Digital photo 011 2004 03 by alier

2 CD DIGITAL PHOTO camera #3(11) МАРТ 2004

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ FOCUSFIXER, G=FORCE, TECHNI=X WWW.DPCAMERA.RU

журнал о цифровой фотографии

#3 (11) МАРТ 2004

112 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ СВОИМИ ГЛАЗАМИ

www.dpcamera.ru

ФОТОГРАФИЯ + ЭКСТРИМ

ОБЗО Ш Р

ЕСТЬ

съемка на сноуборде подводный мир

МОН ЖК= ИТОР ОВ

ПУТЕШЕСТВИЕ НА ЭЛЬБРУС АРТ=ПРОЕКТ

МАСТЕР=КЛАСС

ЭТОТ БЛИЗКИЙ НАМ МИР! Макросъемка и съемка крупным планом

CANON POWERSHOT A80 SONY DSC=F828 Лучшие разработки Canon в недорогой модели!

Камера, которая уже стала легендой!

ПОП=АРТ Энди Уорхол отдыхает!

CASIO QV=R51

Пять мегапикселей и два дюйма!

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! НОВЫЙ ИНТЕРФЕЙС! тестируйте ее в и про Подержите камеру в руках и сам дисков! Реальные их наш виртуальном пространстве ры! обзо е ьны тестовые снимки! Виртуал

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

3(11) Март 2004 Учредитель и издатель ООО «Арт Аудио пресс»

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт"директор Константин Юшин Редактор веб"сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Валерий Кнотько, Мария Дягилева, Андрей Рогозин Директор по рекламе Лидия Стрекнева lidia@dpcamera.ru Менеджеры по рекламе: Юлия Линникова julia@dpcamera.ru Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Алена Тупикова, Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Сергей Антипов, Михаил Саутин ООО «Арт Аудио пресс» Генеральный директор Юрий Цеберс Финансовый директор Елена Бугайцова Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.aleksander@mediasign.ru Директор по производству Вячеслав Кузнецов kuznetsov.slava@mediasign.ru Директор по региональному развитию Александр Вольфович volfovich.alexander@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс: (095) 737 5970

ШУМ ВОКРУГ МЕГАПИКСЕЛЕЙ се у нас не как у людей! На дворе первый месяц весны (хотя март в нашем кли мате и весной то трудно назвать), а нас повело в сторону зимних видов спорта. Это все из за меня. Виноват! Так уж получилось — когда чем то увлекусь, начи наю втягивать в это других. Но ведь если бы втягивал во что то плохое! А тут — горы, солнце, снег, чистейший воздух, лыжи с досками и, конечно, цифровые камеры! Да и лыжно досочный сезон сейчас в самом разгаре, если кто понимает. Ну а если нет — пролис тайте несколько страниц и станьте свидетелем нашей попытки разрешить уже двухмесячный спор адептов цифры о новой камере Sony DSC F828 (стр. 40). На разрешение этого спора мы отвели аж целых два разворота и пару сотен мегабайт на диске А. Вы сможете сравнить не только электронные файлы снимки, записанные на наши компакт диски с еще не остывших карт памяти, но и увидеть главное — бумажные отпечатки с них. Пусть и в полиграфическом виде, зато огромного формата (52х40 см, только обрезан ные сверху и снизу)! И, возможно, опасения по поводу возросших шумов на новых восьми мегапиксельных матрицах окажутся не столь существенны на практике. Мы опять пытаемся соревноваться по оперативности с Интернетом — в нашем косвенном тесте (сравнении с Sony F828) буквально на три дня оказалась суперновинка — Canon Powershot Pro 1. Конечно, вы уже могли где то в Сети видеть первые тестовые кадры с нее, но вряд ли кто то из читателей откажется посмотреть с комфортом 50 мегабайт тестовых снимков на диске вместо того, чтобы „качать“ их из Сети. Мужское народонаселение редакции не забыло, что март — это месяц, в один из дней ко торого положено особенно усердно носить на руках лучшую половину человечества — на ших милых женщин! Если вы забыли, то это Восьмое марта (отметьте, пожалуйста, в своем органайзере). А если ваша девушка, мама или бабушка — ярая поклонница цифровой фото графии, то попробуйте удивить ее, приложив к букету роз замечательный подарок. Какой? Выбирайте сами на стр. 50. Продолжают радовать и талантливые читатели, коих не сосчитать (только за последний месяц их стало на 7 тысяч больше — именно настолько вырос наш тираж). На этот раз вам предстоит познакомиться с подводным творчеством инженера электронщика Михаила Пут никова. Честное слово — потрясающие снимки и захватывающий текст! Ну а теперь новость для всех, кто слал нам гневные письма и грозил расправой по теле фону из за невозможности купить январский спецвыпуск учебник. Его тираж разошелся меньше чем за три недели. И мы приняли решение параллельно с обычными номерами вы пустить дополнительный тираж первой части „Учебника цифровой фотографии“ с поправкой на весенний период. Т.е. примерно на 90% он будет состоять из тех же материалов, что и ян варский спецвыпуск, но чтобы сделать цену максимально доступной, его формат будет уменьшен, и вместо трех дисков останется один — с учебными материалами. А в недрах на ших умов уже зреет второй спецвыпуск — июльский. Мы обязательно постараемся учесть в нем все ваши пожелания и замечания, связанные с первым экспериментом.

Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт"Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография ScanWeb OY, Finland Тираж 53 000 экз. Выходит один раз в месяц

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © «DIGITAL PHOTO camera» 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

Тестирование профессиональной зеркалки Olympus E 1

Тропический тест Minolta Dimage A1

Арт проект Создай свой комикс

март 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР!КЛАСС

ЭТОТ БЛИЗКИЙ НАМ МИР!

Страница

АРТ!ПРОЕКТ Портрет в стиле поп!арт Порой упрощение дает удивительные результаты. Художник и фотограф Барри Джексон знакомит нас с творчеством пионе! ров поп!арта и рассказы! вает, как создать фотогра! фию в этом стиле

Страница

Конкурс фотографий

„ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ“ Победителя ждет цифровая камера

Страница

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

март 2004

Содержание ГАЛЕРЕЯ Стр. 8

Тесты SONY CYBER SHOT DSC F828 Стр. 38

CASIO QV R51 Стр. 44

МАСТЕР!КЛАСС

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

ЦИФРА, ДОСКИ, СОЛНЦЕ, СНЕГ…

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

Почему вдруг в мартовском номере мы заговорили о зим! ней, казалось бы, теме? Да потому что март и апрель — традиционно самые „бархат! ные“ месяцы для катания на горных лыжах и сноуборде…

CANON POWERSHOT A80 Стр. 42

ТЕХНИКА СЪЕМКИ Стр. 84

Организация бюджетной фотостудии. Часть 3 Как работать с разными режимами съемки Как снимать великие горы Как снимать под водой

…ПОВЫСИТЬ СВОИ НАВЫКИ ПО ОБРАБОТКЕ СНИМКОВ

Арт!проект „Портрет!постер“ В кадре: атмосферные эффекты Редактирование фотографий Татуировка без боли В кадре: деформация объектов Работа с слоями от А до Я. Часть 4

REKAM PRESTO T55 Стр. 46

стр. 82 стр. 84 стр. 86 стр. 88

стр. 60 стр. 66 стр. 70 стр. 72 стр. 75 стр. 76

ТЕХНИКА СЪЕМКИ

ОБЗОР ЖК МОНИТОРОВ ЧАСТЬ 1 СТР. 104

Путь на глубину

RICOH CAPLIO 300G Стр. 48

Стр. 30

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Своими глазами Путевые заметки БЮДЖЕТНАЯ СТУДИЯ ЧАСТЬ 1 Стр. 82

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 56

СЪЕМКА ГОР Стр. 86

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы Путь к совершенству

стр. 12 стр. 8 стр. 18 стр. 56 стр. 92 стр. 99

Стр. 88

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Эксклюзив! Первые тестовые снимки с Canon PowerShot Pro 1!

На наших дисках Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

FocusFixer

Нерезкий снимок? Исправьте его нажатием одной кнопки!

Удобный инструмент для повышения резкости на размытых фотоснимках. Сделайте изображение четче, уберите нежелательную размытость, вызванную малой глубиной резкости, добейтесь чистоты и качества — FocusFixer послужит неплохим помощником.

G8Force

Вроде цифра не отменяла зернистую черно8белую пленку? Простой плагин позволит придать великолепное настроение любой фотографии, стилизовав ее под зернистый черно" белый пленочный снимок.

ТЬ

С МО

СТО

ПО ЕЕ Л БО

$90

ДИСК А

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Рассмотрите со всех сто

рон, сравните и узнайте дополнительную инфор

мацию о фотокамерах, протестированных в этом номере журнала: CANON POWERSHOT A80, CASIO QV R51, REKAM PRESTO T55, RICOH CAPLIO 300G И SONY DSC F828 ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ

Techni8X

Усильте контраст! Занятный плагин, создающий эффект высокой контрастности. Techni"X полностью убирает серые тона, оставляя только резкие черные и чистые белые области. В результате получается стильное черно" белое изображение с ограниченным количеством полутонов.

БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ

ДИСК В

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ FocusFixer G Force Techni X

ДОПОЛНЕНИЯ ДЛЯ PHOTOSHOP OT Cybia Digital Film Tools PowerRetouche Graphicxtras Photoshop Road Map Richardrosenman flamingpear Theimagingfactory и других разработчиков

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

КАК ЗАПУСТИТЬ CD Просто вставьте диск в дисковод CD/DVD вашего компьютера. Интерфейсная программа запустится автоматически. Пожалуйста, внимательно прочитайте пользовательское соглашение — если вы согласны со всеми пунктами, нажмите „Принимаю“. Для навигации по содержимому диска используйте панель меню в верхней части экрана. Желаем приятного просмотра! ПОДДЕРЖКА ЧИТАТЕЛЕЙ Мы тщательно протестировали каждый CD, но в случае проблем обращайтесь в редакцию по электронной почте astashov@aap.ru

НАШИ ДИСКИ — ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Узнайте еще больше о каме

рах, протестированных в этом номере журнала! Множество тестовых снимков, возмож

ность рассмотреть камеру в деталях и со всех сторон, тех

нические характеристики и основные конкуренты – все это есть в разделе „Виртуаль

ные обзоры“ диска А.

006 DIGITAL PHOTO camera

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ Полюбуйтесь прекрасными фотоснимками, присланными нам читателями Digital Photo. Возможно, в этих работах вы почерпнете вдохновение, и тогда в будущем ваши работы тоже попадут в нашу галерею.

СПРАВОЧНИК ПОКУПА8 ТЕЛЯ Хотите купить фотокаме

ру? Посмотрите деталь

ные технические харак

теристики, оценки и описания каждой каме

ры, протестированной Digital Photo, в нашем „Каталоге фотокамер“.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

Галерея СНИМОК МЕСЯЦА

М (МИНИМАЛИЗМ) Олег Новожилов, Украина, Харьков. Olympus С 990 Zoom. design@metall2.kharkov.ua

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

Приз победителю — 2#мегапиксельную фотокамеру с 3#кратным оптическим зумом — предоставила компания Hewlett#Packard (www.hp.ru)

02 008

DIGITAL PHOTO camera

ВОДОМЕРКИ Даниил Потоцкий. Olympus Camedia C#740 Ultra. [w] sfairat@mail.ru

ВОТ ТОЛЬКО ВЕРНИСЬ... Александра Глазова. Sony F#707. [w] Glazova@rambler.ru

ВАЛЬКИРИИ Светлана Красных, Таганрог, Рос# товская обл. Камера не указана. [w] wilder#wein28@list.ru

ТРОИЦКИЙ МОСТ Кирилл Анисимов, С.#Петербург. Камера Canon G5. [w] fotospb@narod.ru

ТЕНИ Наталья Першина, Москва. Камера не указана. [w] natalya@infopravo.ru

КРОКОДИЛ Алексей Сова. Nikon CoolPix 4300. [w] sova@ruscard.org

ДОРОГА АНГЕЛА Михаил Сказ, Тольятти. Камера не указана. [w] anv5@dd.VAZ.tlt.ru

04 09

ВЗГЛЯД ЗВЕРЯ Алексей Копытько, Москва. Olympus Camedia C#3030. [w] alexkbs@yandex.ru

МЯГКО РИСУЯ Егор Пясковский, Беларусь, Минск. Sony Cyber#shot DSC#F717, макроре# жим, F2.0, 1/15 сек., мягкорисую# щий фильтр Kenko SOFTON SPECK А, естественное освещение, штатив. [w] Yegorius@mail.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Антон Зайцев. Minolta DiMAGE S304. [w] partyzan@list.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джи

пеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для опе

ративной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Галерея 05

010

DIGITAL PHOTO camera

08 09

11 DIGITAL PHOTO camera

011

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

69 мега пикселей в секунду! Самой мощной зеркалкой в мире стала новая разработка Canon — модель EOS 1D Mark II

конце января состоялась официальная презентация но вой цифровой профессиональной зеркальной камеры от Canon — EOS 1D Mark II. Внешне EOS 1D Mark II весь ма напоминает своих предшественников, однако начин ка изменилась значительно — основные компоненты (процессор Canon DIGIC II, CMOS датчик и буферная система увеличенной ем кости) выводят EOS 1D Mark II на качественно новый уровень. В ча стности, совместное использование этих технологий гарантирует не прерывную съемку сериями по 40 кадров со скоростью 8.5 кад ра/сек. в режиме записи изображения в формате JPEG, а в форма те RAW — сериями по 20 кадров. Новый 8.2 мегапиксельный CMOS датчик размером 28.7x19.1 мм (формат APS H) имеет квадратные пиксели со стороной 8.2 мкм, что почти совпадает с размерами пикселя в матрице предыдущего чемпиона мира среди цифровых зеркальных камер — модели EOS 1Ds, где размер пикселя составлял 8.8 мкм. Несмотря на некоторое уменьшение поверхности светочувствительного элемента, по заяв лениям специалистов Canon, новая встроенная в датчик система шумоподавления успешно устраняет фиксированные и случайные шумы. Фильтр нижних частот, расположенный перед датчиком,

012

DIGITAL PHOTO camera

уменьшает эффекты „фальшивых цветов“ и муара, а инфракрас ный фильтр предотвращает возникновение красной „бахромы“, вы зываемой отражениями от датчика и туманом. Напомним, что компания Canon не приобретает CCD матрицы у сторонних фирм, как это принято у большинства производителей, а использует CMOS матрицы собственного изготовления. До появле ния первой модели, использующей CMOS матрицу, — EOS 30D — считалось, что матрицы этого типа в принципе непригодны для по лучения качественного цифрового изображения. А выпуск модели EOS 1D Mark II стал для компании Canon важным стратегическим шагом: теперь все цифровые зеркалки Canon оснащены CMOS дат чиками. Если быть точным, в камере применены сразу два 33 мегагерцо вых RISС процессора нового поколения. Первый обеспечивает быст рую и точную работу автофокуса, а второй — DIGIC II — занимается обработкой изображения и оптимизацией рабочих режимов, в ча стности, по энергопотреблению. В итоге применения всех новшеств EOS 1D Mark II позволяет снимать и обрабатывать более 69 млн. пикселей в секунду. При этом камера готова к съемке уже пример но через полсекунды после включения. И, разумеется, повышенная

производительность процессора позволила усовершенст вовать алгоритмы обработки изображения и управление настрой кой баланса белого и автоэкспозицией. Фотограф может выбрать любой из четырех уровней разрешения для записи изображений в формате JPEG, а для каждого из них — любой из десяти уровней сжатия. EOS 1D Mark II поддерживает цветовые пространства sRGB и Adobe RGB с пользовательской настройкой насыщенности цвета и градации оттенков, а также предоставляет выбор из пяти предуста новленных и двух задаваемых пользователем цветовых матриц. Смещение баланса белого корректируется на +/– 9 уровней как для шкалы голубого/янтарного, так и для шкалы малинового/зеле ного. Кроме этого, предусмотрена обычная вилка баланса белого до +/– 3 ступеней. Долговечность затвора оценивается в 200 000 циклов срабатыва ния. Камера защищена от непогоды прочным корпусом из магние вого сплава с 70 влагостойкими уплотнениями. Режим Back Up, предназначенный для съемки в особо важных ситуациях, позволяет записывать снимки одновременно на две карты памяти — CF и SD. Модель EOS 1D Mark II оснащена разработанной компанией Canon новой системой вспышки E TTL II, оптимизирующей управление экспозицией, особенно при съемке со вспышкой движущихся или смещенных относительно центра объектов. Она связывает инфор мацию о расстоянии до объекта съемки, полученную от камеры и объектива, с данными 21 зонного оценочного или интегрального замера во время предварительного срабатывания вспышки. Участки с недопустимо высоким уровнем освещенности из за отраженного света не принимаются в расчет, что существенно снижает возмож ность ошибок, связанных с отражением от объекта съемки. Предусмотренный в модели широкий диапазон чувствительно сти ISO — от 100 до 1600 — при необходимости можно увеличить, выбрав крайне низкое (ISO 50) или крайне высокое (ISO 3200) зна чение. Экспозамер, использующий 21 зону, включает следующие режимы: оценочный (связанный с любой точкой автофокусировки), частичный, по центральной точке, связанный с точкой автофокуси ровки точечный, многоточечный и центральновзвешенный инте гральный замер. Камера совместима со стандартом PictBridge, поддерживает функцию Direct Print и обеспечивает прямую печать без использо вания компьютера на совместимых фотопринтерах. При воспроиз ведении можно включить отображение гистограммы яркости или отдельно по каналам RGB. Затвор отрабатывает выдержки в диапа зоне от 1/8000 до 30 секунд, при этом задержка срабатывания со ставляет всего 40 мс, а с помощью „Персональной функции 26“ можно настроить уровень шумопонижения. Т.е. при сравнении моделей EOS 1D Mark II и EOS 1Ds сложно не заметить, что коренной переработке подверглась абсолютно вся на чинка, а в цифровой фотографии установлены новые стандарты. При этом цена EOS 1D Mark II составит примерно $4500, что на треть дешевле EOS 1Ds.

Coolwalker для Coolpix'а

Фирменный накопитель для хранения и просмотра фотографий омпания Nikon анонсировала свой вариант портативного устройства, предназначенного для хранения и просмот ра графических файлов. При весе всего 350 грамм Coolwalker MSV 01 обладает ЖК дисплеем с диагона лью 2.5 дюйма и 30 гигабайтным диском, что позволяет хра нить порядка 10 тысяч 6 мегапиксельных кадров в формате JPEG. Для просмотра доступны форматы JPEG, TIFF и NER (Nikon RAW format). При этом для каждого снимка можно увидеть гистограмму и параметры съемки, хранящиеся в метаданных. Кроме того, поддерживаются форматы QuickTime для видеороликов и WAV — в нем сохра няются звуковые комментарии к снимкам. В Coolwalker встроен считыватель для карт стандарта CF или IBM Micro Drive, а также воз можно использование формата SD при помо щи специального адаптера. Для связи с внешним миром аппарат снабжен портом USB 2.0, через который можно копиро вать информацию с компьютера, и об ратно. Или воспользоваться услугами принтера, поддерживающего стандарт PictBridge. Или через видеовыход организовать просмотр фотографий на экране телевизора. Для это го случая и полного удобства к Coolwalker'у прилагается пульт дистанционного управления.

Casio говорит „Pro“

Серия Exilim Pro начинается с 6 мегапиксельной камеры с 4 кратным оптическим трансфокатором се привыкли, что сочетание слов „Casio Exilim“ означает „миниатюрная, удобная, хорошо работающая фотока мера без выдающихся способностей“. Чтобы слова зазвучали по новому, компания до вала еще одно слово — „Pro“ и выпустила камеру Exilim Pro EX P600 с 6 мегапиксельной матрицей и 4 кратным зум объективом Canon. Pro EX P600 наследует компактность серии Exilim (размеры — 97.5х67.5х45.1 мм) и полю бившийся многим пользователям 2 дюймовый эк ран. И, разумеется, привносит некоторые черты

профессиональных камер: 6 мегапиксельное раз решение, высокую для компактной камеры ско рость работы (включается всего за 2 секунды, а реакция срабатывания затвора составляет всего 0.01 секунды). Кроме того, EX P600 позволяет „от щелкать“ серию из 6 кадров со скоростью 3 кад ра в секунду с полным разрешением. А также об ладает внушительным набором функций: бреке тингом по экспозиции, балансу белого и позиции фокуса. А функция „мультибрекетинг“ позволяет создавать серии снимков с различными цветовы ми эффектами.

Новости

Wacom – это по нашему! Компания Wacom представляет Graphire3 — графические планшеты, которые придутся по вкусу многим любителям цифровой фотографии омпания Wacom, безусловный лидер в разработке графиче ских планшетов (это не серый пиар, а очевидный факт), объ явила о создании Graphire3 — серии гра фических планшетов для тех, кто зани мается обработкой цифровых изображе ний (фотография, видеосъемка, графика и т.д.) и хочет добиться высоких художе ственных показателей быстро и легко. Планшеты Graphire3 состоят из основы и съемной прозрачной панели — для того чтобы пользователи могли легко при помощи пера снять „кальку“ с понравивших ся фотографий или картинок. Как утверждают производите ли, именно рост рынка цифровых камер и возрастающие зна ния о цифровом отображении информации привели к тому, что в линии Graphire3 была применена высокая разрешающая способность — 2000 dpi — вдвое больше, чем у предыдущих моделей серии Graphire. Перо Graphire Pen различает 512 уровней чувствительности нажатия, а также имеет тактильное стирающее устройство для быстрых исправлений и двойной

Гибридная фотовидео

боковой переключатель, который можно за программировать на быстрый вызов стан дартных функций. Серия Graphire3 включает три модифика ции: Graphire Classic, Graphire Studio и Graphire Studio XL. Первые две — формата А6, третия — формата А5. Кроме того, раз личным будет набор программного обеспе чения: Graphire Classic снабжается програм мой Procreate Painter Classic от Corel — для рисования и раскрашивания. В ней имеется более ста тактильно активируемых инструментальных средств, таких как кисти, мел, перья, масло или акварель. Graphire Studio и Graphire Studio XL представляют собой полное реше ние для редактирования цифровых фотографий и видеоизоб ражений, а также создания авторских DVD. Обе модели по ставляются с четырьмя комплектами программного обеспече ния — Adobe Photoshop Elements 2.0 (PC/Mac), набором фото фильтров penPalette LE (PC/Mac, Pinnacle Studio 8 SE (PC) для монтажа видеоматериалов и создания авторских DVD, ACDSee 5.0 (PC) и ACDSee 1.65 (Mac), которые позволяют быстро и легко просматривать фото и видеоматериалы в более чем в 50 медиаформатах. А поставку Graphire Classic и Graphire Studio XL также вхо дит мышь Graphire Mouse без колеса. Кстати, в обоих устрой ствах (перо, мышь) применен запатентованный принцип элек тромагнитного резонанса, не требующий никаких аккумулято ров или соединительных кабелей. Ориентировочные цены: Graphire Classic — $109, Graphire Studio — $149 и Studio XL — $249.

Первое представление в Америке а выставке РМА 2004 корпорация Pentax представила компактную цифровую каме ру. Но не простую, а гибридную фотови део Pentax OptioMX. В собранном со стоянии она легко помещается на ладони, в ра зобранном — высоко выбрасывает встроенную вспышку и откидывает рукоятку, что помога ет надежно удерживать камеру в руке. Но винка оснащена матрицей с 3.2 миллио нами эффективных пикселей, 10 кратным оптическим трансфокатором и имеет режим полнокадровой видеозаписи с высоким разре шением (VGA) в формате MPEG 4. Ее цветной ЖК монитор, поворачивающийся по вертикали и гори зонтали, позволяет проводить съемку с необычных ракурсов. Дополнительно к фотокамере выпускает ся широкоугольный конвертер, который также можно использовать при видеосъемке.

014

DIGITAL PHOTO camera

КОРОТКО Теперь в дополнение к послед ней версии продукта Adobe Photoshop CS можно скачать пла гин, позволяющий программе рабо тать непосредственно с RAW файла ми 14 различных камер, включая Fujifilm FinePix F700, FinePix S5000 Z и FinePix S7000 Z, Kodak DCS 720x, DCS760 и DCS14n, Leaf Valeo 22, Leica Digilux 2, Nikon D2H, Olympus C 5060 Zoom и E 1, Panasonic DMC LC1, Pentax *ist D и Sony DSC F828. Скачать плагин можно бесплатно с сайта по адресу www.adobe.com/products/photosho p/cameraraw.html. Компания SanDisk предложила свое решение для владельцев ка мер, не поддерживающих файло вую систему FAT32. Дело в том, что максимальный объем, поддержи ваемый файловой системой FAT16, не может превышать 2 гигабайта. Для того, чтобы обойти это ограни чение, компания выпустила карту формата CF Type I объемом 4 Гб, но с переключателем, который позво ляет разделить ее на две независи мых логических части по 2 Гб. Стоимость такого решения состав ляет около $1000, что намного де шевле, чем две карты по 2 Гб. Поскольку звуковые коммента рии к съемке, как правило, пишут ся в отдельные файлы, их можно довольно просто перепутать или потерять. Свое решение этой про блемы предложила компания SoundPix, выпустив программный продукт SoundPix Plus 2.0. Исполь зуя его, можно добавить звуковой комментарий непосредственно в JPEG файл, точнее, в его EXIF заго ловок. Таким образом, мы получа ем не графический, а мультимедий ный файл, изображение в котором можно посмотреть или отредакти ровать при помощи обычных гра фических программ. А чтобы услы шать звук, внедренный в файл, достаточно средств обычного брау зера (необходим IE 5.x и выше) и бесплатного плагина. Сама же про грамма стоит $40. Подробности смотрите на сайте производителя: www.soundpix.com/products/. Для одного из самых популяр ных ветеранов цифрового рынка — камеры Nikon CoolPix 4500 появи лась новая версия прошивки с ин дексом 1.3. Ее можно скачать с ев ропейского сайта поддержки: www.europe nikon.com/support (к сожалению, в русской версии сайта это обновление пока недоступно). Новая версия устраняет ошибку, возникающую при использовании кабеля дистанционного управления MC EU1, в результате которой могли получаться недодержанные снимки.

Стиль от Kyocera

Цифровая камера Contax SL300RT соединила в себе новейшие разработки компании Kyocera и традиционное качество оптики Carl Zeiss ифровая камера Contax SL300R T имеет необыч ный плоский корпус (толщиной всего 16 мм) и оснащена объективом Carl Zeiss Vario Tessar T с фокусным расстоя нием 5.8–17.4 мм (эквивалентно 38–115 в 35 мм формате), который был специально разработан для этой камеры и учитывает все осо бенности цифровой съемки. Отли чительной особенностью объектива является многослойное покрытие T Star с минимальным уровнем бликов и паразитных отражений. Благодаря новому процессору изображений RTUNE, камера Kyocera Contax SL300R T осуществ ляет самую быструю для компакт ных камер серийную съемку со скоростью 3.5 кадра в секунду без ограничения по количеству кадров в серии, то есть съемка будет про изводиться без снижения скорости до тех пор, пока не закончится ме сто на карте памяти. Камера готова к работе менее чем через секунду после включения, а время срабаты вания затвора — примерно 0.07 се кунды. При этом ЖК дисплей не прерывает работу во время серий ной съемки. Ориентировочная цена Contax SL300R T — $550.

8 мегапиксельный парад

Вслед за компанией Sony 8 мегапиксельные камеры выпустили Nikon, Canon, Olympus, Minolta… е надо быть особо прозорливым аналитиком, чтобы дога даться — 8 мегапиксельная камера Sony F 828 не могла долго оставаться на рынке в гордом одиночестве. Конку ренты не заставили себя долго ждать и теперь представля ют нашему вниманию:

NIKON COOLPIX 8700 Новый флагман серии Nikon Coolpix с 8.0 млн. эффективных пик селей и 8 кратным объективом Zoom Nikkor ED (фокусное расстояни ем 8.9–71.2 мм, что эквивалентно 35–280 мм для формата 35 мм) со держит два элемента из стекла ED (стекло со сверхнизкой дисперсией) для минимизации хроматических аберраций. В данной фотокамере также оптимизирован инфракрасный фильтр, благодаря чему удалось снизить уровень шумов, характерный для модели Coolpix 5600. По заявлениям Nikon, результатом являются резкие, естественно выглядя щие снимки с несравненной детализацией и контрастом. Вообще, по сравнению с прежним флагманом, основные характе ристики фотокамеры Coolpix 8700 существенно улучшены. 8700 ю модель отличают более короткое время включения, более высокая скорость записи данных, уменьшенная задержка спуска затвора и на личие подсветки автофокуса для быстрой работы автофокусировки при слабом освещении. Кроме того, в новой камере есть 12 сюжет ных режимов съемки — они позволят не очень опытным фотолюбите лям постепенно осваивать многочисленные возможности камеры. К их услугам также режим BSS (выбор лучшего снимка), режим AE BSS (выбор снимка с наилучшей экспозицией), режим подавления шумов, управление насыщенностью и брекетинг баланса белого. Буфер памя ти позволяет запомнить до 5 кадров при максимальном разрешении. Разумеется, сильные стороны 5700 й модели сохранены — дисплей Coolpix 8700 также поворачивается в двух плоскостях. Фотокамера совместима с большим числом дополнительных принадлежностей, включая широкоугольные конверторы, телеконверторы и конверторы типа „фиш ай“. На объектив можно прикрепить бленду, в которую, в свою очередь, можно установить различные светофильтры.

CANON POWERSHOT PRO 1 Canon PowerShot Pro 1 — это комбинация 8 мегапиксельной матри цы с диагональю 2/3 дюйма и объектива серии L с семикратным уве личением (фокусное расстояние 28–200 мм в 35 мм эквиваленте). На объектив следует обратить особое внимание. Дело в том, что индекс

„L“ появился впервые на объективе компактной камеры Canon — до этого момента он встречался только на высококлассных объективах зеркальных камер. А это означает, что в объективе Pro 1 применены UD стекла со сверхмалой дисперсией, позволяющей максимально уменьшить хроматические аберрации, и два асферических элемента. Кроме того, камера оснащена гибридной системой автофокусировки, использующей как метод фокусировки по контрасту, так и триангуля ционный способ (Triangulation AF), подобно лучшим 35 мм камерам серии Canon SureShot. Выдержки лежат в диапазоне от 1/4000 до 15 секунд, форматы сохраняемых снимков — JPEG и RAW в цветовых пространствах sRGB и Adobe RGB. В качестве сменных носителей используются карты стандарта CompactFlash. При всех достоинствах, цена камеры будет установлена на уровне $1000, что, надеемся, серьезно заставит задуматься конку рентов. Кстати, первые тестовые снимки с Pro1 вы найдете на нашем диске А.

OLYMPUS CAMEDIA C 8080 WIDE ZOOM Кроме 8 ми мегапиксельного сенсора и ценой в $1000, эта камера может похвастаться объективом с пятикратным увеличением (фокус ное расстояние 28–140 мм в 35 мм эквиваленте), 1.8 дюймовым от кидывающимся ЖК дисплеем и двумя слотами для использования традиционных CF карт памяти в паре с новейшими xD Picture Card. Отдельно стоит отметить широкие возможности для настройки пара метров камеры под индивидуальные запросы пользователя. Новая камера, также как и остальные последние модели Olympus (C 770 Ultra Zoom, C 765 Ultra Zoom, Stylus 410 Digital, D 580 Zoom and D 540 Zoom), укомплектована новейшим процессором, получившим на звание TruePic Turbo.

KONICA MINOLTA DIMAGE A2 Dimage A2, как несложно догадаться, призвана дополнить ряд Dimage A и, будем надеяться, несколько снизить цену Dimage A1. Ос новные отличия от первой модели: новая 8 мегапиксельная матри ца, электронный видоискатель с разрешением 922000 пикселей, но вый 3D автофокус с повышенной скоростью, возможность записи ви деоролика 544x408 при 30 кадрах в секунду, причем длительность ролика ограничена только емкостью внешней карточки. В камере есть поддержка PictBridge и USB 2.0. Внешне радикальных отличий от предшественницы нет, и объектив остался тем же, с 7 кратным зумом.

Новости

Memory Stick Pro емкостью 2GB SanDisk представил карту памяти

предшествующим стандартом MS, ее отличает больший объем памяти, более высокая ско рость передачи информации и повышенная безопасность. В частности, новый формат по зволяет совместимым устройствам производить видеосъемку с высоким разрешением в режи ме реального времени и предупреждать поте рю данных из за случайного изъятия карты па мяти во время записи файла. Формат получил название от концептуальной комбинации слов PROgressive, PROproffesional и PROtection (про грессивный, профессиональный, защищен ный). Максимальная теоретическая скорость передачи данных, поддерживаемая стандартом MS PRO, составляет 160 мегабит в секунду, но даже минимальная скорость записи (15 мега бит в секунду) позволяет делать видеозаписи DVD качества. В США 2 гигабайтная новинка уже продается по цене порядка $1000.

Вы тоже говорите по русски? Компания Pentax выпустила еще несколько русскоговорящих камер ак в свое время пел Владимир Вы соцкий, „приятно все же, что нас здесь уважают!“ В данном случае „здесь“ — это у нас, в России. Вслед за Sаmsung и Casio, кото рые давно рассматривают российский рынок как безусловно большой и очень перспектив ный, к такому же мнению пришла и компа ния Pentax. И поэтому вслед за русскоговоря щей моделью Optio 4S выпустила еще не сколько новых фотокамер, обученных русско му. И, что приятно, кроме нашего велико мо гучего, они владеют еще 8 языками — англий ским, французским, немецким, итальянским, испанским, японским, корейским и китай ским. Очевидно, там, где говорят на этих язы ках, рынки также немалые и многообе щающие. Младшая из новинок — 3 мегапиксельная модель Optio 30 — оснащена 3 крат ным оптическим зумом с диапазоном фокусных рас стояний 38–114мм (в форма

016

DIGITAL PHOTO camera

те 35мм, разумеется). И еще хороша, в частно сти, тем, что в режиме макросъемки уверенно фокусируется на расстоянии всего 2 см от объекта! Ее старшая сестра — Optio 40 может похва статься компактностью, неплохим выбором сюжетных программ („цветы“, „автопортрет“, „пляж“, „снег“, „закат“, „музей“, „текст“, „на тюрморт“, „пейзаж“, „портрет“, „море“). А так же панорамным режимом и способностью за писывать звук без существенных ограничений (диктофоном). А ультракомпактную камеру PENTAX Optio S4i можно рассматривать, как модель, продол жающую линию просто Optio S4. В частно сти, в сторону бо лее быстрой рабо ты — задержка от нажатия на кнопку спуска до срабаты вания затвора со ставляет всего 0.01 сек.

NASA исследует космическое пространство, используя средства печати и работы с изображениями Hewlett Packard

ЗА КАДРОМ

а выставке Consumer Electronic Show корпорация SanDisk предста вила новую карта памяти Memory Stick PRO 2GB. На сегодняшний день 2 гигабайтная емкость является рекорд ной для карт этого формата. Напомним, что Memory Stick PRO — совместная разработка корпораций SanDisk и Sony. По сравнению с

Меньше чем за месяц на нужды проекта было израсходовано 90 квадратных мет ров фотобумаги и 14 литров чернил Компания HP расширяет поддержку научной программы США по исследованию космическо го пространства. В настоящее время широкоформатные принтеры HP используются в Лабора тории реактивных двигателей (JPL) NASA в городе Пасадена для создания подробных цветных фотографий с высоким разрешением при помощи технологии печати HP. Эти огромные рас печатки помогают известным мировым ученым и инженерам как никогда оперативно ознако миться со множеством изображений, отснятых на поверхности другой планеты. В рамках сотрудничества с NASA в настоящее время Hewlett Packard помогает ученым оп ределить точное места посадки на Марс двух исследовательских аппаратов — Spirit и Opportunity. Каждый оснащен девятью стереоскопическими камерами с высоким разреше нием, способными фотографировать круговые панорамные цветные изображения двух раз личных районов поверхности Марса. Мозаичное панно из отпечатанных изображений, прикрепляемых на стену одного из зда ний JPL при помощи застежек липучек, насчитывает 176 миллионов отдельных элементов изображения, иначе именуемых пикселями. Одна из панорам длиной в 12 метров представ ляет собой круговую трехмерную картину места посадки аппарата Spirit на Марсе возле кра тера Гусева. Всего три года назад для того чтобы скрепить между собой отпечатки и создать такую панораму, мог потребоваться целый день. Теперь, благодаря использованию широкофор матных принтеров HP Designjet 5500 и другой техники, чтобы представить цельное изобра жение вниманию инженеров проекта, потребуется меньше часа.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭЛЬБРУС Эта рубрика задумана как пространство для интересных фотозарисовок или, скорее, фотоочерков, автором которых может стать любой наш читатель. Вместе с рубрикой „Один день“ и двумя читательскими конкурсами этот раздел позволит вам увидеть окружающий мир во всем его разнообразии, красоте и противоречивости…

„Свободный полет“ глазами неофита Не написать этот материал было выше моих сил. Новогодний отпуск помимо массы впечатлений от новых мест и людей (две недели я колесил по Кабардино=Балкарии) принес и новое увлечение, называемое мудреным импортным словом фрирайд. Cейчас на дворе март — самое замечательное время в Приэльбрусье. Снега много, а погода очень мягкая. И тебя снова тянет ТУДА…

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ

„Фотографирую очень давно. Но так, чтобы „по)настоящему“ — лет десять. По счастли) вому стечению обстоятельств являюсь глав) ным редактором этого журнала. На сноубор) де катаюсь второй сезон. Ну как было не воспользоваться служебным положением?“ uvarov@dpcamera.ru

018 DIGITAL PHOTO camera

лово „фрирайд“ происходит от английского free ride, то есть свободная езда. Но если ехать приходится по пушисто$белым бес$ крайним полям Эльбруса на высокотехнологичном устройстве, именуемом сноуборд и обзываемом ми$ лым русским словом „доска“, то „райд“ я бы с боль$ шим соответствием моменту перевел как „полет“. Ну а что еще можно делать на высоте от трех до четырех километров, как не летать? Пусть и по снегу… Прошло уже полтора месяца с крайнего (в горах не принято употреблять слово „последний“) предотъ$ ездного дня, я уже весь в редакционных заботах, а душа (именно душа, а не мозг!) все еще там, на пути к перевалу Эхо войны, что в пяти километрах от второй очереди эльбрусского подъемника станции Мир… Кататься по подготовленным склонам — это то, к чему привыкают с первого дня „постановки“ на дос$ ку или лыжи. И кажется, что хорошо укатанная рат$ раком (такой горный бульдозер) трасса — самое комфортное и логичное место для приятного ката$ ния. Но так считаешь лишь до того момента, когда в первый раз окажешься перед абсолютно нетрону$

тым снежным склоном и поймешь, что вот сейчас именно тебе предстоит первому взрезать его девст$ венную целину. С некоторым замиранием сердца направляешь доску вниз по склону и… только слы$ шишь где$то позади крик инструктора: „Аккурат$ нее!“. Скорость набирается моментально, доска (ес$ ли она подобрана правильно) слушается прекрасно, и в голове остаются два ощущения — восторг и же$ лание не останавливаться как можно дольше... По$ сле такого слово „уратраченный“ становится сродни понятию „урезанный“ применительно к испытывае$ мому удовольствию. Хотя и здесь на вкус и цвет… Поклонников фристайла (умопопмрачительных трю$ ков на специально подготовленных склонах) сейчас, пожалуй, даже больше. И там, и там общее одно — непередаваемое удовольствие от снежного „полета“. Но в этой эйфории есть своя немалая опасность. Горы не терпят легкомысленного отношения к себе. Любуйтесь ими, пользуйтесь их склонами, но ни в коем случае не пытайтесь панибратствовать. Они как люди. Они смотрят на вас и оценивают: подходим ли мы друг другу? А потом именно они решают,

принимать вашу дружбу или нет… Бдительность и тщательное соблюдение норм безопасности — то, без чего фрирайд из увлечения может превратиться в русскую рулетку. Чтобы этого не произошло, нико$ гда не выходите на езду вне трасс без проводников и соответствующего снаряжения. Нашу группу водили опытнейшие инструкторы из „Эльбрусской школы фрирайда“ — Лиза Паль и Саша Байдаев. Один уходит по большой дуге впе$ ред первым, и дальше участники группы по одно$ му скатываются вниз, а второй проводник бдитель$ но следит за процессом сверху. Вся группа прохо$ дит тщательный инструктаж по схеме спуска перед каждым участком маршрута. У каждого фрирайде$ ра обязательно есть лавинный бипер (радиомаяк). За спиной — сложенные телескопические палки и снегоступы (зачем — расскажу позже). Приэльбрусье много и справедливо ругают за убогий сервис. Это особенно бросается в глаза с тех пор, как поездки на европейские горнолыжные ку$ рорты стали более чем доступны. Но едут сюда не за сервисом.

Пришлите свой фотоочерк для этой рубрики! Но для начала изложите свою идею в письме на uvarov@dpcamera.ru

КОНТАКТ Чем удивителен Эльбрус помимо своей высоты и двуглавости, так это разнообразием фрирайдных внетрассовых маршрутов. Именно поэтому сюда в последние годы косяками тянутся иностранцы (даже из Австралии и США!). Можно кататься целую неделю и ни разу не проехать по одному и тому же месту. Но если вы думаете, что фрирайд подразумевает лишь сплошные спуски, то заблуждаетесь. Полно$ ценный фрирайдный маршрут — это очень увлека$ тельное мероприятие. Он включает в себя и пешие подъемы (вне трасс нет подъемников), и ходьбу в связке на снегоступах (без них вы рискуете прова$ литься по пояс и потом полчаса выкапывать себя), и езду на сноуборде с… палками (на некоторых участках нельзя останавливаться и слезать с доски, чтобы не провалиться в снег). Для кого$то все это покажется сумасшествием. Идти полдня, чтобы потом час$полтора спускаться? Ха! Час?! Час езды по целине — это в субъективном течение времени почти вечность! Сравните этот час с полуминутой спуска на городских горнолыжных склонах, и вы все поймете. Хотя вряд ли. Самое досадное, что свои впечатления и ощущения от пребывания ТАМ невозможно описать. ЭТО можно только прочувствовать самому. И потом, такие походы — это не только серьез$

ные физические нагрузки, удовольствие от полета по целине и наслаждение фантастическими пейза$ жами под фиолетовым небом. Это еще и общение. Скупое и лаконичное, но такое, какое возможно только в горах. Именно тут во всей полноте пони$ маешь смысл избитой фразы „чувство локтя“. Не$ важно, как ты катаешься. Важно — что ты в коман$ де! И команда тебя не оставит. Я бы в обязательном порядке вводил занятия фрирайдом в программу подготовки руководителей любого ранга. Первого же однодневного похода будет доста$ точно, чтобы выявить в самом себе и окружающих тебя людях (особенно если с ними тебе потом ра$ ботать) слабые и сильные стороны. Что может быть вкуснее хорошего ужина в доро$ гом ресторане? Обыкновенная шоколадка и глоток чая из термоса! А когда времени совсем в обрез и очередной привал еще нескоро, то и глоток мине$ ральной воды. А уж шашлык после спуска в одной из кафешек в Азау (у подножия Эльбруса) превра$ щается в самый большой деликатес из всех когда$ либо пробованных. Здесь в очередной раз убежда$ ешься, что счастье состоит из очень простых вещей. И чем больше ты их ценишь, тем в большей степе$ ни становишься человеком в первозданном пони$ мании этого слова.

