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Bodoni
Giambattista Bodoni
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pojDFVuihbo-pojDFV D}{,AD}{,A D}{,A Giambattista Bodoni (Saluzzo, Italia, 1740 – Parma, 1813)
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ació en Saluzzo, Piamonte (Italia), en
donde edita su primera obra sobre tipografía,
1740. Aprendió las artes gráficas de su
Fregi e Majuscole (1782). Dos décadas después,
padre, maestro impresor. A los 18 años ingresó
creó en Parma su propia imprenta. Fue tipógrafo
como tipógrafo en la Congregación vaticana de
de la Corte del rey Carlos III de España.
Propaganda FIDE, donde permanece hasta 1766. El duque de Parma le sitúa al frente de la Imprenta Real, donde desarrollará una extraordinaria labor
S
u teoría y práctica se recogen en el Manuale Tipografico, cuyo primer volumen fue
editado en 1788, y que está considerado como
como tipógrafo innovador e impresor. Su obra se
el texto más importante de los aparecidos hasta
caracteriza por el cuidado de las formas y de los
la fecha, con 100 alfabetos romanos, 50 itálicos
soportes y la búsqueda de la armonía expresiva.
y 28 griegos, además de recursos tipográficos
El la Imprenta Real se editaron decenas de textos
decorativos y ornamentales. La edición completa
clásicos y contemporáneos en distintas lenguas.
se debe a su viuda, Margarita, que la publica en
En 1770 creó un taller de fundición de tipos,
1818.
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Clarendon William Thorowgood
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Clarendon Diseñada por William Thorowgood en 1845 para la Robert Besley & Co, su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype. footer 6
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Comercial
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William Thorowgood
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Tipografia
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NEUROPOL
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Neuropol X es una familia tipográfica de Ray Larabie, uno de los diseñadores tipográficos más prolíficos del Internet. Activo desde hace más de una década, sus fuentes gratuitas y comerciales se pueden encontrar en obras creativas de todo el mundo. Neuropol X parte de una de sus anteriores obras, Neuropol.
La familia Neuropol X representa una ampliación importante e incluye 18 estilos: Tres pesos (ligero, normal y negrita) Tres anchos (condensado, normal y extendido) Cada peso y ancho está disponible con las cursivas correspondientes. Además, la familia Neuropol X incluye dos estilos extra: 3D y Burn Neuropol X es una fuente futurista que recuerda a la ciencia ficción, los videojuegos, los “vectorbeams” y a los trazadores planos. Este diseño colma una brecha estilística entre las fuentes sin gracias geométricas de finales del siglo XX y las fuentes futuristas súperelípticas. Si conoce la antigua Neuropol, apreciará las mejoras de Neuropol X: – un acabado refinado – astas más ligeras en las minúsculas – espaciado mejorado – Z con línea superior cerrada
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Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Helvetica) es una fuente tipográfica desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas’sche Schriftgie Su diseño está basado en una anterior tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue
Haas Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates Se volvió inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro del llamado “Estilo Tipográfico Internacional” (particularmente en identidades corporativas), una de las más importantes corrientes modernistas del siglo XX.
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