Mermoire architecture , parcours sensoriel by Akrem Ncibi

Dédicaces

Pour ma chère mère, un grand merci pour votre amour continu, votre soutien et vos encouragements, si ce n’était pour vous, je ne serais pas ici aujourd’hui

Pour mon père, vous êtes mon héros, mon modèle, je vous remercie pour votre soutien et votre amour

Je commence par un Grand Merci à mon professeur et à mon encadrant, M. Hedi Derbel, pour son implication: Sans vos précieux efforts, mon travail n’aurait jamais vu le jour Je remercie les membres du jury pour l’intérêt accorde à ma recherches en acceptant d’exmanier mon travail Enfin, je tiens a remercier toutes les personnes qui ont participés des pres ou de loin a la realisation de ce travail

SOMMAIRE Introduction Problematique Methodoogie 1er Partie les mots clés 2ème Partie: Stimuler Les Sens I. Ii. IIi. IV.

Introduction Le sensorielle _au-delà des apparences À la recherche d’une architecture perdue Projets exemplaires

3ème partie : Architecture : Fruits des contraintes paysageres I. Introduction II. Retour au sujet : III. Integrer dans la nature IV. Projets exemplaires 4ème Partie : Le projet I. II.

Le site Le projet

Introduction `Ma relation aux plantes devient de plus en plus étroite. Ils me font taire; J’aime être en leur compagnie.` `Mes bâtiments doivent avoir un noyau émotionnel - un espace qui, en soi, procure une agréable émotion.` Peter Zumthor Ce mémoire d’architecture a pour objectif de mettre en symbiose l’Homme, la nature et l’architecture. Je ne tarde pas à évoquer l’étincelle de cette thématique qui m’est venue lors d’une visite d’étude au village Ras-Jbal. Mes sens ont été baignés dans une nature époustouflante entre mer, plage, forêt et une variation de couleurs et de lumières. Le temps pour moi, c’est arrêté. L’ensemble de mes sens se sont subitement éveillés et agissent en harmonie. Je ne vois pas seulement un cadre naturel féérique, mais je perçois des images architecturales dans ce cadre naturel pour l’épanouissement sensoriel de l’Homme: Un parcours sensorial. L’environnement externe est plein d’objets vibrants et des événements qui nous entourent. Nous nous connectons au monde en explorant par les sensations : toucher, le goût, l’odorat, la vue et l’ouïe. À travers la sensation d’un stimulus, nous percevons et donnons un sens à un environnement. La relation entre les bâtiments et la nature est une relation complémentaire, le bâtiment fait partie de la nature et inversement. Etre dans un environnement naturel a un impact immédiat sur l’âme de la personne. Cela l’affecte souvent, de façon positive et rarement négative. Etre à l’intérieur d’un bâtiment qui se trouve dans un environnement naturel peut avoir une incidence différente d’artefacts, par des expressions sentimentales et émotionnelles intensifs Les scènes humaines s’expriment de manière à la fois physique, émotive et mentale. L’interaction avec des ambiances naturelles, des cadrages séquentiels, la variation des matériaux, des textures, les paysages, les sons et la lumière donnent à chaque individu sa propre expérience personnelle. Un environnement comme celui qu’offre Ras Jbel est idéal, pour mettre en valeur en osmose avec le potentiel naturel une expérience émotionnelle et sensorielle, et les traduire, par conséquent, dans un projet de parcours émotionnel et sensorielle. Ce projet qui éveille pleinement sens et émotion ressoude l’homme à la nature et recrée une symbiose souvent affectée par le béton des bâtiments, les klaxons et les fumées des échappements des voitures. Un projet-lieu de rencontre, d’échange, d’expression émotionnelle et physique avec soi même, la nature et éventuellement les autres, est une expression de retour pour une symbiose et un équilibre avec la nature. 6

Problématique L’Homme est la nature étaient un couple indissociable, complémentaires et en parfaite symbiose. Depuis toujours, source de vie. Il s’en est

la nature est sa

aussi inspirée pour construire son habitat.

Avec le temps, l’Homme se sent à tort, qu’il est indépendant et qu’il peut retrouver une qualité de vie en rupture avec la nature. Le courant aristotélicien, considère que la biologie permet de développer l’ingéniosité de l’homme dans le but d’être l’égal de la nature créatrice. L’approche platonicienne considère les inventions de l’homme comme supérieures à celles de la nature. La civilisation urbaine renforce ce distancement et marque une rupture unilatérale au détriment de la nature qui se voit détruite au profit de la cité, et sauvagement polluée sans mesure.

Des courants écologiques ont vu le jour pour défendre la nature-mère. Cependant, c’est principalement sur l’apparence extérieure que l’architecte s’interroge sur la pertinence à reproduire la nature en la calquant formellement par des terrasses végétalisées, façades vertes ou autre tapis vert en gazon.

Au cours des dernières décennies, l’architecture a constamment été redéfini par ce qui est considéré comme frappant ou avant-gardiste. Au cours de cette transformation, l’expérience et le vécu de l’utilisateur sont devenues secondaires à la forme. En conséquence, le visuel a été accentué au détriment des autres sens, entraînant la perte de l’essence sensuelle et donc de l’authenticité de l’environnement naturel. A

niveau

recherche

premier

questionnement

est

Quelles sont les ambiances et les atmosphères d’un environnement naturel qui peuvent stimuler les sens de l’homme ?

Les environnements architecturaux et naturels devraient plutôt offrir une expérience holistique, émotionnellement durable et édifiante. L’architecture a la capacité de remplir une fonction plus profonde en améliorant l’environnement spatial par une approche sensorielle à côté de la nature et avec tous ses éléments. A ce stade, le questionnement est porté sur : Comment l’architecture, dans un cadre naturel, peut-elle stimuler une expérience sensorielle à travers les sens humains?

La préoccupation principale ne devrait pas être seulement l’intérieur du bâtiment, mais plutôt le vécu, les ambiances à l’intérieur et à l’extérieur. Le vide, Cet espace qui n’est pas construit est aussi architecturé avec les matériaux naturels : arbre, lumière, terre et air. Par conséquent, l’expérience humaine, dans ces espaces naturellement structurés, est un facteur important du succès de spatialité et ambiance séquentielle. Sans négliger les générateurs de programmes des activités, des fonctions et de la qualité du confort, cette étude cherche à contribuer à accentuer la relation entre les espaces naturels et les usagers en mettant en œuvre une approche de conception complexe. Elle prend en compte une expérience holistique plutôt que celle qui est basée sur le visuel porté sur la forme et les façades d’une façon stérile, et ce niant l’environnement naturel et ses potentialités.

A la fin répondre au questionnement : Comment une architecture en symbiose avec la nature peut-elle offrir aux usagers la possibilité de bénéficier de la qualité de l’ambiance de la nature par un parcours sensoriel ? L’ensemble des questionnements posés à la présente problématique constituera la structure d’une recherche de nouvelles spatialités combinant, en parfaite symbiose, la nature et les sens humains, avec un vécu riche de séquences et ambiances baignées dans une richesse naturelle féérique.

Methodologie

En commençant par une idée de parcours sensoriel, nous avons commencé par une première partie dans laquelle nous avons défini tous les termes liés au sujet, puis nous avons recherché l’affectation de ces termes dans l’architecture et la nature avec quelques exemples de projets architecturaux, pour en arriver au partie finale avec l’analyse du site si intervention et projet

Schema expliquant la demarche

1ere Partie les mots clés LE PARCOURS LES SENS HUMAINS

LE PARCOURS

C’est l’enchaînement des séquences par l’action de se déplacer. Le parcours lie des espaces et des durées. Il lie des histoires, le parcours est un récit. L’espace parcouru est passé, le mouvement est présent, c’est l’acte de parcourir. Onpeutmesurerletempsduparcoursetlenombred’espacesparcourus.Pourlessensations, c’estautrechose,c’estplutôtlenombredessentimentsetdesémotionsdégagésdupersonne. Le parcours est un concept abstrait qui implique la présence d’un espace et d’une action (personne et temps). En architecture, nous pouvons le définir comme un fil perceptif qui met en relation les espaces, internes et externes, d’un bâtiment. Il s’agit d’un concept dynamique ; l’usager occupe les espaces architectoniques à travers son mouvement : sans parcours, l’espace n’est jamais perçu, ni vécu. Chaque parcours est unique et personnel, et pourtant, il définira l’expérience de l’usager dans l’édifice.

Les different types de parcours

II.

LES SENS HUMAINS

Les sens sont nos premiers organes de perception. Mis au service de l’homme, ils représent les instruments principaux de lien entre l’être humain et son environnement. Ils se démarquent par leur diversité et leurs emplacements stratégiques. Tout en se complétant, nos sens sont des outils pour mieux appréhender le monde. Afin de déceler l’origine des facultés qui guident notre perception et nos impressions, cette première partie portera sur la bonne compréhension des sens, des sensations et des opérations qu’ils génèrent. Ces facteurs nous permettent de reconnaître nos besoins et d’y répondre dans le cadre d’une architecture faite par, et pour l’homme. On distingue deux types de sens. Les sens externes, dits traditionnels, dont les plus communément cités, sont la vue, l’ouïe, le toucher, le goût et l’odorat. Ces sens représentent une première base pour nos connaissances humaines. Il ya egalement des sens dits internes qui sont personnels et variables. Ils dépendent de nos expériences antérieures. Comme la mémoire, l’imagination et la culture. Ils représentent la base de notre pensée. 13

LA VUE La perception visuelle est la traduction des impressions lumineuses captées par les yeux. Ces impressions sont traitées par le cerveau différemment selon chaque individu. Les sensations visuelles sont variées et dépendantes de la lumière. Les couleurs et les formes sont des exemples d’informations récoltés lors de la reconnaissance visuelle. Parmi d’autres informations, on trouve la taille, la texture et l’organisation de l’élément étudié. L’OUIE L’ouïe est un sens particulier qui présente une perception discontinue et fragmentaire. Les organes de réception sonore sont le symbole de la communication. Ils nous informent de l’ambiance générale de l’espace ainsi que de la proximité ou l’éloignement d’un corps sonore. Par contre, l’être humain reconnait difficilement les distances et les situations à travers l’ouïe. Le son a besoin de matière pour exister. Il se réfléchit et se transforme dans l’espace. LE TOUCHER Le toucher est le sens qui nous renvoie à notre présence spatiale. La perception tactile nous permet, grâce à la composition de notre peau, d’entrer en contact avec notre environnement et de ressentir le poids de notre corps dans l’espace. Le toucher rend également compte de la résistance, la forme et la texture des matériaux

L’ODORAT L’odorat est un sens puissant qui se démarque par son caractère chimique, les sensations détectées par ce sens sont les odeurs, un ensemble de molécules et de substances présentes dans l’air environnant. Il est difficile de caractériser les informations recueillies par ce sens car il y a une implication corporelle permanente dans l’action de l’odorat. Les connaissances sur les mécanismes de fonctionnement de ce sens restent relativement peu approfondies.

