5 000 - 8 000

66 JAN SZANCENBACH

67 JAN SZANCENBACH

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

(Kraków 1928 - Kraków 1998)

KRAKOWSKA DORO¯KA NA PLANTACH ZIM¥

PARY¯. RUE SAINT DENIS O ZMROKU, 1997

olej, p³ótno, 75 x 90 cm sygn. p.d.: Szancenbach

olej, p³ótno, 85 x 75 cm sygn. p.d.: Szancenbach Na odwrocie napis na p³ótnie: JAN SZANCENBACH | RUE ST DENIS O ZMROKU | 1997

11 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 20 000

12 000 z³

estymacja: 16 000 - 20 000

68 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

PORTRET PROF. TADEUSZA SINKO pastel, papier ciemnobr¹zowy, 60,7 x 43,7 cm (w w. passe-partout) sygn. czarn¹ kredk¹ l.g.: Ignacy Witkiewicz | Witkacy | 1920 | 19/II | T.C [w kó³ku] 34 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Tadeusz Sinko (1877-1966) - filolog klasyczny, prof. Uniwersytetów im. Jana Kazimierza we Lwowie i Jagielloñskiego w Krakowie, autor ponad o miuset prac naukowych. Uwa¿any za pierwowzór prof.

Pimko, kulturalnego filologa z Krakowa, profesora jeszcze z przedwojennej Galicji . Skojarzenie oparte na brzmieniowej zbie¿no ci nazwisk - Sinko / Pimko - po³¹czy³o go z Ferdydurke Gombrowicza, na sta³e przyprawiaj¹c mu gêbê .

Oba portrety - Anny i Tadeusza Sinków - nale¿¹ do Typu C , o charakterystyce subiektywnej i niewykluczonym spotêgowaniu karykaturalnym, tak formalnym, jak psychologicznym .

Portrety pierwotnie oprawione by³y w jedn¹ wspóln¹ ramê stanowi¹c swoist¹ ca³o æ - portret podwójny - w którym artysta zwraca³ szczególn¹ uwagê na odmienne, odrêbne osobowo ci modeli.

Irena Jakimowiczowa, znawczyni twórczo ci Witkacego, pisze nawet o poszukiwaniu skrajnych opozycji w zestawieniu dwu ró¿nych osób . Po ród kilku przytoczonych przyk³adów (Portret Jaros³awa i Anny Iwaszkiewiczów, Portret Winifred Cooper i doktora X) autorka wymienia tak¿e Podwójny portret Anny i Tadeusza Sinków, który mo¿na by traktowaæ wrêcz na zasadzie ¿artu. Narysowany jest wprawdzie na dwóch osobnych papierach, ale stanowi precyzyjnie skomponowan¹ ca³o æ na zasadzie symetrycznego niejako kontrastu. Pocz¹wszy od koloru papieru i intensywno ci barw wszystko jest tu odwrotne - postacie s¹ w pozie trzech czwartych od siebie odwrócone, a ka¿dy rys twarzy powtórzony jest w uk³adzie i kolorze odwrotnym od partnera."

Warto nadmieniæ, ¿e z tego samego 1920 r. pochodz¹ jeszcze inne portrety Sinków (patrz cyt. Katalog..., MNW, nr kat. I 373 i I 395).

69 STANIS£AW IGNACY WITKIEWICZ (Warszawa 1885 - Jeziory na Wo³yniu 1939)

PORTRET ANNY SINKO, ¯ONY TADEUSZA pastel papier jasnobr¹zowy, 63,5 x 48,5 cm (w w. passe-partout) sygn. ró¿ow¹ kredk¹ p.d., uko nie: Witkacy | 1920 | T.C [w kó³ku] 34 000 z³

estymacja: 40 000 - 50 000

Obrazy (kat. XX i XX) reprodukowane lub opisywane w: - I. Jakimowicz (wspó³pr. A. ¯akiewicz), Stanis³aw Ignacy Witkiewicz 1885-1939, Katalog dzie³ malarskich, MNW Warszawa 1990, s. 80, nr kat. I. 371, il. 459 (Portret podwójny Tadeusza i Anny Sinków).

70 LUDWIK KAZIMIERZ MARKUS od 1912 LOUIS MARCOUSSIS (Warszawa 1878 - Cousset ko³o Vichy 1941)

MARTWA NATURA Z RYB¥, 1921 gwasz, karton szary, 60,5 x 34 cm sygn. p.d. o³ówkiem na niebieskiej bordiurze: marcoussis 1921 Na odwrocie napisy o³ówkiem: LOUIS MARCOUSSIS; 18 [w kó³ku]; LE POISSON ROUGE (?).

Ponadto papierowa nalepka z tekstem pisanym na maszynie: LOUIS MARCOUSSIS 1883-1931 | NATURE MORTE | 1921 | GOUACHE | 0,65 x 0,34 | Galerie Bourdon, Paris Obraz pochodzi z Galerie Bourdon przu Boulevard Raspail w Pary¿u, dzia³aj¹cej w latach 60. - 90. XX wieku. Tam zosta³ zakupiony do prywatnej kolekcji w Pary¿u i w Tel Awiwie.

