Digital photo 017 2004 09 by alier

#9 (17) СЕНТЯБРЬ 2004

ЭКСКЛЮЗИВНОЕ ИНТЕРВЬЮ С ДУГЛАСОМ КЕРКЛЕНДОМ WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO СЕНТЯБРЬ 2004

журнал о цифровой фотографии 128 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

СНИМАЕМ ВСЕ, ЧТО ДВИЖЕТСЯ 9 ГОРОДОВ ЗА 72 ЧАСА ЧЕРНО БЕЛОЕ ПРОСТРАНСТВО ВЛАДИМИРА ПОМОГАЕВА www.dpcamera.ru

РЕЖИМЫ ФОКУСИРОВКИ ПОРТРЕТ ЗВЕЗДЫ 2

Р О З Б О ЫШЕК ВСП

РАБОТАЕМ С ПОРТРЕТАМИ И СОЗДАЕМ ДЛЯ НИХ НЕОБЫЧНЫЕ РАМКИ СОВРЕМЕННЫЕ ПРОЦЕССОРЫ

PENTAX OPTIO 43WR Эта камера любит путешествовать, не боится пыли и воды

OLYMPUS C770 UZ Как 10х зум поместился в столь компактном корпусе?

CONTAX SL300 RT Аппарат для шпионской съемки? Очень может быть…

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO МУЛЬТИМЕДИЙНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ – 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! Протестируйте камеру сами в виртуальном пространстве наших дисков! Реальные тестовые снимки с камер Contax SL300 RT, Olympus C 770, Samsung Digimax V50, Konica Minolta G600, Pentax Optio 43WR! Полезный софт для вашей творческой лаборатории!

ВОЛЯ. В ОСНОВЕ ПОБЕДЫ.

Как часто восхитительные мгновения жизни ускользают от нас, оставляя лишь приятные воспоминания. Сохраните их с помощью стильных и компактных цифровых фотокамер Nikon COOLPIX 4200 и Nikon COOLPIX 5200. Вы не окажетесь обманутыми в своих ожиданиях: COOLPIX 4200 с матрицей в 4 млн. пикселей и COOLPIX 5200 с матрицей в 5,1 млн. пикселей, оснащенные 3-кратным объективом Zoom-Nikkor, обеспечат превосходное качество изображения, а 15 сюжетных режимов и 4 режима сюжетной помощи съемки позволят с легкостью получить великолепные фотографии в любых условиях. Элегантный металлический корпус превращает камеру в модный аксессуар. Скорость включения, зуммирования и фокусировки, а также наличие встроенной памяти позволит Вам сделать снимок в любой момент. И, наконец, уникальная функция «улучшенного подавления эффекта красных глаз» позволит обнаружить и устранить эффект «красных глаз» на фотографии до сохранения снимков в памяти. Теперь, с новыми фотоаппаратами Nikon COOLPIX 4200 и 5200, Вы с легкостью сможете сохранить самые приятные моменты Вашей жизни. NIKON. В ОСНОВЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ.

NIKON. В ОСНОВЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ.

5.1 эффективных мегапикселей

4.0 эффективных мегапикселей

Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): Дельта-Копи 463-7888, Вега Дистрибьюшн 461-9284, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 187-032 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

НОВИНКА

9(17) Сентябрь 2004 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru

Концепция журнала

Арт директор Константин Юшин Редактор веб сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Ольга Ряскова, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Илья Рясков, Оюна Дымчикова, Мария Шибалкина, Вера Щелкина Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе: Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин, Сергей Антипов ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Директор по производству и обеспечению Станислав Бобрышев bobryshev.stanislav@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.aleksander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737"5971 Факс: (095) 737"5970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт Петербурге: Телефон/факс: 320"8789 E"mail: info@aap.spb.ru Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 53 700 экз. Выходит один раз в месяц

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ олго думал, как начать эту колонку… В семнадцатый раз… И все время вырисовывается что то вроде сухой сводки новостей. Август и сентябрь оказались настолько богаты событиями, что, думаю, вы не упрекнете меня в занудстве, если я просто попытаюсь кратко изложить суть произо шедшего и происходящего. Главное событие сентября для Digital Photo — выход первого номера постоянного приложения „Гид по технике“ под предводительством нашего „дисковеда“ Александра Асташова. Новый журнал получается очень интересным и сильно отличающимся от своего прародителя. На россий ском рынке, пожалуй, аналогов ему по стилю попросту нет. А в самом конце сентября со стапелей должен будет сойти второй „кораблик“ нашего издания — учебное приложение „Мастерская“, которое также будет выходить раз в два месяца, чередуясь с „Гидом“. А отцу двойни ничего не остается, кроме как расти дальше. Рост этот во многом подгоняете вы, уважаемые читатели. Не думайте, что письма в редакцию и огненные баталии на форуме журнала проходят впустую. Про сто путь к совершенству тернист и не так скор, как хотелось бы… С этого месяца мы берем курс на большую насыщенность издания хорошими фотографиями. В ближайших номерах вас ждет несколько сюрпризов, связанных с отечественными и зарубежными фотографами. Но уже в этом номере вы найдете небольшой мастер класс легенды мировой фотографии Дугласа Керкленда. К декабрю мы надеемся серьезно обновить методику тестирования камер, включив в нее элементы лабора торных тестов и сделав результаты оценок более прозрачными. И опять таки, начали мы прямо с сентября. В те кущем номере вы встретите новую десятибалльную систему экспертных оценок, которая, на наш взгляд, более логична и проста для понимания. На прилагаемых дисках также есть пара новинок. Г н Асташов в очередной раз видоизменил интерфейс, применив пару новых „штучек“, и диски стали работать заметно быстрее. На ДИСКЕ В вы найдете результат совместного эксперимента Digital Photo и компании Casio — виртуальный учебник по фотографии. Будет очень любопытно услышать ваше мнение о таком варианте подачи учебной ин формации. А еще у нас произошли изменения в редакционной команде. В разделе тестов появился новый автор — Игорь Ульман. А рекламную службу журнала возглавил новый очаровательный директор Татьяна Абакумова (на снимке она крайняя слева). Чтобы опередить ваше недоумение по поводу вышеприведенного снимка, поясню: здесь вы можете лице зреть бурную радость редакции от полученного за „Обложку года“ (январский спецвыпуск) „Золотого циклопа“. Все почему то разом захотели непременно сфотографироваться со статуэткой в своих руках. Но мне помог рост : ). Ну и на десерт — новая рубрика „Большой формат“. Теперь на самой последней полосе журнала мы будем печать одну картинку на полный формат страницы, то есть 26х30 см. Здесь могут появляться как снимки из чи тательской почты, так и работы известных мастеров. С маленькой историей судьбы или создания фотографии. Пока, пожалуй, все. До встречи через месяц! Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт"дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб"сайту webeditor@dpcamera.ru

Digital Photo „Гид по технике” Сентябрьский номер Это периодическое приложение к Постоянные рубрики приложения: Digital Photo будет выходить раз в два месяца. Оно призвано помочь начина ющему фотографу сориентироваться во всем многообразии фотоаппаратов и аксессуаров, существующих на рынке, и найти для себя лучший вариант

Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77"14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO camera 2004

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив ва" шей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах"редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы" пускать вместе с журналом два компакт"диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно" гочисленные ссылки на Интернет"сайты и, ко" нечно же, интересные фотографии, чтобы по" казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо" ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст" венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда" нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

СКОРО!

А это Digital Photo „Мастерская”. Октябрьский номер. Подробный анонс в следу ющем выпуске DP

КРУПНЫМ ПЛАНОМ. Обзоры интересных и полезных устройств и программ, увлекательные статьи о самых разных аспектах цифровой фотографии, иссле дования и рассказы о проектах известных фотографов и художников СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ТЕСТЫ. Обзоры и сравнения фотоаппаратов различных классов и предназначений, аксессуаров и всевозможных полезных устройств ТЕСТЫ. Объемные тесты фотокамер с рейтингами и оценками, мини тесты и „испытания временем” — взгляды владельцев камер, проработавших с ними не один месяц ЛАБОРАТОРИЯ. Разъяснения базовых понятий фотографии, рассказы о хитрос тях и приемах цифровой съемки и обработки изображения КАТАЛОГ. Полный каталог компактных и зеркальных цифровых фотокамер, принтеров, сканеров, карт памяти и других аксессуаров

СПРАШИВАЙТЕ В ПРОДАЖЕ С КОНЦА СЕНТЯБРЯ!

сентябрь 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР КЛАСС В ДВИЖЕНИИ!

Когда речь заходит о снимках, „остановив ших мгновение”, не в последнюю очередь вспоминается спорт. Тем более что опыт, наработанный в спортивной съемке, пригодится практически в любом жанре фотографии

Страница

30 Конкурс фотографий ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Победителя ждет аппаратный калибратор мониторов

Страница

Цифровая школа ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА Photoshop и Paint Shop Pro — не только превосходные редакторы для обработки фотографий. Они предоставляют немало возмож ностей и для имитации живопис ных полотен

Страница

сентябрь 2004

Содержание ТОЧКА ЗРЕНИЯ Стр. 10

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Тесты

Фотомарафон „Нормандия”: как увидеть через видоискатель 9 городов за 72 часа? Стр. 48

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 74

ВОЛШЕБНАЯ РАМКА Стр. 90

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

SAMSUNG DIGIMAX V50 Стр. 60

„Эксперименты с масляными красками” „Портрет в стиле поп"арт” Слои в PSP. Часть 2 Волшебная рамка Электронная открытка

OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ Стр. 62

стр. 78 стр. 82 стр. 86 стр. 90 стр. 118

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ KONICA MINOLTA DIMAGE G600 Стр. 64

Профиль — я и моя камера Режимы фокусировки 10 лучших озер Звездная съемка

CONTAX SL300 RT Стр. 66

ОБЗОР ВНЕШНИХ ВСПЫШЕК СТР. 70

ЭКСКЛЮЗИВНОЕ ИНТЕРВЬЮ Дуглас Керкленд

PENTAX OPTIO 43WR Стр. 68

Во время конференции HP Lab 2004 нам удалось взять у легендарного фотографа несколько интервью

ОБЗОР СОВРЕМЕННЫХ ПРОЦЕССОРОВ СТР. 124

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук

стр. 38 стр. 46

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Путевые заметки ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА ЗВЕЗДНАЯ СЪЕМКА Стр. 106 Стр. 82

стр. 14 стр. 98 стр. 100 стр. 106

стр. 10 стр. 74

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 102

Стр. 20

Лучшая комбинация качества печати и скорости передовая технология от Canon - Advanced Microfine Droplet Technology TM

Многофункциональное устройство SmartBase MP360 • печать, сканирование, копирование, прямая печать с камеры и с карты памяти • струйная 4-цветная печать • скорость цветной печати текст и графика - до12 стр./мин (макс) • разрешение - до 4800 х1200 dpi • планшетный цветной сканер с разрешением 1200х2400 dpi • глубина цвета - 48 бит • возможность сканирования несколько фотографий • цветное копирование с разрешением 1200 х 1200 dpi • скорость копирования - 12 копий/мин (формат А4, скоростной режим)

Портативный струйный принтер i80 • разрешение - 4800 х 1200 dpi • вес всего 1,8 кг • фотопечать профессионального качества • малогабаритный сетевой адаптер (100–240V) • опциональный аккумуляторный блок для автономной работы • стандарт прямой печати PictBridge • формат А4

*Вы можете

www.canon.ru

Товар сертифицирован

Струйный принтер i560 • скорость до 22 стр./мин • разрешение - 4800х1200 dpi • раздельные чернильницы • высокоскоростная фотопечать без полей • стандарт прямой печати PictBridge • формат А4

Два CD каждый месяц! Вот что мы приготовили в этом выпуске:

На наших дисках ДИСК А

ДИСК А ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ Дополнительные изображения, подробности и кон" куренты фотокамер, протестированных в этом номе" ре журнала: Samsung Digimax V50, Olympus С"770, Konica Minolta DiMAGE G600, Contax SL300R T*, Pentax Optio WR ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ Если диск не запускается автоматически после его установки в CD"привод, запустите файл DigitalPhoto_A.exe или Casio.exe из корневого каталога компакт"диска

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на ДИСКЕ A являются ин" теллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Ау" дио пресс”. Их копирование, перепечатка или использование лю" бым другим способом полностью или по частям допускается толь" ко с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing

На нашем ДИСКЕ А вы найдете интерес ные дополнения и электронные версии материалов журнала, виртуальные обзо ры и тестовые снимки фотокамер, кото рые мы тестировали в этом выпуске. На этом же диске вас ждут все необходимые исходные изображения для уроков руб рики „Арт проект“ и самые интересные и красивые фотоснимки наших читателей, присланные в редакцию журнала.

Видеоуроки Улучшите свои знания с нашими наглядными уроками Видеоуроки на нашем ДИСКЕ А научат вас избавляться от столь не приятного эффекта красных глаз и защищать свои фотоснимки от несанкционированного копирования при помощи цифровых „водяных знаков”.

Учебник по цифровой фотографии Специальный бонус читателям журнала — „Учебник цифровой фотографии”, созданный ком панией Casio совместно с редакцией Digital Photo. На этом диске вы найдете теоретические и практи ческие руководства, помогающие научиться снимать — и делать это красиво! А заодно и эксклюзивную информацию о новых, и весьма интересных, фото камерах Casio — эти новинки анонсированы одно временно с появлением журнала в продаже.

008 DIGITAL PHOTO camera

Галерея

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

ПРИЗ КОМПЛЕКТ: ◆ PowerBank U Smart — уникальное 30 минутное зарядное устройство ◆ Li Ion аккумулятор GP — энергоемкий элемент питания специально под фотокамеру победителя ◆ Фонарь GP Discovery L100 — противоударный, влагостойкий, стильный пластиковый фонарь ◆ 4 комплекта лучших щелочных батареек GP Ultra Alkaline Приз предоставлен Транснациональной группой Gold Peak Industries Group www.gpbatteries.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

СНИМОК МЕСЯЦА КОБЗАРЬ Сергей Ямпольский. Canon EOS 300 D ent2003@rol.ru

010

DIGITAL PHOTO camera

НАШИ НА ЛЕТАЮЩЕЙ ТАРЕЛКЕ Игорь Патокин. Olympus E 10. [w] new agency@yandex.ru

АНАПСКАЯ АРКА Борис Чубин. Minolta DiMAGE F200. [w] delt3@yandex.ru

ВЕЧЕРНЯЯ МЕЛОДИЯ Армен Гаспарян. Canon EOS 10D, EF 100–400 L IS. [w] loomis@rol.ru

СТАРЫЕ ДОБРЫЕ ВРЕМЕНА Алексей Клычников. Minolta DiMAGE 7i. [w] klychnikov_aleks@mail.ru

ЛИРА Василий Батанов. [w] vasia69@mail.ru

БЕЗ НАЗВАНИЯ Николай Дворников. Nikon CoolPix 4300. [w] izdatel@staff.mesi.ru

POISON OF HEAVEN Владимир Глазунов. Nikon CoolPix 5700. [w] vklaster@rambler.ru

ДОРОЖНАЯ ГЕОМЕТРИЯ Алексей Матвеев. Nikon CoolPix 5000. [w] alexey@roads.ru

НА ВЕКА Василий Батанов. [w] vasia69@mail.ru

04 06

Галерея 07

ДО ЧЕГО ЖЕ Я ХОРОШ Александр Лобанов. Canon EOS 300D. [w] user71@tpi.ru

НА ХОЛМЕ Олег Дунаев. Склейка из 4 х кадров. [w] dek@dubki.ru

МАРС Александр Пономаренко. Sony Cyner shot F 717. [w] az_z@mail.ru

СИЛУЭТ Борис Чубин. Minolta DiMAGE F200. [w] delt3@yandex.ru

012

DIGITAL PHOTO camera

ПРОФИЛЬ Вы и ваша камера 01

Профиль Я и моя камера ВЛАДИМИР ПОМОГАЕВ HUGAJDA@MAIL.RU Родился в 1966 году в городе Элект" росталь. В настоящее время свобод" ный фотограф. Сотрудничает с изда" тельским домом Enne Burda и журна" лом Officiel. Обожает книги, возню с компьютером, город Питер и горный велосипед. С апреля 2004 года посто" янный участник форума нашего жур" нала www.dpcamera.ru. Знакомство с Владимиром было слу" чайностью. Нет, на очередную чита" тельскую встречу он пришел совсем не случайно — хотел пообщаться с редакцией и друзьями по форуму. А вот на сам форум Digital Photo он, по его словам, вышел „невзначай” — по прихоти поисковой системы. Но бла" годаря этой прихоти мы с вами имеем возможность лицезреть потрясающие по своей простоте и выразительности работы Владимира Помогаева.

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Для начала пусть это будут превью размером не более 100 кб!

Я и моя камера 014

DIGITAL PHOTO camera

profile@dpcamera.ru

Профиль

начала, еще в детском саду, любимой иг рушкой был ФЭД... Затем — школа, и первые выставления „за дверь“ за съемку одноклассников во время уроков... Затем — политехникум и получение образования „почти“ электронщика... Затем — ар мия... Затем — возвращение к прежней работе (не надолго) и неожиданный переход в фотолаборато рию предприятия... Затем — уволился вообще и два года крутил баранку, возил „шефа“... Затем — серьезная авария, жуткая депрессия, приход к вы воду о полном „несоответствии“ меня и фотогра фии, передача всего своего фотоприданного в кру жок фотографии местного дома пионеров... Затем год ничегонеделанья вообще... Затем — не выдер жал... опять купил камеру... Затем — работа в од ной из профессиональных лабораторий Москвы „ручным“ ч/б печатником... Затем — ушел и оттуда... Теперь как бы свободный фотограф... В конце 2002 года состоялось мое первое зна комство с „цифрой“. И хотя по состоянию души до сих пор считаю себя „пленочником“, свои фотогра фии с удовольствием сканирую на Canon 9900f, а негативы на Minolta Dimage ScanDual 4 с последую щей доводкой в „Фотошопе“. После нескольких лет многочасового сидения „в красном свете“, начина ешь хорошо осознавать удобство работы с „циф рой“. Хотя в ней я скорее ретроград — при обработ ке стараюсь использовать цифровые аналоги клас сических приемов ручной печати. Пока мне так привычнее... Любимой камерой уже довольно долго остается мой узкопленочный Ricoh XR X 3pf. В работе с журналами использую Fujifilm S2 Pro — хорошая и очень грамотная камера. Но в личное пользование приобретать серьезную „цифру“ не то роплюсь — уж больно динамично развивается это направление фототехники. А камеру хочется приоб рести надолго, ведь к ней сильно привязываешься. Тем не менее, постоянно таскаю в кармане замеча тельную „цифро мыльницу“ Casio Exilim, которая при своих микрогабаритах позволяет получать весьма сносные снимки. Почему практически все мои снимки „для души“ черно белые? Не очень люблю цвет — ну не чувст вую я его...

03 01

Когда сын задал вопрос: „А как ты это увидел?“ " я крепко задумался. Дело в том, что этот кадр „отлеживался“ прак" тически год. Тогда я прогуливался по скверику недалеко от дома, была мрачная погода с занудным мелким дождиком. По такой погоде не очень хочется „размышлять над кадром“, а хочется сидеть в тепле с горячим кофе. Я просто шел. По" том вдруг остановился, повернулся, достал камеру, нажал на кнопку, особо не думая, и поспешил дальше. Затем, разгля" дывая контакты, сказал себе про этот кадр: „Пустышка...“ И только спустя довольно много времени, перебирая контакты, я вновь наткнулся на эту „пустышку“. Но в этот раз я уви" дел то, что заставило меня остановиться и достать камеру под дождем. Отбросив все лишнее (методом беспощадного кад" рирования), убедился, что нажимал на кнопку не зря. Мне этот кадр кажется очень эротичным...

Что делать, когда за окном дождь, на душе скребут кошки, рядом никого нет, а фотографировать хочется? Правильно, упражняться в автопортрете. Тем более, если очень интересно попробовать осветить себя вспышкой, которая заодно яв" ляется элементом кадра. Лезу в кладовку, нахожу кусок черной тряпки — то, что надо для фона! Остальное уже проще: встать перед зеркалом в прихожей, предварительно пришпилив на стене за спиной фон, поставить камеру на штатив и на" жать на кнопку... Но только на четвертом кадре я догадался, что смотреть надо не в отражение своих глаз, а в объектив!

Мороз и солнце! Здорово! Все такое белое, яркое — аж глаза режет. Но стоит посмотреть наверх, и ты видишь уже другой мир. Я поднял глаза. Верхушки по"зимнему голых деревьев, покрытые инеем, здорово смотрелись на голубом не" бе. После того как я ушел оттуда, мое место занял пожилой человек, и он долго стоял и смотрел в небо...

04,10

Обычная тусовка после съемки: фотографы, стилисты, визажисты и иже с ними. И вот кто"то бросает клич, указав на одну из присутствующих дам: „Посмотри, какое тело! Почему не фотографируешь?“ Принимаю все это за шутку, отвечаю: „Да без проблем!“ И все забыли про это. Какого же было мое удивление, когда через год обладательница прекрасного те" ла „отловила“ меня по телефону и напомнила о моих словах! М"да, обещания надо выполнять... Отстрелял всего кадров 18 — не шла съемка. Отобрал два варианта, поколдовал в „Фотошопе“, распечатал на струйнике. Когда отдавал фотогра" фии, думал, что меня прибьют — мне не очень понравился результат. Тем не менее, девушка буквально визжала от радос" ти. Вот ведь как бывает...

DIGITAL PHOTO camera

015

ПРОФИЛЬ

06 08

09 10

05, 14

Лето 2002 года. Москва стоит в дыму. Даже дышать трудно. Возможно, это кощунство, но ка" кая красота по утрам! Долой сон! Приезжаю первой электричкой в Москву, и вперед, на по" иски. В результате добрел до „Парка Культуры“. Там и нашел эти картинки…

Питер. Мое первое посещение этого города. И первая фотография в Питере. Ну не смог я удержаться, увидев недалеко от Московского вокзала свое отражение в разбитой витрине... И, как мне ка" жется, в этой фотографии присутствует (на зад" нем плане) некое притяжение питерских дво" ров. Для меня, по крайней мере...

11 12

Есть у нас в городе мое дерево. Нет, не в том смысле, что я его посадил. Скорее, по состоянию. Причем ходил много лет мимо него, и не знал, что это дерево „мое“, а в какой"то момент понял — это так. И все. Частенько к нему прихожу, рядом с ним всегда впадаешь в немного таинственное 13 состояние. А эту тропинку возле дерева заметил, как обычно, случайно. И долго терзал себя во" просом: „Как же так, столько лет ходил мимо, и 12 Как же иногда надоедает сидеть дома! Вот и не видел?“ тогда не выдержал, пошел „бродить“. А куда? Го" род небольшой, весь хоженый"перехоженый. 08 Симпатичный дядька, не правда ли? Он мне Решил доехать до ближайшей железнодорожной помог понять простую истину: со временем мы развилки, а там, закрыв глаза, махнул рукой на" перестаем смотреть по сторонам. Заметил я его обум и пошел в этом направлении. И что? Столь" совершенно случайно, выполняя марш"бросок ко нового для себя узнал! Оказывается, „трудят" по маршруту „дом — работа“. Смотрел на него ся“ еще на наших железнодорожных линиях дня три, пока не сообразил, что он всегда спит светофоры выпуска 195... какого"то дремучего на одной и той же лавочке в окружении одних и года. И исправно, надо сказать, трудятся. А над" тех же сумок. Взяв камеру и выйдя на „охоту“… писи на рельсах? Смысла я, конечно, не понял, не застал своего персонажа на месте. Еще целую но есть в этом какая"то символика... неделю мотался по станции метро „Киевская“, а его все не было. И уже в последний день, ког" 13 Пример того, что желательно представлять се" да я решил больше не брать с собой камеру, бе, что ты фотографируешь, хотя бы приблизи" мое терпение было вознаграждено — ОН БЫЛ тельно. Решили мы с приятелем"фотографом по" на месте! Сажусь напротив и успеваю сделать учится свет ставить. Муки модели согласилась только два кадра — „общественность“ стала принять на себя его будущая жена. Извели кучу громко возмущаться моим „беспардонным“ по" пленки, перепробовали огромное количество ва" ведением. риантов схем освещения — ничего не понрави" Света было мало, но светосильная оптика и „Фо" лось. Тогда я решил поупражняться на отснятом тошоп“ помогли справиться с этим сюжетом материале в кадрировании, и кое"что получи" лось. То, что вы видите, — кусочек негатива раз" 09 Удивительно, что подавляющее большинство мером примерно 3х5 миллиметров людей не верит, что кадр с телефонами — не фотомонтаж 11

Кира. Обычный подземный переход. Никогда не думал, что у меня на затылке есть глаза. Но что"то за" ставило меня обернуться. Хорошо, что Кира — понятливый человек, и на мой вопль „замри!“ она отреагировала абсолютно адекватно, дав мне время вскинуть камеру и навести резкость

DIGITAL PHOTO camera 14

017

ПРОФИЛЬ 15 15

Есть у меня приятель, который обожает коле" сить на машине по подмосковным деревенькам и заброшенным дорогам. И частенько меня вытас" кивает на подобные прогулки. В тот раз мы нашли заброшенный карьер. Тихо, никого нет вокруг. И мертвые деревья... На фоне безоблачного неба они выглядели очень сильно. Но я решил захва" тить солнце в кадр — для контраста, хотя и были сомнения в возможностях оптики и пленки. Тем не менее, „Фотошоп“ позволил добиться приемлемо" го контраста по теням...

Игорь. Мой одноклассник. Как"то он показал мне свои фотографии, делались они для какой"то кинопро" бы. Я просто был убит отвратительным качеством изображения. Ну и высказал это, не стесняясь. На что услышал примерно такой ответ: „Раз ты такой крутой, сделай мне подборку фотографий“. Что ж, назвался груздем — полезай в кузов! У него в комнате большие окна на северную сторону — лучший свет трудно придумать, правда, пришлось все снимать со штатива, но Игорь может надолго „замирать“. После этой съемки Игорь подарил мне первую (для меня) нормальную камеру — PentaxP30t

Съемка получилась довольно забавной — в том смысле, что невозможно все учесть при подготов" ке к работе. Придумал кадр, нашел девушку, со" гласившуюся позировать. Беда только в том, что я не учел одного момента, когда придумывал в голо" ве кадр, — оказывается, человек не резиновый, и просто не в состоянии принять ту позу, что я представлял! Само собой, расстроился... Но на помощь пришла сама девушка — она заявила: „Раз уж собрались и все готово к работе, почему бы не сымпровизировать?“

Фотографировать движение интересно и слож" но одновременно. Но когда есть штатив и терпе" ливая модель, можно и почудить в удовольствие.

Это мой начальник — Алена. Сама фотограф. И, о радость, она согласилась мне позировать! Правда, как модель — ну совсем ни" кудышная. Мало того, что как юла крутилась, так еще и виноград лопала в то время, как я маялся муками творчества. В „наказание“ за это, она и получила портрет своего затылка.

16 17

018

DIGITAL PHOTO camera

Разругался с близким (в то время) человеком. Знаете, как это бывает — вроде из"за мелочи, но „волна“ поднимается будь здоров. И дабы не обо" стрять ситуацию, беру шедевр отечественного ка" меростроения — „Зенит АМ“ с установленным объективом аж 1967 года выпуска — и иду бро" дить по городу. В конце концов ноги привели ме" ня на городской пруд. Посидел на лавочке, поку" рил… И что меня дернуло взглянуть на небо? А там такое! Как будто и у неба плохое настроение. И все это меняется каждую минуту. Хватаюсь за камеру, бегаю по песку, выбирая точку съемки. Оранжевый светофильтр поставил точку в моих мучениях. Успел сделать один кадр! Потом небо разрыдалось дождем...

19 20

ФАЙЛ ДУГЛАС КЕРКЛЕНД

Мастер звездного портрета

Эта история началась и продолжилась летом. Сначала в нашем журнале появилось имя Дугласа Керкленда. Потом во время конференции HP Lab 2004 нам удалось взять у легендарного фотографа несколько интервью

020 DIGITAL PHOTO camera

сли точнее определить время и место по явления в Digital Photo имени Дугласа Кер кленда — это июльский спецвыпуск, мате риал „Снимаем классические портреты” (Джо Пламридж рассказывал там о классической пор третной съемке на примерах очень известных фото графий). Думаю, те, кто познакомился с этим мастер классом, запомнят его надолго. Вроде бы очень про стые, но вместе с тем очень глубокие классические портреты Одри Хепберн, Хамфри Богарта, Мэрилин Монро способны произвести впечатление не только на тех, кто когда то, затаив дыхание, ждал очередного появления этих великих актеров на экране. Это такие яркие личности, что их портреты буквально „проши бают” даже неподготовленного зрителя. А коммента рии автора статьи — как разместить модель и поста вить свет, чтобы получить подобный портрет, — судя по отзывам читателей, понравились многим.

Коко Шанель

СЛЕВА Одри Хепберн

АЛЕКСЕЙ ЕРОХИН aler@dpcamera.ru

„Перу” Дугласа Керкленда в этой статье принадлежа ли два портрета — Майкла Кейна и Софи Лорен. Но в июльском номере читатели смогли увидеть только пер вый. Дело в том, что наши английские коллеги предо ставили нам текст и собственные иллюстрации, но пра ва на бесплатную публикацию классических портретов мы не получили. Поэтому заметная часть гонорарного бюджета номера пошла на „Приобретение фотоматери алов”. И все бы хорошо, только часть статьи пришлось урезать, поскольку за потрет Софи Лорен, который вы можете увидеть на следующем развороте, фотоагентст во попросило ни много ни мало целых 600 условных единиц. Вообще то, по российским меркам это цена обложки, причем очень неплохой обложки, и для од ной полосы явно дороговато. Но нас уверили, что де шевле никак не получится, поскольку этот портрет от носится к „Золотой серии”, входит во все известней шие каталоги и вообще чуть ли не более известен, чем его создатель Дуглас Керкленд.

Он много путешествует, делает бесподоб" ные фотозарисовки Греции, Ливана, Японии. И постепенно приобретает славу одного из лучших „звездных” фотографов, работает с Мэрилин Монро, Элизабет Тейлор, Марлен Дитрих. Вообще, сегодня сложно назвать звезду 20 века, которая по случайности не попала бы в объектив Керкленда: в „послуж" ном списке” фотографа — портреты Мери Пикфорд, Коко Шанель, Пьера Кардена, Чар" ли Чаплина, Дастина Хофмана, Роберта Ред" форда, Роберта де Ниро, Джона Леннона, Шона Коннери, Николь Кидман… Одно пере" числение звезд разных поколений может за" нять целую полосу журнала. Кроме персональной работы с известны" ми актерами, Дуглас Керкленд работает над рекламными кампаниями многих фильмов — „Космическая одиссея”, „Титаник”, „Мулен Руж”… Он — автор нескольких книг, посвя" щенных как выдающимся личностям 20 века, так и теории фотографии и изобразительно" го искусства. Его „Истории тела”, „Титаник Джеймса Камеруна” и „Вечер с Мэрилин Мо" нро” стали бестселлерами. В 1995 году Керкленд был удостоен пре" стижной премии Lifetime Achievement Award Американской ассоциации операторов (S.O.C.). А в декабре 2003 получил награду Lucie Awards IPA (International Photo Awards) за выдающиеся заслуги в развитии фотографии. В настоящее время Дуглас Керкленд про" должает активно работать — фотографиру" ет, организует выставки и художественные салоны во всем мире, читает лекции. В част" ности, серия лекций была прочитана им на форуме Interfoto в Москве в 1999 году. Все годы работы Дугласа Керкленда его верной спутницей и помощницей в бизнесе остается его жена — Франсуаза Керкленд.

ВСТРЕЧА НА ОСТРОВЕ КОС Корпорация Hewlett Packard ежегодно проводит меж дународную конференцию HP Lab, где рассказывает сотням европейских журналистов о своих последних разработках, технологиях, стратегии продвижения то варов и многом другом. Это „многое другое” дробит ся на семинары, которые можно заранее выбрать. И, что самое интересное, два года назад Hewlett Packard ввела в программу мастер классы по основам фото графии. Причем в качестве мастера и в прошлом го ду, и в этом пригласила Дугласа Керкленда — легенду

Редакция выражает сердечную признательность Дугласу и Франсуазе Керкленд за предоставлен ные фотографии

DIGITAL PHOTO camera 021

Авторские права на все фотографии принадлежат Дугласу Керкленду

ДУГЛАС КЕРКЛЕНД ШТРИХИ К БИОГРАФИИ ВВЕРХУ

Дуглас Керкленд родился в Торонто, Канада. В годы своего раннего творчества работал в Нью"Йорке, в середине 70"х переехал в Лос" Анджелес. Работая с журналом Look Magazine, Керк" ленд быстро приобрел звестность, будучи еще достаточно молодым фотографом, а по" зднее, в период своего „золотого века”, в 60"х и 70"х годах, тесно сотрудничал с Life Magazine.

ФАЙЛ ДУГЛАС КЕРКЛЕНД СОВЕТЫ ДУГЛАСА КЕРКЛЕНДА ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА ОСНОВНОЕ ПРАВИЛО! Если вы хотите снять звезду, то снимайте звез" ду! Независимо от того, кто стоит перед вашей камерой — персона с мировым именем или не" известный широкой публике человек, — всегда помните, что вы снимаете звезду!

ЗНАНИЕ ТЕХНИКИ! Хорошо изучите технику (камеру, осветительное оборудование), которую вы применяете при съемке так, чтобы использовать ее, не задумыва" ясь. „Тот самый момент” может появиться внезап" но, и вы должны не пропустить его.

ИЗОБРЕТАЙТЕ! Для фотографа крайне важно быть изобрета" тельным. Перед съемкой оцените все, что есть у вас под рукой. И затем импровизируйте, не давайте своей мысли идти по накатанной, „штампованной” дорожке.

УМЕНИЕ ВИДЕТЬ! Если вы смотрите, вы должны научиться видеть. Все, что находится перед камерой, буквально входит в ваши глаза, ваше воображение пре" вращается в фотографию.

АТМОСФЕРА! Создайте атмосферу комфорта для вашей мо" дели. Человек должен чувствовать себя пре" красно и перед съемкой, и во время съемки. И после нее. Хорошее настроение — залог хоро" шей картинки!

КТО ПЕРЕД ВАМИ?

ВВЕРХУ Аdlin

СПРАВА Софи Лорен

022 DIGITAL PHOTO camera

мировой фотографии. Разумеется, этот семинар журна листы стороной не обходили, аншлаг был обеспечен. Но перед началом конференции, когда автобус под возил изрядно измученных авиаперелетами гостей к отелю, их глазам открылась выставка под открытым не бом — серия „звездных” портретов. Одри Хепберн, Мэ рилин Монро, Арнольд Шварценеггер, Дастин Хоф ман… И в центре, на самом почетном месте — тот са мый „золотой” портрет Софи Лорен, который мы так хо тели купить, да денег не хватило. А на следующий день начались семинары. Мастер класс Керкленда проводился в общем то по традиционной схеме: короткая лекция об основах порт ретной съемки, анализ пары десятков фэшн фотогра фий, отдельная часть про достоинства и недостатки ци фровой съемки, приемы постановки света. А затем — практическая работа с двумя моделями. В помещении, на открытом воздухе в тени, а затем под палящим полу денным солнцем Греции. Схема почти стандартная, но мастер класс, который ведет Мастер, всегда необычен. В первую очередь, рядом с Керклендом действительно начинаешь верить, что высококлассная съемка — это просто. Или очень просто. Мастер умеет заворожить и повести за собой аудиторию. Он — психолог! Возмож но, даже философ. Некоторый его приемы и советы уникальны. И начинаются они с кредо мастера — перед объективом все равны, и все безусловно красивы! Не стоит начинать съемку, если вы не уважаете модель, не любите ее, не знаете про нее то, что обычно знают про хороших друзей. Это не зависит от известности, пола, черт характера. Керкленд вступает в контакт незаметно

и мгновенно. Между ним и вами нет даже намека на барьер. Он Мастер, но он такой же, как вы. Некоторые коллеги журналисты, не особо искушенные в фотогра фии, даже ворчали по этому поводу: „Он говорит ба нальности, он общается на детском уровне”. Да, это так, но все дело в том, что Керкленд может общаться на лю бом уровне. Среди гостей конференции было несколь ко профессиональных фотографов, которые задавали отнюдь не детские вопросы. И Керкленд мгновенно пе реключался на „высший пилотаж”, но продолжал гово рить о сложном просто, простыми словами, не „убивая” аудиторию авторитетом и мудреными терминами. После мастер класса, в частных разговорах, несложно было заметить, что восхищение Мастером было прямо про порционально тому, насколько человек владеет искус ством фотографии. Профессионалы чувствовали в Кер кленде суперпрофессионала.

ИНТЕРВЬЮ Разумеется, упустить шанс побеседовать с Мастером бы ло бы просто глупо. Поэтому на следующий день мы за планировали интервью, которое потом удалось „расши рить” в частных беседах. Керкленд очень внимательно просмотрел несколько но меров Digital Photo. Его замечания по ходу: „Вы здоро во отличаетесь от Digital Camera Magazine” (английский журнал, предоставляющий Digital Photo лицензионные материалы). „Да, вам удалось создать свой, русский журнал”. „О! Это интервью с Френсисом Лантингом?! Он мой добрый друг”. И последний комментарий (со вздохом): „Жаль, что я

Всегда интересуйтесь тем, кто ваша модель и что она делает в этой жизни. Что происходит в ее се" мье, каким спортом она занимается? Что для нее важно? Чем больше вы узнаете, тем легче проник" ните в мир вашей модели. И тогда вы сможете отобразить этот мир на фотографии.

ЛЕГКИЙ ОБМАН — ВЕЛИКАЯ ПРАВДА! Не стоит посвящать модель в то, как „на самом деле” она выглядит. Дайте ей время и воз" можность раскрепоститься. Говорите компли" менты по поводу ее глаз или прекрасной улыбки. И вы убедитесь, что некрасивых и не" фотогеничных людей не бывает!

ПОИСК МОДЕЛИ! Если вы ищете модель для фотосессии, не дове" ряйте стандартным портфолио и сделанным ра" нее фотографиям. Постарайтесь увидеть самого человека, провести с ним некоторое время, рас" крыть его. Посмотрите, как модель ходит, обо" рачивается, садится, встает, изучите характер" ные жесты, умение владеть мимикой, станьте хорошим знакомым или другом.

ЯЗЫК ТЕЛА! Наблюдайте за языком тела вашей модели. Ес" ли она смотрится неестественно, попросите перейти ее в другое помещение или переме" ните обстановку в студии. Дайте ей что"ни" будь почитать или изучить. Не давите на чело" века при выборе положения, дайте ему шанс найти лучшее из возможных самому.

DIGITAL PHOTO camera 023

ФАЙЛ ДУГЛАС КЕРКЛЕНД

024 DIGITAL PHOTO camera

ВВЕРХУ Мэрилин Монро

СПРАВА Марчелло Мастрояни

ВНИЗУ Ким Бейсинджер

не могу читать по русски. Но я люблю Россию. Однаж ды я проехал через всю вашу страну, по Транссибир ской железной дороге”. А потом начался… сначала хотелось написать „диа лог”, но на самом деле это был монолог. Дуглас Керк ленд легко и точно отвечает на вопрос двумя, тремя предложениями. Он производит впечатление челове ка, который никогда не напрягается. Длинные пальцы помогают ему думать, он жестикулирует не руками, а именно пальцами. Иногда на секунду задумывается и проводит рукой по своей густой седой шевелюре. А потом продолжает беседу, развивая заданный вопрос, умудряясь по ходу разговора чуть заметно шутить, предлагая различные варианты ответа и анализируя собственные высказывания. Он мыслит! Ему действи тельно есть что рассказать. Единственное, от чего он отмахнулся сразу — когда мы начали обсуждать усло вия предоставления снимков, он замахал длинными

пальцами: „Это к жене! Мой бизнес ведет Франсуаза. А я только фотографирую”. Потом, прокручивая десятки минут аудиозаписей, мне пришлось немало потрудиться, вырезая избранные мыс ли Дугласа Керкленда. Было жаль терять части беседы, но мы посчитали, что журнальные полосы лучше отвес ти под фотографии Мастера: они смогут рассказать о своем создателе немало, не меньше, чем его слова. — Дуглас, когда вы почувствовали себя фото графом? — О! Много лет назад. Иногда мне кажется, что я всегда был фотографом, но, конечно, это не так — в младен честве я не фотографировал. Все началось в детстве, когда отец разрешил мне сделать несколько снимков своей камерой на Рождество. Для меня это было как озарение. Да, озарение, осветившее всю мою жизнь. И, надо сказать, я безумно благодарен судьбе за то, что это случилось. Дай бог каждому найти свой путь в детст ве — это дает шанс сделать немалов оставшиеся годы. — Вы работали со многими звездами. Кто из из вестных людей вам особенно запомнился? — Это очень простой и очень сложный вопрос. Я по мню всех людей, с которыми я работал, но не помню, сколько их было. Конечно, у меня были особенно яр кие впечатления от работы с доктором Стивеном Хокин гом (английский физик и астроном — прим. ред.), с Ко ко Шанель, Чарли Чаплином, с Мери Пикфорд, Марлен Дитрих… Возможно, потому что это исторические лич ности. Возможно, потому, что это просто очень интерес ные люди. Но я бы не сказал, что остальные звезды, с которыми я работал (причем большинство стали моими добрыми друзьями), в чем то уступают великим мира сего. Возможно, мой совет подойдет не всем фотогра фам, я не навязываю свое мнение, но если вам дове дется работать с известными людьми, не делайте из них идолов ни до съемки, ни во время, ни после. Они та кие же люди, как и все мы. И, как правило, любят про стое человеческое общение. — Однажды Хельмут Ньютон сказал, что профес сиональные фотомодели — это худшее, что есть в ремесле, что это худосочные тупицы, которые или молча хлопают пустыми глазенками, или трещат о всяких пустяках. Это действительно так?

DIGITAL PHOTO camera 025

ФАЙЛ ДУГЛАС КЕРКЛЕНД СОВЕТЫ ДУГЛАСА КЕРКЛЕНДА ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА АВТОФОКУС! При использовании автофокуса тщательно выберите точку, в которой сцена должна быть в фокусе. Если она не совпадает с центром кадра, а ваша камера не умеет фокусироваться на его периферии, наведите резкость по центральной точке, наполо" вину прижмите кнопку спуска, затем постройте кадр и дожмите спуск.

КОМПОЗИЦИЯ! Внимательно рассмотрите через видоискатель объект съемки, фон и передний план. Старайтесь, чтобы в кадр не попало ни" чего лишнего. Используйте простой фон или размывайте его, выводя из зоны резкости. Перед тем как нажать на спуск, спросите себя, не станет ли кадр лучше, если вы чуть прибли" зите или удалите его? Часто небольшое перемещение дает кад" ру больший драматизм.

ОСВЕЩЕНИЕ! Перед тем как нажать на спуск, спросите себя — находится ли объект съемки в лучшем свете? Не будет ли лучшим углубление тени или, наоборот, ее уменьшение, сглаживание. Чувствуйте свет! Используйте все подручные средства, чтобы сделать его „таким, как надо”.

ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ ВЫБОР! Перед каждым снимком спрашивайте себя — это лучший кадр или можно добиться еще лучшего? Если вы не уверены в окон" чательном выборе кадра, ищите, что еще можно в нем изменить.

ВМЕСТЕ С МОДЕЛЬЮ! При съемке цифровой камерой, если позволяет время, показы" вайте модели результаты съемки, работайте вместе с ней. Все знаменитые кадры — это не заслуга одного фотографа, а ре" зультат совместной работы.

МАСКИРОВКА! Если ваша модель отличается избыточным весом и, как следст" вие, слишком пышными формами, их можно замаскировать (ес" ли это необходимо, конечно). Всегда можно найти такую ми" зансцену, когда часть тела будет скрыта мебелью, дверью или пропадет в глубокой тени. Но в этом случае не делитесь с мо" делью своим замыслом. Объясните это тем, что все диктует композиция.

ВОВРЕМЯ ОСТАНОВИТЬСЯ! Постарайтесь почувствовать момент, когда вы „выжали” из съемки все возможное. И после этого прекращайте съемку. По" следующие кадры едва ли принесут что"либо, кроме разочаро" вания.

Я имею в виду тех людей, у кого нет громкого имени. — Слава богу, нет! Ньютон, безусловно, интересный художник. И мог, как и любой другой человек, иметь свое мнение. Помните фразу, которую приписывают многим, даже Вольтеру? „Мне отвратительно то, что вы говорите, но я жизнь отдам за то, чтобы вы могли это говорить”. Но, скорее всего, я не отдам жизнь за сло ва Хельмута Ньютона, поскольку в своей работе при держиваюсь безусловного уважения и даже любви к человеку, с которым работаю. Только через любовь можно добиться ответного чувства, и тогда человек раскроется перед фотографом, тогда он поможет во плотить замысел, которого поначалу, быть может, у вас и не было. Но в процессе общей работы с моде лью он обязательно станет явным. Это первое, чему я учу своих студентов. — Какие вещи дополняют ваше основное пра вило? Что еще отличает ваши курсы? — Ну, это сложно передать в нескольких словах. Конеч

026 DIGITAL PHOTO camera

но, много внимания уделяется технике съемки, постановке света. Но все это можно прочесть в учебниках — основные правила известны и справедливы для большинства случа ев. Пожалуй, мои курсы строятся на том, что я прошу сту дентов… одновременно думать и не думать во время съемки. Конечно, фотохудожник должен иметь замысел, должен провести предварительную работу, в частности, хорошо изучить модель, особенности ее характера, тела, лица, рук, движений, характерных жестов. Но во время съемки лучше „отключать” голову и „думать” душой. Это может показаться странным, но это вполне возможно. Иногда я советую прерывать „мысли души”, переключать ся на обычную логику, спрашивать себя: „Что можно изме нить в композиции, в освещении, чтобы кадр стал еще лучше?” Но потом опять „отпускать” свой разум, чтобы обычные мысли, традиционная логика ему не мешала. — Это очень похоже на восточный способ мышле ния. Вы специально изучали эти вопросы? На сколько я знаю, восточные школы, в частности, буддизм, сейчас очень популярны в Голливуде. — Скорее нет, чем да. Что то подобное мне рассказыва

ли, когда я делал фотоочерки в Японии. Но я не фило соф. Я — фотограф. Мой инструмент — камера, а не слово. И то, к чему я пришел, — результат многолетней работы с изображением, с людьми. Это только опыт. Возможно, это вера. Да, я верю, что умение заменять мысли чувствами помогает создавать лучшие кадры. И, кстати, приобретать замечательных друзей. Конечно, есть и другие подходы, более жесткие, более логичные, которые также дают превосходные результаты. Но это, я бы сказал, не мой путь. — А что вы обычно говорите новичкам в фотографии? — Обычно? Я прошу их найти себя. Сегодня, с появле нием „цифры”, процесс обучения проходит очень быст ро. Как бы я ни любил пленочную фотографию, прихо дится признать, что возможность много снимать и сразу анализировать полученные кадры — это прекрасная школа, гораздо более быстрая, чем та, что в состоянии дать „пленка”. Но здесь есть и оборотная сторона меда ли — часто человек много „щелкает” и не очень много думает. Это сбивает его на стандартные, штампованные приемы. Для новичков это очень опасно! Поэтому тех,

кто только начинает, я прошу вовремя останавливаться и оглядываться на сделанное. Пускай вы привезли из путешествия пару тысяч фотографий. Просмотрите их и очень жестко отсейте весь мусор. Оставляйте только те кадры, где вы „прыгнули выше головы”. Это позволит вам идти дальше, и отснятый груз не будет тянуть вас назад. Разумеется, для семейного альбома можно остав лять любые кадры — я говорю только о тех, что идут в портфолио.

СЛЕВА ВВЕРХУ Катрин Денев

СЛЕВА ВНИЗУ Мэри Пикфорд

ВВЕРХУ Пирс Броснан

— На многих ваших фотографиях большая часть кадра остается пустой. Что это — любимый прием или нечто большее? — Думаю, это больше, чем любимый прием. Но я не могу объяснить, почему это так, а не иначе. Если бы я знал все, я был бы Господом. Я могу сейчас развить какую нибудь теорию, что пустое пространство связано с моим бессознательным. Или с пустотой в моем желудке. Или с одиночеством челове ческой души. Ох, слова! Ими можно все объяснить и не объяснить ничего! Разумеется, в период обучения стоит придерживаться

DIGITAL PHOTO camera 027

ФАЙЛ ДУГЛАС КЕРКЛЕНД

Элизабет Тейлор и Ричард Бертон

028 DIGITAL PHOTO camera

СОВЕТЫ ДУГЛАСА КЕРКЛЕНДА ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА ОДЕЖДА!

РЕКВИЗИТ!

