ÍN DI CE
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Gill Sans
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Garamond
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Frutiger
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Avant Garde
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Rockwell
Esta revista se crea con la intención de informar e introducir al usuario sobre diferentes tipografías históricas de una manera dinámica, concreta y distendida. Sin dejar de lado la importancia del diseño al momento de transmitir mensajes.
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Justificación
GILL SANS Tipografías creadas Gill Sans 1928 Perpetua 1928 Solus 1929 Golden Roman 1930 Joanna 1930
«Una letra bien for como puede serlo 1882 - 1940
Arthur Eric
“El Rey sin corona”
Arthur Eric Gill es el rey sin corona de las tipografías, estaba en contra del proceso industrial, y se negaba a que le fotografiaran sus originales y los modificaran. Pero la empresa Monotype logró convencerlo de que dibujará una tipografía que lo haría famoso y el accedió creando la Gill Sans. Conocido por su primer nombre Eric Gill, fue un gran tipógrafo y escultor, creador de la tipografía Gill Sans. Fue alumno de Edward Johnston en la escuela Central de Artes y Oficios. Gill esculpió letras en piedra y también en madera para los títulos de las portadas de los libros, y llegó a ser conocido en todo el país por sus trabajos para la sede de la BBC.
REVISTA TIPOGRÁFICA
LONDON
RAI LWAYS
UNDERGROUND
TRANSPORT
Características Tipografía con proporciones basadas en las romanas antiguas y en la escritura manual de caja baja de los humanistas renacentistas, muy versátil y sútil.
gran legibilidad y funcionalidad a largas distancias
Formó parte de un período donde se crearon muchas tipografías sans serif para las principales tecnologías de composición tipográfica. Las mismas fueron desarrolladas por monotype.
GARAMOND Romana Antigua
GILL SANS Palo Seco
T
rmada resulta tan grata a los sentidos o una escultura o una pintura» Eric Gill
Construcción
Su construcción es completamente geométrica ya que su trazo es prácticamente el mismo trazo continuo. Su forma geométrica y regular es lo que la hace muy fácil de leer y pose muy buen espacio.
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vértice plano
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ligero contraste
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sin serifa
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remates engrosados
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“g” descendente e
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2
4 5
1
Regular
AMD
GILL S $
Bold
Arthur Eric 1882
Ita lic Bo ld
SANS
2 – 1940
+
BBC
Italic
GARAMOND Claude Garamond por William Sharp
1480 - 1561
Claude Garamond
N
acido en París, fue un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. En 1510 comenzó su aprendizaje con el tipógrafo e impresor Antoine Augereau. Algunas de las referncias tipográficas de Garamond incluyen trabajos de Conrad Sweynheym, Arnold Pannartz, Erhard Ratdolt y Nicolas Jenson entre algunos de ellos. En el año 1530 hizo su primer tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo, en el libro Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae de Erasmo de Rotterdam. Esta tipografía se basa en los tipos diseñados por Nicolas Jenson y Francesco Griffo.
REVISTA TIPOGRÁFICA
En la versión de la Garamond realizada por Adobe y diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon. El estilo de cursivas trabajado por Robert Granjon está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento.
Bembo Itálica Aldina abcdefghijklmnopqrstvwxyz Garamond Romana Antigua abcde fghijklmn opqrstvw xyz
Características Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta realizada entre profesionales. La Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipogra-
fías creadas un siglo antes. La versión más acertada es la creada por Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en dibujos originales de Garamond. Otras versiones están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.
Perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico
Construcción Garamond es uno de los tipos más legibles cuando se trata de medios impresos. Pertenece al “Old Style” el cual fue creado con trazos relativamente gruesos y serifas marcadas duramente. Fue diseñada para tener una gran legibilidad en bloques de texto. Esta proporcionalmente espaciada y es caracterí stica por el ángulo de la letra “a” y “e”. Las serifas y los extensores tienen carácter descendente ya que van hacia abajo.
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trazos gruesos
4
serif
2
carácter descendente
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ascendente
3
soporte pesado
5 1
2
2
2
4 33
3
2
LA TIPOGRAFÍA
A DEL MILENIO
Serif
g ”
FRUTIGER 1928
Frutiger
Univers
Adrian Frutiger v
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Univers Buena Visibilidad
vs
Frutiger
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Gran Visibilidad
Es uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX, continúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Sus mayores destaques se dan por la creación de las tipografías Univers y Frutiger.
En 1976 Adrian Frutiger recibe un encargo para diseñar un sistema de señalización acorde con la arquitectura del nuevo aeropuerto de Charles de Gaulles en las afueras de París.
La Frutiger a pesar de que se trata de una tipografía de palo seco, se ha ido ampliando hasta llegar a concebirse de una Frutiger serif y modelos ornamentales de Frutiger.
Aunque todo el mundo pensaba que iba a utilizar la famosa Univers, Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido conocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo.
