UNPRG
PAOLO TORSELLO
FICSA
LAS TEORIAS CONTEMPORANEAS DE RESTAURACION
AUTORES - BALDERA SIESQUEN EDUARDO
CÁTEDRA ARQ. ARQ. JORGE T. COSMOPOLIS B.
4 de febrero del 2021
UNPRG
FICSA
-VICENTE ALBURQUEQUE ALEXANDRA
01. INTRODUCCION INDICE 01
INTRODUCCION 01.1 RESUMEN 01.2 ABSTRACT
02
RESULTADOS 02.1 BIOGRAFIA DEL AUTOR 02.2 AREAS DE INVESTIGACION 02.3 CRITERIOS DE RESTAURACION 02.4 PROYECTOS DE RESTAURACION 02.4.1 GENERALIDADES 02.4.2 CRONOLOGIA 02.4.3 DESCRIPCION 02.5 LIBROS
03 04
CONCLUSIONES REFERENCIAS
01
01.1 RESUMEN
1.1 01.2 ABSTRACT The author analyzes the concept of restoration from its starting assumptions, understanding architecture conceived as an artifice created by man, bearer of memory and subject to the passage of time. Through this research on contemporary restoration theories of the architect Paolo Torsello, he offers to make known about the procedures that are carried out for the recovery of buildings with historical, cultural and architectural value, as well as their inherent contradictions in the projective interpretations of the heritage that they aspire to become. ultimately. It is also exposed on his thoughts and criteria of the author, as well as his restoration projects.
El autor analiza el concepto de restauración desde sus presupuestos de partida, entendiendo la arquitectura concebida como artificio creado por el hombre, portadora de memoria y sujeta al paso del tiempo. Mediante esta investigación sobre teorías contemporáneas de restauración del arquitecto Paolo Torsello brinda dar a conocer sobre los procedimientos que se llevan a cabo para la recuperación de edificios con valor histórico cultural y arquitectónico así como sus contradicciones inherentes a las interpretaciones proyectivas sobre el patrimonio que aspiran convertirse en definitivas. Se expone también sobre sus pensamientos y criterios del autor, así como sus proyectos de restauración.
UNPRG
FICSA
3
UNPRG
FICSA
4
1.1
02. RESULTADOS
1.1
02.2 BIOGRAFIA DEL AUTOR
Benito Paolo Torsello (1 de junio 1934, Alessano, Lecce) es profesor de "Restauración Arquitectónica", desde 1991, en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Génova, y subdirector de "Teoría e historia de la restauración", desde 1985. Profesor de "Técnica de la renovación urbana" (1973-1974) y de "Restauración de Monumentos" (1974-1991) en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia. En 1977, fundó el "Laboratorio de Fotogrametría" en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, que dirige hasta 1990. En el promueve y lleva a cabo estudios y análisis de los principales monumentos, entre ellos "La Rotonda" de paladio, "canopy" de Bernini en San Pedro o la pared de la UNPRGCena" FICSAde Leonardo da Vinci "Última
“La obra a la que se enfrenta el restaurador, objeto de la restauración, es ante todo un mapa de residuos lingüísticos, una distribución de huellas que atribuimos a los tiempos del pasado pero que sin embargo están en nuestro presente”
12
01
1.1
02.2 AREAS DE INVESTIGACION
El área principal de la actividad de investigación de Torsello es la restauración arquitectónica en sus aspectos históricos, teóricos, metodológicos y técnicos. Desde finales de los años setenta ha dedicado una parte significativa de su actividad investigadora a los aspectos técnicos y teóricos del uso de herramientas analíticas -en particular de la encuesta, tanto en sus formas tradicionales como más avanzadaspara el conocimiento de la arquitectura. y la aplicación de las tecnologías de la información a la gestión y control del proyecto de restauración, habiendo sido de los primeros en promover el uso técnicas de retoque UNPRGde FICSA fotográfico para la simulación
02.3 PENSAMIENTOS Y CRITERIOS DEL AUTOR Paolo B. Torsello plantea la restauración arquitectónica atendiendo en primer lugar a una serie de preceptos, donde destaca la formulación precisa y certera de la PREGUNTA INICIAL, para a continuación contestar en base a tres criterios; DESTINO, MEMORIA Y VOLUNTAD. En un ejercicio crítico donde el arquitecto debe elegir entre las diferentes opciones que se le plantean. Cuando uno ha de acometer un proyecto de restauración habitualmente se plantea “¿Cómo se restaura?”, en este punto Torsello por el contrario defiende que la pregunta inicial no es tanto el cómo sino el por qué, “¿Por qué se restaura?”. Una cuestión con doble significado, de causa y fin.
