A R C H E T I P by Alexandr Skobeev

№10 НОЯБРЬ 2013

12+

№10 НОЯБРЬ 2013

12+

№10 НОЯБРЬ 2013

12+

№10 НОЯБРЬ 2013

12+

СЛОВО РЕДАКТОРА

Учредитель ФГУП «Архивиус»

НИМАНИЕ

К МЕЛОЧАМ ~

Редакционный совет: Артем Адибеков Александр Киселев Первый зам. главного редактора Елена Диденко Зам. главного редактора Надежда Терзи Дизайн-макет Константин Кураков Руководители проекта: Вадим Юрков Дизайн и верстка: Ольга Круглова Александр Скобеев

Смирнов Леонид Самсонович главный редактор журнала АРХЕТИП

Бильдслужба: Анастасия Кривошеина Евгений Лихацкий Допечатная подготовка: Олег Машкин Олег Никитин

Адрес редакции 131000, Москва, Варшавское шоссе, д. 37, тел./факс: (495) 956-20-67, e-mail: journal@russianpost.ru, www.russianpost.ru Подписано в печать 18.04.2013. В издании использованы фото из архивов фотобанков ИТАР-ТАСС, РИА «Новости», Shutterstock Отпечатано в типографии «ВиваСтар» Тираж 5000 экз. Журнал зарегистрирован в Министерстве РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации ПИ № 77-16233 от 29 августа 2003 г. Перепечатка материалов без согласия редакции запрещена. При использовании материалов ссылка на журнал обязательна.

МОНОЛОГ

ЛИЧНОСТЬ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013 11

ОДЕРЖАНИЕ

87 З

ЦЕННОСТЬ

КОЛЛЕКЦИЯ - 14 Ценность звука - 17 Качество - 24 Отголоски эпохи

НАТУРА - 34 Роскошь простоты - 38 Резной мир

ЧЕРНЬ - 42 Классика в моде - 50 Инкрустация - 54 Царское собрание

ЭПОХА - 62Было время...

ПУТЬ - 64 Личные вещи командира - 68Точность

МЕТАМОРФОЗА - 72Царство Рима - 74 наследие

МОНОЛОГ - 76 Только о самом глвном - 80 Стоп,снято! - 86 период последнего

ТАЙНА - 90 оставим на последок - 96 странное клеймо

ТРАДИЦИИ - 100 Неизменность по-хорошему - 108Завещание - 116 вне времени

ВЕЧНОСТЬ

95 ЛИЧНОСТЬ

ВУКА

СТЕТИКА В ДВИЖЕНИИ

МАСТЕРСТВО - 56 Архивные тайны

ЛОТ - 58 Аукцион «МУД» - 60 Серебрянное

ЭКСПЕРТИЗА - 58 Анатолий ТЕРСКИХ о пробах - 60 Лучшее

ИСКУССТВО

АРФОРА

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

ИСКУ

СТВО

ФАРФОРОВОЕ ИЗДЕЛИЕ ПОКРЫВАЕТСЯ ПРОЗРАЧНОЙ ГЛАЗУРЬЮ И ОБЖИГАЕТСЯ ПРИ ВЫСОКОЙ ТЕМПЕРАТУРЕ ДО 1350 ГРАДУСОВ.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

КОЛЛЕКЦИЯ

ЦЕННОСТЬ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов.

При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фар-

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

КОЛЛЕКЦИЯ

Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Декоративный фарфор. Узбекский чайный сервиз Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазур-

ЦЕННОСТЬ

Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Декоративный фарфор. Узбекский чайный сервиз Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазур-

ФАРФОРОВОЕ ИЗДЕЛИЕ ПОКРЫВАЕТСЯ ПРОЗРАЧНОЙ ГЛАЗУРЬЮ И ОБЖИГАЕТСЯ ПРИ ВЫСОКОЙ ТЕМПЕРАТУРЕ ДО 1350 ГРАДУСОВ

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазу-

Прирожденный наследник

Источник: собрание Государственного Эрмитажа

рью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов.

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

НАНОСИТСЯ УЗОР ПРИМЕРНО КАК ПРОСТЫМ КАРАНДАШОМ ПО БУМАГЕ, ТОЛЬКО С РАСТУШЁВКОЙ УЗОРА ОШИБИТЬСЯ НЕЛЬЗЯ Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин).

Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото.

Мастер в этом случае

После обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект

Несравненное великолепие

Федорова Татьяна Борисовна эксперт по фарфору конца второй половины ХIХ века

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски

АРХЕТИП №№ 1010 (октябрь) (октябрь) 2013 2013 20АРХЕТИП

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь,

уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор.

КОЛЛЕКЦИЯ

на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и над При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только

В росписи фарфора выделяется группа

С растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора Фарфор расписывается двумя способами: под При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных мато-

вых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было

ЦЕННОСТЬ

Личный опыт

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной.

Часть наследства

Источник: Личный архив автора

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной.

АРХЕТИП АРХЕТИП №№ 1010 (октябрь) (октябрь) 2013 2013 21

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной

высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего

ЗОЛОТЫЕ, СЕРЕБРЯНЫЕ ЛЮСТРЫ, ПОЛИРГОЛЬ ПОЛИРОВОЧНЫЙ И ПОРОШКОВОЕ ЗОЛОТО И СЕРЕБРО декорирования фарфора глянцем не Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и над При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только

Тайная формула

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

декорирования фарфора глянцем не Фарфор расписывается двумя способами: подглазурной росписью и над При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора Фарфор расписывается двумя способами: под При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при

обжига блестят (кроме специальных матовых красок, используемых только для декоративных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска.

