Revista fotográfica (contrastes)

CONTRASTES

FOTÓGRAFOS DEL S.XX

NUM. 1 . 15 ENERO 2016 . 2euros Canarias: 2,10 euros

LOS MEJORES FOTOGRAFOS DEL S.XX.

.ROBERT CAPA .EUGENE SMITH .STEVE MACCURRY .GARCIA-ALIX

Alex Maestro: Reflexiones sobre influencias

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FOTÓGRAFOS DEL S.XX

INDICE ROBERT CAPA

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WILLIAM EUGENE SMITH

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ALBERTO GARCÍA-ALIX

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STEVE MACCURRY

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ALEX MAESTRO

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Robert Capa: padre del fotoperiodismo.

Cubrió prácticamente todas las zonas de conflicto de la época.

Erno Friedmann Desde el principio Endre más conocido por el seuquiso ser cronista dónimo de Robert Capa pero una cáma- nació en Hungría el 22 de octubre de 1913 y murió ra de fotos cayó en Thai Binh, Vietnam el en sus manos y a 25 de mayo de 1954. Ha sido el reportero gráfico partir de ahi nació por autonomasia y en parla leyenda del gran ticular uno de los mejores corresponsales de guerra Robert Capa. hasta hoy día.

Fue pareja de Gerda Taro, ha llegado

A

los 18 años abandona Hungría y tras pasar por varios países europeos acabará llegando a París, Francia. Allí conoce a David Seymor quién le consigue un trabajo

como reportero gráfico en la revista Regards para cubrir las movilzaciones del Frente Popular, logrará mezclarse con unos obreros que verían un discurso de Leon Trotsky en Copenhague.

llegado a ser difícil difeAunque no conocido por renciar las fotografías de ello, el gran Capa también estos dos. robert cubrió fotografió en color aunque diferentes conflictos: La sus grandes fotografías Guerra Civil Española, la sean en blanco y negro. Ya segunda guerra retirado de la fotografía Ha sino-japonesa, en zonas de conflicto sido el la Segunda reportero se dedicó a fotogragráfico por fiar a famosos ya Guerra Mundial autonoma-Londres, África realizar otro tipo de sia. del norte, Italia, la reportajes, conocidas batalla de Normandia son sus fotografias al gran en la playa de Omaha y la Picasso. liberación de París-.

Escrito por; Alex Maestro

P

resente en los principales escenarios bélicos de Europa, desde 1941 za 1945 viaja a Italia, Londres y Norte de África. Del desembarco de Normandia, el 6 de junio de 1944,

el famoso día D, son clásicas sus fotografías tomadas, junto a los soldados que desembarcan en la propia playa denominada Omaha en la terminología de la operación.

“Si tus fotos no son lo suficientemente buenas, no estabas lo suficientemente cerca”.

Robert Capa

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Entre 1932 y 1936, tratando de escapar del nazismo conoce en Francia a la fotógrafa Gerda Taro, la cual acabará siendo su compañera. Para tratar de aumentar la cotización de los trabajos de la pareja que a menudo eran rechazados, se inventan el nombre de

un supuesto fotógrafo norteamericano Robert Capa, utilizando ambos indistintamente dicho seudónimo.

Este hecho constituye la base de la polémica sobre quién de los dos tomó algunas de sus fotografías más relevantes.

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La capacidad de Capa para retratar a la gente era increible, un claro ejemplo: mostrar al gran Picasso en su intimidad.

Capa y Taro en 1936 se trasladaron a España con motivo de la Guerra Civil Española para cubrir los acontecimientos de la contienda española.

Robert, implicado en la lucha antifascista y con la causa de la República, estuvo presente, desde ese

lado, en los principales frentes de combate, desde los inicios en el frente de Madrid hasta la retirada final en Cataluña. Esto denota su punto de implicación a la hora de fotografiar, siempre en primera línea , es mundialmente conocida su fotografía

Muerte de un miliciano, tomada en Espejo, en el frente de Córdoba, el 5 de septiembre de 1936.

Puesta en cuestión por diversos expertos. A pesar de que un historiador local de Alcoy puso nombre al miliciano, Federico Borrel García, Anarquista. est, Budap

1913 1931 1932 1936 1940 1944

1946 1947 1950 1954

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e en do en n nac a m d rresta e a i r r e F s vitar Endre para e políticas n í l r e B des lada a s activida s a r t u s Se ia ía por agenc a hungr n u , phot en De erlín a j a b a eB Tr áfica d r g o t fo f ía la togra 939) o f , s í ar a1 da a P ñola (hast a l s a r Se t l espa s a civi icana guerr s mex e n o i c s elec afía la Life r g o t uniFo sta estado a revi l s a a p r a o p las tr ca con aha r a b em de Om D des ya El día s en la pla e s den erra de gu a c i n na cró ribir u c s e e d fotoia de Trata c n e g a nda la as, fu g e l o tros c con o m o t n u u J 53) Magn sta 19 a h ( grafía gnum de Ma a ea i c n Fallecen side . e e r f i p L a a el evista a min Asum ra la srión de un a p a chin xplo a Indo e la e Viajaecuencia edtnam cons Binh, Vi Thai

Dos trabajadoras en el campo de Deleitosa, España. Fotografía hecha por el autor para la revista Life de la época.