01 04

Высота примерно 3700 метров над уровнем моря. Полный штиль. Солнце печет так, что можно раздеть) ся хоть до рубашки. И чистейший пу) шистый снег)целина!

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭЛЬБРУС

В январе в этом году снега бы) ло еще мало, и местами под самый конец спуска приходилось идти пеш) ком. Джерри — бесстрашная собака Лизы и Саши — следовала за нами буквально по пятам. Ее выносливо) сти позавидовал бы любой профес) сиональный альпинист!

Высота 3500 м. Перевал Эхо войны. Привал перед спуском. Снего) ступы и палки снова крепятся на рюк) зак, а доски переводятся в „боевое“ положение. Как ни странно, есть поч) ти не хочется, зато пить — очень!

Перед началом пешего маршру) та по леднику все члены группы кре) пят на пояс специальный лавинный радиомаяк)пеленгатор — бипер

Пять километров по глубокому снегу на снегоступах да на высоте 3500 метров — это 2–2.5 часа „бод) рой“ ходьбы. Зато красотищаааааа….

Любишь кататься — люби и до) сочки носить! Если снега у подножия Эльбруса немного, то в конце маршру) та бывает и такое

ЧЕМ СНИМАТЬ? Когда накануне поездки передо мной встал этот вопрос, я раздумывал недолго. Девизом для меня стала фраза „размер имеет значение“. Критерий выбора — ка$ мера должна помещаться в карман на рукаве сноубордической куртки (из него ее быстрее всего доставать), не мешать при езде и падениях, а также позволять управлять ею в толстых сноубордических перчатках. Как ни странно, всем этим параметрам удовлетворила малютка Casio Exilim Z4. К тому же, мне разрешили делать с предоставленным образцом буквально все, что угодно, дабы проверить его работу в неблагоприятных погодных и климатических условиях. Камера пора$ зила меня тем, что несмотря на постоянный конденсат в кармане от испарений те$ ла, низкую температуру и перепады оной, а также немногочисленные, но „увеси$ стые“ полеты меня любимого через голову, я не испытал с ней ни малейших про$ блем! Более того, в условиях фрирайдного похода ее миниатюрный форм$фактор позволил мне, единственному из всей группы, производить фотосъемку „на ходу“, даже когда мы шли в связке. Камеры остальных участников требовали отнюдь не карманного размещения. А достать фотоаппарат из рюкзака, не останавливая всю колонну, просто нереально. Поразили аккумуляторы — день съемок без проблем даже при $10о С! А про экспонометрию и цвета судите по опубликованным здесь снимкам (коррекция в „шопе“, естественно, была). Резюме: я бы рекомендовал брать в горы две камеры: одну миниатюрную и од$ ну более серьезную. Для спокойных съемок подойдет вторая, а вот первую вы сможете носить буквально повсюду. И получать от этого массу удовольствия и хо$ роших снимков.

06 020 DIGITAL PHOTO camera

На целине падать не пробле) ма — совсем не больно. А вот под) няться из снега, который без доски может доходить вам по самую грудь, ой как непросто

Зато какой неописуемый кайф посидеть после спуска с новыми друзьями у камина в одном из много) численных кафе и попить глинтвейна

Наши замечательные инструк) торы и проводники Элизабет Паль и Александр Байдаев из „Эльбрусской школы фрирайда“. Под их неусып) ным оком освоили азы фрирайда уже сотни бордеров, лыжников и таких чайников как я

07 09

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МАСТЕР=КЛАСС КРУПНЫМ ПЛАНОМ

Этот близкий нам мир! Часто говорят, что вся прелесть фотографии скрывается в деталях. Стив Бэвистер рассказывает, как подчеркнуть красоту кадров, снятых крупным планом

ам надоели пейзажи? Вы устали от портретной съемки? И при этом хотите испытать новые ощущения, не вставая с дивана? Это вполне возможно. Просто попробуйте реализовать свои творческие силы в макросъемке или съемке крупным планом. Вы поразитесь неимоверному богатству сюжетов, которые ле0 жат буквально под ногами. Причем ни один снимок не будет похож на другой! Наверняка вы уже не раз пробовали снять что0нибудь крупным планом. Од0 но из преимуществ цифровой фотографии, вернее, современных цифровых камер, как раз и состоит в исключительных возможностях съемки с близкого расстояния, измеряемого буквально сантиметрами! Большинство из нас начи0 нают эксперименты в этой области сразу же после покупки первого цифрови0 ка, но часто потом интерес угасает. Тем не менее, исследование макромира ждет своего часа. Так давайте займемся им прямо сейчас! Секрет успеха любой съемки заключается в способности фотографа смот0 реть на мир свежим взглядом. Попробуйте более внимательно присматривать0 ся к мелким деталям, когда имеете дело с большими композициями. Обращай0 те внимание на тени, текстуру, форму, анализируйте то, что видите. Безуслов0 но, это потребует тренировки, но со временем вы будете автоматически под0 мечать все новые и новые любопытные детали там, где, казалось бы, уже нет ничего для вас нового. В конце концов, вы обнаружите, что композиции, под0 ходящие для съемки крупным планом, окружают вас со всех сторон. Но есть и такие вещи, которые сами просятся в кадр с максимальной дета0 лизацией. Например, бабочки или цветочные бутоны — наверное, нет такого

022 DIGITAL PHOTO camera

фотографа, кто хоть раз не опробовал на них макрорежим своей камеры. Не0 сомненно, для первых опытов они подходят как нельзя лучше. Другие, менее очевидные объекты для съемки крупным планом нужно выискивать специально, но при этом шансы получить интересный кадр гораздо выше. НАТЮРМОРТ В КАДРЕ Один из способов познакомиться с макромиром — заняться съемкой неживой природы. Когда вы бываете на пляже, можете снять крупным планом камни, ракушки, водоросли, а затем совместить их в фоторедакторе и получить вели0 колепную композицию. Или, гуляя по лесу, вы можете собрать камерой целую коллекцию образцов опавших листьев, веточек, коры. Также очень интересен мох, снятый в крупном масштабе. Вне зависимости от выбранных объектов для начала вам не потребуется никаких дополнительных принадлежностей к камере — они понадобятся тог0 да, когда вам захочется большего увеличения или просто удобства. Как и во многих других случаях, возможность сразу увидеть полученный кадр на экра0 не при макросъемке придется очень кстати. Особенно если вы пользуетесь макронасадками. Здесь правильная фокусировка с первого раза почти навер0 няка не получится. И главное, приучите себя обращать внимание на мелкие детали — тогда вы больше не будете испытывать недостатка в сюжетах.

www.photolibrary.com

DIGITAL PHOTO camera 023

www.photolibrary.com

Одно из преимуществ макросъемки — в изобилии подходящих „моделей“. Они встречаются буквально повсюду!

ВВЕРХУ СПРАВА Обыкновенные привычные вещи, встречающиеся на каждом шагу, приобретают совершенно иной вид, если снять их с близкой дистанции ВНИЗУ СПРАВА Всего несколько капель воды на макушке одуванчика, „близорукий“ фокус — и мы получили весьма любопытный кадр

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР БАБОЧКИ Когда снимаете бабочек, действуй0 те очень осторожно. Не забывайте, что это живые объекты, поэтому двигайтесь медленно и старайтесь, чтобы ваша тень не накрывала их. Иначе улетят! ЦВЕТА ДАЛЬНЕГО ПЛАНА Снимая в студии, не забывайте о заднем плане. Очень часто лучшим вариантом бывает однотонный фон — листы разноцветной бума0 ги продаются повсюду и стоят ко0 пейки.

024 DIGITAL PHOTO camera

асекомые — один из самых популярных объек0 тов для макросъемки. Проблема лишь в том, чтобы не спугнуть приглянувшуюся „модель“ собственными неосторожными движениями. Это особен0 но касается подвижных видов макрофлоры — бабочек, стрекоз и пчел. Приготовьтесь к тому, что, пока вы колду0 ете над фокусом и устанавливаете выдержку, эти непосе0 ды могут отправиться по своим делам! Здесь главное — не пытаться преследовать вспорхнув0 ших бабочек. Просто займите позицию около привлека0 тельного для них объекта, например, клумбы или цветуще0 го дерева, и поменьше двигайтесь. Ваше терпение непре0 менно будет вознаграждено.

МАРКИ И МОНЕТЫ Рассматривать почтовые марки с детально прорисован0 ным микроскопическими линиями пейзажем или портре0 том можно не только с лупой в руках, но и вооружившись фотокамерой. Это довольно простой объект для съемки, по крайней мере, с фокусировкой проблем быть не долж0 но. Поверхность марок обычно матовая и не дает бликов. Нужно лишь подобрать адекватный фон. А еще марки можно снимать на просвет, получая интересный эффект диффузии света. Медали и монеты снимать несколько сложнее из0за обычного отражения света благородными металлами. Не0 зависимо от того, снимаете ли вы вне помещения или при студийном освещении, риск получить неприятные блики весьма велик. Здесь очень кстати придется светлый экран, окружающий монету и подавляющий все отражения. Гото0 вые экраны производит, например, фирма Lastolite, но их можно изготовить и самостоятельно из тюля или другого подходящего материала. Если вы все же хотите передать блеск металла и реши0 ли снимать при свете, почистите монету перед тем как де0

лать кадр. Сделать это нужно очень тщательно — ведь да0 же маленькая пылинка превратится на фотографии в бу0 лыжник, когда вы снимаете в особо крупном масштабе. ЦВЕТЫ И ЛИСТЬЯ Цветы и листва деревьев представляют собой неиссякаю0 щий источник объектов для съемки крупным планом. Ну, весной и летом с природой все ясно — только не забы0 вайте брать с собой камеру! А в зимний период придется ограничиться комнатными растениями или заглянуть в оранжерею. Учтите, что снимок может испортить ветер —

ПРОДУКТЫ И ДОМАШНЯЯ УТВАРЬ На любой кухне вы наверняка найдете немало интересных объектов для макросъемки. Например, положите на по0 верхность софт0бокса немного… спагетти или макарон. И посмотрите, насколько интересно будет снять их на про0 свет. Несколько луковиц или головок чеснока на обычной газете также могут составить неплохой натюрморт. А сня0 тые в макрорежиме зерна кофе выглядят ну так аппетит0 но! Как только вы займетесь макросъемкой, непременно начнете видеть неожиданные стороны обычных вещей! Все, с чем мы имеем дело в повседневной жизни, может отлично подойти для наших „макроцелей“, особенно предметы с необычным рисунком поверхности. Клубок ве0 ревки, набор цветных карандашей, клавиатура компьюте0 ра, деревянные изделия с причудливой текстурой древе0 сины, логотип на корпусе вашего холодильника или маши0 ны... Не преувеличивая, можно сказать, что неинтересных в контексте нашей сегодняшней темы вещей вокруг прак0 тически нет — в любом объекте можно найти текстуры, представляющие интерес для фотографа.

Как только вы начнете заниматься макросъемкой, мир непременно откроется вам с неожиданной стороны!

www.photolibrary.com

ВВЕРХУ Ограниченная глубина резкости — обязательный атрибут макросъемки. Благодаря ей объект словно попадает в абстрактное пространство

www.photolibrary.com

Ищем объекты

иногда даже приходится ставить экран с наветренной сто0 роны. Еще одна возможность одинаково подходит и для зимы, и для лета — я имею в виду поход в ближайший цветочный магазин, где можно купить в том числе и экзо0 тические виды растений. А быть может, дружественно на0 строенный продавец не будет возражать против подроб0 ной съемки листьев какой0нибудь пальмы прямо в магази0 не. Только не забудьте о достойном освещении — кроме дневного освещения и вспышки хорошо использовать од0 ну или две лампы, не дающие бликов.

Присылайте свои работы, снятые крупным планом, на конкурсы читательских снимков. Адрес конкурса „Точка зрения“ (для фотографий любого жанра) — Gallery@DPcamera.ru. Адрес конкурса „Путевые заметки“ (фотографии, снятые в путешествиях) — Konkurs@DPcamera.ru

www.photolibrary.com

Нет лучше живой композиции, чем цветок с трудолюбивой пчелой. Только не надо гоняться за ней по всему лугу — займите выгодную позицию и немного подождите

МАКРОСЪЕМКА И КРУПНЫЙ ПЛАН

Есть расхождения в толковании понятий мак0 росъемки (Macro) и съемки крупным планом (Close0Up). Очень часто их используют впере0 мешку, но на самом деле это разные вещи. Разо0 браться можно, если принять во внимание такую характеристику как реальный размер объекта (Life0Size) и масштаб его изображения. Съемка предметов в реальном масштабе под0 разумевает, что объект в кадре будет отображен с точно такими же размерами, какие он имеет в реальной жизни. К примеру, если вы снимаете некий предмет, имеющий размер 24х36 мм, обычной пленочной камерой, он займет весь кадр стандартной 350миллиметровой пленки. Говорят, что такой снимок сделан с масшта0 бом 1:1. Когда тот же объект занимает лишь по0 ловину кадра, масштаб будет равен 1:2. Если же, наоборот, в кадр уместилась только половина

объекта, масштаб будет равен 2:1, и так далее. Технически съемка крупным планом означает использование масштабов от 1:10 до 1:2, то есть от десятикратного уменьшения до съемки в поч0 ти натуральную величину. Когда мы фотографи0 руем насекомых, маленькие цветочные головки, монеты, марки и т. п., речь идет именно о съемке крупным планом. Макросъемка продолжает линейку масштабов в сторону увеличения объекта от 1:2 до 10:1. Еще большее увеличение относится уже к облас0 ти микросъемки. Другим способом определить изменение раз0 меров можно в терминах увеличения. Если объ0 ект в кадре выглядит в четыре раза больше, чем в реальной жизни, это обозначается коэффици0 ентом 4:1 или 4x.

www.photolibrary.com

Многие цифровые камеры так называемого компактного класса прекрасно подходят для крупноплановой и съемки, причем без каких=либо дополнительных приспособлений ВВЕРХУ Подобные забавные картинки можно запечатлеть практически любой цифровой камерой ВВЕРХУ СПРАВА С помощью специального макро1 объектива вы можете качественно снять даже очень тонкие текстуры и глубоко проникнуть в макромир

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ Если вы еще не очень хорошо оп0 ределились со своим отношением к макрофотографии, начните с недо0 рогих принадлежностей, а по мере усовершенствования навыков пе0 реходите к более серьезным. МАКРОНАСАДКИ Вы можете пользоваться двумя макронасадками одновременно, хотя это приводит к небольшой потере качества по сравнению со съемкой с одной, эквивалентной по степени увеличения, насадкой.

026 DIGITAL PHOTO camera

ифровые камеры часто имеют специальный мак0 рорежим. Он включается автоматически или вручную. Когда снимаемый объект находится в десятках сантиметров от объектива, в настройках этот ре0 жим традиционно обозначается пиктограммой в виде цветка. Именно с включения данной встроенной опции и стоит начинать занятия макросъемкой. У некоторых со0 временных цифровых компактов (Nikon, Sony, Ricoh) мак0 рорежим позволяет вести съемку объектов буквально с одного сантиметра! Ясное дело, что никакие дополни0 тельные макроприспособления тут уже не потребуются, кроме, конечно, штатива и отражателей (осветить объект при столь близко расположенном объективе будет непросто). Если же ваша камера не обладает такими макроталан0 тами, то шанс для творческого самовыражения предоста0 вят специальные макронасадки на штатный объектив. Вы0 бор подобных насадок велик: есть накручиваемые на объектив и надеваемые наподобие светофильтра (напри0 мер, выпускаемые под маркой Cokin). Некоторые камеры компактного класса предусматривают установку стандарт0 ных резьбовых светофильтров, что значительно упрощает выбор. В случае отсутствия подобной возможности допу0 стимо закрепить насадку любыми подручными средства0 ми. Даже скотч прекрасно подойдет. Увеличительный эффект достигается за счет уменьше0

ния фокусного расстояния системы объектив/насадка и сокращения дистанции съемки. Преимущество использо0 вания макронасадок — в отсутствии проблем с экспози0 цией. Вы вполне можете положиться на автоматику каме0 ры. И хотя работу с любой насадкой сопровождает неко0 торая потеря качества, на практике оно остается более чем приемлемым. Для наилучших результатов рекоменду0 ем снимать с минимальным значением диафрагмы. Конеч0 но, придется позаботиться о достаточном освещении, но если вы сможете выставить хотя бы f/11, проблемы с чет0 костью и ограниченной глубиной резкости будут мини0 мальными. КРУПНЫЙ ПЛАН ЗЕРКАЛЬНОЙ КАМЕРЫ Преимущества зеркальных камер со сменными объектива0 ми перед компактами заключаются в первую очередь в завидной “приспособляемости” к различным условиям съемки. К примеру, современные объективы со встроен0 ным зумом обладают большими возможностями для круп0 ноплановой съемки. На 350мм пленке можно получить изображение в масштабе до 1:4, а цифровые зеркальные камеры (в силу меньшего размера матрицы), как правило, дают еще 1.60кратный прирост увеличения. Но если вы хотите добиться еще большего увеличения, придется потратиться на дополнительные принадлежнос0 ти. И лучшим вариантом для начала будет приобретение

Многие цифровые компакты хороши тем, что позволяют снимать в настоящем макрорежиме безо всяких дополнительных принадлежностей

www.photolibrary.com

Компактные камеры против зеркальных

подходящей насадки на объектив, представляющей из себя положительную линзу. Они недороги, легко монти0 руются, а результаты съемки вас непременно порадуют. Другая возможность превратить свой объектив в “уве0 личитель” придется по душе самым экономным. Можно купить инвертирующее кольцо и просто перевернуть объектив на 180 градусов. Такой метод дает отличные по качеству результаты. Со стандартным зум0объективом вы получите диапазон увеличительных возможностей от по0 ловинного масштаба до двукратного по отношению к ис0 ходному размеру. Удлинительные кольца в виде полой трубки, устанав0 ливаемые между камерой и объективом, также помогают поднять коэффициент увеличения. Обычно в продаже предлагаются кольца трех типоразмеров, так что вы по0 лучаете широкое поле для экспериментов. Степень уве0 личения можно вычислить делением длины насадки на фокусное расстояние объектива. Так, в исполнении 500 миллиметрового объектива с 520мм удлинителем, полу0 ченным из двух насадок 21 и 31 мм, изображение будет получаться в естественных размерах, в масштабе 1:1. Ультимативным дополнением к багажу энтузиаста мак0 росъемки назовем насадку0мех с переменной длиной. Она позволяет отодвигать объектив от камеры на рассто0 яние до 130 мм, что означает увеличение в 2.6 раз от ес0 тественного размера при 500мм фокусном расстоянии объектива. Такое выдвижение объектива требует значи0 тельного увеличения экспозиции, поэтому штатив или вспышка здесь обязательны.

МАКРООБЪЕКТИВЫ Если у вас нет компактного цифровика с полноценным ма0 крорежимом наподобие Nikon Coolpix 4500, но вы являетесь счастливым обладателем зеркалки, то при серьезном увлече0 нии макросъемкой логичным приобретением будет макро0 объектив. Специально разработанные объективы для макро0 и крупноформатной съемки отличаются особенностями конст0 рукции оптического блока и бывают нескольких фокусных расстояний — обычно 90/105 мм или 50/55 мм. Первый ва0 риант позволяет получить максимальный масштаб изображе0 ния до 1:2, то есть половину от естественного размера, вто0 рой обеспечивает масштаб 1:1 — объект предстанет в кадре в „полный рост“. При крупноформатной съемке объектив с фокусным расстоянием 90/105 позволяет снимать на значи0 тельном удалении. Кроме то0 го, он очень хорош для портретной съемки. Вы можете исполь1 зовать макрообъективы точно так же, как вы привыкли работать с любыми другими объективами

www.photolibrary.com Пользуясь телеобъективами или телеположением зума, мы можем отодвинуться от снимаемого объекта на значительное расстояние, а это бывает полезно, например, для получения вот такой интересной игры света и тени

СЛЕВА Объект съемки может быть таким, что ключевую роль начинает играть именно освещение

Освещение крупного плана Как только вы начнете снимать макромир, одной из первостепенных проблем станет освещение асто фотографы в погоне за максимальным увеличением концентрируют все внимание на камере и объективе и создают нездоровую суету вокруг объекта, заслоняя его от внешних источников света. Но, к счастью, есть много способов решить эту проблему. Один из них состоит в том, чтобы продумать свое оснащение и избежать необходимости подносить камеру слишком близко к снимаемому объекту. Различные насадки и прочее рассмотренное выше специальное оборудование с точки зрения организации правильного освещения предпочтительнее, нежели работа со стандартным зумом. Кроме того, подумайте о том, как направить свет на объект. Если полуденное солнце светит вам в спину, вы, скорее всего, перекроете его собой, и объект окажется в густой тени. Здесь можно лишь порекомендовать снимать утром или вечером. Встаньте так, чтобы снимать против света или под углом к нему, и тогда у вас будет меньше проблем. Чтобы самостоятельно повлиять на ситуацию, особенно когда освещение высококонтрастное, воспользуйтесь отражающими экранами для подсветки теней и выделения переднего плана. Поскольку наши модели малы, необходимости в специальной светотехнике нет — достаточно грамотно расставить небольшие отражатели. Для первых опытов подойдет обычный экран белого цвета. Рекомендуем также попробовать поработать с экранами серебряного и золотистого цвета. Наконец, черный отражатель может пригодиться для поглощения света, когда требуется создать тень. А для более полной заливки светом нашей микросцены очень кстати придутся карманные зеркальца или косметические зеркала на подставках.

ПОЛЬЗУЕМСЯ ВСПЫШКОЙ Один из лучших способов осветить объект при съемке крупным планом — использование внешней вспышки. Она достаточно надежна и позволяет многократно воссоз0 давать одинаковые условия освещения. Особенно вспыш0 ка полезна, когда снимается, например, какой0нибудь не0 прерывно копошащийся жук. Причем мощность вспышки не так уж важна — даже слабенькая позволит значитель0 но закрыть диафрагму и добиться большей глубины резкости.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО Постарайтесь держать в уме, что ведущее число вспышки (Guide Numbers) действительно лишь при съемке в помещении. На открытом пространстве реальная мощность вспышки составит около 70% от расчетной. КОЛЬЦЕВАЯ ВСПЫШКА Специальные кольцевые вспышки для макросъемки, обрамляющие объектив, очень популярны у лю0 бителей крупноплановой съемки, поскольку дают очень мягкое рав0 номерное освещение. Простые мо0 дели подобных вспышек вполне реально купить примерно за $100. Более продвинутые варианты (с режимом TTL и проч.) обойдутся в $200–300.

028 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

ВНИЗУ Мягкое освещение позволяет добиться максимального выявле1 ния деталей при съемке крупным планом. Съемка в самом крупном масштабе превратила этот безобидный цветок в почти монументальную композицию. Очень многие вещи вокруг нас скрывают в себе нечто подобное. Стоит лишь приглядеться!

К сожалению, встроенные вспышки для нашей цели подходят плохо, вернее, не годятся вовсе. Они рассчитаны на съемку с дистанции хотя бы в один метр. При использовании макрорежима некоторые камеры даже блокируют вспышку, но если вы и включите ее принудительно, ничего кроме бликов и заливки всей картинки белым цветом вы, скорее всего, не получите. Есть, конечно, исключения — камеры бывают разные — и, может быть, вам удастся воспользоваться встроенной вспышкой. Но скорее всего, придется купить внешнюю. О прямом освещении при установке ее непосредственно на камеру, конечно, не может быть и речи. Поднимите „голову“ вспышки под углом 45 градусов, и объект съемки будет мягко освещен светом, отраженным от нижней поверхно0 сти предварительно установленного рассеивателя (мож0 но использовать обычный кусок бумаги). Другой вариант — снять вспышку с камеры и распо0 ложить ее в произвольном месте под нужным углом. Для этого потребуется купить синхрошнур с переходником под „горячее гнездо“. Или, для профессионального ре0 зультата, поместите две вспышки на специальном штати0 ве для макросъемки. Этот прием особенно хорош, когда сочетаются две вспышки разной мощности — одна в ка0 честве главного источника света, ее можно отвернуть в сторону или направить в потолок, а вторая — для под0 светки переднего плана. Если вы работаете со вспышкой в ручном режиме, то наверняка придется регулировать мощность до дробных значений — 1/2, 1/4, 1/8, дабы выставить требуемую ди0 афрагму. Если же вы используете вспышку в TTL0режиме, можно доверить определение экспозиции автоматике ка0 меры. Но учтите, что датчики имеют ограниченную ско0 рость реакции, и это нередко приводит к ошибкам. Ну и, конечно, не забывайте о главном преимуществе цифровых камер — возможности экспериментировать и удалять не понравившиеся кадры сразу же, во время съемки.

НИЖЕ Даже при съемке с очень узкой диафрагмой добиться на макроснимке четкой передачи объемных предметов бывает невозможно ВНИЗУ Когда в кадр попадает сразу несколько объектов, почти всегда можно выделить основные и второстепенные и установить фокус на самом важном

Для получения четкого кадра нужно быть предельно точным при настройке фокуса: отклонение всего на несколько миллиметров чревато размытием главного объекта в кадре

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СТИВ БЭВИСТЕР ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ В отдельных случаях ограниченная глубина резкости желательна, на0 пример, когда вы стремитесь отде0 лить один объект на переднем пла0 не от другого на заднем. ВЫДЕРЖКА Чаще всего крупноплановая съемка с рук требует коротких выдержек, не больше 1/125 с, иначе результат может получиться нечетким. ФОКУСИРОВКА Когда вы пользуетесь принадлеж0 ностями типа удлинительных и ин0 вертирующих колец, лучший вари0 ант фокусировки — это приближе0 ние и удаление камеры от объекта.

поскольку размер диафрагмы жестко связан с длительностью выдержки, придется ее удлинять. Даже на улице в солнечный день съемка со светочувствительностью 100 единиц ISO и диафрагмой f/16 может потребовать значений порядка 1/60 c. И если вы не возьмете с собою штатив, снимок почти наверняка выйдет слегка смазанным. Для полного исключения

омещаем объект в центр кадра и пользуемся автофокусировкой — этот нехитрый способ в большинстве случаев срабатывает. Но когда вы хотите сделать четкой область, находящуюся не в центре, или если объект, подлежащий четкой передаче, имеет объемную форму (тот же цветок или насекомое), почти наверняка придется перейти на ручное управление фокусом. Если при работе с зеркалкой результат ручной фокусировки не радует, в первую очередь стоит проверить собственное зрение и подобрать новые очки или поставить диоптрическую насадку на видоискатель, если его собственной диоптрийной коррекции оказалось недостаточно. В любом случае, обратите внимание на то, чтобы камера была параллельна объекту съемки — перекосы приведут к тому, что часть объекта окажется не в фокусе вне зависимости от ваших стараний. Когда вы будете рассматривать результат на ЖК0экране камеры, не поленитесь увеличить кадр. Очень часто нечеткие снимки в уменьшенном масштабе не вызывают подозрений в нечеткости.

МАКСИМУМ ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ Чем ближе вы подходите к объекту съемки, тем скромнее становится глубина резкости, а когда вы делаете снимок в реальном масштабе 1:1, глубина может ограничиться несколькими миллиметрами. Но, как и во всех остальных случаях, при макросъемке глубина резкости зависит не только от масштаба, но и от величины диафрагмы. Чем меньше диаметр диафрагмы, тем большей будет глубина резкости. Для обеспечения хорошей четкости кадра с той же бабочкой или цветком необходима диафрагма, по крайней мере, f/11, а лучше f/16 или f/22, если эти значения есть у диафрагмы вашего объектива. Но

www.photolibrary.com

ВВЕРХУ Когда вы фотографируете людей, очень важно, чтобы четко сфокусированными оказались именно глаза, иначе весь снимок будет казаться нерезким

www.photolibrary.com

Правильная фокусировка тряски воспользуйтесь дистанционным управлением спуском или поставьте камеру на автоспуск. Если же камера надежно закреплена на штативе, пользоваться длительными выдержками можно совершенно свободно, а при хорошем освещении это даже не приведет к появлению шумовых помех.

МАСТЕР=КЛАСС ЛЫЖИ И ДОСКИ

Цифра, доски, солнце, снег…

Почему в мартовском номере мы вдруг заговорили о зимней, казалось бы, теме? Да потому, что март и ап= рель — традиционно самые „бархатные“ месяцы для ка= тания на горных лыжах и сноуборде… сли вам хоть раз удалось покататься в это вре мя, а еще лучше — если вы решили встать на один из этих снарядов именно в марте, вы ни когда не забудете эту поездку в горы. Потому что к восторгу новообращенного „доскера“ или „лыжера“ примешается непередаваемое ощущение зимы, весны и лета в одном флаконе. Снег хорош, и его еще очень мно го, по ночам мороз, а днем на склоне в солнечный день можно кататься чуть ли не в купальнике. Ну кто устоит перед тем, чтобы взять в горы любимый цифровик? Вот тут то и подоспеем мы со своим очеред ным экстремальным мастер классом.

030 DIGITAL PHOTO camera

Съемка экстремальных видов спорта — занятие непро стое. Даже у профессиональных фотографов хорошим результатом фотосъемки считается один удачный кадр из 30. Но и такое соотношение покажется редкой удачей, ес ли действие переносится в горы, и съемочной площадкой становятся склоны, покрытые снегом. Но согласитесь, все таки приятно привести домой не только красивый загар и приятные воспоминания, но и три четыре фотографии, которые потом долго будут напо минать о зимних каникулах или отпуске. Фрирайд, или катание вне трасс по неподготовленным диким склонам в последнее время становится все попу

Съемка широкоугольником позволяет подчеркнуть величественную красоту горных пространств, а также показать масштаб, если в кадре находятся люди

лярнее среди любителей горных лыж и сноубординга. Не только за рубежом, но и в России проводятся ежегодные соревнования, привлекающие множество зрителей и жур налистов. Действие это очень зрелищное и интересное. Но все же основная концепция фрирайда заключается не в выяснении, кто первый, а в наслаждении снегом, красотой гор и собственно катанием… Обычно в компании лыжников или сноубордистов все гда есть кто нибудь, не поленившийся захватить с собой камеру. Но попав в горы (особенно в первый раз), начина ющие фотографы обалдевают от окружающих красот и сразу же начинают снимать все подряд. Проведя некоторую аналитическую работу, можно ус ловно разделить все получающиеся в результате такого

подхода сюжеты на три группы: „Я и подъемник!“ — фото рядом/в/с креслом подъем ника. „Я и горы!“ — групповые и одиночные портреты на фо не одной или нескольких гор. И, наконец, самая любимая тема — „Я и шашлык!“. Т.е. фото про ужины и обеды (про завтраки фотографии поче му то умалчивают). Конечно, это важные моменты в жизни любого горнолыжника, и эти сюжеты достойны внимания. Но рано или поздно кому нибудь из вас захочется разба вить эту коллекцию фотоснимком с динамичным спуском знакомого райдера или вас самих. В отличие от съемки на горнолыжных трассах или в спе циальных парках, где можно достаточно быстро просчитать

траекторию движения или прыжка спортсмена, фрирайд таит в себе много неожиданных и не всегда приятных сюр призов: то райдер поедет совсем в противоположном на правлении, то освещение изменится в неподходящий мо мент. Конечно, хороший кадр можно сделать и с кресла подъ емника, если вы успеете быстро достать камеру и навести на резкость. Но обычно репортажный стиль у профессиональ ных фотографов используется только на соревнованиях. И даже в этом случае фотографы заранее просматрива ют трассу и выбирают точки съемки. Поэтому если в ва ши планы входит создание фрирайдического фотошеде вра, придется уделить некоторое время вопросу органи зации съемки.

НАТАЛЬЯ ЛАПИНА www.risk.ru/rus/ gallery/lapina

DIGITAL PHOTO camera 031

СНИМАЕМ!

ВВЕРХУ „Рыбий глаз“ (сверхширокоугольник с полем зрения почти 180о) позволя+ ет даже прыжок с двухметровой вы+ соты превратить в головокружитель+ ный трюк ВВЕРХУ СПРАВА При съемке против солнца подсветка вспышкой бывает далеко не лишней ВНИЗУ Иногда можно получить забавные кадры не только снимая райдеров на спуске, но и на подъеме в гору

Наталья Лапина — свободный фото+ граф. Специализируется на съемках экстремальных видов спорта. Зимой — сноубординга и горных лыж, ле+ том — виндсерфинга и кайтсерфин+ га. Ее статьей мы продолжаем цикл мастер+классов, посвященных съемке экстремальных видов спорта и актив+ ного отдыха

032 DIGITAL PHOTO camera

ПОДГОТОВКА Первое, что нужно сделать, прежде чем приступать к съемке, — просмотреть склон. Не стремитесь в первые же дни снимать по принципу „что вижу, то пою“. Спешка здесь ни к чему: покатайтесь сами и дайте раскататься сво им будущим моделям. Наметьте вместе с райдерами буду щие места спусков, подумайте, в какое время суток лучше проводить съемку. Ведь солнце не стоит на месте. Осве щенный с утра склон может уйти в тень уже после полу дня, нарушив тем самым все ваши фотопланы. Понаблю дайте, как движется солнце, с какой стороны оно всходит, где и когда садится. Засеките время предзакатного осве щения. Под вечер косые лучи не только хорошо подчерки вают объем предметов и прорисовывают фактуру снега, но и придают снимку теплый золотистый оттенок. Прокатившись вместе с друзьями, наметьте места для будущих спусков и прыжков. Даже такое на первый взгляд простое дело как выбор места для съемки заставит вас по потеть в прямом и переносном смысле. Иногда съемочные группы устраивают настоящие мини экспедиции, чтобы найти места с интересным рельефом и свежим снегом. Од но из основных требований к склону — это прежде всего чистый, нераскатанный снег. Т.е. на том участке, который попадает в кадр, не должно быть следов лыж и сноубор дов. В идеале же склон вообще должен быть без единого следа. Профессионалы, специализирующиеся на съемке горных лыж и сноуборда, очень трепетно относятся к со хранению „профпригодности“ выбранного снежного участ ка. Обычно на одном и том же месте снимается несколько спусков. Так повышается эффективность съемок и тратится меньше времени. Чтобы склон, выбранный вами, не стал уже после первого проезда похож на перепаханное поле, достаточно соблюдать несколько простых правил. Если в съемке участвуют несколько человек, мысленно разделите склон на сектора — первым едет тот, чья траектория дви жения ближе всего к фотографу, потом следующий, и т.д. Тот, кто не снимается, едет последним. Не ходите взад и

вперед — следы не украсят склон, к тому же, это еще и опасно: вы можете спровоцировать сход лавины. Может, это и покажется странным, но, несмотря на то, что вокруг столько замечательных пейзажей, хороших мест для съемки не так уж и много. Не каждый склон ин тересен именно с фотографической точки зрения. Дело в том, что наш глаз и объектив камеры видят мир по разно му. Человеческий мозг воспринимает картину целиком, а камера — лишь ее определенную часть. Также не стоит за бывать, что широкоугольники зрительно раздвигают гори зонт и удаляют объекты. Телеобъективы, напротив, как бы стягивают пространство. Посмотрите на приглянувшийся участок. Есть ли на нем что нибудь, что придаст кадру глубину и многоплано вость? Это может быть и скальная гряда, и светотеневой рисунок на склоне.

Итак, место выбрано, и можно начинать съемку. Прежде чем все встанут на исходные позиции и приготовятся ехать вниз, договоритесь о траектории движения. По сути, вы являетесь сценаристом снимка, и от того, как вы сплани руете движение по склону, зависит, что получится на фо то. Объясните, в какой части склона должен ехать лыжник, будет ли он двигаться по освещенному участку, или ему стоит ехать по границе света и тени. Возможно, на первых порах это будет непросто, но, попрактиковавшись, вы нач нете почти интуитивно выбирать самые эффектные пути спусков для ваших моделей. Не забывайте учитывать состояние снега — оно может меняться в течение дня, особенно весной. В это время го да резкие перепады температуры не редкость, поэтому ут ром и вечером склон жесткий, почти ледяной. Снять рай дера, поднимающего в повороте снежный шлейф, на та ком снежном покрытии просто невозможно. Поэтому при ходится точно рассчитывать время съемки. Если вы хоть раз были в горах, то знаете, как сложно порой докричаться до человека, стоящего всего в 10 мет рах от вас. Виной тому не только высота, разряженный воздух и вчерашняя баня. Ветер и изгибы рельефа делают общение на расстоянии, мягко говоря, затруднительным. Эту проблему можно решить, договорившись о системе сигналов и жестов. Например, скрещенные палки означа ют, что райдер готов начать спуск через 5 минут, отмашка палками — „начинаю ехать“. Сноубордистам, правда, сложнее — палок у них нет, и

махать придется руками. Но когда съемка ведется на боль шом расстоянии, разглядеть, что там делают твои подопеч ные, просто нереально. Приходится постоянно быть наче ку, и все таки случаи, когда фотограф не замечает начало движения райдера и не успевает его снять, — частое явле ние среди начинающих фотолюбителей. Если вы хотите, чтобы не только голосовые связки, но и нервы остались в порядке, потратьтесь на рацию. Она будет верным помощ ником во время всего пребывания в горах. Вам уже не придется лихорадочно смотреть то в видоискатель, то на склон, боясь пропустись своих подопечных. К тому же, появится возможность подкорректировать движение, пре дупредить об опасности. Да и знать, у какого кафе или подъемника намечена встреча, тоже очень удобно. Сейчас портативные радиостанции продаются во многих спортив ных магазинах, и специальное разрешение Минрадио промкомиссии для некоторых моделей не требуется.

ТОНКОСТИ И ХИТРОСТИ Как уже было сказано выше, освещение в горах постоян но меняется. А иногда оно становится таким, что даже в специальных очках, повышающих контрастность изобра жения, нельзя разглядеть рельеф склона. Что же делать в таких случаях? Самый простой ответ — убрать камеру в рюкзак и отложить съемку до лучших времен. Но если что то вынуждает вас снимать даже в плохую погоду, за будьте про широкие поля альпийской зоны и направьте свои лыжи (или доску) в сторону леса. Дело в том, что на открытых участках видимость гораздо хуже, чем в лесу. Интересные снимки можно получить, если предложить кому нибудь съехать или спрыгнуть с какого нибудь зда ния или постройки. В основном в плохую погоду снимают средние и крупные планы. Но нет правил без исключе ний. Главное — избегайте открытых пространств, иначе на фото вы увидите лишь одного человека на белом поле. У фотографов, снимающих фрирайд, есть свои малень кие хитрости. Некоторые из них могут пригодиться и вам. Например, вы хотите снять динамичный кадр лыжника или сноубордиста, закладывающего крутой вираж. Подобные фото часто печатают в каталогах и специализированных журналах. На них райдер буквально „утопает“ в облаке снежной пыли, поднятой им в повороте. Такие фотогра фии любят производители снаряжения, т. к. кроме носка лыжи с логотипом и снега чаще всего не видно ничего. „Кадр одного поворота“ — часто используемый прием, и в нем нет ничего сложного. Суть его заключается в том, что райдер делает перед фотографом всего один эффект ный поворот, закладывая дугу как можно круче. После че го фотограф переходит на новое место и съемка продол жается. На одном и том же склоне можно сделать не сколько дублей. Желательно снимать в скоростном режи ме, по нескольку кадров в секунду. Потом вы выберете самый эффектный кадр. Договоритесь заранее о расстоя нии между вами и райдером, а также о месте поворота и его траектории. При съемке компактными цифровиками не забывайте про упреждающее полунажатие кнопки спуска. Наведите камеру на то место, где будет поворачивать райдер, и по лунажмите спуск. Автофокус зафиксирует эту дистанцию, а когда райдер въедет в нужную зону, дожимайте спуск — задержка будет сведена к минимуму или нулю в зависи мости от модели камеры. На первых порах вас будут ожидать некоторые сюрпри зы. Просматривая полученные за день кадры, вы, может быть, будете удивлены тем фактом, что крутой в дейст вительности склон на вашем фото выглядит как ровная симпатичная полянка. Это особенно неприятно, если основная идея сним ка заключалась именно в спуске по крутому склону. Поэто му прежде чем

встать на исходную позицию и скомандовать „пошел!“, хо рошо подумайте о выборе точки съемки. Занятие это твор ческое, но и тут существует несколько правил, которые могут вам помочь. Если ваша задача — подчеркнуть имен но крутизну склона, то самое точное представление пере дадут кадры, снятые с боковых точек примерно на одном уровне с райдером. Причем не важно, что вы используете: телевик или широкоугольник. Старайтесь, чтобы на зад нем плане были горы или какой нибудь другой пейзаж. Это не только украсит ваш снимок, но и придаст ему глу бину и многоплановость. В том случае, когда есть возможность оказаться прямо напротив склона, по которому собирается ехать лыжник или сноубордист, — возьмите телеобъектив, и эффект поч ти отвесного склона вам обеспечен! При съемке телеобъек тивом „в лоб“ пространство в кадре как бы притягивается, и склон становится похож на отвесную стену. При съемке снизу вверх склон словно бы „выполажи вается“, и его уклон становиться почти незаметным. С этой точки можно получить эффектную фотографию человека с облаком снежной пыли за спиной. Фотографии головокружительных прыжков со скал и ледяных карнизов на фоне заснеженных гор не оставляют равнодушными даже далеких от горных лыж и сноубор динга людей. При съемке подобного рода важно подчерк нуть высоту и амплитуду прыжка. Поэтому, выбирая точку, с которой вы собираетесь снимать, обратите внимание на то, входит ли в кадр место вылета и предполагаемого при земления райдера. Снимать лучше в скоростном режиме, особенно если лыжник делает какой нибудь трюк. Так вы наверняка запечатлеете его самый кульминационный мо мент. К тому же, имея на руках серию кадров, с помощью „Фотошопа“ можно собрать их в одну общую картину (так называемую раскадровку). Используя маленькие хитрости, эффектный прыжок можно снять даже с относительно небольшого карниза или камня. Возьмите широкоугольник и встаньте прямо под скалу, с которой собирается прыгать лыжник или сно убордист. Прежде чем дать команду о начале съемки, раз беритесь, в каком именно месте появится райдер. Для это го попросите его кинуть снежок в направлении предпола гаемой траектории вылета. Теперь будьте внимательны! Райдер может появиться над вами совершенно неожидан но, т. к. вы не видите его подъезд. Поэтому введите прави ло для всех участников съемки — обязательно предупреж дать о начале движения. Просматривая свои фотографии, вы, может быть, уже обратили внимание, что снимки, сделанные в горах, имеют синеватый оттенок. Это объясняется тем, что ультрафиоле товое излучение на больших высотах гораздо активнее, чем внизу. Чтобы избежать синеватого оттенка, используйте специальные фильтры — ультрафиолетовый UF и теплые А1 или А2 (цифры обозначают плотность). Поляризацион ные фильтры не убирают синеватый оттенок, но обеспечи вают лучшую проработку облаков и фактуры снега. На компактных цифровых камерах имеет смысл попробовать несколько предустановок баланса белого и выбрать луч ший результат. В процессе съемки то вы, то ваша камера будет подвер гаться различным испытаниям. Одно из них — низкая тем пература и ветер. Поэтому стоит заранее подумать о до полнительных элементах питания для камеры и о допол нительной одежде, особенно об удобных и теплых перчат ках. Кроме этого, стоит захватить специальные салфетки для протирки оптики: снимая с близкого расстояния, вы в прямом смысле рискуете быть засыпанным снегом с ног до головы. Защитные фильтры на объективе продлят срок службы вашей оптики.