80 000 z³

estymacja: 120 000 - 150 000

Prezentowana Martwa natura z ryb¹ - obraz wysokiej klasy artystycznej - pochodzi z roku 1921 i nale¿y do grupy zgeometryzowanych martwych natur, jakie artysta malowa³ w latach 1919-1925.

Obrazy te skomponowane s¹ z p³askich, geometrycznych form, czêsto nak³adaj¹cych siê na siebie, czêsto skupiaj¹cych siê w centrum obrazu i rozrzedzonych na jego peryferiach. Maj¹ one zazwyczaj bogata fakturê /.../ S¹ to kropkowania, imitacje wzorzystych tapet, p³ynnych linii; [i tak na przyk³ad] czarny czworobok - w prawej

czê ci omawianego tu dzie³a - pokryty pod³u¿nymi plamkami bia³ymi, niebieskimi i ró¿owymi przypomina chiñsk¹ tkaninê. Podkre liæ trzeba mistrzowskie bogactwo faktur, osi¹gane ró¿norodno ci¹ poci¹gniêæ i uderzeñ pêdzla odmiennej szeroko ci i kierunków prowadzenia, lanie cienkiej stru¿ki farby. Tworz¹cej swoisty ornament.

U¿ywanie cieniutkiego pêdzla, którego dukty sugeruj¹ piórko i tusz. /.../ Martwa natura z ryb¹ wykazuje wyra ne analogie ze innym obrazem artysty Czerwona ryba, wystawionym w Pary¿u w roku 1925 .

Wed³ug ekspertyzy prof. dr hab. Jerzego Malinowskiego z 22 IX 2011 (w za³¹czeniu)

INFORMACJA O ARTY CIE: Ludwik Kazimierz Markus by³ najwybitniejszym artyst¹ pochodzenia polskiego zwi¹zanym z europejsk¹ awangard¹ 1. po³owy XX w.

Pochodzi³ ze warszawskiej rodziny ¿ydowskiej, ca³kowicie zasymilowanej i spolonizowanej. Po dwuletnich (1900-1902) studiach pod kierunkiem J. Stanis³awskiego i J. Mehoffera w Akademii Sztuk Piêknych w Krakowie, w roku 1903 wyjecha³ do Pary¿a, gdzie osiad³ na sta³e, nie trac¹c jednak kontaktów z krajem. W 1912 zmieni³ nazwisko na Marcoussis. W 1913 o¿eni³ siê z malark¹ Alicj¹ Halick¹. W roku 1914 wst¹pi³ do Legii Cudzoziemskiej, s³u¿¹c w oddzia³ach polskich a¿ do 1919. Pocz¹tkowo malowa³ w stylu impresjonis-

tów i fowistów, a od oko³o 1910, pod wp³ywem Braque a, Picassa i Apollinaire a przysta³ do kubistów. Zwi¹zki z tym kierunkiem trwa³y w³a ciwie przez ca³a dalsz¹ jego twórczo æ, ulegaj¹c¹ jednak ci¹g³ym przemianom w poszukiwaniu w³asnych rodków wyrazu. Malowa³ kompozycje bliskie abstrakcji, pejza¿e i martwe natury. Wa¿n¹ dziedzin¹ jego twórczo ci by³a te¿ grafika; by³ autorem cyklu ilustracji do poematów T. Tzary i Alkoholi G. Apolinaire a. Bra³ udzia³ w paryskich Salonach - Jesiennym, Niezale¿nych i Tulieries, a tak¿e w licznych wystawach poza granicami Francji, w Europie i Stanach Zjednoczonych.

71 OLGA BOZNAÑSKA (Kraków 1865 - Pary¿ 1940)

PORTRET MʯCZYZNY, 1919 olej, tektura 75,7 x 53,5 cm sygn. p.g.: Olga Boznañska | 1919

160 000 z³

estymacja: 170 000 - 200 000

INFORMACJA O ARTYSTCE: Olga Boznañska - wybitna malarka polska - kszta³ci³a siê w Krakowie, pocz¹tkowo pod kierunkiem matki, nauczycielki rysunków Eugenii Mondan, pó niej u J. Siedleckiego, H. Lipiñskiego, K. Pochwalskiego. W latach 1884-1886 uczêszcza³a tak¿e na Wy¿sze Kursy Artystyczne dla Kobiet przy Muzeum Techniczno-Przemys³owym.

W 1886 wyjecha³a do Monachium, gdzie uczy³a siê pod kierunkiem Karla Kricherdorfa i Wilhelma Dürra. Od 1889 pracowa³a samodzielnie i mia³a w Monachium w³asn¹ pracowniê. Od 1895 naucza³a w prywatnej szkole malarstwa Theodora Humla. Z Monachium wielokrotnie je dzi³a do kraju, a tak¿e do Francji i Szwajcarii.