Попросите вашу модель надеть что"нибудь простое, не отвлекающее внимание. Часто простой белый или черный цвет или ровный цветной работает лучше „пе" строго”. Простые цвета вносят в снимок драматизм.

В кадре не должно быть ничего лишнего! Только реквизит или личные вещи вашей модели, кото" рые расскажут о ней, помогут портретируему рас" крыться, а зрителю — проникнуть в его мир.

ОБЩАЕМСЯ НА РАССТОЯНИИ!

УСТОЙЧИВОСТЬ КАМЕРЫ!

Постарайтесь не дотрагиваться до модели, когда вы хотите, чтобы она что"либо сделала. Постарай" тесь передать эту информацию без контакта, ис" пользуя обычные слова и язык своего тела — по" кажите, какое выражение лица надо сделать, как откинуть волосы, как вздернуть брови и т.д. Если вы все же вынуждены дотронуться до модели, сначала объясните, что вы собираетесь сделать.

Не допускайте, чтобы камера „вела” ваши руки. Держите ее крепко, а перед тем как нажать на спуск полностью успокойте себя. Иногда бывает полезно на пару секунд задержать дыхание.

общепринятых правил. В частности, по выстраиванию композиции. Но чем дальше вы уходите в ремесло, тем больше чувствуете, что правил — их на самом де ле нет. Или есть те, которые словами не выскажешь. Почему так много пустого пространства? Только пото му, что на этой фотографии пустота необходима. А на другой ее нет — там она не нужна. Фотография — это кружево из мыслей, чувств, настроения, света и цвета (которые тоже создают настроение). И детализиро вать, как создается это кружево, — задача неблаго дарная. Давайте сразу оговорим, что мы не все на свете знаем. И хорошо, что это так. Это оставляет ме сто Тайне, Волшебству. Это делает человека челове ком, а не думающей машиной. По моему, так. А как по вашему?

СЛЕВА Энн Маргрет

ВВЕРХУ СПРАВА Джек Николсон

Алексей Ерохин (aler@dpcamera.ru) Москва — Кос — Москва

DIGITAL PHOTO camera 029

030

DIGITAL PHOTO camera

В ДВИЖЕНИИ МАСТЕР-КЛАСС

В движении!

Когда речь заходит о снимках, „остановивших мгновение“, не в последнюю очередь вспоминается спорт. Попробовать себя в этом деле — занятие крайне увлекательное. Тем более что опыт, наработанный в спортивной съемке, пригодится практически в любом жанре фотографии емпионат Европы по футболу в Португалии, Олимпийские игры в Афинах, Уимблдонский теннисный турнир… Этим летом спортивные события шли одно за другим. А ведь следить за спортивными состязаниями можно не только по телевизору, но и через видоискатель фотокамеры: спортивная фотография — чрезвычайно интересный жанр!

ВНИМАНИЕ, МОТОР! И тут вы оказываетесь перед выбором: или бешеная скорость футбольных соревнований и гонок „Формулы 1“, или спокойный ритм и выдержка игроков в гольф и боулинг. С чего же начать? Вопрос, как говорится, интересный, но начинать следует точно не с турниров мирового значения! Такое начало не принесет вам ничего, кроме разочарования. Дело в том, что качественно отснять что-либо с трибуны, не имея с собой зеркалки с мощным телеобъективом и серьезных навыков, невозможно. Без этого джентельменского набора вы просто обречены на поражение — если только вы не виртуоз съемки компакт-камерой с сильным 10- или 12-кратным зумом.

Так что не спешите закладывать фамильное серебро, чтобы попасть на текущие Олимпийские игры — лучше начните подготовку к следующим! В течение летних месяцев проходит достаточно спортивных событий регионального масштаба — с них и начните. И запомните, что чем незначительнее событие, тем лучше у вас будет точка съемки. И вероятность получить качественные фотографии, соответственно, возрастет. Спорт снимать трудно, потому что объект съемки находится в движении, и фотографу необходима хорошая реакция. То ли дело пейзаж — ущелье каньона никуда не убежит, и вы можете снимать его хоть целый день. Портретная фотография — тоже дело неторопливое: модель будет позировать столько, сколько вам будет нужно. Многие считают, что жанр экшн — это исключительно спортивная фотография, но это не так. На самом деле фотографа часто интересует не сам спорт, а возможность запечатлеть мгновение движения.

DIGITAL PHOTO camera 031

ОБОРУДОВАНИЕ

Люди Несмотря на то, что один вид спорта совсем не похож на другой, для любой спортивной съемки нужны одни и те же навыки

ВВЕРХУ При правильной установке параметров экспозиции можно одновременно добиться и резкости, и размытия СПРАВА ВНИЗУ Если снимать снизу вверх, против солнца, можно получить очень оригинальный силуэт

есмотря на то, что Олимпийские игры включают в себя множество видов спорта, пять колец у нас стабильно ассоциируются с легкой атлетикой: стометровка, прыжки с шестом, марафон, а также стрельба и метание диска. И вот вы снова перед выбором — на сей раз надо выбрать метод съемки. Фотографии спортивных событий могут быть либо четкими, либо, наоборот, размытыми. В принципе, и то, и другое допустимо как при съемке спортивных событий, так и на фотографиях повседневной жизни, запечатлевших какое-то движение (например, дети играют в салочки или почтенная дама перепрыгивает через лужу).

ВСЕ ПОД КОНТРОЛЕМ!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПРАКТИКА Не бойтесь экспериментов с выбором ракурса съемки! Например, для того чтобы получить кадр, подобный этому, фотографу надо лечь на землю и попросить гимнаста перепрыгнуть через него.

ЛЕГКАЯ АТЛЕТИКА ЗАМОРОЗИТЬ ДВИЖЕНИЕ 1/1000 сек. и менее f/5.6 и более ISO 200 или 400

032 DIGITAL PHOTO camera

Выбор четкости или размытия зависит от параметров экспозиции: в жанре экшн особое место принадлежит выдержке. Говоря простым языком, короткая выдержка замораживает движение, а длинная — размывает. Все цифровые зеркалки и большинство компактов обеспечивают возможность ручной установки выдержки, так что вы сами можете управлять визуальным результатом съемки. При съемке соревнований по легкой атлетике рекомендуется сделать выбор в пользу замораживания движения. Размытие в этом случае воспринимается скорее как ошибка фотографа, а не как спецэффект, особенно если съемочные навыки снимающего далеки от совершенства. Итак, какие же параметры экспозиции приведут к желаемому эффекту замораживания? Все зависит, вопервых, от скорости спортсмена и, во-вторых, от месторасположения фотографа. За правило можно взять такие цифры: 1/500–1/1000 сек. при съемке сбоку и 1/250 сек., если спортсмен

РАЗМЫТЬ ФОН ПРИ СЪЕМКЕ С ПРОВОДКОЙ 1/30 сек. и более f/11–16 ISO 160 или менее

находится и движется лицом к камере. Что касается наведения на фокус, здесь тоже есть свои хитрости. Если спортсмен направляется в сторону камеры, то фокусироваться надо на точку, в которой он окажется через пару секунд. Тщательно наводиться на фокус или тем более переснимать кадр времени не будет. Выберите точку, которую спортсмен наверняка не минует, сфокусируйтесь на ней и ждите, пока он там окажется. И затем снимайте, предварительно установив параметры экспозиции в зависимости от скорости атлета. Снимок должен быть сделан ровно в тот момент, когда модель уже покидает выбранную точку. Не забывайте, что многие цифровые камеры работают с небольшой задержкой — это обязательно надо учитывать. Вариант с наводкой на резкость вручную подойдет для обладателей цифровых зеркалок, желающих потренировать свои пальцы и реакцию. Вместо того чтобы фокусироваться на одной точке, вы можете следить за спортсменом через объектив, соотнося

Набор фотооборудования, необходимого для съемки соревнований по легкой атлетике, определяется масштабом спортивного события. На крупном национальном или межрегиональном турнире вам вряд ли удастся приблизиться к соперникам на достаточное расстояние, даже если вы будете сидеть в первых рядах. Поэтому хороший телеобъектив — предмет первой необходимости. Даже всей длины зума цифрового компакта вам не хватит; другое дело — зеркалка. Если у вас есть как минимум 300-мм телеобъектив (а при увеличении в 1.5 или 1.6 раза это дает уже 450 или 480 мм), вы уже можете делать средне- и даже крупноплановые снимки. Также может пригодиться и конвертер, увеличивающий фокусное расстояние в 1.5 или 1.7 раз. Кстати, телеконвертеры выпускаются и для многих компактных камер. И вообще, обладателям компактов не стоит расстраиваться, ведь масштабность события и громкие имена — не самое важное в спортивной фотографии. Какоенибудь местное событие или даже школьные соревнования, где выступают ваши дети, подарят массу свежих ощущений и пачку классных фотографий — естественно, при серьезном к ним отношении. И здесь вы вполне сможете обойтись скромной камерой с небольшим зумом. скорость наведения с его скоростью. Однако некоторые автофокусные зеркалки умеют сами выслеживать мишень и спускать затвор ровно в тот момент, когда модель находится в фокусе.

НА ПОЛЕ Соревнования, проходящие на поле, делятся на две категории: метание предметов и прыжки. Фотографировать метание дисков, копий и прочих предметов, с одной стороны, легко, так как спортсмен все время остается на месте, внутри условно обозначенного круга (этого требуют правила), но, с другой стороны, трудность заключается в том, что вы не сможете приблизиться к атлету достаточно близко. Диски и копья могут случайно покалечить фотографа, да и служба безопасности стадиона не позволит вам подойти к заветному кругу. Такие виды легкой атлетики, как прыжки в длину, в высоту и с шестом смотрятся очень красиво. К тому же, их съемка не требует дополнительного оборудования:

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Современные стадионы устроены так, что поля для прыжков в длину и с шестом находятся к зрителям ближе, чем беговая дорожка

Нестандартный взгляд на спортивные соревнования — залог успеха фотографа!

тут вполне можно обойтись компактом с широкоугольным объективом.

ИГРАЕМ В МЯЧ Этим летом футбол снова в моде. Благодаря накалу страстей и сенсациям недавнего чемпионата Европы, эта игра сейчас занимает умы всех (ну или почти всех) жителей планеты. А что творится в СМИ! Вы сами видели, что полосы всех без исключения газет заняты фотографиями футбольных игроков, а также поворотных моментов различных встреч. Для того чтобы сделать качественные фотоснимки футбольного (равно как и всякого другого игрового) матча, вы должны быть хорошо знакомы с правилами игры. Вам надо войти в ее ритм, почувствовать настрой игроков и фанатов, научиться понимать и даже предсказывать события. Успешный футбольный фотограф должен уметь предчувствовать кульминацию хотя бы за несколько секунд и успевать приготовиться.

Но абсолютно то же самое можно сказать и про детские игры в мяч или в салочки: перед тем как приступать к съемке, изучите темп и последовательность игры. Без этого у вас не получится ни одного хорошего снимка — каким бы простым снимаемое действие вам ни казалось. Ваше дело — поймать особенный момент, идеальный кадр. Если в кадре находится кто-то из игроков, пусть у него будет особое, „безумное“ выражение лица; если вы снимаете панораму, пусть изюминка будет в композиции. Конечно, если вы фанат или даже игрок, эти моменты не станут для вас слишком неожиданными. А вот новичкам потребуется время на освоение всех тонкостей этого вида спорта. Секрет огромной популярности футбола заключается в том, что удача в считанные секунды может оказаться на стороне проигрывающей команды, а бывшие победители станут побежденными. Так что ловите момент! Выучите правила, понаблюдайте за происходящим, и

ЭФФЕКТ РАЗМЫТИЯ: ИСПОЛЬЗУЕМ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР Для новичков намного проще заморозить движение, чем грамотно размыть его. Короткая выдержка, в отличие от длительной, приводит ко вполне предсказуемым результатам. Но цифровая фотография тем и хороша, что позволяет повсякому изменять снимки, не уничтожая при этом начальный вариант. В графическом редакторе можно размыть и отдельные участки фотографии, и весь снимок целиком. Иногда, чтобы подчеркнуть движение рук, ног или каких-то предметов, достаточно размыть один небольшой участок. Большая часть программ предлагает нам два самых распространенных типа размытия: Motion Blur (размытие в движении) и Radial Blur (круговое размытие). Выбор зависит от того, что вы считаете более подходящим.

вскоре вы научитесь выделять ключевые моменты матча из десятков других похожих ситуаций. Естественно, зрители на трибунах редко приносят на соревнования камеры — в основном по причине того, что спортсмены находятся настолько далеко, что сфотографировать их простым фотоаппаратом с зумом небольшой кратности практически невозможно. Однако если у вас есть аппарат с 10–12-кратным зумом и вы сидите в пределах первых двадцати рядов, можно достаточно крупно снять моменты игры, происходящие на вашей части поля.

ИНТЕРВЬЮ

ЭДИ КЕРРИ ЛЕГКАЯ АТЛЕТИКА

Свободный фотограф, специализирующийся на новостях и спорте. За последние 10 лет сотрудничал с The News of the World, Express Newspapers, Kent Messenger, Sportsbeat, National Sports News и Picture Agency „Легкая атлетика — это один из немногих видов спорта, где все достаточно предсказуемо. Ну, во всяком случае, предугадать, где окажется бегун через пару секунд, не составляет никакого труда. Если забег составляет не более 800 метров, спортсмены остаются каждый на своей дорожке — всего их восемь. Если дистанция превышает 800 метров, то во второй половине забега будут использоваться только внутренние дорожки. Если вы фотографируете всю группу или только лидера, такая схема заметно облегчит вашу работу. А вот если вы намерены сфотографировать кого-то одного из группы, обязательно возникнут проблемы: очень сложно навестись на бегуна, окруженного своими соперниками. Снимая портрет (голова и плечи) человека, бегущего прямо на вас, установите выдерж-

ку 1/1000 или 1/1500 секунды. Соревнования по стрельбе, а также метанию молота, диска и копья по требованиям техники безопасности проходят на большом расстоянии от зрителей. Чтобы не рисковать и не подходить слишком близко, я пользуюсь 400-мм объективом и 1.4кратным телеконвертером. Если учитывать увеличение в 1.6 раза, присущее большинству цифровых зеркальных камер, результат получается таким же, как и от использования 840-мм объектива (в 35 мм эквиваленте). А значение диафрагмы я обычно выставляю на f/4 или f/5.6. Освещение на стадионах далеко от идеального, поэтому время от времени приходится проверять экспокоррекцию. А перед началом съемки я обычно делаю до десяти пробных снимков”.

DIGITAL PHOTO camera 033

www.photlibrary.com

Заморозить движение — вовсе не значит его потерять. Это снимок мальчика, прыгающего в воду с „тарзанки”. Разве ощущение полета исчезло?

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

КРИКЕТ И ТЕННИС Основная беда фотографа, намеревающегося незаметно подкрасться и „остановить” крикетно-теннисные мгновения, состоит в том, что поле для крикета обычно огорожено забором, а сами игроки находятся ровно посередине... И, скорее всего, вам не удастся проникнуть даже на небольшое соревнование, не говоря уже о тренировочных матчах... Размер поля для игры в крикет зависит от масштаба соревнования, поэтому каждый раз устанавливаются новые границы. Так что если вы расположитесь у короткой стороны поля, то будете ближе к действию. Если у вас нет телеобъектива, не стоит пытаться снимать крупные планы: вместо этого попробуйте сфотографировать группу из нескольких игроков. Например, нападающего на штрафной площадке и защитников в задней части поля или живописную группу из вратаря и стерегущего его нападающего. Во многих видах спорта кульминацию игры можно предвидеть, но к крикету это не относится. Определить,

ИНТЕРВЬЮ

Чтобы успеть „заморозить” футбольный мяч, вам придется использовать очень короткую выдержку и, скорее всего, широкую диафрагму. Следовательно, глубина резкости будет маленькой, и фокусировка потребует предельной точности!

какой именно мяч сейчас собьет центральную стойку или перелетит через здание крикетного клуба, практически невозможно. И тем более нельзя предвидеть, каким образом его потом будут ловить. Из всего вышесказанного следуют две вещи. Вопервых, вы все время должны быть наготове и стараться сделать как можно большее количество фотографий. Вам надо отдавать себе отчет, что лишь немногие кадры будут действительно удачными. Вовторых, кнопку спуска надо жать до того, как произойдет что-то важное. Что касается тенниса, то даже на больших турнирах, таких как Королевский кубок или Уимблдон, можно сделать массу отличных снимков. На наружных кортах можно запечатлеть пока еще никому не известных игроков, чьи имена, возможно, уже через пару лет будут на устах у всей планеты. А если позаботиться о билетах заранее, то при помощи обычного компакта с четырехсемикратным зумом вы с легкостью сможете сфотографировать знаменитую „ракетку”.

АЛАН УОЛТЕРС ФУТБОЛ

Алан — свободный фотограф, специализирующийся на съемке спортивных событий. По принципиальным соображениям он сотрудничает только с The Daily Mail. Эту работу он получил по окончании колледжа, в 1979 году „Со стороны может показаться, что работа спортивного фотокорреспондента во всех изданиях примерно одинакова. На самом деле это не так: у каждого СМИ свое лицо, своя сфера интересов. Есть The Sun, которому непременно нужны фотографии всех голов и штрафных, а также портрет тренера на прессконференции. Есть газеты широкого профиля, например, The Daily Telegraph, заинтересованные в красивых броских снимках — независимо от того, какой именно момент игры на них запечатлен. Да, в одно и то же время обычно играется по нескольку матчей, и фотограф не может быть одновременно везде. Но он может предугадать, где и когда будут происходить решающие события. Вот, скажем, если помимо всего прочего сегодня играет Arsenal, то я брошу все остальное ради этой команды. Я всегда сижу позади одного из вратарей, возле штрафной. Если мне кажется, что выиграют хозяева, я беру билеты на ту трибуну, где сидят их фанаты. Почему? Потому что если победа действительно

окажется на стороне хозяев, то праздновать ее они будут возле своей трибуны. Я пользуюсь основным объективом 80–200 мм (пленочный эквивалент 120– 300 мм). Пока я снимал на пленку, мне нравился 500-мм телевик, но, перейдя на цифру, я понял, что это многовато и тяжеловато, и приобрел 400-миллиметровый. Основная проблема в моей работе — свет, или, скорее, его отсутствие. Поскольку основные матчи проходят зимой, то даже к началу встречи на улице уже темно. Приходится работать при свете прожекторов, который меняется не только от стадиона к стадиону, но и от трибуны к трибуне. Поэтому я постоянно перенастраиваю баланс белого. Из-за недостатка освещения я работаю с установкой ISO 1600, но при этой чувствительности минимальная выдержка составляет 1/640 секунды при диафрагме f/2.8. Естественно, глубина резкости получается очень небольшой. А еще надо ухитриться вынести за кадр служителей стадиона: они стоят по периметру поля в яркой светоотражающей одежде и, попав в фокус, могут испортить весь снимок!”

ВВЕРХУ Для того чтобы запечатлеть кульминационный момент игры, надо обладать хорошей реакцией СПРАВА ВНИЗУ Для передачи ощущения движения используйте технику проводки камеры — нажимайте на спуск во время панорамирования камерой за объектом

КАДРИРУЕМ СНИМОК Не у всех есть дорогие цифровые зеркалки — большинство фотолюбителей пользуются компактами. И хотя для обычной фотосъемки компакт вполне подходит, большинство таких камер плохо справляются со съемкой удаленных объектов — они просто не в состоянии заполнить ими весь кадр из-за малой кратности зума. Выход из такого положения простой — надо обрезать кадр так, чтобы объект занял все пространство. Но есть и другой способ: изначальную величину снимка можно увеличить при помощи опции изменения размера кадра (интерполяции), существующей во всех графических редакторах. Пользуясь ею, можно увеличить размер кадра, но, увы, лишь с потерей качества — бесплатный сыр бывает только в мышеловке...

ФУТБОЛ/РЕГБИ РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ПАРАМЕТРЫ НАСТРОЙКИ Телеобъектив (лучше 300 мм и более) ISO 400–1600 (400 можно использовать только при очень хорошем освещении поля) Максимальное значение диафрагмы: от f/2.8 до f/4.5 Выдержка: от возможной 1/250 секунды и до желательной 1/500 секунды и короче

DIGITAL PHOTO camera 035

ОСТАНОВИСЬ, МГНОВЕНЬЕ! Серии фотографий, воспроизводящих последовательность событий, определяют наше видение движения. А частота, с которой вы снимаете, зависит от скорости движения модели. Например, можно сделать последовательные фотографии, показывающие процесс роста огурцов в парнике. Для этого достаточно снимать по одной фотографии в день в течение месяца. Потом можно выбрать десяток для финальной экспозиции. А если вы хотите запечатлеть изменения, происходящие с одним и тем же пейзажем на протяжении года, вполне хватит одной фотографии в месяц. Но самое главное то, что все снимки должны быть сняты с одной и той же точки, одним и тем же объективом, с одними и теми же настройками и при одном и том же освещении. И если дома вы можете поставить свою рассаду в угол и установить напротив нее камеру с определенными настройками, то на улице это затруднительно. Вам придется все время делать заметки, чтобы не забыть, откуда и в какое время суток вы делали кадры для этого проекта.

Съемка природы Отвлечемся от спорта — помимо него в жанре экшн можно снять много других интересных вещей...

ВВЕРХУ Мощный телевик, необычный объект (в данном случае большие птицы) — и потрясающий кадр готов! СПРАВА А вот насекомых надо снимать именно компактом!

отографировать животных в зоопарке, особенно спящих, несомненно, легче, чем гоняться за своими моделями по лесам, степям и прериям... Но если говорить о результатах, то второй вариант куда более захватывающий и оригинальный! Не готовы прямо сейчас отправиться на фотосафари? Не беда — моделью может поработать и ваш домашний питомец (если, конечно, вы очень его попросите и пообещаете что-нибудь вкусненькое). Ну а все-таки, как фотографируют диких животных?

В ЭТОМ ОТЛИЧИЕ СТАИ ОТ СТАДА...

СОВЕТ ЭКСПЕРТА КОРОТКИЕ ВЫДЕРЖКИ Не стоит размывать кадр, когда фотографируете насекомых: это выглядит некрасиво. РАЗМЫТИЕ Зато можно размыть фотографию с изображением засеянного цветами поля, по которому гуляет ветерок (выдержка 1/4–1/15 секунды).

СЪЕМКА ПРИРОДЫ НАСЕКОМЫЕ ISO 100 для максимальной четкости Большое значение диафрагмы увеличит глубину резкости Выдержка не длиннее 1/250 секунды

036 DIGITAL PHOTO camera

Птиц хорошо фотографировать в полете, но это задача не из простых. Сложнее всего запечатлеть птиц мелких видов, летающих с большой скоростью. Хотя и это вполне реально — была бы хорошая реакция и телеобъектив. Но лучше всего смотрятся стаи больших птиц: уток, гусей и чаек — они летят медленней и грациозней. Покрошите на прибрежные камни хлеба, чтобы привлечь пернатых, а сами приготовьтесь снимать, как они опускаются на землю и клюют приманку.

В СВОИХ ИНТЕРЕСАХ Займите такое положение, из которого птицы были бы видны в наилучшем ракурсе. Не забудьте про освещение и про настройки. При светочувствительности 200 выдержка в 1/500 секунды должна отлично схватывать движения крыльев. В наши дни большое количество фотографов практикуют съемку диких зверей из засады. Эта методика поможет вам посмотреть вблизи на самых разных животных — от гепарда до слона. Но для этого

ПТИЦЫ Минимальное значение диафрагмы необходимо для короткой выдержки ISO 200–400 Выдержка не длиннее 1/500 секунды

вам необходимы надежный проводник и опытный водитель. Как всегда, вы оказываетесь перед выбором между „замороженными” и размытыми кадрами. Но чтобы фотографии не получились размытыми без вашего на то желания, снимайте с моноподом, надежно поддерживающим камеру с телеобъективом. В качестве альтернативы можно предложить сверхкороткую выдержку, но этот вариант подходит далеко не для всех условий. Даже небольшое шевеление может испортить снимок. Штатив в данном случае непрактичен, он стесняет движения, а вот монопод вполне подойдет. Установить его можно даже в самой непроходимой чаще: места он занимает немного, а в качестве опоры порой не уступает штативу.

ФОТООБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ СЪЕМКИ ПРИРОДЫ Набор необходимого оборудования зависит от того, что именно вы намереваетесь снимать. Эффектней всего смотрятся самые маленькие модели — бабочки, стрекозы и другие подобные насекомые. Исходя из того, что обитают они только в хорошо освещенных местах, при съемке у вас будет возможность выставить короткую выдержку, чтобы сделать резкие кадры. Совсем по-другому обстоят дела с птицами и животными. Для их съемки вам почти наверняка понадобится зеркалка с телеобъективом: только с ее помощью можно сделать достаточно плотную кадровку будущего снимка. А в некоторых случаях — чтобы сфотографировать летящую ласточку или бегущего гепарда — не поможет и 300-мм зум, даже с учетом кропфактора (увеличения фокусного расстояния Для съемки летящих птиц вам понадобится в 1.5 раза). Здесь понадобится по меньшей мере 500–600-мм телеобъектив. 500–600-мм телеобъектив

А вместо сердца пламенный мотор… Пожалуй, самое гармоничное соединение человека и автомобиля — это гонки „Формулы 1”

вами, наполовину прижмите спусковую кнопку. Далее, не меняя положения камеры, плавно поворачивайтесь, следя за минующей вас машиной через видоискатель, как будто вы целитесь из ружья по движущейся мишени. В какой-то момент дожмите кнопку — и эффектный кадр готов!

ОСВЕЩЕНИЕ ВВЕРХУ Для качественной съемки гонок „Формулы 1” вам понадобится зеркалка с мощным телеобъективом СПРАВА ВНИЗУ При съемке катера или яхты „борт в борт” выдержка должна быть достаточно короткой

СОВЕТ ЭКСПЕРТА МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ Если объект съемки находится на расстоянии менее 4 метров, можно попробовать режим вспышки Slow Sync. В сочетании с дневным светом этот режим замораживает движение основного объекта, размывая при этом фон.

сли вы хоть раз были на „Формуле 1“, то знаете, как трудно передать атмосферу гонок на фотографии. Один из способов достичь желаемых результатов — достать карту местности, где будут проходить соревнования, и застолбить себе места на самых захватывающих поворотах. Можно с уверенностью сказать, что вы не будете первым, когда придете на место: профессиональные фотографы займут самые лучшие места еще задолго до начала гонок (если же вы действительно пришли первым, то вам стоит задуматься, правильно ли вы выбрали место съемки). Сложные повороты и углы подходят лучше всего, потому что машины будут притормаживать, и вы сможете как следует навестись на фокус. То же самое относится и к съемке автомобилей на дорогах: прежде всего выберите место, откуда машина видна в наиболее выгодном ракурсе. Вы, наверное, уже подумали, что выдержка должна

КРУГОВЕРТЬ Запечатлеть движение крутящихся колес — задача не из простых. Для этого надо тщательно подобрать выдержку, да и то тут легче ошибиться, чем преуспеть. Если вам так и не удалось поймать нужные параметры экспозиции, на помощь придет графический редактор. Выделите колеса по контуру и примените инструмент Radial Blur.

ГОНКИ ЗАМОРОЗИТЬ ДВИЖЕНИЕ ISO 400 Выдержка 1/1000 секунды Значение диафрагмы f/5.6

РАЗМЫТЬ ФОН ПРИ СЪЕМКЕ С ПРОВОДКОЙ ISO 50–160 Выдержка от 1/15 до 1/60 секунды Значение диафрагмы f/8–16

быть максимально короткой, и... ошиблись! „Замороженные“ машины выглядят скучно и неинтересно. Скажите, зачем тратить уйму времени и сил на съемку движущейся машины, если можно попросить водителя остановиться и сделать точно такой же снимок? Итак, как же передать движение на фотографии? Попробуйте использовать прием проводки: это в достаточной степени заморозит движение машины и при этом размоет фон. Настало время подробнее рассказать о проводке. Это особая техника, заключающаяся в „преследовании” объекта. Наведитесь на объект и, когда он поравняется с

ИНТЕРВЬЮ

Немного замедленная выдержка даст предельно четкий контур машины на несколько размытом фоне. Итак, какая выдержка нам нужна? На гонках уровня „Гран-при“, где скорость доходит до 300 километров в час, начните с 1/125 секунды. Проводка идеально подходит для всех видов гонок: наземных, воздушных или морских. Но есть и еще один эффектный прием — моментально увеличить зум прямо во время выдержки, что создаст ощущение того, что объект „вырастает” из кадра прямо перед вами. Для этого подойдет только объектив зеркальной камеры, потому что изменять фокус зума нужно резко, но плавно, то есть вручную.

СТИВ ЭМБИ ЯХТИНГ

Стив Эмби специализируется на съемке соревнований по яхтенному спорту и освещает большую часть событий мирового масштаба этой области. Подробнее о его работе можно узнать на сайте www.embyimages.com „90% моих снимков, запечатлевших соревнования по яхтенному спорту, были сделаны с борта моей яхты. Фотографировать „борт в борт” порой очень трудно. Самое неприятное — это соленые брызги, разъедающие буквально все. Помимо непромокаемого плаща и водонепроницаемого щитка Aquatec мне иногда даже приходится пользоваться полиэтиленовыми пакетами. Поэтому я использую фотооборудование фирмы Nikon — оно поистине „бомбоустойчиво”. У меня есть пара камер D1X и несколько объективов Nikkor. Чаще всего я работаю с объективом 70–200 мм при значении диафрагмы f/2.8, что в пленочном эквиваленте дает 105–300 мм. Еще у меня есть объектив 80–400 мм, что соответствует 120–560 мм для пленки. На обоих есть функция стабилизации, позволяющая уменьшить „шевеленку”. Также у меня есть объектив 600 мм F4, что в пленочном эквиваленте равняется 900 мм и буквально переносит вас в самый центр событий. Мне больше нравится наблюдать за событиями с собственной яхты, нежели с катера для журналистов — так я могу сам определять свой маршрут. Фотографии, надо заметить, получаются намного лучше. Но самое надежное мое „судно” — большой телеобъектив, ведь с его помощью я могу приблизить-

ся вплотную к яхтам-соперникам и снимать их с любого удобного расстояния. Многие спортивные яхты идут очень быстро, и нам тоже приходится сопровождать их на большой скорости. Морская стихия может запросто обмануть ваш экспонометр, если вы не будете внимательны. Свет отражается от парусов и воды, и зачастую многие снимки приходится дорабатывать позднее. За что я и люблю цифровую фотографию — при наличии хорошего графического редактора такие проблемы решаются быстро. Я всегда пользуюсь минимальным значением ISO, и это позволяет получить именно ту выдержку, которая нужна. Хотите — верьте, хотите — нет, но я пользуюсь ISO 125, потому что моя работа почти всегда происходит при ярком солнечном свете”.

DIGITAL PHOTO camera 037

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Срочно в номер! 19 августа компания Canon анонсировала выход новой цифровой зеркальной камеры Canon EOS 20D. Подробности и результаты предтеста в октябрьском номере Digital Photo

Памяти Анри Картье Брессона Один из основателей современной фотографии, фотограф Анри Картье Брессон скончался во Франции на 96 м году жизни тот удивительный, уникальный человек, прожив ший фантастически долгую творческую жизнь, бес поворотно изменил представления мира о репор тажной фотографии. Вообразите только, он начал снимать, когда радиоприемник еще был диковиной. Тридцать лет фотографировал одной и той же „лейкой”, пока не сме нил ее на более современную модель. Был знаком чуть ли не со всеми великими людьми мира второй половины ХХ века.

038 DIGITAL PHOTO camera

А последние свои снимки сделал в эпоху цифровых камер, сотовой связи и холодильников с выходом в Интернет... Потрясающая творческая судьба и потрясающе богатое твор ческое наследие... После Брессона осталось более миллиона отпечатков и негативов, но их мир увидит только через пол века — так завещал автор. Сам Брессон из своего наследия отобрал всего 126 фотографий. Они вошли в альбом „Сохра ненные образы”.

Умные вперед! Новые цифровые камеры Panasonic Lumix умеют редактировать снимки орпорация Panasonic анонсировала новую ли нейку цифровых фотока мер, которые заменят мо дели прошлого года. 5 мегапиксель ная DMC FX7 с экраном 2.5 дюйма (!) придет на смену DMC FX5. 4 ме гапиксельная DMC FX2 сменит DMC FX1. 3 мегапиксельная DMC FZ3 с 12 кратным оптическим зу мом вытеснит 2 мегапиксельную DMC FZ2. А 5 мегапиксельная DMC FZ20 с 12 кратным зумом — DMC FZ10. Разумеется, новые камеры принесут пользо вателям не только увеличенные экраны и дополнительные мегапиксели. Все анонси рованные модели оснащены оптическим стабилизатором изображе ния нового поколе ния MEGA

O.I.S. (Optical Image Stabilizer), который работает в двух режимах. Первый — Mode 1 — практически не отли чается от того, что уже знаком пользовате лям камер Lumix, — он работает непрерыв но. Второй — Mode 2 — стартует в момент нажатия на кнопку спуска. По словам представителей Panasonic, второй режим намного эффективнее первого справляется с зада чей стабилизации. И потен циально способен дать фотографу „фору” в 4 ступени экспозиции (стабилизаторы ста рой линейки мог ли дать не более 3 ступеней). Но дополнительная ступень получается не только за счет качества ста билизатора. Он работает в па ре с новым цифровым процес сором Venus Engine II, который поддержива ет практически все режимы работы камеры. Этот процессор намного мощнее Venus

Engine первого поколения, что позволило раз работчикам возложить на него задачи ком плексного улучшения изображения. По большому счету, это отражает направление развития всех цифровых устройств — они берут на себя часть обработки, которую по том, в принципе, можно было бы произвес ти на настольном компьютере или ноутбуке. Но делают это достаточно эффективно, по скольку обрабатывают не абстрактный сред нестатистический кадр, а конкретный — сня тый здесь и сейчас. Соответственно, при об работке можно учесть массу факторов, кото рые после съемки не удастся сохранить. Цифровая обработка в новых камерах Panasonic Lumix предполагает улучшение цветопередачи, значительное снижение шу ма, улучшение реального разрешения фо тографии, борьбу с виньетированием. И даже, по словам представителей корпора ции, позволяет бороться с хроматическими аберрациями! Последнее заявление, несо мненно, сенсационно, поскольку специаль ный софт для устранения хро матических аберраций стоит не одну сотню долларов и для большинства фотолю бителей недоступен. Но корреспонденту Digital Photo уда лось во время официальной презентации камер провести короткое тес тирование, результаты кото рого показали, что камеры DMC FZ3 и DMC FZ20 действи тельно выдают снимки с замет но меньшим уровнем хроматиче ских аберраций, что особенно за метно при съемке в телеположении 12 кратного зума. Разумеется, Digital Photo постарается в ближайшее время провести скрупулезное тестирование.

Новости Новая роль Fujifilm

ГОРЯЧАЯ ЛИНИЯ Компания Lexar Media, один из ведущих в мире производителей съемных носи телей для цифровых устройств, решила сменить свой бренд. Отныне Lexar Media будет известна как просто Lexar. Новый логотип, по мнению руководства компании, более точно определяет ее характер.

Компания Fujifilm объявила о начале поставок в Россию фотобумаги для печати на струйных принтерах сли в производстве картриджей с произво дителями струйных принтеров пока никто не может честно (без ущерба для качества фотопечати) конкурировать, то в производ стве фотобумаги уже несколько компаний добились немалых успехов. В этом году на наш рынок начнет поставляться бумага производства Fujifilm плотностью от 120 до 245 г/м2 и самых различных форматов (от 10х15 см до А3). По заявлениям компании, Fujifilm за нимает лидирующие позиции в мире по объемам по ставок бумаги для струйной фотопечати. Это стало воз можным благодаря применению самых передовых технологий — использованию микропор и резиновых покрытий, а также благодаря богатому опыту компа нии в области фотографии (кстати, в этом году Fujifilm исполняется 70 лет). Нам удалось протестировать образцы фотобумаги, сов местимые с принтерами Canon, Epson, Hewlett Packard и Lexmark. Результаты, честно говоря, впечатляют. Единственное, что было отмечено при тестировании, — Fujifilm не удалось обеспечить стопроцентную стой кость в легкой щелочной среде фотографий, отпеча танных на принтерах Hewlett Packard. Впрочем, тем же недостатком страдают и „родные” отпечатки НР.

Продолжение R707 Удачный дизайн повторяется в новой цифровой фотокамере HP Photosmart R507 огда на российском рынке появилась камера HP Photosmart R707, все россий ские эксперты сошлись во мнении, что наконец компании Hewlett Packard уда лось сделать камеру с действительно удачным дизайном — как по внешнему виду, так и по удобству эксплуатации. Вероятно, при разработке новой модели — HP Photosmart R507 — Hewlett Packard руковод ствовалась принципом „от добра добра не ищут”. И, пожалуй, теперь можно говорить о по явлении семейства Photosmart R. От первой камеры этой линейки модель R507 отличается разрешением (4 МП) и удачным набором встроенного и приложенного программного обес печения. Запатентованная технология HP Adaptive Lighting выборочно осветляет слишком темные области кадра и затемняет слишком светлые. Технология HP Instant Share позволяет определить при копировании фотографий на компьютер, какие снимки относятся к пано рамной композиции. Эти снимки автоматически склеиваются в единую панораму с помо щью компьютерной программы HP Image Zone. Качество склейки, конечно, уступает тому, что можно получить вручную с помощью программ типа PanaVue, но для автоматического режима дает очень неплохие результаты, тем более что фотограф может управлять кадри рованием будущей панорамы. Кроме того, новая камера HP оснащена технологией HP Photo Adviser, анализирующей сделанные снимки и предлагающей рекомендации по кор рекции экспозиции или фокусировки. Эта технология позволит начинающим фотолюбите лям научиться выбирать оптимальные параметры съемки в любых обстоятельствах. И (чуть ли не самая важная особенность!) — компания HP практически одновременно с Nikon реализовала встроенную технологию удаления эффекта красных глаз еще на этапе, когда снимок находится в камере. HP Photosmart R507 оснащена 32 мегабайтами внутренней памяти и слотом для карт SD, литий ионным аккумулятором HP R07 и 3 кратным зумом с оптикой от Pentax. Рекомендуе мая розничная цена камеры HP Photosmart R507 составляет $390 ($460 с док станцией).

Парад шести мегапикселей Samsung Digimax V6 продолжает ряд 6 мегапиксельников, выпущенных в этом году ынешний год начался с парада 8 мегапиксель ных камер. Про их до стоинства и недостатки, наверное, уже знают все. С одной стороны, 8 миллионов точек на ма трице „лишними не бывают”, с дру гой — на матрице небольшого раз мера им настолько „тесно”, что они начинают шуметь. Поэтому мода второго полугодия говорит пример но следующее: „Зачем вам восемь

040 DIGITAL PHOTO camera

мегапикселей? Для печати на фор мате А3 вполне хватит и шести! Зато вы будете избавлены от лишнего цветового шума, да и денег сэконо мите немало…” Новая камера Samsung Digimax V6 ориентирована на фотографов на чального и среднего уровня, осна щена 10 сюжетными программами, но также позволяет снимать в ре жимах приоритета выдержки и ди афрагмы и в полностью ручном ре

жиме. Из оригинальных особеннос тей можно отметить режим супер макро (съемка от 6 сантиметров в широкоугольном положении зума), а также то, что камера может пи таться от батарей или аккумулято ров трех типов: AA, CR V3 и I Pack (SBP 1303). Поставляемый в ком плекте литий ионный аккумулятор емкостью 1400 мАч позволяет сде лать около 400 снимков без подза рядки.

Microsoft анонсировала выход новой версии пакета для обработки графиче ских изображений — Digital Image Suite 10. В его состав включены два приложения: Digital Image Library и Digital Image Pro. Первое предназначе но для создания каталогов и фотоаль бомов цифровых фотографий, а вто рое, Digital Image Pro, — для редакти рования изображений. Среди огромно го количества возможностей стоит от метить функцию Auto Fix — автомати ческое исправление фотографии в один клик. Можно выбрать Auto Fix по экспозиции, уровням, контрасту и цве ту. Кроме этого, в Microsoft учли лави нообразный скачок популярности мо бильных телефонов со встроенными камерами и добавили функцию Auto Fix Camera Phone, предназначенную для коррекции снимков с характерны ми для встроенных камер недостатка ми — такими как неверная цветопере дача и высокий уровень шумов. Компания Jasc Software выпустила две новых бета версии своих известных продуктов. Одна — Paint Shop Pro 9, ко торая должна придти на смену текущей 8 й. Вторая — Paint Shop Pro Studio. Ес ли „девятка” предназначена для очень уверенных пользователей и без преуве личения может конкурировать с Adobe Photoshop по набору предоставляемых возможностей, то Studio адресована тем, кто не имеет особенного желания и времени разбираться в тонкостях редак тирования цифрового изображения. Обе бета версии можно скачать с сайта Jasc Software (www.jasc.com/community/beta/pspdow nload.asp) и внести свой вклад в тести рование новых продуктов.

Новая степень защиты Чернильные картриджи для струйных принтеров производства компании Epson будут снабжены цветоизменяющейся эмблемой второго поколения аш журнал совершенно не против того, что пользо ватели струйных принтеров покупают т.н. совмести мые картриджи. По крайней мере, когда дело каса ется печати обычных офисных документов. Но если подобная продукция покупается для фотопечати, мы придер живаемся позиции „это ваше право, но это невыгодно”, по скольку не видели еще ни одного отпечатка, сделанного с по мощью „неродных” чернил, качество которого хотя бы прибли жалось к „родному”. Снижение качества печати обусловлено тем, что поддельные чернила, имеющие иные физико химичес кие параметры, отличные от оригинальных, приводят к некон тролируемому процессу формирования капель. Это не позво ляет добиться идеального позиционирования точек на листе бумаги и приводит к образованию нежелательных капель са теллитов, ухудшающих качество изображения. Еще хуже обстоит дело, когда пользователь и рад бы купить оригинальные картриджи, но ему продают подделку. Наличие на рынке контрафактных картриджей является предметом обеспокоенности всех производителей печатающих устройств. И каждый пытается поставить на картриджи достаточно четкие и надежные отличительные знаки. Но цех поддельщиков рабо тает на очень высоком уровне, и пока ни одному производите лю принтеров не удалось ввести стопроцентную защиту. Снижение качества печати обусловлено тем, что поддельные чернила, имеющие физико химические параметры, отличные от

оригинальных, приводят к неконтролируемому процессу фор мирования капель. Это не позволяет добиться идеального пози ционирования точек на листе бумаги и приводит к образованию нежелательных капель сателлитов, ухудшающих качество изоб ражения. Защищая интересы своих потребителей, компания Epson разработала новую систему защиты картриджей, которая позволит отличить поддельный товар от оригинального и тем самым обеспечить безукоризненную работу принтеров. Компания Epson впервые ввела защитную систему для расход ных материалов в 1998 году. Тогда в качестве защиты исполь зовались голограммы. Однако для более эффективной защиты в 2003 г. голограмма была впервые заменена на цветоизменя ющуюся эмблему. В этом году Epson вывел защиту своей ори гинальной продукции на новый уровень, введя в использова ние т.н. защиту Color Shifting Label Type 2. Как и раньше, цвет изображения на эмблеме нового поколения меняется с бронзового на зеленый при изменении угла накло на. При изготовлении эмблемы цвета наносятся специальными пигментными чернилами, которые, с одной стороны, позволяют покупателю легко и однозначно идентифицировать оригиналь ность изображения, а с другой, обеспечивают большую степень защиты, чем, например, голограмма. Кроме того, в новом поко лении защитной эмблемы используются два цвета — бронзовый и зеленый, а также металлические вкрапления, что еще больше повышает уровень защиты от подделок.

Новости

Ярко мультимедийная! MP3 плеер, FM радиоприемник и поворотный ЖК дисплей в камере BenQ DC S30 омпания BenQ объявила о выпуске новой камеры BenQ DC S30, кото рая в пресс релизах названа не иначе как „развлекательный центр” (entertainment hub). Кроме возможностей съемки, что все таки для фотокамеры первич но, в аппарат добавлены функции, рассчитан ные как на любителей поснимать, так и на ме ломанов. В одном корпусе заключены 3 мега пиксельная матрица с объективом с трехкрат

ным оптическим увеличением, MP3 плеер, FM радиоприемник и ЖК дисплей, поворачи вающийся на угол до 180 градусов. Несмотря на компактный размер, камера снабжена ми крофоном и динамиком, а также ЦАП от British Wolfson, что должно обеспечивать пре восходную звукозапись и воспроизведение. BenQ DC S30 рассчитана на молодежную ау диторию и выпускается в ярких цветных кор пусах трех расцветок.

ГОРЯЧАЯ ЛИНИЯ Японская компания Mamiya — один из лиде ров в сфере производства среднеформатных фотокамер — анонсировала новую камеру RZ67 Pro IID, созданную на основе модели RZ67 Pro II. От предшественницы новая камера в основном отличается наличием интерфейса MSCE (Mamiya Serial Communication for Exchange), позволяющего использовать с этой камерой любой MSCE совместимый цифровой задник. Продажи должны начаться в августе по цене около 2000 евро.

Монохром на CD/DVD Термосублимационная печать с разрешением 200 dpi мериканская компания Primera, известная своими устройствами для печати и ламинации CD/DVD дисков, выпустила но вый принтер, по своим возможностям со ставляющий конкуренцию профессиональ ным устройствам, но доступным по цене для домашнего использования. Принтер, названный Signature Z1 CD/DVD, предназна чен для печати на дисках. Для создания изображения непосредственно на поверх ности диска используется принцип термиче ского переноса красителя с цветной ленты. Таким образом обеспечивается водостой кая, несмазываемая печать с разрешением 200 dpi. Печать монохромная, но цвет мо жет меняться в зависимости от установлен ного картриджа. Главное отличие нового принтера от его недо рогих собратьев — скорость печати. Это до стигается за счет уникального механизма. Площадь диска делится на четыре сегмента, и печать в каждом из них производится отдель но, в отличие от традиционного способа, ког да печать производится полосами по всей по верхности. Таким образом, скорость нанесе ния изображения на диск составляет меньше одной минуты без ущерба качеству, что поз

042 DIGITAL PHOTO camera

воляет ему конкурировать с профессиональ ными моделями при стоимости на порядок ниже (рекомендуемая цена принтера — 140 долларов). Лента для печати с ресурсом на 100 полных дисков стоит 20 долларов. Поль зователь может выбирать из четырех цветов: черного, красного, синего и зеленого. По габаритам принтер чуть больше внешне го пишущего CD привода — 235х70х185 мм, а подключение осуществляет ся через USB порт. К сожа лению, пока работа принтера воз

можна только в Windows системах. Подроб нее о новинке можно прочесть на сайте производителя www.primera.com.

На сайте Kodak появилась доступная для ска чивания новая версия бесплатного пакета Kodak Easyshare 4.0. Пакет предназначен для обработки, публикации и печати цифровых фотоснимков. Рассчитанный на любителей, не желающих вникать в сложные программные продукты, Easyshare позволяет выполнять большинство операций нажатием одной двух кнопок с превосходным результатом. Кроме того, добавлена функция записи снимков на CD или DVD носители. Полнофункциональ ную бесплатную версию Kodak Easyshare 4.0 можно скачать по адресу www.kodak.com/go/easysharesw. Камеры Leica потихоньку начинают обзаводить ся аксессуарами. Так, на днях был представлен бокс для подводной съемки к камере Leica DigiLux 2. Как обычно в традициях Leica, он сделан чуть лучше себе подобных, но стоит при этом значительно дороже. Бокс позволяет погружаться с камерой на глубину до 80 мет ров. При этом доступны любые органы управ ления камеры для настройки таких парамет ров, как величина зума, апертура, выдержка или экспокоррекция, а также контроль пара метров и процесса съемки на ЖК дисплее ка меры. Внешне корпус выглядит весьма привле кательно и компактно. Он выполнен из алюми ния цвета темно серого металла со светопогло щающим покрытием на внутренней поверхнос ти. Кроме всего прочего, новый бокс от Hugyfot снабжен кабелем для синхронизации с внешней вспышкой, удобным держателем с ударопоглощающим покрытием, а также риф леными ручками для настройки фокуса, диа фрагмы и выдержки. Стоит эта легкая и эле гантная вещица 2400 евро.

Фирма Casio объявила о создании нового, первого в мире объектива с применением прозрачной керамики ехнология производства линз из оптически прозрачной кера мики, получившая название Lumicera, была разработана японской фирмой Murata и давно считалась перспективной, поскольку прозрачная керамика по характеристикам сходна с оптическим стеклом, но при этом обладает более высоким показателем преломления (n>2). А прочность керамических линз значительно выше по сравнению со стеклянными. Известно, что наибольшим показателем преломления и наименьшей дисперсией обладает особое оптическое стекло, т.н. флинт. Однако при меньшем по сравнению с керамикой показателе преломления (n=1.85) флинт обладает меньшей механической прочностью. И во многих конструкциях объективов приходится учитывать этот факт (в ча стности, флинт нельзя использовать в качестве первой линзы объекти ва). Теперь конструкторам Casio удалось создать первый в мире объек тив с использованием оптически прозрачной керамики. Одно из самых важных достоинств разработки — использование миниатюрных линз и, следовательно, сверхкомпактные размеры объектива. Так что у экспер тов появился повод прогнозировать очередной виток миниатюризации цифровых фотоаппаратов.

