Digital photo 100 2011 08

Page 1

100 АВГУСТ (100) 2011 WWW.DIGITAL·PHOTO.RU

т НАШЕr

ВАШЕМ

СТОЛУ

ПРАКТИКА

ТЕСТЫ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПТИЧКА вьmЕТЕЛА

NIKON D5100 SONY NEX-C3

АЛЬПЫ ПОД КУПОЛОМ

ЧТО ДАЛЬШЕ?

ПАРАПЛАНА

с ЮБИЛЕЕМ!

DigitalPhoto 08 (100)

АВГУСТ

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ

2011

РЕДАКЦИЯ

глдвный РЕДАКТОР : БОРИС МУ РАДОВ, MURADDV@GLC,RU

ЗАМЕСН1ТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА: НИКА МАХflИНА, MAKHLINA@GLC.RU ЗАМЕСН1ТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА ПО ТЕХНИЧЕСКОЙ ЧАСТИ : илья РЯСКОВ, RYASKOY.ltIYA@GLC.RU ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: КАПРИНА НЕЧКИНА, NECH KINA@G l C.RU КОРРЕКТОР: ЬОРИССОКDI\ОВ АРТ-ДИРЕКТQР: АННА СТАРОСТИНА

ДИ3АЙНЕРЫ:Д ННАДУБИНА, ЕКАТЕРИНАСЕАИВЕРСТОВА Ц8ЕТО IЮРРЕКЦИЯ: ДIIЕКСАНАР КИСЕЛЕВ НДД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ : ААЕКСАН ДР АСТА ШD8 , МЕКСАНДР АУБО Н ОСОВ,

АНДРЕИ ЖУКОВ, 8 f1АДИМ ИР П ОМОГАЕВ, ЕКАТЕРИНА ДЕМИДКОВА

АДРЕС РЕДАКЦИИ:

115280,

Г. МОСКВА,

УЛ . ЛЕНИНСКАЯ СЛОБОДА, Д.

19,

ОМЕГА ПЛА ЗА,

ТЕЛЕФОН: {495} 935-70-34, ФАКС: (495)S45-09-06, INFO@OIGIТAL· PHQTQ.RU ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ:АЕНИСКАЛИ ИИН , KALININ@GLC.RU PR-ДИРЕКiОР НАЛРАВЛЕ Н ИЯ ФОТО: АНАСТАСИЯ КО МАРОВА, KOMAROVA@GLC.RU

{gameJ/and ИЗДАТЕЛЬ М~АИАКОМ П АИИЯ

GAMELANO:

ТЕЛ.: (495)9З5-7034,ФАКС:

(495)780-8824

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР: АМИ ТРИЙ АГАРУИОВ ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР: АНАР~Й ФАТЕРКИН ДИРЕКiОРПО ПЕРСОНАПУ: ТАТЬЯНА Г УА ЕБСКАЯ ДИРЕКТОР ПО МАРКЕТИНГУ : Е ЛЕНА КАРКАШААЭЕ

ГЛАВНЫЙ ДИЗАЙНЕР: ЗНАИ ТЕРНБУМ ДИРЕКТОР по ПРОИЗВОДСТВУ: СЕРГЕ Й КУЧЕРЯВЫЙ

РАЗМЕЩЕНИЕ

Ф

РЕКЛАМЫ

+1(495)9З5-7ОЗ4,ФАКС:+7(495)545·09Q6

одно непреложное свойство этой суб­

ОЛ ЬГА ЕМЕЛЬЯНЦЕВА,ОLGАЕМL@GtС.RU

МЕНЕДЖЕР: Е Л ЕНА ПОАИКАРПОВА, PQLIKARPQVA@GLC.RU АДМИНИСТРАТОР: ИРИНА БИРАРОВА, BIRAROVA@GLC.RU КРИСТИНАТАТАРЕНКОВА,ТАТАRЕNКОVА@GLС.RU СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР : МАРЬЯ АЛ ЕКСЕЕВА , AtEKSEEVA@GLC.RU ДИРЕКТОР по ПРОДАЖАМ РЕКЛАМЫ НА МАН ТУ:

М АРИНА РУМЯНЦЕВА , RUMYANTSEVA@GLC.RU ОТ Д ЕЛ СПЕЦПРОЕКТОВ

ДИРЕ fПОР: АМКСАНАР КОРЕНФ ЕАЬА, KORENFELO@GLC.R U

те, вот он: 100-й, юбилейный!

РУКОВОДИТЕЛЬ МОСкОВСкОГО НАПРАВЛЕНИЯ : ОЛЬГА АЕВААЬА, OEVALO@GLC.RU

главного редактора

ном журнале ... Ведь выпускать каждый месяц

рова. Я не случайно с почтением про пустил его

серьезный журнал

вперед: в едь за плечами моего предшественни­

-

это как прожить малень­

-

-

-

взросление. Сдача

это как реинк арнация

.. . перед сле­

дующей сдачей.

Digita! Photo -

ЕЖОВА ЛАРИСА, ЕZНОVА@GLс.RU , ТЕл.(495)9З5·70·З4ДОБ .279 КУЗНЕЦОВА ОЛЕСЯ, KUZNEТSOVA.O@GLC.RU, ТЕЛ. (495)93ЫО·З4ДОБ. 254 ЗАХАРОВАМАРИЯ,ZАКНАRОVА@GLС.RU,ТЕЛ.(495) 935-70-З4ДОБ.ЮЗ

- 82847

' ПО КАТАЛОГУ РОССИЙСКОЙ ПРЕССЫ ' ПОЧ ТА РОССИИ - -16767

ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ: HHP://WWW.GLC.RU

fPEТЕНЗМИИAO!1CWlИТEAЫlAЯЖФOf>МAWiIl:

8(800) 200-3-999-6ЕCnМТНОААЯ РШIОНОВ РФ Н A6O!IEНТOВ мтс, 'БИМЙН', 'МЕГАФОН '. ФАКС: +7(495}7808824,lNro@w:.RU,~.RU

VЧРЕАНТЕЛЬННЗДАТЕАЬооооГЕЙМАЭНД·: ll5.28О,Г.МOCI(8A."Но.АЕИИНСКАЯСАОБОАА,А-19, ОМЕ/".I.n.o..t.З.I., КОМII.I.ННII 'Г(ЙМАЭНД'. ТWФОН: (496)9ЭБ-7()..34.Ф.I.КC: (49б)545-09-06 3N'f:nIСТРИPOe.I.НO:ФЕАЕPAfIbl!OAСМЖБOtiРФnOН.l.43ОР)'3АСО6АЮАЕНИЕМ3AI-IOН0АдТЕАЬСТ8.I.

ВСФЕРЕМАССОВbIXКОММУНИК.l.ЦНАИОХP.l.НЕМ"НоЬm'llт:.ж~;:":н...~CП'.I.ЦИИ:ПНN2ФС77-Э5416(ОТ26ФЕВРМ~2009Г.) 6E!t.I.PYCb: OOO'I'OC'EF'II', 22ООЗ7, МИНСК,УAlOA6.I.НГAI't\IWI,А-4s.. TEI\.:+375(11)2:n-9261,299-9262

ка

- 60 номеров журнала, включая самый пер­ 5 лет работы), против моих пока З6 (ровно 3 года) более поздних. Он, как говорится,

вый (ровно

начал, а я подхватил. Вот и теперь подхвачу на­

чатое Евгением, благо им высказаны очень пра­

100 номеров для

очень и очень серьезная цифра!

которые созвучны моим собственным

-

так что

мне остается добавить немногое . А именно: на страницах этого номера вы, на­

С которой я искренне, от души и с большим удо ­

ряду с традиционными для

вольствием поздравляю своих коллег!

алами, встретите массу поздравлений с юби­

Digita! Photo матери­

леем, поступивших в адрес редакции от наших

лось восемь лет назад при моем непосредствен­

многочисленных друзей

ном участи и, живет и процветает! Это значит,

коллег, мастеров российской и зарубежной

что мы, все те, кто участвовал в его создании

фотографии ... Не скроем, что эти поздравления

сто номеров назад, сделали нечто настолько

и пожелания нам очень приятны , но разместить

правильное и ценное, что ему не страшны

их на страницах журнала мы решили не столько

никакие финансовые кризисы и смены фотогра­

поэтому, сколько потому, что они в равной мере

фических эпох.

адресованы и всем вам

е юбилеем, дорогой мой «дижитал» И все его читатели!

-

-

компаний-партнеров,

нашим читателям!

Кто - то с нами с самого первого номера, кто-то

Евгений Уваров,

11

3АБШЕOON'W«)Й~а;эroмН;;;.;.~~~~;;~,~гю.l.lJЮ;1НfП"/j.w.w. C2tиa МU<RШ>М 3АсоАЕрж.I.IIItЕрЕкммнbl.l:оБыlllEннАрЕАдмIu'IIотвЕтcf8ЕнностннЕнЕсЕт.вcfм.l.тEpl\мыы~II8Io~ютcI!соБствЕнностыоЕ4AI\IIни,пЕРЕ­ ПЕЧАТ I(.I.ИдНIЮCllPOI\38ЕАЕН ItЕИХIl106blМ CfIOC06OМI'"I()AНОСТЫОlWtnOo.w:т~мАОПIQ\.I.EfCЯТ(W,К()СПИСЬМЕНнorоP.I.3PEWEНИ~PEA.I.WIИ.РУМI)o ПНСИ Н 'МТ.l.ТEl\bCКИ ЕСН_,IEI"FИНЯ1bIЕКf1\'6N1I(.1.ЦI'И,НЕРЕЦЕНЗI9YIOТCI! ННЕ8ОЭ8Ptd.Ц.I.IOТCI!.ВПЕ PEl"ИСКУСА8ТOP.I./tIИФOТOP.l.БOТPEA.l.КЦИII

-

с 4З -го или 78-го, еще кто-то присоединился

•

совсем недавно, быть может только сейчас

ТИ!1Clrnl.ФНЯ:UEТWOSRYТAS,1IНТ8.I.

ст.l.ThнэтогоlfoltlEpllo.,nEpEвEAEнньЕюDIGIт..... cN«R.I.мAG.I.zINE,IIIwIoтcясоБствDIIocтыollllREpuвl.JsнtlGultlтпl,IIxoдIIшАвсостА8AIтIIREpI.c

СИММ"~~·F=:I:=~~~~==·=~~ОЛЬ3УЕ~~=це:;~

Digita! Photo Евгения Ува­

вильные, мудрые и емкие по содержанию мысли,

Я счастлив, что это детище, которое рожда­

ПОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ ПО КАТАЛО Г У 'ГАЗЕТ Ы, ЖУРНАЛЫ. РОС ПЕЧАТЬ _ -В2В47

nOCТАВЩИК BPECIТI&JII!E

маленькое

зрелая кульминация. А вот

ется в номерах, а не в годах. И МЕНЕДЖЕРЫ ПО ПРОД АЖАМ:

ТЕА. : +7 (495}9Э5-7034-ААЯ мoaIВИЧЕЙ:

-

Именно поэтому юбилей журналов измеря­

ШКIСНЕVД@GtС.яu, ТЕЛ.: (495)9З5-7(),З4 ДОБ. 248

ПО ОБЪЕДИНЕННОМУ КАТАЛОГУ 'ПРЕССА РОССИИ.

Думаю, что вы уже прочитал и юбилейное же

совершенно не равен месяцу работы в ежемесяч­

в печать

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА СПЕЦРАСПРОСТРАНЕНИЯ: ЛУКИЧЕВА Н АТАЛ ЬЯ ,

изволь­

приветствие нашего доброго коллеги и первого

благородный «отходняк» после отправки номера

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА ПОДПИСКИ: АЫШАЫВЕНКО ЛЕОН ИА, OYSHLYVENKO@GlC.RU, ТЕА.:(495)66Э-82-77

lOO-м, юбилейным -

ционе . А месяц работы в какой-нибудь «конторе»

номера в печать

ПОДПИСКА

ТЕЛ .: +1(495)9З5·7034

•

если пообещали в прошлый раз, что этот номер

рью у стоматолога намного длиннее пяти минут

рождение . Сбор материала

ДИРЕКТОР ПО ДИСТРИБУЦИИ : ТАТЬЯНА КОШЕЛЕВА, КОSН ЕLЕ VА@GLс.RU,Т ЕЛ.: (495j9ЗiS-7()'З4,ДО Б.225

тьих нехорошо обманывать. Мы твердо

Digita! Photo будет

кую жизнь. Пла нирование номера

МЕНЕДЖЕРЫ : СВЕТААНА МЮЛЛЕР, НАТАЛИЯ Т УАИ Н ОВА

и читателями? И тех, и других, и тре­

тянется длиннее летнего. Пять минут под две­

полета на каком-нибудь сумасшедшем аттрак­

ДИРЕКiОР КОРПОРАТИВНОЙ ГРУППЫ (РАБОТА С РЕКЛАМНЫМИ АГЕНТСТВАМИ):

•

Ф

то общего между детьми, журналистами

следуем этому принципу, и, В частности, уж

Чужие дети растут быстрее. Зимний месяц

СТАРШИЕ МЕНЕДЖЕРЫ : ОКСАИА АЛЕХИНА, ALEKHI NA@GLC.RU

И

каждый из нас абсолютно точно знает

станции: время очень субъективно.

Р Е КЛ А МНЫЙ ОТДЕЛ

ДИРЕКТОР ГРУППЫ ТECHNOLOGY : МАРИНА КОМЛЕВА, KOMLEVA@GLC.RU

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

ока ученые спорят о природе времени,

главный редактор журнала

Digita! Photo

с 1-го по 60-й номер

-

это

неважно. Важно, что мы делаем этот журнал

номер за номером именно для вас, и, стало быть, это наш общий юбилей, наша общая творческая жизнь от рождения до очередной реинкарнации,

как образно подметил Евгений!

С юбилеем нас всех!

8cTyI1.I.ETt(w,K()bc.-.учАЕпринIIтиAрЕwЕни~оIlyБм\кАцинpAБoтыp E/vdщняocrA8AllЕт3АсоБойI"pAзoнcI'"IoAbзoвAтьснимкн,I"Fиcfo.I.нныыE НАI\OНI\YРСЫВАРУfМХРАЗАЕМХЖYPНМ.I..МНЕННЯМТОРОВCfАТЕАМOfYТIEСОВf\.l.4.l.ТЬСМНЕННЕМPE4дl\ЦИИ.М.l.ТEPI1МbI P'lБF'ИМ!t · ФОТQnIA· П\'БдИКYIOТCI!НАПP.l.В.I.IO:РЕIIfI.I..YЫ.

@ооо .rtйМАЭНД',РФ,2011

Борис Мурадов,

главный редактор журнала

Digita! Photo

о о

002 I СОДЕРЖАНИЕ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТA LPH O T O 2011

СОДЕРЖАНИЕ

# 08 (100) АВГУСТ

о

•

ГАЛЕРЕЯ "ТОЧКА ЗРЕНИЯ "

010

•

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

070

•

ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ

014

•

ПРАКТИКА СЪЕМКА ПТИЦ

074

•

СОБЫТИЯ

020

•

ТЕСТ CANON EOS 60О

080

•

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PANASON IC LUMIX DMC-GFз

024

•

ТЕСТ SONY ALPHA SLT-A55

084

•

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA NЕХ - Сз

028

•

ТЕСТ N I KON О5'ОО

088

•

ЭКСКЛЮЗИВ ТИМ ПЕЙДЖ

034

•

АКСЕССУАРЫ TAMRON AF ,8 - 270ММ F/ 3,5 - 6 ,3 О I 11 УС PZD

092

•

ТОЧКА ОТСЧЕТА ВНЕ ЖАНРОВЫХ РАМОК

040

•

АКСЕССУАРЫ DATACOLOR SPYDERCHECKER

094

• ФАЙЛ ТИМ МАНТОАНИ

042

•

АКСЕССУАРЫ SWAROVSKI OPTIC SWAROVISION EL 'ОХ42

096

• ФАЙЛ БИЛЛ ДАРДЖИН

050

•

ГАЛЕРЕЯ ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

098

• ФАЙЛ СВЕН ФЕННЕМА

058

•

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФРАНЦИЯ

110

066

•

ФИЛОСОФИЯ КАДРА АНДРЕЙ ГОРДАСЕВИЧ

120

•

ГАЛЕРЕЯ " ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ "

010

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ГАЛЕРЕЯ

024

PANASONIC LUМIX DMC-GFз ИЗ

ПЕРВЫХ

РУК

028

SONY ALPнл NEX-Сз ИЗ

ПЕРВЫХ

РУК

..

DIGIТALPHOTO

2011 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

СОДЕРЖАНИЕ

034 ~~ЙДЖ

................

НН.

058

СВЕН ФЕННЕМА ФАЙЛ ......... .

1 003

004 I

СОДЕРЖАНИЕ

А!

D I G IТALPHOTO

2011

СОДЕРЖАНИЕ

Oi

DVDДИСКА

..c ~

а...

--------------;-------------------

Из первых рук о PANASONIC LUMIX DMC-GF3 в прошлом номере Digital Photo, рассказав о пред­ ставлении в Риме двух новиноклинейки систем­

ных камер

Panasonic Lumix, мы,

соблюдая принцип

старшинства и очередности появления, посвятили

публикацию главным образом модели GЗ. Теперь же, выполняя данное тогда обещание , воз вращаем­ ея в РИМ (все равно ведь все дороги ведут именно в

него) , но расскажем на сей раз уже о модели

GF3.

SONY ALPHA NEX-C3 Фотоаппараты

Sony NEX с момента появления

ока ­

зались если не лучшими представителями всего класса компактных системных камер, то, во всяком случае , моделям и уникальными и перспективны­

ми. Секреты успеха

NEX-S и NЕХ-З -

в оригиналь­

ном дизайне , благодаря которому они с легкостью умещаются в самые небольшие сумки, крупных матрицах с приличным качеством съемки , раз­

витом функционале и в то же время приемлемых, конкурентоспособных ценах. Понятно , что к раз ­ БИТИЮ линейки -

точнее, к анонсу второго поко­

ления «младшей» модели

NEX, Sony NEX-C3 -

мы

отнеслись с большим вниманием. И сра зу же полу­ чили на ознакомление пробный, "предсерийный ))

образец камеры.

Тесть. SONY ALPHA SLT-A55

...

NIKON D5IOO

CANON EOS 60D

~'1.80NY

'

\' \

о

Наш DVD-диск Оболочка нашего диска работает в операционных системах Пользователи

Macintosh

Windows

ДПЯ и Мае

OS Х.

мorУТ воспользоваться

OS Х.

Мы будем признательны за любые

замечания и комментарии по п оводу работы

дисков на компьютерах

Macintosh.

Ваши

всеми возможностями DVD-приложения

вопросы и п редложения присылайте по адресу:

Digital Photo,

TechSupport@digital-рhоtо.гu. Для просмотра

кроме того , специально дпя них

мы размещаем на диске версии программ

диска вам п отребуется DVD-привод.

CYbEr-shоt

SONY make. believe

SONY

Н

-

АНОРАМА* - СМОТРИ НА МИР В ДЕТАЛЯХ!

* Режим НR-панорама помогает создавать панорамные снимки с высоким разрешением и размером 43 Мп при увеличении таких снимков Вы сможете рассмотреть даже самые маленькие детали Вашей фотографии

DSC-WX7

DSC-HX7V

• Панорама в высоком разрешении • AVCHD Full НD-видео • Матрица CMOS Exmor R 16 Мп

www.sony.ru

www.sony.ru/store

ВСе roproaыe знаки и ЛО/'ОlиrlЫ ~ВЛS'10fСn собсJtlОННОСIbЮ СООТSЕt1С18УЮWJo?: про,oo(iлодотел&й

Товар сертифицирован. Реклама. зО-М .... р. соЗДонныи Sony. РеЖИ\4 НR-гюнорама ФумЭйч зю .Ссжи Электронике-; ОГРН;

AJIt

1027700342625; 123103. Москва. Каромыwевский проеэд. д.6

(НR-панорама)

HR ~

ЗАО «Сони ЭлеЮРОНИI<С»

-

официальный спонсор сборной РОССИИ по футболу

006 I ОТ ВАШЕГО СТОЛА -

НАШЕМУ СТОЛУ I ЮБИЛЕЙНЫЙ НОМЕР - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

НАМ Ф

так , друзья, вы держите в руках

в частности . Взять хотя бы основу основ

ствами того времени и нынешнего.

юбилейный , 100-й номер журнала

нашего общего дела и увлечения

Но вот где никогда не было пропасти

Digita! Photo. Чтобы достичь

камеру. В самом первом номере журнала

столь

-

фото­

-

так э то между журналом и его читателя­

впечатляющего на сегодняшнем крайне

был анонсирован выход любительской

ми, и партнерами

сложном рынке СМИ результата, редак­

«зеркалки» НОВОГО поколения Сапоп

так и деловыми. Доказательством тому­

ция журнала самоотверженно , но с удо­

EOS 10D, номере -

вольствием работала более

8 лет!

Многое ,

-

EOS

БОD.

очень многое за э то время изменилось

И между ними

и в нашей жизни вообщ е , и в фотомире

многими другими техническими устрой-

1ОО·Й номер журнала

-

зто

как творческими,

публикуемые ниже и далее поздравления

а в сегодняшнем, уже 100-м

тест новейшей Сапоп

-

пропасть , как и между

с юбилеем , поступившие в адрес

Photo!

