Искусство жить
Альфонс Муха: От любви к женщине р одило сь всё прекрасное на земле “...Я не художник- декоратор.Называйте меня как хотите, современная живопись не признает границ... Своим жанром я считаю темы, запечатленные на прилагаемом эскизе. Именуйте это, скажем, поэтизацией истории или как вам угодно, однако это никоим образом не декоративная живопись...”
В
России имя знаменитого славянского художника Альфонса Мухи известно гораздо меньше, чем само его творчество. А между тем оно стало буквально символом в изобразительном искусстве конца “золотого”, – начала “серебряного” веков... Его стиль (в живописи, архитектуре, малых декоративных
2
Караван историй
формах) так и назвали (и называют поныне) – “стилем Мухи”. Или – “модерн”, “югендстиль”, “сецесьон”. Название пришло из Франции. Да и самого художника в Европе порой считают французом. Но это не так. В Пражском музее хранятся картины и личные вещи художника, а в библиотеке – грифельная доска с его парижским адресом, на которой он оставлял мелом послания своим посетителям. Последняя запись, сделанная его красивым почерком, словно
Искусство жить
Караван историй
3
Искусство жить
полняется склонностью к самолюбованию и изрядной долей кокетства. Не случайно одно из многочисленных прозвищ модерна – стиль женщин и цветов. Муха увидел, что они подобны драгоценному камню: топазу, рубину, изумруду, аметисту. Он одним из первых понял, что на рекламной афише должны быть прекрасные. И даже когда речь шла о далеко не поэтических изделиях, как велосипед или сигаретная бумага, в центре внимания всегда оказывалась декоративная девичья фигура. Само изделие фигурировало всего лишь в качестве названия или иллюстративного намека. Главной героиней творческого наследия художника всегда была женщина.
Утреннее пробуждение. Дневной порыв. Из серии «Время суток». 1899
Муха красочно смог показать, что женщины и есть день и ночь, закат и рассвет, весна и зима, цветок и фрукт. оставлена для нас и читается очень легко: “...Муха придет...”, а далее дата – уже неразборчиво. И вот он, спустя десятилетия, действительно к нам пришел. Главным героем, а вернее, героиней нового направления в изобразительном искусстве стала женщина. Длинные, волнообразно ниспадаю4
Караван историй
щие волосы, плавные и мягкие линии женского тела особенно хорошо отвечали стилистическим пристрастиям модерна. На полотнах художников нового направления женщина появляется гораздо чаще, чем мужчина. Да и весь характер стиля – женский: в нем ясно чувствуется желание нравиться. Здесь стремление к внешней красивости до-
Альфонс Мария Муха родился 24 июля 1860 года в старинном моравском городке Иванчичи, в семье потомственного виноградаря Ондрея Мухи, который, однако, благодаря упорству и смекалке стал в городке известным портным. Матерью Альфонса была вторая жена Ондрея (первая умерла), 37-летняя Амалия, дочь богатого мельника. Но и она, родив мужу еще двух дочерей, вскоре умерла. Безутешный вдовец всю любовь свою и все средства направил на воспитание и образование детей. По тем временам это было неслыханной роскошью. Альфонса он отправил в лицей в Брно. А когда юноше исполнилось семнадцать, отец написал письмо в Пражскую академию искусств
Искусство жить
с нижайшей просьбой принять его сына в класс живописи. То, что сын не окончил лицея, отец объяснял его слабым здоровьем. Но это было выдумкой. В архиве сохранился приказ об отчислении Альфонса Мухи “за наглую ложь и постоянные пропуски богослужений”. Хорошие оценки у него были только по пению и рисованию. Однако из Праги пришел отказ, ввиду того, что “автор рисунков полностью лишен таланта”. И пришлось Альфонсу начать зарабатывать деньги. Он стал мелким служащим в местном суде. Но его неудержимо тянуло в искусство. И с 1880 года он работает то в Брно, то в Вене: театральным декоратором, маляром, автором уличных портретов, эскизов стенных инкрустаций. В те времена отделка квартир, роспись по стенам и потолкам была в большой моде. По углам и над окнами “престижных квартир” под кистью молодого художника порхали дивные амуры, распускались невиданные цветы, танцевали и водили хороводы грациозно-нежные амазонки. Он так увлекся этим и так преуспел в этом роде искусства, что был приглашен в замок графа Куэна в Судетах расписывать интерьеры залов. Замок назывался поэтично – “Эмманофф”, в честь хозяйки, графини Эммы. Ах, как она была хороша! С каким удовольствием юный художник-любитель воплощал ее образ в настенных портретах вакханок. Но вскоре подневольного наемно-
