Digital photo 018 2004 10 by alier

№10 (18) ОКТЯБРЬ 2004

ИЗ ПЕРВЫХ РУК: ПОЛЕВОЙ ТЕСТ CANON EOS 20D WWW.DPCAMERA.RU

DIGITAL PHOTO ОКТЯБРЬ 2004

журнал о цифровой фотографии

ТЬ ШЕСТО ФИОНТЕРОВ

128 СТРАНИЦ и 1400 МЕГАБАЙТ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

ПР

МАСТЕР КЛАСС

САФАРИ... НА ЗАДНЕМ ДВОРЕ СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ЦИФРОВЫЕ ДНЕВНИКИ ЛЕОНИДА КРУГЛОВА ОДИН ДЕНЬ www.dpcamera.ru

ИЛЛЮЗИИ БЕЗ ИЛЛЮЗИЙ ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

КАРАНДАШНЫЙ ПОРТРЕТ ВЕЛИКИЙ ДУОТОН ПРАКТИКА

РАБОТА СО ВСПЫШКОЙ ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ МНОГОЛИКИЕ АВТОМОБИЛИ ВАШ КОМПЬЮТЕР

МОБИЛЬНЫЕ ПРОЦЕССОРЫ

PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K Камера, которая умеет редактировать снимки

CASIO EXILIM PRO EX P700 7 миллионники — вперед!

KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 Все лучшее в недорогой модели!

ТОЛЬКО В DIGITAL PHOTO МУЛЬТИМЕДИЙНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ – 2 ДИСКА В КАЖДОМ НОМЕРЕ! Протестируйте камеру сами в виртуальном пространстве наших дисков! Реальные тестовые снимки с камер Panasonic Lumix DMC FZ20 K, Casio Exilim Pro EX P700, Konica Minolta DiMAGE Z3, Rekam PRESTO SL4, Sony Cyber shot DSC W12! Полезный софт для вашей творческой лаборатории!

Только с цифровой зеркальной фотокамерой Nikon D70 Вы можете бросить вызов обстоятельствам и, не полагаясь на удачу, снять самый невероятный кадр. Наличие цифровых сюжетных программ поможет Вам моментально выбрать необходимые параметры съемки, а на большом удобном дисплее Вы сразу оцените качество Ваших снимков. ПЛЕНОЧНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

6,1 эффективных мегапикселей, 5-зонный динамический автофокус и практически неограниченные возможности всей линейки оптики AF Nikkor превращают Nikon D70 в новый стандарт качества, способный запечатлевать не только чувства, эмоции, но и стремления. D70 - новая цифровая зеркальная фотокамера. Всегда удачные снимки. ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ ФОТОКАМЕРЫ

Представительство Nikon EUROPE B.V. в СНГ Тел. (095) 733 91 70, факс (095) 733 91 71 http://www.nikon.ru Официальные партнеры: Россия: Москва (095): Converse 232-6622, Grafitec 956-0404, L-Photo 101-2928, MERLION-Lizard 780-3266, NAK Microware 937-7676, Адлум 363-0100, Ак-цент 232-0281, Алион 727-1818, Демос 956-4973, Дилайн 969-2222, Имидж 737-3700, М.Видео 777-777-5, Партия 787-7007, Сивма 933-5959, Техносила 777-8777, Техсоюз 915-3600, Фотомаркет 956-6099, Эльдорадо 500-0000 Санкт-Петербург (812): Grafitec 327-1031, Имидж-Нева 327-2181, Профото 325-9971, Сивма 298-0122, Яркий мир 327-0590 Латвия: Рига (371): Фототехника 7-556-500; Литва: Вильнюс (370): Вилбра 5-239-41-30 Украина: Киев (044): DataLux 249-6303, Дельта-Копи 463-7888, Вега Дистрибьюшн 461-9284, Юг-Контракт 495-2141 Авторизованные сервис-центры: Россия: Москва (095): GSM-Service 255-4504, Сивма 737-8869 Новосибирск (3832): Фотомир 106-447 Требуйте наличия Санкт-Петербург (812): АС 232-0006 голографической наклейки Украина: Киев (044): Юг-Контракт 247-6734 на гарантийном талоне! Адреса магазинов и оптовых центров http://dealers.nikon.ru/shops

Товар сертифицирован

‚ Ћ ‚

10(18) Октябрь 2004 Учредитель и издатель ООО „Арт Аудио пресс“, Издательский дом Mediasign

Главный редактор Евгений Уваров uvarov@dpcamera.ru

DIGITAL PHOTO КАК СРЕДСТВО ОТ ОСЕННЕЙ ДЕПРЕССИИ

Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@dpcamera.ru Арт директор Константин Юшин Редактор веб сайта Евгений Волков volkov@dpcamera.ru Редактор мультимедийного раздела (диски) Александр Асташов astashov@dpcamera.ru Над номером работали: Анастасия Размахнина, Сергей Макеев, Ольга Ряскова, Валерий Кнотько, Игорь Ульман, Илья Рясков, Оюна Дымчикова, Мария Шибалкина, Вера Щелкина Директор по рекламе Татьяна Абакумова abakumova@mediasign.ru Менеджер по рекламе: Ирина Крайнова krainova@dpcamera.ru Литературный редактор и корректор Евгения Доброва Верстка Лариса Смышникова, Дмитрий Волков, Михаил Саутин, Сергей Антипов ООО „Арт Аудио пресс“ Генеральный управляющий Олег Аргиров argirov.oleg@mediasign.ru Председатель совета директоров Юрий Цеберс tsebers.yury@mediasign.ru Директор по производству и обеспечению Станислав Бобрышев bobryshev.stanislav@mediasign.ru Финансовый директор Елена Бугайцова Директор по распространению Александр Глечиков glechikov.alexander@mediasign.ru Руководитель отдела препресс Сергей Кучерявый kucheryaviy.sergey@mediasign.ru Руководитель службы продаж рекламы Михаил Василевский vasilevsky.michael@mediasign.ru Директор по маркетингу Михаил Кудрявцев kudryavtsev.michael@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Мария Иртюга irtuga.maria@mediasign.ru Менеджер по спецпроектам Юрий Немков nemkov.yura@mediasign.ru Адрес редакции: Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 174 Тел.: (095) 737 5971 Факс: (095) 737 5970 Подписка: 82847 — индекс по каталогам АПР „Пресса России“, „Роспечать“ Представительство в Санкт Петербурге: Телефон/факс: 320 8789 E mail: info@aap.spb.ru Типография RR DONNELLEY, Poland Тираж 53 700 экз. Выходит один раз в месяц Зарегистрировано Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № 77 14190 Цена свободная За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью ИД, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции © DIGITAL PHOTO camera 2004 Articles in this issue translated or reproduced from „Digital Photo cаmera“ are copyright or licensed by Future Publishing Limited, UK 2002. All rights reserved. „Digital Photo cаmera“ is a trademark of Future Publishing Limited, a Future Network plc group company used under license. For more information about this and other Future Publishing Magazines contact http://www.futurenet.co.uk/home.html

оследний кусочек тепла и солнца, по чудной случайности запланированный природой в промежутке меж ду августовскими и осенними дождями. Почему то так складывается все последние годы, что как только выдается хорошая погода, на тебя сваливается уйма неотложных дел и приходится сидеть в офисе, уйдя с головой в виртуальную реальность подготовки очередного номера. И только изредка бросаешь тоскливый взгляд на залитые солнцем жалюзи. Бабье лето… А не взять ли камеру и не пойти ли поснимать? А взять! А пойти! Хотя до осенних пейзажей пока не дошло — листья зеленые, как в июле. Ученые говорят, что из за холодов цикл у растений сдвинулся на несколько недель вперед. То есть как раз к выходу этого номера осень полностью вступит в свои права и начнет разбрасываться красками направо и нале во. А жизнь редакций устроена так, что и без всяких холодов она сдвинута минимум на месяц вперед. То есть мы, еще не доделав октябрьский выпуск DP, уже живем в ноябрьском номере. На носу „олимпиада“ фотиндустрии — выставка достижений мирового фотохозяйства Photokina в Кельне. Это важнейшее событие в мире фототехники проходит всего раз в два года, зато от души! Буквально все производи тели стремятся в ее канун выпустить максимальное количество новинок. Уже полмесяца наши почтовые ящики каждый день оказываются заваленными пресс релизами. Один из них — о новейших камерах Nikon — попал в редакцию бук вально в день отправки номера в печать! В следующем, ноябрьском, Digital Photo вас ждет большой репортаж с Photokina, который мы постараемся преподне сти так, чтобы после его прочтения у вас появилось ощущение, будто вы сами там побывали. Но уже в этом номере вы познакомитесь с частью фотокиновских новинок в разделе новостей, а с другой частью — в разделе „Из первых рук“, где опубликованы краткие предварительные тесты некоторых новейших камер. Отрадно сознавать, что с тестированием целого ряда моделей камер мы опережаем самый популярный в мире Интернет ресурс www.dpreview.com. В этом номере вы одними из первых в России увидите тестовые снимки с Canon EOS 20D („Полевой тест“), семимегапиксельной Casio Exilim P 700, уникальной из за своего объектива Panasonic DMC FZ20 и стильной новинки от Olympus ультракомпакта Mju mini. Ну а пока приглашаем вас в… Африку. Известный путешественник, фотограф и режиссер документалист Леонид Круглов предлагает нам взглянуть его глазами на удивительное путешествие через всю Эфиопию, совершенное им по следам русской экспедиции столетней давности. Материал „Цифровые дневники Леонида Круглова“ необычен во всем. В тексте — потому что он представляет из себя дневниковые записки Леонида. В иллюстрациях — потому что в их качестве выступают крошечные фотографии, сделан ные им с помощью… видеокамеры. А полную, в три раза более объемную, версию этой увлекательной статьи вы сможе те найти на прилагаемом к журналу диске А. Вдохновились? Потянуло на фотоподвиги? Не торопитесь бросать ради этого все, спешно делать прививки и покупать билет в самую экзотическую страну, с которой еще есть регулярное авиасообщение. Мы предлагаем вам устроить настоя щее фотосафари на… любом клочке растительности, которая отыщется близ вашего дома! Мастер класс „Сафари на зад нем дворе“ должен сломать ваш стереотип о том, где нужно искать интересные кадры. Если у вас есть фантазия и сме калка, то вы с успехом можете повторить снимок, из которого сделана обложка текущего номера, не выходя за пределы собственной дачи. Ну а если и живность уже разбежалась из за наступивших холодов, то можно обратить свои объективы к теме, кото рая уж точно (и к сожалению) встречается вокруг нас гораздо чаще, чем животные. Речь об автомобилях. Эти бессмен ные „друзья человека“ обладают порой удивительной фактурой и эстетикой. Уверен, что после материала „Автоэкзотика“ те, кто любил автомобили, полюбят их еще больше, а те, кто их недолюбливал, посмотрят на них чуточку благосклоннее. Главное — не впадайте в осеннюю депрессию! Ваша цифровая камера является лучшим из лекарств от этого мрачно го недуга. Будь все вокруг увлеченными фотолюбителями, быть может, и профессия психоаналитика вымерла бы как класс. : ) Евгений Уваров, главный редактор uvarov@dpcamera.ru

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Концепция журнала Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как „поймать“ в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и вы пускать вместе с журналом два компакт диска с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, мно гочисленные ссылки на Интернет сайты и, ко нечно же, интересные фотографии, чтобы по казать вам, как улучшить свое мастерство. Мы — независимое издание, и все обзо ры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на дисках тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собст венное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в созда нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты

Обратная связь

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт дисков techsupport@dpcamera.ru Ваши пожелания редакции editor@dpcamera.ru Фотографии для читательской галереи gallery@dpcamera.ru События, идеи, выставки news@dpcamera.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@dpcamera.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@dpcamera.ru Идеи и предложения по веб сайту webeditor@dpcamera.ru

Digital Photo „Гид по технике” Октябрьский номер Это периодическое прило Постоянные рубрики приложения: жение к Digital Photo бу дет выходить раз в два месяца. Оно призвано помочь начинающему фотографу сориентиро ваться во всем много образии фотоаппара тов и аксессуаров, су ществующих на рын ке, и найти для себя лучший вариант

СКОРО!

КРУПНЫМ ПЛАНОМ. Обзоры интересных и полезных устройств и программ, увлекательные статьи о самых разных аспектах цифровой фотографии, иссле дования и рассказы о проектах известных фотографов и художников СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ТЕСТЫ. Обзоры и сравнения фотоаппаратов различных классов и предназначений, аксессуаров и всевозможных полезных устройств ТЕСТЫ. Объемные тесты фотокамер с рейтингами и оценками, мини тес ты и „испытания временем” — взгляды владельцев камер, проработавших с ними не один месяц ЛАБОРАТОРИЯ. Разъяснения базовых понятий фотографии, рассказы о хитростях и приемах цифровой съемки и обработки изображения КАТАЛОГ. Полный каталог компактных и зеркальных цифровых фотока мер, принтеров, сканеров, карт памяти и других аксессуаров

СПРАШИВАЙТЕ В ПРОДАЖЕ С НАЧАЛА ОКТЯБРЯ!

октябрь 2004

Содержание Что вы увидите на страницах журнала в этом месяце

МАСТЕР КЛАСС САФАРИ НА ЗАДНЕМ ДВОРЕ

Стив Бэвистер считает, что первоклассные снимки флоры и фауны получаются не только в далеких экзотических странах. Можно ограничиться экспедицией по… дачному участку или близлежащему парку

Страница

22 Портретная графика Заточите „цифровой карандаш” и под руко водством Джеймса Гил берта освойте технику карандашного наброска

Страница

Конкурс фотографий „Путевые заметки“ Победителя ждет USB накопитель 512 Mб

Страница

октябрь 2004

Содержание ТОЧКА ЗРЕНИЯ Стр. 8

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Тесты

Эфиопия — земля исчезнувших следов

Стр. 12

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ Стр. 74

ДУОТОН Стр. 80

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК… …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ

PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K Стр. 54

Цифровая школа: дуотон Цифровая школа: изучаем карты смещения Портретная графика: карандашный набросок Слои в PSP. Часть 3

CASIO EXILIM EX P700 Стр. 56

стр. 80 стр. 84 стр. 88 стр. 92

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

REKAM PRESTO SL4 Стр. 58

Мастер класс: сафари на заднем дворе Режимы вспышки Фокусное расстояние Автоэкзотика

KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 Стр. 60

стр. 22 стр. 98 стр. 100 стр. 106

ОБЗОР ЗАРЯДНЫХ УСТРОЙСТВ СТР. 64

ПРАКТИКА Автоэкзотика SONY CYBER SHOT DSC W12 Стр. 62

На Тушинском аэродроме уже много много лет проходит выставка старинных, тюнингованных, а также просто редких и красивых автомобилей…

ОБЗОР СТРУЙНЫХ ПРИНТЕРОВ СТР. 70

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ Новости Из первых рук

стр. 32 стр. 36

ВАШИ ФОТОГРАФИИ Точка зрения Путевые заметки РЕЖИМЫ РАБОТЫ ВСПЫШКИ Стр. 98

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ Стр. 100

стр. 8 стр. 74

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ Ответы на вопросы

стр. 92

Стр. 106

На наших дисках ВИДЕОУРОКИ

Stitcher 3.1 ГРАНДИОЗНЫЕ ПАНОРАМЫ Склеиваем фотографии и создаем отличные панорамные снимки — с этой программой это очень просто!

СОЗДАНИЕ АКВАРЕЛЬНОГО РИСУНКА ИЗ ФОТОГРАФИИ Наглядные курсы классической живописи. Создает акварельный рисунок из обычного снимка

01 ЕЩЕ БОЛЬШЕ!

EZ Imager 1.2

И КРОМЕ ТОГО…

СОЗДАЕМ ФОТОАЛЬБОМЫ

- Тестовые снимки в реальном разрешении - Галерея читательских снимков - Коллекция плагинов

Просмотр, сортировка, обработка фотоснимков и даже создание онлайновых фотогалерей за несколько кликов мышкой

ПРОСТЕЙШАЯ РАМКА ДЛЯ ФОТОГРАФИИ

ДИСК В

ВИРТУАЛЬНЫЕ ОБЗОРЫ

ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РЕАЛЬНОМ РАЗРЕШЕНИИ БАЗА ДАННЫХ ФОТОАППАРАТОВ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Этот видеоурок научит вас создавать на снимках „водяные знаки“ с вашим логотипом и подписью

ДИСК А Panasonic DMC-FZ20 Casio EX-P700 Rekam Presto-SL4 Konica Minolta DiMAGE G3 Sony DSC-W1

СОЗДАНИЕ ЛОГОТИПА НА ИЗОБРАЖЕНИИ

Stitcher 3.1 EZ Imager 1.2

ДЕМО-ВЕРСИИ 602Photo Suite Flash MX 2004 Focus Photoeditor ImageForgePro OxygenBag PhotoFinish Photoline32 PhotoPerfect DigiCam Stitcher 4.0 TwistedBrush UnJpeg Wizardbrush

ДИСКИ ЯВЛЯЮТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ Если диск не запускается автоматически после его установки в CD-привод, запустите файл DigitalPhoto_A.exe или DigitalPhoto_B.exe из корневого каталога компактдиска

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на дисках являются интеллектуальной собственностью издательского дома ООО „Арт Аудио пресс“. Их копирование, перепечатка или использование любым другим способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на дисках, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Создаем обрамление для наших шедевров — это очень легко!

03 УСТРАНЕНИЕ ЭФФЕКТА КРАСНЫХ ГЛАЗ Убрать „красные глаза“ со снимка, снятого со вспышкой, можно и программным образом. Мы научим

Nokia 7610 – образец новейшего оружия Полиции моды, оснащенного мегапиксельной камерой с четырехкратным зумом. С помощью Nokia 7610 Полиция моды фиксирует любые нарушения в области моды и стиля, пресекает их и сурово карает всех тех, у кого нет вкуса. • 1-мегапиксельная камера • 4-кратный zoom • 10 минут видеозаписи

• 65 536 цветов

www.nokia.ru

Возьми на вооружение

Горячая линия Nokia: (095) 727-2222. Часы работы: 08.00-20.00 (московское время), Пн.-Пт.

Галерея 01

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

БЕЗ НАЗВАНИЯ Юлия Пономарева, Nikon CoolPix 5000

ГОНКА Николай Галкин, (снимок сделан на чемпионате России по аквабайкингу). [w] galkin nick@mtu net.ru

АНДРЕЙ Михаил Богачев, Pentax istD. [w] bogachevm@mtu net.ru

ЗИМНИЙ ЭТЮД Дмитрий Кадочников, Olympus C4000Z. [w] st_anna@zelenogorsk.ru

ПРИЗЫ Приз победителю — новая книга Дэна Маргулиса „Photoshop для профессионалов“ (классическое руководство по цветокоррекции,четвертое издание) — предоставлен издательством „КомпьюПринт“ Второй приз — USB накопитель Cruzer Titanium 256 MB — предоставлен компанией Аdlum, официальным представителем SanDisk в России (www.foto.ru, www.sandisk.ru)

ТАКСА Анатолий Кириллов, (фон — рукотворный). [w] KirillovAP@yandex.ru

ПРОДАВЕЦ РОЗ Юрий Павуков, Sony DSC F717

МАРТ Вячеслав Иванов, Nikon CoolPix 5400. [w] ivanov_foto@r66.ru

СНИМОК МЕСЯЦА ПЕРО Дмитрий Бороздин. vizart4@mail.ru

008

DIGITAL PHOTO camera

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@dpcamera.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Галерея 08

ТИМ Ирина Козлова, Nikon СoolPix 2100

ЗАКАТ Тимур Кадыров, Сanon EOS 10D. [w] demurg@mail.ru

РЕЛИКТ Игорь Учаров. [w] ucharov@yandex.ru

ГНОМИК Кирилл Иванов, Canon EOS 10D. [w] Kirillka_007@bk.ru

010

DIGITAL PHOTO camera

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭФИОПИЯ

Земля исчезнувших следов Цифровые дневники Леонида Круглова ЛЕОНИД КРУГЛОВ Леонид Круглов, фотограф, член Русского географического общества, этнограф, режиссер документалист. Руководитель проекта „Диалог со всем миром” Института этнологии и антропологии российской Академии наук, в рамках которого были собраны фотоколлекции по этническим культурам Папуа — Новой Гвинеи, Сибири (Республика Тува), Амазонии, Центральной Африки и других регионов планеты

012 DIGITAL PHOTO camera

тот материал не похож ни на один другой из появлявших ся на страницах нашего жур нала. Он представляет из се бя фрагменты дневников известного пу тешественника и фотографа Леонида Круглова в прозе и фотографиях. Идея „цифровых дневников“ роди лась с подачи моих коллег и друзей из компании Konica Minolta, которые по знакомили меня с Леонидом. Он дав ний „минольтист“. Купил в середине де вяностых „шестисотую“ „минольту“ и по сле того, как она ни разу (!) по сию по ру не отказала ни в одной из его экспе диций, обзавелся целым парком камер и оптики этой фирмы. Но в этот раз речь пойдет не о тех потрясающих фо тографиях, сделанных Леонидом Круг ловым за время десятков экспедиций, а об одном из первых опытов использо вания им в своей работе цифровой фо тотехники. Вернее, даже не фототехни ки как таковой, а... функции „фотосъем ки“ экспедиционной видеокамеры Sony. „Они там, в редакции, видно, перегре

лись — предлагают нам стоп кадры с видео!“ — можете подумать вы. Но не спешите с выводами. Если вы внима тельно читали и смотрели наш журнал, то вполне могли заметить, что мы про пагандируем взвешенный подход к ис пользуемой в творчестве технике. Ну и что, что абсолютно все (!) приведенные в этом материале кадры имеют исход ное разрешение 640х480? Ведь дела лись они видеокамерой в режиме обычного фотоаппарата. Но давайте вспомним банальную истину: важно не чем снято, а что снято. Через пару номеров вы увидите пол ноценное портфолио Леонида Круглова с потрясающими снимками, сделанны ми „серьезными камерами“. Но, как считает Леонид, раз уж сложилось так, что под рукой оказалась „фотографиру ющая видеокамера“ с достаточно объ емной картой памяти, то грех было бы ей не воспользоваться. Впрочем, лучше предоставим слово ему. Евгений Уваров

Текст — Марина Бандиленко и Леонид Круглов

ПРЕДИСЛОВИЕ АВТОРА С цифровой фотографией я столкнулся в своем творчестве совсем недавно — буквально в последних трех экспедициях. Это были две видеокамеры с функцией фотосъемки на встро енную карту памяти и одна маленькая цифровая камера Minolta Xt. Компактный цифровик — это очень удобно, потому что час то просто не успеваешь доставать большие камеры, когда экс педиционная ситуация меняется молниеносно. Почему же я так много фотографировал видеокамерой? Во первых, основной задачей экспедиции являлся все таки фильм. У меня был с собой полный комплект „большого“ фо тооборудования, и я его также использовал время от времени на протяжении всего путешествия. Когда основной акцент идет на видео, каждый раз доставать девятую „минольту“ весьма проблематично. А имея 20 кратный зум видеокамеры, возможность параллельно делать ею какие никакие, но фото снимки превратилась из баловства в полноценный фотоднев ник, который вы можете лицезреть на этих страницах. Что же касается низкого качества таких фотографий, то в данном случае для меня важнее всего была возможность моментально получить кадр, не меняя видеокамеру на „фо топушку“. Ведь чаще всего к людям, которых приходится снимать сов сем близко, подойти проблематично. Племена, живущие в ме стах, по которым проходила экспедиция, по сути, первобыт ные, и когда ты достаешь свои железки, то степень их отвлече ния от своих дел прямо пропорциональна количеству манипу ляций, которые ты проделываешь с аппаратурой. В каждой экспедиции я обязательно веду дневник. Дневни ки для меня — это очень важный момент творчества. Потому что при той огромной плотности впечатлений, которой отлича ются путешествия, подобные африканскому, буквально за два три дня даже самые острые ощущения притупляются и вытесняются новыми. Поэтому возможность не только запи сать их, и сию же секунду, но и запечатлеть увиденное пусть даже стоп кадрами низкого разрешения просто неоценима! Эти маленькие кадры вкупе с текстами позволяют восстано вить увиденное со всеми субъективными деталями. С визуальной точки зрения, этот своеобразный дневник представляет из себя лоскутное одеяло, которое лучше всего перелистывать и просматривать в случайном порядке. Пара докс в том, что именно благодаря его фрагментарности вы по чувствуете всю ту гамму эмоций, переживаний и впечатлений, которые пережил я, пройдя через Эфиопию по следам леген дарного путешественника, исследователя Африки русского офицера Булатовича.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Полную версию статьи с выдерж ками из дневников Булатовича вы можете найти на ДИСКЕ А

ПЕРВАЯ ЧАСТЬ ЭКСПЕДИЦИИ ИЗ ДНЕВНИКА ЛЕОНИДА КРУГЛОВА „Иисус Христос — наш господин!“ — было на писано на огромном дереве, которое мы отыс кали на горе Бонга Шамбата во второй экспе диции в Эфиопию. Почему я вспомнил сейчас об этом — еще не начав рассказывать о самых ярких моментах экспедиции? Не знаю… По пробую вспомнить, как все это было…

20 АВГУСТА 2003 Пустыня, где нет воды, — и где кажется, что нет жизни, — всегда притягивала меня. Воз можно, правы легендарные сказания о том, что когда то на месте пустыни был цветущий сад. Люди уходили туда всегда — чтобы отст раниться от жизни, понять и почувствовать что то очень важное… Этот человек, по следам которого я иду, всю свою жизнь провел в мучительном поис ке, пересекал моря и пустыни. Он дружил с сильными мира сего, попадал под их влия ние и сам мистическим образом влиял на ход мировых событий, будучи всего лишь маленькой деталью непостижимого вселен ского организма… Он оставил после себя дневники, содер жащие подробные сообщения обо всех сво их приключениях, — и в них сквозит расте рянность от того, каким удивительным обра зом Судьба выбрала именно его — чтобы им, его жизнью, как рычагом, переворачивать целые страницы эпохи, скрижали истории. Пустыня притягивала его; и он чуть не по гиб в ней, стремясь дойти до озера жизни. Он шел сам — и тащил за собой целую армию, служа восточному владыке. Он оставил после себя дневники. Мне особенно интересен днев ник третьей, ключевой для всей его жизни экспедиции, где было все — и жизнь, и смерть, и вера, и любовь, и воля, и желания… В дневниках многого нет, точнее, все содер жится между строк — в том числе возможный ответ на главную загадку его жизни. Я начи наю эту экспедицию, чтобы повторить слож ный маршрут Булатовича через самые неизве данные земли Африки. Я, так же, как и он, предчувствую, что предстоит многому удивляться, пугаться, но упорно идти вперед…

ДНЕВНИК КРУГЛОВА Первая экспедиция в Эфиопию по следам Булатовича была удач ной и неудачной одновременно. Мы сумели пройти только две трети маршрута, а дальше выяснилось, что территории, через которые они с трудом прошли чуть больше ста лет назад, и теперь почти непрохо димы — как оказалось, не только для европейца, но и для большин ства местных жителей. Впереди была засушливая полусаванна, пере ходящая в пустыню и горный хребет, — но главной трудностью было не это. Раз они тогда прошли, значит, и мы сможем. Местные племе на настроены очень воинственно, кажется, еще воинственнее, чем сто лет назад. Но и это, наверное, преодолимо — опыт общения с первобытными племенами у нас уже есть. Например, у племени сурма, в границу территории которого мы уперлись первый раз, со хранилось все то же первобытное сознание, те же традиции и те же враги, что и столетия назад… Только теперь у этих голых людей за плечом висит автомат Калашникова… Но и это преодолимо… Война где то рядом — 300–400 километров до границы Уганды, Судана, а там дальше уже другая Африка — вся объятая войной. Оттуда, через межплеменной обмен, приходят к этим первобытным племенам оружие… Я, кажется, понял, что меня так сильно беспокоит — в этой экспеди ции главной и единственной наградой может оказаться смерть. Со мнительная награда, но не смерти же я ищу. Тогда зачем упорствую и предпринимаю уже вторую попытку пройти по этому пути? Трид цать девять дней в Африке…

ИЗ ДНЕВНИКА БУЛАТОВИЧА Представляя отчет о моем путешествии и описание страны — плоды моих посильных наблюдений, — я вполне уверен, что мои выводы окажутся во многом неточны, что без ошибок не обошлось, и они обнаружатся при более подробном изучении страны. Я старался, насколько это было в моих силах, добиться истины и, помня поговорку „не ошибается лишь тот, кто ничего не делает“, решаюсь представить свой труд… Черная тропическая ночь наполнена враждебными звуками. Со стороны реки доносится рев гиппопотама, сквозь чашу ло мится слон, пронзительно верещит какая то птица. Пока не взошла луна, нечего и думать искать брод через реку. Булато вич сел на берегу, намотав на руку поводья мула, и постепенно впал в полузабытье. Он как будто возвращался в детство. Мать озабоченно осматривает тяжелые ветви яблонь. Сестра смеется и кидает падалицей. Потом перед его взором возника ют старые товарищи — они лихо гарцуют, на солнце сверка ют золотым шитьем чикчиры…. Наконец, Булатович крепко уснул и увидел свой обыкновенный сон — он, безоружный, сто ит на горной тропинке, а огромный туземец целится в него копьем…

DIGITAL PHOTO camera 013

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

В последней четверти XIX века Эфиопия была яблоком раздо ра для стран колонизаторов. Притязания итальянцев закон чились неожиданно — в 1896 итальянская армия потерпела сокрушительное поражение в битве при Адуа от „варварских неорганизованных орд”. Пе тербургские газеты немедлен но разразились словами об „искреннем сочувствии и учас тии”, и Эфиопия стала страшно популярна в России. На по мощь единоверцам из Петер бурга в Аддис Абебу направля ется миссия Красного Креста. Почуяв приключения и воз можность военных действий, гусар Булатович попросился в отряд. На него возложено не сколько миссий, в том числе тайная — наладить отношения с правителем Эфиопии, потом

ком легендарного царя Соло мона — Менеликом Вторым. Миссия продвигается настоль ко успешно, что через некото рое время русский офицер ста новится советником правителя Эфиопии. Обладая неуемной энергией и страстью к приклю чениям, он получает разреше ние участвовать в нескольких экспедиция эфиопских войск в самые отдаленные и неиссле дованные уголки Юго Восточ ной Африки. Приключения, сравнимые с похождениями ге роев романа Александра Дюма, описаны в дневниках русского офицера, которые обнаружены нами в архивах. Маршруты его путешествий пролегли по са мым загадочным и неисследо ванным областям нынешней Эфиопии. Провинция Каффа — африканский Тибет, доселе не известный европейцам, — об ласти на границе нынешних Эфиопии и Судана, пустынные районы Эритреи. Его экспеди ции длятся многие месяцы, и в результате на карте появляется горный массив имени Николая Второго, гора Царский Валик и многое другое. Популярность бесстрашного офицера растет. Наконец, во главе тридцатиты сячного отряда он предприни

мает третье, самое опасное пу тешествие — с целью дойти до озера Рудольфа, через терри тории, населенные неизвест ными племенами, стараясь обогнать аналогичную, идущую со стороны Кении, английскую экспедицию, и присоединяя к Эфиопии огромные террито рии. И миссия удается ему, хо тя он не раз оказывается на волоске от гибели. Экспедиция Леонида Круглова в 2003 году полностью повто рила третий, самый легендар ный маршрут офицера Булато вича. Начался он на побере жье Красного моря, В Джибути, затем на верблюдах экспеди ция прошла по территории ко чевого племени афаров, бесст рашных жителей пустыни, че рез центральную, горную Эфи опию — и затем начнется са мый сложный пеший этап, про легающий в районах, пригра ничных с Суданом, где нет вла сти, где до сих пор царят пле менные законы, где жители не носят одежды, вдевают огром ные диски в губу и проводят первобытные кровавые ритуа лы. Дневники русского офице ра положены в основу сцена рия отснятого в экспедиции документального фильма.

АФАРЫ Странно, но ощущение такое, что афары прямо светятся изнутри. Это ощущение не покидает меня уже второй день. Если оглядеться вокруг, то здесь действительно много света и солнца — так мно го, что просто удивительно, как здесь может быть жизнь. У афаров нет ничего, кроме хрупкой хи жины и нескольких чанов для приготовления пищи. Своих животных они могут потерять в любой момент — в годы сильной засухи большая часть поголовья скота погибает. Как рассказал мне Ах мед, здесь бывают и наводнения — тогда вообще приходиться уходить из этих мест. В этом году как раз было сильное наводнение — незадолго до нашего прибытия, — и до сих пор все вокруг в зеленых побегах, так странно смотрящихся в пустыне. Но я думаю, пройдет какое то время, и солнце вернет прежний облик этим местам… Афары перекочевали сюда недавно. Рядом есть вода, но в другое время они могут потратить целый день, чтобы ее добыть. Почему же они здесь живут? Почему они так держатся своих тради ций — за друга и близкого человека готовы умереть, все покрыты ритуальными шрамами и прак тикуют женское и мужское обрезание. Они почти совсем лишены привычных человеческих радос тей — но почему тогда они светятся изнутри? И откуда такая первобытная красота лиц, прямые взгляды и гордая осанка? В Хараре русских приняли с истинно православным радушием, но объяснили, что отряд прика зано задержать до нового распоряжения из столицы. И Булатович немедленно отправился в Энто то, чтобы разобраться с недоверчивыми властями. Это — еще 700 километров через Данкильскую пустыню. Переход оказался драматичнее первого: в двух днях от столицы караван ограбили. По терпевших спас русский „авантюрист международного класса“ на службе императора Менелика — Н.С. Леонтьев. Снабдив соотечественников всем необходимым для окончания перехода, Леонтьев навсегда исчез из жизни нашего героя. Булатович выяснил причину задержки: эфиопы не знали про Красный Крест и не верили в беско рыстие европейцев. Но курьер императору понравился, и миссию пропустили.

ДВОРЕЦ Холодно. Очень холодно. Так бывает в Москве поздней осенью. Дворец занима ет самую вершину горы и обнесен жестяной проржавевшей оградой. Калитка заперта на все засовы, и за ней тишина. Стучим, нарушая пугливую тишину, и ждем целую вечность. Наконец слышится шорох, старческий кашель, и в хрустя щем проеме двери возникает старик в шинели. Ему тоже очень холодно. Очень. Посетители его не интересуют, да и время уже не то. На улице скоро стемнеет. — Кто такие? — он недовольно зыркает на нас. Мы путано начинаем рассказывать ему историю Булатовича и Менелика Вто рого. При этих именах он чуть распрямляет спину, одергивает драную шинель и поправляет фуражку… — Проходите, но не надолго… и внутрь дворца я вас не имею права пускать, — бурчит он, извлекая из кармана внушительную связку ключей… Мы входим в первое строение. Это просторное и круглое помещение. Пусто и холодно. Рога носорогов на стенах как будто покрыты инеем. Когда то здесь был зал приемов… Проходим в соседнее здание, маленькое и уютное, как гнездо ласточки. Под валы его так же пусты и холодны, а вот наверху, куда ведет витая внешняя лест ница, уже теплее. Мы раскрываем окна в анфиладе круговых комнат, и в залы вплывают красноватые отблески заходящего солнца. Здесь была спальня Мене лика Второго, а теперь тут спит старик. Вон и матрас в дальнем конце помеще ния. Старик бормочет, что окна тоже нельзя открывать и трогать, как и все ос тальное здесь… Холодно, очень холодно, все как будто заморожено в ожидании чего то…

DIGITAL PHOTO camera 015

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭФИОПИЯ ДЕРЕВО ЛАВКА ДРЕВНОСТЕЙ Об этой лавке никто не знает. Зачем она прячется в таком непод ходящем месте, непонятно. Она больше похожа на музей древ ностей, почему то скрытый в отдаленном районе Аддис Абебы. Коренастый хозяин оказался нелюдимым и негостеприимным, но и выгонять нас не стал — смотрите, если хотите. Мы пошли по темному помещению, натыкаясь на деревянные кресла троны, ощупывая кожу щитов из шкур гиппопотамов, ощущая носом запахи далеких времен… Дальняя комната оказалась музеем в музее. Сюда он не то что бы не хотел пускать, а словно даже и не подозревал, что чужаки могут покуситься входить туда, но мы почему то вошли… Там бы ли слабо освещенные витрины из стекла, наполненные древни ми миниатюрными символами — от египетских анхов до христи анских массивных нательных крестов, от раковин, скрученных в бусы и амулеты, до монет всех времен и эпох. Все это было не брежно рассыпано, навалено в кучи… Когда мы немного пришли в себя после первого ошеломи тельного впечатления, мы заметили несколько предметов, храня щихся отдельно и как бы на почетных местах… Старинная Библия с рисунками, как будто сделанными наивной рукой ребенка, была завернута в чистую холщовую ткань и лежа АНДРАЧИ ла на сундуке. Над сундуком, чуть слева, ви село очень странное изображение. Настоль Мощный поток каким то чудесным образом сжимался и протискивался сквозь ко странное, что я не сразу решился снять игольное ушко пещеры. Ему это каменное кольцо не очень нравилось, но он его со стены и рассмотреть, поднеся побли подчинялся. Буруны и пенистые бугристые волны хмуро клокотали у входа, же к свету… пригибаясь под каменным сводом, а затем, соприкоснувшись с первыми мши — Что это такое? — спросил я хранителя. стыми валунами, поток тек уже спокойней. Мощь его при этом никуда не де — Это магия — односложно ответил он… валась, а лишь стократно усиливалась, получив направление… Мы вошли под своды пещеры, миновав узкий лаз со знаком… Сначала перед нами предстала упругая, как гигантский питон, река, сдер живаемая мощью самой твердой в мире земли, но потом перед нами оказал ся прозрачный нерв, прикрытый мускулами. Мы были внутри. Мускулы и нервы замерли в своем хрупком равновесии, прикрытые только воздухом. Напитанный влагой, он наполнял и… раздвигал своды пещеры, не давая им соприкасаться с беззащитной мощью. Мне показалось, что наше муравьиное присутствие может нарушить хруп кое равновесие этих борющихся и поддерживающих друг друга исполинов — и нужно быть очень и очень острожными… Точка равновесия была где то совсем рядом. Дотронешься, неосторожно дыхнешь — и все сдвинется, сместится, изменится… И повлечет за собой непостижимое.

Сначала они не хотели с нами идти, но потом согласились немного проводить на верх. Оказывается, местные жители стараются на эту гору не ходить. Она священна с незапамятных времен… Все три девушки — собирательницы хвороста — перешли на шепот и тихонько бредут за нами. Тропинка довольно хорошо видна, пока она не упирается в гигантское поваленное дерево. Дальше тропа распадается на веер почти невидимых путей, и мы входим под полог деревьев велика нов. Здесь тихо, и кажется, что это самый верх горы — местность доволь но ровная. Где то здесь раньше был языческий храм и место для жерт воприношений. Девочки шепотом подтверждают: „Да, это самый верх“, — но почему то у меня другое ощущение… Назад мы возвращаемся уже по густому лесу… Здесь, скрытый гус той растительностью, есть еще один маленький холмик, пирамидка, надстроенная природой. Все бережно укутано лианами и изумрудной растительностью, почти ничего не видно, но чувствуется, что идем вверх. Листья, похожие на уши слона, прикрывают основание какого то строения, точнее того, что от него осталось, — его каменные опоры. Ка жется, это и есть самая высокая точка горы, и здесь то и был храм. Мы еще немного кружим вокруг, а потом выныриваем из бирюзового про странства в темно зеленый омут… Дороги здесь нет, да и не хочется возвращаться по старым следам. Но вдруг я почувствовал, что дорога все таки есть. Невидимая дорога. Если осторожно идти по густому лесу, то он сам будет двигать тебя в ту сторону, куда он хочет, чтобы ты попал. Осторожно обходим густые заросли с колючками и оказываемся на склоне с древними деревьями — разросшимися, увитыми венами, густокронными, мощны ми, как сказочные волшебники. Сквозь их густую листву пробиваются лишь отдель ные лучики солнца. Они висят в зеленоватом полумраке, как свечи, целиком со зданные из золотистого света. В дальнем конце пространства показывается Древо. Оно еще больше и мощнее других, плотно охватывает землю корнями и вздымает увитое античными мускула ми тело вверх, туда, где раскинулась и смешалась с воздухом густая крона… Удивительно, но этот гигант абсолютно незаметен со стороны. Но какая сила и ка кая скромность! Медленно приближаюсь, начинаю обходить его необхватный ствол — и тут натыкаюсь на древнюю надпись… Она высечена косыми, сверху вниз, уверенными взмахами. Ферео медленно, как в подводном мире, „подплывает“ ближе и переводит со староэфиопского: „Ии сус Христос — наш господин“… Невидимая дорожка уводит нас дальше, в густые кусты, и тут открывается хоро шо утоптанная тропинка. Интересно, кто ей тут пользуется? А потом вдруг кроны деревьев гигантов оживают — шум, шорохи, бормотание…

ВЕЛИКАНЫ Обнаженные великаны шли вдоль разбитой ко леи. За плечами у них болталось окровавленное мясо. Мы оказались совсем не готовы к этой встрече, но почему то поспешно выскочили из защитной скорлупы авто. Иссиня черная кожа некоторых великанов была вымазана белой глиной, и на этих овалах сверкали красные глаза. Великаны подошли и встали вокруг нас, опершись на дубины, глядя в упор, как сытый лев смотрит на пасущихся антилоп.

016 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Полную версию статьи с выдержками из дневников Булатовича вы можете найти на ДИСКЕ А

КИДУЛУИ Все собрались вокруг второй хижины Арипулы. Сначала на шкурах расселись мужчины племени, потом протиснулись самые смелые мальчишки, и только по том, уже в полной темноте, возникли звонкие девичьи голоса. Арипула устал и улегся прямо на шкуру, рядом, повторяя его изгиб, примос тился сын и за ним все мальчишки племени. Девушки, одна за другой, как опята в корзину, уселись на шкуры с другой стороны. Мы оказались как бы в центре композиции. И тут они запели.. Сначала неуверенно, стесняясь и перебивая друг друга, а потом все смелее, свободнее и как будто уже для самих себя. С каждой новой песней нарастало ощущение, что мы здесь уже не чужие, что нас приняли — от радости хотелось подпевать им или хотя бы двигаться с ними в ритм…

ВТОРАЯ ЧАСТЬ ЭКСПЕДИЦИИ БИТВА ПРОФЕССИОНАЛОВ БИТВА Они собрались в круг и начали песню. Один задает ритм и смешно подпрыги вает, крича неожиданно тонким, будто детским голоском, остальные рычат и бегут за ним. Может, поэтому мне не страшно на поле боя? Потому, что я чув ствую в них такие же мальчишеские восторги, как и в детстве, когда мы соби рались на хоккейный матч во дворе? Совсем не страшно, хотя люди вокруг не похожи на безобидных мальчишек из моего детства. Все огромного роста, с красными глазами и с „калашниковыми“ на плече. Круг постоянно колеблется, хаотично сжимается и растягивается. Хочется быть в центре событий, и я постепенно протискиваюсь вперед. Никто не воз ражает, все увлечены действием, и на меня не обращают внимания. Я чувст вую, что начинаю сливаться с толпой, с потоком… и что главное — не боять ся… ведь они это сразу почувствуют. Страх совсем пропадает… Я их теперь тоже очень хорошо чувствую… Пал ки со свистом мелькают в воздухе. Но, оказывается, никто не стремится уда рить другого побольнее, наоборот — все очень благородно и даже по рыцар ски благородно. Если один из бойцов хотя бы привстает на одно колено, бой тут же прекращается… Жуткие гримасы и позы — это все игра. Замечаю, как многие обнимаются, и это после серии стремительных ударов… Вот кто то по могает встать своему противнику… Я понимаю, что реальной агрессии тут нет. Турнир, соревнование, разби тые головы, но агрессии не чувствуется. В воздухе только азарт… Точнее, у от дельных персонажей она все же есть, и именно они дерутся наиболее ожес точенно, и именно на них собирается посмотреть больше всего народа. Эти бойцы оказывается, враждуют уже давно и соревнование для них пре вратилось в вендетту… Но это уже другая история, тут можно ждать чего угод но, и я вспоминаю слова супруги миссионера из Тулгита: „Последнее время происходит что то странное… Все больше приносят убитых и сильно изранен ных после донги… Люди все чаще решают, на чьей стороне победа, при по мощи „калашниковых“. Кровь за кровь — споры начинаются из за пу стяков, из за неправильного решения судей, как считают побежден ные, а потом обиды тлеют еще очень долго. И в следующий раз бой цы снова, и уже прицельно, сходятся в бою, но… часто даже не по мнят, за что так ненавидят противника. И убивают своих же родствен ников… Раньше такого не было, это все оружие… Его теперь так мно го, и искушение использовать его растет“.

