UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO PROYECTO:
TEORÍA DE LA IMAGEN 2 4408 28 DE MAYO, 2015 DANIEL ALEJANDRO MARTÍNEZ GARCÍA
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD NO
1
IMAGEN
Por: Daniel Alejandro Martínez García
4408
28 de mayo de 2015
DESCRIPCIÓN
TEXTO
AUDIO
TIEMPO PARCIAL (s) 2
TIEMPO OBSERVACIONES TOTAL (s) 2
Fondo en negro.
Nada.
Nada.
“28 de mayo, 2015” ó “4 de junio, 2015”
Comienza canción “Silent Night/ House”
4
6
2
Desvanecido al texto de estreno de animación. Tipografía Gill Sans Light.
3
Aves volando en el cielo de Xochimilco. Vista a las nubes y los pájaros. Movimiento de las nubes a los lados. Aves yendo al horizonte.
Nada.
“Silent Night”
6
12
4
Casa de René. Es el crepúsculo a la noche. Casas aledañas con adornos navideños. Paneo de izquierda a derecha.
Nada
Silent Night Segundo 12 a 14.
2
14
Fade in al audio.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
5
Fondo negro con misma tipografía. Desvanecido.
“Llegó el momento en que…”
Silent night. Segundo 15 al 18.
3
17
6
Plano general interior. Se muestra la sala de René (incluida la vitrina con foto de Cristian).
Nada.
Silent Night 19 al 21
3
20
7
Cocina de René. Mesa donde están las frituras de René. Paneo de izquierda a derecha.
Nada
Silent Night 22 al 24
3
23
8
Fondo negro con desvanecido en tipografía.
“Tus demonios exigen…”
25 al 28
4
27
9
Zoom in a la fotografía de la repisa.
Nada
29 al 31
3
30
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10
Aparición progresiva de la tipografía. Dando mayor énfasis en las palabras.
“un infierno… MAS GRANDE”
32 a 35
4
34
11
Fotografía definida de Cristian lamiendo dedo de René. Zoom out por cada segundo a la acción.
NADA.
36 a 39
4
38
12
Caída de un trueno. Desvanecido del audio al segundo 9.
Nada.
Efecto de sonido: Trueno. Segundos 6 a 9.
3
41
13
Fondo blanco. Aparición desvanecida de tipografía de presentación.
“Del director de Fallatia”
Trueno desvanecido (segundo 10 al 13)
3
44
14
Desvanecido tipografía.
NADA.
Silencio
1
45
4 zoom out, el último enfoca claramente la acción de Cristian con el dedo. Como se ve en imagen. Ver “Sonidos de truenos” Youtube.
El fondo blanco se genera por transición del trueno en imagen.
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15
Tipografía en desvanecido. Caída de cereales sobre fondo blanco.
NADA
White Rabbit de Jefferson Airplaine S 0-4
4
49
16
Paneo hacia abajo. Aparece Mauricio de niño con cara de atónito con los cereales aun cayendo de arriba abajo.
NADA.
S 5-9
4
53
17
Aparición de tipografía. La primera en desvanecido. La segunda, directamente. Fondo blanco.
Dos historias una sola verdad
S 10 (12)(12)14
4
57
18
Zoom Out a toma. Los cereales siguen cayendo. Mauricio se queda estático. Cristian aparece (segundo 17) y coloca sus manos a la cabeza. Se sostiene la toma tres segundos (hasta 21). Fondo Blanco en desvanecido.
NADA
S 14-21
7
1:04 (64)
NADA
S 21-22
1
1:05 (65)
19
Desnudo.
Zoom out (14 al 18) Cristian y sus brazos (s 17 al 19). Ambos desnudos. Para cambiar de toma.
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20
Libreta de Mauricio. Zoom in al mismo.
NADA
S 22- 26
4
1:09 (69)
En el s 23 (un segundo después) empeza zoom in.
21
La libreta se abre (mismo plano al anterior).
NADA
S 26- 28
2
1:11 (71)
La libreta está en blanco.
22
Mauricio abre los ojos.
NADA
S 28-29
1
1:12 (72)
A partir de este punto todo se escala de grises.