W 1898 przenios³a siê na sta³e do Pary¿a, gdzie - przez lata - by³a jedn¹ z czo³owych postaci polskiej kolonii artystycznej. Debiutowa³a

w roku 1886 na wystawie w krakowskim Towarzystwie Przyjació³ Sztuk Piêknych i odt¹d stale uczestniczy³a w wystawach krajowych i zagranicznych, zdobywaj¹c medale i wyró¿nienia. W roku 1910 otrzyma³a francusk¹ Legiê Honorow¹, w roku 1938 order Polonia Restituta. Nale¿a³a do wielu znacz¹cych - polskich i europejskich stowarzyszeñ artystycznych. G³ówn¹ domen¹ jej twórczo ci by³ portret - we wcze niejszym, monachijskim okresie czêsto ca³o postaciowy, monumentalny i zwarty w formie; w czasach paryskich bardziej kameralny, nastrojowy, o zró¿nicowanych walorowo plamach barwnych podporz¹dkowanych dominacji jednego tonu, gubi¹cych kontury i zacieraj¹cych ostro æ planów. Malowa³a te¿ martwe natury i - rzadziej - pejza¿e miejskie czy kompozycje rodzajowe.

72 ZYGMUNT MENKES

73 HENRYK HAYDEN

(Lwów 1896 - Riverdale, Nowy Jork 1986)

(Warszawa 1883 - Pary¿ 1970)

KOBIETA PRZY STOLE

PEJZA¯ Z DOMAMI W ZIELENI, 1950

tusz, papier, 41 x 34 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: Menkes Na odwrocie, na oprawie autorska dedykacja: to Harry and Harriet Goldsmith | [....] friendship | Menkes

akwarela, tusz, papier, 30,4 x 44 cm (w wietle passe-partout) sygn. tuszem l.d.: Hayden | L....... - La - Foret | 50

3 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 9 000

10 000 z³

estymacja: 11 000 - 14 000

74 TAMARA £EMPICKA (Warszawa 1898 - Cuernavaca, Meksyk 1980)

RUDOW£OSA, ok. 1922 olej, p³ótno, 92 x 73 cm sygn. p.g.: T. DE LEMPICKA Na odwrocie trudno czytelny napis farb¹: Mere | Auzoux(?) | 17 rue Ga[.]llrey (?) | 17

280 000 z³

estymacja: 400 000 - 500 000

Motyw kobiety pochylonej nad ksi¹¿k¹ i zajêtej lektur¹ by³ stale obecny w malarstwie ró¿nych epok. Pojawia³ siê równie¿ w obrazach Tamary £empickiej, tak¿e w - prezentowanej tu - wczesnej pracy m³odej artystki. Tym co zaskakuje i zadziwia w tym obrazie jest wybór modelki - kobiety ju¿ niem³odej o twarzy zmêczonej, okaleczonej i naznaczonej prze¿ytym bólem. Jej chorobliwie zmienione oko przywo³uje w pamiêci obraz Pablo Picasso z roku 1904 - portret Carloty Valdivia, znany p.t. Celestine. £empicka niew¹tpliwie zna³a twórczo æ Picassa i mog³a siê ni¹ inspirowaæ. Choæ sama - m³oda i piêkna - malowa³a przewa¿nie piêkne kobiety, to jednak nie ominê³a jej bolesna wiadomo æ o przemijaj¹cym charakterze m³odo ci i urody. Niew¹tpliwie zafascynowa³a j¹ tak¿e sama modelka, postaæ

bardzo bliska kobietom z obrazów rosyjskiego malarza Borisa Grigoriewa, którego twórczo æ ok. 1920 budzi³a ogólne zainteresowanie (Nierz¹dnica z Marsylii, seria portretów Russia, album Boui Boui au bord de la mer).

Obraz Rudow³osa by³ wielokrotnie reprodukowany i pokazywany na wielu ró¿nych wystawach, m.in. w Tokio i w Meksyku. Ostatnio od marca do lipca 2011 - eksponowany by³ w Museo Complesso del Vittoriano w Rzymie na wystawie zatytu³owanej Tamara £empicka - królowa Moderny .

Oprac. na podstawie: Blondel A., Tamara de Lempicka. Catalogue Raisonné 1921-1979... oraz: G. Mori, Tamara de Lempicka - Regina del Moderno..., patrz ni¿ej - bibliografia.

Bibliografia: - Blondel A. and Hirohi U., Tamara de Lempicka, [Catalogue] Tokyo 1997, nr kat. 3, il. s. 44; - Blondel A., Tamara de Lempicka. Catalogue Raisonné 1921-1979, Lausanne, Edition Acatos, 1999, s. 88, nr kat. 11, il.; - Blondel A., Tamara de Lempicka, [Catalogue] Mexico City 2009, nr kat. 4, il. s. 71;

- Blondel A. and Bréon E., Tamara de Lempicka et son epoque, [Catalogue] Tokyo and Hyogo, Tokyo 2010, s. 37, nr kat. 3; - G. Mori, Tamara de Lempicka - Regina del Moderno / The Queen of the Modern, Edited by Skira, Museo Complesso del Vittoriano, Roma: 8 marzo - 3 luglio 2011, s. 108, nr 3, il.