Как будто передо мной бильярдный стол — весь покрытый шарами. Много шаров, много затейливо бритых голов. Палки со свистом рассекают воздух. Похоже, эти поджарые люди никогда не устают — битва длится уже много часов. Солнце скоро сядет, но страсти продолжают кипеть. Мне не страшно — когда смотришь в объектив камеры, ощущение такое, что смотришь телевизор у себя дома. Вдруг все резко начинает меняться. Сначала я слышу шелест сотен босых бегущих ног и только потом вижу, как из кадра рассыпаются сотни голов шаров. Я не думаю, все на автомате… Перевожу камеру в эпицентр — не сколько человек лежат на земле. Перевожу в направлении, куда они целят ся из автоматов, — там тоже несколько человек залегли по направлению к первым. Автоматически укрупняюсь — „телевизор“ показывает двух дрожа щих человек, стоящих в центре. Еще укрупнение. Они передергивают затво ры и резко взбрасывают оружие друг на друга. Что то мелькает — между ни ми встревает майка „Диалог со всем миром!“. Арипула! Хватает за дуло один автомат — опускает его к земле, левую руку, ладонью вперед ставит перед вторым бойцом. „Утром без спроса одел мою майку“, — успевает таки про мелькнуть мысль… „Здесь все уважают моего проводника Арипулу“, — про рывается еще одна мысль… Щелчок и выстрел откуда то слева — не из зоны видимости, из за кадра. Снова шелест ног. Кадр переворачивается… ветки… земля…

DIGITAL PHOTO camera 017

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭФИОПИЯ

НА ГОРЕ САЙ. ЗАКАТ Река Омо поблескивала, еле видимая, серебряным тоненьким червячком. Ее почти закрыла мягкая дымка; ровный розовый свет заполнил песочно рыжее пространство долины, так хорошо видимой с нашего круто обрывающегося горного кряжа. Мы, как орлы, примостились на самом краю — в метре от нас кряж резко обрывался, головокружи тельно уходил вниз, и открывался фантастический вид на долину реки Омо. Мы залюбовались по импрессионист ски мягким смешением красок и деталей и смотрели, как прямо на наших глазах темные волны ночи плавно рас теклись по всему пространству. Ночь потихоньку усыпляла самую дикую реку Африки и ее жителей… Но тут далеко внизу возникли непокорные язычки пламени. Целая цепочка огней охватывала кольцом далекие холмы и решительно спускалась в сторону реки… — Мурзи, — сказал Ферео, — жгут саванну… — ??? Мы в сопровождении всей деревни Дизи вернулись в лагерь и, быстро поужинав, улеглись спать. Становилось уже очень холодно — мы находились на самой верхней точке горного хребта, на высоте около 4000 метров… Сон мой был неожиданно прерван. Сначала в темноте возник сильный свист, переходящий в завывания, потом на стенки палатки плотно налегла какая то сила и начала давить — все сильнее и сильнее… Я лежал в кромешной темноте и ждал — снесет или нет хрупкую конструкцию — вместе со мной, с аппаратурой и рюкзаком… Ветер напирал, разъяряясь все больше и больше, раскачивая палатку и по разбойничьи свистя. Все это становилось похожим на бурю… Тут я вспомнил, что в дневниках Булатовича описывалось это же странное явление… Я нащупал книгу, фонарик и, шурша листами, стал искать нужное место. Мне попался отрывок про фаренджей, про местных жителей, собирающихся в деревнях и мешающих топогра фической съемке, — все это совпадало с нашими событиями, как и многое многое другое. Но времени думать об этом сейчас не было. Мне вдруг стало немного не по себе: если мы так близко подошли к тем же событиям, что и они сто лет назад, то… — я открыл страницу дневника — …наши вещи и палатки должно снести сегодня ночью, разметать все по ок рестностям… этим окрестностям, где когда то стоял их лагерь и где сейчас расположились мы… Вечером на биваке Вальде Георгис пригласил русского офицера в свою палатку и заявил: „Мои солдаты храб ры, любят войну, но они не терпят пустыни. Теперь они уверены, что дальше уже нет людей. Только за мной они еще пойдут вперед. Но куда?“ Булатович ответил: „Наше положение не так безнадежно. Недалеко, позади нас, богатая хлебом земля. Мы можем оставить там часть больных, слабых и большую часть отряда, а с от борным отрядом двинуться дальше. По течению реки Кори. У нее должны быть притоки, и по одному из них мы сможем потом идти к югу”. Вальде Георгис с большим вниманием выслушал эти слова, а потом с чувством сказал: „Твои слова вошли мне через уши прямо в сердце“…

018 DIGITAL PHOTO camera

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ЧЕРВЯЧКИ Ферео трясет. Точнее, у него трясутся руки. Уже с самого утра он погружен в раздумья. Они отра жаются на его хмуром лице. Обычно улыбчивый и самоуверенный, он в последнее время все чаще находится вот в таком состоянии. Может быть, его беспокоит, что Вертелов вынужден был покинуть нас с признаками тяжелой бо лезни? Могут заболеть остальные? Или его беспокоят червячки, которые завелись у него под ногтя ми? Сегодня иголкой вынимали уже второго. Он пробовал описать боль и не мог. Но к тропичес ким болезням в Африке все привычны. Это не влияет на состояние. Так что же происходит с на шим главным проводником и переводчиком? Он хмуро смотрит на меня и даже не улыбается. Доброе утро! Силится улыбнуться, но не полу чается. Неужели это я причина его расстройства? Очень может быть, я, кажется, начинаю понимать. Мало того, что мы находимся на территориях, где нет привычных нам законов и традиций, где невозможно заключить договор устный или письменный, где невозможно спланировать даже то, что мы будем делать через час, так мы еще и так далеко забрались, что полностью оторвались от пу повины, связывающей нас с последними форпостами цивилизации. Ферео считает, что мы теперь полностью в руках племени сурма, и они могут делать с нами, что хотят. Так ли это? Я смотрю на людей, которые собрались вокруг лагеря, сидят в окрестных кустах и наблюдают за нами. Им лю бопытно все. Самые уважаемые мужчины племени сидят на самых удобных местах — на округлых камнях, женщины вдалеке, а подростков отгоняют — в воспитательных целях. Мы, конечно, тоже сильно перевернули их жизнь — свалились, как метеоритная пыль на голову. Я понимаю Ферео. С людьми сурма невозможно пользоваться логикой, привычной для город ского жителя, — мышление здесь настолько отличается от нашего, что это то же самое, что общать ся с инопланетянами, а тут еще я со своими съемками. То одно, то другое — то восход, то закат, то событие в соседней деревне меняет все планы. Я его очень хорошо понимаю: каждый день все пе реворачивается с ног на голову — изменения в маршруте, новые ситуации, отсутствие четкого пла на действий, а тут еще сообщили, что ночью обсуждалось наше убийство… И плотный круг людей сурма вокруг лагеря. И мы такие хрупкие и беззащитные с нашими двумя охранниками дизи. Ферео решает остаться в лагере. В нижние деревни, на праздник, который они там сегодня уст раивают, мы пойдем с местными…

Полную версию статьи с выдержками из дневников Булатовича вы можете найти на ДИСКЕ А

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ЭФИОПИЯ ЯЙЦО

ИСТОРИЯ / КАФФА

Я так и не знаю точного имени вождя. Мне все время называют разные. Похоже, он его скрывает или имеет несколько имен. Еще я чувствую, что он все время смотрит куда то в другой мир. Наблюдает иную реальность своим слегка безум ным взглядом… Настоящий вождь, Акелла, волк, пещерный житель, предок… Из разговоров и по некоторым его реакциям я чувствую, что люди этого ми ра и их оболочки для него не имеют большого значения. Может быть, он видит мир мертвых? Люди, живущие в первобытных условиях и чувствующие свою полную зависимость от сил природы, часто ощущают мир мертвых как очень близкую реальность. Там все по другому, наверное… — подумал я. Это было вчера, мы сидели с вождем рядом — и вдруг я почувствовал силь нейший страх. Что это было — страх смерти, или я почувствовал совсем близко тот мир, в который он все время смотрит? Страх. С огромным трудом я сумел успокоиться. А ведь он и многие здесь легко могут убить… без агрессии и без особых рас суждений… Тут царят совсем иные законы… точнее, здесь нет привычных нам законов… А если я сейчас нарушаю что то очень важное? На что тут можно опереться? Главное, не бояться — чему бывать, того не миновать, и потом, я вспомнил ощущения от первой увиденной битвы — они здесь бьются до крови, до потери сознания, но с каким то благородством… Чтобы меня убили, я должен сильно их бояться или ненавидеть… а этого, слава Богу, нет. Страх испарился. Враг и смерть здесь всегда рядом. Это ни хорошо и ни плохо — так здесь живут. И вообще, смерть еще надо заслужить… Вождь не задает вопросов, ничем не интересуется, но все время рядом — как будто охраняет мою палатку. Впрочем, его с первого дня заинтересовало ка менное яйцо, которое я с собой ношу. Я объясняю, что оно упало с неба, — так мне объяс нили в свое время дизи. Мой страх больше не возвращается, а вот проводники говорят, что слышали, как мужчи ны племени обсуждали наше убийство. Я думаю, они что то не так поняли, а впрочем… это могла быть одна из версий, что делать с этими неожиданно свалившимися чужаками — на пример, убить их и забрать полезные вещи. Всего лишь одна из версий — жизнь и смерть, кажется, тут не имеют большого значения в привычном для нас смысле… Я сделал неожиданное открытие — в этой экспедиции для меня основной ориентир — опасность. Где страшнее — туда и лезу. Что я все таки ищу?

020 DIGITAL PHOTO camera

В средние века все племена Абиссинского наго рья, в том числе и каффичо, объединились в могущественную Эфиопскую империю. В 16 ве ке на Абиссинское нагорье вторглись племена оромо. Эфиопия была разгромлена и разорена, но Каффа сумела сохранить независимость и даже преумножить свое могущество. Этому не мало способствовало распространение в Евро пе нового чудесного напитка — кофе, зерна которого были на вес золота

НОЧЬ В КАНГИНИ Вождь говорит, что я могу пойти и посмотреть, что там происходит. Он даст мне провожатого, и люди не будут пугаться. Ритмичные, будоражащие звуки начались примерно час назад, и вот сейчас к ним прибавилось уханье и хлопки. Что там, интересно, происходит? Беру фонарик и следую за провожатым. Узкий сноп света выхватывает камни, кусты и босые ноги проводника. Вот первая соломенная крыша, звуки приближаются, нарастают… Из чернильной темноты постепенно выплывают еще более темные силуэты, чем сама ночь. Вся деревня здесь. Люди танцуют под звездами, аккомпанируя себе хлопками и речитативом. Круг плотный, и внутри кружатся фигуры. Кажется, что танцоры наедине с самими собой и звездами — они ведь не видят других, а только слышат, так тут темно. Луны почему то нет, только гроздья звезд. А что если включить фонарик? Включаю… Руки тянутся со всех сторон… Что они делают? Они пытаются потрогать луч света! Дикий восторг отражается в их танцах. Уже не человеческие силуэты передо мной, но искрящаяся энергия, заворачивающаяся в завитки и вихри, в единый сноп, увязывающий джунгли, людей, всех животных и уносящий все это к небу… Вот оказывается, где живет и танцует мама Африка!

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Полную версию статьи с выдержками из дневников Булатовича вы можете найти на ДИСКЕ А

ПУСТЫНЯ Я все время думаю, что прошедший день был самым тяжелым. Но следующий день оказывается еще более тяжелым… Так и сегодня. Мы вышли пять утра, что бы успеть пройти как можно больше до того, как раскаленное солнце воцарится точно над головами. В середине дня вошли на выжженную огнем землю. Пожар был совсем недавно — все в черной траурной пудре, кругом торчат обгоревшие черенки деревьев. Те колючие акации, которые выжили, совсем не дают тени. Приходится идти без остановок. Интересно, насколько еще хватит сил? Рядом только один дизи с автоматом, остальные ушли вперед. Перевал, камни — и вот холм, покрытый высокой травой — выше человеческого роста. Сюда огонь не добрался, но отдыхать здесь не хочется… Я почти уверен, что где то рядом, прячется хищник — большая кошка. Я почти чувствую его… От жары обострились какие то первобытные качества или… обычные страхи дик туют ощущения… Через два часа снова начинаются обугленные рыжие камни и трупы деревь ев… Здесь тоже не присядешь. Температура уже за сорок… Кажется, у меня начинаются галлюцинации… Посреди черной гари стоит сказоч ное дерево без листьев, но все покрытое розами…

ВЕТОЧКИ МИРА Вождь напоследок сказал, чтобы я, если вернусь, привез им побольше тканей. Я пообещал, и наш караван выдвинулся к реке Омо. По склону холма впереди нас бегут женщины с зелены ми веточками в руках — знак мирных намерений. Оказывается, даже на родственной террито рии они используют знаки мирных намерений. Движемся уже около часа — на дорогу выска кивают дети, которые еще меня не видели, и тут же прячутся… Но вроде движемся ровно. И тут остановка, возле самой большой деревни, которую я видел сверху, из деревни вождя. Сто им битый час, вокруг собирается много людей, даже дети уже подходят близко. Чего ждем? Оказывается, старейшины этой деревни требуют, чтобы мы остались у них на несколько дней… Вот и строй тут планы…

РАДОСТЬ Дошли до Реки! Ночь, кричат львы, я не могу ходить, а только ползаю около кост ра. Но какое счастье, что вода рядом. Мно го воды! Одного только не могу понять — почему я послушал этот голос, который сказал мне в саванне: „Выбрось каменное яйцо“. В Древнем Египете это был один из символов Вечности…

DIGITAL PHOTO camera 021

Возможно лучшие цифровые фотокамеры Выбор за вами!

• 4.0 МПикс • 3x оптический зум • 1,8 ЖК-дисплей • запись видео со звуком • карта памяти Compact Flash

S60 • 5.0 МПикс • 3,6x оптический зум • 9-точечный автофокус AiAF • функция «Моя камера» • запись видео со звуком • карта памяти Compact Flash *Вы можете

www.canon.ru

Pro1 • 8.0 МПикс • профессиональный не сменный объектив серии L • 7х оптический зум • 12 режимов съемки • запись видео со звуком • карта памяти Compact Flash

500 • 5.0 МПикс • 3x оптический зум • 9-точечный автофокус AiAF • металлический корпус • запись видео со звуком • карта памяти Compact Flash

Товар сертифицирован

A85

Новости Присылайте ваши новости! e mail: news@dpcamera.ru

Все самые свежие новости из мира „цифры“ на нашем сайте www.dpcamera.ru

Nikon D2X

Победное шествие CMOS или новый флагман от Nikon етрудно было догадаться, что вслед за скоростной камерой Nikon D2H появится и професси ональная зеркалка с более высо ким разрешением — по аналогии со сладкой парочкой D1H и D1X. Наконец то это произо шло! На кельнской выставке Photokina, про водящейся раз в два года, анонсирован 12 мегапиксельный Nikon D2X. Кстати, одновре менно выходит и топовая пленочная зеркал ка Nikon F6. Похоже, ее выпуск готовился

давно и неоднократно откладывался. Пер спективы рынка пленочных камер сейчас ту манны настолько, что всерьез поговаривали, что мы ее так и не дождемся. Разрешение CMOS матрицы, установленной в Nikon D2X, составляет 12.4 млн. эффек тивных пикселей. Площадь одного пикселя — 5.49x5.49 микрон. Наибольшая интрига состояла в том, что все ожидали от Nikon выпуска камеры с матрицей формата 135 вслед за Kodak Pro DCS 14n и Canon D1S. Но в D2X стоит матрица формата Nikon DX (24x16 мм), которая аналогична по площа ди ПЗС матрицам других цифровых фото аппаратов серии Nikon D. Преимущества маленькой матрицы — меньшая цена, большая скорость съемки и меньшее количество проблем с резкостью оп тики по краям кадра. Кроме того, благодаря кроп фактору 1.5х фокус ное расстояние установленной на D2X оптики автоматически увеличивается в полтора раза (соответственно, масса оптики в кофре фотографа и ее стоимость уменьшается во столько же). Скорость в режиме непрерывной съемки, составляю щая 5 кадров в секунду, достигает ся благодаря 4 канальному выводу данных. Вместо обычных трех каналов RGB с матрицы снимаются сигнылы R, B и два „зеленых“ Gr и Gb. Поддерж ка цветового пространства sYCC

обеспечивает более широкий цветовой ох ват, чем sRGB, и более плавные цветовые градации. Фотоаппарат оснащен 11 зонной системой автофокуса Multi CAM2000 от Nikon D2H и включает все последние функ циональные улучшения микропрограмм версии 2.00 для Nikon D2H. В камере Nikon D2X реализована усовершен ствованная система замера экспозиции — пространственный матричный цветовой за мер экспозиции 3D Colour Matrix Metering II. За основу был взят разработанный инжене рами Nikon и отлично зарекомендовавший себя 1005 пиксельный датчик RGB для цве тового замера экспозиции, определяющий 7 составляющих сюжета, таких как яркость, контрастность, цвет и расстояние до пред мета (в объективах серии D или G), и рабо тающий на основе базы данных распреде ления яркостей из 30 000 снимков. В но вой системе определяется размер и распо ложение светлых и темных областей. Эта стадия алгоритма оценки представлена ни же в виде прямоугольника оранжевого цвета (диаграмма В). В сочетании с усовершенствованной базой данных сюжетов система снижает риск по лучения недоэкспонированных или переэк спонированных снимков, вызванных нали чием крупных светлых и темных областей. Для передачи данных в компьютер камера оснащена высокоскоростным интерфейсом USB 2.0 и… беспроводным 802.11b!

Nikon CoolPix 8800 Новый „дальнобойщик“

новом флагмане линейки компактов Nikon впервые среди „кулпиксов“ установлен 10 кратный объектив с системой подавления виб рации. Эта функция позволяет делать снимки с выдержками на три ступени больше, исключая возмож ность получения нечеткого изображения в результате сме щения фотоаппарата. Отрадный факт: технологический уровень компактов CoolPix все более приближается к профессиональному уровню. Диапазон фокусных рассто яний объектива Zoom Nikkor с десятикратным увеличени ем составляет 35–350 мм (в эквиваленте 35 мм пленочно го фотоаппарата). Физические размеры матрицы с разре шением 8 миллионов пикселей достаточно велики — 2/3 дюйма по диагонали. Это позволяет надеяться, что уро вень шумов будет невысок. Есть возможности для обра ботки отснятых кадров прямо в камере. С помощью

032 DIGITAL PHOTO camera

функции D Lighting в режиме воспроизведения коррек тируются области с недостаточной выдержкой, а области с правильной выдержкой при этом не изменяются. Рамки кадрирования на ЖК экране обеспечивают наилучшую композицию, а гистограмма в режиме реального времени позволяет выбрать для снимка наилучшее значение экс позиции. Цельнолитой (!) корпус фотоаппарата CoolPix 8800, изготовленный из магниевого сплава, отличается компактностью, небольшим весом (600 г) и прочностью. Дизайн фотоаппарата обеспечивает плавное и интуитив ное управление. Большой ЖК экран размером 1.8 дюйма с возможностью поворота позволяет снимать в любых ра курсах. Эргономический и стильный дизайн от известного промышленного дизайнера Джорджетто Джуджаро — эксклюзивная разработка для фотоаппаратов Nikon ново го поколения.

Фото биеннале в кармане Объем Memory Stick Pro достиг двух гигабайт конце августа в Сан Диего компания Sony сообщила о значительном рас ширении линейки Memory Stick PRO. Расширение произошло в двух на правлениях: количественном и качественном. Го воря о первом, следует отметить обещание ком пании выпустить в ноябре 2 гигабайтную версию Memory Stick PRO и гигабайтную версию Memory Stick PRO Duo. Говоря о втором, мы имеем в ви ду новую технологию, которая обеспечивает ско рость чтения и записи с/на Memory Stick PRO до 80 Мбит (10 Мб) в секунду. Позволим себе заме тить, что этот показатель является одним из са мых высоких среди флэш накопителей всех ти пов. Качественный скачок произошел также и в области надежности устройств Memory Stick. Те перь они отличаются повышенной температурной устойчивостью, сохраняя гарантированную рабо тоспособность в температурном диапазоне от 25 до +85 градусов Цельсия. То есть, чтобы такое устройство всерьез повредить, пользователю придется целенаправленно уронить его в закипа ющий чайник. На изготовленных по новой технологии картах памяти Memory Stick PRO будет стоять маркиров ка High Speed.

Один пиколитр и 9600x2400 точек на дюйм? Это новый фотопринтер от Canon! еткие линии и черная блестящая поверхность модели iP5000 — смелый отход от банального дизайна „бежевого ящика“. Производители все более осознают роль внешней привлекательности даже таких сугубо утилитарных продуктов, как принтеры. „В 1981 году компания Canon совершила революцию на рынке принтеров, выпустив пер вый в мире струйный принтер BJ 80, наносящий капли чернил объемом более 100 пиколи тров, — говорит г н Могенс Йенсен, отвечающий за направление Canon Consumer Imaging в Европе. — Теперь, на пике расцвета цифровой фотографии, компания Canon совмещает беспрецедентно малый объем чернильных капель — 1 пл — со впечатляющим дизайном, совершая переворот в печати“. Модель iP5000 печатает со скоростью до 25 страниц в минуту, и ее можно подключать на прямую к большинству цифровых фото и видеокамер через порт PictBridge для прямой фотопечати. Пятицветная система печати ContrastPLUS, по заявлению производителя, позво ляет получать высококонтрастные глянцевые фотографии, не уступающие по качеству сде ланным в мини лаборатории. А фотография формата 10х15 без полей печатается всего за 36 секунд.

Новости

Остановить… время Компания Sony обещает, что ее новая видеофотокамера DSC M1 станет машиной времени чень важно суметь запе чатлеть тот самый важ ный момент вашей жиз ни, о котором вы потом будете с теплом вспоминать. Для этого, в общем, и существуют фото аппараты, — рассказывает вице президент подразделения Personal Mobile and Imaging компании Sony Стив Хейбер. — Но, поверьте, су меть запечатлеть предысторию это го момента, а также его эпилог, ча сто бывает не менее важно“. Именно таким образом г н Хейбер пытается донести до публики суть главного конкурентного преиму щества новой камеры от Sony Cyber shot DSC M1. Заключенная в элегантный черный корпус с вращающимся экраном, DSC M1 предлагает пользователю 5 мегапиксельную матрицу, трех

кратный оптический зум, а также полезнейшее в быту умение запи сывать видео в общеупотребитель ном формате MPEG 4, что автома тически означает хорошее качест во отснятых роликов и их относи тельно небольшой объем. Допол нительным бонусом служит раз мер вращающегося LCD экрана — не то что бы гигантский, но очень приличный даже по нынешним временам. Размер дисплея по диа гонали — 2.5 дюйма. Но это, как вы понимаете, только начало. Самая интересная особен ность DSC M1 заключается в дру гом. А именно в уникальной систе ме съемки коротких клипов, при вязанных к фотографиям. Функци онирует система следующим обра зом: камера автоматически записы вает видео формата QVGA продол

жительностью 5 секунд до момента съемки кадра, а потом еще 3 се кунды — после. Таким образом, со здается максимально полная карти на запечатлеваемого события. Сама фотография и относящийся к ней видеофрагмент хранятся в двух разных файлах. „Такая технология служит своего рода страховкой, гарантией того, что неожиданно сучившееся инте ресное событие не застанет вас врасплох, — уверят Хейбер. — Мо жет быть, вы и сумели бы сделать фотографию в нужную секунду, но именно M1 станет той машиной времени, которая поможет оку нуть зрителей в атмосферу памят ного события“. Поступление DSC M1 в розничную продажу ожидается в декабре по цене примерно $600.

Новый поворот Цифровая камера Optio750Z поднимает уровень компактов Pentax на новую высоту овая компактная каме ра, судя по ее парамет рам, рассчитана на са мых требовательных фотолюбителей: 7.0 млн. эффек тивных пикселей (1/1.8” ПЗС), 5 кратный светосильный оп тический зум, поворотный 1.8’’ ЖК монитор, макро съемка с 2 см, полный набор съемочных ре жимов и настроек. Корпус камеры вы полнен из алюми ниевого сплава, а передняя панель декорирована вставками из вы сококачествен ного пластика с теснением под кожу. Сочета ния металла и черного декора тивного матери ала придают ка мере респекта бельный класси ческий вид. В конструкции ка меры использован объектив SMS Pentax, состоящий из 9 элементов (2

034 DIGITAL PHOTO camera

асферических) в семи группах. Для повышения точности и скоро сти наводки на резкость в Optio750Z применена гибридная система автофокусировки. Она ба зируется на методе TTL детекции контраста в комбинации с допол нительным внешним фокусировоч ным датчиком фазовой детекции. Фотограф может выбрать режим фокусировки по широкой зоне или по одной точке, произвольно располагающейся в одной из 11 областей кадра. В сложных условиях и при недо статочном освещении активируется дополнительная светодиодная под светка автофокуса. Как и положено всем современ ным цифровикам, Optio750Z мо жет записывать видео со звуком в формате VGA с частотой 30 кадров в секунду и разрешением 640x480 пикселей до полного заполнения карты памяти. Но, пожалуй, самой необычной функцией встроенной в камеру, является возможность использо вать ее… в качестве высокоточного цифрового фотоэкспонометра, способного рассчитать уровень яр кости сюжета в экспозиционных числах EV для двух раздельных то чек замера.

Первый российский конкурс мобильной фотографии „МобилФото“ озможно, именно сегодня мы стоим на пороге рождения нового направления в фотографии — мобильной фотографии или фотографии, сделанной с помощью мобильного телефона. По значимости и степени влияние на фотоискусство это можно сравнить толь ко с появлением импрессионизма в живописи. „Им прессионизм — это в первую очередь достигшее не виданной утонченности искусство наблюдения ре альной действительности“ — эти слова, удивительно точно отражают и суть мобильной фотографии. Мо бильные фотографы, постоянно находясь в центре событий, как никогда точно и верно могут отразить современную жизнь. И даже невысокое (пока!) раз решение мобильных камер можно сравнить с мане рой импрессионистов с их широкими, выразитель ными мазками. Весной этого года в Швеции и США прошли первые выставки мобильной фотографии. Не отстает и Рос сия. В сентябре начинает свою работу первый рос сийский конкурс мобильной фотографии „МобилФо то“. Конкурс будет проходить в течение полугода и завершится большой итоговой выставкой в Доме ху дожника. Следить за его ходом можно будет на стра ницах нашего журнала или на официальном сайте www.mobilfoto.ru. Но, конечно, лучше не следить, а участвовать. Послать свои работы на конкурс можно прямо с мобильного телефона — и на него же мож но регулярно получать информацию о количестве го лосов, набранных вашей фотографией. Дополнитель но можно заказать отпечатки своих или понравив шихся мобильных фотографий. В рамках конкурса будут проходить семинары, диспуты и мастер классы на темы мобильной и цифровой фотографии. У вас еще есть шанс вписать свое имя в первые страницы истории мобильной фотографии! Регист рируйтесь на www.mobilfoto.ru сегодня, чтобы не жалеть об этом завтра!

Ручная работа Новые планшеты Wacom облегчают жизнь пользователям омпания Wacom анонсирова ла новую линейку графичес ких планшетов Intuos 3, ко торая станет правопреемни ком успевшей отлично зарекомендовать себя модели Intuos 2. Обладают они рядом важных преиму ществ перед продуктами конкурентов и собственными предшественниками. Так, на Intuos 3 были вынесены так называемые ExpressKeys, настроен ные по умолчанию в качестве обыч ных клавиатурных клавиш модифи каторов Ctrl, Shift, Alt и пробела. Функции каждой из этих клавиш, ра зумеется, можно с легкостью перена строить. Также на Intuos 3 дебютиро вали полоски тачпэды, посредством ко торых можно управлять второстепенны

ми действиями, наподобие зума и скроллинга. На закономерный вопрос о том, почему пользователей должно волновать появ ление на планшете нескольких новых клавиш и тачпэдного суррогата, имеется очень простой ответ — с их помощью работа с планшетом упрощается и уско ряется самым заметным образом. Планшеты Intuos 3 чувствительны к си ле нажатия. То есть, нажимая на перо, при рисовании можно варьировать тол щину линий, прозрачность и другие па раметры. Intuos 3 будет поставляться в трех вари антах с размерами рабочей области 4х5, 6х8 и 9х12 дюймов по ориентиро вочной цене $200, $330 и $450 соот ветственно.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Konica Minolta Dimage X50 Ор. цена — $420 Производитель — Konica Minolta http://konicaminolta.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 5 МП При очень компактных

размерах — невыдвижной объектив с 3 кратным зумом Быстрая подготовка к съемке Высокие шумы при съемке на чувствительности 400 ISO

Konica Minolta Dimage X50 Новый изящный фотоблокнот — зум, незаметный снаружи, и большой дисплей од флагом объединенной марки Konica Minolta продолжается триумфальное шествие аппаратов линейки Dimage X, причем модель X50 без пре увеличения можно назвать наиболее заметным шагом вперед. Во первых, увеличилось количество пикселей до 5 миллионов — параметр, который, по большей части, имеет маркетинговое значение, и только косвенно отражает реальное повышение качества изображения. Претерпела из менения и конструкция: ранее гордостью „камер Х“ был зу мируемый невыдвижной объектив, передняя линза которого располагалась в правом верхнем углу корпуса и придавала камере весьма характерный вид. Новая модель приобрела более стильный дизайн, сохранив тот же спрятанный в тон ком (23.5 мм) корпусе трансфокатор. Только теперь он рас полагается не по высоте корпуса, а по его длине. Dimage Х50 можно отнести к категории ультракомпактов или, иначе говоря, фотоблокнотам, которые всегда удобно носить с собой и которые в автоматическом режиме готовы делать снимки достойного качества в любых условиях. Од нако, несмотря на такую всеготовность, камера позволяет вмешиваться в процесс съемки, выбирая режимы баланса белого, экспозамер или одну из пяти сюжетных программ. Довольно любопытным представляется режим, в котором аппарат сам решает, какую из сюжетных программ задейст вовать в данный момент. Надо полагать, такой автоматичес кий режим работы призван обеспечить даже лучшие резуль таты, чем традиционный автомат. Режим макросъемки назван супермакро и включается при руч ном выборе соответствующей сюжетной программы, хотя и без него камера отлично снимает с расстояния от 10 сантиметров. Имеется необходимая для фотоблокнота возможность запи си как голосовых комментариев к снимкам, так и просто ау диоинформации. Возможность съемки видео дополнена ре жимом сохранения отдельных кадров как фотографий —

опция, которой обладают и более продвинутые камеры Konika Minolta. Камера поддерживает прямую печать на принтер. Включается аппарат очень быстро — за полторы секунды он уже готов к съемке. Фокусировка быстрая, но не мгновен ная — около секунды. Диапазон фокусных расстояний от 6.1 до 17.1 мм объектив преодолевает за 3 секунды. Результаты съемки вполне качественны для камеры такого класса. Возможно, некоторые сочтут цвета несколько перена сыщенными, но мало что так же субъективно, как восприятие цвета. А вот проработку теней в высококонтрастных сюжетах хотелось бы видеть получше. Резкость и детализация вполне достойны пятимегапиксельной камеры, однако цифровые шумы на максимальной чувствительности в 400 ISO весьма велики, но вполне терпимы на 200. Вспышка обращается с изображением деликатно, особенно в сложных условиях ок ружающего освещения, но в режиме заполняющей подсвет ки придает объекту незначительный голубоватый „вспышеч ный“ оттенок. Хроматической аберрации практически нет. Своего рода „фотоблокнот на каждый день“, эта камера, не сомненно, найдет своих поклонников как среди начинаю щих фотографов, так и среди более опытных.

НАША ОЦЕНКА

9.0

Dimage Х50 можно отнести к категории ультракомпактов или, иначе говоря, фотоблок нотам, которые всегда удобно носить с собой

036 DIGITAL PHOTO camera

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ЦИФРОВАЯ КАМЕРА

ИНФОРМАЦИЯ Olympus µ mini Digital Ор. цена — $350 Производитель — Olympus www.olympus.com.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4 МП Стильный металлический

корпус Защита от влаги 13 сюжетных программ Неспешная работа

автофокуса

Olympus µ mini Digital Можно предположить уже сейчас, что новинка от Olympus благодаря неординарному дизайну станет хитом в классе стильных камер карманного формата омню, году в 90 м удивился, увидев в итальянском архитектурно интерьерном журнале статью на разворот, посвящен ную… фотоаппаратам Olympus. Тогда японским дизайнерам удалось создать интересный, запоминающийся и графически безупречный стиль новых фотоаппаратов, принесший славу создателям и прибыль компании. Что ж, новую камеру Olympus µ mini Digital, похоже, тоже ждут популярность и премии в области дизайна. Конечно, главная „фишка“ mini — изящный обтекае мый корпус с „космическим“ люком крышкой объек тива, которая автоматически сдвигается вбок в рабо чем состоянии. Включение камеры сопровождается звуком запуска мотора гоночного автомобиля. А в обтекаемой форме корпуса есть что то, напоминаю щее дизайн болидов. Для переключения режимов (фотосъемка, видео, просмотр) придуман оригиналь ный цилиндрический переключатель, ориентирован ный вертикально, под большой палец правой руки. На выбор предлагается целых шесть цветов корпуса: черный, белый, серебристый, синий, красный и оранжевый. Как и все камеры серии Mju (µ), mini хо рошо защищена от влаги. Ни брызги, ни даже дождь ей не страшны. А для любителей серфинга и гидро циклов выпущен специальный водонепроницаемый бокс, выдерживающий погружение на трехметровую глубину. Экран у камеры большой (1.8 дюйма), яркий и с хорошим разрешением, но слегка „подтормаживает“, т.е. частота обновления картинки невелика. А вот от оптического видоискателя mini избавлена как от

пережитка времен пленочной фотографии. Включается камера очень быстро, но вот автофокус работает довольно неспешно. Среди режимов съемки есть макро и супермакро, позволяющий снимать с восьмисантиметрового рас стояния. Для съемки панорам предлагается восполь зоваться подсказкой в виде части предыдущего кад ра. Затем отснятую серию снимков можно „склеить“ с помощью прилагаемого программного пакета Olympus Master. А вот для редактирования снимка в камере встроена функция, которой точно пока нет ни в одной другой, — обычной фотографии легко можно придать вид снятой „рыбьим глазом“. С помощью Olympus Master, имея доступ к Интернету, можно подгружать дополнительные языки для ме ню камеры. Согласитесь, что слишком ча сто внешность бывает об манчива. Но качество изоб ражения Olympus Mju (µ) mini оказалось выше, чем можно было ожидать. Те лесные тона передаются естественно, автобаланс белого работает хорошо. При съемке можно по ложиться на автоматику (которая работает почти всегда безупречно), а можно воспользоваться одной из тринадцати сю

жетных программ. Из ручных настроек сохранена возможность установки баланса белого и чувстви тельности. Однако мы не рекомендуем пользоваться ISO больше 100 — снимок будет похож на картину пуантилистов. Тестовую съемку, как обычно, можно найти на ДИСКЕ А. 0

Olympus'у опять удалось всех удивить

038 DIGITAL PHOTO camera

НАША ОЦЕНКА

8.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Стильный молодежный цифровик

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Casio Exilim EX S100 Ор. цена — $429 Производитель — Casio www.exilim.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 3.2 МП Оптический зум 3х Сверхкомпактный размер Неплохое качество

снимков Огромный дисплей Очень низкое энергопотребление

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Casio Exilim EX P600 Ор. цена — $310 Производитель — Samsung Techwin www.samsungcamera.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 4.1 МП Снимает видео со сжатием

MPEG4 Корпус с перламутровым

блеском Программа для создания

трехмерной анимированной заставки

040 DIGITAL PHOTO camera

Весь оптический тракт Casio Exilim EX S100 умещается в корпусе толщиной всего 17 мм

Samsung U CA 4 Дизайн и набор функций Samsung U CA4 ориентированы на молодых и не слишком требовательных к качеству снимков любителей ри включении Samsung U CA 4 устраивает целое представ ление: световой индикатор на лицевой панели перели вается семью цветами, играет музыка, а на экране исполняет танец анимирован ная трехмерная супермодель. Персонаж в заставке по аналогии с терми нологий, принятой в Интернете, называет ся Avatar. Для загрузки других аватаров или создания собственных в комплекте существует диск с программой DigiStudio. Все это хорошо и весело, но в рабочее со стояние камера приводится медленно — по меньшей мере, за семь десять секунд. А вот за что стоит Samsung похвалить осо бо, так это за быструю фокусировку и отличную работу в макрорежиме.

Камера, конечно, рассчитана на нович ков, снимающих в стиле „навел снял“, но в ней нашлось место и для ручных наст роек. Спрятаны они под кнопкой „+/–“ и включают возможность установки экспо коррекции, баланса белого и чувстви тельности, а в режиме ночной съемки — выдержки и диафрагмы. При дневном освещении U CA 4 выдает нормальное разрешение, а телесные то на передает правильно, при этом слегка утепляя общий колорит. Но вот при включении вспышки в помещении силь но она пересвечивает передний план, и все приобретает синий или пурпурный оттенок. Конечно, вспышку можно от ключить, но тогда вылезают шумы, вы держка устанавливается слишком длин

ная и изображение смазывается. Видео записывает с разрешением 320х240 в формате MPEG 4, что обеспе чивает длительное время записи за счет высокого сжатия. U CA 4 можно исполь зовать и в качестве диктофона. Для складирования снимков и видеокли пов используется миниатюрная карта па мяти Memory Stick Duo. Поддерживается и скоростная версия Memory Stick Duo Pro. Тестовые снимки смотрите на ДИСКЕ А.

НАША ОЦЕНКА

7.0

Casio Exilim EX S100 Камера династии Минь: первый керамический объектив сверхкомпактных размеров трого говоря, по характерис тикам эта камера не демонст рирует ничего выдающегося: вполне обычные 3 мегапиксе ля, вполне традиционный трехкратный зум. Но есть два обстоятельства, сразу вы деляющие ее из ряда „одноклассников“: во первых, весь оптический тракт даже без призм умещается в корпусе толщиной всего 17 мм (если быть точным, его габа риты составляют 88х57х16.7 мм), а во вто рых (отчего, собственно, и появился пункт

„во первых“), в нем впервые применена керамическая оптика, помимо прочего от личающаяся от стеклянной заметно более высоким коэффициентом преломления. Как всегда, отличилась Casio и по части ЖК дисплея и энергопотребления — если первый довольно велик (2 дюйма), то вто рое довольно мало. Из других особеннос тей, традиционных для линейки Exilim, хо чется отметить довольно быструю реакцию камеры: включается она секунды за полто ры, автофокус срабатывает примерно за 0.1—0.5 с, а лаг затвора, как утверждает производитель, составляет всего 0.01 с; без специальной аппаратуры проверить это утверждение трудно, но срабатывает он действительно очень быстро. Кстати, автофокус модифицирован. Из крупных нововведений стоит упомянуть автомати ческое переключение в макрорежим; впрочем, если не лень, лучше все таки пе реключаться в него вручную: автоматика хотя и в состоянии в конце концов „разо браться“, что объект находится гораздо ближе к объективу, чем положено, однако времени на это уходит многовато. Как за ведено, режимы Bestshot в наличии, од нако список из 23 пресетов пополнился еще одним любопытным режимом Business Shot, автоматически компенсиру ющим трапецеидальные искажения при съемке прямоугольных объектов, контрас тирующих с фоном (например, визитных карточек или документов). К сожалению, при съемке архитектуры этот пресет не срабатывает. Появилась и еще одна любо пытная функция Flash Assist, несколько выравнивающая контрасты при съемке со

вспышкой. Возвращаясь к объективу, сле дует отметить, что сконструирован он не плохо и явных искажений не дает, хотя некоторые хроматические аберрации все же наблюдаются, равно как и небольшие дисторсии в крайних положениях зума. Невелик и диапазон изменения диафраг мы, зато выдержка регулируется в доста точно широких пределах (самая длинная достигает 4 секунд, чего в большинстве случаев достаточно для съемки ночных го родских пейзажей и ночных портретов, — с подсветкой переднего плана вспышкой и экспозицией по фону). Что касается ин терфейса, то и здесь Casio держит марку, полностью русифицировав не только ме ню, но и экранные подсказки. Еще одно нововведение: при переключении режи мов быстрыми клавишами возле соответ ствующей пиктограммы на долю секунды появляется „пузырь“, как в комиксах, от крытым текстом описывающий включен ный режим, что очень удобно при опера тивном переключении через довольно длинные циклы (например, режимов фо кусировки). В общем и целом, камера производит довольно благоприятное впе чатление и вполне может служить не толь ко „для дома, для семьи“, но и в качестве неплохого репортажного аппарата (прав да, с ограничениями, наложенными фо кусными расстояниями объектива) — осо бенно благодаря своим компактным раз мерам и длительном сроке работы бата реи от одной зарядки. 0

НАША ОЦЕНКА

8.5

ИЗ ПЕРВЫХ РУК СКАНЕР

ИНФОРМАЦИЯ HP ScanJet 4670pv Ор. цена — $240 Производитель — HP www.hp.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ Разрешение 2400x2400 dpi Разрядность 48 бит Имеется слайд адаптер на

1 кадр 24х36 мм Медленная работа при

максимальном оптическом разрешении Возможность сканировать оригиналы любого размера

HP ScanJet 4670pv Самая функциональная фоторамка на свете ообще то, принципиально новым это тех ническое решение уж никак не назо вешь, его НР предложила еще год назад (следует отметить, у конкурентов пока аналогов не видно), однако данная модель куда бюд жетнее предыдущей, да сверх того еще и комплекту ется слайд адаптером. Опять же, с входящей в ком плект подставкой сканер и места занимает на столе немного, и может послужить рамкой для отпечатков формата А4 альбомной ориентации. Сканирование больших оригиналов осуществляется крайне просто благодаря тому, что область сканирования видна сквозь сам сканер, так что определить границы ска нируемой области очень легко, после чего остается лишь перекладывать устройство с места на место (длина провода около 3 м позволяет делать это без особых проблем), оставляя небольшие зоны пере крытия, позволяющие входящему в комплект софту сшивать изображение в единое поле. Обычные ори гиналы формата А4 и менее просто вкладываются в рамку (стоя на подставке, сканер откидывается граду сов на 30, чего вполне достаточно для такой опера ции), а наличие слайд адаптера позволяет заодно пе

ревести в цифровой формат старые пленки, минуя стадию фотопечати. Дизайн устройства очень привле кателен, управляется оно легко. Правда, в бюжетной версии явно пожертвовали скоростью работы: если при установленном по умолчанию разрешении 200 dpi на сканирование оригинала формата 10х15 ухо дит всего несколько секунд, то при максимальном оптическом разрешении 2400 dpi та же операция за нимает около 6 минут, не считая 30 секунд на про грев лампы. Справедливости ради следует отметить, что с таким разрешением имеет смысл сканировать разве что какие то уникальные оригиналы вроде поч товых марок: сканирование марки размером 4х2 см заняло 1 минуту 25 секунд, что уже вполне разумно. Похуже дело обстоит со сканированием пленок. Во обще говоря, рамка чрезвычайно удобна, прижим ная металлическая рамка притягивается к магниту, отлично удерживая даже отдельный кадр, а если их в куске пленки больше двух, надежной фиксации способствуют и штырьки под перфорацию. Затем адаптер устанавливается на сканер сверху, четко фиксируясь за счет двух штырьков, приходящихся в отверстия на верхней части рамки. Далее процесс

может затянуться: если слад сканируется относитель но быстро — около 3 минут при разрешении 2400 dpi, то сканирование требующих более высокой экс позиции негативных материалов затягивается минут на пять. А уж на сканирование целой пленки уйдет просто таки рабочая смена. Альтернативой может по служить снижение разрешения до приемлемых раз меров, определяемых форматом печати (что удобно, драйвер сразу подсказывает, какого размера отпеча ток получится с оптимальным качеством). Программ ное обеспечение, поставляемое вместе со сканером, сделано весьма рационально и удобно. Недоумение вызывает лишь программа OCR Readiris Pro 9, в упор не знающая русского алфавита; впрочем, вполне мо жет быть, что при массовых поставках на рынок ком пания договорится с ABBYY о какой нибудь облегчен ной версии FineReader’а.

НАША ОЦЕНКА

7.5

Сканирование больших оригина лов осуществляется крайне просто благодаря тому, что область скани рования видна сквозь сам сканер

042 DIGITAL PHOTO camera

Создатели G6 наконец то отказались от свойственной серии „G“ формы кирпича

Canon PowerShot G6 Эта фотокамера вполне заслужила и цифру 7 в названии… ЦИФРОВАЯ КАМЕРА ИНФОРМАЦИЯ Canon PowerShot G6 Ор. цена — $700 Производитель — Canon www.canon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ 7.1 МП Новый удобный и эргоно

мичный дизайн Маленький угол обзора

дисплея Автофокус регулярно

ошибается на максималь ном зуме Хорошее качество съемки и высокое разрешение

лядя на новенькую Canon Powershot G6, в первую очередь обращаешь вни мание на две вещи. Индекс в назва нии камеры никоим образом не кор релирует с техническим оснащением: это новый фирменный путающий стиль обозначений. Второе, что сразу же бросается в глаза, — новый дизайн. Создатели G6 наконец то отказались от свойст венной серии „G“ формы кирпича. При сравни мом объеме камера стала уже и выше и обзаве лась настоящей рукоятью. Удобный захват и сба лансированный — чему во многом способствует меньшая ширина — корпус заслуживают всячес ких похвал. Единственный недостаток: камерой не только можно, но придется управлять одной правой рукой — левой, особенно при открытом дисплее, не за что ухватиться. Это же делает не сколько неудобным переключение режимов вспышки, выбор типа съемки (серия, с задерж кой) и способа замера экспозиции, а заодно и включение макрорежима или ручной фокусиро ки — кнопки для этих функций „выкинуты“ на самый край корпуса под большой и указатель ный пальцы левой руки. Дополняет картину удобный поворотный дисплей, увеличенный в G6 до 2 дюймов. Поворот по горизонтальной и вер тикальной осям позволяет с легкостью использо вать экран практически при любом положении фотокамеры. Очень полезная функция, посколь ку новый дисплей, к сожалению, отличается весьма ограниченным углом обзора. Управление камерой выполнено в классическом G стиле: все очень удобно, понятно и оперативно. Базовые параметры съемки изменяются отдель ными кнопками, чуть менее существенные наст ройки устанавливаются в съемочном меню, ос тальные параметры работы — в отдельном меню настроек. По общим ощущениям камера стала чуть шустрее, хотя по времени включения и усту пает некоторым новым компактам. Объектив G6 достался в наследство от предыду щей модели: все тот же 4 кратный зум со свето силой f/2.0–f/3.0 на коротком/длинном конце.