…И ТЯЖЕСТИ Фрирайд — это не только прыжки и стремительные спус ки. Прежде всего это целая философия. Иногда ради од ного спуска райдеры готовы совершить многочасовое вос хождение. Если вы участник подобной экспеди ции, постарайтесь снять такие моменты как подъем на гору, преодоление каких нибудь препятствий, например, ледовой

трещины и, конечно, минуты отдыха на привале. Придет ся изрядно попотеть, то опережая, то догоняя группу. К тому же, кроме стандартного снаряжения фотограф бе рет с собой на склон камеру, объективы и прочее обору дование для съемки, что заметно утяжеляет рюкзак. И с этим грузом вы будете и ходить, и кататься в течение все го дня. Поэтому без хорошего и удобного рюкзака, из ко торого можно быстро достать камеру, тут не обойтись. Есть два варианта: специальный рюкзак и фотосумка, ко торою можно положить в обыкновенный лыжный рюк зак. У каждого варианта есть свои плюсы и минусы. Фо торюкзаки лучше подходят для перевозки оборудования,

ВВЕРХУ Такие кадры обычно очень нравятся производителям горно+ лыжного оборудования ВВЕРХУ СПРАВА Не стоит бояться съемки против света — если сделать несколько дублей и правильно подобрать экспозицию, то результат может оказаться впечатляющим ВНИЗУ Сумеречные эффекты освещения очень непродолжительны. Но за+ то свет солнца в этот короткий период перед закатом приобрета+ ет неповторимый теплый оттенок, а тени выразительно удлиняются

034 DIGITAL PHOTO camera

но другие необходимые на склоне вещи в него не поме щаются. Зато из него гораздо быстрее и удобней доста вать фототехнику. Самый лучший вариант — специаль ные фоторюкзаки, выпускаемые сноубордическими фир мами, например, Burton или Da Kine. Хорошие модели есть у Love Pro, Tatonka, хотя они больше ориентированы на походы и трекинги. Успех хорошей съемки заключается не только в хоро шем снеге или отличной подготовке райдеров. Не менее важен общий позитивный настрой, хорошее настроение и желание снимать и сниматься. Хорошего вам снега и снимков!

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ SONY CYBER SHOT DSC F828

SONY CYBER SHOT DSC F828

„Не фотографические“ электронные компании приложили не мало сил, чтобы их цифровые камеры достигли профессио нального уровня

Революционная разработка Sony, уже ставшая легендой!

CANON POWERSHOT A80 Главное, что выделяет A80 из общего ряда, — это нехарактер ный для камер этого класса поворотный дисплей

CASIO QV R51 Крупный 2 дюймовый дисплей исключительно удобен при съемке, да и композицию кадра строить на большом поле намного приятнее

REKAM PRESTO–T55 Эта камера — новое слово в цифровой фотографии. Она недо рогая, но, если перефразировать английскую поговорку, „стоит больше своих денег“

RICOH CAPLIO 300G

страница

Фотографические параметры этой камеры достаточно стандартны, но за счет конструкции корпуса она выделяется из общего ряда

страница

38 страница

42 страница

44 страница

46 страница

Что подарить любимой на 8 Марта? Ответ ищите в обзоре „Мартовская дюжина или 13 подарков в помощь мужчинам!“

страница

Тесты и обзоры

На наших дисках вы найдете 3D обзоры каждой протестированной камеры. Они помогут рассмотреть каждую модель со всех сторон

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ТЕСТЫ 8;МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER=SHOT DSC=F828 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$1300 8 мегапикселей 7x зум, экв. 28–200 мм, f/2.0–2.8 Memory Stick Pro, CompactFlash I, II www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sоny Cyber=shot DSC=F828 Новая камера подтверждает наметившуюся тенденцию — „не=фотографические“ электронные компании прикладывают массу усилий, чтобы в ассортименте их цифровиков появились фотоаппараты профессионального уровня НА НАШЕМ КОМПАКТ=ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SONY

DSC=F828 Ор. цена: $1300 8 МП DSC=F717 Ор. цена: $700 5 МП DSC=V1 Ор. цена: $580 5 МП DSC=P92 Ор. цена: $400 5 МП

038

DSC=P72 Ор. цена: $300 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

той камеры ждали с нетерпением, гранича щим с нервозностью. Ее предшественница, Sony DCS–F717, в свое время произвела едва ли не революцию в представлениях о том, что такое качественное изображение для компактного 5 МП фотоаппарата, и долгое время ни одна другая камера не могла составить ей конкуренцию. 717 ой пользовались пейзажисты, рекламные фотографы, иногда даже репор теры. И ждали следующую модель, которая — уж точно, уж наверняка („ну это же Sony, вы понимаете!“). И вот, на конец, заветная коробка попадает нам в руки!

ВОЗМОЖНОСТИ Возможности камеры выросли, можно сказать, на голо ву. Не все, но многие, и среди них несколько очень важных. Первое, на что обращаешь внимание, — это из менения в конструкции объектива. Все таки диапазон фокусных расстояний 28–200 предоставляет гораздо больше возможностей, чем 35–175, особенно за счет широкоугольной части. Кроме того, в 717 модели и зу мирование, и наводка на резкость были электромехани ческими. А это значит, что скорость зумирования и точ ность были небольшими, да и в момент экспонирования изменить фокусное расстояние или дистанцию фокуси ровки было принципиально невозможно. Теперь же си туация изменилась коренным образом — зум стал пол ностью механическим, да и кольцо фокусировки при выключенном автофокусе работает без ограничений. А значит, камера стала пошустрей. Положительные изменения произошли и в системе спуска — набившая оскомину проблема задержки сра батывания затвора в DCS F828 была решена. Ощущения от кнопки спуска почти напоминают аналогичные у про фессиональных пленочных камер: нажал — и порядок. Усилие нажатия тоже подобрано гораздо лучше. После 717 й некоторое время довольно сложно приноровить ся к тому, что полуприжатие по ощущениям вообще не требует приложения силы, да и спуск легкий, как пе рышко. Так что и с этой точки зрения камера стала на много более быстрой. Нам совершенно неизвестно, в каком именно лесу произошел массовый мор медведей, но ничем другим не объяснить то, что Sony наконец то решилась на герои ческий поступок — наряду со стандартным Memory Stick в новой камере есть слот и для карточек CompactFlash. Фактически это значит, что память для F828 стоит чуть ли не вдвое дешевле, чем для 717 й. Да и быстродействие CompactFlash выше, чем MemoryStick. А теперь еще об одном принципиальном улучшении. В отличие от предыдущей модели в 828 й реализовано

НАВИПЭД Скорее джойстик, чем навипэд. Пять положений и очень удобное ощущение под рукой. Выбрать точку фокусировки можно намного бы; стрее, чем у 717 мо; дели

ОБЪЕКТИВ Снабжен „честным“ механическими зу; мом и ручной фоку; сировкой, как на объективах зер; кальных камер

полноценное TTL управление внешней вспышкой. С точ ки зрения репортажной съемки, наличие или отсутствие TTL управления в 717 й было не очень важно — камера в любом случае не была рассчитана на съемку динамич ных сюжетов или работу в высоком темпе. Но с 828 й си туация иная — темп работы камеры, отсутствие задержки спуска, скорость зумирования — все это позволяет спо койно снимать динамку. И TTL–управление ставит точки над „i“ — камерой можно полноценно снимать репортаж, не говоря уже о работе в студии или пейзажной съемке.

УПРАВЛЕНИЕ И КОНСТРУКЦИЯ

Если говорить о камере с точки зрения эргономики и конструкции, инженеры Sony сделали большой шаг к тому, что называется „профессиональным дизайном“. Камера ложится в правую руку как влитая, а все необ ходимые для работы кнопки поровну распределяются между правой и левой рукой. Под пальцами правой ру ки оказываются „горячие кнопки“, под левой рукой — менее часто используемые (см. илл.). В общем, все

очень логично и удобно. Кольца зумирования и фокуси ровки расположены на объективе камеры также доста точно удачно, хотя при ручной наводке на резкость ино гда начинает мешать корпус встроенной вспышки. В целом, ощущение от камеры очень приятное — на привыкание к ней практически не требуется времени да и инструкцию изучать нет необходимости — камера очень „понятная“. Меню 828 й во многом повторяет ме ню 717 й модели, а среди внесенных в конструкцию системы управления изменений нет таких, которые не пошли бы ей на пользу.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

В качестве эпиграфа к этому разделу я бы привел вы сказывание, сделанное еще Михайло Васильевичем Ло моносовым. Высказывание о том, что если где–то чего–то прибудет, то в другом месте всенепременно чего–то убу дет. Так вот, можно смело утверждать, что он был прав, и F828 не является исключением из этого правила, как

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER=SHOT DSC=F828 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА ДИСК РЕЖИМОВ Сделан из металла и покрыт напылением замечательного сиреневого цвета. Ребри; стая боковая поверхность очень удобна в работе ДИЗАЙН Кнопки сгруппирова; ны в двух местах: око; ло диска переключе; ния режимов и на объективе, под левой рукой. И корпус нако; нец;то черный

+ Очень точная цветопередача и богатая цветовая палит; ра без характерных для цифры „упрощенных“ тональных соотношений ; Некоторая ошибка в минус по экспонометрии при съемке в автоматическом режиме, из;за чего теряется богатство оттенков в тенях и четверть;тонах

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Экран F828 поворачивается вместе со всем корпусом — снять вертикальный кадр с вытянутых вверх рук не получится, а вот горизонтальный — с легкостью

не станет исключением и любая другая 8 мегапик сельная камера с матрицей 2/3 дюйма. Если вы обратили внимание, еще ни слова не бы ло сказано о, казалось бы, главном — о новой 8 ме гапиксельной четырехцветной матрице. А поговорить о ней, конечно же, стоит. О ней, о том, какую кар тинку она дает, и о том, стоило ли делать 8 МП на тех же квадратных миллиметрах, на которых были сделаны 5 МП в F717. Начнем, пожалуй, с плохих новостей — при чувст вительности 400 или 800 единиц ISO камера дает сильный цветовой шум. Настолько сильный, что в средних тонах, не говоря уже о тенях, уровень дета лизации на 8 мегапиксельном снимке не намного выше, чем на 5 мегапиксельном, который был сде лан с помощью F717. Чуда, к сожалению, не случи лось: уменьшить в полтора раза площадь светочувст вительных ячеек матрицы и сохранить прежний уро вень шумов оказалось нереально. С другой стороны, это, скорее всего, уровень принципиальных физиче ских ограничений, и без разработки принципиально новых технологий безнаказанно уменьшить размер ячейки сенсора не получится.

Но шумы, к сожалению, не единственный минус. Если в 717 й модели при любой диафрагме практиче ски полностью отсутствовала хроматическая аберра ция, которая чаще всего проявляется в форме голубо го ореола вдоль контрастных границ на изображении, то в 828 й ореол виден вдоль большинства контраст ных границ (и особенно это заметно в левой нижней части снимка). К счастью, эта проблема четко выраже на только при сильно открытой диафрагме. Хорошая новость состоит в том, что при чувстви тельности 64 ISO картинка оправдывает все ожидания по уровню шумов и точности цветопередачи, особен но если выставить баланс белого вручную. Иными словами, на студийных снимках, которые сделаны с выдержкой 1/100 секунды и диафрагмой f/8, цвет и деталировка просто отличные. Изображение по каче ству, как минимум, сравнимо с цифровыми зеркалка ми ценой до 2000 долларов. С автором этой статьи вообще произошел забавный случай. По работе по требовалось сделать предметную съемку для одного глянцевого журнала — снять несколько флаконов с духами. Обычно я делаю это своей F717 — и качество снимков всех устраивает. В этот раз я решил сделать

SONY CYBER=SHOT DSC=F828 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Дисплей:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 8 МП, чувств. 64, 100, 200, 400, 800, размер — 2/3 дюйма f/2.0–2.8, 7x зум, экв. 28–200 мм автофокус, ручная, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/3200–30 c авто, 5 предустановок, ручной 1.8 дюйма, 134000 пикс. NIKON COOLPIX 8700 $1250 / 8 МП

CANON POWERSHOT PRO1 неизвестна / 8 МП

Вспышка: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CANON EOS=300D $1100 / 6 МП

авто, принудительная, медленная синхронизация, подавление эфф. кр. глаз 640х480, 30 fps (только на Memory Stick Pro) без ограничений по времени ручная наводка зума Memory Stick Pro, CompactFlash I, II USB 2.0 InfoLithium в комплекте 955 г 134х91х157 мм

FUJIFILM FINEPIX S7000 $750 / 6 МП

KONICA MINOLTA DIMAGE A1 $900 / 5 МП

съемку на F828 — и посмотреть, что будет. Съемка де лалась с импульсным светом, при чувствительности 64 ISO и небольших диафрагмах, после съемки изо бражение обрабатывалось в Adobe Photoshop — с по мощью кривых с локальными масками я немного подстраивал контраст и штампом подправлял неодно родности в структуре стекла. Когда снимки попали в редакцию, дизайнер посмотрел на них, потом — на меня и уважительно сказал: „Вот я всегда говорил, что средний формат — это качество, это вам не цифра ка кая нибудь! Ты что, Hasselblad купил, или брал у ко го–то на съемку?“. Я так и не придумал, что ему отве тить, чтобы не обидеть!

ВЫВОДЫ

По скорости работы Sony DCS–F828 удовлетворяет са мым взыскательным требованиям. Темп съемки, ско рость работы автофокуса, скорость и простота зумиро вания, почти неощутимая задержка срабатывания за твора, TTL контроль согласованных вспышек — соче тание всех этих характеристик позволяет полноценно контролировать съемку динамических сюжетов и не испытывать затруднений при съемке в высоком темпе. Однако качественное изображение можно получить лишь при низкой чувствительности матрицы, и это ог раничивает съемку в „available light conditions“. В остальном — это отличная камера для пейзаж ной съемки, для съемки динамичных сюжетов и для работы в студии.

Заключение

Смотрите на следующем развороте сравнение изображений с трех камер — Sony DSC F828, Canon EOS 300D и Canon Powershot Pro1

Эта камера — огром= ный качественный шаг для компании Sony. Настоящий современный фотоаппарат Увы, чудес не бывает. И за выросшее разре= шение приходится расплачиваться ростом шумов. Хотя на отпечатках вы этот рост вряд ли заметите (смотрите следующий разворот)

+ 8;мегапиксельная матрица дает прекрасно деталирован; ное изображение с очень красивым цветом ; Пару раз при сильном контровом свете система автоба; ланса белого давала незначительные отклонения в сто; рону зеленоватых тонов

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Отличная цветопередача и достаточно неплохая работа встроенной вспышки ; Заметные шумы при съемке на чувствительности 400–800 ISO

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ При чувствительности 64 ISO количество деталей в изо; бражении более чем достаточно для печати полосной иллю; страции А4 даже с небольшим кадрированием оригинала ; При сильно открытой диафрагме по краю изображения отчетливо заметны хроматические аберрации

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

95% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

039

Эти три фрагмента приведены безо всякой коррекции и интерполяции. Условия съемки: автобаланс бело= го, диафрагма f/8–11, JPEG с мини= мальным сжатием, контраст и кон= турная резкость — средние

Canon EOS=300D

Canon Powershot Pro 1

Sony DSC=F828

Мы решили если и не поставить точку в спорах, насколько хорошее качество снимков дает новая камера, то, во всяком случае, заметно прояснить этот животрепещущий вопрос. Путь выбран наиболее, на наш взгляд, логичный. Мы взяли ближайшего ценового конкурента 828 й — камеру Canon EOS 300D (с чуть меньшим разрешением, но зато со „взрос лой“ по размерам матрицей). Сделали два по возможности одинаковых снимка с большим количеством мелких деталей и средним по контрасту сюжетом. А затем „разогнали“ обе картинки на формат журнального разворота (обрезав сверху и снизу), чтобы уж точно можно было „увидеть все“. Согла ситесь, что результатом цифрового снимка обычно стано вится отпечаток (полиграфический, струйный или галои досеребряный). Поэтому справедливо посмотреть раз

ницу между камерами именно „на бумаге“. При таком фор мате отпечатка (52 см по длинной стороне) мы фактически поставили камеры в максимально жесткие условия. Кроме того, на прилагаемом диске вы сможете найти мас су кадров, сделанных еще одним конкурентом 828 й — но вейшей восьмимегапиксельной камерой Canon Powershot Pro 1. Она попала к нам в редакцию перед самой сдачей но мера в печать, и мы успели лишь немного пощелкать ею. За то все сюжеты продублированы двумя другими камера ми. Так что самые скрупулезные читатели минимум на полчаса сидения в „Фотошопе“ будут обеспечены сравнительным материалом. Ну а в одном из ближайших номеров мы протестируем новинку более детально.

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ СНИМКИ С КАМЕР SONY DSC;F828, EOS;300D И CANON POWERSHOT PRO 1 ЕСТЬ НА НАШЕМ ДИСКЕ А!

Canon EOS=300D + EF 75–30/3.5–5.6 DO USM IS ISO 100, JPEG 1:7

Sony DSC=F828 ISO 64, JPEG 1:7

ТЕСТЫ 4 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CANON POWERSHOT A80 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$430 3.9 мегапикселя 3x зум, экв. 38–114 мм, f/2.8–4.9 CompactFlash I www.canon.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Canon PowerShot A80

Главное, что выделяет A80 из общего ряда, это нехарактерный для камер этого класса поворотный дисплей НА НАШЕМ КОМПАКТBДИСКЕ А

не зависимости от того, что приходится изу чать, — йогу, фотографию, иностранные языки или боевые искусства, — занятия мо гут следовать по одному из двух сценари ев. Нашему — российскому, и западному, который для простоты назовем американским. В нашем сцена рии преподаватели сначала будут долго давать тео рию, объяснять общие принципы и требовать, чтобы вы их поняли досконально. И только потом пойдет практика, причем на практике никто особенно не бу дет давать каких то готовых рецептов — общие прин ципы известны, давай придумывай, как их применить. В американском сценарии все наоборот — там с само го начала, без объяснения глубинных принципов, тебя заваливают готовыми рецептами для типовых ситуа ций. И только когда вырастаешь до такого уровня, что типовые ситуации оказываются вне области твоих ин тересов, тебе предлагают заняться изучением базовых принципов. Так вот, после знакомства с А80 создается очень чет кое ощущение, что вот она — идеальная камера для фо толюбителя, который хочет пойти на 3–4 месячные кур сы и научиться хорошо снимать. Научиться американ ским способом.

ВОЗМОЖНОСТИ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

СANON

POWERSHOT G5 Ор. цена: $650 5 МП POWERSHOT S50 Ор. цена: $500 5 МП POWERSHOT S45 Ор. цена: $470 4 МП POWERSHOT A80 Ор. цена: $430 4 МП

POWERSHOT A70 Ор. цена: $330 3 МП

042

DIGITAL PHOTO camera

Включается камера со средней скоростью — от нажатия на кнопку ON/OFF до первого срабатывания затвора проходит примерно четыре секунды. Немного повыше скорость работы трехкратного зума — полный диапазон фокусных расстояний он проходит чуть больше, чем за две секунды. А вот автофокус работает довольно шустро для камер такого класса. Вообще, PowerShot A80 не соз дает ощущения „медленной“, хотя и особо быстрой ее тоже назвать нельзя. Предустановленных сюжетных программ в камере не много и не мало — всего 6. Но если пять из них доста точно привычны, то шестая программа — это нечто осо бенное. Имеется в виду режим панорамной съемки, при котором на ЖК дисплее отображаются фрагмент послед него снятого кадра с линией стыковки, количество сде ланных кадров и направление, в котором ведется съем ка: справа налево или слева направо. К сожалению, в момент написания статьи под руками не было фирменной программы Canon PhotoStitch, но и без нее панорама из четырех сделанных с рук (не со штатива!) картинок была собрана в единое целое с по мощью „Фотошопа“ менее чем за 5 минут. В общем, ес ли на занятиях рассказали о том, как сделать панораму, а потом дали задание попробовать сделать ее самим, то

НАВИПЭД Четырехпозиционный навипад достаточно удобен в работе, хотя некоторая „пластмассо вость“ конструкции раздражает

даже новичку А80 позволит решить эту задачу без осо бых проблем. Кроме сюжетных программ в камере есть и полный набор творческих режимов (P/A/S/M). Причем в каком то смысле программный режим “Р” существует в трех ипостасях — собственно программный выбор экспози ции и два пользовательских режима С1 и С2, в которых можно заранее настроить режим работы автофокуса, вспышки, длительность предварительного просмотра от снятого кадра и некоторые другие параметры.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ

Главное, что выделяет A80 из общего ряда, — это неха рактерный для камер этого класса поворотный дисплей. И хотя диагональ у него всего 1.5 дюйма, качество кар тинки вполне приемлемое как по цвету, так и по ярко сти, да и углы обзора довольно приличные.

ОБЪЕКТИВ Неплохой, но довольно гром кий в работе трехкратный зум создает достаточно резкую картинку

Среди исключительно выразительных фотографиче ских приемов есть такой раздел как ракурсная съемка. И поворотный ЖК дисплей А80 просто создан для вы полнения домашних заданий по ракурсной съемке — он позволяет без ограничений снимать с уровня земли, с высоты пояса или с вытянутой вверх руки как в гори зонтальном формате кадра, так и в вертикальном. Фак тически поворотный дисплей прямо приводит к тому, что американцы называют „логикой 3D съемки“: фото граф должен оперировать камерой как космическим ко раблем, который может двигаться вправо влево, вверх вниз и наклоняться под любыми углами. Чтобы закрыть эту тему, стоить отметить, что в западном фотообразова нии съемка с уровня роста имеет очень интересное на звание — „6 футовое преступление“. Но вернемся к конструкции А80. Единственное, что вызывает неудобство, — это система ручной наводки на

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON POWERSHOT A80 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОРПУС/ДИЗАЙН Камера приятно лежит в руке, а система управле ния интуитивно понятна. Вот если бы чуть менее „пластмассово“...

+ Отличный баланс белого, естественная цветопередача во всем тоновом диапазоне Некоторая избыточность мощности импульса вспышки

НА УЛИЦЕ

ВСПЫШКА Одно из самых слабых мест каме ры — импульс в большинстве сю жетов слишком мощный

Результаты работы автобаланса белого при искусственном свете вообще едва ли не лучшие в тесте и как минимум сравнимы с результатами Sony DCSBF828 резкость. Процесс этот крайне неспешный и доста точно неточный — даже наличие увеличенного (для легкости фокусировки) центрального участка кадра не спасает дела. В остальном же — тишь да гладь. Четырехпозиционный навипэд исключительно удобен в работе, как и главный диск переключения режимов. Вообще, с точки зрения дизайна камера сделана на твердую пятерку — управление интуитив но понятное, доступ к основным фотографическим настройкам камеры (баланс белого, размер кадра, чувствительность и т.п) осуществляется через отдель ное линейное меню (кнопка FUNC), причем обраще ние к нему не прерывает процесса съемки, и так да лее. Подводя итоги, можно сказать, что за исключе нием ручной наводки на резкость все рабочие функ ции камеры легко доступны, а работать с камерой достаточно приятно.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Как всякий сознательный сотрудник нашего журнала и „серьезный аналитик“, автор честно пытался при драться к качеству картинок, которые получились в ходе тестовой съемки с А80. Результатом упорных усилий стало следующее: при съемке со вспышкой наблюдаются небольшие отклонения в мощности импульса в сторону пересвета и небольшие искаже ния в цвете, особенно при чувствительности 400 ISO. Больше, собственно, придраться особо не к чему. Ба ланс белого уверенно работает при любом естествен ном свете — как в пасмурную, так и в солнечную по году. Результаты работы автобаланса белого при ис кусственном свете вообще едва ли не лучшие в тесте и как минимум сравнимы с результатами Sony DCS F828. Да и экспосистема при съемке в помещении ведет себя ничуть не хуже. Макро

ДИСПЛЕЙ 1.5 дюймовый дис плей с отличными уг лами поворота по обеим осям позво ляет легко занимать ся ракурсной съемкой

ДИСК РЕЖИМОВ Расположен на верхней панели камеры и обеспе чивает доступ ко всем съемочным режимам

съемка — вторая по крупности в данном тесте, а в режиме приоритета диафрагмы даже удается по лучить снимки со сбалансированной по мощности вспышкой. И, если вы прочитали в какой нибудь книжке о том, что макросъемка занятие — крайне интересное и увлекательное, то с А80 вы вполне можете попробовать ей заняться. Скорее всего, вам будет не с руки пользоваться ручным фоку сом, но с другой стороны, поначалу вам это и не нужно — главное, не упустить сюжет! Резкость картинки очень приличная, да и хрома тические аберрации исправлены хорошо, так что можно сказать, что качество изображения А80 для своего класса просто отличное.

+ Практически безошибочная работа системы баланса белого Иногда неточная работа системы экспонометрии при сильном контровом свете

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Едва ли не лучший в тесте результат работы системы автобаланса белого И снова претензии к избыточной мощности вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Вывод напрашивается сам собой — за исключени ем 2–3 мелочей в PowerShot А80 полностью реали зован потенциал 4 мегапиксельной матрицы. Каме ру легко освоить, ей приятно пользоваться. Боль шинство приемов, о которых можно прочитать в каком нибудь популярном переводном руково дстве, вы сможете опробовать и успешно приме нять на практике. В общем, если хотите обучаться снимать с комфортом, обратите внимание на PowerShot A80.

+ Очень приличная микрорезкость при хорошем насы щенном цвете

CANON POWERSHOT A80 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 4 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/1.8 дюйма f/2.8–4.9, 3x зум, экв. 38–114 мм автофокус, ручная, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/2000–15 c авто, 5 предустановок, ручной PANASONIC LUMIX DMCBLC40 $460 / 4 МП

HP PHOTOSMART 812 $420 / 4 МП

Вспышка: Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты: MINOLTA DiMAGE G400 $380 / 4 МП

авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз 1.5 дюйма 320x240, продолжительностью до 3 мин. CompactFlash I USB ААх4 в комплекте 250 г 103х65х35 мм SAMSUNG DIGIMAX V4 $350 / 4 МП

ROVER ROVERSHOT RSB4110Z $250 / 4 МП

Заключение

Незначительная хроматическая аберрация по краю изображения

Отличная камера для тех, кто хочет войти в цифровую фотограB фию с гордым званиB ем фотолюбителя Если же вам нужна более компактная каB мера, то за эти деньги сейчас есть вполне приличный выбор миниатюрных моделей. Но не таких функциональных!

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 90 ЦЕНА/КАЧЕСТВО

94% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

043

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO QV R51 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$500 5 мегапикселей 3x зум, экв. 39–117 мм, f/2.8–4.9 10 Мб встроенная, слот для карт SD/MMC www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Casio QV R51

Что вызывает в этой камере наибольшую симпатию, так это крупный 2 дюймовый дисплей. Это действительно очень удобно! Смотреть на картинку одно удовольствие, да и строить композицию кадра ничто не мешает НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

СASIO

QV 5700 Ор. цена: 530 5 МП QV R51 Ор. цена: 500 5 МП EXILIM EX Z4 Ор. цена: 450 4 МП QV R41 Ор. цена: 380 4 МП

044

EXILIM EX Z3 Ор. цена: 390 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

люблю собак. Взять, к примеру, овчарку или болонку — совершенно простые и по нятные собаки. Цель — то, ради чего их за водят, — ясна и в девяти случаях из десяти дает исчерпывающее представление о хозяине или хо зяйке. А вот какой нибудь йоркширский терьер — он для чего, для красоты или для охоты? Годится то он ведь и для того, и для другого, да и потискать его очень даже приятно — этакий плотно пушистый комок энергии. Да и модно сейчас такую собаку дома иметь. В общем, эта кая „универсальная” собака для поднятия настроения, охраны детей и создания имиджа. Так и камера, кото рую мы сейчас будем рассматривать, — симпатичная, как йоркширский терьер, и — в хорошем смысле этого слова — немножко смешная.

ВОЗМОЖНОСТИ Начнем с того, что Casio QV R51 очень быстро включает ся. Меньше чем через две с половиной секунды после нажатия на кнопку ON/OFF в режиме „фото” уже можно сделать первый снимок. Правда, с одной оговоркой — эта цифра получилась при отключенной вспышке и ми нимальном фокусном расстоянии. Если же вспышка включена или зум находится в длиннофокусном поло жении, то время включения сразу увеличивается до 4–6 секунд в зависимости от заряда аккумуляторов. Впро чем, и этот результат более чем хороший, можно даже сказать, выдающийся. Столь же шустро ведет себя зум — весь диапазон фокусных расстояний камера пробегает менее чем за полторы секунды. Автофокус не так быстр, но и особых нареканий не вызывает. Стоит, пожалуй, упомянуть традиционную для камер Casio возможность функциональной настройки правой и левой „клавиш” навипэда (на них можно назначить выбор режима записи, баланса белого, экспокоррекции или чувствительности) и богатый набор сюжетных про грамм с текстовыми подсказками — 21 сцена плюс воз можность создать собственную комбинацию параметров съемки и сохранить ее в памяти камеры. Что вызывает наибольшую симпатию, так это 2 дюймо вый дисплей, с которого можно в одном из режимов ра боты убрать всю информацию, кроме обозначения зоны фокусировки. Это действительно очень удобно, хотя раз решение экрана и не столь высоко, как у некоторых ка мер с полуторадюймовыми дисплеями. В общем, смот реть на картинку — одно удовольствие, да и композицию кадра строить ничто не мешает. Любителям смотреть „в глазок” сообщаем, что оптический видоискатель в камере тоже есть, хотя он дает гораздо менее точное представле ние о реальных границах кадра, чем ЖК дисплей.

НАВИПЭД Удобный пятипозиционный навипэд с двумя програм мируемыми кнопками (вправо/влево)

УПРАВЛЕНИЕ

Управление камерой очень простое, причем не только за счет русифицированного меню, но и благодаря отлично продуманной логики работы — камера, по очевидности, рассчитана не на серьезную съемку, но и не на уровень „навел нажал”. Конструкторы предполагают, что тот, кто эту камеру купит, знает, что в разных ситуациях камера должна работать по разному, а вот как именно — не зна ет или просто не хочет задумываться во время, например, отдыха в приятной компании. Отсюда и минимизация внешнего управления, и большой набор сюжетный про грамм. Потрать минуту, реши, что хочешь снять, и выста ви подходящий сюжет — а дальше жми на кнопку. Что касается собственно кнопок — пятипозиционный

ОБЪЕКТИВ Средний в своем классе по скорости работы, с неплохой резкостью и средним уровнем хроматических аберраций

навипэд очень неплох, хотя из за достаточно компактно го дизайна камеры и огромного дисплея места на зад ней панели немного, и нажимать на левую „клавишу” во время съемки бывает неудобно. Общее ощущение, однако, весьма приятное. Кнопку включения на ощупь не найдешь, но зато и от случайного нажатия камера в кофре сама не включится. Кольцо зума совмещено с кнопкой спуска и очень удобно „рулится” указательным пальцем правой руки. И самое главное — камера ложится в руку. Причем практически вне зависимости от размера этой самой ру ки. Ложится плотно и с весом, как будто терьера за шкирку треплешь — вроде и не большой он, а плотный и ухватистый.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO QV R51 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

КОРПУС/ДИЗАЙН QV R51 — камера с отличным экстерье ром , плотная и ух ватистая. Удоволь ствие начинаешь получать еще до съемки, просто взяв ее в руки

+ Отличный баланс белого при съемке с заполняющей вспышкой Ошибки в работе системы автобаланса белого при ес тественном освещении, в результате — небольшое сме щение в холодные оттенки

НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ Это „коронный удар” камер от Casio. Все таки картинка в 2 дюйма размером уже выглядит именно как картинка, а не как средство оценки общей компо зиции, хотя разрешение экрана и невысокое

ПИТАНИЕ Две пальчиковых бата рейки или аккумуляторы типа АА, которых хватает очень надолго

Как мы уже отметили, правая и левая „клавиши” на випэда могут быть запрограммированы фотографом для выполнения различных функций, так что камере вполне можно сделать „тюнинг” под конкретную за дачу. Например, во время тестовой портретной съем ки в кафе с помощью этих клавиш переключалась чувствительность — ну в самом деле, не лазить же в меню через каждые два кадра! А при уличной съем ке с их же помощью вводилась коррекция экспози ции. В общем, процесс съемки можно настроить под себя и не испытывать неудобств. Картинку камера дает в целом неплохую, но не

однозначную. Начнем, пожалуй, с уличной съемки. На резкость камера наводится вполне уверенно, и баланс белого в автоматическом режиме выдает вполне приемлемые результаты, хотя иногда снимки уходят в легкую синеву. Детализация изображения вполне отвечает представлениям о „настоящих” пяти мегапикслелях, но недостаточно точно исправленные хроматические аберрации немного портят картину — синие ореолы вдоль контрастных границ появляются чуть ли не на полпути к краю кадра. Достаточно хо рошо этот эффект заметен на ограде Третьяковской галереи (тестовые картинки, как всегда, находятся на нашем диске А). При съемке в помещении в автоматическом ре

жиме („фото”) камера заметно ошибается в экспо нометрии, особенно когда в кадр попадают контро вые источники света. Однако вспышка работает как часы — мощность импульса и баланс белого очень точны. Та же ситуация с ночными снимками — до вольно сильная недодержка в автоматическом ре жиме. Однако стоит перейти в режим BESTSHOT и вы брать одну из 21 пользовательских программ, среди которых есть „закат“, „зеленая растительность“, „портрет“, „вечеринка“ и т.п. — и проблем с непра вильной экспозицией или не тем балансом белого почти не возникает. В общем, если потратить пятна дцать секунд и подобрать нужную программу, то ре зультатам вы почти наверняка обрадуетесь.

+ Хорошая детализация и пластика изображения при дос таточно правильной экспозиции Отчетливое смещение в синие тона

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Очень приличные картинки при съемке со вспышкой — неплохой цвет и разумно сбалансированный по мощности импульс Работу системы автобаланса белого с трудом можно оценить выше, чем на 4 с минусом

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Стильная современная камера из разряда вещей которые стоит иметь. Она приятной тяжестью ло жится в руку, достаточно проста в управлении и „вид имеет скорее довольный, чем вызывающий”. Ну а если сложить в уме 5 мегапикселей, двухдюй мовый дисплей, 21 сюжетную программу и поде лить все это на 450 у.е., то результат получается просто отменный!

+ Хорошая микрорезкость, особенно в центральной час ти кадра

CASIO QV R51 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 5 МП, чувств. 50, 100, 200, 400, размер — 1/1.8 дюйма f/2.8–4.9, 3x зум, экв. 39–117 мм автофокус, ручная, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/2000–4 c авто, 5 предустановок, ручной авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз

PENTAX OPTIO 555 $580 / 5 МП

MINOLTA DiMAGE G500 $420 / 5 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

CANON A80 $430 / 4 МП

2 дюйма, 85960 пикс. 320х240, 15 fps, до 60 секунд возможность создавать собственные сюжетные программы 9.7 Мб встроенной, SD/MMC USB АА х 2 в комплекте 168 г 88х60х33 мм

HP 935 $410 / 5 МП

OLYMPUS C 5000Z $350 / 5 МП

Заключение

Ощутимые хроматические аберрации по краю изобра жения и некоторое снижение резкости в углах кадра

Очень удачная миниа тюрная пятимегапик сельная камера для „семейного использо вания“. Проста и ло гична в управлении Слегка „гуляющая“ экспозиция в авторе жиме окупается хорошей работой сюжет ных программ

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

89 94 92

90% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

045

ТЕСТЫ 5 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ REKAM PRESTO T55 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$380 5 мегапикселей 3х зум, 7.2–21.6 мм, f/2.8–4.7 SD/MMC, 16 Мб в комплекте www.rekam.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Rekam Presto T55

Первое, что удивляет в этой камере (после цены!) — это высокое качество исполнения металлического корпуса. Во всяком случае, камеры конкуренты с таким конструктивом стоят заметно дороже при меньшем разрешении НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

RECAM

PRESTO T55 Ор. цена: $380 5 МП PRESTO 50I Ор. цена: $320 5 МП PRESTO 33I Ор. цена: $220 3 МП PRESTO 30I Ор. цена: $215 3 МП

046

PRESTO X5 Ор. цена: 160 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

сть камеры, рассказывать о которых очень легко. Обычно они не вызывают лишних во просов: одна годится только для „чайников“, зато дешевая, а другая — для продвинутых фотолюбителей, но стоит дороже. С Presto T55 ситуация более сложная. По своей сути она — новое явление на рынке. И причина в цене. По этому параметру камеру можно отнести к начальной „чайницкой“ категории. Од нако если разобраться, по своим функциональным воз можностям и качеству исполнения она явно предназна чена для продвинутого любителя.

ВОЗМОЖНОСТИ Итак, возможности у камеры довольно развитые. Нач нем с того, что наряду с полным автоматом и тремя классическими сюжетными программами („спорт“, „портрет“, „ночной кадр“) набор режимов включает все так называемые творческие режимы съемки (P/A/S/M). Одного этого достаточно, чтобы рассматривать Т55 как камеру продвинутого уровня. В самом деле, на фоне стандартного набора из шести семи, а зачастую и на много большего количества предустановленных сюжет ных программ, у основной массы камер класса „навел снял“ три этих режима вкупе с пятимегапиксельной матрицей четко позиционируют Т55 как камеру для творческой съемки. Дополнительными аргументами в пользу этого можно считать экспокоррекцию и ручной баланс белого. Что касается скорости работы, порадовал быстрый трехкратный зум — полный диапазон фокусных расстоя ний камера проходит за 1.2 секунды. А вот включение камеры не самое быстрое — от момента нажатия на кнопку Power до срабатывания затвора проходит 5–7 се кунд в зависимости от установок камеры. Надо сказать, что сегодня такой результат даже отдаленно не попадает в десятку лидеров. Также не особо спешит автофокус — среднее время наводки на резкость составляет 1.5–2 се кунды. На фоне „общей продвинутости“ главный творческий минус камеры состоит в том, что в ней отсутствует воз можность коррекции мощности вспышки. Но если учесть, что автоматика вспышки работает у Т55 на удив ление хорошо — по этому параметру камера среди ли деров в тесте, — это не такая большая проблема. Вообще, в каждой камере, как в женщине, должна быть изюминка. В Т55 такой изюминкой, пожалуй, явля ется интервальная съемка. Можно выбрать интервал в 1, 3, 10 или 60 минут, задать нужное количество кадров (от 2 до 99), поставить камеру на штатив и идти завтра кать. Вернувшись, вы обнаружите серию снимков, на

НАВИПЭД Пятикнопочный навипэд со стоит именно из пяти от дельных кнопок. Иногда это не очень удобно, ведь они такие маленькие!

которых кувшинки в заботливо разведенном вами япон ском садике раскрываются под встающим солнцем. Единственное, что необходимо для такой съемки кроме Т55 и штатива — мужество встать в 5 утра.

УПРАВЛЕНИЕ И КОНСТРУКЦИЯ Качество исполнения металлического корпуса весьма высоко — во всяком случае, камеры конкуренты с таким конструктивом стоят заметно дороже и при меньшем разрешении. Управление камерой, можно сказать, традиционное. Вращая основной диск на верхней панели камеры, мы выбираем нужный нам режим съемки, переходим к просмотру снятого материала или настройке основных параметров камеры. Единственное, что вызывает нега

ОБЪЕКТИВ Обеспечивает хорошую резкость, хотя работает медленно — время сра батывания автофокуса не менее 2.5 секунд

тивную реакцию — это несколько избыточная миниатю ризация кнопок. Поскольку логика управления камерой проработана хорошо, кнопок не так уж и много — на задней панели их всего три, плюс зум и навипэд. В ре зультате остается много свободного места, которым мож но было бы пожертвовать, немного увеличив размер кно пок. По крайней мере, работать вслепую стало бы значи тельно удобнее. В наибольшей степени это касается, по жалуй, пятикнопочного навипэда. В отличие от боль шинства камер, здесь нет единой пластины — это дейст вительно пять кнопок, расположенных в форме креста, с кнопкой Set в центре. И нажимать на них, особенно когда замерзли руки или когда снимаешь в перчатках (чтобы руки остались целы), бывает очень неудобно. Нам пришлось почувствовать это на себе, ведь нынеш

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

REKAM PRESTO T55 В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ Расположен на верхней панели ка меры. Через него организован доступ ко всем съемочным программам, режи мам настройки ка меры, просмотра и соединения с ком пьютером

+ Неплохой уровень передачи пластики, достаточно широкая палитра оттенков Некоторая общая „холодность“ при заметных искаже ния цвета кожи — в тенях иногда просматривается избыток зеленого

НА УЛИЦЕ

ПИТАНИЕ Осуществляется от собст венного аккумулятора, ко торого хватает на прилич ное время при комнатной температуре, да и на мороз камера не прореагировала практически никак

няя тестовая съемка происходила при забортной температуре –10 градусов по Цельсию.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

И вновь встает вопрос об однозначности камеры. Ре зультаты, которые показала Т55, великолепны для камеры за 380 долларов, но все таки спорны с точки зрения камеры продвинутой, предназначенной для стабильного получения хороших результатов в лю бых съемочных условиях. Правда, продвинутые ка меры обычно и стоят в полтора два раза дороже. Но вернемся к собственно результатам съемки. Основная проблема возникла при съемке в по мещении со сложным искусственным светом без вспышки (впрочем, в представительстве нас преду преждали, что дают предсерийный образец). В полностью автоматическом режиме камера време нами не справлялась ни с экспонометрией, ни с балансом белого. Причем суть проблемы состояла

в том, что при одной и той же композиции на не скольких сделанных подряд кадрах отклонения были разными. С другой стороны, отклонения ни разу не были достаточно большими, чтобы изобра жение было испорчено безнадежно — поиграв с кривыми или уровнями в „Фотошопе“, фотогра фию можно было привести к вполне приемлемому виду. А при переходе в ручной режим все пара метры оказывались стабильными. Зато при съемке со вспышкой ситуация волшеб ным образом менялась — камера давала очень не плохой цвет и отличный баланс мощности вспышки по отношению к имеющемуся освещению. В общем, будете снимать в кафе или вечером дома — включи те вспышку, и все будет ОК. Ни в одной другой си туации эта проблема не возникла — ни при макро съемке, ни при съемке натюрморта с сильным кон тровым светом, ни при ночной съемке, ни при днев ной съемке на улице. Вообще, съемка с естественным светом — это од

REKAM PRESTO T55 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 5.2 МП, чувств. 100–400, размер — 1/1.8 дюйма f/2.8–4.7, 3x зум, экв. 7.2–21.6 мм автофокус, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, приоритеты выдержки и диафрагмы, ручная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/15000–1/2 c авто, 5 предустановок авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз ROVERSHOT RS 5210Z $305 / 5 МП

OLYMPUS C 5000Z $350 / 5 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

HP 935 $410 / 5 МП

1.5 дюйма 320х240 металлический корпус, ручные режимы управления экспозицией SD/MMC USB 1.1 Li Ion в комплекте 180 г 94х63х35 мм

KONICA MINOLTA DiMAGE G500 $420 / 5 МП

на из задач, с которыми Т55 справляется достаточно уверенно: устойчиво работает баланс белого, непло хо ведет себя экспосистема, да и вспышка работает на твердую четверку с плюсом. Немного сниженная насыщенность цветов, присутствующая практически на всех кадрах, не сильно портит впечатление. А вот за что Т55 стоит похвалить особо, так это за хорошо устраненные хроматические аберрации. Практически на всех снимках даже самые контраст ные границы чистые, без голубых ореолов. Плюс очень приличная резкость. В значительной степени она достигается за счет программной обработки, но и исходный материал, видимо, весьма и весьма неплох.