Часть наследства

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной.

КОЛЛЕКЦИЯ

ЦЕННОСТЬ

АРХЕТИП АРХЕТИП №№ 1010 (октябрь) (октябрь) 2013 2013 23

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

ЦЕННОСТЬ

АРХЕТИП АРХЕТИП№ №10 10(октябрь) (октябрь)2013 2013

ЗВУКА КОЛЛЕКЦИЯ

ЦЕННОСТЬ

ЭТИ КРАСКИ БОЛЕЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ, И ДЕКОРИРОВАННЫЕ ИМИ ИЗДЕЛИЯ НЕЛЬЗЯ ПОДВЕРГАТЬ МЕХАНИЧЕСКОМУ ВОЗДЕЙСТВИЮ. ЗОЛОТЫЕ, СЕРЕБРЯНЫЕ ЛЮСТРЫ, ПОЛИРГОЛЬ ПОЛИРОВОЧНЫЙ И ПОРОШКОВОЕ ЗОЛОТО

Часть первая

Дакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad). Рыба в веб-дизайне — временное наполнение макета страницы для имитации её законченного вида. У дизайнера не всегда есть под рукой материалы, которые планируется публиковать на веб-сайте и поэтому нужно использовать что-то иное, чтобы показать, как дизайн будет работать в естественных условиях. При этом «рыбное» содержимое не обязано обладать смыслом — здесь важно визуальное восприятие. «Рыбным» содержимым может быть не только текст, но и изображения (например, иллюстрации к статье, аватары пользователей, кадры из видео для видеоплеера, баннеры и т. д.). Дизайнер рыбу может придумать самостоятельно, а может скопировать с другого аналогичного сайта. В случае с текстом можно воспользоваться программой-бредогенератором или же вставить классический рыбный текст «Lorem ipsum». На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать и информативными функциями. Например, в рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок и подобное. Эти же моменты он может описать и непосредственно рыбным текстом. Рыба может понадобиться не только веб-дизайнеру, но и на последующих этапах создания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой,

АРХЕТИП АРХЕТИП №№ 1010 (октябрь) (октябрь) 2013 201351 51

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

Jukeboxe one и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски на-

Jukeboxe two

Jukeboxe two и надглазурной росписью.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

Рыба в веб-дизайне — временное наполнение макета страницы для имитации её законченного вида. У дизайнера не всегда есть под рукой материалы, которые планируется публиковать на веб-сайте и поэтому нужно использовать что-то иное, чтобы показать, как дизайн будет работать в естественных условиях. При этом «рыбное» содержимое не обязано обладать смыслом — здесь важно визуальное восприятие. «Рыбным» содержимым может быть не только текст, но и изображения (например, иллюстрации к статье, аватары пользователей, кадры из видео для видеоплеера, баннеры и т. д.). Дизайнер рыбу может придумать самостоятельно, а может скопировать с другого аналогичного сайта. В случае с текстом можно воспользоваться программой-бредогенератором или же вставить классический рыбный текст «Lorem ipsum». На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать и информативными функциями. Например, в рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок и подобное. Эти же моменты он может описать и непосредственно рыбным текстом. Рыба может понадобиться не только веб-дизайнеру, но и на последующих этапах создания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой, то на выходе у него получается свёрстанная страница с рыбным содержимым. В этом случае рыба ещё и демонстрирует как работает вёрстка в различных веб-браузерах. Далее рыба может применяться программистами для временного наполнения сайта демонстрационным содержимым на этапе тестирования или демонстрации функционала заказчику. В связи с этим в некоторые редакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad).

Продолжение первой части

КОЛЛЕКЦИЯ

ЦЕННОСТЬ

дания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой, то на выходе у него получается свёрстанная страница с рыбным содержимым. В этом случае рыба ещё и демон. Вторая часть Не всегда есть под рукой материалы, которые планируется публиковать на веб-сайте и поэтому нужно использовать что-то иное, чтобы показать, как дизайн будет работать в естественных условиях. При этом «рыбное» содержимое не обязано обладать смыслом — здесь важно визуальное восприятие. «Рыбным» содержимым может быть не только текст, но и изображения (например, иллюстрации к статье, аватары пользователей, кадры из видео для видеоплеера, баннеры и т. д.). Дизайнер рыбу может придумать самостоятельно, а может скопировать с другого аналогичного сайта. В случае с текстом можно воспользоваться программой-бредогенератором или же вставить классический рыбный текст «Lorem ipsum». На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать и информативными функциями. Например, в

