Akkas international islamabad shumara 28 by akkas.international

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65795 Hattersheim, E-mail: Tel.

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Rossertstr.6, Okriftel, Germany.

haider_qureshi2000@yahoo.com 0049-6190-930078

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Ahmad Safi (karachi)

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I also read and enjoyed your hard hitting reply to Munir Sami.

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Zakaria Virk To haider qureshi Today at 12:16 AM (06.09.15) Dear Haider Qureshi sahib, thank you for emailing me Akkas magazine, i truly enjoyed reading it, and your explanation. I am sorry to hear about the mistake, but there should have been some kind of

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explanation as to how it happened. i admire your work in Urdu literature, keep your focus on bigger and better things. thank you

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Zakaria Virk, Toronto Canada 289-917-1437 Compiler of 18 books, 4 on Dr Abdus Salam

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                                                                                                                                                                                                                                                                                     

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Cuddon.,A Dictionary of Literary Terms,Penguine,1992,London,PNo166 -2

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139

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142

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146

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                                                                                                                      

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............................. transparency of language is illusion." (Catherine Belsey, Critical Practice, P 4)

                                              (Transparent)     (Construct)                                                                                                                   Contemporary Literary Theory            Structuralist Poetics       Structuralism and                                       Since         

162

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161

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164

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