+ Камера уверенно выбирает правильную экспозицию даже в сложных световых ситуациях Немного заниженная насыщенность цветов и все тот же зеленоватый оттенок

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Хороший цвет при съемке со вспышкой, отличный баланс мощности вспышки и освещения Постоянное переэкспонирование более чем на полсту пени и не очень уверенная работа системы баланса белого без вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ

Подробно рассказывать о камерах вроде Т55 до вольно сложно, а вот делать выводы — очень легко. По соотношению цена/качество/функциональность это явно один из лидеров в ценовом диапазоне до 500 долларов. 5 мегапиксельная матрица, уверенная работа системы автофокуса, очень приличный уро вень цвета на снимках с естественным светом, пол ный набор творческих режимов и отличная работа вспышки — и все это в корпусе размером с сигарет ную пачку. Что ж, на сегодняшний день это, как го ворят спортивные комментаторы, серьезная заявка на призовое место на пьедестале.

Заключение

По соотношению цена/возможности/ исполнение на сегодняшний день эта камера, как говорят спортивные комментаторы, — серьезная заявка на призовое место

ДИСПЛЕЙ Средний по качеству дисплей с неплохими уг лами обзора — снимать с вытянутых вверх рук сложно, но можно

Прецедент бюджетной камеры с далеко не бюджетными возмож ностями. Отличное конструктивное исполнение Вот если бы еще кнопки были покрупнее и автоматика повнимательнее…

+ Более чем приличная для 5 мегапиксельной камеры резкость по всему полю кадра Немного зауженный динамический диапазон, огруб ляющий изображение

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

91 94

83% РЕЙТИНГ

DIGITAL PHOTO camera

047

ТЕСТЫ 3 МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ RICOH CAPLIO 300G Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$420 3.2 мегапикселя 3х зум экв. 35–105 мм, f/2.6 4.7 8 Мб встроенной, слот для карт SD/MMC www.alion.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Ricoh Caplio 300G

Если фотографические параметры этой камеры достаточно стандартны, то за счет конструкции корпуса она сразу выделяется из общей массы! НА НАШЕМ КОМПАКТBДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту каме ру можно детально рассмотреть со всех сторон АНДРЕЙ РОГОЗИН rogozin@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

RICOH

CAPLIO 300G Ор. цена: $420 3 МП CAPLIO G4 WIDE Ор. цена: $270 4 МП CAPLIO G3S Ор. цена: $250 3 МП CAPLIO G4 Ор. цена: $240 4 МП

048

CAPLIO G3 Ор. цена: $230 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

авно ли, уважаемый читатель, вы были на лоне дикой заснеженной природы, у костра в глухом лесу или на пустынном берегу мо ря океана? Что, прямо совсем недавно? А сколько было идти до пустынного берега от номера в отеле (и, кстати, сколько звездочек?)? А машину далеко от костра оставляли — а то ведь вечно что нибудь в ба гажнике забудешь, уголь там или сковородку, или пам персы для младшего. Да, вот еще вопрос — а сколько на этой заснеженной природе было закрытых подъемни ков, а то на открытых вечно так дует! Если вы еще не до гадались, то речь сейчас пойдет о камере Ricoh Caplio 300G — камере, которую создавали специально для ак тивного отдыха.

ВОЗМОЖНОСТИ Возможности 300G достаточно стандартны для цифро вой камеры класса „навел снял“: полностью автоматиче ский режим съемки и 6 типовых сюжетных программ — „портрет“, „спорт“, „пейзаж“, „ночной портрет“, „пере съемка текста“ и „съемка при низком уровне освеще ния“. Этого вполне достаточно для того, чтобы в процес се игры в пляжный волейбол сделать пару–тройку кад ров на память. Ну а если хочется блеснуть мастерством, сделать хорошую картинку в сложных световых услови ях (при том, что понятие экспокоррекции вам не чуждо), можно, забравшись поглубже в меню, ввести поправку к экспозиции в пределах +/ 2 ступеней с шагом в 1/3 ступени. Чувствительность матрицы можно установить на 200, 400 или 800 ISO, что на сегодняшний день тоже можно считать практически устоявшимся стандартом. Та кая же стандартная картина с балансом белого: автома тический, четыре предустановки и ручная настройка. Включается камера иногда достаточно быстро, иногда — достаточно медленно. Зависит от того, в каком режиме закончился предыдущий сеанс съемки и насколько све жие элементы питания стоят в камере. Если аккумулято ры заряжены полностью, а вспышка во время послед ней съемки была выключена, то от момента нажатия на кнопку включения до срабатывания затвора проходит чуть больше 3.5 секунд. А вот если вы снимаете со вспышкой, да и аккумуляторы подсевшие, то время это может увеличиться, и увеличиться заметно — пару раз процесс занимал больше 10 секунд. Зато зум у камеры быстрый, полный диапазон фокусных расстояний она пробегает примерно за 2 секунды. Автофокус не отстает — время наводки на резкость — 1 секунда, и результат этот достаточно стабильный — даже при низкой освещенно сти камера гарантированно дает резкую картинку. Стоит упомянуть еще об одной особенности фотоаппарата: с

НАВИПЭД Не навипэд, а фактически 4 отдельные кнопки, утопле ные в корпус камеры. И что бы добраться до них, перчат ки придется снять!

его помощью можно сделать очень неплохие макро снимки. В нынешнем тесте 300G дала самое большое увеличение при макросъемке (можно снимать от 1 см!). Так что цветы и жуки на прикостровом пространстве об речены стать моделями — шашлык все таки готовится достаточно медленно.

КОНСТРУКЦИЯ И УПРАВЛЕНИЕ Если фотографические параметры камеры достаточно стандартны, то за счет конструкции корпуса камера сра зу выделяется из общей массы. Во первых, она далеко не миниатюрная — ни в карман рубашки, ни даже в дамскую сумочку не положишь. А вот в накладной кар ман пуховика или в рюкзачный внешний карман она, пожалуй, влезет легко. Корпус при этом вроде бы пласт

ОБЪЕКТИВ Закрыт защитным стеклом. Надежно, но темновато

массовый. В чем же смысл? А в том, что пластмасса ис пользована ударопрочная, большинство кнопок камеры хорошо изолированы от влаги, пыли и песка, и если ка мера при спуске на роликах по особенно сложной лест нице вывалится из рюкзака и грохнется об асфальт, с ней почти наверняка ничего не случится. Иными слова ми, Caplio 300G — камера, которая не боится механиче ских воздействий и агрессивной внешней среды. Кроме того, за счет своих достаточно приличных раз меров она легко находится в рюкзаке на ощупь, даже если вы в толстых лыжных перчатках. Правда, чтобы воспользоваться навипэдом или залезть в меню, перчат ки все таки придется снять: легко нажимаются только кнопки включения, спуска и зумирования. Остальные кнопки утоплены в корпус заподлицо, видимо, с тем,

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

RICOH CAPLIO 300G В РАБОТЕ

ТЕЛЕСНЫЕ ТОНА

ДИСК РЕЖИМОВ Его можно крутить с завязанными глаза ми, на ощупь и в ва режках — все рав но не промахнетесь, ведь у него всего 5 положений и очень ребристая форма

+ Пластический рисунок лица передается неплохо Явные сдвиги цвета при съемке со вспышкой

НА УЛИЦЕ

ЗУМ Две отдельные кнопки оранжевого цвета, кото рые отлично видно даже в почти полной темноте. Усилие нажатия — как на основном курке огня в хорошем джойстике

Микрорезкость изображения не очень велика, но общее количество различимых мелких деталей вполне приемлемо для 3Bмегапиксельной камеры чтобы сделать камеру еще более прочной и надеж ной. А блок питания и разъемы USB вообще напоми нают отсеки подводной лодки — крышки этих отсе ков окантованы резиновым уплотнителем и герме тично закрываются с помощью дополнительных внешних рычажков. В общем, роняй — не хочу, а при желании можно даже “погрузиться” с камерой на глубину до одного метра — 300G некоторое вре мя способна работать в воде! Более того, инженеры Ricoh пошли на совсем уж концептуальный шаг: объектив камеры герметично за крыт стеклянной панелью. Вся группа линз движется внутри корпуса, что называется, без контактов с внеш ним миром. Плюсы такого решения очевидны — принципиально улучшены герметичность, общая жест кость корпуса, устойчивость к ударным воздействиям.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Увы, ничего выдающегося с этой точки зрения каме ра не продемонстрировала. Баланс белого в автома тическом режиме явно не справляется с дневным светом — на пейзажных снимках, которые делались и в солнечную, и в пасмурную погоду, виден явный избыток синего. При включенной вспышке, наобо рот, камера явно уводит картинку в желтые тона. Чуть лучше ситуация при съемке с искусственным светом — здесь искажения цвета если и есть, то крайне незначительные. А вот экспосистема даже при минимальном кон тровом свете дает практически стабильную ошибку в плюс 1/2 ступени или ступень. Причем эта ошиб ка практически не зависит от сюжета, достаточно посмотреть на результаты портретной съемки на

КОРПУС/ДИЗАЙН Пылевлагозащищенный ударо прочный корпус с герметизаци ей внешних отсеков. В общем, „не утонет в речке мяч“

улице или в помещении. При включенной вспыш ке этой ошибки, в общем то, нет, и это хорошо за метно на гистограмме, которая выглядит у таких картинок очень прилично. Микрорезкость изображе ния невелика, но общее количество различимых мелких деталей вполне приемлемо для 3 мегапик сельной камеры. Что приятно порадовало, так это неплохо исправленные хроматические аберрации — голубое „свечение“ проявляется слабо и в исклю чительных случаях.

ВЫВОДЫ Брать с собой такую камеру в джунгли Амазонки или на заполярный Урал я бы не стал — слишком интересен съемочный материал, а картинка с 300G не дотягивает до полиграфического уровня ни по микрорезкости, ни по точности экспозиции. А вот выбраться куда нибудь в лес с друзьями на выход ные или съездить на недельку на море позагорать, покататься на доске — вот в таком предприятии Caplio 300G может стать чуть ли не единственно пра вильным выбором.

+ Неплохая контрастность изображения и красивый цвет на ночных снимках Избыток синего практически на всех уличных снимках, вне зависимости от погоды

В ПОМЕЩЕНИИ

+ Хорошие по свету результаты при съемке со вспышкой Постоянные ошибки в работе экспосистемы в сторону пересвета

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Исправленные хроматические аберрации и приемле мый уровень шумов

RICOH CAPLIO 300G ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Вспышка:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 3.2 МП, чувств. 200, 400, 800, размер — 1/2.7 дюйма f/2.6–4.7, 3x зум, экв. 35–105 мм автофокус, ручная, макро многозонный, центральновзвешенный, точечный программная, сюжетные программы ±2EV с шагом 0.3 EV 1/2000–8 c авто, 4 предустановки, ручной авто, принудительная, подавление эфф. кр. глаз, медленная синхронизация CASIO GVB20 $300 / 2 МП

CANON A70 $330 / 3 МП

Дисплей: Запись видео: Прочие особенности: Память: Интерфейс: Питание: Сетевой адаптер: Масса: Габариты:

ROVERSHOT RSB3310Z $200 / 3 МП

1.6 дюйма, 80000 пикс. 320х240 камера способна снимать под водой на глубине до 1 метра в течении 30 минут! 8 Мб встроенной, SD/MMC USB ААх2 в комплекте 310 г 135х66х66 мм

SAMSUNG DIGIMAX V4 $350 / 4 МП

Заключение

Не очень высокая микрорезкость

Да, с этой камерой можно смело „пойти в разведку“

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

70 90

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

75% РЕЙТИНГ

Хотя брать ее с собой в серьезный экстреB мальный поход вряд ли разумно — всеBтаB ки, картинка не дотягивает до современB ных стандартов. Разве что в качестве втоB рой камеры…

DIGITAL PHOTO camera

049

ОБЗОРЫ ШТУЧКИ

Мартовская дюжина или 13 подарков „в помощь мужчинам“

от и закончилась зима, и череда бесконечных зимних праздников осталась позади. Эстафету принимает весна, а значит, не за горами показа тельный день изобретательности всех мужчин планеты — Международный женский день. Вопросом „что подарить любительницам фотографии?“ мужская половина человечества задается из года в год, причем не только пе ред 8 Марта, но и несколько раз в течение всего года, ме сяц за месяцем, и даже, бывает, несколько раз в месяц. Вроде бы все, на что хватило нашего воображения, мы уже подарили на Новый Год, День всех влюбленных, день рож дения, а впереди еще целый год, не менее насыщенный другими замечательными событиями. Да стоит ли вообще ждать какого то праздника, чтобы что нибудь подарить лю бимому человеку? Итак, за дело. Пока еще есть несколько дней до 8 Марта — вперед, на поиски подарков! Мы подготовили небольшой обзор, который, возможно, поможет вам в этом нелегком занятии.

Рюкзак LowerPro Rover AW II www.amd photo.ru Внутренняя часть рюкзака Rower AW II разделена на две части: нижняя — для хранения фотоаппаратуры, верхняя — для личных вещей, что делает эту модель суперуниверсальной.

Canon Card Photo Printer CP 10 www.canon.ru Компактный принтер CP 10. При работе с камерами Canon PowerShot S300 Digital ELPH, А 20 и А 10 позволяет контролировать все установочные пара метры печати прямо на LCD мониторе камеры, что делает печать цветных фо тографий простой и понятной. Через USB интерфейс цифровых камер дан ные посылаются на принтер, и всего за 56 или 58 секунд (с окантовкой или без) CP 10 производит цветные фотографии формата кредитной карточки с защитным UV покрытием (для увеличения их долговечности). СP 10 печатает фотографии с разрешением в 300 dpi и точной цветопередачей изображения на обычной или самоклеющейся бумаге. Размер одной фотографии — при мерно 86х53 мм. Размеры принтера — 107х124х46 мм. Вес 504 г.

Mini MAG lite ААА

Фотобокс Tetra для камер Olympus Zoom

Водонепроницаемый чехол Rekam

Lenspen Digi Klear

www.batteryteam.ru Этот миниатюрный фонарик весит всего 60 грамм и с лег костью помещается в самом надежном месте женской су мочки — косметичке, — так как его размер всего 12.5 см. Специально спроектированный высококачественный от ражатель, а также регулируемый световой пучок (от то чечного до рассеянного) позволяют добиться хорошего освещения на любом расстоянии. А зачем, собственно, этот фонарик фотографу? А как насчет идеальных порт ретов, которым порой не хватает всего лишь одного штри ха? Все дело в глазах! Если подсветить их так, чтобы по явился блеск, фотография будет восприниматься совсем по другому. В комплект входят батарейки Energizer и шнурок, а под пружиной в задней части корпуса вы най дете запасную лампочку.

www.sivma.ru Ваша подруга давно мечтает заняться дайвингом, к тому же, она — счастливый обладатель фотокамеры Olympus. С помощью фотобокса можно делать изумительные фото графии подводного мира, причем все функции камеры остаются доступными. Бокс механически управляет каме рой без применения электроники. Задняя крышка и опти ка имеют двойные уплотнительные кольца, а также фик саторы, которые обеспечивают дополнительную безопас ность от непредвиденного раскрывания бокса при погру жениях или во время полоскания в пресной воде после них. Бокс подходит для большинства цифровых камер се рий Olympus 3000 и 2000 Zoom. В комплекте прилагаются плоский порт и два крепления для вспышки.

www.rekam.ru Если дайвинг не входит в число любимых занятий вашей любимой, предлагаем вашему вниманию защитный чехол Rekam. Он разработан для тех, кто любит просто активный отдых на воде, например, серфинг. А также позволяет фо тографировать компактной камерой при неблагоприятный условиях (дождь, снег, туман и т.д.). Задняя часть чехла сделана прозрачной для контроля параметров камеры и режимов съемки. Его мягкая оболочка защищает камеру от ударов. Чехол полностью герметичен и не тонет в воде. А стальная клипса надежна и крепка даже в огне (шутка!).

www.rekam.ru Не содержит жидких элементов, не сохнет, не оставляет никаких следов и разводов, не требует заправки, абсо лютно безопасен для всех оптических линз и умещается даже в самую маленькую сумочку. Угадайте, что это? Уни кальный чистящий состав „карандаша для линз“ с легкос тью удаляет отпечатки пальцев, жирные и засохшие пятна и существенно уменьшает количество электростатической нагрузки на поверхность линзы, а следовательно, не при тягивает пыль. Одного карандаша хватает на 500 отпечат ков пальцев без заметной потери качества чистки. Вы двигающаяся щеточка сделана из мягкой натуральной щетины и предназначена для удаления пыли и крупных частиц, чистящая подушечка применяется для удаления любых пятен и разводов с поверхности линзы.

050 DIGITAL PHOTO camera

Контейнер для хранения дисков www.bagatelle.ru Отличное решение для хранения компакт дисков — яркий розовый контейнер. Внутренняя часть контейнера разделена на три отсека, в каждом из которых может разместиться до 20 дисков (по два в одном мягком чехле). Одно легкое на жатие — и внутренняя часть бокса с ценным со держимым, радостно поскрипывая, выезжает вам навстречу. Диски собраны в одном месте и больше не будут загромождать стол, а подарок непременно порадует своим внешним видом.

Peli 1050 Micro Case www.peliproducts.ru Серия микрокейсов разработана специально для укладки портативной техники, приборов, оборудования, личных вещей и любых других малогабаритных предметов. Кейсы изготовлены из сверхпрочного сополимерного полипропилена, который позволяет полностью защитить находящееся внутри оборудование (фото , аудио , видео приборы и т.п.). Они не боятся ударов, полностью герметичны и за щищены от попадания воды и влаги при погружении на глубину до 10 метров! Атмосферный клапан позволяет быстро нормализовать давление внутри кейса и легко открыть крышку после полета на самолетах или по сле подъема в горы на большую высоту.

Защитный экран для ЖК дисплея www.sivma.ru Практически всегда, фотографируя в яркую солнечную погоду, мы с трудом можем ра зобрать, что отображает дисплей цифровой камеры. А выставлять параметры съемки, ориентируясь по дисплею, — еще сложнее. Переключение на видоискатель, несо мненно, решает эту проблему, но порой чревато неточным кадрированием, да и ме нять настройки на ощупь не очень то удобно. Есть простой способ избежать попада ния солнечных лучей на дисплей фотоаппарата — просто надеть на него специальный защитный экран и наслаждаться съемкой!

Vosonic X Drive II VP2060

Card Reader Writer 6 in 1

Зарядное устройство Uniross Sprint 1 2h

Мини штатив Unomat

www.amd photo.ru Каждый владелец цифровой камеры, конечно же, сталки вался с проблемой нехватки места на карте памяти. Воз можность скинуть снимки на диск есть далеко не всегда, а нужные кадры „уплывают“ прямо на глазах. Незамени мым устройством и отличным подарком может послужить накопитель X Drive II. Простой и удобный в использова нии, объемом на 20, 30 или 40 Гб (в зависимости от це ны). Помимо встроенного 2.5" жесткого диска с интер фейсом USB 2.0. X Drive может считывать флэш карты всех видов. Также имеется небольшой, но информатив ный ЖК экран, отображающий режимы работы, состояние источников питания и другую информацию. Вес X Drive всего 300 г, а рабочая температура — до 70° C.

www.mobils.ru Если вы пользуетесь сразу шестью камерами, и у каждой свой тип карточек флэш памяти, вам либо придется но сить с собой шесть разных шнуров типа „камера компью тер“, либо только одно устройство „шесть в одном“. Именно таким является чудный картридер, сделанный то ли где то в континентальном Китае, то ли где то на Тайва не. Это неважно. Главное, что он „принимает“ к чтению все мыслимые форматы карт. И если вам повезло с ком пьютером (он оснащен разъемами USB 2.0), фотографии „перельются“ очень быстро — за считанные секунды. А приятный глазу синий прозрачный корпус превращает скучный картридер в забавный подарок.

www.amd foto.ru Это не просто комплект для фотокамеры, питающейся от пальчиковых батарей формата АА. Это мировой рекорд по скорости зарядки (всего два часа, а если сильно повезет — батарейки не полностью разряжены, — хватит и одного ча са), невиданно большая емкость батарей (2300 мАч) и воз можность работы от автомобильного „прикуривателя“. Даже если у вашей девушки пока нет машины, подарок не пропадет — временно поработает от сети. Зато его уни кальные способности спасут любимого фотографа в лю бой ситуации. Много электричества — это хорошо! И воз можность быстро подзарядиться — тоже.

www.extreme shop.ru Штативов существует великое множество, от самых гро мадных треног до совсем незаметных „треножек“. Этот по дарок не только самый красивый, но и самый удобный. Правда, на нем вряд ли удержится Canon EOS 1Ds, но эту камеру и более мощный штатив вы подарите любимой в следующем году. А пока она пользуется камерой вроде Minolta DiMAGE Xt или Casio Exilim EX Z4 — лучше этого штатива не найти. У него нет профессиональной вращаю щейся головки со встроенным регулятором уровня гори зонта, зато он уместится в дамскую сумку средних разме ров и даже в чехле будет смотреться, как складной зонтик.

DIGITAL PHOTO camera 051

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

ЗНАКОМЬТЕСЬ, ТЕОДОР ТЭЖИК

Художник, работающий с про' странством, — так называет се' бя Теодор Тэжик, известный тем, что простроил декорации к фильмам „Кин'Дза'Дза“, „Сказка странствий“, „Жена керосинщика“, был художни' ком'постановщиком мульт' фильма „Кола Брюйон“, при' думал гигантские волынки, до' стойные занесения в Книгу ре' кордов Гиннеса, оформил мас' су спектаклей и уличных кар' навалов, создал ряд скульптур' ных композиций в Москве и еще много чего интересного

Один день... Вот уже четырнадцать лет Теодор Тэжик живет в центре Москвы, в доме, построенном из бывшей трансформатор' ной будки. Здесь, в этом „бунгало“'мастерской и рождаются самые немыслимые арт'объекты и инсталляции

асскажите, и как же вы „докатились“ до жизни такой? — Персонаж с именем Теодор Тэжик вырос при парадоксальной ситуации, когда одна об щественная формация наползала на другую. За спиной классическое образование в Суриковском институте, где я начинал учиться как живописец, а потом сбежал на теат ральный факультет — там было как то покультурнее. По том как спасительная отдушина возникло кино, точнее, сначала мультипликация. А поскольку я „вырастал“ между экспериментами социальных систем, ужасно хотелось культивировать что то свое — и в результате вокруг меня получилось очень забавное смешение жанров: живопись, скульптура, кино, театр, балет, мода, куклы и в конце кон цов — строительство музыкальных инструментов (именно строительство, ибо как еще можно назвать сооружение 9 метровой волынки? — ред.). — И как вы все это успеваете?

052 DIGITAL PHOTO camera

— Где то лет десять назад я понял, что не успеваю де лать все то, что придумываю. И тогда я взял в руки фото аппарат. Это были разные камеры от „Хассельблада“ до де шевого „Кэнона“, и, в сущности, я занимался тем, что про сто фиксировал камерой то, что я сделал как художник. Я работал с человеческим телом, ни в коем случае не пре вращая это в боди арт — ненавижу даже это слово. На ба зе человеческой фигуры я пытался сделать скульптуру, ко торую я все равно не успею сделать в реальности, потому что нет ни времени, ни средств. Но каждый раз я превра щал человека в нечто такое, где ничто не говорило, что это живой человек! Один мой лондонский галерейщик даже как то спросил: „Теодор, а где находится эта скульптура?“. — Если с этой точки зрения подходить к искусству, по лучается, что художественный материал у вас просто без граничный. — Да. Но если рассматривать живых людей как некую версию скульптуры, то возникает одна очень интересная

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб! рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru

ФОТО — МАРИЯ ДЯГИЛЕВА ТЕКСТ — ЕВГЕНИЯ ДОРОХОВА

04 западня, из которой не вырваться. Когда я в детстве поднимался по эскалатору метро „Новокузнецкая“ по дороге в художественную школу, я стоял и раз глядывал встречные лица. Такое лицо, такое... На са мом деле, достаточно развращающее сознание заня тие. С другой стороны, если любую „непристой ность“ перевести в „пристойное“ качество, то полу чится жанр. Попытка найти какие то дефиниции между людьми или, наоборот, выделить среди них какой то главенствующий архетип, привела к тому, что я перешел на иное восприятие мира — как чего то, что можно не только разглядывать, но и осязать. Вообще, тактильность ощущения — очень интерес ная для меня тема. Это как хлеб с зернышками вку сен, а просто из теста — проскакивает незаметно. Я говорю слово „хлеб“ не случайно. Для меня зримый мир — это пища. Пища для глаз. К сожалению, сей час постепенно происходит вымывание этой „соли земли“ из визуального ряда, который видит совре менный человек. Именно поэтому я так дорожу ста рыми предметами и так люблю „старые“ зрительные ситуации. — Давайте все таки вернемся ко дню сегодняшне му. Насколько я знаю, сейчас у вас в руках несколь ко крупных проектов. — Да, один из них вообще, можно сказать, гло бальный — он длится уже лет восемь и будет длить ся, пока я ноги не протяну. Называется Stupid Infinity — „Дурная бесконечность“.

— А что это значит? — Сейчас объясню. Если глобально взять жизнь в нашей замечательной стране, то происходит один и тот же болезненный феномен: количество не пере ходит в качество. Вы обратили внимание: мои во лынки напоминают гигантские проросшие зерна. Так вот, это фигуральное объяснение того, что сейчас творится в России. В европейской культурной тради ции брошенное зерно прорастает, переходит в но вое качество — и получается растение. А у нас про исходит странная вещь — зерно растет само по себе до безумного размера, не превращаясь ни в дерево, ни во что. Отсюда и возникло название „Дурная бес конечность“. — И где же можно услышать эти волынки? — Волынки играют в грандиозном перформансе, который я иногда показываю по мере возникнове ния места, возможностей и денег. Весной вот плани рую повезти их в Эстонию, на фестиваль уличных те атров, оттуда во Францию, в Авиньон, а затем крю ком в Эдинбург. Вообще, я считаю, что театр — это самый честный жанр в искусстве. Это сиюминутное живое действие, без обмана: даже если есть чудо — оно у вас на глазах. Подойди, потрогай! В конце кон цов, ты можешь запустить чем нибудь в актера, и тогда у тебя с ним будет „живой контакт“. Или мож но освистать и сказать: „Пошел вон!“ А в кино сколь ко ни ори — ничего не будет. Если театр уличный — то все вышесказанное вообще возводится в некую

Один день с… Теодором Тэжиком 01 Скоро это крыло укра! сит интерьер некоего об! щественного заведения. Какого? Это Теодор пока держит в секрете 02,05 Это еще не самые большие волынки, постро! енные Теодором Тэжи! ком... Кстати, по задумке их создателя, звучание этих гигантских инстру! ментов символизирует иерехонскую трубу 03 Вот тут, за бывшим сек! ретером великого русского писателя Ивана Тургенева, к Теодору и приходят его самые грандиозные идеи

04,07 Лабрадоры сопро! вождают хозяина даже в заграничных гастролях 06,08 Эти дудки сделаны из подмосковного ядови! того растения борщевик, поэтому, чтобы остаться в живых, приходится играть через маски

08 DIGITAL PHOTO camera 053

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

степень. В зале актера слышно потому, что резонируют стены. На улице, на открытом воздухе, звук исчезает. Без резонаторов не слышно даже крика. Поэтому, чтобы зрите ли тебя понимали, приходится искать осо бенно сильные выразительные приемы. — Ну а сюжет то какой то там есть, в ва шем спектакле? — Конечно. В русском фольклоре есть одна гиперсюрреалистическая сказка — „Пу зырь, Соломинка и Лапоть“. Помните, бред какой: Лапоть утонул, Соломинка пробила Пузырь, Пузырь лопнул... Все исчезло, ниче го не осталось. Такого абсурда больше не найдешь нигде! Все само себя уничтожает. Вот это мы и взяли за основу. — Получается, Stupid Infinity — это театр абсурда? — Театр абсурда — это очень громко, и в

этом есть изрядная доля жуирования, раз глядывания, какая дурная вообще жизнь, — и при этом человек дожевывает вкусную котлетку. Мы — внутри истории. Мы не до жевываем котлетку. Мы говорим об ужас ной драме. Все построено на том, что шан сов очень мало, материалов для действия очень мало, и результат — либо победа, ли бо смерть. В сказке — смерть. Но мы наде емся, что сможем каким то образом решить эту жуткую проблему „волк, коза и капус та“, „пузырь, соломинка и лапоть“ и т.д. — список может быть огромным… — И все таки, „Дурная бесконечность“ — это назидание или констатация? — Ни то, ни другое. Это просто изумле ние от факта, что мы до сих пор не нашли никакого решения. Но мы будем искать! В этом и заключается смысл искусства.

10 054 DIGITAL PHOTO camera

Один день с… Теодором Тэжиком 09 Будущая мастерская Теодора Тэжика. Скоро это мрачное строение преобра! зится и наполнится самыми невероятными и причудли! выми объектами 10 Сколько дел вокруг... 11 Теодор „инспектирует“ строительство своей буду! щей мастерской 12,13 Недавно Тэжику при! шла в голову очередная су! масшедшая идея. В этот раз интерьером проекта послу! жит… вулканический кра! тер! На дне его разместится оркестр, а зрители будут смотреть выступление свер! ху, как в древних амфитеат! рах 14 Очередной диковинный инструмент Теодора Тэжика. Жалко, что в кадр не входят звуки этой „эоловой арфы“!

12 13

DIGITAL PHOTO camera 055

Читательский

конкурс

Путевые заметки Путешествуя по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Турция. Анастасия Златопольская. Nikon Coolpix 2500. zlat@mail.linkey.ru

02 02 Мойщик окон. Игорь Сухов. Canon Digital IXUS 400. Турция, Стамбул. i_isu@rambler.ru 03 Ледостав. Максим Данилов. Камера не указана, обработка в Photoshop 7. Россия, Самара, Волга. cte!s@camapa.ru 04 Тишина. Петр Захаров. Pentax Z!1p, объектив Pentax 28–105, обработка в Photoshop 7. Россия, Соловецкие острова. neurocom@mtu!net.ru 05 Ранняя пташка. Алексей Брудно. Canon EOS 3, объектив Canon EF 16–35/2.8 L. Амстердам, Нидерланды. brudno@starlink.ru

03 056 DIGITAL PHOTO camera

04 05

кого Приз мартовс ые ев ут „П конкурса года — 04 20 “ ки замет я ци на ль се 4 мегапик Pe а ntax фровая камер остав ед пр Optio S4 — я Pentar лен компани ru) r. ta (www.pen

06 Подсолнухи в Каталонии. Дмит! рий Волков. Canon PowerShot G2. Испания. aprmip@cityline.ru 07 Ноев ковчег. Виктория Руденко. Canon Digital IXUS 300, обработка в Photoshop 7. Рос! сия, Уссурийская тайга. victoria_777@list.ru 08 BeerBear. Денис Чернявский. Canon Digital IXUS v3, Харьков, городской зоопарк. deniskinapochta@ mail.ru

058 DIGITAL PHOTO camera

Призы апрель ского конкурса „Путевые замет ки" 2004 года — кофр и чехол для штатива — предо ставила фирма „Торговый дом на Невском", торго вая марка ACROPOLIS (www.acropolis photo.com)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! По! жалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объ! емом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ страница

60 АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ В СТИЛЕ ПОП АРТ Художник и фотограф Барри Джексон знакомит нас с творчест

вом пионеров поп арта и расска

зывает, как создать фотографию в этом стиле

СОЗДАНИЕ АТМОСФЕРНЫХ ЭФФЕКТОВ Используя альфа каналы и функции слоев Photoshop, Дерек Ли демонстрирует, как изменить атмосферу пейзажей с помощью сверхъестественного тумана

ИНСТРУМЕНТЫ CLONE И SELECTION Как с помощью Photoshop удалить посторонние и отвлекающие внимание объекты с фотографии? Очень просто! — так считает Роб Карней

ТАТУ БЕЗ БОЛИ! Забудьте о болезненных операциях в салонах тату. Крис Шмидт поможет вам нарисовать прекрасную татуировку с помощью Paint Shop Pro

ДЕФОРМАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ Для получения необычных выразительных эффектов попробуйте воспользоваться инструментом Warp (деформация) — новинкой в Paint Shop Pro

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче

ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю

чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

66 страница

70 страница

72 страница

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ В СТИЛЕ ПОП"АРТ

Своими руками! Портрет в стиле поп арт Художник и фотограф Барри Джексон рассказывает, как с помощью обычных фильтров Photoshop можно быстро создать необычный портрет в стиле поп арт ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Файлы со всеми элементами, ко" торые вам понадобятся, вы най" дете на нашем диске А в директо" рии Pop"Art. Все изображения предназначены только для не" коммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

ожно любить популярное искусство или морщиться при одном только его упоми нании. Но нам, живущим уже в третьем тысячелетии, порой невредно вспомнить, что поп арт оказал сильное влияние на все искусство второй половины XX века. Известный американский художник Энди Уорхол и другие пионеры поп арта в течение всей своей жизни занимались одним — размы вали грань между общепризнанным искусством и популярной культурой, в частности, используя методы массового производства изображений, например, шел кографию. Сам Уорхол создал совершенно необыкно венные портреты Мэрилин Монро, Элизабет Тейлор и многих других кинозвезд, а его творчество до сих счи тается образцом ироничной графики двадцатого века.

www.dcmag.co.uk

060 DIGITAL PHOTO camera

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ MAGIC WAND (ВОЛШЕБНАЯ ПАЛОЧКА)

ПРОСТАЯ ТЕХНИКА В этом арт проекте мы покажем, как, используя простые и в то же время эффективные средства

ИНСТРУМЕНТЫ PHOTOSHOP Портрет в стиле поп арт мы будет создавать, используя основные фильтры Photoshop, режимы смешивания и простые приемы цветокоррекции. Все файлы, необходимые для воспроизведения этой работы, находятся на прилагающемся CD, но почему бы вам не попробовать сделать неповторимый портрет членов вашей семьи или друзей?

НАХОДИТСЯ на панели инструментов под инструментом Move и рядом с Lasso. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для выделения частей изображения с одинаковой яркостью. ВОЗМОЖНО изменение чувствительнос" ти инструмента (параметр Tolerance) для уменьшения или увеличения выделяе" мого фрагмента, а также более или ме" нее четкого очерчивания его краев. При изменении чувствительности мы задаем разброс яркости пикселей, которые бу" дут включены во фрагмент.

ПОРТРЕТ Портрет был сделан 3.2 МП камерой Canon Ixus. Для придания изображению большего контраста использовались автоматические настройки и вспышка в режиме подавления эффекта красных глаз

ФИЛЬТРЫ PHOTOSHOP Мы обработали изображение простыми фильтрами Photoshop, что позволило полу" чить эффект рисованного мультфильма — именно в этом стиле творили многие пионеры поп"арта.

ЭФФЕКТ ШЕЛКОГРАФИИ Красочные тени вокруг глаз, яркие губы и волосы — все это мы сделали, чтобы достичь эффекта шелкографии — приема, который использовал в своих работах Энди Уорхол.

БАРРИ ДЖЕКСОН

Photoshop, превратить фотографию в оригинальный портрет в стиле поп арт. Поскольку стиль Энди Уорхола можно назвать нарочито упрощенным, нам не потребуются новейшие 6 мегаписксельные зеркалки. Я использовал фотографию, сделанную 3.2 мега пиксельной камерой Canon Ixus с автоматическими настройками, причем для придания большего контраста выбрал такой „нехороший“ инструмент как встроенная вспышка в режиме подавления эффекта красных глаз.

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ В СТИЛЕ ПОП"АРТ СОВЕТ: Снэпшоты не сохраняются вместе с изображением: закрыв его, вы их потеряете

ЭТАП 1 УПРОЩАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Для начала применим несколько основных фильтров Photoshop, чтобы получить „плоское“ изображение.

УБИРАЕМ ЗАДНИЙ ПЛАН Откройте файл портрета с диска. Скопируйте его, выберите инструмент Magic Wand (W) на палитре инструментов. Установите чувствительность на 40 и кликните по белому фону, тем самым выделив его. Перед тем как нажать клавишу Delete, удостоверьтесь, что фон виден сквозь волосы.

ДЕТАЛИ

В ФОКУСЕ

БЛОКИРОВКА ПРОЗРАЧНОСТИ

НОВЫЙ ФОН Создайте новый файл (Ctrl + N) размером 2048x1536 пикселей с разрешением 300 dpi и белым фоном. Мышкой перетащите портрет на белое поле. Дайте новому слою имя Original.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

062 DIGITAL PHOTO camera

ФИЛЬТР STAMP

ПРИМЕНИТЕ ФИЛЬТР STAMP Сделайте еще одну копию слоя Original, назовите ее Stamp и поместите поверх слоя Cutout. В диалоговом окне фильтра Stamp (Filter > Sketch > Stamp) установите Light/Dark Balance — 11 и Smoothness — 1, затем нажмите OK.

ЗАКРАСКА (ЗАПОЛНЕНИЕ) Чтобы закрасить выделенную часть изображения, выберите пункт Fill в меню Edit и в появившемся окне установите нужные настройки.

COPY & PASTE С помощью инструмента Rectangular Marquee выделите часть волос слева. Кликните пра" вой кнопкой, затем выберите Layer via Copy, после чего отправляйтесь к пункту меню Edit > Transform > Flip Horizontal, чтобы развернуть новый слой. Free Transform помогает и разворачивать, и перемещать слой. Объедините слои Layer > Merge Down (Ctrl + E).

Получаем эффект карандаша

Защитить прозрачность можно, нажав на небольшую иконку, которая находится в верхней части палитры слоев. Это позволит вам работать со слоем, не трогая его прозрач" ные зоны, что особенно удоб" но, когда зоны выделения скопированы в разные слои.

БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ОЧИСТКА Воспользуйтесь ластиком (Eraser), чтобы удалить темные части заднего плана в правом верхнем углу и подчистить то, что было пропущено при выделении с помощью Magic Wand. Не беспокойтесь о волосах в темной части фона — этим мы займемся на следующем этапе.

ФИЛЬТР CUTOUT Подтащите слой Original к иконке New Layer внизу палитры слоев — таким образом вы получите его копию. Назовите ее Cutout. В меню Filter > Artistic выберите Cutout, а в появившемся диалоговом окне установите следующие параметры: No. of Levels — 4; Edge Simplicity — 4, 4; Edge Fidelity — 2.

LIGHT/DARK BALANCE Отрегулируйте баланс света/тени в изображе нии, получившемся в ре зультате применения фильтра Stamp

SMOOTHNESS Этот регулятор отвечает за резкость изображения

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

О том, какими еще фильтрами располагает Photoshop, вы сможете узнать, посетив страницу www.extropia.com/tutorials/photoshop/what_are_filters.html

ЭТАП 2 ЗАЙМЕМСЯ МАКИЯЖЕМ

Сейчас мы объединим слои и закрасим выделенные зоны для придания изображению эффекта шелкографии.

СМЕШИВАЕМ СЛОИ В выпадающем меню режимов смешива" ния, находящемся вверху палитры слоев, выберите Multiply и установите Opacity 60%. Объединяя таким образом слои, вы получите более четкий портрет.

РАСКРАШИВАЕМ ГЛАЗА Выбрав слой Cutout, сделайте белки белыми, используя инструмент Paintbrush с жесткой кистью. И не старайтесь делать слишком точные мазки — эффект шелкографии, к которому мы стре" мимся, характеризуется квадратными блоками цвета.

ДОБАВЛЯЕМ ПОМАДУ Инструментом Lasso (L) выделите губы, затем правой кнопкой мышки скопируйте слой (Layer via Copy) и назовите его Lipstick. Заблокируйте его кноп" кой Lock, которая находится вверху палитры слоев, и за" красьте красным цветом, установив Opacity 40%.

НАКЛАДЫВАЕМ ТЕНИ Вернитесь к слою Cutout и инструментом Lasso выделите области над каждым гла" зом, удерживая клавишу Shift. Создайте новый слой с именем Eye Shadow, выбрав Layer via Copy. После того, как заблокируете прозрачность, заполните но" вый слой каким"нибудь цветом. Мы выбрали ярко" зеленый цвет и Opacity 40%.

ЗЕЛЕНЫЕ ГЛАЗА Снова вернитесь к слою Cutout и проделайте с ним все процедуры, описанные в шагах 9 и 10. На этот раз выделять нужную область лучше инстру" ментом Elliptical Marquee (M). Просто зажмите клавишу Alt и двигайте мышку от зрачка к краю радужной обо" лочки. Закрасьте новый слой ярко"зеленым или голу" бым с Opacity 40%.

ЦВЕТ ВОЛОС А теперь превратим нашу модель в блондинку. Вернитесь к слою Cutout и Magic Wand'ом выделите волосы, так же, как и раньше, создайте новый слой и назовите его Hair. Разместите его поверх слоя Stamp, заблокируйте прозрачность и раскрасьте волосы желтым цветом, выбрав Opacity 100%.