INFORMACJA O ARTYSTCE: Tamara £empicka, de domo Górska, by³a córk¹ warszawskiego adwokata. W dzieciñstwie podró¿owa³a po Europie; lata I wojny wiatowej spêdzi³a w Petersburgu, sk¹d po wybuchu rewolucji wyjecha³a do Pary¿a wraz z mê¿em Tadeuszem £empickim. Podjê³a studia malarskie w Académie de la Grande Chaumiere i w Académie Ranson u Maurice a Denisa i Andre Lothe a. Malowa³a portrety znanych osobisto ci, akty, martwe natury. Szybko zyska³a powodzenie w artystycznych i intelektualnych salonach Pary¿a oraz w wysokich krêgach bur¿uazji - i to nie tylko jako malarka, ale równie¿ jako jedna z ekscentrycznych i wyzwolonych piêkno ci lat dwudziestych. Wystawy £empickiej odnosi³y sukcesy we W³oszech i Francji, ale artystka wystawia³a tak¿e w Stanach Zjednoczonych i w Polsce

- m.in. w warszawskiej Zachêcie. Jej malarstwo - nazywane przez krytyków perwersyjn¹ wersj¹ sztuki Ingresa i odznaczaj¹ce siê kubistyczn¹ stylizacj¹, manieryczno ci¹ ujêæ, twardymi formami i ostr¹ kolorystyk¹ - by³o idealn¹ realizacj¹ stylu Art Deco. W 1939 £empicka wyjecha³a z drugim mê¿em, baronem Kuffnerem, do Ameryki i zamieszka³a w Kalifornii, gdzie portretowa³a gwiazdy Hollywood i zas³ynê³a bujnym ¿yciem towarzyskim. Pod koniec wojny przenios³a siê do Nowego Jorku, ale jej obrazy - mimo prób zmiany stylu - nie cieszy³y siê ju¿ dawnym wziêciem. Twórczo æ artystki zosta³a ponownie odkryta w Pary¿u, w latach siedemdziesi¹tych, na fali zainteresowania sztuk¹ Art Deco.

75 LOUIS NEILLOT

76 ROMAN KRAMSZTYK

(Vichy 1898 - Pary¿ 1973)

(Warszawa 1885 - Warszawa 1942)

PEJZA¯ Z DOMEM W DOLINIE, 1925

KWIACIARKA, 1931-1932

olej, p³ótno, 56 x 67 cm sygn. p.d.: L NEILLOT | 4. 25

olej, p³ótno, 100 x 81 cm; sygn. p.d.: Kramsztyk 130 000 z³

14 000 z³ Informacja o arty cie - www.agraart.pl

estymacja: 150 000 - 170 000

estymacja: 15 000 - 16 000 Obraz reprodukowany lub opisywany w: - Salon zimowy, Instytut Propagandy Sztuki, Warszawa 1932, nr kat. 47; - Express Poranny 1932, nr 138, il. na s. 6; - Tygodnik Ilustrowany 1932, nr 26, il. na s. 421; - Roman Kramsztyk 1885-1942. Wystawa monograficzna. [oprac. kat.

R.Pi¹tkowska, M.Tarnowska], luty-marzec 1997, ¯IH, Galeria Sztuki Wspó³czesnej Zachêta, Warszawa 1997, s. 206, nr kat. 160, il.

77 ZYGMUNT MENKES

78 MELA MUTER (Maria Melania Mutermilch)

(Lwów 1896 - Rivendale, Nowy Jork 1986)

(Warszawa 1876 - Pary¿ 1967)

WNÊTRZE Z BUKIETEM MAKÓW

MACIERZYÑSTWO, ok. 1920

olej, p³ótno, 63 x 42,5 cm sygn. czerwon¹ farb¹ p.d.: Menkes Na kro nie l.g. czê ciowo zachowana nalepka (druk, mpis.) o tre ci: Associated American Atrists | Inc. | Title Sigimund Menkes | Artist Interior whit Poppies | Medium Oil | Ledger No P2753 | Rack No | 711 FIF/.../ . Na nalepce atramentem: 750-

olej, p³ótno, 81 x 65 cm sygn. czerwon¹ farb¹ p.g.: Muter

38 000 z³

estymacja: 45 000 - 55 000

110 000 z³

estymacja: 140 000 - 160 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

79 TOMASZ TATARCZYK (Katowice 1947 - Warszawa 2010)

DROGA, 1995 technika mieszana, karton, 68,5 x 98,5 cm (w wietle oprawy) sygn. l.d.: TOMASZ TATARCZYK 95.

9 000 z³

estymacja: 15 000 - 25 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

80 WOJCIECH FANGOR (Warszawa 1922, mieszka w okolicach Radomia)

PEJZA¯ POLSKI, 1974-2006 akryl, collage, papier fotograficzny naklejony na piankê 70 x 99,5 cm napis l.d.: Fangor 47 - 06 sygn. na odwrocie: FANGOR 1947-2006 | PEJZA¯ POLSKI 24 000 z³

estymacja: 30 000 - 40 000

81 JERZY NOWOSIELSKI (Kraków 1923 - Kraków 2011)

ABSTRAKCJA, 1958 na odwrocie: Pejza¿ Zofii Gutkowskiej-Nowosielskiej olej, p³ótno 42 x 72 cm sygn. na odwrocie na Pejza¿u r.d.: Jerzy Nowosielski | 1958

65 000 z³

estymacja: 70 000 - 80 00

Obraz skatalogowany w archiwum Fundacji Nowosielskich; w za³¹czeniu certyfikat wydany przez Fundacjê.