го оформителя отправил к себе в Тироль, в замок Хандесс брат хозяина. И прекрасная златокудрая Эмма осталась только в мечтах. На новом месте работы Альфонсу удавалось не только расписывать фрески, сидя, стоя и даже лежа на лесах, но и бывать на пленэре, постепенно осваивая и влюбляясь в пейзаж. В горы, на альпийские луга, его обычно сопровождал графский слуга, несший мольберт и пропитание на целый день. Потом, в дни суетной парижской
и нью-йоркской жизни эти тихие, светлые дни, праздники единения с природой Альфонс не раз вспоминал с особым благоговением. К тому же, тогда, в 1885 году, по подсказке венского живописца Крэя граф великодушно посылает молодого художника за свой счет в Академию изобразительных искусств, в Мюнхен. А затеми в парижскую академию Жульена. Боже! Какая же лавина впечатлений и чувств обрушилась на голову
Рассказал на своих холстах о том, какие они звезды: утренние, полярные или вечерние.
Вечерняя задумчивость. Ночной отдых. Из серии «Время суток». 1899 Караван историй
5
Искусство жить
провинциального моравского юноши! Париж стоил обедни! Хотя первое время Муха чувствовал себя чужаком среди монмартровской богемы. Но постепенно он понял, что работает лучше, интерес-
нее многих. Комплексы стали отступать. Юноша купил элегантный костюм и шляпу. Снял приличную комнатку-мастерскую. С радостью заставил подрамниками, этюдниками, мольбертом
Самой первой работой, моментально прославившей имя чешского художника, была афиша к спектаклю театра Сары Бернар “Жисмонда”, появившаяся утром 1 января 1895 г. на плакатных щитах Парижа.
и стал готовиться к своей первой выставке. Однако неожиданно “грянул гром”. Граф сообщал, что в связи с финансовыми затруднениями прекращает высылку денег. Это было не только неожиданно, но почти убийственно. Муха оставался без средств к существованию, один на один с Парижем – городом прекрасным, но хищным и даже опасным. Жестоким к слабым и неудачливым. Потом в дневниках, вспоминая этот период своего становления, Альфонс напишет, что это было для него – неопытного, чистого душой оптимиста – “страшное время трудностей и лишений”. Однако отцу-портному в Моравию он пишет восторженные письма о том, как удачно устроился в качестве иллюстратора в какой-то газете, что у него роскошная квартира и мастерская. И главное, полно заказов. Конечно, ему так хотелось выглядеть преуспевающим! Своему сводному брату он даже послал в Моравию модное пальто, а сестрам кружева. Сверстники, жившие тогда рядом с ним, вспоминали, как Муха экономил на еде ради покупки красок. Вспоминали, что он был улыбчив и почти беспечен. Общителен и деликатно галантен с дамами. Из-за частой работы на пленэре простывал и то и дело болел гриппом. Ненавидел холод и осень. Был красив и статен, с загорелой золотистой кожей и белоснежными здоровыми зубами. И в борьбе с Парижем Сара Бернар. 1896 год
6
Караван историй
Искусство жить
Любовники. 1895 год
Бернар была довольна главным художником своего театра “Ренессанс”. Ходили слухи о романе между гениальным плакатистом и гениальной актрисой, поговаривали, что Бернар отыскала его чуть ли не в цыганском таборе. этот славянин стал побеждать. Париж любит сильных. В 1891 году у Мухи складываются серьезные отношения с книжными издательствами. В 1892 он по заказу иллюстрирует многотомную “Историю Германии”. Имеют грандиозный успех его театральные афиши. Критики пишут хвалебные статьи о его “поющей линии”, о его изысканном
колорите, теплом, как само женское тело. Он устроился работать в театр божественной Сары Бернар - это самая знаменитая в то время дама. С 1894 по 1901 гг. Альфонс Муха писал для спектаклей ее театра декорации и плакаты. Он был од ним из тех, кто поднял плакат (театральный и рекламный), прежде воспринимавшийся как нечто вто-
ростепенное, до уровня высокого искусства. Бернар была довольна главным художником своего театра “Ренессанс”. Ходили слухи о романе между гениальным плакатистом и гениальной актрисой, поговаривали, что Бернар отыскала его чуть ли не в цыганском таборе. Но слухи слухами, а бесспорно то, что Караван историй
7
Искусство жить
Поэзия. Из серии «Искусство». 1898 год плакатов, календарей и декоративных панно Альфонса Мухи. Он выбирает вертикально вытянутый формат листа, фигура актрисы четко очерчивается контуженой линией. Роскошное одеяние и пальмовая ветвь в руке Сары Бернар усиливают сходство этой театральной афиши с парадным портретом. Элитарное превращается в популярное, парадный портрет – в уличный плакат. К этому времени он открыл свой стиль – неповторимый и единственный. Фортуна теперь улыбнулась ему. И закрутилась карусель неплохих заказов. От крупных промышленников, делателей автомашин, шоколада и шляпок до бедных контор. Появились деньги. Но каким страшным напряжением сил!
