La escultura en el campo expandido ROSALIND KRAUSS
“Perímetros pabellones señuelos”, Mari Miss, 1978.
Analiza la concepciĂłn de escultura en la historia. Busca definir y ampliar el campo donde surge las obras del Posmodernismo. Amplia variedad de manifestaciones artĂsticas: Escultura se vuelve
infinitamente maleable.
Alargamiento del termino de escultura por medio: El historicismo «lo nuevo se hace familiar al hacerse conocido» Se considera que estas manifestaciones son una evolución de formas del pasado. «el historicismo actúa sobre lo nuevo y diferente para disminuir la novedad y mitigar la diferencia»
Pero con la llegada de la escultura minimalista…
Donald Judd “Large Stack” 1968
.La crítica comenzó a buscar la relación con el pasado Lo relacionaban al constructivismo
“Torre de Tatlin”, Vladimir Tatlin, (1885 – 1953)
Las diferencias entre las manifestaciones se hizo difícil de sostener a mediados de los 70…
“Sin titulo”, Dayglo de Judd, 1974
“Cabeza nº 2” , Naum Gabo, 1916,
La escultura Comenzó a ser difícil de catalogar. Los historiadores/críticos comenzaron a construir sus genealogías con Stonehenge, líneas de Nazca, las canchas de pelota toltecas, o… cualquier manifestación antigua que tuviera conexión con las obras posmodernas.
Stonehenge, Condado de Wiltshire, Inglaterra, siglo XX a. C.
Las LĂneas de Nazca, PerĂş, 100 d. C. y 600 d. C
Este tipo de manifestaciones no eran esculturas, no podĂan ser precedentes. Juego de pelota en Monte Alban, MĂŠxico Alrededor de 1400 a. C
El historiador trata de justificar los grandes cambios La gran heterogeneidad hace que se deba meditar la definiciรณn de escultura Y ver los grandes cambios de principios del siglo XX
Definición de escultura - Categoría históricamente limitada y no universal. - Propia lógica interna, reglas. - Inseparable de la lógica de monumento. - Representación conmemorativa. - Lugar concreto y - Lenguaje simbólico.
Estatua de Marco Aurelio, 176 d. C
Características: • Señala un significado/ acontecimiento específico • Lógica representación y la señalización. • Figurativa y verticales. • Pedestal mediador entre el emplazamiento(lugar real) y el signo representacional. Con estas especificaciones se crearon gran cantidad de producciones escultóricas durante siglos en el arte Occidental.
Fines del XIX empezó a desvanecerse:
“Balzac”, Auguste Rodin, Museo Rodin, París, Francia, 1892-1897
- Fueron concebidas como monumentos y se rechazó el encargo - Hay reproducciones en distintos países, pero no hay en su lugar de origen.
“La puerta del Infierno” Auguste Rodin Museo de Soumaya, México, 1880-1917
La escultura en el Modernismo: Perdida de la lรณgica de monumento genera Condiciรณn negativa de la escultura Se caracteriza por: - Falta de sitio. - Nรณmadas - Monumento desplazado - Autoreferencial
“Muestra su propia autonomía Con sus propios materiales y construcción”
La base forma parte de la escultura En este caso la escultura es todo base “Columna sin fin”, Brancusi, Hobita, Rumania, 1876 – París, 1957.
Generador morfológico de la parte figurativa del objeto La escultura se dirige abajo para absorber el pedestal en si misma La abstracción demuestra la pérdida de lugar.
“El gallo” Constantin Brancusi MNAM, (1924-1935)
Cariatides, Brancusi, 1876-1957.
Condiciรณn negativa del monumento Separado del proyecto de representaciรณn temporal y espacial.
- Relaciรณn reciproca con su base
Adรกn y Eva, Brancusi,1912, Museo Guggenheim, Nueva York
Hacia 1950… • La escultura no monumental, que se había explorado desde principio de XX, comenzó a agotarse. La escultura era definida con respecto a lo que no era.
Green Galery, Robert Morris, New Yorrk, 1964
Sin titulo (cajas con espejos), Robert Morris, 1965
La escultura se reduce a una simple determinación No-arquitectura
No-paisaje Escultura
combinación de exclusiones
Límite de escultura modernista
A finales de los sesenta … Escultores se centran en los limites externos de aquellos términos de exclusión
no-paisaje y no-arquitectura.
Por oposiciรณn lรณgica puede invertirse positivamente: No - paisaje Arquitectura Paisaje No - arquitectura.
Por medio de esta expansiรณn lรณgica un par de binarios se transforma en un campo cuaternario que refleja la oposiciรณn y al mismo tiempo la abre.
Estos dos binarios forman grupo Klein Grupos de cuatro elementos donde cada elemento es inverso de si mismo.
Campo lรณgicamente expandido Hay otras posibilidades estructuradas de manera diferente para la escultura El posmodernismo supone una ruptura histรณrica y la transformaciรณn estructural del campo cultural.
Posmodernismo 3 categorĂas por explorar
Construcciรณn de emplazamiento
Paisaje y arquitectura
Hibrido entre paisaje y arquitectura
Cobertizo de madera parcialmente enterrado, Robert Smithson, 1982
CONSTRUCCIÓN DE EMPLAZAMIENTOS
Alice Aycock. Maze. 1972. CONSTRUCCION DE EMPLAZAMIENTOS
CONSTRUCCIÓN DE EMPLAZAMIENTOS
Robert Morris, Observatory 1977
Emplazamiento señalizado La escultura es parte del paisaje
“Spiral Jetty”, Robert Smithson, 1970 , Utah, E.E.U.U.
Paisaje y no paisaje
Emplazamiento señalizado Manipulaciones físicas del paisaje. Señalizaciones no permanentes.
"Isolated Mass / Circumflex", Michael Heizer, 1968
“Desplazamientos de espejos”, Robert Smithson, Yucatán, 1969
Experiencia fotográfica de la señalización Utilización de la fotografía como medio.
Ejemplo de experiencia fotográfica de señalización, es impermanente.
Estructura axiomática
Arquitectura y no arquitectura
La escultura parte de un arquitectura existente para transformarla Intervención del espacio real de la arquitectura
- Reconstrucción parcial - A través del dibujo - Mediante el uso de espejos Sea cual fuere el medio empleado, lo importante es la posibilidad de explorar condiciones abstractas de apertura y cierre en la realidad de un espacio dado.
SinTĂtulo, Robert Morris, 1931
Campo expandido
Posmodernismo
Posee dos rasgos: - Práctica individual de los artistas - Cuestión del medio “Doble negativo”,1970,Michael Heizer.
Practica individual
no se define en relación al medio dado.
El campo expandido proporciona una serie de finitas posiciones. El artista es quien va a ocuparlas y explorarlas. Organiza su trabajo sin depender de un medio en particular ( fotografía, libros, líneas en las paredes, espejos o la misma escultura) Dentro de un espacio lógico dado pueden emplearse muchos medios diferentes.
Joel Shapiro, Sin título, 1990, Museo de Bellas Artes, Houston
Imágenes de arquitecturas en paisajes, se posiciona en el término neutro.
Charles Simonds – Viviendas - 1970
Anne et Patrick Poirier, Domus Aurea, 1975-1978
Mediante este enfoque define la ruptura del modernismo al posmodernismo como un proceso histรณrico desde un punto de vista de la estructura lรณgica.