Espécimen Calicanto by Alejandro Freitez

primer paso, cuando se diseña un tipo, es definir el concepto básico, cuya acepción precisa ser contentiva de las siguientes interrog marán referencias históricas o se crearán los caracteres desde cero?. El segundo, es dibujar en lápiz o directamente en el software ormas que aparecerán en el resto de la fuente. Aunque son distintas, todas las letras de un tipo, mantienen atributos comunes como apítulo se describen los principios tipográficos básicos más importantes para el entendimiento y desarrollo de una fuente, en este c nchura, inclinación y estilo. Los diseñadores tipográficos, se han basado en modelos históricos, pero alterando y combinando sutilm formación sobre las letras del alfabeto. ¶ Lo antes descrito, se debe a que no solo las fuentes históricas han sido probadas y aproba rtos códigos, puede significar incomprensión hacia el pasado o hacia el futuro. El diseñador tipógrafo debe poder transitar por ese m seño de fuentes, radica en que los espacios de acción son mínimos, están acotados, y que han sido recorridos hasta el cansancio un nientos años, los cuales, determinan la comprensión del y la buena lectura. Estos convencionalismos, determinan las pautas del dise humano se ha acostumbrado a estas formas en las letras, son parte natural de su entorno, están inmersas en su memoria, y esta co nezuela, han sido poco o nada los estudios e investigaciones sobre esta área. Motivo por el cual, surge la intención del presente proy ra componer textos extensos, en cuerpos pequeños, de 14 a 8 puntos. Para uso editorial, principalmente periódicos, revistas y folleto eden ser apreciados sus atributos formales. ¶ Cabe enfatizar, que el diseño de este tipo de proyectos carece de la originalidad y la li gen de maniobra es limitado. Calicanto es, por lo tanto, una interpretación más de los rasgos que definen las formas solidificadas d el diseño de tipografías para textos, un exceso de “creatividad”, podría generar resultados interesantes, pero poco funcionales. ¶ El dad de Maracay desde 1941, donde además queda su conocida Plaza de Toros. En función a ello, el diccionario de la Real Academia erigir muros y paramentos mediante la colocación manual de los elementos o los materiales que los componen”. ¶ Basándose en rincipales características de la tipografía, el tipo de trazo, los remates y los rasgos principales de las letras, fueron pensados y diseñ siones juega un papel crucial y dirige el rumbo del ejercicio tipográfico, se trabajó con un grupo pequeño de letras (“n”, “o”, “i”, “a”, chos a grafito, donde comienzan a establecerse los primeros rasgos del tipo, principalmente las minúsculas. A través de ellas y sus italmente en el software FontLab Studio 5, donde se perfeccionan los bocetos manuales y se empiezan a establecer los primeros cri sta; es decir, el tamaño de los componentes del tipo. Calicanto, por tratarse de una tipografía para textos de corte contemporáneo, porta de una tipografía. Dependiendo de las relaciones que guarde el ojo medio con el resto de las líneas de referencia, un texto pue ntes relativamente cortos, permitirían que Calicanto ahorre espacio entre líneas, a la hora de componer párrafos, siendo así, una tip mprobarse. Pues, la respuesta la daría una comparación del proyecto con otras tipografías referentes. Éstas, acompañaron todo el pr s tipografías: Adobe Caslon Pro, Bookman, Fénix, Poly, Brela, Gandhi, Times New Roman y Swift, la constante comparación, sirvió pa ente se irían creando para Calicanto. ¶ A la hora de pasar el diseño dibujado a mano al entorno digital, se debe tener gran cuidado os de dibujo sobre un carácter o una posición equivocada de estos, pueden influir negativamente en la fuente. Entre tanto, una pre control de la forma misma. ¶ A tales efectos, controlar una curva realizada con dos puntos, es mucho más fácil que manejar otra re roblemas con el hinting, por lo que se debe tener muy en cuenta donde se colocarán. Por norma general, irán situados en los punto ma interior y otros cuatro para la exterior. Situar los nodos sobre estos puntos, significará que los manejadores de los mismos, se en mucho más fácil. ¶ Partiendo de este enfoque, las primeras letras dibujadas en el software fueron la “n”, la “o” y la “a”. Las dos prim Calicanto, la “a” desde un principio sirvió de patrón, que determinó muchos de los rasgos y características del resto de la tipografía rogresivamente, fueron copiados y ajustados en los caracteres siguientes. ¶ Bajo esta óptica, mientras el resto de las letras van apar den afectar la comprensión de una letra o palabra, o bien sea, que un carácter crea demasiado “negro” y dar la sensación que uno producidos infinitamente, su diseño se traduce en una constante revisión y calibración de los caracteres que se crean, para garanti junto de letras, no un conjunto de letras bonitas”. ¶ En gran parte, lo que hace que una tipografía funcione, es la estandarización de dulación empleada. Estos rasgos comunes son los que familiarizan a los signos de una tipografía unos con otros. Por supuesto, solo mayúsculas, sus formas son más regulares que en las minúsculas. Al ser estas más grandes, sus astas tienden a ser un poco más g ámetros que seguirán los demás caracteres. En cualquier caso, aunque no existan soluciones únicas, si existen convenciones. Conve ecto más importante de una fuente de texto, es su lecturabilidad. Muchas decisiones de diseño, pueden afectar a este aspecto, entre obustez de sus arcos y sus panzas, entre otros. Pero también, el espacio negativo o contraforma cumple un rol igual de importante un texto, mientras que el término legibilidad está referido a la percepción visual del mismo. Son términos diferentes; por ejemplo turable. ¶ Es así, como cada signo tiene unos espacios exteriores en relación con sus espacios internos, de modo que todos los carac dos por la geometría, sino por el ojo. Un buen espaciado ofrece a los lectores un ritmo equilibrado entre forma y contraforma, en v el blanco y el blanco no puede existir sin el negro. ¶ El negro es, la forma de las letras; blanco el espacio dentro y alrededor de las sta idea, en un constante ensayo y error, y pruebas de impresión a diferentes tamaños, el espaciado de Calicanto fue tomando form optimización del mismo. Teniendo en cuenta que éste es el aspecto más importante de la tipografía, no fue hasta ese momento que ación de los números, se siguió la misma metodología que para las letras del alfabeto. Éstas cifras capitales, alineadas a la base de o con las minúsculas. Luego de ser calibrados y espaciados, se procedió a crear los signos matemáticos y comerciales. ¶ Teniendo e obre la base de esta realidad, el acento agudo (´), la diéresis (¨) y la tilde (˜). Posteriormente, fueron creados el resto de acentos par istracciones en el lector. Copiando las letras con su métrica ya definida, se procedió a colocar los diacríticos, ajustándolos ópticame uiera manteniendo su legibilidad. ¶ No obstante, ya con gran parte de la póliza terminada, con los signos de puntuación y entonaci ográfico en ciertas situaciones. Estos no son más que comandos que indican una sustitución de uno, dos o tres glifos por otro, y pue liza tipográfica, entendiendo esto, como los caracteres que componen a una fuente y después de decenas de pruebas, resulta determ ación de la misma, esto para obtener conclusiones que trasciendan la casualidad. ¶ La gran prueba de una tipografía de texto, es la al gris que genera visualmente el bloque de texto. Es muy interesante comparar la reproducción de un mismo texto editado con dif más oscuro, más denso o espaciado, ayudará al usuario en el proceso de selección del tipo. ¶ A continuación se muestra el mismo pactas y robustas, genera una mancha tipográfica homogénea y concisa, no es la más clara ni la más oscura, simultáneamente, per deal para ahorrar espacio en la composición y, su gran altura de x, ofrece buena legibilidad a pequeña escala. Por tanto, se pudiera l, hace coincidir el resultado con los objetivos trazados al comienzo del proyecto. ¶ Es común el pensamiento de que veintiséis letra ntidad de signos con normas para su uso, producto de la gramática, que varían notablemente de un idioma a otro y que el diseñado doscientos veinte y cuatro signos, diseñados uno a uno en un período de seis meses. Su póliza contiene acentos y caracteres, los cua alicanto aún está lejos de ser una familia tipográfica que pueda abarcar trabajos editoriales complejos. Es un proyecto tan extenso c