23
Zoom out. Primero cabeza de Mauricio, luego plano medio, después plano entero
NADA
29-32
3
1:15 (75)
(un segundo por plano)
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24
Aparece ovni (plasta total) parado.
NADA
32-33
1
1:16 (76)
25
El ovni le sonríe. Close up.
NADA
33-36
3
1:19 (79)
Segundo 33-34 Boca normal. S 34-36 (acción sonreír)
26
Mauricio se espanta. Plano de detalle a los ojos angustiados.
NADA
36-38
2
1:21 (81)
Close up.
27
Mauricio voltea a la izquierda (plano medio corto)
NADA
38-40
2
1:23 (83)
Mismo plano.
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28
La segunda sombra aparece (forma de Cris). Le hace una señal de “chido) con ambas manos.
NADA
40-45
5
1:28 (88)
0-2 s (aparece estática la sombra). 2-3 (la sombra hace el gesto), 3-5 (LA POSE SE SOSTIENE)
29
Mauricio abre la boca (espantado).
NADA
45-46
1
1:29 (89)
30
Zoom out (Cara de Mauricio a Close up). La mano del ovni acaricia a Mauricio.
NADA
46-49
3
1:32 (92)
Primer segundo (Zoom out). 1-3 Acción de la caricia.
31
Mauricio gritando de terror (edad actual)
NADA
49-50
1
1:33 (93)
Transición niñojoven.
32
Mauricio tiembla en su cama. Mira a la cama en señal de decepción.
NADA
50-53
3
1:36 (96)
0-1 (Tiembla) 1-3 (la cabeza se agacha)
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33
FONDO NEGRO
NADA
53-54
2
1:38 (98)
Desvanecido (cambio de escena).
34
La pelota cae cerca de la persiana.
NADA
“And if you go” (54-56)
2
1:40 (100)
Rebote de pelota.
35
Cristian recoge la pelota y se levanta.
NADA
(56-58) “Chasing rabbits”
2
1:42 (102)
36
Cristian escucha ruidos desde la persiana (él de espaldas al espectador). Le causa interés saber qué pasa.
NADA
“And you know” (58-1:01)
3
1:45 (105)
37
La persiana se abre de poco a poco. Se ven los ojos de Cristian.
NADA
“You’re going to fall” (1:01-1:03)
2
1:47 (107)
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38
La madre de Cristian le hace un oral al cliente. (Acción de la madre)
NADA
(1:03-1:06) “Tell ‘em a hookah”
3
1:50 (110)
39
Cristian se queda impactado por la escena. Empieza a sonrojarse. (Close up)
NADA
“Smoking Caterpillar” (1:06-1:08)
2
1:52 (112)
40
Los ojos se entrecierran en señal de placer.
NADA
(1:08-1:09) “has…”
1
1:53 (113)
41
Toma de detalle. Se ven los pies y las rodillas de Cris. Dos segundos después cae el short y su ropa interior y sigue masturbándose.
NADA
“given you the call” (1:09-1:13)
4
1:57 (117)
42
Su mano se llena de semen. Se derrama de su mano
NADA
“call Alice” (1:13-1:16)
3
2:00 (120)
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43
Se ve parte de su cara. Sonríe (acción).
NADA
“when she was” (1:16-1:18)
2
2:02 (122)
44
Aparece agarrando a alguien de las manos. Zoom out para mostrar al entrenador.
NADA
“just small” (1:18-1:20)
2
2:04 (124)
45
Aparecen ambos, a punto de besarse. Plano medio.
NADA
Música de transición. (1:20-1:22)
2
2:06 (126)
47
Se desvanece la escena anterior en un blanco antes de que se besen.
NADA
Antes del tercer párrafo (1s)
1
2:07 (127)
48
Close up de Cristian (edad actual) desnudo.
NADA
“When men…” (1:23-1:24)
1
2:08 (128)
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49
Cristian desnudo, plano americano. Se ubican en el motel del primer cliente.
NADA
“on the chessboard” (1:24-1:26)
2
2:10 (130)
50
La cara del cliente oscura. Después aparece sonrisa macabra y ojos maignos.