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El reportaje gráfico como obra maestra

“Spanish Village”(1950) ensayo fotográfico en el pueblo extremeño de Deleitosa, realizó 1575 fotografías y un informe de 24 páginas para el reportaje. Se tiraron 22 millones de ejemplares entre el original y las reediciones. por un mortero , una vez los ensayos de Smith sobre William Eugene Smith trabajará como corresponsal para la publicación recuperado, y profundaAttlee eran muy positivos. nació en Wichita, Finalmente , un número Kansas en 1918 y falle- Ziff-Davis . David fotogra- mente desilusionado de fió la II Guerra Mundial la fotografía de guerra limitado de fotografías de ció en Tucson, Arizoal igual que Robert Capa, Smith continuó su labor Smith de la clase obrera na, en 1978. pero este lo hizo desde en Life y perfeccionó británica fue Comienza su carrera reali- las fronteras de las islas el ensayo fotográfico, un número publicada zando fotografías para dos estadounidenses, realidesde 1947 hasta 1954. limitado de en Life. En fotografías periódicos locales, “The zando las fotografías de la en 1950, viaja hasta la década de de Smith Eagle” y “The Beacon”. ofensiva estadounidense el Reino Unido para de la clase los 50 se une Se muda a New York y contra Japón cubrir las elecciones obrera bri- a la Agencia comienza a trabajar para y tomando fotos de los generales, en las cuales tánica fue Magnum publicada en el Newsweek comenzando marines norteamerisale victorioso Clejunto a Capa así a ser conocido debido canos y los prisioneros ment Attlee, del Parti- Life y otros granW

a su perfeccionismo y gran personalidad.

Se une a la revista LIFE en 1939 y posteriormente

de guerra japoneses en Saipan, Guam, Ivo Jima y Okinawa. En este último Smith fue herido

do Laboralista. La editorial de la revista Life se mostraba en contra de un gobierno laboralista, pero

1918 1937

S

1939 1943 1947 1955

1974 1975 1978 Portada de la revista LIFE en la que se público “Spanish Village”

Escrito por F. Calvo

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des fotógrafos de la época.

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FOTÓGRAFOS DEL S.XX

Smith se volvió a separar de conforme con los resultados la revista Life porque la revisy la selección que finalmenta había usado sis fotos sobre te publica Magnum. son albert Schweitzer. empezó muy conocidas las disputas un proyecto documental que Smith sostiene con los sobre Pittsburgh, editores fotográficos donde profundiza Murió en 1978 con los que tiene su metodología de debido al abuso de que trabajar, y es el trabajo implicación drogas y alcohol primer fotógrafo con el objeto de su que abre al discudocumentación. El proyecto sión sobre la importancia sobre Pittsburgh, encargo de la participación del autor recibido de la Agencia Magde las fotografías en la edinum, debía realizarse en 3 ción final, respecto de los semanas y Smith lo extiende procesos de selección de por un año, sin quedar nunca las fotos que finalmen-

te se publican, su orden y disposición en la página, así como los textos y epígrafes que las acompañan. Publica además una serie de libros de sus ensayos fotográficos, en los cuales Smith buscaba tener el auténtico control sobre el proceso de edición de las fotografías del libro, llegando a tener una gran fama de incon-

for-

Tres guardia civiles que fotografió Smith en la postguerra española.

Un fotógrafo de la movida Fotógrafo de producción muy personal, con una fotografía muy personal plagada de retratos y autorretratos.

El trabajo de García-alix tiene motivos recurrentes-los zapatos, las motos, las habitaciones vacias, las heridas, los retratos, las mujeres, los tipos, las calles, los tatuajes y los

Pero no se repite, aisla se yuxtaponen, no crean los momentos, ahonda un orden jerarquizado de en ellos. Su forma de sucesión: son unidades narrar consuste en autosuficientes, “El centrar la histo- pasado de absolutas. Su ria en una ima- García - Alix trabajo es de enfila su futu- una intensigen, es conro como sobre centrarse en ruedas. Busca dad puesta ella. En cierta diamantes en al límite de la manera, es vida: tal es el el barro lado maravillosacomo si rescatase el meollo de lo que pasa mente de Alberto Garentre medias de la sucecia-Alix, poeta callejwero sión . En este sentido, las con su rastro de bromuro imágenes de Garcia-Alix de plata. pero los poe-

n, España Nace en Leó

1967

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1998

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1999

afía nal de Fotogr Premio Nacio

2004 2006

10

Escrito por F. Calvo

1956

2003

“

tas callejeros, tambien, a veces, se han cruzado con la muerte. Esta cruel experiencia por fuerza les hace sabios. En cierta manera durante los casi 25 años que abarca su actividad artística, no se puede decir que se haya hecho mayor, pero sí que su afán de vivir se ha hecho más hondo y su mirada más melancólica.