INFORMACJA O ARTY CIE: Jerzy Nowosielski w 1940 roku zacz¹³ studia w Kunstgewerbeschule w Krakowie. W 1942 przebywa³ przez nieca³y rok w £awrze w. Jana Chrzciciela pod Lwowem. Studiowa³ tam sztukê malowania i historiê ikon. Po powrocie do Krakowa w 1943 nawi¹za³ ponowne kontakty z krêgiem przysz³ej Grupy Krakowskiej. Po wojnie kontynuowa³ studia w ASP w Krakowie pod kierunkiem prof. Eugeniusza Eibischa (1945-1947). Na I Wystawie Sztuki Nowoczesnej w Krakowie w 1948/49 pokaza³ obrazy utrzymane w nurcie abstrakcji geometrycznej. W latach socrealizmu nie wystawia³, zajmuj¹c siê w tym czasie scenografi¹ oraz malowaniem cerkwi i ko cio³ów. W 1955 w £odzi zaprezentowa³ sw¹ pierwsz¹ wystawê indywidualn¹, w 1956 wzi¹³ udzia³ w XXVIII Biennale w Wenecji. W latach 1957-1962 by³

pedagogiem w Pañstwowej Wy¿szej Szkole Sztuk Plastycznych w £odzi, nastêpnie w Akademii krakowskiej, gdzie wyk³ada³ na Wydziale Malarstwa do przej cia na emeryturê w 1993. W drugiej po³owie lat 50. osi¹gn¹³ charakterystyczny styl aktów, pejza¿y i scen figuralnych we wnêtrzach, który zawdziêcza³ swej fascynacji ikon¹ i do wiadczeniom z malarstwem sakralnym. W 1976 podj¹³ na nowo realizacje monumentalne, wykonuj¹c m.in. malowid³a cienne, stacje Drogi Krzy¿owej i projekty witra¿y w ko ciele Opatrzno ci Bo¿ej w Weso³ej pod Warszaw¹ (1976-1979). Artysta powszechnie uznawany by³ za autorytet w dziedzinie sztuki zakorzenionej w warto ciach duchowych.

82 JAN TARASIN

83 JONASZ STERN

(Kalisz 1926 - Anin 2009)

(Ka³usz k. Stanis³awowa na Ukrainie 1904 - Zakopane 1988)

BEZ TYTU£U, 1992

KOMPOZYCJA (ABSTRAKCJA), lata 40./50. XX w.

akwarela, papier, 35 x 55 cm (w wietle passe-partout) sygn. bia³¹ kredk¹ l.d.: Jan Tarasin 92

olej, p³ótno, 49,5 x 44,2 cm

6 000 z³

16 000 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 8 000 - 10 000

estymacja: 20 000 - 25 000

W za³¹czeniu fotografia obrazu z potwierdzeniem autentyczno ci podpisanym przez ¿onê artysty - p. Barbarê Jaroszyñsk¹-Stern.

84 TADEUSZ DOMINIK

85 ALEKSANDER KOBZDEJ

(Szymanów 1928, mieszka w £omiankach k. Warszawy)

(Olesko na Ukrainie 1920 - Warszawa 1972)

DRZEWA, 1974

MARTWA NATURA Z LATAWCEM, 1955

akryl, p³ótno, 97 x 115 cm sygn. p.d.: Dominik Na odwrocie na p³ótnie napis autorski: DOMINIK 1974 | DRZEWA 97 x 115 | AKRYLE poni¿ej piecz¹tka zezwalaj¹ca na wywóz za granicê

olej, p³ótno, 81 x 65 cm sygn. p.d.: Kobzdej | 1955.

Na odwrocie na p³ótnie napis autorski: Aleksander Kobzdej |1955 | MARTWA NATURA | Z LATAWCEM | 65 x 81

24 000 z³

10 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 15 000 - 25 000

86 ALICJA WAHL

87 STANIS£AW FIJA£KOWSKI

(Warszawa 1932, mieszka w Warszawie)

(Zdo³bunów k. Równego na Wo³yniu 1922, mieszka w £odzi)

PARA, 1993

MARTWA NATURA, lata 50. XX w.

pastel, papier 66,5 x 54,3 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: A. WAHL | 1993

olej, p³ótno, 38 x 54,5 cm sygn. p.d.: Fija³kowski

2 500 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 3 000 - 5 000

18 000 z³

estymacja: 20 000 - 24 000

Autorstwo potwierdzone przez artystê.

Obraz znajduje siê w spisie autorskim Stanis³awa Fija³kowskiego.

