LE CORBUSIER
Alejandro Aparicio Hernández
(Charles-‐Édouard Jeanneret; La Chaux-‐de-‐Fonds, 1887 -‐ Cap MarJn, 1965) Arquitecto francés de origen suizo que fue, junto a Walter Gropius, el principal protagonista del renacimiento arquitectónico internacional del siglo XX. Además de ser uno de los más grandes renovadores de la arquitectura moderna, fue un incansable agitador cultural, labor que ejerció con pasión a lo largo de toda su vida. Con sus escritos se ganó una merecida fama de polemista y aportó un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influya decisivamente en la arquitectura posterior.
Los avances técnicos y la invención de nueva maquinaria para la producción exigirá la construcción de nuevas fábricas que susJtuyan los tradicionales talleres artesanales. El desarrollo económico y comercial plantea la necesidad de construir una nueva Jpología de edificios acordes con las nuevas exigencias de “calidad de vida”. El aumento demográfico urbano en general y, especialmente, la concentración de grandes masas de población obrera junto a los centros fabriles, originan problemas en el urbanismo.
No solo fue arquitecto, sino también: Dibujante, pintor y escultor.
Fue el mas amado, y tambien el mas odiado de su época. Pero sin duda el mas influyente, llego a tener sus propios fans y en la actualidad los estudiantes de arquitectura peregrinan por medio mundo para ver sus obras.
75 EDIFICIOS! 42 PROYECTOS URBANISTICOS ! 8000 DIBUJOS! 400 CUADROS! 44 ESCULTURAS! 34 LIBROS! 6500 CARTAS !
Le Corbusier fue uno de los arffices de L'Esprit Nouveau (El Espíritu Nuevo) fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y 1925. Alcanzó los 28 ejemplares. Con un promedio de 100 páginas y con imágenes en color, fue la revista del movimiento purista. Su ámbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante difusión en países como Mexico. Su lema era: “Hay un espíritu nuevo; es un espíritu de construcción y de síntesis guiado por una concepción clara”
Evoluciona a lo largo de su vida, superando las vanguardias. Para él la vivienda es “una máquina para vivir”, y al igual que los grandes tratadistas de la AnJgüedad o del Renacimiento senJrá una imperiosa necesidad de establecer proporciones canónicas a parJr de las medidas humanas que fijen las dimensiones estandarizadas de todos los objetos, pasando naturalmente, por la vivienda. Estos trazados regulares quedan recogidos en su obra el “Modulor”, y en ella se fijan las proporciones que permiten construir armónicamente desde un sello de correos hasta una ciudad.
VILLA LE LAC 1922 -1924 Corseaux, Vevey, Suiza!
Una pequeña casa, desJnada a vivienda de los padres de Le Corbusier. Este es el primer ejemplo de arquitectura moderna de Le Corbusier en Suiza. Villa Le Lac puede considerarse hoy como una verdadera muestra de la arquitectura moderna que plantearía poco después Le Corbusier. La pequeña casa reúne ya tres de los futuros “cinco puntos de una nueva arquitectura”: La terraza –jardín Planta libre Ventanas corridas
La casa de 64 m2 (16×4) es un sencillo paralelepípedo de revoque blanco en una sola planta que consta de un salón de estar, una habitación, un cuarto de baño, un pequeño salón converJble en dormitorio de visitantes, un vesfbulo, un wc, cocina y lavadero con espacios para guardar ropas y otros elementos. Un porche sobrio y hasta humilde precede a la puerta de acceso.
Para las paredes se usaron ladrillos huecos de hormigón, conductores del frío y del calor, lo cual era malo. Por esas y otras razones técnicas, se agregó a la fachada un revesJmiento de tablitas de chapa galvanizada. Precisamente, nacía por entonces la aviación comercial con sus carlingas de aluminio ondulado, por lo tanto, la pequeña casa se ponía, sin intención premeditada, al día y siguiendo la idea de Le Corbusier de la casa como máquina de vivir.
Weissenhof Siedlungen 1927, Stuttgart, Alemania !
La Weissenhof siedlung de Sturgart fue una exposición de arquitectura moderna realizada por encargo de la Deutscher Werkbund, que bajo la dirección de Mies van der Rohe, promovió la realización de una treintena de actuaciones singulares (básicamente viviendas unifamiliares, pero también bloques y viviendas pareadas o en hilera) en un área de la entonces periferia de Sturgart, en 1927.