Tipografía Calicanto

Calicanto nace de la inquietud de conocer y comprender el proceso de creación y el funcionamiento de los tipos de letra para lectura. En primera instancia, se propone una tipografía que sea ideal para componer textos extensos, en cuerpos pequeños, de 14 a 8 puntos. Para uso editorial, funcional en periódicos, revistas y folletos, que presente una economía en cuanto a caracteres por línea. Es una tipografía pensada para ser leída, aunque en cuerpos mayores, pueden ser apreciados sus atributos formales. El proyecto debe su nombre al contexto geográfico donde se realiza. Así pues, Calicanto es una urbanización simbólica de la ciudad de Maracay desde 1941, donde además queda su conocida Plaza de Toros. En función a ello, el diccionario de la Real Academia Española define esta palabra como: “Obra de mampostería. Entendiendo esto, como al sistema tradicional de construcción, que consiste en erigir muros y paramentos mediante la colocación manual de los elementos o los materiales que los componen”. En este caso, las partes de las letras.

Proporciones y Detalles

Generosa altura de x para mayor legibilidad en puntajes pequeños, ascendentes y descendentes relativamente cortos para ahorro de espacio en el párrafo, poco contraste entre los grosores de los signos y fuertes serifas y terminales que hacen de “Calicanto” una tipografía (venezolana) compacta y clara, ideal para uso editorial.

Calicanto 18/21,6 pts

Red Hot Chili Peppers es una banda de funk rock estadounidense formada en 1983 en Los Ángeles, California. Sus integrantes son el vocalista Anthony Kiedis, el guitarrista Josh Klinghoffer, el bajista Michael “Flea” Balzary, y el baterista Chad Smith. El estilo musical de la banda fusiona el funk tradicional con elementos de otros géneros incluyendo el rap, pop rock, heavy metal, rock y punk. Son considerados los inventores del punk funk. Además de Kiedis y Flea, la formación original del grupo la completaban el baterista Jack Irons y el guitarrista Hillel Slovak. En las grabaciones de los primeros discos hubo diversos cambios en la formación, y solo en The Uplift Mofo Party Plan (1987) coincidieron los cuatro miembros fundadores en el estudio. En 1988 el guitarrista Hillel Slovak murió de una sobredosis de heroína, resultando en la salida de Irons. Tras la llegada de Chad Smith y John Frusciante a finales de 1988 como sustitutos de Irons y Slovak, esta formación grabaría los álbumes

Calicanto 16/19,2 pts

Calicanto 10/12 pts

Calicanto 8/9,6 pts

Calicanto 6/7,2 pts

Además de Kiedis y Flea, la formación original del grupo la completaban el baterista Jack Irons y el guitarrista Hillel Slovak. En las grabaciones de los primeros discos hubo diversos cambios en la formación, y solo en The Uplift Mofo Party Plan (1987) coincidieron los cuatro miembros fundadores en el estudio. En 1988 el guitarrista Hillel Slovak murió de una sobredosis de heroína, resultando en la salida de Irons. Tras la llegada de Chad Smith y John Frusciante a finales de 1988 como sustitutos de Irons y Slovak, esta formación grabaría los álbumes Mother’s Milk (1989), Blood Sugar Sex Magik (1991), Californication (1999), By The Way (2002), Stadium Arcadium (2006). Mientras los Red Hot Chili Peppers estaban de gira por Japón en 1992, Frusciante dejó la banda, y no volvería hasta 1998. Dave Navarro se convirtió en su sustituto durante ese periodo, y con él lanzaron el álbum One Hot Minute (1995). Blood Sugar Sex Magik fue el gran salto al éxito internacional del grupo, siendo un referente claro de la fusión estilística que caracterizaría a los 90. Tras el regreso de Frusciante en 1998, el cuarteto volvió a reunirse en el estudio para grabar Californication, que llegó a vender quince millones de copias, convirtiéndose en su álbum de más éxito comercial hasta la fecha. By the Way y Stadium Arcadium continuarían cosechando éxitos, y se estima que desde su debut la banda ha vendido más de 140 millones de álbumes en todo el mundo. Los Red Hot Chili Peppers han ganado siete Premios Grammy, y en 2011 fueron elegidos para ingresar en el Rock and Roll Hall of Fame.