FF Palo Seco
Serif
Stones Fantasía
Con tan solo dieciséis años ya se relacionaba con el mundo del diseño, trabajando como aprendiz en la imprenta de Otto Schaeffli al mismo tiempo que acudía a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich.
REVISTA TIPOGRÁFICA
El resultado de esta experimentación fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo y que como nombre adquiere el de su creador, Frutiger. La idea con la que se partió al diseñar la Frutiger fue la de crear una letra tipográfica moderna que se combinara perfectamente con la arquitectura vanguardista del aeropuerto.
«Las más bellas páginas de un texto son aquellas en las que todas las letras forman una unidad en perfecta armonía» Adrian Frutiger
Características
Funciona perfectamente tanto en titulares y carteles como en grandes bloques de texto.
La Frutiger original es una letra de palo seco, simple, robusta y sin serifas. No es estrictamente geométrica pero tampoco es estrictamente humanista. La mayoría de tipografías de palo seco existentes en la época en que la Frutiger fue diseñada poseían terminaciones redondeadas y cerradas, perfectas para la función decorativa, pero poco adecuadas para una lectura a distancia.
Construcción
Un detalle que tiene la Frutiger y no la mayoría de las tipografías de palo seco, está en los arcos superiores de la “n” o inferiores de las “b”, “d”, “p”, etc. Éstos se presentan más finos y menos angulosos. Este detalle es muy importante para facilitar su legibilidad. Partiendo de la letra “o” como base, los anchos de las minúsculas son armónicos entre ellos. Se diferencian bien los gruesos entre las verticales y las horizontales de las letras “A”, “E”, “F” o “H”.
3
1918 - 1981
Herb Lubalin Diseñador gráfico y tipógrafo norteamericano. Lubalin comenzó sus estudios en la Cooper Union School y luego comenzó a trabajar como director creativo en diversas agencias para crear en 1964 su porpio estudio. Fue uno de los innovadores tipógrafos americanos, destacado por haber rechazado la filosofía funcionalista de los europeos y por su manipulación del tipo, lo cual reflejaba el deseo de romper con la tradición y explorar las posibilidades tipográficas de los nuevos sistemas de fotocomposición. Sus trabajos van desde packaging, diseño editorial, creación de alfabetos hasta publicidad. Fue responsable como diseñador editorial de Saturday Evening Post, Eros y la Avant Garde
AVANT GARDE REVISTA TIPOGRÁFICA
«La tipografía puede A veces sacrificas la
Características Fue una tipografía inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus en los años 20. Lubalin diseño para este tipo un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, lo que ayudaron a destacar su tipografía entre las tantas de los años 70. Al ser una tipografía con formas tan extremas y dinámicas entre sí puede llegar a causar fatiga al leerla en cuerpos de letra con tamaños moderados.
Lubalin utilizaba una colección erótica de Picasso en el material promocional de la Avant Garde y necesitaba un alfabeto completo para sus títulos, por esta razón fue se construyó el alfabeto Avant Grade. Su nombre viene de dicha revista ya mencionada, la cual pertenecía al movimiento vanguardista, el cual menciona como una de sus reglas, el que no haya reglas.
Construcción Es una tipografía que contiene formas muy geométricas. Se basa en formas de círculos y rectas para su composición. Moderna y actualizada.
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e ser tan excitante como la ilustración o la fotografía. a legibilidad para hacerla más impactante» Herb Lubalin
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Herb Lubalin 1918 - 1981
v
v
1970 - 1977
ROCKWELL 1872 – 1948
Morris Fuller Benton Fue un tipógrafo estadounidense, uno de los más importantes de la historia.
La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos.
Se graduduó a los 24 años de la Cornell University de Ithaca como ingeniero y meses después empezó a trabajar en American Type Founders, llegando a ser director de diseño. Entre otras cosas que hizo fue dividir las tipografías en familias de caracteres.
En 1934, bajo la dirección de Frank Hinman Pierpont, The Monotype Corporation publicó una nueva versión de la Rockwell en una época donde los serifs cuadrangulares estaban experimentando un nuevo auge.
La versión original de la Rockwell fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique.
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Características
En las egipcias se presenta una tendencia a la uniformidad, engrosamiento en el trazo y un visible aumento en el tamaño de los remates. Dado su constante grueso en el trazo, Rockwell es preferentemente usada para carteles y frases cortas que para textos extensos, ya que su legibilidad no es la más óptima en textos largos. La tipografía usa pesados remates rectangulares que por lo general tienen el mismo grosor que la mayoría de los trazos de sus letras. Este factor también le da característica de tipografía con mucho impacto visual, por ello se la puede ver usada en títulos, subtítulos, textos para folletos o trabajos semejantes.
Es una tipografía dentro del campo de las Egipcias y posee Serif Cuadrangular.
T T
Romana Antigua Romana Moderna
T T
Palo Seco Egipcia
Geométrica con serifs cuadrangulares y un gran impacto visual
Construcción 1
Su característica principal las serifs en forma de bloque. Otros de sus factores a destacar se dan por ser ovalada, geométrica y circular.
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regular
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