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ESPECIAL

FOTOGRAFÍA DE BODAS 2905199940423421

FOTOGRAFÍA BÁSICA DIGITAL

DIRECCIÓN ALDAIR SALAZAR DÍAZ

COMITÉ EDITORIAL JULIETH VILLABONA ALEXIS DÍAZ ALDAIR SALAZAR

REPORTEROS MARIO PEREZ IAIO ATAIMAN CARO MUSSO FOTOGRAFÍA ALDAIR SALAZAR DÍAZ BAJO LICENCIA CREATIVE COMMONS DISEÑO GRÁFICO ASSAKÁ DESIGNS

TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS 2016

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CONTENIDO ¿QUÉ CÁMARA NESECITO?

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LARGA EXPOSICIÓN 9 TRIANGULO 10 DE LUZ FOTOGRAFÍA DE RETRATO 12

FOTOGRAFÍA DE

BODAS

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Siempre te has preguntado

¿QUÉ CÁMARA NECESITO? pues he pensado en ti Bien, teniendo esto en cuenta, veamos cuáles son las mejores cámaras réflex digitales del momento. No están ordenadas ya que, como decía antes, cada una es buena en lo suyo.

NIKON D3300 Esta es mi recomendación más absoluta para cualquier persona que quiera dar sus primeros pasos en la fotografía réflex de la mano de una prestigiosa marca como Nikon. De esta cámara destaca su sensor con 24 megapíxeles, sensibilidad ISO de hasta 25.600, edición y retoque de fotos y vídeos en la propia cámara sin necesidad de acudir al uso de un ordenador, grabación de vídeo en Full HD 1080p (con una interesante opción de “cámara lenta”), conectividad Wi-Fi para disparar disimuladamente desde el smartphone, y un sinfín de características más. Lo mejor de todo es su precio, que como verás más abajo es bastante difícil encontrar en cámaras réflex con objetivo incluido, y menos de la calidad de la D3300.

NIKON D5200 Si quieres ir un paso más allá de lo básico, la Nikon D5200 sería una buena candidata. No sólo reúne todas las prestaciones de la anterior, sino que ofrece unos impresionantes 39 puntos de enfoque que facilitan mucho el enfoque rápido, pantalla LCD giratoria de 3 pulgadas para verte bien mientras te haces autorretratos o vídeos, un ISO que va hasta los 25.600, velocidad de disparo de hasta 5 fotos por segundo, y algún que otro extra que la h a c e u n a c á m a r a irresistible.

NIKON D7200 Esto no es un cámara sino más bien una bestia todoterreno.

Sus prestaciones la hacen digna de un rango más bien profesional, pero oficialmente está clasificada como cámara de usuario aficionado y semi profesional.

Entre sus prestaciones creo que merece la pena mencionar sus 24 megapíxeles, su ISO de hasta 25.600, sus 51 puntos de auto enfoque, sus

2 ranuras para tarjetas de memoria, muy útil para grabar las fotos en una tarjeta y una copia de seguridad en una segunda tarjeta por si la primera falla o algo, su vídeo Full HD 1080p con capacidad de Slow Motion (grabación a cámara lenta) y su velocidad de disparo en modo ráfaga de 7 fotos por segundo. Lo más representativo de esta cámara es su sensor interno que tiene un tamaño grande (de 23.5 x 15.6 mm), lo cual le otorga una calidad fotográfica inigualable.

CANON 700D Constituye la evolución de su hermana la 650D . En este caso la Canon 700D conserva todas las propiedades de su antecesora y nos ofrece además algunas funciones que mejoran sus prestaciones: pantalla táctil además de ser giratoria, filtros creativos, conexión con flash en modo inalámbrico, y algún que otro extra como los modos Timelapse o HDR, entre otros.

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CANON 1300D Canon escogió cuidadosamente elementos de sus distintas cámaras réflex y las juntó en esta réflex, pequeña pero matona, llamada 1300D. En ella encontrarás un sensor de 18 megapíxeles, más que suficientes para el uso cotidiano del fotógrafo aficionado, junto con un autoenfoque basado en 9 puntos, entre otras características.