«В Соединенные Штаты приехал самый великий художник-декоратор всех времен!» Альфонс Муха нашел ряд приемов построения плаката, которые очень быстро переняли многие художники в самых разных странах. “Это - богатство, разбросанное полными горстями по сомнительной белизне стен наших улиц”, – писали газеты.
8
Караван историй
Первой работой, моментально прославившей имя чешского художника, была афиша к спектаклю театра Сары Бернар “Жисмонда”, появившаяся утром 1 января 1895 г. на плакатных щитах Парижа. Уже в ней вполне определяется характер многих последующих
Кроме графических и живописных работ, рисунков, скульптур и ювелирных изделий А.М. создает архитектурные проекты. Одним из них является проект дизайна и декоративных украшений павильона Боснии и Герцеговины на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. Попав в “порочный круг” бесчисленных заказов, которые, по мнению самого художника, имели исключительно коммерческий характер, Муха решил уехать в Америку, заняться “некоммерческой работой” (там он не при-
Искусство жить
нимал заказов на декоративные работы и рисовал портреты) и заработать средства для осуществления своей заветной мечты - написать картины во славу своей родины и славянства вообще, (их Муха впоследствии назовет “Славянской эпопеей”). Он успел съездить на заработки в Америку. Там его уже встречали афишами с его изображением в полный рост и аршинными буквами: “В Соединенные Штаты приехал самый великий художник-декоратор всех времен!”. Он стал любимцем повсюду. Даже в Японии, где открыли его музей. Но, конечно, именно парижский период возродил его славу. Навсегда сделал Альфонса Муху желанным художником в экспозициях всемирных музеев и галерей.
Образ его постоянной героини – очаровательной златокудрой славянки – стал узнаваем всегда и всеми. Даже в домах бедняков, на этикетках чая и дешевых конфет. Но сам Муха не ценил, не принимал этого всерьез. Считал лишь подступом к главной своей мечте – служить родине и славянам вообще. “В то время, когда у меня стол ломится от еды, – с горечью писал он отцу, – мой народ голодает, страдает...” И позже опять в письме к отцу: “...я не декоративный художник... На прилагаемом листке Вы видите, каковы мои будущие темы. Можно назвать это поэтизацией истории (как Вам угодно), но это не декоративная живопись. Хотя бедные тоже имеют право на красоту...” В
конце
концов
его
страстное желание писать картины воплотилось через семь лет в серии из двадцати крупных живописных полотен “Славянская эпопея” на сюжеты славянской мифологии, в которых открылись новые грани его разностороннего дарования. Все это – вещи патетические, серьезные. И написал их Муха уже, вернувшись на родину. И для родины. Передал в дар Праге. Но надо сказать, тогда это ни на кого не произвело впечатления. Его по-прежнему считали мастером “афиши и интерьера”. И его декоративные работы в Салоне мэра в Муниципальном доме Праги считались куда более популярными. И еще одна очень важная сторона жизни этого великого поклонника женской красоты (доста-
Можно назвать это поэтизацией истории (как Вам угодно), но это не декоративная живопись. Хотя бедные тоже имеют право на красоту...” Рассвет. 1986 год
Караван историй
9