Historia de la tipografia, Aitor Larrea

A I R O T S HI LAS S A DE I F A R G O TIP

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ROMANAS ANTIGUAS Este tipo de letra cumple con las caracteristicas citadas, ya que identifica a dos etapas de su construccion original. En la Roma antigua de letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas tambien se denominan Garaldas, en claro homenaje a dis grandes tipografos de la epoca del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutis.

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Romanas Antiguas

Garamond Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. Es una tipografia con pie curvo, y strecho con vastantes curvas.

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Romanas Antiguas

Bodoni Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Es una tipografiaromana antigua por su pie curvado y mas estrecho.

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Romanas Antiguas

Georgia Brillante tipografía diseñada para pantalla con una personalidad tipográfica fuera de toda duda. Fue creada por Matthew Carter en 1996 y un año mas tarde sacó una versión extendida. Las versiones sucesivas le fueron añadiendo nuevos caracteres para las lenguas europeas, escrituras griegas y cirílicas.

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Romanas Antiguas

Baskerville Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Es una tipografía mas gorda y con el pie curvo y estrecho por eso es romana antigua.

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ROMANAS MODERNAS EL COBRE EN COBRE DEFINE ESTA CLASE DE TIPOGRAFIAS. TAMBIEN LAS ROMANAS MODERNAS SON LLAMADAS DIDONAS, NOMBRE FORMADO A PARTIR DE FERMIN DIDOT Y GIAMBATTISTA BODONI, RELEVANTES TIPOGRAFOS DEL SIGLO XIX. EL LENGUAJE DE ESTAS TIPOGRAFIAS NOS LLEVAN CLARAMENTE A LOS RESULTADOS DE LA REVOLUCION INDUSTRIAL.

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Romanas Modernas

ROTIS SERIF Tipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. Es una tipografia fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”.

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Romanas Modernas

CENTURY OLD STYLE Típica del movimiento neorrenacentista de finales del siglo XIX, Linn Boyd Benton la diseñó en 1894 como un nuevo tipo de texto para la American Periodical Century Magazine.

Durante los años 1906 hasta 1909, Morris Fuller Benton amplió la familia con un gran número de versiones de esta tipografía para la fundición American Typefounders y más tarde sería tomada por las fundiciones Linotype, Intertype y Monotype. La Century Old Style es una tipografía muy legible, apropiada para casi cualquier texto.

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Romanas Modernas

CAXTON Leslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxlon por la primera imprenta de Inglaterra.

Esta romana antigua se caracteriza por los serifs pequeños, los palos ascendentes y descendientes cortos y una gran altura de la “x”. Combina sabiamente la influencia caligráfica con detalles sutiles creando un estilo muy elegante.

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Romanas Modernas

BERLING Tipografía creada en 1951 por Karl-Erik Forsberg para la fundición sueca Berlingska Stilgiuteriet en Lund. La productividad de esa fundición hizo posible el desarrollo de la tipografía moderna aplicada a textos en los años 50 en Suecia, caracterizadas por una marcada influencia del Neorrenacimiento.

En 1959 fue ampliada la familia al incluir 5 pesos más.

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EGIPCIAS SON AQUELLOS GRANDES REMATES. TAMBIEN LAMADAS PRODUCIENDO UN IMPACTANTE ASPECTO. ESTOS TIPOS DE CARACTERIZAN POR SU ESTRUCTURA MONOLINEAL Y RASGOS ACHATADOS, EL SERIF ES CASI DEL MISMO GROSOR QUE LOS BASTONES DE LAS LETRAS. SE CRARON A PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX.

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Egpcias

COOPER BLACK Cooper Black es una tipografia diseñada por Oswald Bruce Cooper en 1921 y lanzada para su uso por Barnhart Brothers y Spindler en 1922.

Actualmente viene con OpenOffice.org.es usada notablemente en el logotipo de EasyJet.

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Egipcias

Memphis Creada en 1930 por el Dr. Rudolf Wolf para la fundición Stempel, la tipografía Memphis fue una de las primeras recuperaciones de los alfabetos egipcios después de que gozaran de gran popularidad en la primera mitad del siglo XIX. Sus formas geométricas y los serifs tienen el mismo peso, dando una impresión racional y objetiva. Resulta útil para ser usada en diversos campos técnicos, packaging, publicidad y titulares.

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Egpcias

Clarendon Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos.

Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.

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Egipcias

Courier

Una de las tipografías más conocidas del mundo, la Courier fue creada por Howard G. Kettler en 1955 para IBM. Estaba destinada a máquinas de escribir por lo que sus caracteres ocupan todos el mismo ancho. Debido a eso, las líneas compuestas en Courier no son homogéneas ya que por ejemplo, la “m” está forzada a coger en el mismo espacio que la “i”. Aunque las máquinas de escribir ya prácticamente desparecieron y la necesidad de esta tipografía también, sus imperfecciones siguen siendo apreciadas en el mundo del diseño siendo utilizada en publicidad.