La 1200D no sólo cumple de manera excelente aquello que se espera de una cámara réflex sino que lo supera, ofreciendo un ISO de hasta 6.400 (pudiendo llegar hasta 12.800 forzados), compatibilidad con las tarjetas de memoria SD Eye-Fi inalámbricas y un peso muy, muy ligero, algo raro en una cámara réflex tradicional. ¿Su mayor ventaja? Su precio, difícilmente igualable para las prestaciones que ofrece.

CANON 100D Uno de los principales inconvenientes de las cámaras réflex normalmente es su excesivo peso y sus abultadas dimensiones. La Canon 100D es de las poquísimas cámaras réflex digitales que conozco que combinan unas prestaciones muy avanzadas con un cuerpo réflex llamativamente diminuto.

Entre sus funcionalidades destacan sus 18 megapíxeles de resolución, sensibilidad ISO

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de hasta 12.800, grabación en vídeo Full HD, y lo más importante, una facilidad de uso que le vendrá muy bien al usuario que da sus primeros pasos en el mundo de la fotografía réflex.

La Canon 100D es una de mis recomendaciones más recurrentes. No podía faltar en este listado.

PENTAX K-50 La frase “altas prestaciones a un precio bajo” describe esta cámara a la perfección. Se trata de una verdadera “todoterreno” que, con su cuerpo sellado, aguanta todas las condiciones de polvo, lluvia y humedad sin pestañear. Su sensor ofrece unos más que suficientes 16 megapíxeles, y para los aficionados a la fotografía nocturna y de poca luz, su ISO que alcanza los 51.200 es capaz de ofrecer resultados muy decentes.

Por lo demás, la Pentax K-50 está al mismo nivel que otras cámaras de Canon y Nikon.

SONY A58 Sony también tiene su lugar entre las mejores cámaras réflex digitales. La A58 destaca sobre todo por sus 20 megapíxeles, sus 8 fotos por segundo en el modo ráfaga, y su estabilizador de imagen incorporado (algo no muy común en las cámaras réflex, lo normal es tenerlo en el objetivo).

Captura vídeo en Full HD (1080p), y dispone de 15 puntos para un autoenfoque ultra rápido.

Si te interesa la fotografía de acción, animales, niños, deportes, o escenas que requieran rapidez por parte del fotógrafo, para mí la Sony A58 es una de las mejores candidatas.

Como te decía al principio, este listadito de las mejores cámaras réflex no sigue ningún orden concreto, realmente sería difícil ordenarlo. Para mí todas estas cámaras son recomendables, algunas de estas marcas gozan de una muy buena fama, otras además de sus prestaciones tienen la ventaja de un precio muy asequible.

LARGA EXPOSICIÓN

El funcionamiento de la fotogra a de Larga Exposición Lo primero que enes que entender es el funcionamiento de esta técnica.

Si eres un lector habitual del blog sabrás ya a estas alturas que la cámara graba (registra, atrapa, captura..) la foto en una fracción de segundo. En el momento en que pulsamos el disparador hay un pequeño agujero en el obje vo de la cámara, muy minúsculo, conocido como “obturador” que se abre y se cierra en un pequeño fragmento de segundo y que permite que la luz penetre en la cámara y que así se grabe la imagen dentro. ¿Qué pasaría si ese obturador se pudiera mantener mucho empo abierto, por ejemplo 2 ó 3 segundos?

Pues sencillamente se obtendría una foto compuesta por todo lo que sucediera en esos 2-3 segundos. Todo se quedaría capturado y plasmado en la foto, todo, una cosa encima de la otra.

La técnica, explicada paso a paso Tanto si has entendido el párrafo anterior (ojalá que sí) como si no, pasemos a la acción. No te preocupes, conseguiremos la foto incluso si no hemos entendido el funcionamiento en su totalidad.

Simplemente cíñete a los pasos.