Digita!

Спасибо всем, кто нас так душевно

поздравил! Наши чувства взаимны!

100 месяцев прямого и активного общения с чктателем , для кого журнал и издается. Это много! И я испытываю огромную гордость, что Digital Photo - выпускается именно нашим издательством , и что создающие его люди работают со мной в одной ком анде!

са м ый поп улярный в России журнал об искусстве фотографии

ФотографИЯ фирование

Д МИТРИЙ

-

-

пожал уй , самый демократичный инструмент творчества , она отражает стремление громадного числа людей к реали з ации и х творчески х возможностей. Фотогра­ это наслаждение красотой существующего мира , но это и принятие этого мира

и м, зто поиск в нем прекрасного и интересного. В то же время фотографИЯ

А ГАРУНОВ

-

-

- таким , каков он есть , а не вечное недовольство 4·6 классах в фотокружок и нажимал на кнопку, думая ,

почти на религиозном уровне

очень непростое увлечение. Я са м ходил в

ЧТО получится за м ечательно , но получалось , увы , паршиво. Уже тогда я ПОНЯЛ , ЧТО одной фотокамеры в рука х

-

мало , и со вре м ене м стал совершенно по-другом у с м отреть на

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

окружающий мир даже и без камеры. А это надо уметь . этому надо учиться

КОМПАНИИ (GAME)LAND

наnа и в сем его читателям; никаких компромиссов , жертвой которых могут стать творче ство и ваш высокий энтузиазм , ваша любовь к фотографии!

О

Поздравляю журнал

-

видеть мир глуБОко . ловить момент. Пожелания на следующие

Digital Photo с достижением

рубежа в

100 номеров!

В условиях сосу ществования с Интернетом фотографические журналы должны рабо­

тать сегодня особенно усердно , чтобы продолжать заинтересовывать читателей . Я верю,

Digital Photo, которое

д жофф

ЧТО издание

Х АРРИС

творческого вдо х новения , обзоров камер и технически х уроков

-

прекрасный при мер ТОГО,

как фотожурнал может оставаться в наши важным источником информации и продолжать

РЕДАКТОР ЖУРНАЛА DIGIТAL

привлекать новых читателей .

ВЕЛИКО БРИТАНИЯ

CAMERA,

воплощает собой уникальной сочетание материалов для

Люди , которые делают сегодня специализированные журналы, посвященные фотографии и другим визуэльным медиа герои . Сделать сто но меров

-

это уже подвиг. Но настоящий героизм

-

-

зто

не бросить эту работу по пути .

Медиа меняются , и, возможно , вскоре это будет не бумажное издание, а его электронная версия ; независимо от зтого , мы работа·

ем в поле искусства , а от визуального мира люди сегодня зависят кэк никогда: он формирует наши жизни , эстетические пристра · стия , социальные установки. Важно смотреть вперед и знать , кто и как создает этот визуальный мир и как создавать его са мом у. Ваш журнал даетта кую информацию , и это очень важно. Журнал

ОЛ Ь

r

А

Digital Photo помогает нам следить за тем ,

как движется технологический прогресс. Важно , что вы не з абываете при

этом , что та ное искусство, ведь именно произведения искусства дают нам наиболее е м кую метафОру того. чем является мир , в

с в и Б Л О ВА

котором мы живем. И главное , что дает ваш журнал

ОСНОВАТЕЛЬ и ДИРЕКТОР

профилактический осмотр у врача.

МОСКОВСКОГО ДОМА

100 выпусков -

ФОТОГРАФИИ

быть очень терпеливым и талантливым

-

возможность взглянуть в будущее , чтобы быть к нему готовы м . Это как

это много. И если для того , чтобы начать такое дело , надо быть сумасшедшим , то чтобы продолжить его , надо

О

Компания

-

чего я вам и желаю!

Volkswagen

-

тогда еще тысяча номеров ждут впереди.

поздравляет Digital

Photo с выходом юбилейного номера. ФотографИЯ - светом , уловить

высокотехнологичная Сфера , здесь люди раБОтают с очень тонкой субстанцией

опенки которого в самых сложных и динамичных ситуация х им помогает выдающаяся по скорости и

С ЕМЕНИХИН РУКОВОДИТЕЛЬ МАРКИ

VOLKSWAGEN КОММЕРЧЕСКИЕ АВТОМОБИЛИ В РОССИИ.

качеству техника. Прогресс в области цифровой фотографии настолько стремителен, что в интересных инновациях здесь никогда нет недостатка

-

совсем как в автомобильной отрасли. Все знаютVоlkswаgеп

как са м ый высокотехнологичный среди массовых брендов , а наше долгосрочное стратегическое сотруд­ ничество с музеем " Московский дом фотографии~ лишний раз подчеркивает, насколько мы ценим фото­ графию как современное искусство. Спасибо ,

Digital Photo: благодаря

вам , мы всегда в курсе!

100 номеров -

всей редакции жур ·

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - ЮБИЛЕЙНЫЙ НОМЕР I ОТ ВАШЕГО СТОЛА - НАШЕМУ СТОЛУ I 007

~ Выход 100-го но мера журнала - это его расцвет, вре м я взлета . , и славы . ЭТО тот этап , когда пройдено очень много, но впере­ ДИ

Е вrЕНИЙ

-

масса ненаписаННQГО и ненапечатаННQГQ. С вами десятки тысяч

преданных читателей, которые снетерпением ждуг каждый номер.

3 УБЕНКО

Искренне желаю всей команде ТВОРЦОВ этого прекрасного продукта

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

долго оставаться столь аутентичным и изысканным, каким мы знаем

ЖУРНАЛА

его сегодня . Оставайтесь с фотографией , дарите ее миру, помогайте

PHOTOGRAPHER,

людям раскрыть себя через нее. Ведь в зтом

УКРАИНА

Компания

-

ваша миссия.

Nikon с большим удовольствием поздрав, Di!jtal

ляет весь творческий коллектив журнала

Photo с выпуском юбилейного 1()(),го номера. Эго знамена· тельное собьпие не только ДЛЯ вас , но и ДЛЯ всей фотоинду,

стрии . ФотографИЯ не стоит на месте

А ЛЕКСЕЙ

-

развивается фото·

техника , растет Профессионализм фотографов , вое больше и больше людей начинают интересоваться фотоискусством. И отрадно, что журнал Di~1

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА

МАРКЕТИНГА

000

Photo вотужемноголетсопро,

вождает вое эти позитивные процессы и тенденции. явпя­

ясь для читателей проводником в неоБЬятном мире фото.

«НИКОН»

А Если издание доживает до сотого номера, это уже собьпие. Говорить про достижения

. . , можно бесконечно: считать количество ПJюгестиjX)ВЭННОЙ техники; CКnaдblBaтb напе­ чатанные буквы в одну строчку и сравнивать ее с длиной зкватора; подсчиты эть общую массу всех тиражей и пыгаться понять, что с этой кy-rей можно сделать в реале. Боюсь, все это никчемные потyJ11 медиа-аналитиков , которые к настоящей работе редаКЦИОННОГО коллекти­ ва никаКОГО ornошения не имеют. Журнал, который дожил до сотого номера, круrтолько по

Дорогие друзья! Dт себя лично и от имени

одной этой причине , и можно просто горДИТЬСЯ цифрой сто. 'fгo стоит за ней? Авралы, стрессы , бессонные ночи , выловленные ошибки , журналистские удачи читателей , скромная похвала руководства

-

компании

- кnaCCHыe материалы , ВОСТОРГ

Photo.!

каждодневная редакционная жизнь, именно она и составляет журнал , хотя все ВИДЯТТОЛЬКО

В ЛАД И М И Р

красивый конечный результат

-

Й ОУКО

Н Е С К О Р О М Н Ы Й поздравпения я адресую коллективу журнала Di~1 Photo: молодцы, вы сделали это! И важно пони мать, что после цифры сто, это количество переходит в иное качество, и журнал , несо-

ЖУРНАЛА РОТО& VIDEO

мненно, станет иным - безусловно, Лy-lШИМ. А каким именно, нам предстоит скоро увидеть.

Чи сло поклонников цифровой фотографии

сегодня велико как никогда. В этой связи хотелось

сто страниц только чтопривезенных из типографии . Мои

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Canon поздравляю вас с выходом .Digital

юбилейного, 100·го номера журнала

по L)'ТИ , обычная Te~кa. Но именно она и есть

бы пожелать коллективу редакции дружествен·

Т УОМИНЕН

ной и непрерывно расширяющейся аудитории .

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

талантливых публикаций , а также дальнейших

000 «КАНОН

творческих удач!

РУ»

А ЛЕКСЕЙ Л УРЬЕ ДИРЕКТОР ШКОЛЫ

СОВРЕМЕННОЙ ФОТОГРАФИИ PHOTOPLAY Это настоящее удо· вольствие

-

читать

ченные профессионалы ,

- зто как 100 дней президента: " Пора ~ итожить то, что ПРОЖИЛ ... " А итоги значительные: тысячи п рофессионалов и любителей

люди, для которых фотогра·

фотографии тянутся к ваше му журналу как к другу, видят в нем по мо щника . учителя. совет­

~ Уважаемые коллеги! 1ОО- Й номер журнала

журнал , где работают увле·

чика. Других таких журналов как

фия стала второй жизнью.

Digital Photo помогает нам открывать новые имена. Ваш журнал

- лучший бумажный

'СОбеседник. о фотографии!

Digital Photo - качественных. высокопрофессиональных. - обо всем в мире фото и для всех. ОднаЖдЫ я

В АЛЕРИЙ

на нашем рынке просто нет! Этот журнал

Х РИСТОФОРОВ

имел честь стать героем публикации на страницах этого журнала , чем горжусь и поздравляю

DIGIТAL

PHOTOGRAPHER

редакцию

Digital Photo с выходом

и компетентны!

1ОО·го номера! Будьте и в дальнейшем столь же элегантны

008 I ОТ ВАШЕГО СТОЛА -

НАШЕМУ СТОЛУ I ЮБИЛЕЙНЫЙ НОМЕР - - - - - - - - - - - -

О

До встречи С главным редакгором

Digital Photo Борисом мурад_овым, признаюсь - ПО тои причине, что я

честно , ЭТОТ журнал меня практически не интересовал

« непродвинyrый и пленочный фотограф. Но через несКОЛЬКО часов нашего общения мои жизненные убеждения диаметрально поменялись. Впервые просмотрев несКОЛЬ­ ко номеров от корки до корки и УДИВИВШИСЬ тому, ЧТО в «циФРОВОМ и журнале столько Л ЕВ

- я пошел в магазин и КGВQИМ L.eica купил цифровые задники, Друзья мои, спасибо вам от всей старой непримиримой пленочной гвардии - бывшей оппозиции.

человеческой дУШИ -

М ЕЛИХОВ

говорю совершенно искренне!

старым дОбрым камерам

ТОЛСТЫЙ ФОТОГРАФ

Желаю журналу Digital

Photo и его читателям новых

духовных открытий в фотографии и искусстве, вну­

треннего роста , работы над собой , а не для себя , и , как спед­ стеие всего этого,

-

боЛЬШОГО человеческого счастья.

С ЕРГЕЙ М АКСИМИШИН

О О

от всей дУши поздравляю

Digital Photo с первой сот­

Дорогие друзья! Поздравляю всю реДВкцию с вашим замечательным юби­

ней. Огромное спасибо хорошим

леем! Всем нам , посвятившим свою жизнь фотографии , очень важны ваше

людям за хороший журнал.

участие, забота и любовь, которую вы воплощаете каждый месяц в новый номер жур­ А ЛЕКСАНДР

нала. Я желаю вам , чтобы эта работа доставляла вам такую же радость, которую она

Б ОРОДУЛИН

доставляет нам. Сотый номер

-

это по-настоящему круто. Такдержэть!

П АТРИК 3 АХМАНН ФРАНЦИЯ

О

Вы делаете очен ь хоро­ ший журнал. Мне остается

Э НН

М АККОЛИ

ФРАНЦИЯ

я давно знакома с вашим жур­ налом , имела удовольствие

публиковаться в нем и хочу сказать

лишь пожалеть , что я не читаю

огромное спасибо редакционной

по-русски! Мои поздравления!

команде за столь превосходную,

классную работу! Я неизменно любу­ юсь ею с улыбкой на лице! Продол­ жайте в том же духе!

И ГОРЬ М УХИН

с большим удовольствием поздравляю всех

номера! Благодаря вашим усилиям мы имеем столь

О

содержательное , информационно насыщенное и

но я не писатель. Может, есть какая­

визуально привлекательное издание, в котором

то ~ рыба ~ на такой случай? Напишите

наиболее полно отражаются течения и направле­

,(поздравляю~ и всетакое!!!

сотрудников журнала с выходом юбилейного

ния современной фотографии. Еспи собрать все Л ЮДМИЛА

С ЕМОВА РУКОВОДИТЕЛЬ СПЕЦИАЛИЗАЦИИ «ФОТОЖУРНАЛИСТИКА» ФАКУЛЬТЕТА ЖУРНА­

номера , они могут стать наглядным пособием дnя заинтересованного читателя, настолько разноо­

бразна тематика статей

-

от истории фотографии

до пракrических советов по компьютерной обра­

ботке изображений. Отдельная благодврностьза интерес к творчеству представителей старой

ЛИСТИКИ МГУ ИМЕНИ

советской школы и за неиссякаемый фонтан идей и

М.В.ЛОМОНОСОВА

тематических решений каждого номера!

Мне бы хотелось поздравить ваш журнал с l00-м номером,

DIGIТALPHOTO

2011

OIO I

гАлЕРЕя-------------------------------------------------------------------------

DIGIТ A LPH O T O

о

ТОЧКА ЗРЕНИЯ

ВСЕ ВЫШЕдШИЕ В Ф ИНАЛ

РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НАЙТИ

САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ СНИМКИ ЧИТАТЕЛЕЙ

НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ ,

Работы прини маются по адресу :

ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ,

В теме письма укажите: «Точка зрения». Пожалуйста,

konkurs@digital-photo.ru.

ЧТО ОНИ ПОДХОДЯТ

присылайте для начала свои работы в формате

ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

JPEG объемом не более 500 КБ.

20II

ГАЛЕРЕЯ

01 ПТИЧИЙ ЗАВТРАК PERVACHOK NIKON 05000 STAKAN.SOKA@ УАНОО.СОМ

02 CIRCLE

ЛЕВ САВИЦКИЙ

CANON EOS 4000 10 ММ , 1/ 50 С , F4, 100 ISO INFО @ РRЗТЗNDЗR.СОМ

I

ОП

OI2 I

ГАЛЕРЕЯ

-------------------------------------------------------------------------

DIGIТALPHOTO

20II

03 КАРТИНКА ДЛЯ МОСКОВСКОЙ 3ИМЫ МАРИЯ СОТСКАЯ

NIKON 080 50 М М , 1/ 2000 С , F2.5, 100 ISO MSOTSKAYA@GMAIL.COM 04 МАЯК БЕЛЫЙ РУССКИЙ

CANON EOS 400 OPE4ATKA@YA.RU 05

ВРЕМЯ ВЫШЛО

ВИКТОРИЯ ИВАНОВА

CANON EOS 50 MARK 11 50 М М , 13 С , F18, 200 ISO BRIAR01@RAMBLER.RU 06 ARIZONA DREAM ЛЮБОВЬ ПИРЕВЕРДИЕВА

NIKON 080 OREAM_KA@MAIL.RU

Полугодовая подписка на журнал

«Фотомастерская »

014 I ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

DATACOLOR SPYDER GALLERY МОБИЛЬНО

О

И

01

ТОЧНО

Планшет,:ые компьютеры

-

ствует реальным цветам исходного

замер цветовых плашек с заранее

немолодои уже , но заслу­

изображения. До недавнего времени

известными характеристиками . По­

живший популярность лишь

ответить на него можно было, только

лученные ре зультаты сравниваются

сравнив снимок на планшете и на

с эталонными, и разница прописы­

совсем недавно класс устройств

-

в последнее в р е мя все чаще исполь­

мониторе с выверенной цветопереда­

в ается обратно в программу. Обмен

зуются фотографами в качестве

чей . Однако же исправить ситуацию

данными между калибратором и

мобильных носителей их цифрового

было нельзя.

планшетом происходит посредством

портфолио, ср едств презентации

Оригинальное решение предло­

беспроводной сети, к которой должен

работ клиентам и даже средств

жила компания

дистанционного управления каме­

основе его лежат уже имевшиеся на

Поскольку аппаратной калибров-

рами. При всем богатстве выбора

вооружении компании продукты и

ки последнего не предусмотрено,

чаще всего в руках фотографов в

технологии . Владельцам

«правильное» изображение можно

результате оказывается планшетный

браторов серии

увидеть только в про грамме

компьютер

просто установить на свой планшет­

Gallery. Встроенные в нее алгоритмы

ный компьютер бесплатное прило­

на основе полученных данных в ре­

тому -

Apple iPad. Причины

эффектный диз айн, внуши­

Datacolor, причем в

iPad и кали­ Spyder 3 достаточно

iPad.

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТДЕЛА МАРКЕТИНГА

000

о

Spyder

альном времени искажают изобра­

« ФЛАМА»

Дорогие друзья! Поздравляю вас , редакци ,

тельная автономность, компактны е

жение

габариты и, главное, качественный

возможность наблюдать самим и

большой дисплей с высоким разре­

демонстрировать окружающим фото­

отклонения в передаче цветов самим

ным юбилеем! Искренне

шением. Но каким бы качественным ни был дисплей, какие бы красочные

графии в том виде, в каком они долж­

дисплеем

желаю дальнейшего про­

ны быть . Программа переводится в

специальным виртуальным рычаж­

и красивые картинки он ни демон­

режим настройки цветов, калибра­

ком переключаться между отобра­

стрировал, всегда остается вопрос,

тор подключается к ноутбуку или на­

жением оригинала и калиброванной

насколько э то великолепие со ответ-

стольному компьютеру, и про водится

картинки

Spyder Gallery,

чтобы иметь

быть подключен и компьютер, и

М АРИНА

К АЛЫГИНА

жение так, чтобы компенсировать

iPad. При

.•

просмотре можно

онный коллектив и ваших читателей со зна менатель­

фессионального и твор­ ческого роста , успешного воплощения новых проектов

и идей! Ваш журнал по пра· ву можно назвать фотожур· налом

NQ1. Работать с вами

ДЛЯ нас

-

неизменное удо­

вольствие. Каждый журнал читае м и обсуждае м с КОЛ­ легами и партнерами, и, не

поверите, все номера

(!) за

последние несколько лет мы

бережно храним в импро, визированной библиотеке

нашей компании. Важная и полезная информация помогает на м в работе, а креативность подачи

материала делает общение с журнало м увлекатель­

нейшим занятием! Успех, популярность . доверие и уважение

-

всегда заслу·

га крепкой , сплоченной команды. Будьте счастливы

и удачливы!

111111 111 111 111111 1111111 111 111 1111111 111111 111 111 1111111111111 111 111 1111 111 11 11 11111 1111 11 1111111111 111 111 1111111 111111 111 1111 11 111 111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 11111 111111 111111 111111

2011 D I G IТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ZONER

РНОТО

STUDIO 13 FREE

ДОСТУПНЫЙ ДИГИСКОПИНГ

02

ПРЕВРАТИТЕ СВОЙ ТЕЛЕСКОП

УРЕЗАННЫЙ, НО БЕСПЛАТНЫЙ

В ТЕЛЕОБЪЕКТИВ

Программа для каталогизации

О и обработки изображений

..

Photo Studio 13, разработанная чешским производителем Zопеr, под­

'А'

робный обзор которой мы публико­ вали в прошлом номере (см.

Photo 07(99)2011),

Digita!

вы шла наконец в

своей бесплатной версии. В функ­

Pro и Ноте.

-

-

ТЕЛЕОБЪЕКТИВ TLS 800

ционале она, естественно, уступает

версиям

-

В частности, в

прочная оптическая связка между

ней отсутствуют инструментарий

зеркальной фотокамерой и телескопом д/lЯ

для работы с RАW-файлами, средства

качественной фотографии

серьезной обработки изображений со слоями и масками, средства экс­

порта и вывода на печать с гибкими настройками. В то же время многим владельцам компактных, к примеру,

камер или фотолюбителям с бюджет­ ными «зеркал ка ми» И «беззеркалка­

снимков. С ее помощью можно

МИ», снимающим в «зеленом» режи­

тевых сервисах, с легкостью готовить

ме, возможностей бесплатной версии

слайд-шоу и распечатывать фото­

вполне может быть достаточно.