NADA
“get up and tell you” (1:26-1:28)
2
2:12 (132)
Todo cerrado, animación.
51
El cliente lo tira a la cama y tapa la cámara con su mano.
NADA
“where to go” (1:28-1:30)
2
2:14 (134)
Mano derecha lo tira, mano izquierda tapa cámara.
52
Paneo de izquierda a derecha. Primero la sombra del ovni, después la sombra de Cristian.
NADA
“and you” “just had” (1:30-1:32)
2
2:16 (136)
53
Mauricio viendo la libreta. Plano completo. Sentado sobre una plataforma en la escuela.
NADA
“some” (1s)
1
2:17 (140)
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54
Misma toma, sólo que aquí arroja el cuaderno.
NADA
“kind” (1s)
1
2:18 (138)
55
Las hojas caen.
NADA
“of mushrooms” (1:34-1:35)
1
2:19 (139)
56
El dibujo con la sombra de Cris cae.
NADA
“and your mind is…” (1:35-1:37)
2
2:21 (141)
57
Cae la foto del equipo de fut
NADA
“moving slow”. (1:37-1:39)
2
2:23 (143)
58
Fade in de la toma (desvanecido). Cristian aparece sonriendo.
NADA
“Go ask Alice…” (1:39-1:43)
4
2:27 (147)
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59
Desvanecido. Aparece un frasco con un feto sobre él.
NADA
“I think she’ll…” (1:43-1:45)
2
2:29 (149)
60
Aparece el estante donde Silvia guarda los demás frascos. Ella está en ladeada a la izquierda sosteniendo al primero. Hace una risa malévola. La toma se funde en negro. Transición. Fondo negro
NADA
“…know” (1:45-1:48)
3
2:32 (152)
NADA
Transición (1/2 s)
Mauricio de niño drogado. Los colores alternan (psicodelia), la imagen se distorsiona. Aparecen ovnis de fondo (apoyo a psicodelia). Fundido en negro. Aparece Cris feliz (close up). Tirado en el suelo (niño). Sólo sonríe.
NADA
“When the logic” (1:48-1:50)
2
2:34 (154)
NADA
“And…” (1:50-1:52)
1
2:35
61
62
63
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
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64
La misma toma anterior, sólo que ahora aparece sobre la alfombra de René y con cereales dispersos a los lados.
NADA
“…proportio n” (1:53)
65
Transición fondo negro (desvanecido).
NADA
(½ s)
66
Habitación de motel. Cristian (edad normal) viendo de frente (cara oscura). Ricardo dando la espalda a la toma. Cristian está enojado (lenguaje corporal) y Ricardo le implora dejar el trabajo (expresión corporal). De la toma anterior, Cristian golpea a Ricardo, el cual sale de la toma (por impacto).
NADA
Cristian enojado, respirando por el impacto. Salida con fundido en negro.
67
68
28 de mayo de 2015 2
2:37 (157)
“Have fallen” (1:53-1-55)
2
2:39 (159)
NADA
…To sloppy…
½
NADA
…dead… (1:56- 1:57)
1½s
2:41 (161)
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
69
Transición (1/2) con fondo negro. (Desvanecido)
½s
70
Mauricio de niño jugando con su cochecito (en el parque de noche).
NADA
And the (1:57-1:58)
1
2:42 (162)
71
Mauricio queda cegado por la luz de fondo que aparece de repente. Agacha la cabeza y luego intenta mirarla directamente.
NADA
White knight is talking… (1:58-2:00)
2
2:44 (164)
72
Primerísimo primer plano. Mauricio ve con los ojos entrecerrados la luz, luego abre más los ojos.
NADA
…backwards (2:00-2:01)
1
2:45 (165)
73
Transición fondo negro desvanecido
½s
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
74
En la mitad aparece la sombra del ovni. Habitación de René. Aparece lloviendo.
NADA
“And the” (2:01-2:02)
1
2:46
75
La sombra se transforma en el entrenador desnudo (plano americano)
NADA
Red Queen (2:02-2:03)
1
2:47 (167)
76
René se inclina al frente
NADA
Off
½
77
Plano de detalle. René hace “shhh” (movimiento suave).