Paso 1: Cámara en modo S/Tv y valor elevado en segundos: Pon el dial de tu cámara réflex en modo semi manual de velocidad de disparo. ¿Cómo se consigue esto? Si

enes Nikon ponte en modo “S” y si eres de Canon ponte en el modo “Tv”.

Ahora mueve la ruedecita de control de tu cámara. Verás que hay un valor que se altera. Ese valor ene un formato parecido a 1/2000 o algo así (puede ser 1/5000; o también 1/23; etc.). Bien, ese valor lo iremos bajando poco a poco, poco a poco, hasta llegar a 1ʺ (que significaría 1 segundo), y luego seguiremos girando la ruedecilla hasta que alcan cemo s 3ʺ s egu n d o s , 20ʺ segundos, o la can dad de segundos que queramos.

Resumiendo, este paso consiste en simplemente colocarnos en modo S (o Tv) y empezar a girar la rueda de control hasta poder visualizar un valor como 8ʺ (segundos) o el número de segundos que nosotros queramos.

La can dad de segundos de momento da igual. Lo importante es aprender la técnica. Una vez la dominemos, se trata de ir experimentando y probando hasta que encontremos la can dad de segundos que nos dé el mejor resultado.

Paso 2: Buscar estabilidad Es importante que la cámara no se mueva mientras esté haciendo la fotos. Aquí se trata de una foto larga en el empo, la cual se va a tomar a lo largo de muuuchos segundos, y por lo tanto es IMPRESCINDIBLE que la cámara no se mueva para que no nos resulte la imagen movida. Lo más

recomendable sería hacernos con un trípode bien anclado, pero si no se puede también podría servirnos cualquier superficie estable que no tenga vibración ni movimiento alguno.

Paso 3: Disparar sigilosamente Nos interesa que la cámara no se mueva ni lo más mínimo, ni siquiera aquel tenue movimiento de cuando pulsamos el disparador. Para ello vamos a u lizar un disparador remoto (con cable, con infrarojos) o, para quien no tenga un disparador remoto, también puede servir como solución el u lizar el temporizador de la cámara, de 2 segundos por ejemplo. De este modo nos dará empo de pulsar el disparador y de apartarnos para que cuando la cámara empiece a registrar la foto nosotros no influyamos con ninguna vibración, por muy pequeña que sea.

Paso 4: Experimentar Es imposible conseguir buenas fotos de larga exposición sin experimentar.

Nadie ha conseguido, jamás, una espléndida foto de larga exposición sin haber experimentado y probado varias veces antes. Ve experimentando. Primero consigue la técnica. Una vez conseguida, verás que el resultado sale pero no de la manera perfecta (foto movida, demasiado iluminada, demasiado oscura) así que en ese momento tocará perfeccionar, mejorar, corregir los errores.

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FOTOGRAFÍA DE RETRATO trucos para unos retratos en interior llenos de luz 1) Rebota el flash externo: En retratos de interior, y en situaciones de ausencia de luz, lo ideal es no disparar el retrato con el flash dirigido directamente al sujeto.

Producirá una luz demasiado potente y dejará contrastes de luces y sombras muy exagerados en el rostro y cuerpo de la persona. Si cuentas con un flash externo (y si no, hazte con uno, aquí enes algunas recomendaciones), la mayoría ene cabezal rotatorio, lo cual te permite desviar la trayectoria de la luz del flash ligeramente, bien hacia arriba, bien hacia los lados. Con esto consigues que la luz se proyecte primero sobre una superficie cercana al sujeto, como una pared o un techo, y de ahí rebote hacia su rostro.

Funciona de maravilla porque la luz, ya rebotada, llega al sujeto muy suave y homogénea. Si además superficie es de un color claro, conseguirás mejores resultados todavía.