Jukeboxe three и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании

ЗОЛОТЫЕ, СЕРЕБРЯНЫЕ ЛЮСТРЫ, ПОЛИРГОЛЬ ПОЛИРОВОЧНЫЙ И ПОРОШКОВОЕ ЗОЛОТО И СЕРЕБРО (50-90-ПРОЦЕНТНОЕ) ОБЖИГАЮТСЯ ПРИ БОЛЕЕ ВЫСОКОЙ ТЕМПЕРАТУРЕ ВМЕСТЕ С КРАСКАМИ. ПОЛИРОВОЧНЫЙ ПОЛИРГОЛЬ И ПОРОШКОВОЕ ЗОЛОТО ПОСЛЕ ОБЖИГА ИМЕЮТ МАТОВЫЙ ВИД И ЦИРУЮТСЯ АГАТОВЫМ КАРАНДАШОМ рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок и подобное. Эти же моменты он может описать и непосредственно рыбным текстом. Рыба может понадобиться не только веб-дизайнеру, но и на последующих этапах создания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой, то на выходе у него получается свёрстанная страница с рыбным содержимым. В этом случае рыба ещё и демонстрирует как работает вёрстка в различных веб-браузерах. Далее рыба может применяться программистами для временного наполнения сайта демонстрационным содержимым на этапе тестирования или демонстрации функционала заказчику. В связи с этим в некоторые редакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad). Рыба в веб-дизайне — временное наполнение макета страницы для имитации её законченного вида. У дизайнера не всегда есть под рукой материалы, которые планируется публиковать на веб-сайте и поэтому нуж-

Jukeboxe one и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ КОЛЛЕКЦИЯ

Особое значение

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. Наиболее распространен.

АРХЕТИП АРХЕТИП № № 10 10 (октябрь) (октябрь) 2013 2013

ЗОЛОТЫЕ, СЕРЕБРЯНЫЕ ЛЮСТРЫ, ПОЛИРГОЛЬ ПОЛИРОВОЧНЫЙ И ПОРОШКОВОЕ ЗОЛОТО И СЕРЕБРО (50-90-ПРОЦЕНТНОЕ) ОБЖИГАЮТСЯ ПРИ БОЛЕЕ ВЫСОКОЙ ТЕМПЕРАТУРЕ но использовать что-то иное, чтобы показать, как дизайн будет работать в естественных условиях. При этом «рыбное» содержимое не обязано обладать смыслом — здесь важно визуальное восприятие. «Рыбным» содержимым может быть не только текст, но и изображения (например, иллюстрации к статье, аватары пользователей, кадры из видео для видеоплеера, баннеры и т. д.). Дизайнер рыбу может придумать самостоятельно, а может скопировать с другого аналогичного сайта. В случае с текстом можно воспользоваться программой-бредогенератором или же вставить классический рыбный текст «Lorem ipsum». На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать и информативными функциями. Например, в рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок и подобное. Эти же моменты он может описать и непосредственно рыбным текстом. Рыба может понадобиться не только веб-дизайнеру, но и на последующих этапах создания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой, то на выходе у него получается свёрстанная страница с рыбным содержимым. В этом случае рыба ещё и демонстрирует как работает вёрстка в различных веб-браузерах. Далее рыба может применяться программистами для временного наполнения сайта демонстрационным содержимым на этапе тестирования или демонстрации функционала заказчику. В связи с этим в некоторые редакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad). вания или демонстрации функционала заказчику. В связи с этим в некоторые редакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad). Рыба в веб-дизайне — временное наполнение макета страницы для имитации её законченного вида. У дизайнера не всегда есть под рукой материалы, которые планируется публиковать на веб-сайте и поэтому нужно использовать что-то иное, чтобы показать, как дизайн будет работать в естественных условиях. При этом «рыбное» содержимое не обязано обладать смыслом — здесь важно визуальное восприятие. «Рыбным» содержимым может быть не только текст, но и изображения (например, иллюстрации к статье, аватары пользователей, кадры из видео для видеоплеера, баннеры и т. д.). Дизайнер рыбу может придумать самостоятельно, а может скопировать с другого аналогичного сайта. В случае с текстом можно воспользоваться программой-бредогенератором или же вставить классический рыбный текст «Lorem ipsum». На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать и информативными функциями.

КОЛЛЕКЦИЯ

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. фаовиз-

ЦЕННОСТЬ

Например, в рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок и подобное. Эти же моменты он может описать и непосредственно рыбным текстом. Рыба может понадобиться не только веб-дизайнеру, но и на последующих этапах создания сайта. Так как верстальщик получает от дизайнера макет вместе с рыбой, то на выходе у него получается свёрстанная страница с рыбным содержимым. В этом случае рыба ещё и демонстрирует как работает вёрстка в различных веб-браузерах. Далее рыба может применяться программистами для временного наполнения сайта демонстрационным содержимым на этапе тестирования или демонстрации функционала заказчику. В связи с этим в некоторые редакторы исходного кода встраивают бредогенераторы (например, в PSPad). На макете дизайна веб-страницы рыба может обладать. информативными функциями. Например, в рыбном тексте дизайнер может показать верстальщику какие следует выставить отступы, межстрочный интервал, маркеры списков, цвета различных ссылок. и подобное. Эти же моменты он может описать.

АРХЕТИП АРХЕТИП № № 10 10 (октябрь) (октябрь) 2013 2013

ЛУЧШЕЕ СЕРЕБРО

АУКЦИОННОГО ДОМА

«М У Д»

ЛОТ

ЦЕННОСТЬ

ДОСТАТОЧНО ОЧЕВИДНО, ЧТО ПОЛЬСКОЕ СРЕБРО ВОСХОДЯТ К ПРАСЛАВЯНСКОМУ, КОТОРОЕ ИМЕЕТ СООТВЕТСТВИЯ В БАЛТИЙСКИХ. ДАЛЬНЕЙШАЯ ЭТИМОЛОГИЯ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ГЕРМАНО-БАЛТО-СЛАВЯНСКОГО КРУГА ЯЗЫКОВ НЕЯСНА, ПРЕДПОЛАГАЮТ СБЛИЖЕНИЕ С АНАТОЛИЙСКИМ

Столовый набор

Графин

1890 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. росписи

1838 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. росписи фарфора особо выделяется.