графии в небольшом, но достаточном

Photo

Studio 13 Free может предложить кучу инструментов для организа­

публиковать снимки в различных се­

наборе шаблонов. Скачать про грамму можно со

ции фотоархива, базовые функции

страницы, размещенной по адресу

автоматического редактирования

free.zoner.com/down!oad-ru.asp . •

CANON EF-5 55·250ММ Fj4-5.6IS 11

03

НОВЫЙ СПУТНИК

О

Компания Сапоп анонсировала

с просветляющим

выпуск обновленной версии

покрытием Super Spectra должна поло­

самой младшей модели телезу­

ма в линейке оптики

EOS. Объектив 55-250 мм

жительно сказаться

с фокусным расстоянием

на качестве изобра­

часто становится следующим при­

жения.Разработчик

обретением после камеры со штат­

заявляет о ряде

ной оптикой

конструктивных и

18-55 мм, увеличивая

доступный фотолюбителю диапазон

дизайнерских усо­

фокусных расстояний, а также по­

вершенствований,

ставляется в двойных комплектах с

но в чем именно они

любительскими камерами.

заключаются, оста­

Из всех долгожданных усовер­

ется неясно

Дополнительную информацию. полезные

советы и маленькие хитрости см. на сайтах:

WWW.SWAROVSKIOPnK.COM/digiscoping и WWW.YOUTUBE.COM/user/digiscopingvideos

.•

~

шенствований в описании новой версии зума, к сожалению, мы

не встретили почти ничего. По­

прежнему приводом механизма фо­ кусировки выступает микромотор, а

не ультразвуковой привод. Опти­ ческая конструкция, на первый взгляд, не изменилась: двенадцать

элементов в десяти группах. Правда,

при этом в ней появилась линза из стекла со сверхнизким коэффици­ ентом преломления, которая наряду

111 111 11111 11111 1111111 111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 1111111 1111111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 11 1111111 11 11111 1111111 1111 11 111111 111 11 1111 1111 111111 11111111111 111111111 11111 11111111 111 111 11111111 111111111 11 11111 1111

SEE ТНЕ UNSEEN WWW.SWAROVSKIOPTIK.COM

SWAROVSКI OPТlK

016 I ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

PENTAXQ НЕСЕРЬЕЗНО

О

2011

04

СЕРЬЕЗНОМ

Беззеркальная цифровая

О камера со сменной оптикой под маркой Репtах

DIGIТALPHOTO

-

Д ИРЕКЦИЯ

« С АНКТ- П ЕТЕРБУРГСКОЙ

явление

Ф ОТОЯРМАРКИ»

совершенно неожиданное. Не только

о

потому, что представители компа­ нии в период ажиотажа производи­

телей вокруг формирующегося ново­

Поздравляем редакцию

го класса системных фотоаппаратов

Digital Photo

с юбилейным номером!

спокойно заявляли о своей полной

Желаем вашему журналу процветания.

незаинтересованности в разработке

ярких обложек, ум ны х подписчиков ,

и производстве таких устройств,

щедрых рекламодателей и благодарных

читателей. Блиста йте и толстейте!

но еще и потому, что, вопреки за­

явлениям, такой аппарат вышел и оказался совершенно не похожим

на все, что было раньше. Вернее, не

совсем так. цифровой

Pentax Q по

виду и концепции напоминает пле­

ночный системный аппарат

Auto 110. И так же

Pentax

как и его далекий

предшественник, «НОВИЧОК» сочета­

ет в себе какую-то игрушечность с вполне серьезным функционалом и технологиями.

Начать стоит с того, что аппа-

О ЛЬГА

мм, а также «творческую» опти-

управления, необходимых для

ку -

комфортной работы с обширным

фишай, телобъектив и широ­

рат построен на базе компактного

коугольник. В названии последней

фотографическим инструментари­

КМОП-сенсора формата

фигурирует слово Тоу: разработчики

ем, в массе своей позаимствован­

1/2,3 дюй­

п окровеКАЯ

КООРДИНАТОР КОНФЕРЕНЦИИ STOCКINRUSSIA, БАНК ЦИФРОВЫХ

ИЗОБРАЖЕНИЙ PRESSFOTO

8 раз меньше, чем матрица в камерах Micro

не стали прикладывать массу усилий

ным из зеркальных камер

для исправления оптических ис­

Пользователь может воспользовать­

Fош'Тhirds. 3аведомое отставание в

кажений, и объективы привносят в

ся набором режимов

качестве изображения искупается

снимки популярный ломографиче­

циями мультиэкспозиции, съемки

Журнал

очень маленькими размерами самой

ский эффект.

изображе ний с расширенным

трех лет выступает Генеральным медиа­

ма, что примерно в

камеры (98х57х31 мм при весе в

Pentax К.

PASM,

о

функ­

Digital Photo уже на протяжении

динамическим диапазоном, кучей

партнером МеждУНародной Конференции

г) и оптики для нее. 3десь, кстати,

из магниевого сплава. На задней

сюжетных программ, множеством

SТOCKinRUSSIA "Crоковая фотография в Рос­

Реntах отличилась и представила

панели разместился дисплей с диа­

цифровых фильтров и эффектов.

сии ~ . За период этого по-настоящему плодот­

сразу довольно большой набор объ­

гональю

Камера поддерживает также запись

ворного оотрудничества

ективов. Он включает в себя зум и

460000 точек.

«фикс» С эквивалентными фокус­

лись вынести на компактный корпус

емку

максимальное количество органов

мат Н.264 .

ными расстояниями

28-83

мм и

200

47

Камера выполнена в корпусе

3 дюйма и разрешением Создатели пост ара­

снимков в формат

Full HD •

RAW и видеосъ­

с кодированием в фор­

Digital Photo стал не

просто надежным партнером , а настоящи м

другом! Поздравляе м команду одного из самых продвинутых журнanов о фотографии с выходом сотого номера! Так держать!

1.

2.

В отличие от большинства принципиальн о новых системных камер,

Pentax Q появился ера-

зу с большим набором ОПТИКИ и целым рядом

Ретро -стиль и актуальные технологии

насущных аксессуаров

ние не утрачивающее актуальности

-

сочета­

111111 111 111 111111 1111111 111111 1111111 11 11 11 111 111 1111111111111 11 1111 1111111 111 111 111 1111 11 1111111111 1111 11 1111 1111 11 111 1111111 111111 111111 1111 11 1111 1111 111111111 11111 11111111 111 111 111 111 1111 1111 11111 1111 11 111 111 1111 111 111 111 1111 1111 11111 1111 11 111 111 1111 11 1111 111111 111 1111 111 1111 11 111 11111 11 11 1111 1111111 111111111 111 111111 1111 111 11 1111 111 11111 11111 111 1

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

OLYMPUS PEN КУРС

О

НА

Е·РМ1

05

ПОХУДАНИЕ

Линейка системных фотокамер

он обеспечивает функционирование

PEN пополнилась тремя новыми

режимов съемки стереограмм и виде­

моделями. О флагманской Е-Р3,

осъемки 1920х1080 точек с частотой

которая была опробована нами по

60 кадр./с с кодированием AVCHD.

ходу презентации в Вене, мы подробно

Последней технологией, по всей види­

расскажем уже в следующем номере, о

Olympus поделились партне­ ры по системе Micro 4/3 из компании Panasonic. 3аодно процессор занима­

E-PL2 -

чуть позже. А пока -

кратко

о самом, пожалуй, интересной

-

Е-РМ1, призванной стать самой легкой

и миниатюрной «беззеркалкой" в модельном ряду

Olympus. Плавные

мости, с

ется отрисовыванием на трехдюймо­

вом экране камеры, отображающей

460 000 точек, нового улучшенного и

обводы «малышки" отдаленно напо­ минают формы эффектного компакта

более красивого интерфейса. Для лю­

Mju Мiпi, да и размеры Е-РМ1 дизай­

«менюшкам» компактов

неры и инженеры компании смогли

дитории новой камеры,

максимально приблизить к компакт­

и приятное усовершенствование .

ным. В корпус, выпускаемый в шести

бителей, ПРИВЫКШИХ к симпатичным

-

целевой ау­

это важное

Куда важнее и интереснее другая

-

цветовых решениях, включающих

способность процессора

стильный шоколадный и игривый

новой технологии наведения резкости

розовый, поместили, к сожалению,

с использованием основного сенсора

устаревший и морально и физически

FAST AF. Нечто похожее или анало­

сенсор Live

гичное применяется в последних

MOS 4/3 с эффективным 12 МП. Выжать макси­

разрешением

мум полезной информации из него, отсеяв все лишнее, призван процессор

нового поколения

TruePic VI. Помимо

поддержка

Lumix G: оценку резкости обеспечивают 35 выделен­ системных аппаратах

ных сенсоров на КМОП-матрице.

М ИХАИЛ О СИН РR-ДИРЕКТОР ИНТЕРНЕТ-МАГАЗИНА

OZON . RU

о Поздравляю журнал

Digital Photo от имени интернет,магазина OZON. ru и от себя лично с юби ­ лейным выпуском! Сам увлекаюсь фото· графией , поэтому читаю ваш журнал каждый месяц. Всегда нахожу на его страницах хорошие

обзоры , интересные публикации , яркие СНИМ­ ки. Желаю развития и продолжения нашего

сотрудничества. Держите марку!

Технология обещает практически

обещанных улучшений в качестве

молниеносную фокусировку в широ­

изображения своими мощностями

ком спектре световых условий . •

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 111111111 11 11111 1111

018 I ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВОСТИ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGISCOPER OF ТНЕ YEAR 2011

DIGIТALPHOTO

2011

06

ТЕЛЕВЗГЛЯД

Е ЛЕНА ГЛАВА

С МИРНОВА

AUDI RUSSIA

Year,

о От имени компании

Audi Russia

хочу

Digital Photo с

выходом юби-

лейного , 100-го номера журнала!

Photo -

Digital

одно из наиболее ярких и

интересных изданий о цифровой фото­

ся гонорар в

300 евро.

Фотографы,

годный фотографический

занявшие второе и третье места,

конкурс

получат бинокли

Digiscoper of the

всецело посвященный весьма

специфической технике съемки

поздравить наших друзей, редакцию журнала

~ Начался прием работ на еже­

.,

-

Swarovision. Луч­

ший из лучших станет счастливым обладателем полного комплекта

дигископингу. Все работы, при­

оборудования

нимаемые к участию, должны быть

скопинга, состоящего и з зр итель­

Swarovski для диги­

выполнены с помощью фотоаппара­

ной трубы, окуляра, адаптера для

та через бинокль или зр ительную

камеры, штативной шины и самого

трубу. Организатор конкурса компа­

штатива.

ния

Swarovski Optik,

производитель

Фотографии для конкурса могут

этих оптических устройств, пре­

быть подвергнуты минимальной

графии и фототехнике . Ваш журнал

следует цель популяризировать эту

обработке в графическом редакто­

полезен не ТОЛЬКО профессионалам

технику и показать, каких выдаю­

ре

своего дела, но и самому широкому

щихся результатов можно добиться

коррекция. К каждому снимку,

кругу фотолюбителей, которые могут

с ее помощью.

сделанному методом дигископинга,

-

такой, как цветовая и тоновая

Жюри конкурса состоит из

желательно приложить контроль­

профессиональных фотографов­

ный кадр, сделанный камерой без

фов, интересные факты из мира циф­

анималистов и орнитологов. Кроме

дополнительных оптических при­

рового фотографического искусства,

этого, все желающие могут про­

способлений. Критериями отбора,

голосовать за конкурсантов на

используемыми жюри, являются

найти в

Digital Photo уроки

мастерства,

шедевры всемирно известных фотогра­

а также отчеты о фотопутешествиях. И

официальном сайте конкурса, а

тематическая значимость, а также

рассказывает о фотографии, а компа­

также на странице в социальной

художественные достоинства сним­

ния

сети

ка. Но не меньшую роль играют и

п усть нас различаетто, что

Digital Photo

любовь к красоте и активному образу

Facebook (www.facebook.com/ swarovskioptik). После окончания приема работ 30 сентября 2011 года будет отобрано 10 фотографий с

жизни. К тому же хороший автомобиль

максимальным общественным рей­

детализацией. Найти более под­ робную информацию об условиях

Audi

ПРОИ3ВОДИТ автомобили . Нас

объединяет главное: опора на самые современные высокие технологии и

сегодня

-

незэменимый ПОМОЩНИК дея­

участия в конкурсе, загрузить свои

на суд жюри сразу с одним голосом.

работы и посмотреть на фотогра­

тешественника , стремящегося к новым

Для авторов лучших работ ор­

достопримечательностей. Желаем Вам

ценных и полезных призов. Двад­

долгих лет процветания и реализации

самых захватывающих и креативных

идей! Пусть в э пох у развит ия цифровых

()Ш U)Ж

-1-

S2Li.

ао

технические критерии: фотографии

тингом, и каждая из них поступит

ганизаторы предусмотрели массу

а.ш

о>

должны отличаться четкостью и

тельного фотографа, особенно фотопу­

открытиям: городов, стран, интересных

а::а:

Wc

фии конкурентов можно по адресу

www.digiscoperoftheyear.com . •

цать фотографий, выбранных жюри,

будут опубликованы на странице конкурса, а их создателям полагает-

технологий Ваш журнал остается веду­ щим изданием о фотографии и продолжает радовать своих читателей!

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 1111111

2011 D I G IТALP H O T O

LENSBABY® -------------------------------

FLAMA FL·LED·5001 И 5005 СВЕТ

В

07

МАССЫ

Под брендом Р1ата представле­

О ны два постоянных мобильных

источника света, предна значен­

ных для видеосъемки

цифровыми

-

фотоаппаратами в том числе . Светиль­

О ЛЬГА

А КУЛ ОВ А

ники име ют стандартное кр епление

«горячий башмак", обеспечивающее совместимость с камерами любых

С ЕР ГЕЙ Ч У М И Н

КУРАТОР ПРЕМИИ

ПАРТН Е Р , АГ Е НТСТВО

«ЛУЧШИЙ ФОТОГРАФ »

KETC HUM MASLQV

о

о

в светильниках используются диоды с

П оздравляем с юбилей н ым номером!

Р ады поздравить коллек­

цветовой температурой

Хочется сказать много приятны х слов

тив замечательного жур­

производителей, кроме, к сожалению, Sопу. Для моделей серии

A1pha придет­

ся искать переходник. В качестве ламп

5500 К. Их яр­

кость регулируется диммером, а мак­

450 1т в FL-LED-5001 и БОО 1т в FL-LED-5005.

на ш ему партнеру

- журнал у Digital Photo.

н ала с вы п уском 1 00- го

Мы начали актив н о сотрудничать в

Н есмот ря н а «ди г италь -

симальное значение составляет

Использование экономичных источ­

ников света обеспечило возможность

2009

номера !

году. и я хоч у отмет ить высокий

HOCT b ~ содержания ,

П РОфессионализм и энтузиазм ко м а н ­

желаем сох ранить совер­

ды . Мы вас любим и ценим! Спасибо

шенную « аналоговость ~

питания от встроенных литий-ионных

вам , друзья , за то , что ВЫ открыты все­

э м оций в коллективе ,

аккумуляторов . Угол рассеивания

му н овом у и можете п оддержа т ь самые

отношений с читателями

смелые на ш и инициа т ивы!

и вос п риятия реальност и.

их продолжительного автономного

составляет б5', что соответствует углу

зрения объектива

24 мм на 35-мил­

лиметровой камере. Корректировать световой поток можно с помощью трех встроенных поворотных шторок

.•

Желаем жур н алу процветания . роста

Н у, а про пози т ив во всех

тиражей и н овых открытий! Особые

этих элементах и говорить

п оздравления чита т елям

Digital Photo:

творческих п обед вам и НОВЫХ свер ш е ­

rюзвomет ю;rnrarь неООЬнных ТЩJ'ro<ИX ЩфJкmв за

c'er ВОЗМОЖНОС1И УПpaвmJb GМel$Нием 3JHbI фжуса

ar

~K краю иDjfX3ЖВН~ и измененять ~ину ~.

нечего , раз уж этап не га ­

т ива в

ний в фотографии!

НОУА

Система кreaтивных XY~HHЫX ООъективов Lensbaby

Digital Photo отсут·

ствует в п ринци п е.

08

DIGITAL FILTER KIT

ПРАВИЛЪНЫЙ СТАРТ Приобретение светофильтров

О у начинающих фотографов

обычно затягивается надолго:

мультипросветлением иУ СС) НМС MULТl, входят поляриз атор

PL-CIR

и фильтр нейтральной плотности

то определиться сложно, то как- то

NDX8. Такой набор позволяет ре­

руки не доходят, В лучшем случае,

шить основные съемочные задачи

консультант в магазине убедит с но­

и улучшить результаты съемки.

вой камерой или объективом купить

Приучать фотографа к бережному

какое-нибудь защитное стекло. Не ­

обращению с оптикой тоже нужно с

офит от фотографии, разорившийся

самого начала , и по э тому в комплект

только что на фототехнику предпо­

добавили специальный защитный

читает вз ять что попроще и подешев­

чехол для фильтров. В дальнейшем

ле . А потом не понимает, с чего вдруг

выборе оптических насадок должен

карт и нки какие-то жухлые , да точки

помочь каталог продукции Ноуа . И ,

света по всему кадру.

что не менее важно , весь этот поле з ­

В ком п ании Ноуа справедливо решили, что оснащать новичков

~~.~ ~C1

.. _ _

I;;.,.,u......

=-

"'''00.8 0

НЫй набор предлагается по весьма от диаметра насадок в комплекте, ва­

предложили им комплект, в который

рьирующегося от

фиолетовымфильтром с добротным

НОУА

демократичной цене. В зависимости

всем необходимым надо сразу, и сразу, наряду с защитным ул ьт р а­

--------------~---

40,5 до 77 мм, Ноуа Digita1Filter Кit обойдется в при мер ­ ную сумму от 1400 до 3000 руб . •

111 111 111 1111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 1111111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 11111111 111 111111111 11111 11111111 111 11111111 111 1111111111 111111 1111

000

.Флама

n

-

ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ дистрибьютер

Lensbaby

в России

Теп .. +7(495) 646-3660

~

wwwlensbaby.com

гu

~

www avras ru

Info@avras

020 I СОБЫТИЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

в ПРОДОЛЖЕНИЕ ЧЕМЫ ПЕРСОНАЛЬНАЯ

ЧЕМЫ

МАДОСА

DIGIТALPHOTO

2011

01

ВЫСТАВКА

В

РОССИИ

В АСИЛИЙ

движения первой трети ХХ века:

«Не все так просто, как кажет­

Ося», - доказывает своими рабо-

М ЯСКОВ

« РУСС ПРЕС С ФОТО »

КОНКУРСА «ЗОЛОТАЯ ЧЕРЕПАХА»,

фотографии отсылают к живописи

ВИЦЕ · ПРЕЗ ИДЕНТ СОЮЗА

циональной фотографической премии

Рене Магритта, реди-мейдам Марселя

2000 года. В творчестве этого испан­

Дюшана и натюрмортам Ман Рэя.

ского фотографа соединяются абсурд

А ЛЕКСАНДР

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

авангард, дадаизм и сюрреализм. Его

тами Чема Мадос, лауреат На­

П РУДНИКОВ

РУКОВОДИТЕЛЬ КУЛЬТУРНОГО ПРОЕКТА

о

Ирония, с которой Мадос противо­

ФОТОГРАФОВ НАТУРАЛИСТОВ

о

Уважаемые коллеги , поздравляю ваше заме·

и парадокс, чувство юмора и изобрета­

поставляет привычные всем вещи,

тельность, ирония и остроумие. На его

открывает зрителю возможность

персональной выставке, впервые прохо­

иначе взглянуть на окружающий мир.

что журнал такой м олодой. Сложилось устой­

людей является проводником идей

дящей в России, показаны черно-белые

Однако не стоит полагать, что его

чивое представление , что он был всегда. Это

современной фотографии и площад·

работы последних лет; впечатляющее

творчество ограничивается концеп­

говорит о том, как основательно мы вошли в

кой реализации своего творч ества.

собрание и развитие идей, с которыми

туальной игрой; фотограф использует

цифров ую зпоху. Мне нравится ваш журнал , я

Для фотографов , снимающих дикую

Мадос работает с начала 80-х.

метафоры главным образом в качестве

считаю его самым удачным среди фотографи·

природУ, зто самый большой друг.

инструмента для обнаружения магии,

чески х изданий нашей страны. К тому же он , в

Именно на его обложке пять лет

скрытой в повседневной жизни . •

отличие от других , самый честный; полностью

назад была опубликована фотогра ·

отражает свое название и девиз "ФотографИЯ

фия из материала о первом конкурсе

Работая с тенями вещей, Мадос достигает такого формального соот­

чательное издание С юбилейным номером! Надо сказать , был несколько удивлен то му,

ветствия и равновесия , которые по­

зволяют ему творить с хирургической

2-28 августа

точностью. Искусство Чемы своими

Мультимедиа Арт Музей

корнями уходит в художественные

www.mdf.ru

Журнал

Digital Photo для

многи х

как стиль ЖИЗНИ - .

лучших снимков дикой природы;

Изданию желаю творческого роста и новых

членами его редакции было создано

интересны х проектов , а уж долголетие ему

спецприложение ~ ZООФото ~ осекре·

обеспечено

-

впереди необъятное цифровое

тах фотографии дикой природы; его

БУдУщее. Стремительный переход фоторепор·

номера были посвящены подводной ,

теров на цифровую технику ( время в новостях

природной и макрОфотографии.

дороже всего)

-

это только начало!

Удачи и до встречи на страницах

Мы вас любим!

Digital Photo!

Так держать!

