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Editorial Grids es una revista proyectada a dar mas detalle a nuestros lectores sobre los distintos diseñadores tipograficos que han marcado tendencia en algun momento, y que aunque muchos no los tengan tan presentes, sus trabajos hacen parte de nuestra vida diaria. En este numero de la revista, se quiere reconocer el aporte que Matthew Carter ha dado al diseño en general, el rediseño de lo clasico, su ingenio al momento de crear nuevas tipografias, su vida, pensamiento y obra. Esta revista es una publicación de la Fundación GRIDS. Su consejo de redacción no se hace responsable por los conceptos emitidos en los artículos firmados. Participamos a colaboradores y articulistas que nos reservamos la corrección, modificación y organización de los artículos enviados, a objeta de que se correspondan con el estilo práctico y sencillo de nuestra publicación, sin que esto signifique una adulteración esencia de dichos artículos
Revista GRIDS Director Alejandro Moreno Consejo de Redacción: Miembros Activos de la Fundación GRIDS Redacción Alejandro Moreno, A. Lascoutx Diseño GRIDS Colaboraron en este número Ketty Miranda, Alejandro Moreno, Marco P. Ching, Lucía Antillano,
Carlos Cesait, Gabriela Ocampo, Noemí Pocaterra, Mariano Espinosa, Corina Figuera. Diagramacion Alejandro Moreno, Mary Luisa Jiménez. Fotografías Alejandro Moreno, Jorge Villet, Oscar Chaparro, Coromoto Hemández, Coromoto Arellano, Marianne Araujo. Diseño Logo Alejandro Moreno, Adriana Contreras
Fotografía Portada Pablo Krisch Diseño Portada Alejandro Moreno Contraportada Keops Fotomecánica Servicios Fotográficos. Impresión Litorama Distribución Joaquín Ferrero San Pedro Titaje 1.000.000 ejemplares
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C pe art de rs er qu u on ha la e n al co t có dis ace des co sa ens m eñ rc ar m ns u ió o o d a d ro te ien tru tili n el e e llad ha rm tr cc tar de di tip cóm o lib ca in as ión ia la se o d o u ha er m ad qu , i co p ña e m na ce ta bia a", e nc n ro do let ed fi ra ir lo r d e d di de lui las du r e s . co n o h d c c s en e. í a lim ci a "E l é ofí n l l ó r la o l s xi a " m a s qu os Nu ism pa ita n esu pe to rt c d ca e eo e r rt u ne str os e e ion e u elto o as n s o e st es n a in dis , no alf n l re di eñ h ab a ch de vi a ay e ob a, du do m to r a al r u n es pu ch o . ed a e
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CA R TE R El diseñador de tipografías más importante de nuestro tiempo, uno de los pocos diseñadores cuya obra es utilizada por millones de personas cada día. Ha dedicado la gran parte de su carrera para tipos de uso impreso, tales como Miller y Bell Centenary, aunque también fue pionero en el diseño de fuentes para su uso en la pantalla, como es el caso de, Verdana para Microsoft.
Matthew Carter, nacido en 1937, en la ciudad de Londres, Inglaterra es un diseñador de tipografias. Quizas el tipógrafo más importante de nuestro tiempo y de los pocos diseñadores cuyo trabajo es utilizado por millones de personas cada día. Actualmente vive en Cambridge, Massachusetts, Estados Unidos. Matthew 4
Carter es uno de los pocos diseñadores de tipos que han creado tipos de letra para fuentes en metal, y para el medio digital. Esto es aún más notable si se considera que su carrera empezó un poco por casualidad. Matthew Carter pasó un año estudiando en Holanda, donde aprendió de asistente de Jan van Krimpen P.H de
Raedisch. Raedisch enseñó a Carter el arte del corte con punzón. En 1961, Carter fue capaz de utilizar las habilidades que adquirió para reducir su propia ver-sión de la tipo semi-negrita Dante. En cierto modo, la carrera de Matthew Carter comenzó por casualidad. Después de graduarse de la escuela secundaria y antes de comenzar
Biografia
A lo largo de su carrera Matthew Carter ha demostrado que crea las tipografias principalmente como un desafio y un deleite para él.