88 TADEUSZ DOMINIK

89 ALFRED LENICA

(Szymanów 1928, mieszka w £omiankach k. Warszawy)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

PEJZA¯ VIII, 1973

KOSZALIN WODA ZIELEÑ, lata 60./70. XX w.

akryl, p³ótno, 96,5 x 114,5 cm sygn. p.d.: Dominik na odwrocie na p³ótnie napis autorski: DOMINIK 1973 | PEJZA¯ VIII 97 x 115 | AKRYLE obok, na p³ótnie nalepka: Grosse | Dusseldorfer | Kunst- | ausstellung Kunstpalast, Dusseldorf, Ehrenhof 4 ... z danymi obrazu i dat¹ wystawienia: 25 Sept. 82; poni¿ej pieczêæ zezwalaj¹ca na wywóz za granicê; na kro nie górnym nalepka z tytu³em obrazu w jêzyku niemieckim

olej, p³ótno, 42 x 64,5 cm sygn. r.d.: Lenica poni¿ej napis: KOSZALIN WODA ZIELEÑ

24 000 z³

estymacja: 30 000 - 35 000

10 000 z³

estymacja: 12 000 - 18 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

90 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

91 FRANCISZEK STAROWIEYSKI

(Kraków 1930 - Warszawa 2009)

(Kraków 1930 - Warszawa 2009)

KOMPOZYCJA, 1996

PROJEKT PLAKATU DO CASANOVY , 1989

pastel, wêgiel, papier, 61 x 78 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: FStarowieyski | 1696 na odwrocie p.g. stempel i podpis ¿ony artysty

pastel, papier, 100 x 68,5 cm sygn. p.g. wzd³u¿ krawêdzi: STAROWIEYSKI 89.

19 000 z³

estymacja: 25 000 - 35 000

Autorstwo potwierdzone przez Teresê Starowieysk¹.

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

Projekt plakatu do sztuki Jerzego ¯urka Casanova w Teatrze Nowym w £odzi w 1989 roku.

Plakat opisany i reprodukowany w katalogu: - Franciszek Starowieyski. Plakaty. Retrospektywa. Z kolekcji Piotra D¹browskiego i Agnieszki Kulon, Galeria Zamek w Reszlu Oddzia³ Muzeum Warmii i Mazur w Olsztynie, Reszel VI - IX 2003, s. nlb., kat. 231, il. b.

92 MICHA£ MOL¥G

93 ANTONI FA£AT

(ur. 1957, mieszka w Warszawie)

(Warszawa 1942, mieszka w Warszawie)

Z CYKLU LASKI , 2008

AKT NA ZIELONYM TLE, 1988

olej, p³yta, 101,5 x 139 cm sygn. l.d.: MMol¹g, na odwrocie l.g.: Micha³ Mol¹g 2008

akryl, p³ótno, 110 x 92,5 cm sygn. p.d.: ant.Fa³at 22.I.88., l.d.: 5 [w kó³ku]

2 500 z³

12 000 z³

estymacja: 3 000 - 4 000

Obraz wystawiany: - Micha³ Mol¹g - Mi³o æ spod wycieraczki, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 7 - 20 VI 2009; - Micha³ Mol¹g - Horyzont zdarzeñ, Galeria Stara Prochownia, Warszawa 27 V - 27 VI 2011.

estymacja: 14 000 - 16 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

94 EDWARD DWURNIK

95 EDWARD DWURNIK

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

(Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

STADION DZIESIÊCIOLECIA, 2008

CHRYSTUS W OGRODZIE, z cyklu KRZY¯ , 1979

olej, p³ótno, 65 x 80,5 cm sygn. p.d.: E. DWURNIK | 2008 na odwrocie na p³ótnie napis autorski: 2008 | E. DWURNIK | Stadion Dziesiêciolecia | NR: XI - 441 - 3830 [w ramkach] | 3830

olej, p³ótno, 73,5 x 54,5 cm sygn. p.d.: 79 | CHRYSTUS W OGRODZIE. E.D. na odwrocie na p³ótnie napis autorski: E. DWURNIK | 1979. | NR: 15. X. 598 [w ramkach] na blejtramie nalepka informacyjna z danymi obrazu

6 000 z³

8 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

Obraz pochodzi z cyklu XI Warszawa kontynuowanego od 1966.

estymacja: 10 000 - 12 000

Obraz wymieniony w: - Edward Dwurnik. Malarstwo. Próba retrospektywy, (spis cykli malarskich, oprac. P. Dwurnik), Zachêta, Warszawa 2001; cykl X, poz. 15.

Informacja o arty cie - www.agraart.pl

96 JAN LEBENSTEIN

97 ALFRED LENICA

(Brze æ Litewski 1930 - Kraków 1999)

(Pabianice 1899 - Warszawa 1977)

FIGURA OSIOWA, lata 50. XX w.