LE GOUT Le sens du goût est reconnu scientifiquement comme une action des cellules sensorielles de la langue qui détectent des saveurs et des sensations gustatives. Celles-ci sont ensuite interprétées par le cerveau sous forme de signaux. 14

Les sens internes, Schema personnel

La mémoire peut aussi nuire à notre ressenti général. Avec un ensemble d’a priori et de souvenirs, elle peut influencer notre perception sensorielle en nous rendant insensibles aux ambiances et à l’harmonie des espaces. Il est difficile également de distinguer un jugement instantané d’un jugement basé sur l’influence de notre mémoire.

Souvenir

Empreinte

Néanmoins les sens ne prennent pas toujours le dessus dans nos expériences sur la mémoire. Cette dernière en plus d’avoir un rôle évocateur nous permet également d’appréhender les réactions de notre corps. Si on prend l’exemple du feu et de la brûlure, notre mémoire nous permet d’avoir une conscience du danger et d’éviter un nouveau contact avec cet élément brûlant. Le sentiment de danger peut alors être plus vif que celui de la sensation. L’étendue et la diversité de nos expériences agissent directement sur notre mémoire. Elle en devient plus développée. L’effet de sens évocateur joue un rôle important dans ces pratiques. En écoutant un son, cela peut nous évoquer une image ou une odeur. Notre mémoire s’étend à tous les sens et les relie

Tradition

Les expériences sensorielles que nous vivons au quotidien agissent sur notre perception. En effet, ces expériences ne nous échappent pas entièrement dès l’instant où elles cessent d’exister. On en retient des impressions qui forment la mémoire.

Rappel répertoire

La mémoire

Recognition

LES SENS INTERNES

Imagination, Schema personnel

rêve

La mémoire et l’imagination sont deux facultés qui se rattachent directement à nos sens. A travers une action de comparaison et de liaison ou une action de substituons nos sens restent influencés par des faits internes et antérieurs.

pensée

Quand la mémoire est sollicitée pour retracer une sensation de manière vive et la fait paraître comme un fait réel, elle est définie comme imagination. L’imagination est la faculté de représentation au présent d’images mentales dérivées d’un sujet absent. C’est une perception créée par le cerveau humain, qui consiste à rassembler plusieurs souvenirs afin de former une représentation nouvelle semblable aux expériences antérieures expérimentées par nos sens.

fiction

L’imagination

fantaisie

société

acquis esprit

La culture est un ensemble de connaissances, de croyances et de pratiques distinctives acquises en société par l’être humain en rapport avec son héritage et son environnement. Elle se rattache à notre manière de penser, d’agir et de sentir qui nous lie à d’autres personnes partageant ces connaissances. La culture est propre à l’être humain et se reflète directement sur ses comportements. Il est de ce fait naturel d’avoir une compréhension différente des espaces et une préférence pour une architecture qui se rapproche de notre culture mère.

savoir

LA CULTURE

S Y N Le parcours sensoriel est un projet qui stimule le bien être définit entant que état de

sérénité. C’est un chemin qui éveille les sens et prend la connaissance de l’environnement qui nous entoure par l’intermédiaire des sens humaines . A cette effet , l’architecture sensorielle se définit par la combinaison entre archi-

tecture, sensorialité, émotions , symbiose et ambiance. Sur ce point , il s’agit de traduire la nature , ses valeurs mais aussi la sensualité. En définitif, ce sujet vise a assurer le bien être de l’usager par la stimulations de ses

E S E

sens et en interpellant ses émotions dans un environnement naturel.

Comment pouvons-nous stimuler les sens dans deux volés différents mais liés, l’architecture et la nature?

Sensoriel Nature

Brain Storming, Schema personnel

Parcours

Interaction ContinuĂŠtĂŠ

Union

Ambiance Emotion

Vues

Harmonie

Symbiose

Promenade

L’EMOTIONNEL Le mot «émotion» est souvent appliqué à une grande variété de phénomènes, tels que les passions, les sentiments, le tempérament et les humeurs. Bien que ces mots soient régulièrement utilisés de manière interchangeable, ils font en réalité référence à des phénomènes expérientiels spécifiques et différents. Ci-dessous, nous allons décrire quatre états affectifs différents: les émotions, les humeurs, les traits émotionnels et les sentiments. Les émotions sont intentionnelles car elles impliquent une relation entre la personne qui les vit et un événement, un objet ou un environnement particulier: on a peur, on est fier ou bien amoureux de quelque chose, etc. De plus, les gens sont généralement capables d’identifier le sujet de leur émotion. Nous savons qui nous aimons et avec qui nous sommes en colère. En plus d’être liées à un objet, les émotions sont aiguës et n’existent que pour une période relativement courte.

LE SYMBIOSE

1-Les ambiances se prouvent par une expérience sensible 2-Ces expériences sensibles s’actualisent dans et par un processus (une construction dynamique) 3-Ces constructions dynamiques émergentes sont le résultat d’interactions entre les éléments d’un contexte.

environnement

atmosphère

La notion d’ambiance peut être un modèle d’intelligibilité pour appréhender l’espace sensible, construit et agir en tenant compte de la dynamique. L’ambiance née d’une forme - comme l’a démontré le schéma ci-dessus -, est au même temps une relation dynamique entre soi et le monde, comme a fait ressortir Nicolas TIXIER. Celle-ci peut être décrite comme une forme d’articulation entre trois paliers :

association

milieu

L’AMBIANCE

harmonie

entourage

Pierre Lahaye, architecte, écrit : «La symbiose est définie comme une interaction entre deux organismes différents vivant en association physique étroite, généralement à l’avantage des deux. Dans le contexte de l’architecture, cela se traduit par une vision de l’art et de l’architecture en tant qu’expression de l’esprit d’une époque. C’est-à-dire que les bâtiments conçus aujourd’hui devraient faire partie du patrimoine culturel des générations futures »

2eme Partie Stimuler les sens

I N T

La nature est un environnement sensoriel, elle peut stimuler tous les sens humains et interagir avec eux de différentes manières, l’impact de ce phénomène peut être unique pour chaque individu. Outre la nature, l’architecture peut influencer les êtres humains. Chaque espace est caractérisé par différents éléments et peut

créer une atmosphère dans laquelle chaque individu réagit et se comporte. L’architecture peut stimuler les sens humains en utilisant cer-

O D U C

tains concepts pouvant interagir avec ces sens. Dans ce chapitre, nous allons décrire les concepts mis en œuvre dans l’architecture qui peuvent provoquer et stimuler

les sens

humains

•

Architecture lumineuse

•

Architecture des matériaux

•

Architecture touchant

•

Son de l’espace

•

Temperature de lespace

•

Cadrage de vue

travers

plusieurs

points:

• Parcours

T I O N 21

I- Les sens dans une dimension architecturale La vue Nous essayons à travers la vision de créer une image figée du moment et de l’idée du bâtiment. Nous générons ainsi une certaine sécurité à travers une perception cumulative d’informations. Cette procédure nous aide à mieux cerner notre rapport avec l’architecture. La vue est également un élément essentiel dans la représentation architecturale. On est souvent amenés à identifier un bâtiment à travers des plans, des coupes et des élévations. On est néanmoins confronté à plus de difficultés quand il s’agit d’étudier un relevé des fréquences sonores présentes au sein du bâtiment, ou encore un diagramme des changements de rayonnement lumineux à l’intérieur de l’édifice. Le toucher Le toucher, ou le système haptique, nous fournit des informations sur notre environnement et les objet qu’il contient. La peau lit la densité, le poids, la texture et la température de la matière et devient un médiateur entre le corps et l’environnement. Le système haptique est un point de référence important qui nous permet d’explorer le monde tactile et de toucher les détails complexes de ce monde. Selon Pallasmaa, le sens tactile nous unit au temps et à la tradition: grâce à l’impression du toucher, nous serrons la main de nombreuses générations. Mais au-delà des traces des surfaces et des formes dans l’architecture, la peau mesure avec précision la température dans les espaces, qu’il s’agisse de l’ombre fraîche et revitalisante ou de la caresse chaleureuse d’une tâche. Gout Le sens du goût en architecture est un concept abstrait et est généralement expérimenté en conjonction avec les autres sens. Nous ne goûtons pas littéralement à la pierre ou au marbre, mais un parfum distinct dans une pièce, la texture d’un matériau ou une couleur projetée sur la peau. Pallasmaa affirme que la plus ancienne origine de l’espace architectural se trouve dans la cavité buccale. . Il croit que le sens du goût peut amener le corps à entrer en contact intime avec le monde en mettant l’accent architectural sur l’expérience du goût. 22