primer paso, cuando se diseña un tipo, es definir el concepto básico, cuya acepción precisa ser contentiva de las siguientes interroga marán referencias históricas o se crearán los caracteres desde cero?. El segundo, es dibujar en lápiz o directamente en el software d ormas que aparecerán en el resto de la fuente. Aunque son distintas, todas las letras de un tipo, mantienen atributos comunes como pítulo se describen los principios tipográficos básicos más importantes para el entendimiento y desarrollo de una fuente, en este ca nchura, inclinación y estilo. Los diseñadores tipográficos, se han basado en modelos históricos, pero alterando y combinando sutilm ormación sobre las letras del alfabeto. ¶ Lo antes descrito, se debe a que no solo las fuentes históricas han sido probadas y aprobad tos códigos, puede significar incomprensión hacia el pasado o hacia el futuro. El diseñador tipógrafo debe poder transitar por ese m seño de fuentes, radica en que los espacios de acción son mínimos, están acotados, y que han sido recorridos hasta el cansancio un ientos años, los cuales, determinan la comprensión del y la buena lectura. Estos convencionalismos, determinan las pautas del dise humano se ha acostumbrado a estas formas en las letras, son parte natural de su entorno, están inmersas en su memoria, y esta co ezuela, han sido poco o nada los estudios e investigaciones sobre esta área. Motivo por el cual, surge la intención del presente proy a componer textos extensos, en cuerpos pequeños, de 14 a 8 puntos. Para uso editorial, principalmente periódicos, revistas y folleto den ser apreciados sus atributos formales. ¶ Cabe enfatizar, que el diseño de este tipo de proyectos carece de la originalidad y la li gen de maniobra es limitado. Calicanto es, por lo tanto, una interpretación más de los rasgos que definen las formas solidificadas de el diseño de tipografías para textos, un exceso de “creatividad”, podría generar resultados interesantes, pero poco funcionales. ¶ El p ad de Maracay desde 1941, donde además queda su conocida Plaza de Toros. En función a ello, el diccionario de la Real Academia E erigir muros y paramentos mediante la colocación manual de los elementos o los materiales que los componen”. ¶ Basándose en e incipales características de la tipografía, el tipo de trazo, los remates y los rasgos principales de las letras, fueron pensados y diseña siones juega un papel crucial y dirige el rumbo del ejercicio tipográfico, se trabajó con un grupo pequeño de letras (“n”, “o”, “i”, “a”, chos a grafito, donde comienzan a establecerse los primeros rasgos del tipo, principalmente las minúsculas. A través de ellas y sus talmente en el software FontLab Studio 5, donde se perfeccionan los bocetos manuales y se empiezan a establecer los primeros crit sta; es decir, el tamaño de los componentes del tipo. Calicanto, por tratarse de una tipografía para textos de corte contemporáneo, n orta de una tipografía. Dependiendo de las relaciones que guarde el ojo medio con el resto de las líneas de referencia, un texto pue ntes relativamente cortos, permitirían que Calicanto ahorre espacio entre líneas, a la hora de componer párrafos, siendo así, una tip mprobarse. Pues, la respuesta la daría una comparación del proyecto con otras tipografías referentes. Éstas, acompañaron todo el pr tipografías: Adobe Caslon Pro, Bookman, Fénix, Poly, Brela, Gandhi, Times New Roman y Swift, la constante comparación, sirvió pa ente se irían creando para Calicanto. ¶ A la hora de pasar el diseño dibujado a mano al entorno digital, se debe tener gran cuidado os de dibujo sobre un carácter o una posición equivocada de estos, pueden influir negativamente en la fuente. Entre tanto, una pres control de la forma misma. ¶ A tales efectos, controlar una curva realizada con dos puntos, es mucho más fácil que manejar otra re oblemas con el hinting, por lo que se debe tener muy en cuenta donde se colocarán. Por norma general, irán situados en los punto ma interior y otros cuatro para la exterior. Situar los nodos sobre estos puntos, significará que los manejadores de los mismos, se en mucho más fácil. ¶ Partiendo de este enfoque, las primeras letras dibujadas en el software fueron la “n”, la “o” y la “a”. Las dos prim Calicanto, la “a” desde un