NADA
With her head (2:04-2:06)
2
2:49 (169)
78
Transición. (mismo descripción)
NADA
½s
79
Texto en el fondo negro y desplazándose de izquierda a derecha. Se desvanece.
Fantasear por placer…
Remember (2:06-2-09)
3
2:52 (172)
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
80
Texto en fondo negro
Fantasear…
What the
½
81
Texto anterior. Aparecen los dibujos del cuaderno de Mauricio. Zoom in al centro.
Por ser…
Doormouse said (2:09-2:14)
5
82
Transición
83
Paneo de paisaje Xochimilco. (de arriba abajo) y paneo de FAD (igual)
½
…
Transición
2:57 (177)
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
84
Escenas del cómic aparecen y desaparecen rápido.
85
Texto en fondo negro
86
En la transición. Aparece la habitación del cuarto. Donde Cristian choca y cae noqueado a la bañera.
87
Fondo negro
88
Logotipo de Cereal Cósmico en desvanecido.
4408
28 de mayo de 2015
Feed your head (2:15-2:19)
4
3:02 (182)
La respuesta, sólo uno la posee
Feed your head (2:19-2:23)
4
3:06 (186)
…
Trnasición (fin de la canción) (2:23-2:28)
5
3:11 (191)
3s
3
3:14 (194)
NADA
3
3:17 (197)
Logotipo
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD 89
Por: Daniel Alejandro Martínez García Créditos:
4408 Créditos.
Silent night (donde se quedó)
28 de mayo de 2015 13
3:30 (210)
PROYECTO: Cereal Cósmico STORYBOARD
Por: Daniel Alejandro Martínez García
4408
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ANÁLISIS DE LAS IMÁGENES EMPLEADAS EN EL CÓMIC
PORTADA Se ha generado una composición donde sólo se muestra la mitad del personaje principal para acompletarse con la contraportada donde se ubica el segundo personaje protagónico. Si está ubicado en la izquierda es por su connotación al pasado. Se le da jerarquía por medio del contraste entre su piel (clara) y el alien que está atrás de él (oscuro). La sangre genera una anomalía para que el lector se pregunte el porqué del sangrado. El fondo también es oscuro para que no combata en jerarquía junto al personaje y al título del cómic. Sobre el título, se encuentra en una envolvente amarilla por su relación con los alimentos y los colores verdes y morados por su relación con los ovnis. Se ubicó en el extremo superior derecho para que no obstruya la ilustración de la portada. Aquí se prefirió que el código de barras fuera en la parte de la contraportada para no interferir con el diseño.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
4408
28 de mayo de 2015
PÁGINA 12, VIÑETA 3 En primer lugar, no está delimitado por una forma como tal, por lo que indica mayor libertad en la ilustración, además de romper con la rigidez de una forma geométrica de la viñeta. Se muestra una composición donde los colores fríos y un poco desaturados generan la sensación de oscuridad o de ambiente nocturno del sitio. Es de las pocas viñetas donde se trabajó con el fondo, puesto que aquí se pretende presentar la ubicación del personaje. También es de las viñetas que ganan importancia tanto por la cantidad de detalles como por lo trabajado de la imagen, así como por su tamaño en proporción con la hoja del cómic.
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PÁGINA 17, viñeta 1 Elegí esta viñeta puesto que en varias páginas repito este mismo plano. Esto se debe a que hay que hacer alusión a que es un sueño muy repetitivo de la historia. En cuanto a jerarquía ubiqué al personaje en el centro y no me ocupé de detallar el fondo para que el lector no se entretenga visualizando cada detalle del mismo. El personaje aparece en una posición relajada y el color blanco es muy característico de escenas de abducción. No hice nada por intentar censurarle los genitales puesto que hay que presentarse las situaciones tal y como son, sin intentar eufemizar la escena o hacerla más ligera.