1899 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор.

67 000 р

45 000 р

Шкатулка Рококо

Десертный поднос

180 000 р

Заварочник барочный 1902 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор.

82 000 р

Шкатулка императорская

1885 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор.

1750 подглазурном расписывании фарфора краски наносятся.

51 000 р

105 000 р

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ ЛОТ

Борисов Аркадий Денисович историк, иследователь реликвий царской семьи

Серьги с брошью 1820

143 000 р

И надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок городных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при

ЕЛОВЕ ЕСКОМУ РАЗУМУ ОСОЗНАТЬ ЭТО НЕВОЗМОЖНО, КАКИМ ОБРАЗОМ НЕСКОЛЬКО СОТЕН ТОНН МЕТАЛЛА МОГУТ ПОДНЯТЬСЯ В ВОЗДУХ ИЛИ ДОПЛЫТЬ ХОТЯ БЫ ДО КРОНШТАДТА. ФИЗИКИ Ч ПОКРУТЯТ ПАЛЬЦЕМ У ВИСКА, ИТАЯ ЭТИ СТРОКИ, И ПРОЦИТИРУЮТ ИЗВЕСТНОГО

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом.

Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку. Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а кто-то и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли,долго находиться в одном и том же состоянии.Они постоянно идут,бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так.

ЛОТ

ЦЕННОСТЬ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЛИЧНОСТЬ МОНОЛОГ МОНОЛОГ

ПЕТР АКСЕНОВ БЛОГЕР ЖУРНАЛА АD РАССКАЗАЛ О СВОЕЙ КОЛЛЕКЦИИ АНТИКВАРНОЙ МЕБЕЛИ СОБРАННОЙ ОТ ПОДВОРОТЕН ГОН КОНГА, ДО ФЛАГМАНСКИХ МАГАЗИНОВ ЛОНДОНА. ТАК ЖЕ О ТОМ, КАК И ГДЕ НАЙТИ ЭКСКЛЮЗИВ ДЕШЕВО

О ТОЛЬКО

САМОМ

ЛАВНОМ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

МОНОЛОГ

ЛИЧНОСТЬ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЛИЧНОСТЬ МОНОЛОГ

Можно сказать, я родился антикваром

Мишелю-Ги Шадло уже при рождении было предназначено стать прекрасным антикваром: он с детства был окружен изящными раритетными вещицами. Его знаменитая галерея в Париже собирает любителей искусства со всего света. Каждый предмет в антикварном Салоне Chadelaud – оригинальная вещь XIX века, стоимость которой частенько превышает миллион евро. Однако это ничуть не мешает знающим толк коллекционерам вкладывать деньги в настоящее искусство, о чем свидетельствуют активные переговоры и заключения многомиллионных сделок Мишеля-Ги на Салоне изящных искусств, проходящем в московском Манеже. Именно там мне и посчастливилось пообщаться с легендарным и очень успешным антикваром. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. – Мишель, я знаю, что вы потомственный антиквар, расскажите о том, с чего все началось? – Да, безусловно, можно смело сказать, что я уже родился антикваром. Когда я был маленьким, то буквально купался в красоте старинных предметов, над которыми работали краснодеревщики, золотых и серебряных дел мастера, художники, позолотчики, то есть люди той чувственной эпохи. Все эти мастера в совершенстве владели своим мастерством, они не экономили ни на времени, ни на качестве и ценности используемых материалов, и делали это в духе смелого поступка, даже подвига, чтобы быть вознагражденными на всемирных выставках, чтобы нравиться клиентуре, которая представляла собой всех коронованных особ, аристократию и крупную буржуазию Европы. Я обязан своим призванием моей бабушке, приехавшей из Польши во Францию в 1924 году. Она занялась в Париже антикварным делом, которое было продолжено моей матерью и передано уже мне. – На какой эпохе специализируется ваша галерея? – Это XIX век, эпоха, изобилующая щедростью творчества. Художники как бы заимствуют идеи от предшествующих эпох, сочетая богатство эклектизма с сумасшедшей изобретательностью. Я стараюсь пополнять свою коллекцию настолько часто, насколько возможно, и только эксклюзивными, необычными вещами. Моя специальность – это страсть, и я хочу делиться этим чувством. Я с удовольствием езжу с целью бесплатной оценки мебели, картин, предметов искусства, и их приобретения, если предоставляется случай. – Какие предметы искусства любят клиенты больше всего? – Не могу сказать абсолютно точно. Каждый находит чтото свое: мебель, гобелены, вазы из тончайшего фарфора, каминные и настенные часы, картины… Главное, что к нам в галерею приезжают со всего света. Очень много русских, которые живут в Париже, а также приезжают из Лондона, Женевы и других крупных европейских городов. Я думаю, около 70 процентов моих клиентов – это русские, они очень интересуются искусством и приобретают шедевры XIX века. Безусловно, много покупателей и из арабских стран: Кувейта, Саудовской Аравии, а также Арабских Эмиратов. В последнее время сильно активизировался и Китай, так что мы обязательно будем принимать участие в Салоне изящных искусств в Шанхае. Есть и американцы, а вот европейских клиентов немного. В этом году несколько музеев купили у нас часть предметов галереи, в частности, Чикагский. Предметы искусства и мебель, которые мы выбираем, были созданы в то время, когда труд не знал лимита стоимости. Цена, которую они имеют сегодня, часто пропорционально ниже первоначальной стоимости, в этом привлекательность выгодного размещения средств.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