М УЗ ЕЙ НО­

Ц ЕНТР

В ЫСТАВОЧНОЕ

Ф ОТОГРАФИИ

О БЪЕДИНЕНИЕ

ИМ.

« С ТОЛИЦА»

Б РАТЬЕВ

Л ЮМЬЕР

о

о

Поздравляем журнал

с юбилеем!

Digital Photo с

выходом

Нам очень приятно

1.

юбилейного, 100·го номе·

Че м а Мадос. Камень / Монет­

ра. Очень приятно сотруд­

ница ,

ничать со столь значимым

Мы С интересом следи м

в мире фотографии изда·

за развитием издания и

нием , отражающим все

рады оставаться вашим

2000

Печать на баритовой бумаге , тонированной сульфидом

поздравить журнал

Photo с

Digital

100 , м выпуском.

2.

основные темы и события

партнером.

Че м а Мадос. Dблако / Капли ,

в этой области. Мы выра ·

Желаем дальнейших

2000

жаем искреннюю призна ·

творческих и ПРОфессио·

Печать на баритовой бумаге , тонированной сульфидом

тельность сотрудника м

Digital Photo

и желае м

дальнейшего процвета·

3. Чема Мадос . Портик,

2001

нальных успехов! Ждем вас в гости!

Всегда ваши.

ния, успешных творческих

Печать на баритовой бумаге ,

проектов и конечно же

тонированной сульфидом

инте ресных и красивых

фотографий .

4. Чема Мадос. Игральн а я кость/ Подарок ,

2002

Печать на баритовой бумаге , тонированной сульфидом

З.

4.

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111

2011 DIGITALPHOTO ------------------------------------------------------------------------------------ СОБЫТ И Я I 0 2 1

ХЬЮСТОН, У НАС ... МЕЖДУНАРОДНОЕ

ПОРТФОЛИО-РЕВЮ

Закончена регистрация кан­

О дидатов для участия в Международном портфолио-ревю в Москве, которое пройдет с по

02

29 августа

2 сентября в Центре современ-

В

МОСКВЕ

лежит опыт Международного фести­ валя в Хьюстоне. В таком формате и масштабе оно здесь про водится впервые. Организаторы пригласили

наиболее влиятельных людей в сфере

ной культуры "Гараж». Интерна­

фотографии, чтобы представить им

циональное жюри завершает отбор

российских авторов и предоставить

претендентов из числа фотографов,

им возможность пообщаться один

фотохудожников России, Украины

на один с теми экспертами, которые

и Белоруссии. За два месяца, пока

могут содействовать в устроении

шла регистрация, свои работы на

выставки, публикации, дать совет,

сайте портфолио-ревю представили

касающийся будущей карьеры . •

около

2 500 тысяч

авторов,

200 из

них получат возможность показать

www.portfolioreview-russia.com

свои работы ведущим деятелям мирового фотографического сообще­

1.

ства: кураторам крупнейших музеев,

Ревьюер Анна Уилкес Такер

издателям, редакторам журналов,

(вице-директор и куратор отдела

владельцам галерей, представителям

фотографии Музея изобрази­

фотоагентств, коллекционерам, влия­

тельных искусств в Хьюстоне)

тельным арт-критикам.

и фотограф Ли Ланг (Китай) во

Портфолио-ревю в Москве -

одно

из важнейших событий на российской

время . Н очи фотографов . (откры­ ТО ГО покэза всех участников

фотографической сцене за последние

портфолио - ревю) в дни Биеннале

три десятилетия, в основе которого

Foto Fest. 2008 г..

Хьюстон

1.

КУРС НА ГОРЫ о

03 ....

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ В ЦЕЙСКОЕ УЩЕЛЬЕ

О

Школа outdoor фотографии OnSight, созданная при Федерации альпинизма России,

Для читателей журнала

Photo се 10%!

Digita!

скидка на участие в кур­

проводит авторский курс фото­ графа Константина Диковского "Горный треккинг» в Цейском уще­ лье

-

одном из самых красивых

районов Кавказа. Про грамма курса будет интерес­ на как начинающим фотографам,

О ведущем курса: Константин

Диковский

фотограф, аль­

-

пинист, преподаватель курсов

фотографии в Санкт-Петербурге, прошел дополнительное обучение

в NYIP (Нью-Йоркский институт

так и более продвинутым пользова­

фотографии)

телям, которые хотят отточить тех­

жанре тревел - фотографии: "Пу­

-

так рассуждает о

нику съемки пейзажей и довести

тешествия и фотография уже не

до совершенства свои работы с по­

мыслятся отдельно друг от друга.

мощью программ

Суметь передать момент, чувство,

и

Adobe Lightroom

Photoshop. Каждый день участники будут

сам дух места или события

-

для

1_

2_

этого нужно владеть основами

« Н а леднике~, Констан т ин ДиковскиЙ .

выполнять задания с последующим

освещения, композиции и знать

П амир ,

обсуждением проделанной рабо­

свою камеру как родную. Это

ты. Помимо теоретической части в

фундамент. Дальше лежит область

2009

г_

,(Oтapa~, Константин ДиковскиЙ . П амир ,

2009

г.

-

рамках курса будут организованы

фотоискусства, в которой фото­

радиальные выходы по Цейскому

работа из документальной стано­

ущелью. С участниками курса

вится носителем универсальной

будет работать профессиональный

идеи, воздействующей и меняющей

инструктор по альпинизму, ответ­

сознание зрителей» .

•

ственный за безопасность, так что никакой специальной альпинист­

З -9 сентября

ской или спортивной подготовки

Республика Северная Осетия

для участников не требуется .

www.dikovsky.ru 2.

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 111 11111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 11111 1111 111111 111111 111111 1111111 1111 11

022 I СОБЫТИЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

ОТЛИЧНЫЙ ПРИЕМ

04

SONY WORLD PHOTOGRAPHY AWARDS 2012 Всемирная организация

О фотографии продолжает прием

ван в

Digita! Photo NQ98, июнь 2011). - это прекрасная возмож­

Фестиваль

работ на конкурс Sony Wor!d Photography Awards (SWPA) 2012. Это

ность для фотографов со всего мира

крупнейшее в мире фотографическое

тенденции в отрасли, трудности, кото­

встретиться и обсудить последние

первенство традиционно предусма­

рые ставит перед ними современный

тривает отдельный конкурс для

мир фотографии, и открывающиеся

профессионалов, в котором участвуют

возможности для инноваций .

работы ведущих мировых фотографов

Церемония награждения победи­

и «серьезных любителей», и открытый

телей состоится в Лондоне в рамках

конкурс для всех увлекающихся фото­

фестиваля в конце апреля следующего

съемкой (вне зависимости от марки

года. Обладатель звания «Фотограф

используемого фотооборудования).

года» и приза

Для каждого конкурса в

2012 году

l:Jris D'Or получит 25 ты­

сяч долларов США и зеркальную циф­

организаторы добавили новые катего­

ровую фотокамеру

рии работ. Так, в конкурсе профессио­

том оптики. Победитель открытого

налов появилась номинация «Природа

конкурса получит

И животные», а открытый конкурс по·

и зеркальную цифровую фотокамеру

полнился сразу тремя тематическими

Sony с комплектом оптики.

разделами : «Увеличение», «Доля секун­

Sony с комплек­

5000 долларов США

Скотт Грей, исполнительный дирек­

ды» И «Недостаточная освещенность».

тор Всемирной организации фотогра­

Для фотографов моложе двадцати лет в

фии, так прокомментировал открытие

этот раз пройдет молодежный конкурс,

конкурса Sony World Photography Awards 2012: «В 2011 году на конкурс

фотографию. Организация создала для

Без названия . Эдриан Самсон.

который поддержит новое поколение

фотоиндустрии международную плат­

Снимок из серии " Кролик. оса . обезьяна и дра­

фотографов-профессионалов и предо ­

поступили работы от фотографов из

форму, с помощью которой демонстри­

ставит студентам удобную площадку

самых разных стран мира. В

кон - . вошедшей в шорт·лист конкурса SonyWorld Pholography Awards 2011. номинация " Натюрморт-

для обмена опытом. В список катего­ рий всемирного конкурса фотографии

мы значительно обновили формат кон­ курса, чтобы сохранить его динамику

листике, фотоискусстве и коммерческой

SWРАдобавлены также и новые номи­

и оправдать ожидания как профессио­

фотографии. Бренд Wor!d Photography объединяет целый ряд международных

2012 году

1. телям, а также студентам, изучающим

руются, объединяются и передаются современные тенденции в фотожурна­

нации «3D-фото» и «3D-видео». Шесть

нальных фотографов всего мира, так

дополнительных категорий включили

и тех, кто просто любит фотоискус­

инициатив и программ, которые за­

в конкурс видеоработ, что неудиви­

ство -

действуют фотографов в самых разных

тельно, ведь во время своего дебюта

Желаем удачи всем участникам!».

в

профессиональное или иное.

2011 году этот раздел SWPA имел

огромный успех. Международный фе­

Из истории конкурса:

Wor!d

1.

Focus Programme и коллекцию Wor!d Photography Collection.• Прием работ завершится в среду

отраслях коммерческой, культурной и

4 января 2012 г. в 23:59 по Гринвичу (в четверг 5 января в 2:59 по мо­

образовательной деятельности, одно­

сковскому времени). Ознакомиться

временно с этим проводя культурные ме­

с онлайн-галереей и новостным

стиваль фотографии вновь пройдет в

Photography Awards проводится Все­

роприятия, открытые для участия широ­

разделом, найти исчерпывающую

столице Великобритании после огром­

мирной организацией фотографии

кой общественности. Wor!d Photography

информацию о конкурсах и пол­

ного успеха, сопутствовавшего ему на

при спонсорской поддержке компании

также включает в себя студенческое

НЫЙ список категорий можно на

новой площадке в этом городе в

2011

Sony с 2007 года. Всемирная организа­

состязание Wor!d

году (наш репортаж оттуда и рассказ

ция фотографии оказывает поддержку

об итогах конкурса был опублико -

фотографам-профессионалам и люби-

Focus, Международный фестиваль фото­ графии, программу Wor!d Photography

Photography Student

сайте

www.wor!dphoto.org (русско­

язычная версия сайта конкурса­

www.ru.wor!dphoto.org)

КТО НА НОВЕНЬКОГО?

05

LUMIX NATIONAL AWARD / 2011 Тем временем еще один

О крупнейший в мире производитель фототехники компания

3D Домашний кинотеатр, приз за - сертификат на 50000 рублей для покупок в E-P!aza.

«Арт-контест» состоит из четырех

конкурсов с разной механикой.

третье место

«Традиционные конкурсы» имеют

КОНКУРСЫ», возглавляет наш коллега

и товарищ главный редактор Digita! Photo в период с 2005 по 2008 год Евгений Уваров . •

Panasonic также объявила об учреж­

одинаковую механику, в течение года

дении фотопремии -

меняются только задания в темах:

гут принять участие жители России.

«Постановочное фото», «Репортажное

На конкурс не принимаются работы,

Более подробная информация

фото» и «Видеоконкурсы». Результа­

содержащие элементы насилия , расо­

насайтах:

www.award.lumixc!ub.ru -

правда, лишь

в российских масштабах

- Lumix

Nationa! Award!2011. Конкурс фотографий и видео­

Как гласят правила, «в конкурсе мо­

ты всех конкурсов суммируются в

вой, национальной или религиозной

роликов в рамках премии состоит

общем рейтинге , по итогам которого

нетерпимости, а также фотографии

сайтпремии

из двух параллельно идущих меро ­

выявляется победитель.

полностью обнаженной натуры».

www.epic.lumixc!ub.ru -

приятий

-

«Арт-контест» и «Тра­

Главный приз

-

Нам особенно приятно отметить,

поездка в Япо­

диционные конкурсы», каждый из

нию, страну созерцания и поэтиче­

которых состоит из четырех этапов.

ских образов. Приз за второе место

-

-

сайт конкурса «Арт-контест»

что жюри, рассматривающее работы,

www.traditiona!.lumixc!ub.ru -

представленные на «Традиционные

сайт «Традиционных конкурсов»

1111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 11111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 111111 1111111 111111 11111

в

15 раз ближе

к самому интересному Лучшая компактная камера с ультра-зумом

~~*t:::eJ

F IN

Е Р

I Х F S S D '=-:rtJ

Потрясающие технические возможности и новейшие технологии в камере , которая легко умещается в кармане :

• • •

15х объектив

Fujinon • 1б

МРх матрица

EXR СМО5 Fu ll НD-видео

высококонтрастный З.о" ЖК-дисплеЙ ·

GРS - маркировка (геотеггинг) · RАW-формат

www.fujifilm.ru

024 I PANASONIC LUMIX DМС-GFЗ I ИЗ ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

I P A N A SONI C LUMI X

DМС-GFЗ

PANASONIC LUMIX DМc-GFЗ

О

ТЕХНОЛОГИЯ

ФОТО И Т ЕКС Т: БОРИС МУРАДаВ

СЖАТ И Я

И

УРЕЗАНИЯ

G1 и

I 025

Тестовую съемку Panasonic Lumix DМ С-GFЗ смотрите на DVD-nриложении

сменными объективами и матрицей

прошлом номере Oigita! Photo,

ушли от своих предшественниц

рассказав о представлении в

GF1, обе «трешки» -

Риме двух новинок линейки

И когда знакомишься с ними, невольно

и GЗ, заметно миниатюрнее своих пред­

задаешься вопросом : а зачем нужны

шественниц -

мы, соблюдая принцип старшинства

бьmи «двушки», которые теперь воспри­

приблизительно на

и очередности появления, посвятили

нимаются, по сути, «промежуточными»

по своим габаритам, как подсчитали «на

публикацию главным образом модели

моделями? То ли на них оперативно

КРУГ» ее создатели, меньше примерно на

GЗ. Теперь же, выполняя данное тогда

отрабатывались уже «созревшие» инно­

16,7%: при прежней толщине корпуса

обещание, возвращаемся в Рим (все

вационные решения (вроде сенсорного

он стал заметно короче и ниже (если не

равно ведь все дороги ведут именно в

управления), то ли посредством этих

считать округлое возвышение баЙонета).

него), но расскажем на сей раз уже о

моделей маркетологи Рапаsопic при­

Сам корпус (алюминиевый) в сравнении

моделиGFЗ.

стреливались, прощу пывали рынок на

с коробчатой архитектурой GF2 приоб­

предмет того, достаточно ли только кон­

рел приятную округлость углов (а ведь

е :

системных камер

Panasonic Lumix,

куда как дальше.

APS-C, но без вспышки). GFЗ, равно как 222 г она 16,2% легче GF2, а

при весе всего

структивных улучшений и повышения

каждый из восьми углов -

димы. Будучи в Риме, можно услышать

качества изображения без дальнейшей

лишние граммы), и благодаря этому, а

этот постулат из уст самого Папы -

миниатюризации камер, то ли просто

также за счет довольно радикального

если, конечно, удастся перекинуться с

второе не поспевало за первым

Говорят, что пути Господни неиспове­

...

это как раз

уменьшения камера по своему внеш­

Так или иначе , при всех явных призна­

нему виду приблизилась к компактам.

Но мероприятие, на которое компания

ках родства упомянутых камер, «двушки»

Таким образом, можно предположить,

почтенным иерархом хоть парой слов.

Panasonic пригласила в Вечный город

ныне представляются лиш ь усовершен­

что разработчики Panasonic вознамери -

журналистов, было отнюдь не клерикаль­

ствованными «вариациям и на тему»

лись развести (сугубо в хорошем смысле

ного толка и породило несколько иную

первых моделей (каждая в своем весе),

этого слова, разумеется!) потенциаль­

мысль: неисповедимы пути производите ­

в то время как «трешки»

лей фототехники!

новыми моделями.

Мысль сия возникла в силу логиче­

-

полноценно

кто больше ориентирован на качество

При этом GFЗ можно резонно опи­

ского сопоставления двух рядов моделей

сать как GЗ, у которой отрезали все

Lumix ОМС -

«лишнее» -

G1/G2/GЗ и

GF1/GF2/

ную аудиторию «беззеркалок» на тех,

как в функциональной

и возможности зеркальных камер, но

тяготится их величиной и весом (GЗ), и на тех, кто привык к компактам, НО

жаждет от камеры чего-то большего

конкурентов. Напомним, что «облегчен­

начинке, так и в плане габаритов. И не случайно производитель объявил

ная» GF2 бьmа представлена раньше (в

Lumix ОМС-GFЗ «самой компактной и

мне, как убежденному «зеркальщиК}">, из

сентябре 2010 года в рамках выставки Photokina), чем базовая G2 (эту модель

легкой в мире системной камерой со

двух новинок больше пришлась по душе

встроенной вспышкой» на момент ее

GЗ, в то время как наш добрый коллега,

презентовали полгода спустя в Мюн­

официального представления (ответ со

прежний главный редактор журнала

хене), теперь же GЗ хоть и немного, но

стороны

GFЗ, в том числе и на фоне ближайших

Sony не замедлил последовать

(GFЗ). Сошлюсь на живой пример: лично

Евгений Уваров, будучи при всем своем

в виде модели NЕХ-СЗ, объявленной,

высочайшем профессионализме стойким

приобретя ряд конструктивных улучше­

в свою очередь, «самой компактной и

адептом компактных камер, отдал свое

ний, внешне и по габаритам недалеко

легкой в мире цифровой камерой со

предпочтение именно GFЗ.

опередила GFЗ. При этом и

G2 и GF2,

1.

1.

о

PANASONIC LUM IX DMC- GF3 -

Городу с такой историей и

в камере такого класса , как

МАЛ ЛАРЕЦ, ДА ЧУДЕСАМИ БОГАТ

архи тектурой, какими отлича·

G F З , режим . Художест ве нн ые

И СОБОЮ пригож !

ется Р ИМ , сепия явно к ли цу.

эффекты -

-

очен ь кстат и.

026 I PANAS ON IC L UM I X D МС - G FЗ I ИЗ ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHO T O

2011

з.

ный прилив ручки, призванный обе­

Впрочем, с выпуском «трешки» модель

пресловутой «неисповедимостью путей»

спечить более удобный и надежный хват

GF2 с производства отнюдь не снимает­

бы смысл не вкладывался в ЭТО

(ведь очень важно при выборе камеры

даже при том, что его высоты хватает

ся, так что у покупателей в определен­

п онятне , несомненно , конек

понять, кому какая модель адресована),

лишь на два пальца.

ной мере есть выбор.

новейшей и самой маленькой

давайте вернемся к виновнице торже­

Теперь, вроде бы разобравшись с

1-4. Уличная фотосъемка

-

какой

В верхней же части камеры, напро­

Еще одна потеря -

встроенный

ства (коей, несомненно, всегда является

тив, поубавилось: встроенную вспыш­

стереомикрофон, так что при отсутствии

Она все ~ВИДИ Т" и колори т но

публикация в Digital Photo и уж тем

ку разработчики решили сохранить,

возможности подключить внешний

*' рисует~ .

БQJJее в юбилейном номере)

не принося ее в жертву еще большей

микрофон GFЗ в видеорежиме (включает­

компактности, а вот «горячим баш­

ся отдельной кнопкой на верхней панели

маком» как раз-таки пожертвовали. С

и оснащен постояннодействующим

учетом того что встроенная вспышка

автофокусом, в том числе и следящим)

индекса с цифрой «З» сразу бросается в

весьма слабенькая, лишение владельца

способна записывать лишь монозвук. К

глаза блестящее металлическое кольцо, окружающее байонет и придающее

GFЗ возможности использовать внеш­

счастью, никак не урезано качество самой

нюю всп ышку представляется весьма

видеосъемки, это по-прежнему Full HD,

камере стильности. С обратной стороны

спорным и ограничивающим фотографа

хотя информирующая об этом надпись с

обращает на себя внимание укрупнен-

в его «творческих правах» и порывах .

лицевой стороны исчезла -

~ беззеркалки ~

Panasonic.

-

именно

к Panasonic Lumix DМС-GFЗ, новейшей камере формата

Micro Four Thirds.

С лицевой стороны помимо нового

точно также

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

I PANASONIC LUMIX

DМС-GFЗ

I 027

го светосильного объектива Leica DG

щенная», «Естественная», «МОНОХРОМ»,

Summilux 25 мм / F1.4 ЛSРН (50 мм в

«Пейзаж», «Портрет» -

эквиваленте З5-мм камеры), с которым

контрастность, резкость, насыщенность

бьша опробована в Риме камера. О нем,

и уровень шума снимка. К тому же стало

естественно, стоит сказать особо. Он состоит из 9 элементов, собранных в 7

возможным изменять эти настройки,

групп, имеет металлический байонет и нанопокрытие передней линзы, которое

ОНИ изменяют

создавая собственные цветовые эффекты в режиме «Особый». Но конечно же все перечисленные

отличается предельно низким показате­

выше улучшения и нововведения немно­

лем преломления, за счет чего уменьше­

гого бы стоили без заметного повышения

на вероятность возникновения бликов во

качества изображения. Разницу легко

всем диапазоне ВИДИМОГО света, и, СООТ­

увидеть, даже не прибегая к скрупулез­

ветственно, повысить резкость сделан­

нымлабораторным измерениям, алишь

ных этим объективом снимков. Две ас­

путем элементарного визуального сравне­

ферические и одна UНR-линза призваны

ния снимков, полученных посредством

свести на нет падение резкости по краям

Lumix DMC-GF3 и ее предшественница­

кадра, а высокая светосила позволяет

ми. В отличие от старшей GЗ, обладаю­

добиться, с одной стороны, приятного

щей 1б-мегапиксельной матрицей, GFЗ

мягкого (за счет 7-лепестковой диафраг­

получила тот же 12-мегапиксельный

мы) размьггия как при фото-, так и при

сенсор, каким оснащена и

видеосъемке, и, с другой, в определенной

процессор изображения Venus Engine

мере компенсировать невозможность

FHD бьш серьезно доработан с использо­

GF2. Зато

подключения мощной внешней вспышки

ванием новых технологий, позволивших

и обойтись даже без встроенной.