Странно, что при вполне „среднем“ диапазоне фокусных расстояний в 35–140 мм, оптика дает различимые геометрические искажения и на ми нимальном, и на максимальном зуме. Правда, на длинном фокусе гораздо существенней становит ся проблема с фокусировкой: камера регулярно ошибается. За исключением некоторых проблем с автофокусом и упомянутой дисторсии в край них положениях зума качество изображения ока залось весьма высоким. Увеличенное разреше ние дает отличную детализацию, при этом зако номерные ожидания шумов не оправдались. Цветопередача довольно точна, даже вспышка срабатывает четко и точно, грамотно дополняя ес тественное освещение. Фирменная автоматика ведет себя великолепно на всех „стадиях произ водства“ — похоже, еще чуть чуть, и Photoshop просто не будет нужен. Впрочем, ценителям са мостоятельной обработки изображения предо ставлены все возможности в виде формата RAW. В итоге — достойная фотокамера с отличной эр гономикой и доведенной почти до совершенства автоматикой и математикой. Последняя позволяет „вытягивать“ из множества миллионов пикселей сравнительно небольшой матрицы отличную кар тинку. Смущают некоторые досадные конструк тивные недостатки и морально устаревшая кон цепция: если в свое время представители серии „G“ не имели равных, то G6 на фоне схожих мо делей смотрится немного неуклюже. Оправдыва ют ли возможности камеры крупные габариты — покажет наш детальный тест в одном из следую щих номеров и несколько тестовых снимков на ДИСКЕ А. Для сравнения: оптикой и разрешением G6 немного недотягивает до старшей модели, Pro1, но в остальном — ничем не уступает.

НАША ОЦЕНКА

9.0

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ТЕСТ ДРАЙВ CANON EOS 20D

Драйв, драйв, драйв! Первая и единственная пока в Москве модель „двадцатки” попала на тестирование к руководителю фотослужбы нашего издательства — Владимиру Седову. Причем выбор „тестового человека” был определен заранее. Ведь сейчас всех интересует вопрос — чем „двадцатка” отличается от „десятки”? Соответственно, тестировать камеру лучше тому, кто знает „десятку” как свои пять пальцев ет фотографа, который бы не ждал выхода этого фотоаппарата. Нет, никто не сидел бессонными ноча ми и не гадал, что там будет внут ри. Не те времена… Компания Canon уже до вольно давно публиковала пространные анон сы на тему „какой будет Canon EOS 20D”. А в кулуарах не прекращались дискуссии о том, что реально будет представлять собой новая

восьмимегапиксельная зеркальная фотокаме ра EOS 20D. Наконец, 20 августа 2004 года компания Canon сообщила о выходе в свет этой модели, продолжающей линейку фотоап паратов EOS D. Чтобы опробовать камеру, мы решили ис пользовать ее для редакционной съемки. Как говорится, „погнаться за двумя зайцами”, правда, к нашей гордости, догнать удалось

CANON EOS 20D В РАЗРЕЗЕ Число эффективных пикселей Процессор обработки изображения Автофокус Непрерывная съемка Вспышка Интерфейс подключения к ПК Корпус Объективы Формат

Эквивалентная чувствительность пленки ISO ВЛАДИМИР СЕДОВ sedov.vladimir@mediasing.ru

044

DIGITAL PHOTO camera

Выдержка Совместимость со стандартом PictBridge

8.2 МП DIGIC II По 9 точкам 5 кадров в секунду сериями по 23 кадра Внутренняя по технологии E TTL, возможность использования внешней вспышки USB 2.0 Hi Speed/Video Out Пластик и магниевый сплав Совместим со всеми объективами EF/EF S JPEG (совместимый с Exif 2.2 [Exif Print])/стандарт файловой системы для камер Design Rule for Camera File System, одновременная запись в форматах RAW и JPEG, совместимый с Digital Print Order Format [DPOF] версии 1.1 AUTO(100,200,400), 100, 200, 400, 800, 1600, расширенный до 3200 30–1/8000 сек, длительная выдержка (Bulb) Есть

Тестовую съемку Canon EOS 20D вы найдете на прилагаемом ДИСКЕ А

обоих. Все завершилось массой впечатления от новой камеры, несмотря на неподходящую по году, отснятым примерно на гигабайт отличным материалом и, конечно, комментариями. Из ко торых и родился этот текст. Тест драйв проходил в условиях, близких к боевым: моросящий дождь, пасмурная погода, абсолютно черный объект съемки, движущийся со скоростью 60 километров в час по мокрому шоссе, съемка с проводкой. Кстати, об объекте съемки: им стал также предоставленный на тест журналу T3 Chrysler 300С. Естественно, дело не ограничилось тем, что камера побывала только в моих руках. В конце концов вся фотослужба издательского дома Mediasign, не понаслышке знакомая с EOS 10D, „приложилась” к уже культовой камере, став шей таковой до своего появления на прилав ках. В основном, конечно, благодаря имени производителя и множеству слухов, которые, как ни странно, оказались правдой почти на все сто процентов. По нашему скромному субъ ективному мнению, „двадцатка” догнала и за метно перегнала своего предшественника EOS 10D по совокупности параметров.

КОНСТРУКЦИЯ Внешний вид „двадцатки” довольно консерва тивен. Тому, кто привык общаться с 10D, не со ставит труда „пересесть” на EOS 20D. Мне и мо им коллегам, например, вовсе не понадоби лось читать инструкцию по эксплуатации. Дру жественное пользователю меню „десятки” стало еще дружелюбнее: появились всплывающие подсказки о том, что камера находится в том или ином режиме. А также удобный джойстик на все случаи фотожизни — он не только помо гает передвигаться по пунктам меню, но и об легчает выбор точки фокусировки, которых у Canon 20D целых девять. Единственное, что мо жет показаться немного нелогичным, — это вы несение настроек Set 1, 2 и 3 в отдельное ме ню. Откровенно говоря, немного странно дер жать в руках камеру такого качества, заключен ную в пластик. Хотя виной тому скорее психо логический фактор: уже давно считается, что профессиональный фотоаппарат непременно должен иметь металлический корпус. Но „несо лидность” пластика — вопрос очень субъектив

ный. Во первых, внутри очень прочный магние вый каркас, во вторых, современные пластико вые материалы по живучести дадут фору и ме таллу. А в третьих, срок жизни современных цифровых камер уже практически не зависит от материала, из которого сделан корпус. За ка ких то два три года камера морально устарева ет до такой степени, что времени думать о прочности корпуса просто не остается — уже пора задумываться о следующем приобрете нии. Контрольный дисплей наконец то полностью стал соответствовать своему названию: по нему действительно можно производить контроль изображения. Как мы помним, у Canon 10D на блюдались с этим некоторые проблемы, вплоть до того, что порой приходилось контролиро вать сам контрольный дисплей, делая повтор ные снимки либо заранее прикидывая, на сколько придется скорректировать экспозицию. Дисплей имеет пять уровней яркости — на пя той нет проблем с визированием даже на яр ком солнце (у „десятки” на улице дисплей поч ти меркнет). С новой технологией E TTL фотокамера от лично работает как со встроенной, так и с внешней вспышкой. Для вычисления мощности импульса система использует замеры от пред варительной вспышки, точки фокусировки, расстояния от объектива, освещения и других факторов. Это значительно увеличивает воз можности импульсной подсветки. Кроме того, встроенная вспышка расположена значительно выше, чем у EOS 10D, что делает поток света более рассеянным и, в частности, уменьшает эффект красных глаз. Вообще, вспышка работает практически бе зупречно, без привычного для многих камер пересвета переднего плана. Новый процессор и расширенный буфер па мяти, анонсированные задолго до выхода ка меры, позволяют наблюдать за своей работой практически воочию: скорость серийной съем ки возросла до 5 кадров в секунду, а снимать можно серией до 23 кадров, что почти вдвое превосходит возможности EOS 10D. О скорости. Такое ощущение, что повысить скорость всего и вся стало навязчивой идеей Canon, что очень радует! Ускорены процесс об работки изображений, скорость серийной

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ТЕСТ ДРАЙВ CANON EOS 20D

КРАТКАЯ ТАБЛИЦА ТТХ ОБЪЕКТИВОВ, ПОСТАВЛЯЕМЫХ ВМЕСТЕ С КАМЕРОЙ

CANON EF S 17 85 ММ IS USM

CANON EF S 10 22 ММ USM

Фокусное расстояние Конструкция объектива Диаметр фильтра Диафрагма Максимальная апертура Минимальная апертура Минимальная дистанция до снимаемого объекта Информация о расстоянии Стабилизатор изображения Габаритный размер Масса

17–85 мм 17 элементов в 12 группах 67 мм 6 лепестков F3.5–4.5 F22–32 0.35 м Есть 3 ступенчатый Диаметр 78.5 x длина 92 мм 480 г

10–22 мм 13 элементов в 10 группах 77 мм 6 лепестков F3.5–4.5 F22–27 0.24 м Есть Нет Диаметр 83.5 x длина 89.8 мм 380 г

объектов — можно с полной увереннос тью сказать, что камера выходит на ре портерский уровень благодаря идеально му сочетанию скорости съемки и качества изображения. Скорость передачи информации тоже повысилась — интерфейс USB 2.0 HiSpeed дает скорость скачивания фотографий из камеры примерно в пять раз быстрее, чем USB 1.1 у предыдущей модели EOS 10D. Все упирается здесь в скоростные показатели карты памяти.

ОПТИКА

съемки, скорость скидывания отснятых кадров в буфер, фокусировка фотоаппа рата и даже его включение. Не успеваешь поднести камеру к глазам, чтобы прове

046

DIGITAL PHOTO camera

рить результаты последнего снимка, — а она уже заканчивает писать. Очень акту ально для съемки с проводкой, да и во обще для любой съемки движущихся

Вместе с „двадцаткой” Canon анонсирова ла два новых объектива серии EF S. Эта серия специально рассчитывалась для цифровых камер с полуразмерной мат рицей — EOS 300D и EOS 20D. „Десятка” формально попадает в эту категорию, но поскольку Canon прекращает поставки „десятки”, новые объективы конструктив но „отсечены” от нее — их невозможно

установить в байонете „десятки”. Но это к слову. Теперь займемся делом. Целая серия кадров снималась с объекти вом EF S 17–85, который оборудован встроенным стабилизатором и имеет все шансы стать самым ходовым объективом для цифровых зеркалок Canon. Ведь на сегодняшний момент наиболее часто ис пользуемым были светосильные объекти вы 16–35 или 17–40, мало доступные для пользователя такого класса камер из за це ны. Единственное, что может насторо жить, — это светосила от 3.5 до 4.5, но эти границы легко расширяются за счет хоро шего запаса светочувствительности самой камеры, к тому же, серьезные снимки де лаются, как правило, на открытой диа фрагме. Ну и, конечно, с первого взгляда в результатах съемки покоряет стабилиза тор. Много снимков было снято на вы держке 1/15 или 1/30, что отразилось на результате исключительно положительным образом — как минимум ступени на две.

Тестовую съемку Canon EOS 20D вы найдете на прилагаемом ДИСКЕ А

Второй объектив — простой широко угольник, так что к нему стабилизатор не предусматривался. Но в нем поражает ис ключительно широкий угол (при фокус ном расстоянии 10 мм или в 35 мм экви валенте — 16 мм). Да и качество оптики оказалось исключительно высоким.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Качество матрицы явно выше, чем у EOS 10D. Это доказывает очевидное увеличе ние разрешения матрицы (8 больше, чем 6, даже в мегапикселях), но и наглядное улучшение качества изображения. Картин ка настолько четкая и правильно экспони рованная, что в 90% случаев ее можно пу скать на полосы журналов почти без обра ботки. А качество работы баланса белого даже лучше, чем у репортерской EOS 1Ds Mark II! Кстати, именно с ней можно срав нивать „двадцатку” по уровню детализа ции и шумов. У нее есть новый режим ISO 3200, эквивалентный соответствующей чувстви тельности пленки (с таким же, но не боль шим „зерном”). Чувствительность 400 ISO просто является рабочей — шумы на этом уровне не заметны. А уровень шума на 1600 ISO вы можете оценить по кадру, приведенному в тестовой съемке на дис ке, — шумы видны, но находятся на более чем приемлемом уровне. Новый сенсор и новый алгоритм фоку

сировки камеры, а также возможность фо кусировки по 7–9 точкам значительно уве личивают скорость и точность работы авто фокуса. Тесты показали, что автофокус за мечательно реагирует даже на самую ма лозаметную разницу в контрасте. Снимая черный автомобиль в пасмурную погоду, мы не ожидали, что в результате получится такое качественное контрастное изображе ние во всех кадрах серии. Расширены воз можности многоточечного автофокуса: точ ки замера при автофокусе распределены таким образом, что позволяют производить фокусировку особенно оперативно, если при съемке применяется классическая композиция золотого сечения. Отдельно хочется сказать о ручном фо кусе. Существует мнение, что у автофокус ных камер не до конца проработана опция ручного фокуса — никогда нельзя гарантировать, что резкость будет именно там, куда ее навели. Надо ли говорить, что „двадцатка” лишена этого недостатка.

ВЫВОДЫ Осталось только смириться с довольно громким звуком щелчка при съемке (хо тя это, скорее, придирки) — и первая по лупрофессиональная зеркальная цифро вая камера, не уступающая своими до стоинствами пленочным профессиональ ным зеркалкам, у вас в кармане. То есть в кофре…

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

ЗНАКОМЬТЕСЬ,БРАТЬЯ САФРОНОВЫ

В те далекие времена, когда в таинственной мгле Нью Йорка под чутким руковод ством Дэвида Копперфиль да исчезла статуя Свободы, Андрею и Сергею Сафроно вым исполнился годик, а их старший брат Илья еже дневно преодолевал марш рут до детского сада. Никто и подумать не мог, что по прошествии почти двадцати лет магия объединит трех братьев, которые решат посвятить себя профессии с красивым и загадочным названием „иллюзионист”

Один день...

„Как и все дети, мы верили в волшебство и хотели стать волшебниками. Мы уже давно выросли, но забрали с собой мечту из детства — теперь мы сами творим чудеса. Мир иллюзии — это мир фантазий, мир, где происхо дят невероятные и удивительные вещи…” Редакции DH такое жизненное кредо очень понравилось, и мы решили встретиться с братьями Сафроно выми и расспросить их о житье бытье и работе ы из династии магов и волшебников? С.: Да нет, наши родители ничем по добным не занимались. Единственное, мама всегда хотела стать актрисой, по этому с самого детства приобщала нас к искусст ву. Мы занимались всем, чем только могли: тан цевали, пели, играли на музыкальных инстру ментах, ходили в театральные студии. То есть мы изначально пошли по творческому пути…

048 DIGITAL PHOTO camera

И.: ...Который оказался довольно извилистым и привел нас в итоге к фокусам и иллюзии. — Почему вы решили заняться одним и тем же делом? Фокусы — довольно специфическое за нятие. Конечно, можно найти единомышленни ков, но чтобы они были твоими же собственными братьями, по моему, это редкость. Разве нет? И.: Первым фокусами заразился я. Довольно

давно я увидел по телевизору шоу Копперфиль да, которое просто поразило меня. С тех пор стал сам придумывать разные незамысловатые вещи типа летающих сигарет и самовоспламеняющих ся спичек. Потом подумал, почему бы не попро бовать сделать нечто подобное у нас в России. Я привлек к этому Андрея, и мы вместе начали делать первые шаги в нужную сторону, занима ясь иллюзией. Сергей все еще был в творческом

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Если у вас интересная с визуальной точки зрения работа, и если вы считаете, что день, проведенный на ней, вполне заслуживает появления на страницах этой руб рики, пишите нам: editor@dpcamera.ru

ТЕКСТ И ФОТО — МАРИЯ ДЯГИЛЕВА

Один день с… братьями Сафроновыми 01 Огонь — один из глав ных участников шоу братьев Сафроновых 02 Это не Мэри Поппинс. Просто ребята придумали свой собственный прин цип левитации, который можно демонстрировать даже на улице 03 Курить — здоровью

поиске, но даже несмотря на то, что долго сопротивлялся, он все равно пришел к тому же.

вредить. А то, что делают братья Сафроновы, — еще вреднее и опаснее!

— А какой фокус вы впервые проделали все вместе? С.: Страшно даже вспомнить. Как говорится, первый блин у нас был хорошим таким комом. Трюк заключался в том, что я должен был выдуть пламя, которое зажигало свечку, стоящую на голове у Андрея. Трюк неожиданно закончил ся тем, что мой брат приобрел новую стрижку. Сначала загорелась свечка, потом еще и голова, и Андрей стал одной большой свечкой. Было страшно! И.: Свечка было самая обыкновенная, сантиметров двад цать. Нужно было просто рассчитать пламя, чтобы оно краешком коснулось свечи. На самом деле, сначала этот трюк нам все таки удался — свечка загорелась. Но вот во второй раз… Удача и везение покинули Андрея. — В вашем арсенале много сложнейших и удивительных трюков: исчезновение автомобиля, распиливание и зака пывание человека, левитация… А какой трюк был самым опасным? А.: Это был наш первый серьезный фокус, который де монстрировался в передаче „Что? Где? Когда? “. Подготовку мы начали за три месяца, для чего специально изготовили громадный аппарат. Мы заходили в металлическую клет ку, обтянутую со всех сторон бумагой, которая затем под жигалась. За считанные секунды бумага превращалась в пепел, а мы исчезали без следа. Этот трюк лицезрели все знатоки, вся страна, и даже за рубежом нас смотрели в прямом эфире. До сих пор никто так и не разгадал, как мы это сделали.

04 Ни за что не поверите, но в этом ящичке сейчас находится Андрей

06 Трюк с пролезанием Андрея сквозь Илью не поддается никакому логи ческому объяснению 07 А ведь раньше то братьев было пятеро... 08 Когда братья Сафроно вы сделали свой первый трюк, цифровых фотоаппа ратов не было и в помине, так что это не монтаж

— Наверное, вы чувствовали большую ответственность. Первое большое выступление, прямая трансляция… С.: Мы переживали за все, что происходило на площадке и конечно же друг за друга. На репетиции мы немного по горели, поэтому во время трансляции нам пришлось кон тролировать не только техническую сторону, но и свой страх перед огнем. А вообще — мы очень любим огонь и сейчас отдельным блоком нашего выступления идут трю ки под общим названием „Fire шоу“. Мы глотаем огонь, поджигаем себе руки, выдуваем пламя. Конечно, не обхо дится без эксцессов, но мы смогли подружиться с огнем и сделать его одним из главных участников нашего шоу.

09 С появлением братьев Сафроновых в программе „Очевидец” произошли удивительные вещи — ведущих стало двое!

— То, что вы делаете, — это происходит благодаря быстро те и точности движений, ловкости рук, аналитическому уму и т.п., или все же здесь присутствует какой то элемент магии? А.: Пусть это останется загадкой. Каждый волен думать о том, как мы это делаем, в меру своих фантазий и желаний. Вы можете назвать это как угодно — фокусом, магией или каким то другим термином. Наша задача — вас удивить. — А вы сами верите в сверхъестественные явления и магию?

05 Если вы увидите по жарную машину, мчащую ся на всех парах, не пугай тесь. Просто где то рядом приземлился трехглавый дракон

10 Прямо у себя дома ре бята могут устроить ма ленькое торнадо

05 DIGITAL PHOTO camera 049

CВОИМИ ГЛАЗАМИ ОДИН ДЕНЬ ПРИШЛИТЕ СВОЮ ТЕМУ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

С.: У этого вопроса есть две стороны. Как мы можем не ве рить в то, что мы делаем? Мы и зрители — участники одно го и того же представления. Мы обманываемся вместе со зрителями, нас так же шокируют и потрясают необъясни мые явления, происходящие на сцене. Как мы можем за ставить поверить зрителя в то, во что не верим сами? И.: С другой стороны, мы относимся к числу людей, кото рые говорят: „Пока не увижу, не поверю!” Существует ли магия? Доказать это так же сложно, как и опровергнуть. Не вызывает сомнения одно: мы видим чудеса, а это значит, что так или иначе они существуют. — Кто такие фокусники? И.: Многие говорят, что фокусники — это обманщики и шарлатаны. Это не совсем правильно. Да, мы обманываем, но делаем это с радостного согласия публики. Вообще, об манывают на базаре, а мы, как сказал, кстати, Дэвид Коп перфильд, имеем патент на право изящно вводить публику в заблуждение. — А как вы относитесь к Копперфильду? С.: К Копперфильду мы относимся с большим уважением, считаем его мастером своего дела. Он до сих пор делает невероятные трюки, которые поддаются объяснению, на верное, только профессионалам. Именно он привил нам любовь к миру иллюзии. — Вы не пытаетесь ему подражать? С.: Нам нравятся много иллюзионистов: Копперфильд, Блейн, Бартон... Но никому из них мы никогда не подража

ли. Настоящий иллюзионист — это творческая натура, он сам изобретает свои методы исходя из знания общих зако нов, а не только копирует чужие. А.: Все свои трюки Копперфильд отрабатывает четко и сла женно, как ни один иллюзионист в мире. Возможно, в этом мы и хотим быть похожими на него. — А чем вы отличаетесь от других иллюзионистов? С.: Мы отказались от всех классических атрибутов, которые привык видеть зритель. Цилиндр, чалма, волшебная палоч ка, длинный плащ со звездочками и т.п. остались для нас в прошлом веке. Мы не оглядываемся назад, ведь сегодня 21 й век. — Искусству иллюзии может научиться каждый? И.: Мы бы так не сказали. Приобрести какой либо иллюзи онный аппарат и показать с его помощью старый трюк, ставший классикой, может каждый. Но придумать что то новое и интересное могут далеко не все. Это должен быть человек, полностью отдающийся своей профессии. А.: Мы, например, свой первый аппарат делали около го да, и, чтобы добиться ожидаемого результата, приходилось его несколько раз переделывать, но это нас не остановило. С.: А вообще, порой впечатляет не сам трюк, а личность, которая его показывает. — Вы можете предугадать, понравится очередной фокус зрителям или нет? И.: Да, почти со стопроцентной гарантией. Фокус придумы вается, изначально ориентируясь на успех. Появляется

050 DIGITAL PHOTO camera

08 09 идея, которая интересна зрителю, а потом она раскручивается и превращается в конкретный номер. — А как много идей возникает, и какой их процент реализовывается? С.: На данном этапе у нас у каждого по 2–3 альбома с идеями, но реализовано всего око ло одного процента, потому что новый изобре тенный иллюзионный аппарат нигде не ку пишь. Соответственно, его приходится делать самим. А упирается все, как это ни банально, в деньги и время. — Расскажите секрет какого нибудь фокуса! И.: Существуют некий „кодекс иллюзиониста” — элементарные постулаты магии, которые знают все. Самым главным является следую щий: никогда не раскрывать секрета фокуса — иначе исчезнет тайна. Ведь гораздо приятнее взглянуть на фокус с точки зрения магии и мистики. А.: Магия, как и любая наука, не стоит на мес те, а двигается вперед. Фокусы становятся все совершеннее и зрелищнее. Надеемся, что в бу дущем мы покажем такой фокус, который во обще не подастся никакому объяснению. На пример, Останкинская башня, которую мы со бираемся похитить (и сделаем это), будет точ ным примером наших слов. — Какую цель вы ставите сейчас перед собой? С.: Конечно, сделать свое шоу, которое по ка честву не будет уступать западным аналогам. И.: Еще мы занимаемся записью собственной программы. Надеемся, что осенью вы увидите ее по телевидению. А.: Ну и конечно, хотелось бы осуществить исчезновение Останкинской башни. — Какой вы видите свою аудиторию? С.: Мы не делим свою аудиторию на какие то группы. Фокусы любят все. Большинство зрите лей не ищут никаких секретов, они больше склонны верить в чудо. А.: К нам подходят абсолютно разные люди и говорят, например: „Ребята, а можете меня тоже научить!? Я йогой занимаюсь, но у меня ничего не получается, а вот магия!.. Передвигать пред меты, заставлять их взлетать — это здорово!“

И.: А когда мы показывали левитацию на ули це, многие нам рассказывали, что они тоже пробовали это осуществить, и у кого то даже получалось. Люди хотят вживую прикоснуться к чудесам. Это и есть наша аудитория.

— Чем вы занимаетесь в свободное время? С.: Выходных дней как таковых у нас нет. Как бы мы ни пытались сделать себе выходные, все равно все заканчивается тем, что мы сидим возле своих блокнотов, записывая и обсуждая очередные идеи. И.: Вот и сегодня Андрея понесло. На улице он попросил у прохожих купюру и без особых усилий превратил 10 рублей в 100. Затем на глазах у изумленной публики купюра зависла в воздухе и мягко приземлилась на ладонь. А.: Что то простое (по мнению братьев Сафро новых, естественно), ну как, например, поднять предмет в воздух, мы готовы показать всегда. — Откуда вы черпаете свои идеи и можно ли где нибудь увидеть их воплощение? А.: Все, что мы делаем, — это отражение на шей фантазии. У нас очень много книг, связан ных с фокусами и магией. Любой фильм, лю бой спектакль, любой концерт просматривает ся нами на предмет магии. С.: Достаточно долгое время работали с Ива ном Усачевым в программе „Очевидец“. На ка нале М1 выходила программа, которая называ лась „Школа волшебства братьев Сафроно вых“. Александр Цекало пригласил нас поуча ствовать в своем мюзикле „12 стульев“, специ ально для которого мы разработали некоторые иллюзионные трюки. Теперь вместе с ним мы работаем над новым проектом, где сами пока жем абсолютно новые фокусы. — У вас есть мечта? — Мы стираем грань между реальным и изоб ражаемым миром, и все свои мечты вопло щаем на сцене. Когда то мы мечтали оторвать ся от земли и полететь, но получалось это только во сне. Теперь мы можем летать и на яву. Мы — мечтатели, у которых все мечты сбываются, так что мы — счастливые люди. А напоследок хотим добавить, что в скором времени можно будет заглянуть на www.safronovy.ru. Ждем в гости!

DIGITAL PHOTO camera 051

ОБРАЩАЕМ ВАШЕ ВНИМАНИЕ НА ТО, ЧТО У НАС НОВАЯ СИСТЕМА ОЦЕНОК. Параметры камеры оцениваются теперь по 10 балльной шкале с промежуточными половинными значениями. В декабрьском номере digital photo мы опубликуем краткую ретроспективу всех проводившихся журналом тестов с пересчитанными на новую шкалу рейтингами

РАЗДЕЛ #1 ТЕСТЫ

PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K

ОБЗОР ЗАРЯДНЫХ УСТРОЙСТВ Выбор правильного питания — это не только удел диетологов. Любой фотолюбитель знает, насколько облегчают жизнь хорошие аккумуляторы и зарядные устройства.

12 кратный объектив этой камеры уникален тем, что имеет… постоянную свтосилу f/2.8 и оптический стабилизатор! При этом сама камера довольно компактна и чрезвычайно удобна в работе.

страница

64 CASIO EXILIM EX P700 Пожалуй, нет другой такой камеры, которая бы настолько удачно сочетала в себе качество исполнения, функциональную насыщенность и удобство в работе при семимегапиксельном разрешении!

REKAM PRESTO SL4 Для суперлюксовой и суперкомпактной Rekam Presto SL4 всегда найдется место в дамской сумочке. Даже в самой маленькой!

KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 В названии новой "мегазумной" камеры изменилась не только одна цифра в сравнении с предшественницей Z2. Это совсем другой аппарат!

SONY CYBER SHOT DSC W12 Камера компактная и стильная, а управление настолько простое, что с ним легко справится даже новичок. В сочетании с умеренной ценой все это делает камеру одним из лидеров в классе „металлических компактов”

страница

Тесты и обзоры

Настольная фотолаборатория. Обзор шести фотопринтеров Стр.70

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — много численные тестовые иллюстрации, которые с карт па мяти камер записываются на наш диск без какой либо

обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на на шем сайте www.dpcamera.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (диск А), чтобы ознако мится с их конструкцией и управлением!

Если у вас есть комментарии к нашим тестам или мысли о продуктах, которые вы хотели бы в них видеть, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

56 страница

58 страница

60 страница

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$600 5 мегапикселей 12х зум, экв. 36–432 мм, f/2.8 карты SD/MMC (16 Мб в компл.) www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Panasonic Lumix DMC FZ20 K Усовершенствованные алгоритмы обработки изображения, светосильный 12 кратный зум и оптический стабилизатор делают Panasonic FZ20 претендентом на лидерство в своем классе НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

ы уже привыкли, что камеры выпускаются поколениями. То есть после выхода удач ной модели производители проводят „ра боту над ошибками”, дорабатывают детали, ставят матрицу с большим количеством пикселей и ра дуют нас новым шедевром, за которым начинают охо титься владельцы предыдущей модели, пытаясь про дать свой „сэконд хенд”. Но бывает и так, что новинка не оправдывает выданных авансов и пылится на пол ках магазинов. Что же нового приобрела камера Lumix DMC FZ20 K кроме смены цифры в названии? Объектив остался прежним. Встроенная вспышка стала мощнее. А новый процессор не только работает быстрее, но и выполняет множество новых операций. Вместо старой 4 мегапиксельной матрицы установлена матрица с полным разрешением 5.36 миллиона пиксе лей, 5 млн. из которых — эффективные. Физические размеры матрицы остались прежними — 1/2.5” по ди агонали. Большие изменения претерпели алгоритмы внутренней обработки. Теперь яркостной сигнал сни мается не со всей матрицы, а только с „G пикселей”, что, как утверждается в пресс релизе, позволило улуч шить микрорезкость. Нам одними из первых в России удалось протестировать новинку и проверить, как все эти нововведения влияют на качество снимков.

ОБЪЕКТИВ Отличный 12 кратный зум производится в сотрудничестве с легендарной немецкой фирмой Leica

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Panasonic Lumix DMC LC1GC K Ор. цена: $1100 5 МП Lumix DMC FZ20 K Ор. цена: $600 5 МП Lumix DMC FZ10 Ор. цена: $550 4 МП Lumix DMC FZ2 Ор. цена: $350 2 МП

054

Lumix DMC FX5 Ор. цена: $350 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

Главная особенность Lumix FZ20 — конечно, объектив Leica DC Vario Elmarit. При диапазоне фокусных рас стояний 36–432 и постоянной (!) светосиле f/2.8 он имеет довольно компактные размеры. Чтобы было с чем сравнить — 400 мм объектив для 35 мм зеркалки со светосилой f/2.8 весит около 5 кг и стоит несколько тысяч долларов. В оптической схеме объектива применены три (!) ас ферических элемента и один ED элемент из низкодис персионного стекла. Если немцы из Leica ударно поработали над опти кой, то японцы на славу потрудились над электронной начинкой. Venus Engine II — это и новый процессор, и целая система обработки изображений. Скорость работы вну треннего процессора настолько возросла, что ему по ручили очень сложные и трудоемкие задачи по дове дению снимков до ума. Ведь не всем же фотолюбите лям нравится проводить часы за обработкой кадров в „Фотошопе”. Кроме того, обработка информации про изводится до этапа сжатия в JPEG, а значит, искажения будут минимальными. Качество оптики, изготовленной в сотрудничестве с немецкой Leica, конечно, высоко. Но виньетирование, то есть притемнение в углах кадра, все равно не может быть полностью устранено, и для борьбы с ним приме няется обработка отснятого кадра прямо в самой каме ре. Так же исправляются и хроматические аберрации.

Сравните кадры, сделанные на максимальном фокус ном расстоянии FZ20 и Konica Minolta Dimage Z3. Работа этих алгоритмов будет видна невооруженным глазом. В портретном режиме встроенный софт определяет участ ки с цветом кожи и оптимизирует их. Действительно, ре зультат визуально выглядит лучше, чем в программном режиме. Несмотря на то, что FZ20 принадлежит к классу про двинутых камер, в ней нет возможности записи в „сы рой” формат RAW (есть только TIFF и JPEG). Рост мегапиксельности матрицы даром не прохо дит — объем файлов, естественно, тоже растет. На флэшке объемом 128 Мб умещается 62 кадра, записан ных в JPEG с максимальным качеством, или около 130 кадров со средним сжатием. На пару выходных доста точно, но для недельного отпуска маловато. Сейчас SD карты (да и другие тоже) быстро дешевеют, так что есть смысл купить карту побольше. 256 мегабайтная флэшка обойдется вам примерно в $90.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Работа с камерой доставила нам настоящее удовольст вие. Но для женских рук она может оказаться тяжелова

той, поэтому не спешите покупать DMC FZ20 K в пода рок девушке. Зато любой мужчина наверняка проникнется уваже нием к новой „двадцатке”. Тяжелый добротный корпус удобно ложится в руку. По сравнению с предшествен ницей, он приобрел новую более эргономичную руко ятку и чуть чуть уменьшился в размерах. Резиновые на кладки приятны на ощупь и не дают камере выскольз нуть из руки. Все настройки и режимы реально освоить (не без по мощи инструкции, конечно) за пару десятков минут. Для компоновки кадра можно воспользоваться боль шим 2 дюймовым экраном, а можно электронным видо искателем. На экране есть сетка для выравнивания кад ра и режим просмотра гистограммы в реальном време ни. Но для экономии батареи на ярком солнце и при съемке с проводкой лучше воспользоваться видоискате лем. В камере есть диоптрийная коррекция как для дальнозорких, так и для близоруких. Теперь пора сказать про ручные настройки. В камере очень удобно организована ручная фокусировка. При вращении фокусировочного кольца увеличение на цент ральной части экрана возрастает, как под лупой, и об легчает наводку на резкость. Если рычажок режимов

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ ВСПЫШКА Поднимается вручную. В ручном режиме фокусировки движением рычажка вниз можно включить однокадровую фокусировку

ПИТАНИЕ Литиевая батарея достаточно емкая. Посадить за один съемочный день ее так и не удалось. Однако помните, что на морозе емкость быстро падает

+ В целом хорошая цветопередача, отличная работа с заполняющей вспышкой Сдвигает баланс в сторону красного. Лучше пользоваться портретной программой — ошибки в передаче телесного тона исключаются программно

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

НАВИПЭД Управление камерой очень простое и логичное. Центральной кнопки OK нет — подтверждение производится движением джойстика вправо СПУСК ЗАТВОРА Кнопка спуска слегка утоплена в кольцо для зумирования. Положение полунажатия четко фиксируется

ЖК ДИСПЛЕЙ Дисплей крупный и яркий. Очень удобно расположены значки, гистограмма и прочая съемочная информация

+ Хорошая цветопередача, уверенная экспонометрия Завышена общая цветовая насыщенность

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

поворотный экран! Надеюсь, что разработчики Panasonic прислушаются, наконец, к просьбам фото графов. Вообще, ночная съемка оставила самое приятное впечатление во многом именно благодаря отличной работе стабилизатора. У него есть два режима. В од ном он работает непрерывно, а в другом включается только в момент срабатывания затвора. Разработчики уверяют, что по эффективности работы второй ре жим не имеет аналогов среди компактов. И действи тельно, оказалось, что при выдержке в 1/4 с можно смело снимать с рук! Хоть на экране и моргает крас ный индикатор, предупреждающий о возможности смаза (при выдержке короче 1/20), картинка получа ется абсолютно резкой. При съемке на улице хорошо проявила себя вспышка. Она не выпрыгивает автоматически (что оценят опытные любители), так что не забывайте ее поднимать вручную, когда снимаете против солнца. По реальному разрешению FZ20 чуть ли не до гнал шестимегапиксельные модели. Всевозможные способы обработки сигнала придумали, конечно, не зря. Но все таки по качеству цветопередачи и уров

PANASONIC LUMIX DMC FZ20 K ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 5 МП, чувств. 80, 100, 200, 400 ISO, размер 1/2.5 дюйма TIFF, JPEG 12х зум, экв. 36–432 мм, f/2.8 автофокусировка (по 1, 3 или 9 зонам, точечная), ручная, следящая, макро, однокадровая многозонный, центровзвешенный, точечный программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 10 сюжетных программ от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/2000–8 сек

NIKON COOLPIX 5700 5 МП / $630

KODAK DX 7590 5 МП / $550

Баланс белого: Дисплей: Вспышка: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

HP PHOTOSMART 945 5 МП / $460

авто, 4 предустановки, ручной 2 дюйма, 130000 пикс. авто, авто с подавлением эфф. кр. глаз, принудительная, принудительная с подавлением эфф. кр. глаз, медленная синхронизация, выкл. 320х240, 10/30 fps с аудио, без ограничений SD/MMC USB аккумулятор Li Ion 556 г (с батареей) 87x128x106 мм

Особые минусы:

До 1.5 секунд Около 5 секунд 0.5–2 секунды Практически незаметна Исправлены очень хорошо Исправлена хорошо Отличные 12 кратный зум со светосилой 2.8 на всех фокусных расстояниях, эффективный оптический стабилизатор, отличная резкость Шумы в тенях даже при минимальной чувствительности

+ Хорошо справляется со сложными условиями освещения При низкой чувствительности со вспышкой проваливается задний план. Используйте режим медленной синхронизации

ню шумов FZ20 пока проигрывает протестирован ным нами 6 мегапиксельникам.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ВЫВОДЫ Камера сделана с явной претензией на профессио нальное исполнение. Черный корпус, фокусировоч ное кольцо на объективе, логотип Leica — все это вызывает священный трепет неофита. Да и по своим „ходовым” качествам FZ20 приведет в восторг любо го продвинутого фотолюбителя. С такой камерой можно снимать что угодно! При съемке жанровых сценок, спорта, птиц и животных ее возможности раскрываются наиболее полно. Со светосильным 12 кратным зумом в сочетании с эффективно рабо тающим стабилизатором и следящим автофокусом можно легко снять воробья в полете или даже го ночный болид „Формулы 1“.

Отлично работающий стабилизатор изобра жения, 12 кратный зум с постоянной све тосилой и продвину тые алгоритмы Впечатление портят шумы при любой чувствительности. Это плата за увеличение мегапиксельности при сохранении крошечного размера матрицы

+ Отлично исправленные аберрации и очень хорошая резкость В тенях и на однотонных фрагментах хорошо заметны шумы

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

фокусировки качнуть вниз, то камера сфокусируется автоматически, а дальше можно скорректировать ра боту автоматики вручную. На колесико переключения экспорежимов выне сены „программа”, „ручной режим”, приоритеты диа фрагмы и выдержки, „макро”, „видеосъемка” и два положения для сюжетных программ. Всего про грамм девять: „портрет”, „ночной портрет”, „спорт”, „съемка с проводкой”, „пейзаж”, „ночной пейзаж”, „фейерверк”, „вечеринка” и „снег”. В DMC FZ20 K потрясающе работает режим Night Scene: выставляется чувствительность 80 ISO. Шумы при этом, конечно, есть, но в целом снимок резкий и насыщенный. Обработка ночного снимка в камере занимает секунд восемь. Причем особенности алго ритма таковы, что вокруг ночных огней образуются эффектные расходящиеся лучи — это похоже на спе циально наложенный фильтр (см. примеры ночной съемки на диске с включенным режимом Night Scene и для сравнения в программном). Этой каме рой я специально снимал без штатива с расчетом проверить работу стабилизатора — просто оперев камеру на низкий парапет. Как бы тут пригодился

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Зумирование: Фокусировка: Задержка спуска при AF L: Аберрации: Дисторсия: Автофокус и резкость в общем по тесту: Особые плюсы:

Заключение

Ночная съемка оставила самое приятное впечатление именно благодаря отличной работе стабилизатора

9.0 DIGITAL PHOTO camera

055

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ CASIO EXILIM EX P700 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$650 7 млн. пикс. f/2.8–4.0 4х зум, экв. 33–132 мм SD/MMC www.exilim.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Casio Exilim EX P700 Линейка Casio Exilim пополнилась 7 мегапиксельной камерой НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

CASIO Exilim EX P700 Oр. цена $650 7 МП Exilim EX P600 Ор. цена $660 6 МП Casio Z55 Ор. цена $550 5 МП Casio Z100 Ор. цена $430 3 МП Casio QV R40 Ор. цена $430 4 МП

056

Casio QV R51 Ор. цена $390 5 МП

DIGITAL PHOTO camera

дин тот факт, что держишь в руках камеру, которую Casio Computer Co. Ltd официаль но анонсировала пять дней назад, уже вы зывает душевный трепет. Модель Р700 про должает линейку Exilim EX по возрастающей: 7 милли онов пикселей для действительно компактной модели — это уже реальное приближение к восьмимегапик сельной границе, которую пока никто из компактов и псевдозеркалок не смог преодолеть.

КОНСТРУКЦИЯ Честно скажу, с трудом удерживаюсь, чтобы не начать писать фразы, заканчивающиеся восклицательным зна ком! (Ну вот, уже начал…) Как бы ни одолевал субъек тивизм, но приходится загнать его в темный чулан под сознания и ограничиться констатацией фактов. Несомненно, визуально покупатель выделит на вит рине этот фотоаппарат по благородной темно серой от делке металлического корпуса и большому „глазу” объ ектива. При достаточно скромных габаритах камеры объектив занимает немногим меньше половины ее „фасада”. На задней панели — большой двухдюймовый дис плей с хорошей детализацией, явно намекающий на то, что картинки, которые он будет показывать, стоит посмотреть. Набор кнопок, казалось бы, весьма стан дартен — что интересного может скрывать символика макросъемки? Но оказывается, что кроме макро кноп ка переключает режимы фокусировки — бесконеч ность, ручной фокус и автофокус. Рядом кнопка с сим волом вспышки и рисунком каких то листочков. Вспышка — это понятно: включена, выключена, автома тический режим, защита от эффекта красных глаз. А листочки? Всего навсего такая „фишка”, как… кален дарь. В режиме просмотра в клеточках календаря отра жаются эскизы снимков, сделанных в этот день. Пустя чок, а удобно! Слева, почти на ребре корпуса, расположены кноп ки серийной съемки/автобрекетинга, захвата экспопа раметров и настройки параметров съемки/удаления снимков. С помощью последней можно исключитель но просто поменять баланс белого (9 пресетов), чувст вительность 80–640 ISO, а также перенастроить зоны экспозамера и автофокуса. Кнопка режимов дисплея традиционно дозирует вы водимую информацию — может совсем погасить дис плей, может показать только самое необходимое, а мо жет явить взору пользователя чудо дизайнерской мыс ли — параметры съемки, реализованные в виде разно цветных круговых диаграмм и представляющие данные в графической форме. После появления этой графичес кой формы в 600 й модели Exilim ее метко прозвали „авиасимулятором”. Вполне возможно, что после пери ода изучения и привыкания такая визуализация данных окажется даже предпочтительнее традиционных цифр. Гистограмма в реальном времени показывает не только общую картину яркостей, но и раздельную по каналам.

СИНХРОКОНТАКТ Синхроконтакт позволяет использовать внешнюю вспышку, но нет возможности закрепить ее на аппарате

ОБЪЕКТИВ Объектив от Canon обеспечивает хорошую резкость и детализацию

Среди уникальных новшеств — наличие так называ емого бизнес режима. В нем можно фотографировать любые прямоугольные объекты (визитки, экран на пре зентации), а камера сама выправит их перспективу и обрежет, создав кадр с оптимальным разрешением. Лихо! Русифицированное меню очень внятное и нагляд ное. Многие из символов на дисплее даже снабжены всплывающими подсказками на русском. Диск режимов информацией не перегружен: авто, ручной, приоритеты выдержки и диафрагмы, видео, звук и сюжетная съемка. Отсутствие всего перечня сю жетных программ на диске не удивило — такое встре чается достаточно часто, поэтому я привычно выбрал эту опцию и после приглашения нажать Set нажал цен тральную кнопку навигационного диска… Скажите че стно, много ли вы знаете камер, которые несут на бор ту 27 (!) сюжетных программ и еще возможность созда ния собственного сюжета?! Причем каждая опция снаб жена (благо размеры дисплея позволяют) иллюстратив ной картинкой, заголовком и кратким комментарием! Включается камера быстро — за три секунды. Фоку сируется практически мгновенно — ручными средства

ми замерить задержку просто нереально. Диапазон фо кусного расстояния EX P700 проходит за три секунды. Ну и что — получается идеальная камера без недо статков? Чтобы так не казалось, можно упомянуть не сколько замедленную реакцию оптического видоиска теля на движение трансфокатора. Не очень удобен для пользования диск переключения режимов с мелкори фленой накаткой — палец стремится проскользнуть, преодолевая надежную фиксацию диска. Салазки для установки внешней вспышки отсутствуют, но есть синх роконтакт для ее подключения.

ИЗОБРАЖЕНИЕ Результаты съемки полностью соответствуют общему позитивному впечатлению, оставленному конструктив ными и функциональными особенностями камеры. Ес тественные, в меру насыщенные цвета камера обеспе чивает независимо от сюжета и времени суток. Фир менный объектив от Canon с хорошей резкостью и де тализацией доносит информацию до семимегапиксель ной матрицы практически без геометрических искаже ний. Хроматическая аберрация едва заметна по краям кадра, и ее величина не оказывает принципиального

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CASIO EXILIM EX P700 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

РЕЖИМЫ РАБОТЫ Диск выбора режимов не перегружен информацией, но опция BS делает доступными 27 сюжетных программ

ДИСПЛЕЙ Яркий двухдюймовый дисплей может представлять параметры съемки в графическом виде

КАЛЕНДАРЬ Кнопка календаря в режиме просмотра сортирует снимки по дням их создания

+ Очень приятные, естественные цвета. Вспышка в заполняющем режиме нежно подсвечивает тени Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая проработка деталей в светах и тенях, естественная цветопередача

СПУСК Спусковая кнопка мягкая, но то в тоже время с четкой промежуточной фиксацией для срабатывания автофокуса

Недостатков не замечено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Область применения камеры весьма широка: ею могут пользоваться и новички, и опытные фотографы — функционально пользователя этот аппарат ничем не ограничивает влияния на общее впечатление от снимка. Макси мальная чувствительность задана конструкторами в 640 ISO, и для „охотников” за цифровыми шумами это может стать поводом насторожиться. Увы, чудес не бывает, и при этой чувствительности камера дей ствительно „шумит” очень сильно. Но всего лишь на ступень ниже, при 320 ISO, картинка становится та кого качества, какого большинству конкурентов удается достичь лишь при 200 единицах. С контрастными сюжетами аппарат справляется неплохо, тени оказываются хорошо проработанны ми, но света все же несколько передержанными. Съемка вечерних видов с использованием соответ ствующей сюжетной программы позволяет запечат

леть не только источники света, но и разнообразие освещаемых ими поверхностей. Баланс белого ус пешно справляется со сложными условиями осве щения. Вспышка работает мягко, не пересвечивает. В заполняющем режиме она обеспечивает высокое качество снимка, ничем, в то же время, не прояв ляя себя на фотографии.