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28 de mayo de 2015
PÁGINA 21, VIÑETA 3 Elegí otra viñeta donde se destaca más el fondo que la acción, en este caso, para que el lector se contextualize con el entorno donde se está realizando la historia. El coloreado de la misma fue intencional puesto que pareciera que fue realizada con plumones (muy típico de imágenes de arquitectos). El nombre de la escuela está en medio para garantizar que mirarán el nombre del lugar donde se encuentran. A comparación de otra viñeta, a ésta se le redujo la saturación para darle un sentido de melancolía a la viñeta.
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PÁGINA 22, VIÑETA 4 A parte de darle jerarquía a la libreta con el gran tamaño que se percibe de tamaño exagerado con respecto a la viñeta y colocarlo al centro del mismo se le da aún más atención con las líneas que convergen a un punto en señal de que el objeto que se está exhibiendo es especial, y que por lo tanto merece toda nuestra atención. La libreta también no tiene una ilustración “perfecta” de manera intencional, para reflejar que es del protagonista y que por lo tanto fue creada por él.
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PÁGINA 23, VIÑETA 4 Se usó acromía para representar esta escena que es el recuerdo del protagonista, además de una escena que no es grata para él (por ello la escala de grises). El protagonista mira fijamente hacia nosotros, dándole un grado de interacción entre el lector y el personaje. El fondo se funde en negro para representar las luces que se supone son de una nave extraterrestre. El personaje se encuentra en ángulo de contrapicada o vista de pájaro, para mostrar superioridad sobre él como algo insignificante.
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PÁGINA 25, VIÑETA ÚNICA Los fetos de los frascos intentaron estar en los extremos para que el lector pudiera notarlos. La escena está en blanco y negro porque hablo de algo muy siniestro para conservar dichas criaturas y exaltar esa parte de la mentira que la mujer le está diciendo al protagonista. Además, recordemos que en grado de simbolismo una imagen en blanco y negro es más simbólica que una de color, puesto que la información de los colores se pierde a interpretación de luces y sombras de las imágenes a blanco y negro.
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PÁGINA 27, VIÑETA 5 Toda la página está teñida de rojo para decirle al lector que está ante un recuerdo que es agresivo para la persona la cual lo está contando. Esta viñeta tampoco está delimitada por su propio marco para dar mayor libertad a la acción. Se exageró con el escorzo del dedo para que también cobre dinamismo en la escena. Se muestra que el protagonista está furioso, es en ese momento donde el color le ayuda a reforzar su rabia.
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PÁGINA 29, VIÑETA 4 Elegí esta porque es la primera viñeta que como tal te muestra la acción del trabajo de Cristian. La escena no exhibe como tal la acción puesto que sólo con su expresión basta para saber lo que la figura en negro está haciendo. Si el cliente aparece así, es porque no le di importancia a quién es, para que solamente se concentre en el personaje principal. La viñeta tampoco está delimitada por su propia forma mas que por el margen y la imagen se incrustra para que el lector haga una relación entre las viñetas anteriores y lo que está por suceder (la historia del pasado de Cristian).
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PÁGINA 31, VIÑETA 5 De las pocas páginas en donde usé más de 4 o 5 viñetas por página. En este caso, porque quería marcar el ritmo del pasado de Cristian. En este caso, la escena es blanco y negro para reforzar la idea de un recuerdo. Se encuentra ligeramente ladeado a la izquierda para romper un poco con la formalidad de colocarlo al centro y la acción se centra en lo que realiza, puesto que estamos hablando de un niño de 8 años que está masturbánsdose por primera vez. Se coloca a plano completo para que podamos entender la totalidad de la acción.
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PÁGINA 33, VIÑETA 3 Es la página que le da el nombre al cómic, la parte más importante de la serie. Aquí es obvia la intención de resaltar el plato de cereales por medio del uso del color ante una monocromía. Por ello que también se le dio ese efecto de mayor luminosidad al centro de toda la composición a comparación de los lados que tienden hacia un tono oscuro.
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PÁGINA 34, VIÑETA 4 En esta imagen continuo empleando la monocromía para alentar el espíritu de lo que se trata del pasado. Aquí la escena se empieza a poner interesante por la acción del niño en la fotografía. No se trabaja el fondo para que el lector vea completamente la imagen principal. El texto sólo ayuda a entender que es el entrenador quien está admirando su toma.