улучшить соотношение сигнал/шум при­

Возвращаясь же вновь к самой камере,

близительно на 3 децибела при съемке на

отметим, что помимо превосходного

светочувствительности 3200-6400 ISO.

автофокуса с возможностью увеличе­

Фигурально выражаясь, те снятые в усло­

ния области фокусировки (например, в

виях недостаточной освещенности и при

случае если нужно сфокусироваться на

высоких значениях

зрачке глаза, а не на прыщике на носу)

откровенно «кричалИ», теперь лишь «шеп­

В распоряжении фотографа -

чут», да и при съемке с установкой менее

режим

ISO кадры, которые

ручной фокусировки, в котором одним

высоких значений ISO фотографии стали

прикосновением к экрану можно увели­

заметно более четкими. Помимо этого, за

чить изображение в 2,

счет оптимизации алгоритмов процес­

4, 5 или 10 раз и,

если нужно, подвинуть его. Увеличенное

сора разработчикам удалось увеличить

изображение отображается на экране, не

разрешение снимков. Все это, напомню,

за гораживая сцену, что дает возможность

при весьма радикальном уменьшении

одновременно фокусироваться и при

габаритов и веса камеры, что сделало ее без малейшего преувеличения (здесь вер­

этом кадрировать снимок.

К услугам искушенного пользователя,

нее будет сказать -

без преуменьшения)

помимо уже хорошо знакомого и заре­

карманной, по крайне мере с использова­

комендовавшего себя автоматического

нием И-миллиметрового «блинчика». А

интеллектуального режима iA -

поскольку второй, даже и более объем­

режим

iA Plus, позволяющий вручную изменять

ный объектив может без проблем раз­

степень размытия, компенсацию экспо­

меститься в другом (но все же достаточно

зиции и баланс белого. А на смену по­

вместительном и надежном) кармане, то цель создать системную камеру размером

в свое время с багажников автомобилей

по точности просто «отдыхает»), сра­

исчезла надпись AВS, когда антиблоки­

батывающая примерно за

ровочная система тормозов стала уже не

зависимости от объектива), что дало

пулярному режиму «Мой цвет», использо­

диковинкой, а чем-то само собой разу­

основание разработчикам объявить эту

вавшемуся прежде в камерах семейства

с компактную можно считать в опреде­

LUMIX GMicro System, пришел новый ре­

ленной мере достигнутой -

жим «Художественные эффекты», вобрав­

во время фотопрогулок ПО Риму. Эти

меющимся. Уменьшилось с

12 до 8 число

0,10-0,18 с (в

систему на момент выпуска

GF3 самой

управляющих кнопок на верхней и зад­

быстрой в мире (тут уж три недели спустя

ней панелях -

проверено

в борьбу за первенство вступила компа­

ший в себя наиболее часто используемые

прогулки, впрочем, выявили и досадиый

их виртуальным аналогам, отображае­

ния Olympus, объявившая таковой свою

эффекты: «Экспрессивный», «Ретро», «Вы­

недостаток новой камеры -

мым на 3-дюймовом сенсорном дисплее

систему Fast АР, примененную в новей­

СОКИЙ КЛЮЧ», «Сепия», «Высокая динами­

и в случае с G3: весьма быстрый (при

с отличным антибликовым покрытием.

ших моделях PEN Е-Р3,

ка» и новый -

активной съемке) разряд аккумулятора

Привыкаешь к этому достаточно быстро,

и Е-РМ1

«Миниатюра» задиий план изображения

и, соответственно, необходимость иметь

и при наличии кнопки вызова «быстрого

наводишь камеру на выбранный для

размывается, при этом контрастность

при себе запасной.

меню» смена настроек не составляет осо­

съемки объект и нажимаешь спусковую

и насыщенность снимка повышаются.

бых проблем. Впрочем, не обоIlUlОСЬ и без

кнопку, он моментально оказывается

Область размьггия зависит о того, в какой

черном, белом, коричневом, красном

подводных камней: если камеру оставить

в фокусе, и затвор тут же срабатывает.

ориентации бьш снят снимок -

и розовом -

включенной и носить на шее или плече,

Причем столь впечатляющую скорость

ной или пейзажной. При съемке видео

комплекте с объективами Lumix G И мм

то благодаря высокой чувствительности

автофокусировки камера демонстрирует

в этом режиме скорость видео десяти­

виртуальной кнопки спуска на экране она

отнюдь не только в условиях яркого, но

кратно увеличивается, что позволяет

/ F2.5 ASPH или Lumix GVario 14-42 мм /F3.5-5.б ASPH / Mega O.I.S, равно как и

часть функций переIlUlа

«Миниатюра». В режиме

портрет­

Камера предлагается в пяти цветах­

как сама по себе, так и в

и недостаточного освещения. А за счет

добиться комического эффекта. Тради­

обоими сразу. Цена этого удовольствия

улучшения затвора бьша увеличена ско­

ционный пленочный режим также бьш

составит ориентировочно от 19 до

Что удивляет и радует в особенности

рость серийной съемки в максимальном

преобразован в новую функцию управ­

тысячи рублей в зависимости от ком­

это сверхбыстрая 23-точечная система

разрешении -

ления эффектами -

плектации

сама нащелкает массу кадров

-

неожи­

данных и, увы, малохудожественных.

-

E-PL3 (PEN Light) (PEN Mini). По сути, как только

тот же, что

контрастной автофокусировки

Lightspeed

(фазовая «зеркалок» И ПО скорости, и

до

3,8 кадр./с.

Особенно эти скоростные качества проявляются при использовании ново-

«Стиль фото». Эта

21

.•

функция делает возможными следующие предустановки: «Стандартная», «Насы-

Предварительная оценка:

9.5

028 I SON Y A LPH A NЕ Х -СЗ I ИЗ ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТA LPH O T O 2011

О

Тестовую съемку Sony Alpha NЕХ-СЗ смотрите на DVD-приложении

SONYALPHA NЕХ-СЗ

ЛОГИЧЕСКОЕ СЛЕДСТВИЕ

Ф ••

отоаппараты

Sony NEX с

момента появления оказались если не лучшими п редстави ­

телями всего класса компактных си­ ст емных каме р , то, во всяком случае, моделям и уникаль н ыми и перспек­

т и вными. Секреты успеха

NЕХ-З

-

NEX-S

и

в оригинальном ди зайне,

благодаря которому они с ле гкостью умещаются в самые небольшие сумки , в крупных матри цах с приличным

качеством съемки, развитом Функцио­ нале и в то же время в п риемлемых,

конкурентоспособных ценах. Понят­ но, ЧТО к развитию линейки

-

точнее,

к ано н су второго поколения «млад­

шей .. модели

NEX, Sony NЕХ-СЗ -

мы

отнеслись с большим вниманием. И сразу же получили на ознакомление

пробный, « п ред серийный .. образец камеры.

1. П оя вление рас ш ире н ного н абора раз н ообразных ц ифровых фильтров в млад ш ей любительской моде­ ЛИ

NEX МОЖНО тол ь ко

п риветствовать: даже новичок

С их П ОМОЩЬЮ сможет сдела т ь Эффектн ые карти н ки, не прибегая к г рафическому редактору

2. Съемка с н овым ЗО-ММ макроо6ъективом

- весьма

пр иятное за н я т ие с привлекательным результатом.

Фокуси руется о н н ес п е шн о, н о это обыч н ое дело для этого вида оп т ики

1.

2011 DIGIТALPHOTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ИЗ ПЕРВЫХ РУК

ДАО

оптикой

NEX

Достоинства первого поколения

NEX

-

пройдя стадию разной

степени вменяемости эксперимен­

в некотором смысле были все-таки

тов , а

попаданием пальцем в небо . То есть в

Третья серия

Sопу- то, вероятно, знали , что делают,

была исключительно миниатюрной ,

но никто не знал , что из э того полу­

непритязательной к наличию опыта у

чится . Получилось настолько хорошо,

владельца и комфортной для бывших

Sony прямо с этого и NEX с самого

начала. начала

что, сдобренные положительной

пользователей компактов. В обнов­

реакцией критиков и пользователей,

ленной NЕХ-СЗ разработчики сумели

в о втором поколении инновационные

углубить и развить эти качества .

идеи оригинальных

о

I SONY ALPHA NEX-C3 I 029

NEX выкристал­

Например , новинка оказалась еще

лизовались в целостную стратегию .

меньше и на семьдесят граммов лег­

Системный компакт должен быть не

че предшественницы, в очередной

маленькой зеркал кой, а с «зеркаль­

раз поправ одно из теоретических

НЫМ» качеством съемки КQмпаКТQМ.

преимуществ более компактной

F3 .5 MACRO ИЛИ SEL30M35

То есть небольшим и легким в ноше­

системы «четыре третьих» (габариты

В АЛЬТЕРНАТИВНОЙ НОМЕНКЛАТУРЕ

нии и применении

кор п уса нивелируются ра з мерами

КОМПДНИИ

но, и есть парадигма развития NЕХ-З.

SONY ALPHA NEX

-

Е 30ММ

НАКОНЕЦ-ТО ОФИЦИАЛЬНО ЗАЯВЛЕНЫ ПЛАНЫ

РАСШИРЕНИЯ ЛИНЕЙКИ ОПТИКИ, И ДАЖЕ ПРЕД­ СТАВЛЕНА ПАРА НОВЫХ АКСЕССУАРОВ

-

это, собствен­

С этой новой концепцией (за нее же синхронно ухватились

Olympus

и даже

Panasonic, Pentax) Sony, сле­

оптики , а вот снижение в еса

-

чистый выигрыш). В управлении появился режим «целевого» интел­

лектуального автомата, помогающий

дует признать , выгадала хорошую

полноценно задействовать аппарат­

стартовую позицию. Конкуренты

ный и программный функционал без

пока только приближались к идее

академической подготовки . То есть

простого компакта со сменной

прямо ориентированный на любите-

030 I S O NY A LPH A NE X -C3 I из ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТALPHO T O 2011

1. Режим п анорамной съемки

-

визитная карточка ~ без ­

зеркалок~

NEXи скоростн ых

компактов

Sony Cyber·shot.

"Л е нты » с максимальным раз­ ре ш ением 12416х1856 точек снимается без п роблем . в одну проводку, i(сшивается ~ быстро , и ед ин ст ве н но , что н ем н ого смущает

-

громкая и продол­

житель н ая т рескотн я затвора , в процессе записи

2. Ц вет на снимках , сделан н ых в

JPEG

получается у камеры

" BKYCHЫM ~ и насыщеным . Н о , если хочется настоя щего буй­ ства красок . можно вос п ол ь зо·

ваться фильтром Рор-Аг! З.

Режим цветового выделения достался NЕХ - СЗ в несколько урезаном виде . П роизвольно задать цвет невозможно , а

выбор сильно ограничен

2.

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

N Е Х- С З

I

ОЗI

лей и значительно им, любителям,

СЧАСТЬЕ ЛЮБИТЕЛЯ

облегчающий получение краси-

Едва различимыми штрихами дизай­

вых фотоснимков. Любителям же

неры разительно изменили оформ­

адресовано и другое предсказуемое

ление камеры. До планки старшей

новшество

-

ц и фровые фильтры

NEX-S,

на наш взгляд , новинка недо­

вроде обесцвечивания, «плакатного»

тянула, но получилось с и мпатичнее

поп -арта или эффекта ломо-камеры

протот и па, да и в целом современно

(кстати, эти фильтры бонусом доста­

и привлекательно. Уменьшенный

нутся и владельцам нынешних

NEX-

З/NЕХ-S в обновленной прошивке). Список улучшений так же краток,

корпус поначалу кажется слишком

мелким, чтобы сбалансировать сме­ щенный в край объектив, а рукоять

но значителен. Обновленная lб-ме­

-

гапиксельная матрица интересна не

размеров кисти. Вскоре, однако,

столько при ростом р азре шения или

привыкаешь, и аппарат не то чтобы

невыразительной для средних

качества, сколько отрегулированным

становится «как ВЛИТОЙ», НО вполне

энергопотреблением, аккумулятор

уверенно держится во всех ракурсах

400 сним­

съемки (традиционно обхват для

ков (напомним, низкая автономность

съемки «от пояса», двумя р уками

была одной из немногих наших пре­

надежен и к тому же незаметен).

тензий к пр едыдущему поколению),

Срезанные с исходной NЕХ-З несколь­

хотя тут есть еще к чему стремить-

ко миллиметров тут играют больше

NЕХ-СЗ теперь «де ржит» до

ся. Заметно улучшился

-

в рамках

обновления встроенного ПО

-

про­

граммный интерфейс: с новыми реше ­

З.

I SON Y ALPH A

маркетинговую роль

-

и не дают рас­

слабляться конкурентам. Больше компактного экстерьера

ниями вроде настраиваемых горячих

фотолюбителей вдохновит режим

клавиш и быстрого меню управление

управления «на уровне задач». Это

в гораздо большей степени удовлет­

если вы не следите за актуальными

ворит завзятых профи (хотя камера

трендами, когда фотограф сообщает

и не для них). На аппаратном уровне

аппарату не бессмысленные чис­

эргономичность, не считая некоторых

ловые параметры, а семантически

косметических изменений, осталась

удобоваримые команды вроде <<цвета

в точности прежнеЙ. Нам также по­

холоднее и тусклее, а яркость выше».

казалось, что тише стал оглушавш и й

Команды в данном случае

ранее звук затвора, но инструменталь­

регулируемых эффектов, собран­

но подтвердить это, увы , возможности

ных на фи рменном «колесе» опци й.

не п редставил ось.

Выбранный эффект добавляется в

-

набор

032 I SONY ALPHA NEX-C3 I из ПЕРВЫХ РУК - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

стек модификаторов кадра

-

по­

современные смартфоны . И хотя прак­

лучается цепочка вида: фон размыт,

тическая разница между форматами

цвета спокойные, оттенок теплый,

для любителя, особенно не увлечен­

плюс фильтр «игрушечная камера",

ного видеосъемкой, мягко говоря, не

а кумулятивный эффект воздействия

поражающая, формально

на кадр тут же и в реальном време ни

сильно проигрывает.

NEX-C3 тут

отображается на дисплее. Эффекты отменяются по одному или все махом

СИСТЕМЕ

и, разумеется , прои з вольно изменя­

В рамках подготовки второго поколе­

ются (но каждый при меняется строго

ния камер

один раз)

-

вот тут к месту пришелся

БЫТЫ

-

NEX производитель вывел

из анабиоза одноименную систему:

бы сенсорный интерфейс иных конку­

наконец-то официально заявлены

рентов . При выключении или смене

планы расширения линейки опти-

режима стек обнуляется, защищая

ки, и даже пр едставлена пара нов ых

будущие кадры от нежелательных

аксессуаров. Нам вместе с камерой

изменений, а фотографа

достались «средне· компактная"

-

от лишних

вспышка и макрообъектив

беспокоЙств. Не скажем, что система идеаль-

Объектив

-

30 мм F3,S.

не в пример штатному

на, но даже ее текущая реализация

зуму -

настолько удачна, что, опробовав

метрией, обеспечивает достойное

адекватно обходится с гео­

«интеллектуальный автомат" для про·

качество и масштаб

формы, после мы почти не переклю­

только с высокой светосилой

чали аппарат в другие режимы. Легко ,

многих нынешних и будущих владель·

интуитивно понятно и не только

цев

помогает «ПО ПОЛНОЙ» задействовать

по·прежнему нет .

камеру без изучения тонкостей фото· мастерства , но и всерьез мотивирует к экспериментам

-

э то, впрочем,

1:1. Такой же, - мечта

NEX, но нормального «штатника»

Внешний блиц

HVL-F20S являет

собой компромисс между возможно­

стями и габаритами. Особо искусного

хорошо видно в тестовой съемке

освещения сцены от небольшой мало­

на нашем диске (напомним, что в

мощной вспышки ждать не следует, но

финальной версии аппарата особен­

она неплохо справляется с заполняю·

ности обработки изображений могут

щим светом , когда требуется выде·

измениться).

лить или высветлить объект, к тому

Следует похвалить прекрасную

работу дисплея камеры. Изображение на нем «быстрое»

-

словно живое ,

причем независимо от примененных

фильтров и условий съемки вроде освещенности (в темноте электро­ ника сильно задирает чувствитель­ ность, отчего, конечно, на экране

появляется заметный шум

-

но это

если снимать действительно в полной

темноте). Неплохо работает и фоку­ сировочная система : по формальным показателям она у

NEX-C3

не самая

быстрая, зато точная и надежная (кроме разве что не всегда предска­

зуемой многозонной АФ в автомати· ческом режиме). Неуместно выглядит в камере

ограниченный форматом 720р видео­ режим. Один из немногих доступных

компании способов функционально дистанцировать младшую линейку от старшей

NEX-S

(та, разумеется,

записывает полноценное

Full HD),

понятный и приемлемый в прошлом году, теперь не адекватен рыночным

условиям. В

Panasonic, с недавних пор

резко рванувшей в главные претен­ денты на роль нового лучшего про·

изводителя компактных системных

камер, это поняли : модели

и

GF3, например,

Lumix G3

обе поддерживают

1080/БОi, несмотря на разницу в по· зиционировании. То же и у

Olympus. Full HD записывают даже некоторые 2.

2011 DIGIТALPHOTO

--------------------------------

С УКЕХИРО Ш УНСАКУ

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ МЕНЕДЖЕР

ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ ЦИФРОВОЕ ФОТО И ВИДЕО КОМПАНИИ

ELECTRONIC S

SONY

В РОССИИ

И СТРАНАХ СНГ

о Поздравляем

Digital Photo

с этим важным этапом! Мы уверены, что с каждым 100-м вып уском вы будете при носить еще больше ярки х изображений и

З.

увлекательных историй в

жизнь ваших читателей. же умеет светить как прямо , так и «на

NЕХ-СЗ стала лучше предше­

В качестве постоянного

отражение» в потолок и , совместно с

ственницы, которая и без того была

электроникой камеры, верно дози­

хороша, и уверенно претендует на по­

рует импульс для крупных планов

зицию лучшей любительской камеры

работу, которая вносит

с небольшого расстояния. Словом,

в классе . Понравится она и опытным

значимый внлад в раз­

приятны даже не конкретные аксес­

фотографам в поиске маленького

суары , а само внимание производи­

фото аппарата с высоким качеством

России. Мы желаем , чтобы ваши творческие проекты

партнера журнала мы рады поддерживать вашу

витие фотокультуры в

теля к этой теме : система, пусть даже

съемки: обновленный интерфейс стал

любительская, должна развиваться и

гораздо удобнее и для тех, кто пони­

продолжали при носить

расширяться .

мает экспопараметры, умеет выстав­

радость всем читателям

лять баланс белого и любит ручную ВОПРОС СРЕДЫ

фокусировку. Правда, таким фотогра­

Не имея ни права, ни возможности с

фам, судя по всему, следует подождать

полной уверенностью судить и стро­

обновленной пятой серии .

ить выводы по краткому знакомству,

Единственное серое пятно во всей

совершенно невозможно отказать себе

истории, как обычно, вопрос цены. А

в удовольствии похвалить NЕХ-СЗ за

точнее говоря, положения камеры в

те ощущения, которые остаются от

ставшей неожиданно конкурентной

работы с камерой. Ее приятно носить

среде . Модели

с собой, приятно доставать из сумки, смотреть на хороший и «быстрый»

вали

дисплей и снимать.

ного предложения дизайна и функ-

Не в меньшей степени радует спо­

Digital Photo.

-

NEX-5 и NЕХ-З выигры­

и отнюдь не в последнюю

очередь

-

•

за счет невероятно выгод­

•

Вcnoмoraтелblt8Я вспышка (модеп.

11)

Di866 МarIC 11)

ций за приятную стоимость . Однако

собность аппарата отлично работать

минимальные цены с тех пор сбила

в любых условиях (для бывших поль­

традиционно демпингующая Sаmsuпg,

зователей компактов это окажется,

а в функционал и дизайн мощно удари­

пожалуй , самой заметной разницей).

лась Рапаsопiс с третьим поколением

И совсем удивительной стала для нас

системных

возможность, отказавшись от профес­

новленные

сиональных претензий, с удовольстви­

NЕХ-СЗ адекватной новым условиям

Фильтры " Пастеризация " и

ем пользоваться новым «любитель­

(иными словами, чуть ниже

« Высококонтрастный ч / б~ не

Lumix. Не за горами и об­ Olympus Реп. Окажись цена Panasonic

Sony останется хотя и

1,2.