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PALO SECO AQUELLOS QUE NO DISPONEN DE REMATES. NO SE PODRIA ESTABLECER UNA FECHA EN LA QUE APAREZCAN LOS PRIMEROS PUESTO QUE EN ALGUNOS CATALOGOS APARECIAN LETRAS DE CAJA ALTA SIN REMATES YA EN EL XIX.

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Palo seco

BLUREAU GROTESQUE Creada por David Berlow en 1989 para la fundición Font Bureau, se considera como la gran renovadora de las tipografías grotescas. La fuente de inspiración para su diseño fueron las tipografías de palo seco que Stephenson Blake creó en el siglo XIX. Fue utilizada con gran éxito en numerosos periódicos.

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Palo seco

OPTIMA Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

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Palo seco

ARIAL La tipografía Arial fue diseñada por el equipo de Monotype para Microsoft cuando lanzó el formato estándar “True Type” para acompañar al Windows 3.1. El éxito del sistema operativo haría que la Arial sea actualmente una de las tipografías más usadas junto con la Helvética o la Times. Se trata de un tipo funcional, simple y muy versátil. Una de las que posee mejor hinting (especificaciones que contiene para que pueda ser impresa correctamente en aparatos de baja resolución como un monitor) ya que Microsoft hizo muchísimos esfuerzos en optimizarla.

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Palo seco

CALIBRI Diseñada en 2005 por el holandés Luc(as) de Groot, fue un encargo de Microsoft para formar parte de un nuevo grupo de tipografías acompañando a su sistema operativo Windows Vista y la suite Microsoft Office 2007. Con unos trazos muy cuidados, proporciones humanísticas y unas cursivas elegantes, se trata de una tipografía pensada para su uso en pantalla, sobre todo en páginas web, aunque funciona perfectamente en el medio impreso.

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CALIGRAFICAS AQUELLOS QUE NO DISPONEN DE REMATES. NO SE PODRIA ESTABLECER UNA FECHA EN LA QUE APAREZCAN LOS PRIMEROS PUESTO QUE EN ALGUNOS CATALOGOS APARECIAN LETRAS DE CAJA ALTA SIN REMATES YA EN EL XIX.

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Caligraficas

FRENCH SCRIPT Este diseño realizado por el equipo de diseño de Monotype en 1989 está basado en la escritura francesa, manual o grabada, empleada en el siglo XIX para avisos e invitaciones formales.

El tipo fue cortado por Stephenson Blake en 1905 para la fundición Inland Type y posteriormente por la American Type Founders. Se trata de una tipografía caligráfica vertical y redondeada, con unas mayúsculas grandes y ornamentales y unas minúsculas enlazadas. Da al texto un cierto carácter de humor elegante muy apropiado para invitaciones, tarjetas, avisos, etc.

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Caligraficas

Fertigo Diseñada en 2006 por Jos Buivenga, se trata de una curiosa tipografía con un cierto toque caligráfico e informal que le da una apariencia alegre y amigable. Aunque la familia está compuesta por una sola variable (Regular), está equipada de un completo conjunto de caracteres que cubre las principales lenguas europeas, además de varias ligaduras, cuidados signos de puntuación y muchas otras características menos conocidas.

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Caligraficas

MISTRAL Este abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel.

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Caligraficas

Maiandra Diseñada por Dennis Pasternak entre los años 1994 y 2002 para la fundición digital Galápagos Design, situada en Massachusetts, Estados Unidos. Está inspirada en las letras manuscritas creadas por Oswarld Cooper para un anuncio de 1909. Al mismo tiempo, Cooper se inspiró para su diseño en las letras de los epígrafes griegos que estaba estudiando y que tanto admiraba, combinándolas con unas formas y un estilo más actual. El resultado fue una letra muy atractiva con sutiles irregularidades gracias a los trazos de pincel que le aportan una calidez y armonía singulares exhibiendo al mismo tiempo un gran ritmo y un color uniforme en todo el texto.

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FANTASIA LAS FAMILIAS DE TIPOGRAFIAS DE FANTASIA SON INVENTADAS PARA EL USO EN PELICULAS JUEGOS ETC...

SON TIPOGRAFIAS QUE SUELEN TENER ANIMACIONES O DIBUJOS O FORMAS DIFERENTES.

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Fantasia

ANGRY BIRDS La tipografias angry birds es una tipo diseñada para un juego para el movil. este tipo tiene una especie de desgaste en las letras. es fantasia ya que es una tipografia usada sola mente para el juego angry birds

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Fantasia

Pokemon La tipografia pokemon es una tipografia echa esplicitamente para la serie de dibujos animados pokemon. Es una tipografia animada con un aire para niños. Por ello esta tipografia es animada.

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Fantasia

CHLORINAR La tipografia chlorinar es una tipografia irregular con un trazo muy gordo y un trazo exterior. es una tipografia de fantasia se ve por que es una tipografia animada no es recta y se usa para dibujos animados etc...

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Aitor Larrea 1D