principio sirvió de patrón, que determinó muchos de los rasgos y características del resto de la tipografía ogresivamente, fueron copiados y ajustados en los caracteres siguientes. ¶ Bajo esta óptica, mientras el resto de las letras van apar den afectar la comprensión de una letra o palabra, o bien sea, que un carácter crea demasiado “negro” y dar la sensación que uno e producidos infinitamente, su diseño se traduce en una constante revisión y calibración de los caracteres que se crean, para garantiz unto de letras, no un conjunto de letras bonitas”. ¶ En gran parte, lo que hace que una tipografía funcione, es la estandarización de dulación empleada. Estos rasgos comunes son los que familiarizan a los signos de una tipografía unos con otros. Por supuesto, solo mayúsculas, sus formas son más regulares que en las minúsculas. Al ser estas más grandes, sus astas tienden a ser un poco más gr metros que seguirán los demás caracteres. En cualquier caso, aunque no existan soluciones únicas, si existen convenciones. Conven cto más importante de una fuente de texto, es su lecturabilidad. Muchas decisiones de diseño, pueden afectar a este aspecto, entre obustez de sus arcos y sus panzas, entre otros. Pero también, el espacio negativo o contraforma cumple un rol igual de importante q un texto, mientras que el término legibilidad está referido a la percepción visual del mismo. Son términos diferentes; por ejemplo, urable. ¶ Es así, como cada signo tiene unos espacios exteriores en relación con sus espacios internos, de modo que todos los carac dos por la geometría, sino por el ojo. Un buen espaciado ofrece a los lectores un ritmo equilibrado entre forma y contraforma, en v el blanco y el blanco no puede existir sin el negro. ¶ El negro es, la forma de las letras; blanco el espacio dentro y alrededor de las sta idea, en un constante ensayo y error, y pruebas de impresión a diferentes tamaños, el espaciado de Calicanto fue tomando form ptimización del mismo. Teniendo en cuenta que éste es el aspecto más importante de la tipografía, no fue hasta ese momento que s ación de los números, se siguió la misma metodología que para las letras del alfabeto. Éstas cifras capitales, alineadas a la base de l o con las minúsculas. Luego de ser calibrados y espaciados, se procedió a crear los signos matemáticos y comerciales. ¶ Teniendo e bre la base de esta realidad, el acento agudo (´), la diéresis (¨) y la tilde (˜). Posteriormente, fueron creados el resto de acentos par stracciones en el lector. Copiando las letras con su métrica ya definida, se procedió a colocar los diacríticos, ajustándolos ópticamen uiera manteniendo su legibilidad. ¶ No obstante, ya con gran parte de la póliza terminada, con los signos de puntuación y entonaci gráfico en ciertas situaciones. Estos no son más que comandos que indican una sustitución de uno, dos o tres glifos por otro, y pued iza tipográfica, entendiendo esto, como los caracteres que componen a una fuente y después de decenas de pruebas, resulta determ ción de la misma, esto para obtener conclusiones que trasciendan la casualidad. ¶ La gran prueba de una tipografía de texto, es la al gris que genera visualmente el bloque de texto. Es muy interesante comparar la reproducción de un mismo texto editado con dif Por ahora Calicanto cuentade con su versión más oscuro, más denso o espaciado, ayudará al usuario en solo el proceso selección delregular. tipo. ¶ A continuación se muestra el mismo p Sin embargo, el proceso de creación deja una idea clara pactas y robustas, genera una mancha tipográfica homogénea y concisa, no es la más clara ni la más oscura, simultáneamente, perm de sus y, posibles seguirbuena trabajando en ellaa ypequeña escala. Por tanto, se pudiera c eal para ahorrar espacio en la composición su granvariantes altura depara x, ofrece legibilidad convertirla familiadel tipográfica , hace coincidir el resultado con los objetivos trazadosenaluna comienzo proyecto.completa. ¶ Es común el pensamiento de que veintiséis letra tidad de signos con normas para su uso, producto de la gramática, que varían notablemente de un idioma a otro y que el diseñado doscientos veinte y cuatro signos, diseñados uno a uno en un período de seis meses. Su póliza contiene acentos y caracteres, los cua