СКИМ» автоматическим режимом и

DМС-GFЗ), и

даже модными фильтрами . Серьезные

не таким уже безальтернативным, но

могло бы показаться . Чтобы

фотографы тут, конечно, побурчат

определенно очень приятным, одним

картинка получилась доста ·

на тему художественной ценности и

из лучших системных компактов. Точ­

точно детализированной при·

«ПОПСОВОСТИ» результата. Но кому это

ку в этом вопросе поставит наш полно­

ходится сильно корректировать

интересно, если камера создает при­

ценный тест серийного образца каме­

экспозицию

влекательные , симпатичные картин­

ры : к тому времени появится и ясность

З.

ки и помогает делать это без лишней технической подготовки (хотя бы она

относительно реальных ро зничных цен

Монохромный режим в каме·

СЗ и ее ближайших конкурентов . •

рах редко обеспечивает хоро·

•

Цветной диcnлeй с повортным изображением (модеп.

•

Беспроводной

m

режим

(модели Di8б6fDi622 Ма",

11)

0;866 MarIt 11)

так просты в обращении , как

у вас и была), притом оперативно и комфортно?

ПОеоротная ro/1088 (МQД8IIМ Di8б6/Di622 Мзtk

~\ --:: / 1 .: :

-"

.: :: 1\

--

I

--

Ведущее чмcnо:

Di866 МarIt 11 - 60 м (150 1()()); Diб22 Mark 11 - 44 м (150 1()()); Di4б6 - з3 м (150 1()())

ший результат. NЕХ·СЗ здесь

Предварительная оценка:

9.5

f

i

приятное исключение

000 'Флама"- эксклюзивный

дистрибьютор Nissin

Ten.:+7(495)~

WoNW,nisslndigilal.сст

фао<с +7(499) 1з:нiЗ91

WНN.cмas.ru

~

t 1 i

034 I ТИМ ПЕЙДЖ I эксклюзив

---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

~

РОЖДЕННЫИ СНЯТЬ

АПОКАЛИПСИС ФОТО : тим ПЕЙДЖ

ТЕКСТ : ДЖЕФФ хдррис

АВТОРСКИЙ ПЕРЕВОД И ПОСТСКРИПТУМ: БОРИС МУРАДОВ

УДИВИТЕЛЬНО, ЧТО ГОЛЛИВУД ДО СИХ ПОР НЕ СНЯЛ ФИЛЬМ ОБ ЭТОМ НЕЗАУРЯДНЕЙШЕМ ЧЕЛОВЕКЕ -

ОДНОМ из наиболее известных и ярких фотокорреспондентов, работавших на войне во Вьетнаме.

Наш британский коллега Джефф Харрис решил в какой-то мере восполнить этот пробел, рассказав о легендарном Тиме Пейдже и его творчестве на страницах журнала.

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - эксклюз и в I Т ИМ ПЕ ЙДЖ I

еще в

первые свой шанс расстаться с

очередной роман «бондианы» казался на

ДИТЯ СВОЕГО ВРЕМЕНИ

жизнью раньше отпущенного

его фоне заурядным скучным чтивом.

Пейдж также весьма ярко представлен

природой срока Пейдж испытал

Вокруг меня каждый день самолеты

в книге «Репортажи» (оригинальное ан­

наносили удары, отовсюду стреляли,

глийское название

взрывались мины и бомбы».

ревести также как «Убийства», - Прим.

16 лет, когда, управляя мотоци­

клом, попал в страшную аварию и по ­ лучил травмы, несовместимые с жизнью.

Ранние лаосские фотографии Пейджа

ред.)

-

Dispatches можно пе­

впечатляющей хронике войны,

Врачи уже констатировали его смерть, а

оказались настолько хороши, что ему

написанной корреспондентом журнала

Esquire Майклом Герром. Он описывает

сам он, как потом вспоминал, уже успел

предложили место фотокорреспондента

увидеть <<темный тоннель без единого

в сайгонском бюро агентства UPI, и он

просвета в конце, ведущий в никуда». Но

перебрался во Вьетнам, последующие

каким-то чудом парнишка выжил, заодно

лет посвятив освещению тамошней вой­

расширения сознания и слушал на пол­

расставшись со страхом смерти, взглянул

ны. «Мне пришлось учиться искусству

ную мощность диски Фрэнка Заппы ...

на все философски (насколько можно

фоторепортажа очень быстро, прямо в

Что сам Тим думает о наркотиках?

быть философом в столь юном возрасте)

процессе работы, и не бьшо времени на

Помогали или мешали они ему снимать

и

... сначала стал путешествующим по (backpacker, англ. человек с рюкзаком) - еще до того как появился этот термин, а затем одним

ошибки. Ко всему прочему, имело место

на передовых позициях?

миру «бэкпэкером»

и острейшее соперничество между всеми

из самых знаменитых военных фото­

Пейджа как «полного безумца», который

5

употреблял наркотические средства для

Тим П ейдж родился в лондон­

«Мы ведь выросли В «эпоху Водо-

лея» (здесь, вероятно, имеется в виду

означало, что требования к результату

и широкоизвестное астрологическое

съемки становились все выше и выше».

значение этого выражения, и название

вился колесить на мотоцикле и с

культовой композиции из рок-мюзикла

фотокамерой в рюкзаке по Евро,

мая

17 -летнем возрасте , он отра­

фильм пока еще не снят, но именно образ

ВЫЖИВШИЙ ВО ВЬЕТНАМЕ

«Волосы», почти гимна хиппи 60-х -

Пейджа в определенной мере вдохно-

Стремление Пейджа лезть в самые

of Aquarius, -

вил несравненного Денниса Хоппера

опасные точки Вьетнама скоро сделали

своего времени. Курение «дряни» бьшо

на создание его персонажа в потрясаю­

его легендой при жизни, да еще и в столь

тогда обычной альтернативой алкоголю,

щем фильме Фрэнсиса Форда Копполы

молодом возрасте. Его отвага также за­

особенно в зоне военных действий. Раз­

«Апокалипсис сегодня» -

«Age

служила уважение со стороны армейско­

ве что непосредственно на линии огня

го начальства, которое из - за его юного

это не часто случалось: если ситуация

ного» же полковника Курца. В то же вре­

возраста, длинных волос и британского

мя, в отличие от своих «интегрирован­

акцента поначалу относилось к нему

становилась скверной, а ты вступал в бой обкуренным, то пуля тебя находила очень

НЫХ» В армию, но весьма ограниченных

недоверчиво.

быстро. Но многие из солдат бьши того

Истоки своего бесстрашия Пейдж

пе , а затем и по другим странам ,

Прим. пер.) и бьши детьми

фотографа, разделившего судьбу «кинош­

условиями аккредитации современных

25 1944 года . Покинув дом В

ском при городе Орпингтоне

работающими рядом фотографами, а это

графов. Да, целиком посвященный ему

полубезумного

035

же возраста, что и мы, и находили выход в

пока не оказался в Лаосе, где ДОВОЛЬНО неожиданно пол~ил п рeдnожение стать штатным

фотографом сайгонского бюро информационного а гентства

UPI,

п осле чего его судьба на дол гие годы оказалась связана с война-

ми во Вьетнаме и Камбодже. Снимки П еЙДЖ8 публиковались в журналах Тiтe .

Life. Paris Match

коллег, Пейдж был совершенно свободен

видит как раз в той почти смертельной

наркотиках. Может, ПОД влиянием «дури»

в своей работе и следовал за частями

аварии, о которой бьшо рассказано

снимки получались лучше, а может, и нет.

агентством

американского контингента в Индоки­

выше: «Это позволило мне взглянуть

Но она, по крайней мере, позволяла все

Написал и издал

тае повсюду. Это стоило ему четырех

на дальнейшую жизнь как бы с чистого

это выдержать», -так отвечает Пейдж на

iТим- П ейдж-Нам - и ii П амятный

ранений, последнее из которых случи­

листа. Я понял, насколько я уязвим,

очень непростой для него вопрос. Так что

миги . Пейдж также основал Фонд

лось, когда несчастный пехотинец из 25-й

увидел свою смерть

же, по мнению Пейджа, отличает хороше­

памяти журналистов , погибших

дивизии наступил на мину и та своим

Когда ты так молод, ты не слишком-то

осколком выбила из головы Пейджа часть

осторожничаешь, не очень считаешься с

мозга величиной с доброе яблоко. Так что

возможными опасностями

тарной удачи. От того, что ТЫ смог

регионе коллег. Н ыне, продолжая

можно со всем основанием считать этого

моментом. Тебе кажется, словно ты

выбраться невредимым из передряги и

работать, п роживает в Брисбене ,

«пуленепробиваемого» фотожурналиста

заговорен от пуль, пока одна из них все

вовремя спохватиться, не дав захватить

Австралия , исповедует дззн,

настоящей живой легендой!

же тебя не достанет, и разве что тогда,

себя безумию, хотя и оставаясь на самой

буддизм и является адъюнкт­

... и не испугался ее . -

ты живешь

и широко распространялись

го военного фотографа от великого?

The Associated Press. 9 книг, включая

в Индокитае ,

«Все зависит от случая, от элемен­

-

в память всех

расставшихся с жизнью в этом

изведав боль и страх, становишься более

его грани. Хотя бы небольшие навыки

профессором фотографии в

КОГДА РЕАЛЬНОСТЬ

осмотрительным. Лишь тогда ты ста­

выживания и стадный инстинкт тоже

Б рисбенском университете.

СТРАШНЕЕ ВЫМЫСЛА

новишься умнее и можешь распознать

не будут лишними, равно как и хорошие

«Самую первую фотокамеру кий ящик Епsigп восьмилетие,

-

127 -

громозд­

мне подарили на

рассказывает Пейдж,

реальный РИСЮ'. Смелый, эмоциональный стиль работ

редактор и верстальщик, которые могут

Пейджа узнается сразу же. Но сознатель­

бы оно бросалось читателю в глаза».

вспоминая, с чего началось его увле­

но ли он старался создать свой собствен­

чение фотографией.

ный стиль или же фотографии получа­

нистана, снятых его современными по­

Rolleicord формата 6х6, и он проявлял

лись такими «сами собой» -

следователями? Сопоставимы ли они по

черно-белые пленки в ванной комнате, а

силу его склонности к риску?

-

Ау отца бьш

потом заполнял этими снимками семей­

просто в

«В ТО время я и понятия не имел, что

ные альбомы. Затем, отправившись пу­

такое стиль. Просто видел, как работают

www.timpageimage.com.a u

поставить твое фото на полосу так, что­

А как насчет кадров из Ирака и Афга­

своему уровню с теми, что бьши сделаны в золотую эру 60-х?

1. 173·е воздушно·десантное сое·

«Да, мне доводилось видеть невероят­

динение, Железный треуголь­

тешествовать на мотоцикле по Европе,

мои коллеги, и впитывал это, про пускал

но пронзительные фотографии оттуда.

ник (условный район актив­

я снимал уже камерой Agfa Sillete, кото­

через себя, -

Но способны ли они запомниться так же,

ности п артизан на территории

рой мне позже, уже в Мадрасе, пришлось

Пейдж. -

как те, вьетнамские? Думаю, нет, потому

Южного Вьет нама ,

пожертвовать в обмен на бензин».

заимствуешь у окружающих, из книг

что сегодня мы буквально захлебыва­

ред.) ,

простодушно признается

Твой стиль

-

это то, ЧТО ты

- П рим. 1965. Снимок сделан в

и журналов. Мой, полагаю, отчасти

емся в потоке актуальнейших фото-и

процессе выполнения П ейд­

ствия, по ходу которых Пейдж активно

отражает стиль знаковой фигуры в

видеоизображений, снятых мобильными

жем одного из самых ранних

фотографировал разными камерами,

редакции журнала

телефонами, размещенных в YouTube и

его журналистских заданий во

привели его в итоге в Лаос, утопающий в

Это бьш брутальный, простой стиль,

на прочих сетевых ресурсах

то время в кровавой гражданской войне.

характерный для 60-х и отражавший

работает Тим Хезерингтон, равно как и

опробовали в деле химические бомбы и дымогенераторы. А

Длительные и дальние путеше-

Life Ларри Бэрроуза.

... Прекрасно

Вьетнаме . .. Эти парни впервые

ритм того времени. Цвета бьши бледны­

Адам Фергюсон для журнала Time. Реза и

чувство реальности,

ми до пастельных ил и отливал и хромом,

Стив МакКарри тоже стабильно снимают

мне эта работа принесла

Едва выйдя из подросткового возрас-

а кровь и пламя выходили сверкающе­

отличные снимки в Афганистане -

страниц в журнале

та, я попал в мир столь странный, что

красными».

к сожалению, они не способны изменить

«В конце

1964 года я попросту утратил - поясняет он. -

но,

5 Life, так что

было ради чего рисковать! и

0з6 I ТИМ ПЕЙДЖ I эксклюзив

---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

З.

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - эксклюзив I Т И М ПЕ ЙДЖ I

037

1. Кхе Санх ,

1968

Американские морпехи разру­ шают бункеры свое го печально

известного у креп района , где они были осаждены севера­ вьетна м ской армией . ~ Мор п е­ хи ушли , но ГОД с п устя внов ь

оккуп ировали этот район с целью ПОДГОТОВКИ вторжения

в Лаос »

2. Сред н яя школа Гуантанамо ,

1988 .. Работая

в коммунистической

стране , ты должен ум ет ь доби­ ваться своих целей , а н е про­

сто быт ь посл ушным властям госте м . Н а п ример, получить доступ в эту ш колу, которая расположена прямо по сосед­

ст в у с военно й базой США~ З.

Гавана , Куба ,

.. Ко гда

1989

ко м м унизм добрался

до т ропиков , е го колорит, конеч н о , из м енился ,

П ейдж.

-

-

с ч и тает

Н а Ку бе он приобрел

характер карнавала -

4. Ветеран-инвалид,

1994

~ Этот камбоджийский солдат

п отерял обе р уки , обезвре­ живая мину. Я снял его в реабилита ц ионном цен т ре

5.

4.

Американского фонда вете­ ранов вьет намской вой н ы в

ход истории, как не могли и фотографии,

ОГЛЯДЫВАЯСЬ НАЗАД

работая еще над несколькими книгами.

Кьен Кхлинге , П но м пень , ­

снятые в свое время во Вьетнаме».

Пейдж возвращался во Вьетнам и

Он также продолжает изучать дзэн­

п оясняет П ейдж.

Может быть, дело еще и в том, что се­ годня работа военных фотографов пред­

Камбоджу много раз_ Ему нравится

буддизм, и это учение ощутимо влияет

работает там системным адми­

выступать в роли наставника местных

на его сегодняшние работы. «Фотогра­

н ист ратором .

ставляет собой изрядный компромисс в

фотожурналистов, равно как и тех, кто

фия останавливает мгновение, когда ты

5.

работает в зоне современных военных

нажимаешь на спусковую кно пку, это

Слепая бабуш ка и ребенок ,

действий -

подлинная дзэн-точка жизн и

силу их «ангажированности» армией?

«Некоторым образом и мы во Вьетна­ ме тоже бьmи «ангажированы», -

при­

к примеру, в Афганиста-

-

отра­

-

Се й час он

Аф ганистан , 2009

не: «Тем самым я передаю свой опыт

жение сущного, его течения, энергии,

в развивающиеся страны, где не часто

чувства. Когда ты находишь, фиксиру­

переселенцев

бьmи совершенно свободны в своих пере­

увидишь правду в СМИ и вообще в

ешь и отображаешь такое мгновение,

ления Верховно го комиссара

движениях, и наша работа не подверга­

фотография]{>,. Пейдж также является со­

ты сам суть жизнь, ты сам суть Будда

О О Н по делам беженцев) на

лась цензуре. Сегодняшняя взаимозави­

автором книги «Реквием», выпущенной

и, хочется верить, создаешь достойную

рав н и н е П арва н поблизост и

в память обо всех репортерах и фото­

композицию » .

от Баграма . Многие л уч ш ие

знает Тим Пейдж, -

но при этом все же

симость, «кооперация» С военными

-

это

С н имок сдела н в деревне

UNHCR (у прав ­

палка о двух концах . Для правительства

графах, погибших в Индокитае, включая

и армии она подразумевает обеспечение

его самого большого друга Шона Флинна

ПОСТСКРИПТУМ

нужд СМИ, но она же влечет за собой

(сына актера Эррола Флинна), который

Когда перевод этого материала бьm

населения , невольно вовле­

то, что военные называют « сплочением

пропал без вести в Камбодже в

закончен, как-то сразу стало ясно , что

ченных в воен н ые действия

воедино». А это, в свою очередь, порожда­

и, скорее всего, бьm убит «красными

он требует дополнения, которое ярче и

вокруг них

ет у журналистов чувство солидарности

кхмерами» ,

рельефнее осветит как личность самого

с военнослужащими, что порой может

повлиять на их объективность».

1970 году

Выходить на пенсию Пейдж пока не торопится , продолжая снимать и

кадры П ейджа запечатлел и представ ителей гражда нского

Тима Пейджа, так и характер той эпохи, которая прине сла ему славу.

В КОФРЕ

2000 годУ, и сейчас техническую поддержку мне оказывают Сапо " и Fujililm. В данный момент основная моя камера - Сапоп EOS 5О Mk 11 . и я п редп очитаю 1/ 1.4, 50тт 1/ 1.8 и 20-200тт 1/ 4.5. Что мне н е н равится в цифровой тех н ике , так это необходимость таскат ь с собой все эти зарядн ые уст ройства , провода, аккум уляторы , карт-ридеры и ноутбу ки ~ . И еще меня беспокоит, что (( цифра _ сильно принизила фотожурналистику - уж слишком много людей снимают ныне слишком м н о го посредстве н ны х кадров и прода ют их сли ш ком деше­ во , но ли чн о ме н я это заставляет ли ш ь е ще боль ш е п овышать качество своей собстве н ной работ ы. К роме то го , я все еще остаюсь у влеченны м « пленоч н иком и , люблю с н имать камерам и HasselbIad Храп и Leica МР4 ( с 21- и 35 - миллиметровыми объективами ).

я п риобрел свою п ервую цифровую - зеркалку- в

ис п ользовать с ней объективы 24тт

0з8 I ТИМ ПЕЙДЖ I эксклюзив

---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

КАК ЭТО СНИМАЛ ОСЬ

1.

2.

Современное изваяние Будды ,

Предвыборный митинг, Прей

Шри Ланка,

1983

4.

Венг, Камбоджа ,

1993

Н уи Дат (австралийская воен, ная база в ЮЖНОМ Вьетна­

~ Я стал интересоваться бумиз­

~ Tal{oe впечатление, словно эти

мом , когда путешествовал по

ЛЮДИ поДверглись атаке с воз­

1966

Индии, затем увлекся им уже

духа, но на самом деле это про·

Австралийская артиллерия

всерьез , когда в

сто вертолет принца Ранаридха

ведет огонь в поддержку 5 · го

1963·65 п.

ме,

Прим. Ред. ) , Вьетнам,

жил в Л аосе. А во Вьетнаме эта

Сианука покидает МИТИНГ-, ­

батальона Королевского

религия уже стала моим обра­

вспоминает Пейдж

Австралийского полка

зом жизни и очень помогала ,

з.

когда я попадал в передряги в

Равнина Джонк, Вьетнам ,

70·е. Хотя я и не медитирую так

Атака ЮЖНQвьетнамских войск.

Замечательный по своей КОМ­

МНОГО , как мог бы! -

« 3а такой кадр в цвете редак­

позиции снимок обессиленно­

ция

5.

Life могла

долларов , за

заплатить

1965

600 черно-белый -

Куанг Н гай , Вьетнам ,

1966

го южнокорейского морпеха на

отдыхе после боя

вдвое меньше ~

.В

1968 годУ американские солдаты

впервые

получили право голосовать в местах ведения

военных действий, и журнал

Life послал

съемоч­

(известного своими крайне правыми , антиком­ мунистическими взглядами ,

-

Прим. ред.). Я уж

и не помню точно , что именно он тогда курил:

20 ~ кося­

ную групп у, чтобы запечатлеть такое голосова­

тогда можно было приобрести пачку с

ние. В отряде , БОЙЦОВ которого мы пол учили воз­

ками ~ всего за

можность фотографировать , все сплошь были

обычные сигареты, включая даже упаковку! ~

1 доллар -

они выглядели как

обкуренными, плохо соображали и то и дело падали в жижу рисовых полей, поднимаясь обле­

Свет

пленные грязью и пиявками. У меня получилось

~ Я сделал этот кадр при полностью естественном

несколько отличных KaдpOB ~.

освещении , без вспышки ~

КОМПОЗИЦИЯ

Камера

" Этот парень был рад сфотографироваться. Он

ii Я снял этот кадр 35-миллиметровым Nikоп

сказал мне, что собирается голосовать за Мак­

череЗl05-миллиметровый объектив

карти, кандидата от демократической партии

ный для такого рода съемки и

-

F

идеаль­

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - эксклюзив I ТИМ ПЕ Й Д Ж I

039

4.

з.

5.

