LEONIDOV by Alexandra Kurganova

УТОПИЯ

УТОПИЯ О

Он всегда был сосредоточен в самом себе.

СОРАТНИКИ

Поэт и надежда русского архитектурного конструктивизма. ЛЕ КОРБЮЗЬЕ Это удивительная в творческом отношении фигура, фигура абсолютная по таланту и с абсолютным вкусом; когда он эскизировал - это напоминало какое-то чудо, нельзя было без восторга смотреть, как из-под его руки рождались эскизы. М. БАРЩ Голландец Рэм Кулхаас, один из самых известных сегодня архитекторов считает, что вся современная архитектура несет в себе ДНК Леонидова. Иван Леонидов (1902-1959) архитектурой в привычном смысле слова не занимался - вернее, этим ему заниматься не давали. В 1930-е годы даже возникло (не без помощи коллег по цеху) понятие “леонидовщина” - мелкобуржуазное и вредное направление в архитектуре, с которым надо было непременно бороться. Великий “бумажник”, создавший массу фантастических проектов, обладавший редкостной способностью воображать все здание целиком, не построил ни одного здания: лестница в кисловодском санатории им. Серго Орджоникидзе - единственная сооружение, оставшееся от И. Леонидова. ЕВГЕНИЯ ГЕРШКОВИЧ Он, пожалуй, единственный из самых влиятельных архитекторов XX в. так и не осуществил в натуре ни одного из самых замыслов (если не считать лестницы в парке санатория в Кисловодске, построенной в 30-е годы). А между тем за короткий срок, в “золотой период” своего творческого взлета, всего за четыре года (1927-1930) он, как говорится, на одном дыхании создал более десяти первоклассных проектов, половина которых - творческие открытия в масштабе мировой архитектуры. СЕЛИМ ХАН-МАГОМЕДОВ

Во ВХУТЕИНе. Слева направо: А. Веснин, Н. Павлов, В. Острейковский, И. Леонидов, И. Рыльский

И. Леонидов со студентами своей мастерской по ВХУТЕИНу. Слева направо С. Кибирев, Н. Павлов, И. Леонидов. А. Ермилов. Г. Пьянков. В. Корсунский

Типография газеты “Известия”. Курсовой проект. ВХУТЕМАС (мастерская А. Веснина). 1926 г.

Преддипломный проект типографии газеты “Известия ВЦИК” был выполнен И. Леонидовым во ВХУТЕМАСе под руководством А. Веснина. Здание скомпоновано из двух объемов - горизонтального, занятого типографией, и вертикального, отведенного под издательство. В месте их пересечения находится центральный вестибюль.

Конкурсный проект кинофабрики в Москве на Ленинских горах. 1927 г.

Конкурс на проект фабрики “Совкино” был объявлен Московским Архитектурным Обществом и состоялся во второй половине 1927 г. Первую премию на конкурсе получил С. Чернышев. Проект И. Леонидова вместе с пояснительной запиской был опубликован в журнале “Современная Архитектура”, 1928г., 1 Состав: ателье, правление, гараж, мастерские, умформерная подстанция. ГЕНЕРАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА. Основной задачей планировки есть удобное размещение групп, дающее возможность многих вариаций при съемках. От главного павильона до здания правления устроен путь с платформой, который может служить для подачи материалов в ателье, а главное испол ьзован для съёмки. “Современная Архитектура”, 1928 г., 1

В 1924 г. Л.Б. Красин, председатель Комиссии по увековечиванию памяти В.И. Ленина, выдвинул идею строительства на Воробьёвых горах грандиозного Дворца имени Ленина, включающего музей, библиотеку, актовый зал и т.п. Часть этой обширной программы стала темой диплома, окончившего в 1927 г. ВХУТЕМАС И. Леонидова - “Институт библиотековедения имени В.И. Ленина на Ленинских горах”. Дипломный проект И. Леонидова получил высокую оценку экзаменационной комиссии, а его автор был награждён правом заграничной командировки и оставлен в аспирантуре. Проект Института Ленина был показан на первой выставке современной архитектуры в июне - августе 1927 г. и получил широкий отклик в печати. “Современная архитектура”, 1927, № 4-5 опубликовал проект с пояснительной запиской автора.