ЗАКРАШИВАЕМ ФОН Выберите фоновый слой, а затем, кликнув мышкой по Foreground Color, в появив" шейся палитре выберите ярко"голубой цвет и закрасьте фон инструментом Pain Bucklet (заливка, вызывается клавишей G и находится на той же иконке, что и Gradient).

РЕЗУЛЬТАТ Итак, у нас появился портрет а"ля шелкогра" фия Энди Уорхола. Вы можете остановиться на этом этапе или продолжить „шагать“ с нами дальше к полному, составному изображению. Сейчас вы можете выбирать абсолютно любые цвета. Эксперимен" тируйте!

НОВЫЙ ХОЛСТ Выберите серый цвет в качестве фона и из" мените размеры изображения, задав ширину 266 мм и высоту 300 мм. Это и есть конечные размеры изображения в нашем проекте, но вы, конечно, можете установить свои собственные, в зависимости от фор" мата вашего принтера.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ФИЛЬТРЫ PHOTOSHOP В Photoshop есть множество стандартных фильтров, сочетая которые, можно достичь поистине впечатляющих результатов.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ИНСТРУМЕНТЫ ВЫДЕЛЕНИЯ Выделять часть изображения можно с помощью целого ряда инструментов, таких как Magic Wand, Lasso, Pen, Color Range и Marquee.

DIGITAL PHOTO camera 063

АРТ ПРОЕКТ ПОРТРЕТ В СТИЛЕ ПОП"АРТ СОВЕТ: Используя Magic Wand, зажмите клавишу Shift и левую кнопку мыши, чтобы произвольно расширить выбранную область. А при зажатой клавише Alt — уменьшить ее

ЭТАП 3 ПОЛУЧАЕМ ОКОНЧАТЕЛЬНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Теперь соберем все 12 вариантов портрета в стиле Уорхола в единую картину.

ЛИНЕЙКИ И НАПРАВЛЯЮЩИЕ В меню View включите линейки (Ctrl + R) и направляющие (Shift + Ctrl + ;). Сделайте из направляющих сетку для 12 отдельных вариаций уорхоловского портрета. Каждая ячейка должна по ширине быть равной 80 мм, а по высоте 67.5 мм.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

КАДРИРУЕМ Вернемся к портрету и, выбрав инструмент Crop, установим следующие параметры изображения: ширина 80 мм, высота 67.5 мм и разрешение 300 dpi. Зажав левую кнопку мыши, выделим нужную часть изображения, после чего кликнем правой кнопкой и нажмем Crop.

В ФОКУСЕ

БАРРИ ДЖЕКСОН ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ПОЛЕЗНОЕ И ПРИЯТНОЕ

Сделайте собственную поздравительную открытку!

РЕЖИМЫ СМЕШИВАНИЯ Выбор режимов смешивания задается в палитре Layers или Options. Режимы определяют, как одни слои влияют на другие.

РЕПЛИКА 4"пиксельную границу для „пузыря“ с репликой можно сделать с помощью инструмента Elliptical Marquee. Для простоты я использовал рождественский сюжет и соответствующую реплику. А вам никто не мешает осуществить собственный замысел.

РАЗНЫЕ ВАРИАНТЫ Теперь вам надо вернуться к снэпшоту ис" ходного портера и обратиться к пункту меню Image > Adjustments > Hue/Saturation. Двигая регуля" торы, мы можем менять цветовую гамму всех слоев. Добившись нужного результата, объедините слои и пе" ренесите портрет в новую ячейку, как на 18 шаге.

ДЕТАЛИ ФУНККЦИЯ SNAPSHOT

Эту функцию можно исполь" зовать для получения времен" ной копии изображения (по" просту, снимка) на любой ста" дии редактирования. Впос" ледствии вы сможете вер" нуться к любому снимку, вы" брав нужный в палитре History.

064 DIGITAL PHOTO camera

ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ Сделайте снэпшот (снимок) портрета, кликнув по иконке фотоаппарата внизу палитры History. Объедините все слои (пункт меню Layers > Flatten Image) и сохраните результат в файле с именем Portrait 01. С помощью инструмента Move перетащите портрет в верхнюю левую ячейку сетки.

СОСТАВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ Повторяйте шаг 19 до тех пор, пока у вас не будут заполнены все 12 ячеек, после чего вы можете объединить слои (Layer > Flatten Image) и убрать направляющие (View > Clear guides). Вот вы и создали поп"арт портрет в стиле Уорхола!

Поставь свой текст и замени шапку Санта Клауса на другую

ШАПКА САНТА КЛАУСА Чтобы получить этот рисунок, мы поместили шапку Санта Клауса на отдельный слой поверх исходного портрета заранее, до применения всех фильтров и прочего

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАНИЕ АТМОСФЕРНЫХ ЭФФЕКТОВ

Создание эффектов тумана

С помощью использования альфа+каналов и функций слоев Photoshop Дерек Ли демонстрирует, как изменить атмосферу пейзажей с помощью создания сверхъестественного тумана АТМОСФЕРА

КЛЮЧЕВЫЕ МОМЕНТЫ НА НАШЕМ CD

Все элементы, которые вам пона добятся, находятся на диске А в папке Creating Misty Effects. Все изображения на диске предназ начены только для некоммерчес кого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

066 DIGITAL PHOTO camera

зменение атмосферы, окружающей предмет в изображении, может изме нить, словно по волшебству, ощущение от картинки. Атмосфера в первоначальном кад ре с изображением лошади (слева) вызывает ощущение, что погода теплая, ясная и приятная: день прекрасен и все хорошо.

Туман также может изменить ощущение высо ты в изображении. Первоначальный кадр с на шей лошадью был снят на вершине скалистой горы, но появление тумана создало чувство, что гора находится намного выше: лошадь стоит вы ше уровня облаков, и вокруг расстилаются клу бы тумана.

ТУМАН Добавление атмосферных эффектов, например, клубов тумана, может совершенно изменить ощу щение, создаваемое фотографией. Ощущение от второго, преобразованного изображения с лоша дью (справа) изменилось: погода ухудшается, на двигается туман, происходящее меняется в худ шую сторону и создается большая экспрессия.

СОЗДАЕМ ТУМАН Создавать туман не трудно, как, впрочем, и мно гие другие эффекты. Добавление тумана может быть сделано в Photoshop при условии, что мы хорошо разобрались с понятиями альфа кана лов и слоев. В то время как многие пользовате ли немедленно возьмутся за инструмент Brush, чтобы нарисовать облака, более быстрый и реа

листичный результат может быть достигнут при помощи использования уже имеющегося кадра с облаками. НА ДЕВЯТОМ ОБЛАКЕ Облака и туман имеют общую природу, поэтому, добавляя в изображение с облаками сумрачные тона, а затем радикально изменив контраст, мы получим отличную основу для заполнения аль фа канала. Все остальное просто — нужно ис пользовать множественные слои с заполненны ми частями. Передвигая их вокруг, деформируя и размывая границы, мы создаем перекрываю щие друг друга клубы тумана. А использование масок слоя помогает контролировать те участки, где их будет слишком много.

В ОДНО КАСАНИЕ

СОЗДАНИЕ ТУМАНА

Нажимая на клавишу „X“, мы заменим цвет переднего плана на цвет фона, а при повторном нажатии этой клавиши переключимся обратно

Создайте слои с белыми облакообразными фигурами для придания эффекта тумана

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

СОЗДАНИЕ КАНАЛА Откройте изображение с облаками и обве дите их при помощи инструмента лассо. Убедитесь, что обведены все белые участки. Выбери те в меню Edit > Copy и откройте изображение с ло шадью. Создайте новый канал, нажав на криптограм му Create New Channel в палитре каналов.

ВЫДЕЛЯЕМ ФРАГМЕНТЫ Выберите команду Edit > Paste и включите видимость составного канала на палитре каналов. Используйте инструмент Move для перемеще ния вставленного фрагмента и отмените выделение (Ctrl + D). Удерживая клавишу Ctrl, кликните по крипто грамме канала облаков, чтобы выделить его содержи мое. В палитре слоев кликните по Create a New Layer.

ЗАПОЛНИТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ Заполните выделенный участок на новом слое белым цветом переднего фона (Alt + Delete). Используйте инструмент Move для передвиже ния слоя вниз и выберите в меню Edit > Free Transform для растягивания по вертикали. Выберите в меню Layer > Duplicate Layer и перенесите дубликат слоя вниз и направо, используя инструмент Move.

ФОРМЫ КИСТИ Для выбора кисти вызовите па литру кистей нажатием на кноп ку переключения на панели ин струмента. Первая кнопка слева на этой панели поможет вам быстро и эффективно поменять форму кисти. Увеличив диаметр и уменьшив жесткость до нуля, вы получите большую и мягкую кисть. Уменьшив интервал (Spacing) до одного — ровный ход кисти.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

СЛИЯНИЕ СЛОЕВ Свяжите слои с облаками и выберите в ме ню палитры слоев Merge Linked. Нажмите кнопку Add Layer Mask для добавления маски. Выбе рите инструмент Brush с панели инструментов и уста новите черный цвет переднего фона. Используя большую мягкую кисть с установкой непрозрачности 50%, закрасьте участки с облаками на маске.

ДУБЛИРОВАНИЕ СЛОЯ Уменьшите значение непрозрачности до 74%. Продублируйте слой и перетащите его напра во и вниз, используя инструмент Move (V). Выберите Filter > Blur > Gaussian Blur и установите значение ради уса 8 пикселей для размывания облаков. Выберите мас ку слоя и заполните его белым цветом заднего фона (Ctrl + Delete).

ДРУГОЙ ДУБЛИКАТ Увеличьте непрозрачность до 82% и, исполь зуя большую мягкую кисть, закрасьте цент ральную часть маски слоя черным цветом. Продубли руйте слой и используйте инструмент Free Transform для уменьшения размера содержимого слоя, а инстру мент Move для его передвижения. Выберите большую мягкую кисть для маскировки нежелательных участков.

ОТРАЖЕНИЕ СЛОЯ Продублируйте этот слой и выберите Edit > Transform > Flip Horizontal. Измените раз мер и расположение этого слоя. Заполните маску бе лым и замаскируйте необходимые зоны на этой мас ке слоя большой мягкой кистью. Уменьшите непро зрачность. Используйте этот метод для создания еще двух слоев с большими клубами тумана.

„ВЫСОКИЙ“ ТУМАН Выделите содержимое альфа канала и запол ните его белым. Уменьшите непрозрачность и используйте инструмент Free Transform для растягива ния по горизонтали. Переместите его при помощи инст румента Move и добавьте маску слоя. Используйте инст румент Brush для корректировки маски слоя. Продубли руйте слой и переместите его вверх.

ФИНАЛЬНЫЙ ДУБЛИКАТ Сделайте дубликат текущего слоя и уменьши те непрозрачность. Переместите его вверх и налево. Используйте фильтр Gaussian Blur для прида ния облакам мягкости. Используя большую мягкую кисть с черным цветом переднего фона, замаскируйте в маске слоя зоны, которые слишком сильно закры вают голову лошади.

БЛОКИРОВКА Привычка блокировать атрибуты слоя поможет вам сохранить со держимое слоев и избежать не которых ошибок. Существует три различных типа блокировки: прозрачности, пикселей изобра жения и расположения. Есть так же опция Lock All (заблокировать все), которая позволяет блокиро вать все эти параметры. ЦВЕТА По умолчанию установка цвета переднего плана бывает черной, а цвет фона — белым. Для изме нения цвета кликните по его об разцу в панели инструментов. От кроется палитра Colour Picker, где вы можете выбрать любой цвет. Для возвращения образцов к ус тановкам по умолчанию нужно нажать или на маленькие иконки образцов по умолчанию слева внизу от текущих образцов, или клавишу „D“.

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

DIGITAL PHOTO camera 067

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЭФФЕКТЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Прекрасная радуга Не переживайте, что не оказались вовремя в нужном месте: мы покажем вам, как создать радугу на уже существующем рисунке В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЭФФЕКТ „ЗЕРНА“ Мы расскажем, как имитировать эффект „зерна“ обычной фотопленки

ДЕЛАЕМ РАДУГУ

се мы знаем, что в моменты, когда небо очищается от туч после дождя, выгля дывает солнце, и на небосклоне появ ляется радуга. Но после того, как пройдет пер вое волнение, наступает разочарование и вы на чинаете себя корить: „Как жалко, что я не взял с собой камеру!“. Но не стоит переживать слиш ком сильно, потому что мы можем создать раду

068 DIGITAL PHOTO camera

ВОЛШЕБСТВО PHOTOSHOP Комбинацией инструмента Pen со слоями, уста новками слоев, инструментами Free Transform и Gaussian Blur вы можете воссоздать волшебный

момент в любое время. В идеале, радуга больше всего подходит пейзажам, где много неба, осо бенно если погода пасмурная или вот вот пой дет дождь. В этом случае ваше изображение бу дет реалистично, но не стесняйтесь использо вать эти методы для создания любых радужных эффектов там, где вы пожелаете, — понятие „реализм“ очень условно.

Чтобы добавить великолепную радугу в любой пейзаж, нам понадобятся всего четыре легких шага

ПЕРЕБИРАЕМ ЦВЕТА Используйте Pen, чтобы нарисовать за конченную линию для первого цвета. Сгенерируйте выделение и заполните его фиоле товым цветом из палитры цветов. Отмените выде ление и нарисуйте линию для второго цвета. Сге нерируйте выделение и заполните его цветом ин диго. Повторите этот процесс для каждого цвета.

гу любой формы на любом цифровом рисунке. Все, что вам потребуется, — это Photoshop и не много „ноу хау“.

ДУБЛИКАТЫ СЛОЕВ Выключите блокировку пикселей и выбе рите Image > Blur > Gaussian Blur. Введи те радиус 40 пикселей. Уменьшите Opacity до 20% и продублируйте слой. Измените Opacity слоя до 27% и установите режим наложения слоя Overlay. Продублируйте этот слой, измените непрозрач ность на 100%, а режим наложения — на Color.

НАСТРОЙКА ЦВЕТОВ Удерживая нажатой клавишу Ctrl, клик ните по криптограмме слоя в палитре слоев, создайте новый слой с настройками Selective Colour и отрегулируйте уровни цветовых компонентов радуги так, чтобы она выглядела ес тественно. Создайте новый набор слоев и скопи руйте туда все слои радуги.

МАСКА И ТРАНСФОРМАЦИЯ Добавьте маску слоя в новый набор слоев и используйте градиент с черным цветом переднего плана. Сделайте передний план прозрачным, чтобы смягчить участки, где радуга переходит в горизонт. Выберите установку слоя и воспользуйтесь Edit > Free Transform, чтобы чуть чуть наклонить радугу.

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТЫ CLONE И SELECTION

ДО В кадре очень много посторонних объектов, в том числе автомобиль и шофер, знаки и фонарный столб над головой невесты. Все это отвлекает внимание

ПОСЛЕ Теперь ничего лишнего! Мы скадрировали снимок, а глав' ное, удалили из центрального фрагмента посторонние детали, пользуясь инструментами Clone Stamp и Selection

Редактирование фотографий Как с помощью Photoshop удалить посторонние и отвлекающие внимание объекты с фотографии? Очень просто! — так считает Роб Карней КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

3 ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ Все изображения, которые могут потребоваться вам для того, чтобы потренироваться в удалении лиш' него, есть на нашем диске А в пап' ке Eliminating Unwanted Elements. Все материалы, помещенные на дисках, предназначены только для некоммерческого использования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

070 DIGITAL PHOTO camera

то случается даже у лучших фотографов — сколько ни старайся захватить в кадр только са мое важное, что нибудь лишнее так и норовит оказаться на заднем плане. Не обязательно че ловек, может быть, фонарь или дорожный знак — все это отвлекает внимание и портит общее впечатление. Удаление посторонних объектов из цифрового изобра жения может занять много времени но стоит творчески подойти к выбору инструментов — и задача существенно упростится. Вы можете не только вырезать мешающие объекты, но и восстановить фон, который в реальной жизни был ими закрыт. Возможно, поначалу это выглядит несколько мудреной задачей, но в кадр обычно попадает достаточно фрагментов для воссоздания недостающих де талей заднего плана. В Photoshop 7 нам часто помогают инструменты Healing и Patch — они отлично справляются с удалением мелких пятнышек, но плохо подходят для восстановле

ния больших областей. А когда мы удаляем крупногаба ритные объекты, нам не обязательно сохранять идентич ные свет и тени. В этом случае можно воспользоваться и другими инструментами.

СЕКРЕТ УСПЕХА Быстрое удаление посторонних объектов в Photoshop ба зируется на работе инструментом Clone Stamp — он про сто помещает копию выбранной области на новое место. Очень полезным также может быть инструмент Quick Mask — с ним вы сможете напрямую выделять и копиро вать области на место, занятое портящими кадр объекта ми. Вы добьетесь максимального успеха, если позаботи тесь об аккуратном совмещении областей. Другие методы, которые могут вам пригодиться, — использование слоев, регулировка цветового баланса и яркости, инструмент Free Transform и, конечно, инструменты Copy и Paste. В качестве примера на соседней странице мы помести

ли процесс доведения до ума любительской свадебной фотографии. Немножко копирования, чуть чуть клониро вания — и отвлекающие внимание объекты исчезнут. В ка дре останутся лишь ключевые фигуры — жених и невеста.

СЛОВАРИК ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP

Штамп (Clone Stamp) превосходно подходит для быстрого удаления посторонних объектов. Щелкните при нажатой клавише Alt по об' разцу и закрашивайте все лишнее, как будто вы рисуете кистью. Так' же можно подобрать размер кисти и мягкость контура

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

НАВОДИМ ПОРЯДОК

Если вы привыкли пользоваться палитрой History вместо того, чтобы разделять изображение на слои, не забывайте во время работы периодически делать снимок изображения (History Palette Menu > New Snapshot). Это позволит вам при необходимости вернуться к точке, когда изображение было сохранено

В кадр попало множество деталей, не бросающихся в глаза, но отвлекающих внимание от центрального объекта съемки

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РОБ КАРНЕЙ

РАБОТАЕМ СО ВСЕМИ СЛОЯМИ

ОЦЕНИВАЕМ УЩЕРБ

Определяем, что мы будем убирать из картин' ки и в каком порядке. Какими методами и ин' струментами воспользуемся? Нередко лишь несколько минут, потраченные на подобное планирова' ние, позволяют сэкономить массу времени на собствен' но редактирование.

КЛОНИРУЙ ЭТО

Свойство инструмента Clone Stamp состоит в копировании текстуры из различных мест изображения. Мы просто стираем ненужные объекты со снимка и получаем фон, почти не отличимый от оригинального (только не забывайте менять кисти и брать новые пробы так часто, как это требуется).

ШОФЕР

Давайте начнем с водителя автобуса. Возь' мите несколько проб (Alt + щелчок мыши) с различных участков с травой и дорогой и на' чинайте закрашивать фигуру человека. Не беспокойтесь о том, что фрагменты дорожной разметки окажутся не там, где им положено быть, — мы вернем их на место чуть позже.

Когда вы пользуетесь инструмен' том Clone Stamp для получения об' разца текстуры, убедитесь, что па' раметр Use ALL Layers не включен. Это не только дает возможность клонировать фрагменты, принад' лежащие к разным слоям, но и при необходимости поможет легко вернуться назад — клонирование на новый слой позволяет отменить ошибочные действия очень про' сто. Можно также пользоваться палитрой History, но этот способ непрактичен, когда у вас много ба' зовых точек и вы клонируете ма' ленькие фрагменты.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА РОБ КАРНЕЙ

THE QUICK MASK

СТЕНА ЧУДЕС

ДОРОЖНАЯ РАЗМЕТКА

Добравшись до стены, выбираем полигональ' ное лассо (Polygon Selection Lasso) из цент' ральной панели инструментов и обводим подходящий фрагмент, как показано на иллюстрации. Копируем и вклеиваем столько раз, сколько потребуется, чтобы полностью перекрыть нашего шофера. Результат может выглядеть слегка грубовато, но мы это исправим буквально через минуту.

Для того чтобы сделать задний план более реалистичным, давайте нанесем дорожную разметку. Увеличьте масштаб, выберите от' дельный элемент разметки, скопируйте и вклейте его, затем воспользуйтесь инструментом Free Transform. На' стройте яркость, для чего выберите новый слой и зайди' те в меню Image > Adjustments > Brightness/Contrast.

РАСТВОРЕНИЕ

ДРУГИЕ ЗНАКИ

Возвращаемся к клонирующему штампу и ус' танавливаем непрозрачность в диапазоне 50–60%. Теперь начинаем вычищать стыки между элементами стены, которые мы копировали и вклеивали на предыдущем шаге. Регулируем прозрач' ность и продолжаем клонировать до тех пор, пока не до' бьемся желаемого эффекта.

Уличный фонарь словно растет из головы не' весты. Это определенно не тот эффект, кото' рый хотелось бы воспроизвести на снимке. Сотрите фонарь с помощью Clone Stamp. Сделайте то же самое с виднеющимся вдали знаком над трамвайными путями.

ГОЛОВА И ЗНАК

ОКОНЧАНИЕ

Удаляем остатки фрагмента с шофером и до' рожный знак, клонируя образцы, взятые с кроны деревьев. Переключаемся в режим Quick Mask (Q) и обводим треугольный знак с помощью кисти минимального диаметра. Перемещаем выделение вправо и, вооружившись инструментом Move, закрываем знак фрагментом листвы.

Доводим изображение до полного совершен' ства. Нам осталось клонировать светлую об' ласть от листвы в зеркало свадебного авто' мобиля, затем убираем маленький указатель с травы и обрезаем весь снимок так, чтобы в нем осталась лишь наша парочка. Все просто!

После выбора режима Quick Mask (Q) все кисти из палитры Photoshop превращаются в инст' румент выделения. В таком режи' ме гораздо проще выделять слож' ные объекты, особенно если у вас есть графический планшет (напри' мер, производства Wacom — см. новости этого номера). Вы также можете пользоваться ластиком, фильтрами, чем угодно еще. Удоб' ный режим, рекомендую!

РОБ КАРНЕЙ WWW.DCMAG.CO.UK

DIGITAL PHOTO camera 071

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТАТУ БЕЗ БОЛИ

Тату без боли!

Забудьте о болезненных операциях в салонах тату. Крис Шмидт поможет вам нарисовать на теле прекрасный рисунок с помощью Paint Shop Pro КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 НА НАШИХ СD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Все элементы, которые вам пона добятся, находятся на прилагаемом диске А в папке Tattoo

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

атуировки создаются раз и навсегда. Если рису нок выглядит не так, как вы его себе представ ляли, вам придется жить с этой ошибкой. Но с помощью Paint Shop Pro мы смоделируем про цесс создания тату, а вы сможете воспроизвести тот же эффект на вашей собственной фотографии. Процедура очень проста, и после небольшой доводки ваше творение будет выглядеть так, как будто татуировка нанесена непосредственно на тело — ведь при этом со хранится рисунок кожи и ее рельеф. Для решения этой задачи мы воспользуемся Paint Shop Pro и с помощью его мощного набора инструментов получим достаточно прав доподобные результаты. В самом деле, в вашем распоряжении есть множество технических приемов, посредством которых одно изобра жение накладывается на другое. Вы даже можете нанести на изображение растровый текст, с помощью различных инструментов придать изображению перспективу и заста вить его принять форму сложного объекта. Но вам придется немного поэкспериментировать, что бы достигнуть безупречной композиции различных фраг ментов изображения. Поэтому будьте готовы часто приме нять команды Undo/Redo (отменить/повторить последнюю команду). Кроме того, Paint Shop Pro предлагает инстру мент Command History (архив команд) — это еще одна опция, с которой вам придется познакомиться поближе. Вы найдете ее в меню Edit (правка). Команда даст вам воз можность прокрутить свою работу назад (или вперед) на несколько шагов. И после освоения основных приемов вы сможете применять их практически к любому объекту. А если вы все же решитесь нанести на тело настоящую татуировку, у вас будет хорошая иллюстрация, которую можно показать художнику татуировщику. Вы не только сообщите ему, какой рисунок вам нравится, но и покаже те, как он должен располагаться на теле.

КОНСУЛЬТАЦИИ

ШКОЛА ИНСТРУМЕНТОВ ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ

В меню Effects > Geometric Effects содержатся разнообраз ные инструменты, предназначенные для трехмерного преоб разования, в результате которого изображение принимает сложную форму фонового объекта.

КРИС ШМИДТ

www.dcmag.co.uk

072 DIGITAL PHOTO camera

ЭТО МЫ , ЛЮДИ !

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если позволяет разрешение вашего монитора и на экране достаточно места, рас кройте как можно больше всплывающих палитр Paint Shop Pro для получения до ступа к командам, дополнительным к тем, которые предоставлены по умолчанию

ЭТАП 1 СОБЕРЕМ ВСЕ ВМЕСТЕ Соберем оба изображения в одном файле и выполним первые преобразования

ОТКРОЙТЕ ФАЙЛЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ

Откройте в Paint Shop Pro файлы girl.jpg и lizard.ai. Изображение ящерицы — это векторный файл, созданный в Adobe Illustrator, но Paint Shop Pro без проблем откроет его, запросив у вас параметры установ ки. Обычно достаточно установок по умолчанию, так что кликните ОК и загрузите изображение.

СКОПИРУЙТЕ ЯЩЕРИЦУ

Выделите изображение с ящерицей и скопи руйте татуировку в файл girl.jpg. Для этого воспользуйтесь меню Edit, в котором выберите команду Paste as New Layer (вставить как новый слой), или кла вишами Ctrl + L. Закройте файл lizard.ai и сохраните файл girl.jpg под новым именем, чтобы не потерять ис ходное изображение.

ПЕРЕМЕСТИТЕ И ПОДБЕРИТЕ РАЗМЕРЫ

Активизируйте слой с ящерицей, выберите инструмент Deform (деформировать) и уменьшите изоб ражение ящерицы до нужного размера. Для настройки пропорций изображения захватите угловую точку и пе ремещайте ее, нажав правую кнопку мыши. Поверните изображение вокруг опорной точки и разместите его на предплечье модели.

06 В ФОКУСЕ КОМАНДА CYLINDER VERTICAL (ВЕРТИКАЛЬНЫЙ ЦИЛИНДР)

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КРИС ШМИДТ

ПРИДАЕМ ФОРМУ

РАБОТА С ТЕКСТОМ И ИЗОБРАЖЕНИЯМИ РАСТРОВЫЙ ТЕКСТ Чтобы использовать фрагменты текста, сначала необходимо пере вести их в растровый формат. Текст создается как векторный слой, что позволяет сохранить не которые функции редактирования, хотя эти функции ограничены до пустимым числом изменений. Что бы избавиться от этого ограниче ния, необходимо преобразуйте текст в растровый формат. СОХРАНЕНИЕ ПРОПОРЦИЙ Изменение размеров содержимого выполняется путем перемещения одной из угловых точек слоя, но эта операция искажает как верти кальный, так и горизонтальный размеры. Нажатие правой кнопки мыши при выполнении этой про цедуры сохранит пропорции, так что вертикальный и горизонталь ный размеры будут меняться про порционально исходным размерам изображения. РЕЖИМ СМЕШЕНИЯ Мы применили к слою режим сме шения Overlay (наложение) для определения соотношения между цветами слоя и изображения, на ходящимся за ним. В палитре сло ев Layers предлагается несколько различных режимов. Для получе ния дополнительной информации мы советуем обратиться к спра вочным файлам Paint Shop Pro.

Чтобы татуировка приняла форму руки, откройте меню Effects и выберите команду Geometric Effects > Cylinder Vertical. Возможно, придется немного подождать, но как только инструмент станет доступен, уменьшите масштаб и переместите содержимое из окна предварительного просмотра на место назначения и оцените результат

УРОВЕНЬ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ (STRENGTH)

ПОДБЕРИТЕ НУЖНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ

СДЕЛАЙТЕ ТАТУ ПРОЗРАЧНЕЕ

Сосредоточьтесь и подберите нужное поло жение татуировки. Мы стремились располо жить левую лапку ящерицы параллельно ру ке, а головку повернуть около плеча. Не волнуйтесь, ес ли хвост выскочит за пределы руки — мы справимся с этим чуть позже.

Этот параметр определяет радиус цилиндра, на ко торый наворачивается изображение, — чем выше уровень, тем шире цилиндр. Мы задали значение 20%, но вы поэкспериментируйте сами, чтобы по добрать наилучшее значение

РАБОТАЕТ СЛУЧАЙНОСТЬ!

Пиктограмма с игральной костью — это заниматель ная команда Paint Shop Pro, вырабатывающая случай ные значения параметров для различных эффектов. Команда может оказаться полезной для получения ин тересных результатов, о которых вы даже и не подо зревали

Ослабьте непрозрачность изображения та туировки — это обеспечит плавный переход между оттенками тату и кожи. Для этого дважды клик ните по имени слоя и переместите ползунок настройки непрозрачности Opacity влево до значения 75%, нажми те кнопку ОК и вернитесь к основному изображению.

DIGITAL PHOTO camera 073

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТАТУ БЕЗ БОЛИ ЭТАП 2 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Выполним доводку тату, чтобы она согласовывалась с формой и углом поворота руки

07 СОЗДАЙТЕ ПЕРСПЕКТИВУ

Так как модель повернула локоть к камере, нам придется придать перспективу тату. Для этого нужно выбрать команду Perspective Vertical (верти кальная перспектива) из меню Geometric Effects (геомет рические эффекты). На экране появится диалоговое ок но, с помощью которого будет выполняться эта команда.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

МОЩЬ PAINT SHOP PRO! Узнайте о замечательных возможностях PSP 8 при изучении новой темы в следующем месяце

074 DIGITAL PHOTO camera

Вам может понадобиться еще раз уменьшить масштаб, чтобы воспользоваться предвари тельным просмотром. Уровень деформации, равный при мерно 40, соответствует углу, который лучше всего со гласуется с положением руки, но все же еще раз умень шите масштаб, чтобы иметь возможность охватить взгля дом все изображение, включая его границы, и подо брать наилучший угол для перспективы.

НАСТРОЙТЕ И УТОЧНИТЕ ПОЛОЖЕНИЕ

С помощью команды Perspective Adjustment (настройка перспективы) вам нужно удалить лишние элементы слоя вокруг границы изображения. Кроме то го, следуя за изгибами и перспективой тату, вам придет ся уточнить положение ящерицы на руке модели, по скольку при предыдущих операциях ящерица могла слегка переместиться.

ИЗМЕНЯЕМ ЦВЕТА

После нанесения татуировки сохраните файл. Теперь можно поэкспериментировать с цветами. Если вы проде лаете это со своей фотографией, то сможете потом распечатать результат и вручить его своему художнику та туировщику, чтобы лучше объяснить, какую тату вы хотели бы получить

ПРОСМОТР ИЗОБРАЖЕНИЯ

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ

ИЗМЕНИТЕ МАСШТАБ

12 В ФОКУСЕ ДОБАВЛЕНИЕ ЦВЕТА

КРИС ШМИДТ

ПРОСМОТР ДЕТАЛЕЙ При работе с большими изобра жениями воспользуйтесь коман дой Window > New Window и от кройте новое окно с тем же самым изображением. Это позволит рас сматривать объекты в деталях и всегда в обновленном виде, по скольку изменения, сделанные в одном окне, будут отражены в другом. ИКОНКИ В ВАШЕМ ИНТЕРФЕЙСЕ Иконки в интерфейсе Paint Shop Pro можно настроить удобным для вас образом. Если какие то ко манды вами не используются, вы берите View > Customise (настро ить для пользователя), и вы смо жете приспособить интерфейс к вашей работе.

БЛОКИРОВКА ПРОЗРАЧНОСТИ

ТЕНЬ И СМЕШЕНИЕ

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ

Результаты пока еще выглядят несколько вя ло. Сделайте копию слоя тату и установите не прозрачность 100%, выберите режим смешения с пере крытием Overlay Blending и, наконец, уменьшите непро зрачность исходной тату до 30%. Таким образом, будет отрегулирована непрозрачность, и в то же время заимст вованы теневые переходы на руке модели.

Теперь проведем окончательную доводку та ту, убрав все недоработки, например, хвост, который может выходить за пределы руки. После этого применим фильтр размытия по Гауссу Gaussian Blur с ра диусом в два пикселя. Этот фильтр находится в меню Adjust (регулировка). Применение фильтра смягчит рез кие границы векторного изображения и придаст изоб ражению более естественный вид.

Освободим палитру слоев, чтобы получить доступ к команде Lock Transparency, которая позволит нам раскрасить татуировку, не заботясь о том, что мы можем выйти за ее границы

Изучите рисунки реальных тату, прежде чем раскра шивать свою. Это даст вам возможность познакомить ся с основными цветовыми решениями. Многие тату также содержат бросающиеся в глаза черные контуры как последствия выполненного процесса. Обратите на них внимание

ДЕФОРМАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Деформация изображений в Paint Shop Pro Часто удачные результаты получаются, если вы экспе& риментируете с хорошо из& вестными изображениями, т.е. зритель знает, как вы& глядит исходная картинка

Для получения необычных выразительных эффектов по1 пробуйте поэкспериментировать с вашими изображения1 ми. Крис Шмидт предлагает воспользоваться инструмен1 том Warp (деформация) — новинкой в Paint Shop Pro 8.0 обиться по возможности максимального сход ства фотографии с реальным объектом — вот основная цель многих фотографов, стремя щихся к наиболее точному воспроизведению действительности. Но если к фотографии относиться как к одной из форм искусства, то на первый план выдвигается задача достижения художественной выразительности. Если обратиться, например, к живописи, то многие ху дожники стремятся к совершенному, реалистическому изображению, и хотя можно сколько угодно рассуждать об их индивидуальном мастерстве и технике письма, все же следует констатировать, что их возможности ограниче ны. Только после открытий, совершенных такими масте рами как Пикассо и Дали, можно было говорить о движе нии живописи к новым выразительным идеям.

ТВОРЧЕСКИЙ ВЗГЛЯД

Мы применили несколько режимов команды Warp, и Биг&Бен начал плавиться от нестерпимой жары…

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

ДЕФОРМИРУЕМ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Фотография в этом смысле мало отличается от живописи, и хотя мы не претендуем на то, чтобы сделать вас такими же знаменитыми, как эти великие мастера, мы можем по мочь вам взглянуть на искусство фотографии немного другими глазами. Великолепным помощником в наших экспериментах будет Paint Shop Pro, особенно его новый инструмент Warp. В версии 8.0 этот инструмент предлагает вам несколько эффектных приемов обработки цифровых изображений. Он обращается с изображением так, будто оно обильно пропитано свежими, еще не высохшими красками, и это позволяет добиться уникальных и впечат ляющих результатов.

ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ Инструмент Warp находится в одной группе с инструмен тами Paint Brush (кисть) и Airbrush (аэрограф). Этот инст румент наследует атрибуты своих предшественников, на пример, возможность выбора кистей различных форм и размеров, и характеристики, которые определяют резуль тат применения инструмента. Помимо этого он обладает рядом собственных режимов, доступ к которым открыва ется в соответствующей палитре Options (опции). С помо щью этих режимов вы можете выдавливать, растягивать, сжимать и перекручивать ваше изображение, другими словами, изменять его до неузнаваемости. Ключевым моментом в этих упражнениях является ос воение опций Iron (отутюжить) и Unwarp (отменить дефор мацию), доступ к которым открывается сразу же после преобразования вашего изображения. С помощью этих опций вы сможете вернуться к предыдущему шагу, если результат деформации вам почему либо не понравится, или ослабить действие эффектов, чтобы восстановить от дельные элементы для более сложного преобразования. Вы можете воспользоваться этим инструментом, чтобы придать некоторое своеобразие исходному изображе нию. В этом случае изображение искажается настолько, чтобы оно оставалось почти правдоподобным. И наобо рот, если вам захочется немного позабавиться, вы може те применить инструмент для заметной деформации изо бражения. Если вы попытаетесь деформировать, напри мер, черты лица на портрете своего друга, подумайте, достаточно ли у него чувства юмора!

Сейчас мы создадим изображение в духе Дали — плавящийся циферблат Биг1Бена

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НА НАШИХ СD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Все элементы, которые вам пона& добятся, находятся на прилагаемом диске А в папке Warping in Paint Shop Pro „Деформация в Paint Shop Pro“) Все изображения на дисках пред& назначены только для некоммерче& ского использования

ТРЕБУЕМОЕ ВРЕМЯ

МИН./СНИМОК

КРИС ШМИДТ WWW.DCMAG.CO.UK

КАКОЙ ЖАРКИЙ ДЕНЬ

Выберем инструмент Warp (находится в одной группе с инструментами Paint Brush и Airbrush) и установим режим Push Warp (вы& давливание) в палитре Options. Задайте размер кисти примерно 80 пикселей и вытащите несколько полосок в нижней части циферблата.

ИЗМЕНЯЕМ РЕАЛЬНОСТЬ

Теперь выберем режим Expand (расширить) и пройдемся над какими&либо прямыми линия& ми изображения, например, над стрелками ча& сов или углами башни. Перемещаясь вдоль этих линий, совершаем волнообразные движения и превращаем пря& мые линии в изящные завитки.

ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ

Если результаты получились слишком экстрава& гантными, воспользуйтесь режимами Iron Out (отутюжить) или Unwarp (отменить деформа& цию) и верните деформированные участки изображения в исходное состояние. Продолжайте экспериментировать с другими режимами, пока не будете довольны результатом.

DIGITAL PHOTO camera 075

PHOTOSHOP СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я

ЧАСТЬ 4

Мы уже немало узнали про работу со слоями. И сейчас нам потребуется всего пара новых приемов (работа с корректирующими слоями), чтобы превратить эти заурядные фотографии в необычный фотомонтаж

СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я ЧАСТЬ 4 Корректирующие слои дают возможность работать, не разрушая качества изображения. Сегодня Дерек Ли познакомит вас с некоторыми типами слоев и множеством их полезных функций КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА ВАШЕМ ДИСКЕ

Все изображения, которые вам понадобятся, находятся на нашем CD диске в папке Learn Photoshop part 4 („Изучаем Photoshop, часть 4“). Все изображения на диске предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

ДЕРЕК ЛИ

(DEREK LEA) derek@dereklea.com

076 DIGITAL PHOTO camera

обро пожаловать в заключительный раздел на шего путеводителя по слоям Photoshop от А до Я. Сейчас мы погрузимся в мир корректиру ющих и заполняющих слоев, маскирования, выравнива ния, распределения и макетных групп (Clipping Groups). Мы увидим, как все это работает и какие эксперименты можно проводить, корректируя свои фотографии.

КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ Корректирующий слой действует как пленка, наложенная на слои, лежащие под ним, и позволяет нам изменять цвет и тональность изображения. Такой слой дает возмож ность работать в свободной, „нелинейной“ манере. Это означает, что вы можете возвращаться назад и редактиро вать корректирующий слой, не влияя на пиксели изобра жения (обычно многократная коррекция постепенно ухуд шает качество изображения, после чего его уже нельзя восстановить). Вы всегда можете отменить результат по следнего изменения корректирующего слоя — для этого отключите отображение слоя или же удалите его из пали тры слоев. Создайте корректирующий слой, выбрав в меню коман ду Layer (слой) > New (новый) > Adjustment Layer (кор ректирующий слой) или с помощью выпадающего меню, раскрывающегося при нажатии кнопки Create New Adjustment/Fill Layer (создать новый корректирующий/за полняющий слой) внизу палитры слоев. Вам будет необ ходимо выбрать инструменты цветовой и тональной кор рекции, такие как уровни, кривые, выборочные цвета, а

также желаемые опции, например, смеситель каналов и негатив. ЗАПОЛНЯЮЩИЕ СЛОИ Заполняющие слои позволяют быстро добавить к изобра жению цвет, узор и градиентную заливку в форме слоев. Заполняющие слои отличаются от корректирующих тем, что они не оказывают влияния на слои, лежащие под ни ми. Вообще, заполняющие слои похожи на корректирую щие (как и на все другие!), когда они применяются к слою и векторным маскам вместе с режимами непрозрач ности и смешения. И так же, как и при работе с корректи рующими слоями, вы можете возвращаться в любой мо мент назад и редактировать заполняющие слои. Для перехода к редактированию корректирующего или заполняющего слоя дважды кликните мышью по полосе слоя. После этого появляется окно с опциями. Другой способ доступа к опциям для выбранного слоя заключа ется в использовании команды меню Layer > Layer Content Options (опции содержимого слоя). ОПЦИИ МАСКИРОВАНИЯ При перемещении или вставке сглаженной выделенной области часть пикселей, окружающих границу выделения, включается в состав выделенной области. Часто это при водит к досадному появлению ореола вокруг границы вставляемой области. В нижней части меню Layers (слои) расположены три операции маскирования, которые помо гут вам избавиться от этой проблемы.

СЛОВАРИК ВЫБОРОЧНАЯ КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА Выборочная коррекция цвета — это инструмент управления цветом, который дает нам возможность увеличить или умень шить процентное содержание полиграфических красок, необ ходимых для печати каждой цветовой составляющей аддитив ной или субтрактивной моделей. Цветовая составляющая вы бирается из выпадающей в диалоговом окне палитры Selective Colour (выборочный цвет). После выбора цветовой составляю щей вы можете перемещать движки линеек настройки цветов CMYK для увеличения или уменьшения процентного содержа ния каждого компонента. Существует два способа корректи ровки: Relative (относительная) и Absolute (абсолютная). Кор рекция Relative изменяет текущий цвет в процентах к исход ным значениям, а коррекция Absolute основана на изменении абсолютных значений независимо от существующих значений процентного содержания.

PHOTOSHOP СЛОИ PHOTOSHOP ОТ А ДО Я

ЧАСТЬ 4

ЗАПОЛНЯЮЩИЕ И КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ Photoshop предлагает 14 типов заполняющих и корректирующих слоев. Здесь мы покажем вам, как работает каждый из них ЦВЕТ (SOLID COLOUR) Эта опция создает слой с цветовой заливкой. Перед выбором цвета из палитры вам будет предложено указать непрозрачность и режим смешения.

ГРАДИЕНТ (GRADIENT) Эта опция создает слой с градиентной залив кой. Доступ ко всем на стройкам градиентов, включая предваритель ные настройки, осуще ствляется с помощью диалогового окна.

УЗОР (PATTERN) Так же, как и в случае запол няющих слоев, перед выбо ром и редактированием узо ра Photoshop или же перед созданием собственного вам будет предложено указать режим смешения и непро зрачность.

УРОВНИ (LEVELS) Этот корректирующий слой предоставляет вам все, что необходимо для выбора значений светлых, средних и темных тонов.

КРИВЫЕ (CURVES) Можно настроить тональный диапазон индивидуальных пикселей, задав значения в интервале от 0 до 255. Име ется возможность запомина ния до 15 констант, опреде ляющих границы корректи руемого участка диапазона.

ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС (COLOUR BALANCE) Переместите движок для изменения определен ных цветов изображе ния. Можно выбирать из светлых, средних и тем ных тонов или запомнить значение яркости.

ЯРКОСТЬ/КОНТРАСТ (BRIGHTNESS/CONTRAST) Как видно из названия, эта опция корректирует яр кость и контрастность ни жележащих слоев путем пе ремещения двух движков.

ЦВЕТОВОЙ ТОН/ НАСЫЩЕННОСТЬ (HUE/SATURATION) С помощью трех движков задайте индивидуальные значения для цветового тона, насыщенности и освещенности.

ВЫБОРОЧНАЯ КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА (SELECTIVE COLOUR) Выберите группу цветов, требующих коррекции, после чего с помощью движков увеличьте или уменьшите отдельные составляющие заданного цвета.

СМЕСИТЕЛЬ КАНАЛОВ (CHANNEL MIXER) Позволяет вам творчески подходить к коррекции цвета. С помощью движ ков настройте любой цветовой канал путем смешения существующих каналов.

ГРАДИЕНТНАЯ КАРТА (GRADIENT MAP) Выберите и отредактируйте градиент, который должен быть наложен на лежащие ниже слои. Для задания диа пазона цвета используйте шкалу серого цвета.

НЕГАТИВ (INVERT) Для инверсного корректирующего слоя опции не используются. Этот слой просто создает негативное изображение лежащих ниже слоев.

ПОРОГ (THRESHOLD) Превращает цветное изоб ражение в черно белое штриховое. Перемещением движка можно определить пороговое значение яркос ти, светлее которого пиксели получают белый цвет, а тем нее — черный.

ПОСТЕРИЗОВАТЬ (POSTERIZE) Задает число тональных уровней, которые будут использоваться каждым каналом изображения.

Первая и наиболее гибкая опция — это Defringe (уда ление границы). Она определяет цвета пикселей, окра шенных в цвет фона, на границе слияния и заменяет их на цвет соседних пикселей. После выбора команды меню Layer > Matting (маскирование) > Defringe (удаление гра ницы) вы можете задать ширину в пикселях для зоны, прилежащей к границе. Опции Remove Black Matte (удалить черное матирова ние) и Remove White Matte (удалить белое матирование) находятся сразу же под опцией Defringe в меню Layers. Если выделенную область, которая до этого располагалась на белом или черном фоне, вы вставляете на цветной фон, эти функции быстро удаляют лишние пиксели окантовки. ВЫРАВНИВАНИЕ И РАСПРЕДЕЛЕНИЕ Чаще всего размещение содержимого слоя выполняется с помощью инструмента Move (перемещение), особенно когда внешний вид фотографии важнее, чем точное вы равнивание. Однако в некоторых случаях вам может пона добиться обеспечить точность расположения содержи мого слоя, и тут в игру вступают выравнивание и распре деление. Существуют различные опции для выравнивания: по левому краю, по правому краю, по верхнему краю, по ниж нему краю, по центру по горизонтали или по вертикали. Доступ к этим опциям осуществляется из меню Layers, подменю Align (выровнять) и Align Linked (выровнять свя занные). Чтобы выровнять слой по выделенной области, выберите слой, выделите область, после чего выберите опцию из Layer > Align. Для выравнивания связанных сло ев свяжите слои, затем в меню найдите опцию Layer > Align Linked. Распределение слоев означает, что между слоями уста навливаются равные интервалы. При выравнивании слоев доступны все опции: выравнивание по нижнему, верхне му, левому, правому краю и т.д. Для распределения слоев вы должны связать три или более слоев с помощью палит ры Layers. Затем выполните из меню команду Layer > Distribute Linked (распределить связанные) и выберите желаемую опцию из подменю. МАКЕТНЫЕ ГРУППЫ При работе с последовательными слоями можно исполь зовать самый нижний слой как маску для всех вышележа щих слоев, объединив эти слои в макетную группу. При создании макетной группы не имеет значения, каково со держание верхних слоев. Все, что на них изображено, бу дет видно сквозь контур базового слоя. Кроме того, в ка честве параметров непрозрачности этих слоев будут ис пользованы настройки базового слоя. Макетные группы можно создавать тремя способами. Первый способ — на жать клавишу Alt, кликнуть мышью по разделительной ли нии в списке слоев в палитре Layers. Второй — выбрать слой в палитре Layers и выполнить команду из меню Layer > Group With Previous (сгруппировать с предыду щим). И, наконец, третий способ — связать желаемые слои и выполнить команду из меню Layer > Group Linked (сгруппировать связанные). ИСКЛЮЧЕНИЕ СЛОЕВ ИЗ ГРУППЫ Для исключения всех слоев из макетной группы просто выберите нижний ее слой и выполните команду из меню Layer > Ungroup (разгруппировать). Выберите не базовый слой, а какой нибудь другой из макетной группы и после этого выполните команду из меню Layer > Ungroup. Таким способом вы исключите из группы выбранный слой и все слои над ним. Другой способ — нажмите клавишу Alt и кликните по линии, разделяющей подлежащий исключе нию слой (и все слои над ним) от нижележащего.

В ОДНО КАСАНИЕ

СОЗДАЕМ АБСТРАКТНУЮ КАРТИНУ

В палитре Layers захватите мышью и перетащите иконку существующего слоя на кнопку Create a New Layer (создать новый слой) для создания копии этого слоя с теми же значениями режима смешения и непрозрачности

Применим наши новые познания в работе со слоями для создания этого изображения

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP ВЫРАВНИВАНИЕ И РАСПРЕДЕЛЕНИЕ Эти команды работают только со слоями с изображениями, состав ленными из пикселей с уровнем непрозрачности не менее 50%. При работе проверьте, что все ва ши маски связаны с соответству ющими слоями.

ДОБАВИМ ЛИНИЮ ГОРИЗОНТА Откроем фалы sky.psd и bldgs.pct. Построим вы деленную область с помощью контура и перета щим ее на изображение неба. С помощью инструмента Free Transform придадим ей нужный размер и положение. Создадим копию слоя. Выделим прямоугольную область, перекрывающую левую часть, и удалим эту область. Отме ним выделение.

ОБРЕЖЕМ ФИГУРУ Создадим новый корректирующий слой „цвето вой тон/насыщенность“ и увеличим значение насыщенности до 14. Откроем файл suit.psd, перетащим слой в наш рабочий файл и разместим, как показано на картинке. Нарисуем замкнутый контур вокруг фигуры, воспользовавшись инструментом Pen. Выполним команду Layer > Add Vector Mask > Current Path.

ТОНАЛЬНАЯ КОРРЕКЦИЯ Создадим корректирующий слой Selective Colour (выборочная коррекция цвета). При выборе нейтральных цветов уменьшим пурпурный цвет до 10, желтый до 13, черный до 9. При выборе черного цвета уменьшим желтый до 10. Создадим корректирующий слой Levels. В канале черного цвета настроим ввод на значения 33, 1.00, 247. Свяжем его со слоем с пиджаком.

РЕЖИМЫ И ГРУППЫ При создании макетной группы можно указать, будет ли режим смешения, применяемый к базо вому слою, действовать на всю группу. Дважды кликните по иконке слоя в палитре Layers для доступа к диалоговому окну Layer Style — там можно активизиро вать или дезактивировать этот эффект, установив или убрав флажок для Blend Clipped Layers as a Group.

СЛОВАРИК ДЕРЕК ЛИ ЭКСПЕРТ PHOTOSHOP

ДОБАВИМ КИНЕСКОП Выберем команду Layer > Group Linked. От кроем файл tube.psd и перетащим слой в ра бочий файл. Воспользуемся Pen, чтобы нарисовать контур вокруг кинескопа. Создадим векторную маску с помощью замкнутого контура, а затем новый коррек тирующий слой Selective Colour. В разделе нейтраль ных цветов уменьшим пурпурный до 22, желтый до 33.

РАЗМЕЩАЕМ ЛИЦО В палитре Layer кликнем по разделяющей ли нии слоев при нажатой клавише Alt. Откроем файл face.psd, перетащим слой в рабочий файл, распо ложим его над кинескопом, нарисуем контур вокруг эк рана и создадим векторную маску. Добавим слой маску и сгладим границы. Изменим режим на освещенность и непрозрачность на 50%. Создадим копию слоя.

ИЗМЕНЯЕМ ЛИЦО Изменим режим смешения на мягкий свет и непрозрачность на 80%. Выберем первый слой с изображением лица, выполним Filter > Motion Blur и введем значение для расстояния 95 пикселей и угол 0°. Выделим область из контура экрана, а затем новый слой для заливки цвета и выберем зеленый цвет. Инструментом Pen нарисуем круг около галстука.

НАДЕВАЕМ ШЛЯПУ Построим выделенную область из контура и с помощью маски заполняющего слоя зальем ее белым цветом. Создадим новый корректирующий слой „цветовой тон/насыщенность“ и увеличим насы щенность до 45. Откроем файл hat.psd и построим вы деленную область. Переместим ее в рабочий файл.

РЕДАКТИРУЕМ ШЛЯПУ Выполним команду Layer > Matting > Remove White Matte и расположим шляпу сверху мо нитора с помощью инструмента Move. Создадим новый корректирующий слой Selective Colour. В разделе чер ного цвета увеличим голубой цвет до 2 и черный до 10. Создадим новый корректирующий слой Levels и настро им входные уровни на значения 10, 1.00, 255.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Свяжем корректирующие слои со слоем со шляпой. Выполним Layer > Group Linked. Со здадим корректирующий слой Levels, настроим уровни на 17, 1.15, 235. Создадим копию слоя Levels, изменим режим на мягкий свет и непрозрачность на 55%. Созда дим слой Selective Colour и в разделе зеленого цвета уменьшим пурпурный до 6 и увеличим желтый до 14.

СГЛАЖИВАНИЕ Этот термин применяется для описания переходной зоны меж ду границами перемещенной или вставленной выделенной области и фоном. Без сглаживания пере ход между пикселями был бы рез ким, и, как результат, появилась бы зазубренная граница. НАСЫЩЕННОСТЬ Насыщенность характеризует чи стоту цвета. Используем в качест ве примера цветовой круг: цвета с наименьшей чистотой распола гаются вблизи центра, где нахо дится самая белая точка, означа ющая минимальную насыщен ность. Цвета с наибольшей чисто той располагаются на внешней границе цветового круга: они не содержат белой составляющей и поэтому имеют наибольшую на сыщенность. Настройка насы щенности заключается в простом перемещении вдоль радиуса цве тового круга.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ УДАЛЕНИЕ ОБЪЕКТОВ

Как удалить ненужные объекты с ваших фотографий

DIGITAL PHOTO camera 079

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА ПУТЬ НА ГЛУБИНУ ПОДВОДНЫЙ МИР ГЛАЗАМИ ФОТОГРАФА Своеобразной меккой российских туристов стало сегодня Красное море, которое по праву считается одним из красивейших в мире

ОРГАНИЗАЦИЯ БЮДЖЕТНОЙ СТУДИИ. ЧАСТЬ 3

страница

Если вы — подающий надежды фотограф натюрморта, то вам просто необходимо освоить секреты студийного освещения

РЕЖИМЫ СЪЕМКИ — ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ

страница

Иногда возможность выбрать максимально закрытую диафрагму становится принципиально важной

ДЕСЯТЬ ВЕЛИКИХ ГОР

страница

Возьмите в руки ледорубы и приготовьтесь взойти на самые вершины творчества, к которым вас поведет Джордж Кэрнз

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

страница

Фотограф+эксперт Андреа Томпсон анализирует снимки читателей, разбирает то, что сделано, и то, что можно было сделать, чтобы достичь наилучших результатов

страница

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА

ОРГАНИЗАЦИЯ БЮДЖЕТНОЙ СТУДИИ: ОСВЕЩЕНИЕ ДЛЯ НАТЮРМОРТА

Организация Часть 3 бюджетной студии Если вы — подающий надежды фотограф натюрморта, то вам просто необходимо освоить секреты студийного освещения. Тим Дэйли расскажет, как обойти подводные камни, подстерегающие фотографа при съемке малых объектов

отличие от студийного портрета и крупно масштабных рекламных фото, студийный на тюрморт обычно выстраивают в небольшом пространстве. Необходимой частью оборудо вания при этом становится стол такой высоты и сконст руированный таким образом, чтобы обеспечить макси мальную гибкость при съемке и управлении освещени ем. Большинство хороших столов для натюрмортов по ставляются с полупрозрачной матово белой плексигла совой поверхностью, плавно загибающейся кверху. Этот плавный изгиб позволяет фотографу создать впе чатление, будто позади натюрморта находится объем ное пространство. Кроме того, полупрозрачная поверх ность полезна для нижней подсветки, устраняющей те ни и нежелательные отражения. Хотя столы для натюрмортов встречаются в большин стве профессиональных студий, для бюджетного вари анта можно найти куда более дешевую альтернативу. Для съемки сбоку подойдет любой легкий столик, лишь бы он был достаточно широк для установки бу мажного или тканевого фона.

СВЕТ И ЭКСПОЗИЦИЯ При студийной съемке натюрморта важно помнить, что вы работаете с небольшим объемом. Для таких компо зиций один софит или вспышка с рефлектором сред них размеров обеспечивают более чем достаточное ос вещение. А если потребуется, нужную световую карти ну можно сформировать при помощи картонных ре флекторов или шторок на осветительном приборе. Получение достаточной глубины резкости при столь малом расстоянии до объекта — классическая пробле ма студийного натюрморта, способная поставить начи нающего фотографа в тупик. Выпускаемые студийные блицы имеют различную яркость, и те, у которых энер гия вспышки выше, стоят дороже более слабых. В определенных условиях интенсивности света от единственной вспышки бывает недостаточно, чтобы ос ветить объект при желаемом значении диафрагмы, а без нее добиться нужной глубины резкости невозмож но. В подобной ситуации можно дать ряд вспышек блицем, не закрывая затвор, чтобы экспозиция сумми ровалась, пока не будет достигнуто нужное значение. В таком случае во время многократных вспышек не допу стим никакой другой свет; общий и пилотный свет сле дует выключить и снимать в темной комнате. Неравномерная освещенность может сыграть серьез ную роль при съемке крупным планом, если источник света расположен слишком близко. При неравномер ном освещении одна сторона снимка выглядит темнее

ОСВЕЩЕНИЕ 01 При студийной съемке натюрморта необходимо позаботиться о том, чтобы избежать неравномерного освещения и создать достаточную глубину резкости 02

082 DIGITAL PHOTO camera

01 Подсветка фона рассеивающим софтбоксом 02 Матовое оргстекло 03 Штатив

Мини стойки с зажимами, необходимые для надежного размещения осветительных приборов под малым углом, могут очень помочь в создании эффекта стелющегося, рельефного света

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Для съемки объектов с высоким глянцем типа серебра или стекла очень хороши бестеневые палатки. Всю композицию окружает белая коническая палатка, а объектив камеры заглядывает в небольшое отверстие для съемки. Подробности см. на сайте www.lastolite.co.uk

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА 01 03

КОМПОНОВКА НАТЮРМОРТА 01 Для съемки сверху нужен многоцелевой штатив или сделанный на заказ студийный станок. 02 Зажим „крокодил“ со штативом — отличный инструмент для подъема мелких предметов. 03 Для небольшой композиции вроде этой достаточно одного блица с рефлектором. другой. Однако избавиться от этого можно, отодвигая блиц от объекта, пока перепад яркостей не станет неза метным. Небольшие композиции целиком умещаются на ли сте формата A3, и вы можете попробовать две попу лярных позиции съемки: сбоку и сверху. Большинство классических натюрмортов с цветами в вазах делают

сбоку — камерой, установленной на стандартный шта тив. Однако для съемки сверху нужна иная опора — к примеру, репродукционный станок или многоцелевой штатив (наподобие линейки Benbo), который можно развернуть так, что камера будет направлена вниз.

ТВОРЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ При малых масштабах композиции небольшое измене ние постановки света может оказать кардинальное влияние на качество освещения. С мелкими объектами легче менять световую картину с помощью зеркал, ку сочков белого картона и черных полосок бумаги, пе ренаправляющих или заслоняющих свет. Если фото граф в творческом ударе, он может сотворить потряса

ющий натюрморт при помощи осветительных приспо соблений, добытых чуть ли не из мусорного ведра. Чтобы избавиться от холодного, выхолощенного све та студийной вспышки, многие фотографы, снимаю щие продукты, делают снимки, используя и вспышки с корректирующими цветными фильтрами, и теплый свет пилотных ламп накаливания, придающий объекту более аппетитный вид. После проведения замера экс позиции флэшметром устанавливается более длинная выдержка — скажем, 1/15, — чтобы матрица успела захватить свет пилотных ламп блицев, отражающийся от объекта уже после срабатывания самой вспышки. Если светофильтра теплого тона у вас нет, то теплоту оттенка можно варьировать, меняя выдержку.

Шторки используются для управления светом и притенения объекта съемки. Их можно устанавливать в различных положениях, что обеспечивает большую гибкость ОСВЕЩЕНИЕ С ПРОЗРАЧНЫМИ ЭКРАНАМИ

Три разных метода затуманивания изображения при помощи фильтровальной бумаги и шелка

СОВЕТЫ ТИМА ДЭЙЛИ ПО СВЕТУ ВЫДЕРЖКА СИНХРОНИЗАЦИИ Зеркальные камеры можно использовать с внешними вспышками только в том слу чае, если установлена пра вильная выдержка синхрони зации. У профессиональных камер выдержка синхрониза ции составляет от 1/125 до 1/250 сек. Если установить более короткую выдержку, на итоговых снимках будет видна характерная полоса, посколь ку движущиеся шторки затво ра при коротких выдержках раскрываются не полностью, пробегая щелью вдоль матри цы или пленки, и в момент вспышки фиксируется лишь эта щель.

ССЫЛКИ РОБЕРТ МЭППЛТОРП Работы мастера графичес кого натюрморта Роберта Мэпплторпа: www.mastersofphotography. com/M/mapplethorpe/ mapplethorpe_calla.html

ТЕССА ТРЕГЕР Работы известного фото графа натюрморта Тессы Трегер отличает собствен ный уникальный стиль. www.tessatraeger.com

ТОМ БЭРИЛ Работы Тома Бэрила, оди наково нестандартно под ходящего и к съемке архи тектуры, и к натюрморту: www.robertkleingallery.com/ gallery/baril

ТИМ ДЭЙЛИ

tim@photocollege.co.uk

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФИЛЬТРОВАЛЬНОЙ БУМАГИ Лист белой фильтровальной бумаги формата A3 находится непосредственно перед красной розой, в свою очередь, расположенной перед листом го лубой писчей бумаги. Вспышка, оборудованная софтбоксом, расположена сбоку от бумаги и дает наклонный свет под ост рым углом.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МОКРОЙ ФИЛЬТРОВАЛЬНОЙ БУМАГИ Здесь используется тот же цветок, но синюю бумагу фона заменили листом блестящей золотой бумаги. Объект тоже прикрыт фильтровальной бумагой, а чтобы бумага местами просвечивала, ее сбрызнули водой.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ШЕЛКОВОГО КАШНЕ Последний вариант был сделан с тонким шелковым кашне вместо бумаги. Результирующее изображение демонстрирует разительно иной эффект: текстура ткани сочетается с цветком, как слои в Photoshop.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ НОВАЯ СЕРИЯ Продолжение новой серии статей по технике фотографии

DIGITAL PHOTO camera 083

ПРАКТИКА НОВАЯ СЕРИЯ ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ При съемке крайне крупных планов наподобие этого глубина резкости может упасть до нескольких миллиметров, так что возможность выбрать максимально закрытую диафрагму для увеличения глубины резко изображаемого пространства становится принципиально важной

Постигаем тонкости цифровой съемки

В своей первой статье из „НОВОЙ СЕРИИ“ фотограф5эксперт Андреа Томпсон рассказывает, как пользоваться встроенными режимами съемки с максимальной эффективностью

084 DIGITAL PHOTO camera

www.photolibrary.com

Режимы съемки

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Некоторые эффекты длинной выдержки (смазывание заднего плана) проще имитировать в графическом редакторе, чем получить в живой съемке

ДЕТАЛИ

ВЫБОР ПОДХОДЯЩЕГО РЕЖИМА АВТОМАТИЧЕСКИЙ Режим совершенно избав ляет от раздумий — поль зователю остается только „наводить и щелкать“. Ес ли объект незамысловат и условия съемки довольно хороши, этот режим обес печивает приличную экс позицию.

ПРОГРАММНЫЙ РЕЖИМ (P) Идеален для тех, кто пере ходит на уровень более менее опытных фотогра фов. Выдержку и диафраг му назначает автоматика, но вы можете влиять на экспокоррекцию и чувст вительность.

РЕЖИМ „B“ В большинстве астро номических фотогра фий без ручной вы держки не обойтись. Если вы не хотите, что бы звезды размаза лись, необходимо уста новить камеру на шта тив с часовым механиз мом, поворачивающим камеру за звездами.

ПРОГРАММНЫЕ РЕЖИМЫ Cюжетные программы сце нарии позволяют избежать многих ошибок. Например, очень светлые пейзажи сбивают встроенные экспо нометры с толку, и погреш ность может достигать од ной двух ступеней. В режи ме „Песок и снег“ (Sand and Snow) камера сама ее ком пенсирует.

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ Чтобы передать движение объекта, установите вы держку около 1/15 с, зади афрагмируйте объектив и выберите малую чувстви тельность. Нажмите спуск до половины, плавно пано рамируйте, начиная дви жение с упреждением и дожимайте спуск в сред ней фазе.

РУЧНОЙ РЕЖИМ Дает вам максимальный контроль над экспозици ей. Его часто используют в студии, потому что вы держку можно подстро ить под вспышку, сохра няя полный контроль за диафрагмой.

акой бы ни была ваша камера, на ней наверня ка есть уйма всяких ручек, переключателей, кнопок, разъемов, гнезд и пунктов меню. В свою очередь, это почти наверняка означает, что есть функ ции и параметры, ставящие вас в тупик. Вот почему в бли жайшие месяцы мы будем пристально рассматривать каж дую часть вашей камеры, изучая ее работу, объясняя, зачем она нужна и как ей лучше пользоваться. А начнем мы с ре жимов съемки, обычно выбираемых с помощью главного управляющего колеса.

РЕЖИМ AUTO (A) Автоматический режим есть почти во всех любительских компактах. С его помощью камера управляет экспозицией, автоматически выбирая самую удачную комбинацию пара метров сообразно условиям съемки. Если вы новичок, луч ше всего остановиться на этом режиме: думать при съемке надо будет лишь о компоновке кадра и о своевременном нажатии на кнопку спуска.

ПРОГРАММНЫЕ РЕЖИМЫ5СЦЕНЫ Режимы сцен дают неопытным фотографам больший кон троль над параметрами съемки. Они автоматически опти мизируют экспозицию под определенные темы и/или усло вия съемки. Например, в режиме ночного портрета (Night Time Portrait) камера открывает диафрагму, чтобы размыть фон, добавляет вспышку блица, чтобы проэкспонировать портретируемого, и отрабатывает длинную выдержку, что бы фон также был проработан. Наиболее распространены такие режимы съемки как „спорт“, „портрет“, „ночной порт рет“, „пейзаж“ и „макро“, обозначаемые стандартными сим волами. Из менее распространенных стоит упомянуть „снег и песок“, „салют“, „панорама“, „вечеринка/интерьер“, „за кат“ и „контражур“.

РЕЖИМ PROGRAMME/PROGRAMMED AUTO/PROGRAM AE (P) В программном режиме, как и в автоматическом, и в режи ме сцен, камера сама устанавливает оптимальные выдерж ку и диафрагму. При этом вы можете свободно управлять некоторыми настройками камеры — например, включать автоматическую эксповилку или регулировать баланс бело

Еще один великолепный пример того, как панорамирование может создать ощущение, что объекты съемки движутся необычайно быстро

СОВЕТЫ АНДРЕА ТОМПСОН

ДИАФРАГМА ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ Относительные отверстия пред ставляют собой последователь ный ряд диаметров диафрагмы объектива и измеряются по уни версальной шкале чисел диа фрагмы, или ступеней. Как ни странно, чем больше число диа фрагмы, тем меньше ее отвер стие, и наоборот. Каждая после дующая ступень пропускает ров но вполовину меньше света, чем предыдущая. Типичный ряд зна чений включает f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16 и f/22, но некоторые (очень дорогие) объ ективы для зеркальных камер закрываются до f/45 или откры ваются до f/1.4. Чем шире от крыта диафрагма, тем меньше глубина резкости, и наоборот.

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА го. Программный режим идеален для фотографов, начина ющих осваивать более сложные манипуляции, но пока еще не чувствующих себя достаточно уверенно, чтобы ста вить диафрагму или выдержку вручную. Идеален он и для ситуаций, когда надо импровизировать и реагировать чрез вычайно оперативно. Этот режим предусмотрен в боль шинстве компактов среднего класса, но лишь в высоко классных профессиональных и зеркальных камерах есть связанная с ним функция программного сдвига (Program Shift), предлагающая оперативно поменять пару выдерж ка/диафрагма, не выходя в ручной режим.

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИ (S, TV) Полуавтоматический режим TV, имеющийся в компактах среднего и класса и более высококлассных камерах, поз воляет устанавливать выдержку вручную. Затем камера ав томатически устанавливает соответствующую диафрагму, гарантирующую оптимальную экспозицию. Короткие вы держки необходимы при съемке спорта и животных, длин ные — для съемки при низкой освещенности или создания эффекта художественной смазки. Профессиональные вы сокоскоростные зеркалки могут похвастаться выдержками от 1/16000 до 30 сек., а компакты среднего класса предла гают выдержки от 1/2000 до 1–15 сек., что обеспечивает беспроблемную съемку большинства встречающихся сюже тов. К примеру, скачущего галопом коня, теннисную пода чу или автомобиль, несущийся через кадр со скоростью 100 км/час, обычно можно „заморозить“ при выдержке 1/1000 сек., а при выдержке 1/15 сек. — „размазать“ бегу щую воду или следы фар.

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ (A, AV) Режим AV дает возможность выставить диафрагму, предо ставляя расчет необходимой для правильной экспозиции выдержки самой камере. Кроме количества света, падаю щего на матрицу, режим приоритета диафрагмы регулиру

Программный режим идеален для начинающих фотографов, пока еще не готовых устанавливать диафрагму или выдержку самостоятельно

СОВЕТЫ АНДРЕА ТОМПСОН

ет глубину резко передаваемого пространства, связанную с расстоянием до объекта и фокусным расстоянием объекти ва. Режим AV встречается у большинства камер среднего класса, но если вам необходимо профессиональное управ ление глубиной резкости, тогда не обойтись без зеркаль ной камеры со сменной оптикой.

РУЧНОЙ РЕЖИМ (MANUAL, M) Ручной режим предусмотрен в большинстве полупрофес сиональных компактов и во всех зеркальных камерах. Он обеспечивает максимальный контроль над экспозицией, давая пользователю возможность установить вручную и вы держку, и диафрагму. В этом режиме индикатор экспози ции камеры мигает или меняет цвет, если при установлен ных параметрах автоматика считает экспозицию недостаточ ной или избыточной. Этот режим используется преимуще ственно при студийной съемке или в случае очень сложной ситуации естественного освещения с ручным замером экс позиции внешним экспонометром.

РУЧНАЯ ВЫДЕРЖКА (BULB, B) Ручная выдержка, зачастую предусмотренная в зеркальных камерах, позволяет оставлять затвор открытым сколь угод но долго (обычно пока кнопка спуска удерживается нажа той). Ручные выдержки необходимы для съемки ночных пейзажей, световых и астрономических явлений. Благода ря нынешним великолепным литиево ионным батареям ручная выдержка может продолжаться до полутора часов, так что не забудьте дистанционное управление с таймером! Имейте в виду, что выдержки длиннее одной секунды на чинают порождать шум, интенсивность которого возрастает пропорционально времени экспозиции.

ТЕХНИКА СЪЕМКИ КАК ИЗБЕЖАТЬ СОТРЯСЕНИЙ При съемке стандартными объ ективами большинство людей могут удерживать камеру непо движно при съемке на выдерж ках не более 1/30 сек., в иде альных условиях — не более 1/15 сек. При более длитель ных выдержках во избежание сотрясений камеры („шевелен ки“) необходим штатив. В каче стве практического правила при выборе выдержек в режи ме TV или M всегда берите рав ную или более короткую, чем величина, обратная фокусному расстоянию объектива. КАК ИЗБЕЖАТЬ ПЕРЕ5 И НЕДОЭКСПОЗИЦИИ Если при установке выдержки в режиме TV добиться правиль ной экспозиции за счет доступ ной шкалы диафрагм не удает ся, индикатор экспозиции на чинает мигать. Тогда надо вы брать другую выдержку и/или ввести экспокоррекцию, при менить вспышку, выбрать дру гую чувствительность или ней тральный фильтр. То же проис ходит и в режиме приоритета диафрагмы.

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ ЭКСПОНОМЕТРИЯ Мы расскажем, как наи более эффективно ис пользовать встроенную систему экспонометрии

DIGITAL PHOTO camera 085

СЪЕМКА ДЕСЯТЬ ВЕЛИКИХ ГОР

Великие горы

Возьмите в руки ледорубы и приготовьтесь взойти на самые вершины творчества, к которым вас поведет Джордж Кэрнз и его руководство по съемке горных пейзажей

george@georgecairns.com

то первая статья из серии "10 лучших", включающая фотографии, сделанные в самых красивых и знаменитых местах нашей прекрасной планеты. И хотя в России есть немало горных вершин, да и наша Британия благословлена некоторыми потрясающими горными пейзажами (от гордых пиков Шотландских нагорий до волнообразных холмов Озерного края), мы решили раздвинуть границы, включив в обзор снимки самых величественных гор.

РОМАНТИЗМ

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ ДЕСЯТЬ ЛУЧШИХ МУЗЕЕВ

Мы взглянем сквозь ви доискатель на древние здания и необычные выставки

086 DIGITAL PHOTO camera

Живописцы'романтики девятнадцатого века считали горы весьма достойной темой для своих полотен. И хотя на смену краске пришли пиксели, горная тема не теряет актуальности и по сей день. Горы возникают вследствие разнообразнейших геологических процессов, от ледников до извержений вулканов, что ведет к огромному многообразию текстур и цветов горных районов. Цвет — от притягательных зеленых холмов

Италии до теплых оранжево'коричневых тонов австралийских пустошей — становится мощнейшим инструментом фотографа, дающим возможность передавать разнообразнейшие настроения и чувства.

ОТПУСКНОЕ ФОТО Мачу'Пикчу в Перу — популярное место паломничества для отпускников, ищущих приключений, и почти невозможно побывать тем, не забив до отказа карту памяти фотоаппарата потрясающими видами руин древних городов инков, высящихся среди величественных зубчатых горных пиков. Сопоставляя рукотворные руины и древние геологические образования, турист испытывает благоговение. И работа фотографа заключается в том, чтобы при компоновке кадра постараться внушить зрителю то же самое чувство. Мачу Пикчу, древний город крепость инков — мечта фотографа: тринадцать квадратных километров каменных террас, связанных тремя тысячами ступеней

www.photolibrary.com

ДЖОРДЖ КЭРНЗ

www.photolibrary.com

СЕРИЯ Х И 10 ЛУЧШЫ КРАСОТ МИРА

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Десятка лучших снимков

Немало замечательных горных пейзажей и советы по оснащению для съемки в горах вы найдете на сайте www.mountainzone.com/photo

В ответ на просьбу прислать свои снимки для статьи мы получили массу откликов. Вот то, что мы отобрали…

Фотографируя гору, попробуйте ввести какую нибудь визуальную подсказку, указывающую на ее размер по отношению к окружающему пейзажу

ЧЕЛОВЕК И ПРИРОДА Горы часто служат метафорой стремления человечества бросить вызов любым трудностям и преодолеть их. Вспомните хотя бы выражение „двигать горы“. Удачный способ при фотографировании гор — подчеркнуть их взаимоотношение с людьми. Ваше изобразительное решение при компоновке кадра может кардинально повлиять на смысл снимка. В зависимости от того, где именно в кадре будет располагаться человек, гора может стать либо главным объектом съемки, либо впечатляющим фоном. Благодаря людям на снимках гор появляется ощущение масштаба. Сняв группу людей, находящихся в отдалении и выглядящих крохотными точками, вы подчеркнете ничтожество человека по сравнению с величием природы. И напротив, снимая альпиниста крупным планом на фоне заснеженного горного склона, вы покажете величие духа первопроходцев, покоряющих природу.

ВСКАРАБКАЙТЕСЬ НА КАЖДУЮ ГОРУ Еще один способ подойти к съемке гор — это взглянуть на мир с вершины. Здесь вы узрите мир, простирающийся к далекому горизонту, в совершенно

новой визуальной и эмоциональной перспективе. Капли влаги в воздухе порождают атмосферную дымку, придающую изображению дополнительную глубину: цвет и контуры далеких гор начинают сливаться с небом, а близлежащие объекты будут оставаться сочными и яркими. Горы славятся резкими переменами погоды, и это может привести к созданию очень интересных, выразительных снимков. Однако если вы решитесь отправиться в экспедицию, запаситесь подходящей одеждой, парой крепких альпинистских ботинок и теплым водонепроницаемым плащом, а также не забудьте полностью зарядить аккумулятор сотового телефона.

ВЫБОР РЕДАКЦИИ 01 Канадские Скалистые горы. Фото Гарри Паркина

Воздушная перспектива усиливает ощущение глубины пространства. Контрастные, яркие ели на переднем плане создают отличную рамку для пейзажа

www.photolibrary.com

02 Вид на Эльбрус с Красного солнышка Фото Романа Введенского Контраст зеленых и коричневых тонов долины и снежных пиков Эльбруса придает этому пейзажу неповторимое очарование. Величие и покой — вот основное настроение этого снимка 03 Тинь, Франция. Фото Бена Мортона Диагональ сосулек интересно делит изображение надвое. Превосходно сбалансированная композиция!

04 Горы Бучедж, Румыния. Фото Нади Газару Блестящий образец использования погоды для создания выразительного снимка

ФОРМА И ВИД Где есть горы, там часто есть и озера, что невероятно расширяет арсенал ваших творческих возможностей

02 01

01 Снимайте в погожий день, чтобы поверхность озера была спокойной, похожей на большое зеркало, отражающее силуэты гор

02 Благодаря воздушной дымке далекие горы как бы растворяются в пространстве

03 Отдаленный плоский пейзаж скомпонуйте так, чтобы включить в кадр некоторые элементы переднего плана — это усилит ощущение глубины пространства на снимке

05 Швейцарские Альпы. Фото Камерона Лисса 06 ГленGКоу. Фото Дуга Скоби 07 Гора Сноудон. Фото Джейсона Кеннинга 08 Гора Килиманджаро. Фото Скотта Моусона 09 Канадские Скалистые горы. Фото Ивонн Бейкер 10 Озерный край. Фото Клиффа Гибсона

DIGITAL PHOTO camera 087

ВАША КАМЕРА ДАЙВИНГ Думаю, любой человек, отрезанный от моря и солнца в течение всего года, стремится провести отпуск на побережье

Путь в глубину Подводный мир глазами фотографа ЧЕРЕПАХА Морские обитатели довольно пугливы, и для получения нужной фазы движения пришлось достаточно долго гоняться за черепахой. Обратите внимание на поворот головы — черепаха прекрасно видит аквалангиста и через мгновение свернет в сторону от навязчивого фотографа

МИХАИЛ ПУТНИКОВ modelpoint@front.ru

088 DIGITAL PHOTO camera

последнее время массовое увлечение дай вингом привело к популярности подводной фотографии. Что, конечно, легко объясни мо — ведь каждый аквалангист любитель мечтает запечатлеть на память красоту безмолвного ми ра, а вернувшись к обыденной жизни, поразить вообра жение окружающих невероятными историями и потря сающими фотографиями. Тем более что их можно получить не только на Сей шельских островах или в далекой Австралии. Своеоб разной меккой российских туристов стало сегодня Крас ное море, которое по праву считается одним из краси вейших в мире. А местные организаторы отдыха прила гают все усилия, чтобы туристы увидели его красоту — хотя бы через иллюминаторы небольших субмарин или через прозрачное дно некоторых судов. Или при плава нии с трубкой и маской. И, конечно, при дайвинге. Фо тоохота поощряется тоже — практически в любом отеле или местном дайвинг центре вам предложат купить или взять на прокат простую пленочную камеру. Но резуль таты первой подводной съемки, скорее всего, вас разо чаруют. Это объясняется как достаточно специфичными условиями съемки, так и необходимостью приобретения определенных навыков. Разумеется, для удачной съемки современные циф ровые камеры могут дать больше возможностей. Их ав

томатика успешно справляется с решением задач балан са белого, автофокусировки и расчета экспозиционных параметров. А возможность оперативного контроля ре зультатов съемки — избежать многих ошибок и букваль но на плаву вносить необходимые коррективы. И все же… некоторый обмен опытом и несколько советов не повредят.

ОТ НУЛЯ Не хочу быть банальным, но прежде всего необходимо пройти обучение и получить сертификат в дайвинг цент ре. Речь идет не только о приобретении первичных на выков погружений. Подводный мир не терпит суеты, и к моменту начала подводной съемки желательно уметь за висать на любой глубине (регулировка плавучести), иметь представление о навыках правильного дыхания, не забывать о контроле остатка воздуха и знать о безо пасных режимах погружения и всплытия. Необходимо позаботиться о понятливом бадди (партнере). В любой ситуации, в погоне за черепахой или при длительном ожидании появления редкой рыбы, вы должны быть уверены — ваш бадди рядом, он не подведет.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ОСНАЩЕНИЕ Буквально несколько слов о техническом оснащении. Для цифровых зеркальных камер Canon и Nikon выпус

каются специализированные боксы. Нет слов, возможно, это лучшее, что можно купить за деньги, но цена такого бокса около 1900 долларов. Для любителя, который вы бирается на дайвинг сафари один два раза в год, этот вариант неоправданно дорог. Если рассуждать трезво, то комплект аппаратуры должен быть именно таким, чтобы его хватало для выполнения ваших задач. Для любитель ской съемки целесообразно использовать 3–4 мегапик сельную компактную „сухопутную“ камеру в боксе для подводной съемки. Я использовал камеру SONY Cyber shot P9 и бокс Marine Pack этой же фирмы. Стоимость бокса около 240 долларов, он очень удобен, компактен и позволяет снимать на глубинах до 40 метров. Прекрас ные результаты съемки и отличное соотношение це на/качество были получены при использовании „бокси рованной“ камеры Olympus С 5050 (стоимость бокса 150 долларов, камеры — около 600). Вариантов здесь много, и каждый фотограф должен выбрать свой, самый лучший с его точки зрения. При этом необходимо учиты вать как личные предпочтения, так и ценовой диапазон, характеристики объектива, тип используемой памяти, ба тарей и т.д. Дополнительно необходимы внешняя вспышка и пи лотный фонарь для подсветки объектов съемки. Не за будьте про средство от запотевания стекол, т.к. при из менении глубины возможно значительное изменение

температуры и, как следствие, запотевание иллюмина тора бокса. Можно использовать любой „антифог", его предложат вам в спортивном магазине или прокатном центре. На худой конец, можно вспомнить о достаточно своеобразном способе, которым дайверы предпочитают защищать от запотевания маски (растирают слюну на стекле и ополаскивают маску водой; образовавшаяся на стекле тонкая пленка — жировая и еще черт знает какая — надежно защищает маску), но я не могу поре комендовать это универсальное средство для любого фотобокса. Пробуйте, может, поможет. И еще в походном комплекте просто необходим тю бик силиконовой смазки для обработки герметизирую щих уплотнителей (O rings). В крайнем случае, анало гичную смазку можно найти практически на любом во долазном боте в ремонтном комплекте регулятора. Обратите внимание на ремешок вашей камеры — он должен надеваться на руку и затягиваться. Так вы не потеряете камеру при входе в воду и в процессе плава ния, а при необходимости сможете выпустить камеру из рук. Вроде пустячная вещь, но я неоднократно был свидетелем того, как внешне достаточно надежная пла стиковая заделка ремня оказывалась причиной потери камеры. Проверьте и, в случае необходимости, поме няйте ремешок камеры до погружения.

КРЫЛАТКА:ЗЕБРА Для этой рыбы характерны яркая окраска, отпугивающая потенциальных врагов, и наличие множества ядовитых шипов. Рыба достаточно флегматична и охотно позволяет фотографировать себя, однако лучше обойтись без фамильярности: ядовитые змеи рядом с крылаткой — просто невинные создания. Снимок был сделан ночью, использовались две вспышки, благодаря чему изображение получилось достаточно объемным

ПУТЬ НА ГЛУБИНУ Итак, все приготовления и сомнения остались позади, шаг за борт — и водная стихия обнимает вас. При пер вом погружении с камерой восторг и охотничий азарт искушают фотографировать все подряд: проплываю щую мимо рыбку, группу аквалангистов, великолепные кораллы т.д. Хочу немного остудить ваш темперамент: несмотря на все удобства, своего рода комфорт, кото рый дает автоматика цифровой камеры, необходимо учитывать влияние на снимок толщи воды (являющейся мощным фильтром) и непростых условий освещения. Постарайтесь представить кадр не только как изображе ние на экране ЖК дисплея камеры, но и с точки зрения дальнейшей его обработки в „Фотошопе“. Не нужно за бывать, что подводная съемка подчиняется классичес ким законам композиции. Помните про принцип золо того сечения. При съемке коралловых рифов или ли нии песчаного дна избегайте „пьяного горизонта“. Будь те особенно внимательны к перспективе кадра. Эффект динамики и объема достигается правильным располо жением предметов переднего и заднего плана в кадре, а глубокая синева воды позволяет как нельзя лучше подчеркнуть перспективу. Только так вы сумеете запе чатлеть и донести до зрителя фрагменты великого под водного спектакля. Есть немало оптимистов, полагающих, что можно по лучить хорошие кадры, ныряя с маской и трубкой на мелководье. В принципе, это возможно, но фотосъемка требует вдумчивости, желательно быть „своим“ в водной среде и иметь возможность наблюдать за сложными взаимоотношениями морских обитателей. На мой взгляд, наиболее удачные снимки получаются тогда, ког да камера находится на одном уровне с объектом съем ки или немного ниже его. При такой съемке на фотогра фии создается нечто вроде эффекта присутствия. Условия освещенности сильно зависят от изменения глубины. Более того, поглощение света происходит не равномерно в видимой части спектра. Вода выступает в качестве сине зеленого фильтра. С увеличением глуби ны ослабевают, а затем исчезают сначала красный, а потом оранжевый и желтые цвета. Поверьте, нет смыс ла в погоне за экзотическими обитателями сразу поко рять большие глубины — естественная освещенность невелика даже на небольших глубинах. На 8–12 метрах вы встретите немало достойных объектов для съемки, а лучшие условия освещения позволят избежать многих ошибок. При этом следует помнить, что при съемке в воде снизу вверх создается эффект съемки против све та (контрового освещения), а при съемке вниз темное дно или коралловый риф могут вызвать ошибку экспо нирования. Вспышка — незаменимый атрибут подводного фото графа: в зависимости от условий съемки используется

DIGITAL PHOTO camera

089

ВАША КАМЕРА ДАЙВИНГ

КАМЕННЫЙ ОКУНЬ Каменные окуни — сильные хищники, они очень территориальны и располагаются на вершине пищевой пирамиды кораллового рифа. Художественная ценность данного снимка сомнительна. Просто хочу отметить, что эти рыбы достаточно спокойны, а их необычная окраска и безумные цвета кораллового рифа позволяют получать красивые яркие снимки

ДЕЛЬФИНЫ Дельфины охотно позволяют фотографировать себя и, ничуть не смущаясь, занимаются любовью прямо перед объективом камеры (из чувства такта фотограф не стал подплывать ближе и мешать им)

от одной маломощной до нескольких достаточно мощ ных. Но будьте очень аккуратны: даже самая чистая вода дает помехи за счет поглощения и рассеивания света. По пытка съемки со вспышкой на расстоянии более 2–3 мет ров часто приводит к тому, что вспышка лишь высвечива ет воду перед объективом. Более того, мелкие частицы, практически всегда присутствующие в воде, отразятся в свете вспышки и „заиграют“ на вашем снимке десятками сверкающих шаров. При фотографировании вблизи дна и кораллового рифа старайтесь не делать резких движе ний ластами — подняв со дна взвесь, вы рискуете свести на нет и без того непростые условия съемки. Обратите внимание на воздушные пузыри. Сверкаю щая россыпь пузырей прекрасно смотрится, когда они на ходятся выше объекта съемки, придавая снимку опреде

090 DIGITAL PHOTO camera

ленную динамику. Избегайте ситуаций, когда при фото графировании людей пузыри выдыхаемого воздуха об рамляют лицо. Одновременно присматривайте за про плывающими ниже вас аквалангистами — внезапно под нявшийся поток пузырей может безнадежно испортить за думанный вами кадр. Вроде ничего страшного, но момент будет упущен.