L’ouie Dans l’architecture, la forme physique de l’environnement ajoute à l’expérience auditive. Dans les espaces ouverts ou les volumes fermés, la présence du vent, de l’humidité de l’air et même des bruits de fond, que nous ignorons généralement, remplissent l’espace et modifient l’impact et l’intensité du caractère de cet endroit en tant que paysage sonore. Par conséquence, la structure de l’environnement architectural, son ouverture ou la fermeture des propriétés des matériaux, et que ça soit absorbant ou résonnant, jouent un rôle important. Peter Zumthor (1998) dit que les espaces intérieurs agissent comme de grands instruments : ils captent le son, l’amplifient et le transmettent. Cette qualité est liée à la forme particulière de chaque pièce et à la surface des matériaux et à la manière dont ils ont été appliqués. Odeur Les odeurs ne nous présentent pas de scènes ou de points de vue, ni des arrangements d’objets à certaines distances. Cependant, seules huit molécules de substance pouvant déclencher une impulsion d’odeur dans une terminaison nerveuse qui, inconsciemment, nous oriente de nouveau dans un espace complètement oublié par nos mémoires rétiniennes. Les narines réveillent des images oubliées car elles encouragent les yeux à retenir. L’olfaction est l’un des ingrédients d’une structure architecturale invisible où les lieux sont vécus à travers l’odorat. Ce n’est pas comprenant une sensation physique chimique ou une activité de mémoire mentale mais devient un agent directeur à travers la vie. Les expériences olfactives nous fournissent avec une compréhension géographique subliminale du monde qui nous entoure. Dans l’organisation de l’espace et des relations spatiales, notre orientation et localisation dans l’espace, caractérise notre relation aux lieux (Rondaway 1994, p. 62).

Architecture lumineuse

La clarté ne fait pas de ce qu’ on l’on imagine le clair mais lorsque l’on prend conscience de l’obscure ..Gustav Jung

Selon zumthor, l’espace architectural par ses composants devrait faire apparaître la

lu-

mière, donc pour lui il s’agit de révéler les rapports entre l’architecture et la lumière .

La lumière est considérer comme un mode d’expression dans la conception architectural, peut définir la valeur de l’espace, et elle a une influence psychologique sur l’espace et l’homme.

Selon

Corbusier,

l’architecture

est

un sculpteur de lumière, dans lequel il façonne la lumière d’une certaine manière pour définir l’espace. La lumière est organisée pour attirer et diriger la vision.

La quantité de lumière distribuée et sculptée dans l’espace est nette et directe, elle peut donc accentuer les couleurs et rendre l’espace encore plus clair ou plus sombre.

Par la création des ambiances, la lumière entraine des réactions psychiques qui privilège le ressenti contre la vue, l’émotionnel contre le rationnel, le sensible contre l’utile. La lumière autant importante dans la lecture de l’espace sollicite des critères de durabilité de confort, de flexibilité et tend a satisfaire les cinq sens.

Architecture des matériaux

Par leur nature, les matinaux de construction peuvent ètre durs ou mous, rigoureux, lourds ou légers, colorés ou neutres, réfléchissants ou mats, translucides ou opaques, chauds ou froids. Autant de caractéristiques provoquent l’éveil de tous les sens. Les matériaux naturels tels que la pierre. la brique, et le bois révèlent leur âge et leur histoire contrairement au* matériau* industriels d’aujourd’hui qui visent plutôt une perfection sans âge. Ces matériaux naturels sont riches de symboles, ils s’inscrivent dans l’univers crée par l’artisan, qui transforme et apporte une valeur émotionnelle à ces matériaux par la création d’un produit singulier. L’aspect sensoriel est mis en avant et fait appel au toucher, à l’odeur et à l’apparence de chaque matière. Le fait do révéler le processus de vieillissement de ces matériaux procure une connexion de l’Homme avec la nature puisque le même processus se retrouve en eux.

Paille

Pierre

Brique

Bois

Alexandra Bavière et Hugues Giraudy

les architectes cherchent aussi un lien entre leur projet et les utilisateurs. Les retours sont positifs tant dans l’esthétique des bâtiments, le confort, que les performances thermiques. Grâce à leur méthode de construction centrées sur le bois et la paille, tous les bâtiments sont passifs, c’est à dire qu’ils ne consomment que très peu d’énergie

Nous pouvons voir une diversité de matériaux utilisés ici, bois, verre, acier et pierre.

Sensorialite de l’implantation

Percevoir un édifice, c’est aussi percevoir un lieu, un environnement, avec sex spécificité, ses ambiances, et ses contraintes… c’est aussi prendre en compte la topographie, avec tous ces elements, pour eviter de concevoir un edifice deconnecte de son context, et un projet irrespetueux de son environnement . En efImplantation, Schema personnel

fet, l’action d’implanter signifie en urbanisme l’insertion d’un batiment sur le site. A cet effet, nous degageons plusieurs types au niveau de l’integration, ce qui est relative a la typlogogie de chaque terrain.

Le fait de batir en montagne implique incontestablement la prise en compte de la pente du site. Cette pente est a Implantation, Schema personnel

la fois contrainte et generatrice de solutions d’application diverses selon les caracteristiques precises du site. L’architecte se doit d’apprehender aux mieux cette contrainte et proposant des reponses adaptees selon l’orientation, le programme, la nature du sol, le paysage .

Implantation, Schema personnel 28

La relation entre nature et architecture source : google.image.com

Architecture de la nature

Ayant conscience que c’est par le corps que l’architecture atteint l’esprit. La disposition, des sols , des murs, des vides, des toits, la lumiére et l’ombre . En reference a l’architecture japonaise qui ne presente pas une confrontation entre l’homme et la massivité des construction .. En valorisant la nature, et par son harmonie avec les formes, nous evitons le choc entre l’homme et batiment . Dans ce cas, l’architecture se trouve pres de la nature et dans certains cas la traverse. De cette manière, la nature penetre reelement a l’interieur du batiment . Ce type d’architecture permet déveiller tous les sens chez l’etre humain . 29

À la recherche d’une architecture perdue Le souvenir est défini comme étant « la survivance, dans la mémoire, d’une sensation, d’une impression, d’une idée ou d’un évènement passé ». (Larousse). Depuis l’enfance, l’homme vit l’expérience de l’architecture, et ce, sans nécessairement y réfléchir. Cette spontanéité de la rencontre de l’environnement bâti peut resurgir sous forme de souvenirs, d’odeurs, de textures, de sons ou de lumière. C’est dans la richesse de tous ces souvenirs d’atmosphères qui restent gravés dans la mémoire que Peter Zumthor tire l’essence de ses projets. « De tels souvenirs portent en eux les impressions architecturales les plus profondément enracinées que je connaisse. » Il se questionne sur le fondement de ces images qui émergent, sur ce que l’architecture pouvait signifier au moment où elle a été sentie pour la première fois. Il voit dans ces souffles de la mémoire un potentiel immense d’inspiration qui peut l’accompagner et l’aider à faire resurgir ces atmosphères gorgées dans le temps ; si pures et idylliques soient elles, et les associer à l’architecture qu’il recherche.

En quête de l’atmosphère (Peter Zumthor) Nous prenons Peter Zumthor comme exemple d’architecte dont le travail est reconnu pour l’élément sensoriel. Pour Zumthor, l’atmosphère est un élément important. Elle est considérée comme une dimension esthétique de son architecture et joue un rôle clé. En questionnant la définition de la qualité architecturale, nous pouvons dire que la qualité ne peut être ressentie et vécue que si le bâtiment provoque des émotions humaines, le bâtiment devrait donner des impressions à travers sa propre atmosphère. Peter

Zumthor

développe

teindre

l’objectif

travers

les

émotions,

certains

l’interrelation le

points entre

sensoriel,

dans le

ses

bâtiment

l’ambiance

projets et

pour

at-

l’homme

l’atmosphère

Corps vivant et architecture Harmonie des matériaux Son Lumière Cadre et paysage Promenade architecturale Lumiere La température de l’espace

Corps vivant et architecture, Schema personnel 1- Corps vivant et architecture

Le bâtiment et le corps humain sont semblables à certains égards, ils ont tous deux une masse, un poids et un volume dans l’espace, le bâtiment est composé de nombreux matériaux qui forment une enveloppe qui protège tout à l’intérieur, de sorte que même le bâtiment est considéré vide, il n’est pas vide, donc l’espace des matériaux compose des composants visibles et invisibles.

2- L’harmonie des matériaux

Chaque matériau a une présence, une identité propre et des caractéristiques propres. Pour Zumthor, le défi consiste à les faire parler les uns aux autres et à l’utilisateur de s’exprimer et de raconter ses traits. L’avantage de l’harmonie des matériaux réside dans l’atmosphère fournie par la manière dont les

matériaux

sont

assemblés

exposés.

L’harmonie devient ici une source de plaisir pour les yeux, le toucher, les odeurs, etc. Elle peut également devenir un moyen de guidage, par ex-

La façade de l’atelier Zumthor, par

emple pour marquer une entrée, raconter une his-

exemple, réunit différentes formes

toire si les matériaux sont anciens et antiques.

de bois et d’acier qui marquent le passage du temps.

les materiaux utlisés augmente le niveau du son : Peter zumthor les thermes vals

3- Son de l’espace Après avoir considéré les accords de matériaux, Zumthor travaille les sons produits par le bâtiment et ses usagers. De fait, il explique « ...que les bâtiments produisent toujours un son. Ils produisent un son par eux-mêmes [...] C’est peut-être le vent, ou quelque chose d’analogue. Mais c’est seulement lorsqu’on va dans une chambre sourde qu’on sent que quelque chose est différent Je trouve ça beau ! Je trouve magnifique de construire un bâtiment en le pensant à partir du silence. » Ces bruits sont influencés par la nature des matériaux qui composent l’espace, par leur forme et par la manière dont ils sont assemblés. Par exemple, pour le projet des termes de Vals, l’écho de l’eau, les voix des baigneurs et leurs déplacements résonnent dans l’espace. Par ailleurs, les sons perçus dans un bâtiment nous renseignent sur le lieu où nous nous trouvons ils sont associés à la fonction du bâtiment et aux activités qui y sont pratiquées. Pour Zumthor, le son est un élément provocateur d’émotions, de souvenirs et de sensations, il peut aider à définir l’espace et affecter l’être humain de différentes façons.

