Lina Bo Bardi

ina Bo Bardi nació en Roma, Italia en 1914. Estudió arquitectura en la Universidad de Roma. Se trasladó a Milán donde trabajó para el arquitecto Gio Ponti, dirige la revista Domus fundada por Ponti. Luego forma su propio estudio.

Pasada la guerra, emigró a Brasil en 1946 junto a su esposo Pietro Maria Bardi, crítico e historiador del arte. Ahí en Río de Janeiro queda maravillada con las construcciones modernistas de arquitectos como Oscar Niemeyer y Lucio Costa.

Posteriormente se muda a Sao Paulo donde comienza a proyectar muchas obras inspiradas en el movimiento moderno y el arte popular brasileño. Así su obra surge como una mezcla entre lo moderno y lo popular. Arquitecta cargada de una peculiar sensibilidad humana, opuesta al espíritu maquinista que poseía al modernismo. Fácilmente se podría afirmar que en ella se encuentra el mayor talento femenino multidisciplinario del siglo XX. Su obra es pieza de exposiciones en museos, galerías y centros para la cultura en varios países del Mundo, murió el 20 de marzo de 1992 en Sao Paulo, Brasil.

El estilo en el cual basó su interés arquitectónico fue el Modernismo con algunas características en los recintos-espacios, naturaleza, tradición, función y materiales, además de la arquitectura también ejerció otros oficios y disciplinas como editora, escenografía, diseño de mobiliario, teatro, moda, periodismo, pintura, decoración y joyería, con una primera oficina en Milán y luego en Sao Paulo.

Con un enfoque radical y moderno, todo su trabajo está impregnado de una voluntad de acercamiento a la cultura y modo de vida popular, de eliminar las distancias entre la “cultura de élite” y la “cultura popular”.

Su vocabulario arquitectónico se encuentre impregnado de proverbios modernistas. Incluso en la arquitectura de Lina aparecen preceptos del catecismo Corbusieriano: las ventanas corridas, la planta libre, los pilotes, y las paredes blancas conforman el repertorio de su paleta de artista; pero son manejadas con una simpleza y una claridad casi instintivas opuestas a la premeditación racional del modernismo franco-sajón.