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Al principio, ni tenía negativos ni les daba valor. Pero una vez me dio una mala bajada de ácido, tan chunga que me propuse cambiar de vida. No iba a la universidad. No hacía nada, sentía que tenía que cambiar y lo que hice fue disciplinadamente meterme todas las tardes en el laboratorio. De una manera autodidacta comencé a aprender y a tomar fotos.

“

FOTÓGRAFOS DEL S.XX Una de las fotografías más conocidas de Camarón de la Isla, (cantaor flamenco).

STEVE MCCURRY: GENIO DEL COLOR Autor de la portada más vendida de la historia de National Geographic. u carrera como fotopeSeve McCurry Sriodista comenzó con su nació el 24 de cobertura de la guerra En Afganistán febrero de 1950, soviética.

McCurry se disfrazó con es un fotoperio- las vestimentas del país pasar inadvertido dista estadouni- para al trabajar, y sacó los dense, mundial- carretes del país cosiénentre la ropa. Sus mente conocido dolos imágenes estuvieron por ser el autor entre las primeras que el conflicto y de la fotografía retrataron tuvieron una amplia cirLa niña afgana. culación. Este trabajo le hizo ganar la medalla de

Sharbat Gula 1982

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oro Robert Capa al meNational Geographic. Es jor reportaje fotográfico miembro de la agencia en el extranjeEn Afganis- Magnum desde ro. A partir de tán se disfra- 1986. aquí continuó zó con ves- Amante de los timentas del viajes, incluso cubriendo país conflictos interantes de connacionales, incluyendo vertirse en fotógrafo, el la guerra entre Irándeseo de ver y experiIraq, Beirut, Camboya, mentar el mundo y toda Filipinas, la guerra del su increible diversidad Golfo y de Afghanisde vida y cultura es tan tán. su trabajo ha sido fuerte en él que finalpublicado en revistas en mente creó una vida todo el mundo, y es un para si mismo que le llecontribuyente asiduo de vase por todo el mundo.

Escrito por F. Calvo

Sharbat Gula 2002

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Reflexiones Está claro que los grandes fotógrafos influyen en mi trabajo, de forma consciente o inconscientemente.

La primera de las fotografías, la que se encuentra en esta misma página, fue realizada en París, a la salida del museo Louvre.

Quiero unir esta fotografía a lo que realizó Capa en su último periodo fotográfico cuando acudió a Japón para presentar una exposición de sus trabajos.

Allí Capa quedó especialmente fascinado por la vida callejera de sus ciudades y pueblos. En

la siguiente fotografia, en la que se puede ver a un operario de una imprenta realizando su trabajo, tomo como referencia el interés que tenía Eugene Smith por el trabajo en talleres y fábricas. Evidentemente, ni el tiempo ni el espacio son los mismos, pero el punto de partida es el mismo, mostrar el trabajo del hombre en su actividad diaria para ganarse la vida, actividad que muchas veces se veia rodeado de maquinas. El retrato situado en la página posterior de la joven

rubia de ojos azules, es una inspiración directa a lo que ha realizado el autor americano Mac-

Evidentemente, ni el tiempo ni el espacio son los mismos, esta es mi realidad.

Curry a la hora de acercarme al motivo a la persona, en este caso la retratada. Como MacCurry me ha interesado una modelo fotogénica que llame la atención con. He buscado un en-

cuadre y una situación de luz, y un punto de vista que la favorezca.

Evidentemente, ni estoy en la India, ni es una niña con ojos verdes como los de Sharbat Gula. Es más, estoy en Palma de Mallorca, mi ciudad, y la modelo es una turista alemana, es decir, es otra realidad la que fotografío con un punto de conexión parecido pero con contenidos diferentes.

Escrito por: Alex Maestro

Un claro ejemplo del espacio-tiempo, la fotografía fue tomada en París en 2015 a la salida del museo Louvre.

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Operario de una imprenta ajustando los tornos de una de las máquinas , fotografía tomada en 2015.

La mayoria de las veces le comento al fotografiado que siga con su trabajo como si yo no existiese.

Este autorretrato está inspirado en la modalidad que tiene el autor madrileño García -Alix3. El blanco y negro y su formato cuadrado, el mismo que da la cámara que utiliza el artista (Hasseblad), son cuadrados. Se trata de un autorretrato directo a la camara en el que el autorretratado busca una relación directa con el espectador fijando la mirada directamente en el objetivo.

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