4- Cadre et paysage Le vent

paysage reflète

constitue nos

notre activités

cadre et

vie

influence

et notre

bien

souhumeur.

Il traduit notre relation à la nature et à la vie. Entre le paysage et le jardin il n’y a qu’un pas, les jardiniers sont des paysagistes et les jardiniers ne sont pas indifférents aux paysages qu’ils contemplent. Ils savent ce que travailler la terre veut dire et que rien n’est acquis car le paysage est essentiellement changeant pour le meilleur ou pour le pire quand nous jugeons qu’il se dégrade.

Croquis personnel : cadrage de vue

L’architecte tente de doter ses projets de propriétés qui auront la capacité d’entrer en rapport de tension avec l’existant et qui auront le potentiel de se lier au contexte du lieu. « La possibilité de concevoir des bâtiments qui pourront avec le temps faire ainsi corps avec la forme et avec l’histoire d’un lieu me passionne. » (Zumthor, 2010 ; 17) Il construit dans le paysage avec l’idée que les matériaux de construction doivent être en harmonie avec l’historique du lieu. Pour lui, les matérialités de la construction et du site doivent se combiner et s’accorder, à l’image d’une mélodie harmonieuse, car autrement, le paysage n’accepterait pas le nouvel édifice. Les constructions devraient pouvoir vieillir dans le paysage avec beauté.

5- Promenade architecturale La promenade architecturale montre comment la multiplicité des points de vue cadrés et articulés par le déplacement du visiteur contribue à faire une ambiance. Un intérieur vous dirigera-t-il ou vous séduira-t-il, vous permettant de vous laisser aller et de vous balader? La possibilité de donner envie de rester ou d’être attirée par un coin introduit le calme et la séduction. La création d’un voyage de découverte incombe à l’architecte, qu’il s’agisse de la chute de la lumière ou de la courbe des couloirs, Zumthor insiste sur l’importance du calme.

Croquis personnel : Promenade

La circulation dans le projet ds thermes de vals - Peter Zumthor

6- Lumiere sur les choses Bruder Klaus Field Chapel, Peter Zumthor source : archdaily.com

De la même manière qu’avec le son, la première étape pour travailler avec la lumière est de l’éliminer complètement, puis de bâtir une atmosphère à partir du vide. Zumthor décrit ce processus comme suit : « penser d’abord le bâtiment comme une masse d’ombre et placer ensuite les éclairages comme par un processus d’évidemment, comme si on laissait la lumière pénétrer. » Anisi, il effectue son choix de « … matériaux en ayant conscience de la lumière pour faire quelque chose de juste ». Il imagine le milieu bâti comme une masse d’ombre dans laquelle progressivement, on laisse la lumière y pénétrer progressivement selon les intentions conceptuelles du projet Thermes Vals , Peter Zumthor source : archdaily.com 36

7- La température de l’espace

La température d’un espace peut ajouter ou diminuer la perception d’un lieu car elle affecte le confort des objets environnants et la relation entre les objets est ce qui crée un «sens du chez-soi», ajoutant de la personnalité et de la vigueur à un espace, tout en influençant mouvement impliqué dans l’architecture.

The Observatory, Peter Zumthor , le concept de la temperature

Elle revêt deux aspects : le premier est psychique ; il s’agit de trouver la bonne tonalité, le second est physique ; il est mesurable et obtenu par l’assemblage des matériaux qui possèdent des propriétés thermiques. Par le choix des matériaux, le bâtiment a la possibilité d’être tempéré, ce qui signifie que la température est alors contrôlée pour être agréable et propice à l’éveil des sens.

Dessin personnel : la lumiere comme source de temperature

Dessin personnel : le vent comme source de temperature

Synthese Peter Zumthor a utilisé ces concepts dans la plupart de ses projets . Nous allons donc voir comment Zumthor a réussi à exploiter au maximum le potentiel des sens dans ses œuvres les plus célèbres, telles que : les thermes Vals, Swiss Sound Pavillion et The Bruder. Chapelle de Klaus

L E S E X E M P L E S 38

Thermes Vals , Suisse ,Peter Zumthor

En 1990, Peter Zumthor s’est vu confier le mandat de construire une salle de bains mitoyenne de l’hôtel, située sur la pente à côté. Ce mandat faisait suite à une compétition pour un projet similaire qu’il avait déjà remporté en 1986 mais qui, à cause de problèmes financiers, ne s’est jamais rendu compte.

„La légèreté de l’être. Remonter dans le temps, avoir des bains comme on le faisait il y a mille ans, un bâtiment, créer une structure, enchâssée dans la pente, qui est plus vieux dans son calme architectural est et charisme que tout ce qui est construit autour de lui, inventant un bâtiment, qui aurait pu être là du tout fois, un bâtiment qui fonctionne avec la topographie et la géologie du lieu, qui réagit avec le compressé, plié, éjecté et parfois en Mille assiettes cassées des roches de la vallée de Vals réagissent - c’était nos idées initiales. »(Therme Vals p. 23) La conception de la Therme Vals était clairement dictée par

santes.

désir

profond

Chaque

chambre

créer a

des sa

atmosphères propre

puis-

atmosphère.

Dans un premier temps, Zumthor a imaginé le placement du projet dans son environnement immédiat

Dessin de Peter Zumthor : la premiere idee

Puis il trace les voies de circulation possibles entre les volumes qu’il réalise, il s’efforce de faire une variante des types de circulation afin de fournir une large promenade.

Dessin de Peter Zumthor : Circulation et parcours

Enfin, il a intégré au projet le potentiel naturel tel que l’eau et la lumière, en les associant à son parcours et en créant un schéma fonctionnel permettant de distinguer les différentes fonctions de son projet.

Dessin de Peter Zumthor : Diagramme des fonctions

Atmosphères En marchant à travers le bain devient un parcours à travers le monde des atmosphères. L’un des objectifs principaux était de reproduire l’atmosphère sauvage et escarpée de son environnement à l’intérieur du bâtiment. Peter Zumthor écrit à propos de la plaque de pierre qui ont été utilisés pour la toiture des bâtiments environnants, murs de pierre en couches, des roches, des Alpes, des fosses de pierre, il a trouvé quand il a visité la région.

Donc, dès le début, ses dessins exprimaient des roches de pierre dans l’eau. Il y avait une forte image de puits d’eau et de pierre qui se développa dans ses études en bloc. Le bloc doit être creusé dans la pente et l’eau doit circuler entre les vides et les espaces pour donner sa raison d’être au bain. Ces blocs pourraient être disposés de différentes manières, créant de la densité, de l’espace, des ténèbres et de la lumière entre les deux.

La presence de l’eau a travers e creusage dans la pente

Sens

On peut sentir sa température, sa surface, sa structure. Lorsque nous ouvrons une porte, nous pouvons en sentir le poids. Nous pouvons sentir les bâtiments, de quoi est-il fait ? Une maison en bois a une odeur différente de celle du béton. Nous pouvons aussi entendre le bâtiment. Le son est réfléchi sur les murs et le plan du bâtiment crée un corps de résonance unique dans chaque bâtiment.

Pour exploiter les sens Zumthor a utilisé différents matériaux produisant des odeurs différentes et des sensations différentes au toucher, il a également utilisé la lumière naturelle pour créer une atmosphère et une

Les differents materiaux

Peter Zumthor a utilisé une variation de niveaux dans ce projet pour créer différentes ambiances dans chaque niveau, niveau

actérisé

par

étant

certaines

carambi-

Les differents niveaux

chaque

ances, température et lumière.

il y a beaucoup de hauteurs différentes

utilisées

primer

grandeur,

pour

ex-

d’autres

pour extraire les eaux dans le souhait utilisé dans les projets pour créer des ambiances et des expériences spécifiques

la notion de construit fait apparaitre une distinction entre interieur et exterieur qui

Cadrage de vue : relation interieur- exterieur

interesse particulierement le concepteur. Sachant qu’on peut etre dedand ou etre dehors, comment les seuils, les passages, les transitions entre ces deux mondes se vivent, comment surgit la sensation du lieu a ces points de changement, comment on ressent soudainement une envelope autour de nous qui est cella de la construction. Ces pistes de reflexion font partie du travail de Peter Zumthor dans sa conceptin d’espaces. L’envelope nous tient, nous rassemble individuellement du collectivement.

Il a créé des ouvertures pour toujours garder le contact intérieur-extérieur et avoir toujours l’atmosphère de l’environnement ,qui donne au bâtiment un air pur, des vues de paysages et une relation directe avec la nature

source : archdaily.com

Plan niveau 1

Schematisation des formes

Ce n’est pas un bâtiment géométrique. Tous les bords sont rectangulaires, l’intérieur comme l’extérieur étant définis par des blocs, mais ces blocs ont des tailles et des proportions différentes laissant des vides de tailles différentes entre eux .

Plan niveau 2

Swiss Sound Pavillion, Hanover, Germany, 2000

La Swiss Sound Box, entrée de la Suisse à Expo 2000 à Hanovre, a été conçue en conséquence avec le thème de l’exposition «Homme, nature et technologie», que Zumthor a interprété comme un concept de durabilité. La caractéristique la plus remarquable de la structure est que les murs sont constitués de 118 piles individuelles qui sont maintenues ensemble par des câbles de post-tension et des planches de liaison entre quatre murs, qui constituent la base de la modularité suivie dans toute la conception. Au-

Le projet vise à créer une architecture des sens. Une sorte de représentation dans l’architecture impliquée, sons, mots, nourriture, boisson et vêtements pour créer un véritable spectacle pour les sens est créée. Toute cette représentation se déroule devant les visiteurs du pavillon. C’est un spectacle qui change le rythme qui fait les conditions du moment: le nombre de visiteurs, la saison, le vent et la météo.

