LOUIS SULLIVAN
ÂŤSullivan, The poet, The designing partner of the Chicago firm Adler and Sullivan, Made the tall building truly tall, not just piling up massive masonry boxes. In his work, the tall, long, accentuated vertical line gave birth to the true aesthetic expression of the skyscraperÂť FRANK LLOYD WRIGHT
ЛУИС ГЕНРИ САЛЛИВЕН
3.9.1856, Бостон — 14.4.1924, Чикаго Американский архитектор и теоретик архитектуры, один из пионеров рационализма. Законченного профессионального образования не получил. Работал в мастерской архитектора Ф. Фёрнесса в Филадельфии. Посещал школу изящных искусств в Париже (1874). С 1875 работал в Чикаго (с 1879 — в мастерской инженера Д. Адлера, с 1881 — его компаньон). Под влиянием Г. Х. Ричардсона Салливен тяготел к сочетанию рациональной логики и романтической фантазии. Разрабатывая новый тип сооружения — высотное здание, Салливен выявлял эстетические принципы каркасной конструкции, стремился использовать новые пропорции и ритмику, продиктованные ячеистой структурой конторского здания. В 1896 Л.Г. Салливен опубликовал статью «Высотное конторское здание с художественной точки зрения» — первое изложение его теории рационалистической архитектуры. В 1901—1902 Салливен создал большую часть своего литературного наследства, в том числе книгу «Беседы в детском саду». В 1918 Салливен, не выдержавший конкуренции с коммерческими фирмами, был окончатель но разорён.
Его работы в области теории зодчества ещё более значительны. Он, казалось, не был оригинален. Эволюционная теория Ч. Дарвина, рационализм Виоле де Дюка и мысли американского скульптура Г. Гриноу о связи между функциональностью и красотой вещей вошли в основу концепции Салливена вмести с мистическим романтизмом Р. Эмерсона и пантеизмом У. Уитмана.
“Sullivanesque offers a visual and historical tour of a unique but often overlooked facet of modern American architecture derived from the work of Louis Sullivan.” “Highly regarded in architecture for inspiring the Chicago School and the Prairie School, Sullivan was an unwilling instigator of the method of facade composition - later influenced by Frank Lloyd Wright, William Gray Purcell, and George G. Elmslie - that came to be known as Sullivanesque. Decorative enhancements with botanical and animal themes, Sullivan’s distinctive ornamentation mitigated the hard geometries of the buildings he designed, coincided with his “form follows function” aesthetic.” BOOK JACKET
…Чикаго отстраивался после громадного пожара 1871 года, и для архитекторов открывалось обширное поля для деятельности….
6
2
4
Первой крупной совместной работой Адлера и Салливена было создание Аудиториума в Чикаго (1887-1889) – крупнейшего с США театрального зала (4237 зрительских мест), заключенного в оболочку из десятиэтажных корпусов отеля и онторских помещений. Работая над этим зданием, Салливен отошёл от пассивного подражания европейским образцом, следуя примеру Г. Х. Ричардсона (1836 – 1886), первого американского архитектора, преодолевшего «комплекс неполноценности», унаследованный от колониального периода. Композиция многоярусной МаршаллаФилда, построенных в Чикаго Ричардсоном, но в решении интерьера зала, громадное пространство которого расчленено арочными диафрагмами, организующими акустику. Салливен проявил себя как самостоятельный мастер, сочетающий рациональную логику с буйной фантазией декоратора.
1
Теория архитектуры, созданная Салливеном, по своей бурной эмоциональности граничит с поэзией. Он ввел в свою концепцию моменты социальной утопии, о демократии как социальном порядке, основанном на братстве людей. Эстетическое он тесно связывал с этическим, понятие красоты - с понятием истины, профессиональной идеализированной мечты.
2
По его мнению, процесс создания архитектуры должен быть естественным и интуитивным. Архитектура должна выражать свойства окружения, на которого вырастает, и дополняет его; она должна исходить из современности, включая её материально-технические возможности и стадию социального развития. Каждое здание должно выражать свою особую функцию, не отступая от истинных выражений не только назначения, но и конструкций.