a realizar sus estudios de educación universitaria en Oxford, tomó una pasantía en la fundición de tipos de Enschede en los Países Bajos. El plan, era para él para girar a través de los departamentos de la empresa y adquirir una visión básica de la impresión y el tipo de negocio fundación. En cambio, Carter llegó en el departamento de punchcutting y se quedó, el aprendizaje de este arte de uno de sus maestros, PH rábano. En palabras de Carter, “He sido condenado a cadena perpetua en el tipo desde entonces.” Carter regresó a Londres en 1957, donde se convirtió en un profesional independiente, así como también en el asesor tipográfico de
Crossfield Electronics, los distribuidores de máquinas de fotocomposición. Por fortuna, fue capaz de ganarse la vida con sus habilidades de diseño de letras y tipo de letra. “Yo no siento que empecé aprendiendo a hacer de tipo antes de aprender a diseñar”, recuerda el Matthew Carter, “pero no necesariamente lo recomendaría a un estudiante de hoy en día.”, Carter diseñó muchas tipografías para Mergenthaler Linotype también. Este trabajo lo llevó a regular Deberny y Peignot, en París, donde se hicieron las fuentes Lumitype. Aquí, el tipo de la oficina de dibujo fue, bajo la dirección de Adrian Frutiger, diseñador 5
1. “A closer look” matthew carter typographic excellence. Museum of fine arts, Boston. 2. “20th century typographers” Herb Lubalin, Matthew Carter, Adrian Frutiger, Wim Crouwel Australia 55c. 3. “Georgia” for the Apple Computer company, is known for combining high legibility with character and charm.
de Univers, Serifa, Frutiger, y muchos otros tipos de letra. Carter dice que fue en este ambiente que empezó a hacer grandes dibujos de producción adecuada para la fabricación de fuentes tipograficas. Dos años más tarde, Carter se trasladó a Nueva York para trabajar para Linotype, y durante casi dos décadas, él ayudó a construir una de las industrias más grandes y más ricas de las bibliotecas de fuentes. En 1981, Carter dejó Linotype para co-fundar 6
Bitstream, la primera independiente de fundición, tipo digital, Carter y su colega Mike Parker crearon Bitstream Inc. Este tipo de fundación digital es actualmente uno de los mayores proveedores de tipos. Lamentablemente, la labor de gestión de una empresa dejaba poco tiempo para Carter, para crear nuevos diseños de tipos. Dejó Bitstream en 1991 para formar el Carter & Cone con Cherie Cone. Matthew Carter se centra en mejorar la legibilidad de muchas
4. “Matthew Carter & Max Miedinger” The International Type-Art Showcase, 2009. 5. “Nina, Tahoma, Verdana” by Matthew Carter Carter & Cone, 1991
Biografia
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la Georgia es esencialmente una Didot, con una forma semejantes a las romanas escocesas. El propio Carter reconoció la influencia de Richard Austin, cortador de tipos romanos escoceses, y que él siempre admiró.
tipografías, tambien diseña unica y exclusivamente para ordenadores Apple y Microsoft. Las fuentes Georgia y Verdana, creadas por carter son dos fuentes que han sido creados principalmente para su visualización en pantallas de ordenador. Carter ha diseñado el tipo de revistas como Time, The Washington Post, The 8
New York Times, el Boston Globe, Wired, y Newsweek. En el camino, Carter ha desarrollado una filosofía personal acerca de cómo medir el éxito de un diseño de tipo de letra. “Espero que cómo el diseñador haya resuelto la tensión de la producción de una cosa utilitaria con las limitaciones de construcción, incluida
Biografia
En contraposición a las tipografías diseñadas principalmente para ser utilizadas en medios gráficos impresos, la Verdana y la Georgia, dos familias tipográficas diseñadas por Matthew Carter, encargadas por la compañia Microsoft, fueron desarrolladas especialmente para su empleo en la pantalla.
la parte estrecha y el interlineado, mientras que de sí mismos en la obra terminada”, dice. “Nuestro alfabeto no ha cambiado en eones, no hay mucha libertad en lo que un diseñador puede hacer con las cartas individuales. Al igual que una pieza de música clásica, la partitura está escrito -no es algo que está manipulado-, sin embargo, cada director de orquesta que interpreta de manera diferente puntuación. Hay tensión en la interpretación”. 9
Es miembro de la Alliance Graphique Internationale (AGI) es un crítico de alto nivel en el programa de diseño gráfico en la universidad de Yale, ha sido presidente de ATypI, y es un miembro ex officio de la junta directiva de la Sociedad de aficionados tipográficos (SOTA). La capacidad de Carter para modular esta tensión y crear tipos de letra muy funcionales que son distintivos y hermoso es uno de los aspectos más admirables de su obra. La sutileza de su mano se puede ver en los diseños como Snell Roundhand, Carta y Miller. Carter ha ganado numerosos premios por sus importantes contribuciones a las fuentes tipografícas 10
Biografia
y al diseño, incluyendo un doctorado honoris causa en Humanidades por el Instituto de Arte de Boston, una medalla de AIGA, en el año de 1995, y el Premio SOTA Tipografía en el 2005. Una retrospectiva de su trabajo “Tipográficamente hablando, el arte de Matthew Carter,” fue expuesta en la Universidad de Maryland,
Condado de Baltimore, en diciembre del año 2002. En 2007, Carter diseño una nueva variante de Georgia para su uso en la interfaz gráfica de la Terminal de Bloomberg. En los primeros años del siglo XXI, el trabajo de Carter se ha vuelto tan esencial y omnipresente como para representar una especie de anonimato.