Peter Zumthor a conçu les espaces à travers l’expérience. Pour que l’architecture soit une expérience complète doit être évaluée de toutes les manières, pour créer une expérience sensorielle. Par conséquent, le bâtiment s’appelle “Sound Box” ou “Essences Box”. Le pavillon est perméable et accessible de chaque côté, ce qui permet à chaque visiteur de vivre une expérience différente dans cette atmosphère changeante.

La caisse de résonance est une série de « murs » en bois qui forment une sorte de labyrinthe perméable et ouvert de tous les côtés. Une série de couloirs interconnectés cèdent la place à des cours et des salles intérieures. Il est perméable à l’architecture météorologique et contient des espaces où même les pluies, le vent a balayé le soleil. Ceci est réalisé grâce aux boîtiers de maillage mis à disposition alternativement. Cette grille est constituée de plusieurs murs parallèles, très proches les uns des autres, créant une série de couloirs entre eux. Les murs sont perméables aux intempéries pour être formés avec des poutres en bois empilées.

La musique

La cohérence entre les différents sons de musique joués dans différents couloirs crée une symphonie dans l’espace tout entier, l’écho reproduit l’atmosphère d’un orchestre. Combiner

tout

cela

avec

présence des arbres à côté du pavillon

lui

donne

une

dimen-

sion sensorielle, c’est comme si la nature jouait de la musique.

Voyant entre les lignes, la profondeur du motif

La cohérence entre les différents sons de musique joués dans différents couloirs crée une symphonie dans l’espace tout entier, l’écho reproduit l’atmosphère d’un orchestre. Combiner tout cela avec la présence des arbres à côté du pavillon lui donne une dimension sensorielle, c’est comme si la nature jouait de la musique.

La umiere À l’intérieur du pavillon, il y a aussi de la lumière et de l’ombre. Les spots suspendus au plafond dessinent des motifs sous forme de lettres sur les poutres des murs. Cette lumière projetée fait ressortir les détails de la rugosité du bois. Ces projecteurs émettent parfois de la lumière artificielle pour créer des espaces intimes, avec des phrases ou des mots courts ; et parfois de grands espaces où les paragraphes de texte apparaissent comme des bannières dans l’espace. Des volumes de lumière écrits montrent la voie empruntée par les visiteurs et les invitent à s’y attarder. Le visiteur n’est pas obligé de lire ces mots, mais la lumière capte par inadvertance l’attention de l’œil et encourage la lecture.

The Bruder. Chapelle de Klaus Germany A small concrete chapel built by local farmers on the edge of a field. Concrete is cast around a group of 120 tree trunks, cut at a local forest, and then slowly burned. The meticulous arrangement of the trees teardrop or leaf created the oculus that provides the only direct light to the small dark space. The field chapel is dedicated to Swiss Saint Nicholas von der Flue (1417-1487), known as Brother Klaus. It was commissioned by farmer Hermann -Josef Scheidtweiler and his wife Trudel and largely constructed by them, with the help of friends and craftsmen on one of their fields above the village.

Pour concevoir des bâtiments ayant un lien sensuel avec la vie, il faut penser d’une manière qui dépasse de loin la forme et la construction. Ce concept résonne dans le dessin de Peter Zumthor dans la chapelle de Bruder Klaus, où un intérieur mystique et intime qui invite à la réflexion est masqué par un extérieur rectangulaire très rigide.

Les etapes de construction

Zumthor a créé le centre de ce projet en tant que cœur puis l’a recouvert d’une enveloppe faite de pierres natives. L’ensemble du projet est construit avec des matériaux recyclables.

Lumiere

Rapport au ciel

La trajectoire évidente du mur conduit l’œil vers le haut jusqu’au point où le toit est ouvert sur le ciel et les étoiles de la nuit. Cette ouverture contrôle le climat intérieur de la chapelle. La lumière du soleil , l’air et la pluie pénètrent dans l’ouverture et créent un environnement ou une expérience très spécifique en fonction de l’heure et de la saison.

source : archdaily.com

En plus de l’oculus, la lumière du jour pénètre dans la chapelle par de petits trous 350 situés dans les murs en béton. Ces trous de forage avec des tuyaux en acier sont utilisés pour passer les éléments qui maintenaient le coffrage intérieur à l’étranger avant d’être brûlés, ont ensuite été recouverts de petits hémisphères en verre soufflé qui donnent une saveur particulière au point où la lumière pénètre et qui étaient essentiels en raison des courants d’air à l’intérieur de la chapelle.

C O N C E P T S R E T E N U S 54

Symbiose : entre le batiment et l’environnement

L’harmonie : perceptible dans l’assemblage des materiaux, les segments de lumiere et ses reflets

Parcours : entre espaces, un moyen de circulation

Cadrage de vue : avec les ouvertures pour maintenir le contact physique et visuel avec lexterieur

Variation des niveaux

S Y

Après avoir analysé ces exemples et extrait comment l’architecture peut interagir avec les sens humains, nous avons extrait de nombreux concepts et de nombreuses méthodes permettant d’atteindre une cohérence totale entre les sens humains et les bâtiments.

N T H E S E

Ces concepts et méthodes peuvent être conclus en utilisant différents matériaux et couleurs, en travaillant avec les lumières et les ombres, cadrage et vue, etc.

A côté des sens, de la lumière et des ambiances. les éléments naturels sont utilisés dans certains exemples et montrent comment la nature peut affecter le bâtiment et comment l’architecture peut se lier à la nature et se fondre pour créer un élément constructif dans son environnement

CONCLUSION

Ces concepts et méthodes peuvent aider à créer un meilleur parcours sensoriel, un parcours dans lequel peuvent fournir toutes les expériences et les sensations que nous avons vues dans les exemples précédents, et plus encore, car chaque site et chaque environnement ont leurs propres caractéristiques chromatiques. Donc, travailler dans un environnement naturel a ses propres caractéristiques et potentiels. Quelles sont les caractéristiques de cet environnement? Comment peut-il affecter l’être humain de manière sensorielle?

3eme Partie Architecture : Fruits des contraintes paysagĂ¨res

I Selon des études portant sur la «psychologie environnementale», les êtres humains ont

N T R O D

toujours des réactions positives à la nature et aux environnements naturels, une «biophilie» instinctive. Une des études les plus célèbres dans ce domaine a montré que les personnes hospitalisées se rétablissaient plus rapidement avec une vue d’arbres qu’avec un mur de briques. Les études de suivi ont mis l’accent sur trois effets positifs de l’exposition aux environnements naturels : o

Réduction du stress

Amélioration de l’humeur

Performance cognitive améliorée

Le site était à l’origine du sujet, c’était un moment d’inspiration en marchant entre les arbres et en ayant un aperçu de la mer, entouré d’une atmosphère naturelle et splendide.

Ressentir autant de sensations à la fois, vivre des expériences différentes, avoir un contact

direct avec des éléments naturels, être dans un tel environnement sensoriel m’a incité à ex-

Dans ce chapitre, nous allons étudier les types d’environnements naturels caractérisés avec

T I O N

ploiter au maximum ses potentiels.

le plus de potentiel afin de fournir à l’utilisateur la meilleure expérience sensorielle et harmonisée. Nous allons utiliser le naturel dans nos avantages à travers plusieurs points:

•

Utilisation des matériaux naturels

•

Favorisation de la lumière naturelle

•

Utilisation d’une ventilation naturelle

•

Utilisation d’un aménagement paysager pour se restaurer et se connecter à l’écologie

de la terre •

Utilisation des couleurs

•

Conception pour ordre complexe

Retour au sujet

Le parcours peut être défini comme un voyage à travers lequel la personne peut ressentir différentes sensations, en fonction du type et de la nature de ce voyage. Elle peut ressentir la douleur, la fatigue, la joie, la détente, etc. Ces types de sensations sont directement liés aux sens humains.

Les humains ont tendance à toujours revenir à la nature et à vouloir expérimenter leurs sens selon différentes méthodes, ce qui les aide mentalement et physiquement, et donc à travers un parcours offrant différentes expériences dans le but de faire perdre du stress à la personne tout en étant dans un environnement agréable, les gens ont tendance à revenir à la mère nature. Donc, être dans un environnement qui fournit tout ce que l’architecture peut être une combinaison parfaite

La nature peut affecter le bâtiment en lui donnant vie, le décorer avec ses éléments, composer avec l’un des concepts les plus explicatifs de la relation de la nature, le sensoriel et l’architecture

Le parcours peut donc servir de lien entre ces trois éléments, et il existe de nombreux choix dans lesquels nous pouvons trouver un lieu qui peut offrir le meilleur des trois. À partir de celui-ci nous pouvons trouver :

1 La montagne Ce type de terrain nécessite une implantation spécifique des éléments architecturaux, il offre une vue étendue sur le paysage, il donne le sentiment de la hauteur, se caractérise par sa rampe dure et la sensation de la descente

2 La forêt La forêt est caractérisée par la densité des arbres, elle provoque des sensations différentes des autres environnements, les séquences peuvent être similaires mais chaque direction a sa propre perspective et ses propres vues

3 Au bord de la mer

Chaque environnement naturel a ses spécificités et caractéristiques, chaque type peut fournir une certaine atmosphère et avoir un impact différent sur les humains.

Certains des composants les plus importants qui composent la nature sont: le sol, l’atmosphère, le rayonnement solaire, l’eau et les organismes vivants. Ces composants ne peuvent pas être trouvés dans tous les environnements, l’expérience sensorielle peut donc être différente. En dépit du fait que chaque environnement est en totale harmonie et que ce qui le rend spécial, la présence de tous les composants les plus importants peut répondre à tous les besoins et à toutes les attentes de l’utilisateur.