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PÁGINA 35, VIÑETA 5 A diferencia de las viñetas anteriores, esta página tiene este acabado puesto que el color blanco está más relacionado con emociones positivas que un fondo oscuro, y en este caso hablamos de la declaración que el entrenador le hace a Cristian. El entrenador se ubica en la esquina izquierda para que en el espacio pueda colocarse la tipografía y de menor tamaño el dicho que Cris dice sobre lo que extraña. Tampoco se trabajó el fondo para que sólo se centre en ver la expresión del entrenador.
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PÁGINA 37, VIÑETA 1 Aquí vale rescatar cómo un pequeño detalle que podría ser insignificante cobra importancia por medio tanto del color como por la incrustración de una segunda viñeta en la misma. Se refuerza la idea que el personaje está ignorando a la chica por los colores y porque el texto deja de ser comprensible en cierto momento.
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PÁGINA 41, VIÑETA 2 En una anterior página ya había empleado la monocromía con rojo para denotar agresividad en la toma. Aquí vuelvo a retomar el mismo recurso para dicho fin. El personaje se ubica herido en el centro y la primera viñeta hace que se perciba que la segunda sea más chica de lo que en realidad es dándole mayor tamaño al personaje para que casi abarque todo su espacio.
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28 de mayo de 2015
PÁGINA 46, VIÑETA ÚNICA De las pocas viñetas que tuvieron un trabajo digno de elaboración. A comparación de las páginas anteriores rompe la monotonía para presentar la crudeza de lo que aconteció. Se usa un plano cenital para poder percibir el azulejo de la bañera. La escena que tiene predominancia en tonos fríos se rompe con esa armonía al añadir la sangre sobre el agua. Sin duda, una de las ilustraciones más elaboradas, digna de ocupar toda la hoja.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
PÁGINA 50, VIÑETA 4: Quise resaltar esta viñeta porque es de las pocas donde no se necesita de tener en cuadro a los protagonistas para saber quién está hablando. Además de propiciar un momento donde el lector puede perderse un poco en la rigidez de la historia para admirar del entorno donde se está llevando la historia. Notamos aquí el uso del contraste del color por sí mismo que provoca este fenómeno natural. Las aves refuerzan esa idea de libertad de la escena.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
PÁGINA 51, VIÑETA 2 Otro momento cúspide de la historia. Quise resaltar este instante por la naturaleza de la acción (no es lo “normal” en esta sociedad que dos hombres se besen) y porque denota los problemas que Cristian sufre por ser Mau el único cabo que le recuerda lo que era estar con el entrenador. También esta escena tiene un trabajo más laborioso en cuanto a ilustración y el fondo es el típico usado para escenas amorosas.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
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28 de mayo de 2015
PÁGINA 57, VIÑETA ÚNICA Otro momento cúspide. Cristian le cuenta a Mauricio que el entrenador tuvo relaciones con él y que lo que pensaba ser una abducción en realidad fue una violación. La escena se vuelve dinámica con el escorzo del dedo que se dirige al espectador y la jerarquía hacia el rostro del entrenador está dada por el efecto radial de la iluminación, que a su vez intenta simular el ángulo de visión de una persona normal.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
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PÁGINA 62, VIÑETA 2, ESCENA FINAL Tampoco podía dejar afuera el final. Se empleó esa iluminación para únicamente enfocarse al sillón donde Mauricio termina devastado por la información que recibió. Se hacen siluetas de los mismos para que únicamente podamos relacionarlos por medio de la viñeta anterior. La escena por ser el final intenta hacerle la información sencilla para que pueda en este caso darle mayor importancia a las últimas palabras y no tanto a la imagen. Se usó escala de grises para darle mayor simbolismo a la escena.
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Por: Daniel Alejandro Martínez García
DIRECCIÓN DE ANIMACIÓN EN YOUTUBE: https://www.youtube.com/watch?v=agpydWeQrPs DIRECCIÓN DEL CÓMIC EN ISSUU: http://issuu.com/alexmtzg/docs/cereal_c__smico
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