antes: ¿Letras sans o serif?, ¿modulares u orgánicas?, ¿geométicas o manuscritas?, ¿se usarán en publicidad o en lectura continua?, de diseño. En este orden de ideas, se comienza por las letras cruciales, tales como la “o”, “u”, “h” y “n”, planteando las curvas, líneas o “altura de x”, el peso de las líneas, la tensión y un vocabulario común de formas y proporciones. ¶Tomando esto en cuenta, en est aso, Calicanto. De esta manera, las letras, en todos los tipos se diferencian de sus arquetipos en ciertos aspectos: caja, peso, contrast ente estas variables creando tipografías individuales que, aunque parecieran ser notablemente distintos, comunican todos, la mism das por generaciones y siglos, sino también porque en esa matriz están los límites sobre los que se puede innovar. Visto esto, romp medio que asegura el código, que es lo que la gente entiende, entendió y entenderá. Así pues, uno de los atractivos más motivantes a y otra vez. ¶ Ahora bien, en el caso de las tipografías para lectura continua, estas obedecen a parámetros establecidos hace más d eño de tipografías para texto, puesto que, salirse de ese margen, puede significar el fracaso del tipo, debido a que en todo este tiemp ostumbre las ha vuelto confortables para los lectores. ¶ Siguiendo este eje temático, a través de la historia de la creación tipográfica yecto y propuesta, focalizándose en la creación de la tipografía Calicanto. En primera instancia, se propone una tipografía que sea id s, que presente una economía en cuanto a caracteres por línea. Es una tipografía pensada para ser leída, aunque en cuerpos mayor bertad creativa de la que podrían disponer otros, como las tipografías para titulares. La tradición de cientos de años, pesa tanto que el alfabeto latino, situación que amerita concientizar que, en una sociedad donde pareciera ser más valorada la capacidad de inven proyecto debe su nombre al contexto geográfico donde se realiza la propuesta. Así pues, Calicanto es una urbanización simbólica d Española define esta palabra como: “Obra de mampostería. Entendiendo esto, como al sistema tradicional de construcción, que cons esta acepción, comienzan a desarrollarse una serie de bocetos experimentando posibles resultados. En el proceso de definición de l ados por módulos. De manera tal, que pudieran sustituirse y repetirse de un carácter a otro. En esta primera etapa, donde la toma d “r”, “c”), las cuales, sirvieron de guía para el resto de signos. ¶ Es así, como a continuación se presentan los primeros bocetos manu proporciones, se definiría el aspecto y el tamaño de las mayúsculas. Una vez definido esto, comienzan a dibujarse las primeras letr terios de espaciado entre caracteres. ¶ Antes de comenzar con el dibujo vectorial del la tipografía, deben definirse las proporciones necesitaba contar con un generoso ojo medio; el espacio que engloba la línea base y la altura x. Éste es el área que más información ede percibirse más grande o más pequeño, aunque esté definido con el mismo cuerpo. ¶ Adicionalmente, unos ascendentes y desce pografía compacta pero legible. Cabría preguntarse, si estas proporciones realmente tienen importancia y con respecto a qué pudier roceso de creación de Calicanto, funcionando como objetos de estudio y consulta. ¶ Desde esta perspectiva, en este grupo formado p ara la definición de las proporciones del tipo, así como también, para el análisis anatómico y formal de los caracteres, que progresiv con el digitalizado de los mismos. Más concretamente, con el trazado del diseño escaneado con una herramienta bezier. Demasiad sencia excesiva de puntos, puede causar no solamente problemas técnicos a la hora de imprimir, sino también puede hacer más d ealizada con doce, y dará lugar a una forma mucho más fluida. Igualmente, una posición equivocada de los puntos de dibujo, causa s críticos de la forma en cuestión. Por ejemplo, para vectorizar una “o”, solamente se necesitan ocho puntos de dibujo; cuatro para ncuentren siempre dispuestos de manera horizontal o vertical, siguiendo los principios de ortogonalidad y, en este caso, su control s meras, son ideales para establecer el ritmo de las curvas, el balance de