“Методологически чрезвычайно интересной работой, заслуживающей внимательного рассмотрения, является для нас работа И. И. Леонидова - “Институт библиотековедения имени Ленина”. Среди всех остальных экспонированных на выставке “СА” работ она выделяется своеобразием своего подхода. Блестяще выполненная в ряде тонких графических рисунков и в макете, четко обрисовывающем ее смелое архитектурнопространственное решение, работа эта более всего ценна для нас как категорический прорыв той системы приемов, схем и элементов, которые неизбежно становятся для нас общими и обычными, в лучшем случае являясь результатом единства метода, а в худшем - нависая угрозой стилевых трафаретов. Оставаясь работой принципиально нашей, “Библиотека”. Леонидова приводит к пространственному архитектурному разрешению, уводящему от традиционных решений здания и приводящему к реорганизации самого представления о площади и городе, в которых это здание могло бы появиться. Но вместе с тем работа Леонидова имеет и некоторые “но”.

Институт библиотековедения им. В. И. Ленина в Москве. Дипломный проект. ВХУТЕМАС (мастерская А. Веснина). 1927

Разрешая свою задачу конструктивными приемами, хотя и чрезвычайно смелыми, но технически возможными и теоретически выполнимыми, Леонидов в то же время создает экономическую невозможность ее сегодняшнего осуществления. Делая смелый прыжок от ординарности, автор впал в некоторую утопичность. Утопичность эта заключается не только в том, что СССР сейчас экономически недостаточно окреп, чтобы возводить подобные сооружения, а в том, что Леонидов все же не смог доказать, что действительно необходима была эта конструктивная головоломка, что она и только она необходима для разрешения задачи. Таким образом, отмечая работу Леонидова в некотором смысле как ориентировочную веху нашей дальнейшей работы, мы все же не должны забывать тех реальных условий, в которых должна протекать наша практическая деятельность. Конструктивизм актуальнейший рабочий метод дня. Конструктивист работает сегодня для завтрашнего дня. Поэтому-то он должен избегать всех трафаретов и канонов вчерашнего и вместе с тем всякой опасности утопичности. Он не должен забывать, что, работая для завтрашнего, он все же строит сегодня”. Гинзбург М. Я. Итоги и перспективы СА // СА. - 1927. - № 4-5

Проект клуба нового социального типа. 1928 г.

В 1928 г. И. Леонидов разрабатывает два варианта проекта (А и Б) клубного комплекса, которыми иллюстрирует свой доклад о новом типе клуба на Первом съезде Объединения современных архитекторов (ОСА) в 1929 г. В то время вопросы архитектуры клубов были одной из самых актуальных тем. В творчестве Леонидова - это одна из любимых тем, к которой он неоднократно возвращался.

ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ КЛУБА НОВОГО СОЦИАЛЬНОГО ТИПА Рабочие средства: 1.библиотека 2. Кружки, политико-просветительные, общественнополитические, туризма, спорта, нового быта и т.д. 3. Лаборатории: физическая (электротехника, механика и т.д.), химическая (авиахим), кино-фото, производственная, астрономии, географии, краеведения, зоологии, ботаники, изобретательства, радио. Метод: 1. Углублённая аналитическая работа (в лабораториях) Массовая работа. 1. Широкая демонстрация лабораторной работы 2. Лекции 3. Спорт, спортивные и военные игры 4. Музейная работа 5. Краеведческая 6. Собрания 7. Общественно-политические кампании 8. Выставки 9. Туризм 10. Производственные соревнования 11. Киногазета (кино) 12. Планетарий 13. Бытовые походы и т.д. Руководство. Руководство углублённо-аналитической и массовой работой должно происходить главным образом из организованного института-центра высококвалифицированных педагогов, средствами радио, телевидения (видение на расстоянии) и кино, чем и обеспечивается высокое качество руководства, экономически выгодное и охватывающие самые широкие слои. Для ясности и ориентировки в вопросах, знакомство с научными и