ВЫВОДЫ По качеству и возможностям камера приближается к верхней позиции в линейке „продвинутых” компак тов. Область ее применения весьма широка: ею мо гут пользоваться и новички, и опытные фотогра фы — функционально пользователя этот аппарат ни

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Геометрические искажения: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

3 секунды Менее 0.5 секунды Хороший Малозаметны

+ Автоматический баланс белого успешно справляется со сложным освещением

Нет При 320 ISO малозаметен, при 640 — сильный

На максимальной чувствительности заметен очень сильный цифровой шум

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Хорошие Компактность, функциональность Нет

чем не ограничивает. Камера отлично подойдет и для семейного отдыха на лоне природы, и для съе мок праздников, спорта, животных и детей, даже для съемки текстов и документов. Обилие сюжетных программ позволяет обойтись без дополнительной компьютерной обработки. А возможность впечаты вать себя, красивого, в заранее снятый пейзаж — просто находка для любителей путешествий по экзо тическим странам. Соотношение рекомендуемой це ны и качества весьма реально и не должно стано виться препятствием для выбора этого фотоаппарата.

+ Отличная резкость и детализация снимков оставляют приятное впечатление На высококонтрастных сюжетах заметна небольшая хроматическая аберрация

Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС матрица размером 1/1.8 дюйма, 7.41 млн. пикселей f/2.8–4.0 (3 кратный оптический зум) автоматическая и ручная авто, программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 27 сюжетных программ 2.0 дюймовый цветной TFT ЖК дисплей, 115200 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 80, 160, 320, 640 автоматический, 7 предустановок и ручной

CANON POWERSHOT G6 SONY DSC P150 $750 / 7 МП 4X ZOOM $520 / 7 МП 3X ZOOM

Диапазон выдержек: Вспышка: Видеовыход: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: Интерфейс:

NIKON COOLPIX 8700 $980 / 8 МП 8X ZOOM

60–1/2000 сек авто, подавление эффекта красных глаз PAL/NTSC AVI со звуком WAVE совместимый карты SD/MMC аккумулятор Li Ion 225 г (без батарей) 97.5x67.5x45.1 мм USB

OLYMPUS C 8080 ZOOM $890 / 8 МП 5X ZOOM

Аппарат с отличными возможностями для самых разных сюжетов

Если цена не поднимется выше рекомендованной, он сможет занять одну из верхних строк в рейтинге камер своего класса

ФУНКЦИИ

10.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Сенсор:

Заключение

CASIO EXILIM EX P700 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

9.5 DIGITAL PHOTO camera

057

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ REKAM PRESTO SL4 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$350 4 мегапикселя 3х зум, экв. 32–96 мм, f/2.8–4.8 карты SD (16 Мб в компл.) www.rekam.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Rekam Presto SL4 Для суперлюксовой и суперкомпактной Rekam Presto SL4 всегда найдется место в дамской сумочке. Даже в самой маленькой! НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

ИГОРЬ УЛЬМАН ulman@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

REKAM Presto T60 Ор. цена: $390 6 МП Presto SL4 Ор. цена: $350 4 МП Presto T55 Ор. цена: $295 5 МП Presto 50i Ор. цена: $265 5 МП

058

Presto 33i Ор. цена: $165 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

рудно сказать, как расшифровывается ин декс SL в названии камеры. Можно предпо ложить, что „суперлайт” или „суперлюкс”. И то, и другое верно. Причем „суперлайт” я бы отнес даже не к весу (корпус как никак металлический), а к легкости и простоте управления SL4. А внешность дизайнеры и правда постарались сделать люксовой. Ме таллический корпус с хромированными вставками и за мшевый чехол приведут окружающих в восторг. Presto SL4 — отличный подарок на Новый год или пер вокурснику за успешную сдачу сессии. Море эмоций от внешнего вида и снимков гарантировано.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Все в конструкции SL4 подчинено сверхзадаче — сде лать ее как можно меньше. Для этого, например, все разъемы соединены в один! С помощью переходника или напрямую через него подключаются и шнур заряд ки/питания, A/V кабель и USB кабель. Но у миниатюризации есть и негативная сторона. Уп равлять камерой одной рукой невозможно — вам при дется придерживать корпус и во время съемки, и во время изучения меню. Тонкий и легкий литиевый акку мулятор очень похож на те, что применяются в мобиль ных телефонах. Но пусть размеры батареи вас не сму щают: небольшое энергопотребление позволяет подолгу не заботиться о подзарядке, даже с постоянно включен ным экраном камера отснимет кадров 200. ЖК экран для такой малютки просто огромный. И яр кий! Но вот разрешение... Бывает, конечно, и хуже, но только у совсем бюджетных камер. В результате очень трудно оценить, насколько резким получился снимок. В противоположность экрану оптический видоискатель сделан просто крохотным. Может быть, стоило бы вооб ще от него отказаться? Меню русифицированное, удобное и не перегружен ное лишними настройками. Пункты в режиме фотосъем ки разбиты на три закладки: „изображение”, „функции” и „установки”. Ручной установки экспопараметров и ручной фокуси ровки не предусмотрено. Из сюжетных программ есть только „макро” и „ландшафт”. Вмешаться в работу автома тики можно с помощью экспокоррекции или меняя режи мы вспышки („авто”, „отключена”, „принудительное сраба тывание”, „ночная съемка”, „подавление эффекта красных глаз”). Тут надо понимать, для какой аудитории разработа на SL4. Для увлеченного (или, как еще принято говорить, продвинутого) любителя соображения компактности редко играют решающую роль. А люди, впервые взявшие в руки цифровую камеру, наверное, и не сумели бы воспользо ваться отсутствующими в ней творческими режимами. На этом фоне на удивление много предустановок ба ланса белого: солнечно, пасмурно, две предустановки для ламп дневного света, лампы накаливания.

Для съемки при пониженном освещении, а если угодно, то и в полной темноте, есть лампа для подсвет ки автофокуса. Любопытно, что у такой малютки трехкратный зум имеет минимальное фокусное расстояние 32 мм. Более широкий угол охвата есть только у очень немногих циф ровых компактов. В комплекте с камерой идет диск с простыми про граммами: PhotoSuite 5 и PhotoVista Panorama 2.02. PhotoSuite — это программа для редактирования фото графий со множеством полезных функций: исправле ние цветового баланса, коррекция яркости и контраста, автоматическое удаление красных глаз и др. Кроме то го, это еще и средство для создания фотоальбомов, коллажей, календарей и открыток; на выбор — множе ство вариантов рамок. PhotoVista помогает создавать панорамные изображения с углом зрения плоть до 360 градусов. Для этого нужно сделать ряд снимков с пе рекрытием соседних кадров процентов на двадцать — и программа самостоятельно их склеит в один — панораму.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Оживает SL4 достаточно быстро — от нажатия на кнопку включения до полной готовности к работе проходит не больше пары секунд. На нажатие кнопки спуска камера тоже реагирует очень шустро. Скорости хватает даже на то, чтобы снимать серии (правда всего по три кадра). Диапазона фокусных расстояний трехкратного зума хва тает и для съемки пейзажей, и для портретов. Качество оп тики для своего класса оказалось очень хорошее. Порази тельно, но хроматические аберрации удалось устранить практически полностью — никаких цветных каемочек на границах ярких объектов не заметно даже по краям кадра. Однако претензии к работе объективного блока все таки есть. Среди существенных — не слишком уверенная фокусировка. Автофокус работает откровенно слабо, ес ли объект не слишком контрастный, а также при недоста точном освещении. На пейзажных сюжетах хорошо за метно виньетирование (притемнение по углам кадра). Экспозамер работает хорошо и на улице и в помеще нии. А вот работа вспышки вызвала нарекания. Причем

REKAM PRESTO SL4 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

ПИТАНИЕ Тонкий литиевый аккумулятор. Заряжается прямо в камере, что очень удобно

КНОПКИ Практически все настройки осуществляются двумя кнопками: Menu и Set — просто и удобно!

+ В целом естественная передача всех нюансов Добавляет желтоватый оттенок, особенно при работе без вспышки

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Натуральная цветопередача, уверенная экспонометрия

ЖК ДИСПЛЕЙ Большой 2 дюймовый дисплей. При съемке есть возможность просмотра „живой” гистограммы для внесения экспокоррекции, если это необходимо

Разработчикам удалось практически полностью устранить хроматические аберрации, но претензии к работе объективного блока все таки есть не вообще, а в отдельных ситуациях. Точнее всего такую ситуацию можно охарактеризовать как неста бильную. Иногда вспышка, применявшаяся как за полняющая для компенсации контрового освеще ния, срабатывала мягко и деликатно. А иногда била слишком жестко и полностью выбеливала передний план. Примеры можно увидеть на тестовой съемке. Что делать? Очень просто — каждый отснятый кадр демонстрируется в течение двух секунд, и если вспышка пересветила, отойдите от объекта по край ней мере метра на три четыре. В среднем по результатам съемки цветопередачу можно считать вполне удовлетворительной. Даже при смешанном освещении автобалансировка бело го работает преимущественно нормально. Но иногда при искусственном освещении автобаланс сдвигает цвета в сторону красного, а при дневном — в сторо

ну желтого. Значит, для достижения самых качест венных результатов придется либо осваивать ручные настройки баланса белого, либо учиться пользовать ся средствами графического редактора, например, того же Photoshop’а. Изображение не шумит только при минимальном значении чувствительности, что характерно для боль шинства камер с маленькой (1/2.5 дюйма) диагона лью матрицы. Для переключения между режимами фотосъемки, видеозаписи и просмотра отснятых кадров над экра ном размещен ползунок. Конечно, стоит еще раз от метить, что большой экран предоставляет массу удобств, в том числе для просмотра. Но и здесь не обошлось без ложки дегтя. В режиме просмотра за грузка очередного кадра занимает слишком много времени — не менее двух секунд. По современным

Вспышка почти всегда пересвечивает передний план

НАВИПЭД Кроме навигации по меню навипэд имеет и другие функции для прямой установки параметров съемки

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Зумирование: Фокусировка: Задержка спуска при AF L: Аберрации: Дисторсия: Автофокус и резкость в общем по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

До 3 секунд Около 2 секунд 0.5–1 секунда Незначительная Исправлены хорошо Исправлена хорошо + В целом хорошая цветопередача

Средние Стильный корпус, компактные размеры, большой экран В трудных ситуациях подводит автофокус

Автобаланс слегка теплит картинку, а вспышка еще больше усиливает этот эффект

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ меркам это очень долго. Выход — просматривать ка дры по одному в уменьшенном размере и с полной съемочной информацией на полях.

ВЫВОДЫ В классе „компактных и стильных” прибавление. Ко нечно, не стоит ожидать от такой малютки професси онального качества. Но для семейного альбома большего и не требуется. Возможно, кто то будет ис пользовать ее в качестве записной книжки — при та ких то габаритах камеру всегда можно держать под рукой. А если снимать постоянно, то рано или позд но и в вашем семейном фотоальбоме вполне могут появиться настоящие шедевры.

+ Соответствующая классу резкость. Яркие цвета

Неприемлемо высокий уровень шумов при значениях чувствительности выше 100 ISO

Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 4 МП, чувств. 50, 100, 200 ISO, размер 1/2.5 дюйма JPEG 3х зум, экв. 32–96 мм, f/2.8–4.8 автофокус многозонный, точечный автомат, портрет, ландшафт от 2 EV до +2 EV с шагом 0.3 EV 1/1000–0.5 с авто, 5 предустановок, ручной

KONICA MINOLTA G400 4 МП / $300

CASIO EXILIM Z40 4 МП / $380

Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

HP PHOTOSMART R507 4 МП / $390

авто, с подавлением эфф. кр. глаз, принудительная, выкл., ночная съемка 2 дюйма 320х240, 15 fps со звуком SD (до 512 Мб) USB 2.0 Li ion 125 г (без батареи) 88x54x27 мм

Вспышка пересвечивает передний план. Нестабильно работает автофокус

ФУНКЦИИ

5.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

6.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

REKAM PRESTO SL4 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

Своим внешним видом камера способна вызвать зависть окружающих. К тому же она очень проста в управлении

7.0 DIGITAL PHOTO camera

059

ТЕСТЫ ЧЕТЫРЕХМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$450 4 млн. пикс. f/2.8–4.5 12х зум, экв. 35–420 мм SD/MMC www.konicaminolta.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Konica Minolta Dimage Z3 Выпустив Z3, Konica Minolta взяла планку 12 кратного увеличения. Причем впервые в линейке DiMAGE реализовано полноценное видео со звуком и зумированием НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

KONICA MINOLTA Konica Minolta A2 Ор. цена $930 8 МП Konica Minolta A1 Ор. цена $760 5 МП Konica Minolta Z3 Ор. цена $450 4 МП Konica Minolta Z2 Ор. цена $430 4 МП Konica Minolta Z1 Ор. цена $370 3 МП

060

Konica Minolta Z10 Ор. цена $310 3 МП

DIGITAL PHOTO camera

азалось бы, выпустив на рынок объективно неплохую модель Z2, тест которой был опуб ликован в августовском номере нашего жур нала, какой смысл спустя пять месяцев пред лагать почти аналогичную? 12 кратный зум у Z3 против 10 кратного у Z2 — самое яркое различие между двумя аппаратами линейки Dimage Z. Но не все так просто. Помимо зума камера обладает еще целым рядом суще ственных отличий и приятных особенностей.

ОБЪЕКТИВ С помощью отличного 12 кратного зума можно запечатлеть самые интимные моменты жизни живой природы

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Камера Dimage Z3 относится к тому классу аппаратов, который называют английским термином prosumer (просьюмер), что можно перевести как „для продвину тых пользователей”, хотя по типу видоискателя их мож но классифицировать как псевдозеркальные. Действи тельно, они уже выросли из „штанишек” компактов, имеют неубирающийся объектив, иногда даже с ручным трансфокатором, визирование через объектив — как у зеркалок, но электронным способом, и весьма разви тую функциональность. Но до профессионального уровня просьюмерским камерам еще далеко: матрицы на них ставят хоть и с высоким разрешением, но ма ленькие по размеру, а корпуса делают все из того же пластика, что и у „мыльниц”. Z3 уступает по импозантности своей предшественни це — оформлена она не столь ярко, хотя и напоминает спереди что то из авиации, а сзади нечто от подводной лодки —благодаря овальному окну видоискателя. Камера очень удобно лежит в руках, как и все аппа раты этого форм фактора, а накладки из материала, на поминающего резину, добавляют комфорта и „ухватис тости”. Крышка из того же материала надежно защища ет разъем USB и гнездо подключения сетевого адаптера. Элементы управления расположены удобно и не до пускают случайного нажатия. Навигационный диск, ко торый любят называть навипэдом, имеет заметный люфт, который, впрочем, никак не вредит функциональ ности, хотя и оставляет некоторый неприятный осадок. Самый заметный элемент управления — диск выбора режимов. Он содержит полный джентельменский на бор: режимы авто, ручной, приоритеты выдержки и ди афрагмы, видео и сюжетные программы („портрет”, „спорт”, „пейзаж”, „закат”, „ночной портрет”). Его об рамляют кнопки режимов макросъемки и вспышки. Макросъемка может быть двух видов: обычное макро (в широкоугольном положении от 10 см до метра) и су пермакро — от 1 см (!) до метра. Результаты макросъем ки — для камер с несменной оптикой просто удиви тельные. Вспышка автоматически не активируется — никаких неожиданных выскакиваний и пыханий. Ее надо, взяв аккуратно за бока, поднимать вручную. Причем пользо ватель решает самостоятельно, нужна ему вспышка или нет, — никаких намеков типа „темновато что то для

РАЗЪЕМЫ Горячий башмак позволяет использовать внешнюю вспышку

съемки”, камера не делает. Сама же она как то ухитря ется фокусироваться даже при очень сильном недостат ке освещенности, на секунду ярко подсвечивая дис плей, — не иначе как дает фотографу возможность убе диться, что она снимает именно заданный сюжет. Если встроенной вспышки недостаточно — есть горячий баш мак для установки внешней, полностью согласованной с автоматикой камеры. Несмотря на немногочисленность органов управле ния, функционально камера оказалась довольно насы щенной. Баланс белого имеет пять предустановок и ручную регулировку. Режим работы вспышки также поддается корректировке. Есть улучшение резкости, контраста и три цветовых художественных режима. На задней панели под дисплеем расположен переключа тель „дисплей/видоискатель/просмотр”. Электронный видоискатель обладает заметно большей инерционнос тью, чем дисплей. Качество изображения на обоих нельзя назвать очень высоким. Видеорежим стоит отметить особо. В Z3 из приятного дополнения он превратился в почти полноценную функцию, поскольку камера может снимать ролики размером 640х480 с частотой 30 кадров в секунду со звуком и… возможностью использовать во время съем

ки весь диапазон фокусных расстояний объектива! Для этого разработчикам пришлось подобрать специальный малошумный прецизионный мотор зума. В числе приятных моментов назовем очень эффек тивную систему компенсации вибрации и используе мые источники питания — самые обыкновенные бата рейки типа АА или аналогичные аккумуляторы. Причем на одном комплекте обычных алкалиновых „пальчиков” камера может отснять более 250 кадров! Такой эконо мичностью могут похвастать лишь единичные камеры. Из экзотики — возможность копировать информа цию с одной карты памяти на другую, используя собст венный буфер памяти. Включение камеры быстрое — примерно две секун ды. На резкость она наводится практически мгновенно: автофокус срабатывает менее чем за полсекунды, к то му же предиктивная фокусировка облегчает съемку по движных объектов. Заметим, что наличие такого режи ма в камере любительского уровня — большая ред кость. Диапазон фокусного расстояния, несмотря на его ве личину, объектив проходит тоже довольно шустро — за две секунды. Количество шагов зависит только от лов кости пользователя, но минимум — 7–8.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ НАВИПЭД Пластмассовый навигационный диск имеет заметный люфт, который не улучшает имиджа камеры

ДИСПЛЕЙ Дисплей среднего качества. Переключается на электронный видоискатель одним поворотом рычажка

+ Отличная цветопередача при естественном свете, хорошая проработка теней Тональность несколько тепловата. На любителя

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая цветопередача и проработка деталей в тенях На контрастных сюжетах света иногда оказываются передержанными

ДИСК РЕЖИМОВ Диск переключения режимов в меру информативен и содержит все необходимые опции

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Результаты съемки Z3 достаточно качественны и ста бильны. Единственное, в целом картинка отличаются несколько повышенной насыщенностью. И если срав нивать эту модель с предыдущей Z2, то предшествен ница фиксировала цвета более нежно и чуть „прохладнее”. При съемке контрастных сюжетов камера в своих приоритетах ориентируется на тени — они прорабаты ваются вполне качественно, но зато света иногда ока зываются передержаны. Резкость и детализация для картинки в 4 миллио на пикселей. Хроматическая аберрация заметна на снимках при больших фокусных расстояниях. К ба лансу белого претензий нет — аппарат неплохо справляется со сложным освещением, сохраняя те лесные цвета близкими к оригиналу. Вспышка не аг

рессивная, но несколько капризная в помещении — хорошо и в меру подсвеченным оказывается только выбранный объект, а даже достаточно яркий фон по гружается в полумрак. Шумы отчетливо видны при максимальной чувстви тельности 400 ISO, но, как ни странно, они все же не настолько велики, чтобы испортить общее впечатле ние от снимка. В более сложных условиях, например, при съемке ночных сюжетов, соответствующая цифро вая программа выставляет 200 ISO, и шумов удается избежать. Обратите внимание, что на снимке, сделанном в помещении без вспышки и при минимальной чув ствительности, незаметно никакой „шевеленки”, хо тя выдержка была достаточна длинная (1/6 сек) и штатив не применялся. В этом случае великолепно сработала система стабилизации изображения Anti

KONICA MINOLTA DIMAGE Z3 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Объектив: Фокусировка: Экспозиция: Дисплей: Экспокоррекция: Чувствительность ISO:

СРАВНИТЕ!

ПЗС матрица размером 1/2.5 дюйма, 4.1 млн.`пикселей f/2.8–4.5 (12 кратный оптический зум, экв. 35–420 мм) автоматическая и ручная авто, программная, приоритет выдержки, диафрагмы, ручная и 5 сюжетных программ 1.5 дюймовый цветной TFT ЖК дисплей, 78000 пикселей ±2 EV с шагом 1/3 EV авто, 50, 100, 200, 400 CASIO QVR 40 $430 / 4 МП

KODAK LS743 $380 / 4 МП

Баланс белого: Диапазон выдержек: Вспышка: Запись видео: Звук: Память: Электропитание: Масса: Размеры: NIKON COOLPIX 4500 $47P / 4 МП

автоматический и ручной (5 режимов) 15–1/1000 сек режимы авто, заполняющая, медленная синхронизация, подавление эффекта красных глаз Quick Time WAVE совместимый карты SD/MMC батареи типа АА, аккумуляторы, внешний блок питания 435 г (без батарей) 109x80x84 мм OLYMPUS STYLUS DIGITAL 410 $360 / 4 МП

PANASONIC DMC FZ10 $600 / 4 МП 12X ZOOM

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Хроматические аберрации: Геометрические искажения: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

Около 2 секунд Менее 0.5 секунды Очень хороший Сильные при максимальном фокусном расстоянии Незначительные До 200 ISO незаметен, при 400 — средний

+ Автобаланс белого успешно справляется даже с очень сложным освещением Автоматика камеры отдает приоритет вспышке (кроме режима медленной синхронизации)

Очень хорошие Стильный дизайн, сильный зум Не отмечены

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Shake. Суть этой технологии в том, что матрица не жестко закреплена, а отклоняется чувствительными сенсорами движения для компенсации дрожания рук. Эта система впервые установлена на камеру серии Z.

ВЫВОДЫ Достаточно компактная и быстрая камера может приго диться как любителям путешествий, так и увлекаю щимся съемкой подвижных объектов — большое фо кусное расстояние в сочетании со стабилизатором в этом деле вещь немаловажная! Функциональная насы щенность и простота управления делают этот аппарат привлекательным для широкого круга пользователей.

Отличный вариант камеры для любителей фотоохоты и вообще „для дома для семьи”

Картину немного портит лишь слишком „пластмассовая“ конструкция

+ Хорошая резкость и цветовая насыщенность делают снимки яркими и запоминающимися На больших фокусных расстояниях сильно заметна хроматическая аберрация

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ИЗОБРАЖЕНИЕ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

Производителю удалось сохранить очень привлекательную цену, но отдельные недостатки конструкции и оптики напоминают, что Z3 — это хоть продвинутая, но все же бюджетная камера

8.5 DIGITAL PHOTO camera

061

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ SONY CYBER SHOT DSC W12 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$420 5.1 мегапикселей 3 х зум, экв. 38–114 мм, f/2.8–5.2 карты Memory Stick/Memory Stick Pro (32 Мб в компл.) www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА ДИСКЕ А

Sony Cyber shot DSC W12 Камера компактная и стильная, а управление настолько простое, что с ним легко справится даже новичок. В сочетании с умеренной ценой все это делает камеру одним из лидеров в классе „металлических компактов” НА НАШЕМ КОМПАКТ ДИСКЕ А

сли хотите почувствовать себя джентльме ном, просто возьмите в руки Sony W12, элегантный „кирпичик” с удобной панелью управления, объективом, которой полно стью убирается в выключенном состоянии, и краси вым блестящим кольцом для крепления адаптеров…

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно детально рассмотреть со всех сторон ЕВГЕНИЙ УВАРОВ uvarov@dpcamera.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

SONY DSC T1 Ор. цена: $460 5 МП Cyber shot DSC W12 Ор. цена: $420 5 МП Cyber shot P100 Ор. цена: $400 5 МП Cyber shot P93 Ор. цена: $360 5 МП

062

Cyber shot P73 Ор. цена: $300 4 МП

DIGITAL PHOTO camera

Черный металлический корпус производит впечатле ние надежности, респектабельности и тщательной про думанности всех элементов управления. Sony „одела” в черное лишь одну из своих топовых компактных мо делей — так же, как в высшем обществе одевают фрак по особо торжественным случаям. От серебристой W1 черная W12 отличается только внешней отделкой и комплектацией: добавлены два запасных аккумулято ра и добротный кожаный чехол. Размер ЖК дисплея и его качество выше всяких по хвал. Похоже, здесь уже проходит грань, когда ради увеличения экрана можно увеличить габариты самой камеры. Качество экрана и антибликового покрытия та ково, что дисплей не „слепнет” даже на ярком солнце. Кнопок на корпусе — необходимый минимум. Во круг кнопки спуска — колесико переключения основ ных режимов и сюжетных программ. Кнопки навипэ да являются весьма функциональными. Они отвечают за режимы работы вспышки, макрорежим, автоспуск и быстрый просмотр последнего кадра. С камерой можно управиться одной рукой (хотя придется потренироваться), только если не требуется менять какие либо настройки. В большинстве случаев удобнее держать камеру двумя руками. Минимальное фокусное расстояние у Sony W12 со ставляет 38 мм, что конечно же не порадует тех, кто снимает пейзажи и архитектуру. Регулировки (по одной ступени вверх и вниз) пре дусмотрены для контраста, насыщенности, резкости и мощности импульса вспышки. К недостаткам относятся отсутствие ручного баланса белого и тот факт, что в ручном режиме диафрагма почему то выбирается только из двух значений. Матрица в камере не обычная, а изготовленная по фирменной технологии Super HAD (Hole Accumulation Diode). По утверждению производителя, такая матри ца чувствительнее к свету и менее шумная.

ПРОЦЕСС СЪЕМКИ И КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Еще один представитель цифровых камер, доказываю щий, что устранен главный недостаток любительских цифровиков, — медленное включение и долгое сраба тывание затвора. Включение камеры происходит очень быстро — в спецификациях указано, что за 1.3 с. Что бы поймать удачный кадр, важна каждая доля секун ды! Задержка синхронизации затвора — 0.3 с. Конеч

ОБЪЕКТИВ Трехкратный Vario Tessar зум объектив от именитой немецкой компании Carl Zeiss. Фокусировка быстрая и бесшумная, чего не скажешь о работе зума

ПИТАНИЕ Удобное для автономной съемки — от двух элементов АА. В комплекте идут 4 аккумулятора 2100 mAh

но же, это время не включает в себя работу автофоку са и экспоавтоматики, но и при реальной съемке Sony оказалась чрезвычайно шустрой. Зумирование проис ходит быстро, но довольно шумно. Во время зумиро вания объект все время находится в фокусе. Вообще, работа автофокуса ни разу не вызвала нареканий. Кнопка спуска очень мягко нажимается до срабаты вания автофокусировки. Для срабатывания затвора на до приложить некоторое усилие, что исключает слу чайное срабатывание. Для пятимегапиксельного класса реальное разре шение хорошее, но не более того. Возможно, частич но это объясняется работой алгоритмов по снижению шумов. При дневном освещении и со вспышкой никаких искажений в цвета не привносится. Вообще, для W12 характерна мягкая, деликатная проработка без задира ния яркости и контраста. Если нужно получить более жесткую картинку, всегда можно воспользоваться на стройками в камере или последующей обработкой в графическом редакторе. Ночная съемка прошла вполне успешно. Единствен ное, для того чтобы не было смазов, я пользовался ав тоспуском. А у Sony не оказалось режима двухсекунд

ной задержки. Приходилось каждый раз считать до десяти... При длинных выдержках в режиме ночной съемки автоматически включается шумоподавление. Об этом предупреждает пиктограмма на дисплее. После сраба тывания затвора обработка длится еще около четырех секунд. Результаты смотрите на прилагаемом к журна лу ДИСКЕ А. Не зря Sony оснащает свои самые классные камеры оптикой от именитой немецкой фирмы Carl Zeiss. Па раметры, которые определяются качеством оптики, на высоте. Виньетирование практически отсутствует, хро матические аберрации тоже. Что очень удивило и порадовало, так это низкий уро вень шумов. При ISO 100 их практически нет, при ISO 200 шумы невелики, и, что самое удивительное, даже при ISO 400 они вполне терпимы! Что тут сказать? 14 битный цифро аналоговый преобразователь в своих ка мерах Sony использует давно и успешно. Sony Cyber shot S85, в которой 14 битный АЦП применили еще в 2001 году, завоевала несколько международных при зов. На выходе записывается, конечно, обычный файл с восемью битами на каждый из трех каналов, а избыточ ная информация используется для отсечения шумов.

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY CYBER SHOT DSC W12 В РАБОТЕ

ОТТЕНКИ КОЖИ

+ Спокойная и естественная цветопередача При съемке со вспышкой цвета заметно теплеют

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

В качестве заполняющей вспышка отработала превосходно, но для съемки в помещении при по ниженном освещении ее мощности оказалось явно недостаточно, чтобы осветить комнату, — пришлось корректировать импульс. Интересно, что для вклю чения режима подавления эффекта красных глаз придется заглядывать в меню настроек камеры. Как только я подключил W12 к компьютеру с Win XP, она сразу же автоматически распозналась. Для Windows Millennium придется установить драй веры с диска. Разъем для кабеля на камере самый распространенный — mini USB. Скорость и еще раз скорость! В камере реализована поддержка скоро стного интерфейса USB 2.0. Конечно, для того что бы ощутить все преимущества ускоренного чтения

(и записи), стоит использовать не обычные Memory Stick, а „щепку” версии Pro. W12 умеет снимать полноценное видео 640х480 со звуком. Правда, с максимальным качеством за пись видео возможна только на карточку версии Pro. Тут надо заметить, что стоит она раза в два дороже, чем Compact Flash.

ВЫВОДЫ Камеру таких размеров, конечно, не положишь в карман рубашки, но все же она достаточно ком пактна и „карманна”. Стильный дизайн, металличе ский корпус, цейсовская оптика, простое управле ние — сильные стороны Sony W1/W12. Отличная скорость включения и срабатывания затвора делает

SONY CYBER SHOT DSC W12 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Формат файлов: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспозиция: Экспокоррекция: Диапазон выдержек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС, 5.1 МП, чувств. 100, 200, 400 ISO, размер 1/1.8 дюйма JPEG 2.8х зум, экв. 27–104 мм, f/2.8–4.9 автофокус (5 точечный, по центральной точке), предустановка (5 шагов), макро многозонный, центровзвешенный, точечный автомат, ручной режим, 6 сюжетных программ от 2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV 1/1000–30 с

HP PHOTOSMART R707 5.1 МП / $400

CANON POWERSHOT A95 5 МП / $430

Баланс белого: Вспышка: Дисплей: Запись видео: Память: Интерфейс: Питание: Масса: Габариты:

NIKON COOLPIX 5200 5 МП / $450

авто, 4 предустановки авто, принудительная, выкл., от красных глаз, медленная синхронизация 2.5 дюйма, 123 200 пикс. 640х480, 8/16/30 fps с аудио, без ограничений Memory Stick/Memory Stick Pro USB 2.0 2 элемента АА 250 г (в снаряженном состоянии) 91x60x36.3 мм

Иногда автоматика высветляет изображение

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

До 1.5 секунд Около 4 секунд 0.5–1 секунда + Хорошо справляется со сложными условиями освещения

Практически незаметна Исправлены очень хорошо Исправлена хорошо

В макрорежиме без вспышки белая скатерть стала синей

Хорошие Металлический корпус, большой экран, простое управление, низкий уровень шумов, питание от элементов АА Низкое реальное разрешение, ошибки баланса белого при съемке в помещении без вспышки

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

съемку приятной и увлекательной — минимум рис ка пропустить интересный кадр. С разрешением 300 dpi 5 мегапиксельные снимки можно печатать размером 15х21 см, причем в большинстве случа ев реально „растянуть” их на А4 без заметных арте фактов. Видеорежим с телевизионным качеством тоже здорово пригодится, если нужно снять семей ное торжество или корпоративную вечеринку. Сло вом, это отличная камера для любителей, желаю щих получать снимки высокого качества, не разби раясь при этом в заумном меню.

С такой камерой не стыдно показаться на деловом мероприятии, а также можно взять ее с собой, отправляясь в отпуск Реальное разрешение меньше, чем у большинства конкурентов в пятимегапиксельном классе

+ Отлично исправленные аберрации и хорошая цветопередача Невысокая детализация для 5 МП

8.5

ФУНКЦИИ КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Что очень удивило и порадовало, так это низкий уровень шумов. При ISO 100 их практически нет, при ISO 200 шумы невелики, и, что самое удивительное, даже при ISO 400 они вполне терпимы!

+ Натуральная цветопередача, уверенная экспонометрия, хорошая работа заполняющей вспышки

ЖК ДИСПЛЕЙ Просто огромный для компакта 2.5 дюймовый дисплей с высокой детализацией. Не „слепнет” даже на ярком солнце

НАВИПЭД Кнопочки маловаты, но срабатывают четко. Есть центральная кнопка для подтверждения выбора

Заключение

СПУСК ЗАТВОРА Полунажатие осуществляется очень легко — простым касанием кнопки спуска

8.5 DIGITAL PHOTO camera

063

ОБЗОР ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА

Лабораторный тест

На зарядку становись! Купив фотокамеру, работающую на стандартных „пальчиках” АА или ААА, фотолюбитель сначала не нарадуется — добыть батарейки сейчас не проблема. Впрочем, возвращение с небес на землю происходит уже после нескольких интенсивных фотосессий, пробивающих брешь в семейном бюджете. Digital Photo встает на защиту вашего кармана, предлагая проверенное решение… ткрыв электрическую энергию и поставив ее себе на службу, человечество обрело неверо ятный уровень комфорта, расширило потен циал своих возможностей и… попало в каба лу своего открытия. Ни одно из достижений эпохи цифро вых технологий просто не может существовать без элект ричества — цифровая фотография исключением не явля ется. И если вы — счастливый обладатель камеры, работа ющей на обычных пальчиковых батарейках, то вы навер няка уже опробовали множество элементов питания и до сконально изучили места, где их можно приобрести. Ско рее всего, вы также задумывались и о деньгах, которые медленно, но непрерывно утекают из ваших карманов, чтобы чуть позже превратиться в разряженные и никуда не годные металлические столбики. Попробуем облегчить себе жизнь, а заодно и сэкономить средства, которые можно с пользой потратить на что нибудь более важное. Итак, вам понадобится зарядное устройство и комплект аккумуляторов к нему. Общая цена такого набора сперва

АНДРЕЙ СТАНИСЛАВСКИЙ cheshire@newmail.ru

064

DIGITAL PHOTO camera

может показаться слишком высокой, но не забывайте — скупой платит дважды. У заядлого фотографа аккумулято ры окупятся достаточно быстро, и кроме того, не надо бу дет все время чередовать фотоохоту с упражнениями в ориентировании на местности под лозунгом „найди палат ку с Duracell'ом”. Даже если ваша камера оснащена фирменным аккуму лятором особой конфигурации, все равно есть резон вни мательно познакомиться с нашим обзором. Наверняка у вас есть плеер, радиоприемник, электронная игрушка или — почему бы и нет? — игрушечный автомобиль на ба тарейках. Если так, значит, эта статья и для вас — заряд ное устройство с аккумуляторами обеспечит дополнитель ный уровень комфорта. Кстати, есть еще как минимум один довод в пользу ак кумуляторов. В одноразовых элементах питания использу ются химические вещества, которые при неправильной утилизации приносят природе немалый вред. Представь те, сколько батареек ежедневно попадает в урны. Если

вам небезразлично состояние окружающей среды, значит, пора переходить на аккумуляторы, которые за свой срок службы заменят много сотен обычных „пальчиков”.

НА ЗАРЯДКУ, ПО ПОРЯДКУ… Основными характеристиками аккумуляторов являются тип (NiMH, NiCd, Li Ion), формат или типоразмер (АА, ААА, C, D, 9V), емкость, измеряемая в миллиамперах в час (мАч) и максимальное количество циклов перезарядки. Тип указывает на химические составляющие, которые были использованы при производстве аккумулятора. На пример, в первых аккумуляторных батареях применялись свинец и серная кислота, за что их назвали свинцово кис лотными, а в современных цифровых камерах обычно ис пользуются никель металлогидридные (NiMH) или никель кадмиевые (NiCd) аккумуляторы, хотя бывают и исключе ния. В последнее время никель кадмиевые аккумуляторы уступают свои позиции, поскольку никель металлогидрид ные элементы обладают рядом существенных преиму

VARTA 15 MINUTES CHARGE & GO, МОДЕЛЬ 57053

VARTA MULTI COMFORT CHARGER, МОДЕЛЬ 57041

Цена: $65 Производитель: Varta Сайт: www.batteryteam.ru

Цена: $35 Производитель: Varta Сайт: www.batteryteam.ru

Познакомьтесь с одним из самых ярких представителей на шего обзора. Это новейшая разработка от Varta, в которой применена технология I C3 (In Cell Charge Control, контроль заряда внутри аккумулятора). Благодаря этому новшеству удалось сократить время зарядки четырех специальных ни кель кадмиевых аккумуляторов до… 15 минут! С таким ре зультатом может соперничать только GP Power Bank U Smart. Однако за высокую скорость работы пришлось заплатить немалым весом, большим размером блока питания и невоз можностью использовать зарядное устройство в тех странах, где напряжение в сети меньше 220 В. В процессе зарядки выделяется много тепла, поэтому конст рукторы встроили небольшой вентилятор для эффективного охлаждения. Само зарядное устройство выглядит солидно и надежно, аккумуляторы прочно удерживаются в пазах спе циальными подпружиненными контактами. Varta 15 Minutes Charge & Go произвело на нас очень хоро шее впечатление. Оно отлично подойдет тем, кто живет в быстром ритме, при условии, что вы не будете часто носить его с собой — для этого есть более легкие модели.

Если бы космонавтам на МКС понадобилось зарядное уст ройство, мы бы смело порекомендовали им Varta Multi Comfort Charger. Достаточно компактная и легкая, но в то же время мощная и универсальная зарядная станция обладает практически всеми возможными функциями. Среди них быстрая зарядка, микропроцессорное управле ние, индивидуальный контроль состояния каждого аккуму лятора, отличная индикация, возможность заряжать аккуму ляторы двух основных типов и множества типоразмеров, функция разрядки, защита от сверхзарядки и детектор не исправных батарей. Благодаря продуманной конструкции Varta Multi Comfort Charger не занимает много места и весит сравнительно мало, а удобная крышка предотвращает попа дание пыли в устройство. В комплект не включены аккумуляторы, но это не является минусом — ведь производитель не может угадать, какую емкость аккумуляторов вы предпочитаете. Да и если бы к устройству прилагался увесистый мешок с полным набором элементов питания, их общая цена превысила бы стоимость зарядного устройства. Поэтому будет удобнее приобрести все необходимые батареи самим. После этого вам останется просто подсоединить устройство к розетке и вложить акку муляторы в предназначенные для них пазы. Все остальное доверьте чудо машине.

Несомненно, это устройство входит в список лидеров сре ди себе подобных, но, как и любая новинка, оно еще может быть усовершенствовано

VARTA HIGH SPEED CHARGER, МОДЕЛЬ 57043

Цена: $50 Производитель: Varta Сайт: www.batteryteam.ru Этой моделью Varta тоже сумела нас порадовать. High Speed Charger выглядит очень надежным и… покладистым. Он так и просится на роль постоянного помощника на стену в мастер ской или фотолаборатории (благо на корпусе есть специаль ные отверстия). Кроме того, это единственное устройство в нашем обзоре, к которому прилагается адаптер для автомо бильного прикуривателя. Зарядное устройство комплектуется четырьмя мощными (2300 мАч) NiMH аккумуляторами Photo Accu, специально предназначенными для цифровых камер (оптимизированны ми для работы под большой периодической нагрузкой). Помимо обычных типоразмеров АА и ААА вы сможете заря жать элементы питания формата 9V. Поддерживаются никель кадмиевые и никель металлогидридные аккумуляторы — для выбора типа предусмотрен удобный переключатель. В процессе зарядки состояние каждого аккумулятора контро лируется отдельно. Модель имеет температурный датчик и си стему определения неисправных или неподходящих элемен тов питания.

ЗА: Удобство и легкость в работе, широкий набор функций, отличный дизайн

ПРОТИВ: Большой вес, напряжение питания не менее 220 В, не рекомендуется для NiCd аккумуляторов

ПРОТИВ: Устройство не умеет самостоятельно вставлять заряженные аккумуляторы в предназначенные для них приборы

НАША ОЦЕНКА

9.0

ществ. Однако справедливости ради мы расскажем об обоих типах. Формат или типоразмер аккумуляторов обеспечивает взаимозаменяемость и дает представление об их внеш нем виде. Самыми распространенными являются пальчи ковые аккумуляторы формата АА и ААА — последние применяются в ультракомпактной технике. Емкость аккумулятора обозначается литерой С (от анг лийского capacity). Емкость — это ток, который аккумуля тор способен выдавать в течение определенного проме жутка времени. Например, аккумулятор емкостью 1000 мАч будет давать ток 1000 мА на протяжении часа или 100 мА в течение 10 часов, или 10 мА в течение 100 ча сов. Для работы в фотокамере вам потребуются аккумуля торы емкостью от 1000 до 2000 мАч. Максимальное количество циклов перезарядки — это в некотором роде срок годности аккумулятора, устанавлива емый производителем. Стандартное число циклов переза

НАША ОЦЕНКА

9.5

рядки составляет от 500 до 1000 для NiMH и около 500 — для NiCd (после 500 циклов емкость таких аккумуляторов падает до 80% и ниже от первоначального значения). Итак, при выборе аккумуляторов в первую очередь нужно обратить внимание на соотношение цены, емкости и максимального количества циклов перезарядки. И, ко нечно, лучше приобретать аккумуляторы известных марок.

NIMH ИЛИ NICD? Как мы уже говорили, два основных типа аккумуляторов, применяемых в цифровых камерах, это никель металло гидридные (NiMH) и никель кадмиевые (NiCd). Давайте внимательно присмотримся к обоим. Первый никель кадмиевый аккумулятор был изобретен Вальдмаром Юнгером в 1899 году. Вначале процесс про изводства был очень сложным, а материалы стоили слиш ком дорого для широкого внедрения таких элементов пи тания. Однако в 30–40 е годы XX века технология была

АНДРЕЙ СТАНИСЛАВСКИЙ ПРАВИЛА ПОЖАРНОЙ БЕЗОПАСНОСТИ Многие привыкли носить аккуму ляторы в кармане или в сумке вместе с остальными вещами. Од нако даже маленький аккумуля тор формата АА с полным заря дом хранит в себе довольно мно го энергии. Если вы случайно за мкнете оба конца такого аккуму лятора металлическим предметом, энергия начнет высвобождаться и приведет к быстрому выделению большого количества тепла, что может вызвать серьезный ожог. Поэтому не стоит держать аккуму ляторы в одном кармане сумки с монетами, ключами и другими ме таллическими предметами. Также не стоит допускать, чтобы аккуму ляторы соприкасались одинако выми полюсами, например, „плюс” с „плюсом” и „минус” с „минусом”. Лучше всего хранить элементы питания в таком кон тейнере, где они будут надежно закреплены и отделены друг от друга. Не забывайте также, что использовать зарядное устройст во для подзарядки обычных (не заряжаемых) элементов питания ни в коем случае нельзя. Это мо жет привести к взрыву и пожару.

Добавьте к вышеперечисленным достоинствам высокую скорость зарядки, и вы получите отличное устройство, подходящее для большинства пользователей

Превосходная зарядная станция для использования дома, на работе и во время космических полетов. Вызывает стойкое привыкание

ЗА: Очень короткое время зарядки, температурный контроль, независимые зарядные каналы, детектор неисправностей

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

ЗА: Хороший набор характеристик, надежный и удобный корпус, возможность заряжать аккумуляторы трех типоразмеров (АА, ААА, 9V), автомобильный адаптер ПРОТИВ: Вес заметно больше среднего, не слишком надежный шнур питания 0

НАША ОЦЕНКА

9.0

В последнее время никель кадмиевые аккумуляторы уступают свои позиции никель металлогидридным усовершенствованна — и в результате был изготовлен пер вый герметичный NiCd аккумулятор, который стал праде душкой современных моделей. Благодаря своей надежно сти никель кадмиевые аккумуляторы используются во многих областях, связанных с портативной техникой, од нако сегодня их популярность заметно уменьшилась из за появления разработок, основанных на других электрохи мических принципах. Существенное значение в этом сыг рал ряд недостатков, присущих NiCd аккумуляторам. На пример, им вредно оставаться в зарядном устройстве в те чение долгого времени. Кроме того, NiCd аккумуляторы

DIGITAL PHOTO camera 065

ОБЗОР ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА СОВЕТ ЭКСПЕРТА

SAMSUNG SUPER QUICK CHARGER SC H03

АНДРЕЙ СТАНИСЛАВСКИЙ ЗАКАЛИВАНИЕ ХОЛОДОМ НА ПОЛЬЗУ НЕ ПОЙДЕТ При съемке зимой, в горах или в северных широтах необходимо помнить, что пальчиковые (для промышленных аккумуляторов можно встретить другие оценки) NiCd и NiMH аккумуляторы при температуре теряют половину за ряда, при 20 — три четверти. Ра зумеется, это приблизительные цифры, и „теряют заряд” означа ет лишь то, что процесс самораз ряда происходит гораздо быст рее, чем при нормальной темпе ратуре. Главное, что надо учесть, — при съемке на морозе необходимо аккумулятор очень быстро разряжаются, и вы риску ете увидеть мигающий индикатор „финита ля питание” раньше, чем ожидали. При этом не стоит пы таться разогреть аккумулятор пламенем зажигалки — это мо жет привести к взрыву. Если вам предстоит затяжная зимняя фото сессия, есть смысл вынимать ак кумуляторы из камеры и отогре вать их во внутреннем кармане куртки каждый раз, когда возни кает перерыв в съемке. Будет по лезно иметь и запасной комплект аккумуляторов, который также имеет смысл спрятать в теплый карман под одежду перед выхо дом из дома.