Вертикальный мир!

Линзы из керамики

Прием работ на конкурс продолжается 8 по 13 декабря в выставочном зале „Новый Манеж” (центр Москвы, мет ро „Театральная”, „Охотный ряд„) будет проходить вторая международная фотографичес кая выставка Vertmir Extreme Photo, посвященная теме путе шествий, приключенческого и экстремального спорта. На этот раз все выставочное простран ство манежа будет отдано луч шим работам российских и за рубежных фотографов. В рам ках выставки — выступления и слайд шоу признанных масте ров этого фотографического жанра из России, США, Фран ции, Швеции. А также выступ ления VIP гостей выставки — из вестных спортсменов и путеше ственников. И еще — презента ции новинок съемочной техни ки и снаряжения. Прием работ на фотоконкурс Vertmir Extreme Photo заканчивается 1 ноября. Информацию об условиях и призах конкурса можно найти на сайте www.vertmir.ru.

Новости ГОРЯЧАЯ ЛИНИЯ Согласно отчету компании IDC за 2003 год, в Западной Европе сейчас в полном разгаре бум цифровой фототехники, превышающий все са мые смелые прогнозы. Продажи выросли на 95% (та же IDC предсказывала рост только в пределах 45%), достигнув при этом цифры поч ти в 16 млн. камер, а общая сумма, потрачен ная потребителями на приобретение цифровых фотоаппаратов, составила 5.9 биллионов дол ларов. При этом уже 56% фотографий были от печатаны на домашних принтерах. Пятерка про изводителей по количеству проданных камер выглядит, как и ожидалось: первое место за Canon (2.5 млн. камер и прирост 111% по срав нению с предыдущим годом), затем Sony, Olympus, Fuji и Nikon. Наибольший прирост продаж — 134% — продемонстрировала компа ния Nikon, завоевавшая в 2003 году 32% рынка. При этом уже стала ощущаться реальная конку ренция со стороны производителей мобильных телефонов, предлагающих все больше моделей со встроенными камерами. К 2006 году стоит ожидать появления недорогих аппаратов с 3 мегапиксельными матрицами, что может серь езно пошатнуть рынок цифровых камер. Самый маленький в мире гиросенсор разрабо тала фирма Seiko Epson в сотрудничестве с NGK Insulators, Ltd. Выпуск датчика с индексом XV 3500CB планируется начать в декабре этого года, что, по сути, является первым шагом ком пании по развитию производства миниатюрных кварцевых устройств. Новый гиродатчик облада ет беспрецедентной стабильностью — благодаря использованию монокристаллического кристал ла кварца, разработанного недавно для гироско па (известно, что кроме принтеров, скане ров и камер компания Epson является од ним из лидеров в производстве электрон ных компонентов и робототехнических сис тем). Благодаря использованию самых со временных технологий в процессе разработ ки удалось добиться того, что размер датчи ка составил всего 5x3.2x1.3 мм, что и позво лило назвать его самым миниатюрным в ми ре. Этот сенсор может быть широко исполь зован в системах стабилизации изображе ния, и столь малые размеры, возможно, позволят использовать его в самых миниа тюрных камерах, подобных тем, что сегодня снабжают мобильные телефоны. Как водится, продолжение популярных ли неек камер ожидается с нетерпением, пи тается слухами и обрывками информации. Что то просачивается в прессу случайно, а о чем то намеренно дает намек производи тель. В начале августа поводом для слухов стала новая камера Canon G6. Всего пол дня провисела информация на француз ском сайте www.fnac.com, но и этого хвати ло, чтобы по Интернету разнеслись изображе ния новой камеры и те скупые технические ха рактеристики, что были опубликованы. Итак, Canon G6 оборудована 7.1 мегапиксельной мат рицей и объективом с трехкратным увеличени ем. Относительное отверстие объектива f/2.0–3.0. В качестве носителей по прежнему используются CompactFlash Type I/II. Внешне камера практически не отличается от своих предшественниц G3 и G5. Предполагается, что розничная цена в Европе составит 900 евро.

044 DIGITAL PHOTO camera

Новая док станция печатает быстрее! Док станция EasyShare Printer Dock 6000 сочетает многое в одном овая док станция представлена компани ей Kodak. Следует отметить, что EasyShare Printer Dock Plus — это устройство, сов мещающее в себе док станцию для циф ровых камер Kodak EasyShare и домашний термо принтер для фотопечати. Новая модель призвана сменить существующую EasyShare Printer Dock 6000 и главным образом отличается от нее скоростью — время печати снимка уменьшено с полутора минут до одной. Встроенный картридер, поддерживающий форматы SD и MMC, инфракрасный порт, технология прямого обмена данными между принтером и каме рой PictBridge и возможность дополнительного при обретения адаптера Bluetooth позволяют использо вать эту станцию как для печати снимков с других камер, так и с мобильных телефонов. Кроме этого, существует возможность коррекции кадров с оши бочно выставленной экспозицией перед печатью по средством нажатия одной кнопки. Принтер док стан ция комплектуется пультом дистанционного управле ния, имеет аудио и видеовыходы и позволяет полу чить снимок размером 102х152 мм, при этом на од ном листе можно скомпоновать до 9 кадров. Продажи начнутся с конца августа по цене прибли зительно 200 долларов.

Готовимся к встрече заранее Konica Minolta создала специальный сайт для раскрутки Dynax 7 Digital омпания Konica Minolta продолжает готовить фотографичес кий мир к выпуску своей цифровой зеркальной камеры Dynax 7 Digital. Вслед за интервью, составленным из отве тов ведущих менеджеров компании посетителям сайта Konica Minolta Photo World (www.konicaminoltaphotoworld.com), компа ния распространила сообщение о создании нового промосайта, создан ного специально для продвижения Dynax 7 Digital. На момент анонса на сайте был лишь раздел, посвященный системе гашения вибрации. Однако поскольку выпуск камеры намечен на осень, очевидно, в бли жайшее время можно ожидать дальнейшего наполнения сайта (см. http://konicaminolta.com/products/consumer/digital_camera/7digital/ind ex_nf.html).

Напомним, что Dynax 7 Digital — это зеркальная цифровая камера со сменной оптикой, создаваемая компанией Konica Minolta на осно ве прекрасно себя зарекомендовавшей, получившей множество на град пленочной 35 мм камеры Dynax 7. По идее, камера унаследует все лучшее от пленочной серии и будет оснащена 6 мегапиксельным ПЗС сенсором формата APS C, а также усовершенствованной техноло гией обработки изображения. Это должно облегчить пленочным фо тографам бремя перехода на „цифру”. Этому же будет способствовать сохранение байонета Minolta A и совместимость со всей линейкой ав тофокусных объективов Minolta, а также со всеми системными аксес суарами Dynax.

ЗА КАДРОМ

Автор идеи и генеральный продюсер конкурса „Обложка года" Ольга Горанова

Время 1 Июля 2004 Место Москва, театр „Новая опера“ V КОНКУРС „ОБЛОЖКА ГОДА“ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ НАГРАД 1 июля в театре „Новая опера“ состоялась церемония вручения наград V юбилейного конкурса печатных изданий „Обложка года". Поздравить конкурс с пятилетним юбилеем пришли видные представители российской культуры, бизнеса и политики. На церемонии также присутствовали представители 250 изданий и 10 каналов телевидения. КОНКУРС В этом году конкурсу „Обложка года“ исполнилось пять лет. Впервые он прошел в 2000 году под эгидой Международного фонда ЮНЕСКО. Автор идеи и генеральный продюсер конкурса Ольга Горанова. С 2003 года „Обложка года“ проходит под патронатом Правительства Москвы. Председателем координационного совета по организации конкурса является вице мэр Москвы Валерий Павлинович Шанцев. В этом году впервые в конкурсе также приняли участие русскоязычные издания стран СНГ, ближнего и дальнего зарубежья.

Большого „Золотого циклопа" получает редактор Digital Photo Александр Асташов

ЦИФРЫ РОСТА В 2000 м году в конкурсе приняли участие 72 издания, в 2001 м — 102 издания, а в 2002 м — уже 167 СМИ, которые представили 667 обложек. В этом году в конкурсе приняли участие более 200 изданий и более 700 обложек. ПРИЗЫ Призовой фонд конкурса состоит из малых и больших „Золотых циклопов“ от ювелирного дома „Петр Привалов". ОБЛОЖКА ГОДА — НАША!!! В номинации „Автомобили и техника для жизни“ победил Digital Photo! Мы выиграли эту победу в состязании с другими финалистами номинации — журналами „GSM экспресс“ (Екатеринбург), „Автомобили“ и Moto.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ DIGITAL CLASSIC CAMERA Leica M3 2.1 Ор. цена — $350 Производитель — Minox www.minox.com

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 2 МП (3 МП с интерполя" цией) Неплохое качество съем" ки для камеры"сувенира Очень скупая индикация и крошечный ЖК"дисплей Очень стильное и качест" венное исполнение корпуса

DIGITAL CLASSIC CAMERA Leica M3 2.1 То, что вы видите на снимке, — не монтаж, а настоящая цифровая камера! а выставке „Фотокина 2002“ ком пания Minox, известная своими крошечными „шпионскими“ фото аппаратами, представила ряд но вых камер под интригующим девизом „Classic meet digital“. Перевести его на русский бук вально весьма сложно. Но суть в том, что ком пания создала несколько новых цифровых ка мер, внешне полностью повторяющих класси ческие миниатюрные пленочные камеры Minox. Особый восторг у публики вызвала кро шечная копия знаменитой камеры Leica M3, размер которой можно легко представить себе, посмотрев на снимок. Правда, в этот раз на ла дони не та первая 1.3 МП „лейка“, а ее двухме гапиксельный вариант с возможностью съемки интерполированных 3 мегапиксельных кадров. На встроенную память объе мом 32 Мб можно запи сать от 40 до 99 кадров в зависимости от разрешения и сжатия.

У камеры постоянная чувствительность, экви валентная ISO 100, и 5 линзовый (!) объектив с эквивалентным фокусным расстоянием 48 мм и светосилой f/2.8. Фокус фиксирован ный с двумя положениями — 1 м и „беско нечность“. Экспозицию и баланс белого камера выстав ляет автоматически. Причем для своей суве нирной внешности выставляет весьма при емлемо, особенно при съемке на улице. Ко всему перечисленному осталось доба вить, что весит это чудо техники всего 98 граммов. Воспринимать эту штучку как полно ценную камеру, конечно, не стоит. Но получить весьма приличные от печатки форматом 10х15 вполне возможно. А видели бы вы, ка кой эффект производит появле ние этой камеры на вечеринках… Тестовую съемку, как обычно, можно найти на ДИСКЕ А 0

НАША ОЦЕНКА

6.0

Эту камеру лучше воспринимать как отличный сувенир. Кото" рый к тому же еще и сносно снимает

Premier DC 5331

Камер, похожих друг на друга, становится все больше. Выиграет тот, у кого будет ниже цена ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Premier DC 5331 Ор. цена — $300 Производитель — Premier www.vobis.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 5.25 МП Неторопливая подготовка

к работе Диск режимов с несколь"

кими несвойственными ему функциями Кнопки быстрого доступа к часто используемым функциям

046 DIGITAL PHOTO camera

омпания Premier, сравнительно недавно вступившая на поле игры производителей фототехники, на этот раз выступила с пяти мегапиксельной новинкой — камерой Premier DC 5331. Она как две капли воды похожа на Rekam Presto T55, тест которой наш журнал уже публи ковал в марте этого года. Новинка — не совсем типичный представитель бюджет ных камер „до $300“. Причина в довольно высоком ка честве исполнения металлического корпуса и прилич ной функциональной насыщенности. И уж точно за та кие деньги вам вряд ли удастся найти другую металли ческую камеру с разрешением 5 МП. Объектив трех кратный. ЖК дисплей достаточно яркий и контрастный. Из конструктивных достоинств также следует отметить хороший оптический видоискатель с диоптрийной кор рекцией и весьма качественно выполненные органы управления. Переключатель режимов на камере воис тину „Переключатель“ — с большой буквы „П“. Конеч но, он содержит набор режимов, ставший стандарт ным: автоматический, ручной, программный, приоритет выдержки, диафрагмы и сюжеты — „портрет“, „спорт“, „ночная съемка”. Кроме них, на диске находится вклю чение предпросмотра отснятого материала, режим под ключения к компьютеру и опция меню системных наст роек. Меню, вызванное диском, по оформлению ни чем не отличается от меню, активированного одно именной кнопкой, но только из первого надо выхо дить, вращая диск, а из второго — нажимая кнопку. Вот такой неординарный подход к настройкам. Камера в целом весьма нетороплива. Включение зани

мает 5 секунд, что по меркам сегодняшнего дня до вольно много. Смена кадра при просмотре занимает около секунды. Зумирование вместе с автофокусиров кой происходит тоже примерно за секунду. Диапазон фокусных расстояний преодолевается за три шага и еще чуть чуть, т.е. приходится немножко дожимать зум до границы диапазона. Как только камера включена для съемки, автофокус начинает работать в следящем режиме — старается всегда резко видеть то, что попа дает в объектив, поэтому в камере постоянно что то тихонько жужжит. Но после полунажатия кнопки спуска аппарат все равно тратит еще около секун ды на фокусировку. Немного странная функцио нальная избыточность. Пять мегапикселей матрицы дают весьма непло хую резкость и детализацию. Малоконтрастные сюжеты получаются в автоматическом режиме темноватыми. В остальных случаях можно ввести экспокоррекцию. В контрастных сюжетах света получаются несколько передержанными, а цвета столь насыщенными, что оказываются на грани реальности. Общая тональность немного холодновата, но это скорее особенность, чем недостаток. Безымянный объектив обеспечивает края снимков отчетливой хроматической аберрацией. Цифровой шум становится невыносим лишь на 400 ISO. На меньших значениях можно снимать совершенно спокойно — на среднеста тистическом уровне компактов. По съемочным результатам на фоне своего двойника Premier DC 5331 выглядит менее убедительно. Правда,

высокое соотношение цена/качество в сумме с неболь шими габаритами и металлическим корпусом могут за интересовать ограниченных в средствах семейных фо толюбителей. 0

НАША ОЦЕНКА

6.0

Один из вариантов неприхот" ливой бюджетной камеры, но с 5"мегапиксельным разре" шением

СВОИМИ ГЛАЗАМИ НОРМАНДИЯ Эта рубрика задумана как пространство для интересных и развернутых фотозарисовок — или, скорее, фотоочерков, автором которых может стать любой наш читатель

Фотомарафон „Нормандия” Можно ли через видоискатель увидеть 9 городов за 72 часа и остаться довольным жизнью?!

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

Потрясающий, величественный, неприступный, красивый… Все эти эпитеты не в состоянии передать и половины тех ощущений, который испытываешь, глядя на Сен Мишель ночью

048 DIGITAL PHOTO camera

еня всегда очень занимала мысль — поче му японцы делают „это”? Где корни их любви к тому, чтобы половину поездки наблюдать окружающий мир через видо искатель фотоаппарата? До некоторого времени я да же считал этот расхожий стереотип явным преувели чением, пока однажды не увидел сцену на москов ском эскалаторе. Цепочка японских туристов ехала вниз, дисциплинированно вертя головами, но как только один из них (стоящий в самом низу) поднял к глазу камеру и пыхнул блицем, остальные как по ко манде сделали то же самое чуть ли не с хореографи ческой точностью. Но речь вовсе не о милых японских туристах, а о том, что никогда ни от чего не зарекайся. Какие то высшие и, наверное, справедливые законы мирозда ния устроены так, что если сегодня ты смеешься над какой то ситуацией, то в будущем (будь уверен!) рано или поздно сам в нее попадешь. Имея за спиной опыт работы оператором на теле видении и несколько лет обучения во ВГИКе по той же специальности, я со временем стал ярым против ником того, чтобы брать с собой в отпускные поездки видеокамеру. Какая радость, когда человек, вместо того чтобы полной грудью, с трепетом в душе и огоньком в глазах впитывать посредством оных но вые впечатления, стремится прилипнуть к видоиска телю камеры и „поливать” ею направо и налево (от чего при достаточном количестве пленки трудно удержаться на отдыхе). А потом мучиться угрызения ми совести с головной болью пополам: „Да когда же я все это смонтирую!” Ведь, по сути, он пытается с помощью видеокамеры запротезировать часть сво их впечатлений, отнимая у себя драгоценное вре мя отдыха. Потому я всегда пропагандировал сре ди друзей пользу отказа на отдыхе от видеокаме ры в пользу фотоаппарата. Никто не мешает из редка поднять ненапряжную по весу машинку к глазу и запечатлеть понравившийся момент быст ротечного отпускного времени. Но это все быто вая философия. У профессиональных фотографов все чуточку по другому. Фотографический взгляд на мир — это то, что, придя раз, не оставляет человека уже никогда. Ты идешь с друзьями и гово ришь: „Смотри, какой кадр!” — „Где?!” — и уси ленное верчение голо вой по сторо нам в ответ. Поэтому так хочет ся ино

гда вернуться назад, в состояние обычного челове ка, который, придя к морю и глядя на облака, бу дет думать не о величине экспопоправки „на бе лое”, а просто закроет глаза и подставит лицо вет ру, который, оказывается, каждую секунду меняет свой вкус и запах... Именно поэтому со временем осознаешь необхо димость научиться отделять время, затраченное на непрерывную фотопереработку, от обычной жизни. Причем одновременно с этим нужно помнить, что профессионализм фотографа (наверное, как и вои на) состоит в том, чтобы, будучи даже полностью расслабленным, уметь моментально включаться в „боевой” фоторежим, если такая необходимость возникла. Ох, и занесло же меня... Так вот, о закольцованно сти событий. Раз за разом я старался в тех же коман дировках найти время после деловой программы, чтобы насильно убрать „большую” камеру подальше в гостиничный шкаф и просто пойти побродить часок по незнакомому городу. Но сделать это, не положив в карман хотя бы самую простую мыльницу, заста вить себя не мог. И вот в июне сего года я попал в историю, после которой вынужден был пересмотреть целый ряд сво их представлений о съемке в путешествии — как в качестве туриста, так и в качестве фотографа, выпол няющего некую задачу. Забегая чуточку вперед, скажу, что после июнь ского трехдневного фотомарафона по девяти горо дам Франции я понял: японцы ведут себя так с фото аппаратами не от кажущейся нам механистичности их общества, а оттого, что стремятся буквально урвать и впитать каждую минуту своего путешествия! Просто делают они это по своему. Я вот тоже попробовал…

НОРМАНДИЯ Какие ассоциации возникают у вас после произнесе ния слова Нормандия? У меня до описанных ниже событий оно ассоциировалось с несколькими веща ми. Во первых, с именем герцога Нормандского Вильгельма Завоевателя, который в ХI веке покорил Англию и стал ее королем. Во вторых, со столь изве стной у нас и абсолютно (как оказалось!) забытой „у них” интернациональной дивизией времен Вели кой Отечественной „Нормандия — Неман”. И, в треть их, с родиной движения импрессионизма. Но если вы наберете слово „Нормандия” в русско язычном веб поисковике, то поразитесь скудости ин формации об этой области Франции. Большая часть ссылок о Нормандии будет касаться именно Второй мировой: американский десант, открытие Второго

Полная версия фоторепортажа находится на ДИСКЕ А

Онфлер. Порт вдается в центральную часть города

Внутренний дворик монастыря в Сен Мишель

Музей восковых фигур, повествующий об истории аббатства

Руан. Одна из башен собора Нотр Дам

Лестницы улицы Сен Мишеля. Протащив ступеней двести тяжелый чемодан, отпираешь гостиничный номер и почему то ожидаешь увидеть там камин и свечи. Но внутри все ультрасовременно

DIGITAL PHOTO camera 049

СВОИМИ ГЛАЗАМИ НОРМАНДИЯ Это — соленые барашки. Называются так потому, что пасутся на просоленных морской водой лугах аббатства Сен Мишель и их мясо обретает соленый привкус. Большой прилив дважды в год заливает обширные низинные пастбища у берегов Ла Манша

фронта, русско французская интернациональ ная дивизия. И лишь несколько сайтов тура гентств в довольно лаконичной форме расска жут вам о том, что северная провинция Фран ции Нормандия — это край сыров, сидра и яб лочной водки кальвадос (кстати, это оказалась вовсе не водка, а бренди). Все это так, но Нормандия, ко всему проче му, еще и… совсем другая страна. Она отлича ется от остальной Франции. Это особенно за метно, если вы (как это случилось у меня) ра нее бывали лишь в ее южной части, которая наиболее популярна у наших соотечественни ков еще с первых постперестроечных лет. Во Франции, как и в любой приличной стране, есть целое министерство, занимающее ся исключительно делами туризма. И у этого министерства есть специальные программы для иностранных журналистов, по которым их приглашают в страну и знакомят с той или иной ее областью. Потом журналисты пишут об увиденном, и люди получают в увлекательной субъективной форме новую информацию о новых для них местах. Очень разумная и эффективная для ту ризма любой страны затея, по моему. В этом году упор был сделан на Нормандию — зна менитую северную провинцию Франции. Когда в редакцию пришло письмо от ком пании „Роскошный отдых” с предложением принять участие в этом туре представителю Digital Photo, нашему удивлению не было гра ниц. Потому что впервые в подобный тур на ряду со специализированной и LifeStyle прес сой пригласили фотографическое издание. Мы честно предупредили, что видовая сто рона вопроса, то есть возможность сделать фотоочерк, для нас будет гораздо важнее текс та, и что напишем так, как оно нам увидится. „Именно поэтому мы вас и выбрали”, — отве тила Ирина Максимова из туркомпании „Рос кошный отдых”. Но когда прислали программу поездки, я застонал и бросился к телефону: „8 городов менее чем за трое суток?! Да еще столько

050 DIGITAL PHOTO camera

Нормандский вантовый мост. Длина 2 км, высота 214 м

Руан. Уличный музыкант

Полная версия фоторепортажа находится на ДИСКЕ А

Руан. Башня с главными городскими часами

СВОИМИ ГЛАЗАМИ НОРМАНДИЯ Кухня ресторана „Мамаша Пулар". Девушка как раз готовит очередную порцию знаменитого омлета, с которого и началась история ресторана

Ресторан „Корона” в Руане. Традиционная нормандская кухня включает в себя только ингредиенты местного происхождения

Руан. Здесь сохранилось множество старинных деревянных домов классической фахверковой постройки. Этому — около пятисот лет! Фахверковые дома строились так: сначала из бруса делался фасад, потом его заливали цементом и ставили вертикально. А уже затем достраивались перекрытия и боковые стены

встреч! А когда же фотографировать?” — „Не волнуйтесь, — ответили мне, — мы постараемся дать вам такую возможность, скорректировав программу”. Но даже после „коррекции” все это выглядело абсурдным с точки зрения съемки полноценного очерка о малоизвестной российскому читателю ча сти Франции, но одновременно… жутко интерес ным, если встать на позицию „а что же получится?”

РУАН Для меня лучший способ узнать новый город — это взять напрокат велосипед (если город небольшой). А если нужно побывать в восьми городах за какие то трое суток, то кроме аренды машины альтерна тивы нет. Трое российских журналистов (Анисья Тавелин ская из „Вещи”, Федор Юрин из „Магазина путеше ствий” и ваш покорный слуга) вместе с пресс атта ше Национального туристического дома Франции Татьяной Куликовой и встретившей нас в аэропорту „Шарль де Голль” гидом Оксаной Гуселетовой за гружаются в просторный „рено” и начинают движе ние на север Франции. Два с половиной часа (250 км от Парижа) — и мы в Руане, „городе ста колоколов”, как его назы вают французы. Руан (Rouen) — бывшая столица Нормандии, а сейчас — город изящных искусств и музеев со стотысячным населением, пятый по ве личине порт Франции. Атмосферу улиц Руана создают сотни прекрасно сохранившихся фахверковых (каркасных) домов. Узенькие трех четырехэтажные игрушечные домики на узеньких улицах — мило, но домам то многим по 500–700 лет!!! И это при том, что они деревян ные! То ли Гольфстрим, создающий здесь мягкие

052 DIGITAL PHOTO camera

Трувиль. Шикарные песчаные пляжи. Купайтесь на здоровье, но с собачками — ни ни! зимы, тому виной, то ли строили так хорошо, но когда ты сидишь в старейшем ресторане Франции „Корона” (la Couronne) на Старой Рыночной площа ди и понимаешь, что из этих же окон бездушные зеваки в 1431 году наблюдали, как привязывают к столбу Жанну д’Арк, то от этого становится как то не по себе. Время здесь будто движется в двух потоках — один тоненький вперед, а второй, более плотный, по кругу. Даже светофоры здесь какие то вневре менные по своему облику. Готику позднего средневековья принято назы вать стремительной, или пламенеющей. Но очи щенные от серого налета времени новейшей ла зерной реставрационной установкой пики потряса ющих руанских соборов скорее напоминают ка менную аллегорию застывшего времени. Возмож но, именно каким то коллективным подсознатель ным желанием взрезать гладь завораживающего временного омута под названием Руан можно объ яснить архитектуру первой (и единственной во Франции!) католической церкви памяти Жанны д’Арк. Построенное 25 лет назад на месте ее со жжения здание не похоже ни на что. И менее все го на церковь. Но история Жанны во Франции и вне Франции — это две разные истории. Точно так же, как история Второй мировой, какой ее знаем мы, и какой она видится французам, — это две разных реальности… Впрочем, к Руану это не относится. Руан — это город, в который нужно ехать, чтобы подышать Историей и побродить внутри нее. У меня всего час на съемку днем и полчаса во время наступления сумерек. Очень обидно, что нет возможности втянуться в философию этой средне вековой красоты. Не хочется скатиться в состояние

„туриста с камерой”. И я, как заведенный, прока чиваю через себя тонны увиденного глазами. Пыта юсь буквально на ходу (время! время!) „запихнуть“ в камеру крупицы ощущений, которые успевают сформироваться между перебежками от точки к точке… Странно. Никогда не снимал столь статич ные вещи в таком репортажном цейтноте. В таком режиме нормальный результат может обеспечить лишь камера, которая не мешает тебе ни в чем. Это я о резвой и послушной зеркалке Nikon D70. Проезжая по городу на машине и понимая, что часть его я только из окна и увижу, мысленно воз ношу хвалу разработчикам за скорострельность „семидесятки” и себе — за то, что не поленился ее взять (сначала, легкости багажа ради, хотел ограни читься Canon G5).

ОТСТУПЛЕНИЕ О КУХНЕ Никогда не считал себя гурманом и всегда предпо читал деликатесам простую, но хорошо приготов ленную еду. Поэтому, посещая ранее преимущест венно юг Франции, долго не мог понять (даже по сле очень хороших ресторанов), о какой „высокой кухне” идет речь. Еда как еда, честное слово. В Ницце, да простят меня упомянутые гурманы, по сле нескольких попыток перекусить даже начал понимать американцев, умудрившихся создать очередь в местном „Макдональдсе”. Но Нормандия сломала формировавшийся у меня несколько лет стереотип после первого же посещения простого, даже средненького кафе. Вроде никаких особых изысков в кухне. Все про сто, но, черт возьми, как же вкусно! Как нам пояснили, все уважающие себя солид ные рестораны Нормандии готовят исключительно из местных продуктов.

Масло, молоко, 32 сорта местных сыров, све жайшие морепродукты — все безумно вкусно. И красиво! Простота в оформлении блюд гармонич но сочетается с их лаконичной эстетикой. Такое ощущение, что местные повара учат законы компо зиции и следуют им, отсекая все лишнее как в оформлении кушаний, так и в их вкусе. Почему то до сих пор больше всего вспомина ются простенькие рогалики в аббатстве Сен Ми шель с соленым нормандским сливочным маслом. Просто и вкусно до нереальности! А если вспомнить про традиционные здесь на питки — сидр, поммо и кальвадос, — которые са ми по себе являются местными достопримечатель ностями... Впрочем, об этом чуть ниже.

ОНФЛЕР Утром следующего дня закрутился настоящий ка лейдоскоп „город дорога обед дорога город”. Я не отлипал от видоискателя „семидесятки” и из за от сутствия времени на обдумывание того, что сни маю, „поливал” вокруг себя в надежде, что этот по ток сознания даст хоть какие то жемчужные зерна. В качестве маленького отступления замечу — при такой плотности путевых событий справиться с ни ми можно лишь имея шуструю зеркалку. Столь любимые мною цифровые компакты с такими экс тремальными экспериментами справятся едва ли. Плотно спрессованная по времени экскурсия с гидом по Руану, загрузка в машину и путь к следу ющему пункту — старинному рыбацкому городку Онфлер (Honfleur), расположенному на Цветущем Берегу у подножия знаменитого Нормандского моста. „Может ли такое быть — город у подножия моста?” — спросите вы. Оказывается, может. Если мост в своем классе самый большой в мире, а го

Стремительная, или, как ее еще называют, „пламенеющая”, готика католических соборов позднего средневековья буквально завораживает

СВОИМИ ГЛАЗАМИ НОРМАНДИЯ

В Сен Мишеле полицейским редко случается ловить преступников. Зато часто их помощью пользуются реставраторы

родок — маленький. Мост оказался не просто боль шим — огромным: два километра в длину и 214 метров в высоту! Вид на него открывается внезапно после очеред ного зигзага скоростного шоссе. Машину останавли вать близко от моста нельзя, пешком идти к нему не позволяет время и потому — один кадр объекти вом трехсотником сильно издалека и пулеметная серия через переднее стекло машины широкоуголь ником в процессе форсирования изогнутой спины исполина. Мост смотрится особенно эффектно из за натянутых гигантских тросов (вантов). А городок Онфлер, вид на который открывается тут же, при съезде с моста, оказался очень уютным. Его колоритные улицы и цветущие набережные в свое время внесли немалый вклад в расцвет им прессионизма, не раз вдохновляя Клода Моне и Эрика Сати, а также Шарля Бодлера. Много столетий назад соль в буквальном смысле слова ценилась на вес золота. Поэтому самыми ос новательными из старинных зданий портового Онф лера стали похожие на крепости соляные склады. Конечно, сейчас никакой соли в них уже нет, но в гигантских зданиях оказалась прекрасная акустика и очень комфортная температура. Поэтому здесь постоянно проводятся художественные выставки, конференции и концерты. В том числе и… ежегод ный фестиваль русского кино, организатором кото рого является Никита Михалков! Накрутив десяток поворотов по очень узким ули цам, вдруг выходишь на небольшую площадь, на поминающую фрагмент заповедника Кижи, но на европейский манер. Самая большая во Франции полностью деревянная католическая церковь Свя той Екатерины, построенная, как оказалось, по об разцу скандинавских храмов, и деревянная же ко локольня напротив нее являют собой странный кон траст с архитектурной окружающих улиц. Ритм жиз ни здесь очень размеренный. Им проникаешься сразу, и уже не хочется думать ни о каком шумном мегаполисе. Этот ритм начинает моментально влиять и на стиль съемки, который становится почти вальяжным. Воскресенье. По улицам плавно текут потоки ту ристов. Влюбленные парочки всех возрастов зани мают любые сидячие места вдоль реки, чтобы по смотреть на проплывающие лодки и романтично

Довиль — город фешенебельных вилл, яхт и спортивных клубов

подержаться за руки, перемежая неспешные разго воры поцелуями. В этой размеренной артистичес кой атмосфере как то сами собой „прыгают в каме ру” жанровые снимки — сказывается витающий над городом дух импрессионизма. В крошечном Онфлере около 80 художествен ных галерей. Встретилась даже одна с русской фа милией в названии — оказывается, ее давным дав но основала одна русская эмигрантка, любившая живопись. Обед в маленьком ресторанчике и еще одно ку линарное открытие — простенький диджестив под названием „Нормандская дыра”, подаваемый меж ду основными блюдами. Шарик очень вкусного яб лочного мороженого заливают небольшим количе ством яблочного бренди кальвадоса… Это лучше попробовать!

ДОВИЛЬ И ТРУВИЛЬ Всего лишь середина второго дня, а мы уже в треть ем и четвертом по счету городах. Довиль (Douville), а буквально за мостом через речку его брат Трувиль (Trouville) — два курортных городка на Цветущем Берегу (La Cote Fleure). Лично у меня два городка с такими мелодичными названиями, да еще и стоя щие на разных берегах одной реки, вызвали какие то сказочные ассоциации. Ну, например, жители Довиля не поделили с жителями Трувиля разделя ющий их мост, и началась вековая вражда… На са мом деле история этих городов намного прозаич нее. Довиль был построен во второй половине XIX века сводным братом Наполеона III герцогом Морни как фешенебельный курорт. Это самый близкий морской курорт к Парижу — всего 200 км. Здесь отличные песочные пляжи, роскошные оте ли, казино и виллы. В Довиле проходят Фестиваль американского кино, мировой чемпионат по поло и самый крупный аукцион лошадей во Франции. Соседний Трувиль — старинный рыбацкий посе лок — существует со времен викингов. Курорт в продолжении Довиля. Особое очарование придают ему великолепные виллы начала ХХ века. Но простому туристу в этих близнецах курортах делать особо нечего — цены такие, что Довиль в шутку называют 21 м округом Парижа. Погода, несмотря на июнь, выдалась очень про хладной. О купании нечего было и думать, зато бродившие вдоль смоченного морем песчаного бе рега Трувиля фигурки туристов являли собой коло ритное зрелище. Особенно если наблюдать его сквозь телеобъектив. А главным уловом программ ной двухчасовой прогулки по Довилю стал ночной кадр с пляжными зонтиками, который удивительно точно передает атмосферу дорогого, но будто за брошенного из за хмурой погоды курорта…

КАЛЬВА’ДОС ИЛИ КАЛЬВАДО’С? Незаметный поворот с шоссе на Сен Мишель — и вы оказываетесь не то на фабрике, не то в музее по производству традиционных французских напит ков — сидра, поммо и кальвадо `са. Здесь произво дится известная во всем мире марка кальвадоса Cristian Drouin. Название свое напиток берет от Кальвадоса, при брежной области Франции, которая, в свою оче редь, названа в память затонувшего у ее берегов испанского корабля с тем же именем. Степень практичности французов достойна вос хищения! Превратить обычные яблоки в сырье для напитка, который стал одной из статей экспорта страны? Впрочем, не такие уж и обычные яблоки. Из примерно 400 произрастающих во Франции сортов яблок только 300 годятся для производства сидра (яблочного кваса) и лишь 8 — для производ ства кальвадоса. Сидр получают путем брожения перетертой яб лочной массы. Его крепость колеблется в пределах 2–7 градусов, а вкус — от кислого до ароматно сладкого с массой промежуточных оттенков. Если

054 DIGITAL PHOTO camera

Полная версия фоторепортажа находится на ДИСКЕ А

70 метровый гобелен „кинофильм“ в Байе, повествующий о завоевании Англии в 1066 году герцогом Нормандии Вильгельмом Завоевателем

Руан. Даже светофоры здесь благодаря своему дизайну умудрились органично вписаться в пейзаж старинных улиц

Кальвадос выдерживается в точно таких же бочках, как вино и коньяк

Этот простенький снимок Эйфелевой башни стал для меня символом всего трехсуточного путешествия — он снят из машины, на полном ходу, во время моего ультратранзитного визита в Париж. Ради того, чтобы в кадр не попал тротуар и автомобили, пришлось высунуться по пояс и опереться локтями на крышу

СВОИМИ ГЛАЗАМИ НОРМАНДИЯ подвергнуть сидр дистилляции (читай по нашему: перегнать его), то получается яблочный спирт, из ко торого и делается кальвадос. Вопреки распростра ненному заблуждению, это не водка, а скорее бренди, поскольку „созревает” кальвадос, так же, как и коньяк, в дубовых бочках. Крепость кальвадо са колеблется в пределах 40–43 градусов, а вы держка — от одного двух до десятков лет. Причем, как и в случае с виноградом, от конкретного года и урожая яблок вкус и качества кальвадоса зависит в большей степени, чем от времени выдержки (тут есть бочки, в которые кальвадос был залит еще при Шарле де Голле). Спектр вкусов чрезвычайно ши рок — от совершенно странного и крепкого до неж ного и ароматного. Но в плане цены принцип, как и у коньяка — чем старше, тем дороже. Если сидр и кальвадос в той или иной степени известны в России, то еще один напиток, являющий ся промежуточным в описанном выше цикле созда ния кальвадоса, у нас практически неизвестен. Имя этому напитку — поммо (от la Pomme — яблочко). Еще его называют „дамским виски”. Приготовляется он очень просто. В свежеперегнанный кальвадос до бавляют свежевыжатый яблочный сок до крепости 17 градусов. Получается очень вкусная вещь! Поразило на фабрике Calvados Coeur de Lion то, что при ее почти домашних габаритах в год она по ставляет на мировой рынок более ста тысяч бутылок кальвадоса! А еще очень понравился по своей жи тейской концепции передвижной самогонный аппа рат, который в качестве экспоната стоит во дворе фа брики. Вплоть до 1972 года он ездил по окрестным деревням и радовал местных крестьян возможнос тью быстренько перегнать свой сидр в кальвадос за умеренную плату. Ох уж эти веселые французы…

Колокольня полностью деревянной церкви Святой Екатерины, построенной по образцу скандинавских храмов

КОЛОКОЛА

Довиль. Платный пляж одного из отелей

056 DIGITAL PHOTO camera

У каждого маленького городка, живущего за счет туризма, есть своя „фишка”, своя главная достопри мечательность, вокруг которой и вращается его ту ристический имидж. Иногда уровень интересности такой достопримечательности явно зашкаливает за пять баллов по известной шкале в сравнении с са мим городком. Именно так обстоят дела в городе Вильдье ле Пуаль (Villedieu les Poeles). Душой этого милого, словно игрушечного города является старинная колокольная мастерская Fonderie de Cloches. Войдя в нее, вы можете вжи вую увидеть таинство создания голосистых сакраль ных существ под названием колокола. „В каждом из них есть своя душа”, — говорят звонари. „Каждый колокол, как и человек, имеет свой неповторимый голос”, — вторят им мастера и ученые. Перед отливкой каждый колокол должен быть подвергнут индивидуальному расчету его акустичес ких характеристик. Раньше это делалось вручную или интуитивно. Сейчас — с помощью компьюте ров. Технология напоминает сочетание красивой породистой лошади и GPS навигатора у нее на за гривке. Запрос на расчет лекала для создания отли вочной формы посылается через Интернет, а затем курьером или почтой металлические лекала попа дают в мастерскую. И вот тут начинается самое ин тересное. Из чего бы, вы думали, создается внеш няя и внутренняя части будущей отливочной фор мы? Из трех ингредиентов, которые не меняются по следние четыре тысячи лет со времен инков — из глины, лошадиного навоза и овечьей шерсти! А узо ры будущего колокола формируются на поверхнос ти болванки из тонких пластинок воска. Как и тыся чи лет назад. Как не пытались наши современники приспосо бить для создания отливочных форм другие мате риалы, включая самые современные сорта цемен та, — ничего из этого не получилось! Глина, шерсть, навоз и воск — четыре составляющих таинства от ливки колоколов остаются неизменными.

И почему то мне вспомнилась присказка ин женеров — некрасивый мост никогда не будет прочным.

СЕН МИШЕЛЬ Когда на горизонте появляется построенное на оди ноко выступающей из моря гранитной скале аббат ство Мон Сен Мишель, то появляется желание про тереть глаза — уж не мираж ли это? Этот „мираж”, кстати, является вторым по попу лярности местом во Франции после Эйфелевой башни. За год парящий над морем городок со 138 постоянными жителями посещает более трех мил лионов туристов. Его можно сравнивать с чем угодно — с воздуш ным замком, с декорацией к средневековому ры царскому фильму, с неприступной крепостью (коей оно, по сути, и является) или с восьмым чудом све та (как называют его французы). Но, попав через крепостные ворота на единственную улочку при ютившегося у подножия скалы городка со 138 жи телями и протащив свои чемоданы через бесчис ленные пролеты лестниц улиц в комнату отеля, ты погружаешься в совсем другой мир, уходить из которого категорически не хочется. Монастырь Сен Мишель, построенный между XIII и XVI веками, находится у самого побережья Бретани. Хотя первые монахи поселились на ост рове еще во времена Римской империи. Совре менный Сен Мишель — это красивейший готичес кий собор Ла Мервей, окружающие его толстые крепостные стены, многочисленные башни и уди вительным образом теснящиеся на скале жилые дома, кафе и гостиницы, бродить между которых с фотоаппаратом можно хоть месяц — и все время будешь находить что то новое. Будь моя воля, я бы организовал специализированный фототур в Сен Мишель, и я сильно сомневаюсь, что хоть кто то мог бы пожалеть о времени, проведенном в этом удивительном вертикально наклонном архитектур ном пространстве. По сути, Сен Мишель — это остров, но море во круг него живое. Оно живет отливами и прилива ми. В отлив до аббатства можно добраться пешком (как и поступали паломники многие сотни лет, до того как построили дамбу с автодорогой). А в прилив — доплыть морем. Автомобильная стоянка около аббатства имеет несколько секторов. Возле каждого висит постоянно обновляемая доска с графиком „работы” данного сектора парковки. Во время приливов машины можно ставить только на самой возвышенной площадке. А два раза в год на пару недель море разливает ся очень сильно и заливает луга, на которых в ос тальное время пасутся стада очень симпатичных ба ранов. Из за этого трава вбирает в себя много соли, и мясо кушающих ее баранов обретает специфичес кий солоноватый привкус. Поэтому местных бараш ков и называют, переводя дословно, „солеными ба рашками”. Блюда из них (бедняг) считаются визит ной карточкой аббатства Сен Мишель и местным деликатесом. Вторым фирменным брендом Сен Мишеля мож но считать ресторан „Мамаша Пулар” (La Mere Poulard). История его началась с фирменного омле та мамаши Пулар, который она готовила паломникам аббатства по принципу „дешево и сердито“. И закончилась образованием целой торго вой марки, под которой выпускаются самые разно образные (и, как и все в Нормандии, очень вкус ные!) продукты. Чтобы понять дух Сен Мишеля, недостаточно пе ресмотреть хоть сотню его фотографий. Зато доста точно, увидев за окном гостиницы почти лунный пе счаный пейзаж, замешкаться на 15 минут, готовя камеру, — и… спустившись к берегу, встретить уже спокойную ровную гладь воды, поглотившую все плоское прибрежное пространство.

Полная версия фоторепортажа находится на ДИСКЕ А БАЙЕ Наверное, в череде городов этого фотомарафона Байе (Bayeux) выглядел бы вполне обычным, хотя и весьма милым городком, если бы не его архитекту ра и знаменитый 70 метровый гобелен, описываю щий историю завоевания Англии Вильгельмом За воевателем. В этом городе с древнейшими религиозными традициями сохранилось много старинных домов XV–XVII веков с нависающими над улицами этажа ми. Здесь есть собственный Нотр Дам, который если и уступает парижскому, то лишь по размерам. Истинный шедевр искусства XI века, знаменитый „гобелен королевы Матильды” содержит 58 сюже тов, описывающих предысторию, подготовку похо да и завоевание Англии в 1066 году герцогом Нор мандии Вильгельмом Завоевателем. На входе в по мещение с гобеленом вам выдают цифровой аудио гид в виде телефонной трубки, где есть коммента рий к каждой из сцен гобелена. По сути, при всем простодушии изобразительно го стиля этот гобелен является первым в истории че ловечества прототипом кинофильма. Я не выдер жал и, несмотря на строжайший запрет фотосъем ки, сделал таки втихаря один снимок этого удиви тельного творения рук человеческих.

времени. Но будь у меня не три дня, а неделя или даже две, то, конечно, снял бы я совсем другие ка дры. Наверное, лучше этих. Но это была бы уже совсем другая история... P.S. Кстати, за время всего путешествия мне при шлось отснять более полутора тысяч кадров (в усло виях „марафона” иначе и быть не могло). И я с не которым ужасом представляю себе, что в „пленоч ном” варианте пришлось бы менять кассету через каждые 36–37 кадров. И доставать очередную из коробки. Какой объем у коробки на 50 катушек?

Самый популярный прохладительный напиток аперитив в Нормандии — это сидр

Сен Мишель. Когда море отступает (а происходит это дважды в день), взору открывается фантастический, почти инопланетный пейзаж

УВИДЕТЬ ПАРИЖ И... Представьте: вы который год летаете транзитом че рез какой то город, и ни разу не появилась возмож ность взглянуть на него хоть одним глазком. А если этот город — Париж? И вы едете в аэропорт по ме стному аналогу МКАДа? Может, я книжек в детстве перечитал, а может, здоровое любопытство взыгра ло, но, несмотря на мучившую простуду и уста лость, избитая фраза „увидеть Париж и умереть…” почему то витала перед глазами, как навязчивый призрак. Умирать тут, конечно, никто не собирался, но находиться в 15 километрах от Башни и не уви деть ее было выше моих сил — как человека и как фотографа. Равно как и выше сил моих коллег. И тогда взмолились мы гиду нашему Оксане (а время позднее, и ей еще два часа возвращаться на элект ричке в Канн): „Хоть одним глазком!..” И дрогнуло ее сердце… Скажу я вам, водят в Париже еще похлеще, чем в Москве! На развязках улиц полный хаос! А тут еще выясняется, что никто из пяти находящихся в маши не человек не ориентируется в топологии француз ской столицы. Татьяна, сидевшая за рулем, сначала была в шо ке от подрезавших нас справа и слева „ситроенов”, „рено” и „пежо”, а потом втянулась и с горящими глазами сделала почетный круг вокруг Триумфаль ной арки и развернула наш эки… авто в сторону вожделенной Эйфелевой башни. Почему то Париж склоняет к авантюрам. Даже если вы просто впусти ли его дух, опустив окно своей машины, что то нео бычное обволакивает вас. Что ж, моя мечта сбылась. Я увидел и Париж, и Башню. Увидел в духе, заданном всей поездкой, — не выходя из машины. У нас просто не было време ни на остановку. Я был в Париже, но не стоял на его земле ни секунды. Зато снял Башню (высунув шись по пояс из окна машины под одобрительное улюлюканье гулявшей поблизости молодежи) и да же умудрился поснимать его жителей, стоя на све тофорах. А потом осмысливал увиденное с помо щью экрана ноутбука в самолете…

Сен Мишель. Крыши домов, построенных в несколько ярусов на гранитном склоне, создают очень причудливые геометрические сочетания

Редакция благодарит за организацию поездки Национальный туристический дом Франции (www.franceguide.com) Областной комитет по туризму Нормандии (www.normandy"tourism.org) Туристическую компанию „Роскошный отдых” (www.lholiday.ru) Авиакомпанию Air France (www.airfrance.com) Этот кадр был сделан с помощью автоспуска. Но почему то именно он лучше всех остальных снимков передает вечернюю атмосферу прогулок по Сен Мишелю

ЭПИЛОГ Философия „Фотошопа” — это многослойность. Примерно такие же „слоеные” ощущения остались у меня и от этой поездки. Как человек я получил ог ромное удовольствие от Франции под названием Нормандия и хочу туда еще. Как фотограф… остал ся скорее неудовлетворен своей работой из за не мыслимо малого количества отпущенного на нее

DIGITAL PHOTO camera 057

ВНИМАНИЕ! Рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно прочих камер рассматриваемого класса, поэтому 9.5 для камеры компактного класса не означают лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ ОБЗОР ВНЕШНИХ ВСПЫШЕК Возможности камеры многократно увеличиваются в комплекте с мощной внешней вспышкой. Мы протестировали шесть вспышек с самой доступной на сегодняшней момент цифровой зеркалкой Canon EOS 300D

OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ 10 кратный оптический зум, функциональная насыщенность и разумная цена

страница

70 SAMSUNG DIGIMAX V50 Samsung V50 имеет одно неоспоримое преимущество перед остальными камерами этого модельного ряда и своей ценовой категории — большой двухдюймовый откидной и поворотный дисплей

OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ Увидев же камеру без упаковки, мы не сразу поверили, что это 4 мегапиксельный аппарат — выглядит он на все шесть, а то и на восемь МП

KONICA MINOLTA DIMAGE G600 Шесть миллионов пикселей и объектив GT HEXANON обеспечивают резкую картинку с хорошей детализацией, которую можно распечатать хоть на формате А3. Однако работу автофокуса в тяжелых условиях надо держать под контролем

CONTAX SL300RT Этот ультракомпактный фотоаппарат похож скорее на стильный аксессуар, чем на прибор для фиксирования окружающей реальности. Хотя именно последнее он делает великолепно!