Villa Savoye 1928-1931 Poissy, París, Francia!
La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de Jempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana de Francia de 1940, fue abandonado y posteriormente bombardeado e incendiado durante la Segunda Guerra Mundial. En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla. Actualmente es una "casa-‐museo", dedicada a la vida y obra de Le Corbusier. Aunque en su momento Villa Saboya fue concebida con carácter único, Le Corbusier no renunció a considerarla protoJpo Jpológico para futuras edificaciones en serie.
La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de la vivienda como “machine à habiter”, de forma que las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales para su diseño. El movimiento de los coches para entrar al interior de la vivienda es el detonante para la concepción del edificio. También en este término se engloba el hecho de que la vivienda se conciba pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo totalmente autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier lugar del globo.
1. Los «piloJs»: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y quede suspendida sobre él, de forma tal que el jardín «pase» por debajo. 2. La terraza-‐jardín: que permite mantener condiciones de aislación térmica sobre las nuevas losas de hormigón, y convierten el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento. 3. La planta libre: aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies úJles, liberando a la planta de condicionantes estructurales. 4. La ventana longitudinal: por el mismo moJvo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior. 5. La fachada libre: complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a esta de su función estructural.
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“La arquitectura es el juego, correcto y magnífico de los volúmenes ensamblados bajo la luz”! !
-‐Le Corbusier
Un exterior muy funcional, el volumen descansa sobre piloJs en una gran extensión de césped. La planta baja Jene una forma curva que subraya el movimiento y la influencia de los automóviles en la misma. En un costado, ocupando aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el garaje, con capacidad para tres coches. En la parte frontal esta la entrada, una pared semirredonda de vidrio, frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales: "una rampa" que recorre desde abajo y hacia arriba todo el edificio y que consJtuye su espina dorsal. Para Le Corbusier, la escalera “separa” mientras que la rampa “une”. Todo el interior del hall se encuentra pintado de blanco Más alejadas de la entrada aparecen tres habitaciones para invitados y servicio.
La planta primera, dentro del prisma de la planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una planta en "L", que separa claramente la parte pública de los dormitorios. Aunque a través de todo el recorrido de la vivienda se puede disfrutar de luz y vistas del paisaje, “abierta a los cuatro horizontes”, ningún observador situado a nivel de suelo, podrá vislumbrar el interior. La sala de estar puede considerarse la parte cubierta de un amplio espacio de recepción, del que las dos terceras partes consisten en un paJo abierto al paisaje mediante una ventana rasgada, conJnua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece ser más que un leve diafragma. La sala conJnúa fuera, al aire libre, bordeada por una gran pantalla. A los tres dormitorios se Jenen acceso a través de pasillos que los separan del baño principal y vesJdores. Esta distribución de los dormitorios y sus anexos recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. El cuarto de baño recibe luz cenital.
Propuesta para la Ciudad, 3 millones de habitantes 1922. !
También hizo grandes proyectos urbanísJcos como este donde se puede apreciar la planificación urbana.
UNITÉ D’HABITATIÓN, MARSELLA, 1952. !
Este edificio puede considerarse como una síntesis de toda la obra de Le Corbusier, tanto de sus invesJgaciones en el campo de la vivienda como en el de la ciudad. Es el primero de una serie que, con variaciones, se construirán en disJntas ciudades.
UNITÉ D’HABITATIÓN, MARSELLA, 1952. !
El proyecto fue encargado a Le Corbusier una vez finalizada la II Guerra Mundial con el objeJvo de realojar a los sin-‐techo de los barrios destruidos de Marsella. La fachada, protegida por un brise soleil, está prefabricada con elementos de hormigón. Las viviendas se comunican con calles colocadas cada tres pisos. La escasez de materiales metálicos que trajo consigo la II Guerra Mundial obligó a Le Corbusier a perfeccionar del todo un esJlo que sacaba el máximo parJdo de la plásJca del hormigón visto. El edificio tardó en construirse cinco años debido a problemas presupuestarios y a las enormes críJcas que recibió a lo largo del proceso de proyecto y obra. Se trata del primer edificio donde Le Corbusier introduce las medidas del Modulor para calcular las dimensiones de la terraza, el grueso del forjado, la altura del techo, etc., todas las medidas del edificio.
La terraza jardín alberga una guardería, un gimnasio, un teatro al aire libre y una pista de carreras (reproduce la cubierta de un transatlánJco) y unas chimeneas escultóricas de gran tamaño
En el interior podemos observar como destacan los colores primarios con lineas rectas y formas geométricas.