SAMSUNG PLUG AND PLAY CHARGER SC N01

Цена: $65 Производитель: Samsung Сайт: www.platan.ru Легкое и компактное, одетое в аккуратный корпус серо го лубого цвета зарядное устройство от Samsung напоминает скромного и трудолюбивого работника. У него практически нет существенных недостатков, и для своего класса Samsung Super Quick Charger показывает неплохие результаты. Оно умеет быстро заряжать оба типа аккумуляторов — NiMH и NiCd (четыре АА или два ААА), занимает мало места и ком плектуется аккумуляторами высокой емкости. Вас может смутить то, что во время работы Charger SC H03 слегка тикает, однако по сравнению с более шумными моде лями это практически незаметно. Инструкция развлекла нас смешными орфографическими ошибками, но в целом оказа лась достаточно подробной и понятной. Компания Samsung особо подчеркивает, что это зарядное устройство нужно использовать только с фирменными акку муляторами Samsung и что оно помогает сохранить окружа ющую среду благодаря замене обычных батареек на аккуму ляторы, — об этом говорится в пространном тексте на упа ковке. Надежное и быстрое, легкое и компактное — Samsung Super Quick Charger понравится тем, кто не сидит на мес те и ценит простоту

НАША ОЦЕНКА

8.5

нуждаются в периодической полной разрядке, иначе они начинают страдать так называемым эффектом памяти. Это явление возникает в том случае, когда аккумулятор подза ряжают до того, как он полностью разрядится. Если это происходит несколько раз подряд, эффект памяти накап ливается и существенно уменьшает эффективность акку мулятора. Исправить положение можно, проведя перетре нировку — полный цикл разрядки зарядки два три раза. Никель кадмиевые аккумуляторы не стоит хранить при высокой температуре, поскольку это приводит к быстрому уменьшению емкости. Впрочем, после нескольких рабо чих циклов в нормальных условиях характеристики акку муляторов восстанавливаются. С другой стороны, NiCd ак кумуляторы способны работать при гораздо более низких температурах, нежели другие типы аккумуляторов.

066

DIGITAL PHOTO camera

Цена: $15 Производитель: Samsung Сайт: www.samsung.com

Цена: $15 Производитель: Gold Peak Group Сайт: www.powerbank.ru

Это простое зарядное устройство начального уровня оснащено таймером, который автоматически выключает питание через указанный вами период времени, вплоть до 17 часов. Samsung Plug and Play Charger позволяет заряжать только 2 или 4 аккумулятора одновременно, причем необходимо четко соблюдать правила расположения аккумуляторов в пазах при зарядке. Инструкция в мягкой форме намекает, что вам придется самим рассчитывать необходимое время зарядки по прилагаемой таблице, хотя авторы инструкции стараются не говорить об этом прямо. Нас удивило сходство этого устройства с аналогичной моделью от Sanyo. Впрочем, слово „сходство” здесь едва ли уместно — перед нами предстали два клона, отличающиеся только назва ниями. Даже руководства пользователя практически идентич ны, а в инструкции к данной модели допущена удивительная опечатка: там, где на разных языках говорится о необходимос ти использовать только аккумуляторы Samsung, в английском варианте указано… угадайте сами! Правильно — Sanyo!

Забегая вперед, скажем, что это зарядное устройство произ вело на нас прекрасное впечатление. Легкое и прочное, элегантное и удобное, оно не отличается сложностью, а ра ботает хорошо и быстро. Четыре NiMH аккумулятора АА будут заряжены за 4.5 часа, а два — всего лишь за 2 часа. К сожалению, Rapid 2 не под держивает элементы типа NiCd, однако с прилагаемым ком плектом аккумуляторов емкостью 2100 мАч вы вряд ли об ратите внимание на этот недостаток. GP Power Bank Rapid 2 имеет встроенный таймер, защиту от перегрева и сверхзарядки, систему обнаружения повреж денных батарей и один светодиод индикации состояния. Лаконичная и четкая инструкция на 19 языках поможет вам быстро войти в курс дела и сразу приступить к зарядке. Инженерам компании GP удалось создать очень дружест венное пользователю и приятное в обращении зарядное ус тройство. Если вы цените мобильность, простоту и надеж ность, смело выбирайте GP Power Bank Rapid 2.

К сожалению, это устройство не привлекает даже скромной ценой

Превосходное устройство для тех, кто путешествует на легке. А в качестве бонуса — комплект отличных аккуму ляторов

ЗА: Достаточно высокая скорость зарядки, небольшой вес, удобная конструкция, оптимальный набор функций

ЗА: Компактный размер, внутренний блок питания, возможность зарядки аккумуляторов двух типов (NiMH, NICD) и двух типоразмеров (АА, ААА) ПРОТИВ: Долгое время зарядки, ручное управление, минимальный набор функций

ЗА: Достаточно высокая скорость зарядки, портативное исполнение, мощные аккумуляторы ПРОТИВ: Возможность зарядки не более двух аккумуляторов типа ААА одновременно

GP POWER BANK RAPID 2

НАША ОЦЕНКА

6.5

Еще минусы — высокий уровень „саморазряда” (около 10% в течение суток после зарядки и примерно 10% каж дый последующий месяц) и потребность в специальных мерах по утилизации этих элементов питания из за содер жащегося в них кадмия, который вреден для окружаю щей среды и, разумеется, для самого человека. Никель металлогидридные аккумуляторы были созда ны на замену никель кадмиевым. Первые научные иссле дования в этой области начались в семидесятых годах XX века, однако существовавшие в то время химические со единения не давали нужных результатов. Лишь в 1980 го ду были сделаны открытия, давшие толчок развитию NiMH аккумуляторов. Считается, что технология изготовле ния таких аккумуляторов не исчерпала себя и сегодня, и можно достичь более высоких показателей емкости и

ПРОТИВ: Возможность заряжать только NiMH аккумуляторы, одновременная зарядка только двух аккумуляторов типоразмера АА 0

НАША ОЦЕНКА

9.5

срока службы. Судя по тому, что на полках каждый год появляются все более емкие аккумуляторы этого типа, эти прогнозы себя оправдывают. У никель металлогидридных аккумуляторов много плюсов. Например, они не имеют ярко выраженного эф фекта памяти, даже напротив — их не рекомендуется разряжать до полного истощения. Тем не менее, в опти мальный режим работы новые аккумуляторы входят только после 4–5 полных циклов перезарядки. Если в вашем зарядном устройстве предусмотрена функция разрядки аккумуляторов, примените ее пять раз подряд к новым аккумуляторам и повторяйте через каждые 12–15 циклов, чтобы поддерживать элементы питания в надлежащей форме. Эта процедура поможет и при так называемой сверхзарядке, которая случается, если акку

GP POWER BANK U SMART

SANYO QUICK CHARGER NC MQR02

Цена: $65 Производитель: Gold Peak Group Сайт: www.powerbank.ru

Цена: $35 Производитель: Sanyo Сайт: www.sanyo.com

Необычная обтекаемая форма, плавные линии, стильная се ребристо оранжевая отделка корпуса… и ужасно неудобная защелка крышки, тяжелый блок питания с двумя отдельны ми проводами, а также возможность заряжать аккумуляторы только при открытом устройстве. GP Power Bank U Smart произвел на нас двоякое впечатле ние. С одной стороны, это второе по скорости зарядки уст ройство в нашем обзоре — оно справляется с четырьмя NiMH аккумуляторами емкостью 2100 мАч за 30 минут. Об ратите внимание: это обычные аккумуляторы, в отличие от специальных „под цифровые камеры” Varta I C3. А с другой стороны — U Smart кажется… нелогичным и не таким уж „смарт”. При работе с ним возникает множество вопросов. Например, почему во время зарядки устройство должно быть установлено вертикально, а аккумуляторы рас полагаются в открытой крышке? Или зачем понадобился до полнительный отдельный шнур, который нужно соединить с внешним блоком питания, также имеющим свой шнур? И главное — для чего пользователю прилагать недюжинные усилия при открывании крышки? Одним словом, устройство интересное и оригинальное, но именно этим оно может ввести в заблуждение.

Самое миниатюрное в нашем обзоре зарядное устройство не блещет изобилием функций, хотя все, что нужно, в нем есть. Вы можете зарядить от 1 до 4 аккумуляторов формата АА, либо 1–2 ААА. Поддерживаются два главных типа аккумуля торов: никель кадмиевые и никель металлогидридные. Ско рость зарядки лишь немного выше средней, поэтому, несмо тря на многообещающее название „быстрое зарядное уст ройство”, 4 элемента питания NiMH АА будут готовы к ис пользованию лишь через 4 часа. Впрочем, не секрет, что многие производители позволяют себе слегка „приукрасить” показатели своих устройств, до пуская тем самым „легкий обман” покупателей. Но Sanyo неприятно удивила нас сильнее других. Благодаря хитрой картонной маскировке вы будете думать, что устройство комплектуется четырьмя аккумуляторами, хотя на самом де ле их всего два. Трудно понять, что двигало идейными вдох новителями такого маркетингового хода — но явно не забо та о нас с вами. Тем не менее, Sanyo Quick Charger неплохо справляется со своей задачей, а к главным плюсам этой модели относятся вес и размер.

Нам показалось, что инженеры GP знают больше, чем напи сали в инструкции. Может быть, это инопланетная тех нология? Попробуйте сами раскрыть эту тайну, но помни те, что у вас будет всего лишь 30 минут…

Простое и удобное зарядное устройство, хотя и со склон ностью к неприятным сюрпризам. Хорошо, что мы успели вас предупредить

ЗА: Очень высокая скорость работы, 4 независимых канала для зарядки, защита от перегрева

НАША ОЦЕНКА

7.5

Цена: $15 Производитель: Sanyo Сайт: www.sanyo.com Дежа вю… Это была первая мысль, которая пришла в голову при взгляде на зарядное устройство от Sanyo. Если вы уже прочитали описание Samsung Plug and Play Charger, то сразу поймете, в чем дело. Обе модели не отличаются ничем, кроме названий (которые, кстати, тоже похожи) и цвета корпуса. Sanyo Plug and Play Charger — простейшее зарядное устройст во с ручным управлением и таймером на 17 часов работы. Оно умеет заряжать от 2 до 4 аккумуляторов типа NiMH и NiCd типоразмеров АА и ААА. Вот, собственно, и все. Гораздо доль ше мы могли бы говорить о том, чего в этом устройстве нет. Но даже при таких скромных „достоинствах” нас ждало разо чарование. Кто мог ожидать от знаменитой компании, зани мающейся разработкой аккумуляторов уже более полувека, что она окажется такой… жадной. Как и в предыдущем слу чае, Sanyo включила в комплект только два аккумулятора, ак куратно замаскировав пустые пазы ярким кусочком картона. Это устройство способно заряжать аккумуляторы. Но не более того. А сравнив эту модель с другими, представлен ными в нашем обзоре, можно решить, что Sanyo решило распродать свои самые ранние разработки…

ЗА: Компактный размер, внутренний блок питания, возможность заряжать аккумуляторы двух типов (NiMH, NICd) и двух типоразмеров (АА, ААА)

ЗА: Малый вес, компактный размер, защита от использования неподходящих батарей, поддержка двух типов аккумуляторов (NiMH и NiCd) ПРОТИВ: Минимальный набор функций, комплектация двумя аккумуляторами вместо четырех

ПРОТИВ: Возможность заряжать только NiMH аккумуляторы, нерациональная конструкция, неудобная крышка 0

SANYO PLUG AND PLAY CHARGER NC MQN02

НАША ОЦЕНКА

6.5

6.7

ПРОТИВ: Долгое время зарядки, ручное управление, минимальный набор функций 0

НАША ОЦЕНКА

7.0

Самые совершенные модели производят независимую зарядку и диагностику каждого из аккумуляторов, устраняя потенциальные проблемы с помощью режима разрядки муляторы были оставлены в зарядном устройстве уста ревшего типа (без автоматического управления) на слиш ком долгое время или если частично разряженный акку мулятор был последовательно несколько раз подвергнут дополнительной зарядке. Продвинутые зарядные уст ройства умеют самостоятельно выявлять и устранять вышеописанные проблемы. А что у нас в недостатках? Для определения полного заряда NiMH аккумулятора в зарядных устройствах прихо дится применять более сложный и, соответственно, более дорогостоящий контрольный алгоритм, а время зарядки у них в обычных условиях примерно в два раза дольше,

чем у NiCd. Что касается емкости, то у NiMH элементов она как минимум на 30–50% выше, что вносит свою лепту в формирование цены. Следует заметить, что существуют никель кадмиевые аккумуляторы повышенной емкости. Они являются более удачными по соотношению цена/емкость, чем никель ме таллогидридные, и в целом считаются неплохой альтерна тивой своим более современным конкурентам. В любом случае — выбор за вами.

НА СТАРТ! ВНИМАНИЕ! МАРШ! Чтобы всегда иметь готовые к работе аккумуляторы, вам

понадобится зарядное устройство. Такие устройства мож но условно разделить на три вида. Самые простые и дешевые — зарядные устройства, уп равляемые вручную. Вам нужно вставить в такой прибор аккумуляторы, включить его и через определенное время выключить. Основная трудность состоит в том, чтобы оп ределить время, необходимое для оптимальной зарядки. Если вы ошибетесь, то рискуете подвергнуть аккумулятор сверхзарядке или чуть позже столкнетесь с эффектом па мяти. Чтобы зарядить комплект аккумуляторов емкостью 2000 мАч в таком заряднике, потребуется около 36 часов. Вы готовы ждать более суток? Если да, то к вашей эконо

DIGITAL PHOTO camera 067

ОБЗОР ЗАРЯДНЫЕ УСТРОЙСТВА DURACELL RECHARGEABLE ACCU, МОДЕЛЬ CEF80KTN

KODAK MAX 1 HOUR CHARGER K6000

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА Томас Эдисон

СОВЕТ ЭКСПЕРТА АНДРЕЙ СТАНИСЛАВСКИЙ НЕ ЗАБЫВАЙТЕ О БАТАРЕЙКАХ

Вот мы и добрались до такого известного представителя ба тарейно аккумуляторного мира, как Duracell. И не разочаро вались. Duracell позиционирует данное устройство как иде альное для тех, кто использует аккумуляторы с цифровой ка мерой. Белый симпатичный корпус, удобный переключатель NiMH/NiCd, оригинальный способ установки аккумуляторов формата ААА с помощью откидных креплений — чувствуется, что дизайнеры и конструкторы Duracell поработали на славу. Впрочем, есть и пара минусов. Шнур питания показался нам недостаточно прочным по сравнению с другими устройства ми. Но если вы не будете его часто перегибать, шнур прослу жит долго. Зато инструкция по эксплуатации не обременит вас „лишними” знаниями. Она сокращена до предела и дает информацию только о правилах безопасности и порядке ис пользования. Впрочем, краткость инструкции может быть и плюсом, если вам лень вникать в тонкости работы устройства. Эта модель способна за очень короткое время зарядить 4 ак кумулятора формата АА или ААА, NiMH или NiCd. В комплекте идут 4 никель металлогидридных аккумулятора емкостью 1800 мАч.

Цена: $40 Производитель: Kodak Сайт: www.kodak.com/go/batteries

Хорошее качество, малое время зарядки и уважаемое имя производителя — вот что делает Duracell Rechargeable Accu неплохим выбором и для домоседов, и для путешест венников

Простое и достаточно удобное зарядное устройство с вы сокой скоростью зарядки и возможностью одновременно устанавливать аккумуляторы форматов АА и ААА

ЗА: Прочный и продуманный корпус, возможность быстрой зарядки четырех аккумуляторов типа АА или ААА

ЗА: Небольшой вес, компактность, хорошие аккумуляторы

ПРОТИВ: Не очень надежный шнур питания, малоинформативная инструкция

ПРОТИВ: Довольно сильный нагрев во время работы, неудобная инструкция

НАША ОЦЕНКА

9.0

мии средств добавляется еще наша искренняя зависть к неторопливости вашего жизненного уклада. Модели среднего класса оснащены таймером и заря жают ваши аккумуляторы в течение заданного вручную или очень приблизительно рассчитанного самим устройст вом периода времени. После этого они автоматически пе реходят в т.н. режим импульсной зарядки, что не дает ак кумулятору разрядиться, пока вы не извлечете его из уст ройства. Тем не менее, вероятность сверхзарядки все же сохраняется, если вы решили подзарядить не полностью разряженные аккумуляторы. Обычно таймерные устройст ва работают быстро и в среднем тратят на зарядку около 4–5 часов. Кроме того, большинство из них выпускается в компактных корпусах и отличается небольшим весом. Что касается быстрой зарядки — она достигается за счет более высокого тока зарядки. Теоретически это „подсажи вает” аккумуляторы, уменьшает время их активной жизни.

068

DIGITAL PHOTO camera

Когда мы включили это устройство в розетку, оно стало из давать тихий писк, подобный комариному, но через полми нуты успокоилось и принялось еле слышно тикать, как было и в случае с Samsung Super Quick Charger. Впрочем, чуть позже мы снова услышали комариный писк. Будучи практи чески полной копией зарядного устройства от Samsung, Kodak Max оставил схожее впечатление. Пожалуй, только се тевой провод отличается большей прочностью, а цвет кор пуса изменен с серо голубого на просто серый. В остальном же мы не нашли существенных различий. Заявленное время зарядки — 1 час, правда, только для двух аккумуляторов, а четыре будут заряжаться в два раза дольше. Впрочем, при тестировании устройство от Samsung справилось с работой на 10 минут быстрее. Также предусмотрен переключатель режимов NiMH/NiCd. Даже прилагаемые аккумуляторы практически такие же, как у Samsung'а — NiMH, 2100 мАч.

НАША ОЦЕНКА

8.0

Но на практике позволяет использовать их ежедневно или даже дважды в день (что в поездках порой совершенно необходимо). И таким образом оправдывают относительно быстрый износ. Желательно сразу привыкнуть к мысли, что через год полтора аккумуляторы придется менять. Более сложные зарядные устройства так и тянет назвать зарядными станциями, поскольку они способны работать с самыми разными аккумуляторами. Однако встречаются и компактные модели — для аккумуляторов одного двух ти поразмеров. Устройства такого класса объединяет наличие высокотехнологичной умной начинки — микропроцессора, который осуществляет постоянный контроль напряжения аккумуляторов в процессе зарядки и вовремя останавлива ет работу устройства, переводя его в импульсный режим. Многие из таких зарядных устройств обладают возможнос тью скоростной зарядки, и тогда на „накачку” комплекта ак кумуляторов высокой емкости уходит от 30 минут до полу

КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ

Несмотря на все минусы обычных батареек, в некоторых случаях они могут сослужить вам отлич ную службу. Вы оказались в дру гой стране, а штепсель вашего за рядного устройства не подходит к местным розеткам. Или вы по ка кой то причине забыли зарядить аккумуляторы — вот когда вас всегда выручат обычные элемен ты питания. Хотя стандартные ще лочные батарейки быстро разря жаются, в экстренных случаях они позволят не упустить ценный кадр. Причем покупка более до рогих литиевых батарей не всегда оправдана — большинство фото камер потребляет очень сильный ток — порядка одного ампера при включенном ЖК дисплее, по этому даже хваленые „дюрасел лы” и „энерджайзеры” разряжа ются очень быстро. Тем не менее, производители цифровых камер знают об этой проблеме и начи нают выпускать модели, которые работают на батареях не хуже, чем на аккумуляторах. Пока таких камер мало — Canon PowerShot 1S IS и Konica Minolta DiMAGE G3, — но со временем их, несомненно, станет гораздо больше.

Цена: $80 Производитель: Duracell Сайт: www.duracell.com Давным давно, в 1802 году, ученый Г. Риттер обна ружил, что две медные пластины, помещенные в кис лоту, можно зарядить, подав на них ток от гальвани ческой батареи. После этого пластины на короткое время сами становились источником постоянного тока. Этим физическим явлением заинтересовались и другие ученые, но лишь полвека спустя, в 1859 го ду, французский инженер Гастон Планте, экспери ментируя со свинцовыми электродами и кислотой, достиг значительных успехов и создал первый свин цовый аккумулятор. С этого момента аккумуляторы стали непрерывно развиваться и видоизменяться. В начале XX века Томас Эдисон решил усовершенство вать аккумулятор для того, чтобы его можно было эффективно использовать на транспорте. В резуль тате были созданы железно никелевые батареи с электролитом в виде едкого калия, которые впослед ствии стали широко применяться на электростанци ях и при создании различных видов транспорта. В 1903 году было положено начало производству пер вых портативных аккумуляторов.

тора часов. Но на этом плюсы не заканчиваются. Самые со вершенные устройства могут производить независимую за рядку каждого из аккумуляторов, диагностировать их и уст ранять потенциальные проблемы, приводя аккумуляторы в оптимальное состояние с помощью режима разрядки. При выборе зарядного устройства следует определить те функции, которые могут вам понадобиться. Например, если вы планируете много путешествовать, то вряд ли за хотите повсюду носить с собой громоздкую многофунк циональную зарядную станцию. Вам больше подойдет легкое и компактное устройство со1встроенным блоком питания, рассчитанное именно на те аккумуляторы, кото рыми вы пользуетесь. С другой стороны, если у вас много портативной тех ники, использующей аккумуляторы разных типов, есть смысл приобрести продвинутое зарядное устройство, ко торое поможет поддерживать уровень вашей мобильнос ти на высоте. Ну и очевидно, что для любого зарядного устройства очень важны качество конструкции и высокий уровень безопасности. Поскольку такие приборы не требуют при сутствия человека и остаются включенными в течение сравнительно долгого периода времени, они могут стать потенциальной причиной пожара. Потенциальной, не бо лее того! Но все же не накрывайте включенные зарядные устройства и периодически проверяйте их состояние. На какой бы модели вы ни остановились — не забудьте внимательно прочитать инструкцию по эксплуатации, прежде чем приступить к работе и в полной мере ощутить превосходство аккумуляторов над обычными батарейками.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

VARTA 15 MINUTES CHARGE & GO, МОДЕЛЬ 57053

VARTA HIGH SPEED VARTA MULTI COMFORT CHARGER, CHARGER, МОДЕЛЬ 57043 МОДЕЛЬ 57041

SAMSUNG SUPER QUICK CHARGER SC H03

SAMSUNG PLUG AND PLAY CHARGER SC N01

GP POWER BANK RAPID 2

Цена

$65

$35

$50

$65

$15

Сайт

www.batteryteam.ru

www.platan.ru

www.samsung.com

www.powerbank.ru

Напряжение питания, В

230

100–240

230

100–240

Тип и количество заряжаемых аккумуляторов

NiMH; АА – 4 шт., ААА – 4 шт.,

NiMH, NiCD; АА – 4 шт.,

NiMH, NiCD; АА – 4 шт., ААА – 2 шт

NiMH, NiCD; АА, ААА – 4 или 2 шт

NiMH; АА – 4 шт., ААА – 2 шт.

NiCD не рекомендуется

ААА – 4 шт., С – 4 шт., 9V – 2 шт.

ААА — 4 шт., 9V — 1 шт.

Время зарядки

NiMH I C3 АА, 2000 мАч 4 in/ — 16 мин, ААА, 800 мАч, 4 in/ — 16 мин; обычные NiMH АА, 1700 мАч — 12 ч, ААА 750 мАч — 14 ч

NiMH AA, 2100 мАч — 5.3 ч; ААА, 750 мАч — 3.2 ч; NiCd АА, 750 мАч — 1.8 ч, ААА, 300 мАч — 1.2 ч

NiMH AA, 2300 мАч — 90 мин; ААА, 750 мАч — 65 мин; NiCd АА, 750 мАч — 60 мин, ААА, 300 мАч — 45 мин

NiMH AA, 2100 мАч 2 in/ — 70 мин, 4 in/ — 140 мин; NiCd AA, 1000 мАч, 4 шт. — 100 мин

NiMH АА, 1700 мАч — 10 ч, ААА, 750 мАч — 7.5 ч; NiCd АА,1000 мАч — 6.5 ч, ААА, 250 мАч — 2.5 ч

NiMH АА, 2100 мАч, 4 in/ — 4/5 ч, ААА, 800 мАч, 2 in/ — 100 мин

Режим разрядки

нет

есть

нет

Аккумуляторы в комплекте

4 х NiMH I C3 (2000 мАч)

—

4 х NiMH (2300 мАч)

4 х NiMH (2100 мАч)

4 х NiMH (1700 мАч)

4 х NiMH (2100 мАЧ)

Подключ. автомоб. адаптера

да

нет

да, адаптер прилагается

нет

Блок питания

внешний

внутренний, отдельный сетевой провод

внутренний

Индикация

2 светодиода

9 светодиодов

5 светодиодов

1 светодиод

Габариты, мм

140х85х40

180х180х50

140х90х55

120х80х33

113х66х37

115х70х70

Вес, г

550

940

370

230

240

120

Итоговый рейтинг

95%

98%

95%

82%

66%

97%

VARTA 15 MINUTES CHARGE & GO, МОДЕЛЬ 57053

VARTA HIGH SPEED VARTA MULTI COMFORT CHARGER, CHARGER, МОДЕЛЬ 57043 МОДЕЛЬ 57041

SAMSUNG SUPER QUICK CHARGER SC H03

SAMSUNG PLUG AND PLAY CHARGER SC N01

Цена

$65

$35

$15

$80

$40

Сайт

www.powerbank.ru

www.sanyo.com

www.duracell.com

www.kodak.com/go/batteries

Напряжение питания, В

100–240

230

100–240

110–240

Тип и количество заряжаемых аккумуляторов

NiMH; АА – 4 шт., ААА – 4 шт.

NiMH, NiCd; АА – 4 шт., ААА – 4 шт.

NiMH, NiCd; АА, ААА – 4 или 2 шт.

NiMH, NiCd; АА – 4 шт., ААА – 4 шт.

NiMH, NiCd; АА – 4 шт., ААА – 2 шт.

Время зарядки

NiMH АА, 2100 мАч: 4 шт. — 36 мин, NiMH AA, 2100 мАч, 4 in/ — ААА, 850 мАч, 4 шт. — 30 мин 230 мин, ААА, 750 мАч, 2 in/ — 145 мин; NiCd AA, 1000 мАч, 4 in/ – 110 мин, ААА, 250 мАч, 2 in/ — 50 мин

NiMH АА, 1850 мАч — 11.5 ч, ААА, 750 мАч — 7.5 ч NiCd АА, 1000 мАч — 6.5 ч, ААА, 250 мАч — 2.5 ч

NiMH AA, 1800 мАч — 1 ч

NiMH АА, 2100 мАч, 2 in/ — 64 мин, 4 in/ — 140 мин

Режим разрядки

нет

Аккумуляторы в комплекте

4 х NiMH (2100 мАч)

2 х NiMH (2100 мАч)

2 х NiMH (1850 мАч)

4 х NiMH (1800 мАч)

4 х NiMH (2100 мАч)

Подключ. автомоб. адаптера

да

нет

Блок питания

внешний, внутренний, внутренний внешний отдельный сетевой провод отдельный сетевой провод отдельный сетевой провод

внутренний,

Индикация

4 светодиода

1 светодиод

5 светодиодов

1 светодиод

Габариты мм

120х75х45

105х65х27

113х66х37

125х80х25

120х80х33

Вес, г

430

150

250

290

210

Итоговый рейтинг

91%

67%

59%

87%

80%

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

DIGITAL PHOTO camera 069

ОБЗОР ФОТОПРИНТЕРЫ А4

Лабораторный тест

Настольная фотолаборатория Способны ли новейшие струйные фотопринтеры конкурировать с мини лабораториями в сфере любительской фотографии? Марк Харрис тестирует шесть лучших на сегодняшний день моделей МАРК ХАРРИС

Эксперт по редактированию изображений

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ… Мы проводили наши тесты, ис пользуя специальные тестовые файлы высокого качества. Все изображения были распечата ны при максимальном разреше нии на рекомендованной про изводителем глянцевой фото бумаге с использованием ори гинальных чернил. Принтеры оценивались по точности цве топередачи, четкости, зерну. А также по тому, насколько за метны отдельные точки, из ко торых состоит изображение. И, конечно, мы замеряли время, затраченное принтером на пе чать одной страницы. Мы оце нили каждый принтер в отдель ности, сравнили возможности разных моделей и вывели ито говые оценки по „десятибалль ной с половиной” системе.

070

DIGITAL PHOTO camera

а последний год в мире печати произошел ряд важных перемен. Фотолаборатории на конец созрели для „цифровой революции”. Они предлагают долговечную высококачест венную продукцию по весьма привлекательной цене. Но и производители принтеров не захотели уступить место под солнцем и вступили в новый виток борьбы за пер венство. В результате домашние принтеры стали еще бо лее совершенными. В частности, начали использовать большее количество цветных чернил, что позволяет по лучать более яркие и реалистичные фотографии, способ ные удовлетворить запросы особо требовательных фото графов. Производители уверяют нас, что фотографии, сделанные на любительских принтерах, выглядят так же хорошо и сохраняются так же долго, как и классические монохромные снимки. Чтобы проверить это, мы подоб рали и опробовали шесть принтеров формата А4 разной стоимости и, соответственно, с разными возможностями. Все представленные в тесте модели имеют разрешение минимум 4 800 dpi и, по идее, должны печатать качест венные фотографии и не менее качественные страницы текста. Ведь приобретая принтер, вы платите прежде все го за высокое качество печати и возможность универ сального использования — фотопринтер должен распе чатывать документы на обычной бумаге так же хорошо, как и фотографии. И быть при этом не более дорогим устройством, чем простой 4 цветный принтер. Также не маловажны скорость печати и наличие дополнительных

возможностей — например, встроенного устройства для чтения карт флэш памяти. Старое правило, гласящее, что принтеры начального уровня используют более дорогие картриджи с невысо ким ресурсом, сегодня уже отмирает. То есть неверно было бы утверждать, что каждый отпечаток стоит боль ше, чем при выводе на дорогом принтере, поскольку зачастую струйные модели разного уровня используют одинаковые картриджи или сходные по цене и ресурсу (количеству стандартных страниц, которые можно напе чатать на одном картридже). Несколько забегая вперед, можно заметить, что расчет стоимости печати практичес ки не имеет смысла, если вы печатаете десяток фотогра фий в неделю. Но если печать поставлена у вас на по ток, имеет смысл учитывать каждый рубль, вложенный в фотографию. Тогда он сэкономит сотню, тысячу и т.д.

ПАРАМЕТРЫ ПЕЧАТИ Традиционно струйные принтеры использовали четырех цветную гамму, смешивая на бумаге капли голубого, пурпурного, желтого и черного красителей. Но сегодня наиболее популярной в домашней фотопечати сегодня является шестицветная система с использованием допол нительных осветленных пурпурных и голубых чернил. Это позволяет получать гладкие и более натуральные цветовые переходы и полутона. Многие пользователи не чувствуют разницу между 4 цветной и 6 цветной печатью, поскольку даже 4 цвет

ные принтеры очень неплохо решают задачу фотопечати. Но с ростом качества цифровых фотографий все больше любителей стали замечать: чем больше количество цве тов, тем точнее получается цветопередача и тем большее число оттенков способен воспроизвести принтер. Что же касается качества прорисовки мелких деталей — это за висит больше от разрешения печати и минимального размера капли (как правило, производители измеряют объем капель струйной печати в пиколитрах; пико литр — одна триллионная часть литра). Обычно в специ фикациях указывается минимальных объем капли чер нил, выпускаемых соплом печатающей головки на бума гу. Если же принтер должен покрыть чернилами боль шую площадь фотографии без тонких деталей (сделать большую заливку), он обычно использует капли больше го размера — это позволяет увеличить скорость печати. Теоретически, чем меньше капля чернил, выходящих из одного сопла печатной головки, тем четче принтер может прорисовать детали (большинство современных принтеров выдает от 1.5 до 5 пиколитров в одной кап ле). Но если бы качество зависело только от пиколитров, то, например, принтеры от Hewlett Packard оказались бы безнадежно плохими, что никак нельзя сказать, глядя на отпечатки. Все дело в том, что HP использует сложную технологию PhotoRET (уже четвертого поколения), кото рая позволяет наносить детали послойно. В итоге получается замкнутый для пользователя круг — мы не можем доверять данным, приведенным

CANON i475D

EPSON STYLUS PHOTO R300

HP 7660

СЛОВАРИК USB 2.0

Цена $210 Производитель Epson Сайт www.epson.ru

Цена $150 Производитель canon Сайт www.canon.ru

Неплохая цена для принтера с возможностью прямой печа ти. Но, пожалуй, модель с 4 цветной печатью нельзя назвать полноценным фотопринтером

НАША ОЦЕНКА

7.0

Надежный бюджетный принтер с необычным и привлека тельным дизайном

ЗА: Очень хорошее воспроизведение цветов. Защищенный от пыли картридер. Прекрасные возможности при печати черно белых фотографий ПРОТИВ: Неторопливая работа. Необходимость перестановки картриджей при печати цветных/черно белых фотографий

ЗА: Большой список возможностей. Возможность расширения. Возможность печати на поверхности CD/DVD ПРОТИВ: Среднее качество печати обычных документов 0

НАША ОЦЕНКА

8.0

РАСТРИРОВАНИЕ

Дизайном принтеров hewlett packard можно назвать неодно значным. С одной стороны, это стильный внешний вид, с другой — выступающий лоток для бумаги, который зани мает дополнительное место на вашем рабочем столе. Несмотря на то, что принтер 7660 поддерживает все новей шие форматы карт памяти (всего 11 форматов, включая xd и sony memory stick/duo/pro), он уже немного устарел. При шестицветном способе печати он выдает капли объемом 5 пиколитров и не поддерживает ни скоростного соединения usb.2.0, ни технологии прямой печати с камеры pictbridge. Скорость печати у него посредственная — 90 секунд на 3 страничный текст и шесть с половиной минут на фотогра фию формата а4 без полей. Правда, модель 7660 работает очень тихо, изредка издавая слабый шорох. Отпечатав фото графии, мы еще раз убедились в том, что этот принтер отно сится к классу „бюджетников”. Изображение, несмотря на очень хорошую цветопередачу, получилось неоднородное, с „дрожанием” и чуть заметным растрированием. Что хоро шо в модели 7660, так это четкие цвета, глубокие тона и кри стальная белизна. Текст получился на 100% черным и не много „ворсистым” по краям. К несомненным достоинствам относится возможность установки вместо обычного фото картриджа (№58) картриджа с тремя оттенками серых чер нил (№59) — это дает превосходные результаты при печати черно белых фотографий — без обычного для других моде лей ухода изображения в светло пурпурный оттенок.

Шестицветная печать и раздельные картриджи для каждого цвета за приемлемую цену. Недорогая версия с цветным ЖК экраном

ЗА: Хорошее качество печати, особенно текста. Прекрасный дизайн. Привлекательная цена ПРОТИВ: Медленная работа, что совершенно не характерно для принтеров Canon

Цена $150 Производитель hp Сайт www.hp.ru

Это модель среднего уровня. Производитель заявляет, что R300 способен печатать с разрешением в 5 760 dpi на „родной” бума ге, использует 6 цветную систему и имеет мультиформатный картридер. Принтер также поддерживает стандарт печати PicBridge и может печатать непосредственно на поверхности CD/DVD дисков. Он отличается характерным для принтеров Epson обтекаемым, но несколько громоздким корпусом. В углу верхней панели расположен небольшой монохромный ЖК мо нитор для контроля прямой печати, а картридер снабжен защит ной дверцей. Если вы хотите перед печатью просмотреть изоб ражения с карты памяти, можно приобрести версию принтера EPSON Stylus Photo R300ME со встроенным цветным ЖК монито ром (ориентировочная стоимость — $300). Другие опциональ ные предложения, такие как Bluetooth адаптер и принт сервер Wi Fi, помогут R300 обеспечить беспроводное соединение и стать полноценным офисным принтером. Хотя производитель ность R300 совсем не „офисная” — 5.5 минут на тестовую кар тинку А4 без полей и целых 95 секунд на распечатку трех стра ниц текста. Но фотографии получились превосходными, с пре красной цветопередачей, хорошо прорисованными деталями. Единственное, что можно заметить, — незначительное размытие изображения в теневых участках. На тестовых отпечатках также обнаружилась проблема в нанесении черных чернил: они про никают на соседние области более светлых цветов. Качество пе чати текста можно назвать только удовлетворительным — края шрифта незначительно, но размываются.

Дизайн i475D нам понравился больше всего — стильная цветовая гамма и отлично продуманная панель управления. Конструкторы придали принтеру высокую и узкую форму. Это помогает сэкономить место на рабочем столе и при этом не нарушает функциональность монохромного экрана и кнопок управления. Порты питания и связи с компьютером расположены так, что провода не занимают рабочее прост ранство, а порт PictBridge находится на боковой панели и легко доступен для подключения камеры. Нарекания могут вызвать только открытые, расположенные на передней па нели слоты карточек, совершенно не защищенные пыли. Модель i475D — единственная в нашем тексте, использую щая чернила четырех цветов (в двух картриджах). Принтер показывает неплохие результаты — гладкие края и мягкие тона при вполне современном разрешении 4 800dpi и раз мером капли, равной 2 пиколитрам. Некоторые области с однородной заливкой, правда, получаются немного плоски ми и страдают от размывания, но качество отображения текста все равно получилось одним из самых высоких в тес те. Скорость печати нас не впечатлила — i475D потребова лось семь с половиной бесконечных минут на печать нашей тестовой картинки А4.

Это последняя версия универ сального последовательного со единения компьютерной перифе рии, также называемая Hi Speed USB. Она позволяет выполнять передачу данных с большей ско ростью, чем USB 1.0 (до 40 раз). Полностью совместима с первой, низкоскоростной версией USB. Но для получения высокоскоро стного соединения советуем ус тановить в компьютер контрол лер USB 2.0 (если он уже не под держивается материнской платой вашего компьютера).

НАША ОЦЕНКА

8.0

Растрированием называется эф фект, когда отдельные мельчай шие точки чернил на фотографии видны невооруженным глазом. Особенно плохо это выглядит на сплошных заливках и темных фрагментах изображения.

PPM Скорость печати определяется числом страниц в минуту (ppm — pages per minute), но многим принтерам для печати качествен ной фотографии размером боль ше чем 10х15 см требуется минута с лишним. Так что не стоит слепо доверять цифрам, указанным производителем в спецификации принтера!

PIM II Технология Print Image Matching, разработанная фирмой Epson, за ключается в добавлении дополни тельной информации в файл фо тографии. Это позволяет улуч шить качество печати снимков, поскольку дополнительные дан ные содержат в себе информацию о настройках камеры и условиях съемки — для максимального приближения отпечатка к ори гиналу.

8.0

в спецификации принтера. Или не можем сделать окон чательный вывод о качестве печати, ориентируясь на эти данные. Единственный ориентир здесь — имя произво дителя и набор фирменных технологий. А самый надеж ный ориентир — результаты нашего тестирования.

Скорость печати не должна быть решающим фактором при выборе, если, конечно, вы не собираетесь печатать большое количество фотографий

ЗАПОЛНЯЕМ ПРОБЕЛЫ

новичков в цифровой фотографии возможностью обойтись без компьютера. Несмотря на то, что боль шинство встроенных картридеров мультиформатные и включают редкие еще форматы вроде xD, в некоторых случаях вам может понадобиться отдельный адаптер для новых топов карт памяти, например, для MemoryStick Duo. Но даже если вы не заинтересованы в прямой печати с карты памяти, принтер со встроенным картридером может стать хорошей покупкой — даже в том случае, ес ли у вас уже есть отдельный картридер. Здесь только на до обратить внимание на наличие у принтера скоростно го подключения USB 2.0 (или IEEE 1394 FireWire) — для более быстрой передачи данных в компьютер.

Если снова вернуться к вопросам экономии средств, мы можем посоветовать вам по возможности не приобре тать модели принтеров, которым необходимы картрид жи с несколькими цветами „в одном флаконе”. На пер вый взгляд может показаться, что такой картридж дешев ле, однако не надо забывать, что не все чернила расхо дуются одинаково, и вам придется выбрасывать весь картридж, когда кончится хотя бы один цвет. Это особен но обидно, если картридж состоит сразу из пяти цветов. А при вопросе, стоит ли покупать модель со встро енным считывателем карт памяти или без него, следует учесть, что картридеры зачастую встречаются и в самых недорогих моделях, поскольку проще всего привлечь

Еще одна полезная новинка (для тех, кто не привык об рабатывать фотографии) — технология PictBridge, позволяю щая подключать любую совместимую камеру непосредст венно к поддерживающему принтеру. Вы можете выбирать изображения для печати, находящиеся непосредственно в цифровой камере и печатать их без использования компью тера. На сайте PictBridge (www.cipa.jp/english/pictbridge) есть обновляемый перечень совместимых камер и принте ров. Обычно если принтер поддерживает PictBridge, на кор пусе можно найти логотип этой технологии — две пересека ющиеся капли. Если вы используете камеру и принтер от одного производителя, PictBridge может не понадобиться — как правило, „родственные” принтер и камера позволяют печатать снимки при прямом подключении.

DIGITAL PHOTO camera 071

ОБЗОР ФОТОПРИНТЕРЫ А4 СОВЕТ ЭКСПЕРТА

HP 7960

EPSON R800

CANON i990

МАРК ХАРРИС PICTBRIDGE PictBridge — это новый стандарт прямой печати с камеры, позво ляющий связывать устройства различных производителей с по мощью обыкновенного USB кабе ля. Если у вас не получается за ставить работать камеру, возмож но, следует покопаться в настрой ках. Может быть, что пор USB ра ботает в режиме Mass Storage, а не PTP. В этом случае измените настройки. И не забудьте, что пе ред тем как подсоединить прин тер, обязательно включите пита ние камеры. Большинство камер с интерфейсом PictBridge имеют разъем для mini B USB кабеля. Однако в любом случае берите свой кабель с собой. Мало ли, что бывает…

Цена $300 Производитель HP Сайт www.hp.ru Цена $450 Производитель Epson Сайт www.espon.ru

Нынешний флагман скоро уступит место очередной мощной разработке Hewlett Packard. Но пока это самая сильная мо дель этого производителя. Причем, как видно, при ее созда нии HP сконцентрировала усилия не только на качестве пе чати, но и на расширении функций. Это, конечно, не единст венная модель со встроенным картридером (кстати, поддер живающим все основные форматы), но это единственный в нашем тесте принтер со встроенным цветным ЖК предвари тельного просмотра, да еще с возможностью редактирова ния изображения. Принтер использует 8 цветную систему, что дает особенно качественные результаты при печати чер но белых фотографий (хорошая приманка для профессио нальных фотографов). Но все цвета расположены в трех картриджах, и это не позволит машине завоевать сердца тех, кто следит за бюджетом. Модель 7960 использует низ коскоростное подключение USB 1.1 и не поддерживает PictBridge. HP 7960 понадобилось семь минут для печати фотографии форматом А4 без полей. В целом, качество можно назвать очень хорошим, хотя отпечатки страдают незначительным дрожанием границ и едва заметным растрированием. Хотя цвета получились яркими и сочными, с богатой гаммой по лутонов. Качество текста прекрасное — он получился рез ким, аккуратным и четким. Это лучший в тесте результат монохромной печати.

Возможно, под этот принтер вам придется переоборудовать стол — R800 весит 8 кг. Epson разработала специальные устойчивые к старению чернила UltraChrome. В принтер заправляются два картриджа с черной краской (матовой и фото, что повышает качество черно белой печати) и пять цветных картриджей: голубой, пурпурный, желтый, красный и синий. В последнем картридже содержится глянцевый оптимизатор, придающий отпечаткам глянец. Специалисты Epson, опираясь на исследования независимых экспертов, утверждают, что отпечатки смогут радовать вас целый век. Странно, что принтер не поддерживает PictBridge и не имеет встроенного картридера. Зато интерфейс USB 2.0 дополнен высокоскоростным портом IEEE 1394 FireWire. Модель R800 также может печатать на поверхности CD и DVD. Капельки чернил объемом в 1.5 пиколитров ложатся одна к одной. Цвета получились натуральными, мельчайшие детали картинки прорисованы исключительно точно, и вряд ли вам удастся найти хотя бы один пиксель не на своем месте. Такими же четкими получились виды природы, но цвета кое где вышли плоскими. Скорость печати в целом средняя, но картинку без полей А4 принтер R800 печатал очень медленно.

Высокая функциональность и прекрасное качество за от носительно небольшую сумму. Модель не нова, но продол жает оставаться одним из лидеров рынка

СОВЕТ ЭКСПЕРТА МАРК ХАРРИС ПРОВЕРЬТЕ МОНИТОР Если вдруг отпечатки на вашем принтере не соответствуют изоб ражению на экране компьютера, погодите нести его в сервисный центр. Присмотритесь вниматель но к монитору. Правильно ли он отображает цвета? Для качест венной калибровки можете ку пить недорогой калибратор — ColorVision Spyder (около $160). Это футуристическое устройство вешается на экран, а специальная тестовая программа прогоняет на экране различные разноцветные фигуры, и через некоторое время вы получаете идеально откалиб рованный монитор.