Norteamericanos buscan nombres en la guía telefónica en Bell, en ambos lados del Atlántico, las noticias se lee en Miller, y todo el mundo lee en la Web en Verdana, el tipo de letra por encargo de Microsoft para la pantalla electrónica que se ha publicado en incontables millones de copias.
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CARTER
Visión y pensamiento Mark Solsburg
Uno de los diseñadores de tipografias en este siglo y cofundadores de Bitstream, América (primera fundición de tipos digitales), Matthew Carter comparte su visión y experiencias sobre la tipografía del siglo XX en toda América, ATF, Morris Fuller Benton, Linotype, el CCI, de Suiza diseño de tipo internacional, los actuales movimientos tipográficos y más. M. ¿Hay un acontecimiento que marcó el inicio de la tipografía del siglo XX en Estados Unidos? MC. Yo diría que el acontecimiento más importante ocurrió justo antes del cambio de siglo, en 1892, cuando la American Type Founders Company (ATF) se formó mediante la fusión de veintitres fundiciones más importantes del país. Hasta entonces, la mayoría de las grandes ciudades de Estados Unidos tenían al menos un tipo de fundición al servicio de 12
Entrevista
los periódicos locales y las impresoras. Estas fundiciones han diseñado sus propios tipos de letra y copiado libremente entre sí. MS. ¿Qué motivó a las fundiciones estadounidenses más importantes a fusionar? MC. La invención de la lynotipe ha creado una sobrepoblación de fundiciones de tipo en Estados Unidos y dio lugar a una enorme competencia y reducción de costos. Sin embargo, un ingeniero llamado Milwaukee Linn Boyd Benton
puso el primer clavo en el ataúd de las fundiciones locales en 1884, cuando se inventó un punchcutter pantográfica, un router como máquina de grabado para cortar el acero para el tipo de golpes. Ese fue el desarrollo técnico más importante de la tipografía desde la invención de Gutenberg de la variable tipo de moldes de ancho en el siglo XV. Máquina punchcutting Benton permitido Ottmar Mergenthaler, un inmigrante alemán en Baltimore, para crear la Linotype en 1886. 13
En lugar de establecer el tipo fundador, el elenco Linotype una línea sólida, de tipo hot-metal de las matrices de cobre puesto en posición por medio de un teclado. Un par de años más tarde, Tolbert Lanston de Washington, DC, inventó el monotipo, que ponen en cartas individuales a través de un proceso impulsado por la máquina. Estos avances reducido la necesidad de que el tipo de fundición desde las matrices de cobre no se desgasta rápidamente. Para sobrevivir a los avances realizados por Linotype y Monotype, la ATF se formó para suministrar el tipo de metal prefabricados de todo el país. MS: Entonces, famoso ATF Linn Boyd Benton efectivamente a la caída de las fundiciones tradicionales a través de su invención? 14
Entrevista Entrevista
MC. Sí, la ironía es que Benton inventó el punchcutter pantográfica para su uso por los fundadores de tipo tradicional, sino que facilitó el éxito comercial de Linotype y Monotype. MS. ¿Cuál fue la contribución de la ATF a la tipografía? MC. Se reunió a un grupo de personas notables que inventó el negocio de tipo moderno. No fueron los dos Bentons: Linn Boyd y su hijo, Morris Fuller Benton, presidente de la ATF, Robert W. Nelson, quien cumplió esta amalgama de competidores en una empresa real, y Henry Lewis Bullen, el gerente de publicidad que hábilmente promovido ATF productos. No sólo ATF centralizar la producción de tipo y abrir oficinas de
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ventas en todo el país, lo que realmente entiende de marketing. Produjo libros muestra masiva y concibió la idea de las familias tipo, el razonamiento de que si se quiere diseñar un romano y una cursiva, se obtiene un público cautivo para la negrita también. MS. ¿Cuál fue la contribución de Morris Fuller Benton? MC. Morris Fuller Benton diseñó unos 246 tipos de letra para la ATF, incluyendo Century Schoolbook, Franklin y Noticias
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góticos, Hobo, Broadway, Alternate Gothic, Stymie, y Claustro Negro. También fue el pionero comercial de recuperaciones históricas. Su Bodoni y Garamond diseños siguen siendo dos de las recuperaciones más exitosas en la historia del tipo. Morris se unió a la ATF como ayudante de su padre en 1896, después de graduarse de la Universidad de Cornell. Su primer trabajo fue para racionalizar las bibliotecas de tipos de fundiciones de las 23 que se habían juntado como ATF.