CAPILLA NOTRE DAME-DU-HAUT, RONCHAMP, 1953. !
Le Corbusier recibió el encargo de reconstruir la iglesia de Notre-‐Dame-‐du-‐Haut, un lugar de peregrinación de larga historia y destruido durante los bombardeos de la guerra. A pesar de su desconfianza hacía la iglesia católica, acepta introducir su arquitectura en los edificios religiosos.
La realidad del procedimiento construcJvo uJlizado se contrapone a la visión de unos muros de carga y a la pretendida ingravidez de los planos que estos definen, puesto que en la mampostería de los mismos se esconde una estructura de pilares de hormigón. El apoyo visto que aguanta la cubierta y la rasgadura que separa a esta del muro pone al descubierto la función no portante de las paredes. El muro del altar, llamado también de la constelación por el cúmulo de pequeños huecos que lo perforan permite asociar el interior con el cielo.
La pequeña iglesia, de una sola nave con capacidad para unas 200 personas, se completa con tres capillas ubicadas en los pliegues curvos de los muros de la nave. Las tres capillas reciben luz cenital captada mediante “periscopios de luz”. Los altares del interior son similares a cuevas.
SECRETARIADO, CHANDIGARH, 1958. !
Este edifico aloja varios ministerios. Es el úlJmo edificio de oficinas construido por Le Corbusier después de numerosos proyectos no realizados. Al igual que en el resto de sus edificios en Chandigarh, busca procurar el confort a través de las corrientes de aire y de la sombra.
PALACIO DE LA ASAMBLEA, CHANDIGARH, 1961. !
El edificio, cuyos primeros esbozos se remontan a 1953, consiste en una gran sala hipósJla (sala con pilares) rodeada en tres de sus lados por cuerpos de edificios con dependencias de trabajo, cerrados al exterior mediante brise-‐soleil que le dan el aspecto de enormes celosías de hormigón.
CASAS JAOUL, PARIS, 1956. !
Se trata de un proyecto compuesto por dos casas unifamiliares dispuestas en una parcela, una transversal a la otra (propiedad de padre e hijo) en las que Le Corbusier empleó una estructura formada por bóveda catalana hecha con ladrillo tomado con mortero
PABELLÓN DE BRASIL, CIUDAD UNIVERSITARIA, PARIS(1959) !
Frente a una estéJca más maquinista del Pabellón suizo, claramente visible en el empleo de las grandes superficies acristaladas, el Pabellón de Brasil Jene una estéJca más vinculada a la naturaleza con el empleo de la piedra natural (no como aplacado) y el hormigón con una búsqueda formal más brutalista y expresiva.
CONVENTO DE LA TOURETTE, EVEUX-SUR-L’ARBRESLE, 1960. !
El edificio se desarrolla mediante un esquema en U, donde en la primera y segunda planta se disponen las celdas individuales, mientras que en la planta baja se localizan los espacios de uso común. La U que conforman las celdas queda cerrada por la nave de la iglesia, concebida como una gran caja de planta rectangular a la que se le añaden unas capillas que se ciñen al terreno y se ilumina cenitalmente.
Los repeJJvos apartamentos de las unidades de habitación quedan reducidos aquí a su mínima expresión. Las celdas están equipadas con un lavabo y un mobiliario espartano. Comunican entre sí por unos pasillos que dan al paJo central iluminadas por delgadas ventanas rasgadas.
CENTRO CULTURAL Y JUVENIL, FIRMINY-VERT, 1965. !
Los bombardeos sufridos durante la II Guerra Mundial dejaron Firminy prácJcamente destruida y el gobierno francés resolvió construir una nueva ciudad, Firminy-‐Vert. Los arquitectos municipales encargados de su diseño eligieron a Le Corbusier para llevar a cabo los proyectos de un estadio para 10.000 personas, la Casa de la Juventud y la Cultura (lo único que vio terminado el arquitecto), la iglesia de San Pierre y una Unité D’habitaJon.
UNITE D’HABITATION !
CENTRO JUVENIL!
IGLESIA DE SAINT PIERRE !
En definiJva, Le Corbusier es uno de los arquitectos mas influyentes de la arquitectura del movimiento moderno y la que tenemos actualmente. Su forma de percibir los edificios como obras de arte y las casas como maquinas de habitar sigue aun muy presente en nuestras vidas.