Communiquer avec la nature

Alors, comment pouvons-nous intégrer l’élément naturel dans l’architecture, et comment pouvons-nous l’utiliser pour obtenir un maximum d’avantages ?

Utilisation des matériaux naturels

Les matériaux synthétiques ont évolué et sont maintenant presque impossibles à distinguer des matériaux naturels en apparence. Pourtant, on peut dégager plusieurs différences majeures entre les deux au niveau des aspects physiques, chimiques et morphologiques de la matière. Les matériaux naturels ont de la richesse et de la variété et montrent le passage du temps - toutes les qualités que notre esprit a besoin pour maintenir une compréhension profonde de notre environnement. En terme de sens, les matériaux synthétiques sont bidimensionnels, alors que nous prospérons lorsque nous sommes entourés par la complexité de la nature tridimensionnelle. 2.

Favorisation de la lumière naturelle

Profiter de la lumière du jour prend un peu de réflexion. L’orientation du bâtiment et la compréhension des angles du soleil tout au long de l’année doivent être soigneusement prises en compte. La forme des bâtiments est impactée : par exemple, les pièces plus étroites sont plus faciles à éclairer naturellement. Les hauteurs de fenêtre et les stratégies d’ombrage doivent être développées. Les étagères

Croquis personnel: Lumiere

lumineuses peuvent faire refléter la lumière du jour plus loin dans une pièce tout en réduisant à la fois les reflets et le gain de chaleur. Mais si la conception avec la lumière du jour peut être complexe, les résultats en valent la peine. Les êtres humains sont plus heureux, en meilleure santé, plus concentrés et plus productifs dans les espaces naturellement éclairés.

Utilisation d’une ventilation naturelle

L’air frais ne sert pas uniquement à vous garder en bonne santé, il vous connecte également à votre environnement extérieur d’une manière que votre corps la comprend intuitivement. Vous pouvez sentir la pluie venir, sentir l’évolution du système de basse pression, sentir le sel dans l’air provenant de l’océan. Les stratégies de ventilation doivent aller beaucoup plus loin que le simple fait de disposer de fenêtres ouvrantes. Les bâtiments peuvent être conçus de manière à tirer profit de l’effet de superposition, en évacuant de l’air chaud et vicié très haut tout en aspirant de l’air frais en provenance du bas. Plusieurs ouvertures peuvent être utilisées pour contrôler le flux d’air dans les zones où il est le plus nécessaire. Les ouvertures protégées peuvent être conçues pour maintenir la ventilation en cas de pluie ou de tempête.

Croquis personnel: Ventilation

Utilisation d’un aménagement pay-

sager pour se restaurer et se connecter à l’écologie de la terre

Croquis personnel: Amenagement

Utilisation des couleurs

Nous avons développé la capacité de percevoir et de comprendre un environnement complexe. Lorsque nous passons nos journées dans des boites en blanc cassé, le manque de richesse sensorielle érode notre lien avec notre environnement. Les couleurs nous stimulent et ramènent une partie de la complexité environnementale que nous avons évolué pour gérer.

Croquis personnel: Couleurs

Conception pour ordre complexe

La nature est infiniment complexe, mais aussi remplie de motifs, et nous avons évolué pour donner un sens à ce monde. Nos cerveaux ont le désir de rechercher l’ordre dans notre environnement et la sophistication de le trouver ou de le créer dans divers contextes. Nous nous sentons plus liés à nos bâtiments quand ils représentent cette dualité. 63 Forme Croquis personnel:

S Y N

•

Nous avons extrait comment un site spécifique peut fournir

des atmosphères spécifiques, chaque site ayant ses propres caractéristiques.

T H E S E 64

•

Le site peut décrire le sensoriel, ses éléments com-

posent en harmonie autant d’expériences et d’atmosphères.

•

Les éléments naturels ont également de nombreux avantages

sur le comportement humain

•

Nous avons vu comment les éléments naturels peuvent-ils

améliorer l’aspect architectural

Conclusion Chaque site a ses propres caractéristiques et peut offrir une expérience différente. Le sensoriel se retrouve partout dans notre vie, le fait d’être dans des éléments naturels favorise un impact important sur l’homme et l’architecture.

LES EXEMPLES

TREE IN THE HOUSE , Aibek Almassov

La conception et l’architecture biophilique visent à créer des liens étroits entre la nature et les environnements créés par l’homme. Elles ont eu des avantages avérés, notamment aider les employés de bureau à être plus productifs, encourager les enfants à apprendre et aider les patients des hôpitaux à s’améliorer.

Oliver Heath, concepteur de Biophilic, a déclaré: «Le design biophilique ne consiste pas seulement à faire entrer l’extérieur, mais à créer et renforcer une connexion avec de nombreux aspects de la nature. Il s’agit de lumière naturelle, de points de vue sur la nature, les plantes, les matériaux naturels, les textures et les motifs. ‘ Alors que nos vies sont de plus en plus urbanisées, nos liens avec la nature - lumière naturelle, espaces verts et matériaux organiques - ont diminué. Cependant, les progrès technologiques et les nouvelles attitudes vis-à-vis du design - ainsi que certaines recherches très convaincantes sur le sujet - conduisent à un changement positif, même si ce n’est que dans une poignée de projets novateurs. Peut-être qu’un jour tous les employés de bureau seront en mesure de récolter la salade pour son déjeuner dans une ferme urbaine et tous nos hôpitaux seront des endroits lumineux et aérés qui associent parfaitement la technologie de la guérison aux effets salubres de la nature; Jusque-là, voici notre sélection des neuf meilleurs exemples de design et d’architecture biophiliques.

Selgas Cano office , 2007

Relation interieur-exterieur

Schema personnel : limplantation du projet par rapport au niveau des arbres

Ouvert-decouvert

Des photos expliquant limplantation du projet dans son environnement , source : http://www.selgascano.net/ 68

Travailler entouré de nature et de paix est le rêve de beaucoup et c’est ce que José Selgas et Lucía Cano, les architectes espagnols du pavillon de la galerie Serpentine de cette année, ont réalisé grâce à leur bureau situé dans les bois près de Madrid. Le bureau SelgasCano conçu dans la forêt pour travailler sous les arbres

Au cours du processus de création, de nombreux facteurs ne dépendent pas de vous et influencent votre façon de voir et de penser. Les préoccupations personnelles et professionnelles ainsi que les pressions auxquelles vous êtes soumis, à la fois personnellement et professionnellement, ne vous permettent parfois pas de penser clairement. Pour cette raison, nous devons souvent jouer sur des factions que nous pouvons modifier pour nous rendre au travail dans une atmosphère positive. Pourrait être d’avoir votre table de travail propre, de voyager, de rencontrer de nouvelles personnes, de rechercher de nouvelles expériences ou de travailler à l’extérieur. Clairement, le lieu de travail est crucial.

Mirror Cube, Tham & Videgård Arkitekter, 2010

Ce projet traduit le sujet du mélange de l’architecture et de la nature dans un camouflage construit avec l’arbre.

Un abri dans les arbres; une structure légère en aluminium suspendue autour d’un tronc d’arbre, une boîte de 4x4x4 mètres recouverte de verre réfléchissant. L’extérieur reflète les environs et le ciel, créant un refuge camouflé. L’intérieur est entièrement en contreplaqué et les fenêtres donnent une vue à 360 degrés sur les environs.

Parcours Ce projet accède par un pont de corde et reflète la forêt et le ciel environnants. implantation dans le site, source: www.dezeen.com

Lumiere et cadrage de vue La construction fait également allusion au rapport de l’homme à la nature, à la manière dont nous utilisons des matériaux et des produits de haute technologie lorsque vous explorez des contrées isolées dans des climats difficiles (Goretex, Kevlar, matériaux composites, tentes légères, etc.). Lumiere et vue, source: www.dezeen.com

Niveau L’intérieur est entièrement en contreplaqué et les fenêtres donnent une vue à 360 degrés sur les environs.

Coupe et niveau, source: www.dezeen.com 71

Source : www.demotivateur.fr

OAS1S , Raimond de Hullu, 2016 Utiliser des éléments naturels peut créer une certitude de détournement, de camouflage avec l’environnement. Dans ce cas, l’utilisation de feuilles Schema personnel: Concept

pour recouvrir la majeure partie du bâtiment crée l’effet de fusion, le bâtiment apparaît comme un élément de l’environnement.

Ce concept provoque de nombreuses expériencSource : www.demotivateur.fr es et sensations tant à l’intérieur qu’à l’extérieur, il existe un lien étroit entre ce que l’homme a créé et la nature. tout en étant à l’intérieur du bâtiment le sentiment d’être dans une forêt est toujours présent 72

Source : www.demotivateur.fr

Coupe montrant les differents niveaux par rapport aux arbres

L’intérieur est entièrement en contreplaqué et les fenêtres donnent une vue large sur les environs. le concept du cadrage de vue est présent avec de grandes baies vitrées permettant de garder le contact entre intérieur et extérieur.