blancos y negros y la modulación de los trazos. En el caso de a. Con estas tres letras, se comenzó a estudiar el tamaño de los Serif, terminales y grosores que marcaron el camino a seguir, y que eciendo y la posibilidad de testear con frases y palabras aumenta, comienzan a evidenciarse problemas en el dibujo de los tipos qu es más oscuro que otro. ¶ De este modo, teniendo en cuenta que tipografía es un sistema de signos intercambiables, pensados para zar el correcto funcionamiento de esta, homogénea, sin distracciones al lector. Como Matthew Carter diría: “La tipografía es un boni variables. Por ejemplo, la gota de la “a”, la cual figura en la “c”, la “f”, la “r”, la “s” o la “z”, la forma de unir las curvas con las astas por haber trazado la “a”, no se obtendrá automáticamente la “c”, pero se obtiene una pista que vale la pena utilizar. ¶ En el caso de ruesas que las de caja baja y al igual que en aquellas, se comenzó dibujando las letras “O” y “H”. A partir de ellas, se establecen los nciones que proceden de más de dos mil años de escritura latina y más de quinientos de tipografía. ¶ Dentro de este orden de idea las que se encuentran el contraste, la longitud de los ascendentes y descendentes, el ritmo, el color tipográfico que proporciona el t que la forma misma. ¶ Es válido apuntar al respecto del término lecturabilidad, que éste hace referencia a la facilidad de comprens una palabra compuesta en un cuerpo 24 puntos, es más legible que si estuviera compuesta en un cuerpo 9, pero esto no la hace m cteres de la póliza, puedan ofrecer un patrón regular y no se perjudiquen, ni se aplasten ni queden descolgados. Estos espacios, no s ez de crear inquietud. El diseño de tipos, se trata básicamente de armonizar las formas negras y las blancas. El negro no puede exi mismas. La cantidad de espacio blanco dentro de un carácter, define la cantidad de blanco que existirá entre dos caracteres. Siguie ma, hasta generar una mancha homogénea y coherente. También se realizaron los ajustes de kerning en, los pares específicos para l se comenzó con la digitalización del resto de los signos tipográficos (números, signos comerciales, diacríticos, entre otros). ¶ Para la los caracteres, tienen una altura un poco menor que las mayúsculas, esto para contrarrestar su peso y se integren mejor en la línea en cuenta que principalmente Calicanto será usada en el castellano, se crearon los diacríticos (acentos) respectivos que usa esta leng a las lenguas de origen latino. ¶ El principal reto de estos signos, era que debían mantener la personalidad del tipo, pero sin gener nte al centro de la letra, y manteniendo una distancia relativamente grande entre el tope de ésta y el signo, para que en reduccione ón realizados y las letras con sus diacríticos respectivos, se decidió realizar una programación OpenType, básica para el refinamien den ser utilizados en cualquier aplicación que lo soporte (Adobe Illustrator, Photoshop, InDesign, por ejemplo). ¶ Una vez terminad minante hacer una comparación entre la mancha tipográfica de Calicanto y la del resto de tipografías que sirvieron de referencia en evaluación de su puesta en página, además de la revisión exhaustiva de cada uno de sus caracteres. Se entiende por mancha tipog erentes tipografías; la voz, el carácter y la personalidad de éste, será distinto en cada uno de los casos. El color tipográfico, más clar párrafo editado con ocho tipografías diferentes, a un tamaño de 8 puntos; se puede evidenciar que Calicanto, con sus características mite una buena cantidad de caracteres por línea y sus cortos ascendentes y descendentes crean un interletrado más cerrado, hacié concluir, que cumple con los parámetros básicos para una tipografía de texto, pudiendo ser leída con comodidad y resulta funciona as, diez números y unos cuantos signos, son suficientes para transmitir ideas. Por ende, una buena comunicación requiere de una g r que los use debe conocer. Cabe dimensionar que, en el caso particular objeto de la presente propuesta, Calicanto cuenta con un to ales, la hacen capaz de escribir en diez y seis lenguas, principalmente latinas. ¶ Visto de esta forma, contando solo con el peso regu