страница

PENTAX OPTIO 43WR

Особенно оценят 43WR поклонники экстремальных видов спорта — другой миниатюрной камеры с таким разрешением, функциональностью и защищенностью пока просто нет

Тесты и обзоры

На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Вращайте и рассматри вайте камеры в трехмерных виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознакомится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о про дуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

60 страница

62 страница

64 страница

66 страница

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА SAMSUNG DIGIMAX V50 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 5 мегапикселей f/2.8–4.9 зум экв. 35–113 мм SD/MMC, Memory Stick Duo/Duo Pro http://samsungcamera.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Samsung Digimax V50 Первая камера с поворотным дисплеем в ряду цифровых камер Samsung НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SAMSUNG Samsung Digimax V50 Ор. цена $450 5 МП Samsung Digimax V5 Ор. цена $380 5 МП Samsung Digimax V4 Ор. цена $310 4 МП Samsung Digimax V430 Ор. цена $300 4 МП

060

Samsung Digimax UCA 3 Ор. цена $260 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

а первый взгляд, особенно с лицевой сто роны, новая камера от Samsung ничем принципиально новым от своих „коллег” той же фирмы не отличается. Ну разве что щелевой индикатор, переливающийся симпатичными синими цветами, наводит на мысль о близкой роботи зации бытовой техники. При более детальном рассмот рении на корпусе обнаруживается наклейка Росстан дарта — надо ли это понимать так, что камера не вре дит здоровью российского фотографа, или же этим просто отмечено наличие русифицированного меню? Как бы там ни было, в инструкции написано следую щее: „Движущиеся части фотокамеры могут причинить телесные повреждения”. Это уже не фотоаппарат полу чается, а Робокоп какой то… Между тем, новинка в лю бом случае заслуживает пристального внимания даже весьма привередливых семейных фотолюбителей.

КОНСТРУКЦИЯ Samsung V50 имеет одно неоспоримое преимущество перед остальными камерами этого модельного ряда и своей ценовой категории — большой двухдюймовый откидной и поворотный дисплей, которым с легкостью можно снимать автопортреты или другие сюжеты из любых замысловатых ракурсов. Информативность дис плея — в пределах разумного: вся необходимая ин формация компактно располагается по его периметру. Рядом с дисплеем — большая овальная навигацион ная клавиша, через которую осуществляется доступ к меню или оперативно включаются режимы вспышки, макросъемки, звукозаписи, таймер и дистанционное управление. В процессе работы клавиша подсвечивает ся голубым светом, что немаловажно при съемке в темноте. Одной кнопкой может быть выключен дисплей, дру гой — режим просмотра отснятого материала с увели чением от 3 до 9 крат. Возможна даже операция, изве стная как Crop — вырезка части изображения и сохра нения его отдельным файлом. Выбор способа фокусировки и удаления снимков так же „повешен” на одну кнопку, а функциональное деле ние зависит от состояния, в котором находится камера, — съемка или просмотр. Рядом находится кнопка с очень специфической функцией копирования снимков с одной карты памяти на другую. Дело в том, что аппарат может одновременно работать с двумя типами карт па мяти — SD и Memory Stick Duo. Трудно представить себе частое использование такой функции, но реализуется эта процедура всего одним движением пальца. Закрадыва ется подозрение, что некоторыми функциями фотоаппа раты снабжаются лишь для более заметных отличий от конкурентов или своих предыдущих моделей — иное объяснение таким „фичам” трудно придумать. Самая функциональная кнопочка на задней панели ничем не отличается от остальных и названа просто — S.

КНОПКА СПУСКА Переключатель типа Jog, совмещенный со спусковой кнопкой, предоставляет дополнительные возможности для настройки камеры и изменения режимов ее работы

Но именно она обеспечивает моментальный доступ к на стройкам баланса белого и выбору чувствительности, реа лизацию режимов приоритета выдержки и диафрагмы и ручной съемки. Что же остается на долю диска выбора режимов? Правильно! Именно выбор режимов — автома тический, программный, видео или звукозапись (аппарат может использоваться в качестве диктофона) и выбор сцен. Примечательно, что ночная съемка выделена осо бо — вероятно, на основе статистического анализа часто ты использования. Разъемы USB и внешнего источника питания располо жены на задней поверхности корпуса и закрыты специ альной крышечкой, не заметить которую совершенно невозможно — открывается она самопроизвольно и по стоянно, безвольно повисая на резиновой вермишели не. И что печально, даже наши отечественные „очуме лые ручки” вряд ли смогут воспрепятствовать ее оттор жению от камеры, кроме как залепив хорошим скотчем. Впрочем, это, пожалуй, единственный заметный конст руктивный просчет. Меню сделано красочно, оригинально по компози ции и оформлению — пункты опций представляют со бой этакие цветные пузыри. Иногда, правда, оно ста новится неудобочитаемым, и зависит это, как ни

странно, от сюжета — проблема возникает, когда он создает слишком яркий фон, который затмевает над писи меню. Несомненным достоинством можно считать тот факт, что питание камеры осуществляется от двух батареек ти па АА или аналогичных аккумуляторов — это решает проблему дефицита электроснабжения аппарата в по ездках. Впрочем, в комплекте имеется и фирменный Li ion аккумулятор. К тому же, в особой прожорливости камера замечена не была. Весьма привлекательно выглядит возможность сохра нять три комплекта пользовательских настроек, перейти к которым можно простым поворотом дискового селек тора режимов. Видеоаппарат записывает в формате Quick Time и, как вежливо предупреждает мелкий шрифт где то в глубине инструкции, запись не воспроизводится проигрывателем Windows Media. Поэтому в комплект поставки камеры входит QuickTime Player, однако для редактирования клипов придется покупать QuickTime Pro.

ИЗОБРАЖЕНИЕ При широких технических возможностях камера делает еще и качественные снимки. Цвета отличаются разумной

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SAMSUNG DIGIMAX V50 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ РАЗЪЕМЫ Крышка, закрывающая разъемы USB и внешнего источника питания, закреплена слабо и открывается самопроизвольно ДИСК РЕЖИМОВ Диск выбора режимов выделяет ночную съемку в отдельную опцию и предоставляет доступ к собственным настройкам пользователя

+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация " Вспышка „щадит” изображение только в режиме медленной синхронизации. В остальных случаях она очень резкая, на грани пересвета

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ НАВИПЭД Большая и удобная клавиша навигации, а по совместительству еще и удобный доступ к различным техническим режимам

КНОПКА КОПИРОВАНИЯ Позволяет одним движением копировать снимки с одной карты памяти на другую

ЖК ДИСПЛЕЙ Поворотный 2"дюймовый дисплей, вращаясь на 180 градусов, позволяет снимать из любого положения

+ Насыщенные цвета, проработка светлых участков без ущерба для общей тональности " К видовым снимкам претензий практически нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

цах. Но съемка с ISO 200 и 400 уже не позволит сделать их невидимыми даже при печати в „народ ном” формате 10х15 см. Хроматические аберрации малозаметны и не ухудшают общего впечатления от снимка. Автофокус может ошибаться только при практиче ски полном отсутствии света, но в остальных случаях его работа нареканий не вызывает. Ночные сюжеты оставляют очень приятное впечатление. Они удаются даже при минимальной чувствительности, что позво ляет избежать цифровых шумов, но, как ни странно, в обычном режиме цвета получаются более качест венными, чем в специальном „ночная сцена”. Вот и верь после этого в обособленные опции! Среди девяти сюжетных программ выделяются скрупулезностью разделения условий съемки режи мы „восход” и „закат”. А режим „дети”, анонсируе мый как „съемка детей во время подвижных игр”, призван, по видимому, заменить режим „спорт” и акцентирует позиционирование камеры в качестве семейной.

SAMSUNG DIGIMAX V50 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого: Дисплей:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица размером 1/1.8 дюйма, 5.0 млн. пикселей f/2.8–4.9, 3"кратный оптический зум, экв. 35–113 мм автоматическая и ручная программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 9 сюжетных программ ±2 EV с шагом 0.5 EV 2–1/2000 сек. автоматический и ручной (6 режимов) 2"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 117600 пикселей, поворачивающийся CANON POWERSHOT S500 $400 / 5 МП

HP PHOTOSMART R707 $490 / 5 МП

Вспышка: Звук: Видеовыход: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты: KONICA MINOLTA G 500 $390 / 5 МП

режимы авто, заполняющая, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз WAVE"совместимый PAL/NTSC MOV (MPEG"4) карты SD/MMC, Memory Stick Duo/Pro Duo USB батареи типа АА, аккумуляторы, внешний блок питания 190 г (без батарей) 106.5x57x38.5 мм OLYMPUS C 5060 ZOOM $690 / 5 МП

SONY DSC T1 $550 / 5 МП

3 секунды 1 секунда Средний Малозаметны Хорошо исправлена Заметен уже после 100 ISO Хорошие Откидной диплей, соотношение цена/качество Качество снимков при искусственном освещении + При высокой чувствительности автобаланс белого успешно справляется со смешанным освещением

ВЫВОДЫ Вполне современная камера с большими возможно стями настроек и достаточно стабильными результа тами съемки. Имеет неплохое сочетание цены и ка чества и легко может найти поклонников как среди начинающих, так среди более опытных фотолюбите лей. Поворотный дисплей позволяет легко снимать из нестандартных положений. Как вариант, можно легко реализовывать технику съемки скрытой каме рой. Причем по таким параметрам, как цветопереда ча, резкость и детализация, она может успешно кон курировать и с более дорогими моделями. Предназ начение камеры весьма разнообразно. Особо ее можно рекомендовать любителям пейзажей и вооб ще всего, что находится на открытом воздухе при ес тественном освещении. Но, в то же время, если ве рить прилагаемой инструкции, она годится для „соз дания уникальной оберточной бумаги с вашими ци фровыми рисунками”.

Отличная камера для семейных и пейзажных снимков при естественном освещении Если бы работа вспышки в режиме полного автомата была мягче, камера могла бы оказаться в верхних строчках нашего рейтинга

" После 200 единиц ISO цифровые шумы становятся очень заметными

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

+ Хорошая резкость и детализация снимков оставляют приятное впечатление " По краям кадра заметна небольшая хроматическая аберрация

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

сдержанностью, сбалансированностью и насыщенно стью, особенно в условиях естественного освещения. ПЗС матрица размером 1/1.8 дюйма и объектив Schneider обеспечивают очень неплохую детализа цию и резкость изображения. На открытом воздухе в качестве заполняющей вспышка работает так продуманно, что результат ее воздействия на объект съемки выглядит очень есте ственно. Однако в остальных случаях, в частности, в помещении, она бывает весьма резка, порой на гра ни пересвета, придавая изображению отчетливый голубоватый „вспышечный” оттенок. Зато при вклю чении режима медленной синхронизации вспышка резко меняет свое поведение и становится кроткой и деликатной при любом освещении. Съемка в условиях сложного искусственного све та вполне удовлетворительна по балансу белого, но зачастую требует высокой чувствительности, кото рая, соответственно, приводит к повышенности „за шумленности”. Цифровые шумы незаметны при чув ствительности 50 ISO и малозаметны при 100 едини

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

Заключение

По таким параметрам, как цветопередача, резкость и детализация, камера может успешно конкурировать и с гораздо более дорогими моделями

8.5 DIGITAL PHOTO camera

061

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$550 4 мегапикселя f/2.8–3.7, экв. 38–380 мм xD"Picture card www.olympus.com.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Olympus Camedia С 770 UZ 10 кратный оптический зум, функциональная насыщенность и разумная цена делают эту камеру очень привлекательным приобретением НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

OLYMPUS Olympus C 8080 Ор. цена $800 8 МП Olympus C 770 Ор. цена $550 4 МП Olympus C 5060 Ор. цена $520 5 МП Olympus C 765 UZ Ор. цена $400 4 МП

062

Olympus C 760 Ор. цена $350 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

ще не видя фотоаппарата, глаз замечает на коробке два магических слова „Ultra Zoom” и дает мозгу команду радоваться минимум час без перерыва, потому что большое уве личение предполагает большие съемочные возможнос ти. Увидев же камеру без упаковки, я не сразу поверил, что это 4 мегапиксельный аппарат — выглядит он на все шесть, а то и восемь МП, то есть очень солидно. В это внес свой вклад и черный цвет корпуса — впервые в се рии Olympus C 7xx. А зум в камере действительно Ultra — аж десятикратный, что просто поразительно для такого компактного корпуса.

КОНСТРУКЦИЯ Модель С 770 можно без скидок отнести к аппаратам с хорошо продуманной эргономикой — держать ее в ру ках приятно, и пользоваться органами управления удоб но. (Некоторыми даже слишком: это относится к ползун ку, включающему камеру. Он настолько сильно выступа ет над поверхностью, что становится возможным управ ление им с помощью элементов одежды или различных предметов, случайно соприкасающихся с камерой, в том числе ее собственного чехла.) Однако справедливости ради надо отметить, что это — единственное, к чему мож но придраться во внешнем дизайне фотоаппарата. Кроме вышеназванного ползунка, присутствуют еще три кнопки выбора различных действий: включение тай мера, использование пульта дистанционного управле ния, удаление текущего кадра, его блокировка, поворот изображения… Вам не кажется, что здесь смешались функции из разных групп? Возможно, с точки зрения конструкторов это и удобно, но с точки зрения пользо вателя — к такому набору придется привыкнуть. Диск выбора режимов содержит обычный джентель менский набор сцен, приоритетов выдержки и диафраг мы, программный и авторежимы. А вот включение ви деосъемки перенесено с него на тот же ползунок вклю чения камеры. Кстати, как и режим просмотра отснятого материала. Таким образом, фотограф не просто включа ет аппарат, ткнув „куда то там” пальцем, а внимательно следит за тем, в какое положение попадет включатель. При недостаточном освещении можно только посовето вать считать щелчки ползунка. Впечатление некоторой нелогичности возникает и при общении с меню. Впрочем, это не недостаток, а скорее особенность, к которой можно привыкнуть. Ведь привы кают же владельцы сотовых телефонов Motorola к логи ке меню своего аппарата — а это пиковое значение за умности. Пользователю Olympus надо просто запомнить, на пример, что в режиме съемки боковые кнопки четырех клавишного круга с центральным „O’key” позволяют оперативно менять поправку экспозиции. А вот до ба ланса белого и особенно чувствительности придется до бираться окольными путями — через меню. В любом случае, функциональность аппарата — на высоте. В настройках можно найти практически все, что

РАЗЪЕМЫ Боковая крышка надежно защищает USB"порт, гнездо подключения внешнего источника питания и аудио/видеовыход

ОБЪЕКТИВ Выдвинувшись в рабочее положение, объектив уже не меняет своей длины. Но автофокус не слишком торопится настроиться на объект съемки

пожелает душа фотографа. Даже „втискивание” двух снимков в один кадр с плавной сшивкой границы. Зато с чувством глубокого удовлетворения пользователь вос примет возможность сохранять все сделанные им наст ройки в специальной опции, доступ к которой осуще ствляется простым поворотом диска режимов. От такого, пожалуй, не отказались бы и владельцы некоторых куда более дорогих камер! Особо стоит отметить процесс визирования. Дисплей не самого маленького размера — яркий и контрастный. А кнопка его выключения — приятная неожиданность! — переключает картинку на электронный же видоискатель, который обладает неожиданно высокой для такой цены камеры детализацией и имеет регулятор диоптрийной коррекции для близоруких и дальнозорких глаз. В обоих случаях пользователю предоставляется практически вся необходимая информация о параметрах съемки вплоть до гистограммы в реальном времени. Единственное не большое хмурое облачко на этом радужном пейзаже — то, что электронные средства визирования в нашем слу чае имеют заметную инерционность изображения. Включается аппарат за 5 секунд — совсем не впечат ляющий результат для современной фототехники. Но,

возможно, именно столько времени нужно, чтобы вы двинуть тубус объектива в рабочее положение и „рас править” все одиннадцать оптических элементов в семи группах. Запись кадра, как и воспроизведение, занима ет около секунды. В целом, поведение камеры оставляет ощущение неторопливости, причем в большинстве слу чаев — необоснованной. Но главную лепту в процесс торможения съемки вно сит работа автофокуса. При изменении фокусного рас стояния в некоторых ситуациях он выходит из резкости и словно засыпает, а вывести его из состояния анабиоза можно только полунажатием спусковой кнопки. И даже в этом случае он оставляет за собой право неторопливо навестись на снимаемый объект (при работе в верхнем диапазоне фокусов). Если объект находится слишком близко для выбранного фокусного расстояния, фотогра фу остается только гадать о причине нерезкости: то ли зум великоват, то ли автофокус не проснулся.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Качество изображения нареканий не вызывает и в це лом соответствует качеству камеры среднего класса. Скорее, даже чуть выше. Цвета передаются без искаже

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Отличная цветопередача, которую не портит вспышка, если использовать ее в заполняющем режиме " Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Диск выбора режимов не перегружен информаций, но содержит все необходимое для удобной съемки. Режим видео перенесен на кнопку включения камеры

ВКЛЮЧЕНИЕ Кнопка включения камеры в меру удобная, но слишком выступающая — ее легко задеть даже просто убирая камеру в чехол

Модель С 770 можно без скидок отнести к аппаратам с хорошо продуманной эргономикой — и в руках держать приятно, и снимать удобно! ний, деталировка соответствует конструктивным 4 мегапикселям. В отношении светов и теней камера более лояльна к средним тонам, однако чаще выхо дят недодержанными тени, чем переэкспонирован ными света. Весьма приятный результат получился при съемке густой листвы на фоне довольно яркого солнца. Обычно в таком случае от дерева остается лишь силуэт, но С 770 просто великолепно прорабо тал тени, сохранив всю фактуру и цвет кроны, что говорит об интеллектуальной экспонометрии. Кстати, на таком сюжете очень хорошо „ловить” хроматичес кую аберрацию, что мы и увидели по краям кадра — во вполне терпимых количествах. Вспышка работает очень корректно, но для этого ее надо поднять. Сама она эту позицию не занимает ни при каких настройках, и выводить ее в боевую стойку нужно вручную — и лишь потом (в авторежи

ме) она сама решит, работать ей или нет. В принци пе, это очень хорошо для продвинутых фотографов и не очень — для „чайников”. Есть режим сохранения изображения в формате TIFF, что занимает секунд десять и почти в четыре с половиной раза больше пространства, чем формат JPG при качестве SHQ — супервысоком. При этом визуальной разницы полученных изображений нет никакой. Шумы ниже средних по классу 4 МП: при ISO 200 они уже заметны, при ISO 400 — просто заметны. Возможность съемки видеороликов с помощью фотоаппарата стала настолько обыденным делом, что ее уже нельзя отнести к сверхспособностям ка меры, хотя 770 й делает это отлично. Также традици онным становится алгоритм „снимаем с зумом, но без звука, или со звуком, но без зума”. Окончатель

ВИДОИСКАТЕЛЬ Очень качественный электронный видоискатель — отличная альтернатива дисплею. Они переключаются между собой нажатием одной кнопки

+ Хорошая проработка деталей в светах и тенях, уверенная экспонометрия при съемке контрастных сюжетов " В погоне за качеством автоматика может несколько недоэкспонировать тени

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

5 секунд 1"2 секунды Уверенный Малозаметны Хорошо исправлена Низкий + Вспышка работает мягко, не пересвечивая детали изображения

Хорошие 10"кратное оптическое увеличение Невысокая скорость работы, ошибки автофокуса

" При смешанном свете иногда слишком теплая картинка

ной смычке фотоаппарата с видеокамерой явно ме шает нежелание производителей сделать бесшум ным трансфокатор, который не заглушал бы своим скрежетом аудио. Но шаг к такому слиянию уже сде лан — в камере есть гнездо для подключения внешнего микрофона.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Развитые функциональные и технические возможно сти фотоаппарата с большой долей вероятности об ратят на него внимание как продвинутых фотолюби телей (в первую очередь из за зума), так и начинаю щих, желающих совершенствоваться. На окончатель ный выбор может негативно повлиять лишь некото рая неторопливость камеры.

+ Хорошая детализация и резкость изображения " Заметная хроматическая аберрация на значительной части периферии кадра

Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Видоискатель: Экспокоррекция: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица размером 1/2.5 дюйма, 4.2 млн. пикселей f/2.8–3.7, 10"кратный оптический зум, экв. 38–380 мм автоматическая и ручная авто и 9 сюжетных программ 1.8"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 114000 пикселей электронный, 240 тыс. пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV автоматический/программный (6 режимов)

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеовыход: Запись видео: Звук: Интерфейс: Память: Электропитание: Масса: Размеры:

авто (16–1/1000 сек.) встроенная, режимы авто, принудительный, подавление эффекта красных глаз PAL/NTSC формат MPEG4 WAVE"совместимый USB 2.0 Карта xD"Picture Card Li"Ion"аккумулятор 208 г (в снаряженном состоянии) 104.5x60x68.5 мм

MINOLTA PANASONIC FUJIFILM CANON DIMAGE Z2 DMC FZ10GC S FINEPIX S 5000Z POWERSHOT S1 IS $600 / 4МП / ZOOM 12X $510 / 3 МП / ZOOM 10X $450 / 4 МП / ZOOM 10X $450 / 3 МП / ZOOM 10X

Солидный вид, хорошее качество снимков, компактность и 10 кратный зум

Однако скорость работы автофокусировки несколько портит впечатление от камеры

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

OLYMPUS CAMEDIA С 770 UZ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

8.5 DIGITAL PHOTO camera

063

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA MINOLTA DIMAGE G600 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$430 6.4 млн. пикселей f/2.8–4.9, экв. 39–117 мм карты SD/MMC или Memory Stick Pro www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Konica Minolta DiMAGE G600 Этот компактный, почти полностью автоматический фотоаппарат обладает электронными мозгами, которым можно доверять НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

KONICA MINOLTA DiMAGE G600 Ор. цена $430 6 МП DiMAGE G530 Ор. цена $330 5 МП DiMAGE G500 Ор. цена $320 5 МП DiMAGE G400 Ор. цена $380 4 МП

064

DiMAGE X500 Ор. цена $380 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

огда впервые берешь в руки новую модель фотоаппарата, на ум порой приходят совер шенно необъяснимые ассоциации. Так, DiMAGE G600 мне почему то напомнила… „роллс ройс”. Сдержанный дизайн, ощутимый вес — что то такое, на что можно положиться и чему можно дове риться. Вот разве что запаха кожаного салона при бли жайшем знакомстве не ощущается. Увесистый, ладно скроенный кирпичик строгого дизайна продолжает мо дельный ряд портативных камер серии DiMAGE G.

РАЗЪЕМЫ Гнездо для USB" кабеля ничем не защищено от попадания в него пыли и влаги

КОНСТРУКЦИЯ Включается аппарат способом, весьма популярным сего дня среди карманной фототехники, — сдвигом передней крышки. В отличие от протестированного в одном из про шлых номеров Olympus С 410, здесь крышка фиксирует ся четко и в тех положениях, в которых ей положено в данный момент находиться. Некоторое неудобство вызы вает усилие, которое надо приложить, чтобы ее сдвинуть. Собственно, даже не само усилие, а комбинация паль цев, которая его реализует. Если сдвигать крышку указа тельным пальцем за середину ее вогнутой кромки, то он как раз проезжает по линзе объектива. Вероятнее всего, предполагалось использовать вторую фалангу указатель ного пальца, которой следует упираться в специальное ребро на крышке, но это упражнение — не для слабых женских ручек. Наиболее продуктивно можно использо вать указательный и средний пальцы, цепляясь ими за передние уголки крышки, — при условии, что у вас не длинные ногти. К чему такая занудная и пространная ин струкция? К тому, что неудобно включать камеру! Первое, что бросается в глаза на задней панели аппара та, — очень контрастный и резкий полуторадюймовый дис плей, производящий впечатление большого из за малого количества органов управления. Рядом с дисплеем приюти лась кнопочка меню и овальный джойстик. Оба маленькие и весьма тугие, что защищает от их случайного нажатия. Над дисплеем — три кнопки: просмотр отснятого, вы ключение дисплея и удаление кадра. Все очень просто. Как альтернатива дисплею присутствует оптический видо искатель. Отдельной группой расположились две кнопки зумирования, по совместительству — увеличение и уменьшение картинки при просмотре. Сверху камеры — кнопка затвора, снизу — крышка, закрывающая аккумулятор и карту памяти, сбоку — гнез до подключения USB кабеля. Почему то оно ничем не за щищено от попадания пыли и прочей гадости, так что по том не удивляйтесь, что возникают проблемы с подключе нием камеры к компьютеру. Что касается поддержки карт памяти, то здесь камера не то что бы всеядна, но может работать с картами SD или MMC емкостью до 1 Гб и Memory Sticks (или Memory Stick Pro) емкостью до 512 Мб. Наличие выбора типа карты — несомненный плюс для пользователя.

ОБЪЕКТИВ Объектив GT HEXANON и 6"мегапиксельная матрица обеспечивают отличную резкую картинку с хорошей детализацией

Дисплей аппарата информацией не перегружен: счет чик кадров, тип карты памяти, размер изображения и за ряд батареи — ничего такого, что отвлекало бы фотографа от процесса съемки размышлениями, например, о пиках цветной трехканальной гистограммы и их расположении. В базовом меню пользователю предлагается измене ние баланса белого, поправка экспозиции и способ ее за мера. Такие популярные в народе „блюда“, как чувстви тельность, выдержка, диафрагма и даже коррекция мощ ности импульса встроенной вспышки, в меню также при сутствуют. Однако разыскать их без помощи инструкции не удалось ни одному из сотрудников редакции. Причина проста до курьезности — производитель почему то запря тал их в пункт под названием Quality. Что ж, если отбро сить эту оригинальность, то в руках у нас оказывается от лично сбалансированная по параметрам камера. Причем ее цена при 6 мегапиксельном разрешении находится на уровне иных 4 мегапиксельных компактов.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Некоторые не склонны доверять автоматике в фотокаме

ре. По принципу „неужели электроника лучше меня зна ет, как снимать?!”. И вообще, автоматы вызывают скрытое желание уличить их в неточности и погрешности. В дан ном случае сделать это будет нелегко. При отсутствии ка ких либо настроек со стороны пользователя камера сни мает очень стабильно и качественно. Цвета естественны и насыщенны. Света и тени достаточно проработаны. Хро матическая аберрация практически отсутствует. Шесть миллионов пикселей и объектив GT HEXANON обеспечивают резкую картинку с хорошей детализацией, которую можно распечатывать хоть на формате А3. Однако работу автофокуса в тяжелых условиях надо держать под контролем. Так, например, при съемке человека в тени на фоне ярко освещенного пространства автоматика решила, что человек занимает в кадре слишком мало места, и упор но фокусировалась на фоновом пейзаже. В таких случаях, близких к экстремальным с точки зрения фототехники, лучше незамедлительно проверять полученный результат, тем более что 12 кратное увеличение при просмотре и полное отсутствие „торможения” камеры позволяют быстро увидеть все недоработки в мельчайших подробностях.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DIMAGE G600 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ВСПЫШКА Ничем не выделяясь внешне, вспышка работает очень корректно, и ей можно довериться в любой ситуации, переключившись в режим „авто”

+ Очень приятная цветопередача. Работа вспышки в любых условиях корректна и не бросается в глаза " Существенных недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая цветопередача в светах и тенях, отличная экспозиция " При съемке портрета на ярком фоне возможны ошибки автофокуса

ИНДИКАЦИЯ Различные режимы работы световых индикаторов возле видоискателя оперативно информируют о работе автофокуса или нестабильном положении камеры

Камера найдет свое место в карманах той группы фотолюбителей, которым нужен стабильный результат, простота эксплуатации и разумное соотношение цена/качество Отдельной похвалы заслуживает встроенная вспыш ка. Вообще, это один из тех приборов, который фото графы не особо жалуют, но обойтись без него не мо гут. Так вот, в нашем случае вспышка есть, но ее как бы и нет — то есть следы ее работы незаметны: нет ни от тенков голубого или зеленого цвета, ни пересвеченных областей на лице модели и тому подобных неприятно стей. Зачастую понять, со вспышкой сделан снимок или нет, можно только по бликам на металлических или пластмассовых деталях в кадре и по тому, что картинка стала как бы объемнее. Это как раз тот нечастый случай действительно мягкой, можно сказать, интеллектуаль ной работы осветительного прибора. А вот режим ночной съемки не очень радует. Тени, если можно так говорить о ночном пейзаже, прораба тываются слабо, и вообще весь снимок выглядит тем

новато. Кстати, и автофокус при ночной съемке начи нает плохо видеть, поэтому, если нет уверенности в его правоте, лучше включить ручную фокусировку. Зато портреты, сделанные этой камерой, выглядят весьма убедительно: она не портит цвет лица модели, а хорошая микрорезкость оставляет на память все по дробности запечатленного облика. Интересная ситуация складывается с цифровыми шумами. Автоматика камеры как то ухитряется обхо диться минимальной чувствительностью — не более 100 единиц ISO, поэтому шумов на снимке практичес ки не наблюдается. Даже в ночных сценах.

ВЫВОДЫ Несмотря на то, что некоторые фотографы свысока смотрят на аппараты класса „навел нажал”, результа

КНОПКИ Практически все настройки осуществляются двумя кнопками: Menu и Set — просто и удобно!

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Менее 2 секунд Около 0.5 секунды Уверенный Малозаметны Хорошо исправлена Практически незаметен на уровне 100 ISO

+ Камера „предпочитает” снимать на минимальной и средней чувствительности, что сводит к нулю ущерб от цифровых шумов " Сложные условия освещения могут вывести автобаланс белого из равновесия

Хорошие Работа вспышки, автоматизация процесса съемки Ошибки автофокуса при недостаточном освещении

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ты работы этой камеры заставляют обратить на себя внимание. Достаточно высокое разрешение, отсутст вие сильных цифровых шумов и хроматической аберрации ставят эту модель в ряд более „наворо ченных” конкурентов при гораздо меньшей цене. Можно предполагать, что она найдет свое место в сумках той группы фотолюбителей, которым нужен стабильный результат, простота эксплуатации и ра зумное соотношение цена/качество. В силу своей не прихотливости эта камера прекрасно подойдет лю бителям семейного отдыха и путешествий, а также станет хорошим альтернативным „подручным” сред ством для более продвинутых фотографов благода ря достойному уровню снимков.

+ Хроматические аберрации практически отсутствуют

" Небольшая размытость изображения по краям кадра

Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

CCD"формат 1/1.76", 6.4 МП, 6.1 МП эффективных f/2.8–4.9, 3"кратный оптический зум, экв. 39–117 мм автоматическая авто и 9 сюжетных программ 1.5"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 117000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV автоматический, 4 предустановки

CASIO EXILIM PRO EX P600 $680 / 6 МП

KODAK DX7630 $610 / 6.1 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Интерфейс: Запись видео: Память: Электропитание: Масса: Размеры:

OLYMPUS C 60 ZOOM $450 / 6.1 МП

авто (1–1/2000 сек.) встроенная, режимы авто, удаление эффекта красных глаз, заполняющая, макро USB 1.1 320х240, 15 к/с, 30 с, монозвук SD, MMC, Memory Stick Li"Ion"аккумулятор 195 г 94х56х29.5 мм

Для того чтобы делать качественные снимки этой шустрой камерой, специальные знания не нужны Вот только управление могло бы быть и более прозрачным.

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН ЦЕНА/КАЧЕСТВО

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

KONICA MINOLTA DIMAGE G600 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

10.0 9.0 10.0

9.5 DIGITAL PHOTO camera

065

ТЕСТЫ ТРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CONTAX SL300 RT Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$500 3.34 млн. пикс. f/2.8–4.7, экв. 35–115 мм карты SD/MMC http://yashica.sivma.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Contax SL300 RT Этот ультракомпактный фотоаппарат похож скорее на стильный аксессуар, чем на прибор для фиксации окружающей реальности. Хотя именно последнее он делает великолепно! НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CONTAX Contax N Digital Ор. цена: $6500 6 МП Contax TVS Digital Ор. цена:$1000 5 МП Contax SL300R T* Ор. цена: $500 3 МП

066

DIGITAL PHOTO camera

езабвенная старуха Шапокляк говорила кро кодилу Гене (цитирую, как помню): „Это за мечательно, что ты такой зеленый и плоский! Ты лежишь на газоне, и тебя не видно!” Contax SL300RT совсем не зеленый, но такой плоский, что в руках его почти не видно. Еще от крокодила в нем — кожаные накладки с лицевой стороны. И боль ше ничего, что напоминало бы зубастого хищника. Ско рее, наоборот: в его облике присутствует нечто от fashion в стиле хай тек — модный аксессуар, похожий на что угодно, только не на фотоаппарат.

ОБЪЕКТИВ Достаточно защищен от случайных касаний пальцами и имеет насадку для крепления светофильтров

КОНСТРУКЦИЯ Первое, что обращает на себя внимание, — это толщина камеры: всего шестнадцать миллиметров. Вторая осо бенность — поворотный линзовый блок. Объектив вме сте со вспышкой могут поворачиваться на 270 градусов относительно дисплея и органов управления — удоб нейшее конструктивное решение, которое уже было ис пользовано Nikon и Sony. Корпус металлический и, несмотря на небольшие размеры, исключительно ухватистый. Вероятно, это вы звано тем, что все, относящееся к управлению, занима ет лишь тридцать процентов поверхности аппарата — при таком дизайне его можно спокойно держать просто за корпус и при этом не „тыкаться” пальцами в кнопки и дисплей. Все органы управления практически не выступают над поверхностью панелей, но, тем не менее, легко до ступны. Две кнопки переключают режимы установок камеры, просмотра, фото , видео и мультикадровой съемки. Кнопка выбора программных режимов позво ляет выбирать их из семи вариантов: „стандарт”, „спорт”, „портрет”, „ночь”, „ночной портрет”, „макро съемка” и „пейзаж”. Для зумирования используется тра диционная клавиша типа „качели”. Другие возможности камеры позволяют говорить о ней как о не по габаритам продвинутом фотоаппарате: в обработке изображения можно использовать улучше ние контурной резкости и изменение контраста, имеют ся режимы следящего автофокуса и ручной фокусиров ки, а также режимы экспонирования — автоматический и с приоритетом диафрагмы. Есть возможность задать собственный баланс белого. Полуторадюймовый трансфлективный дисплей ин формативный и весьма контрастный, так что даже яр кое солнце съемке не помеха — дисплей светится тем ярче, чем больше света на него попадает, а изображе ние заметно, даже если подсветка экрана вообще от ключена. И это тем более кстати, поскольку оптический видоискатель в аппарате отсутствует. Так же, как и гнез до крепления к штативу. Вместо штатива рекламные анонсы рекомендуют использовать любую плоскую по верхность, отмечая, что в лежачем положении аппарат необычайно устойчив. Правда, они же скромно умалчи

вают о том, что в нужной точке съемки может не быть нужной поверхности. Так, чтобы сделать ночной сни мок для этого теста, пришлось Contax класть на спину… другому фотоаппарату, укрепленному на штативе. SL300 RT — камера очень шустрая. Готовность к съемке — примерно через 2 секунды после включения. Запись фотоизображения на карту памяти занимает максимум 1 сек., а задержка срабатывания практически не ощущается! Хотя запись видеоролика может длиться гораздо дольше и напрямую зависит от его продолжи тельности. Зумирование достаточно быстрое, но зум имеет всего четыре точки остановки, и иногда это мешает точно ус тановить границы кадра. Сильно огорчает энергопотребление — одного заря да фирменного аккумулятора хватает снимков на пять десят с максимальным качеством, и то если не увле каться вспышкой и разглядыванием результатов на дис плее. Про следящий автофокус в этом аспекте мы даже и не упоминаем.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Получаемые изображения в большинстве своем фото графа порадуют, но в некоторых частных случаях могут

вызвать вопросы. Например, в яркий солнечный день света иногда оказываются передержанными, что лишает снимки объема и фактурности. Между тем, в слабоконт растных сюжетах цвета передаются правильно и радуют глаз. Баланс белого со своей задачей справляется ус пешно даже без использования специальных режимов. Однако сами эти режимы не очень то дружат с картин кой на дисплее: с переходом от собственного баланса белого к предыдущему пункту меню — лампы дневного света — дисплей еще около минуты сохраняет вид руч ного баланса. Макрорежим не вызывает ничего, кроме недоуме ния — используя стандартный режим и оптический зум, можно добиться процентов на двадцать большего уве личения, чем при заявленной дистанции съемки в 20 см при макрорежиме. К тому же, в нем оптический зум не работает. Автофокус работает быстро и иногда капризничает — не желает срабатывать без особых на то причин, но до статочно передвинуть „взгляд” камеры на несколько сан тиметров в сторону, и она тут же фокусируется на снима емом объекте. Удивительно, что цифровой шум при ISO, равном 200 (минимальное значение — 100), практически незаметен!

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CONTAX SL300 RT В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Правильная цветопередача и хорошая проработка теней " Вспышка придает коже едва заметный зеленоватый оттенок

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Чаще всего даже при больших перепадах яркости камера не передерживает света

КНОПКИ УПРАВЛЕНИЯ Не выступают над поверхностью корпуса, но удобны для нажатий. Распределение функций между ними интуитивно понятно

Он вполне терпим при 400 — и во всей красе прояв ляется только при 800. Объектив, гордо промаркиро ванный Carl Zeiss, тем не менее, дает на снимках за метные хроматические аберрации. А парочка объек тив — матрица и примкнувший к ним внутрикамер ный алгоритм обработки изображения не в состоя нии справиться с муаром на некоторых объектах. Поскольку фотоаппарат поддерживает прямую пе чать, очень полезной (и достаточно редкой) оказыва ется его способность впечатывать дату снимка в изоб ражение. Поэтому человеку, слабо знакомому с об работкой снимков на компьютере, нет необходимос ти изучать какую либо программу ради этой опера ции. Вспышка работает весьма жестко, иногда пересве чивает и придает изображению зеленоватый оттенок, заметный, впрочем, только при сравнении с оригина лом и легко убираемый в редакторе.

Аппарат умеет снимать видео с частотой 15 и 30 кадров в секунду на весь объем карты памяти. Каче ство видеоизображения по современным меркам весьма посредственное — муар, заметный лишь на некоторых фотографиях, в видеороликах присутству ет на многих деталях в виде мерцающих сине желтых фрагментов.

ВЫВОДЫ Область применения фотоаппарата сильно ограни чивает его „прожорливость”. Тем не менее, он иде ально подходит для условий, когда розетка недале ко и требования к качеству снимков не слишком ве лики. Совершенно бесподобно его применение для съемки скрытой камерой — в наши дни на улицах так много людей, которые вертят в руках что то ма ленькое металлически электронное, что окружаю щим просто не придет в голову, что вы их фотогра

CONTAX SL300 RT ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Баланс белого: Макрорежим:

СРАВНИТЕ!

ПЗС"матрица 1/2.7” 3.34 млн. пикселей (3.17 эффективных) Carl Zeiss Vario"Nessar f/2.8–4.7, 3"кратный оптический зум, экв. 35–115 мм автоматическая, следящая, ручная авто и 6 сюжетных программ 1.5"дюймовый цветной TFT ЖК"дисплей, 118000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV автоматический/ручной (5 режимов) есть, дистанция 20 см CANON POWERSHOT SD110 $300 / 3.2 МП

KONICA MINOLTA DIMAGE XG $280 / 3.14 МП

Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Интерфейс: Память: Электропитание: Масса: Размеры:

NIKON COOLPIX SQ $280 / 3.34 МП

авто (1–1/2000 сек.), 4 и 8 сек. длительной экспозиции встроенная, режимы авто, принудительный, подавление эффекта красных глаз файл формата AVI со звуком или без него USB карта CD или MMC Li"Ion"аккумулятор 125 г (в снаряженном состоянии) 100x62.5x16 мм

NIKON COOLPIX 4500 $470 / 3.87 МП

SONY DSC T1 $550 / 5 МП

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

До 2.5 секунд Около 0.5 секунды Хороший Весьма заметны Хорошо исправлена До 200 ISO незаметен, при 400 — средний

+ Автобаланс белого самостоятельно справляется даже с очень сложным смешанным освещением " После 200 единиц ISO работа вспышки становится крайне жесткой

Средние Компактность, стильный дизайн Высокое энергопотребление

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ фируете. Также эта модель может быть рекомендо вана бизнесменам, топ менеджерам и вообще всем тем, кто вращается на великосветских тусовках: его малые габариты, вес и стильный чехол из армиро ванной кожи подойдут к любому вечернему кос тюму, а внешность вполне достойна соседства с до рогой авторучкой или швейцарскими часами. Тем более что представители этого социального слоя не обратят особого внимания на высоковатое отноше ние цены к качеству — имидж превыше всего! Кста ти, в этом контексте обязательно нужно упомянуть, что у камеры есть близнец — Kyocera Finecam SL300R, — который не так роскошно оформлен, но стоит почти на 200 у.е. дешевле.

Заключение

Одна из лучших моделей для съемки скрытой камерой при стабильных и весьма качественных результатах

" Некоторая общая затемненность изображения. Это обратная сторона достоинства — попытки сохранить максимум информации на изображении

ДИСПЛЕЙ Информативный, яркий. Особенно ценна его способность захватывать внешний свет, отражать его и подсвечивать им картинку

Одна из лучших моделей для съемки скрытой камерой при стабильных и весьма качественных результатах Повышенное энергопотребление и чрезмерно жесткая работа вспышки могут сильно ограничить сферу применения в общем неплохого аппарата

+ Неплохая резкость и детализация, а также отсутствие заметных артефактов делают снимок приятным для глаза " Автоматика не всегда работает стабильно — иногда один и тот же сюжет может получиться с разницей в оттенках

ФУНКЦИИ

8.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

7.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

РАЗЪЕМЫ Резиновая крышечка надежно защищает порт USB и разъем для подключения зарядного устройства

7.5 DIGITAL PHOTO camera

067

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ PENTAX OPTIO 43WR Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 4 мегапикселя 2.8х зум, экв. 37–104 мм, f/2.8–3.9 карты SD/MMC (16 Мб в компл.) www.pentar.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Pentax Optio 43WR Особенно оценят 43WR поклонники экстремальных видов спорта — другой миниатюрной камеры с таким разрешением, функциональностью и защищенностью пока просто нет НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

начале любительские цифровые камеры были игрушками для фанатов — хрупкими и доро гими. Потом они начали стремительно умень шаться в размерах, одеваться в металлические корпуса и обрастать кучей функций. Но каким бы ни был прочным корпус, вода, снег и пыль все равно будут стре миться пролезть в каждую щелочку вашей любимицы при каждом удобном случае. Потому одним из самых попу лярных аксессуаров к цифровым компактам были и явля ются всевозможные чехлы, призванные защитить камеру от превратностей погоды. Но, согласитесь, как здорово бы ло бы купить эдакий „фотовездеход”, который спокойно чувствовал бы себя в вашем кармане без чехла хоть при восхождении на Эльбрус, хоть на средиземноморском пляже. И вот тут оказывается, что не только выбор таких „вездеходов” крайне ограничен, но еще и большинство из них — сплошные компромиссы. Либо корпус громоздкий, либо сугубо съемочные характеристики урезаны. Именно поэтому появление 43WR было воспринято с воодушевле нием в первую очередь людьми, предпочитающими вести активный образ жизни.

ОБЪЕКТИВ Почти трехкратный оптический зум всегда находится в „боевом” положении, поскольку спрятан внутри корпуса. Поэтому камера включается очень быстро

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

PENTAX *ist D Ор. цена: $1600 6 МП Optio 555 Ор. цена: $570 5 МП Optio 43WR Ор. цена: $450 4 МП Optio S4i Ор. цена: $420 4 МП

068

Optio S30 Ор. цена: $280 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

Корпус выполнен на твердое „отлично”! Да и как еще мо жет быть у камеры, которая защищена от погодных непри ятностей по международному стандарту JIS Class7 (что оз начает возможность нахождения аппарата под водой на глубине 1 метр в течение 30 минут). То есть это не подвод ная камера, но всепогодная настолько, насколько этого вообще можно ожидать от плотного миниатюрного квад ратика со стороной 8 см, толщиной 31 мм и массой 200 г. 2.8 кратный оптический зум при таком размере и защи щенности корпуса удалось поместить в камеру благодаря ставшей популярной перископической вертикальной схе ме расположения линз. Отчасти поэтому у камеры потря сающий макрорежим — от 1 см. Хотя, учитывая утоплен ность передней линзы объектива в корпус, его не удастся полностью реализовать без дополнительного бокового источника света. Приятно, что разработчики не пошли на компромисс по принципу „пусть потребитель платит за всепогодность, а остальное неважно”. При по настоящему карманных габа ритах в Optio 43WR, оказывается, есть практически все, чем должна обладать современная миниатюрная камера хорошего уровня. Исключая разве что полностью ручной режим. Зато количество и тематика 11 сюжетных про грамм и ассортимент настроек не заставят скучать во вре мя съемки даже весьма въедливого фотолюбителя. Среди пользовательских функций есть и довольно привычные регулировки параметров изображения, и весьма экзотиче ские функции вроде шести цветовых фильтров и эмуля ции софт фильтра, режим склейки панорам в любом из четырех направлений горизонталь — вертикаль и возмож ность изменить размер снимка и откадрировать его прямо в камере.

ПИТАНИЕ Удобное для автономной съемки — от двух элементов АА. Отсеки питания и разъемов герметизированы резиновыми прокладками

Особенно оценят камеру экстремалы за полноценный видеорежим (640х480, 30 кадр./сек.) — попробуйте по снимать обычной громоздкой и незащищенной видеока мерой параллельно едущую рядом с вами на доске по другу или плещущегося в воде ребенка. Вот только опти ческий зум во время съемки не работает — видимо, вза мен возможности записи видео со звуком. Ролики и вправду получаются весьма качественные (смотрите тесто вые файлы на наших дисках). Еще одна полезная в путешествиях черта — питание от самых распространенных элементов АА, которых требует ся всего две штуки. Алкалиновых „пальчиков” хватает кад ров на 50–70, зато Ni Mh аккумуляторы тянут в три четыре раза дольше в зависимости от емкости. Про эргономику долго говорить не придется — все сде лано очень грамотно. Клавиши и кнопочки в меру тугие с четким ощущением срабатывания. Их расположение, воз можно, потребует некоторого привыкания, зато работать с камерой можно даже в толстых горнолыжных перчатках. Но если вы уже задумались о приобретении этого все погодника в преддверии зимнего лыжно сноубордическо го сезона, то буду вынужден поставить небольшую кляксу на вышеописанную благостную картину. У камеры есть мелкий, но существенный конструктивный недостаток, ко

торый иначе как курьезом и не назовешь. Как оказалось, белое алюминиевое колечко вокруг объектива помимо возложенной на него дизайнерами эстетической функции является еще и причиной сильнейших кольцевых бликов при съемке пейзажей с большим количеством снега. Об наружил это наш редактор Евгений Волков во время обе щанного нами полевого теста Optio 43WR на приполярном Урале (читайте в следующем номере DP). В принципе, можно банально закрасить его хорошим черным марке ром и обновлять краску по мере необходимости. Но как то обидно иметь столь нелепый недостаток на столь доб ротной камере. Впрочем, при съемке обычных повседнев ных сцен он не проявляется.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Включается камера очень быстро — чуть дольше секунды. Автофокус при достаточной освещенности также работает хорошо — примерно полсекунды на весь процесс. Время записи кадра — около секунды. Так что по скорости рабо ты это хорошая современная компактная камера. Меню типично для всей серии Optio и достаточно про зрачное в освоении. Хотя баланс белого и чувствитель ность, на мой взгляд, запрятаны чрезмерно далеко — что

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PENTAX OPTIO 43WR В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

СПУСК ЗАТВОРА Кнопка спуска работает четко и внятно. Срабатывание после полунажатия в меру жесткое, и поэтому камера минимально сотрясается на длительных выдержках

+ Спокойная и естественная цветопередача кожи при естественном свете " Вспышка заметно холодит изображение при съемке в пасмурный день или в тени

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Натуральная цветопередача, уверенная экспонометрия

бы выбрать любой из пресетов, потребуется нажать на кнопочки аж семь раз. Гораздо логичнее было бы дать пользователю возможность „вешать” по своему жела нию одну из столь востребованных функций на гори зонтальное нажатие навипэда (пока оно отвечает толь ко за экспокоррекцию). Особенно не помешал бы оперативный выбор предустановок баланса белого при съемке со смешанным искусственным светом — автомат слишком теплит изображение. Во время тестирования замечена одна странность логики меню — если вы прошлись по всем его пунк там, сделав нужные установки, и просто вышли об ратно в съемочный режим, нажав снова кнопку Menu (как у большинства камер), а не OK, то сделан ные вами настройки не запоминаются. У нас это при вело к тому, что часть тестовых снимков получилась в разрешении 1600х1200…

При естественном освещении камера дает в меру насыщенные приятные цвета. В пасмурную погоду ав томат страдает „холодным“ характером, который стано вится теплее в пресетах баланса белого. Вспышка ра ботает корректно как на улице, так и в помещении, хо тя часто ее импульс слишком холодит изображение. В целом картинка у камеры получается резкой и хо рошо детализованной — как раз на твердые четыре мегапикселя. Экспонометрия подводит редко — лег кая недодержка на иных контрастных кадрах призва на лишь сохранить по максимуму детали в светах.