2) Coloca un difusor de luz: En muchas endas online y por menos de 5 ó 10 euros podrás adquirir este accesorio que consiste en una especie de tapa de plás co blanco y semitraslúcido que colocaremos delante del flash. Su función es aligerar la potente luz del flash y hacerla más suave. Si no enes uno de estos accesorios no te preocupes, puedes improvisar uno u lizando cualquier trozo de papel de cocina o de papel kleenex que tengas a mano. Colócalo delante del obje vo y haz una prueba. Si el flash te queda demasiado potente, dobla el papel y repite la prueba. Si te queda demasiado suave, desdóblalo y listo Retrato con luz difusa 3) Proyecta la luz de una lámpara: A veces no tenemos flash o no podemos u lizarlo

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por el mo vo que sea. Si la luz de la lámpara del techo no te es suficiente para iluminar a su sujeto, puedes reforzarla mediante cualquier lámpara de mesa que tengas cerca. Simplemente acerca la lámpara al sujeto, elévala con una mesa auxiliar hasta la altura de su rostro o del punto que quieras iluminar, eso sí, procura que la lámpara no se vea dentro del encuadre.

La mayoría de las lámparas te van a proporcionar una luz cálida. Si es demasiado cálida hasta el punto de que la foto adquiere tonos excesivamente anaranjados, no te preocupes, esto es algo que siempre podrás cambiar y reajustar después en el posprocesado.

Eso sí, tendrás que tomar la fotogra a en RAW. 4) Aprovecha la luz procedente de la ventana: En fotogra a la mejor luz que puedes u lizar es la natural, por las caracterís cas que ofrece, di ciles de conseguir con luz ar ficial.

Evidentemente es más fácil fotografiar con luz natural un paisaje o un evento depor vo que un retrato en interior, pero no imposible. Simplemente localiza una ventana de la que proceda luz exterior y u lízala para iluminar tu retrato.

Como es obvio, la luz de la ventana tendrá que proyectarse sobre la cara o el lateral del sujeto. Tú como fotógrafo deberás tener la ventana bien detrás de , bien a tu derecha o a tu izquierda. Nunca tomaremos este po de retrato con la ventana delante de la cámara, ni con el sujeto dando la espalda a la ventana, ya que esto hará que la cámara oscurezca el cuerpo del sujeto dándonos una foto subexpuesta (a menos que busquemos un efecto silueta, en cuyo caso sí nos interesa).

FOTOGRAFÍA DE

BODAS Me lo pensaría dos veces. No tres. Sólo dos.

Quiero que pienses ¿cuántos fotógrafos de bodas crees que hay? ¿Muchos? ¿Unos cuantos? Bien, y ahora también quiero que pienses en el número de parejas que se casan, o que por lo menos hacen una celebración de unión y que requieren de un fotógrafo.

En principio, todo parece indicar que el mercado de los fotógrafos de bodas está ligeramente saturado. Cada vez hay más gente que se lanza con una cámara réex a cubrir bodas, y en cambio, tengo la sensación (no manejo estadísticas concretas) de que el número de uniones matrimoniales no va especialmente en crecimiento. En otras palabras, cada vez más fotógrafos tienen que pelear por dividirse la tarta de las bodas, y no me reero a la tarta de merengue precisamente, sino al número de clientes. ¿Signica esto que abandonaría la idea

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completamente? De ninguna de las maneras. Sólo digo que, como en cualquier otro aspecto serio de nuestra vida, en este caso también hay que pensárselo dos veces antes de meterse en esta historia. Y fíjate como digo en el título de esta sección “dos veces, no tres”. Lo digo porque yo no le daría demasiadas vueltas, ni quiero que tú lo hagas. Tirarte toda la vida pensando algo no hace que funcione, ese “ya veremos”, “poco a poco”, o “algún día” normalmente no son garantía de éxito. Si te interesa entrar al mundo de la fotografía de bodas, ese “algún día” es hoy, ahora mismo. Este artículo te proveerá con todo lo que necesitas para empezar con buen pie, así que no lo pospongas más.

Tomada la decisión, sigamos con el resto de elementos que tendríamos que considerar si quisiéramos vivir de la fotografía de bodas.

Una cámara de fotos (o dos).