бытовыми фактами мыслится путём практики, а также технически совершенного популярного изложения их при помощи кино, радио, телевидения, аэроплана, фото и т.д. Составные части проекта, организация, функциональные зависимости работы. 1.зимний сад научного типа (ботанический) площадью в 2500 м2. В нем размещены отделы и площадки: а.) Краеведение б.) Зоология в.) Выставки г.) Площад. Игр. Спортивных, теннис, баскетбол, крокет, шахматы, шашки и т.д. Д.) Бассейн е.) Детская и пионерская площадки ж.) Радио, работы к.) Демонстрационные площадки. 2. Зал площадью 700 м2 для лекций, кино, демонстраций, планетария, собраний и т.д. 3. Библиотека с читальней площадью 200 м2 4. Для углублённо-аналитической работы 8 лабораторий по 100 м2 5. Демонстрационное поле (открытое) для больших демонстраций (планерное состязание, воздухоплавание, авиация, авто-спорт, газовые демонстрации, военные игры, туризм и т.д.) 6. Спортивный зал с подсобными помещениями площадью 400 м2 7. Спорт-площадка 8. Детский павильон с площадками и бассейном 9. Парк Помимо клуба самодеятельной организации культуры проектируется устройство экранов с радиорупорами, на которые посредством радио и телевидения передаются все политические и хозяйственные события дня, работа клуба, научных институтов и т.д. Своего рода живая газета, которая должна быть неотъемлемой принадлежностью каждого рабочего и крестьянского коллектива. Материал: Оболочка, главным образом, из стекла и несущая конструкция из железобетона. До сих пор стена являлась главным образом тепло-звукоизолятором и источником света. Сегодняшние технические условия позволяют делать стену не изолирующей от окружающей жизни - непрозрачным, каменным или деревянным массивом, а прозрачной стеклянной, тем самым расширяющей охват человеком бытовой обстановки в ее динамике. “Современная архитектура”, 1929, 3

Будет ли отдыхать рабочий в вашем клубе? Отдыхать рабочий будет и в клубе и в санатории, доме отдыха и в своем жилье. Абсолютного отдыха нет. Чем бы человек ни занимался, он утомляется. Но возможно относительно отдыхать от одной работы, занимаясь другой (отдыхать от “физической”, занимаясь “умственной”). Только исходя из трудовых процессов, можно организовать рабочий день человека, его культурное развитие и его отдых. Как скоро экономические и технические возможности позволят строить такие клубы? Сегодня. Только скептики и консерваторы и любители традиций могут игнорировать те научно-технические факты, какие мы имеем на сегодня, и не понимать, что с их помощью можно организовать любую культурную работу. Не видящим дальше своего носа, предлагающим культурную революцию делать по старинке, землю обрабатывать сохой вместо трактора и с помощью “искусства” заражать массу пафосом индустриализации, а индустриализацию делать старым кустарным способом. Только таким людям сегодняшние средства кажутся несбыточной фантазией.

Что это - роман или проект? Это зависит от понимания: для кого и советская власть - не власть, а роман. Какую площадь нужно отвести для вашего клуба? Гигиенические и рабочие моменты организации клуба прежде всего требуют большой, хорошо изолированной от грязи и пыли площади. . . Отсюда ясно, чем больше площадь, тем лучше. Минимальная площадь - 2 гектара. Можно ли петь в вашем клубе? Пожалуйста, если вы в этом находите удовольствие. Я думаю, что нужно организовать времяпрепровождение в клубе так, чтобы, непрерывно поднимая общую культурность, переключить силы с пения на более культурно-полезное занятие. Учитывается ли вами влияние цвета на психику человека? Цвет несомненно влияет на психику человека, и вопрос весь заключается в том, чтобы переключить бессознательную игру с цветом в научно осмысленную работу с цветом.

Учитываете ли вы влияние света на организм и как быть с вашими стеклянными стенами в Баку, где люди прячутся от солнца? Климатические условия, конечно, должны отразиться на организации стены, и механически переносить в Баку то, что сделано для Москвы - нельзя.