ВЫВОДЫ Камера, которая на данный момент находится вне конкуренции среди всепогодных компактных циф ровиков по соотношению габариты/возможнос ти/защищенность/цена. Ее можно порекомендовать

PENTAX OPTIO 43WR ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 4 МП, чувств. 50, 100, 200, 400 ISO, размер 1/2.5 дюйма JPEG 2.8х зум, экв. 27–104 мм, f/2.8–4.9 автофокус, ручная, snap"shot, макро многозонный, центровзвешенный, точечный автомат, 11 сюжетных программ от "2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/2000–2 сек. авто, 4 предустановки, ручной

RICOH CAPLIO RDC 200G 3 МП / $390

SONY CYBER SHOT U 60 2 МП / $250

Дисплей: Вспышка: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

CASIO GV 20 2 МП / $260

1.5 дюйма, 85 000 пикс. авто, авто с подавлением эфф. кр. глаз, принудительная, принудительная с подавлением эфф. кр. глаз, выкл. 640х480, 15/30 fps с аудио, без ограничений SD/MMS USB 2 элемента АА 200 г 82x76x31 мм

" Склонность автоматики „охлаждать” колорит сцены в пасмурную погоду

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Зумирование: Фокусировка: Задержка спуска при AF L: Аберрации: Дисторсия: Автофокус и резкость в общем по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

До 1.5 секунд Около 4 секунд 0.5–1 секунда Незначительна Исправлены хорошо Исправлена хорошо

+ При использовании предустановок баланса белого мож" но получить хороший результат почти в любых условиях

Хорошие Пылевлагозащищенный корпус, полноценное видео VGA, питание от элементов АА Белое кольцо вокруг объектива, приводящее к сильным бликам

" Автобаланс заметно теплит картинку, а вспышка иногда придает лицу холодный оттенок

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

и заядлым путешественникам в качестве записной книжки (в переносном и прямом смысле — у нее есть режим диктофона) и просто как надежную се мейную камеру, которую не страшно дать в руки трехлетнему ребенку, — пусть хоть в ванной топит во время своих первых фотографических опытов. Особенно же оценят 43WR поклонники экстремаль ных видов спорта — другой миниатюрной камеры с таким разрешением, функциональностью и защи щенностью пока просто нет. Альтернативой являют ся лишь малютки в паре с подводным боксом. Но это — лишняя пара сотен долларов и увеличенные раза в два габариты.

Надежный и верный спутник в отпуске и экстремальном походе, не обременяющий вас ни габаритами, ни ценой Главное, не забудьте черный маркер, если соберетесь в горы

+ Отлично исправленные аберрации и неплохая резкость позволяют печатать качественные фотографии вплоть до формата А4 " Неизбежный рост шумов при чувствительности выше 100 ISO

9.0

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

На данный момент Pentax Optio 43WR находится вне конкуренции среди всепогодных компактных цифровиков по соотношению габариты/возможности/защищенность/цена

ЖК ДИСПЛЕЙ Пожалуй, не самое сильное место конструкции камеры. По современным меркам он явно тускловат, хотя и обладает хорошей четкостью

Заключение

НАВИПЭД Как и все другие клавиши и кнопки, отличается четким срабатыванием и удобен в работе

9.0 DIGITAL PHOTO camera

069

ОБЗОР ВСПЫШКИ

Лабораторный тест Вспышки МАРК ГАРРИС ЭКСПЕРТ ТЕСТОВОЙ ЛАБОРАТОРИИ

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ Все вспышки тестировались с ка" мерой Canon EOS 300D, со свеже" заряженными комплектами акку" муляторов. Мы оценивали удобст" во использования блицев — на" чиная от распаковки и заканчивая рядом тестовых снимков, в том числе: портрет при дневном свете с подсветкой переднего плана, снимок большой темной комнаты и портрет при низкой освещенно" сти. Далее, при наличии поворот" ной головки, тестовые снимки по" вторялись с наклоном и поворо" том вспышки. Тестовые снимки были проанализированы визуаль" но и по гистограмме на естествен" ность передачи цвета кожи и на" личие пересвеченных фрагмен" тов. Мы оценивали качество кон" струкции блицев, надежность и обеспечиваемую ими функцио" нальность.

070 DIGITAL PHOTO camera

Возможности цифровой камеры многократно увеличиваются в комплекте с мощной внешней вспышкой. Марк Гаррис протестировал шесть вспышек с самой доступной на сегодняшней момент цифровой зеркалкой Canon EOS 300D отографирование с блицем обросло множест вом мифов. Некоторые утверждают, что сде лать достойный снимок со вспышкой невоз можно — дескать, она отбеливает цвет кожи, на фон „ложатся“ темные полосы, а уж глаза будут краснее, чем наутро после бурной ночи. Поговаривают даже, что ес ли зарядить вспышку после полуночи, она становится вампиром… На самом деле, если пользоваться вспышкой по ум ному, она может значительно улучшить снимок, и боять ся совершенно нечего. После надежного штатива вспышка, пожалуй, самое важное снаряжение для серь езной цифровой фотографии. Так откуда же возник миф, что вспышка губит сним ки? Ответ найти нетрудно: он таится в белом прямо угольничке, оседлавшем пентапризму. Встроенная вспышка — корень многих зол, хотя при разумном упо треблении она может быть и палочкой выручалочкой.

Но когда вы оснастите камеру внешним пластиковым „кирпичиком“, то сможете заглянуть в мир новых воз можностей — не только ночью, но и при свете дня. ЦЕНА СВЕТА Поскольку внешняя вспышка может потянуть от цены штатного 50 миллиметрового объектива до стоимости недельного отдыха во Французских Альпах, вполне ло гично убедиться, что она свои деньги окупит. Современ ные фотовспышки „знают“, в какой части кадра нахо дится точка фокуса, на какое фокусное расстояние уста новлен зум и какого цвета на вас штаны. Поэтому рабо тать с ними не в пример легче, чем с относительно „глу пыми“ старыми вспышками. Одной из важнейших функций, которые надо требо вать от блица, является E TTL (по терминологии Canon) — замер, в наши дни в том или ином виде име ющийся во всех специализированных блицах и во всех

камерных системах. E TTL — кэноновский способ осво бодить от работы экспонометр, целиком переложив ее на камеру, так что установив вспышку в горячий баш мак, вы можете спокойно думать о композиции, а не заниматься муторными вычислениями расстояний и диафрагм с помощью калькулятора на задней стенке блица. Вместо того чтобы полыхнуть во всю мощь, когда кнопка спуска нажата до половины, E TTL производит замер как раз перед тем, как затвор откроется. Весь процесс настолько молниеносен, что портретируемый не успеет и глазом моргнуть, что в портретной и доку ментальной фотографии преимущество весьма сущест венное. Но хотя E TTL — огромный шаг вперед по удоб ству использования, все же это полностью автоматизи рованный замер, вроде зеленого прямоугольничка на переключателе режимов 300D. И порой с его помощью нужных результатов не добьешься. По этой причине

CANON 220EX

Цена: $180 Производитель: Canon Сайт: www.canon.ru

CANON C420EX

Цена: $330 Производитель: Canon Сайт: www.canon.ru

SIGMA EF 500 DG SUPER

Цена: $220 Производитель: Sigma Сайт: www.sigmaphoto.com

Digital Photo РЕКОМЕНДУЕТ

Самый маленький из рассмотренных блицев — Canon 220EX — профессиональные фотографы порой называют встроенной вспышкой 1D, что говорит о ее показателях и ограничениях при установке на 300D. Как и во встроенных вспышках, в ней отсутствует контроль за направлением исходящего света: нет ни наклона, ни поворота, а головка довольно низкая. И хотя благодаря этому 220EX весьма портативна, она может дать только прямой импульс света. Хотя в некоторых ситуациях этого достаточно (к примеру, для подсветки переднего плана), при сложных условиях съемки вспышка может породить глубокие тени и пересвеченные блики. В 220EX использована система Canon E"TTL с поправкой на работу с цифровыми камерами, то есть стоит поставить ее на 300D, и вся работа будет сделана без вашего участия. При цене в $180 это отнюдь не самая дешевая из моделей и уж наверняка не самая мощная, но если вам нужен простой блиц, оживляющий снимки при слабом свете почти без усилий с вашей стороны, 220ЕХ заслуживает внимания.

Пользоваться 420EX — одно удовольствие. Положение батарей четко указано, они входят прямо на место, вспышка очень хорошо держится в горячем башмаке, и с первого же нажатия на кнопку спуска мы получили отличный результат. Все работает четко, а солидная конструкция — лучшая из рассмотренных — лишь добавляет уверенности. При среднем размере блиц оказался хорошо сбалансированным для легкой цифровой зеркалки. Хотя ручного режима нет, полноценный E"TTL с коррекцией импульса без проблем справляется с большинством ситуаций — вам нужно думать только о композиции кадра. Благодаря наклону и повороту в широких пределах использовать прямую вспышку придется очень редко, так что снимки будут выглядеть очень естественно. При весьма ощутимой цене 420EX не снабжена некоторыми удобными функциями, имеющимися у более дешевых (и более мощных!) „неродных“ вспышек, но в большинстве случаев выполняет то, чего от нее хотят.

Название Sigma EF"500 DG Super немного длинновато, да и само изделие заслуживает многих слов. Мощный блиц с большим рефлектором и массой функций даст фору Canon 550EX, при этом позволив заметно сэкономить. Этот блиц не только пробивает наибольшую дистанцию из всех рассмотренных, но и снабжен большинством современных режимов, качественным ЖК"дисплеем, большой зумированной головкой и даже выдвигающимся рассеивателем, позволяющим использовать вспышку с объективами вплоть до 17 мм. Одна из лучших черт — возможность использовать вспышку в качестве ведомой, то есть при срабатывании другого блица Sigma тоже сработает. Но надо отметить, что пользоваться моделью EF"500 не так"то просто — она довольно прожорлива, и вам придется носить с собой запасные батареи. Да и конструкцию можно было бы сделать более „плотной”. Однако если вам нужна действительно мощная вспышка по доступной цене, обеспечивающая полный контроль над результатом, можете другую не искать. Кстати, этот блиц выпускается в вариантах практически для всех цифровых зеркалок.

Маленькая, простая в употреблении вспышка, способная несколько улучшить снимки, тем не менее, почти ничего не дает для серьезной фотографии

Качественная конструкция и простое управление делают этот блиц идеальным для продвинутого фотолюбителя, снимающего камерой Canon

Отличная вспышка за свою цену. Серьезные поклонники блицев обнаружат, что в ней есть практически все, что может понадобиться

ЗА: Маленькая и очень легкая в использовании ПРОТИВ: Минимальный шаг вперед по сравнению со встроенной вспышкой

7.0

ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА :

многие опытные фотографы иногда предпочитают возврат к ручному режиму. Такую возможность пред лагают сейчас практически все более менее серьезные вспышки. Но если вы заинтересованы в простоте съемки, то можете спокойно работать в полном авто мате, проделывая различные манипуляции непосредст венно в камере. ТЕСТ ДИСПЛЕЕВ В то время как со вспышками Canon дело обстоит про сто (они оснащены всего парой светодиодов на задней стенке), все блицы сторонних производителей оборудо ваны ЖК дисплеями разных размеров. Более крупные образчики демонстрируют ошеломительный объем ин

ЗА: Прочная, простая в использовании и надежная ПРОТИВ: Относительно дорогая, лишена ручного режима

9.0

ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА :

формации — от фокусного расстояния зума, диафраг мы и выдержки до чувствительности и режимов экспо зиции. Поначалу это может показаться необязательным, поскольку камера все равно отображает эти данные, но как только вы научитесь пользоваться ручными настрой ками блица, вся эта информация, собранная в одном месте, покажется даром свыше. На всех проверенных нами дисплеях отличить данные, относящиеся к E TTL, легко. Некоторые испытанные нами вспышки достаточно ве лики и тяжелы — например, Metz 54 и Sigma по вели чине и весу почти равны самой камере. Поэтому фото графу сразу стоит прикинуть, не затруднит ли дополни тельный вес работу с камерой во время съемок? Но ра

ЗА: Масса функций, мощность, полный контроль ПРОТИВ: Сравнительно сложное управление

СЛОВАРИК ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО. Условный число" вой эквивалент энергии вспышки, описывающий дистанцию, на кото" рую способен работать ее импульс при заданной чувствительности и диафрагме. Чем выше ведущее чис" ло (ВЧ), тем мощнее вспышка. Рань" ше ВЧ было необходимо для ручного расчета экспозиции. Например, если ВЧ вспышки = 20 для ISO 100, а дис" танция до объекта съемки 5 м, то, чтобы объект оказался нормально экспонированным, нужно поставить диафрагму 20:5 = 4 (f/4), для 10 м — 20:10 = 2 и т.д. Ведущее число зависит не только от выставленной чувствительности, но и от положе" ния зума осветительной головки вспышки. E TTL. E"TTL означает замер через объектив с предварительным оце" ночным импульсом. Обычный TTL" замер (или Auto) вспышки работает в момент открытия затвора камеры, измеряя отраженный от пленки или матрицы свет. Это может приводить к ошибкам, особенно на контраст" ных объектах. E"TTL перед срабаты" ванием затвора дает слабую предва" рительную вспышку, измеряя про" шедший через объектив импульс от" дельными экспонометрическими датчиками, — этот вариант замера точнее. ЗУМ. Изменение угла освечивания вспышки путем перемещения серво" привода лампы и отражателя внутри головки вспышки. Зумирование мо" жет осуществляться вспышкой авто" матически (в зависимости от пере" данной из камеры информации о фокусном расстоянии объектива) или самим фотографом.

9.0

ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА :

бота с большой вспышкой имеет свои преимущества, хоть проявляются они и не сразу. Более крупные вспышки отличаются большей мощностью и придают

Более крупные вспышки обладают большей мощностью импульса, что позволяет при его рассеивании получать более естественные снимки… DIGITAL PHOTO camera 071

ОБЗОР ВСПЫШКИ СЛОВАРИК ВЕДОМАЯ ВСПЫШКА. Возможность использовать вспышку, дистанцион" но „поджигая” ее с помощью веду" щей вспышки, установленной на ка" мере. Позволяет объединить не" сколько вспышек в согласованную систему с сохранением TTL"замера их результирующего суммарного им" пульса. Таким образом, можно за" полнить светом большие пространст" ва, не прибегая к стационарному сту" дийному оборудованию. ОТРАЖЕННЫЙ СВЕТ. Использование светлых поверхностей для отраже" ния на объект рассеянного ими све" та. Требует наличия поворотно"на" клонной головки блица или удаления блица от камеры с использованием гибкого кабеля. СОВМЕСТИМЫЙ БЛИЦ. Блиц, совме" стимый с экспонометрической систе" мой камеры, то есть полноценно ра" ботающий с конкретной моделью или линейкой камер. Несовместимые вспышки лучше не использовать — за исключением тех случаев, когда в инструкции сказано, что с вашей ка" мерой вспышка может работать хотя бы в ручном режиме.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПОЛЬЗУЙТЕСЬ ГИСТОГРАММОЙ Наиболее распространенная проблема при съемке со вспыш" кой — переэкспозиция, особен" но на светлых участках снимка. Хотя увидеть их на предпросмот" ре снимка не всегда легко. Зато, перефразируя старую поговорку, гистограмма никогда не лжет. Рассматривая снимок, вызовите на дисплей гистограмму. На дис" плее появится миниатюра сним" ка с мигающими зонами переэк" спозиции и столбчатым графи" ком. Простейший способ изба" виться от разбеливания цве" тов — это убедиться, что правая часть графика не срезана, а плавно спадает, и между мини" мумом и правой вертикальной границей графика гистограммы есть хотя бы минимальное про" странство.

072 DIGITAL PHOTO camera

METZ 44AF 4C

Цена: $210 Производитель: Metz Сайт: www.metz.de

METZ 54MZ 4

Цена: $390 Производитель: Metz Сайт: www.metz.de

SUNPAK KPZ 40X

Цена: $180 Производитель: Sunpak Сайт: www.intro2020.co.uk

Младший братец 54MZ"4, нацеленный на тот же рынок, что и 420EX, наделен множеством достоинств, но в паре функций он все же слабоват. Отсутствие вращающейся головки, такой удобной при 90"градусном повороте камеры, весьма огорчительно, и, хотя корпус у 44AF"4C более высокого класса, чем у вспышек Sunpak и Sigma, пластик все"таки послабее, чем у Canon. Но в паре показателей Metz обставляет своего конкурента. Блиц явно крупнее, чем у Canon, а значит, и отражатель у него намного больше и дает более рассеянный свет на коротких дистанциях. Однако имейте в виду, что 420EX несколько превосходит ее по чистой мощности. Но надо отдать должное 44AF"4C: здесь есть и простенький ручной режим. Тревоги насчет экспозиции тоже можно забыть, поскольку Metz управляется с системой E"TTL ничуть не хуже блица Canon. Если вам не нужны мегаватты мощности, мягкий свет Metz — отличный способ сэкономить толику зеленых.

Этот монстр от Metz, обходящийся почти вдвое дороже, чем Sunpak, и на 60 у.е. больше, чем флагманский блиц от Canon (550EX), должен обладать уймой достоинств, чтобы оправдывать свои деньги. И он ими обладает! Качество конструкции великолепно, зумированная головка крупнее, чем у прочих рассмотренных блицев, плюс полнейший контроль над работой. Навигация по большому ЖК"дисплею удобна даже в ручном режиме, хотя результаты и в обычном автоматическом могли бы дать фору любому снимку с E"TTL. Если вы не хотите запутаться в сложных функциях, лучше присмотреть вспышку Canon наподобие 420EX или родственника Metz — AF 44"4C. Так стоит ли платить лишние $170 cверх цены модели от Sigma? Хотя Metz сконструирован основательнее, да и выглядит великолепно. Мы бы сказали, что по функциональности и мощности Sigma — слишком выгодная покупка, и Metz ей не конкурент. Но если деньги для вас не вопрос, а ищете вы вспышку, которой собираетесь овладеть „от и до“ и чуть ли не передать внукам, то 54MZ"4 может оказаться хорошим вариантом.

Конечно, красота — понятие субъективное, но первым делом при взгляде на PZ40X приходит в голову, что она напоминает продукт инопланетных технологий из „Звездных врат”. Она просто не похожа на профессиональную вспышку и, несмотря на классное резиновое покрытие части деталей, производит впечатление не слишком дорогого изделия. К положительным сторонам относятся хорошие съемочные показатели, хотя цвет кожи на снимках получается чуточку неестественным. Как и Canon 420EX, этот блиц не имеет ручного режима, а ЖК" дисплей и разумные органы управления облегчают ее использование. Сверх того, сильными сторонами Sunpak выступают габариты и вес. Она лишь немногим крупнее, чем 220EX, использует всего две батареи типа АА и идеальна для людей, устающих от длительной работы с тяжелой зеркалкой в руках. Хотя, согласно приведенной статистике, время ее зарядки превышает среднее по тесту, вспышки следуют одна за другой достаточно быстро. Sunpak отошла от традиционного черного дизайна (поэтому на продвинутой камере PZ"40X смотрится странно), но если дизайн вам по душе — вот хорошая, хоть и хрупкая вспышка.

Если габариты — не проблема, а с аппаратурой вы обращаетесь аккуратно, то Metz с большой головкой — хороший выбор

Наиболее совершенный блиц из рассмотренных, предназначенный для серьезных фотографов, не жалеющих денег на оборудование

Легкая вспышка, хорошо работающая в автоматическом режиме, но ей не помешали бы более прочный корпус и классическое исполнение

ЗА: Большая осветительная головка, ручной режим ПРОТИВ: Невысокая мощность, нет поворота, большие размеры

8.0

ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА :

снимкам более естественный вид, потому что площадь рефлектора у них больше и расположен он над каме рой выше. Если вы снимали с малюсеньким двухсанти метровым встроенным блицем, то вам знакомы резкие тени, порождаемые некрупной вспышкой. К тому же, крупные блицы более гибкие из за своей поворачивающейся головки. Отражением вспышки от стен, потолка, небольших отражателей и зеркал можно еще больше увеличить площадь источника света, что даст естественно выглядящие снимки с мягкими тональ ными переходами. Блицы, способные не только накло нять, но и поворачивать головку, обеспечивают более широкий диапазон объектов для отражения света, а это означает, что если вы, к примеру, находитесь в помеще

ЗА: Отличное качество конструкции, масса функций ПРОТИВ: Дороговизна при результатах, сравнимых с Sigma

9.5

ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА :

нии с высоким потолком, то все равно получите равно мерное освещение. А ЧТО ТАМ ВНУТРИ? Следует отметить, что, когда доходит до секретных ин гредиентов, Canon не менее скрытна, чем „Кока кола“, и никогда не публиковала технических подробностей о работе своей системы E TTL. Поэтому сторонним произ водителям вроде Sigma, Metz и Sunpak приходится за ниматься структурным анализом, чтобы ловко повторить эту технологию. Все протестированные вспышки (кроме Canon) есть и в версиях, совместимых как минимум с зеркалками Nikon и Minolta, и отличия от Canon совместимых в них

8.0

ЗА: Маленькая и легкая ИТОГОВАЯ

ОЦЕНКА : ПРОТИВ: Усложненная функциональность. Нет подробного руководства

минимальны. Но при выборе вспышки, конечно, надо убедиться, что она корректно работает именно с вашей камерой. Поскольку современные вспышки буквально набиты умными схемами, их цены заметно выросли, но зато возможности умных блицев таковы, что в творческом плане можно не опасаться сюрпризов. Пользуясь систе мой предварительного просмотра, имеющейся в циф ровиках, вы скоро научитесь получать естественно вы глядящие снимки, иногда даже более качественные, чем при съемке с самым привычным источником све та — солнцем, полностью доверять которому (как и са мой вспышке) можно далеко не всегда.

Digital Photo РЕКОМЕНДУЕТ

ХАРАКТЕРИСТИКИ ОДНОЙ СТРОКОЙ

Модель вспышки

Canon 220EX

Canon 420EX

Sigma EF 500 DG Super

Цена

$180

$330

$220

Сайт

www.canon.ru

www.sigmaphoto.com

Ведущее число при ISO 100

Совместимость

Canon

Canon, Nikon, Minolta, Sigma

Источник питания

4xAA

Максимальное время заряда, сек.

4.5

Наклон

Нет

Вверх до 75°

Вверх 90°, вниз 7°

Поворот

Нет

270°

240°

Режимы

E TTL

E TTL, ручной, мульти

Возможность установки как ведомой

Нет

Да

Зум

28–135 мм

24–105 мм

28–105 мм

ЖК дисплей

Нет

Да

Чехол

Есть

Габариты, мм

65x92x61

72x123x100

77x139x117

Итоговая оценка

Модель вспышки

Metz 44AF 4C

Metz 54MZ 4

Sunpak Power Zoom PZ 40X

Цена

$210

$390

$180

Сайт

www.metz.de

www.intro2020.co.uk

Ведущее число при ISO 100

Совместимость

Canon, Nikon, Minolta

Источник питания

4xAA

2xAA

Максимальное время заряда, сек.

Наклон

Вверх 90°, вниз 7°

Вверх 90°

Поворот

Нет

270°

Нет

Режимы

E TTL, TTL, ручной

E TTL, TTL, ручной, авто

E TTL, TTL, 3D Multi BL

Возможность установки как ведомой

Нет

Да

Нет

Зум

24–105 мм

28–105 мм

24–80 мм

ЖК дисплей

Да

Чехол

Нет

Нейлон с подкладкой

Нет

Габариты, мм

75x125x108

93x63x90

Итоговая оценка

9.5

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СНИМИТЕ ВСПЫШКУ С КАМЕРЫ Получить хорошо экспонирован" ные снимки при слабом освеще" нии с помощью внешней вспыш" ки — это хорошо, но не исполь" зовать ли ее более творчески? При установке блица в „горячий башмак”, благодаря наклону го" ловки и, следовательно, отбро" шенному попавшимися под руку отражателями свету, можно по" лучить прекрасные снимки. Но, сняв блиц с горячего башмака (подсоединив проводами или беспроводной системой), вы по" лучите больше свободы для ма" нипуляций со светом и тенями. Для более выразительных порт" ретов, без красных глаз и резких теней сзади, попробуйте, остава" ясь в режиме E"TTL и используя коррекцию импульса, отнести вспышку в сторону или подви" гайте ее ближе"дальше, делая свет то более жестким, то более мягким.

ХАРАКТЕРИСТИКИ ОДНОЙ СТРОКОЙ

DIGITAL PHOTO camera 073

Читательский конкурс

Путевые заметки Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ! Чайки раз. Марина Черняева. Финляндия. grandmarina@mail.ru

074 DIGITAL PHOTO camera

01 03

04 05

02 Душевный возничий Бельгия, Брюссель. Александр Гуткин. goutkin@ortv.ru 03 Художник время Египет. Игорь Патокин. Olympus E 10. new agency@yandex.ru 04 Британский Музей Лондон. Алексей Щелчков. Canon G5. alexey@lighting.ru 05 Туман Франция, Париж Анна Желнина. Casio QV 3500EX. mesopotam@yandex.ru

07 08

06 Острова Таиланд. Сергей Маланюк. Canon Ixus 400. sergio@t k.ru 07 Жирафы Чехия, Прага. Надежда Лебедева. Canon EOS 10D. nadejda@zvuki.ru 08 Арка Франция, Париж. Евгений Савенко. Olympus 730 UZ. e@savenko.org 09 Зурбаган Страна Александра Грина. Алина Умутбаева. Коллаж из 30 фотографий. ephoto@mail.ur.ru

10 Руки Пицунда. Вероника Максимова. Canon A60. hiuss@yandex.ru DIGITAL CAMERA MAGAZINE

075

11 Большеохтинский мост Россия, Санкт Петербург. Артем Ференц. Canon EOS 300D. Sipovka.ru@mail.ru 12 На пороге сказочного мира Пещера Мраморная, Крым. Андрей Шумейкин. Canon EOS 300D. andrewjoe@mail.ru 13 Притяжение Кавказ, Северная Осетия, Дигория, ущелье Урух. Андрей Ермолаев. Sony F 717. andre@andre.ru

13 Приз сентябрьского номера — Pantone Colorvision ColorPLUS, ор аппаратный калибрат — ов тор мони ия предоставила компан г ин лд (хо к“ ите аф „Гр u) „Терем“, www.grafitec.r

10 11

Приз октябрьского номера — USB накопитель Cruzer Titanium 512 MB — предоставлен компанией Аdlum, официальным представителем SanDisk в России (www.foto.ru, www.sandisk.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

076 DIGITAL PHOTO camera

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ ЭКСПЕРИМЕНТЫ С МАСЛЯНЫМИ КРАСКАМИ Для полноценных заня тий „живописью” вам придется освоить нема ло приемов. Техника — она важна везде, и важ на не меньше, чем полет фантазии

ПОП АРТ ПОРТРЕТ Все стили хороши, если они выполнены рукой мастера. Или если рука мастера помогает создать достойную работу. Де рек Ли рассказывает, как нарисовать потрет, стилизованный под классику американского комикса

Во второй части путеводителя по слоям PSP мы познакомимся со слоями настройки, которые регулируют яркость, контрастность и цвет слоя или группы слоев, а также узнаем, что такое диапазон наложения

В прошлом номере мы рекомендовали вам прочитать интерес ную и полезную книгу „Adobe Photoshop CS: Волшебные фильт ры и спецэффекты”. Сегодня ее автор — Владимир Гевенян — рассказывает о создании всевозможных рамок для ваших лучших фотографий

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор!

Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

СЛОИ В PAINT SHOP PRO ОТ А ДО Я. ЧАСТЬ 1

ВОЛШЕБНАЯ РАМКА

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

86 страница

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА

Эксперименты с масляными красками Надеемся, публикации уроков живописи в летних номерах Digital Photo убедили вас, что Photoshop и Paint Shop Pro — не только превосходные редакторы для обработки фотографий. Они предоставляют немало возможностей и для имитации живописных полотен. И, быть может, творческую работу в графическом редакторе не стоит называть имитацией? Но для полноценных занятий „живописью” вам придется освоить немало приемов. Техника — она важна везде, и важна не меньше, чем полет фантазии. Сегодня Дерек Ли дает два новых урока — в стиле реалистичного портрета маслом и в технике поп арт АРТ"ПРОЕКТ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD На нашем ДИСКЕ А в папке „Портрет 1” вы найдете все не" обходимые файлы. Напомина" ем, что все изображения пред" назначены только для неком" мерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ ЧАСА

1.5

отите написать портрет, но у вас нет художе ственного образования? Или вы вообще не умеете рисовать? Не беда! Ведь у вас, кажется, есть цифровая камера и Photoshop. А это в корне меняет дело. Сфото графируйте человека, портрет которого вы собираетесь написать, и запустите программу. Начинаем! Вся необходимая информация для портрета уже хра нится в только что сделанном снимке. Наш мольберт го тов, на него натянут холст будущего полотна, который так и называется в Photoshop’е — „холст“. Кисти тоже есть — это инструменты графического редактора, на столько разнообразные и всевозможные, что им позави дует любой художник. Роль палитры будет играть панель образцов цвета (Swatches). Она уже заполнена какими то цветами красками, но они вряд ли нам пригодятся — их можно спокойно удалить. Нанести новые краски на палитру мы сможем при помощи специальной пипетки (инструмент Eyedropper). Если чуть позже цвета вам вдруг разонравятся, их можно в любой момент удалить или исправить при помощи панели цветов (Color) —

ДЕРЕК ЛИ (DEREK LEA) www.dcmag.co.uk

078 DIGITAL PHOTO camera

ПОРТРЕТНОЕ ФОТО Самое пристальное внимание во время съем" ки портретного фото следует обратить на ос" вещение. Так, подчеркнуть черты лица поможет тень, а хорошей контрастности можно добиться, если располо" жить основной источник света отдельно от других.

в ней цвет настраивается покомпонентно при помощи ползунков. Большую часть времени нам предстоит провести, „держа в руках“ инструмент Brush (главный аналог кис ти). На самом деле он не так прост, как может показать ся на первый взгляд: множество настроек и комплект сменных кончиков (предустановленные кисти) требуют от художника определенного мастерства. Правильно на строить кисть бывает ох как непросто! Правда, все муче ния с лихвой окупаются гибкостью инструмента — разве могут традиционные художники менять прозрачность кисти? Только самые искусные, с помощью самых тон ких приемов живописи! А в Photoshop’е у каждого есть такая возможность. Но, конечно, особое внимание стоит уделить фотогра фии портрета — от нее тоже многое зависит, поскольку рисовать вы будете прямо поверх снимка. Свет, поза, выражение лица, взгляд — все это нужно тщательно продумать перед съемкой. И, возможно, вам понадобит ся сделать не один десяток кадров, чтобы добиться во площения замысла.

НЕ ЗАБЫВАЙТЕ ПРО ЦВЕТ Лицо человека — это не только кожа (тут от телесного цвета никуда не деться), но и мно" гое другое! Взгляните на глаза — разве можно пройти мимо и никак не обыграть эти желтые и голубоватые штрихи?

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ BRUSH НАХОДИТСЯ на панели инструментов (четвертый инструмент сверху в правой колонке) ИСПОЛЬЗУЕТСЯ не только для обычного рисования, но и для корректировки ма" сок, а также для обработки каналов ОБЛАДАЕТ огромнейшим набором пре" дустановленных кистей и всевозмож" ных настроек, главные из которых — режимы Mode (рабочий режим) и Opacity (непрозрачность)

ПРОБУЙТЕ, ПРОБУЙТЕ, ПРОБУЙТЕ! Живого диапазона цветов можно добиться, слегка подкорректировав цвета и увеличив насыщенность. Вообще же, чем сильнее вы изменяете цвета, тем больше ваш портрет будет напоминать настоящую живопись.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА СОВЕТ: Для мгновенного изменения размера кисти предусмотрены две горячие клавиши — левой квадратной скобкой вы уменьшаете размер, а правой увеличиваете

ЭТАП 1 РАСКРАШИВАЕМ ФО ТОГРАФИЮ Прежде чем начать раскра" шивать портрет, мы созда" дим свой собственный на" бор кистей и палитру.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЖИВЫЕ КРАСКИ Сделайте копию фонового слоя, перетащив его на иконку Create New Layer. После этого установите у копии режим смешивания Soft Light, а не" прозрачность — 40%. Создайте слой настройки Hue/Saturation со значением насыщенности 19 (со" здать слой настройки можно при помощи иконки рядом с иконкой нового слоя). Когда закончите, кликните OK.

ОЧИЩАЕМ ПАНЕЛЬ ОБРАЗЦОВ Взглянув еще раз на внесенные изменения и удостоверившись, что все в порядке, смело объединяйте слои (Layer > Flatten Image). Теперь очис" тим панель образцов (Swatches). Чтобы удалить один образец, кликните по нему, удерживая Alt (или Option, если у вас Мас) — курсор примет форму ножниц и уда" лит выбранный образец.

СОБСТВЕННЫЕ ОБРАЗЦЫ При помощи пипетки выберите цвет кожи ли" ца и сохраните его в качестве образца — для этого достаточно кликнуть по панели образцов. Добавь" те в образцы цвет волос, глаз, фона и рубашки. Пред" ставьте, что образцы — это самая настоящая палитра, и чем больше разнообразных красок будет на вашей па" литре, тем ярче и точнее вы сможете написать портрет.

КИСТЬ В РУКИ Создайте новый слой на панели Layers и сде" лайте активным инструмент Brush (кисть). На панели настроек инструмента уменьшите непрозрач" ность примерно до 43% и выберите предустановлен" ную кисть Chalk 17"го размера. Затем увеличьте левый глаз и внимательно взгляните на его основные цвета. Подобрав подходящие образцы, начинайте рисовать.

РИСУЕМ Старайтесь делать новый мазок выше преды" дущего, слегка изменяя цвет — теперь вы то" же художник, хотя и „цифровой”. И еще один совет: пе" ред тем как начнете рисовать, очень внимательно изу" чите исходные цвета — от того, насколько правильно вы подберете краски, будет зависеть конечный резуль" тат. Закончив с левым глазом, переходите к правому.

СВОЯ КИСТЬ На панели настроек откройте окно предуста" новленных инструментов (Tool Preset) и выбе" рите в меню New Tool Preset. Новую кисть назовите „Тонкая кисть” и, прежде чем нажимать OK, проверьте, чтобы напротив пункта Include Colour не было галочки. Новую кисть в любой момент можно выбрать из списка предустановленных инструментов.

УВЕЛИЧИВАЕМ КИСТЬ Выберите предустановленную кисть Oil Pastel Wide (размер кисти 63 пикселя) и, установив непрозрачность 65%, сохраните ее под именем „Большая масляная кисть“. Затем уменьшите масштаб изображения и нарисуйте новой кистью малодетализированные части лица — лоб и щеки.

МАЛЕНЬКАЯ ИМПРОВИЗАЦИЯ Обработайте большой масляной кистью все фрагменты изображения, где нет мелких деталей (не забудьте про волосы, уши и рубашку). Попробуйте то тут, то там добавлять краски, совсем не относящиеся к изображению (например, сделайте пару светлых мазков в волосах). Импровизируйте! Вы же пишите маслом!

ВЫДУМАННЫЕ ДЕТАЛИ Закончив импровизировать, выберите кисть Detail и нарисуйте с ее помощью оставшиеся части лица — губы и ноздри. Попробуйте добавить реа" листичные „лишние” детали, например, выбившуюся из прически прядь волос. Главное, помните: вы не ограни" чены красками панели образцов! Еще есть панель цве" тов (Color), где можно внести изменения в любой цвет.

ДЕРЕК ЛИ ФИЛЬТРЫ ФИЛЬТР TEXTURIZER Этот фильтр (Filter > Texture > Texturizer) часто используется для моделирования текстур различных поверхностей в Photoshop'е. Причем добиться довольно правдоподобного результата не так уж и слож" но. Нужно только удачно по" добрать направление света, используя параметры Scaling и Relief, а также тип текстуры. Но есть одна причина, по ко" торой мы отказались от его использования и решили на" рисовать текстуру холста вручную: фрагменты текстуры, созданной фильтром, очень сложно состыковать без швов.

080 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Все образцы можно сохранить на жестком диске в виде одного файла — для этого достаточно кликнуть Save Swatches в меню панели образцов. Загрузить образцы из файла можно при помощи Load Swatches

ЭТАП 2 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Нам осталось слегка обработать мазки кисти, добавить фон и перенести портрет на добротный холст.

СОЗДАЕМ ТРЕТЬЮ КИСТЬ Создайте новый слой и переместите его ни" же слоя, на котором вы только что рисовали. Выберите кисть Spatter (59 пикселей) и в том же окошке предустановленных кистей при помощи пол" зунка увеличьте диаметр кисти до 83 пикселей. Не" прозрачность установите 65%. Проверьте, чтобы но" вый слой был активным.

РИСУЕМ ФОН Сохранив новую кисть под именем „Кисть для фона“, подготовьте фон. Старайтесь исполь" зовать различные краски — вы же создаете масляный портрет, а не однотонно закрашенный лист бумаги. Вы можете даже специально перехлестнуть фон и воло" сы — легкая небрежность придаст портрету определен" ный шарм.

СМЕШИВАЕМ ЦВЕТА ФОНА Создайте еще один новый слой и передвиньте его на самый верх списка слоев. Уменьшите непрозрачность кисти прибли" зительно до 25%. Теперь, выбрав определенный фрагмент фона, пипеткой возьмите оттуда пробу цвета и кистью нанесите этот цвет на близлежащие краски.

ЦВЕТА КОЖИ ЛИЦА Используя технику, описанную на предыду" щем шаге, обработайте весь фон. Нужно по" стараться добиться эффекта, когда мазки краски ло" жатся друг на друга точно так же, как и на традицион" ном масляном холсте. Когда закончите с фоном, пере" ключайтесь на лицо. Начните, например, с кожи на щеках. Техника остается той же.

ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ Думаем, вы уже достаточно хорошо овладели техникой „письма“ маслом. Теперь на портрет можно бросить второй пристальный взгляд — еще раз внимательно посмотрите на изображение, вдруг где"то остались пропущенные места. Оставьте несколько грубых мазков — с ними портрет не будет выглядеть слишком прилизанным.

ИНСТРУМЕНТ SMUDGE Создайте новый слой и выберите инструмент Smudge. Установите кисть Soft Round (45 пик" селей), уменьшите до 50 параметр Strength и отметьте галочкой пункт Use All Layers. При помощи этого инстру" мента можно смешивать содержимое одного слоя с ни" жележащими слоями. Попробуйте поэкспериментиро" вать с размером кисти и параметром Strength.

ТЕКСТУРА ХОЛСТА Откройте файл canvas.jpg, выделите все и скопируйте в буфер обмена. В файле арт" проекта создайте новый альфа"канал и вставьте в него содержимое буфера. Затем в окошке Image > Adjustments > Brightness/Contrast уменьшите яркость на 10, а контрастность увеличьте на 75. Кликните OK и нажмите кнопку Load Channel as a Selection.

ЯРКИЕ ТОНА ХОЛСТА Теперь спрячьте выделенную область, а затем создайте еще один слой. Выберите инструмент Radial Gradient (режим Foreground to Transparent), уменьшите непрозрачность до 25%. Выбрав светлые цвета, аккуратно нарисуйте градиент на новом слое в пределах выделенной области.

ТЕМНЫЕ ТОНА ХОЛСТА Переверните выделенную область (Select > Inverse), после чего вновь спрячьте ее. Создайте новый слой, установив у него режим смешивания Multiply. Используя темные краски с панели образцов, нарисуйте на новом слое градиенты в пределах новой области, уделяя особое внимание углам и темным местам портрета.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ ИНСТРУМЕНТЫ ПРЕДУСТАНОВЛЕННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ Панель предустановленных инструментов — очень полез" ная штука! Здесь вы можете хранить свои собственные ин" струменты, а когда их наберет" ся достаточно, у вас есть воз" можность сохранить их в виде файла"библиотеки с расшире" нием .tpl (в библиотеки очень удобно объединять инстру" менты, относящиеся к опреде" ленному проекту). Если инст" рументы понадобятся вновь, их в любой момент можно вернуть на рабочее поле.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЕРЕК ЛИ РАБОТА СО СВЕТОМ Используя фильтр Lighting Effects, вы без труда сможете добавить реалистичное осве" щение, точь"в"точь как в клас" сической живописи. Найти этот фильтр можно в разделе Render, меню Filter. На выбор предлагаются три различных типа освещения (Light Type) и море других настроек, начи" ная от интенсивности и закан" чивая глянцем. Плюс в качест" ве рельефа для текстур можно использовать каналы.

DIGITAL PHOTO camera 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА

Поп арт портрет Все стили хороши, если они выполнены рукой мастера. Или если рука мастера помогает создать достойную работу. Дерек Ли рассказывает, как нарисовать потрет, стилизованный под классику американского комикса ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD Изображения для проекта находятся в папке „Портрет 2” на прилагаемом ДИСКЕ А. Все изображения предназначены только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

6 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИН.

авайте оставим на время классическое пись мо масляными красками и используем воз можности Photoshop’а, чтобы превратить пор третную фотографию в образец поп арта. Для этого художественного направления характерно использо вание небольшого количества ярких и насыщенных цве тов и широких четких линий. Полутона в поп арте переда ются при помощи точек. Художник может варьировать их размер и плотность расположения на фоне и таким обра зом формирует полутоновые „заливки”. Впрочем, лучше пройти все тонкости по шагам. Так мы сможем детально рассказать, каким образом создается „комиксовый” рисунок в стиле старой американской шко лы, и раскрыть все секреты этого направления. Возможно, наши советы помогут вам стать настоящим поп арт масте ром. И у вас получится шедевр, достойный пера… нет, ко нечно, не Рембрандта. Но уровня Роя Лихтенштейна — од ного из классиков поп арта — вполне можно достичь. Так же, как и в живописи маслом, секрет успеха — в выборе фотографии для обработки или съемке подходя щего кадра. В частности, для обработки в стиле поп арт идеально подходит портретная съемка с лицом во весь

ДЕРЕК ЛИ (DEREK LEA) www.dcmag.co.uk

082 DIGITAL PHOTO camera

ПОРТРЕТНЫЙ СНИМОК Съемка проходила в облачный, но достаточно светлый день, так что мы посадили нашу модель перед окном, чтобы использовать естественный рассеянный свет. Снимок получился не идеальным, но все необходимые нам детали в нем есть.

кадр. Или более крупная — когда голова модели обре зана границами кадра. Еще раз обратим внимание на то, что для изображения кожи будут применены полутоно вые точечные узоры, а, например, для волос можно ис пользовать сплошную заливку в широких линиях. По этому для начала советуем вам выбрать снимок, сделан ный при равномерном освещении и не содержащий глу боких теней. Главное — запечатлеть основные черты портретируемого. Не стоит придавать большого значения глубине резкости или фокусу, поскольку все, что вам нужно, — это просто хороший кадр. И конечно, при съемке лучше сделать несколько удачных кадров, чтобы выбрать для портрета наиболее подходящий. Как только вы сфотографировали ваш объект и от крыли Photoshop, наступает время магии, обучиться ко торой не так уж и сложно. Алгоритм нашей работы та кой: выделяем различные области фотографии при по мощи Path (контуры пути), размещаем различные залив ки на нескольких слоях и в заключение открываем спо соб создания характерных для поп арта полутоновых то чечных узоров, используя фильтр Colour Halftone (фильтр полутонов) в сочетании с альфа каналами.

ПРЯЧЕМ ЧАСТЬ ЛИЦА Мы заполнили слой белым цветом и умень" шили значение непрозрачности, сделав лицо бледным. Это позволило нам сконцентрироваться на крупных деталях и обвести их контуром, не отвлекаясь на мелкие детали и фрагменты.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ФИЛЬТР ПОЛУТОНОВ НАХОДИТСЯ в панели меню Filter > Pixelate > Colour Halftone ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для создания полутонового узора, основанного на уже существующих в вашем изображении каналах НАСТРАИВАЕТСЯ путем регулировки параметра Radius (для изменения размеров точек). Кроме того, желательно устано" вить одинаковые значения углов для всех цветовых кана" лов, чтобы создать ровный полутоно" вой узор

УЗОРЫ В АЛЬФА КАНАЛАХ Предпочтительнее создавать точечные по" лутоновые узоры в альфа"каналах, нежели в самом изображении, потому что мы можем сделать ма" ску из узора и заполнить активное выделение любым цветом на любом слое.

Использование четких простых линий, небольшого количества цветов и полутоновых точечных заливок — вот путь удачного превращения обыкновенной фотографии в образец поп арта

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОРТРЕТНАЯ ГРАФИКА СОВЕТ: Чтобы одновременно увидеть содержимое альфа"канала и каналов RGB, кликните по иконке глаза рядом с композитным каналом в палитре Channels

ЭТАП 1 СОЗДАЕМ КОНТУРЫ Используя слои и векторные пути, мы создадим простые контуры нашего будущего рисунка.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЦВЕТА ЗАЛИВОК И ФОНА Цвет заливки по умолчанию черный, а цвет фона — бе" лый. На любом этапе вашей работы вы можете вернуться к изначальным установкам, кликнув по иконке Default внизу слева на переключателе цветов или нажав клавишу D на клавиатуре. Иконка со стрелкой в правом верхнем углу переключателя, а также клавиша Х позволят поменять цвета местами.

СОЗДАЕМ БЕЛЫЙ СЛОЙ Откройте исходное изображение в Photoshop. Войдите в меню Layer > New > Layer. Выберите белый цвет заливки в панели инстру" ментов. Возьмите инструмент Paint Bucket и кликните по изображению, предварительно убедившись, что но" вый слой активен. Уменьшите значение параметра Opacity до 75%.

РИСУЕМ ГЛАЗА Выберите инструмент Pen и в панели настроек инструмента нажмите на кнопку Add to Path Area. Затем увеличьте область глаз. С помощью инст" румента Pen осторожно нарисуйте плавный замкнутый контур. Не повторяйте каждую деталь изображения — постарайтесь передать общий образ, несколько упростив его.

СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ Дважды кликните по надписи „work path“ рядом с иконкой только что созданного пути в палитре Paths и переименуйте его. Это позволит вам не запутаться в различных элементах в дальнейшем. Нажмите на иконку Load Path as a Selection. Создайте новый слой и выберите черный цвет в качестве цвета заливки.

ЗАЛИВКА АКТИВНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ Заполните активное выделение черным цве" том (Alt + Delete), затем выберите меню Select > Deselect. Итак, мы получили слой с контурами глаз. На этом слое мы будем помещать все остальные черные детали нашего рисунка. А теперь снова возь" мите инструмент Pen и активизируйте в настройках опцию Add to Path Area (добавить область к пути).

РИСУЕМ НОС С помощью инструмента Pen нанесите не" сколько простых и плавных замкнутых конту" ров, передающих очертания носа. Обязательно соедини" те линию носа с линией бровей сверху слева. Переиме" нуйте путь для удобства использования в дальнейшем. Создайте выделение из него. Выбрав черный слой в па" литре Layers, залейте выделение и снимите его.

НАДЕВАЕМ ОЧКИ Нарисуем внешний контур очков инструментом Pen, включив опцию Add to Path Area. После этого кликните по панели настроек инструмента на пункте Subtract from Path Area (исключить область из пути) и на" рисуйте внутренние очертания областей, которые не бу" дут включены в конечное выделение, — например, облас" ти линз и бликов.

ГУБЫ И КИСТИ РУК Преобразуйте путь в выделение. Области, к которым была применена функция Subtract, будут вырезаны из маски. Выберите предыдущий слой, заполните активное выделение черным цветом, затем снимите выделение. Инструментом Pen с включенной опцией Add to Path Area нарисуйте замкнутый путь, оп" ределяющий внешние контуры губ и рук вместе.

ЗАПОЛНЯЕМ КОНТУРЫ Включите опцию Subtract from Path Area и на" рисуйте путь вокруг тех зон губ и кистей рук, которые вы хотите убрать из общего контура. Теперь создайте выделение из внешнего пути и залейте чер" ным цветом, затем снимите выделение. Переименуйте путь в палитре Paths — это облегчит поиск нужного контура в процессе работы над рисунком.

ЗАВЕРШАЕМ НАБРОСОК С помощью инструмента Pen и комбинации функций Add и Subtract добавьте оставшиеся контуры лица и волос по алгоритму, описанному выше. Переименуйте путь, залейте черным цветом выделение. Дополните рисунок незначительными деталями (например, складочками кожи на пальцах).