E S E

nature

harmonie

emotions

odeur

texture

ambiances lumiere

symbiose

4eme Partie Le SITE

Site: La foret de Ras Djebal

Justification du choix du site Etant donné que le bien être que chacun porte à son corps devient un élément important de l’estime global que chacun s’attribue. En effet, depuis toujours, la nature dans tous ses états (mer, foret, oasis, montagne …) n’a jamais cessé d’être une source de bonheur. Par son langage silencieux et son cadre impressionnant, la nature nous provoque, nous interpelle, nous permet de nous vider complètement de nos ondes négatives qui nous habitent, nous offre une détente autant physique que spirituelle et même nous excite par la variété de ses couleurs relaxantes et ses textures séduisantes et ses odeurs apaisantes. La nature est la pure place qui éveille l’organe de nos sens. Être en contact avec la nature, nous permet de se ressourcer, de vivre au rythme de la nature et nous donne le temps de se retrouver, d’être en contact directe avec nous-même. Nous somme issus de la nature et ce retour aux sources transmet un sentiment de plénitude qui affecte l’être entier. La nature entrevoie à « ce que dieu donne par nature, ne peut être aucune création » proverbes et dictons de l’Anjou (1858) Le voyage procure à son tour le bien être. Le fait de changer d’une place a une autre fait du bien. Le changement d’une cul76

En conséquence, le site doit être calme, sain et serein loin de la vie quotidienne, un site séduisant qui permet d’aboutir la sensualité et le bien-être, à travers un climat tempère vise à la détente et a la méditation et qui sert comme une destination. Il devrait être attirant et fascinant, puisqu’il s’adresse à un public qui vient pour se décharger pendant les vacances. Tenant compte de son caractère culturel mais aussi de la nécessité d’un contexte neutre qui n’inflige pas une image prédisposée au projet. La ville de Ras Djebel répond à toutes ces exigences. Par son charmant paysage, la ville stimule chez l’homme l’éveil de tous les sens. Notre sensorium trouve ses raisons de s’installer dans cette ville.

<<La nature est un lieu de vie plein de veritable emotions>>

Tunisie

Agriculture

45 % 78

Ras Djebal - Bizerte

Population 48,352 79

Introduction Ras al-Jabal est l’une des municipalités de la république tunisienne, sous la juridiction de Bizerte. Ras Al-Jabal est situé à l’extrême nord de la Tunisie sur les rives sud de la mer Méditerranée, ce qui en fait un lieu stratégique de premier plan qui a su devenir une zone de polarisation humaine et urbaine depuis des centaines d’années. Il est certain que les facteurs naturels appropriés, décrits par Muhammad al-Hashaishi en 1904 dans son livre “Coutumes et traditions tunisiennes”, déclaraient: “La majeure partie du pays (la Tunisie) est en bonne santé, Et en très bon air, est bénéfique pour les patients même atteints de tuberculose ... Ces corps bien connus sont con nus sous le nom de Ras al-Jabal, qui est la partie nord du pays près du bord de mer. Le village est situé à environ quatre miles de la mer et de la mer du nord. Une montagne rocheuse basse avec des vergers dominant La mer est arrosée de puits d’eau douce et douce et, au bord de la mer, l’oeil de l’eau douce est

, très doux, pur et facile à digérer ... Ces facteurs favorables ont fait de

la région un centre de stabilité humaine depuis le premier millénaire av. Les vestiges des ruines puniques et romaines existent toujours aux alentours de la ville. Quant à l’assemblée urbaine qui formait le noyau de la ville actuelle, elle remonte probablement au 12ème siècle.

Histoire du développement de la ville L’afflux d’humains dans la ville s’est poursuivi avec l’arrivée des affluents andalous depuis le XVe siècle, qui s’est agrandie et a créé le palais, entouré de l’un des plus anciens monuments religieux de la ville, la Grande Mosquée ou le Palais-mosquée. Ras al-Jabal au cours du dix-septième siècle après JC, , le tissu urbain s’est enrichi grâce à la construction d’un nombre important de mausolées et d’angles supérieurs à 30, et depuis lors, le tissu urbain s’est développé pour devenir une ville civilisée et, avec le temps, le mode de vie et la vision du citoyen ont changés d’être liée à l’agriculture et à la nature et vivant dans un environnement naturel immédiat à un mode de vie caractérisé du densité urbaine.

Les differents type architecturaux Architecture traditionnelle : Medina

Architecture traditionnelle : Medina

architecture traditionnelle : source: wikipedia.org Ce type d’architecture est l’origine et le cœur de la ville de Ras Jebel, c’est une architecture traditionnelle typique, avec l’utilisation de la pierre, l’utilisation d’arcs et de colonnes, les modèles de maisons sont traditionnels. Ce type est dominant a Ras Jebel , meme l’architecture moderne et architecture traditionnelle : source: wikipedia.org

inspire de l’architecture traditionnelle

architecture traditionnelle : source: wikipedia.org

81 architecture moderne : source: wikipedia.org

Environnement Urbain par rapport au Environnement Naturel Si nous mettons les deux environnements côte à côte, nous pouvons conclure que même si la ville est une ville agricole, l’environnement urbain domine à la surface avec environ 65%, et nous pouvons noter la séparation entre les

Localistion

deux. Il existe deux type de centralisation différente, une urbaine et l’autre naturelle, il y’a aucune symbiose et harmonie

rapport bati-nature

Ras Djebel

Le site

Zone d’intervention 82

Composantes du terrain

Terre

Vegetation

Mer 83

Le cadre paysager Les arbres La hauteur des arbres dans cette zone est d’environ 5 à 7 mètres Le tronc de l’arbre peut aller jusqu’à 5 mètres Le rayon de la masse foliaire est d’environ 1,7 à 2,5 mètres La section du tronc est d’environ 20 à 30 cm

La mer La mer est un élément très riche, et l’emplacement du site peut profiter de cette richesse ; à travers l’horizon on voit passer les bateaux, et être au même niveau que la mer peut offrir une perspective différente en regardant le site

Le sol Le sol est composé de terre et d’herbe sauvage dans certaines régions, les planètes sauvages se trouvent principalement du côté nord, près de la plage, le nombre à l’intérieur du site est beaucoup plus petit

La combinaison de ces éléments naturels crée une atmosphère parfaite qui provoque les sens humains, ils créent un certain environnement qui affecte chaque individu différemment.

Les potentialités naturelles et physiques

1 2

Cette Cet environnement forêt est connueest pard’une sa densité certaine végétale, manière mais susception peut trouver des vides (l’absence d’arbres) dans certaines zones. ble d’engendrer de en nombreux et paysages, sa Cette forêt est riche élémentssensations naturels (arbres , eau , animaux terre). Le sol est accidenté, un dégagement visuel varie variation et sa densité lui donne l’occasion de vivre des selon l’emplacement et la direction de l’œil

Cet environnement est d’une certaine manière susceptible d’engendrer de nombreux sensations et paysages, sa variation et sa densité lui donne l’occasion de vivre des différentes expériences. Parfois, vous pouvez voir l’océan, parfois un massif arbres, d’autres, vous pouvez voir un terrain vide sans aucune arbre; chaque segment de ce site possède ses propres propriétés.

Coupe montrant la topographie du site

La topographie : La topographie de la région est dominée

d’un mètre et demi au-dessus du niveau de

par de nombreux petits semi-plateaux,

la mer. Le sol à cet endroit, comme les prai-

qui peuvent atteindre 4 mètres de hau-

ries, est parfois superficiel

teur. Nous trouvons cette augmentation

Cette petite variation de l’amplitude est un

du sud-ouest et du nord-ouest.

avantage car chaque hauteur offre sa propre

Du côté nord, nous trouvons une hauteur

vue et ses propres caractéristiques.

Essoleillement Il y a une légère différence de l’ensoleillement pendant les 4 saisons, à cause de la densité végétale. La zone à l’intérieur est toujours dans l’ombre avec une petite pénétration du soleil

ACCES L’accès principal au site est la route qui mène à l’océan, c’est le seul accès depuis la ville de Ras Jdebel, ce qui en fait un axe important.

Parking

Acces

I. INTRODUCTION

Ce projet est la destination de tous les générations, quels que soient l’enfant, l’adulte et les

5eme Partie

personnes âgées, chaque âge a ses propres exigences et besoins.

Le Projet

Dans ce chapitre, nous allons utiliser les concepts extraits du site et des exemples analysés pour créer une architecture cohérente et hamonique, implantée dans un environnement naturel, afin de stimuler les sens de l’humain et de fournir le maximum de résultats sensoriels.

II.

Les principales activités

1- Imaginarium l’Imaginarium est un lieu qui affecte chaque individu d’une certaine manière, son nom indique sa fonction, les ambiances qu’il offre offrent une imagination fantaisiste à la personne qui y pénètre, les effets des lumières pénétrant d’une certaine manière sous la présence d` élément végétal, l’élément de l’eau et les différents niveaux des plafonds, à côté des différentes plates-formes, cela reliera avec les sens de la personne et travaillera son imagination et le fera vivre dans un monde différent, un monde de son imagination, voyageant à travers une variation des matériaux peut faire une impression sur les sens de la personne, elle peut ramener des souvenirs, elle peut rappeler une certaine personne, etc. C’est un espace entièrement fermé avec seulement quelques ouvertures pour marquer les entrées, les ambiances à l’intérieur sont pour la plupart ombragées par la présence de multiples perforations dans les murs pour donner une atmosphère avec des lumières d’une certaine manière qui peut provoquer certaines sensations et donner différentes limaginations et cenarios , certaines des ouvertures sont une raison de toujours avoir un aperçu de l’environnement et de sentir la présence des éléments naturels à l’intérieur ou à l’extérieur de cet espace, c’est un concept semi-contrasté.

Cet espace est limité par des murs et par des niveaux différents, le toit peut varier entre 4 et 2,3 mètres de hauteur, un sous-sol est présent avec quelques perforations pour guider les visiteurs avec des indications de lumière qui traversent le toit tout au long du parcours.

Cet espace est doté d’une grande flexibilité au niveau des niveaux et de la forme organique dans laquelle il est construit. Même si l’espace contraste avec le monde extérieur, les éléments naturels peuvent se trouver à l’intérieur. Le sol naturel, l’élément d’eau, la végétation et même l’air qui traverse les perforations à l’intérieur des murs. à partir de certains matériaux qui se sentent naturellement, cela signifie même que toucher les matériaux ou les sentir peut procoque les sens humains, un souvenir, le souvenir d’une personne ou d’un événement qui sont liés à cette sensation. 90

Degustarium

Le Degustarium est un lieu dédié aux visiteurs qui souhaitent exploiter au maximum l’expérience en stimulant leur goût et leur sens olfactif. Planter une variété d’arbres fruitiers et de plantes dans lesquels le visiteur peut goûter. Cet endroit est un espace semi-ouvert, il peut servir de lieu de pause où les visiteurs peuvent manger, se reposer et goûter en même temps. Le concept semi-ouvert indique une variation du degré d’ombre, il peut jouer un grand rôle d’ambiance et évoquer certaines sensations liées à la température et au contact des rayons de soleil et du vent.