Какова организация вами эмоций человека? Эмоции, чувства отнюдь не абстракция, не поддающаяся научному анализу, и организация эмоций и чувств - это прежде всего организация вашего сознания...

Чем, как не эстетически формальными соображениями, можно объяснить введенные вами одинаковые формы для разных функций? Вопрос говорит о том, что спрашивающий прежде всего интересуется внешней формой, смакованием, а не организацией. Такой вопрос уместен там, где занимаются идеалистической архитектурой “как искусством”, а для нас же форма - результат организации и функциональных зависимостей рабочих и конструктивных моментов. Надо смотреть и критиковать не форму, а приёмы культурной организации.

Считаете ли вы нужным организовывать вообще зрительные ощущения? Дело не в организации зрительных ощущений, а в общей организации вашего сознания. Глаз - точный механизм, передающий сознанию виденное. Отрицательная или положительная окраска зрительных ощущений зависит от индивидуального и социального классового опыта вашего сознания”

вопросы, заданные по докладу тов. Леонидова на съезде ОСА, “Современная архитектура”, 1929, 3

ЗАПИСКА К ПРОБЛЕМЕ ПАМЯТНИКА Летом 1928 года архитекторы получили приглашение участвовать в международном конкурсе на проект памятника-маяка Христофору Колумбу в Санто-Доминго, о. Гаити. Программа конкурса предусматривала создание мемориального комплекса, состоящего из музея Колумба, капеллы и маяка, а также большого парка, к которому со временем примкнул бы новый правительственный центр и аэропорт. По замыслу организаторов конкурса памятник должен был символизировать открытие нового континента Америки, как величайшее событие в истории мировой цивилизации. Всего поступило 455 проектов из 48 стран. От СССР - 23 проекта, которые были отправлены в середине марта 1929 года из Москвы в Мадрид, где в апреле работало жюри конкурса. Проект И. Леонидова вместе с пояснительной запиской автора опубликован в журнале “Современная Архитектура”, 1929 г., 4

Цель. Миллионы народов должны знать о великом деятеле и его исторической роли в развитии современной культуры. Памятник должен быть конденсатором всех достижений мирового прогресса, местом широковещания о жизни и роли деятеля и о движении мировой истории. Средства. Данную цель нельзя свести к “монументу”, ограниченному средствами логического воздействия и небольшим кругозором действия. Сегодняшний день с его неисчерпаемым научным и техническим прогрессом дает возможность разрешить как цель, так и средства к ее осуществлению применительно к мировому кругозору. Радио и радиоизображения на расстоянии, воздушный и морской порт конденсируют движение мировой культуры. Радио, радиоизображения, воздушный и морской порт, кино, музей и т. д. - средства, вещающие миру о жизни и роли деятеля и о достижении мирового прогресса.

Конкурсный проект памятника Колумбу в Санто-Доминго. 1929 г.

ОПИСАНИЕ ПРОЕКТА ПАМЯТНИКА КОЛУМБУ Музей - центр памятника, где хранятся все ценности, связанные с жизнью Колумба, и прах Колумба, перенесенный из “храма”. Конструкция. Большая площадь музея покрыта армированным стеклом. Принимая во внимание условия тропического климата и назначение музея, вместо стен - струя сильного воздуха, которая является необходимой изоляцией. По крыше также в жаркие дни протекает искусственная струя воздуха. Часовня покрыта стеклянным куполом, вокруг которого спирально идет пандус, дающий возможность видеть ее со всех точек зрения. «Совеременная Архитектура», 1929г., 4

Конкурсный проект дома Центросоюза в Москве, 1928 г.

В 1928 г. Леонидов разрабатывал конкурсный проект Дома Центросоюза в Москве (который в дальнейшем был осуществ-лен по проекту Ле Корбюзье, также участвовавшего в конкурсе). Дом Центросоюза проектировался для затесненного района Мясницкой улицы.

Конкурсный проект дома Промышленности в Москве, 1929 г.

“Всякое новое сооружение в наших условиях, - пишет И. Леонидов, - есть шаг к социализму, оно должно отвечать новым условиям труда и быта. Архитектор, пренебрегающий этими условиями, - консерватор.” Труд - не досадная необходимость, а целеустремленность в жизни. Труд - как физическое и психическое состояние должен быть цельно организован.