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ССЫЛКИ Когда вы пробуете сымитиро" вать какую"нибудь художест" венную технику, полезно иметь пред глазами пример того, что должно получиться в результате. Зайдите на www.fi.muni.cz/~toms/PopArt/ и выберите образец для под" ражания. РОЙ ЛИХТЕНШТЕЙН Мы черпали вдохновение в за" мечательной работе Роя Лих" тенштейна. Если вы захотите узнать о его жизни и творчест" ве, а также познакомиться с работами этого мастера, посе" тите сайт www.rit.edu/ ~bss2375/Lichtenstien.html

084 DIGITAL PHOTO camera

Активировав функцию Auto Add/Delete, вы сможете автоматически создавать или удалять точки привязки на сегментах пути, кликая по ним инструментом Pen

В ОДИН КЛИК

ЭТАП 2 ЦВЕТНЫЕ И ПОЛУТОНОВЫЕ УЗОРНЫЕ ЗАЛИВКИ Приступаем к заключительному этапу — добавлению однотон" ных заливок на разные слои и применению фильтра Colour Halftone для создания точечных узоров.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НАСТРОЙКИ КАНАЛОВ Чтобы легко повторить дейст" вия, описанные в нашем руко" водстве, вам придется изме" нить значения по умолчанию в настройках каналов. Дваж" ды кликните по альфа"каналу в палитре Channels и выберите в появившемся меню опцию Selected. С помощью данной процедуры вы создадите мас" ку, определяющую области, которые будут заполнены то" чечным узором.

СОЗДАЕМ АЛЬФА КАНАЛ Теперь создадим новый слой. Убедитесь, что все слои в палитре Layers находятся под слоем с черными контурами. Создадим новый альфа"канал в палитре Channels и зальем его серым цветом. Зайдите в меню Filter > Pixelate > Colour Halftone и измените значение Max Radius на 15 пикселей.

ПРИМЕНЯЕМ ФИЛЬТР HALFTONE Выставьте значения углов узоров для всех цветов на 15 градусов и нажмите OK. Канал заполнится полутоновым узором из точек серого цве" та, расположенных под установленным нами углом. Создайте из канала выделение. Убедитесь, что выделе" ние включает в себя узор. В противном случае инвер" тируйте его.

ОБЛАСТЬ РИСУНКА ДЛЯ ЗАЛИВКИ В палитре Layers увеличьте значение Opacity белого слоя до 100 и выберите новый, только что созданный слой. Залейте розовым цветом выделение и затем снимите его. Выберите инструмент Pen и нарисуйте замкнутый путь вокруг областей, которые будут заполнены розовым точечным узором, имитирующим кожу женщины.

ВЫДЕЛЯЕМ ТОЧКИ Включите опцию Subtract и нарисуйте замк" нутый путь вокруг областей, которые будут исключены из маски. Оставьте точечную заливку на радужной оболочке, затем выберите Layer > Add Vector Mask > Current Path. Включите опцию Transparency Lock в палитре Layers и инструментом Lasso нарисуйте выделение вокруг радужной оболочки глаз.

НОВЫЙ АЛЬФА КАНАЛ ДЛЯ УЗОРА Заполните активную маску голубым цветом и снимите выделение. Выберите в палитре Layers слой с черной заливкой и возьмите инструмент Magic Wand. Для создания маски кликните по области губ и ногтей, удерживая клавишу Shift. Создайте новый альфа"канал и залейте его темно"серым.

РАСКРАШИВАЕМ ГУБЫ И НОГТИ Снимите выделение и примените фильтр Colour Halftone к альфа"каналу. Сгенерируй" те маску на базе канала и создайте новый слой в па" литре Layers. Заполните выделение на получившемся слое красным цветом. Инструментом Pen создайте замкнутый контур вокруг областей рисунка, которые должны стать желтыми, и создайте маску из контура.

РАБОТАЕМ С ГОЛУБОЙ ЗАЛИВКОЙ Создайте новый слой и заполните его желтой краской. Снимите выделение и выберите слой с черными контурами в палитре Layers. С помощью инструмента Magic Wand, удерживая клавишу Shift, сделайте сложное выделение, объединив области бликов на блузке и оправе очков. Выберите голубой цвет заливки.

ОПРЕДЕЛЯЕМ ЯРКИЕ ОБЛАСТИ Активизируйте слой со сплошной желтой заливкой и заполните активное выделение голубым цветом. Отмените выделение и выберите инструмент Pen. Нарисуйте замкнутые контуры в местах, где должны быть блики, например, на линзах очков, ногтях и губах.

ДОБАВЛЯЕМ БЕЛЫЕ БЛИКИ Создайте выделение из контуров бликов и добавьте в палитру новый слой. Убедитесь, что он находится выше других цветных слоев, но ниже черного. Сделайте заливку выделения белым цветом. Снимите выделение. Вот, собственно, и все. Теперь вы можете считать себя настоящим художником в стиле поп"арт!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ФИЛЬТР COLOUR HALFTONE Фильтр Colour Halftone — очень интересный инстру" мент. Он получает данные из цветовых каналов вашего изо" бражения и генерирует точеч" ный узор, в котором передача цветовых оттенков достигает" ся варьированием плотности цветных точек. Опция Radius дает возможность контроли" ровать размер точек. Также вы сможете настроить угол на" клона узора для каждого ка" нала. Данный фильтр позволя" ет создавать необычные эф" фекты наложения.

DIGITAL PHOTO camera 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ В PAINT SHOP PRO

Слои в Paint Shop Pro Диапазон наложения, слои настройки… Хотите узнать, что скрывается за этой загадочной терминологией? Читайте статью Лори Дэвис слои

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ НА НАШЕМ CD ФАЙЛЫ ИЗОБРАЖЕНИЙ Плагины для Paint Shop Pro можно найти на ДИСКЕ А в папке Layers pt 2 Все материалы только для некоммерческого использования

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

5 НЕОБХОДИМОЕ ВРЕМЯ

МИНУТ

о второй части путеводителя по слоям PSP мы познакомимся со слоями настройки, которые регулируют яркость, контраст ность и цвет слоя или группы слоев, а также узнаем, что такое диапазон наложения и как он может им управлять, опираясь на значения яркости пикселей.

РАСТРОВЫЕ СЛОИ Изображение можно сравнить со слоеным бабушки ным пирогом, только вместо крема на слое находятся данные о пикселях. У каждого слоя может быть различ ная прозрачность, которая позволяет „проступать” крас ке с нижних слоев. Чтобы добавить новый растровый слой нажмите Add New Raster Layer на панели Layers или в меню выберите Layers > New Raster Layer. Все слои изображения отображаются на панели Layers. Работать с ними можно по отдельности: у каждого слоя есть свои настройки. Одними из первых настроек, ко торые вы заметите, будут Opacity (непрозрачность) и Blend Mode (режим наложения).

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ

ЛОРИ ДЭВИС (LORI J. DAVIS) loriweb@pair.com

086 DIGITAL PHOTO camera

Различные режимы наложения (или, как их еще называ ют, режимы смешения слоев) позволяют определить, как слои накладываются друг на друга. Когда выбран режим наложения Normal, абсолютно непрозрачные пиксели слоя полностью перекрывают все, что находится под ни ми. Но есть и более сложные режимы наложения. Напри мер, установив Difference, вы преобразуете цвета в проти воположные (так, зеленый станет сиреневым, синий — желтым, черный — белым и т.д.). Режим Color перенесет цвет пикселей текущего слоя на все слои под ним. Режим Luminance поможет добиться эффекта, противоположного режиму Color, — на нижние слои перенесется лишь яр кость, оттенок и насыщенность останутся прежними. Повлиять на силу эффекта наложения можно, регули руя непрозрачность. Например, установив режим Multiply, вы затемните изображение, а степень затемне ния легко проконтролируете путем понижения непро зрачности.

ДИАПАЗОНЫ НАЛОЖЕНИЯ Кроме того, есть еще один „рычаг” для регулировки ре жима наложения. Помимо установки непрозрачности и вида режима наложения также можно изменить диапа зон наложения (Blend Range). Устанавливая определен ный диапазон, мы выбираем пиксели с определенной яркостью, которые будут участвовать в наложении. Пиксели вне диапазона становятся прозрачными. Найти окно настроек наложения очень легко. Достаточ но дважды кликнуть по иконке свойств слоя на панели Layers (также можно кликнуть правой кнопкой по слою и выбрать Properties). Если вы любите использовать ме ню, выберите Layers > Properties. Перед вами появится окно с установленной закладкой General. На этой за кладке находятся практически те же настройки, что и на панели Layers. Так, на ней вы сможете изменить не прозрачность или выбрать режим наложения. Диапазо ны наложения вынесены на отдельную закладку Blend Ranges.

НАСТРОЙКА ДИАПАЗОНОВ На закладке Blend Ranges вы найде те три настройки диапазонов. Пер вая — это выпадающий список кана лов наложения (Blend Channel). Если вы хотите, чтобы диапазон наложе ния (на основе яркостей) влиял на непрозрачность, выберите серый ка нал. Также можно ограничить дейст вие диапазона одним из RGB каналов слоя (пока эту возможность мы рас

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ПАНЕЛЬ LAYERS A. NEW RASTER LAYER Создать новый растро" вый слой — пиксели такого слоя представляют сетку B. NEW VECTOR LAYER Добавить слой с различ" ными объектами, текстом или группами из ли" ний и фигур C. SHOW ALL Показать все слои D. DUPLICATE LAYER Сделать копию слоя E. DELETE LAYER Удалить слой F. TOGGLE AUTO ROLL UP Включить/выключить автозамену G. LOCK TRANSPARENCY Применять инструмен" ты и эффекты только к областям растрового слоя с данными H. BLEND MODE Список режимов наложения I. OPACITY Непрозрачность слоя J. VISIBILITY TOGGLE Показать/спрятать слой

F G

B C D E

H I J C

DIGITAL PHOTO camera 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЛОИ В PAINT SHOP PRO ИНСТРУМЕНТЫ РАБОТЫ СО СЛОЯМИ

Структуру изображения можно рассмотреть на панели Layers. Используя данную панель, легко управлять слоями, а также настраивать их параметры

СЛОИ НАСТРОЙКИ Используйте слои настройки для изменения цвета изображения, яркости и контрастности

НОВЫЙ РАСТРОВЫЙ СЛОЙ Изменить диапазон наложения можно с помо" щью закладки Blend Ranges в окне свойств слоя. Вызвать это окно можно двойным щелч" ком по пиктограмме слоя на панели Layers. В ка" честве альтернативы можно кликнуть правой кнопкой мыши по пиктограмме слоя и в появив" шемся меню выбрать Properties или же в основ" ном меню программы — Layers > Properties. После этого создать прозрачные или полупроз" рачные области на основе яркости пикселей (серый канал) или на основе одного из цвето" вых каналов (красный, зеленый или синий) — не проблема. Просто устанавливаете ограниче" ния, используя настроечные полосы, — и все!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЛОРИ ДЭВИС ЭКСПЕРТ PSP НАСЫЩЕННОСТЬ И КОНТРАСТНОСТЬ С увеличением яркости цвета име" ют привычку размываться. Также можно заметить потерю контраст" ности, отчего картинка становится тусклой и плоской. Это неприят" ный эффект можно частично ис" править, увеличив насыщенность и контрастность. ИЗМЕНЕНИЕ ФРАГМЕНТА Вы можете сделать так, чтобы дей" ствию слоя настройки подвергся только небольшой фрагмент. Вы" делите его — и затем добавляйте слой настройки. По окончании операции выделение можно снять.

088 DIGITAL PHOTO camera

ОКНО СВОЙСТВ Для каждого слоя настройки (кроме инвертиро" вания, которое применяется немедленно) мож" но вызвать специальное окно свойств. Закладка General очень напоминает такую же закладку в свойствах панели Layers. Здесь можно изменить имя слоя, непрозрачность и так далее. В заклад" ке Adjustment вы найдете различные инстру" менты настройки. А изменить цвет и прозрач" ность накладки слоя можно, используя закладку Overlay (накладку можно включить, чтобы про" смотреть содержимое слоя настройки).

сматривать не будем и сконцентрируем все внимание на сером канале). Оставшиеся две настройки — две полосы This Layer и Underlying Layer (текущий слой и нижележащий слой). У каждой полосы есть две пары стрелочек. Пара слева определяет, сколько темных тонов участвуют в нало жении и сколько из них становятся прозрачными. Пара справа — сколько ярких тонов участвуют в нало жении и сколько из них становятся прозрачными. Верхние стрелочки в каждой паре показывают, где на чинается стопроцентная непрозрачность, нижние — где начинается стопроцентная прозрачность. Между стрелочками одной пары непрозрачность постепенно увеличивается от 0 до 100 процентов. Полоса This Layer влияет на непрозрачность текущего слоя, используя его собственные данные. Полоса Underlying Layer делает то же самое, но данные задей ствует с нижнего слоя (или слоев).

СЛОИ НАСТРОЙКИ В отличие от растрового слоя, слой настройки изменя ет яркость, контрастность и цвет пикселей нижележа щих слоев. Причем важно отметить, что настоящего изменения данных не происходит — эффект проявля ется „виртуально”, данные слоя на самом деле остают ся нетронутыми. Это очень удобно, поскольку что то подправить или изменить может потребоваться в лю бое время. Использование слоев настройки позволяет производить любые изменения, а качество картинки при этом нисколько не страдает. Чтобы добавить слой настройки, щелкните по Layers > New Adjustment Layer. На выбор будет представлено девять различных вариантов того, что можно настро ить: яркость/контрастность, смешение каналов, цвето вой баланс, кривые, оттенок/насыщенность/освещен ность, инвертирование, уровни, постеризация и по рог. Все то же самое можно изменить и в соответству ющем меню Adjust. Но в работе со слоями, как мы

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ НАКЛАДКИ Чтобы просмотреть, что же находится на слое настройки, достаточно включить накладку (сделать это можно на панели Layers). Когда накладка включена, вы увидите слой на" стройки в виде полупрозрачной маски поверх изображения. С изменением слоя настройки ме" няется и накладка. Черная краска убирает эф" фект от слоя настройки, серая уменьшает его пропорционально плотности серого цвета, а бе" лая делает максимальным.

выяснили, есть неоспоримое преимущество — измене ние данных в любой момент времени. После выбора необходимой настройки появится окно свойств, от крытое на закладке Adjustment. Произведя необходи мые настройки, вы можете посмотреть результат в окошке предпросмотра или же кликнуть по кнопке Auto Proof и увидеть действие эффектов непосредст венно на изображении. Если результат вас устраивает, нажмите OK. Помимо закладки Adjustment есть еще две. Одна из них, General, в точности повторяет соответствующую закладку свойств слоя. Другая называется Overlay. Редактировать слои настройки очень легко — их надо просто закрашивать кистью. Черная убирает измене ния с закрашенных областей, серая уменьшает эффект изменений, а белая делает эффект максимальным. Тем не менее, просто так рассмотреть, из чего же со стоит слой настройки, у вас не получится. Виден лишь его эффект на нижних слоях. Содержимое слоя наст ройки можно увидеть, кликнув по кнопке Overlay на панели Layers. По умолчанию появится красная на кладка разной прозрачности. О том, что область пол ностью под действием слоя настройки, скажет наклад ка с 50 процентной непрозрачностью. Частичное влия ние слоя будет отмечено более низкой непрозрачнос тью. Ну а область, где эффект не применяется, будет прозрачной. Иногда из под накладки очень сложно рассмотреть само изображение — в этом случае ре шить проблему поможет закладка Overlay в окне свойств слоя (там можно изменить цвет и прозрач ность накладки). Если накладка больше не нужна — щелкните по кнопке Overlay, и она исчезнет. Когда бы вы ни захотели сменить установки слоя наст ройки, вызовите его окно свойств. Сделать это можно точно так же, как и для растрового слоя: дважды кликните по слою или кликните правой кнопкой мы ши и выберите Properties, или же в меню найдите Layers Properties.

РОЗОЧКА На нашей тестовой фотогра" фии изображен цветок розо" ватого цвета, голубое небо и зеленые листья. Посмотрите, как меняется фотография, ре" агируя на различные слои настройки

ЯРКОСТЬ Самый простой способ изме" нить яркость и контрастность изображения — выбрать Brightness/Contrast. Хотя для этой цели есть инструменты и получше СМЕШЕНИЕ КАНАЛОВ Выбрав Channel Mixer, вы сможете управлять соотношением цветов. На картинке повышен уровень красного, а уро" вни зеленого и синего понижены ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС Используя Color Balance, можно подкорректиро" вать каждый цвет в от" дельности по темным, средним и ярким тонам

КРИВЫЕ Настроить яркость и контрастность можно при помощи инструмен" та Curves. Кривые, как правило, дают лучшие результаты, нежели про" стая регулировка Brightness/Contrast ОТТЕНОК/ НАСЫЩЕННОСТЬ Оттенок, насыщенность и освещенность можно из" менить, воспользо" вавшись Hue/Saturation/Lightness. Здесь же можно раскра" сить изображение ИНВЕРТИРОВАНИЕ Пункт Invert превращает позитивное изображение в негатив. Белый становится черным, желтый зеленым и так далее

ПОСТЕРИЗАЦИЯ Выбрав Posterize, вы уберете некоторые градации цвета. Похожее изображение вы можете увидеть на цветном постере

В следующем месяце мы займемся углубленным изучени ем масок слоев, их добавлением и редактированием, а так же уделим внимание группировке и слиянию слоев

В ОДНО КАСАНИЕ

РАСКРАШИВАЕМ ФОТО

Если вам не нравится, что каждый раз при создании нового растрового слоя появляется окно свойств, кликайте по иконке Add New Raster Layer, удерживая клавишу Shift

Сейчас мы покажем, как тонировать черно"белую фотографию, а также попробуем эффект ручной раскраски. С растровыми слоями это просто!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЛОРИ ДЭВИС ЭКСПЕРТ PSP СПОСОБЫ РАСКРАСКИ Существует не так уж и много способов раскраски черно" белой фотографии. Во"первых, это слой настройки Hue/Saturation/Lightness с выбранной опцией Colourise. Во"вторых, режим наложения Color. И еще Adjust > Hue and Saturation > Colourise (или Adjust > Color Balance > Black and White Points).

УВЕЛИЧИВАЕМ ГЛУБИНУ ЦВЕТА

Откроем файл girl_bw.psp (он находится на прилагаемом диске). Затемним средние и яр" кие тона изображения, а потом слегка раскрасим изоб" ражение, придав ему эффект старой ручной раскраски. Выберем Image > Increase Color Depth > 16 Million Colours (24 bit).

ДОБАВЛЯЕМ СЛОЙ

Добавим новый растровый слой, щелкнув по Add New Raster Layer на панели Layers (также можно правой кнопкой мыши щелкнуть по слою Background и выбрать New Raster Layer). Кроме того, новый слой можно создать через меню Layers > New Raster Layer.

РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ

Выберите в меню инструмент Flood Fill и ус" тановите на панели Materials черный цвет переднего плана. Щелкнув по изображению холста с Flood Fill, заполните слой черной краской. Затем уста" новите режим наложения Burn, а непрозрачность = 20.

ДЕТАЛИ ЛОРИ ДЭВИС ЭКСПЕРТ PSP СЛОИ НАСТРОЙКИ По сути, слой настройки — это растровое изображение. Данные хранятся в виде 256 оттенков се" рого (включая черный и белый). Это означает, что к слою настрой" ки можно применять те же опера" ции, что и к обычному изображе" нию в шкале серого, в том числе выделение фрагментов и спецэф" фекты.

ДИАПАЗОНЫ НАСТРОЙКИ

Откройте окно свойств „черного” слоя, дваж" ды щелкнув по слою на панели Layers или же щелчком правой кнопки по самому слою и выбору Properties (также можно использовать меню — Layers > Properties). Перейдите на закладку Blend Ranges.

УСТАНАВЛИВАЕМ ДИАПАЗОН

Используя диапазоны наложения, ограничьте эффект режима наложения светлыми сред" ними и яркими тонами. Левые стрелочки полосы Underlying Layer установите на 150 (верхняя стрелоч" ка) и 33 (нижняя стрелочка). „Черный” слой над более темными фрагментами слоя Background станет про" зрачным, утрачивая какое"либо влияние.

НАСТРАИВАЕМСЯ

Щелкните по „черному” слою на панели Layers, сделав его активным. Добавьте слой настройки Hue/Saturation/Lightness, выбрав в меню Layers > New Adjustment Layer > Hue/Saturation/Lightness. Поставьте галочку напротив Colourise. Установите Hue = 35, Saturation = 45, а Lightness = 0. Непрозрачность слоя не меняйте.

СЛОВАРИК ДИАПАЗОН НАЛОЖЕНИЯ Это диапазон яркостей, определя" ющий, на какие пиксели наложе" ние распространяется, а на какие нет. Пиксели вне диапазона стано" вятся невидимыми и уже ни на что не влияют. ЦВЕТОВЫЕ КАНАЛЫ Каждый пиксель изображения представляет собой смесь не" скольких основных цветов, причем уровни яркости каждого цвета за" поминаются программой отдельно. Например, в системе RGB исполь" зуются три основных цвета: крас" ный, зеленый и синий.

КОРРЕКТИРУЕМ РАСКРАСКУ

Весь слой теперь раскрашен. Но все же да" вайте уберем раскраску в некоторых местах. Закрасьте черным на слое настройки глаза девушки, зу" бы и свитер. Там раскраска совсем не нужна. Затем се" рой кистью пройдитесь по кисточкам и светлым облас" тям шапки.

РАБОТАЕМ ПРИЦЕЛЬНО

Выделите лицо девушки и ее руку. Когда за" кончите, добавьте еще один слой настройки Hue/Saturation/Lightness. Установите галочку напротив Colourise. Значения оттенка выберите = 34, насыщенности = 23, освещенности = 7. После этого непрозрачность умень" шите до 78, а режим наложения установите Lighten.

НАКЛАДКА — ВАШ ДРУГ

Опять уберите раскраску с глаз, зубов и свитера, закрасив в этих фрагментах слой настройки черным цветом. По необходимости вклю" чайте накладку. Позже можете ввести дополнитель" ные слои настройки для раскраски других фрагмен" тов изображения.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ МАСКИ СЛОЕВ Мы узнаем, как можно с помощью маски выделить объект и перенести его на новый фон

DIGITAL PHOTO camera 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИЯ В РАМКЕ

Рамки, в которых живут фотографии В прошлом номере мы рекомендовали вам прочитать интересную и полезную книгу "Adobe Photoshop CS: Волшебные фильтры и спецэффекты". Сегодня ее автор — Владимир Гевенян — рассказывает о создании всевозможных рамок для ваших лучших фотографий ногие любят фотографировать — это увле кательное занятие. И нет человека, который не любил бы рассматривать фотографии. У каждого есть снимки, запечатлевшие мимо летный взгляд, очаровательную улыбку, волшебный по целуй или расцветающую красками небесную зарю. И, конечно же, мы помещаем любимую фотографию в рамку. Роль рамки невозможно переоценить. Удачно подобранная рамка помогает создать настроение, вы делить важные детали фотографии и скрыть несущест венные, второстепенные. Какими должны быть рамки

Рис 1 для фотографий, и какими средствами мы можем их создавать? Начнем с создания рамки средствами Photoshop CS.

ВЛАДИМИР ГЕВЕНЯН gevenyan@elnet.msk.ru

090 DIGITAL PHOTO camera

СОЗДАЕМ РАМКУ СРЕДСТВАМИ PHOTOSHOP CS Для создания рамок в Photoshop мы должны уметь ма нипулировать стилем слоя. Однако эффекты на слоях не являются темой нашего сегодняшнего разговора, поэто му мы не будем рассматривать их подробно, а сосредо точим внимание на технологии создания рамки. Итак, мы загрузили в Photoshop фотографию и хо тим создать для нее рамку. Первый шаг, который нам

предстоит сделать на этом пути, — это определиться с размером рамки. Предлагаю следующий способ опре деления ширины рамки: складываем размеры высоты и ширины фотографии, а затем берем 10–20% от этой суммы. Например, если размеры фотографии 600x300, тогда получаем следующий расчет: (600 + 300) х 10% = (600 + 300) х 0.1 = 90 пикселей. Что же теперь нам де лать с этой цифрой? Щелкаем правой кнопкой по заго ловку окна, в котором находится фотография. Появля ется диалоговое окно Canvas (холст). Обращаемся к полям Width (ширина) и Height (высо та). Прежде всего удостоверимся, что установлена сис тема счисления pixels, а затем смело заносим в сосед ние поля полученное нами расчетное значение (рис. 1). Остальные параметры диалогового окна оставляем не изменными. Нажимаем OK, и вокруг нашей фотогра фии появляется белая полоса — место для рамки под готовлено. Остается выбрать на инструментальной панели Magic Wand (волшебная палочка) или горячую клави шу W и щелкнуть по белой области холста. Однако все не так просто, как кажется. В таком подходе есть свои подводные камни — отмаркированная область может оказаться неровной (рис. 2). Думаете, волшеб ная палочка испортилась? Вовсе нет. Палочка все сде лала как надо, но откуда ей знать, что область холста, которую занимает фотография, отмечать не нужно. Вот она и отметила белую область рамки, а также за хватила белую область фотографии (рис. 2). Конечно, можно воспользоваться инструментом Rectangular Marquee (прямоугольная маркировка), однако есть бо лее удачный выход: надо провести небольшую пред варительную обработку, и можно будет воспользо ваться волшебной палочкой. Копируем рисунок на новый слой (Ctrl + J). Теперь расширяем холст уже знакомым нам способом и отключаем Background (фон) на панели Layers (слои) — надо щелкнуть по пиктограмме глаза. Мы видим только один слой, Layer 1, и вся предназначенная для рамки область прозрач на (рис. 3). Если мы сейчас возьмем волшебную палочку и щелкнем ею по прозрачной области, то получим ров ную прямоугольную маркировку. Теперь можно этот слой удалить, прижимая клавишу Alt и щелкая по кнопке „удаление слоя” с пиктограммой мусорного ба ка в той же палитре Layers. Повторяем операцию копи рования (Ctrl + J) и получаем белую рамку в отдельном

слое. Двойной щелчок по слою в палитре Layers — и мы еще на шаг приближаемся к цели всего нашего предприятия — на экране появляется сокровищница Layer Style (стиль слоя, рис. 4). Именно в сокровищнице выполняются эффекты, кото рые приводят к созданию чудесных рамок. Здесь мы ни чем не ограничены и можем развернуть свою фантазию в полную силу. К сожалению, тема обработки слоев на столько обширна, что невозможно рассказать о ней в од ной статье, поэтому мы остановимся только на основных особенностях работы с сокровищницей и рассмотрим со здание волшебной рамки для конкретной фотографии. Итак, мы в сокровищнице. Можно выбрать готовый стиль, щелкнув по Styles (стили) в секции выбора и подобрав шаблон стиля в секции настройки. Действуя через секцию выбора, мы можем выбирать те или иные эффекты и регулировать их параметры, из меняя стиль готового шаблона, или же создавать собст венный стиль с нуля. Для этого в секции выбора щелка ем по названию того или иного эффекта, что приводит к появлению параметров в секции настройки. Посмот рим, как это происходит на конкретном примере — со здадим рамку для фотографии (рис. 5). После того как мы создали область рамки на от дельном слое, вызываем сокровищницу эффектов

Рис 2

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Рис 3

Если имеющиеся стили вас не устраивают, обратитесь к менеджеру и загрузите новые. Большую коллекцию готовых стилей предоставляет корпорация Human Software (www://humansoft.com)

мощью фильтра Splat (нашлепка), разработанного ком панией Alien Skin. Но прежде надо выделить для рам ки место. Как это сделать, мы уже знаем, но есть не большое отличие: область для рамки нужно выделять не на слое, а на самом холсте. Теперь можно вызвать фильтр Filter > Splat > Frame (рис. 7). Щелкнув по Settings, выбираем стиль рамки. Затем через кнопку Browse (просмотр) вызываем навигатор файлов и выбираем конкретную рамку текущего стиля. Если рамка не найдена, ее можно поискать в Интерне те, на сайте компании Alien Skin (www://alienskin.com) — там вы найдете большое число платных и бесплат ных рамок (рис. 8). И все же, несмотря на большое число готовых ра мок, не всегда удается найти подходящую. А иногда вообще хочется создать нечто эксклюзивное, не похо жее ни на что другое. В этом случае можно создать рамку в Photoshop — фильтр Splat позволит применить ее для разных фотографий. Здесь надо учесть некото рые тонкости работы этого фильтра. Представим себе ситуацию, когда размеры рамки меньше размеров фотографии. Для этого случая фильтр Splat предоставляет два ползунка (рис. 7), ма нипулируя которыми, мы подгоняем рамку под разме ры фотографии: ползунок Frame Size (размер рамки), определяет толщину рамки, а Margin (край) определяет отступ рамки от края холста. Но как действует фильтр, увеличивая размер рамки? Оказывается, фильтр разде ляет рамку на части и разводит эти части в разные сто роны. Затем пробелы заполняются штампом, извлечен ным из середины исходного шаблона рамки. Если шаблон рамки будет сконструирован неправильно, то возникнут проблемы. Для однородных рамок это несущественно, а вот у рамок с рисунком могут проявиться места стыка, что станет причиной появления всяких несуразностей (рис. 9). Как же решить эту проблему? Обратите внимание, что в качестве штампа фильтр

ДЕТАЛИ ФИЛЬТРЫ СТОРОННИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ Эти фильтры представляют собой специальные про" граммы, предназначенные для создания спецэффек" тов или коррекции изоб" ражений. Достаточно уста" новить их на компьютер, и они автоматически под" ключатся к Photoshop. Для того чтобы вызвать тот или иной фильтр, надо войти в меню Filters (фильтры) и щелкнуть по его назва" нию. Не забудьте также про следующие полезные команды: Ctrl + F позволя" ет выполнить эффект по" вторно, а Ctrl + Alt + F — повторно вызвать фильтр. Есть и еще одна очень по" лезная команда, Ctrl + Shift + F, вызывающая ди" алоговое окно, в котором можно перенастроить не" которые параметры по" следнего эффекта.

(рис. 4). Прежде всего обращаемся к эффекту Bevel and Emboss (скос и рельеф), который придаст рамке выпуклую форму (рис. 6). Основные изменения, кото рые здесь надо внести, касаются параметров Style (стиль), Size (размер) и Highlight Mode (режим освеще ния). Для параметра Style выбираем значение Inner Bevel (внутренний скос), что позволит выполнить на клон краев рамки внутрь обрабатываемой области. Ползунком Size регулируем величину скоса. В довер шение изменяем цвет и режим параметра Highlight Mode — это позволит окрасить освещенную часть рам ки в нежный телесный цвет. Переходим к параметрам эффекта Inner Shadow (тень внутрь, рис. 6). Здесь мы должны установить чер ный цвет, выбрать для параметра Blend Mode (режим смешивания) режим Multiply (умножение). Затем отре гулируем Size (размер) и Distance (расстояние). Теперь, учитывая цветовую гамму фотографии, сле дует добавить внутреннее освещение желтого цвета. Для этого применим эффект Inner Glow (свет внутрь, рис. 6). Основные действия связаны здесь с выбором цвета и регулировкой параметра Size (размер), опреде ляющего величину светящейся области. Наконец, подводим черту в прямом и переносном смысле. Для этого выбираем эффект Stroke (черта, рис. 6). Выбираем телесный цвет, устанавливаем поле Position (расположение) в значение Outside (извне) и регулируем Size (размер) линии. Вуаля! Показываем всем фотографию в чудесной рамке и наслаждаемся произведенным эф фектом. А теперь окунемся в таинственный мир многочис ленных помощников Photoshop — замечательных фильтров, облегчающих нашу работу и добавляющих новые удивительные возможности. ФИЛЬТР SPLAT ОТ КОРПОРАЦИИ DIGITALFILM TOOLS Давайте поместим фотографию в готовую рамку с по

Рис 4

DIGITAL PHOTO camera 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИЯ В РАМКЕ Рис 5

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ВЛАДИМИР ГЕВЕНЯН ПРОСВЕЧИВАЮЩАЯ РАМКА Как получить просвечиваю" щую рамку (рис. 5)? Сделать это можно следующим спосо" бом. Каждая фотография должна быть расположена на отдельном слое, причем рису" нок верхней фотографии дол" жен перекрывать рисунок ни" жней. Активизируем слой с нижней фотографией, выби" раем Magic Wand и отмечаем прозрачную область вокруг рисунка. Инвертируем выде" ление (Ctrl + Shift + I). Акти" визируем слой с верхней фо" тографией. Выбираем на инст" рументальной панели ластик (клавиша E) и устанавливаем значение 40% для его параме" тра Opacity (непрозрачность). Теперь аккуратно стираем вы" деленную область, частично оставляя краски верхнего рисунка.

Рис 6

092 DIGITAL PHOTO camera

выбирает среднюю часть рамки. Исходя из этого наблю дения, мы должны создать рамку с размерами, кратными трем (например, 450х450, или 600х300). Поясню это на примере: допустим, что размер холста 450х450, тогда размер сетки 450/3 = 150 пикселей. Это значение и надо зафиксировать в Preferences > Gridline Every (установки > основные линии, рис. 10). Это же диалоговое окно мож но вызвать при помощи горячих клавиш Ctrl + K, Ctrl + 6. Такое разбиение дает возможность правильно располо жить декоративные элементы рамки (рис. 9). А теперь немного поработаем над конкретной рам кой — создадим новую рамку размером 450x450 (рис. 11). Прежде всего задаем новому холсту следующие пара метры: размер 450х450, режим RGB, прозрачный. От метим область рамки и создадим стиль слоя, применив эффект Texture (текстура). Воспользуемся инструмен том Shape (фигуры) и нанесем на рамку разные объек ты. Создаем новый слой (Ctrl + Shift + N) и копируем на него все объекты. Маркируем их, удаляем этот слой, а затем стираем отмеченную область на слое рамки. Те перь вновь обращаемся к стилю слоя и добавляем шаблон и тени. Осталось сохранить рамку. Для этого выполняем команду File > Save as или нажимаем Ctrl + Shift + S и выбираем Splat Frame File (RFR). В результате осталось применить эту рамку к любой фотографии (рис. 11). К сожалению, функция сохранения в RFR формате не работает в Photoshop CS — еще один довод в пользу то го, что не стоит выбрасывать старые версии программ. Они будут играть положительную роль до тех пор, пока продукты не станут совместимыми или не появятся но вые интересные фильтры.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

В Adobe Photoshop CS появилась замечательная возможность создавать текстуры для эффектов Texture (текстура) и Pattern (шаблон)

Совершенно иную технологию предлагают фильтры от другой, не менее именитой компании.

Рис 8

ФИЛЬТРЫ CLASSIC FRAME И MAGIC FRAME ОТ КОРПОРАЦИИ HUMAN SOFTWARE Фильтр Magic Frame (магическая рамка) позволяет вставить фотографию в различные рамки чудесных замысловатых форм, а фильтр Classic Frame (классические рамки) встав ляет фотографии в классические рамки. Библиотеки гото вых фильтров очень обширны и насчитывают тысячи рамок. В отличие от Splat, эти фильтры сами вставляют фотогра фии в рамки, иногда уменьшая их размеры, а иногда на кладывая рамку поверх фотографии. Но самое главное, что Magic Frame и Classic Frame предоставляют в ваше распо ряжение разработанную корпорацией Human Software соб ственную технологию создания рамок, о которой мы сейчас и поговорим. Выберем Filter > Human Software > Magic Frames, и окажемся в главном окне фильтра (рис. 12). Кнопка Load Frame (загрузить рамку) разворачивает перед нами меню с огромным числом рамок (рис. 13). Все рамки биб лиотеки разбиты по стилям, один из которых можно выбрать в поле Category (категория). Затем переходим к полю Name (наи менование) и, воспользовавшись имеющимся на мышке коле сом прокрутки, просматриваем содержимое библиотеки.

Рис 7

Рис 9

Рис 10

Попробуйте установить фотографию в разные рамки и обратите внимание, что фильтр действует неодинаково: в одних случаях рамки накладываются на фотографию сверху, в других — фотография уменьшается, в третьих помимо рамки добавляется текстура. Почему же так происходит, что даже оди наковые на первый взгляд рамки могут дать разный эффект? Если заглянуть внутрь рамок, то окажется, что они состоят из множества каркасов, текстур и эффектов. Внутреннее содержимое рамки и опре деляет поведение фильтра. Разобраться с этим не

просто, но тот, кто на это решится, сможет значи тельно расширить свой магический арсенал. Что ж, попробуем? Щелкнем в главном окне фильтра по волшебной кнопке Tune Frame (настройка рамок) — и попадем в таинственную лабораторию Adjust Effects (наст ройка эффектов, рис. 14). В общем случае технология создания рамки сво диться к загрузке нескольких рисунков в формате TIFF, JPEG или BMP, которые образуют каркас рам ки. Каждый рисунок располагаются на отдельном

DIGITAL PHOTO camera 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИЯ В РАМКЕ Рис 11 Рис 16

Рис 15

слое, к которому можно применить до 20 различных эф фектов. Доступ к ним происходит через кнопку Kind (тип), разворачивающую меню эффектов (табл. 1). Но как же распорядиться всем этим богатством? Давай те создадим рамку для сфотографированной лягушки (рис. 15). Начнем с самого начала. В окне Adjust > Effect щелкаем по кнопке Clear (очистка). Это приводит к полной очистке лаборатории от всех эффектов. Теперь можно загрузить каркас рамки. В качестве каркаса я выбрал рисунок из файла frctw2.jpg (рис. 16), который находится в каталоге C:\Human Software\Edges. Этот рисунок надо связать с од ним из каналов или с цифровым слоем в секции In (рис. 14). Здесь важно запомнить, что, связывая рисунок с кана лом (RGB, R, G, B), мы делаем его видимым. Напротив, если связать рисунок с цифровым слоем, то он скрывается (ста новится невидимым). Здесь может возникнуть вопрос, за чем нам нужен невидимый слой? Хитрость состоит в том, что эффекты можно применить только к невидимому слою — он то нам и нужен. Для выполнения эффектов привяжем рисунок каркаса к

любому цифровому слою — пусть это будет слой 4 (рис. 16). Сам каркас в рабочем окне станет невидимым, и для того чтобы его увидеть, надо воспользоваться кнопками, расположенными под флажком Display Channels (индика ция каналов, рис. 12). Кстати говоря, если сбросить этот флажок, то в рабо чем окне мы увидим исходный рису нок, что тоже бывает полезно. Итак, у нас есть каркас. Теперь щелка ем по кнопке After (после). Фильтр авто матически добавляет новый цифровой слой, следующий после текущего (номер эффекта в поле Action (действия) обновляется). Для того чтобы сделать рамку видимой, выполним эф фект Shadow (затенение), установив в поле From номер ци фрового слоя с каркасом, а в поле In — видимый канал RGB (рис. 17). Теперь надо сделать видимой саму фотографию. Для

этого воспользуемся кнопкой Mask (маска), предоставляю щей доступ к следующему меню: Off (отключена), Int (внутри рамки) и Ext (вне рамки). Нам требуется изолировать от действия Shadow внутрен нюю область рамки, поэтому выбираем Int, а в поле Chan (канал или слой) устанавливаем слой, к которому применя ется маскирование (рис. 17). Для звершения картины остается еще пара штрихов: выполним эффект Invert (инвертировать), заменяющий тем

Рис 12

Рис 13

094 DIGITAL PHOTO camera

Рис 14

Меню эффектов Рис 17

ные цвета каркаса на светлые и наоборот, а также эф фект Adjust Brightness (регулировка яркости), благодаря которому на экране лаборатории появляется ползунок, регулирующий яркость изображения рамки. Результат показан на рисунке 15. Созданием рамок действия фильтра не ограничиваются. Так, к примеру, фильтр позволяет, помимо рамок, накла дывать на изображение текстуры. Рисунок 18 показывает, что из этого может получиться. Есть и немало других возможностей. Можно, к приме ру, рассказать о фильтре Photographic Edges от корпора ции AutoFX Software (недавно вышла его новая версия), можно при создании рамок воспользоваться фильтрами из серии Kai’s Power Tools (например, KPT Gradient). Эта тема настолько широка, что могла бы послужить темой для целой книги (кстати говоря, о многом вы узнаете из моей новой книги „Adobe Photoshop CS: Волшебные фильтры и спецэффекты”). И самое главное — побольше практики, которую не заменит никакая теория.

ТИП ЭФФЕКТА

ОПИСАНИЕ

Load Image

Загрузка рисунка. Позволяет загрузить TIFF, JPEG или BMP — рисунок с каркасом рамки

Load Texture

Загрузка текстуры. Позволят загрузить TIFF, JPEG или BMP—рисунок текстуры

Load Path

Загрузить контур

Cube Path

Кубический контур

Fill Path

Заполнить контур однородным цветом

Add

Добавить один канал к другому

Adjust Brightness

Регулировка яркости

Adjust Contrast

Регулировка контрастности

Adjust HSL

Регулировка оттенка, насыщенности и яркости

Black"White Pts

Устанавливает черную точку для канала. Все цвета, расположенные выше этой точки, станут черными

(Black and White Points)

Устанавливает белую точку для канала. Все цвета, расположенные ниже этой точки, станут белыми

Difference

Разница между двумя каналами (From и In), сохраняемая в вычитаемом канале (In). Очень важное свойство этого эффекта состоит в том, что белые и черные области взаимно уничтожаются и становятся прозрачными

Fill

Заполнить текущий канал однородным цветом. Также можно регулировать прозрачность заполнения

Invert

Инвертирует рисунок канала (эффект негатива)

Multiply

Умножить один канал на другой

Subtract

Вычесть один канал из другого

Lut (Look Up Table)

Контролирует яркие тона, промежуточные тона и тени выбранного канала

Blur

Размытие по Гауссу с установкой радиуса размытия

Copy

Копирование слоя с одним номером в слой с другим

DisplaceDisplace with

Применяет один из каналов в качестве карты смещений. Говоря простыми словами, смещает детали рисунка для канала из секции In в направлениях, определяемых каналом из секции From. В качестве карты смещений применяет новый рисунок. От яркости серого зависит сила смещения. Средние по яркости значения (128) не вызывают смещения, области с яркостью ниже 128 вызывают сдвиг негатива, а больше 128 — сдвиг позитива

Emboss

Создает рельеф рамки и позволяет регулировать ее выпуклость

Minimum

Смещает внутреннюю область рамки к внешним границам, делая внутреннюю область доминирующей. Визуально расширяет рамку

Maximum

Смещает внешнюю область рамки к внутренним границам, делая внешнюю область доминирующей. Визуально сужает рамку

Offset

Перемещает рисунок канала по циклу. Иными словами, части рисунка канала, исчезающие с одной стороны окна редактирования, появляются с другой

Outline

Контуры рисунков тех каналов, которые не выводятся непосредственно на экран (канал RGB для них не использован)

Posterize

Контурное изображение

Shadow

Затенение белых областей каркаса

Color Matrix

Шаблон освещения

Gradient FromColor Wave

Градиентное заполнение перехода от одного канала к другому (например, от 4 к RGB). Можно выполнять даже прозрачным. Для этого щелкаем по средней узкой полосе и выбираем уровень прозрачности. Затем переходим к нижней узкой полосе и определяем расположение выбранного уровня прозрачности. Передвигаем курсор на полосу вверх и смещаем прозрачность градиентной полосы влево или вправо. После этого выбираем цвет из верхней полосы спектра и устанавливаем его на среднюю (рабочую) полосу градиентное заполнение выбранного канала

Wind

Ветер

Рис 18

DIGITAL PHOTO camera 095

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

РЕЖИМЫ ФОКУСИРОВКИ

страница

Любому фотографу необходимо знание слабых и сильных сторон системы автофокуса его камеры. Конечно, если он хочет управлять резкостью в кадре, а не позволять автоматике управлять своими нервами

ДЕСЯТЬ ЛУЧШИХ ОЗЕР

страница

Возьмите с собой камеру, штатив и резиновые сапоги! Джордж Кэрнз рассказывает об особенностях „озерной” съемки

100

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Пылинки и батарейки — Microdrive против CompactFlash — Скорость захвата кадра — Принадлежности для камеры — Выбираем штатив — Фотографическая мозаика — Печать фотографий — Жизнь батареек

102

ИСТОРИЯ УСПЕХА

страница

Ричард Янг — всемирно известный фотограф, специализирующийся на съемке знаменитостей, — раскрывает секреты своего мастерства

106

РЕЖИМЫ ФОКУСИРОВКИ Качество кадра очень часто зависит от того, насколько четко фотографу удалось поймать точку фокуса. Большинство современных камер оснащены совершенной системой

страница

100

102

страница

106

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

Осваиваем цифровую камеру

Режимы фокусировки ачество кадра очень часто зависит от того, насколько четко фотографу удалось поймать точку фокуса. Большинство современных камер оснащены совершенной системой автофокусировки, т.е. способны наводиться на резкость автоматически. Широкое распространение технологий автофокусировки стало подарком для многих фотографов, особенно для тех, кто не может похвастаться идеальным зрением. Что можно сказать о системах автофокуса? Во-пер-

098

DIGITAL PHOTO camera

вых, они бывают разными — тип, скорость, точность, сложность этих систем у каждой камеры своя. И пока вы не изучите досконально, как работает система именно в вашей камере, вы никогда не будете уверены, поймала она фокус или нет. СИСТЕМА — АКТИВНАЯ ИЛИ ПАССИВНАЯ? Системы фокусировки делятся на две группы: активные и пассивные. С активным автофокусом (обычно ими осна-

щались компакты) камера излучает инфракрасные лучи, и с их помощью измеряет расстояние от CCD-матрицы до объекта съемки. К безусловным достоинством активных систем относятся высокая скорость и возможность точной наводки даже при самом низком освещении. С другой стороны, они не способны точно определять расстояние свыше 6 метров. Как правило, если активный АФ не обнаруживает объект на расстоянии до 6 метров, он выставляет фокус на „бесконечность”.

www.photolibrary.com

Любому фотографу необходимо знание слабых и сильных сторон системы автофокуса своей камеры. Конечно, если он хочет управлять резкостью в кадре, а не позволять автоматике управлять своими нервами

В СЛЕДУЮЩЕМ МЕСЯЦЕ

Эксперт Photoshop Дерек Ли расскажет о тонкостях управления резкостью с помощью инструмента Unsharp Mask

ТИПИЧНЫЕ СИТУАЦИИ, КОГДА АВТОФОКУС ПРОМАХИВАЕТСЯ

НИЗКИЙ КОНТРАСТ

СЛАБАЯ ОСВЕЩЕННОСТЬ

ЯРКИЕ БЛИКИ

Пассивный автофокус иногда не срабатывает — при наведении на объекты с низким контрастом. В этом случае лучше использовать ручную наводку на резкость

При низкой освещенности пассивному автофокусу приходится сильно „напрягаться”, чтобы выделить желаемый для фокусировки объект. Попробуйте включить подсветку АФ

Отражающие поверхности в кадре, дающие яркие блики, также часто сбивают автофокус с толку. В этом случае лучше перейти на ручную фокусировку или использовать функцию AF Lock

ПЕРЕКРЫВАЮЩИЕСЯ ОБЪЕКТЫ

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ УЗОРЫ

РАЗЛИЧНЫЕ УРОВНИ ЯРКОСТИ

Перекрывающие друг друга объекты легко „обманывают” систему автофокуса. Классический пример — съемка в зоопарке через сетку. Ручная наводка в этом случае просто необходима

Геометрический рисунок, повторяющийся фрагментами на большой поверхности, также может сбить пассивную систему автофокуса. Спасает только ручная наводка

Когда область фокусировки содержит фрагменты с очень сильно отличающимися уровнями яркости, автофокус также может не справиться, и вам придется перейти на ручную наводку

Пассивные системы автофокуса работают, измеряя уровень контраста в зоне фокусировки — максимальный контраст между соседними деталями в выбранной зоне кадра достигается в момент наиболее точной фокусировки. Обычно пассивные системы применяются в современных компактах и зеркалках. Базовый принцип работы пассивных систем автофокуса — метод фазовой детекции границ перепадов яркости. И хотя в сумерках или при съемке низкоконтрастных объектов это задача непростая, пассивный автофокус работает прекрасно, особенно с длиннофокусными объективами. Механизм, работающий в системе автофокуса вашей камеры, также опирается на особенности объектива. Например, объективы со встроенным ультразвуковым электромотором (такие как Canon Ultrasonic или Sigma HyperSonic) работают более быстро и эффективно по сравнению с теми, что приводятся в движение внешним мотором камеры. Наиболее продвинутые камеры обычно имеют два основных режима фокусировки: одиночный (одно передвижение автофокуса с завершением в точке резкости — один кадр) для неподвижных объектов и непрерывный (непрерывная подстройка автофокуса) для движущихся объектов. Непрерывный автофокус, как видно из названия, постоянно подстраивается под перемещения объекта, пока кнопка спуска полуприжата, — это довольно эффективная помощь в оперативной съемке. А многие профессиональные камеры могут даже следить за объектом с некоторым опережением — выставлять фокус по точке, в которой объект окажется в следующий момент. Это более совершенная версия непрерывного автофокуса, называемая предиктивным АФ. В этом режиме камера следит за объектами, попавшими в поле зрения, которые непрерывно приближаются к камере или удаляются от нее. При этом с помощью несложных расчетов система автофокуса может предсказать, в какой точке окажется объект в следующее мгновение, когда затвор раскроется. Соответственно, точка фокуса будет выставлена более точно, чем при простом непрерывном отслеживании. Камеры, оснащенные одиночным или непрерывным

НЕДОРОГИЕ КАМЕРЫ, КАК ПРАВИЛО, РАБОТАЮТ ТОЛЬКО В „ОДИНОЧНОМ” РЕЖИМЕ И МОГУТ „ЛОВИТЬ” ОБЪЕКТЫ ЛИШЬ В ЦЕНТРЕ КАДРА автофокусом, часто могут работать и в многозонном режиме. В нем слежение производится по большой площади кадра, и камера может фокусироваться на объектах, находящихся не в центре кадра. Число сегментов, в которых работает автофокус, при этом варьируется от 3 до 45, а сегмент, в котором наблюдается объект, часто связывается с приоритетной точкой замера экспозиции — для большего удобства съемки. В этом режиме вы также можете вручную устанавливать сегмент работы автофокуса или позволять камере отслеживать самый близкий объект. Несмотря на все „умные” режимы, технология автофокуса порой встречает ситуации, которые сбивают ее с толку. Наиболее часто встречающееся ограничение — недорогие камеры, как правило, работают только в одиночном режиме и могут „ловить” объекты только в центре кадра. Скорость работы — еще одно слабое место AF-систем, даже у зеркалок начального уровня. У более продвинутых — полупрофессиональных и профессиональных зеркалок — скорость и точность работы автофокуса более высокие, но все же и они далеки от идеала, который обычно рисуется в рекламных проспектах. И, кроме того, они потребляют очень много электроэнергии. Еще одна проблема (не только у зеркалок, но и у компактов) связана с легким шумом — жужжанием системы автофокуса. Что, конечно, нежелательно, например, при концертной съемке или фотоохоте за дикими животными. А также для получения естественных снимков, когда человека нужно сфотографировать „врасплох”. Как мы уже говорили, даже профессиональные AF-системы не застрахованы от ошибок — это всего лишь машины. Посмотрите на картинки вверху — они демонстрируют

наиболее типичные ситуации, когда автофокус не справляется с правильной наводкой на резкость. Если вы попали в подобную ситуацию, попробуйте использовать функцию AF Lock — фиксацию фокуса при полунажатой кнопке спуска (этой функцией оснащены большинство цифровых камер). Наведитесь на какой-либо объект, находящийся на таком же расстоянии, как и объект, который вы собираетесь сфотографировать, зафиксируйте фокус и затем переведите камеру на объект съемки, постройте композицию и после этого дожимайте кнопку спуска до конца. Второй способ борьбы с „глупым” автофокусом — ручная фокусировка. Человеческий глаз требует намного меньше света, чем объектив, чтобы правильно различить объекты в кадре, поэтому ручная наводка хорошо работает даже в сумерках. Хотя, к сожалению, большинство компактов не позволят вам быстро воспользоваться ручным режимом. Некоторые модели предложат выбрать расстояние фокусировки из ряда фиксированных расстояний (например, 20 см, 50 см, 1 м, 2 м и т.д.). Но при этом придется самому оценивать точное расстояние, а ведь далеко не у всех идеальный глазомер. Правда, некоторые так называемые псевдозеркальные компакты с несъемными объективами (Olympus E-20, Konica Minolta A1 и др.) оснащены вращающимся кольцом для ручной фокусировки, находящимся у основания или переднего края объектива. В этом случае навестить вручную можно быстро и точно. Но, конечно, только в зеркальных аппаратах ручной режим работает в полную силу — через объектив вы можете видеть не только объект в фокусе, но и все резко видимое пространство — где оно начинается и где заканчивается.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕА ТОМПСОН ФОКУСИРОВКА ДИОПТРИЙНАЯ ПОДСТРОЙКА Если у вас не очень хорошее зрение, лучше воспользоваться диоптрийной подстройкой видоискателя. Такой подстройкой сегодня оснащено большинство псевдозеркальных и зеркальных камер. Как правило, подстройка позволяет скорректировать „взгляд” в пределах от -3 до +1 диоптрии. Процесс выглядит так: расслабьте глаза, посмотрите как бы „в бесконечность” и покрутите колесико диоптрийной коррекции до тех пор, пока метки автофокуса в видоискателе не станут резкими. Если ваше зрение требует более сильной коррекции, можно воспользоваться индивидуальной корректирующей насадкой на видоискатель.