МОНОЛОГ

ЛИЧНОСТЬ

ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА, КОТОРЫЕ МЫ ВЫБИРАЕМ ЗАНЯ ИХ ИСТОРИЮ, СОЗДАНЫ, ТОГДА, КОГДА ТРУД НЕ ЗНАЛ ЛИМИТА СТОИМОСТИ. И ДАЖЕ ЦЕНА, КОТОРУЮ ОНИ ИМЕЮТ СЕГОДНЯ, ЗАЧАСТУЮ ПРОПОРЦИОНАЛЬНО НИЖЕ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ СТОИМОСТИ Я думаю, около 70 процентов моих клиентов – это русские, они очень интересуются искусством и приобретают шедевры XIX века. Безусловно, много покупателей и из арабских стран: Кувейта, Саудовской Аравии, а также Арабских Эмиратов. В последнее время сильно активизировался и Китай, так что мы обязательно будем принимать участие в Салоне изящных искусств в Шанхае. Есть и американцы, а вот европейских клиентов немного. В этом году несколько музеев купили у нас часть предметов галереи, в частности, Чикагский. – Ваше впечатление о московской экспозиции Салона изящных искусств, каково ваше мнение о московской публике? – Считаю, что Манеж – очень красивое место для проведения Салона, лучше и не придумаешь, ведь рядом Кремль, самое сердце города. Организация на высоком уровне, причем во всех сферах. Мы принимаем участие уже третий год, и стоит отметить, дела у нас здесь все лучше. Было сложно начинать, но сейчас к нам очень большое доверие среди клиентов, многие приходят специально заключать сделки с нашей галереей. Мы уже продали предметы мебели, гобелен, вазу из сербского стекла. Мне нравится эта заинтересованность искусством. Я даже не сомневаюсь, следующий год для нас будет не менее удачным. И, конечно, буду очень рад видеть вас в моей галерее в Париже, это настоящее царство роскоши и красоты. – На какой эпохе специализируется ваша галерея? – Это XIX век, эпоха, изобилующая щедростью творчества. Художники как бы заимствуют идеи от предшествующих эпох, сочетая богатство эклектизма с сумасшедшей изобретательностью. Я стараюсь пополнять свою коллекцию настолько часто, насколько возможно, и только эксклюзивными, необычными вещами. Моя специальность – это страсть, и надглазурной росписью. При и я хочу делиться этим чувством. Я с удовольствием езжу подглазурном расписывании с целью бесплатной оценки мебели, картин, предметов исфарфора краски наносятся кусства, и их приобретения, если предоставляется случай. на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие – Какие предметы искусства любят клиенты больше всего? покрывается прозрачной При – Не могу сказать абсолютно точно. Каждый находит чтоподглазурном расписывании то свое: мебель, гобелены, вазы из тончайшего фарфора, кафарфора краски наносятся минные и настенные часы, картины… Главное, что к нам на неглазурованный фарфор. в галерею приезжают со всего света. Очень много русских, Затем фарфоровое изделие которые живут в Париже, а также приезжают из Лондона, покрывается прозрачной глазуЖеневы и других крупных европейских городов. рью и обжигается при высокой Я думаю, около 70 процентов моих клиентов – это русские, температуре до 1350 градусов. они очень интересуются искусством и приобретают шеПалитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная девры XIX века. Безусловно, много покупателей и из араброспись наносится по глазуских стран: Кувейта, Саудовской Аравии, а также Арабских рованному белью (профессиоЭмиратов. В последнее время сильно активизировался и нальный термин нерасписанКитай, так что мы обязательно будем принимать участие в ного белого фарфора) и после Салоне изящных искусств в Шанхае. Есть и американцы, а обжигается в муфельной печи вот европейских клиентов немного. В этом году несколько при температуре от 780 до 850 музеев купили у нас часть предметов галереи, в частности, градусов. Чикагский. При обжиге краска вплавляется Предметы искусства и мебель, которые мы выбираем, были в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. созданы в то время, когда труд не знал лимита стоимости.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЛИЧНОСТЬ МОНОЛОГ

– Мишель, я знаю, что вы потомственный антиквар, расскажите о том, с чего все началось? – Да, безусловно, можно смело сказать, что я уже родился антикваром. Когда я был маленьким, то буквально купался в красоте старинных предметов, над которыми работали краснодеревщики, золотых и серебряных дел мастера, художники, позолотчики, то есть люди той чувственной эпохи. Все эти мастера в совершенстве владели своим мастерством, они не экономили ни на времени, ни на качестве и ценности используемых материалов, и делали это в духе смелого поступка, даже подвига, чтобы быть вознагражденными на всемирных выставках, чтобы нравиться клиентуре, которая представляла собой всех коронованных особ, аристократию и крупную буржуазию Европы. – На какой эпохе специализируется ваша галерея? – Это XIX век, эпоха, изобилующая щедростью творчества. Художники как бы заимствуют идеи от предшествующих эпох, сочетая богатство эклектизма с сумасшедшей изобретательностью. Я стараюсь пополнять свою коллекцию настолько часто, насколько возможно, и только эксклюзивными, необычными вещами. – Какие предметы искусства любят клиенты больше всего? – Не могу сказать абсолютно точно. Каждый находит что-то свое: мебель, гобелены, вазы из тончайшего фарфора, каминные и настенные часы, картины… Главное, что к нам в галерею приезжают со всего света. Очень много русских, которые живут в Париже, а также приезжают из Лондона, Женевы и евпейских городов. Я думаю, около 70 процентов моих клиентов – это русские, они очи из арабских стран: Кувейта, Саудовской Аравии.