CORTILE DEL CASTELLO
7
UNPRG
FICSA
MONASTERO DI VALLE CHRISTI
8
01
Opciones a elegir, Torsello establece PENSAMIENTOS Y CRITERIOS DEL AUTOR 1.1 tres02.3 criterios:
02.3 PENSAMIENTOS Y CRITERIOS DEL AUTOR Según Torsello no podemos pensar en la arquitectura separando los atributos naturales de aquellos culturales. Por tanto a la hora de analizar e interpretar tendremos que tener en cuenta indistintamente tanto unos como otros.
Un primer criterio afirma que la restauración debe prolongar la vida de la obra en su consistencia física, con todos los medios técnicos de que disponemos, de manera que la obra misma resulte en la medida de lo posible sólida, protegida y sana
Establece un doble objetivo en el análisis:
Un segundo criterio propone que la restauración debe asegurar la permanencia de las señales que connotan la fábrica en su configuración general y en sus partes más pequeñas con independencia de juicios o preferencias de naturaleza histórica y estética
1. La materia como lugar de los fenómenos fisicoquímicos o biológicos, donde se pueden describir los procesos activos o los ya finalizados, y prever consecuencias y daños futuros. Capacidad de previsión → ciencias de la naturaleza} 2. La materia conformada, portadora de mensajes, que presenta configuraciones, colores y contornos. Atención a la memoria → ciencias del espíritu
UNPRG
FICSA
CASTELNUOVO BERARDENGA
9
El tercer criterio reza que la restauración debe asegurar la posibilidad de uso de la fábrica en todos los casos en los que puede asumir con propiedad formas y funciones conectadas al habitar, a condición de que noFICSA contradigan el primer y segundo UNPRG criterios.
CASTELLO DI CAMOGLI
10
01
02.4 1.1 PROYECTOS DE RESTAURACION
02.4 PROYECTOS DE RESTAURACION
TEATRO SOCIAL DE CAMOGLI
TEATRO SOCIAL DE CAMOGLI UBICACIÓN: Camogli, Génova, Italia ARQUITECTO: Salvatore Bruno AÑO DE CONSTRUCCION: 1876 DESCRIPCION: El Teatro de Camogli es un ejemplo de un teatro italiano con un morfología de herradura, presenta cuatro niveles de palcos y una galería. Fue creado gracias a la voluntad de 60 familias de la burguesía local. Actualmente se ha convertido en un lugar de encuentro inestimable valor para la ciudad portuaria.
UNPRG
FICSA
11
1876 50 familias de la burguesía local habían hecho fortuna por ser una de las principales navieras de la época. Su construcción fue como una donación a la comunidad y símbolo de la grandeza de la UNPRG FICSA ciudad.
Con la evolución de la navegación a vapor, surgió la decadencia de las actividades teatrales y es hasta 1933 donde fue restaurada con la reconstrucción de la platea con una nueva estructura de concreto.
1933
Después de su cierre de casi veinte años por inutilización, en el año 2000, la “Fundazione Teatro Camogli” decidía restaurar el edificio, solicitando el trabajo al Arq. Torsello.