BEZ TYTU£U, 1966

akwarela, tusz, papier milimetrowy 58,3 x 40,8 cm (w wietle passe-partout) l.d. napis o³ówkiem: obojêtno æ, p.d. tuszem: szkic dwóch postaci stan: naciêcie z lewej strony wzd³u¿ kadru

tusz, gwasz, papier, 41,5 x 59 cm sygn. p.d.: Lenica

5 000 z³

6 500 z³

Informacja o artystach - www.agraart.pl

estymacja: 7 000 - 9 000

estymacja: 8 000 - 10 000

98 EUGENIUSZ MARKOWSKI

99 LEON TARASEWICZ

(Warszawa 1912 - Warszawa 2007)

(Stacja Wali³y na Bia³ostocczy nie 1957, mieszka we wsi Wali³y i w Warszawie)

WALKA olej, akwarela, gwasz, papier, 40 x 28,7 cm (w wietle passe-partout)

BEZ TYTU£U, 2003

6 500 z³

sygn. na odwrocie: L. Tarasewicz 2003. | 50 x 50 cm

estymacja: 8 000 - 10 000

Obraz jest kompozycyjnie zbli¿ony do obrazów olejnych, powsta³ych w latach 1989-1993 (por.: Eugeniusz Markowski, katalog pod red. Mariusza Rosiaka, Poznañ 1999, s. nlb.)

2technika mieszana, sklejka, 50 x 50 cm

10 000 z³

estymacja: 17 000 - 20 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

100 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

¯YWOP£OTY, 2004 pastel, papier, 47,5 x 59,3 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: YERKA 04 na odwrocie napis autorski z dedykacj¹ p.d.: DLA MA£GORZATY | OD PIOTRA | »¯YWOP£OTY« | JACEK YERKA | PASTEL 2004 8 500 z³

estymacja: 9 000 - 10 000

101 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

KIESZONKOWA D¯UNGLA - SEN, 2011 akryl, p³ótno, 60 x 73 cm sygn. p.d.: YERKA 11 na odwrocie p.d.: JACEK YERKA | »KIESZONKOWA D¯UNGLA - SEN« | AKRYL 2011 28 000 z³

estymacja: 32 000 - 36 000

102 STASYS EIDRIGEVICIUS (Medniskiai na Litwie 1949, mieszka w Warszawie)

PORTRET W CZERWONYM ZAWOJU, 1990 pastel, papier, 54,5 x 74,8 cm (w wietle passe-partout) sygn. p.d.: Stasys na odwrocie nalepka The Hauschildt Fundation z numerem 118 Autorstwo potwierdzone przez artystê.

12 000 z³

estymacja: 14 000 - 16 000

Informacja o artystach - www.agraart.pl

103 JACEK YERKA (Toruñ 1952, mieszka w Warszawie)

M£ODY HADRON NA HU TAWCE FOTONOWEJ, 2011 akryl, p³ótno, 38 x 46 cm sygn. p.d.: YERKA 11 na odwrocie na kro nie p.d.: JACEK YERKA | » M£ODY HADRON NA HU TAWCE FOTONOWEJ« | AKRYL 2011 10 000 z³

estymacja: 12 000 - 16 000

104 EDWARD DWURNIK (Radzymin 1943, mieszka w Warszawie)

Z CYKLU PODRÓ¯E AUTOSTOPEM , 1978 akwarela, gwasz, karton, 50 x 72 cm (w wietle passe-partout) sygn. l.d.: E. DWURNIK. 1978 na odwrocie piêæ ró¿nych piecz¹tek autorskich, zamazany napis (mo¿e tytu³) | 1978 - XII [w ramce] stan: doklejone autorsko naro¿niki 6 000 z³

estymacja: 8 000 - 10 000

AGRA-ART DOM AUKCYJNY

Imiê i nazwisko, nazwa firmy

Adres

Numer telefonu, faxu, e-mail

FORMULARZ ZLECENIA LICYTACJI NA AUKCJI 4 GRUDNIA 2011

W celu z³o¿enia pisemnej oferty kupna na obiekty wystawione na aukcji nale¿y wype³niæ niniejszy formularz zg³oszeniowy i przes³aæ poczt¹ lub faxem - numer tel.

(22) 625 08 08, 22 625 06 09.

Nowych Klientów - przed przyjêciem zlecenia - Dom Aukcyjny mo¿e poprosiæ o podanie pe³nych danych osobowych, referencji bankowych lub o wp³acenie wadium.

Proszê o rezerwacjê linii telefonicznej nr telefonu do licytacji Proszê o licytowanie w moim imieniu nastêpuj¹cych obiektów: Numer katalogowy

Autor, tytu³

Oferowana cena (bez op³aty organizacyjnej)

Zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny Agra-Art S.A. gwarantuje poufno æ informacji podanych w formularzu. Oferta - jej tre æ i proponowana cena - pozostaje do wy³¹cznej wiadomo ci Domu Aukcyjnego. Dom Aukcyjny bêdzie reprezentowaæ w licytacji Zleceniodawcê do podanej kwoty. Dom Aukcyjny nie uwzglêdnia zleceñ bez limitu.

Zlecenia licytacji telefonicznej Prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego po³¹czy siê z Pañstwem przed rozpoczêciem licytcji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialno ci za problemy z uzyskaniem po³¹czenia z podanym numerem.

Wp³ata wadium przelew na konto gotówka

O wiadczenie Akceptujê wszystkie postanowienia Regulaminu Aukcji zawarte w katalogu aukcyjnym. W szczególno ci zobowi¹zujê siê do zap³acenia wylicytowanej kwoty wraz z doliczon¹ op³at¹ organizacyjn¹ w ci¹gu 10 dni od daty aukcji.