Я ОБЯЗАН ПРИЗВАНИЕМ БАБУШКЕ, ПРИЕХАВШЕЙ ИЗ ПОЛЬШИ ВО ФРАНЦИЮ В 1924 ГОДУ. ОНА ЗАНЯЛАСЬ В АНТИКВАРНЫМ ДЕЛОМ, КОТОРОЕ БЫЛО ПЕРЕДАНО УЖЕ МНЕ Мелочи решают могое и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной глазурью и обжигается при высокой температуре до 1350 градусов. Палитра красок надглазурной росписи богаче, надглазурная роспись наносится по глазурованному белью (профессиональный термин нерасписанного белого фарфора) и после обжигается в муфельной печи при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных. шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа. красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому.

МОНОЛОГ

ЛИЧНОСТЬ

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фар-

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный

Эстетика должна быть во всем

Аксенова Мария Жена художника

при температуре от 780 до 850 градусов. При обжиге краска вплавляется в глазурь, уходя за тонкий слой глазури. Краски после хорошего обжига блестят (кроме специальных. шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа. красок, приготовленных с использованием благородных металлов. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор.

– Ваше впечатление о московской экспозиции Салона изящных искусств, каково ваше мнение о московской публике? – Считаю, что Манеж – очень красивое место для проведения пейских клиентов немного. В этом году несколько музеев купили у нас часть предметов галереи, в частности, Чикагский. Предметы искусства и мебель, которые мы выбираем, были созданы в то время, когда труд не знал лимита стоимости. Цена, которую они имеют сегодня, часто пропорционально ниже первоначальной стоимости, в этом привлекательность выгодного размещения средств. Салона, лучше и не придумаешь, ведь рядом Кремль, самое сердце города. Организация на высоком уровне, причем во всех сферах. Мы принимаем участие уже третий год, и стоит Было сложно начинать, но сейчас к нам очень большое доверие среди клиентов, многие приходят специально заключать сделки с нашей галереей. Мы уже продали предметы мебели, – На какой эпохе специализируется ваша галерея? – Это XIX век, эпоха, изобилующая щедростью творчества. Художники как бы заимствуют идеи от предшествующих эпох, сочетая богатство эклектизма с сумасшедшей изобретательностью. Я стараюсь пополнять свою коллекцию. Беседовала: Наталья Андрианова

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ НАТУРА

30 АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

НАТУРА

ЦЕННОСТЬ

СТЕТИКА В ДВИЖЕНИИ АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ НАТУРА

шине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как

Комфорт во всем

Борисов Аркадий Денисович коллекционер

32 АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

емых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин).

простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя,так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было изобретено. Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень

НАТУРА НАТУРА

ЦЕННОСТЬ

ЛЮСТРЫ И ПОРОШКОВЫЕ ЗОЛОТЫЕ КРАСКИ БОЛЕЕ УСТОЙЧИВЫ НА ФАРФОРЕ, ЧЕМ 10-12 % ГЛЯНЦ.

высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было изобретено. обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя,так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его

декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было изобретено. обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декори-

Знание ценности Демин Эмир Сергеевич реставратор салона автомобиля

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазуро-

И надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются.

АРХЕТИП АРХЕТИП№ №10 10(октябрь) (октябрь)2013 2013 33

ЦЕННОСТЬ НАТУРА

обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с

красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный

НАНОСИТСЯ УЗОР КАК ПРОСТЫМ КАРАНДАШОМ ПО БУМАГЕ, ТОЛЬКО С РАСТУШЁВКОЙ УЗОРА ОШИБИТЬСЯ НЕЛЬЗЯ НА ФАРФОРЕ, ЧЕМ 10-12 % и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое

Законрдатель стиля во все времена и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760

АРХЕТИП№ №10 10(октябрь) (октябрь)2013 2013 34АРХЕТИП

градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя.

декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски более устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было изобретено. Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро

НАТУРА

Знак качества и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачваной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа.

(50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые краски бцолее устойчивы на фарфоре, чем 10-12 % глянц. Однако за всю историю создания фарфора и его технологий ничего лучше и дешевле декорирования фарфора глянцем не было изобретено. обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоя-

ЦЕННОСТЬ

щий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом (наносится узор примерно как простым карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора ошибиться нельзя, так как это потом исправить нельзя никак. Мастер в этом случае должен быть очень высокой квалификации) Сочетание матового и блестящего после цировки золота создаёт дополнительный декоративный эффект на фарфоре. Люстры и порошковые золотые.