Конкурсный проект Дома Наркомтяжпрома на Красной площади. 1934 г.

До сих пор архитектура Кремля и храм Василия Блаженного, - писал он, - служили архитектурным центром Москвы. Естественно, что с возведением нового грандиознейшего сооружения на Красной площади изменяется и роль отдельных памятников в ансамбле этого центрального комплекса. Я считаю, что архитектура Кремля и Василия Блаженного должна быть подчинена архитектуре Дома Наркомтяжпрома, а само здание НКТП должно занять центральное место в городе. Архитектура Красной площади и Кремля - это тонкая и величественная музыка. Введение в эту симфонию нового, громадного по масштабу и сильного по звучанию инструмента допустимо только при условии, что этот инструмент будет ведущим и по своему архитектурному качеству будет превосходить все остальные здания ансамбля. Не пышность, не витиеватая мишурность деталей и форм - простота, строгость, гармоничная динамичность, содержательность должны лечь в основу композиции дома НКТП. Исторические мотивы должны быть композиционно подчинены по принципу художественного контраста этому ведущему объекту. В проекте центром композиции являются высотные башни, выбор которых обусловлен соображениями функциональными и архитектурными (требование стройности композиции, движения, пространственности, величины). Низкие части здания (зал, трибуны, выставки, задний корпус) по своей высоте отвечают окружающей архитектуре и композиционно строятся в ограниченном контрасте нижнего плана.

Башен три. Первая прямоугольная в плане с легким пространственным верхом и обращена фасадом на Красную площадь. Верх башни стеклянный с подвесными террасами металлической конструкции (нержавеющая сталь). Круглая башня задумана как контрастирующая первой, живописная по форме и обработке. Башня обработана террасамитрибунами. Материал - стеклянный кирпич, что даёт возможность сохранить цельность формы, используя фактурные эффекты необычайного материала. Освещение внутри башен рассеянное, видимость решена вставкой вертикальных стекол в общую систему кладки. Ночью башня будет выделяться своим светлым силуэтом с едва заметной сеткой конструкции и темными пятнами террас-трибун. Третья башня задумана пространственной в плане, простой и строгой в фасадах. Красная площадь как центральная площадь пролетарского коллектива не должна замыкаться от коллектива, и поэтому обработка низких частей здания должна войти в общее идейно насыщенное движение площади. Это достигается расположением трибун на первом плане. Площадь делится на две террасы, находящиеся на разных уровнях, что даст возможность при военных парадах добиться новых эффектов (например, пустить в одной плоскости таки, в другой кавалерию и т.д.) Даже при существующей ширине площади невозможно обеспечить хорошую видимость мавзолея со стороны ГУМа при прохождении демонстраций. Расширение площади до 200 м ещё более затруднят видимость. Поэтому террасообразный принцип решения площади обеспечит и хорошую видимость мавзолея.

Пояснительная записка , “Архитектура СССР”, 1934 г., 10

Мы встречаемся здесь с двумя группами архитекторов. Одна, более многочисленная, слепа к образу, глуха к языку чувства, и в результате - немая, ничего не говорящая работа. Её стиль стиль больших американских подрядных контор. Это проекты недоделанные, с чисто внешней монументальностью богатых памятников. Это проекты, не имеющие никакого содержания и органически не увязанные с данным ансамблем. Другая небольшая группа бесспорных художников ощущает задачу, вживается в нее и строит образ, но средства выражения этой группы косноязычны. Мельников, желая сразу дать готовую вещь, нагружает ее таким количеством безвкусиц и провинциализмов, что обидно становится за художника. Другой, Леонидов, единственный, который, как это видно из серии его рисунков, стремится найти единство нового комплекса (Кремль - собор Василия Блаженного - новое здание), практически остаётся в пределах театральной постановки. Фидман с коллективом, имея реальные архитектурные идеи, душит их барабанным пафосом. из статьи Л. Лисицкого “Форум социалистической Москвы”, Архитектура СССР, 1934 г., 10

Наброски. 1929-1930 гг.