канским солдатам, но не поддерживал

ранен действительно четырежды, но

Среди них бьm и знаменитый Рон Ковик,

люди помоложе, вроде меня, отли чно

развернутую правительством США

драматическая судьба которого легла в

помнят (кое-кто и по личному участию

агрессию. Не бьm он и неким безумцем­

всякий раз это ранение бьmо не одиноч­ ным: пули и осколки впивались фотогра­

на стороне северян) войну во Вьетнаме.

наркоманом, как может показаться из

фу одновременно в ноги и руки, в живот

Стоуна «Рожденный

Из молодежи, составляющей большую

публикуемого материала. Он просто бьm

и спину, в шею и голову

часть наших читателей, мало кто знает о ней что-либо существенное - хорошо,

продуктом своего времени, 60-х годов

когда в августе

если просто слышали. Им, безусловно, стоит посмотреть упомянутый выше

Российские ровесники Пейджа и даже

основу замечательного фильма Оливера

... Например,

1966 года в море у бере­

4 июля».

Едва ли не самое удивительное, что в промежутке между этими двумя эпизо ­

гов Вьетнама катер береговой охраны,

дами, едва излечившись от множествен­

движен ия хиппи, пропагандирующих

на котором он находился, ошибочно бьm

ных ранений, полученных на катере, он

всеобщую любовь и свободу, включаю­

принят союзниками-южновьетнамцами

оказался героем нашумевшей и в США,

фильм «Апокалипсис сегодня», а также

щую, увы, и свободу употребления нар­

за вражеский и авиация открьmа по

и по всему миру истории ИЗ мирной

«Доброе утро, Вьетнам» и «Рожденный

котической «дури». И приехав на войну

нему огонь, Пейдж оказался буквально

4 июля» -

длинноволосым юнцом-«пофигистом»

изрешечен пулями и в таком состоянии

(ну, почти мирной) жизни: 9 декабря 1967 года он с еще двумя коллегами­

«агитки», как «Рэмбо», И, хоть несут в

В драных джинсах и с «косяком» В зубах

потом еще дрейфовал, пока не подоспела

журналистами и самим Джимом Мор­

себе некоторый отпечаток классической

(упоминая здесь и выше об употребле­

помощь. Другими словами, на его теле

рисоном (рок-кумира «повязали» прямо

американской пропагаиды, достаточ-

нии кем-то наркотиков, мы ни в коем

нет ни единого живого места

но правдивы, чтобы по ним получить

мере не одобряем этого и со всей ответ­

испещрено шрамами от впившихся в

бьm арестован на знаменитом концерте

представление о той войне и атмосфере

ственностью предупреждаем: ни в коем

него кусков металла, а сам он при этом

легендарной группы The Doors в Нью­ Хэйвене, штат Коннектикут!

это не такие откровенные

прошлого столетия

-

эпохи расцвета

-

оно все

на сцене за непристойное поведение)

вокруг нее в США. Советские материа­

случае не употребляйте эту дрянь!), по

жив! И эти ранения зачастую бьmи след­

лы того времени о вьетнамской войне,

сути, в поисках приключений, он не стал

ствием отнюдь не крайней бесшабашно­

в свою очередь, конечно, грешили

частью пресловутой «военной машины»,

сти, а подлинного героизма и воинского

коммунистической пропагаидой, но, в

а наблюдал за происходящим через

братства. В

принципе, факт оставался фактом: США,

объектив своей камеры и отображал

уж простите невольное использование

ему не суждено прожить дольше. А он

ввязавшись в эту войну под лозунгом

войну, ментально и по жизни оставаясь

модного неологизма в прямом смысле,

прожил уже до

спасения очередной страны и мира

во «власти цветов». Он находил в войне

вынесло мозг здоровенным осколком

работать! Так, всего лишь пару лет назад

в целом от «красной угрозы», просто

романтику для самого себя и вольно

мины, он не просто случайно оказался

Пейдж вновь предпринял длительное

пытались установить свой контроль в

или невольно передавал это ощущение

рядом

регионе, как уже в новейшей истории это

в своих фотографиях, но он никогда не

над землей вертолета, чтобы помочь

крыть тайну гибели своего друга и учи­

повторилось В Югославии и Ираке, Афга­

воспевал войну, никогда не бьm «фото­

солдатам загрузить с поля боя на борт

теля Шона Флинна и найти его останки.

нистане и Ливии -

милитаристом». За все годы работы на

тяжелораненых. Пройдя после этого не­

переднем крае он так и не принял эту

сколько нейрохирургических операций,

Тим Пейдж не идеален. Но все же, дума­

войну, хотя и сам вошел в ее историю.

длительное лечение и реабилитацию, он

ется, именно такие люди не даю т этому

примкнул к антивоенному движению

самоубийственному миру погибнуть

при всей одиозности

правящих в этих странах режимов.

Это пояснение необходимо для того, чтобы понять, что Тим Пейдж рванул

Четыре полученных Пейджем ране­

-

1969 году, когда Пейджу,

он как раз прыгал с зависшего

И все это случилось с ним в возрасте до

2S лет! Что, кстати, давало повод его

друзьям и коллегам мрачно шутить, что

67 и продолжает активно

путешествие в Камбоджу, пытаясь рас­

Наверное

-

и даже наверняка !

-

на ту войну, вовсе не будучи ее рьяным

ния, о которых упоминает наш коллега

ветеранов Вьетнама и ухаживал в госпи­

раньше времени. Ну, а его фотографии

сторонником. Он сопереживал амери-

Харрис, -

талях за тяжело раненными и калеками.

говорят сами за себя!

это мягко сказано. Пейдж бьm

•

040 I

ВНЕ Ж А НРОВЫ Х Р А МО К

I

•

ТЕМА IOO-fО НОМЕРА

ИЗ

------------------

РЯДА

ВОН

D I G IТALPHO T O

20II

•

ВЫХОДЯЩИЕ ФАЙЛ:

ФАЙЛ:

ФАЙЛ:

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ФОТОГРАФИРУЮЩИХ

КАК ХОЧУ, ТАК И ВОРОЧУ'

В ПОИСКАХ ЗАТЕРЯННОГО МИРА

ВМЕСТО Зб-й «ТОЧКИ ОТСЧЕТА» в то время как журнал

есть у 1О0-го номера Digita! Photo температура -

Digita! Photo и все прогрессивное человечество в едином

нормальная, как и все прочие по ­

страстном порыве шумно и весело празднуют выход в свет юбилейного, 1О0-го но­

казатели жизнедеятельности журнала: резус-фактор -

мера означенного достославного издания, у рубрики «Тема номера», вы не поверите,

щелочная реакция -

обнаружился свой внушительный юбилей -

Вот МЫ И решили : раз все так на удивление нормально, то дважды юбилейную и триж­

юбилей?!

-

недоуменно спросите вы.

-

это уже Зб-й ее выпуск! «Какой же это

Ведь цифра-то -

Ну, во-первых, еще какая круглая, вернее

-

совсем не круглая!»

округлая, только вглядитесь в ее на­

чертание . Не такая круглая, как ноль, конечно (да и он не круглый вовсе, а оваль­

положительный, кислотно­

нейтральная, реакция Вассермана -

отрицательная и Т.д.

ды орденоносную (почему бы и нет?) тему номера стоит сделать аномальной! Тема без темы -

тоже ведь тема, как-никак. А посему герои этой темы номера -

очень само­

бытные и оригинальные, ни на кого больше в своем творчестве не похожие фотогра­

ный, как кабинет Обамы в Белом доме), но все же . Да и потом что толку от того, что

фы, чьи работы не вписываются в привычные жанровые и тематические рамки.

ноль -

Так что смотрите, читайте, удивляйтесь и наслаждайтесь!

круглый? Ноль -

он ведь ноль и есть. То ли дело цифра Зб! И достаточно

кругла, и собою недурна! Вот даже какие-никакие, но стихи сама сгенерировала. Во-вторых, Зб месяцев -

С юбилеем!

это, между прочим, ровно З года! Чем не юбилей?

Ну и, в-третьих, Зб (пусть даже еще «и б»)

-

это нормальная температура тела. То

,

Борис Мурадов

042 I ТИМ МАНТОАНИ I ФАЙЛ

DIGIТALPHOTO

2011

'-J

•

КА д РОВЬIИ

НАХОДИСЬ

ТИМ

МАНТОАНИ

ГЕОГРАФИЧЕСКИ

БЛИЖЕ,

РЕЗЕРВ МЫ

БЫ

ОБЯЗАТЕЛЬНО

•

КРЕПКО,

С Ч у в С Т В О М П О Ж А Л И Е М У Р У К У. Ту, которой сам он приветствует известнейших фотографов, захоДящих к нему в студию. Работы многих из них уже публиковались на страницах нашего издания, другим это только предстоит. Снимки самого Тима опубликованы в юбилейном номере журнала не случайно. Для нас он не просто фотограф, а самый настоящий коллега; ведь Мантоани преследует ту же цель, что и

Digital Photo -

показать истинное

лицо фотографии, которое, как правило, скрыто «за кадром» .

...

------------.~. ФОТО : ТИМ МАНТОАНИ БЕСЕДОВАЛА И ЗДПИСАЛА НИКА МдХЛ И НА

1. Карен Куен : . Этот снимок был специально сделан ДЛЯ

2.

National Geographic. Меня

Элиот ЭРВИТ. Родившийся В

попросили снять целую исто­

семье РУССКИХ эмигрантов ,

рию , посвященную кошкам .

талантливый фотограф про ­

При этом требовалось ЧТО-ТО

славился как самый успешный

оригинальное! Решение сфото­

автор черно-белых снимков , с

графировать русскую голубую

присущей им легкой иронией и

кошку вместе с балериной

глубоким смыслом: « Изображе ­

было навеяно идеями Джор­

ние . которое я держу в ру ках .

джа Баланчина (американский

сделано в

хореограф

-

Прим. ред .). пода­

1974 году напротив

моей квартиры в Центральном

парке Нью-Йорка. С тех пор

вавшего в пример своим уче­

38 лет,

никам способность кошек при

прошло

падении всегда приземляться

следы участников этой съемки

на лапы - .

1993 Г.

1.

затерялись и

и , к сожалению ,

ТИМ МАНТОАНИ

Выросший по соседству с владельцем местного фото ­ магазина , ТИМ впервые взял в руки камеру еще 14-летним мальчишкой. Все еще нахо­ ДЯСЬ ПОД впечатлением от этого « магического касания - ,

в первый же год обучения в университете по сугубо технической специальности Мантоани записался на фото­ курсы. Очарованный .. темной комнатой~ и крайне уставший от постоянных математиче·

ских упражнений , ОН пере­ смотрел планы на будущее и сменил КалифОрнийский университет на Брукекий институт фотографии. Студентом Мантоани прак ­ тнковался у именитого фото­

графа Дина Коллинза , опыт работы с которым определил как овладение им техническими навыками, так и умение

вести бизнес. После оконча­ ния института ТИМ «дорос - до

позиции фотографа в студии Коллинза. а в 1995-м открыл И свою собственную. Великолепное образование , отличное чувство кадра и

постоянная работа с амери­ канскими звездами спорта

вскоре привели к Мантоани большое количество клиен-

Coca-Cola, Sports, Coors Вгеwiпg , Sports Illustrated. Всемирную

тов, среди которых ЕЛ

известность Тим получил бла ­ годаря персональному про­

екту « За KaдpOM ~, в рамках которого он снимал и продол­ жает снимать легенд мира

фотографии с их работами в руках. Этой осенью выйдет 220-страничная книга , посвященная этому проекту.

www.mantoani.com

044 I ТИМ МАНТОАНИ I ФАЙЛ

1. Рик Смолан. Этот американ­

ский фотокорреспондент наи­ более известен тем . что в

1981 100

году отправил в Австралию

самых имениты х фотографов мира, которые в один де нь в разных уголках снимали жизнь

этой страны . П о итогам была выпущена книга к Один день из жизни Австралии -

О

им Манто ани изображает свою страну такой, какой ее,

казалось бы, знают все. Он

делает простые, честные снимки, ко­

торые позволяют заглянуть в глаза са­

мым разным жителям Америки

будь

-

то спортсмены, демонстрирующие би­ цепсы и трапециевидные мышцы, или

«п ростые смертные», приспосабливаю­ щиеся к изменениям в окружающей их

обстановке. Фотографический язык, который использует в своей работе Мантоани, на­ ходится на грани техники Ричарда Аве­ дона и метода Анри Картье-Брессона;

фотограф запечатлевает едва уловимые моменты, в которых каждый зритель может узнать зарисовки из собственной жизни, почувствовав себя частью едино­

го целого, большого общества. Отличает от перечисленных классиков Мантоани

тяга к собирательству и весьма своео­ бразное восприятие истории. Наглядное подтверждение тому -

его фотостудия,

которую он превратил в культурный

артефакт: ржавый холодильник сосед­ ствует с древней фотобудкой и автома­ том для приготовления содовой

здесь

-

поселился и бережно хранится дух не­

большого городка из 1950-х . Но в полном смысле Тим реализует свою страсть к «архивированию» не с помощью вещей,

а при работе с фотокамерой. ЗА ГЕНАМИ

Мантоани родился в семье коллекцио­

неров. Мать с детства собирала кукол Кьюпи (американские куклы, первые из которых родились в

1909 году как

продукт рекламы и первых глянцевых

журналов), а отец

-

охотник -

пре­

вратил собственный дом в музей утиных чучел. Тим пошел по другому,

менее громоздкому и более глубокому пути

-

он коллекционирует моменты.

Размышляя о романтической цен­

ности фотокамер, Мантоани говорит: «Думаю, каждый фотограф, который

собирается продать свою камеру, обязан передать ее в комиссионный магазин вместе снебольшим дневни-

1.

DI GIТALPHOTO

2011

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I ТИ М МА НТО А Н И I 045

2. Орманд Гигли и одна из е го сам ы х известных фотографИЙ IIДевушки в Qк н ахи . Н а ЭТОМ

сним ке запечатлены

43 девуш ,

КИ , которые стоят н а ПОДОКОН ­ никэхдома , предназначенного на снос и находяще гося на п ро­

ти в его студии.

1960 г.

ком, где будет подробно описано то, где

побывала, что видела и какие снимки сделала его камера. Я люблю старые вещи, высоко ценю роль истории в нашем существовании и связал свою

жизнь с фотографией, потому что каж· дое изображение

-

это «временная

капсула»». Самая крупная и важная коллекция «временных капсул» хра·

нится под грифом «За кадром». ЗА ДВУМЯ ИСЧЕЗАЮЩИМИ

В своем проекте Тим воспевает сразу

- технику Polaroid, «пионера» мгновенной съем·

два «исчезающих вида»

КИ, и «стражей» старой, пленочной школы фотографии, которые учились у великих и совершенствовали свои

навыки в темной комнате . «Я начал работу над проектом «За кадром» в декабре

2006 года.

Мне всег·

да хотелось фотографировать с помо, щью камеры

Polaroid формата 20х24.

Будучи студентом Брукса, я отснял

тонну пленки большого формата; по· том пришли цифровые технологии и я был вынужден отказаться от прежней техники . К концу

2006 года практиче·

ски все мои работы были цифровыми; я соскучился по большому формату. И вот во время визита к моим родственникам на Рождество я взял

бабушкин

Polaroid формата 20х24 и

предложил нескольким знакомым

фотографам позировать для съемки. Одним из первых пришел ко мне Джим

Маршалл, известный своими портре· тами легенд мировой рок· сцены. Джим принес с собой свой знаменитый сни, мок Джонни Кэша. Это была отличная возможность показать сразу и автора,

и его произведение в одном кадре. Я

был чрезвычайно доволен результатом съемки и тем, как взаимодополняли

друг друга изображения фотографа и его снимка в рамках одного кадра.