МОДЕЛИ И СЮЖЕТЫ Для фотографирования рыб и морских животных желатель но немного знать об их привычках и местах обитания. Рыбы пугливы, а большинство компактных цифровых камер имеют небольшую задержку между моментом спуска и мо ментом съемки. Для получения хорошего кадра нужно при норовиться к задержке съемки и запастись терпением, ина

ПОПУГАЙ Ночью вы получаете шанс подобраться к спящим морским обитателям. Этот Scaridae, рыба5попугай (получила свое название из5за яркой окраски и зубов, соединяющихся наподобие клюва) безмятежно спит в каменной расщелине, что позволило сделать несколько снимков. Отрытый рот5клюв создает впечатление того, что рыба смеется над незадачливым фотографом, который одновременно пытается бороться с течением, освещать "модель" фонарем и сделать удачный снимок

че на снимках вы увидите только хвосты уплывающих от вас рыб. Помните, многие подводные обитатели ядовиты, некоторые воспринимают приближение ближе определен ного расстояния как агрессию. У некоторых рыб зона охра нения вертикальна, т.е. опасно нахождение выше их. Нет, я не собираюсь пугать вас, просто постарайтесь быть аккурат ными, не дайте нелепой случайности испортить вам отдых. Наблюдая объект съемки на экране ЖК дисплея камеры, можно случайно задеть огненный коралл, потревожить мор ского ежа или какого нибудь другого обитателя рифа. За чем вам лишние неприятности? Именно поэтому я настоя тельно рекомендую надевать перчатки. Возможно, в них не так удобно обращаться с камерой, но в ряде случаев, когда вы, желая удержаться рядом с объектом съемки, инстинк тивно схватитесь за коралл или камень, они защитят вас.

Попробуйте свои силы в макросъемке. В этой области, требующей наибольшего терпения, преимущества цифро вых камер просто очевидны. Особенно интересной может быть ночная макросъемка, когда вы получаете шанс подо браться к спящим морским обитателям. Более того, свет фонаря, используемого при ночных погружениях, при влекает к вам обитателей морских глубин, и некоторые хищники предпочитают охотиться в его лучах, находясь рядом с вами в темноте. Если повезет, вы будете свидете лем интереснейших, полных драматизма событий. При ночной макросъемке необходимо использовать как минимум две вспышки, дабы высветить все тени. Для получения ясного четкого изображения необходимо стре миться уменьшить толщу воды межу фотоаппаратом и объектом и фотографировать с минимально возможного

расстояния. Старайтесь найти единственный в своем роде ракурс, фокусируя внимание на объектах, придающих именно этому кусочку морского дна лиризм и декоратив ность. Только тогда фотограф из простого хроникера пре вращается в настоящего художника. Вот вроде бы и все, стрелка манометра неотвратимо приближается к красной отметке, пора возвращаться на корабль. Как это обычно бывает, не хватило буквально одной минуты, чтобы сделать самый интересный, самый лучший снимок. В другой раз… может быть. А сейчас нуж но „опреснить“ (промыть пресной водой) и просушить бокс, просмотреть отснятый материал, зарядить батарею и готовиться к новым погружениям. Успехов вам!

ОБИТАТЕЛИ РИФА Чистые краски и разнообразие форм делают этот снимок похожим на рисунки Ван Гога. Перспектива снимка подчеркивается наличием аквалангистов на заднем плане

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере

Мы постараемся вам помочь. Вопросы по съемке и обработке фотографий направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru. Зарегистрируйтесь в форуме на сайте www.DPcamera.ru — там уже собралась сильная команда, готовая прийти на помощь и поделиться опытом

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан О'Рурк, фотограф, работающий в газете Manchester Evening News, уже ответил на сотни вопросов читателей DP

БАРРИ ДЖЕКСОН

(BARRY JACKSON)

Барри Джексон — фотограф и „цифровой“ художник, умеющий творить настоящие чудеса в Adobe Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник Меррит — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

НАСТРОЙКИ ДИАФРАГМЫ И ВЫДЕРЖКИ ДЛЯ НОЧНОЙ СЪЕМКИ

СНИМКИ НОЧНОГО НЬЮ ЙОРКА Мне нравится фотографировать ночные го родские пейзажи. У меня цифровая камера Canon A70 с полностью автоматической наст ройкой экспозиции. Но я бы хотел научиться выставлять диафрагму и выдержку вручную. Подскажи те, какие настройки выдержки и диафрагмы устанавли вают профессиональные фотографы? Александр Штерн О, вы были в Нью Йорке! Я тоже делал там свои первые робкие шаги в фотографии двадцать два года назад. В отношении диа фрагмы и выдержки скажу сразу: эти наст ройки сильно зависят от типа камеры, в частности, от того, пользуетесь ли вы компактной камерой или зер кальной SLR со сменными объективами. Для SLR идея проста — следует задавать как можно меньшую диа фрагму при максимальной длительности выдержки, к примеру, f/32 и 30 секунд соответственно. Причина здесь в том, что маленькая диафрагма обеспечивает большую резкость, но поскольку через нее на матрицу проникает лишь узкий пучок света, требуется длитель ная экспозиция — десятки секунд. К сожалению, боль

шинство непрофессиональных цифровых ка мер не позволяет установить выдержку боль шой длительности, а минимальный диаметр диафрагмы не превышает f/8. Пожалуй, лучшее решение здесь — сни мать в сумерках, когда небо еще не совсем черное. Поставьте камеру на штатив и сни майте с автоспуском, чтобы не сдвинуть аппа рат. Вспышку принудительно выключите. Кадр в таких условиях может получиться пе ресвеченным, так что обращайте внимание на полученный снимок и сравните его с тем, что есть в действительности. Если надо, введите коррекцию экспозиции. Чтобы выжать все возможное из объектива, установите диафрагму на самое малое значе ние — для камеры Canon A70 выберите режим приори тета диафрагмы (Aperture Priority) и позвольте камере самой определить соответствующую выдержку. А если понадобится тонкая подстройка — снова обратитесь к компенсации экспозиции. Но чтобы получить действительно высококлассный сни мок ночного Манхеттена, который можно будет увели чить до размеров постера и повесить на стену, лучше об завестись более серьезной камерой.

Снимок наподобие этого лучше всего делать в сумерках, пока еще не совсем стемнело, особенно если вы пользуетесь непрофессиональной цифровой камерой

СВЕТЯЩИЕСЯ ТОЧКИ В НОЧИ ШУМ, ВЫЗВАННЫЙ ПЕРЕЭКСПОНИРОВАНИЕМ

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С ГОРЯЧЕЙ ЛИНИЕЙ ЛЮБЫМ СПОСОБОМ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

092 DIGITAL PHOTO camera

Зернистость снимков, сделанных ночью Я сделал несколько снимков ночью, поль зуясь автоспуском. Но они получились очень темными и зернистыми. Я пробовал освет лить их и очистить, но не удалось. Что я сде лал неправильно? Алексей Щербаков Вообще, во многих современных цифровых камерах предусмотрен специальный фильтр, включающийся при съемке с длинными вы держками. Но во многих камерах он отсутст вует, и из за особенностей восприятия матрицей невиди мых частей спектра происходит зашумление снимка при съемке с экспозицией более секунды. На снимке появля ются осветленные области и цветные точки. И чем длин нее экспозиция, тем больше искусственного „микромусо ра“ оказывается в кадре. В предельном случае (у деше вых камер) все изображение превращается в подобие те левизионной картинки в условиях слабого сигнала. Несмотря на то, что вкрапления посторонних точек выглядят случайными, в действительности они распола гаются на всех снимках в примерно одном порядке.

Каждая камера отличается собственным „почер ком“ и подмешивает цифровой шум индивиду ально. Если таких точек всего несколько по всей площади кадра, их можно вычистить инст рументом Clone. Если „мусор“ сильно распрост ранен, можно записать все операции по очист ке посредством Photoshop Action — тогда впос ледствии вы сможете автоматически приводить в порядок другие снимки. А один из наших чи тателей придумал довольно оригинальный ме тод устранения цифрового шума — подробно сти смотрите во врезке на последней странице этого блока вопросов и ответов. Если снимки получаются зернистыми и тем ными, как правило, это означает, что ваша ка мера просто недостаточно подходит для ноч ной съемки. Можно попробовать навести ка меру на освещенный объект, рекламный щит, уличный фонарь и посмотреть, как она справиться с такой зада чей. Но вероятность того, что недорогая камера сможет снять ночную сцену с выдержкой более секунды без подмешивания в кадр тонны „мусора“, крайне мала.

Зернистость ночных кадров можно исправить в программе Photoshop. Но большинство недорогих камер просто не дают высококачественного результата при подобной съемке

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, получайте помощь, помогайте другим!

Обрамление левого кадра получено в специальной программе Extensis PhotoFFrame, правый кадр обработан в Photoshop — на отдельном слое мы поколдовали с кисточками и фильтрами и получили похожий, если не лучший, результат

ДОБАВЛЕНИЕ ПОЛЕЙ К ФОТОГРАФИЯМ

ПОЛЯ И РАМКИ Как мне добавить поля или рамку (хочется черную, слегка неровную, как это бывает при печати с пленки)? Мне бы не хотелось пользо ваться какой нибудь дополнительной програм мой, т.к. я уверен, что все можно сделать средствами Photoshop 7. Но как? Рафик Оганесян Есть масса способов добавить поля при распечат ке фотографии. Один из способов, вполне до ступный при работе с фоторедактором, — сде лать край снимка неровным или зазубренным. Для этого

обведите прямоугольным выделением (Rectangular Marquee) снимок, оставив рамку. Затем инвертируйте вы деление и воспользуйтесь фильтром Distort > Wave для получения волнистого поля. Справа от этой статьи вы найдете ссылку на полезный сайт со множеством рекомендаций и советов по части из готовления рамок. Приведенный выше пример взят имен но оттуда. Другой способ сделать неровные поля — воспользо ваться случайным заполнением. Я, к примеру, часто поль зуюсь фильтром добавления шума (Filter > Noise > Add Noise). Здесь сначала надо нарисовать поле вокруг изоб ражения на отдельном слое, любым цветом, а затем доба

ПРОФИЛЬ ГДЕ МОЖНО БОЛЬШЕ УЗНАТЬ ОБ ИЗГОТОВЛЕНИИ РАМОК? На сайте www.retouchpro.com/forums/ showthread.php?s=&threadid=3244 вы найдете массу ссылок на ресурсы, посвященные хитроумным методикам изготовления полей и рамок. Подробнее о замечательном сайте www.retouchpro.com смотрите в рубрике „Рекомендуем!“

вить упомянутый шум. Эффект заключа ется в добавлении в заливку пикселей разных цветов. Наконец, используем вол шебную палочку (Magic Wand), чтобы вы делить пиксели одного из цветов (и смежные с ними), удаляем все, что было выбрано. Далее выбираем фильтр Gaussian Blur, размыва ем с его помощью цветные пиксели и в итоге получаем поле с неравномерной заливкой. Затем принимаемся за внутреннее поле — выделяем волшебной палочкой пус тую область, снова инвертируем выделение, удаляем слу чайные пиксели и заливаем область черным цветом. Ре зультатом будет довольно привлекательное поле. Попро буйте поэкспериментировать с настройками. И все таки, по моему мнению, если вам действительно нужно поле, копирующее „лабораторный“ отпечаток, про ще всего будет отсканировать подходящую фотографию и взять поле из скана. Цифровые эффекты часто выглядят искусственными.

ЧЕМ БОЛЬШЕ ПИКСЕЛЕЙ В ФОТОМАТРИЦЕ, ТЕМ БОЛЬШЕ ДЕТАЛЕЙ БУДЕТ НА СНИМКЕ

Размер изображения против качества? Я хочу разобраться со взаимосвязью таких понятий как размер изображения, его качест во и объем файла. Для моей Minolta 7 Hi я могу установить размер кадра, скажем, 2560х1920 пикселей, а качество изображения — от стан дартного до высококачественного (Super Fine). Но поче му то настройки качества никак не влияют на количество пикселей в кадре. Как же можно повлиять на качество, не меняя само количество пикселей? Павел Агапов Когда мы обсуждаем качество цифровых изо бражений, приходится учитывать два важных фактора — размер изображения и собствен но качество картинки. Проблема возникает из за разночтений: люди пользуются разными термина ми, описывая одни и те же понятия. Нередко можно слышать рекомендации снимать с „максимальным“ раз решением или „максимальным“ качеством, т.е. о качест ве нередко судят по объему файла, не принимая во внимание степень JPEG компрессии, от которой это са мое „качество“ и зависит. Всего этого можно было бы избежать, если бы во времена, когда цифровая фотография только пробива лась в жизнь, были бы приняты стандартные термины. И тогда бы нам не пришлось путаться во всех этих „мега байтах“, „Hi resolution“, „Low resolution“, „Fine“, „Basic“ и прочих описательных оценках качества. Основной фактор оценки цифрового изображения — количество пикселей. Чем больше чувствительных эле ментов размещено на матрице ва шей камеры, тем большей будет детализация получаемых снимков. Перемножив коли чество точек по вертикаль ной и горизонтальной оси, мы получим общее коли чество пикселей, состав

ляющих снимок, к примеру, 4.91 миллиона (или округ ленно — 5 мегапикселей). Объем несжатых цифровых данных можно узнать, умножив это число на три — по количеству цветовых каналов: красный, зеленый и си ний. В нашем случае получится файл около 15 Мб. Другой фактор — компрессия. Если бы мы не пред принимали никакой обработки для уменьшения разме ров файла, каждый наш снимок отнимал бы ровно 15 Мб дискового пространства. К счастью, графические дан ные можно эффективно упаковывать, экономя драгоцен ную память, но чем более сильной обработке мы подвер гаем файл, тем меньше в нем остается информации, и при неизменном разрешении мы уже не сможем разли

чить мелкие детали. При увеличении сильно сжатого ка дра можно легко убедиться, что соседние пиксели объе динены в блоки и окрашенные в один цвет. Установки качества в камере управляют именно степенью сжатия. Минимальной степени соответствует значение Super Fine, стандартное значение призвано обеспечить компромисс между объемом файла и визуальным качеством и т. д. Если позволяет объем памяти, то я бы порекомендо вал всегда снимать с максимальным качеством. Если по требуется, вы всегда сможете сохранить изображение с большим сжатием в процессе редактирования, но тех де талей, которые были удалены из картинки изначально, вы при всем желании не вернете.

Снимок слева является увеличением оригинала, сохраненного с низким разрешением, и качество оставляет желать лучшего. Снимок справа был сжат компрессором из оригинала, сохраненного в гораздо большем разрешении

DIGITAL PHOTO camera 093

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ СОХРАНЕНИЕ БЕЗ ПОТЕРИ КАЧЕСТВА

Мастер класс

ОТКРЫТИЕ RAW ФАЙЛОВ Я пытаюсь открыть RAW файлы, сделанные моей EOS 10D, в Photoshop, но я не могу найти их в папке, куда скачаны снимки. Увидеть их удается только через софт, прилагающийся к самой камере. Как их открыть в Photoshop'e? Дмитрий Вершинин

Наш эксперт Эйдан О’Рурк рассказывает, как в фотографии применяется эффект свечения (Glow)

Луч света Под эффектом Glow подразумевается добавление светя щегося ореола вокруг объекта. Часто подобным образом украшают текст, но в действительности его можно ис пользовать гораздо шире. Даже портреты рецидивистов с плакатов „их разыскивает милиция“ или ваших любимых полити ков можно обработать так, что они будут выглядеть, как святые. Ну а серьезно, этот эффект действительно может пригодиться для снимков архитектуры. Здесь я воспользовался им для „усиления“ фотографии мону мента близ города Вашингтон, что в северной Англии. Это реконст рукция классической церкви, стоящей на вершине холма. С помо щью Photoshop я вырезал небо и поместил его на отдельный слой. На нижнем слое поместились образцы неба, которое можно уви деть в просветы между колонн. А для придания ореола таинствен ности я решил добавить свечение. Оно должно появиться вокруг колон и исходить снизу изображения. Итак, обращаемся к диалоговому окошку Layer > Layer Style > Outer Glow в Photoshop 7 и начинаем настраивать параметры. [1] Структура (Structure) Здесь можно выбрать способ смешивания, прозрачность и шум, ко торый проявляется в виде эффекта брызг (см. на снимке внизу) [2] Элементы (Elements) А здесь выбираем степень распространения и размер элементов — от мягкого (Softer) до точного (Precise) [3] Качество (Quality) Настройка качества позволяет варьировать тип контура, распростра нение, структуру и разные сочетания цветных градиентных заливок с разной насыщенностью

Типы свечения Вы можете воспользоваться любым сочетанием настроек для достижения нужного эффекта и сохранить его для дальнейшего использования [1] Непрозрачность (Opacity) Действует так же, как и одноименная регулировка в палитре слоев: задает степень видимости свечения от 0 до 100 процентов [2] Шум (Noise) Добавляет случайные пиксели к свечению, образуя эффект брызг или грубой работы аэрографом [3] Цвет (Colour) Выбор цвета свечения, по умолчанию — желтый [4] Выбор техники (Technique: Precise) Заставляет свечение воспроизводить контуры предметов

RAW — это специальный формат файла. Вся информация, снятая со светочувствительной матрицы камеры, сохраняется в нем без ка кой либо обработки или сжатия. Когда вы со храняете графический файл в одном из общепринятых форматов вроде TIFF или JPEG, данные будут обработаны и сохранены на диске в таком виде, что вы сможете от крыть их в любом графическом редакторе. RAW формат предусматривает открытие файлов лишь в специализиро ванной программе, учитывающей конструктивные особен ности вашей камеры. Соответственно, и формат RAW фай лов, полученных на разных камерах, различен. Первое, что следует сказать о RAW формате — это харак терное для него полное отсутствие погрешностей, вносимых цифровой обработкой. Вы можете увидеть это сами, выбрав максимальный масштаб. По этой и другим причинам RAW формат идеально подходит для случаев, когда требуется наивысшее качество деталей кадра (например, если его нужно увеличивать для крупноформатной печати). Но большинство людей, включая меня, считают, что для повседневной съемки вполне подходит формат JPEG, а RAW либо не используется вообще, либо только в исклю чительных случаях. С другой стороны, если учесть, насколько в последнее время подешевела флэш память (запоминать 5 или 6 ме габайтные файлы — это уже не такая большая проблема) и то, что в последней версии Photoshop появился встроен ный конвертер RAW файлов, можно надеяться, что в бли жайшем будущем „сырой“ формат найдет гораздо больше поклонников. Единственное, что здесь портит картину, — конвертер Photoshop не всегда понимает RAW формат новейших камер (Canon PowerShot G5 или Sony Cyber shot F 828, например).

2 3

Не пропустите следующий выпуск… В следующем выпуске „Вопросов и ответов“ мы разберемся, как наилучшим образом отпечатать цифровые снимки и снимать маленькие или удаленные объекты при низком освещении. Присылайте свои вопросы, а наши эксперты непременно постараются докопаться до сути, чтобы найти точные ответы

Полюбуйтесь на этот снимок, сохраненный в RAWFформате и полностью лишенный цифF ровых артефактов. Если конF вертировать его в какойFлибо формат без компрессии (наприF мер, TIFF), мы сохраним максимальное качество для редактироF вания. А конечный результат можно будет сжать в JPEG

094 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ! Массу полезной информации по использованию формата RAW можно найти на сайте www.outbackphoto.com/artofraw/index.html

вверху. Между прочим, один человек купил его у меня за $40 и повесил дома на стену. Хотя, догадываюсь, что многие читатели не согласятся с моей оценкой полезности цифрового зума. А зря... КАК ИЗБЕЖАТЬ БЛИКОВ ПРИ СЪЕМКЕ ЖИВОТНЫХ

ХИЩНАЯ СОБАКА

Я новичок в цифровой фотографии, но, как мне кажется, быстро набираю опыт. Недавно попробовал сфотографировать свою собаку камерой Pentax Optio 550. Какие настройки нужно задать, чтобы избежать белых бликов в ее глазах при съемке со вспышкой? Евгений Наумов

Я снял этот мистический ландшафт Манчестера при помощи цифрового зума, поскольку забыл захватить с собой телескопичесF кую насадку к объективу. Несмотря на туманные контуры объектов и зернистость, снимок вполне пригоден к публикации и не потерял художественной ценности Тем не менее, цифровой зум — не совсем ЦИФРОВОЙ ЗУМ ПРОТИВ ОПТИЧЕСКОГО бесполезная вещь. Во первых, если объект съемки ЦИФРОВОЙ ЗУМ — В ЧЕМ ЖЕ ДЕЛО? находится слишком далеко, вы не сможете разглядеть Я слышал разные мнения относительно его на экране камеры: придется „представлять“ картинку цифрового зума. Как, по вашему, не лучше в уме. Во вторых, камера будет пытаться выставить ли снимать с максимальным оптическим экспозицию по всему кадру, а не по внутренней увеличением, а затем, если это необходимо, области, которую вы наметили снять, поэтому вам спокойно масштабировать изображение в графическом придется переключиться в режим экспозамера по центру редакторе? кадра, что не всегда желательно. В обоих случаях Николай Дмитриев предпочтительнее воспользоваться цифровым зумом. В третьих (пожалуй, это самое главное), изображение, сглаженное самой камерой после применения Да, цифровой зум часто прилагается „в цифрового увеличения, будет отличаться меньшим нагрузку“ к оптическому увеличению и лишь количеством артефактов и выглядеть привлекательнее, в особо дешевых камерах заменяет его. нежели просто увеличенное в графическом редакторе. Является ли такая замена полноценной — Причина этого в том, что изображение будет пересчитано ведь мы действительно можем как угодно до того, как камера пропустит его через JPEG преобразовать изображение в графическом редакторе? компрессор. Ведь цифровой зум просто считывает картинку с Конечно, результат съемки с цифровым зумом далек ограниченной области кадра и растягивает ее на весь от совершенства, но некоторые объекты получаются кадр. В итоге картинка получается нечеткой, плавные очень неплохо. Если не верите, взгляните на снимок линии превращаются в ступеньки.

Съемка животных со вспышкой может давать малопривлекательные результаты. Вместо эффекта красных глаз у вас могут получаться желтые или зеленые глаза — в зависимости от особенностей строения сечатки у данного вида животных. Способы решения подобных проблем аналогичны борьбе с „красными глазами“ на снимках людей. Лучший выход — не пользоваться вспышкой вообще. Очень часто можно обойтись без нее, даже если освещенность далека от идеальной. Если же без вспышки никак не обойтись, постарайтесь поднять уровень окружающего света до максимума. Пользуясь внешней вспышкой, установите ее так, чтобы свет не попадал в глаза. Если же пренебречь всеми рекомендациями, вы получите блики на глазах, и для их удаления придется применять одну из методик, опробованную на „красных глазах“ человеческих портретов. Заметьте, вам никто не рекомендует „не снимайте животных“ — просто по возможности старайтесь избегать режимов с фотовспышкой.

ЦЕННЫЙ СОВЕТ ОСВОБОЖДЕНИЕ ОТ ШУМА

Я сделал несколько снимков ночью, ис пользуя автоспуск. Но они оказались очень темными и зернистыми. Я пытался поднять яркость и вычистить мусор, но это не очень помогло. Ваши предположения? Анн Бернсон Для ночной съемки могу предложить та кой рецепт: сразу же после того, как сделаете сни мок, отметьте длительность уста новленной экспозиции. Затем перейдите в ручной режим, вы ставите такие же настройки и сделайте снимок, закрыв объек тив крышкой (!). У вас будет вто рой снимок — снимок шумов. Когда вернетесь домой, от кройте оба снимка в графичес ком редакторе, поместите вто рой снимок на отдельный слой поверх первого и переключите его режим в Exclusion (исключе ние). Таким образом вы удалите из снимка большинство тепло вых точек.

Рекомендуем ПОЛЕЗНЫЕ ВЕБFСАЙТЫ И КНИГИ

www.retouchpro.com Этот сайт будет полезен каждому, кто занимается фотореставрацией, ретушированием и прочими цифровыми манипуляциями. На сайте есть форум, где вы можете обменяться идеями и обсудить любые назревшие проблемы. Интересная находка — плавающее меню в левой части окна. Создатель сайта — профессиональный фотореставратор Дуг Нельсон. Цифровая фотография. Справочник Digital Photographer's Handbook Том Энг Перевод с английского Твердый переплет, 408 стр., 2003 г. Еще один удачный перевод с английского — книга написана профессиональным фотографом и экспертом не только в области цифровых технологий, но и классической фотографии. Поэтому наряду с полными обзорами лучших камер, компьютеров, периферии и программного обеспечения мы получаем массу полезных советов по технике съемке. Особое достоинство книги — простой, доступный язык.

Даже при слабом дневном свете зрачки у животных сильно сужаются, что приводит к бликам на глазах, в данном случае синеFзеленого цвета. Я убрал эффект „синих глаз“ испытанным методом — закрасил блики черным цветом

DIGITAL PHOTO camera 095

ПРАКТИКА ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Путь к совершенству

Вы хотите знать, насколько хороши ваши фотографии, и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Наш фотограф#эксперт Андреа Томпсон анализирует работы читателей…

ПОБЕДИТЕЛИ ЭТОГО МЕСЯЦА „Лоджик“ — работа Брайана Эндрюса „Лилу“ — работа Гарри Каттса

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ЛОДЖИК

ЛИЛУ

Брайан Эндрюс приложил немало усилий, чтобы создать в своей фотоработе иллюзию волшебства, уводящую нас в далекое прошлое, — в сюжеты фламандской живописи 17 века

Гарри Каттс попытался сделать фотографию своей дочки более интересной, для чего затемнил фон в Photoshop

Хотите услышать непредвзя' тое и конструктивное мнение о ваших фотографиях? При' сылайте свои работы для на' шей рубрики, и вы получите массу полезных советов, а также демонстрацию полез' ных приемов, которые помо' гут выжать максимум как из вашей камеры, так и из гра' фического редактора, и тем самым значительно улучшить ваши снимки.

ВАШИ ФОТОГРАФИИ

Фотографии будут прини' маться по адресу Gallery@DPcamera.ru с по' меткой в теме письма „Для рубрики ПУТЬ К СОВЕР' ШЕНСТВУ“. Просьба присы' лать фотографии размером 600х800 пикселей (или при' мерно такого размера, если кадр имеет нестандартные пропорции) в формате JPG, сжатыми до 100 Кбайт. Самые подходящие для рубрики снимки мы попросим выслать в высоком разрешении.

096 DIGITAL PHOTO camera

Правила игры Если фотография подверглась значительной доработке в графическом редакторе, желательно приложить к ней до пяти скриншотов (они также принимаются в формате JPG). Скриншоты дополняются краткими комментариями по ходу обработки. Кроме того, необходимо указать следующие данные: – Название работы, когда и где была снята фотография; – Модель фотоаппарата, которым сделан снимок, объектив (если камера работает со сменными объективами) и использованные фильтры; – Параметры экспозиции для снимка; – Тип использованной вспышки и параметры ее настройки;

– Использовался ли штатив или другое дополнительное оборудование? – Хотите ли вы оставить работу анонимной или согласны назвать свое имя? Последний вопрос об авторстве связан с тем, что критика, высказанная экспертом, может затронуть самолюбие фотографа. Разумеется, это никоим образом не входит в наши планы: цель рубрики — путь к совершенству. Для самых упорных фотолюбителей! Автор лучшей фотографии, золотой призер рубрики, получит годовую подписку на Digital Photo. А сереб' ряный призер — трехмесячную подписку.

СЕРЕБРЯНАЯ НАГРАДА

ЗОЛОТАЯ НАГРАДА

ЗОЛОТАЯ НАГРАДА В ФОКУСЕ 01 Простое, но, тем не менее, удачное освещение — одно из самых главных достоинств данного снимка 02 Брайан преодолел через ряд трудностей, прежде чем ему удалось композиционно расположить весь реквизит, и, очевидно, выбрал тот вариант, который показался ему наиболее правдоподобным 03 Заметен неаккуратный монтаж в Photoshop — руки не выглядят так, как будто они действительно держат шар

неожиданный эффект, благодаря которому изображение кажется правдоподобным и полным драматизма.

Лоджик Брайан Эндрюс занимался алхимией в Photoshop, чтобы создать этот живописный снимок

Аппаратура Olympus Camedia E20P оздать волшебный образ в своем воображении очень просто, но сколько времени, сил и мастер' ства нужно для того, чтобы перенести его в двух' мерное пространство! Брайану Эндрюс это удалось, и он со' здал блестящий постановочный снимок. Такая оригинальная идея пришла в голову Брайану, когда

он изучал работы фламандских живописцев 17 века и таких английских мастеров как Жозеф Райт из Дерби, которых привлекали тайны средневековой науки и алхимии. Первым делом Брайан уговорил своего друга надеть старинные очки, накинуть на себя черную мантию и максимально правдоподобно изобразить безумное удивление на лице, хотя в руках он держал обычную пластиковую миску, обернутую фольгой. Миска была освещена лампочкой в 60 Ватт, это был единственный источник света, используемый при съемке. Черную мантию собрали в складки для того, чтобы она не сливалась с фоном. Несмотря на то, что Брайан использовал совсем простую осветительную технику, все элементы фотографии, кроме рук и лица, оказались погруженными в таинственный полумрак. Фотографу удалось создать ощущение мягкости и теплоты, а кроме того,

ФОРУМ! ВАШЕ МНЕНИЕ? Думаем, что обсуждение фотографий на форуме нашего сайта — достаточно интересная тема. Возможно, обмен мнениями сдвинет с мертвой точки рубрику „Путь к совершенству“ — российские фотографы, очевидно, боятся подвергнуть свои работы критике Андреа Томпсон. Или ее критика недостаточно конструктивна?

ОБРАБОТКА В ГРАФИЧЕСКОМ РЕДАКТОРЕ Перед тем как превратить миску, обернутую фольгой, в вол' шебный шар, Брайан расположил на снимке несколько старых пыльных томов, чернильницу, одолженную в местном музее, и гусиное перо. Для того чтобы лучше разместить их на исходном изображении, пришлось несколько подкорректировать черный фон, но при тщательном осмотре обнаруживается, что монтаж выполнен недостаточно умело — линии совмещения предме' тов и фона можно было бы сделать более аккуратными. Тем бо' лее что реквизит совершенно необходим, чтобы сделать фото' графию „исторически подлинной“ и интересной. На завершающем этапе Брайан занялся созданием иллюзии светящегося шара. Первым делом он поместил на изображение в качестве нового слоя округлую фигуру, по размеру равную миске. С помощью большой мягкой кисточки она была раскра' шена в разные цвета, а после применения фильтров размытия и установки яркости слой стал туманным и светящимся. Затем Брайан использовал ластик, чтобы стереть части шара, прикры' вающие пальцы. К сожалению, грубая и спешная работа в Photoshop приве' ла к тому, что одни части пальцев оказались закрашены чер' ным цветом, а другие имеют вокруг себя ободки — фрагменты исходной миски. И поэтому руки не выглядят, как если бы они действительно держали волшебный шар, и полной иллюзии не создается, что, конечно же, досадно, если учесть, сколько вни' мания, заботы и размышлений по поводу деталей понадоби' лось для создания этого снимка, и как хороша эта фотография во всех остальных аспектах. ВЕРДИКТ Пленительная, заботливо созданная фотография испорчена небрежным монтажем в „Фотошопе“

DIGITAL PHOTO camera 097

В ФОКУСЕ 01 Черный цвет выглядит абсолютно неестественно и не подчеркивает нежную и чистую красоту ребенка. Кончи' ки ушей закрашены черной краской 02 Использование дополнительной вспышки на близком расстоянии создало неприятный неотчетливый эффект. Использовать нерассеянную вспышку при фотографиро' вании детей нежелательно 03 Хорошо, что снимок был сделан на уровне глаз Ли' лу — благодаря этому она выглядит расслабленной и трогательной

ЯНАЯ СЕРЕБР А НАГРАД

Лилу

Чтобы решить композиционные проблемы, Гарри Каттс обратился к помощи Photoshop

Аппаратура Fujifilm FinePix 4700Z арри сделал снимок своей четырехмесячной дочки Лилу на расстоянии около 30 сантиметров, пока та лежала на ковре, и решил скрыть беспорядок на заднем плане с помощью черного фона. Результат, мягко говоря, приводит в замешательство: создается впечатление, будто Лилу проваливается в черную дыру. Черный цвет неприемлем на детской фотографии, его

098 DIGITAL PHOTO camera

следует избегать во что бы то ни стало. Более простым и эффективным решением было бы положить Лилу на светлое одеяло и повесить сзади светлую простыню. Ткань белого или пастельного оттенка с минимумом узоров лучше всего отражает свет и меньше отвлекает от объекта. Немного мятое одеяло с занятным узором подошло бы здесь лучше всего — его можно было бы постелить на ковер, кровать, диван или даже на плечи родителей. А чтобы затемнить задний план, можно было увеличить диафрагму и дать изображение крупным планом с большего расстояния при помощи длиннофокусного объектива. Через какие'нибудь пять месяцев Лилу начнет сидеть и по'настоящему интересоваться миром. Сытая, отдохнувшая и удобно расположившаяся малышка позволит фотографировать себя сколько угодно. Вам же опять

придется выбирать освещение, экспозицию и композицию, а также решать, хотите ли вы, чтобы фотография была строгой или, наоборот, свободной и естественной. И если вы спланируете все заранее, то сможете сосредоточиться на том, чтобы поймать интересный кадр. Делайте сразу целые серии снимков, но и не забывайте про отдых и никогда не заставляйте ребенка позировать. На этом снимке изображение достаточно четкое, и композиция верная. Лилу выглядит полностью расслабленной и довольной. Посмотрите, как она прелестно сложила ручки! Но из'за использования прямой вспышки на снимке появились неприятные оттенки и резкий контраст. Нельзя снимать детей с такого близкого расстояния, потому что можно повредить зрение. К тому же, это усиливает красноту кожи. Результаты были бы намного лучше, если бы фотография ребенка была сделана в рассеянном натуральном свете — что' то вроде того, что получается в облачный день или через тюль. Остановите кадр на действии высокой выдержкой затвора вместо того, чтобы использовать вспышку, переместитесь в более освещенную зону, но не повышайте чувствительность ISO (цветовой шум сделает кожу ребенка грубой). Если же вы все'таки хотите снимать со вспышкой, то отойдите подальше и сделайте ее рассеянной или резкой. ВЕРДИКТ Выражение лица ребенка прелестно, но в целом портрет полон дефектов, причем редактирование в Photoshop скорее подчеркнуло их, нежели скрыло

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

РАЗДЕЛ # 4 ВАШ КОМПЬЮТЕР

ОБЗОР ЖК МОНИТОРОВ. ЧАСТЬ 1 Монитор покупается не только ради украшения рабочего стола. В первую очередь мы требуем от него качественного четкого изображения, достоверной передачи цветов, отсутствия искажений…

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ. ЧАСТЬ 1 Рассматривать свои снимки на экране неправильно настроенного монитора — все равно, что учиться играть на расстроенном пианино. Возможно, методом тыка вы и научитесь извлекать из него благозвучные аккорды, но…

КЛАССИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ Если вы решили восстановить старую семейную фотографию, почему бы не пойти дальше и не создать для нее классическое обрамление?

страница

104

108

112

Ваш компьютер Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де%

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно% сти мы будем включать в содержание дисков фотогра% фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

104 страница

108 страница

112

ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР МОНИТОРОВ — ЧАСТЬ 1

ЖИДКОКРИСТАЛЛИЧЕСКИЕ МОНИТОРЫ

Часть 1

сем хороши жидкокристаллические мони торы — и места на столе занимают мало, и весят несравнимо меньше традиционных мониторов с электронно лучевой трубкой, и никакого вредного излучения не создают. Да и стои мость уже опустилась до уровня, позволяющего прице ниваться к экранам больше 15 дюймов тем, кто соби рается потратить на новый монитор не больше $600–700. Но монитор покупается не только ради украшения рабочего стола. В первую очередь мы требуем от него качественного четкого изображения, достоверной пере дачи цветов, отсутствия искажений. А еще было бы не плохо, чтобы такой же отменной картинкой он радовал нас и через несколько лет после покупки. Абсолютное большинство цифровых камер оснаще но именно жидкокристаллическим экраном с диагона лью 1.5–2 дюйма. И используется он не только в каче стве видоискателя. На нем мы просматриваем отснятые кадры, перемещаемся по пунктам меню. И несмотря на крошечный по меркам настольных компьютеров раз мер экрана, без особых проблем определяем, полу чился ли кадр или его лучше переснять. Означает ли это, что на стол также лучше всего поставить ЖК мони тор? Нет, потому что в камере мы лишь просматриваем кадры, иногда увеличивая их, чтобы убедиться в резко сти снимка, тогда как на компьютере с ними можно об ращаться гораздо вольнее. Например, редактировать в графическом редакторе. И если вы не ограничитесь ка дрированием, а хотите, например, отрегулировать цве товой баланс, то, как минимум, должны быть уверены, что монитор достоверно передает оттенки, и вы не уве дете снимок дальше от идеала. Но не только практические соображения велят нам выбирать действительно хороший монитор. Фотогра фии все же делаются в первую очередь ради получе ния эстетического наслаждения от их рассматривания. И хотя лучшие образцы большинство из нас предпочи тает распечатывать, основной фотоархив остается в ци фровой форме и демонстрируется с экрана монитора. Как мы уже отмечали в обзоре ЭЛТ мониторов в пре дыдущем номере, сильной стороной жидкокристалли ческих матриц по сравнению с традиционной электрон но лучевой трубкой является полное отсутствие геомет рических искажений и беспрецедентно высокая чет кость изображения. Эти качества, несомненно, важны, когда речь идет о точной графике, и бесспорно помогут с меньшим напряжением для глаз подолгу редактиро вать текст. Но когда мы подбираем монитор для работы с художественной графикой и фотографиями, на пер вый план выходят как раз слабые стороны ЖК техноло гии — недостаточно точная цветопередача и меньшее количество тонких градаций цвета. Как результат — бед ные оттенки и блеклая картинка. Все это, однако, не означает, что ЖК мониторы в принципе не годны для наших задач. Уже давно суще ствуют модели с качеством цветопередачи, превосходя щим многие ЭЛТ мониторы среднего уровня, способ ные не только радовать глаз, но и на равных претендо вать на роль основного монитора на рабочем месте верстальщика или дизайнера. И со временем таких мо делей становится все больше. А качество недорогих ЖК мониторов, в свою очередь, также повышается и способно удовлетворить все больше людей, не требую щих от монитора сверхъестественных талантов. Но для того чтобы выбор монитора был осознанным, необхо димо учесть ряд объективных параметров. Причем кри терии оценки ЖК мониторов принципиально отличают ся от тех, по которым мы привыкли оценивать традици онные модели.