5
5
5
5
7
Орнамент должен быть как бы завершением естественного развития формы.
8
Понятие функции охватывает у Салливена не только утилитарное назначение здания, но и его внутреннюю структуру, его образы и эмоциональные качества.
8
Сам Салливен ставил перед собой грандиозную утопическую задачу: средствами архитектуры преобразовать общество и подвести его к гуманистическим целям – подобная иллюзия манила многих крупных архитекторов запада и в XX веке.
3
4
Салливен сумел синтезировать в единую систему идеи, назревшие в XIX веке и подготовившие тот решительный поворот развития архитектуры, который совершился в XX веке.
4
4
4
4
Соотнося “форму” с “функцией, Салливен имел в виду выражение в форме всего разнообразия проявления жизни, связанного со зданием. Афоризм был прямым переносом биологического принципа в сферу архитектуры.
Салливен пошёл дальше, стремясь соединить рациональность с эмоциональным выражением напряженности, концентрации урбанистической среды. Параллельно с экспериментами в строительстве небоскрёбов складывалась его архитектурная теория. Высотные здания, спроектированные Салливеном, свидетельствуют о стремлении синтезировать законы композиции, идущие от традиции парижской школы изящных искусств, с выражением новой каркасной структуры, с новыми пропорциями и ритмом, продиктованными ячеистой структурой конторского здания.
4
Так, созданная им концепция органической архитектуры была развита затем Ф. Л. Райтом. Творчество Салливена, его афоризм «форму в архитектуре определяет функция» оказало значительное влияние на развитие европейского функционализма 1920-х гг.
4
Почти всё детство Луис провел на ферме деда, на всю жизнь сохранив любовь к природе…
4
“It is the pervading law of all things organic, and inorganic, of all things physical and metaphysical, of all things human and all things super-human, of all true manifestations of the head, of the heart, of the soul, that the life is recognizable in its expression, that form ever follows function. This is the law.� LOUIS HENRY SULLIVAN
постройки: 1. Auditorium Building, Chicago, 1889 2. Wainwright Building, St. Louis, 1890 3. Transportation Building, World’s Columbian Exposition, Chicago. Adler & Sullivan, 1893–1894. An exposition building, it was only built to last a year. 4. Guaranty Building (formerly Prudential Building), Buffalo, 1894 5. Bayard Building, (now Bayard-Condict Building), 65–69 Bleecker Street, New York City, 1898 Sullivan’s only building in New York, with a glazed terra cotta curtain wall expressing the steel structure behind it. 6. Carson Pirie Scott store, Chicago, 1899–1904 Originally known as the Schlesinger & Mayer Store, now known as “Sullivan Center”. 7. National Farmer’s Bank, Owatonna, Minnesota, 1908 8. Krause Music Store, Chicago, (front façade only), 1922
сочинения: «KINDERGARTEN CHATS AND OTHER WRITINGS», N. Y., 1947; «THE AUTOBIOGRAPHY OF AN IDEA» 1924, N. Y., 1956 «A SYSTEM OF ARCHITECTURAL ORNAMENT ACCORDING WITH A PHILOSOPHY OF MAN’S POWERS» 1924 (the completion of 19 plates) источники: Bush-brown a., «LOUIS SULLIVAN», N. Y., 1960 Connely w., «LOUIS SULLIVAN AS HE LIVED», N. Y., 1960 Morrison н., «LOUIS SULLIVAN», N. Y., 1962 Taschen «WRIGHT», 2004, р.14 Savannah McHale «PROJECT D3» Schmitt, Ronald E. «SULLIVANESQUE : URBAN ARCHITECTURE AND ORNAMENTATION», Urbana, 2002 А. В. Иконников «МАСТЕРА АРХИТЕКТУРЫ ОБ АРХИТЕКТУРЕ», M., 1972, стр.34-35-36-37-61
LOUIS H. SULLIVAN
КУРГАНОВА АЛЕКСАНДРА МАРХИ, Москва 2014