DIGITAL PHOTO camera

099

ПРАКТИКА ДЕСЯТКА ЛУЧШИХ Тихим осенним днем неподвижность водной глади вдохновляет на снимки, передающие состояние умиротворения

Десять лучших озер Возьмите с собой камеру, штатив и резиновые сапоги! Джордж Кэрнз рассказывает об особенностях „озерной” съемки

Британии, как, впрочем, и во многих странах, немало больших водоемов. И мои коллеги и друзья по переписке после объявления мини"конкурса „Десятка луч" ших озер” нашли немало удачных объектов для съемки. А присланные фотографии навели меня на некоторые размышления.

ДЖОРДЖ КЭРНЗ (GEORGE CAIRNS) george@georgecairns.com

100 DIGITAL PHOTO camera

ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД Мы фотографируем по разным причинам. Иногда хватаемся за наши цифровики для того, чтобы за" печатлеть какое"нибудь событие — первые шаги ребенка или свадьбу, например. В этом случае мы просто снимаем все подряд. Портативность компактных цифровых камер и возможность не" медленно успокоить собственное любопытство, взглянув на только что сделанные снимки, за" ставляют нас снимать все, что происходит в по" вседневной жизни. Мы становимся документали" стами, постоянно держащими камеру под рукой для того, чтобы остановить мгновение.

Но есть и другая распространенная причина, заставляющая нас взяться за камеру, — потреб" ность в творчестве. Вы долго и тщательно подби" раете объект для съемки, кропотливо работаете над освещением и композицией, стремясь к тому, чтобы снимок сражал наповал. Вы не только фиксируете события из жизни, но еще и старае" тесь передать красоту окружающего мира. Вы не можете просто „щелкнуть” понравившийся пей" заж — когда вы фотографируете, вы создаете произведение искусства, которое не может оста" вить зрителя равнодушным, и фотография для вас — прекрасное средство самовыражения. В те далекие времена, когда еще не было фото" аппаратов, творческие люди находили себя в жи" вописи и поэзии. Одним из источников вдохно" Фотографируя озеро, старайтесь, чтобы в кадр попали объекты, находящиеся на водной глади. Лодка на переднем плане выделяется на фоне расплывчатых холмов вдалеке. Благодаря ряби на воде отраженная лодка выглядит совсем как на полотне импрессиониста

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

www.waterscape.com/waterwaysguide/index.html Для тех, кто будет путешествовать по Британии. На этом сайте вы сможете узнать, где расположен ближайший водоем, — просто кликните мышью по карте

Наполовину погруженный в воду забор притягивает взгляд, как антропогенный объект, четкие контуры которого резко контрастируют с мягкими природными очертаниями

вения была для них красота природы. Некоторые художники (например, Тернер) и поэты (Вордс" ворт) становились пантеистами — людьми, нахо" дившими божественный смысл в природе и стре" мившимися передать его в своем творчестве. Многих из них посещало вдохновение, когда они смотрели на озера. В частности, знаменитое вордсвортское „Золотое море нарциссов” нахо" дилось около озера. Сегодня, когда в арсенале творческого человека есть не только кисти и кра" ски, но и компьютер, озера продолжают вдохнов" лять нас, как некогда романтиков, на создание прекрасных произведений. ОТРАЖЕННОЕ ВЕЛИКОЛЕПИЕ Итак, чем же привлекали озера поэтов"романти" ков, и как мы можем передать красоту водной глади при помощи фотоаппарата? Само по себе озеро — это всего лишь скопление воды. И лишь окружающие объекты придают ему неповтори" мую форму. По берегам озер часто располагают" ся „фотогеничные” горные цепи. Тихим, безветренным днем неподвижная вод" ная гладь озера становится прекрасным природ" ным зеркалом. Можно снять, как горные очерта" ния отражаются в воде, — в таком случае фото" графия будет симметричной. Людям, как правило, нравятся симметричные формы, делающие изоб"

ражение гармоничным. Погодные условия помогут вам существенно преобразить снимок. Легкий туман над водой де" лает отдаленные объекты (деревья, горы) рас" плывчатыми, таким образом подчеркивая пер" спективу. Вы можете еще больше углубить ее, ес" ли поместите какой"нибудь объект на передний план (это может быть человек, живописный куст или гряда камней) — предметы будут уменьшать" ся в размерах пропорционально их удаленности. Некоторые фотографы, представившие свои снимки на наш мини"конкурс, фотографировали на уровне воды. Но для сравнения посмотрите на фотографию Дэйва Морриса „Грасмир Тэм” — как он удачно сфотографировал водную гладь с вы" соты птичьего полета. Это еще раз убеждает нас, что заранее невозможно дать исчерпывающие рекомендации — при съемке всегда найдется время для творческих экспериментов.

Представляем десятку отобранных нами снимков — лучшие озерные пейзажи

СНИ ВСЕ М ДИС КИ НА КЕ А ВЫБОР РЕДАКЦИИ: ГЛЕНКОЕ

ФОТО АЛАНА Д’АРТА Алан д’Арт нарушает правило „золотого сечения”, чтобы сфотографировать это тихое озеро. „Я сделал множество снимков этого искусственного озера в Шотландии, потому что нахожу его необыкновенно величественным и спокойным”, — говорит Алан

02 ВИНДЕРМИР.

ФОТО РОЯ ВЕББА Рой красиво оформил передний план и подчеркнул перспективу изображения при помощи лодок. Заметно, что при работе с береговой линией на заднем плане автор использовал инструмент Clone. Может быть, для того, чтобы спрятать другие яхты?

03 ЛОХ ЕН ЭЙЛЕН ФОТО РОДЖЕРА ЭТТРИЛЛА Полузатопленные камни разделяют плос кость водной глади на несколько частей, а также добавляют контрастность, текстуру и перспективу. Голубой, коричневый и зеленый цвета прекрасно дополняют друг друга

04 КУМБРИЯ ФОТО АЛЬБЕРТА БЕСТА Из за тумана над водой горы на заднем плане выглядят расплывчатыми, что прида ет изображению эфемерный вид. Собака расположена просто идеально и образует яркое пятно на переднем плане. Деревья служат натуральным обрамлением для этого снимка

05 КРАММОК ВОТЕР ФОТО КЛЭР ВАРД Снимок поражает своей композицией: сухая ветка как бы соединяет две части изображения — небо и водную гладь

ВЕРНАЯ ПЕРСПЕКТИВА Снимок причала Пулей Бридж Стример в Уллсвотере, выпол ненный Робом Вэртоном, демонстрирует три эффектных техни ческих приема, которые можно применить при съемке озера: 01 Используйте крепкий штатив, когда фотографируете озеро, так как не исключено, что сильный ветер будет „смазывать“ кадр 02 Причал притягивает взгляд, поскольку, уходя в даль, превращается в едва заметную точку на горизонте 03 Развевающийся флаг является ярким пятном на снимке. Обрамленный неподвижный центр также привлекает внима ние зрителя

02 06 ДЕРБИШИР. ФОТО МЭТТА СПИНКСА 07 ОЗЕРО БАЛА В УЭЛЛСЕ. ФОТО ГАРЕТА М. СТАФФОРДА

08 ГРАСМИР ТЭМ. ФОТО ДЭЙВА МОРИСА 09 ЛОХ ОЛВИ. ФОТО ТОМА ДОБСОНА 10 ХАРРОГИТ. ФОТО ДЭННИСА СЛАТЕРА

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы знать о своей камере Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф газеты Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить настоящие чудеса в Photoshop

(NICK MERRITT)

Солнечные батареи уже используются для подза" ва, и даже в исполнении не единственной фирмы, а нескольких. Лучший ресурс, который я нашел на эту тему, на"

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

ОБРАЩАЙТЕСЬ В НАШУ СЛУЖБУ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опытом — на форуме сайта www.DPcamera.ru

102 DIGITAL PHOTO camera

менный сервис Nikon для чистки матрицы всякий раз, когда пыль начинает заметно влиять на качество снимков. Каких"ли" бо средств преградить путь пыли нет — можно лишь вовсе не снимать объектив, что автоматически убивает основное пре" имущество камер данного класса. Я научился мириться с этой проблемой — нужна лишь пара минут и Photoshop, чтобы уб" рать все видимые дефекты. Фирменный софт к Nikon D70 имеет функцию автоматичес" Что можно сказать, увидев такие артефакты на снимке? Да, ничего хорошего. Они удаляются за несколько щелчков мышью в Photoshop, но я бы предпочел не иметь таких проблем, пользуясь камерой за $1500

Что касается пыли на сенсоре, я обнаружил, что эта пробле"

кого программного устранения следов пыли со снимков. Для этого нужно снять чистую белую поверхность сильно расфоку" сированным объективом, а затем загрузить полученный кадр в качестве „карты распределения пыли”. Далее программа сде" лает все сама при закачке каждого кадра… пока не появится

Там есть сведения обо всех продуктах, предлагаемых этим

ма есть у всех цифровых камер со сменной оптикой. Аппараты

„альянсом”, к примеру, за $80 можно купить источник для под"

с несменным объективом обычно достаточно герметичны и не

Также вы можете попробовать самостоятельно почистить

ключения цифровых камер и зарядки пальчиковых аккумуля"

пропускают пыль в течение всего срока службы. У зеркалок же

сенсор. Но поскольку сжатого воздуха для решения проблемы

торов. Процесс зарядки занимает от 2 до 8 часов в зависимос"

мы сами то и дело снимаем объектив, причем не обязательно в

недостаточно, так как пыль держится на матрице под воздейст"

ти от интенсивности освещения. Также вы можете купить не"

стерильных условиях, и всевозможные пылинки, соринки и

вием статического электричества, нужно ориентироваться на

сколько элементов и подключить их для зарядки одного ком"

прочие непрошенные гости успевают осесть на матрице, вер"

специальные средства для чистки фототехники. Для получения

плекта батарей, дабы ускорить процесс. Остается вопрос сов"

нее, на ее защитном стеклянном экране.

дополнительной информации советую посетить сайт

местимости (если вам необходимо подключить к источнику са"

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!”, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

Инструкция к моей D100 рекомендует обращаться в фир"

Мой вопрос будет насчет батареек. Если я провожу много времени в пути, путешествую на велосипеде, живу в палатке, то откуда же брать энергию для пи" тания камеры (у меня — Canon EOS 10D)? Когда же, наконец, появятся переносные солнечные батареи, которые реально можно было бы купить в магазине? Еще меня интересует способ безопасной чистки сенсора в этой камере. У меня на нем есть несколько пылинок, особенно заметные на снимках, где большую часть кадра занимает небо. Тарас Городец

зывается Solar Energy Alliance (www.solarenergyalliance.com). Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

верхность матрицы за счет вибрации при каждом включении.

ПЫЛИНКИ И БАТАРЕЙКИ

рядки батареек. Вы можете купить такие устройст"

НИК МЕРРИТ

от этой напасти — ультразвуковой фильтр, очищающий по"

ПРОБЛЕМЫ ПИТАНИЯ

В отличие от пленки, сенсор установлен в камере „навечно”,

новая пыль.

http://photography.about.com/library/weekly/aa122903a.htm,

му камеру), но SEA обещает помочь с необходимыми адаптера"

поэтому пыль будет неизбежно попадать на него в процессе

но имейте в виду, что самостоятельная чистка может послу"

ми и информацией.

пользования. Только в Olympus E"1 есть хоть какая"то защита

жить причиной отказа в гарантийном обслуживании.

FUJI M603 НОСИТЕЛИ ДАННЫХ

Microdrive против CompactFlash Я недавно купил камеру Fuji M603 и, сколько ни вни" кал в инструкцию, не смог понять, какой тип карт памяти в ней используется. Здесь есть разъем для xD"карт и IBM Microdrive. Но я читал, что „микродрайвы” имеют тот же формат, что и CompactFlash. Могу ли я пользоваться сво" ей старой картой этого формата объемом 512 Мб, вставляя ее в слот для Microdrive? Очень хотелось бы на это надеяться. Не ка" жется ли вам, что Microdrive вообще скоро могут выйти из упо" требления, поскольку уже доступны карты памяти очень боль" шого объема, и осталось лишь „решить вопрос” с ценой? Евгений Петров Да, устройства памяти Microdrive (теперь их произ" водят компании Hitachi и Transcend) и Compact" Flash взаимозаменяемы. Они имеют одинаковый формат и интерфейс. Единственное отличие составляет на" чинка: в то время как Microdrive представляет собой миниа" тюрный жесткий диск, в картах CompactFlash (равно как и в

картах любых других флэш"форматов) используется память, основанная на полупроводниковом принципе хранения ин" формации. Теоретически, устройство без механических час" тей должно быть надежнее, но, по отзывам пользователей, имевших дело с этими микроскопическими винчестерами, на" дежность последних тоже высока. Основное же преимущество Microdrive по"прежнему (вер" нее — снова, с покупкой дискового отделения IBM компани" ей Hitachi) состоит в меньшей стоимости равного объема ин" формации по сравнению с CompactFlash и любыми другими подобными носителями. По максимально доступному объему они также идут впереди всех — уже доступны модели объе" мом 4 Гб, и на подходе 10 Гб! Соответственно, нам кажется, что накопители Microdrive еще поживут. Другое дело — нет уверенности в том, что такие большие объемы вообще актуальны. Вы точно знаете, что захотите когда"нибудь отснять 5000 кадров, ни разу не сбросив их на компьютер? Ведь основное преимущество цифровых техно"

АТЫ М Р О Ф АРТ К ТИ ПАМЯ

Устройства Microdrive обладают максимальной емкостью при минимальной стоимости единицы информации по сравнению с памятью других типов. В ближайшем будущем максимальный объем модельного ряда вырастет до 10 Гб

логий — как раз в возможности оперативно „пустить” только что отснятые кадры в обработку.

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

В ФОКУСЕ

ЗАДЕРЖКА РЕАКЦИИ

СКОРОСТЬ ЗАХВАТА КАДРА

www.digibattery.com Очень полезный (для тех, кто зна" ком с английским) ресурс по осо" бенностям перезаряжаемых источ" ников питания и зарядных уст" ройств с возможностью приобрести или заказать качественную продукцию. Адрес головного сайта — www.digibattery.co.uk, а по указан" ному выше www.digibattery.com на" ходится калькулятор для расчета времени заряда выбранных аккуму" ляторов тем или иным зарядным устройством.

Я беру у знакомых Canon Ixus, чтобы снимать байкерские мероприятия, и постоянно сталки" ваюсь с одной и той же проблемой — от мо" мента нажатия на спуск до срабатывания затвора прохо" дит какое"то время. Но его достаточно, чтобы упустить интересный момент! Теперь я собираюсь приобрести собственную камеру, поэтому изучил ваши тесты именно с целью найти наибо" лее скоростную камеру, причем я не хочу покупать про" фессиональные модели, а рассчитываю выбрать что"ни" будь более простое в управлении. Мне нравится размер той же камеры Ixus, и я даже хотел взять Ixus 400, но слишком уж высокая может получиться цена за науку, если окажется, что она такая же медлительная, как и ее предшественница. Я немного осведомлен в вопросах пленочной фото" графии, но, чтобы разобраться в ваших тестах цифровых камер, моего уровня знаний не хватает. Рассчитываю по" тратить $450–500 и вижу, что в этот диапазон сейчас по" падает довольно большое число камер, отсортировать которые мне самому не под силу, поэтому заранее благо" дарен за любые советы. Николай Давыдов Такая проблема, как задержка срабатывания затвора, характерна для цифровых камер и во" обще любых камер, у которых определением параметров экспозиции занимается автоматика. Мы уже касались этой проблемы в одном из наших прошлых номе" ров. Остается лишь присоединиться к той гневной речи нашего читателя из разряда „не понимаю“ (я не понимаю, почему современные сверхвысокочастотные электронные компоненты не позволяют сделать моментальной реакцию для всех камер по умолчанию!). Иная камера подобна оружию, стреляющему через полсекунды после нажатия на спусковой крючок, или барабану, издающему звук не одновременно с ударом палочки. Во всех случаях такая задержка снижает потребительские качества этой самой вещи или даже делает ее и вовсе непригодной.

Может быть, производители считают, что мгновенная реакция требуется лишь в ограниченном числе ситуаций, или важность ее искусственно раздувается? Позвольте с этим не согласиться. Если вы снимаете людей без преду" преждения или хотите запечатлеть вид за окном движу" щегося поезда, автомобиля и т.п., а тем более снимаете животных или спортивные соревнования, выступления популярных исполнителей или левитацию неопознанных летающих объектов, словом, интересуетесь любыми жиз" ненными сюжетами, то у вас постоянно будут возникать проблемы со скоростью реакции затвора. Так почему же столь огорчительно большое число камер в ценовом диа" пазоне до $500 так медлительны, притом что приятные

ПРИОБРЕТАЕМ ДОПОЛНИТЕЛЬНО

Принадлежности для камеры Какие принадлежности вы бы порекомендова" ли приобрести для Sony DSC"V1 начинающему фотографу? Вадим Шакиров Первое, что обычно приобретается после по" купки новой камеры, — это дополнительные карты памяти. Например, к DSC"V1 прилагается карта объемом 32 Мб, чего совершенно недостаточно для комфортной работы, разве что вы практикуете съем" ку не далее чем в метре от компьютера. Поэтому реко" мендуем, сообразуясь со своими потребностями, выбрать карту из ряда 128–512 Мб или даже больше. Другим полезным устройством назовем штатив — до" статочно выбрать маленький раскладной. Вы обязатель" но найдете ему применение, особенно когда придется снимать при слабом освещении с длительной выдерж" кой, да и автопортрет или себя в компании с другими людьми снять будет гораздо проще: закрепите камеру на штативе, отключите вспышку, поставьте аппарат на авто" спуск и разрешите ему выбрать остальные настройки са" мостоятельно. Результат превзойдет ваши ожидания. Используя функцию автоматического брекетинга, вы можете заставить камеру сделать несколько снимков од" ной композиции с разной выдержкой. А затем выбрать лучший или даже скомбинировать фрагменты из не" скольких кадров в одной картинке. Можно также сде" лать несколько снимков из одного и того же положения

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

На этом снимке, сделанном пленочной камерой, я намеревался поймать пустую гильзу, вылетающую из пистолета после выстрела. Как видите, мне это удалось. Актер (Стюарт Вэйд, более известный в Англии под псевдонимом Эммерсдейл с ITV) помогал мне, отсчитывая секунды перед выстрелом, чтобы я снял кадр точно в момент выстрела. Такой кадр, увы, практически невозможно получить на цифровых компактах

исключения существуют и не требуют даже секунды на приведение себя в рабочее состояние и получение пер" вого кадра? Нет ответа. А в качестве положительного примера, чтобы не быть голословным, могу назвать мо" дель суперкомпактного класса Konica Minolta Dimage G400 или Contax SL300 RT, протестированную в этом но" мере DP. Порекомендовать же можно лишь одно: следите за нашими тестами, мы уделяем все больше внимания оценке скоростных параметров камеры, которые в спе" цификациях указываются почему"то крайне редко.

АЕМ Р И Б ВЫ ТАТИВ Ш

через заданные промежутки времени. На" пример, таким способом можно зафикси" ровать фазы роста растений. На снимке справа я заснял погружение в сумерки мо" его родного Глазго. Кстати, свой штатив я купил 12 лет назад в Саудовской Аравии в какой"то компьютерной лавочке, и он до сих пор жив и здоров.

Одним из замечательных свойств штатива является то, что мы можем зафиксировать на нем камеру и делать снимки под одним и тем же ракурсом с промежутками хоть в полчаса, хоть в час. С рук такие кадры снять невозможно, а придать камере нужное положение с помощью подручных средств удается далеко не всегда. На этом снимке я закрепил камеру на штативе и поставил ее на подоконник в отеле, а затем сделал по снимку в 21, 21:30 и 22 часа. Для постоянного ношения с собой лучше выбрать легкий углепластиковый штатив

DIGITAL PHOTO camera 103

ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ

МАСТЕР-КЛАСС Хотя в последних номерах мы уделили немало внимания склейке панорам, Эйдан О’Рурк взялся дать еще несколько полезных советов

Собираем фотографическую мозаику Пожалуй, одним из наиболее принципи" альных преимуществ цифровой фотогра" фии, изменившим прежние представления о процессе, стало впечатляющее удобство составле" ния панорамных фотографий, композиций, коллажей и прочего подобного рода творчества. Правда, вы могли заниматься этим и раньше с помощью ножниц, клея и копировального аппарата, но теперь в графи" ческом редакторе можно не только делать более ка"

чественные склейки, но и достигать заметно боль" шей правдоподобности. Программы для автоматиче" ского получения панорам прилагаются едва ли не к каждой второй камере, но удачных результатов мо" жет добиться только очень опытный фотограф. Ис" ходные кадры должны быть получены с одинаковы" ми настройками экспозиции, а камеру нужно устано" вить на штатив. Гораздо проще собрать фотографию из фрагмен"

ЕМ ДЕЛАТО ФО АМУ Р ПАНО

тов вручную в графическом редакторе. Базовый принцип пре" дельно прост — фрагменты помещаются на разных слоях, выравниваются и дальше остается только ак" куратно зачистить стыки. И перед нами возникает готовое панно! Хотя, если присмотреться, кое"какие недостатки все же будут заметны. Однако есть не" сколько способов окончательно скрыть элементы стыковки, которые мы сейчас и рассмотрим.

[1] Для начала убедитесь, что все кадры правильно выровнены. Иными словами, что все вертикальные элементы действительно расположены вертикально, а горизонтальные — горизонтально. Если можете, постарай" тесь учесть это еще на этапе съемки, особенно если на самих снимках нет линий, по которым можно было бы ориентироваться, например, стен до" мов, труб, вышек и т.п. Используйте инструмент Rotate в меню Image Enhancement. В своем примере я нарисовал направляющую линию (Guideline) рядом со стеной дома и повернул изображение против часо" вой стрелки на 1.1 градуса. Незначительное на первый взгляд отклонение создало сильное расхождение с нижним фрагментом

[2] Тона перекрывающихся фраг" ментов часто не соответствуют друг другу, поскольку камера мо" жет слегка перенастроить экспо" зицию при захвате очередного ка" дра. Вы можете изменять яркость с помощью меню Levels до тех пор, пока тона соседних фрагмен" тов не сольются. Мне пришлось передвинуть движок до значения 1.37 — в результате угол кадра слился со смежной областью

[6] Это окончательная картинка, сделанная из двух отдельных наложенных изображений. Причем следов наложения не видно. Процесс склейки можно продолжать подобным образом — вы получите более широкие панорамы, вплоть до 360"градус" ных. Кстати, подобный метод был использован при получении панорамных фотографий поверхности Марса

[3] Небо в правой части кадра по" лучилось слишком темным, а зем" ля, напротив, слишком светлой. Решение состоит в дублировании слоя со всем изображением — тогда на одном из слоев мы освет" лим небо, а на другом сделаем чуть темнее землю. После стира" ния во втором слое неба изобра" жение превратиться в требуемое сочетание светлого неба и темной земли

[4] Затемненный угол на верхней и нижней картинках не совпадает. Убрать следы склеивания можно, частично стерев изображение верхнего слоя. Возьмите кисть с мягким контуром и сотрите тем" ную область, оставляя клочки слу" чайного размера, но желательно небольшие и скругленной формы. Их не будет заметно, а в целом изображение сольется, тон будет выглядеть усредненным

[5] Верхнее изображение часто оказывается на несколько пикселей выше или ниже, чем нижнее, и в результате остается темная полоса по верхнему краю. Можно либо кадрировать весь снимок, либо воспользоваться инструмен" том Clone и дорисовать недостающий фраг" мент. Кстати, один из недостатков специализи" рованных программ для склеивания состоит в том, что они могут заполнить такие области зеркальным отображением фрагмента с более чем неудовлетворительным результатом

Не пропустите следующий номер! Мы больше узнаем о цифровых проек" торах, формате JPEG 2000 и инстру" ментах редактирования изображений для начинающих

ВОПРОСЫ РАЗМЕРА У меня трехмегапиксельная камера Kodak DC4800, на которой я получаю, как мне кажется, очень хорошие снимки. Для печати фотографий я пользуюсь принте" ром HP Photosmart P1000, но собираюсь сменить его на более новый (скорее всего, на Canon i965), чтобы улучшить качество отпечатков. Но я начал сомневаться над правильностью выбо" ра, когда решил, что мне понадобятся распечатки формата A3, а не только A4. Это размышление привело меня к выбору между Canon S9000 и i9100. Вопрос в том, хватит ли качества снимков, сде" ланных моей камерой, для печати на A3, или я слишком опти" мистично смотрю на вещи? Сергей Белов Мы возвращаемся к постоянно обсуждаемой на стра" ницах нашего раздела теме о соответствии детализа" ции снимка той площади, которую он должен зани" мать на листе бумаги, мониторе или любом другом визуальном носителе. До недавнего времени я отвечал на подобные вопро" сы, что, скорее всего (за исключением специально подобран" ных кадров), вам не удастся сделать качественной распечатки с оригинала размером 3 МП на бумаге формата A3 — обычно та" кие снимки имеют размеры 2048х1536 пикселей, что не обес" печивает необходимого минимума — 200 точек на дюйм. Вам необходим 6"мегапиксельный аппарат (3000х2000 пикс.), что" бы покрыть лист большого формата с достаточным качеством. Недавно меня попросили сделать несколько отпечатков раз" мером 30х40 см (то есть A3) с оригинала разрешением 3 МП. Я согласился, предупредив, что качество будет не очень хоро" шим. Каково же было мое удивление, когда я получил очень приличный результат. В чем же несоответствие между теорией и практикой? На самом деле, надо учитывать расстояние между зрителем и распечаткой: маленькие фотографии вы рассматри" ваете вблизи, а большие — со значительного расстояния. По" этому предъявлять одинаковые требования к разрешению больших и малоформатных распечаток неразумно. Соответственно, на ваш вопрос я сейчас бы ответил утвер" дительно. По крайней мере, вероятность, что отпечатки будут хорошими, велика. Дело еще и в том, что если ваша камера рас" полагает качественной оптикой и сенсором, при меньших в действительности размерах изображения в пикселях она может обеспечить лучшее качество, нежели самые дешевые из ны" нешних камер с матрицами большого разрешения, но способ" ные выдавать лишь картинку с большими шумами и невысокой четкостью. Поэтому, если вы просто хотите за счет увеличения формата получить снимки, которые можно будет рассматривать, повесив на стену, вероятнее всего, ваша камера и базовые навыки об" работки изображений дадут удовлетворительный результат. Но если на большой формат планировалось перейти для проявле" ния большего количества деталей на снимках, придется купить камеру посерьезнее — вашей просто не нужны такие большие холсты, чтобы показать все, на что она способна.

Формат А3

104 DIGITAL PHOTO camera

Формат 10х15 см

СОВСЕМ СКОРО! ИЩИТЕ В ПРОДАЖЕ ПРИЛОЖЕНИЯ К НАШЕМУ ЖУРНАЛУ:

ПЕРЕЗАРЯДКА NI CAD

ГОРЯЧИЙ БАШМАК

ЖИЗНЬ БАТАРЕЕК Дайте мне, пожалуйста, совет по поводу зарядки ни" кель"кадмиевых аккумуляторов. Как долго и часто их надо заряжать? Спасибо! Женя Филимонов Перезаряжаемые никель"кадмиевые (Ni"Cad) батареи уже считаются устаревшими и повсеместно уступают дорогу более эффективным и менее вредным для ок" ружающей среды никель"металл"гидридным. Время зарядки мо" жет различаться у конкретных моделей аккумуляторов в сочета" нии с разными зарядными устройствами и зависит от емкости батареи и мощности зарядника. Большинство современных за" рядных устройств автоматически определяют степень заряжен" ности аккумулятора и выключаются по окончании зарядки. Если вы пользуетесь обычным зарядным устройством, потребуется 12–15 часов для полного восстановления емкости. Специальные зарядники для ускоренной зарядки позволяют заправить бата" рейки за 5 часов, но емкость и срок службы батарей при таком режиме несколько сокращаются. Мне встретился любопытный сайт www.digibattery.com, посвя" щенный непосредственно батареям для цифровых камер. В ча" стности, там есть калькулятор для расчета времени заряда при использовании зарядного устройства с заданным уровнем тока. Например, для зарядки батарей на 2000 миллиампер"часов (mAh) током 150 мА потребуется 13 часов. Время зарядки может быть разным — от 5 до 15 часов, в зависимости от типа батарей и зарядного устройства

ПРОБЛЕМА ДРАЙВЕРОВ

СОВМЕСТИМОСТЬ КАМЕРЫ И КОМПЬЮТЕРА Я купила очень простую камеру Jenoptik JD160 и столкнулась с проблемой совместимости при подключении к компьютеру. Соответственно, я не могу скачать снимки. Попробовала подключить эту же камеру к другому компьютеру — все работает без проблем. Что бы это значило? Таня Можн точно сказать, что проблема не в самой камере, USB"кабеле и вообще не в аппаратуре (поскольку камера нормально работает с другим компьютером). На наш взгляд, вероятная причина кроется в настройках операционной системы — было бы интересно узнать, какая версия Windows установлена на вашем компьютере. Большинство камер поставляются в комплекте с диском, откуда можно установить соответствующую программную поддержку. Для Windows XP устанавливать что"либо не обязательно — в этой системе есть встроенная поддержка

ВСПЫШКИ ДЛЯ ЦИФРОВИКОВ Вы регулярно пишите о том, как хорошо снимать с внешней вспышкой. Но, как я понял, для подключения внешней вспышки камера должна иметь „горячий башмак” с синхроконтактом. Такие я видел только у зеркальных камер, а у моей Minolta DiMAGE F100 ничего похожего не обнаружил. Можно ли задействовать вспышку, которую я использую вместе с зеркалкой Minolta 7000i? Называется она Cobra 700. Борис Алексеев Для того чтобы пользоваться вспышкой, вы должны синхронизировать ее включение с открытием затвора камеры. На всех дорогих камерах есть уже упомянутый „горячий башмак” или хотя бы синхроконтакт для подключения сигнального кабеля от вспышки. Вспышка включается на требуемое время после срабатывания затвора для того, чтобы матрица набрала нужное количество света. Если электрического соединения не предусмотрено, что типично для дешевых камер, подключить вспышку не удастся. Тем не менее, способы подсветить сцену вспышкой есть и для таких камер. Вы можете приобрести для своей вспышки специальный модуль, который реагирует на включение встроенной в камеру вспышки. Некоторые дорогие вспышки имеют собственный встроенный модуль. Можно купить еще одну недорогую вспышку — специально для такой дешевой камеры с оптическим датчиком включения, — также реагирующую на свет от встроенной вспышки. Для того чтобы выжать максимум из этой вспышки — добиться более предсказуемой подсветки, лучших теней и избавиться от эффекта красных глаз, — полезно заклеить встроенную вспышку липкой лентой и держать внешнюю вспышку над объективом. Отрицательная черта такого метода включения вспышки проявляется, когда вы снимаете рядом с другими людьми: ваша вспышка будет срабатывать и от их вспышек, и у вас может просто не оказаться достаточно энергии в батарейках, чтобы поддерживать такой беспорядочный режим. Также имеет смысл вручную настроить параметры вспышки — лучше оставить кадры немного недосвеченными, чем пересвеченными.

камер и сканеров с USB"портом, поэтому ваша камера должна быть выявлена системой при первом же подключении и автоматически настроена. Если у вас более старая версия и нет диска с драйверами, скачать программу можно с сайта производителя камеры. Другой способ, если камеру так и не удалось приручить, — купить универсальный считыватель для флэш"карт. Вещь это полезная и не очень дорогая — к примеру, способный читать карты во всех форматах адаптер Hama 8"in"1 стоит в Интернет" магазинах не больше $10.

Внешние картридеры предлагают универсальный способ для переноса фотографий на компьютер

DIGITAL PHOTO „МАСТЕРСКАЯ” Тонны идей для виртуозного владения такими инструментами цифрового фотохудожника, как Photoshop и Paint Shop Pro

DIGITAL PHOTO „ГИD ПО ТЕХНИКЕ” Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой камеры и необходимых аксессуаров

ЛЮ К Д О П ЧАЕМ КУ Ш ВСПЫ

КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ Кто"нибудь может посоветовать мне, как снимать в дожд" ливую погоду без опасения промочить камеру? Со" вет купить водонепроницаемый бокс для подводных съемок я и сам могу дать! Буду рад любым оригинальным советам. Если у вас неболь" шая камера, подой" дет прозрачная пап" ка для бумаг с за" стежкой. Она надежно предохра" няет камеру от воды. Я поль" зуюсь этим методом уже полтора года, защищая свой Kodak DC300

Работать с внешней вспышкой гораздо продуктивнее, чем со встроенной в камеру: когда придется снимать в условиях недостатка света, вы сразу же почувствуете разницу

РЕКОМЕНДУЕМ! ИНТЕРЕСНЫЕ САЙТЫ И КНИГИ

photographyblog.com Больше, чем еще один фотосайт для демонстрации личных альбомов! Это исчерпывающий ресурс по цифровой фото" графии с разделом технической информации, форумом, страницей с рекомендуемыми ссылками и многим другим. Марку Голдстейну — создателю сайта — очень хорошо уда" лось учесть самые важные запросы фотографов, публикую" щих свои работы в Интернете. Похвалы достоин и дизайн, и информативность. Возможно, сайт получился таким удачным, поскольку представляет собой плод усилий одного человека, а не какой"то организации, старающейся между прочим про" дать свой товар.

Photoshop CS и цифровая фотография Ю. Солоницын, Е. Белобородова Самоучитель Книга адресована тем, кто уже знаком с цифровой фотографией и умеет пользоваться фотокамерой. Самое ценное — ориентация на новейшие возможности Adobe Photoshop, большей частью появив" шихся в седьмой версии, а также в Photoshop CS. В книге неплохо изложен материал по необходимым навыкам цветокоррекции изоб" ражений и „чистке“ наиболее распространенных дефектов фотогра" фии. Подробно освещены вопросы подготовки изображения к печа" ти и вывода на принтер. Издательство „Питер“, 2004 г, мягкая обложка, 302 стр.

DIGITAL PHOTO camera 105

ПРАКТИКА ИСТОРИЯ УСПЕХА

106

DIGITAL PHOTO camera

Только звезды

ВВЕРХУ Дэвид Бэйли и Ричард Янг (справа) позируют перед камерой СПРАВА „Удачный” и „красивый” — совсем не одно и то же, когда речь заходит о фотографии. Журналам нужны необычные снимки — такие, на которых звезды предстают в нехарактерном для них или даже смешном виде (снимок Kylie)

лова Энди Уорхола „в будущем известность будет длиться не больше 15 минут“ становятся пророческими уже сегодня. Но мы не будем предаваться грустным рассуждениям на тему „сегодня ты звезда, а завтра — нет“. Слова Уорхола имеют и другой смысл. Сегодня всевозможные шоу открывают перед нами двери в закулисный мир, где знаменитостей называют по имени и где они предстают перед зрителями за самыми будничными занятиями. Кроме того, времена меняются, и знаменитостями становятся и те, чьи профессии еще пару лет назад не предполагали никакой „звездности“. Но как бы то ни было, есть одна особенность нашего времени (а может, просто особенность человеческой натуры, не сильно изменившейся с каменного века) — весь мир буквально сходит

ВНИЗУ Джордж Бест целует руку Пеле. Этот кадр Ричарда Янга считается самым лучшим из снятых на церемонии столетия основания ФИФА

тацией „серьезных” и „консервативных” вступили на этот путь! Исследования показали, что журналы, содержащие хотя бы несколько разворотов, посвященных знаменитостям, расходятся гораздо быстрее, чем их „беззвездные” аналоги. Можно подумать, что началась великая охота на звезд, проводимая сотнями журналистов и фотографов, работающих исключительно на звездной ниве. Вполне вероятно, что и вам захочется поучаствовать в этой гонке, тем более что на первый взгляд это совсем не сложно. Звезды тратят столько денег и времени на свою одежду и макияж, что сделать десяток отменных кадров не проблема — бери камеру и снимай, а потом, глядишь, и сам станешь звездой...

с ума по знаменитостям. Людям просто необходимо знать, что ест за завтраком Майкл Джексон и по какой схеме худеет Мадонна. Фотографии и статьи в журналах, повествующие о последних провалах и достижениях знаменитостей, умело подогревают интерес читателей. За последние 10 лет на рынке появилось столько журналов, посвященных звездам, что перечислить их просто нет возможности. К тому же, число страниц в других периодических изданиях увеличивается именно за счет интервью и репортажей из жизни звезд. Даже издания с репу-

ТАК ЛИ ЭТО ЛЕГКО? Да, конечно, у звездной фотографии есть как простые, так и сложные стороны. К простым относятся технические моменты. Безусловно, работать надо очень быстро, и в ограниченный отрезок времени надо сделать по меньшей мере один удачный снимок, но быть спецом в обращении с камерой не обязательно. Сложность звездной фотографии состоит скорее в психологическом аспекте: вам недостаточно просто оказаться в нужное время в нужном месте — надо наладить контакт со своей будущей моделью, причем в достаточно короткий срок. Важно различать фотографов и папарацци. Звездные фотографы снимают знаменитостей в области музыки и кино, политиков и представителей королевских семей не только на официальных банкетах, премьерах, церемониях награждения и прессконференциях. Их приглашают и сами звезды, им всегда рады позировать.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА Глупо не фотографировать людей только потому, что они, на ваш взгляд, еще не достаточно знамениты: вы не знаете, кем они станут через 10 лет! Девушка из рабочего квартала может стать звездой Голливуда, причем, возможно, уже завтра. И если эти слова вас не убеждают — пересмотрите фильм „Смешная девчонка” с Барбарой Стрейзанд.

DIGITAL PHOTO camera

107

© Richard Young/Rex Features © Richard Young/Rex Features ВВЕРХУ И СПРАВА Настоящие звезды, такие как сэр Ян МакКеллан, Джуде Лау и Кейт Мосс, всегда выглядят прекрасно и готовы к съемке в любую минуту

Папарацци же фотографируют известных людей, не будучи приглашенными к ним на встречу, и зачастую даже снаружи здания, где происходит торжество. Обычно их фотографии — это спрятавшаяся за далекую колонну кинозвезда, поправляющая чулки, или колени рок-музыканта со свежими пятнами пролитого соуса.

КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ? Чтобы понять, как выглядит богемный мир изнутри, мы проконсультировались с Ричардом Янгом — одним из самых опытных звездных фотографов Великобритании, справляющим в этом году тридцатилетие своей карьеры. На данный момент он бесспорный лидер в своем жанре, на „ты” со многими

знаменитостями, а кроме того, Ричард принадлежит к числу тех фотографов, которых всегда приглашают на торжества (в число наиболее известных английских фотографов также входят Дэйв Беннетт и Дэйв Хоган). Самое главное — опубликовать свою первую фотографию. Ричарду в этом смысле повезло. Один знакомый писатель пригласил его с собой на встречу с представителем семьи Гетти, известным тем, что его несколько раз похищали преступные группировки. Ричард сделал несколько снимков, и они были опубликованы в газете Evening Standard. „За свои первые фотографии я получил чек в 30 фунтов, что повергло меня в настоящий шок — это было больше, чем я зарабатывал в неделю за прилавком книжного магазина. Потом Evening Standard стал звонить мне десять раз в месяц и предлагать работу — фотосъемку разных торжественных мероприятий. Так все и началось”. „Мне просто повезло, а в наше время вам должно повезти вдвойне, чтобы все сложилось так, как у

ЭКИПИРОВКА!

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПРАВИЛА ПРИЛИЧИЯ Если перед вами группа из четырех человек, а в кадре нужны только двое, не следует просить двух других отойти — это невежливо. Лучше просто воспользоваться зумом, чтобы приблизить к себе нужных людей, а остальных вынести за кадр.

108

DIGITAL PHOTO camera

КАМЕРА Как правило, звездные фотографы пользуются цифровыми камерами, так как времени на проявку и печать обычно не бывает: снимок должен быть сдан в номер как можно раньше. Многие пользуются 4- или 6-мегапиксельными зеркалками от Nikon или Canon. Чтобы распечатать снимок на полосу А4 без потери качества, снимать надо на 6-мегапиксельную (а то и больше) камеру. На случай поломки следует иметь при себе вторую „тушку”, а некоторые „тяжелоатлеты” таскают с собой еще и цифровой компакт. ОБЪЕКТИВЫ Для работы необходим широкоугольный объектив и небольшой телевик — это стандартный набор для съемки портретов и небольших групп. Ричард Янг использует для работы Nikon D1x с зумом 28–85 мм, а второй точно такой же набор лежит у него в сумке вместе с 20-мм зумом на Nikon D2H. ВСПЫШКИ Вспышка используется для съемки практически всех фотографий, сделанных на вечерах

и премьерах. Времени на тщательное планирование кадра обычно не бывает, а вспышка позволяет осветить всех людей одинаково хорошо. Наиболее распространены выносные вспышки, направленные головкой прямо на модель; некоторые фотографы надевают на вспышку диффузер (типа того, что делает Stofen), чтобы смягчить свет. БАТАРЕЙКИ Вам придется много и беспрерывно фотографировать, не отвлекаясь на подзарядку батареек. Поэтому, отправляясь на съемку, убедитесь, что батарейки в камере и вспышке готовы служить вам долго. Когда у вас запланирована длительная фотосессия, иметь в запасе новые батарейки просто необходимо. КАРТЫ ПАМЯТИ Обычно бывает достаточно одной вместительной карты памяти, но можно пользоваться двумя или даже тремя: если одна из них окажется бракованной, вы не потеряете все кадры. ПРОЧЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ Звездные фотографы обычно обходятся без него: штативы и отражатели, как правило, им не нужны: пары-

тройки камер с объективами и вспышками вполне хватает. ЗАГРУЗКА Сразу после съемки фотографии надо отослать, причем чем скорее, тем лучше. Большинство звездных фотографов загружают их в ноутбуки — например, у Ричарда Янга есть два Apple G4, куда он скачивает фотографии и тут же их пересылает по Интернету через сотовый GPRS-канал. Иногда приходится заниматься пересылкой прямо посреди торжества, хотя предпочтительней отсылать все снимки одновременно — в конце вечера, — потому что в противном случае теряется возможность отснять что-то еще.

Зайдите на сайт Ричарда Янга — www.richardyoungonline.com. Там вы найдете биографию фотографа и сможете посмотреть архив его лучших работ

меня 30 лет назад. Не хотел бы я сейчас начинать свой путь — конкурентов стало намного больше”. И только через десять лет Ричарда стали официально приглашать на мероприятия. До этого он был, выражаясь его же словами, просто папарацци. Так что если вы решились взяться за „звездное дело”, то это, пожалуй, единственный доступный путь. Только помните, что вы далеко не единственный, кто направил свой супертелевик в сторону банкетного зала. Для того чтобы дорасти до такого положения, которое занимает сегодня Ричард Янг, вам потребуется провести несколько лет в упорной работе, не всегда востребованной и даже иногда нежеланной как со стороны работодателей, так и со стороны моделей. Это сейчас Ричард говорит, что он даже из дома не выходит без особого приглашения. Итак, кто же такие папарацци? В Великобритании большинство звездных фотографов — мужчины, а в США — женщины, причем в возрасте от 40 до 60 лет. У них уже есть большой опыт в работы со знаменитостями, и они уже прекрасно со всеми знакомы. Средний же возраст папарацци — 20–30 лет. КОГДА ВАС ПРИГЛАШАЮТ СНИМАТЬ… Тогда дело принимает другой оборот — вы работаете, когда все вокруг отдыхают. Итак, что вы должны учитывать в процессе работы? Помимо умения делать резкие и правильно освещенные фотогра-

СПРАВА Этот снимок Леонардо ди Каприо, Стивена Спилберга, Фрэнка Абаньяле и Тома Хэнкса был сделан во время премьеры фильма „Поймай меня, если сможешь!“

фии, от фотографа, работающего со знаменитостями, требуется кое-что еще. Как говорит Ричард, все зависит от вашего стиля общения. „Если вы всегда вежливы и приветливы с людьми, вне зависимости от того, какое положение в обществе они занимают, то они сами потянутся к вам. Улыбайтесь и здоровайтесь со всеми. Это мой стиль общения, и я его ни на что не променяю,

УСПЕХ ЗВЕЗДНОГО ФОТОГРАФА ЗАВИСИТ СКОРЕЕ ОТ ЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ КАЧЕСТВ, ЧЕМ ОТ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО МАСТЕРСТВА... КАКИЕ ФОТОГРАФИИ ИМЕЮТ НАИБОЛЬШИЙ УСПЕХ? Какие именно кадры наиболее востребованы в газетах и журналах? В отличие от снимков пресловутых папарацци, цель которых — показать знаменитость в неожиданный момент, когда персонаж не работает на камеру, официальные фотографии, снимаемые на модных премьерах и приемах, лучше всего получаются именно тогда, когда звезда эффектно позирует и смотрит в объектив. Конечно же, персонажи светских фотографий часто глядят и мимо камеры, но в этом случае от героя снимка требуется изобразить задумчивость или смятение чувств, проявить какую-нибудь яркую черту характера — другими словами, снимок должен обладать внутренней драматургией. Если фотографируется пара, то неплохо было бы увидеть в кадре некое взаимодействие между персонажами... Обычно редакция требует, чтобы знаменитость выглядела на все сто — как звезда. Зачем? Дело в том, что по безупречным снимкам безупречной знаменитости можно анализировать стиль одежды и макияжа, а еще — давать дорогим читателям умные советы по поводу одежды, сумочек, косметики и прочего.