Como es lógico nos haría falta una cámara de fotos réex. Aquí tengo una opinión personal que tal vez no muchos comparten: la cámara no necesita ser especialmente costosa o profesional. Sí, retratar una boda es un trabajo completamente profesional, pero llevar encima una cámara réex profesional no es condición imprescindible. Si te puedes permitir una, a por ella, pero si no, cualquier cámara réex de usuario medio-avanzado debería valerte. Sin embargo sí que invertiría algo de dinero en una cámara extra. Esto es muy importante porque en una boda no te puedes permitir el lujo de presentarte delante de los novios y con una sonrisa anunciarles que por problemas técnicos ajenos a tu voluntad (vamos, que se te ha roto la cámara), no podrás cubrir el resto del evento. Más que nada porque tu vida correría algo de peligro.

Lleva segunda cámara de repuesto Llevar una segunda cámara te permitirá tener una especie de “rueda de repuesto” si en un momento dado tu cámara principal te fallara. Por otro lado, una segunda cámara puede serte útil si quisieras alternar entre dos objetivos. Tendrías uno montado en la primera cámara y otro en la segunda.

Permanentemente. Así podrías alternar entre una cámara y otra sin tener que andar parando, apagando cámara, desenroscando un objetivo, mientras un invitado te sujeta el otro objetivo. Sólo imagínate la situación por favor: todo el mundo de celebración en lo más álgido de la boda, y el fotógrafo ahí acurrucado en una esquina peleándose con el objetivo que no se termina de enroscar correctamente Si no puedes permitirte dos cámaras no te preocupes, puedes empezar con una y más adelante cuando hayas cobrado unos cuantos reportajes te haces con otra. Mientras tanto, lo que puedes hacer es trabajar con alguna cámara que permita grabar fotos en dos tarjetas de memoria a la vez. ¿Qué, eso es posible? ¡Sí señor!, algunas cámaras

como la Nikon D7100 llevan 2 ranuras para tarjeta de memoria y te permiten grabar fotos automáticamente en dos tarjetas a la vez. La ventaja de esto es que si durante o después de la boda te percatas de que una tarjeta ha fallado y que ya no puedes recuperar su contenido, te quedas tranquilo sabiendo que la segunda tarjeta sigue conservando una copia con todas las fotos.

Objetivos y accesorios Como digo siempre, la mitad de la belleza de una fotografía radica en el objetivo con el que fue hecha. Ya hemos hablado de la elección de objetivos largo y tendido aquí en el blog, (puedes echar un vistazo a la sección de objetivos aquí, o consultar mi artículo con los mejores objetivos que recomiendo). Por lo general te hará falta, casi obligatoriamente, el que yo llamo el rey de los objetivos, junto con algún teleobjetivo, ideal para retratar escenas espontáneas de los novios, familiares e invitados durante la boda mientras pasas desapercibido. Finalmente, también te puede venir bien un gran angular para tomar fotos de grupo o simplemente para contextualizar la boda dentro del entorno de manera

amplia.

Ventaja competitiva Entre los cientos de fotógrafos de bodas que pueda haber en tu ciudad o zona, ¿por qué la pareja de novios te tendría que contratar a ti? Como fotógrafo de bodas, ¿qué tienes de especial? Ya sé, ya sé: haces fotos de boda muy bonitas. Pero es que eso es lo que piensan y dicen todos los demás fotógrafos. Así que, fotos bonitas de boda tendrás que hacer de todas las maneras, pero tendrás que encontrar una ventaja competitiva que te distinga, algo que el cliente aprecie en ti o en tu trabajo y que pocos fotógrafos ofrezcan.

Una ventaja competitiva muy común es ofrecer precios muy bajos. Oye, está bien. No hay nada de malo en diferenciarte por un precio especialmente bajo. Aunque parezca al principio que no vas a ganar mucho margen, a la larga por el simple hecho de hacer reportajes muy baratos deberías acabar con colas interminables de clientes y a largo plazo acabas ganando.

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