104

DIGITAL PHOTO camera

BENQ FP767

Эта модель — одновременно один из самых дешевых и наиболее сильных по заявленным характеристикам монито% ров. Само по себе это не вызывает ни% каких эмоций, поскольку, как уже гово% рилось, характеристики могут изме% ряться по разным методикам, и субъек% тивно похожие мониторы формально будут отличаться. Но в данном случае все заявленные параметры выдержали практическую проверку с честью! Цветопередача оказалась на высоте, что позволяет проводить любые разумные манипуляции с изображением, хотя для профессиональной работы монитор не го% дится, поскольку во встроенном меню от% сутствуют точные настройки цветовой температуры. Есть лишь примерные гра% дации, подписанные словами Reddish, Bluish и sRGB — первая и вторая изменя% Диагональ и разрешение: 17” (1280x1024) Яркость: 260 Кд/м2 Контрастность: 500:1 Время реакции пикселей: 16 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 140х160 Интерфейс: VGA Опции: встроенные колонки Ориентировочная цена: $460 Сайт: www.benq.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

85 %

ROVERSCAN MAXIMA

ют палитру в сторону красных и синих от% тенков, причем весьма грубо, а последняя (6500 градусов) и использовалась в тес% тах как единственная субъективно прием% лемая. Впрочем, если вы потратите время на ручную настройку каналов, допускае% мую через пункт User, то вполне можете добиться близкого к идеалу соответствия цветов истинным цветам картинки. Обзорность позволяет свободно раз% меститься перед монитором в одиночку, но отклонение более чем на 45 градусов влево или вправо сопровождается жел% тым подцвечиванием изображения. Именно так ведут себя практически все недорогие модели. Монитор продемон% стрировал хороший запас по яркости и контрастности — в тестах эти значения были установлены на 60 и 50 процентов соответственно. Дизайн монитора также не вызывает отторжения: плавные обводы, серебрис% тая пластмасса и кольцевая подсветка кнопки включения. Оригинально, но без отвлекающей и раздражающей вычурнос% ти. Задержка реакции пикселей, как и за% явлено, невелика, поэтому и на прокрутке текста, и при просмотре видеофильма ни% каких побочных эффектов не замечено. РЕЗЮМЕ Очень достойный монитор, а с учетом невысокой стоимости — просто лучший в обзоре по соотношению це% на/качество

В ФОКУСЕ — ПАРАМЕТРЫ

ДИАГОНАЛЬ В отличие от мониторов с электронно лу чевой трубкой, в качестве диагонали для ЖК матриц указывается размер видимого изображения. Поэтому при одинаковой паспортной диагонали реальный раз мер изображения на экране ЖКМ оказывается в сред нем на один дюйм больше. Учитывая высокую четкость, визуально изображение на 17 дюймовом ЖК мониторе воспринимается как примерно равное картинке на эк ране 19 дюймового ЭЛТ! Даже если вы не следуете ре комендациям оставлять на экране традиционного мо нитора поля сантиметровой толщины по краям (такие советы справедливы, и связаны с проблемами фокуси ровки на больших экранах). А четкость у ЖК монитора вне зависимости от размера одинакова по всему полю экрана. РАЗРЕШЕНИЕ Для 17 дюймового экрана фактическим стандартом является разрешение 1280х1024 точек. Но с этого момента дифирамбы ЖК технологии придется пре

Еще один недорогой 17%дюймовый мо% нитор, до недавнего времени занимав% ший нижнюю ступеньку в прайс%листах (сейчас под лейблом Maxima выпуска% ется несколько моделей с диагональю от 17 до 23 дюймов). Компания Rover Computers, как известно, большой спе% циалист по части недорогих решений. К сожалению, часто цена снижается в ущерб качеству. Что мы наблюдаем на этот раз? Действительно, и цена низкая, и характеристики чуть слабее, чем у предыдущей модели. Хотя при тестиро% вании никаких провалов ни по одному из пунктов отмечено не было. С другой стороны, и рекордов монитор не поста% вил, в частности, заметно уступил по субъективному качеству передачи цве% тов предыдущему участнику. Тонких от% тенков, особенно зеленого цвета, мы Диагональ и разрешение: 17” (1280x1024) Яркость: 260 Кд/м2 Контрастность: 400:1 Время реакции пикселей: 16 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 140х140 Интерфейс: VGA Опции: нет Ориентировочная цена: $470 Сайт: www.rovercomputers.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

60 %

рвать, потому что у большинства 19 дюймовых монито ров разрешение такое же! Иными словами, на них вы сможете увидеть точно такой же объем информации, только размер элементов будет чуть больше. Причем да же это увеличение нельзя однозначно назвать преиму ществом: некоторым не нравятся ступеньки на наклон ных линиях, более заметные с ростом размеров пиксе лей, многих не радует черная сетка, обрамляющая точки на ЖК матрице, также заметная на мониторах с большой диагональю. Лишь мониторы с диагональю от 20 и более дюймов могут похвастаться разрешением 1600х1200 точек. Кро ме того, нужно учесть, что для ЖК мониторов есть лишь одно разрешение, на котором проявляются все преиму щества вроде упомянутой высокой четкости. Оно равно собственному разрешению матрицы — количеству физи чески имеющихся точек по горизонтали и вертикали, тогда как на ЭЛТ мониторе с равным успехом можно пользоваться несколькими разрешениями в разумных пределах.

откровенно недосчитались. Яркость пришлось выставить на 100%, контраст% ность — на 50%, причем реальная кон% трастность как отношение самого свет% лого фрагмента к самому темному у этого монитора ниже за счет недоста% точно черного фона — он темно%серый. Доступные в меню градации цветовой температуры ограничены тремя значе% ниями (6500, 7500 и 9300 К), но реаль% но пользоваться можно лишь мини% мальным значением, остальные просто загоняют оттенки в синеву. Есть и руч% ная установка уровня каждого из трех каналов. Обзорность по горизонтали на прак% тике оказалась чуть меньше, чем у Benq FP767, а по вертикали существенно меньше — приходится точно регулиро% вать угол установки экрана на подстав% ке. И именно за низкую обзорность, по% жалуй, и приходится в первую очередь снижать оценку. Задержка реакции пикселей нареканий не вызывает, мож% но играть и в динамичные игры, и смот% реть видео. В меню позабавил пункт, позволяющий переключить режим ото% бражения с текста на графику, впрочем, никаких изменений в цветопередаче или четкости это не вызвало.

ЭТО ВАЖНО! ВЫБОР МОНИТОРА При выборе ЖК%монитора обра% тите внимание на равномерность яркости по экрану. Конечно, производители стремятся к тому, чтобы яркость была одинакова в каждой точке экрана, но по% скольку свет идет от одной или нескольких ламп, вмонтирован% ных в корпус, иногда получается, что некоторые области экрана освещаются лучше, чем другие. Помочь в выявлении этого де% фекта нам сможет универсаль% ный Nokia Monitor Test, который, в частности, может давать полно% стью белый, красный, зеленый и синий экраны. Рекомендуем про% верить равномерность яркости во всех режимах.

РЕЗЮМЕ Неплохой на момент своего выпуска бюджетный монитор, однако сейчас уже можно подобрать более удачную модель

ЯРКОСТЬ И КОНТРАСТНОСТЬ Ситуация с этими показателями достаточно сложная. Действительно, оба параметра у лучших ЭЛТ превосходят таковые у лучших ЖКМ. Но, во первых, нужно сравнивать не абстрактный уровень, а конкретные модели, и здесь уже ситуация может быть разной, а во вторых, методика измерений сильно влияет на результаты. Например, если сравни вать мониторы с формально одинаковой контрастностью в условиях яркого, особенно солнечного освещения, представители ЖК семейства вырываются вперед. ЧАСТОТА КАДРОВ Если изображение на ЭЛТ мониторе при частоте кадров меньше 85 Гц начинает мерцать (эле ктронный луч слишком медленно обновляет картинку, и она успевает погаснуть), то стабильность изображения на ЖКМ от этого параметра не зависит. Любой пиксель включается и гаснет лишь по сигналу от видеокарты, и может находиться в каждом из состояний сколько угод но долго. Поэтому необходимо выставлять частоту, реко мендованную в инструкции. Как правило, это значение в

DIGITAL PHOTO camera

105

ВАШ КОМПЬЮТЕР ОБЗОР МОНИТОРОВ — ЧАСТЬ 1 НА ЗАМЕТКУ: Откалибруйте монитор — распечатайте качественное цветное изображение, откройте его в графическом редакторе и подстраивайте цвета и контрастность монитора до тех пор, пока не добьетесь наилучшего совпадения

ЭТО УДОБНО!

EIZO NANAO FLEXSCAN L565

ВЫБОР МОНИТОРА

PHILIPS 180P2

Некоторые модели ЖК%монито% ров имеют поворотные экраны. Что, конечно, необычно, но до% вольно удобно — как при работе с текстовыми документами, так и при работе с фотографиями. Вертикально ориентированные кадры проще повернуть на 90 градусов вместе с панелью дис% плея, при этом кадр занимает практически весь экран, а не уз% кую полоску в центре.

Дорогой представитель 17%дюймового класса, пожалуй, даже один из самых дорогих. В такую цену конкуренты уже давно умещают 19%дюймовые монито% ры. Но, как и говорилось, разрешение мониторов обоих классов одинаковое, и гнаться за большей диагональю осо% бого резона нет. Как известно, компа% ния Eizo славится трепетным отноше% нием к качеству цветопередачи. На этот раз снова никаких претензий — изображение сравнимо с ЭЛТ%монито% рами высокого класса. Цвета чрезвы% чайно естественные, оттенки глубокие, отличная контрастность. А диапазон настроек просто поражает — цветовая температура регулируется в пределах от 4000 до 10000, причем настройка работает тонко, а не искажает цвета, как у абсолютного большинства ЖК% Диагональ и разрешение: 17” (1280x1024) Яркость: 250 Кд/м2 Контрастность: 400:1 Время реакции пикселей: 35 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA, DVI Опции: колонки Ориентировочная цена: $650 Сайт: www.eizo.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90 %

мониторов, и ею можно пользоваться, как и задумано, подстраивая изобра% жение под условия освещенности. В меню предусмотрена и редкая для ЖКМ пара настроек — Hue/Saturation, правда, для правильной передачи от% тенков для фоторедактирования лучше сохранить значение по умолчанию. Также необходимо отметить отличную обзорность как по горизонтали, так и по вертикали. Можно легко редактировать снимки даже вдвоем. Лишь скорость реакции пикселей относительно низкая. Нет, никакого шлейфа, тянущегося за прокручиваемым текстом, вы не увидите, но остатки кадров в динамично меняющемся изображении остаются и не дают нам отметить этот монитор знаком абсолютного качества. Хотя для наших задач такой компро% мисс более чем допустим. Значительная часть мониторов Eizo собирается в Японии. Если вам хочется получить именно такой, при покупке обратите внимание на надписи на задней панели. Рекордная пятилетняя гарантия распространяется на все ЖК%мониторы этой марки. РЕЗЮМЕ Если вам не жалко таких де% нег за 17%дюймовый ЖК%монитор с роскошным изображением от компа% нии%гранда, от души рекомендуем при% смотреться именно к этой модели

пределах 60–85 Гц. Причем завышенная против реко мендуемого значения частота как раз может привести к мерцанию, отчетливо различимому на однотонных фраг ментах изображения. Этот эффект присутствует лишь на ЖК экранах с аналоговым интерфейсом и вызван явле ниями резонанса в цепях, преобразующих сигнал. ВРЕМЯ РЕАКЦИИ ПИКСЕЛЕЙ Инерционность изобра жения, видимый шлейф при прокрутке текста, троя щиеся контуры в видеофильмах и играх — все это может иметь место, если вы купите монитор с большим време нем реакции пикселей. Нежелательные явления на мо ниторах с диагональю больше 15 дюймов становятся ма лозаметными, если общая скорость реакции составляет от 25 мс и меньше. Часто в характеристиках приводят от дельно скорость зажигания и гашения пикселя — их нужно просто сложить. Но не стоит гнаться за минималь

106

DIGITAL PHOTO camera

На наш взгляд, для ЖКМ с разрешением 1280х1024 оптимальным вариантом яв% ляется восемнадцатидюймовая диаго% наль. Нет ни заметной крупноблочности, ни обрамляющей пиксели сетки, как у 19%дюймовых моделей, в то же время, если ваше зрение не идеально, вы без напряжения сможете различать мелкие детали и просто комфортно рассматри% вать изображения в меньшем масштабе. Несмотря на ЖК%сущность, монитор отличается довольно%таки серьезными габаритами и немалым весом. Но мы, по% жалуй, не будем записывать это в мину% сы. Для профессиональной техники (ин% декс „P“ в названии и отмечает принад% лежность к Professional%серии) такое по% ложение извинительно и даже законо% мерно — серьезная электронная начин% ка требует места, в том числе и в прямом Диагональ и разрешение: 18” (1280x1024) Яркость: 250 Кд/м2 Контрастность: 350:1 Время реакции пикселей: нет данных Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA, DVI Ориентировочная цена: $670 Сайт: www.philips.ru

ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

90 %

физическом смысле. Мы же смотрим в первую очередь на характеристики и ре% зультаты, реально продемонстрирован% ные в тестах. А здесь у монитора Philips 180P2 все просто великолепно. Цвето% передача близка к идеальной, подкачали лишь настройки цветовой температуры. Фиксированных градаций всего две, причем обе подписаны в соответствии с предполагаемым назначением — „9300 for CAD/CAM“ и „6500 for Image Management“. Однако на практике наи% более естественным оказался пункт Original Panel Color, он и использовался в тестах. Обнаружился достаточный за% пас по контрастности (при 100% яркости оптимальная контрастность — 60%). Об% зорность оказалась просто отличной, что особенно ценно — никакой желтой под% светки при взгляде под углом более 45 градусов не наблюдается, лишь слегка падает контрастность. Совсем без недостатков, увы, не обо% шлось, и камнем преткновения снова стала замедленная реакция пикселей, причем в технических характеристиках соответствующая строка отсутствует. По нашим наблюдениям, реакция не превы% шает 30–40 мс, то есть на видео и при прокрутке текста проявляется неболь% шой шлейф и остатки старых кадров. РЕЗЮМЕ Замечательный монитор. Без сомнения, годится для работы с фотографиями

ным по абсолютной величине временем: теперь не про блема найти и монитор с 16 миллисекундной скоростью реакции, однако у таких аппаратов нередко в жертву приносится именно качество цветопередачи.

тью до точки. Впрочем, для нашего случая такое попада ние и не является практической необходимостью, а мо ниторы с классическим портом стоят дешевле и нередко выгодно отличаются остальными характеристиками.

ИНТЕРФЕЙСЫ Кроме стандартного трапециевидного VGA разъема на корпусе современных ЖК мониторов можно встретить цифровой DVI порт. Считается, что ка чество изображения при подключении через цифровой интерфейс выше, и это, безусловно, так, поскольку ис ключается двойное преобразование сигнала. Фактически при таком способе подключения видеокарта напрямую сигнализирует монитору, какую точку в каждый момент времени необходимо зажечь на экране. При классичес ком подключении монитор сам выделяет из видеосиг нала информацию о цвете и подлежащих закрашива нию областях и, конечно, не обязан попадать с точнос

УГОЛ ОБЗОРА Если смотреть на экран ЭЛТ монитора можно под любым разумным углом, то жидкокристалли ческий экран лучше всего обозревать так, чтобы взгляд приходился под прямым углом по центру экрана. Жид кие кристаллы преломляют свет под разными углами по разному, поэтому если смотреть на такой экран сбоку, мы увидим лишь слабоконтрастную картинку, нередко с искаженными цветами. Совсем недавно для больших экранов ограничение об зорности носило глобальный характер: даже при идеаль ной посадке перед монитором контрастность по краям эк рана отличалась от контрастности в центре. В настоящее

SAMSUNG SYNCMASTER 191N

NEC MULTISYNC LCD2080UX

ЭТО ВАЖНО! ВЫБОР МОНИТОРА

Компания Samsung производит жидко% кристаллические матрицы по собствен% ной технологии. И, надо отметить, до% вольно удачно сочетающей преимущест% ва конкурирующих технологий. Кроме высокой контрастности и яркости (мони% тор вполне можно поставить экраном к окну и комфортно работать, хотя так по% ступать и не рекомендуется) очень пора% довала обзорность. Трудно представить ситуацию, в которой пришлось бы пожа% ловаться на недостаточно широкий диа% пазон, разве что если вы привыкли смот% реть на монитор под углом в 30 градусов к поверхности. Примерно тех же положительных оценок достойна цветопередача. Даже если вы привыкли к хорошему ЭЛТ%мо% нитору и придирчивы от природы, этот монитор едва ли вас разочарует. К со% Диагональ и разрешение: 19” (1280x1024) Яркость: 250 Кд/м2 Контрастность: 500:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 170х170 Интерфейс: VGA Ориентировочная цена: $630 Сайт: www.samsung.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

87 %

жалению, в меню нет фиксированных ус% тановок цветовой температуры, зато есть ручная настройка цветовых каналов, ко% торой и приходится пользоваться (в на% шем случае монитор страдал небольшим подмешиванием желтизны к оттенкам). Не очень радует и отсутствие цифрового входа, но каких%либо отрицательных проявлений аналогового подключения в тестах не обнаружилось. К сожалению, мы снова видим тот же недостаток, но на этот раз задержка портит идеальное впечатление от мони% тора лишь на динамичном видео — про% крутка текста и перетаскивание по экра% ну окошек не сопровождается каким%ли% бо шлейфом. С другой стороны, в бога% той линейке мониторов Samsung есть и модели, ориентированные именно на тех, кому важнее всего скорость реак% ции. Их можно отличить по индексам „X“ и „T“ в названии. Дизайн монитора порадовал как вы% полненный в стиле „ничего лишнего“, а узкая рамка подчеркивает и без того впечатляющий размер экрана. Установ% ленный рядом с профессиональным 21%дюймовым ЭЛТ, этот монитор казался, как минимум, не меньшим. РЕЗЮМЕ Один из лучших по соотноше% нию цена/качество 19%дюймовых мони% торов. Если повозиться с настройками, можно добиться замечательной цветопе% редачи

время проблема в значительной степени решена, и все достойные модели позволяют не только свободно распо лагаться перед экраном в одиночку, но и рассматривать фотографии вдвоем или даже группой. А лучшие модели даже при взгляде под углом 45 и более градусов не иска жают цвета (лишь слегка снижается контрастность). Нужно только учесть, что приводимая в инструкции обзорность, нередко впечатляющая — до 80 градусов,— указывается с учетом 5–10 кратного снижения контрастности. Нас же ин тересует диапазон, в котором изображение сохраняет максимальное качество, а он значительно меньше даже у лучших мониторов. В характеристиках принято указывать полный угол — например, 160 градусов по горизонтали означает обзорность по 80 градусов влево и вправо. ДЕФЕКТНЫЕ ПИКСЕЛИ Поскольку каждая точка ЖК матрицы представляет собой независимую ячейку,

Неужели всего один дополнительный дюйм к диагонали заставил утроить цену против предыдущих более чем достой% ных экземпляров? Но кроме диагонали увеличилось и разрешение. Насколько критичны для вас эти дополнительные пиксели, и готовы ли вы заплатить за них такую цену — это и есть первый во% прос, на который надо ответить. Проще всего проверить себя, выставив такое разрешение на своем 17–19%дюймовом ЭЛТ, благо большинство даже старых мо% делей позволяют это сделать. Если же площадь не производит впечатления, то остальными парамет% рам скомпенсировать цену тем более не удастся. Цветопередача не вызывает нареканий, однако у лучших предста% вителей 17–19%дюймового класса нам встречались и более живые цвета, и Диагональ и разрешение: 20” (1600х1200) Яркость: 250 Кд/м2 Контрастность: 350:1 Время реакции пикселей: 25 мс Обзорность (по горизонтали х по вертикали): 176х176 Интерфейс: VGA, DVI>I, DVI>D, S>Video Ориентировочная цена: $1800 Сайт: www.mitsubishi>display.ru ИТОГОВЫЙ РЕЙТИНГ:

75 %

она, как ни обидно, независимо от других испортить ся и в зависимости от технологии монитора будет ли бо постоянно гореть, либо, напротив, погаснет. При чем наличие нескольких таких точек не считается га рантийным дефектом, и менять вам такой монитор ни кто не согласится. Выход, как и в случае с покупкой камеры, — внимательно смотреть при выборе в мага зине, чтобы „битых“, как их называют, точек на матри цах не было. СТАНДАРТ БЕЗОПАСНОСТИ Излучение ЖК монитора действительно не опаснее излучения настольной лампы, поскольку единственная деталь, излучающая свет, — это простая лампа дневного света, размещенная внутри корпуса. Матрица же играет роль затвора, распределяю щего свет по микроскопическим светофильтрам трех ос новных цветов — красного, зеленого и синего.

тонкие оттенки — например, у того же Eizo Nanao FlexScan L565. Все установ% ки цветовой температуры, а диапазон их немаленький — от 9300 до 5000 К — слишком загоняют изобра% жение в холодные или теплые тона, и вы вряд ли станете пользоваться ими вместо значения по умолчанию (Native). Обзорность, как и заявлено в характеристиках, хороша, но не пре% восходит достижений Philips и Samsung. С яркостью и контрастностью ситуа% ция типичная — первую пришлось вы% ставить на максимум, а вторую — на середину шкалы. Задержка оказалась средней, то есть имел место незначи% тельный шлейф на прокрутке текста и остаточные явления в видеофильмах. Дизайн монитора поначалу вызыва% ет недоумение — такой грубой черной пластмассой и квадратными формами отличалась древняя отечественная ра% диоэлектроника. Смирившись с внеш% ними формами, мы обнаружили, что попасть в меню можно лишь кнопкой Exit (выход). Привыкаешь, конечно, ко всему, но неужели такой дорогой мо% нитор нельзя было сделать более дру% желюбным? РЕЗЮМЕ Впечатление осталось проти% воречивым, и мы не рискнем утверж% дать, что такой монитор стоит своих денег

При выборе монитора необходи% мо в первую очередь решить, для чего он будет использоваться. Ес% ли вы будете работать только со статичными приложениями — текстовыми и графическими ре% дакторами, — в первую очередь обратите внимание на цветопере% дачу и угол обзора. А также на возможность подстроить прият% ную глазу температуру цвета. В случае работы с фотографиями, конечно, придется думать не толь% ко о комфортной работе, но и о верной передаче цветов. И только если вы будете просматривать на экране фильмы и/или играть в ди% намичные компьютерные игры, стоит обратить внимание на время реакции пикселей. А еще лучше — перед покупкой посмот% реть, как будет себя вести люби% мая игра, будут ли заметны на глаз задержки при смене картинки.

ЭТО УДОБНО! ВЫБОР МОНИТОРА

Некоторые модели ЖК%монито% ров можно не только ставить на рабочий стол, но и вешать на сте% ну, как плоскопанельный телеви% зор. В этом случае в конструкции предусмотрены легкое отсоеди% нение подставки и крепежные отверстия на задней панели. Во% обще, сейчас наметилась тенден% ция слияния ЖК%мониторов и те% левизоров. Первые иногда осна% щаются телевизионными тюнера% ми, а вторые — разъемами для подключения компьютера.

ОПЦИИ Достаточно часто и у ЖК, и у ЭЛТ мониторов можно встретить пару маленьких колонок, совершенно непригодных для качественного прослушивания музыки в домашних условиях, но вполне достаточных для озву чивания системных сигналов Windows в составе рабочего компьютера. Также у некоторых ЖКМ можно обнаружить не менее полезную в наших задачах функцию — USB концентратор. Гораздо удобнее подключать ту же камеру не к какому нибудь разъему на задней стенке корпуса, а к легко доступным дырочкам на подставке монитора. Продолжение следует В следующем номере DP мы продолжим обзор жидко кристаллических мониторов, представим вашему вни манию еще шесть достойных моделей и подробно расскажем о технологиях создания изображения на ЖК панелях.

DIGITAL PHOTO camera 107

ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Управление цветом Часть первая: настройка монитора ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ТАЙНА ЗАШТРИХОВАННОГО ПРЯМОУГОЛЬНИКА Определение требуемой гаммы изображения при помощи утилиты Adobe Gamma основано на заме% чательном свойстве кри% вых гамма%коррекции: крайние положения сигна% ла (1 и 0), соответствую% щие абсолютно белому и черному цвету, не зависят от значения параметра GAMMA. Гамма%коррекция затрагивает лишь проме% жуточные значения цвето% вых оттенков. Поэтому при любых значениях GAMMA общая яркость области, со% стоящей из белых и чер% ных штрихов, будет одина% ковой (среднее арифмети% ческое от 0 и 1, т.е. 0.5). А вот серый прямоугольник в центре меняет свою насы% щенность вместе с измене% нием гаммы. Случай, когда оттенок серого с насыщен% ностью 186/186/186 (RGB) сливается с заштрихован% ной областью, соответст% вует значению GAMMA = 2.20. Для системы Macintosh с дефолтным значением GAMMA = 1.80 серый прямоугольник имеет цвет 174/174/174 (RGB). Любители матема% тики могут проверить, что (175/256)1.80 = (187/256)2.20 = 0.5.

Рассматривать свои снимки на экране неправильно настроенного монитора — все равно, что учиться играть на расстроенном пианино. Возможно, методом тыка вы и научитесь извлекать из него благозвучные аккорды, но стоит попробовать проделать то же самое на нормальном инструменте, как получится совершенная какофония...

ействительно, самая большая беда, которая может приключиться с владельцем цифро вой камеры, — неверная оценка результатов съемки. Пример навскидку: человек пользу ется монитором с „посаженным“ кинескопом, выдаю щим чересчур осветленную, малоконтрастную картинку. Правкой фотографий в Photoshop (исправлением Levels или Curves в сторону увеличения контраста) можно до биться примерного соответствия изображения на мони торе реальным сюжетам. Однако при смене монитора на более качественный или выводе на печать вы обнаружи те, что фото выглядят чересчур высококонтрастными, а детали в тенях загублены совершенно излишней (как выяснилось уже теперь, после того как вы переделали весь свой фотоархив) коррекцией. Всех этих неприятно стей можно избежать, если правильно настроить свою систему для работы с цветом. Калибровка видеоподсистемы состоит из двух этапов. Сначала при помощи настроек монитора и видеовыхода графического адаптера следует добиться оптимальной цветопередачи, что упрощенно можно свести к правиль ной гамма коррекции (иначе говоря, требуемой линейно сти передачи оттенков серого) и максимальному цветово

ПЕРЕД КАЛИБРОВКОЙ

joint831@yahoo.com

108 DIGITAL PHOTO camera

НАСТРОЙКА МОНИТОРА В меню монитора выберите комфортную для ваших глаз цветовую температуру. Хотя стандартом для полиграфии считается 6500 К, большинство пользователей предпочи тают более холодные оттенки белого, что соответствует цветовой температуре 7500–9300 К. Внешнее освещение должно соответствовать тому, которое вы используете в своей повседневной работе. Для более комфортной ра

боты с цветом рекомендуется минимум освещения, кото рое к тому же не должно иметь явно выраженных цве товых оттенков (например, яркий солнечный свет, про никающий сквозь зеленые шторы, способен ощутимо ис казить передачу оттенков синего и желтого). Далее нам понадобится любая утилита для настройки монитора, имеющая шкалу оттенков серого (например, Nokia Monitor Test), — она нужна для правильной наст ройки яркости и контраста. После установки этих пара метров можно приступить к подстройке гамма коррек ции и созданию собственного цветового профиля с по мощью утилиты Adobe Gamma. После запуска Adobe Gamma по умолчанию загружает текущий профиль монитора. В некоторых случаях он мо жет некорректно распознаться, признаком чего является надпись „Adobe Monitor Profile“ в поле Description, а при попытке загрузить профиль монитора принудительно выдается сообщение об ошибке: „The selected profile is not a legal RGB display profile“. В частности, подобное на блюдается при использовании icm файлов некоторых мониторов NEC Mitsubishi. В этом случае следует загру зить один из стандартных профилей, соответствующий модели вашего кинескопа, — например, Diamond

Перед применением утилиты Adobe Gamma необходимо установить и настроить драйверы видеокарты, а также установить профили работы монитора

Прежде всего установите последнюю версию драйверов для видеоадаптера. Проверьте, чтобы аппаратная гамма;коррекция средствами видеокарты была отключена. Убедитесь, что разрешение экрана и частота обновления установлены на рабочие значения.

АНДРЕЙ НИКУЛИН

му охвату (наибольший динамический диапазон отобра жаемых цветов). На втором этапе нужно правильно „рас сказать“ системе управления цветом о способностях сво его отстроенного таким образом дисплея — это делается посредством указания адекватного цветового профиля. Сегодня мы рассмотрим наиболее подходящий для домашнего применения метод — калибровку видеопод системы при помощи утилиты Adobe Gamma, поставляе мой в комплекте с Adobe Photoshop. Она удачно совме щает оба этапа калибровки: позволяет отрегулировать гамму изображения и создает персональный цветовой профиль вашего монитора. Но прежде чем запускать эту замечательную утилиту, стоит произвести предваритель ную настройку видеоподсистемы.

Монитор также требует установки "драйверов" — это inf;файл, сообщающий системе о частотных характеристиках устройства, и icm; файл, который нужно установить как цветовой профиль устройства во вкладке "Свойства экрана > Дополнительно > Управление цветом" (последнее — временная мера, потом профиль будет заменен на вновь созданный c помощью Adobe Gamma).

Compatible 9300K G2.2.icm, Hitachi Compatible 9300K G2.2.icm, NEC Compatible 9300K G2.2.icm или Trinitron Compatible 9300K G2.2.icm. Это нужно в первую очередь для определения марки люминофора (Phosphors). В крайнем случае, можно обойтись и без загрузки исход ного профиля, вручную указав тип люминофора (эту ин формацию можно поискать на сайте производителя или в инструкции по эксплуатации монитора).

что после калибровки трогать настройки монитора ни в коем случае нельзя. В поле White Point нужно установить фактическое и желаемое значение цветовой температуры изображения. В том случае, если вы не уверены в точности показаний своего монитора (особенно это актуально для изношен ных моделей со значительно разбалансированными ха рактеристиками видеотракта), можно определить факти ческую цветовую температуру, нажав кнопку Measure и выбрав квадрат, по вашим ощущениям, наиболее нейт рального оттенка. В поле Adjusted рекомендуется указы вать значение Same as Harware. Заключительный этап — нажатие кнопки ОК и сохра нение созданного профиля монитора. Для окончательно го вступления изменений в силу нужно перезагрузить компьютер.

НАСТРОЙКА ГАММЫ, СОЗДАНИЕ ПРОФИЛЯ Теперь можно перейти к настройке гаммы монитора. В середине окна Adobe Gamma расположен прямоуголь ник гамма коррекции. Из выпадающего списка нужно выбрать желаемое (DESIRED) значение гаммы. Для систе мы Windows стандартным значением является 2.2, а для Macintosh — 1.8. Пользователям Windows рекомендуем оставить данный коэффициент без изменений — помимо всего прочего значение Gamma = 2.2 является стандарт ным для цветового пространства sRGB, в котором записы вает снимки подавляющее большинство цифровых ка мер. Затем перемещением ползунка следует добиться од нородности тестового прямоугольника. Центральная часть должна сливаться с цветом заштрихованной каем ки, а не выглядеть светлым или темным пятном. Обраща ем ваше внимание, что подобную подгонку можно про извести и без перемещения ползунка — с помощью из менения яркости из меню монитора. Из этого, в частнос ти, вытекает тот факт, что проведенная калибровка будет верна только для заранее выбранных регулировок ярко сти, контраста и цветовой температуры. При малейшем их изменении характеристики монитора меняются, так

НАСТРОЙКА МОНИТОРА И ЗАПУСК ADOBE GAMMA

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОФИЛЯ РАЗНЫМИ ПРОГРАММАМИ Необходимо отметить, что разницу в работе различных цветовых профилей монитора вы увидите только в про грамме, корректно работающей с системой управления цветом (Color Management System) — например, в Adobe Photoshop. Смена профиля никак не сказывается ни на внешнем виде интерфейса операционной системы, ни на отображении цветов такими популярными програм мами вьюерами как, например, ACDSee или Cam2PC (они не умеют работать с цветовыми профилями). Изме нение видимой гаммы изображения после калибровки Adobe Gamma происходит не из за смены цветового профиля монитора, а в результате запуска резидентной

утилиты Adobe Gamma Loader.exe. Правильно настроив параметры Color Settings программы Adobe Photoshop, вы увидите редактируемые изображения в их изначаль ном, истинном виде, и основную роль в этом сыграет созданный вами цветовой профиль монитора. Ну а о том, как увидеть настоящий цвет изображений при по мощи программ вьюеров и правильно напечатать свои фото, вы узнаете в следующем номере DP.

НАСТРОЙКА ADOBE PHOTOSHOP Для правильной работы с цветом в Adobe Photoshop нужно открыть пункт меню Edit > Color Settings и указать основные параметры Color Management. Не пугайтесь обилия пунктов: для работы с изображениями в формате RGB важны всего три поля. В качестве рабочего цветово го пространства Adobe Photoshop (Working Space — RGB) рекомендуем использовать цветовое пространство, внед ренное в снимки вашей камеры (обычно sRGB IEC61966 2.1). В поле Color Management Policies имеет смысл уста новить Preserve Embedded Profiles — в этом случае при открытии файла с внедренным цветовым пространством, отличающимся от рабочего, будет использоваться внед ренное пространство. При этом вы все так же увидите изображение в его „истинном цвете“ (Photoshop произве дет преобразование напрямую из внедренного цветового пространства в цветовое пространство монитора, без промежуточного преобразования в Working Space). В по ле Conversion OPTIONS задаются параметры преобразо вания цветовых пространств. Данные значения подбира ются индивидуально для каждого конкретного случая, и менять их стоит лишь подготовленным пользователям.

ГАММА ИЗОБРАЖЕНИЯ С математической точки зрения, кривая гамма%кор% рекции — это функция, описываемая выражением y=xg, где х — входное зна% чение сигнала, y — выход% ное, g — значение гаммы. Эта функция нужна для компенсации нелинейнос% ти передачи полутонов у различных устройств отоб% ражения. В практическом смысле стоит запомнить, что стандартное значение Gamma для мониторов в ОС Windows равняется 2.20. Меньшие значение гаммы приводят к увеличе% нию контраста, затемне% нию изображения в целом и худшей передаче дета% лей в тенях. Большие зна% чения гаммы осветляют изображение, как это по% казано на иллюстрациях.

При настройке монитора сначала выбирается комфортная для глаз цветовая температура, а потом настраиваются контрастность и яркость

меню монитора установите 01 Вконтрастность на максимум, а яркость, наоборот, на минимум. Плавным увеличением яркости добейтесь того, чтобы на черном фоне стала едва различимой полоска 2% серого.

(особенно если вы в 02 Затем основном работаете с текстами) стоит процентов на 10 уменьшить контрастность, но не ниже того значения, когда еще видна разница между оттенками в 2% и 3% серого.

на вашем компьютере уже 02 Если установлена программа Adobe Photoshop, утилиту Adobe Gamma можно вызвать из панели управления (Пуск > Настройки > Панель управления / Start > Settings > Control Panel).

Зачем нужен нестандартный профиль? Использование "родного" цветового профиля, поставляемого производителем монитора, — далеко не лучший вариант. Дело в том, что он описывает цветовое пространство некоего среднестатистического экземпляра данной модели, да к тому же с "усредненными" настройками. Ведь изменение цветовой температуры и настроек яркости/контраста в корне меняет такие базовые параметры цветовой

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

модели как значение гаммы, цветовой охват и температура точки белого. По сути, банальной регулировкой яркости или контраста мы превращаем монитор в совсем другое устройство, требующее своего персонального цветового профиля. Именно поэтому калибровка имеет смысл только для жестко определенных значений настроек монитора. Если вы изменили яркость,

контраст или цветовую температуру — калибровку и построение цветового профиля следует произвести заново. При повышенных требованиях к точности цветопередачи калибровку следует производить несколько раз в день для того, чтобы скомпенсировать меняющиеся условия внешнего освещения, а также изменение рабочих характеристик монитора в результате прогрева.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ГДЕ "ЖИВУТ" ПРОФИЛИ? В операционной системе Windows XP цветовые про% фили устройств хранятся в директории WINDOWS/System32/Spool/ Drivers/Color. Для того что% бы установить новый цве% товой профиль, кликните правой кнопкой мыши по соответствующему файлу с расширением icm и выбе% рите пункт "Установить профиль". Уже установлен% ный профиль можно уда% лить, повторно произведя указанную операцию с вы% бором пункта "Отменить установку профиля".

DIGITAL PHOTO camera

109

ВАШ КОМПЬЮТЕР УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ АЛЬТЕРНАТИВЫ ADOBE GAMMA Существуют и другие спо% собы цветокалибровки мо% нитора. Например, извест% ная программа Colorific производства компании Sonnetech, поставляемая с некоторыми моделями ви% деоадаптеров и монито% ров, позволяет произвести цветокалибровку с более точным учетом свойств внешнего освещения. Для этих целей в комплекте прилагается специальная цветовая мишень. К сожалению, к настояще% му времени развитие и поддержка программы Colorific прекращены про% изводителем. Есть и более точные методы калибров% ки, основанные на исполь% зовании аппаратных средств измерения цвето% передачи (колориметров) в сочетании со специаль% ным софтом. Подобные ап% паратно%программные ком% плексы используются в тех случаях, когда предъявля% ются повышенные требо% вания к точности пред% ставления цвета (допечат% ная обработка изображе% ний, полиграфия высокого качества и т.п.). Для до% машнего же применения вполне достаточно точнос% ти калибровки, обеспечи% ваемой рассмотренной утилитой Adobe Gamma.

ПОСЛЕ КАЛИБРОВКИ

После калибровки в меню программ появится новая утилита, а система управления цветом начнет использовать новый профиль монитора

После произведенной калибровки в меню "Автозагрузка" (Startup) появляется новый ярлык, запускающий утилиту гамма%коррекции Adobe Gamma Loader.exe. На этапе загрузки операционной системы можно увидеть, как гамма изображения переключается из стандартного для Windows режима во вновь определенный с помощью Adobe Gamma. Это и есть первая составляющая произведенной цветокалибровки: теперь монитор отображает цвета в оптимальном режиме.

НАСТРОЙКА ADOBE PHOTOSHOP И РЕЗУЛЬТАТ КАЛИБРОВКИ

Настройте основные параметры Color Management в Adobe Photoshop и почувствуйте разницу

Не пугайтесь обилия пунктов. Для Так выглядит изображение в окне работы с изображениями в формате 02 программы Adobe Photoshop CS при RGB важны всего три поля — использовании „родного“ Working Space, Color Management цветового профиля монитора LaCie Policies и Conversion Options. Electron19Blue IV.

В ФОКУСЕ!

А так оно выглядит при использовании персонального профиля, созданного при помощи утилиты Adobe Gamma.

Окно утилиты Adobe Gamma

Цветовой профиль монитора является функцией таких ис; ходных данных как тип лю; минофора, гамма и темпера; тура точки белого

110 DIGITAL PHOTO camera

Вторым результатом калибровки является полученный цве% товой профиль под именем Adobe Monitor Settings, кото% рый автоматически прописывается во вкладке "Свойства экрана > Параметры > Дополнительно > Управление цве% том". При работе с графическими приложениями указывайте именно его в качестве цветового профиля вашего монитора.

При желании можно менять значение гаммы раздельно для каждого из трех первичных цветовых каналов, но исполь; зовать данную возможность следует с большой осторожностью. Неверно вы; ставленные значения могут в корне иска; зить передачу цветов монитором

ЗДЕСЬ БЫЛА РЕКЛАМА

МОЙ КОМПЬЮТЕР ИСКУССТВО ПЕЧАТИ

Если при выполнении команды Edit (правка) > Paste (вста вить) краски на картинке поблекли, значит, документ был настроен на работу в режиме Grayscale (оттенки серого)

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Классическое оформление фотографий Если вы решили восстановить старую семейную фотографию, почему бы не пойти дальше и не создать для нее классическое обрамление? ССЫЛКИ РАМКИ PHOTOSHOP ОТ ЗНАТОКОВ www.photoshop.brushes.btinterne t.co.uk/Abstract.shtml На сайте представлены масштаби руемые декоративные рамки и со веты по оформлению портретов.

СОЗДАЙТЕ СВОИ СОБСТВЕННЫЕ РАМКИ www.insidegraphics.com/photosh op/photoshop_frame_tutorials.asp На этом сайте представлены инте ресные решения и дается множест во полезных советов.

те времена, когда семейные фотопорт реты относились к числу фамильных ре ликвий, оправа для них подбиралась очень тщательно. Однако c 1850 х годов в искусство фотографии начинают проникать мето ды массового производства, что приводит к посто янному снижению ценности фотографических от печатков. Сегодня цифровые технологии позволяют не только стремиться вперед, но и как бы возвращаться в далекое прошлое. Cоздать классическое обрамле ние для фотографии можно и не прибегая к услу гам искусного резчика. Старые альбомы фотогра фий являются уникальным источником образцов де коративного оформления — эти образцы легко от сканировать, „вылечить“ дефекты и использовать их для монтажа, который придаст вашими творениям совершенно иной вид. После этого их не стыдно пе чатать на лучшей фотобумаге! Старые рамки и альбомные листы часто находятся в плачевном состоянии, с заметными следами време ни — разрывами, надрезами, следами склейки. Тем не менее, эти дефекты легко устранить с помощью инструмента Clone Stamp (штамп клонирования), и старинные рамки будут выглядеть как новые.

СТАРИННЫЕ РАМКИ

В нашем примере в качестве отправной точки был использован один образец такого альбомного оформления, правда, все его исходные цвета были заменены на более привлекательные. Вам же сове тую не отбрасывать сразу цвета оригинала — поду майте об их возможном использовании, о стилиза ции под старину. После того как рамка отсканирована, ее можно редактировать и произвольно менять размеры, по ка не будет получен желаемый результат. Овальные рамки, такие как в нашем примере, прекрасно под ходят для оформления и современных, и старин ных семейных фотографий, потому что с их помо щью можно скрыть нежелательные детали заднего плана. Если ваша портретная фотография помеще на под слоем рамки, портрет можно слегка переме стить под рамкой с помощью инструмента Move (пе реместить) — так мы можем найти наиболее удач ное положение. Кликните по слою рамки и измените ее цвет. В диалоговом окне Hue/Saturation (цветовой тон/насыщенность) устано вите флажок в поле опции Colorize (тонирование), затем перемещайте движок по полосе Hue до тех пор, пока не по лучится нужный цвет рамки

Мы создадим декоративную рамку с растительным узором. При сканировании мы подложим под рамку лист картона ярко<синего цвета — его можно увидеть в овальном вырезе

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СОВЕТЫ ТИМА ДЭЙЛИ ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ ОПЕРАЦИИ РАЗМЕРЫ ПИКСЕЛЕЙ Прежде всего вам необходимо установить одинаковое разрешение для рамки и портрета, иначе вы столкнетесь с тем, что оба изобра жения будут совершенно разных размеров. Хотя при этом и возмож но масштабировать слой под раз мер другого, вы получите гораздо более резкие изображения, если эти операции будут сведены к ми нимуму. Всегда начинайте работу с большим количеством пикселей, чем требуется на самом деле — впоследствии вы сможете изба виться от лишних точек с меньшей потерей резкости.

ТИМ ДЭЙЛИ WWW.DCMAG.CO.UK

112 DIGITAL PHOTO camera

СКАНИРУЕМ РАМКУ

Настройте сканер на разрешение 200 точек на дюйм, установите режим RGB. Даже если рамка практически одноцветная или однотон ная, лучше сканировать в режиме RGB, чем в режиме Grayscale (полутоновый). Положите выбранную рамку на стекло сканера и накройте ее сверху листом ярко окра шенной бумаги или картона. Этот лист будет виден сквозь вырез рамки.

ПОДГОТАВЛИВАЕМ РАМКУ

Переименуйте фоновый слой. Выберите инст румент Elliptical Lasso (эллиптическое лассо) и очертите овальный контур вокруг области, ко торую вы хотели бы вырезать. Примените команду Select (выделить) > Transform Selection (преобразовать выделен ную область) для придания области желаемой формы, за тем с помощью команды Edit (правка) > Cut (вырезать) удалите яркую овальную область.

ВСТАВЛЯЕМ ФОТОГРАФИЮ

Подготовьте портретную фотографию. Сначала выполните тональную и цветовую коррекцию, затем команды Select All (выделить все) > Edit (правка) > Copy (копировать). Снова кликните по рамке в окне для изображения и выполните команду Edit > Paste (вставить). Перетащите слой с портретом под слой рам ки. Измените размер и форму с помощью команд преоб разования.