1980
2000
Después de años de actividad floreciente y calificada, el teatro sufrió un lento declive, hasta que en el año 1980 fue definitivamente abandonado.
12
01
02.4 1.1 PROYECTOS DE RESTAURACION
02.4 PROYECTOS DE RESTAURACION TEATRO SOCIAL DE CAMOGLI
TEATRO SOCIAL DE CAMOGLI
6
2
2
1 1
5 1
3
4
5
2 3 4 5
2
6
6
7
7
3
PLANTA GENERAL DISTRIBUCION: 1 2 3
UNPRG
Lobb y Palco s Sala Principal
FICSA
4 5
Foso de la orquesta Escenar io
6 7
Servicios Higiénicos Camerino
Lobb y Palco s Sala Principal Foso de orquesta Escenar io Servicios Higiénicos Camerinos
Se realizó siguiendo la tradición del “Teatro all’ Italiana”, con una sala principal en forma de herradura con cuatro niveles de platea y una galería superior.
13
UNPRG
FICSA
14
la
01
02.4 1.1 PROYECTOS DE RESTAURACION
02.4 PROYECTOS DE RESTAURACION
CASTILLO DE RAPALLO
CASTILLO DE RAPALLO UBICACIÓN: Base de la Península de Portofino, Ciudad Metropolitana de Génova. ARQUITECTO: Antonio de Cárabo AÑO DE CONSTRUCCION: 1660 DESCRIPCION: El Castillo de Rapallo es una estructura de la fortaleza del siglo XVI como defensa contra ataques del pirata en la ciudad de Rapallo contra la línea ligur de la costa cerca de Génova, Italia. Declarado Monumento Nacional Italiano por el Ministerio de Patrimonio Cultural.
UNPRG
FICSA
15
1229 Rapallo sufrió el asalto y saqueo por parte del pirata turco Dragut ya que contaba con una defensa adecuada de murallas y las únicas posiciones defensivas eran las torres de vigilancia oolocadas en las alturas.
UNPRG
FICSA
Las tropas genovesas no pudieron hacer nada contra los piratas. Sin embargo el capitán Gregorio Roisecco sugirió a la comunidad la construcción de un castillo o un puesto defensivo para controlar los ataques.
1549
1550 El Dux de Génova Luca Spinola informa al podestá de Rapallo que el costo de la obra a construir no puede ser abordado por la República Genovesa y por lo tanto debe ser sufragado por la comunidad de Rapallo.
La obra pronto comenzó a tomar forma, pero el podestá se vio obligado en varias ocasiones a pedir dinero al gobierno debido a los gastos adicionales y los altos costos del material necesario 1550 para poder soportar.
16
01
02.4 1.1 PROYECTOS DE RESTAURACION
02.4 PROYECTOS DE RESTAURACION CASTILLO DE RAPALLO
1551 Después de un alto costo de financiación y construcción del nuevo podestá de Rapallo, Benedetto Fieschi pudo inaugurar la obra pidiendo al Senado Genovés el equipo de artillería necesario para la defensa del castillo.
UNPRG
FICSA
CASTILLO DE RAPALLO El Cuerpo Municipal de Rapallo sometió al castillo a una primera restauración conservadora, en esta etapa las rocas alrededor de la estructura se añadieron para proporcionar protección contra las 1963 olas del mar.
Después de una mayor adaptación a las normas de seguridad, el castillo es ahora el hogar de exposiciones de arte y eventos culturales y protagonista de un curioso espectáculo de fuegos artificiales.
1997-1999 Se llevó a cabo la última gran renovación bajo la dirección científica del profesor Torsello, que se centró en los revestimientos exteriores degradados por la solución salina, el suelo, los accesorios y el sistema eléctrico.