Entrevista Entrevista
Matthew Carter no sólo es el más exitoso, sino también el tipógrafo contemporáneo arquetípico en su abrazo de lo que él describe como el pluralismo de la “maravillosa” en el ámbito de texto para impresión y la pantalla.
“Tahoma” por Matthew Carter para Microsoft. Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla 17
Tipos
Creadas
Muchas tipografías de uso generalizado en la actualidad, entre ellas la Garamond de Adobe y la Galliard de Matthew Carter, son en efecto el rediseño de tipografías del siglo XVI. La Galliard es una adaptación contemporánea de los diseños tipográficos de Robert Granjon, un tipógrafo del siglo XVI, cuyas tipografía contaban co una gran popularidad debido a su belleza y legibilidad y del cual Carter era fan. En palabras de su propio autor, “el resultado no fue una copia literal de ninguna de las tipografías de Cranjon, sino una reinterpretación de su estilo”. Excelentes conocimientos de tipo de Carter y su historia no le ha llevado a ser exigente o conservador en su actitud hacia la democratización y la inestabilidad del tipo en el entorno digital. Más bien lo contrario: Carter ha dicho que de la plétora de principios de 1990 de la experimentación tipográfica, en particular de las escuelas como Cranbrook y CalArts, “No puedo pensar en cualquier período de la historia de la tipografía que mejor hubiera sido en el trabajo”. 18
Un cierto grado de imitación que implica los nombres que él dio a sus adaptaciones de clásicos como tipos de letra Bodoni (Postoni) para el Washington Post y Walbaum (Wiredbaum) para la conexión de cable son claves para esta ausencia de prejuicios.
Fuentes
El nombre de la fuente Verdana parcialmente se refiere a la palabra “verde”. Tambien es propia del uso en dispositivos de salida bajos de resolucion como impresoras laser.
Verdana Diseñada en 1994 para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista
donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minúscula fueron individualizados y
los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes. 19
Georgia Brillante tipografía diseñada para pantalla con una personalidad tipográfica fuera de toda duda. Fue creada en 1996 y un año mas tarde sacó una versión extendida. Las versiones sucesivas le fueron añadiendo nuevos caracteres para las lenguas europeas, escrituras griegas y cirílicas. La dificultad
de crear un tipo con serif para pantalla fue salvada con una tipografía impresionante, de gran legibilidad a tamaños pequeños sin perder en ningún momento su encanto y carácter. En altas resoluciones, la Georgia es esencialmente una Didot, con una forma muy parecida a las romanas escocesas. El propio Matthew Carter reconoció la influencia de Richard Austin, cortador de tipos romanos escoceses en el siglo XIX, y que él siempre admiró. Cuando comenzó el diseño de Georgia, había estado trabajando en una nueva familia llamada Miller, versión de estas romanas. La influencia del modelo escocés se reconoce en las serifs superiores horizontales de letras como la “b” o la “h”. Aún así, tuvo que hacer varias modificaciones para que la tipografía fuera legible en pantalla como aligerar las mayúsculas o aumentar la altura de la “x”. El peso de la versión Bold fue cuidadosamente elaborado para asegurarse de que siempre sea más pesada que la versión Regular.
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Fuentes
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1. “Georgia” by Matthew Carter Designed for screen 1996
2. “T for Tahoma” by Matthew Carter for microsoft corporation 1995-1997
3. “Alien heads” Georgia by Matthew Carter 1996
4. “Numbers” Georgia by Matthew Carter 1996
5. “Viola Question Marathon” Improv/Comedy by Matthew Carter 2008
6. “Tahoma” by Matthew Carter 1997
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Tahoma Tipografía diseñada durante los años 1995-1997 por Matthew Carter para Microsoft. Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras situaciones que requieran mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto o menús de diálogo.
Apareció por primera vez en el Office 97, sustituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores. Posee únicamente dos pesos, Regular y Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.