072

DIGITAL PHOTO camera

Цена $520 Производитель Canon Сайт www.canon.ru Это типичный представитель бизнес класса. Ему не нужны такие излишества, как ЖК дисплей или встроенный картридер. Несмотря на то, что это самый тихий из тестируемых принтеров, он далеко не беззвучен, особенно когда работает на максимальной скорости (кстати, самой высокой в тесте). Он „прорычал” наш пробный снимок за 65 секунд, а на снимок А4 без полей потратил не более трех минут. Неоспоримыми достоинствами являются разрешение 4 800 dpi, семицветная печать, поддержка PictBridge и опциональное расширение для двусторонней печати. Расширенный набор чернил отражает общее для ведущих производителей направление развития струйной печати — в традиционный набор чернил (CMYK) „подмешиваются” нетрадиционные цвета. В модели i990 таким цветом стал красный — он расширяет цветовое поле и придает отпечаткам особый глянец и дополнительную яркость. Вообще, качество печати можно характеризовать как превосходное. От „дрожания” картинки осталась лишь едва заметная „зубчатость” некоторых прямых линий. Текст также получается хороший и абсолютно черный, лишь в некоторых случаях наблюдаются незначительные неровности у края шрифта.

Техническое исполнение этого принтера превосходно, но он неторопливо работает, и ему не хватает дополнительных возможностей для оправдания своей цены

Оправдывает свою высокую цену прекрасным качеством отпечатков, сделанных за рекордно короткое время

ЗА: Цветной монитор с возможностью предварительной коррекции снимков. Великолепная печать черно белых фотографий

ЗА: Превосходное качество печати. Расширенные возможности черно белой печати

ЗА: Первосортные отпечатки. Скорость вне конкуренции

ПРОТИВ: Характерный для принтеров HP недостаток — при печати без полей на фотографии остаются слабозаметные следы

ПРОТИВ: Высокая цена, громоздкость. Ограниченная функциональность

ПРОТИВ: Дороговат для незапланированной покупки. Нет встроенного картридера

НАША ОЦЕНКА

8.5

И наконец, любителям прямой печати может пригодить ся цветной ЖК экран для предварительного просмотра фотографий, с помощью которого вы также можете произ вести простейшую обработку снимков перед печатью. Ко нечно, подобное устройство всегда проигрывает даже эле ментарной компьютерной программе подготовки изобра жений к печати, но если компьютера нет под рукой…

СКОРОСТЬ ПРОТИВ ДЕНЕГ Как мы говорили, не стоит особенно доверять цифрам, которые указывает производитель. В частности, когда речь заходит о скорости печати, они слишком явно отли чаются от того, с чем сталкиваешься при реальном выво де на бумагу фотографий и офисных документов. Всем протестированным принтерам потребовалось от 60 до 95 секунд для печати трехстраничного текста и от трех до семи с половиной минут (!) на вывод фотографии формата А4 без полей. Но, пожалуй, скорость печати

НАША ОЦЕНКА

8.5

не должна быть решающим фактором при выборе прин тера, если, конечно, вы не собираетесь печатать большое количество фотографий каждый день. Цена печати фотографии А4 колеблется от 1.5 до 2 долларов, что соизмеримо со стоимостью печати в циф ровых фотолабораториях. Причем примерно половину денег „съедает” стоимость фотобумаги, вычислить которую очень несложно. А вот чтобы оценить расход чернил, нам пришлось разработать довольно сложную арифметичес кую модель (привлечение высшей математики, к счастью, не понадобились). В двух словах, модель учитывает коли чество применяемых чернил в разных режимах работы принтера (например, при установке картриджа „серое фо то” или „цветное фото”). Мы предположили, что все чер нила расходуются одинаково и заливают фотографию на 120 %. Особый коэффициент учитывает количество карт риджей — для раздельных он равен единице, а для совмещенных удорожает печать на 10–20%.

НАША ОЦЕНКА

9.0

Разумеется, это очень приблизительная оценка — создать модель печати фотографии практически невоз можно. Невозможно предугадать, какие чернила будут расходоваться быстрее. Все зависит от конкретного набо ра изображений, который уникален не только для каж дого пользователя, но и для каждой фотосессии. К явно экономическим вопросам относится также ис пользование чужеродных материалов. Как правило, „род ные” чернила и фотобумага стоят дороже того, что предла гают сторонние производители. Но экономия может выйти „большим боком”. Причем при использовании фотобума ги риск меньше — сегодня многие производители (Kodak, Fujifilm, Lomond) предлагают вполне достойную продук цию (правда, заявленная производителем принтера стой кость к выцветанию распространяется только на „родную” бумагу). Что касается „левых” чернил — по нашему мне нию, их применять невыгодно. Качество фотопечати пада ет настолько, что это видно невооруженным глазом.

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Принтер

Canon i475D

Epson R300

HP 7660

Цена

$150

$210

$150

Информация

www.canon.ru

www.epson.ru

www.hp.ru

Технология печати

термоструйная

пьезоэлектрическая

термоструйная

Размер капли (пиколитры)

4–5

Разрешение по вертикали

4 800

5 760

4 800

Чернила

CMYK

CMYK, photo Cyan, photo Magenta

Кол во картриджей

Картридер

CF, Smart Media, MemoryStick, SD, XD

Интерфейс

USB 1.1

USB 2.0

USB 1.1

Печать без полей

да

Скорость ч/б печати (стр./мин)

0.8

Скорость цвет. печати (стр./мин)

0.33

0.65

0.7

Ориентировочная оценка стоимости печати

$0.9

$0.8

$0.86

Расход чернил (5%), ч/б картридж

160

430

390

Расход чернил (5%), ч/б цвет. картридж

130/160

470/430

450/390

Принтер

HP 7960

Epson Photo R800

Canon i990

Цена

$300

$450

$520

Информация

www.hp.ru

www.epson.ru

www.canon.ru

Технология печати

термоструйная

пьезоэлектрическая

термоструйная

Размер капли (пиколитры)

4–5

1,5

Разрешение по вертикали

4 800

5 760

4 800

Чернила

CMYK, photo C, photo M, LT grey, DK Grey

CMYRB, photo K, matte K, gloss optimiser

CMYK, photo Cyan, photo Magenta, red

Кол во картриджей

Картридер

CF, Smart Media, MemoryStick, SD, XD

нет

Интерфейс

USB 1.1

USB 2.0 FireWire

USB 2.0

Печать без полей

да

Скорость ч/б печати (стр./мин)

7.7

5.1

Скорость цвет. печати (стр./мин)

0.9

0.65

1.2

Ориентировочная оценка стоимости печати

$0.86

$0.82

$0.84

Расход чернил (5%), ч/б картридж

400

210

Расход чернил (5%), ч/б цвет. картридж

400/400

210/210

фотографии А4 (без учета бумаги)

КРАТКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

фотографии А4 (без учета бумаги)

DIGITAL PHOTO camera 073

Читательский конкурс

Путевые заметки Путешествуйте по миру с фотоаппаратом, присылайте нам свои снимки!

ПОБЕДИТЕЛЬ! Адмирал Владимир Котляров, Болгария, Sony F 717. kost45@yandex

01 02

04 074 DIGITAL PHOTO camera

05 06

02 Сосна Игорь Чижов, Испания 03 Байк шоу „Лицом к океану 2004” Альберт Гараев. algar@mail.ru 04 Момент совершенства Анна Мари Поса, Санта Моника, США, Canon EOS 300V. anna mari@mail.ru 05 Без названия Мария Васенина, Московский зоопарк, Сanon PowerShot G3 06 Дорога Василий Батанов, Севастополь, Украина. vasia69@mail.ru

07 Без названия Альберт Тунян, Армения, мемориальный комплекс Сардарапат, Nikon CoolPix 5700. intellimon@mail.ru 08 Глаз носорога Иван Шаповалов, Ростов, Россия, Canon EOS 300D. Shapovalik@mail.ru 09 Нотр Дам Вячеслав Смилык, Париж, Франция, Olympus 3000. chaos@email.ru 10 Кто кого переглядит? Людмила Дмитриева, Соловецкие острова, Россия, Canon EOS 10D. luda_d2000@mail.ru

DIGITAL PHOTO camera 075

11 Панорама Петропавловской крепости Евгений Дорошенко, Петербург, Россия, Canon PowerShot G3 (c рук). photo@evgeniy.org 12 Полдень в Венеции Денис Лаптев, Венеция, Италия, Canon EOS D60. olla@amaks.ru 13 Плотина Колорадо Ривер Виталий Улицкий, Canon PowerShot G5. ulitskiy@usp.com.ua 14 Морские котики Василий Батанов, Севастополь, Украина. vasia69@mail.ru 15 Долина привидений Ольга Родионова, обработка в Photoshop, Крым, Зенит Е. Rodiola@mail.ru

15 Приз октябрьского номера — USB накопитель Cruzer Titanium 512 MB — предоставлен компанией Аdlum, официальным k представителем SanDis , в России (www.foto.ru www.sandisk.ru)

Приз ноябрьского номера — широкоугольный конвертер 0.72X DCR 720, а также несколько фирменных футболок — предоставлен компанией Raynox (www.raynox.ru) Подробную информацию о конвертере см. на странице http://www.raynox.co.jp/english/ dcr/dcr6600pro/indexdcr6600eg.htm Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес konkurs@dpcamera.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

DIGITAL PHOTO camera 077

РАЗДЕЛ #2 ЛАБОРАТОРИЯ КАРАНДАШНЫЙ НАБРОСОК Любой художник ска жет вам, что никакие краски не помогут оп ределить творческий потенциал человека лучше, чем простой ка рандаш. Итак, делаем карандашный рису нок… на компьютере!

СВЕЖИЙ ВЗГЛЯД НА ЧЕРНО БЕЛОЕ Сегодня мы будем учиться считать. Да да, именно считать — только так мы сможем понять, что такое дуотоны, называемые также дуплексными изображениями, и зачем они нужны

В Photoshop'е есть множество различных фильтров для всевоз можных искажений изображений. Сегодня мы остановимся на одном из них — Displace. С его помощью Фрэнк Бартукка попро бует создать необычный портрет

В свое время появление масок слоев в графических редакторах называли маленькой революцией в обработке изображений. Мы продолжаем наши уроки — сегодня Лори Дэвис познакомит вас с основными техническими приемами использования масок

страница

Ваша лаборатория „Темная комната“ XXI века — это графический редактор!

Мы хотим, чтобы наши уроки работы с программами для редактирования изображений давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших творче ских результатов. Статьи в этом разделе пишут настоя

щие энтузиасты своего дела, цель которых — научить вас чему то новому. По возможности мы будет вклю чать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

КАРТЫ СМЕЩЕНИЯ

СЛОИ В PAINT SHOP PRO. ЧАСТЬ 3

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!

страница

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

84 страница

Исходный снимок демонстри рует хороший уровень контра стности — отличный кандидат на превращение в дуотон

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДУОТОН

Великолепие двух тонов: свежий взгляд на черно белое Тим Шелборн расскажет о том, как придать черно белым снимкам больше шарма. На сей раз с помощью Photoshop'а и его режима Duotone КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НА НАШЕМ ДИСКЕ На нашем ДИСКЕ А в папке „Дуотон” вы найде те необходимые файлы. Напоминаем, что все изоб ражения предназначены только для некоммерческо го использования

ТИМ ШЕЛБОРН www.dcmag.co.uk

080 DIGITAL PHOTO camera

егодня мы будем учиться считать. Да да, именно считать — только так мы сможем по нять, что такое дуотоны, называемые также дуплексными изображениями, и зачем они нужны. Первое упражнение в счете вроде бы самое простое — откройте любой файл с цветным изображением, рас печатайте его и попробуйте подсчитать число уникаль ных цветов. Впрочем, не сильно увлекайтесь — жизнь коротка, а современные струйники могут передавать миллионы оттенков. Теперь откроем черно белый снимок. Если с Photoshop'ом все в порядке, а монитор откалиброван, то на экране в этом случае можно насчитать 256 от тенков серого — максимум, что может содержаться в серой шкале компьютерного изображения. Затем пе чатаем снимочек на струйном принтере с использова нием только черного чернильного картриджа и снова ударяемся в подсчеты. Увы, максимум, что вы сможете различить, — оттенков пятьдесят. В этом и заключается основная проблема черно белой печати: вы тратите массу времени, горбатясь в Photoshop'е над плавны ми переходами полутонов, а техника сводит все на смарку, ибо пока невозможно передать одним цветом такое богатство оттенков. Именно здесь вам на по мощь придут дуотоны!

Под дуотонами в Photoshop'е подразумеваются чер но белые изображения, использующие одну, две, три или четыре дополнительных краски для расширения тонального диапазона распечатываемого снимка — соответственно, и вариации дуотонов называются мо нотоны, дуотоны, тритоны (не путайте с хвостатыми земноводными) и квадротоны. В любом дуотоне мож но задать распределение каждой краски по исходно му черно белому изображению и ее насыщенность — чуть позже мы покажем, как именно. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА Цвета, которые используются в дуотонах помимо чер ного, называются дополнительными. Для типограф ской печати можно использовать стандартизованные краски строго определенных оттенков (в какой бы ти пографии ни производилась печать, цвет гарантиро ванно будет один и тот же) — вы наверняка уже слы шали про палитры Pantone, Truematch и Focaltone. В типографии дуотоны печатаются в несколько про ходов. Сначала печатается черный цвет, а затем пооче редно дополнительные. Осталось только разобраться, как изготовить дуотоны в Photoshop'е. Во первых, дуо тон можно создать только на базе черно белых изобра жений — изображений с единственным каналом. Во

вторых, дуотоны — отдельный режим в Photoshop'е со своими правилами работы (Image > Mode > Duotone). После преобразования снимка в черно белый необ ходимо выбрать цвета дуотона. Базовым цветом обычно остается черный, хотя и его можно подменить, получив весьма психоделическую картинку. После базового за дается от одного до трех дополнительных цветов. Следующий шаг — распределение цветов по изоб ражению с помощью кривых. Форма кривой опреде ляет насыщенность цвета, соответствующую опреде ленному уровню серого в исходной картинке. Обычно самые темные тона снимка печатаются одной черной краской, а вот более светлые оттенки получаются как комбинация черного и дополнительных цветов. Кри вая фактически задает правила использования цветов: „Этому серому оттенку будет соответствовать смеше ние 50 процентной черной краски и 30 процентной синей”. Данный метод позволяет получать очень тон кие цветовые переходы. Перейдя из режима Duotone в режим Multichannel, можно даже задать границы области „проявления” ду отона. Правда, распечатать полученный шедевр мож но будет только в типографии. Итак, если вам надоели унылые черно белые отпе чатки, следуйте нашим инструкциям.

Собственно дуотон — наибо лее типичный представитель семейства Duotone. Всего один дополнительный цвет — и расширение тонального диа пазона снимка видно невоору женным глазом

Монотон — простейший вид режима Duotone. Базовый чер ный цвет заменен здесь другим

шина эволю Квадротон — вер тыре цвета Че . ов тон дуо и ци крывают потен максимально рас ма Photoshop'а жи ре го это ал ци

Тритон = дуотон + дополни тельный цвет. Добавление еще одной краски позволяет получить более глубокий и утонченный эффект

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДУОТОН ДЕТАЛИ

СОЗДАЕМ ДУОТОН

КРИВЫЕ НАСЫЩЕННОСТИ Распределение цветов в режиме Duotone настраивается с помощью кривых в окне Duotone Curve — они очень похожи на обычные кри вые, доступные через Image > Adjustments > Curves. Весь тональ ный диапазон исходного черно бе лого изображения показывается на графике. Более светлым участкам соответствует левая сторона кри вой, темно серым и черным — пра вая. Высота кривой в каждой точке определяет насыщенность краски во всех точках изображения с та ким уровнем серого. Справа от гра фика в двух колонках можно ука зывать процентные значения насы щенности цвета для разных града ций серого.

Для начала создадим простейший дуотон и отрегулируем кривые для двух цветов

РЕЖИМ GRAYSCALE

ВЫБОР ЦВЕТА

УПРАВЛЯЕМ НАСЫЩЕННОСТЬЮ

Откройте с диска картинку Duotone_start.jpg. Перед созданием дуотона цветной снимок нужно превратить в черно белый, поэтому выберите Image > Mode > Grayscale. На вопрос „Discard Color Information?” отвечайте утвердительно и сохраняйте файл под новым именем.

Щелкните в самом верху цветного вертикаль ного скроллера и затем стрелками переби райте цвета в палитре слева: находим Pantone Process Black C и нажимаем OK. Для второго цвета Ink 2 выпол ните все то же самое. Чтобы ускорить выбор цвета из палитры, щелкните по цветному скроллеру в синей его части. На сей раз мы выберем цвет Pantone 286 C.

Тринадцать полей справа от графика показы вают плотность краски для соответствующих уровней серого. На предыдущем шаге мы указали, что там, где уровень серого составляет 50%, должна нано ситься 40 процентная черная краска. Теперь в поле „100:” поставим 95, чтобы гарантировать насыщенный черный цвет в этой области, а в поле „20:” укажем 5%.

082 DIGITAL PHOTO camera

ДА БУДЕТ DUOTONE

КРИВЫЕ ЦВЕТОВ

ЦАРСТВО СИНЕГО

Теперь начинаем работу с дуотоном. Выбира ем Image > Mode > Duotone. В этом диалого вом окне настраиваются все параметры дуотонов. Для начала в выпадающем списке Type задаем тип Duotone. Убедитесь, что справа стоит галочка Preview.

Теперь пора определить, как выбранные нами цвета будут распределяться по тональному диапазону исходного снимка. Эти правила задаются с помощью кривых. Начнем с первой краски Ink 1. Для работы с соответствующей кривой щелкните по ее пик тограмме в квадратике рядом с квадратом выбора цвета.

Из кривой первого цвета мы видим, что чер ный в основном концентрируется в темных областях снимка, оставляя для синего более светлые участки. Постоим кривую для второго цвета. Для этого введите значения в соответствующие поля: „50:” — 20%, „100:” — 70%.

ПЕРВЫЙ ЦВЕТ

УЧИМСЯ КРИВИТЬ

ТОН И ЦВЕТ

Первый цвет задается в правом квадратике на против надписи Ink 1. Мы решили использовать черный, но не обычный, а заказной из палитры Pantone. Щелкаем по квадратику выбора цвета и в открывшемся окне Color Picker кликаем по надписи Custom. Открывшееся окно Custom Colors предназначено для выбора красок из стан дартных палитр: из списка Book берем Pantone Solid Coated.

Начнем изучение поведения кривой с очень простого действия. Отсчитайте пять квадрати ков слева на графике и щелкните по кривой в этом мес те. Удерживайте мышь нажатой и потяните только что со зданную узловую точку на один квадратик вниз. В поле „50:” справа от графика должно появиться число 40.

Попробуйте поэкспериментировать с кривой. Как вы уже поняли, она задает применение цветной краски определенной насыщенности для разных оттенков се рого исходного черно белого снимка. Поэтому, если задрать кривую вверх на левом участке (указав большие значения на сыщенности), все белые области изображения станут синими.

В ОДНО КАСАНИЕ

БОЛЬШЕ ТОНОВ!

ЗАПИСЫВАЕМ РЕЦЕПТ

КВАДРОТОНЫ

ОСТАЛЬНЫЕ КРИВЫЕ

Параметры дуотона (количество цветов, сами цвета и соответствующие им кривые) всегда можно изме нить при помощи меню Image > Mode > Duotone

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Продолжаем изучать дуотоны, постепенно добавляя по одному цвету, — так мы познакомимся с тритонами и квадротонами

Если дуотон получился действительно удач ным, сохраните его конфигурацию, нажав Save в окне Duotone Options, — позднее эти же самые краски и пропорции можно будет применить к другому снимку.

Снова выбираем Image > Mode > Duonote и меняем Type (тип) на Quadtone. Настраивать квадротоны сложнее всего — особого внимания требу ет работа со всеми четырьмя кривыми, ведь цвет в каж дой точке окончательного изображения определяется поведением всех четырех графиков.

Остальные цвета распределите так: самый свет лый максимально используйте на левом участке графика, а два остальных — со средним уровнем серого. Чтобы действие цвета не выбивалось за границы определен ного диапазона, кривая должна иметь на этом участке верти кальный пик шириной 2–3 клетки. Подстраивайте кривые до тех пор, пока не будет четко виден вклад каждого цвета.

БОЛЬШЕ ЦВЕТА: ТРИТОНЫ

ВЫБИРАЕМ ЦВЕТА

ЧАСТИЧНЫЙ ДУОТОН

Создать тритон тоже элементарно: выберите Image > Mode > Duotone и в списке Type ука жите Tritone. Далее, как и в начале нашего урока, нужно выбрать три цвета и задать кривую для каждого из них.

Для дуотонов не обязательно выбирать цвета из палитры Pantone. На этот раз попробуем указать их в окне Color Picker на традиционном цвето вом квадрате. Не забывайте, что наиболее темный цвет должен идти первым (Ink 1). Мы остановили свой выбор на синем, красном, голубом и желтом. Впрочем, выбор цветов — дело вкуса. Не бойтесь экспериментировать!

Еще более интересные эффекты можно полу чить, преобразовав дуотон в многоканальное изображение через Image > Mode > Multichannel. В ре зультате все цвета будут разложены по отдельным кана лам (это можно увидеть в палитре Channels). Выберите один из каналов и возьмите Eraser (ластик) из палитры инструментов.

УПРАВЛЯЕМ НАСЫЩЕННОСТЬЮ ЦВЕТА

ОТ ТЕМНОГО К СВЕТЛОМУ

ЦВЕТА И ТОНА

СТИРАЕМ КАНАЛ

Для проработки белых и светло серых областей исходного снимка рекомендуется использовать светлые цвета, а на темно серых участках — более темные и черный. Кроме того, необходимо следить за порядком цве тов в окне Duotone Options: самый темный цвет должен быть указан первым (Ink 1), самый светлый — последним. Иначе не получится правильно вывести дуотон на печать.

Насыщенность цвета в окне Duotone Curve можно задавать дву мя способами: либо моделируя кривую с помощью мыши и узловых точек прямо на графике, либо вво дя цифровые значения в две ко лонки полей справа от него. Обра тите внимание на то, что ввод очень высоких уровней насыщен ности в левом участке кривой — например, в поле „10:” — приводит к интенсивному окрашиванию свет лых участков изображения соответ ствующим цветом. Обычно для бо лее темных цветов задается более высокий уровень насыщенности на правом участке кривой.

Чтобы получить удачный квадротон, придется тщательно настроить все четыре кривые — каждый из цветов следует применять только в строго от веденном ему диапазоне. Для первого цвета насыщен ность должна быть большой для темно серых и черных тонов, и слабой — для светлых участков. Кривая должна подниматься „в гору” справа.

Пользуясь инструментом Eraser, сотрите часть изо бражения в определенном канале, работая кистью с мягкими краями. Удаленные области на результирующем изображении станут черно белыми. Правда, чтобы это уви деть, придется сохранить файл в формате EPS или DPF и отне сти его в типографию.

DIGITAL PHOTO camera 083

РАЗДЕЛ #3 ПРАКТИКА страница

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

страница

Тема фокусного расстояния в цифровой фотографии — далеко не самая простая. Андреа Томпсон поможет нам прорваться сквозь дебри терминов и коэффициентов

100

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

страница

Программы для обработки изображений — С чем едят JPEG? — Свет как объект для съемки — Цифровой поп арт — Игры с раз решением — Хорошо забытая стереофотография — Ночная съемка — Фотографии для журналов — Восстанавливаем дан ные

102

АВТОЭКЗОТИКА

страница

Автоэкзотика, автоэротика и другие проявления фетишизма в процессе фотографирования на авто и мотовыставках

106

РЕЖИМЫ РАБОТЫ ВСПЫШКИ Несколько ценных советов, которыми с нами поделит ся Андреа Томпсон, помо гут не только справиться со сложными условиями освещения при съемке, но и создать очень необычные и эффектные снимки

страница

100

102

страница

106

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите! ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

ПРАКТИКА РЕЖИМЫ ВСПЫШКИ

ЗАМРИ! Невероятная стремительность им пульса вспышки позволяет поймать в кадр события, длительность кото рых составляет лишь доли секунды

Осваиваем цифровую камеру

Режимы работы вспышки Несколько ценных советов, которыми с нами поделится Андреа Томпсон, помогут не только справиться со сложными условиями освещения при съемке, но и создать очень необычные и эффектные снимки

098 DIGITAL PHOTO camera

Даже если ваша камера оборудована скромной встроенной вспышкой, это не должно сдерживать ваши творческие порывы. Попробуйте прикрепить к окошку вспышки цветную прозрачную пленку или кусок пластика — так можно создать дополнительное рассеивание и необычные цветовые эффекты

ПРИМЕРЫ ПРАВИЛЬНОГО ПРИМЕНЕНИЯ РЕЖИМОВ ВСПЫШКИ

СОВЕТ ПОБЕДА НАД ВОЛЬФРАМОМ Вспышка обеспечивает подсветку, которая по своему оттенку и види мому спектру почти соответствует полуденному солнцу (именно поэто му ее иногда называют искусствен ным дневным светом). Поскольку цветовая температура вспышки рав на 5500К, подсветка отдает в сине ву, что прекрасно помогает бороть ся со сдвигом оттенка в оранжевый при съемке с лампами накаливания.

РЕЖИМ МЕДЛЕННОЙ СИНХРОНИЗАЦИИ Вспышка подсвечивает объекты на переднем плане, а длинная выдержка обеспечивает проработку фона — огней ночного города

СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ВТОРОЙ ШТОРКЕ Поскольку вспышка сработала в самом конце длин ного периода экспонирования, за четко схваченными объектами тянутся эффектные шлейфы

СОВЕТ КОГДА НЕ СТОИТ ПОЛЬЗО ВАТЬСЯ ВСПЫШКОЙ

ЗАМОРАЖИВАЕМ ДВИЖЕНИЕ Вот еще один блестящий пример того, как мгновенный импульс вспышки может „заморозить” очень быстрое движение в кадре очти все цифровые камеры оборудованы встроенными вспышками. Компакты среднего уровня имеют слабые вспышки, дальность действия которых составляет всего 3–4 метра. Более продвинутые модели осна щаются откидными вспышками и горячими башма ками для подключения внешних вспышек. Внешние вспышки значительно мощнее и эффек тивнее встроенных — для серьезно настроенного фотолюбителя они являются обязательным аксессу аром. Дальность действия внешних вспышек может достигать 30 метров, а возможности наклона и по ворота позволяют отражать свет импульса от ре флекторов, стен и потолка. Но какой бы вспышкой вы ни пользовались, большинство современных ка мер предоставит вам несколько режимов работы, правильное применение которых откроет целый мир удивительных возможностей.

АВТОМАТИЧЕСКИЙ РЕЖИМ В этом режиме камера автоматически включает вспышку тогда, когда уровень освещения представ ляется недостаточным для правильной экспозиции кадра. Возможности автоматической вспышки весь ма ограничены, поскольку решение о ее примене нии автоматика принимает на основе оценки об щей яркости сцены, а не уровня освещенности конкретного объекта. ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА В этом режиме фотограф может принудительно включить вспышку в любое время, чтобы скоррек тировать существующие условия освещения. Наи более часто такой режим используется для устра нения жестких теней, вызванных контровым, боко вым или верхним светом, — снимки получаются более мягкими, равномерно освещенными. Кроме того, заполняющая вспышка добавляет озорные ис корки в глазах людей и убирает на снимках оран

КОНТРОВОЙ СВЕТ При сильном контровом свете заполняющая вспышка позволяет подсветить затененные области и избежать появления в кадре сплошных черных силуэтов

БОКОВОЙ СВЕТ При интенсивном боковом или верхнем свете применение заполняющей вспышки способствует просветлению глубоких теней и получению более мягкого снимка

У заполняющей вспышки есть множество преимуществ, а возможности ее применения ограничены только вашей фантазией и ее дальнобойностью! жевый налет, который возникает при съемке в по мещении с лампами накаливания. Режим заполняющей вспышки очень просто исполь зовать. Большинство современных камер имеет хит роумную систему экспонометрии, позволяющую очень точно вычислять мощность импульса для со хранения верного баланса между подсветкой фото графируемого объекта и уровнем окружающего ос вещения. В некоторых зеркалках для вычислений используется даже расстояние до объекта съемки. Ну а поскольку длительность импульса вспышки обычно составляет около 1/10000 секунды, она прекрасно справляется с „замораживанием” дви жения в кадре. СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ВТОРОЙ ШТОРКЕ Как и медленная синхронизация (про которую мы расскажем чуть позже), этот режим работает с более длительными выдержками, позволяющими размыть в кадре движущийся объект и захватить детали фо на. Особенность этого режима в том, что вспышка срабатывает как раз перед закрытием затвора, что останавливает объект в кадре в последней точке его траектории и позволяет четко проработать детали. Для съемки движения можно использовать и мед ленную синхронизацию, но срабатывание вспышки по второй шторке представляется более подходящим методом, поскольку за движущимся объектом на снимке остается красивый шлейф. Попробуйте пере ключиться в режим приоритета выдержки и поиграть с увеличением времени экспонирования кадра — так можно получить очень эффектные кадры.

В этом режиме не рекомендуется задавать выдержку короче, чем минимальное время синхронизации ка меры, которое обычно составляет 1/60–1/500 сек. Впрочем, некоторые профессиональные камеры име ют режим высокоскоростной синхронизации, позво ляющий устанавливать выдержки до 1/16000 при ус ловии использования внешней вспышки. Такая воз можность оказывается особенно полезной при съем ке портрета с заполняющей вспышкой и широко от крытой диафрагмой для размывания фона. РЕЖИМ МЕДЛЕННОЙ СИНХРОНИЗАЦИИ В этом случае вспышка срабатывает в самом начале периода экспонирования кадра, а затем затвор оста ется открытым чуть дольше, чтобы сбалансировать слабо освещенный фон с проработанными вспыш кой объектами переднего плана. Эффект получается очень интересный — в него вносят свой вклад и хо лодный импульс вспышки, и более теплый окружа ющий свет. В этом режиме эффект воздействия вспышки смяг чается, поэтому если вооружиться штативом и, угро жая словами, заставить ваших спутников неподвиж но замереть в кадре, можно получить отличный пор трет на фоне огней ночного города. ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА КРАСНЫХ ГЛАЗ Используется в сочетании с другими режимами: ав томатическим, режимом медленной синхронизации или заполняющей вспышкой. На коротких дистан циях подавление „красноглазия” работает наиболее эффективно.

Достаточно наивно пытаться приме нить вспышку при съемке архитекту ры или пейзажей — ни внешняя, ни тем более встроенная вспышка не смогут обеспечить достаточную силу импульса. При недостаточном осве щении в этих случаях нужно исполь зовать длинные выдержки и штатив. При макросъемке все наоборот — обычно импульс вспышки слишком интенсивен. Тут надо или снимать при обычном дневном свете, или ис пользовать специальную кольцевую вспышку, или подсветить объект съемки со стороны парой ламп или внешних вспышек. Небольшой про жектор с отражателем тоже окажет ся весьма кстати.

СОВЕТ ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ Все крупнейшие производители фо тотехники выпускают внешние вспышки для своих камер. Но если ваш бюджет уже трещит по швам, можно остановить свой выбор на продукции сторонних фирм: Metz, Centon, Vivitar или Sunpack. Минус здесь в том, что некоторые модели могут не полностью подходить к контактам горячего башмака вашей камеры, из за чего часть режимов работы вспышки будет недоступна.

DIGITAL PHOTO camera 099

Большинством цифровых камер невозможно получить широкоугольные снимки, подобные этому. Причина кроется в очень маленьком физическом размере светочувствительной матрицы

Осваиваем цифровую камеру

Фокусное расстояние Тема фокусного расстояния в цифровой фотографии — далеко не самая простая. Андреа Томпсон поможет нам прорваться сквозь дебри терминов и коэффициентов начинающих фотолюбителей термины „коэффициент увеличения фокусного расстояния“ и „35миллиметровый эквивалент фокусного расстояния“ вызывают легкую путаницу. Давайте разберемся, откуда они возникли и что обозначают. Общеизвестно, что в большинстве цифровых зеркалок размер светочувствительной матрицы меньше размера кадра обычной 35-миллиметровой пленки (есть всего несколько исключений, где кадр совпадает по габаритам „1-в-1“ — Canon EOS 1Ds, серия Kodak DCS Pro и Contax N Digital). Но поскольку 35-миллиметровый формат невероятно популярен, производители пришли к выводу, что проще и дешевле разработать новые цифровые фотоаппараты на базе корпусов их пленочных предшественников, да и объективы использовать те же самые. Однако выпуск сенсоров, совпадающих по размеру с кадром 35-мм пленки, до сих пор является делом довольно накладным, поэтому большинство зеркалок оснащается матрицами меньшего формата. Например, у Canon EOS 10D

АНДРЕА ТОМПСОН WWW.DCMAG.CO.UK

100 DIGITAL PHOTO camera

ПЗС-матрица имеет размер 22.7х15.1 мм, у Sigma SD10 — 20.7х13.8 мм, а у Fuji S2 Pro — 23.0х15.5 мм. Но изменение формата породило другую проблему. Дело в том, что 35-мм объективы созданы для проецирования круглого изображения на поверхность прямоугольного кадра таким образом, чтобы его обрезание по углам было минимальным. Если проецировать тот же круг на прямоугольник меньшей площади, в кадр будет попадать только центральная часть изображения. Следовательно, уменьшается угол зрения объектива, а объекты в кадре предстают в более крупном масштабе, чем мы ожидаем, и возникает мнимое увеличение фокусного расстояния. Рассчитать его можно, умножив реальное фокусное расстояние объектива на коэффициент увеличения фокусного расстояния (в английской литературе он называется FLM — focal length multiplier). Несмотря на то, что угол зрения объектива уменьшается, его реальное фокусное расстояние не изменяется. Просто происходит усечение картинки по новым границам, а глубина резкости и перспектива остаются прежними.

Однако коэффициент увеличения фокусного расстояния весьма полезен для определения степени сужения поля зрения при установке 35-мм объектива на цифровую зеркалку. Для расчета коэффициента надо поделить диагональ 35-мм кадра (43.3 мм) на диагональ сенсора камеры. Например, в Nikon D70 сенсор имеет размеры 23.7х15.6 мм. Значит, диагональ равна 28.37 мм, а коэффициент увеличения составляет 1.53.

Смятенье чувств Для телеобъективов мнимое увеличение фокусного расстояния фотографу только на руку. Действительно, 300-мм объектив превратится в 450-миллиметровый! А вот при работе с широкоугольниками нас постигнет разочарование: 28-мм широкоугольный объектив станет стандартным 43-миллиметровым, и даже рыбий глаз с фокусным расстоянием 14 мм будет эквивалентен всего лишь 21-мм широкоугольнику. Многие производители предлагают заказные объективы со сверхкороткими фокусными

Фокусное расстояние объектива обычно указывается на его оправе. У большинства цифровых компактов дополнительно указывается его 35-мм эквивалент — так проще сравнивать возможности объективов между собой

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ИЗУЧАЕМ ВЗАИМОСВЯЗЬ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ И УГЛА ЗРЕНИЯ ОБЪЕКТИВА

ДЕТАЛИ

На диаграмме показано соответствие углов зрения и фокусных расстояний всего спектра 35-мм объективов 840

740

620

460

280

230

120

Объект

Камера

180

920

5m 13

1600

5 10

1800

Телеобъективы

Стандартные

Широкоугольные

m 35

m m 21 m

Ультраширокоугольные

m 24

m 14

Рыбий глаз

ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ Фокусное расстояние объектива можно представлять себе как его силу искривления лучей света. Оно определяется как расстояние (в мм) между центром объектива и точкой четкой фокусировки на поверхности пленки или сенсора, когда объектив сфокусирован на бесконечность. Чтобы создать на пленке изображение большего размера (то есть увеличить объект), необходимо увеличить фокусное расстояние объектива. Удвоение фокусного расстояния увеличивает размер объекта тоже в два раза. Но при этом в два раза уменьшается угол зрения объектива, а следовательно, и ширина охвата снимаемой сцены. Значит, с увеличением площади кадра для съемки объекта в том же масштабе требуются объективы с большим фокусным расстоянием. Вот почему широко- и среднеформатные камеры используют объективы с более длинным фокусным расстоянием, чем их 35-миллиметровые собратья.

Супертелеобъективы

ПЛЕНОЧНАЯ 35-ММ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА: УГЛЫ ЗРЕНИЯ ОБЪЕКТИВОВ С РАЗНЫМИ ФОКУСНЫМИ РАССТОЯНИЯМИ Эта последовательность кадров снята на Nikon F80 объективами с разными фокусными расстояниями. Обратите внимание на характерные искажения и черную круговую границу первого снимка (12 мм)

12 мм

35 мм

70 мм

135 мм

200 мм

300 мм

ЦИФРОВАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА: УМЕНЬШЕННЫЕ УГЛЫ ЗРЕНИЯ ОБЪЕКТИВОВ Эта серия снималась на Nikon D100 с теми же самыми объективами из той же самой точки. Как видно на фото, при одинаковых фокусных расстояниях угол зрения значительно уже, чем при съемке на 35-мм пленку

12 мм (18 мм*)

35 мм (53 мм*)

70 мм (107 мм*)

135 мм (206 мм*)

200 мм (300 мм*)

300 мм (450 мм*)

Уменьшение угла зрения объектива при его перестановке с пленочной зеркалки на цифровую вызывает лишь мнимое увеличение фокусного расстояния расстояниями, но они стоят дорого, а „рыбоглазость“ попрежнему недостижима. На помощь должен придти стандарт „четыре трети“, анонсированный еще в сентябре 2002 года и призванный способствовать максимальному раскрытию потенциала цифровой фотографии. Однако до сих пор была выпущена лишь одна камера, соответствующая строгим требованиям этого стандарта, — Olympus E-1. Все компоненты этой зеркалки были разработаны „с нуля“, что позволяет решить проблемы уменьшенного угла зрения, недостаточной разрешающей способности оптики и виньетирования.

С цифровыми компактами дела обстоят несколько иначе. У большинства новейших 8-мегапиксельных моделей (включая Canon Pro 1, Sony F828 и Olympus С8080) размер сенсора составляет всего 8.8х6.6 мм, а у многих их 3–5-мегапиксельных собратьев и того меньше! Чтобы проецировать на такие крошечные сенсоры изображения с углом зрения, соответствующим 28-мм* широкоугольнику, требуются специальные объективы с ультракоротким фокусным расстоянием (примерно 5–7 мм). Итак, у цифровых компактов изменение фокусного расстояния объективов уже не мнимое, как в случае с

зеркалками, а реальное. Однако для большей наглядности и универсальности представления данных об объективах компактов по-прежнему производится пересчет фокусных расстояний в 35-мм эквивалент с помощью коэффициентов увеличения. Такие данные позволяют видеть, что только топовые модели компактов имеют 28-мм* широкоугольные объективы, а у большинства „середняков“ минимальное фокусное расстояние составляет 35 мм*. С другой стороны, есть и плюсы: глубина резкости на коротких (реальных) фокусных расстояниях значительно выше, и, следовательно, возможности макросъемки существенно улучшаются.

ДЕТАЛИ УГОЛ ЗРЕНИЯ В 35-мм пленочной фотографии объективы с фокусными расстояниями в районе 50 мм называются стандартными. Это связано с тем, что угол зрения этих объективов (около 46 градусов) очень близок к углу зрения человеческого глаза (широкое периферийное зрение мы здесь во внимание не берем). Чтобы убедиться в этом, посмотрите на какой-нибудь предмет двумя глазами: одним — невооруженным, а другим — через видоискатель зеркалки. Вы увидите, что и правое, и левое изображения объекта имеют примерно одинаковый масштаб. Объективы с большим фокусным расстоянием имеют более узкий угол зрения и называются длиннофокусными объективами или телеобъективами. Наоборот, объективы с короткими фокусными расстояниями обладают широким углом зрения, и поэтому называются широкоугольными или короткофокусными объективами.

DIGITAL PHOTO camera 101 * в 35-мм эквиваленте

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели знать о своей камере

Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru, общие технические вопросы — по адресу TechSupport@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЭЙДАН О'РУРК (AIDAN O’ROURKE)

Эйдан — фотограф, работает в газете Manchester Evening News. Редактор нашей горячей линии

БАРРИ ДЖЕКСОН (BARRY JACKSON)

Барри — фотограф и цифровой художник, умеющий творить на стоящие чудеса в Photoshop

НИК МЕРРИТ (NICK MERRITT)

Ник — редактор, писатель, признанный эксперт Adobe Photoshop

ЕВГЕНИЙ УВАРОВ Главный редактор журнала Digital Photo

ТОЛЬКО ТОТ, КТО ГОТОВ СКАЗАТЬ „Я НЕ ЗНАЮ!“, УЗНАЕТ МНОГОЕ… МЫ ОТВЕЧАЕМ НА ВОПРОСЫ ВСЕХ УРОВНЕЙ

НАЧАЛЬНЫЙ

СРЕДНИЙ

ВЫСОКИЙ

СВЯЖИТЕСЬ С НАШЕЙ СЛУЖБОЙ ПОДДЕРЖКИ: Вопросы по съемке и обработке фотографий — PhotoHelp@DPcamera.ru Общие технические вопросы — TechSupport@DPcamera.ru Горячие вопросы и обмен опы том — на форуме сайта www.DPcamera.ru

102 DIGITAL PHOTO camera

ПРОГРАММЫ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ

ГРАФИЧЕСКИЕ РЕДАКТОРЫ Моей первой камерой была Ricoh RC5000, с которой поставлялась программа Arcsoft Camera Suite. Она отлично работала и выполняла свои функции, но сейчас устарела. Я сме нил камеру на Fuji F700, которой очень дово лен. Но хотелось бы обновить и графический редактор. Могли бы вы мне что нибудь посове товать? Гарри Карапетян Я пользуюсь Photoshop'ом уже около десяти лет. Это профессиональный продукт, уже ставший стандартным приложением для обработки изобра жений. У него есть множество про двинутых функций, однако для домашнего при менения они, как правило, не нужны. Если вас, как и многих других читателей Digital Photo, не привлекают профессиональные возможности (и немалые сложности в освоении), можете попро бовать Photoshop Elements — эта программа со держит самые распространенные функции Photoshop: работу со слоями, богатый выбор ин струментов, поддержку различных типов файлов. И кроме того, она может похвастаться дружест венным интерфейсом, набором команд автома тов для выполнения наиболее типовых задач об работки снимков и хорошей системой помощи.

Стоит обратить внимание и на Paint Shop Pro 8 — мощный пакет, сумевший разделаться с недостатка ми своих прошлых версий. Его функциональность схожа с Photoshop — вы даже сможете записывать скрипты регулярно выполняемых операций. Кроме того, есть набор программ CorelDRAW Essentials 2, подходящий для обработки фото, простейшей верстки и рисования. В него входят приложения PhotoBook и PhotoAlbum, масса фо тографий, шрифтов и коллекция Big Box of Art, содержащая 100000 бесплатных картинок. Еще один комплект — Ulead PhotoImpact 8, высококлассный пакет для обработки фото, гра фического и веб дизайна. В него входят Photo Explorer 8 и PhotoImpact Album, обеспечиваю щие широкие возможности. Microsoft Picture It! — программа начального уровня, полезная при редактировании снимков и создании фотоальбомов. Ее несложные инстру менты и шаблоны проектов отлично подойдут но вичкам. Также можно попробовать Roxio PhotoSuite 5, простенький пакет для обработки фото и создания альбомов. В него входит PhotoDoctor — хороший инструмент для улучше ния качества фотографий. Можно было бы еще долго рассказывать про разные программы — графических редакторов много, но, на мой взгляд, для начала достаточно и этого списка. Все еще сомневаетесь, какую программу выбрать? Мы регулярно публикуем пробные версии популярных ре дакторов на наших дисках. Оставайтесь с нами!

СКВОЗЬ ДЕБРИ JPEG'А

НОВЫ ФОРМ Й ФАЙЛ АТ ОВ

FUJIFILM S7000

С чем едят JPEG 2000? В мануале к моей новой камере Fuji S7000 сказано, что вместо обычного JPEG'а она использует JPEG 2000. Однако на самом деле снимки переписываются на компьютер как стандартные JPEG файлы. Может, у меня проблемы с Windows XP? Я заметила, что, если вручную конвертировать файлы в JPEG 2000, фото перестают отображаться в виде иконок в папке „Мой компьютер”. Я тщетно искала информацию на сайте производителя, и теперь обращаюсь за помощью к вам. Тамара Чистякова JPEG 2000 — это усовершенствованная версия привычного нам формата JPEG, используемого для хранения миллионов фотографий на компьютерах и в Интернете. JPEG 2000 имеет больше возможностей, включая более совершенный алгоритм сжатия, поддержку обширных метаданных (дополнительной информации, хранящейся вместе со снимком), управление

цветами и возможность выборочного уменьшения степени сжатия на каком либо участке картинки. В формате JPEG 2000 файлы можно сохранять с помощью специального плагина Photoshop. Существуют две разновидности формата: JP2 и JPX (расширенный). Однако пока новый стандарт не имеет широкого распространения и не отображается большинством браузеров. Фактически JPEG 2000 делает свои первые шаги, но возможность работы с ним уже появилась в Photoshop Elements и QuickTime. Файлы в этом формате стали размещаться и в фототеках. На практике JPEG 2000 сейчас годится только для обмена снимками с теми, у кого есть программы, способные эти файлы открыть. Возможно, очень скоро мы сможем ощутить все преимущества нового формата, но пока браузеры и операционки не научатся его распознавать, нам остается только ждать. Более подробную информацию вы можете найти на сайтах www.crc.ricoh.com/~gormish/jpeg2000.html и Joint Photographic Experts Group — www.jpeg.org.