ACTUALIDAD
17
I. La restauración persigue, dentro de los límites de las fuentes técnicas disponibles, la conservación de toda señal de origen natural o antrópica que pertenece a la obra como testimonio de las vicisitudes del tiempo y de la cultura, siempre que esto no comporte riesgos para su permanencia.
UNPRG
FICSA
La restauración se propone eliminar o reducir las causas del deterioro, dentro de las posibilidades de los recursos técnicos para prolongar la vida de la obra, confiriéndole requisitos de solidez y resistencia, siempre que las soluciones adoptadas no se contradigan con el La restauración principio aspira a precedente. ralentizar o detener y, si es posible, invertir los efectos de la degradación, para mejorar la durabilidad y la capacidad de absorber usos de la obra histórica.
18
02.5 1.1 OBRAS Y TRAYECTORIA Paolo Torsello ha escrito y publicado más de 120 obras entre monografía, capítulos de libros, artículos científicos. Algunos tratan de temas TEORICOS Y METODOLOGICOS, mientras otros sobre MÉTODO ANALÍTICO DE LA ARQUITECTURA.
1
2
MISURA E CONSERVAZI ONES: TECNICHE DI NIEVAMENTO, DEL 1979
UNPRG
5
3
FICSA
RESTAURO ARCHITECTO NICO: PARI, TEORIE, IMMAGINI. 15 EDIZIONES,
4
LA MATERIA DEL RESTAURO: TECNICHE E TEORIE ANALITICHE, 5 EDIZIONES, 1988.
CHE COS’É IL RESTAURO? MARSILIO 2005 LA RESTAURACIO N DE LA ARQUITECTU RA: COMO Y POR QUE? IN LOGGIA, 2005
20
03. CONCLUSIONES
1.1
03 CONCLUSIONES Benito Paolo Torsello sus aportes se expresan en obras de restauración y resalta los criterios de DESTINO, MEMORIA Y VOLUNTAD. Considera que la información cultural de una edificación es comparable a la de un documento histórico. La materia esta conformada con naturaleza y espíritu. Plantea 3 criterios: En el primer criterio las técnicas no pueden ser adoptadas en modo banalmente instrumental. Es preciso un trabajo creativo, en virtud de las soluciones reclamadas por la oposición entre la duración de la materia y la permanencia de las trazas y señales. El segundo criterio se basa sobre el presupuesto de que la tarea de la restauración no consiste en un desvelar sino en un revelar. También este criterio, implica un empeño creativo que involucra nuestros medios analíticos y de documentación, e invoca la investigación y el avance científico.
UNPRG
El tercer criterio reclama un proyecto de innovación. La obra es asumida como referente, al cual y del cual debe responder el acto creativo para no contradecir al primer y segundo criterio. Lo nuevo y lo antiguo encuentran la posibilidad de cohabitar en un espacio inédito que los acoge y del cual ambos son parte constitutiva esencia FICSA
22
04. REFERENCIAS
1.1
03 REFERENCIAS OSA ARCHITECTTURA (2020). Personal de la Facultad de Arquitectura de Génova “Lista de publicaciones de B. Paolo Torselló” https://architettura.unige.it/per/doc/to rsellop/torselloppub.htm Beltrán D. (2015). Teoría de la Restauración. Blog de restauración arquitectónica para estudiantes.
Teatro Social de Camogli (2020). Características técnicas, material de audio y luces. La Fundación Teatro Social ONLUS https://www.teatrosocialecamogli.it/ index.php/it/il-teatro/caratteristichetecniche
https://portal-restauracionupv.blogspot.com/p/paolo-b.html? fbclid=IwAR0eF07v5JeziVBYrl8Pg2ZsB JLiRfoBJTCPcCChXjechQsy_xR13AA2od o Berlucchi N. (s.f). Restauración del Teatro Sociale de Camogli. Revista Assorestauro. https://www.assorestauro.org/en/ projects/lebanon/from-qa-022017/ restoration-of-the-teatro-sociale-incamogli.html
UNPRG
FICSA
24