Колхозный Дворец культуры. 1935 г.

Остров ЦВЕТОВ, Киев. 1944- 1945 гг.

Всемирная выставка, Москва. 1957-1958 гг.

Комплекс зданий ООН. 1947-1948 гг.

БОЛЬШОЙ АРТЕК, Южный берег Крыма. 1937 г.

Реконструкция ул Пушкина. 1945-1946 гг.

поселок КЛЮЧИКИ, Нижний Тагил. 1935- 1936 гг.

Монумент ПОБЕДЫ, Москва. 1957-1958 гг.

Монумент в честь первого искусственного спутника Земли. 1958 г.

Планировка и застройка Южного берега Крыма. 1935-1938 гг.

Город Солнца

Главной его работой в эти годы, его мечтой был город коммунистического будущего. Сохранились разрозненные записи, эскизы, подрамники, небольшие макеты - свою мечту он, как и великий утопист прошлого, назвал “Город Солнца”. В этой работе он вновь возвратился к активной организации жизни. Многочисленные эскизы проекта “Города Солнца” можно рассматривать как удивительное по своей прозорливости предвидение формы крупных городских сооружений, в которых шатровый силуэт органично вписывается в природный ландшафт и, что особенно важно, не подавляет человека.

Для понимания послевоенных работ Леонидова и особенно “Города Солнца” многое раскрывает следующая запись, сделанная им на фронте: “Из-за горизонта, брызжа золотом лучей, поднималось солнце, обнимая теплом и светом землю. Передовая линия фронта. Мы стояли в окопе. Кончилась артподготовка. Часть батальонов пошла в атаку. Свист пуль, визг и тяжелое буханье мин и снарядов, жужжание осколков, грохот танков. Здесь, на пороге страшного порыва и смерти, он - солдат и имя ему - легион. - Скажи, солдат-архитектор и художник, какой памятник ты воздвигнешь мне, умирающему за счастье людей? - Только счастье людей может быть тебе памятником. Пусть твоя винтовка, несущая смерть и ужас, будет последней в этом бою, твой порыв борьбы и ненависти порывом счастливого расцвета жизни!”

Счастье людей - вот основная тема “Города Солнца”.

Разработанный Леонидовым проект расселения “Города Солнца” включал рядовые города (в виде автономного жилого района - нечто среднее между городом и деревней) и систему поселений особого типа - центры культурно-общественной жизни. Главным из них универсальным общественным центром был Город Солнца (столица), остальные центры равномерно распределялись среди рядовых городов и представляли собой специализированные филиалы Города Солнца - общественные форумы. В каждом из них сосредоточивается та или иная область культуры, науки или искусства. Рядовой город относительно невелик по площади - в основном в пределах пешеходной доступности. Жилье - разноэтажные жилые дома, разнообразные по форме и по организации жизни. Они стоят довольно плотно, образуя как бы пучки башен. Город, как остров, среди лесов и пашен. А далее такие же города. Все они связаны скоростными магистралями. В городе лучшее место занимает общественный центр, основой которого являются общеобразовательные и культурнопросветительные учреждения (что-то вроде укрупненного клуба нового социального типа). Производство связано с наукой. Горожане занимаются наукой, производством, сельским хозяйством. Дома - яркие по цветовому решению, улицы цветные. Главная площадь столицы - площадь Солнца. И как символ Солнца - висящий в воздухе огромный золотой шар... В этом городе коммунистического завтра, по замыслу Леонидова, должно было быть найдено гармоническое единство человека и общества, человека и природы, человека и техники.

Лестница в санатории им. Орджоникидзе в Кисловодске. 1937-1938 гг.

Его сооружение в Кисловодске - это одновременно и лестница, ведущая в нижний парк, и место для отдыха, и своеобразный открытый театр. Лестница, по замыслу Леонидова, представляла собой развитый комплекс, раскрытый в природу. Не все ее элементы были осуществлены.