Цель „парадного” снимка знаменитости — дать читателю пригласительный билет в мир звезд и подсказать, что можно сделать с собой, обычным человеком, чтобы хоть на денек обрести гламурный лоск. „В мире так много глупостей и гадостей, — рассуждает Ричард, — и с каждым днем новости становятся все хуже... Так почему же мы не можем хотя бы иногда показывать людям что-то радостное? Я вот, к примеру, снимаю знаменитостей — они пируют и веселятся. Они напоминают олимпийских богов!” Список звезд, которых можно и нужно фотографировать, весьма неоднороден: одни (так называемая группа А) всегда пользуются спросом, как Бэкхем или Мадонна, другие (группа В) либо только начинают свою карьеру, либо уже вышли в тираж и уже не так интересны зрителям. Тут фотографа-новичка может подстерегать непростая задача: некоторые звезды похожи на метеоры — светят краткий миг и сгорают бесследно. Таковы, скажем, победители недавнего громкого реалити-шоу. Так вот, фотограф должен отлично разбираться в „актуальности” звезд и постоянно быть в курсе событий.

даже если у людей, с которыми мне придется работать, будет невыносимый характер. Если кто-то не намерен сегодня фотографироваться, я откладываю попытки до следующего раза. Я никогда не набрасываюсь на людей прямо на пороге: им надо дать время раздеться, привести себя в порядок, пообщаться с другими и выпить пару коктейлей. Только потом я подхожу к ним и завожу разговор. Однажды на одной премьере я встретился с Клаудией Шиффер и ее мужем. Дав им время освоиться и выпить, я подошел и начал разговор. И только после этого попросил их попозировать. Это выглядело совсем не так, будто я пришел только для того, чтобы их сфотографировать, и они с большим удовольствием позировали для меня. Вообще-то, в какой-то момент я понял, что в шоу-бизнесе уже не осталось людей, с которыми бы я не работал, по крайней мере, раза три”. Естественно, работы Ричарда пользуются большим спросом. На его сайте выложен список торжеств, которые он снимал за последние три года, — в нем вы найдете все самые известные премьеры, церемонии и пресс-конференции. Работает он не только в Англии, но и в других странах: за день до нашей с ним встречи он вернулся из Лос-Анджелеса, где уже в пятый раз фотографировал церемонию вручения Оскара. „После церемонии бывает просто великолепный банкет, и в этом году все прошло особенно хорошо! Мартина МакКатчен сердечно меня обнимала, говоря, что очень рада снова меня видеть, а генерал Томми Фрэнкс даже поцеловал в щеку и поблагодарил за замечательные снимки, которые я сделал прошлым летом на Ближнем Востоке. Когда знаменитости так запросто с тобой разговаривают, создается ощущение, что ты работаешь не зря! Иногда ко мне пристраиваются другие фотографы,

СОВЕТ ЭКСПЕРТА НАЧНИТЕ ПРЯМО СЕЙЧАС! Большая часть светских событий происходит в крупных городах. Например, в Лондоне каждую неделю происходит до 300 торжественных встреч! Насколько я знаю, в Москве тоже немало светских тусовок. Причем уровень звездной фотографии в России порой оставляет желать лучшего. Это вам на руку! Начинайте, сейчас у вас шансы не хуже, чем были у Ричарда Янга 30 лет назад!

DIGITAL PHOTO camera

109

ВВЕРХУ СПРАВА Генерал Томми Фрэнкс и Роберт де Ниро

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЗАЧЕМ ДАЛЕКО ХОДИТЬ? Если вы живете не в Лондоне или в Москве и потому не можете часто ходить на модные тусовки, не расстраивайтесь: знаменитости попадаются даже в провинциальных городках. Загляните в районную газету — они знают всех маломальски популярных людей в округе и постоянно о них пишут. Отбросьте интеллигентские комплексы и напишите им прямо: я, мол, простой рабочий паренек, увлекаюсь фотографией и хотел бы зайти к вам на чашку чая пофотографировать... В каждой шутке есть доля шутки, но писать надо именно прямо и без обиняков. Если же таким способом заманить знаменитость в свои сети не удалось, ждите случая, когда звезда сама „пойдет в народ”: иногда в книжных магазинах авторы раздают автографы, иногда они появляются в театре и ходят по фойе. Словом, дерзайте, и вам воздастся!

110

DIGITAL PHOTO camera

зная, что я уговорил людей попозировать, а потом фотографируют у меня из-за плеча, попросту воруя выстроенный кадр! Это, конечно, меня возмущает: ну как можно просто так взять, подойти и урвать себе тот момент, композицию, настроение звезды, которые я весь вечер перед этим выстраивал! Но тут ничего не поделаешь: эти люди не понимают других и не умеют общаться со звездами — потому и связей со знаменитостями у них обычно нет. Приходя на банкет, вы никогда не можете точно предсказать, что именно будет происходить в этот вечер. Поэтому задача фоторепортера — быть начеку и полностью осознавать происходящее (шампанское будете пить потом, обмывая гонорары за удачные кадры!). У меня вот, например, есть большая проблема — среди гостей обычно оказывается уйма знакомых, и всегда приходится тратить время на светскую болтовню. А ведь нужно не разевать рот, а следить и снимать — вот и приходится иногда обижать хороших знакомых...“. БУДЬ ПРОЩЕ, И ЛЮДИ К ТЕБЕ ПОТЯНУТСЯ! Как и многие другие светские фотографы, Ричард не слишком заботится о технической стороне съемки. Автофокусная зеркалка в программном режиме, TTL-вспышка — и поехали! „В этом деле важна быстрота реакции — иначе можно все пропустить. При съемке портретов, моды или рекламы у фотографа есть время все как следует настроить, установить свет и тому подобное. А на банкете лишнего времени нет: все приходится делать немедленно, мгновенно. В этом и есть уникальность профессии звездного фотографа: времени на раздумья и ручные настройки просто не бывает”. Каждый интересный сюжет я снимаю раз пять — пока не получится достойный кадр, — а всего за вечер набирается 300–400 снимков. Здесь все сильно зависит от ситуации. Например, на оскаровской

церемонии Vanity Fair за 12 часов я сделал 1800 кадров, поскольку там, вы понимаете, просто звезда звездой погоняла... Опытный светский фотограф знает, к кому подойти, за чью „голову” ему предложат больший гонорар. Ричард всегда ищет парадные композиции и кадры и стремится делать такие фотографии, по которым героя будут узнавать будущие поколения, а фото-

графа — редакторы глянцевых журналов, отчего количество заказов, понятно, возрастает. Он знает назубок большинство мест, где собираются звезды, а в каждом новом банкетном зале или театре всегда первым делом ищет (и находит!) места, где можно спрятаться. На заре своей карьеры Ричард был фотографомпапарацци и умел мастерски находить себе великолепные и укромные точки съемки. Он гордится тем, что не заплатил в жизни ни одной знаменитости — он не верит в покупную удачу.

МЕРКАНТИЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ Конечно, это здорово — каждый день общаться с сильными, красивыми и богатыми мира сего; однако большинство светских фотографов все-таки профессионалы, то есть зарабатывают съемками деньги. Насколько же можно обогатиться съемкой звезд? Удастся ли фотографу хотя бы приблизительно сравняться с ними в своих доходах? Если вы сами не являетесь представителем элиты или не проберетесь в „круги” каким-либо экзотическим способом, со звездами вы не сравняетесь, но хороший доход получить сможете. Однако не ждите, что после первого же удачного кадра вы проснетесь богатым и знаменитым — это работа, и для достижения ощутимых результатов снимать хорошие кадры придется ежедневно. Только парадные, блестящие фото для обложек продаются дорого; обычно же за кадр платят не так уж и много. Размер гонорара зависит от тиража и статуса издания, количества и размера фотографий и прочих факторов. Так что богатство светского фотографа — это километры пленок или гигабайты карт памяти, десятки и сотни удачных фотографий, то есть вал и масса. В последнее время ситуацию на рынке изображений в корне изменили Интернет-фотобанки, и спрос на фотографии сильно вырос. „Я всегда работал с фотобанком Rex Features, —

говорит Ричард Янг, — и с тех пор, как они вышли в Интернет, продажи моих снимков возросли просто неимоверно. Теперь журналы и газеты всего мира спокойно заказывают мои самые свежие работы (всего несколько часов после съемки!) и публикуют их, скачивая непосредственно через Интернет. Что это значит? То, что практически сразу после съемки фото может быть опубликовано в десятках, сотнях газет и журналов по всему миру. Даже с учетом того, что цена за неэксклюзивную публикацию заметно ниже, количество размещений моей работы приятно увеличивает банковский счет. Подводя итог, можно сказать: секрет успеха — мгновенное размещение свежих серий снимков в ведущем фотобанке (а еще лучше, если таких фотобанков несколько). Кроме того, продавать фотографии изданиям по одной, а тем более напрямую, крайне затруднительно, долго и в конечном счете невыгодно“. Однако Ричард не слишком зациклен на материальной стороне дела. При вопросе о стоимости каждой работы он улыбается: „Право же, я совсем не знаю подробностей! Меня это никогда особо не интересовало. Я честно отдаю снимки фотобанку, они платят мне каждый месяц. Хорошо отработал месяц — получу больше, хуже — меньше. Мне нравится эта работа, и поэтому я занимаюсь именно этим“.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 737-5971

РАЗДЕЛ # 4 КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ

ОТКРЫТКА В ИНТЕРНЕТ ФОРМАТЕ Мы продолжаем цикл статей, знакомящих наших читателей с миром Интернета. По мнению Сергея Юрченко, первые опыты в веб дизане лучше начинать с подготовки электрон ных открыток, которые порадуют ваших друзей

КРЕМНИЕВОЕ СЕРДЦЕ В прошлом номере мы выяснили, что корпус ПК не обяза тельно должен иметь строгие формы „серого ящика” и традиционную компоновку. Следующий шаг конструиро вания, пожалуй, надо сделать в сторону выбора централь ного процессора

страница

118

124

Компьютер и интернет Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

118 страница

124

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ЭЛЕКТРОННАЯ ОТКРЫТКА

Открытка в интернет формате Мы продолжаем цикл статей, знакомящих наших читателей с миром Интернета. По мнению Сергея Юрченко, пер вые опыты в веб дизане лучше начинать с подготовки электронных открыток, которые порадуют ваших друзей УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

4 ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСА

ак иногда хочется поделиться с миром своими увлечениями, рассказать о хобби, показать свои таланты… Стать автором и редактором собственного электронного журнала, более удобного и доступного, чем бумажный „самиздат”. В конце концов, просто выставить свои работы на всеобщее обо зрение, создав виртуальную выставку… Или хотя бы сде лать стильный электронный фотоальбом для удобного по иска и просмотра фотографий. Но всему свое время. Перед тем как начинать осваивать премудрости, изучать язык гипертекстовой разметки и таб лицы каскадных стилей CSS, надо понять, как создаются базовые изображения, которые сначала можно использо вать в качестве обоев для рабочего стола или электронных открыток. Мы пройдем все этапы формирования открытки от подго товки до монтажа и оформления проекта. В моем приме

ре за основу взяты две фотографии кота, одна из кото рых, на мой взгляд, достаточно забавная. Она подойдет для переднего плана. КОНЦЕПЦИЯ Точнее, в основе идеи лежит картина с двумя визуаль ными центрами. Лучше, если это будет один и тот же объект, сфотографированный в разных ракурсах. Сыг раем на контрасте восприятия. Основной центр я распо ложил на диагонали, проходящей из левого нижнего уг ла в верхний правый. Это усиливает его значимость. Сочетание цветного изображения с тонированной кар тинкой дает замечательный эффект и акцентирует вни мание на главном. А модная „клеточка” или линии на заднем плане и соответствующая надпись делают от крытку настоящей, адресной, предназначенной для до рогого вам человека — любимой или друга.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ Gradient Плавный цветовой переход между заданными цветами НАХОДИТСЯ в группе инструмен" тов „заливки” ПРИМЕНЯЕТСЯ для заполнения выделенной области или всего изображения цвето" вой растяжкой. Может быть линейным, радиальным, коническим, отраженным или квадратным. По типу разделяется на цветовой (Solid) и шумовой (Noise)

СЛОВАРИК СЛОИ (LAYERS) Прозрачная компьютерная калька — одно из средств Photoshop’а, дающих до" полнительные возможности при работе с изображени" ем. Каждый слой в компо" зиции не зависит от осталь" ных и не искажает рисунок на самом нижнем из них. Вы можете вносить нужные изменения, не опасаясь, что испортите фотографию. К слоям можно применять маскирование, перемещать и преобразовывать сразу по нескольку слоев, смеши" вать и группировать их.

СЕРГЕЙ ЮРЧЕНКО photo tutorial@mail.ru

118 DIGITAL PHOTO camera

Даже из такой неяркой фотографии можно выжать великолеп" ное качество. Сам портрет по"своему замечателен: насупленная мося любимого зверь"кота хорошо передает его характер. Я не" много откадрировал изображение для дальнейшей работы.

Чтобы предотвратить эффект светящихся глаз, съемка велась без вспышки. Поэтому фотография получилась темной. Одна" ко мягкий свет придал естественность шерсти и глазам. Хоро" шо получился заинтересованный, удивленный взгляд. Затем потребова" лась дополнительная обработка и увеличение контраста. Нужно еще поработать и с другими настройками, но результат того стоит.

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ЭЛЕКТРОННАЯ ОТКРЫТКА СОВЕТ: Если при использовании команды Fill установить флажок Preserve Transparence, вы не сможете закрасить прозрачные пиксели текущего слоя

ЭТАП 1 МАКЕТ Подготовим объекты, разместим их на новом холсте, обозначим планы...

ЗАГРУЖАЕМ ФАЙЛЫ Откройте оба файла, которые вы подобрали для коллажа. Перед их обработкой жела" тельно улучшить яркость фотографий, применив Auto Levels (Shift + Ctrl + L), и поработать с другими наст" ройками — например, с яркостью/контрастностью и цветовой насыщенностью.

СЛОВАРИК

ВЫРЕЗАЕМ Отделите объекты от фона любым известным вам способом. Рекомендую воспользоваться командой Extract, так как шерсть животных имеет не" четкие грани. Теперь, когда объекты вырезаны, нужно тщательно поработать над изображением. Возможно, вам придется дорисовать мелкие детали.

В ФОКУСЕ

СОЗДАЕМ НОВЫЙ ФАЙЛ Создайте файл в цветовой модели RGB, 800х600 пикселей. Залейте слой фона любым светлым оттенком — потом вы сможете его изменить. Образуйте набор (Create a New Set > Set1) и три слоя (Shift + Ctrl + N) — Foreground, Second"plan и Fill"layer соответственно — и скопируйте на них подготовленные изображения.

ВТОРОЙ ПЛАН

НАБОР СЛОЕВ Layer Set Чтобы организовать слои и обеспечить легкость манипу" лирования их большим коли" чеством, можно сгруппиро" вать их в наборы. Для этого воспользуйтесь меню Layer или палитрой Layers. Чтобы задать параметры набора, на" жмите кнопку Create a New Set, удерживая Alt.

ТОНИРУЕМ Перейдите на объект второ" го плана. Откройте диалого" вое окно Hue/Saturation. Используя режим Colorize, подвигайте бегунки Hue (цветовой тон), Saturation (насы" щенность) и Lightness (яркость). По" играйте с цветами и придайте изобра" жению необходимый оттенок.

ЗАЛИВОЧНЫЙ СЛОЙ Для удобства подбора градиента создадим слой"маску. Выделите в наборе слоев строку слоя Fill"layer. В списке Create New Fill or Adjustment Layer выберете Gradient, подберите стиль Linear (ли" o нейный) и угол 0. После вы сможете легко изменить параметры заливки, щелкнув по Layer Thumbnail.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ДЖОРДЖ КЭРНЗ ИНСТРУМЕНТ „ПЕРО“ ВЛАДЕНИЕ „ПЕРОМ“ Создавая кривую с помощью инструмента Pen, вы можете быстро переключиться на инструмент Direct Selection, нажав клавишу Ctrl. Это позволит вам изменить расположение узлов кривой. А чтобы вернуться к инструменту Pen, достаточно отпустить клавишу Ctrl.

120 DIGITAL PHOTO camera

ГРАДИЕНТ Кликните по образцу градиента. В открывшем" ся окне редактора выберите Foreground to Background, Solid (цветовой) или Noise (шумовой). Ни" жними ползунками и пипеткой возьмите у каждого объ" екта пробу цвета. Пусть это будет, например, переход от синего к кремовому.

РАЗМЫВАЕМ Некоторые границы объекта могут быть слишком четки ми, образуя резкий цветовой переход. Инструментом Lasso Tool (L) выделите об ласть изображения и размой те фильтром Gaussian Blur.

ОБЪЕДИНЯЕМ Прежде чем продолжить, ско пируйте слой градиента и заднего плана. Они могут по надобиться для возможных изменений, а пока сделайте их невидимыми. Объедините Fill"layer и Second plan.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

Отменить операцию можно при помощи протокола меню History, а также комбинации клавиш Alt + Ctrl + Z (шаг назад) или Ctrl + Z (отмена последнего изменения)

ЭТАП 2 СВЕТОВАЯ НАДПИСЬ Теперь добавим подходя" щий текст, соответствующий настроению. Пусть он будет сияющим!

ПИШЕМ Закройте набор слоев Model и активируйте Type Tool (T). Выберите понравившийся шрифт, размер и установите белый цвет. Сделайте под" ходящую надпись, сразу расположив ее в нужном месте. Убедившись, что она вам нравится, переведете ее в рас" тровый формат (Layer > Rasterize > Layer).

СЛОВАРИК ШУМОВОЙ ГРАДИЕНТ Тип градиента, устанавливае" мый в окне свойств Gradient Editor. Представляет собой случайную комбинацию ли" ний любых цветов. Плавность перехода цвета регулируется в поле Roughness (резкость). Пощелкайте по кнопке Randomize, и каждый раз бу" дут генерироваться новые со" четания оттенков.

КОНТУР Выделите только что созданный слой. С помо" щью кнопки на палитре слоев создайте новый слой. Выберите оттенок и залейте его. Чтобы создать объем, нужно немного сдвинуть этот слой (Layer 2) в сторону и вверх (Ctrl + стрелки), а затем слегка размыть.

В ФОКУСЕ

ПОДСВЕТКА Подобным образом создайте еще два слоя, но залейте более светлым оттенком. Для по" лучения флуоресцентного свечения воспользуйтесь опцией Hue/Saturation. Уменьшите один слой (Layer 3), Edit > Free Transform (Ctrl + T) и размойте по Гауссу: Filter > Blur > Gaussian Blur шириной 2 пикселя.

СВЕТЯЩИЕСЯ БУКВЫ

СЛОИ ТЕКСТА Верните созданный слой об" ратно и расположите все по порядку: белая надпись — тень — лу" чи. Произведите окончательные регу" лировки каждого слоя, воспользовав" шись пунктами меню Image > Adjust. Свяжите слои текста.

НАБОР В меню палитры Layers выберете команду New > Layer Set from Linked (новый набор со связанными слоями) > Set 2. Надпись готова. Аналогичного эф фекта можно добиться еще проще, без применения фильтра Wind и четвертого слоя.

ДОБАВЛЯЕМ ПЕРСПЕКТИВУ Измените четвертый слой инструментом Transform или Free Transform — увеличьте надпись. При нажатой кнопке Ctrl потяните за верхние углы в стороны, чтобы получился параллелограмм. Воспользуйтесь фильтром „ветер” (Stylize > Wind). Ес" ли результаты предыдущих операций вас устраивают, объедините два слоя (Layer 3 и 4) в один (Ctrl + E).

СОВЕТ ЭКСПЕРТА СЕРГЕЙ ЮРЧЕНКО Сверкающий текст может быть очень красивым эффектом. Однако будьте осторожны: он может привлечь к себе основ" ное внимание, что не всегда желательно. Уменьшите про" зрачность и яркость свечения, поиграйте с цветом. Также мо" жете воспользоваться фильт" ром „размытие”.

ЛУЧИ Для получения эффекта расходящихся лучей применим фильтр Blur > Radial Blur с опцией Zoom, предварительно переместив полученный слой в центр картинки. Для этого перейдите на Layer 1 и свяжи" те его с перемещаемым слоем. Затем последовательно подвиньте связанный слой по вертикали и горизонтали (Align Linked > Vertical Centers и Horizontal Centers).

DIGITAL PHOTO camera 121

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ЭЛЕКТРОННАЯ ОТКРЫТКА СОВЕТ: Отменить операцию можно при помощи протокола меню History, а также комбинации клавиш Alt + Ctrl + Z (шаг назад) или Ctrl + Z (отмена последнего изменения)

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ЭТАП 3 TV ЛИНИИ Небольшой модный эф" фект придаст вашей от" крытке профессиональ" ный вид.

РИСУЕМ Создайте новое изображение File > New, раз" мером 1 пиксель в ширину и 7 пикселей в вы" соту. Измените масштаб изображения, чтобы видеть свою работу. Сделайте цвет переднего плана черным — клавиша D. Выделите инструментом Rectangular Marquee Tool (M) прямоугольник размером 1х4 и залей" те его (G) черным.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

В ФОКУСЕ

СЕРГЕЙ ЮРЧЕНКО Если вы хотите добавить фо" новому слою прозрачность, необходимо преобразовать его в „обычный“. Для этого дважды щелкните по элементу Background в палитре Layers и переименуйте его. Однако создать фоновый слой путем присвоения обычному слою имени Background нель" зя. Для этого используется команда Background from Layer (фон из слоя).

ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ СЛОЙ Создайте новый, временный слой. Откройте меню „Заливки“: Edit > Fill (Shift + Backspace). В раскрывающемся списке установите „использовать Pattern“. Щелкните перевернутой стрелкой рядом с об" разцом паттерна и выберете его из палитры. Примените инструмент.

ПАТТЕРН (Pattern) Паттерн, или узор — неболь" шой фрагмент любого изобра" жения, входящий в набор Photoshop, который при залив" ке многократно повторяется, заполняя область. Вы можете создавать свои собственные паттерны, сохранять их, а затем загружать из библиотеки.

122 DIGITAL PHOTO camera

ЗАВЕРШАЮЩИЙ ЭТАП

ДОВОДКА Вот и все! Но теперь через прозрачные полосы виден первый, фоновый слой. Вернитесь на него для подбора цвета и залейте то" ном или градиентом. Открытка гото" ва! Можете объединить видимые слои в один (Merge Visible) или по" пробовать другие варианты…

СЛОВАРИК

Примечание. Закрашивать изо" бражения можно несколькими способами: с помощью инстру" ментов Paint Bucket (ковш), Brush Tool (кисть), Gradient (градиент), команды закраши" вания Fill или клавишами Ctrl + Backspace и Alt + Backspace.

СОЗДАЕМ ПАТТЕРН Снимите выделение. Сохраните паттерн под именем Lines, воспользовавшись меню Edit > Define Pattern. Теперь он добавлен в библиотеку, и вы всегда сможете им воспользоваться. Попробуйте нари" совать и другие паттерны. Например, косую линию, квадратный или круглый контур. Такие простые узоры, а как преображают картину!

МАСКИРУЕМ Выделите получившийся слой и перейдите на слой заднего плана (Second"plan). Добавьте маску: Layer > Add Layer Mask > Reveal Selection. Теперь вы можете удалить промежуточный слой или на время отключить его — он может понадобиться для экспери" ментов с фоном.

ИНСТРУМЕНТ Type Tool (T) ПРИМЕНЯЕТСЯ для создания, ре" дактирования и форматирования как простого, так и фигурного текста. Предусмотрена возмож" ность задавать направление „текст"маски” ИНСТРУМЕНТ Команда Fill (Shift + Backspace) ПРИМЕНЯЕТСЯ для заливки изображения или выде" ленной части слоя узором, цветом (основным или фоновым), черным/белым оттенком или градациями серого тонов

ВАРИАНТ 1 К нижнему фоновому слою можно применить один из стилей палитры Styles или ка кой нибудь эффект. Наложе ние полупрозрачной маски предыдущего слоя создаст ин тересный рисунок.

ВАРИАНТ 2 Вы можете применить TV эф фект и по другому. Скопируйте Background и переместите его выше слоя с изображением задне го плана. Выберете этот слой и отмените маскирование (Layer > Remove Layer Mask > Discard или в палитре слоев). Примените мас ку к копии Background.

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ПРОЦЕССОРЫ

Кремниевое сердце Часто на вопрос „какой у вас компьютер?” можно услышать простой ответ: „Пентиум 4”. Да, процессор — это сердце компьютера, но времена, когда мощность наших ПК определялась только процессором, давно прошли… прошлом номере мы начали разговор о конст руировании компьютера по своему вкусу, по требностям и возможностям. И выяснили, что корпус ПК не обязательно должен иметь строгие формы „серого ящика” и традиционную компоновку. Следую щий шаг конструирования, пожалуй, надо сделать в сто рону выбора центрального процессора.

ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ lpt@inbox.ru

124

DIGITAL PHOTO camera

ВОПРОС Но здесь с самого начала уместно задать вопрос „для чего?“ Любителям разбираться в тонкостях, ду

маю, эту статью можно не читать. Для этого есть нема ло специализированных компьютерных изданий, где проводятся десятки тестов. По идее, они должны выяс нить, какой процессор в каких условиях отличается большей производительностью. Но вся беда в том, что простого утилитарного ответа от этих тестов не дож дешься — что толку, если мы получаем набор графи ков, подтверждающих, что в ситуации А преимущества на стороне процессора В? А в другой ситуации первое место уверенно держит процессор С? Мы пойдем другим путем — максимально упростим

схему работы компьютера, но, конечно, постараемся не выплеснуть вместе с водой и ребенка. Итак, повторяем вопрос „для чего?”. Для чего нужно хотя бы поверхностно знать, что за „камень” (жаргонное название процессора) трудится в нашем компьютере? Первое. Чтобы компьютер на базе этого процессора отличался высокой производительностью. Причем в самых разных приложениях (программах). Ведь даже если ПК принадлежит фотолюбителю, он не перестает быть универсальным устройством — приобретается для игр, для прослушивания и записи музыки, для тради

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ПРОЦЕССОРЫ ТЕРМИНЫ

PENTIUM 4

CELERON D

PR РЕЙТИНГ Процессоры Athlon маркируются не тактовой частотой, а условным рейтингом. По замыслу разработчиков, процессор, отмеченный как 2800+ и имеющий реальную частоту 2.0 ГГц, должен работать по меньшей мере не медленнее, чем процессор Pentium 4 с частотой 2.8 ГГц. В случае с Sempron индекс отсчитывается относительно линейки Celeron"D.

Диапазон цен: $70–125 Производитель: Intel Рекомендуемые наборы микросхем: i865 Разъем: Socket 478 Кэш первого уровня: 16 кб Кэш второго уровня: 256 кб Частота системной шины: 533 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2, SSE3 Сайт: www.intel.ru

Диапазон цен: $115–300 Производитель: Intel Рекомендуемые наборы микросхем: i865, i875 Разъем: Socket 478, LGA775 Кэш первого уровня: 8–16 кб Кэш второго уровня: 256–1024 кб Частота системной шины: 400–800 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2, SSE3 Сайт: www.intel.ru

Практический интерес в линейке Pentium 4 в настоящее время представляют модели начиная с 2400С (и, соответственно, версии с тем же индексом C и более высокой частотой), ценою от $140, снабжен" ные активно рекламируемой технологией Hyper"Threading (HT). Правда, польза от этой технологии в отдельно взятых „домашних” приложениях минимальна и на глаз практически незаметна (хотя перво" начально были обещаны едва ли не полуторакратные приросты производительности после оптимиза" ции большинства программ, но сейчас уже можно ответственно констатировать, что этого не произош" ло). Однако ценность HT проявляется, когда вы запускаете сразу несколько ресурсоемких программ. Тогда выигрыш по сравнению с тем же Pentium 4, не имеющим поддержки HT, будет несомненным и за" метным на глаз. Например, вы сможете запустить сжатие музыкальных файлов в MP3, поиск вирусов на дисках и одновременно игру с объемной графикой. Если попробовать проделать подобное на компью" тере с процессором без такой технологии, вы увидите лишь „слайд"шоу”, игровой мир будет отобра" жаться со скоростью нескольких кадров в секунду, да и остальные операции застопорятся. Решайте са" ми, является ли для вас подобный режим работы исключением или правилом. Особо хотелось бы предостеречь от покупки процессоров Pentium 4 с индексом A — они являются усе" ченными (не поддерживают Hyper"Threading и отличаются низкими частотами шины). Также не самым удачным выбором оказались процессоры с индексом Е — они основаны на обновленной архитектуре под кодовым названием Prescott, которая вышла откровенно неудачной по сравнению с предыдущей Northwood. По совокупности тестов новый процессор проигрывает старому! И хотя непосредственно в Photoshop эта странная новинка, напротив, чуть опережает „старичка”, мы бы не рекомендовали ее приобретать. Недавно в архитектуре новых процессоров были даже обнаружены ошибки, ведущие к зависанию в некоторых режимах. Отличить процессоры на новом ядре Prescott от старых Northwood можно по удвоенному объему кэша — 1024 кб вместо 512 кб.

Под торговой маркой Celeron компания Intel издавна выпускает более дешевые варианты своих „Пен" тиумов”, отличающиеся уменьшенной кэш"памятью и частотой шины, но в остальном полностью иден" тичных „взрослым” процессорам. Как уже говорилось, для того же Photoshop’a объем кэша является критически важной величиной, поэтому при обработке фотографий Celeron проигрывает „старшему брату” при тестировании на одинаковой частоте 20–30%. Буква D в названии символизирует процессор Celeron на ядре Prescott. В отличие от самого Pentium 4, усеченному процессору обновленное ядро пришлось по вкусу. По сравнению со старым Celeron, у но" вого Celeron"D увеличился объем кэш"памяти с 128 до 256 кб. А частота системной шины увеличилась с 400 до 533 МГц. Вопреки прежней традиции „продавать мегагерцы”, Intel собирается отказаться от маркировки процес" соров тактовой частотой, заменив ее на абстрактные индексы. Первая цифра „процессорного числа” обозначает принадлежность процессора к одной из трех категорий: 7 — мобильные процессоры, 5 — высокопроизводительные процессоры Pentium, 3 — недорогие процессоры. Нынешние Celeron"D уже маркируются по новой методике. Так, старшая модель работает на 2800 МГц и имеет индекс 335. Две ос" тальные цифры в маркировке зависят не только от тактовой частоты, но и от опций, например, от нали" чия Hyper"Threading, объема кэш"памяти и частоты системной шины. Так что процессор функционально более богатый, но с меньшей частотой, теоретически может получить больший индекс, нежели высоко" частотный „без наворотов”. Но пока все процессоры Celeron имеют одинаковую функциональность, так что мы рекомендуем ориентироваться по частоте, благо она всегда указывается после индекса. Устанавливаются процессоры Celeron на материнские платы с процессорным разъемом Socket 478. Со" ответственно, со временем есть возможность заменить такой процессор на полнофункциональный Pentium 4. Многие пользователи из экономии покупают дешевые процессоры, а затем разгоняют их, то есть искус" ственно поднимают тактовую частоту. Никаких специальных знаний и приспособлений эта процедура не требует, а подробные инструкции можно найти на специализированных сайтах по компьютерному железу (www.ixbt.com, www.terralab.ru, www.ferra.ru, www.3dnews.ru). Только учтите, что „игры” с раз" гоном могут вывести процессор из строя.

В ряду Pentium 4 можно порекомендовать модели с поддержкой Hyper Threading и частотой системной шины не ниже 533 МГц. Особенно в случае, если вы привыкли активно работать с несколькими ресур соемкими программами одновременно

Процессор Celeron не очень подходит для обработки фотографий — маленький кэш и относительно низкие (для конвейерной архитектуры) частоты обеспечивают довольно скромную производитель ность даже при простой работе в графическом редакторе

ТЕХНОЛОГИИ Hyper Threading Процессор с Hyper"Threading с точки зрения программ и операционной системы представляется два логичес" ких процессора и принимает в себя два потока команд. Но поскольку на" бор физических блоков у него все" таки один, такая организация лишь позволяет оптимизировать работу процессора, когда к нему обращают" ся сразу несколько программ. И только при условии, что они занима" ются разнородными вычислениями (например, одна программа загружа" ет целочисленный блок, а вторая ра" ботает с числами с плавающей точ" кой или мультимедийными данными, для которых в современных процес" сорах предусмотрены отдельные бло" ки). На практике выигрыш от вклю" чения HT даже в оптимизированных программах не превышает 10–20%. Hyper Transport Способ организации системной ши" ны, предложенный компанией AMD, позволяющий поднять скорость об" мена процессора с другими устройст" вами с 400–800 до 1600–2000 МГц. Основным техническим достижением технологии Hyper"Transport является организация соединения всех чипов по принципу распределенной сети „точка"точка”, то есть прокачивание данных не происходит через какой" то один центральный шлюз, как это было заведено ранее. Как следствие, устраняются узкие места, а вся систе" ма в целом становится устойчивой к любым „стрессовым” воздействиям. Enhanced Virus Protection Эта технология, заложенная в про" цессоры Athlon 64, позволяет остано" вить паразитные действия вирусов. Процессор блокирует попытки испол" нить программный код из области памяти, предназначенной для хране" ния данных, чем часто пользуются вирусоподобные программы. Для ак" тивации этой функции необходимо обновление операционной системы Windows XP до Service Pack 2 (сервис" пак уже доступен для бесплатного скачивания на сайте Microsoft или с помощью системы автоматического обновления в Windows).

126

DIGITAL PHOTO camera

ЗА: Высокая производительность в многозадачном режиме

НАША ОЦЕНКА

ПРОТИВ: Сильный нагрев, необходимость интенсивного охлаждения, низкая производительность в играх

1 ционной работы с текстами, для „хождения” по Интер нету, для обучения с помощью специальных CD и т.д. Второе. Чтобы компьютер не устарел за обидно ко роткий срок. Третье. Чтобы компьютер стоил ровно столько, сколько он стоит. Переплачивать немалые деньги за производительность, которая вам никогда не понадо бится, — тоже обидно. Итак, у нас есть три критерия, которые помогут не потеряться в клубке мудреных терминов, сопровожда ющих выбор процессора. КЛУБОК Начнем с того, что сегодня в „процессоростроении” правят бал две корпорации — Intel и AMD. Это старые „друзья конкуренты”. А история их взаимоотношений такова. 5–7 лет назад AMD шла по следу Intel — выпускала

8.5

ЗА: Привлекательная цена ПРОТИВ: Невысокая производительность

процессоры, повторяющие разработки конкурента с не которым опозданием, но предлагала их по более при влекательной цене. Далее (примерно четыре года назад) был выпущен процессор AMD Athlon, который стал до стойным соперником известного Pentium’а. Далее корпо рация AMD продолжала набирать силу, и сегодня она успешно теснит Intel, хотя по прежнему занимает мень шую часть рынка. Продолжим. Многие до сих пор считают, что у про цессора есть одна характеристика, которая „определя ет все”, — его тактовая частота. На самом деле это и раньше было не совсем верно, а сегодня и вовсе не верно. Например, используемый в ноутбуках процес сор Pentium M на частоте 1.7 ГГц уверенно лидирует в тестах при сравнении с Pentium 4 2.4 ГГц, а по ряду показателей тягается даже с Pentium 4 3.0 ГГц! Не будем вдаваться в мелкие детали, но по круп ным пройдемся. Во первых, у процессора есть архи

НАША ОЦЕНКА

7.0

7.0 тектура (структурная схема). Эта схема может быть „очень умной” и „не очень”. Со временем схема всех процессоров становится все более умной. Пожалуй, сегодня достаточно знать, что если процессор совре менный (ниже мы приведем рекомендуемые марки), то это хорошо. Это значит, что он не только быстрый (работает на высокой тактовой частоте), но, кроме ум ной структуры, обладает еще несколькими важными свойствами: не сильно греется, с успехом справляется одновременно с несколькими задачами, поддерживает самые новые технологии (это гарантия, что он не уста реет в ближайший год). Кроме тактовой частоты, у процессора есть важная характеристика — размер собственной памяти (т.н. кэ ша первого и второго уровня). Это особенно важно для программ, работающих с объемными данными, — в ча стности, для „Фотошопа” при обработке больших фото графий объем кэша второго уровня очень критичен.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ATHLON 64

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

SEMPRON

Диапазон цен: $170–300 Производитель: AMD Рекомендуемые наборы микросхем: VIA K8T800, NVIDIA nForce3 Pro 150 Разъем: Socket 754 Кэш первого уровня: 64 кб Кэш второго уровня: 512–1024 кб Частота системной шины: 1600 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SE2, 3DNow! Professional Сайт: www.amd.ru

ДРУГИЕ ИМЕНА Формально процессоры для персо" нальных компьютеров производят еще и компании VIA и Transmeta. Но под маркой VIA выпускаются лишь модели, пригодные для ком" плектации совсем слабеньких ком" пьютеров, годящихся разве что на роль печатной машинки. Они сов" сем не греются и могут быть уста" новлены в сколь угодно компакт" ный корпус, но обсчет какого"ни" будь фильтра в Photoshop займет на таком процессоре в 5–7 раз больше времени, чем даже на не" дорогих моделях Athlon или Pentium. Процессоры компании Transmeta производятся в ограниченных ко" личествах, и все, что вы можете встретить на их основе, — ультра" легкие ноутбуки с размером экра" на 10 и менее дюймов. Производи" тельность таких малюток также весьма скромная.

Диапазон цен: $39–125 Производитель: AMD Рекомендуемые наборы микросхем: VIA KT600, NVIDIA nForce2, VIA K8T800, NVIDIA nForce3 Разъем: Socket A, Socket 754 Кэш первого уровня: 128 кб Кэш второго уровня: 256 кб Частота системной шины: 333 или 1600 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2, 3DNow! Professional Сайт: www.amd.ru

Этот „камень” принадлежит к следующему, 64"битному, поколению. Правда, процессоры с такой раз" рядностью существовали уже давно, но применялись только в особо мощных компьютерах"серверах. И дальше решения специализированных задач дело не шло. Заслуга компании AMD состоит в том, что ей удалось выпустить 64"битный процессор, совместимый со всем накопленным 32"битным программным обеспечением для домашних компьютеров (и не только домашних). Таким образом, вы можете продолжать пользоваться всеми нынешними программами, а с выпуском 64"битной версии Windows (бета"версия уже доступна в Интернете, а окончательная выйдет предполо" жительно этой осенью) перейти на нее без каких"либо дополнительных затрат. Но совместимость с 32"битным ПО не означает, что Athlon 64 работает со старыми программами хуже „чистых” 32"битных процессоров. Напротив, по совокупности современных тестов наблюдается преимущество Athlon 64 перед Pentium 4 с одинаковым индексом производительности. Прежние жалобы пользователей на недостаточную механическую прочность процессоров AMD и отсут" ствие встроенной защиты от перегрева теперь учтены в полном объеме — у них появилась металличес" кая крышка, как у Pentium 4, и схема термоконтроля, отключающая питание в случае выхода из строя вентилятора. Самое же приятное с точки зрения простого пользователя нововведение — технология Cool & Quite. Несмотря на примерно одинаковое пиковое тепловыделение у Athlon 64 и Pentium 4, пер" вый в рабочем режиме греется заметно меньше. Идея технологии простая — чип снижает частоту в тех приложениях, где не требуется максимальной отдачи от процессора, и выходит на максимальную мощ" ность, стоит лишь загрузить ресурсоемкую программу. Нередко можно наблюдать картину, когда после включения компьютер стартует с остановленными вентиляторами, и они еле крутятся, когда вы редак" тируете текст или „бродите” по Интернету! Среди прочих интересных технологий, реализованных в этих процессорах, стоит упомянуть шину Hyper"Transport и специальную систему противодействия вирусной активности — Enhanced Virus Protection.

Ситуация с новыми процессорами AMD Sempron достаточно интересна — фактически под этой торго" вой маркой будут выпускаться два разных по внутренней структуре чипа. Модели с маркировкой от 2200+ до 2800+ являются теми же самыми процессорами Athlon XP для разъема Socket A. Изменению подверглась частота шины: если у младших Athlon XP она составляла 266 МГц, то у всех процессоров Sempron равняется 333 МГц. Учитывая, что Athlon XP в свое время успешно конкурировал с Pentium 4 и вплоть до рейтинга 2400+ и частоты 2.4 ГГц даже обгонял его в большинстве тестов, не удивительно, что тот же Sempron 2800+ по объективным тестам вырывается вперед по отношению к Celeron"D 2.8 ГГц на небольшую, но заметную величину. Что вполне позволяет AMD продвигать его под лозунгом „больше производительности за те же деньги”. В тоже время, не стоит забывать, что Sempron под Socket A наследует и такие не самые по" ложительные черты Athlon XP, как незащищенное от механических повреждений ядро и отсутствие полноценного термоконтроля. Греются такие процессоры на уровне Pentium 4 и требуют аккуратности при установке, а после транспортировки системного блока надо непременно проверить, не сместился ли кулер — охлаждающий процессор. Также Sempron под Socket A не поддерживает набор мультиме" дийных команд SSE2. Всех старых пережитков лишен Sempron 3100+, основанный на ядре Athlon 64, в котором заблокирова" на 64"битная подсистема и половина кэш"памяти. Реальная частота модели 3100+ составляет всего лишь 1.8 ГГц, но сомнений в том, что он составит уверенную конкуренцию будущему Celeron"D с часто" той 3.1 ГГц, нет никаких (учитывая, что такая разновидность Sempron будет устанавливаться на про" грессивную материнскую плату с поддержкой Hyper"Transport и т.п.). Внешне такой чип никак не отли" чается от Athlon 64 — соответственно, соображения относительно благоприятного температурного ре" жима распространяются и на него. Лишь установить будущую Windows XP 64"bit на компьютер с таким процессором не удастся (впрочем, никто не мешает со временем сменить процессор на Athlon 64).

Процессоры Athlon 64 существуют в двух версиях — с 512 и 1024 кб кэш памяти. Заслуженный „выбор редакции” получает версия с большим кэшем и индексом 3200+

Вывод напрашивается вполне однозначный — если ваш бюджет ограничен и на „полноразмерный” процессор его точно не хватает, Sempron будет оптимальным выбором

ЗА: Очень высокая производительность, интересный набор фирменных технологий

НАША ОЦЕНКА

ПРОТИВ: Пока нет 64"битной Windows, процессор не может продемонстрировать весь свой потенциал

Также стоит учесть, что процессоры не существуют сами по себе. Они устанавливаются в разнообразные разъемы (а производители наплодили немало их ти пов). Разъем стоит на материнской плате, которая пост роена на определенном наборе микросхем (чипсете — их также выпущено немало). И все части компьютера связаны системной шиной. У системной шины есть своя скорость — рабочая частота. Чем она выше, тем быстрее общаются между собой части компьютера. НАЧИНАЕМ РАСПУТЫВАТЬ Хотя мы не слишком запутали клубок, все же стоит не много его распутать. Повторюсь, во главу угла мы ста вим утилитарный подход — зачем все это нужно? Итак. Если компьютер используется в качестве „пе чатной машинки”, то практически неважно, какой про цессор у него внутри. Главное, чтобы он не был слиш ком древним — вполне подойдет Intel Pentium III или

9.5

ЗА: Низкая цена

НАША ОЦЕНКА

ПРОТИВ: Недостатки, унаследованные младшими моделями от Athlon XP

AMD Athlon с тактовой частотой от 500 мегагерц. Если компьютер также используется для обработки не очень больших фотографий (трехмегапиксельных, например), желательно поднять частоту процессора до 1 гигагерца и, что особенно важно, оснастить компью тер солидным объемом оперативной памяти — 256 или 512 мегабайтами. Пока мы говорим об устаревших моделях процессо ров — они вполне способны трудиться и сегодня. Но если вы обрабатываете большие фотографии и парал лельно хотите запустить пяток программ (слушать один музыкальных диск, оцифровывать в МР3 другой, рабо тать в MS Word, Excel и Internet Explorer…), тогда стоит подумать о выборе нового современного процессора. Игровые программы с динамичной трехмерной гра фикой — это особый случай. Они предъявляют к ком пьютеру в целом и процессору в частности самые жест кие требования. Но скорость их работы зависит не толь

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Запас на будущее Желающим собрать наиболее мощ" ный и перспективный компьютер на Athlon 64, возможно, имеет смысл приобрести довольно дорогие стар" шие модели с индексами 3500+ или 3800+. Они устанавливаются на мате" ринские платы с новым процессор" ным гнездом Socket 939. Выигрыш в производительности обеспечивает удвоенная максимальная скорость обращения к памяти и частота сис" темной шины 2000 МГц. А через не" сколько лет, когда вы захотите сме" нить процессор на еще более мощ" ный (какой"нибудь 4500+), вы без труда сможете это сделать, поскольку будущие процессоры также будут иметь новый разъем Socket 939 (тог" да как выпуск систем с Socket 754 че" рез несколько лет может быть пре" кращен).

7.5

ко от типа центрального процессора и его окружения, но и в не меньшей степени от типа графического про цессора на видеокарте и параметров самой видеокарты. В дальнейшем распутывании клубка нам помогут описания нескольких типов процессоров, которые мы смело можем рекомендовать для ваших компьютеров. При этом также обратите внимание на рекомендуемые наборы микросхем и на данные по стоимости процес соров. Они помогут выбрать „камень”, наиболее подхо дящий для ваших задач. Общий алгоритм конструиро вания компьютера здесь такой: выбираем процессор по набору характеристик (производительности, цене, поддерживаемым технологиям), затем подбираем под него набор микросхем (чипсет) и разъем. Далее — ма теринскую плату на базе выбранных чипсета и разъема. Желательно от надежного производителя: ABIT, Albatron, ASUS, Canyon, Chaintech, DFI, ECS, EPoX, Gigabyte, MSI, Leadtek, PowerColor, Soltek или Triplex.

ТЕРМИНЫ Системная шина Разные компоненты компьютера обмениваются данными через сис" тему проводников, нанесенных прямо на печатные платы, — их принято называть шинами. Подоб" но кровеносным сосудам у челове" ка, шины бывают разной „толщи" ны”, или, если точнее, имеют раз" ную пропускную способность, кото" рая зависит от количества парал" лельных проводников и скорости прокачки данных. Так, системная шина, соединяющая процессор и оперативную память, обычно самая скоростная и от нее напрямую за" висит производительность компью" тера — прямо"таки сонная артерия, если развивать аналогию с крове" носной системой.

DIGITAL PHOTO camera 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru. Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей

СНИМОК МЕСЯЦА РАБОТА Таиладский улей АВТОР Николай Рундквист КАМЕРА Olympus E 10 АДРЕС neurocom@mtu net

â&#x20AC;&#x201D; Photosmart R707.

Adaptive Lighting , . ! HP Real Life, , "# $ . % Photosmart R707 HP Instant Share: 5.1 , # / # . : (095) 797-3-797

Âˇ www.hp.ru

ÂŠ 2004 Hewlett-Packard Development Company, L.P. Đ&#x2019;Ń Đľ ĐżŃ&#x20AC;Đ°Đ˛Đ° ĐˇĐ°Ń&#x2030;Đ¸Ń&#x2030;ĐľĐ˝Ń&#x2039;. Đ˘ĐžĐ˛Đ°Ń&#x20AC; Ń ĐľŃ&#x20AC;Ń&#x201A;Đ¸Ń&#x201E;Đ¸Ń&#x2020;Đ¸Ń&#x20AC;ĐžĐ˛Đ°Đ˝. Đ&#x2019;Ń Đľ Đ¸ĐˇĐžĐąŃ&#x20AC;Đ°ĐśĐľĐ˝Đ¸Ń? Ń Đ¸ĐźŃ&#x192;ĐťĐ¸Ń&#x20AC;ĐžĐ˛Đ°Đ˝Ń&#x2039;.