Поддержка JPEG 2000 все чаще появляется в новых приложениях

ФОРУМ НА САЙТЕ WWW.DPCAMERA.RU

ЦИФРОВОЕ ФОТО И СВЕТ

КОРОТКО О ВАЖНОМ ЦЕННЫЙ СОВЕТ

ФОТОГРАФИРУЕМ СВЕТ

Я бы хотела обрабо тать свои снимки в стиле поп артовых произведений Энди Уорхола. Я видела статью об этом в вашем журнале, но так и не вспомни ла, в каком номере.

Я работаю дизайнером по свету и вот решил купить себе цифровик. Я плани рую делать много снимков в помеще нии без использования вспышки, что бы запечатлеть атмосферу, создавае мую лампами накаливания и светильниками днев ного света. Ночная съемка на улицах мне тоже ин тересна — парки, фасады зданий, фонтаны, памят ники… Мне очень важна реалистичная передача свето вой картины, а ведь в этих сценах будут и очень темные, и очень светлые участки. Также хотелось бы снимать сами светильники и прожекторы, а это очень яркие объекты. Думаю, широкоугольный объектив пригодится мне гораздо больше, чем зум. Какую модель вы можете порекомендовать в диа пазоне $600–900? И не могли бы вы для меня, новичка, посовето вать какую нибудь хорошую книгу по фотографии? Никита Манкин Любая цифровая камера за такую це ну, особенно если вы потратите сумму ближе к верхней границе, даст отлич ный результат при съемке ваших объ ектов, а большое преимущество циф ровых камер как раз и состоит в том, что можно регулировать баланс белого — тип источника све та для получения кадра, правильно передающего атмосферу освещения. Регулировку баланса бело го можно оставить автоматической или выставлять тип света вручную. Но есть у цифровых камер и один недостаток: они склонны „выжигать” особо яркие области снимка. Съемка в условиях резкого контраста свет лых и темных участков будет в вашем случае испы

Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим

СВЕТ КАК Я ДЛ ОБЪЕКТ СЪЕМКИ При съемке источников света обычно возникает несколько проблем. Во первых, экспозамер: если он проведен по са мому источнику света, то остальные детали кадра могут по грузиться в кромешный мрак, а если сделать наоборот — оценить экспозицию по темным участкам, — фонари пре

вратятся в белые „пробоины”. Кроме того, вокруг ис точников света часто возникают ореолы. Тем не менее, используя брекетинг экспозиции и уровни в редакторе, можно получить отличные снимки, например, такие, как это фото Оперного театра в Манчестере

танием на пригодность той или иной камеры к ва шей специфической работе. На самом деле цифро вые камеры умеют отлично снимать в условиях пло хой освещенности — я считаю, что гораздо лучше, чем пленочные. Советовать покупать какую то оп ределенную камеру я не буду, рекомендую лишь

выбрать аппарат с как можно более светосильным объективом. И, конечно же, читайте наши тесты. Все, что нужно для начинающего фотографа, в том числе и обзоры книг, вы найдете в нашем жур нале. Нет, это не реклама, а самая что ни на есть правда!

Как получить заливку снимка несколькими цветами, имитируя стиль шедевров Уорхола, расска зывалось в мартовском номере Digital Photo за 2004 год (страни ца 60). Впрочем, я предпочитаю использовать другую технику. Уменьшите насыщенность кар тинки, с помощью уровней уве личьте контрастность и затем в меню Image > Adjust > Gradient Map выберите нужный диапазон цветов. Это позволит получить требуемый эффект. Продубли руйте слой и, используя функцию Image > Adjust > Hue/Saturation, создайте версию другого цвета. С помощью меню Image > Adjust > Invert можно придумать и другие интересные варианты.

ИГРЫ С РАЗРЕШЕНИЕМ

Цифровой проектор Мне бы хотелось купить проектор, что бы показывать фотографии и смотреть видео — и то, и другое одинаково важ но. У меня есть Canon 10D и компьютер, который поддерживает вывод видео высокого раз решения (как минимум SXGA+). Есть несколько мо ментов, очень важных для меня, например, контра стность, уровень шумов и цветопередача. На при обретение проектора я планирую потратить не бо лее 2500–3000 долларов. Подходят ли цифровые проекторы для показа фотографий? Если да, то достаточно ли будет раз решения XGA? Или WXGA? И вообще — насколько хорошо уживаются вместе статичное фото и дина мичное видео? Или это решение из разряда „неу дачный компромисс”? После нескольких дней по исков в Интернете я запутался окончательно. Максим У.

[1] Это оригинал фотографии размером 1510x1132 пикселей. Программа демонстрации графических фай лов показывает его во весь экран (800x600 пикселей)

Два основных разрешения, доступных в проекторах вашей ценовой катего рии, — это SVGA (800x600 пикселей) и XGA (1024x768), то есть два основных разрешения стандартных мониторов. SVGA проекторы дешевле, чем XGA. Когда вы под соедините проектор, компьютер автоматически подстроит разрешение под его возможности. В ре жиме SVGA проецируемые пиктограммы и текст бу дут выглядеть крупнее. Относительно дешевые проекторы уступают тра диционным мониторам в точности цветопередачи и воспроизведении черного цвета, который выгля дит скорее темно серым. Цвета и детали, заметные на хорошем мониторе, могут оказаться не по зубам цифровому проектору.

Отвечая на ваш вопрос о том, подходят ли про екторы для показа фото, я бы сказал: да, но так се бе. При покупке обращать внимание на яркость (измеряемую в ANSI люменах) стоит только тогда, когда стоит вопрос о большой диагонали экрана. А обычно и 1000 ANSI люменов будет более чем до статочно. По моему, любой приличный XGA или SVGA проектор из ценовой группы $1500–3000 сможет обеспечить приемлемое качество показа как фото, так и видео. Вы можете посмотреть подробное описание проекторов на сайтах производителей — Acer, Epson и т.п. — или поискать через „Яндекс”.

[2] Спроецированное изображение имеет при емлемое по меркам мо ниторов разрешение — 800x600 пикселей. Од нако чем сильнее мы увеличиваем картинку, тем отчетливее просту пают точки, из которых состоит изображение

[3] Чем больше диаго наль экрана, тем отчет ливее будут видны от дельные пиксели, из которых состоит кар тинка, проецируемая с помощью ЖК матрицы, установленной внутри проектора. Если взять проектор с разрешени ем 1024х768, то размер этих пикселей станет примерно на 20% мень ше. Это не сильно улуч шит качество воспроиз ведения фотографий, а вот текста на экране по местится больше

DIGITAL PHOTO camera 103

ПРАКТИКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ МАСТЕР КЛАСС ЭКСПЕРТ ГОРЯЧЕЙ ЛИНИИ ЭЙДАН О’РУРК РАССКАЗЫВАЕТ ПРО СОЗДАНИЕ ОБЪЕМНЫХ ФОТОГРАФИЙ

СТЕРЕОФОТО ВВЕДЕНИЕ В СТЕРЕОФОТОГРАФИЮ

УЕМ Р И Т К РЕДА ИДЕО В

Секреты правильной съемки

Я с детства интересуюсь стереофотографией, но до сих пор встречаю людей, которые даже не слышали об этом. На этот раз наша „фотоаптечка” пополнится новым снадобьем, позволяющим увидеть на плоском листе бумаги трехмерное и почти живое изображение. Стереофотография — это почти как музыка в формате стерео, когда два канала записываются и передаются через две колонки или наушники. В стереофотографии объединяются два изображения, снятые из двух близкорасположенных точек, — для правого и левого глаза соответственно. Но и смотреть на такие снимки нужно через специальные приспособления.

Оба снимка должны быть сделаны без малейших перекосов и иметь одинаковый масштаб. Запомните, наши глаза находятся на одной линии, и мы видим все в горизонтальной плоскости. Даже если мы смотрим, наклонив голову, о правильной видимой пози ции объектов заботится мозг. Поэтому даже незначительные различия в масштабе или угле наклона композиции в кадре мо гут сделать снимки непригодными для стереопары. Для съемки со смещением камеры подойдут только неподвижные объекты: интерьеры, горы, статуи, цветы, скульптуры и здания удаются превосходно. Но любой движущийся объект (деревья на ветру, люди, вода) не получатся. Вот изобрели бы цифровую камеру с двумя объективами! А пока…

Начнем с плохой новости. К сожалению, не каждому сейчас доступна спе циализированная стереофотокамера. А хорошая новость заключается в том, что для стереосъемки неподвижных объектов нам будет достаточно любой обычной камеры, даже не обязательно цифровой. Просто нужно будет после довательно сделать два кадра, перемещая камеру по горизонтали на расстоя ние около 6.5 см (среднее расстояние между глазами человека). Впрочем, смещение может быть и больше — например, снимая эту стереопару, я сдви нул камеру для съемки правого кадра где то на метр. Использование одной фотокамеры не позволяет полу чать стереоснимки движущихся объек тов. Я пытался ис пользовать для это го две разные каме ры, установленные в специальный крон штейн, но сразу же возникли вопросы. Как, например, сде лать съемку син хронной и добиться сходства в цветах и других параметрах снимка?

Для расщепления изображения на два кадра можно ис пользовать призма тическую насадку на зеркальный объек тив — например, производства компа нии Loreo, — но она подходит только для камер с полнораз мерными матрицами

104 DIGITAL PHOTO camera

[1] Лучший метод просмотра стерео пар: распечатать каждый снимок от дельно (размером 6x4 см) и разместить два отпечатка в специальном устройст ве — стереоскопе

[2] [2] Более продвинутым средством яв ляются специальные очки (стоимостью порядка $100) или специальный экран для просмотра снимков SeeReal — тогда даже очков не понадобится, зато пона добится чуть больше $17 000. Всего то!

[1] Стереоизображения могут приме няться и в компьютерных играх, и при изучении молекулярного строения орга низмов в научных целях, и для съемки поверхности планет. Надеюсь, скоро сте реофотография найдет более широкое применение, но пока не появятся дву хобъективные камеры или универсаль ные насадки к ним, а также недорогие и удобные методы просмотра стереосним ков, эта методика будет в ходу только среди увлеченных стереофотографов и специалистов

НЕ ПРОПУСТИТЕ СЛЕДУЮЩИЙ НОМЕР! Мы расскажем, как пользоваться настрой ками баланса белого И еще: Как обычно, наши экс перты помогут вам ре шить ваши проблемы, проливая свет на не знакомые темы. Задавайте свои вопросы!

ВСПЫШКА И НОЧНАЯ СЪЕМКА

НОЧНОЕ ФОТО У меня есть камера Nikon D100. Мне сказали, что хорошо бы приобрести внешнюю вспышку, да я и сам пони маю, что в работе она не помешает. Я бы мог делать снимки ночью или про сто при плохом освещении, когда предпочтитель нее съемка со вспышкой, нежели с длительной вы держкой. Еще я слышал, что Metz делает приличные, а Vivitar создает просто отличные автоматические вспышки в интересующем меня ценовом диапазоне, но, ког да я пытаюсь приобрести что то конкретное в ма газине, никто не может мне помочь. На самом деле я просто хотел бы узнать, можно ли обойтись обыч ной вспышкой (например, Vivitar) для D100? И еще — существуют ли какие нибудь подводные камни при выборе между Metz и Vivitar? Эдуард Ариманов Да, в принципе вы могли бы использо вать любую фотовспышку со своей D100 или любой другой камерой с го рячим башмаком. Однако чтобы ис пользовать потенциал внешней вспыш ки полностью, она должна подходить к вашей ка мере механически и по классу и типу автоматики управления импульсом. Фотовспышки Metz подхо дят ко многим камерам, а в некоторых случаях, на пример, с камерами Nikon, нужно использовать специальный SCA адаптер. Есть даже специальные модели, имеющие возможность TTL замера, с кото рым вспышка отключается сразу после того, как на матрицу попадет достаточное количество света. Вспышки Vivitar тоже можно использовать с каме рами Nikon, но выбирать конкретную модель лучше на сайте Vivitar, чтобы избежать проблемы несо вместимости. Как и всегда, стоит подробно изучить инструкцию к вашей камере, а также другие доступные источни ки информации, например, наши тесты. Пока что я не слышал о каких либо подводных камнях при вы боре между марками фотовспышек, но если они вам встретятся, убедительно просим поделиться!

Применение вспышки может открыть вам но вые горизонты — не забывайте интересо ваться чужим опытом и экспериментировать!

DIGITAL PHOTO — ГИD по технике Все, что нужно знать, чтобы не ошибиться в выборе цифровой ка меры и аксессуаров

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ Скоро в продаже! Встречайте новые приложения к нашему журналу:

ЖУРНАЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИИ

CНИМКИ ДЛЯ ПРЕССЫ Я архитектор по профессии и хотел бы приобре сти цифровую фотокамеру для высококачествен ной съемки садов и парков с целью последую щей публикации в различных журналах. Какую камеру вы могли бы мне посоветовать, и есть ли какие то особые рекомендации для съемки ландшафтов? Евгений Д. Для небольших и среднего размера фотографий на страницах журналов лучше всего подойдут 3 МП и 5 МП камеры. 3 МП ап параты дают снимки по

рядка 2000 пикселей по ширине, что составляет где то 17–18 см на бумаге при разрешении печа ти 300 dpi. 5 МП экземпляры дают 2500 пикселей и 20 см соответственно. Я встречал много фотографий такого разме ра в журналах, и выглядели они просто отлично. А для пол ноформатной печати (например, на обложке) может понадо биться камера гораздо более продвинутая. Впрочем, для та кой съемки лучше пригласить профессионального фотогра фа. Единственное, что действительно необходимо для съем ки садов, так это широкоугольный объектив. Даже неболь шой сквер получится посредственно, если снимать

стандартным объективом. Зеркальные камеры имеют воз можность смены объективов — в нужный момент вы сможе те поставить широкоугольную оптику. Именно их мы реко мендуем для профессиональной съемки, предусматриваю щей публикацию. Впрочем, даже сравнительно недорогие камеры со специальными широкоугольными конвертерами, устанавливаемыми на стандартный объектив, дают снимки, пригодные для печати в малом формате, — обратите внима ние на модели от Canon, Olympus и Nikon.

DIGITAL PHOTO — Мастерская Тонны идей для виртуозного владения та кими инструментами цифрового фотоху дожника, как Photoshop и Paint Shop Pro

В ФОКУСЕ СТЕРЕОФОТОГРАФИЯ За советами по стереоснимкам и другим нестандартным видам фотографии попробуйте обра титься в специализированные фотомагазины. На этом сайте можно найти ве ликое множество техники и аксессуаров для стереофото графии. Не забыты и владель цы цифровых камер. www.stereophotoworld.com The British Stereoscopic Society — солидная британская организа ция, занимающаяся развитием стереофотографии. www.stereoscopic.org.uk

Отличным решением для съемки садов будет панорама, когда из отдельных снимков вручную или программно „склеивается“ широченный кадр. Особенно эффектно получаются летние ландшафты со всем своим буйством красок, хотя зимние снежные пейзажи тоже по своему хороши

КАРТЫ ПАМЯТИ

ПРОЩАЙ НАВСЕГДА? Помогите! Я просматривал снимки с по мощью своей камеры Fuji F601, но, к вели кому огорчению, за этим делом случайно стер все файлы с карты. Там были очень ценные семейные фотографии. Есть ли какой нибудь способ их восстановить? Анатолий Иванских Если вы случайно стерли изображе ния с флэш карты, их можно вер нуть. Надежда на это есть потому, что при стирании фотографий вы на самом деле удалили только имена файлов, поме тив место на карте как свободное. Но сами снимки все еще записаны на карте. Теперь самое главное — ничего больше не записывать на эту карту! Лучше даже сразу вынуть ее из камеры. Вернуть снимки можно двумя методами: самостоятельно при помощи специальных программ или обратившись за помощью к специалистам. Через поисковые сайты легко можно найти множество подходя щего софта и компаний, готовых к небескоры стной помощи. Неплохой список программ и статей можно найти по адресу graphicssoft.about.com/cs/digitalphotorescue. Примеры программ для восстановления со держимого флэш карт — Digital Picture Recovery, ImageRecall, MediaRECOVER, Photorescue. Все они очень похожи. В связке с USB картридером эти программы дотошно просканируют содержимое вашей карты и FlashFixers поможет восстановить фотогра фии тем, кто случайно удалил их с карты файлы, отформатировал или повредил ее

попытаются восстановить утраченные фотографии. Если все получится, файлы вернутся к вам без по терь. Однако если карта была сильно повреждена или поверх старых файлов были записаны новые снимки, никакая программа не справится с восста новлением. Кстати, о том, как можно повредить флэшку, невероятно интересно прочитать в нашем новом приложении Digital Photo ГИD. Первый номер уже в продаже!

РЕКОМЕНДУЕМ! ИНТЕРЕСНЫЕ САЙТЫ И КНИГИ

Photolinks.com Ссылки на сайты с различными фотографиями, публикациями, информацией об оборудовании, фо тографии, руководства и книги. Сайт для серьезных фотографов всех жанров, предлагающий массу ин формации обо всех нюансах фотографии Дэн Маргулис. „Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции“, 464 стр. Представлять Дэна Маргулиса не надо — признанный гуру PhotoShop'а прославился на весь мир не только как специа лист, но и как талантливый писатель, умеющий доступно и с юмором рассказать о богатых возможностях современной цифровой обработки изображений. Бестселлер „Photoshop для профессионалов”, ставший классическим руководством, переживает уже четвертое издание. В этой книге вы найдете описание новых, ранее неизвестных способов коррекции, таких как поразительно эффективная методика слияния ка налов, способ „вытягивания“ плохих оригиналов путем со здания ложных профилей и др. Особое внимание уделяется вопросам организации допечатного процесса и управления цветом, а также обработке файлов с цифровых камер.

DIGITAL PHOTO camera 105

ПРАКТИКА НЕОБЫЧНАЯ СЪЕМКА Однажды в студеную зимнюю пору я из лесу вышел, был сильный мороз...

На самом деле вовсе даже и не в зимнюю, а летом, и не в мороз, а в жару, и не из лесу, а из метро, и не я, а мы. И вышли на поляну Тушинского аэродрома, где уже много много лет (кажется, с 1997 года) проходит выставка старинных, тюнингованных, превращенных в звуковые студии и шедевры аэрографии, а также просто редких и красивых автомобилей — „Автоэкзотика“

ОЛЬГА И ЮРИЙ ЛЯНГАСОВЫ photomail@mail.ru

106 DIGITAL PHOTO camera

Фото. Юрий и Ольга Лянгасовы

та можно использовать то, что является помехой в профессиональной студийной съемке, — блики и отражения. В нашей ситуации такие помехи надо не уничтожать, поскольку это все равно невозмож но в полевых условиях, а заставить их работать на задуманный сюжет. И для этого поляризационный фильтр — вещь абсолютно необходимая! Другой технический аспект — наличие многочис ленных отражений и бликов практически наверня ка собьет с толку любую автоматику. Но в случае цифрового фотоаппарата на помощь приходит гис тограмма, индикация пересветов и экспокоррек ция. С помощью этого нехитрого, но очень резуль тативного инструментария легко добиться почти идеальной экспозиции практически в любых усло

виях, хотя бы методом проб и ошибок. На камерах без гистограммы можно посоветовать использовать точечный или частичный экспозамер и наводиться по самым светлым частям изображения. СЮЖЕТЫ Что снимать? А все, что душе угодно. Подходы к процессу фотографирования у всех любителей разные (да простят нас профессионалы): кому то проще снимать в репортажном стиле „увидел заме тил снял“, кто то долго продумывает сюжет буду щей фотографии, выстраивает в голове кадр до мельчайших деталей, и только потом отправляется на „охоту“, у кого то лучше получаются просто случайно снятые картинки.

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

втоэкзотика“ — зрелище, особенно в пер вый раз, незабываемое. Легендарные на звания, умопомрачительные цены, потря сающий звук, блестящие крылья и капоты невооб разимых форм и расцветок пленяют мгновенно и навсегда. А если на это накладывается любовь к машинам вообще, то довольно быстро увлечение превращается в манию. Кто то начинает собирать машины, кто то — модели тех машин, которые со бирает первая категория, кто то вдруг чувствует се бя Шумахером, а кто то делает десятки кадров: „я и „феррари““, „я и „ягуар““, „я и красивая тачка не понял как называется”. Денег на коллекционирование авто у нас не бы ло и нет; моделей тех машин, которые были нам интересны, не попалось; шумахерить по улицам Москвы сильно мешает ГИБДД и вечные пробки… В результате нам достался последний пункт из вы шеописанных возможностей. А так как еще в са мом начале нашего увлечения фотографией нам сильно не нравились фото типа „я на фоне паль мы“, мы пошли другим путем. Начинали, естественно, как и все, с общих пла нов — „щелкали“ подряд все красивое и необыч ное. Но уже первых результатов подобной съемки было достаточно, чтобы понять, что красивая ма шина — это красивая машина, а хорошая фотогра фия — это не только яркий объект съемки, но и умение снимать. Наличие необычного автомобиля в кадре вовсе не является залогом хорошей фото графии. И какой бы красивой, необычной, тюнин гованной машина ни была, в смысле фотографии подобные любительские карточки годятся лишь на обои для десктопа компьютера или картинки в комнате „уголок автолюбителя“. Но уже в первый заход, почти случайно, мы сделали свой автопорт рет в отражении на крыле старого автомобиля. Причем на то, что получилось, всерьез обратили внимание намного позже, обрабатывая (точнее, пытаясь обрабатывать) свои фотографии. Видимо, тогда и возникло ощущение, что с точки зрения фотографии детали автомобиля гораздо интерес нее и выразительней, чем общий вид даже самых незаурядных машин. Постепенно, со временем и накоплением фото материала, мы пришли к убеждению, что через фо тографию автомобиля можно выразить любой тра диционный фотографический сюжет — жанр, порт рет, репортаж, натюрморт, пейзаж, ню и т.д., и т.п. Главное в этом вопросе — фантазия автора и жела ние не просто посмотреть на красивые автомоби ли, а увидеть машину, почувствовать ее характер, поймать и постараться передать в фотографии соб ственное восприятие и настроение. Техническая сторона вопроса автосъемки мало чем отличается от фотографии в целом. Единствен ное, что мы считаем абсолютно необходимым, — это поляризационный фильтр! Обратите внимание на фотографии в автомобильных журналах — в ос новном, это ровно окрашенные поверхности без бликов и отражений. Добиваются такого эффекта различными способами, вплоть до накрывания ма шины специальным матовым куполом и/или слож ного студийного освещения под строго выверенны ми углами. То есть условия журнальной съемки, как правило, студийные, причем по техническому оснащению намного более сложные и дорогостоя щие, чем простая портретная съемка. Зачастую бю джет такой съемки сравним со стоимостью снимае мой машины. Поскольку и мы, и вы, в большинстве своем, яв ляемся фотографами любителями, будем исходить из реальных возможностей. В любительской съемке трудно ожидать, что кто то ради вашего хорошего кадра даст затолкать свою дорогущую машину в ка кую то непонятную палатку, обставить штативами со светом, фонами и часа четыре бегать вокруг нее с камерой. Поэтому в качестве основного инструмен

СЪЕМКА ИЗ ДВИЖУЩЕГОСЯ АВТОМОБИЛЯ 1. Автомобиль должен ехать по возможности с од ной и той же скоростью, без перестроений и резких торможений/разгонов 2. Фотограф должен найти удобную и устойчивую позицию в машине, желательно с упором рук или локтей 3. Поскольку навестись на резкость в движении

крайне сложно, да и далеко не каждая камера поз воляет это сделать, лучше снимать с фокусным рас стоянием, вручную выставленным на бесконечность, а экспозицию замерять по светлым областям буду щего кадра (белая стена дома, небо) 4. Не надо пробовать снимать в поворотах — фото графировать из машины лучше на длинных ровных

отрезках. Удобнее всего это делать, когда автомо биль движется с горки — в этом случае увеличива ется область обзора, а значит, больше возможностей сформировать кадр 5. Фотограф не должен быть за рулем, что, впрочем, относится уже не к правилам съемки, а правилам безопасности на дороге

DIGITAL PHOTO camera 107

108 DIGITAL PHOTO camera

Первый раз зацикливаться на том, что вам нужно ка ким то определенным правильным образом снять машину или мотоцикл, не стоит. Лучше подходить с другой стороны — что бы вам хотелось снять в дан ный конкретный момент? Что то лирическое, хай тек, макро? Может быть, пейзаж или ню? Исходите из то го, какое у вас настроение и какой сюжет вам в этот момент более близок. И, глядя на автомобиль, ищи те в нем соответствие своему сюжету и настроению. Немного фантазии — и машинка органически впи шется в задуманную картинку. Нам наиболее близко оказалось „одушевление” машины. В хорошей и красивой машине всегда есть нечто неуловимо живое, причем жизнь бьется в тех автомобилях, на которых ездят. Выставочные экземп ляры, перемещающиеся только с трейлера на поди ум и обратно, чем то напоминают чучела в зоомузее или манекены в витринах. Вроде все на месте, очень похоже, но… не то, не живое! Вот мы и пытаемся найти в линиях кузова, в глазах фар, в зеркалах и отражениях душу автомобиля, его характер и инди видуальность. Чаще всего машина оказывается женского рода. В заведомо брутальных и подчеркнуто громоздких имиджевых джипах типа Hammer 2, есть что то от фэнтезийных гоблинов — здоровенные такие, коря вые, сильные, — и снимать в них особенно нечего. С другой стороны, скажем, „субару” — например, ка кая нибудь навороченная Impreza WRX STI — имеет явно мужской характер (субчик!), но проявляется это не во внешних линиях, а в поведении на дороге. А вот вокруг машины женщины хочется долго ходить,

смотреть на нее и фотографировать. Хельмут Ньютон говорил: „Фотография — процесс совращения...” Он говорил это о людях, но то же самое можно сказать и о машинах. Все таки недаром на всех автовыставках толпы на рода, толкаясь локтями, фотографируются на фоне дорогих и необычных машин. Этакий маленький бе зобидный обман — мало кто может себе позволить приобретение дорогой, и зачастую совершенно бес полезной игрушки. Но иметь такой автомобиль хотят все! Одним из способов обладания является фото графирование чужой игрушки, чужого фетиша, чужой машины. Однако вернемся к фотографии. Попробуем в ме ру своих сил структурировано ответить на вопрос „что снимать в автомобиле?”, дабы каждый потом смог скомбинировать эти составляющие в наиболее удобном ему сочетании. ПОВЕРХНОСТИ И ФАКТУРА Хотя в современной автотехнике довольно редко присутствуют красивые текстурные поверхности, не стоит списывать фактуру со счетов автофотографии. Например, хорошо смотрятся контрастные сочетания идеально гладких лакированных или хромированных покрытий с какой либо „посторонней” фактурной по верхностью — бетонный пол и/или кирпичная стена на заднем плане. На самом деле, вариантов различ ных автофактур великое множество — это и резина, и элементы салона, и кожа на руле и сиденьях и т.д. и т.п. Надо только увидеть выигрышную фактуру и правильно вписать ее в общий замысел картинки.

Фото: Александра Гуткина

Зажигалка

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

ПРАКТИКА НЕОБЫЧНАЯ СЪЕМКА

Авто ню

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

ПРАКТИКА НЕОБЫЧНАЯ СЪЕМКА Хельмут Ньютон говорил: „Фотография — процесс совращения…” Он говорил это о людях, но то же самое можно сказать и о машинах Spirit

Большой простор для работы с поверхностями да ет съемка мотоциклов, поскольку практически в лю бом современном мотоцикле присутствует совмеще ние разноплановых фактур — кожи, хрома, окра шенных фрагментов… И, конечно, хорошим объек том в данном виде съемке являются выставочные ав томобили с аэрографией. При съемке таких машин можно очень удачно сочетать изгибы и изломы по верхностей с элементами нанесенных на них или соседние детали рисунком. Сами гладкие крашеные и хромированные по верхности также предлагают огромный простор для фантазии различными сочетаниями цветов, бликов и отражений. Автомобильный дизайн кроме уже упо мянутых имиджевых „чемоданов“ предполагает на личие разнообразнейших форм поверхностей. Чтобы подчеркнуть эти формы, важно получить цветовой и/или яркостной контраст переходов из одной плос кости в другую. И тут нам на помощь опять приходит поляризационный фильтр! А мы плавно переходим к следующему элементу.

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

ОТРАЖЕНИЯ Вот где раздолье автофотографу! Можно снимать от ражения в стеклах, зеркалах, можно — в крыльях и капотах. Да практически любая внешняя поверхность автомобиля при правильном использовании поляри зационного фильтра позволяет построить сюжет с от ражением. Отражения человека (возможно, постано вочные), окружающего пейзажа, неба, жанровых сцен, других авто — да чего душе угодно! А поляри затор позволяет подчеркнуть нужные части отраже ний и притушить лишние. Очень хорошо получаются отражения графичных и, если можно так выразиться, ритмичных объектов: стол бов, домов, проводов и т.д. Обычно они отражаются в перспективе и создают в кадре динамику и объем. Есть один важный момент, о котором не стоит за бывать при съемке деталей машин крупным планом и особенно при съемке отражений — любая пыль, частички грязи (даже самые мельчайшие) отпечатки чьих нибудь лапок, прилипшие травинки, которые незаметны при общем осмотре машины, неизбежно „вылезут“ при печати фотографии. И далеко не все гда подобные лишние детали можно заметить и без болезненно убрать при предварительной обработке кадра. Поэтому на автосессию необходимо брать с собой мягкую тряпочку или кусочек замши, чтобы тщательно протереть деталь перед съемкой. Естест

венно, с разрешения хозяина машины. Как правило, владельцы выставочных машин доброжелательно от носятся к тому, что их детище снимают. Особенно ес ли съемка имеет „серьезный“ вид — со штативом и кучей предварительных приготовлений. У нас, как правило, никогда не возникало проблем с хозяева ми (некоторые даже сами помогали протирать свою машину перед съемкой и включали нужные свето вые сигналы). ЛИНИИ Вышеупомянутые фактуры, поверхности и отражаю щие поверхности ограничены в кадре линиями, кото рые создают законченность создаваемого образа и за частую работают на объем и динамику кадра. Линии в будущей фотографии могут быть созданы как граница ми снимаемых объектов, так и контрастными цветовы ми и яркостными переходами на поверхностях и отра жениях. В автомобильной тематике дополнительные возможности придают четкие границы деталей кузо вов. Интересны сами по себе или в сочетании с дета лями кузова орнаменты дисков, решеток радиаторов и воздухозаборников, светотехника и т.д. и т.п. Линии деталей мотоциклов тоже являются богатейшим по лем для съемки благодаря своим „ломким” изгибам, обилию хрома и неожиданным ракурсам. Для придания фотографии динамики можно ис пользовать диагональное расположение линий — лучше всего расходящиеся из левого нижнего угла в правый верхний. А если необходимо придать мону ментальность — наоборот, уместны вертикальные и горизонтальные линии. РАКУРС Ракурс — один из самых мощных инструментов. Хо роший и оригинальный ракурс в автофотографии может придать совершенно неожиданный смысл ва шему кадру. Однако не следует забывать мысль классика советской фотографии Александра Родчен ко о том, что сам по себе ракурс не может быть са моцелью — применение того или иного ракурса должно работать на общий замысел. Для чего, как минимум, этот замысел должен существовать! Для того чтобы получить оригинальные и хорошие кадры при автосъемке, как и при любом другом ви де съемки, необходимо сначала увидеть объект. Да вать советы по ракурсу съемки автомобилей доволь но бессмысленно — все люди видят по разному. Единственное необходимое условие для удачного кадра — желание увидеть в автомобиле не только средство передвижения. Для начала, еще до того как заглянуть в объектив и начать оценивать технические условия съемки, просто посмотрите на машину. С разных точек, под разными углами, с разной ши риной взгляда, если так можно выразиться. Возмож

МЕСТА И ВРЕМЯ СКОПЛЕНИЯ КРАСИВЫХ АВТОМОБИЛЕЙ В МОСКВЕ 1. Московский международный мотосалон, выставочный комплекс на Пресне. Март, в 2005 году — с 10 по 13 марта 2. Выставка „Автоклассика и тюнинг“, выставочный комплекс на Пресне. Конец марта — начало апреля 3. Выставка „Мир автозвука и тюнинга“, Тушинский аэродром. Конец апреля 4. Выставка „Ретростиль“ в Лужниках. Третья суббота июня 5. „Автоэкзотика“ в Тушино. Вторые выходные июля 6. MIMS — Московский автосалон, выставочный

110 DIGITAL PHOTO camera

комплекс на Пресне. Конец августа 7. Classic Rally в Москве. Весна, лето, осень 8. „Спорт Мотор Тюнинг“ 2004, 5 я международная выставка, ВВЦ, павильон № 69. В этом году — 18–21 ноября А также: Многочисленные дрэг рейсинговые соревнования — более менее постоянно, в разных местах Соревнования по автозвуку и неограниченному звуковому давлению, которые часто проводятся во многих городах России

Хищник

но, под одним углом вы увидите агрессивного хищника, а под другим — изгиб женской руки. Или вдруг поймете, что самое привлекательное в этой машине — не ее экстерьер, а лаконичное хро мированное зеркало на фоне тонированного стек ла или необычная решетка радиатора. Для усиления интересного ракурса можно и нужно использовать геометрические искажения оптики. Например (совет из серии банальных), снимите широкоугольным объективом любой „За порожец“ снизу с угла — и на фото вы получите динамично агрессивную машину!

РЕПОРТАЖ Интересные репортажные кадры можно получить, снимая из салона стоящего или двигающегося ав томобиля. В первом случае достаточно увидеть ин тересный сюжет и сформировать в нем кадр — к примеру, городской пейзаж или сценка из жизни будет дополнена на первом плане деталями инте рьера автомобиля. Боковое зеркало, ветровое стек ло — вариантов множество. Многим, наверное, знакомы ситуации, когда, находясь в автомобиле и увидев за стеклом красивый пейзаж, вы отказыва лись от съемки именно из за мешающих деталей салона машины? Но они мешают не всегда! Просто нужно заставить их работать на себя и на задуман ный кадр. Конечно, сделать подобные фотографии „на бегу”, щелкнув затвором из окна на скорости, практически невозможно. В данном случае речь идет именно о постановочных кадрах, когда ваш автомобиль находится в нужном расположении по отношению к объекту съемки и детали салона на переднем плане выбраны продуманно. Во втором же случае — съемка из автомобиля в движении — все намного сложнее. Во первых, кад ры почти всегда будут спонтанными, а не продуман ными. Во вторых, причиной тому технические усло вия съемки, а точнее, их отсутствие — вибрация ма шины, постоянное изменение положения тела фото графа, проблемы с резкостью. Хотя, повторимся еще раз, для репортажной автосъемки проще и удобнее использовать все таки неподвижный автомобиль и движущиеся объекты — людей, машины… Надо только найти выигрышное место для съемки, постро ить кадр с элементами интерьера автомобиля — и терпеливо ждать, пока кто нибудь или что нибудь в этот кадр зайдет, заедет или залетит. ПОРТРЕТ Снимать портреты автомобилей можно так же, как и портреты людей — с тем отличием, что автомо биль предоставляет для портретной съемки куда больше возможностей, чем человек. Он не устает,

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

ДИНАМИКА Традиционное решение для съемки общих планов — динамично смазанный автомобиль в движении. Не забывайте, что и в этом случае на вашей фотографии должны быть резкие и хорошо читаемые детали, же лательно расположенные в точках золотого сечения. Хотя подобная фотография относиться скорее уже не к автосъемке, а к городскому пейзажу, в котором движущийся автомобиль используют как некое ди намическое дополнение основного сюжета кадра. Обратный ход — резкая и четкая машина на ди намично смазанном фоне. Достигается проводкой при съемке или инструментом Motion Blur в графи ческом редакторе. Первое сложнее и требует опре деленного навыка, но и результат обычно лучше компьютерного. Для получения хороших кадров движущегося автомобиля, конечно, повышаются требования к камере. К сожалению, даже далеко не каждая продвинутая цифровая мыльница поз воляет работать с требуемыми для такой съемки короткими выдержками и обладает необходимой скоростью срабатывания затвора.

DIGITAL PHOTO camera 111

ПРАКТИКА НЕОБЫЧНАЯ СЪЕМКА

Фото: Александра Гуткина

Еще одним вариантом портретной съемки может стать собственный автопортрет отражение в деталях машин, как было в нашем случае, или съемка авто мобиля и его хозяина, подчеркивающая их сходст во. По своему уже довольно большому опыту посе щения различных авто и мотосалонов можем уве ренно сказать, что утверждение „каждая собака по хожа на своего хозяина” можно смело перефрази ровать в „каждый автомобиль похож на своего вла дельца”. Или наоборот. ЖАНР, ГРАФИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ Многие автомобили, особенно старинные раритеты, дают большие возможности для жанровой съемки: необычные формы, красивые эмблемы, хрупкие и изящные скульптурки на капотах, длинные лакиро ванные поверхности. Старинные автомобили, буду чи носителями духа своего времени, могут служить прекрасными объектами для съемки стилизованных под старину фотографий. На любом автосалоне можно наблюдать огром ное количество бытовых сценок, связанных с авто мобилями. Конная милиция гордо следует за ста ринным бьюиком; женщина в задумчивости обло котилась о крыло автомобиля, точно повторившего изгиб ее руки; веселая группа верхом на малень ком „Запорожце“ кабриолете распевает песни под аккомпанемент баяна… Отдельного внимания заслуживает использование в съемке различных световых сигналов автомобилей и мотоциклов. Так, к примеру, только что перед ва ми был пусть не обычный, но вполне понятный бам пер или крыло автомобиля, но стоит включить габа риты, стоп сигнал или поворотник — и вот уже вы видите совершенно ни на что не похожий, почти ко смический сюжет, напоминающий то ли летающую тарелку, то ли глаза чудовища из мультфильма.

не капризничает и не пытается удрать из кадра, как любимое чадо. Начнем с того, что, как уже говорилось, каждый автомобиль, если отнесись к нему не только как к средству передвижения, имеет свой характер, кото рый, как правило, выражается у него на „лице”. Нужно только посмотреть чуть чуть повниматель нее! Вы когда нибудь обращали внимание на то, что, к примеру, новый BMW 5 й серии похож на женщину с вечерним макияжем, внедорожник Infinity FX 35 — на собаку бойцовой породы, мото цикл Sudzuki — на насекомое, а Porshe 911 смот рит на вас грустными глазами бассета? В каждой машине можно увидеть совершенно одушевленное существо — нужно только отвлечься от общих пла нов и стереотипных подходов. В деталях и линиях машин можно увидеть очень многое: изгиб женской фигуры, усмешку мачо, си луэт птицы и многое другое. Возможность выраже ния внутреннего мира и эмоций машины ограниче ны только вашей фантазией. Автомобиль может служить прекрасным объектом даже для съемки… ню! Плавные линии, нежные цвета, неожиданные и соблазнительные формы. Только включите воображение на полную мощность!

112 DIGITAL PHOTO camera

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

Агрессия

Новый Запорожец

Фото: Юрий и Ольга Лянгасовы

Техническая сторона вопроса автосъемки мало чем отличается от фотографии в целом. Единственное, что мы считаем абсолютно необходимым, — это поляризационный фильтр!

Фото: Александра Гуткина

КОМПОЗИЦИЯ Мы не беремся рассказывать о композиции вообще — можем лишь только заметить, что законы компози ции, точно так же, как и в любом другом жанре фото графии, работают и при съемке автомототехники. Собственно, весь наш рассказ сводится к тому, что ав томобиль — это прекрасный и многоплановый объект для съемки, позволяющий реализовать свои замыслы практически во всех распространенных жанрах фото графии. Многочисленные автосалоны, выставки и со ревнования стали проходить у нас довольно часто, да и снимать автомобили можно не только на специали зированных шоу. В центре Москвы, например, вероят ность встретить уникальную, старинную или просто очень красивую машину очень велика. А может, стоит начать с того, чтобы посмотреть по новому на свой собственный автомобиль? Ведь раз вы его купили, значит, он вам чем то понравился? И если вниматель но присмотреться, то может оказаться, что в вашем га раже или под окнами стоит такая знакомая до мель чайших деталей, а на самом деле неповторимая и интересная фотомодель? Ищущий да обрящет!

DIGITAL PHOTO camera 113

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED Телефон рекламной службы: (095) 737-5971

ЦИФРОВАЯ ФОТОТЕХНИКА. ГДЕ КУПИТЬ?

Интелимпекс . . . . . . . . . . . . . www.videoprojector.ru Ak Cent. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.ak cent.ru Aldus Computers . . . . . . . . . . . . . . . . www.aldus.ru AMD photo . . . . . . . . . . . . . . . . www. amd photo.ru Converse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.converse.ru Demos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.demos.su Denko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.denco.ru Digimeq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.digimeq.ru Digitex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.digitex.ru Fotik.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.fotik.com Foto.ru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.foto.ru M Video . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.mvideo.ru NBZcomputers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.nbz.ru Online Trade . . . . . . . . . . . . . . . www.onlinetrade.ru Pentar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.pentar.ru Veles data

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.veles.ru

Алион . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.alion.ru Видеофотомир . . . . . . . . . . . . . www.videofotomir.ru Графитек . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.grafitec.ru Импульс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.impulse.ru Лома

. . . . . . . . . . . . . . . . .www.olympus loma.ru

Л фото . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.lfoto.ru Марко Про . . . . . . . . . . . . . . . . www. marco pro.ru Поиск Фото . . . . . . . . . . . . . . . . . www.poiskfoto.ru Рада Багаж . . . . . . . . . . . . . .www.rada baggage.ru СTC Capital . . . . . . . . . . . . . . . . . www.ctccapital.ru Сивма

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.sivma.ru

ТехноСила . . . . . . . . . . . . . . . . . www.technosila.ru Техсоюз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.techsoyuz.ru Фотовеб . . . . . . . . . . . . . . . . . . . www.photoweb.ru Фотомакс . . . . . . . . . . . www.photomaximum.com.ru Фотомаркет . . . . . . . . . . . . . . www.photomarket.ru Фотофрейм . . . . . . . . . . . . . . . . . www.photosale.ru Фотоцентр РДМ. . . . . . . . . . . . . . . www.foto rdm.ru

РАЗДЕЛ #4 КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ

СОЗДАЕМ ОНЛАЙНОВУЮ ФОТОГАЛЕРЕЮ Продемонстрируйте всему миру свои лучшие фотоработы, создав онлайновую галерею под руководством Джейсона Арбера

КРЕМНИЕВОЕ СЕРДЦЕ II В прошлый раз мы выбирали процессор для настольного ПК, но в то же время для очень многих из нас гораздо бо лее привлекательным вариантом является ноутбук. Давай те посмотрим, что за „сердца“ бьются внутри мобильных компьютеров

НОУТБУК ВНУТРИ И СНАРУЖИ Если открыть корпус ноутбука, под клавиатурой мы обна ружим самую большую плату, занимающую по площади практически весь объем корпуса

страница

120

124

127

Компьютер и интернет Советы экспертов, идеи, оценки — все для вашего компьютера! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы хотим, чтобы наши уроки работы с различными программами давали вам новые идеи и приемы для достижения наилучших результатов съемки. Статьи в этом разделе пишут настоящие энтузиасты своего де

ла, цель которых — научить вас новому. По возможно сти мы будем включать в содержание дисков фотогра фии и программное обеспечение, которое поможет на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@dpcamera.ru

страница

120 страница

124 страница

127

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ВЕБ САЙТ С ФОТОГАЛЕРЕЕЙ

Создаем онлайновую фотогалерею Продемонстрируйте всему миру свои лучшие фотоработы, создав онлайновую галерею под руководством Джейсона Арбера КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ

7 НА НАШЕМ ДИСКЕ На нашем ДИСКЕ А в папке Photoshop — Photo Galler вы най дете необходимые файлы. Напо минаем, что все изображения предназначены только для неком мерческого использования

ПОТРАЧЕНО ВРЕМЕНИ

ЧАСА

ДЖЕЙСОН АРБЕР www.dcmag.co.uk

120 DIGITAL PHOTO camera

первой статье нашего цикла, опубли кованной в августовском номере, мы изучили вопросы оптимизации фото графий для их размещения в Интерне те. Теперь настало время приступить к созданию самой галереи. Конечно, для этого можно вос пользоваться Photoshop'ом и его невероятно по лезной функцией Web Photo Gallery, но она, увы, не отличается разнообразием параметров, которые позволили бы придать вашему сайту неповтори мую индивидуальность. Выход один: хочешь сде лать хорошо — сделай это сам! Сегодня мы будем использовать две програм мы: Photoshop для дизайна и ImageReady, постав ляющуюся с ним в комплекте, для создания веб страницы. Для создания сайта этих двух программ вполне достаточно. Если вы заразитесь веб дизай нерской лихорадкой, то дальше вам стоит обратить внимание на отличное приложение Adobe GoLive CS или Dreamweaver от Macromedia. Однако для нашего проекта они чересчур мощны. Мы разработаем четыре основных вида страниц: стартовую (своего рода рекламный щит вашего сайта и вашего творчества), главную, которая будет основной навигационной страницей сайта, страни

цу галереи с мини эскизами снимков и отдельную страницу для полноразмерной демонстрации каж дого шедевра. Попутно мы научимся создавать все, что необходимо для полноценного сайта: рол ловеры (элементы, меняющие вид при наведении мыши), кнопки, графические элементы и ссылки.