В 1959 г. Иван Ильич Леонидов умер. Он похоронен на сельском кладбище около санатория “Мцыри” (станция Фирсановка Октябрьской ж. д.), где когда-то жил юный Лермонтов. Леонидов любил эти места и несколько лет подряд летом здесь жил. На его могиле друзья поставили гранитный куб-памятник (по проекту Л. Н. Павлова), на котором написано: “Архитектор Иван Леонидов”.

работы

1925 Конкурсный проект улучшенной крестьянской избы (третья премия) Конкурсный проект жилых домов для рабочих и служащих Гостекстильтреста в Иванове(третья премия) 1926 Конкурсный проект здания Государственного Белорусского университета в Минске(рекомендован к приобретению) Конкурсный проект больницы в Самарканде Типовой проект рабочего клуба на 500 человек Типовой проект рабочего клуба на 1000 человек Преддипломный проект типографии газеты «Известия» в Москве 1927 Дипломный проект Института библиотековедения им. Ленина в Москве на Ленинских горах Конкурсный проект кинофабрики в Москве на Ленинских горах 1928 Проект клуба нового социального типа (варианты А и Б) Конкурсный проект Дома правительства в Алма-Ате Конкурсный проект Дома Центросоюза в Москве 1929 Конкурсный проект Дома промышленности в Москве Конкурсный проект памятника Колумбу в Санто-Доминго Проект Института статистики 1930 Проект социалистического расселения при Магнитогорском химико-металлургическом комбинате Конкурсный проект Дворца культуры на месте бывшего Симонова монастыря в Москве (I—II туры) 1931—1933 Проект планировки и застройки площади Серпуховской заставы в Москве Проект планировки и застройки г. Игарки Проект клуба комбината газеты «Правда» в Москве Оформление интерьеров Центрального дома инженеров в Москве Конкурсный проект реконструкции Москвы Проект перепланировки сада «Эрмитаж» в Москве 1934—1936 Конкурсный проект Дома Наркомтяжпрома в Москве наКрасной площади Проект планировки и застройки жилого комплекса «Ключики» в Нижнем Тагиле Проект планировки и застройки поселка Усолье ноУрале Проект планировки и застройки поселка Лазоревскоепод Москвой Проект Тверского бульвара в Москве (перепланировка и озеленение) Конкурсный проект типового колхозного клуба на 180 человек Интерьеры Московского дома пионеров и октябрят (осуществлено) Интерьер парткабинета Комакадемии в Москве (осуществлено) Проект санатория «Чайгрузия» Экспериментальный проект колхозного Дворца культуры с залом на 800 человек Проект клуба Военпроекта в Москве 1937—1941 Проект планировки и застройки Южного берега Крыма Проект Большого Артека в Крыму Лестница и ряд интерьеров санатория им. Серго Орджоникидзе в Кисловодске(осуществлено) Конкурсный проект комбината «Известия» в Москве Проект фонтана «Кристалл» Интерьеры Дворца пионеров в Калинине (осуществлено) Проект парка отдыха Наркомцветмета 1943—1959 Проект «Остров цветов» — парк на Трухановом острове в Киеве Проект набережной в Сталинграде Конкурсный проект монумента «Победа» Конкурсный проект монумента «Спутник» Проект реконструкции улицы Пушкина Проект фасада типового театра Проект типового сельского дома Проект монумента Победы на Манежной площади Проект Дворца Советов Новые типы мебели (проекты и образцы) Новые типы осветительной арматуры (проекты и образцы) Проект комплекса зданий ООН Проект Всемирной выставки в Москве Проект Форума искусств на месте фундаментов Дворца Советов Проект бассейна на месте фундаментов Дворца Советов Проект Города Солнца Интерьеры Музея Советской Армии в Москве

источники utopia.ru Александров П. А., Хан-Магомедов С. О. Архитектор Иван Леонидов. — М.: Стройиздат,1971 /«Мастера архитектуры»/ Гозак А. П. Иван Леонидов. — М.: Жираф, 2002 Гозак А. П. Наркомтяжпром Леонидова. — М.: С. Э. Гордеев, 2011 /«Шедевры авангарда»/

ИВАН ЛЕОНИДОВ

КУРГАНОВА АЛЕКСАНДРА МАРХИ, Москва 2014