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

ЦЕННОСТЬ НАТУРА

380

DELAHAYE

В 1935 ГОДУ КОМПАНИЯ DELAHAYE ПРЕДСТАВИЛА АВТОМОБИЛЬ ВЫСШЕГО КЛАССА - СПОРТИВНУЮ МОДЕЛЬ 135 С ОТКРЫТОМ КУЗОВОМ

Техническая характеристика Delahaye 135M Competition Court, Франция, 1935 год. Годы выпуска

1935-1939

Производство

4 экземпляра

Тип кузова Вес Цена Мощность Число цилиндров Объем Скорость КП Подвеска Амортизаторы Тормоза Расход топлива

родстер не определен не продавался 115 л.с. 6 3 580 куб. см. 159 км/ч. полуавтоматическая независимая фрикционные барабанные всехколес 11 литров/100 км.

Очевидное превосходство и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при

36 АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные люстры, полирголь полировочный и порошковое золото и серебро (50-90-процентное) обжигаются при более высокой температуре вместе с красками. Полировочный полирголь и порошковое золото после обжига имеют матовый вид и цируются агатовым карандашом карандашом по бумаге, только с растушёвкой узора.

НАТУРА НАТУРА

ЦЕННОСТЬ

Несравненное величие и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых дтивных целей), не имеют никаких шероховатостей и в дальн росписи фарфора особо выделяется группа красок, благородных металлов. приготовленных с использовр. Наиболее распространены краски с

использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются при температуре от 720 до 760 градусов (костяной фарфор обжигается при более низкой температуре, чем твёрдый — «настоящий» — фарфор). Эти краски более декоративные, и декорированные ими изделия нельзя подвергать механическому воздействию (мыть абразивными средствами и в посудомоечной машине.) Золотые, серебряные.

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфо-

Компания Delahaye предлагала покупателям рамные шасси, которые поступали кузовным фирмам, изготовлявшим комфортабельные кузова с изысканным дизайном. Сначала рабочий объем 6-цилиндрового верхнеклапанного двигателя составлял 3,2 л, а затем он был увеличен до 3,6 л. Максимальная мощность варьировалась от 90 до 110 л.с. Автомобили снабжали тремя карбюраторами Solex с падающим потоком, верхние клапаны приводились в движение от нижнего распредвала через толкатели, штанги и коромысла. Покупатель мог выбрать либо стандартную, 4-ступенчатую коробку передач (без синхронизатора на первой передаче), либо полуавтоматическую, планетарную Cotal с электромагнитным переключением передач. Передняя независимая подвеска включала поперечную рессору, сзади балка моста подвешивалась к кузову с помощью двух параболических рессор. В тормозной системе с барабанными тормозами использовался.

Кураков Сергей Иванович владлец автомобиля

ЗАВОД ВЫПУСКАЛ РАМНЫЕ ШАССИ

135 MS 6

МОДЕЛИ С -ЦИЛИНДРОВЫМИ

ДВЕРХНЕКЛАПАННЫМИ ДВИГАТЕЛЯМИ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

Ч ВЕ НОСТЬ ПУТЬ

МЕНА

ВРЕМЁН

У истоков

Примечательно, что с дальнейшим изобретением так называемых наручных часов, популярность часов на цепочке не снизилась, поскольку многие люди считали и считают до сих пор не совсем комфортным повседневное ношение прибора для измерения времени на запястье, предпочитая карман собственного жилета. Основной способ ношения карманных часов на цепочке — это сочетание самих часов с цепочкой и

Последователи традиций

Хранитель

Примечательно, что с дальнейшим изобретением так называемых наручных часов, популярность часов на цепочке не снизилась, поскольку многие люди считали и считают до сих

1823-1847

1847-1890

1890-1915

РОЛАНД

ВИЛЬЯМС

КОНАН-ДОЙЛ

Рейган Третий

ДОЛГИЙ ПУТЬ ОСТАВИВШИЙ СВОЙ СЛЕД В ЖИЗНИ МНОГИХ ПОКОЛЕНИЙ ПРОШЛА ТАКАЯ ЦЕННАЯ, НО НЕ ВСЕМИ ЗАМЕЧЕННАЯ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

Арноль

Артур Второй

ПУТЬ

Ч ВЕ НОСТЬ

ПОПУЛЯРНОСТЬ ЧАСОВ НА ЦЕПОЧКЕ НЕ СНИЗИЛАСЬ, ПОСКОЛЬКУ МНОГИЕ ЛЮДИ СЧИТАЛИ И СЧИТАЮТ ДО СИХ ПОР НЕ СОВСЕМ КОМФОРТНЫМ ПОВСЕДНЕВНОЕ НОШЕНИЕ ПРИБОРА ДЛЯ ИЗМЕРЕНИЯ ВРЕМЕНИ Хранитель

Примечательно, что с дальнейшим изобретением так называемых наручных часов, популярность часов на цепочке не снизилась, поскольку многие люди

Хранитель

Основной способ ношения карманных часов на цепочке

1921-1941

1947-2001

2011

ГРОССМАН

АБРАМОВ

ЗАХАРОВ

Николай Самсонович

Захар Давидович

Александр

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

Р ЖАК ЭМИЛЬ РУЛЬМАНН

МАСТЕРСТВО

ЦЕННОСТЬ

ОСКОШЬ

ПРОСТОТЫ

В 1910 ГОДУ, РУЛЬМАНН СДЕЛАЛ МЕБЕЛЬ ДЛЯ СВОЕГО НОВОГО ДОМА, ЧТО СТАЛО ЕГО ПЕРВЫМ ОПЫТОМ В ОБЛАСТИ МЕБЕЛЬНОГО ДИЗАЙНА. ПРИ ЭТОМ РУЛЬМАНН БЫЛ САМОУЧКОЙ. В 1919 ГОДУ ОН ОСНОВАЛ ФИРМУ

АРХЕТИП АРХЕТИП№ №10 10(октябрь) (октябрь)2013 2013

ЦЕННОСТЬ МАСТЕРСТВО

Ничего элементарного!

и росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной

58 58

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013 АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

Прекрасная героическая легенда, которая собрала в себе факты из жизни целых трех исторических персонажей — Коперника, Бруно и Галилея! Годами средневековые исследователи искали ответ на вопрос: «Почему-таки день сменяет ночь, а лето зиму?». И додумались до того, что Земля круглая и не лежит ни на китах, ни на слонах! И вообще нигде не лежит, а совсем даже наоборот — висит! Висит в недрах некой галактики,где целая гроздь подобных объектов совершает упорядоченное движение! Человеческому разуму осознать это почти невозможно, как и понять, каким образом несколько сотен тонн металла могут подняться в воздух или доплыть хотя бы до Кронштадта. Физики покрутят пальцем у виска, читая эти строки, и процитируют известного литературного героя: «Элементарно, Ватсон!» Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку. Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а кто-то и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они

передают поступательную энергию земному шару! Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку.

Совершенство

Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а кто-то и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения,непрерывно изменяя местоположение,род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Прекрасная героическая легенда, которая собрала в себе факты из жизни целых трех исторических персонажей — Коперника, Бруно и Галилея! Годами средневековые исследователи искали ответ на вопрос: «Почему-таки день сменяет ночь, а лето зиму?». И додумались до того, что Земля круглая и не лежит ни на китах, ни на слонах! И вообще нигде не лежит, а совсем даже наоборот — висит! Висит в недрах некой галактики, где целая гроздь подобных объектов совершает упорядоченное движение! Человеческому разуму осознать это почти невозможно, как и понять, каким

МАСТЕРСТВО

В НАЧАЛЕ ТВОРЧЕСКОЙ КАРЬЕРЫ В МЕБЕЛИ РУЛЬМАННА БЫЛО ЗАМЕТНО ВЛИЯНИЕ АР-НУВО, НО ВПОСЛЕДСТВИИ ОСНОВНЫМ ИСТОЧНИКОМ ВДОХНОВЕНИЯ СТАЛО ФРАНЦУЗСКОЕ ИСКУССТВО XVIII ВЕКА образом несколько сотен тонн металла могут подняться в воздух или доплыть хотя бы до Кронштадта. Физики покрутят пальцем у виска, читая эти строки, и процитируют известного литературного героя: «Элементарно, Ватсон!» Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку.

шару! Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку. Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а ктото и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на

ЦЕННОСТЬ

каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными

Престрастие к простоте

и надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор. Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013 АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013

59 59

ЦЕННОСТЬ МАСТЕРСТВО

элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку.

В заключении эпохи

Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а кто-то и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Человеческому разуму осознать это почти невозможно, как и понять, каким образом несколько сотен тонн металла могут подняться в воздух или доплыть хотя бы до Кронштадта. Физики покрутят пальцем у виска, читая эти строки, и процитируют известного литературного героя: «Элементарно, Ватсон!»

Ближайшие аукционы И надглазурной росписью. При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный фарфор.

25 июля, Милан

«Режаль» Затем фарфоровое изделие покрывается прозрачной При подглазурном расписывании фарфора краски наносятся на неглазурованный е специальных матовых красок, используемых . ● www.regal.com

30 августа, Флоренция

«Ромул» Наиболее распространены краски с использованием золота, платиновая и серебряная краска (или Аргентин). Золотые краски с более низким процентом содержания золота (10—12 %) обжигаются ● www.romul-lot.com

АРХЕТИП АРХЕТИП№ №10 10(октябрь) (октябрь)2013 2013

Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более выходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку.Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а ктото и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке. Но есть другая категория людей, которым не помеха даже пресловутый атмосферный столб, якобы давящий на каждого из нас! Не получается у них, видите ли, долго находиться в одном и том же состоянии. Они постоянно идут, бегут, едут, делают деньги, летают, танцуют, занимаются любовью и чего только еще не творят! Совершая свои движения, непрерывно изменяя местоположение, род занятий и даже зачастую статус, они передают поступательную энергию земному шару! Ничего элементарного! Не может куча железа летать, плавать, а тем более вы-

ходить на космические орбиты, да еще к тому же с завидной регулярностью возвращаться обратно! Не может! Тем более не может планета вращаться просто так, без какого-либо двигателя внутреннего сгорания со всеми непреложными элементами типа бензина, шатунов, маховиков и прочих коленвалов! И, тем не менее, она это делает, судя по тому, что облака на небе постоянно меняют его картинку. Все мы ходим по поверхности Земли: кто-то чаще, кто-то быстрее, а кто-то и вовсе редко, предпочитая посиживать ровно на неподвижной пятой точке.

ПРИ СОЗДАНИИ МЕБЕЛИ РУЛЬМАНН ИСПОЛЬЗОВАЛ ТОЛЬКО ДОРОГИЕ МАТЕРИАЛЫ, НАПРИМЕР СЛОНОВУЮ КОСТЬ И ЭКЗОТИЧЕСКИЕ СОРТА ДРЕВЕСИНЫ

МАСТЕРСТВО

ЦЕННОСТЬ

АРХЕТИП № 10 (октябрь) 2013