ОСНОВЫ ДИЗАЙНА Дизайн галереи должен быть максимально нейт ральным — иначе посетители не смогут сконцент рировать свое внимание на ваших фотоработах. Помните, для акцента именно на снимках надо избегать отвлекающих украшательств вокруг них. То же самое касается и шрифтов — одного эле гантного начертания вполне достаточно, а разде лом „все шрифты мира” мы займемся как нибудь в другой раз. Первый шаг в разработке любого веб сайта — маленького или большого — состоит в создании схематичной диаграммы, где отражены все страни цы и связи между ними. После этого вы четко представляете систему навигации и количество страниц, которое нужно создать, а следовательно, можете смело запускать Photoshop и приступать к разработке дизайна.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ ИНСТРУМЕНТ SLICE (НАРЕЗКА) Инструмент Slice разрезает вашу страницу на кусочки, создавая не сколько более мелких файлов. Затем они снова будут собраны в единое в файле формата HTML. Зачем тогда нужна нарезка? Чтобы иметь возможность оптимизиро вать разные участки страницы по разным правилам. К счастью, изучать язык HTML вам не придется — обо всем позаботятся Photoshop и ImageReady. НАХОДИТСЯ в панели инструментов Photoshop и ImageReady ИСПОЛЬЗУЕТСЯ для нарезки страницы с целью оптими зации создаваемого веб сайта ПРИМЕНЕНИЕ — при использовании инструмен тов Slice и Slice Select вы можете переключаться между ними, удерживая нажатой клавишу Ctrl (Windows) или Command (Mac OS)

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

ДИЗАЙН — ВСЕМУ ГОЛОВА

Стандартное разрешение для Интернета составляет 72 dpi (dots per inch — точек или пикселей на дюйм). Создавая новый веб проект, никогда не за бывайте выставлять именно это разрешение

Правильный дизайн — самый важный шаг при создании сайта. Не усложняйте его, сделайте основной акцент на самих фотографиях

СЛОВАРИК ШЕСТНАДЦАТЕРИЧНЫЕ ЦВЕТА (HEX) Хотя термин „шестнадцатеричные цвета” звучит несколько заумно, на самом деле это способ описания цветов в виде, понятном браузе рам. В шестнадцатеричной записи кроме цифр используются буквы латинского алфавита от a до f. Три пары шестнадцатеричных цифр со ответствуют красной, зеленой и синей составляющей. Они предва ряются для ясности символом # и описывают весь спектр цветов от белого (#000000) до черного (#ffffff).

ПЕРО И БУМАГА Перед тем как приступать к работе на компью тере, не помешает набросать на бумаге схему вашего будущего сайта. Не имеет значения, что перво начальный проект будет черновым — нужно почувство вать структуру сайта и прикинуть, сколько времени и сил потребуется на его создание.

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ! Возьмите инструмент Paint Bucket из панели инструментов и залейте фон выбранным цветом. Теперь откройте одну из ваших самых эф фектных фотографий, чтобы использовать ее на стар товой странице. Скопируйте и вставьте ее в новый файл, используя, если нужно, функцию Edit > Transform > Scale для изменения размера снимка.

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ Создайте в Photoshop новый документ (File > New) и выберите опцию 800х600 из ниспада ющего меню Preset. Этот размер идеально подходит для веб сайтов — вы можете быть уверены, что ваше творе ние будет нормально смотреться на большинстве мони торов.

ДОБАВЛЕНИЕ СТИЛЕЙ СЛОЯ Нажмите на кнопку Add a Layer Style внизу палитры слоев Layers — откроется всплыва ющее меню опций. Выберите Stroke и задайте для фо тографии белое окаймление с положением Outside, чтобы она сильнее выделялась на нейтральном фоне. Повторите процесс, добавив слою с фото еще один стиль — легкую тень опцией Drop Shadow.

НЕЙТРАЛЬНЫЙ ЦВЕТ Щелкните в панели инструментов по квадрату, отвечающему за цвет переднего плана, чтобы открыть окно Colour Picker. Выберите темный нейтраль ный цвет для фона вашего сайта — такой, который не будет конкурировать со снимками. Запишите для себя его шестнадцатеричное значение (номер, начинающийся с символа „#”) — впоследствии оно нам понадобится.

ТЕКСТОВЫЕ РАДОСТИ Создайте новый слой, кликнув по пиктограмме Create a New Layer внизу палитры слоев. Теперь возьмите инструмент Marquee из панели инструментов, чтобы нарисовать длинный прямоугольник в верхней час ти стартовой страницы, и заполните его каким нибудь темным цветом. С помощью инструмента Text напишите там название сайта простым, не вычурным шрифтом.

СЛОВАРИК ВЫБОР ШРИФТОВ

ГОТОВИМ РОЛЛОВЕР На стартовой странице должен находиться яс но обозначенный вход внутрь сайта — напи шите под фотографией „Click to enter” (так и все русские поймут, и интернациональная аудитория не будет обиже на). Продублируйте слой с текстом, перетащив его на пиктограмму Create a New Layer в палитре слоев и задай те тексту другой оттенок. Позднее это пригодится нам для создания ролловера в ImageReady.

ЧАЩЕ СОХРАНЯЙТЕСЬ! Если вы еще не сохраняли файл, то сейчас са мое время это сделать. Хотя Photoshop работа ет довольно стабильно, ни одна программа не может га рантировать полной защиты от различных аварийных си туаций. Любой дизайнер, фотограф или художник иллюс тратор может поведать вам ужасающие истории о том, как из за своей забывчивости он потерял результаты целого дня работы! В чем мораль? Чаще сохраняйте файлы!

НАВОДИМ ПОРЯДОК В СЛОЯХ Щелкнув во втором слева квадратике в стро ке слоя, вы можете связать его с текущим ак тивным слоем (появится пиктограммка с изображением цепи). Теперь связанные слои можно положить в одну папку набор, вызвав из выпадающего меню палитры слоев (круглая кнопка в верхнем правом углу) команду New Set from Linked. В Photoshop CS эти папки могут быть вложенными.

Желательно, чтобы шрифтовое оформление сайта было простым. В зависимости от масштабности ва шего проекта постарайтесь ограни чить себя одной, максимум двумя гарнитурами (например, один шрифт — для заголовков, другой — для основного текста). В любом случае, шрифт должен соответство вать стилю ваших снимков и вашего сайта, а также легко читаться, даже если используется мелкий кегль (размер шрифта). Избегайте вычур ных шрифтов и тонких гарнитур с засечками и ни в коем случае не ис пользуйте Comic Sans! Эксперимен тируйте с разными вариантами, по ка не найдете шрифт, подходящий именно для вашего проекта.

DIGITAL PHOTO camera

121

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ВЕБ САЙТ С ФОТОГАЛЕРЕЕЙ ДЕТАЛИ

ДОБАВЛЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ

СТИЛИ СЛОЕВ

Итак, основа дизайна вашего сайта положена — теперь пора заняться добавлением фотографий, которые вы хотите явить рукоплещущему миру

Стили слоев — необходимая часть вашего креативного ар сенала, но иногда можно ув лечься и использовать слиш ком много эффектов в вашей работе, что часто выглядит непрофессионально. Напри мер, повсеместное примене ние фасок на первый взгляд может показаться очень удач ной идеей, но вскоре от них будет рябить в глазах. Изучи те плюсы и минусы каждого стиля и применяйте их очень аккуратно — только в тех случаях, когда это действи тельно необходимо. ГЛАВНАЯ СТРАНИЦА Закончив создание стартовой страницы, можно подумать и о главной странице, кото рая будет отправной точкой для просмотра вашего портфолио. Выберите инструмент Text, держите нажа той левую кнопку мыши и тяните курсор по документу, чтобы создать окно для текста. Теперь введите туда краткую вступительную информацию о сайте.

КАТЕГОРИИ СНИМКОВ В новом слое нарисуйте прямоугольник инст рументом Marquee и закрасьте его, чтобы со здать базовую форму для мини эскизов фотографий. Цвет прямоугольника не важен — вместо заливки все равно встанет фото. Около прямоугольника напишите название первого раздела вашей галереи.

В ФОКУСЕ

СНИМКИ И МАСКИ

СВЯЗЫВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ И МАСОК [А] Геометрический объект, находящийся под изображением, в Photoshop'е может использо ваться для создания маски с помощью функции Clipping Mask. Выберите какой нибудь из ранее заготовленных прямоугольников и вставьте фото в слой над ним. Те перь свяжите оба слоя, после чего вызовите команду Create Clipping Mask from Linked из меню палитры слоев.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА ВЫБОР ЦВЕТА Именно удачная цветовая па литра зачастую отличает сайт профессионального уровня от многочисленных „вырви глаз как пестро”, разбросанных по Сети. Создать удачную гамму для сайта на самом деле до вольно просто. Сначала выбе рите нейтральный тон средней насыщенности, который вам нравится. Затем проведите во ображаемую прямую линию че рез этот цвет из белого угла к черной области. Используйте в дизайне только те цвета, кото рые попали на эту линию.

ПЕРЕТАСКИВАНИЕ СТИЛЕЙ Переименуйте каждую копию в соответствии с ка тегориями фотографий и не забудьте также изме нить имя каждого слоя! Добавьте тень к одному из прямо угольников, а затем скопируйте стиль полученного слоя в другие слои простым перетаскиванием его пиктограммы.

СОЗДАНИЕ ВКЛАДОК Навигационное меню сайта выполним в виде нескольких вкладок в верхней части экрана. Не усложняйте! Вкладки второго плана отличаются от передней вкладки только заданной для них 50% про зрачностью — это делается движком Opacity в верхней части палитры слоев.

122 DIGITAL PHOTO camera

ПОД КОПИРКУ Перетащите несколько направляющих из ли неек (View > Rulers), чтобы было легче выров нять копии прямоугольника под мини эскиз. Поместите слой с прямоугольником и слой с текстом описания к нему в один набор, а затем многократно продублируйте его, перетаскивая папку на пиктограмму Add a New Layer.

ГИБКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ [B] Огромный плюс функции Clipping Mask заключается в том, что фотография из верхнего слоя не обрезается по границам маски, а значит, потом ее можно дорабаты вать как угодно — например, масштабировать или пере мещать. Теперь займитесь остальными прямоугольника ми и расставьте в них фото.

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ

СОХРАНЕНИЕ САЙТА

Сохраняйте страницы дизайна вашего сайта под разными именами. Иначе при экспорте в веб формат одни страницы будут замещаться другими

Последний этап нашего проекта состоит в переходе в ImageReady, оптимизации изображений для онлайнового размещения и сохранении работы в виде веб сайта

ДЕТАЛИ ИЗБЕГАЙТЕ НАЛОЖЕНИЙ

МНОГОЛИКАЯ СТРАНИЦА Используя изученный материал, сделать все остальное очень легко. Для страницы с фото портретами снова создайте сетку для размещения мини эскизов. Текстовые подписи на этой странице, скорее всего, будут не нужны, что упрощает дело. Добавьте на странице дополнительную навигационную вкладку.

КОНЕЧНАЯ ЦЕЛЬ Каждый мини эскиз нуждается в соответству ющей странице. К счастью, такие страницы — самые простые. Размещаемые фотографии должны быть достаточно крупными, чтобы посетители сайта могли оценить по достоинству ваше мастерство, но не настоль ко здоровыми, чтобы грузиться часами. Помните, что выделенный канал есть далеко не у всех!

ЕСТЬ КОНТАКТ! На странице с контактной информацией не плохо разместить эффектное фото из вашей коллекции. Сюда же можно поместить информацию по авторским правам. Не забывайте подстраивать вкладки меню — в данном случае вкладка Contact не должна быть полупрозрачной.

ПЕРЕХОДИМ В IMAGEREADY Программа ImageReady предназначена спе циально для подготовки графики к размеще нию в Интернете: несмотря на схожесть с Photoshop, она содержит множество специфических веб функ ций. Щелкните по кнопке Edit in ImageReady внизу палитры инструментов в Photoshop, чтобы открыть ваш проект в ImageReady.

НАРЕЗКА Используйте инструмент Slice для нарезки сай та на участки, которые затем станут ссылками и кнопками. Каждый такой участок можно оптимизиро вать для Интернета отдельно. Для работы с кусочками нарезки используется инструмент Slice Select, позволяю щий легко изменять и перемещать нарезанные области. Следите за тем, чтобы эти области не перекрывались.

ОПТИМИЗАЦИЯ ФАЙЛА Выбрав любой объект инструментом Slice Select и используя палитру Optimise в соче тании со вкладкой 2 Up, вы можете управлять форма том и степенью сжатия каждого куска нарезки. Фото графии лучше сохранять в формате JPEG, а однотон ные области — как GIF'ы.

ВОЗВРАЩАЕМСЯ К РОЛЛОВЕРАМ Создать ролловер несложно. Выберите фраг мент, на базе которого формируется ролловер, и из всплывающего меню палитры Web Content выберите функцию New Rollover State. Теперь в палитре Layers по щелкайте „глазиками” (включая и выключая слои), пока вид надписи не будет соответствовать тому, что вы хоти те видеть при наведенном курсоре мыши.

СОЗДАЕМ ССЫЛКИ Добить ссылки на другие страницы или внеш ние сайты тоже очень легко — просто запол ните поле URL в палитре Slice. Регулярно используемые ссылки появляются в ниспадающем меню. Чтобы ссылки открывались в том же окне, выберите _top из выпадаю щего списка Target.

СОХРАНЯЕМ РЕЗУЛЬТАТ Когда работа над проектом будет завершена, выберите из верхнего меню File > Save Optimized as. Чтобы на больших мониторах пространство вокруг сайта было не белым, а совпадало с цветом фона, в окне сохранения из списка Settings выберите Other… Затем в окне Output Setting в левом выпадающем списке выберите Background (вместо HTML) и внизу в списке BG Color опять выберите Other…, после чего введите шест надцатеричное значение, записанное на шаге 03.

При нарезке вашего изобра жения в ImageReady очень легко получить перекрываю щиеся фрагменты. ImageReady может работать и с ними, но при этом будет генерироваться более сложная структура сай та — с применением фреймов и HTML тега DIV. Описание особенностей работы в дан ном случае выходит за рамки нашего урока. Позаботьтесь о том, чтобы фрагменты нарезки не перекрывались, и ImageReady будет генериро вать более простые сайты с табличным дизайном.

ДЕТАЛИ ЗАЛИВКИ ПРОТИВ ПИКСЕЛЕЙ Если в оформлении вашего сайта использованы большие однотонные участки, „вес” сайта (то есть его размер в килобайтах) можно значи тельно уменьшить. Надо всего лишь создать в нарезке фраг менты, содержащие вместо изображения цветную залив ку. С точки зрения HTML, та кие фрагменты будут пустыми ячейками таблицы, которые имеют фоновый цвет, совпа дающий с общим фоном ва шего сайта. Посетители изме нений в структуре не заметят, а вот возросшую скорость за грузки оценят. Итак, чтобы получить такой фрагмент, нужно в палитре Slice из спи ска Type выбрать No Image и проследить, чтобы в располо женном ниже меню Background для фрагмента был задан цвет, совпадающий с окружающим фоном.

DIGITAL PHOTO camera 123

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ОБЗОР ПРОЦЕССОРОВ ДЛЯ НОУТБУКОВ

часть вторая

Кремниевое сердце В прошлый раз мы выбирали процессор для настольного ПК, но в то же время для очень многих из нас гораздо более привлекательным вариантом является ноутбук. Если вам не нужна выдающаяся мощь, чтобы, например, играть в игры с трехмерной графикой, даже недорогой, но современный мобильный компьютер обеспечит почти все ваши потребности. А дорогой обеспечит их безо всяких „почти” и прочих оговорок

ока еще разница в цене настольного компью тера в хорошей конфигурации с монитором, идеально подходящим для работы с фотогра фиями, и ноутбука, обладающего не худшими потреби тельскими качествами, достигает 1.5–2 кратной величи ны. Так, настольный компьютер на современном процес соре можно приобрести за $600, и еще около $300 по требуется заплатить за 17 дюймовый ЭЛТ монитор. Ком пактный ноутбук, который вы без труда сможете носить с собой, то есть весом в пределах 2 кг, с начинкой сравни мой мощности и лишь в силу компактности располагаю щий не более чем 14 дюймовым жидкокристаллическим экраном, обойдется вам в $1300–1500, а бескомпро миссно мощный легко преодолевает границу в $2000. С другой стороны, если вы только скачиваете фото графии, занимаетесь несложным редактированием, пе чатаете тексты или работаете с чем то „текстово число вым“ в офисных программах, а во время отдыха слуша ете упакованную в MP3 формат музыку, смотрите DVD фильмы или запускаете „спокойные“ игры, ваши запро сы вполне может удовлетворить ноутбук стоимостью от $1000. Он, конечно, будет несколько тяжелее и отнимет заметно больший объем вашей сумки или рюкзака, ког да вы соберетесь взять его с собой на выездную фото сессию, но скачивать кадры, оценивать качество и даже слегка редактировать их по горячим следам вы сможе те. Чего настольный компьютер не позволяет совершен но, каким бы дорогим и продвинутым он ни был.

ДМИТРИЙ ЛАПТЕВ lpt@inbox.ru

124

DIGITAL PHOTO camera

МАШИННОЕ ОТДЕЛЕНИЕ Ноутбук, как и настольный компьютер, состоит из не зависимых блоков, набор которых можно с той или иной степенью свободы определить при покупке. Мы будем выбирать пять параметров — модель процессо ра, объем оперативной памяти и жесткого диска, тип оптического привода, модель видеокарты и объем ус тановленной на ней видеопамяти. Многовато? Это только на первый взгляд! Процессорам для мобильных компьютеров посвящена практическая часть нашего сегодняшнего обзора, об же остальном вкратце рас скажем прямо сейчас.

В отношении оперативной памяти рекомендуем не делать никаких послаблений и заказать как минимум 256 Мб, а еще лучше 512 Мб. Дело в том, что требуе мый объем определяется запросами операционной сис темы, которую вы наверняка захотите установить такую же, как и на настольном компьютере, то есть в боль шинстве случаев Windows XP. Кроме того, большим охотником до оперативной памяти является и любой графический редактор — для хранения в распакован ном виде полноцветных фотографий, даже снятых на не самой мощной камере, необходимы десятки мега байт. При редактировании, как правило, приходится от крывать по нескольку файлов, и, ко всему прочему, ре дактор вынужден помнить не только текущее состояние картинки, но и предыдущие — на случай, если вы захо тите отменить сделанные изменения. Таким образом, чем больше вы отведете рабочей памяти для программ и данных, тем более оперативный отклик получите в программах. Иными словами, вам не придется ждать реакции на собственные команды по нескольку секунд, пока процессор подгрузит данные с жесткого диска. Объем жесткого диска определяется предназначени ем компьютера. Если вы планируете использовать его в качестве универсального заменителя настольного, то и винчестер требуется установить „взрослой“ емкости — как минимум на 60 Гб, а лучше на все 80 Гб. А для тех, кто планирует использовать компьютер для обработки видео, потребуется внешний скоростной винчестер, подключаемый через USB или FireWire порт. Если же основным хранилищем данных будет служить настоль ный компьютер, а ноутбук вы планируете использовать только в поездках, смысла переплачивать за дорогие, не в пример настольным, гигабайты нет никакого. Будет довольно и минимальных 20–40 Гб. То же самое можно сказать и в отношении оптичес кого привода. За исключением особо компактных мо делей, все современные ноутбуки имеют в своем со ставе лазерный дисковод. Любопытно, что стандартный CD ROM уже практически не устанавливают. Это оправ данно, если учесть, что ноутбук подходит для просмот ра DVD фильмов, и все больше программ выходят на

DVD дисках. Именно простой DVD ROM привод и имеет смысл включить в заказ, если вам не требуется от ноут бука ничего сверх основного мобильного предназначе ния. Решение о покупке пишущего привода — комбай на, сочетающего в себе возможность воспроизведения DVD и записи CD R или даже наиболее совершенного из оптических приводов, пишущего и читающего диски во всех форматах DVD и CD, — логично принять, если только ноутбук планируется в качестве замены настоль ного. Все компактные дисководы стоят гораздо дороже полноразмерных, отличаются меньшей скоростью ра боты и большей требовательностью к качеству самих дисков, что не может не сказаться на их привлекатель ности для потребителя. Осталось выбрать видеокарту. Если вы равнодушны к играм с объемной графикой, лучше всего выбрать ноутбук со встроенным в материнскую плату видеояд ром. Современные предложения отличаются высоким качеством изображения и располагают полным набо ром функций ускорения для того, чтобы в Windows окошки открывались плавно, а видео шло без заика ний. Для игроков выпускается полный набор видеоре шений, аналогичных тем, что ускоряют трехмерную картинку в настольных компьютерах. В качестве опти мального выбора назовем наиболее широко распрост раненные адаптеры Radeon 9600 Mobility (M10). Гнать ся за большим объемом видеопамяти неразумно — подобные ускорители не отличаются титанической производительностью и смогут загрузить не более 64 Мб видеопамяти, а 128 Мб будут явным излишеством. Ноутбуки, даже самые мощные, пока что выступают в современных играх заметно слабее настольных ком пьютеров, и виной тому отставание мощности мобиль ных видеокарт от настольных. ТОЛЬКО ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ С общими параметрами мы разобрались. Но у мобиль ных компьютеров есть и свои специфические критерии оценки и выбора, не применимые к настольным ком пьютерам. В первую очередь это емкость батареи и вре мя автономной работы. Совсем недавно для ноутбука с

PENTIUM 4 M

PENTIUM M (CENTRINO)

Производитель: Intel Тактовые частоты: 1.4–2.6 ГГц Рекомендуемые наборы микросхем: i845 Кэш второго уровня: 512 кб Частота системной шины: 400 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2 Сайт: www.intel.ru

Производитель: Intel Тактовые частоты: 1.3–2 ГГц Рекомендуемые наборы микросхем: i855 Кэш второго уровня: 1024–2048 кб Частота системной шины: 400 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2 Сайт: www.intel.ru

Процессор представляет собой полный аналог настольного Pentium 4 на базе Northwood, о котором мы рассказывали в предыдущем номере. Добавлен лишь режим „глубокого сна” для снижения энергопо требления в режиме приостановки работы, и поддерживается технология SpeedStep, позволяющая сни жать тактовую частоту при работе от батарей для продления их жизни. К сожалению, ни технологией Hyper Threading (логической многопроцессорности), ни высокой частотой системной шины такой про цессор похвастаться не может. Частота шины оставлена на уровне младших Pentium 4, а Hyper Threading обещают добавить только в будущих версиях. Впрочем, существуют ноутбуки и на базе полноразмерных Pentium 4 с частотой 3 ГГц и 533–800 МГц частотой шины. К сожалению, охлаждение такому аппарату требуется очень интенсив ное, и все встречавшиеся нам модели ноутбуков отличались неприемлемыми шумовыми характеристи ками. Вентилятор легко заглушал негромкую музыку, а работа на ноутбуке реально утомляла. В бли жайшем будущем обещано появление ноутбуков на мобильных Pentium 4 M на ядре Prescott. Они будут поддерживать технологию Hyper Threading, частоту шины 533 МГц и обзаведутся кэш памятью объемом 1 Мб. Возможно, это сможет улучшить ситуацию — пока же количество предложений ноутбуков на этом процессоре уменьшается, уступая место другим платформам. Как и полноразмерный Pentium 4, процессор с индексом M удовлетворительно работает лишь на высо ких частотах и в оптимизированных приложениях, в частности, под его управлением очень хорошо ра ботают программы видеоредактирования и потоковой обработки (сжатие в экономичные форматы ви део и аудиоданных). В остальном, в том числе и в графических редакторах, он показывает довольно скромные результаты. В довершение платформа (материнская плата и процессор) исключают сборку компактных ноутбуков с длительным временем работы на основе Pentium 4 M. Все они весят не менее 2.5 кг, а время автономной работы не превышает нескольких часов.

Хотя представители Intel скромничают, не желая бросать тень на Pentium 4, косвенно они признают, что процессор Pentium M оказался самым удачным процессором (по абсолютным показателям и на фо не конкурентов), выпущенным компанией за последние несколько лет. Несмотря на то, что это единст венный процессор, разработанный непосредственно для применения в ноутбуках (остальные являются разновидностями настольных процессоров), его, судя по всему, ждет и „настольное” будущее. В следу ющем поколении полноразмерных процессоров может быть использовано именно такое мобильное яд ро с минимальными изменениями. Действительно, получился удачный и очень эффективный процессор, как мы уже говорили, на частоте 1.7 ГГц. Pentium M уверенно тягается с Pentium 4 M 2.4 ГГц, а по ряду тестов даже с полноразмерным Pentium 4 3.0 ГГц. Чтобы закрепить успех, компания Intel в этом году выпустила обновленную линейку процессоров на ядре под кодовым названием Dothan, сохранив для них торговую марку Pentium M и серьезно изменив начинку. Обновленные модели с частотой 1.5–2 ГГц производятся по еще более ми ниатюрному технологическому процессу с размером отдельных транзисторов 90 нм против 130 нм у предшественников, что делает их еще более экономичными. Для повышения производительности у но вых процессоров увеличен объем кэш памяти до 2 Мб и поднята частота шины до 533 МГц. По нашим оценкам, новый Pentium M с максимальной частотой 2.0 ГГц составляет конкуренцию по производи тельности даже Athlon 64 3000+ (те же 2 ГГц), правда, стоит Pentium M гораздо дороже, но зато подхо дит для комплектации ноутбуков весом до 2 кг. Первоначально Pentium M был рассчитан на применение только в легких моделях, но, видя популяр ность этого процессора и его незаурядную мощность, производители ноутбуков начали применять его и в относительно тяжелых моделях, предназначенных для замены настольным компьютерам. Более того, уже существуют настольные компьютеры в формате тех же бытовых музыкальных центров, в которые перенесена материнская плата с процессором Pentium M. Конечно, относительно высокая стоимость портит картину, но, в общем, подтверждает, что процессор вышел удачным.

После распространения мобильной технологии Centrino и появления удачных предложений от конкурента мы никак не можем рекомендовать процессор Pentium 4 M для нужд мобильного фотографа. Ноутбук заменитель настольного ПК на его основе тоже будет не лучшим выбором

Если вам нужен действительно мобильный ноутбук, который вы могли бы брать с собой даже в даль ний поход, и в то же время достаточно мощный девайс для запуска любых приложений, можем пореко мендовать лишь одно — накопите денег на ноут весом 1.5–1.8 кг на базе Centrino, и вы не пожалеете

ЗА: Неплохая производительность в задачах, связанных с потоковой обработкой

ПРОТИВ: Высокие цена, вес и потребляемая мощность ноутбуков на базе этого процессора. Относительно невысокая производительность при приличной цене

14–15 дюймовым экраном и серьезной, а следовательно, энергоемкой начинкой считалось нормальным отработать на собственном запасе электричества до 3–4 часов, а под нагрузкой это время сокращалось вдвое. В последнее вре мя производители озаботились вопросами экономии. На пример, лучшие по показателю автономной работы модели на платформе Centrino (см. ниже) работают в автономном режиме до 8 часов. А это уже целый рабочий день, а то и неделя, если ноутбук используется в отрыве от сети лишь эпизодически. Качество собственного ЖК экрана также подлежит оцен ке и выбору. Лучшие из современных ноутбуков позволяют работать на улице при ярком солнечном свете (например, последние особо компактные модели Fujitsu Siemens), чем выигрывают даже у настольных ЖК мониторов, тогда как еще год назад ноутбучные экраны отставали и весьма серь езно. Для тех, кто планирует использовать ноутбук в качест ве DVD проигрывателя, можно порекомендовать широко

5.0

НАША ОЦЕНКА

5.0

ЗА: Достойная производительность, низкий шум. Хорошо подходит для компактных ноутбуков

НАША ОЦЕНКА

ПРОТИВ: Высокая цена, отсутствие поддержки Hyper Threading и относительно низкая частота шины

экранные модели. Их выпуск в последнее время наладили все известные производители ноутбуков. Для управления курсором вместо мыши ноутбуки ком плектуются сенсорной панелью (ее обиходное название тач пэд — от английского touch pad, сенсорная панель), по ко торой можно водить пальцем, перемещая стрелку по экра ну, и даже имитировать нажатие мышиных кнопок легким щелчком пальца по ее поверхности. Удобство и функцио нальность тачпэдов различаются достаточно сильно. Часто вдобавок к кнопкам предусматривается колесико или кача ющаяся клавиша для прокрутки текста. Конечно, можно подключить к ноутбуку внешнюю мышь (когда это позволя ют условия, впрочем, компактную мышь с оптическим дат чиком вместо колесика можно водить прямо по корпусу но утбука), но нам известны люди, настолько привыкшие рабо тать с сенсорной панелью, что управляться с мышью им уда ется менее ловко. Альтернативное устройство навигации — мини джойстик — в последнее время встречается редко и,

8.5

как правило, дополняет стандартную сенсорную панель. Очень часто производители стараются привлечь внима ние к своим моделям фирменными опциями. Дополни тельные клавиши для вызова часто используемых про грамм встречаются у всех. Стандартный лазерный привод нередко превращается в проигрыватель музыкальных дис ков, причем не только Audio CD, но и упакованных в фор мате MP3 сборников. Разумеется, мы говорим о работе но утбука в режиме плеера без включения питания самого но утбука, во включенном состоянии любой компьютер пред ставляет собой универсальный проигрыватель для музыки и видео в любых форматах. Только имейте в виду, что ка чество встроенных колонок часто оставляет желать лучше го. Для мобильного применения очень полезно обзавес тись серьезными наушниками. А в стационарном положе нии ноутбук можно подключить к музыкальному центру, специальному комплекту колонок или даже многоканаль ной системе домашнего театра или чего то подобного —

DIGITAL PHOTO camera 125

КОМПЬЮТЕР И ИНТЕРНЕТ ОБЗОР ПРОЦЕССОРОВ ДЛЯ НОУТБУКОВ ТЕХНОЛОГИИ Батареи Для питания ноутбуков используются литиево ионные элементы, аналогич ные тем, что применяются в цифро вых камерах. Такие батареи не боят ся частичной подзарядки и служат как минимум несколько лет. В бли жайшем будущем вероятно распрост ранение литиево полимерных эле ментов и аккумуляторов на основе цинка. Еще более отдаленная пер спектива предусматривает использо вание топливных элементов, работа ющих по принципу каталитического расщепления этанола. Такая батарея сможет питать ноутбук неограничен но долго, только подливайте спирт! Intel SpeedStep Технология, позволяющая продлить время автономной работы. Процес сор работает на пониженных часто тах при переходе на батарейное пи тание, и по мере разрядки батарей частота снижается до минимальной. Безусловно, такое явление сопро вождается и торможением работы компьютера, поэтому, если вам хочет ся посмотреть фильм без „затыков” изображения, придется отключить опции энергосбережения. AMD PowerNow! AMD Cool&Quiet Более интеллектуальные технологии энергосбережения предлагает компа ния AMD для своих Athlon XP M, Sempron и Athlon 64. Частота процес сора устанавливается динамически в зависимости от нагрузки — так, чтобы пользователь не испытывал каких ли бо отрицательных эмоций от „тормо зящего” компьютера, и, в то же время, процессор не работал бы в простое вхолостую. Такой подход не только продлевает время автономной работы, но и делает температурный и, как следствие, акустический режим ком пьютера гораздо более благоприят ным. Примерно тот же подход реали зован и в чипсете i855 для процессо ра Pentium M. Вообще, большинство мобильных компонентов, таких как видеокарта, модем, сетевая карта, умеют управлять собственным потреб лением в зависимости от нагрузки.

Производитель: AMD Тактовые частоты: 1.6 ГГц (для 2600+) и 1.8 ГГц (для 3000+) Рекомендуемые наборы микросхем: VIA K8T800, NVIDIA nForce3 Pro 150 Кэш второго уровня: 128–256 кб Частота системной шины: 1600 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2, 3DNow! Professional Сайт: www.amd.ru

Производитель: AMD Тактовые частоты: 1.6 ГГц (для процессора с Athlon 64 2700+) и 2.2 ГГц (для 3400+) Рекомендуемые наборы микросхем: VIA K8T800, NVIDIA nForce3 Pro 150 Кэш второго уровня: 512–1024 кб Частота системной шины: 1600 МГц Расширенные наборы инструкций: MMX, SSE, SSE2, 3DNow! Professional Сайт: www.amd.ru

Также одновременно с выпуском настольного процессора Sempron появилась на свет и мобильная вер сия. Но в данном случае отличия между настольным и мобильным вариантом довольно существенные. Если полноразмерные Sempron до модели 3000+ поставляются в устаревающем формате Socket A, то для всех мобильных процессоров используется Socket 754. А сами они производятся, как и настольный Sempron 3100, посредством усечения процессора Athlon 64 (из него исключается 64 битная подсисте ма). Остальное все остается — и развитая защита от вирусов, и интегрированный контроллер памяти, и возможность установить такой процессор на прогрессивную материнскую плату с шиной Hyper Transport. Таким образом, решение получается очень мощное и экономичное. Если сравнивать модель с Pentium M (более корректно сравнение с Celeron M, но этот процессор явля ется полным аналогом Pentium M, только располагает меньшим объемом кэш памяти, и у него Sempron однозначно выигрывает), то отставание в потребительских характеристиках (время работы и произво дительность) наблюдается лишь по вине чипсета. К сожалению, компания AMD не занимается разра боткой чипсетов, а ее партнеры, компании VIA, NVIDIA и SiS, не обладают должной оперативностью и гибкостью, поэтому в ноутбуках на процессорах AMD приходится использовать полноразмерные набо ры микросхем, что не может не сказаться на массе и габаритах материнской платы, а вместе с ней и всего компьютера. Однако если для вас критичным является не только удобство, но и цена, ноутбук на процессоре Sempron может оказаться очень привлекательным выбором. К сожалению, нельзя точно сказать, когда они по явятся в продаже — настольные процессоры Sempron продаются уже давно, но опыт подсказывает нам, что это еще ничего не значит. Пока же для экономных пользователей можно порекомендовать ноутбук из уходящей линейки Athlon XP M. Производительность старших моделей достаточна даже для мульти медийных развлечений — здесь поддерживается та же технология энергосбережения PowerNow!

Одновременно с выпуском линейки Athlon 64 для настольных компьютеров компания AMD запустила в серию точно такую же мобильную линейку. Строго говоря, мобильные процессоры отличаются от на стольных лишь отсутствием крышки, покрывающей кристалл, что позволяет организовать непосредст венный контакт между микросхемой и радиатором для беспрепятственного теплоотвода. Тем не менее, для комплектации компактных ноутбуков такие процессоры не предназначены — их место в мощных и относительно тяжелых ноутбуках, предназначенных для замены настольных компьютеров. Действительно, если вам нужен максимально мощный и при этом относительно недорогой ноутбук и вы не планируете постоянно носить его с собой, обратите внимание на модели Acer и MaxSelect, уже прода ющиеся с таким процессором на борту. Между тем, две младшие модели, 2700+ и 2800+, выпускаются в варианте с пониженным напряжением и могут быть установлены в компактные ноутбуки. Правда, пока в продаже они нам не встречались. Как и в настольной версии, процессоры Athlon 64 для ноутбуков поддерживают технологию Cool&Quiet. Поэтому они не выделяют лишнего тепла и имеют относительно малошумные вентиляторы. Также преду смотрена защита от вирусов по технологии Enhanced Virus Protection. Для ее активации достаточно уста новить Windows XP Service Pack 2. Мы уже описывали преимущества Athlon 64 перед предыдущим поколением процессоров. Вкратце же можно сказать, что основной их плюс — в долговечности. Срок морального старения таких процессоров будет длительным, поскольку они поддерживают не только все современные 32 битные программы, но и готовы с выпуском 64 битной версии Windows работать с 64 битными программами. Причем универсаль ность на производительности никак не сказалась — в нынешних программах новые процессоры работа ют очень хорошо и опережают по большинству тестов всех конкурентов. Положительное влияние оказы вают технология системной шины Hyper Transport и интегрированный в процессор контроллер памяти.

Тем, кто ищет не просто удобный в обращении компьютер, но и дешевый, или ставит на первое мес то вопрос цены, рекомендуем присмотреться к ноутбукам на процессорах Sempron или Athlon XP M — благо в последнее время почти все уважаемые производители ноутбуков включили процессоры AMD в свои модельные ряды

Для полноценной замены настольного компьютера на ноутбук как нельзя лучше подойдет машинка с процессором Athlon 64 и мощной видеокартой. С такой конфигурацией вы сможете заниматься чем угодно, вплоть до игры в самые последние новинки

ЗА: Достаточная производительность, поддержка нескольких прогрессивных технологий

НАША ОЦЕНКА

ПРОТИВ: Отсутствие специального мобильного чипсета тор мозит появление компактных и недорогих компьютеров

тем более что современные модели имеют цифровые вы ходы, в том числе и оптические Dolby Digital стандарта. ТЕХНОЛОГИИ Отрадно, что ноутбуки действительно становятся средством для полноценной автономной работы в режиме unwired (без проводов). А для этого необходимо сочетание не скольких факторов: – Малый вес и габариты, чтобы решение брать с собой но утбук не вызывало неприятных ощущений от нескольких килограммов за плечами; – Длительная работа от батарей, потому что, даже нахо дясь в теоретической близости от источника стационарно го питания, например, на даче, бывает неохота тянуть за собой удлинитель в садовую беседку, где вас посещает вдохновение; – Возможность связаться в любое время с локальной сетью или Интернетом, без которых возможности автономной ра

126

DIGITAL PHOTO camera

ATHLON 64 MOBILE

SEMPRON MOBILE

7.0

ЗА: Высокая производительность, низкие НАША ОЦЕНКА тепловыделение и шум. Идеальный вы бор для замены настольного компьютера ПРОТИВ: Высокая цена, особенно у старших моделей, отсутствие поддержки Hyper Threading и относительно низкая частота шины

боты для многих ограничиваются до полной невозможнос ти что либо сделать. Решение проблемы предлагается комплексное. Так, компания Intel рекламирует для строительства ноутбуков технологию Centrino. Фактически под этим названием скрывается особо экономичный процессор Pentium M и набор микросхем для материнской платы с развитыми технологиями энергосбережения. Также этот набор включает встроенный адаптер для сетей Wi Fi. На основе этой технологии можно строить беспроводную локаль ную сеть в масштабах квартиры или дома, установив адаптеры в настольные компьютеры, а также подклю чаться к Интернету напрямую в тех местах, где установ лены точки доступа. Пока их количество невелико, и есть они только в крупных бизнес центрах, аэропортах, некоторых кафе и учебных заведениях. Но со временем технология обещает стать не менее распространенной, чем нынешние сотовые сети.

8.0

Конкурент — компания AMD — не привязывает допол нительных ярлыков к своим мобильным процессорам, но также поставляет экономичные решения, например, про цессор Sempron. Отдельно предлагается и фирменный се тевой адаптер для Wi Fi, лишь набор микросхем для мате ринской платы приходится брать от сторонних производи телей — сама AMD отказалась от их производства и, как следствие, такие ноутбуки уступают собранным на плат форме Centrino по длительности автономной работы и не так легки и компактны, но зато значительно выигрывают в стоимости. Также козырь мобильных процессоров AMD — в длительной работе под нагрузкой, поскольку в режиме максимальной производительности они потребляют мень ше энергии по сравнению с конкурентом. Иными слова ми, если вы спокойно редактируете текст, ноутбук на Centrino протянет дольше, а в мультимедийных развлече ниях перевес может оказаться на стороне ноутбука, со бранного на процессорах Athlon XP или Sempron.

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

В рубрике „Компьютер и Интернет“ обзор новейших ноутбуков

ПОДРОБНЕЕ Sempron Название происходит от латинского слова semper (вечный) — тем самым компания AMD старается нас уве рить, что компьютер с таким процес сором долго не устареет. Хотелось бы надеяться. Модели 2800+ и 2600+ имеют оди наковую частоту 1.6 ГГц и отличают ся лишь объемом кэш памяти — у 2800+ установлено 256 кб. Также есть более дорогой вариант этих же процессоров с тепловыделением 25 Вт (у стандартного Sempron — 62 Вт). Такие процессоры будут использоваться в особо компактных ноутбуках.

Ноутбук внутри и снаружи Несмотря на то, что ноутбуки собираются из специальных особо компактных и экономичных в вопросах потребления энергии компонентов, их набор аналогичен тому, что мы рассматривали на примере полноразмерных компьютеров. Если открыть корпус ноутбука, под клавиатурой мы обна ружим самую большую плату, занимающую по площади практически весь объем корпуса. Это так называемая, мате ринская плата, она связывает все остальные компоненты между собой и содержит требуемый набор разъемов для подключения внешних устройств — от мыши и внешней клавиатуры до принтеров, цифровых камер и прочего. Как правило, у современных ноутбуков возможности по под ключению периферии нисколько не уступают большим компьютерам. Наоборот, для примера приведем, FireWire порт, необходимый для подключения цифровых видеока мер, он встречается не у всех настольных компьютеров, тогда как в ноутбуках уже давно присутствует по умолча нию. Также все ноутбуки имеют встроенный аудиочип для воспроизведения и записи звука, модем и средства для поддержки локальной сети, а многие — также адаптеры для беспроводного доступа к сети по радиоканалу Wi Fi. Полноценная исходная комплектация, кстати, оправдывает ся тем, что расширить функциональность готового ноутбука гораздо сложнее, чем настольного компьютера. Для таких целей выпускаются платы расширения в компактном фор мате PC card (PCMCIA), но стоят они гораздо дороже своих полноразмерных аналогов, и в то же время количество PCMCIA разъемов даже у крупногабаритных ноутбуков не

превышает двух, а в компактных или дешевых моделях они могут вообще отсутствовать. Таким образом, выбирая ноутбук, стоит подумать о том, чтобы все необходимое бы ло уже включено в стандартную комплектацию, этим вы сэкономите немало средств. Нужно еще учесть, что, как и настольные компьютеры, ноутбуки бывают разной степени „фирменности“: верхуш ку занимают элитные модели невероятной красоты с инди видуально разработанным дизайном, как правило, у таких моделей на усмотрение покупателя предлагается лишь не сколько параметров — частота процессора, объем опера тивной памяти и винчестера, иногда — тип оптического привода. Свобода выбора принесена в жертву дизайну и удобству, такие компьютеры не весят лишних граммов и имеют безупречный внешний вид, поскольку разработчи кам не приходилось учитывать возможность установки раз ных по параметрам и габаритам, компонентов. Таковы топ модели от Toshiba, Fujitsu Siemens, Acer, Samsung и Sony. Разумеется, за подобное немассовое отношение, приходит ся платить, разница в цене на элитные модели и модели „попроще“ в той же комплектации достигает такого же со отношения, как между собираемыми вручную малыми партиями, автомобилями и «народными» моделями, то есть — в 1.5–2.5 раза. Модели поскромнее собираются из стандартных компо нентов, поэтому в понравившемся вам дизайном и функ циональностью, модельном ряду будет присутствовать с десяток внешне неотличимых ноутбуков с разной начин

кой. Именно такие ноутбуки выпускают большинство про изводителей, например, Hewlett Packard (он же Compaq), IBM, LG, ASUS, Bliss, а у тех же Acer, Toshiba и других есть наряду с элитными ноутбуками, доступные модели. Наконец, есть и совсем «народные» брэнды, как Rover Computers, iRU, MaxSelect. Они собирают ноутбуки в России, из тех же фирменных компонентов, что и модели из двух предыдущих категорий, а выбирать параметры в данном слу чае можно не менее свободно, чем при выборе комплекта ции настольного компьютера, ноутбук подгонят под ваши тре бования. Только особо экзотическую конфигурацию, возмож но, придется забирать через несколько дней после заказа. Вопрос надежности для ноутбуков играет очень весо мую роль. Электроника, пусть даже разработанная для походных условий эксплуатации, все же остается вещью нежной и уязвимой, а ведь и редко покидающие рабо чее место мобильные машинки подвергаются большим механическим и химическим (пролитый чай, например) воздействиям, нежели постоянно стоящий под столом системный блок. Почтенные марки, ASUS, Hewlett Packard, IBM привлекают клиентов глобальной гарантией, так что вы можете обратиться со своим ноутбуком в сер вис в любой стране мира вне зависимости от места при обретения. В любом случае обратите внимание на срок гарантии: обычно он составляет один год, но встречаются и трехгодичные предложения, что, учитывая срок мо рального старения современной техники, можно услов но приравнять к пожизненной гарантии.

ПОДРОБНЕЕ ЖК экран По естественным причинам в ноутбу ках используются только жидкокрис таллические экраны, отличающиеся от ЭЛТ не только большей четкостью и несравнимой компактностью, но и, к сожалению, худшей цветопереда чей и посредственной обзорностью. На самом деле, недавно матрицы но утбуков уступали по качеству не только ЭЛТ, но и настольным ЖКМ. Особо отметим, что за последний год яркость и контрастность мобильных экранов значительно возросли. По явились матрицы с отменной цвето передачей, в том числе и широко экранные. А разрешение экранов у ноутбуков всегда опережало настоль ные модели. Так, почти стандартном стало разрешение 1400х1050. Встре чается и 1600х1200, причем даже у 14 дюймовых экранов.

DIGITAL PHOTO camera 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ РАБОТА Снимок этой чудесной кассовой машины был сделан мною во время прогулок по питерским переулкам. Она гордо красовалась в витрине антикварного мага зина, напоминая маленькую копию нью йоркского небоскреба. Все таки старые вещи отличаются не только потрясающей фактурностью, но и какой то особой энергетикой, которая с годами, как бронза, становится лишь благороднее… АВТОР Сергей Паршиков КАМЕРА Nikon D70 АДРЕС triggi@list.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@DPcamera.ru. Объем превью — не более 100 кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей

, !" #! !$%&'(% ) !* +()- '( â&#x20AC;&#x201D; 0123)' 4(156" HP . www.hp.com/ru

ÂŠ 2004 Hewlett-Packard Development Company, L.P. . .