Fuentes
Tahoma es un tipo de letra sin remates palo seco, diseñada por Matthew Carter para la corporacion Microsoft en 1994, con una distribución inicial junto con verdana para windows 95. Tahoma es muy similar a la Verdana, pero con un cuerpo mas angosto, contadores menos generosos, interlineado mas apretado y un juego de caracteres mas completo de unicode. Diseñada desde un comienzo como mapa de bit mas que outlines.
Snell Roundhand Creada por Matthew Carter en 1965, su diseño se basa en la escritura de Charles Snell, maestro de la caligrafía inglesa del siglo XVIII que escribió el Pen-man’s Treasury Open’d en 1694. Clara y fácil de leer, esta tipografía posee además un aspecto elegante y festivo que permite combinar sus mayúsculas con otros alfabetos. Su uso abarca textos de longitud media y titulares, que la hacen apropiada para invitaciones, publicidad, etc. 23
Menciones
y logros
La capacidad de Carter para modular esta tensión y crear tipos de letra muy funcionales que son distintivos y hermoso es uno de los aspectos más admirables de su obra. La sutileza de su mano se puede ver en los diseños como Snell Roundhand, Carta y Miller.
Carter ha ganado numerosos premios por sus importantes contribuciones a la tipografía y al diseño, incluyendo un doctorado honoris causa en Humanidades por el Instituto de Arte de Boston, una medalla de AIGA, en 1995, y el Premio SOTA Tipografía en el 2005. Una retrospectiva de su trabajo “Tipográficamente hablando, el arte de Matthew Carter,” fue expuesta en la Universidad de Maryland, Condado de Baltimore, en diciembre de 2002. 24
Carter ha diseñado el tipo de revistas como Time, The Washington Post, The New York Times, el Boston Globe, Wired, y Newsweek. Es miembro de la Alliance Graphique Internationale (AGI) es un crítico de alto nivel en el programa de diseño gráfico en la universidad Yale, ha sido presidente de ATypI, y es un miembro ex officio de la junta directiva de la Sociedad de aficionados tipográficos (SOTA).
Mensiones
Bitstream es realmente la primera fundición digital, desde donde se vendían tipos digitalizados a las nuevas compañías que estaban lanzando equipos electrónicos de imagen y necesitaban el apoyo de buenas bibliotecas de tipos para hacer viables sus sistemas. La biblioteca Bisstream tiene importantes diseños, como el Charter diseñado en 1987, o como New Baskerville (una renovación de la Baskerville), ambos tipos diseñados por el propio Matthew.
1. “S.O.T.A” The Society Of Typographic Aficionados New member exhibition poster 2008
2. La tipografia constructivista; es rotunda, crea estructuras y es parte integrante de la composicion aveces es lo unico que aparece en el cartel.
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Tipogra Las tipografías contemporáneas para diarios estuvieron precedidas por el Legibility Group de Linotype, una sucesión de tipografías (Ionic, Excelsior, Corona, y otras) desarrolladas en respuesta a los progresos realizados en materia de técnicas de producción de diarios durante la primera mitad del siglo veinte. Las tipografías para revistas fueron una categoría menos definida, que incluyó, empero, Century, una de las obras maestras del diseño tipográfico norteamericano. Actualmente, los diarios y las revistas son una importante fuente de trabajo para los diseñadores tipográficos. En esta presentación se analiza una serie de ejemplos de diseño tipográfico de revistas, a saber: la adaptación 26
de Caledonia para la revista Time, el diseño de Fenway en reemplazo de Times Roman en Sports Illustrated, y el desarrollo de Vincent para Newsweek. Se describen las características del ajuste al texto, y de las proporciones visuales de las tipografías para su adaptación a los distintos
cuerpos tipográficos. Las tipografías para diarios diseñadas recientemente son de estilo menos conservador que sus antecesoras de Legibility Group. Se muestra la serie Poynter, y se hace una descripción detallada de la Miller, una tipografía escocesa romana utilizada
Actualidad
afias del mundo actual actualmente por distintos diarios. En contraposición a las tipografías diseñadas principalmente para ser utilizadas en medios gráficos, la Verdana y la Georgia, dos familias tipográficas encargadas por Microsoft, fueron desarrolladas especialmente para su empleo en la pantalla. Se demuestra el diferente método de trabajo utilizado, consecuencia de las dificultades que presenta el medio.
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1. “Motion typography” Artevelde hoge school 2004
2. “M design” by matthew carter 2005
3. “Experimental” Typography exibition Anadolu University the school of fine arts 2009
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Actualidad
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Col $15000