La cohérence dans ce domaine entre tout ce qui est construit et la nature est perceptible et cela peut améliorer la relation avec les éléments naturels. Leur rôle est de mettre la paix et le calme à l’intérieur de chaque individu. Les différents niveaux sont toujours présents, on peut trouver une variation des plates-formes existantes dans cet espace et chaque plate-forme a sa propre caractéristique et ses propres sensations et émotions à offrir.

Méditation

La méditation décrit une pratique dans laquelle l’individu entre dans une longue et profonde réflexion. Souvent pratiqué dans le cadre d’un processus spirituel, il peut également servir à améliorer le bien-être de l’individu.

La méditation est étudiée en médecine pour ses effets positifs dans le cadre de la gestion du stress ou de la douleur. Enfin, la méditation est recommandée en cas de dépression.

Cet espace est caractérisé par son placement dans le site, le potentiel de ce placement est énorme et a un effet considérable sur la personne qui entre et pratique la méditation.

C’est au troisième niveau (le niveau au-dessus des arbres), dans lequel un paysage composé de divers éléments naturels peut être vu et admiré, à ce niveau, la perception de la mer, les arbres, les autres bâtiments peuvent être vus de manière différente et avec une autre vision complètement différente des autres niveaux.

4- Sensorium Le sensorium est un lieu où le sens de l’audition est le plus exploité, est un espace clos dans lequel l’effet d’écho est important, un parcours peut être trouvé à l’intérieur entre différents éléments de séparation, le parcours sert de guide au visiteur. à travers différents sons et effets sonores. Cet espace est constitué de matériaux naturels tels que la canne à sucre, le bois recyclable et le bois naturel. La composition de ces éléments fonctionne comme un orchestre naturel, les évidences trouvées entre les cannes aux sucres jouent le rôle d’un saxophone tandis que le vent passe à travers, le son des oiseaux et les segments de lumière. cet espace fermé fonctionne comme un amplificateur de son entouré d’éléments naturels pour donner une expérience similaire, différente, dans le monde extérieur. Les sons émis peuvent provoquer certains souvenirs, sentiments etc. 93

5- Solarium cette fonction spatiale est indiquée comme son nom, le solarium est un endroit exposé au soleil, attirant la chaleur et offrant une vue large sur les arbres jusqu’à l’horizon. Sa hauteur est importante pour le concept de cadrage de vue

Conclusion Dans chaque activité, vous pouvez exprimer une variation de sens ou d’émotions, certaines peuvent être plus orientées vers certaines sensations que les autres. Ces activités ont pour objectif de pousser la personne soit à se sentir bien et à expérimenter un nouveau type de vie, soit à exprimer ses émotions, sa tristesse, sa solitude, etc. Ces activités sont liées les unes aux autres et les différents niveaux dans lesquels chaque activité peut dégager des vues qui fonctionnent comme un élément d’appel pour s’occuper d’un autre espace,

III.

Les différents aspects utilisés

1- Matériaux Les matériaux utilisés sont inspirés du site, les matériaux doivent être dans le même langage que les matériaux trouvés dans l’environnement immédiat, par exemple: le bois, les roches, les feuilles, etc. l’utilisation de ces types de matériaux s’intégrant parfaitement aux éléments naturels du site, une cohérence entre l’existance et les nouveaux éléments implantés est nécessaire pour que le sensoriel soit mieux expérimenté, En construisant avec du bois (recycler les arbres morts, etc.) et en utilisant des feuilles à l’intérieur du batiment, l’utilisation de ces éléments naturels peut améliorer les sensations.

Bois

Le bois recyclé peut être utilisé de différentes manières. Sur le site d’intervention, il y a un certain nombre d’arbres morts. Les éliminer sans raison ne sera considéré comme un crime contre nature. Nous avons donc voulu l’utiliser de bonne volonté. Ce bois, entre autres, sera utilisé comme matériau de construction, décoration et marquage. Nous pouvons voir comment cela peut affecter l’atmosphère en modifiant la quantité de lumière, les ombres et la température des espaces95

Le bois peut être utilisé comme élément de construction, tel que le toit, nous pouvons couvrir les espaces avec des branches d’arbres recyclées, ces branches peuvent créer une atmosphère différente de l’espace couvert, les segments de pénétration de la lumière ayant des formes différentes en raison de la disposition des branches , également la possibilité de créer des espaces de nuances en raison de l’extension des branches, ces espaces peuvent être utilisés comme terrasses Nous pouvons fabriquer des piliers avec des branches d’arbres. et fonctionnent comme des piliers de briques, les murs peuvent également être construits avec la possibilité de créer des portes et des fenêtres

Nous pouvons trouver des éléments de décoration en bois, la raison étant que vous gardez toujours le sentiment de vivre dans un environnement totalement naturel , les banquettes sont extraites des arbres etc.

Même la disposition de ces éléments est toujours liée aux éléments naturels ou en tant qu’élément complémentaire du bâtiment, de sorte qu’une cohérence totale est présente entre tous les éléments à l’intérieur de l’environnement immédiat .

Nous pouvons trouver des traces guidantes telles que des clôtures en bois recyclé, des planches le long de la route pour guider le visiteur. Ces éléments de guidage ne seront pas restrictifs, l’utilisateur aura la liberté d’explorer à sa guise,

Pierres Construire une maison en pierre, c’est choisir de vivre dans un environnement naturel. Historiquement, les différents types de pierre sont parmi les matériaux les mieux connus et les plus utilisés pour la réalisation d’espaces de vie. La pierre peut s’intégrer spontanément dans l’environnement, c’est un élément naturel après tout La combinaison de la pierre et de l’arbre peut donner lieu à une expérience entièrement naturelle. L’odeur des arbres et la rugosité des pierres peuvent provoquer de nombreux sens et émotions Nous pouvons construire des espaces entièrement en pierre pour créer une atmosphère et des caractéristiques spécifiques. Créer un mur à l’air libre avec de nombreuses ouvertures pour maintenir le lien entre le visiteur et l’environnement et lui donner une séquence et une vue spécifiques. Ces ouvertures peuvent servir de porte entre espaces et constituer une porte dans la relation entre l’être humain. la nature. Ils peuvent également servir de lieu de repos lorsque le visiteur peut s’y reposer ou même le traverser pour passer de l’autre côté. Nous pouvons stimuler la nature du terrain en construisant de nombreuses plates-formes en pierre. Ces plates-formes peuvent avoir différents niveaux et chaque niveau peut offrir une expérience unique à l’œil. Ces masques sont fabriqués sans fonctions spécifiques, à l’exploitant. à sa manière et sa propre perspective et vision de cette plate-forme

Beton la nature de ce matériau a le potentiel de fournir une bonne surface réfléchissante, ces effets peuvent créer une atmosphère unique dans l’espace grâce à la pénétration de segments de lumière. La sensation du matériau a ses propres caractéristiques, avec une surface rigide qui diffère de tous les autres matériaux utilisés

la nature de ce matériau a le potentiel de fournir une bonne surface réfléchissante, ces effets peuvent créer une atmosphère unique dans l’espace grâce à la pénétration de segments de lumière. La sensation du matériau a ses propres caractéristiques, avec une surface rigide qui diffère de tous les autres matériaux utilisés 99

Refléter le son est un caractère spécifique à ce matériau, il donne la sensation du creux même si l’espace est occupé. la sensation créée peut faire référence au sentiment d’entrer dans une église.

Le béton a l’apparence d’un matériau lisse avec une sensation de toucher rigide. Il peut interagir avec tous les autres matériaux et se caractérise par son potentiel de création de taches, créant ainsi un statut cohérent, agissant comme un matériau naturel tout en ayant sa propre empreinte.

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2- Couleurs Les couleurs jouent un rôle important dans ce projet, elles peuvent constituer un élément d’attraction, attirer l’attention du visiteur et susciter la curiosité de découvrir ce qu’il contient et ce qu’il faut explorer. Les couleurs peuvent également représenter la nature de la fonction de l’espace. En fonction de la température et de la clarté de la couleur, nous pouvons déterminer le type de fonction. Le sensoriel s’exprime avec des couleurs et comment chacun ressent la couleur, il peut provoquer certains souvenirs ou certaines émotions selon la personne.

Différents niveaux

En utilisant les différents niveaux présents sur le site, les différentes hauteurs du terrain et des arbres, chaque hauteur pouvant fournir certaines séquences et différentes vues, nous pouvons considérer ce facteur comme le cœur de ce projet car tout fonctionne autour de ces niveaux.

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IV.

Programme Quantitatif :

Programme quantitatif : A partir des synthèses retenues des programmes fonctionnels des projets qu’on a analyser, et a l’analyse du terrain retenue le programme suivant a été conclu.

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MANGER

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Inspiration a partir du visite de site , lidee de faire un parcours sensoriel

V- Genese du projet

SITE

Examiner les potentials physiques et sensoriels du site

CLAIRIERES

Insertion des activite / composition

PARCOURS 1-

Identifier les clairieres dans

le site 2-

Composer un parcours a

travers les clairieres 3-

Construire dans les clairieres COMPOSITION

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Principe de composition

Inspirée de la trame de la médina de la ville de Ras Jebel, la forme de la composition à l’intérieur des clairières est structurée à partir d’un trame géométrique inspiré de la médina.

Composer avec des formes géométriques dans un environnement organique inspiré de la médina donne une composition harmonique avec la nature

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Principe de Parcours

il existe diffĂŠrents types de parcours dans lesquels le visiteur a la libertĂŠ de choisir sa promenade

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Les elements graphiques

Plan masse