Zgadzam siê na przechowywanie i przetwarzanie moich danych osobowych w celu realizacji niniejszego zlecenia.

Zosta³em poinformowany o mo¿liwo ci wgl¹du, poprawienia lub usuniêcia moich danych.

karta kredytowa (nazwa karty) nazwisko w³a ciciela nr karty wa¿na do

Data

3 cyfrowy kod

Podpis

Konto: RCB BANK, o/Warszawa, nr konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

DOM AUKCYJNY AGRA-ART SPÓ£KA AKCYJNA 00-679 Warszawa, ul. Wilcza 55/63 tel. (0-22) 625-08-08, (0-22) 625-06-09, fax (0-22) 625-06-28

ZARZ¥D Zofia Krajewska-Szukalska prezes zarz¹du

Konrad Szukalski wiceprezes

Rafa³ Krajewski wiceprezes

Anna Jó wik historyk sztuki (sztuka wspó³czesna)

Jolanta Krasuska historyk sztuki (sztuka tradycyjna)

Gra¿yna Zieliñska malarstwo rzemios³o artystyczne

Marcin Zieliñski projekty graficzne

Agnieszka Warska ksiêgowo æ

Wies³aw Lubieñski adw., kancelaria prawna

Piotr Borkowski dyrektor zarz¹dzaj¹cy

RADA NAUKOWA Anna Tyczyñska historyk sztuki, malarstwo

Renata Lisowska konsultacje konserwatorskie

Anna Prugar-My lik historyk sztuki, malarstwo

Maryla Sitkowska historyk sztuki, grafika, rysunek

Roczna prenumerata katalogów (Sztuka Wspó³czesna i Tradycyjna) - 120 z³.

Prenumerata obejmuje 6 kolejnych edycji (2 - sztuki wspó³czesnej, 4 - tradycyjnej), wysy³anych przed ka¿d¹ aukcj¹ w pierwszej kolejno ci oraz wszelkie inne okazjonalne katalogi Agry-Art. Wp³aty: RCB BANK, oddzia³ Warszawa, numer konta: 28 1750 0009 0000 0000 0356 5408

Zdjêcia do katalogów Tomasz Pra¿mowski, Marcin Zieliñski WYDAWCA: Agra-Art SA Wszelkie prawa zastrze¿one.

INDEKS Christophe-Gabriel Allegrin Aleksander Augustynowicz Teodor Axentowicz Carl (?) Bertold Olga Boznañska Józef Brandt Józef Che³moñski W³adys³aw Chmieliñski Emiel Devos Erich Dichll Tadeusz Dominik Hein van Doren Edward Dwurnik Stasys Eidrigevicius Erno Erb Stanis³aw Fabijañski Julian Fa³at Antoni Fa³at Wojciech Fangor Stanis³aw Fija³kowski Stefan Filipkiewicz Wojciech Gerson Teodor Grott Max Haenger (Hänger) senior Guido Hampe Henryk Hayden Vlastimil Hofman

20 51 21, 22 38 1, 71 53 31 4 54 34 84, 88 56 94, 95, 104 102 2, 36 3 30, 49 93 80 87 50 17, 25, 26 10 35 63 73 7, 41, 42

Alfons Karpiñski Bohdan Kleczyñski Aleksander Kobzdej Roman Kochanowski Wojciech Kossak Roman Kramsztyk Jan Lebenstein Alfred Lenica Alexandre Louis Lion Tamara £empicka Georg (George) Majewicz Jacek Malczewski Eugeniusz Markowski Ludwik Kazimierz Markus Stanis³aw Mas³owski Jan Matejko Zygmunt Menkes Piotr Micha³owski Karl Mohr Micha³ Mol¹g Mela Muter Louis Neillot Jerzy Nowosielski Kasper Pochwalski W³adys³aw Podkowiñski Isidor Popper Rudolf Priebe

8 29 85 37, 46 24, 33 76 96 89, 97 55 74 39 16 98 70 48 52 72, 77 11 18 92 78 75 81 40 15 59 60, 62

ARTYSTÓW

Anton Raufer-Redtwitz Albert Rigaux Zygmunt Rozwadowski Otto Scheuerer Leopold Schmutzler W³adys³aw Skoczylas Franciszek Starowieyski Jonasz Stern Jan Szancenbach Leon Tarasewicz Jan Tarasin Tomasz Tatarczyk Alexander Thiele Henryk Uziemb³o Frederik Vezin Helmuth Andreas Volkwein Wilhelm Wachtel Hans Wagner Alicja Wahl Czes³aw Wasilewski Ludwig Willroider Stanis³aw Ignacy Witkiewicz Leon Wyczó³kowski Micha³ Gorstkin Wywiórski Jacek Yerka Stanis³aw ¯ukowski

57 64 19 44 6 12 90, 91 83 66, 67 99 82 79 65 9 58 5 13 61 86 27, 28 43 68, 69 14, 23 32 100, 101, 103 45, 47