Мной тут же овладела идея создать на

!hik--' Р, P)y~~

~~~

основе подобных работ целый проект. Я стал сн имать других фотографов, подходя уже более серьезно к техниче·

2.

ской стороне вопроса».

I Т ИМ МА НТО А НИ I ФАЙЛ

046

1. Родни Смит (материал о фото·

графе был опубликован в

Digital Photo NQ70): . Эту фото­ графию своего сына я сделал во время каникул в Авст рии .

Она рассказывает о человеке , КОТОРЫЙ в силу свое го харак­ тера будет находи тся скорее за камерой , нежели перед ней ,.

2. Мзри Эллен Марк: . Н а фото· графии . которая находится у меня в руках , изображе н ы Рам П рэкэ ш Си н гх и его любимый

слон Ш ияма. С н имок сделан в

1990 году в

Индии. Рам П ра·

каш СИНГХ был инспектором манежа ~ Великого золотого цирка ~ . Это часть моего и н дий­ СКО ГО ц иркового проекта, в

рамках которого я объездила

18 цирков

п о всей Индии . К

сожалению . Ш ия м а умер через несколько месяцев п осле этой съемки

-

ВИДИМО , он съел

от равленный ч апат и . Сердце Рама П ракаша Си нгха было

разбито . мое

-

тоже ·

з.

Эди тта Ш ер м ан· фотограф . которую часто называют

~ Герцогиней Карнеги-холл »

(кон цертн ый зал в Н ью,Йорке). потому как именно там рас ­ палагалась студия , где она

жила и работала более

60 лет.

С н имок , который держит в руках Эди тта . сделан в зтой же

студии в

1952 году

ЗА ПРОЦЕССОМ

"Работая с камерами

Polaroid

(компа­

ния перестала производить пленку,

когда я уже начал создавать проект) и

Winser формата 20х24 я использую све­ товое оборудование Broncolor. Съемка на большой формат требует мощного освещения, поскольку глубина рез­ кости очень мале нькая и приходится

сильно закрывать диафрагму. В каче­ стве основного источника выступает

огромный софтбокс

Chimera, в

котором

установлены сразу две генераторные

вспышки . В студии я работаю с двумя

D I G IТA L P H O T O

2011

2011

DIGIТALPHOTO - - - - - -- - - - - -- - - - - - -- -_ _ _ __ _ _ _ _ _ _ __

ФАЙЛ I ТИМ МАНТОАНИ I

047

4. СтИВ Маккари (материал о фотографе опубликован в

Digital Photo N' 74) со своим самым известным снимком, на

котором изображена афган, екая 1З·летн яя девушка из лагеря беженцев: . Я искал зту девушку на протяжении

17 лет

после того , как сделал фото г ра­

фию. И в конце концов нашел ее в 2002 году и . Ш арбат Гула .

узнал ее имя

5. Боб Грюен : -Джон Леннон пригласил меня к себе ДОМОЙ, чтобы сделать фотографИИ

для оформления его альбома

.Walls and bridges•. После серии портретов для обложки м ы решили СНЯТЬ несколько

н еформаль ны х кадров для публикаций. Я спросил. сохра· нилась ли у него та майка с

надписью . Нью,Йорк" которую я дал ему год назад. Он отошел ненадолго , а вернулся уже

переодетым в нее. Так мы и сделали ЭТОТ СНИМОК-

ДВОЙНЫМИ световыми головками

Broncolor Тwin,

питающимися одновре·

менно от четырех генераторов » .

ЗА СУБЪЕКТИВНЫМ ВЫБОРОМ

И все-таки самое важное в проек-

Jo...> ' ...... ,)

/oO><n> ... , 10

с .... .,. .... "' ........... ,. .'Т.

r~ 10 • • ~

)'о"'''' 'fO ......., ?'''''H$I'O~

..... 01= t4t$ '~"&LS .... 1I.'~'''''. А с.'''' ... A~ .м, ТООII& ,. Clt.II:I o~ ";J114."''''TS ~" ~ 1t14".If~

4S".,.. .. ....'., .. ,~'1 . I ~ III~ /1 ""'Т .т .. oI _

0>1 .... ....

,tol_

." .. ~ /'1"" " /"#e",~' rof"~~' rJ~»CIt(.rry"""'''I/IT '"~ ..... "., ...... j

p*"".~

~

.

....~

Co"~

u& .,0'" ~O.,,..- ,, .,'" .. ."

rH....,.r

те Тима

-

не техническая работа,

которая, по е го словам, является ли шь

кусочком большой мозаики, а люди,

~1~.oIl1l""" 'frtl'P~".ct ".,Ъ

попадающие в объектив его камеры:

"Меня часто спрашивают, как я выби­

,.,1."

раю для съемки тех или иных фотогра­

фов. Дело в том, ЧТО этот проект стал

5.

своего рода путешествием , маршрут

048 I ТИМ МАНТОАНИ I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

1. Дэвид Левинталь (материал о

фотографе был опубликован в

Digital Photo N' 90): - Мой

пер ·

вый « взрыв •. Нью·ХеЙвен , штат Коннектикут. ное

-

1974 год.

Осталь­

история ~

2. Майлс Олдридж. Работы все­ мирно известного британского фэшн·фотографа публико­ вались в таких изданиях ,

как Vogue. Рор . Lavazza. GQ. Vanity Fair. Numero. Vanity Fair. L·Uomo. В середине 90-х он принес в редакцию английско­ го

Vogue снимки

своей подруги

в надежде , что ее опубликуют на обложке журнала. Однако талант фотографа затемнил красоту девушки

З.

Уолтер ЧИН. ,( Подросток на

лошади -, снимок для США .

Vanity Fair.

1998 г.

4. Джей Мейзел: « Всегда ношу

камеру с собой. Этот снимок был сделан во время перерыва междУ съемками в Сингапуре , где я фотографировал бан­

киров . Мне удалось сделать всего два кадра , после чего я вернулся к своему следующему

банкиру-

1.

DIGIТALPHOTO

2011

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I ТИМ МАНТОАНИ I

049

Т ИМ М АНТОАНИ

о Мы живем в потрясаю­ щее ДIlЯ истории фата· графии время. Сложно представить себе , что сулят нам следующие

100 лет в смысле метода получения изображения. А применительно к выходу

100-го номера

Photo отмечу,

Digital

что в нашу

эпоху, когда все озабоче­ ны попытками заглянуть

в будущее , только лучший фотографический жур­ нал не теряет из виду

""ассикав фотографии и продолжает напо м инать

о ТОМ , что было сделано в прошлом. Как ни странно, у .. пионеров . фотосъемки до сих пор МОЖНО многому научиться.

которого я не могу спланировать за­

ЗА БУДУЩИМ

ранее. В пути, после каждого щелчка

"Этот проект чрезвычайно важен для

затвора, мне открывается новая дверь:

один фотограф ведет к следующему,

меня. Как фотографы мы "архивируем" изображения людей многих профессий:

тот знакомит меня еще с кем-то и так

спортсменов, актеров, бизнесменов,

далее. На этом все и строится. Я стара­

но никогда

юсь не слишком глубоко задумываться

нем многие люди знают снимки, но не

о том, кого сфотографировал,

знают их авторов, даже не понимая,

-

про ­

сто принимаю каждую представи в­

-

фотографов. Тем време­

зачем это нужно. Проект "За кадром,,­

шуюся возможность и наблюдаю за

своего рода способ раскрыть подлинное

тем, что из этого выходит. За четыре

лицо фотографии, дать зрителю понять,

с половиной года я снял для проекта

что снимки делают люди, не камеры.

160 человек.

Некоторых из них уже нет

на свете, и мне особенно важно, что я успел сделать их портреты .

Интересно, что в ходе работы над

Надеюсь, личность фотографа станет в будущем цениться и "расти в цене". Проблема же заключается в том, что уже сейчас сами фотографии

проектом я часто сообщаю фотогра­

не несут в себе той ценности, какую

фам , какой именно снимок мне бы

имели раньше. Сегодня доступно такое

хотелось видеть при них . Как прави­

количество способов распространять и

ло, они выбирают что-то совершено

создавать изображения, что неподвиж­

иное, неочевидное для меня. Получа­

ные картинки уже не играют той роли,

ется , что восприятие мной и многими

которую играли в прошлом .

другими зрителями тех или иных снимков как лучших и самых важных

Мне же остается только продолжать

работать над этим проектом до тех

это всего лишь частное, субъектив ­

пор, пока не останется тех, кого бы

ное мнение. Так что, помимо прочего,

я хотел пригласить к себе в студию,

этот проект помогает обнаружить те

или же пока в мире не переведется вся

фотографии, которые действительно

пленка. Думаю, у меня в запасе еще

важны для самих авторов" .

есть время и кадры"

-

.•

050 I БИЛЛ ДАРДЖИН I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

АРХИТЕКТУРА ТЕЛА + +-- - - - - - - - -. . ФОТО: БИЛЛ дАРДЖИН

БЕСЕДОВ А Л И З АПИСАЛ АЛЕКСЕЙ СЕРЕБРЕННИКОВ

КАК ФОТОГРАФ, БИЛЛ ДАРДЖИН -

ДОВОЛЬНО СТРАННЫЙ ПЕРСОНАЖ.

Ему не очень интересны люди как личности, он не склонен запечатлевать их лица и уж точно

не станет фотографировать знаменитостей . Злоупотребление известностью модели и эмоциональной

вовлеченностью зрителя кажется Дарджину подходом, имеющим мало отношения к настоящей фото­ графии. Поэтому Билл снимает людей так, как мог бы фотографировать мосты, дома и лавочки

-

максимально отстраненно и безэмоционально.

~

____________________________________________

~

1.

~

_____________________________________________ 2.

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I БИЛЛ ДАРДЖИН I 051

...

----------~.~.

БИЛЛ ДАРДЖИН

Билл Дарджин

-

фотохудож­

ник из Нью- Йорка. Его работы выставляются в галереях и музеях современного искус ­

ства по всей Америке. В каче ­ стве фотографа моды Дарджин сотрудничает с такими изда-

Paper, Corduroy, Elle, New York, Time Out New York.

ниями , как

Его работы также публикова­

Hayden's Ferry Review и Art News.

лись в журналах

www.Ыlldurgiп.соm

• • •- - - - -.....Н••

1-2. Диптих из проекта . Фигуры и товары -

Э.

З.

Из проекта .. Ню и натюрморты -

052 I Б ИЛЛ ДА Р ДЖИ Н I ФАЙЛ

D I G IТALPHO T O

2011

1. арджин стал фотографом,

продвигаться к ее стартовой точке.

я перебрался в Сан-Франциско, где рабо­

ности, чем к созданию чего-то нового.

будучи примерно пяти лет от

Сколько себя помню, я всегда работал

тал наемным ассистентом уже за деньги,

При этом Билл называет себя одновре­

роду. Поскольку фотосъемкой

в этой индустрии, но именовать себя

параллельно занимаясь персональными

менно и фотографом, и современным

профессионально занималась его мать,

фотографом с полным правом смог лишь

проектами.

художником, не видя в такой формули­

Билл предположил, что это совершенно

одиннадцать лет назад.

~

•

естественная и обыкновенная область человеческой деятельности -

2000 году я получил степень маги­

стра Калифорнийского художественного

ровке никакого противоречия:

«Конечно, когда меня спрашивают,

стажером в Междун ародном центре

колледжа по специальности "Изящные

чем я занимаюсь в этой жизни, мне

приготовления пищи. Потому уже в

фотографии в Нью-Йорке. Затем учился

искусства в области фотографии» и

приятнее ассоциировать свою работу с

самом раннем возрасте Дарджин на­

в колледже при Музее изящных искусств

переехал в Нью -Йорк. Честно говоря,

искусством. В фотографии, как в сфере

зывал и считал себя фотографом, пока

и в университете Тафтс, параллельно

только с этого момента я начал полно­

деятельности, есть что-то отстранен ное

реальность не дала ему понять, что здесь

учебе всегда находя занятие в фотогра­

ценно работать как фотограф».

и механистическое. К тому же мое вдох­

все немного сложнее

вроде

Начинал я в lб-летнем возрасте

В

...

новение приходит, по большей части, из

фической среде: ассистировал в студиях, занимающихся рекламной съемкой;

ФИГУРА РЕЧИ

мира, где обитают живопись, скульп­

ФОРМА ОБРАЗОВАНИЯ

был помощником преподавателя фото­

Дарджин признает, что фотография ­

тура и танец. Фотография -

"Как оказалось, прежде чем начать

графии; смешивал химикаты и печатал

не совсем искусство и имеет отношение

сказать это с уверенностью, поскольку

карьеру фотографа, нужно очень долго

снимки. После окончания университета

больше к копированию кусочков реаль-

ежедневно п р осматриваю катастр о-

и я могу

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I БИЛЛ ДАРДЖИН I 053

Б ИЛЛ Д АРДЖИН

о ~ y меня есть

iPad, и

мне

нравятся возможности , которые он предлагает.

Но мне также нравятся и качественные печатные журналы; я считаю, их

нельзя заменить ниче м.

Думаю , сегодня журналам следует принять те В03можности , которые пре­

доставляет и м цифровая

эпоха , и объединить их с ОП ытом печатной работы ; возлюбить их всем серд­ цем и позволить « цифре ­

И бумаге быть двумя разными средствами

информации. Что касает­

ся содержания , то мне бы хотелось видеть фотожур­ налы такими , как ваш

-

с элегантным дизайном и крупными фотографиями, освещающими работы хороших фотографОв. Поздравляю с выходом 100- го номера! .

1. Из проеита . Н ю и натюрморты -

2-3_ Диптих из проеита .Фигуры и товары -

4-5. Диптих из проеита . Фигуры и товары -

4.

5.

054 I Б И ЛЛ Д А РДЖ И Н I ФАЙЛ

D I G IТA L PHO T O

2011

1. 1.

фический объем снимков -

все хитрые трюки темной комнаты,

цифровыми камерами, и аналоговыми,

Из проекта ~ Фигуры и ТOBapы ~

сказывания с другими акцентами. Мне

по которой я, честно говоря, не особо

но думаю, что буду все больше смещать­

2·3.

интересно многое из того, что сегодня

скучаю. Моя любимая часть фотогра­

ся к «цифре». Исключительно потому,

Диптих из проекта ~ Н ю и

происходит в этой области, но я хочу,

фического процесса, как и раньше -

что снимать на пленку становится все

нат юр м орт ы ~

чтобы моя работа выходила за рамки

студии, с камерой в руках. Скрупулезно

сложнее: лаборатории закрываются, не­

документа и воспринималась скорее в

подбираются декорации, скульптури­

которые виды пленки перестают выпу­

меЖДисциплинарном контексте».

руются натюрморты, инструктируются

скать. Большая часть моих работ снята

сфера вы­

«Фотографом», как считает Дарджин,

модели

-

в

и все ради одного щелчка

при помощи камер большого формата,

сегодня можно назвать любого, кто

затвора . Вот где магия. Фотография ­

на пленку Fuji

использует определенные техники; и

средство информации, которое может

сканировались через аппарат Imасоп.

неважно, к какой цели этот человек

вобрать в себя тысячу других процессов

Цифровые снимки я делаю, используя, в

стремится. В каком-то смысле даже

и подчинить их своей цели. Именно это

врач-рентгенолог- фотограф, ведь он

нравится мне больше всего».

EOS 5D Mark П, откуда MacBook Pro через программный продукт Capture

«Важны не инструменты, а то, чего мы

КОНФИГУРАЦИЯ ПРОЦЕССА

Опе. Ретушь про водится в графическом

можем от них добиться» -

Билл упирает в съемке исключительно

работает со снимками человеческих тел.

Provia, которая затем

основном, Сапоп

они сразу же отправляются в

цией. Свет, техника, способ получения

Photoshop, а печатаю Kodak Endura. Вот и весь технический процесс - он так прост,

скольку это микс науки и искусства . Я

фотографии и печать -

что даже скучно» .

всегда любил работать в лаборатории,

его мнению, могут считаться частным

использовать химикаты и эксперимен ­

случаем работы с объектом. А если уде­

считает Дарджин, в том, что суть всегда

тировать с различными техниками печа­

лять одному аспекту больше внимания,

скрывается за техническим процессом,

ти и процессами проявки. Но в конечном

чем остальным, он подминает под себя

и многие путают эти вещи, неверно рас­

счете, важна именно итоговая картинка .

кар тинку:

ставляя приоритеты :

вот его про­

фессиональный подход. «Фотография привлекает меня, по­

В наши дни компьютеры и графи­ ческие редакторы заменили собой

на процесс работы с моделью и компози­ все эти вещи, по

"Цифра» или пленка? Это не так важно, как все думают. Я пользуюсь и

редакторе Adobe

я на бумаге

Проблема любой деятельности,

«Моя работа строится не на техноло­ гии. Она в равной степени состоит из

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I Б ИЛЛ Д А РД Ж ИН I 055

2.

3.

спонтанного видения и тяжелого труда.

работы: она раскрывает неизвестные

модействие объекта с его окружением.

взаимодействовали с телами моделей. В

Мне часто приходят в голову неожи­

заранее возможности объекта и мои

Я начал находить в домах своих моделей

итоге я страшно увлекся скульптурной

данные идеи, но результат рождается

возможности как фотографа. Кропотли­

места, интересные с точки зрен и я ком­

работой: прорезал стены, поднимал по­

только после долгих часов обтачивания

вая подготовка, опыт, взаимодействие

позиции, и работать уже не с внешней

роги и, в результате, даже видоизменил

этих идей в студии. Порой интерес­

с моделями, выстраивание декораций

историей, а с тем, как модель физически

водопроводную систему в кварти ре. На

ные образы появляются в результате

и способность смириться снеудачей

случайного стечения обстоятельств,

это настоящее волшебство. Но чтобы

-

реагирует на пространство, в котором

протяжении всего процесса я ВДОХНОВ­

вот составляющие моего рабочего

находится: как вписывается в него или

лялся картинами Фрэнсиса Бэкона,

процесса».

находится в композиционном противо­

скульптурами Луизы Буржуа, графикой

поставлении ему. Со временем позы

Ханца Белмера, работами Инки Эссен­ хай, Дженни Савиль и Люсьена Фрейда .

заметить его и оценить, запечатлеть

случайность осознанно, требуется мно­

ПРОИСХОЖДЕНИЕВИДА

становились более выразительными, а

го и серьезно работать.

К той форме проекта «Фигуративные

значение интерьера все уменьшалось

В скором времени я понял, что все мои

исследования», которую видит на стра­

и уменьшалось; и я понял, что проекту

усилия бьmи направлены не в ту сторо­

Обычно я черпаю идеи для поз моде­ ли из работы со скульптурой. Скульп­

ницах журнала наш читатель, Дарджин

нужно двигаться в ином направлении .

ну -

тура или эскиз выступают стартовой

шел почти вслепую -

Мне не хотелось полагаться на последо­

архитектуру, а человеческое тело.

точкой, отталкиваясь от которой я ра­

разных подходов, пока из них не выкри­

вательность кадров, на динамику, воз­

ботаю с моделью, чтобы понять, можно

сталлизовался финальный вариант:

никающую из «ДО» И «после». Мне стало

ли физически воплотить образ, кото­ рый я нарисовал в своем воображении.

пробуя множество

«Мой проект «Фигуративные иссле­ дования» эволюционировал из другого,

мне нужно было видоизменить не

На протяжении всего периода соз­ дания проекта я просматривал очень

интересно полностью «впихивать» эту

много выступлений современных

динамику в рамки одного кадра .

танцевальных трупп . Есть несколько со­

2005 года я арендовал у

вершенно замечательных хореографов и

И когда моя идея выходит за рамки воз­

более раннего, который я снимал в

можностей модели или той реальности,

домашней обстановке . Работая с людьми

приятеля квартиру на три месяца. Мне

танцоров, смотрящих на тело с нетра­

в которой мы все существуем как физи­

в их собственных домах, я создавал

бьmа дана свобода делать с ней все что

диционного ракурса. Они не заинтере­

ческие объекты (а такое бывает крайне

нарративные сцены (ситуации, рас­

угодно: переставлять вещи, разрисовы­

сованы в том, чтобы воспевать красоту

часто), в игру вступает импровизация.

крывающие перед зрителями начало

вать стены, разбирать дверные проемы.

и мощь человеческого организма. Их,

То, чем заканчивается съемка, может

большой истории -

у меня возникла идея сделать проект

как и меня , занимают попытки передать

в итоге иметь мало общего с эскизом.

со временем меня стало гораздо больше

о живой архитектуре -

Но именно в этом ценность длительной

интересовать чисто архитектурное взаи-

на фотографиях стены изгибались и

Прим. ред.), однако

Летом

так, чтобы

состояния неодушевленных предметов и эмоциональные реакции через

056

I Б ИЛЛ ДА РД Ж ИН I ФАЙЛ

D I G IТALPHO T O

2011

1. случайные, порой не очень эстетичные

сто корректируя положение тела и угол

съемочного дня должны стать восемь­

ФОРМАЛЬНОЕ ЗАИМСТВОВАНИЕ

движения. Именно к этому в итоге при­

съемки. Я пригласил поработать со мной

четырнадцать полностью готовых

Билл утверждает, что не старается

шел и я, решив работать с формой чело­

знакомую, профессионально занимаю­

изображений. В этом случае я работаю

копировать чью -либо художественную

веческого тела как с конструкцией, в ее

щуюся современным танцем . Результат

с двумя ассистентами, кроме того, на

деятельность, но признает некоторые

самом базовом и открытом, обнаженном

этой съемки и стал началом проекта

площадке находятся стилист, парикма­

моменты заимствований, называя их

виде . Сперва мне в голову пришла идея

«Фигуративные исследования».

хер и визажист, модел и, а иногда даже

«пищей ИЗ чужих идей». При этом каж­

арт-директор и продюсер. Как и любой

дый конкретный случай «вдохновения»

снять человеческий торс, драпирован­ ный стулом, без выступающих из него

КОЛИЧЕСТВЕННЫЙ ПОДХОД

фотограф, я предпочитаю иметь на

он готов подробно разобрать, расписав

конечностей. Само собой, первое, о чем

«Обычно я работаю без ассистентов,

площадке минимум посторонни х. Но

все отличия своей работы от снимков

я подумал -

наеди не с моделью . И не стремлюсь

ощущение сотрудничества и совместной

ил и картин других художников:

коррекция изображений. Ведь найти

сделать больше одной-двух фотографий

работы -

торс без торчащих из него рук -

за съемочный день.

того, меня воротит от одной мысли о

идеями других художников (как дол­

последующая цифровая

дело

само по себе трудоемкое. Но немного

это всегда здорово. Кроме

«Я, конечно, кормлюсь в работе

том, чтобы в одиночку таскать по съе­

жен, на мой взгляд, делать каждый), но

поснимав самого себя, я осознал, что

для модных журналов, но это совер­

мочной площадке ту гору оборудования,

стараюсь не думать о чужих проектах

смогу добиться нужного эффекта, про-

шенно другая история. Ведь итогом

что обычно используется».

и образах в тот момент, когда создаю

Конечно, все иначе, когда я снимаю

ФАЙЛ I БИЛЛ ДАРДЖИН I 057

1. Из проекта . Фигуратив ные исследования и

2.

3·4.

Из проекта ~Фигуратив ные

Дипти х из проекта

исследования и

.. Ню

и натюрморты ~

З.

свои. Чтобы развить собственный стиль,

создание одновременно абстрактных

нужно погрузиться В то, ЧТО ты дела­

и эмоционально наполненных форм­

ешь, а не спрашивать себя, «как бы это сделал кто-то другой». Мои фотографии порой сравнивают

4.

Однако я, в отличие от Копланса,

ре, она спрятана. Я же использую плоть

для создания скульптурных форм,

вдохновляющий пример для любого

работаю не только со своим телом, но и с большим количеством других моде­

фотографа. Совсем недавно я перечиты­

лей. Кроме того, мое индивидуальное

горий, как оценка, время, отвращение

видение и способ работы с простран­

и желание. Проще говоря, у нас разный

смысловой инструментарий и разные

вал его некролог в газете

Guardian, где

максимально очищенных от таких кате­

со снимками Джона Копланса (искус­

процитировали слова Копланса: «Чтобы

ством очень отличаются от того, что

ствовед и главный редактор журнала

отсечь любую связь образа со своей лич­

делал он: я создаю масштабные компо­

цели. Как-то друг спросил меня, буду

ArtForum, специалист по ХХ веку; он соз­

ностью, я оставляю голову за кадром». Я

зиции внутри границ кадра, тогда как

ли я продолжать использовать в работе

дал свой самый известный фотографиче­

всегда делал так же и по той же причине:

он сжимал рамки фотографии до тех

собственное тело, когда состарюсь. По­

64 года, в рамках которого на протяжении 13 лет фотографировал

чтобы оставить за скобками личность

пор, пока в кадре не оставались только

лагаю, что буду. Думаю, к тому времени

модели, ее идентичность. Мне, как и Ко­

значимые для него формы, фрагменты

у меня появится собственный взгляд

части собственного тела, используя

плансу, хочется выйти в своей работе за

человеческого тела.

на тему, которой занимался Копланс.

крупные планы -

границы фигуры как человеческого су­

ский проект в

Прим. ред.). И вот

Работа Копланса

-

безжалостное ис­

И, конечно, я могу только надеяться

что я скажу: я всегда любил его работу.

щества, как портрета, и прийти куда-то в

следование стареющего тела. Эта тема

достичь того, чего он достиг в своей

Его исследование собственного тела и

область абстрактных образов и форм.

обычно не освещается в нашей культу-

карьере»

.•

058 I СВЕН ФЕННЕМА I ФАЙЛ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТA LPH O T O 2011

1.

Е Г

О ~

3

А Б Р

О Ш

ООООООООООООООО М

И

Е

Н

Н

ыI

И

р ооооооооооооооо

.----------------~ ФОТО : СВЕН ФЕННЕМД

Б Е С ЕД ОВАЛ А И ЗД nИ САЛА ЕКАТЕРИНА ДЕМИДКОВА

2011 DIGIТALPHOTO

-------------------------------------

ФАЙЛ I СВЕН ФЕННЕМА I

059

2.

ЭТОТ

ЧЕЛОВЕК

ВИДЕНИЯМИ »

БЫВАЕТ

В

МЕСТАХ ,

КОТОРЫЕ

МАЛЕНЬКИЕ

ДЕТИ

НАЗЫВАЮТ

« ДОМАМИ

С

ПРИ­

И О Б Х О Д Я Т З А К И Л О М Е Т Р . Облупившаяся краска, обнажающая внутренности стен, паутина

в углах, осыпавшаяся с потолка побелка и прошлогодняя листва на разбитом полу, мох, плесень и ржавчина

-

Свен Феннема находит в этих богом забытых местах ни на что не похожую эстетику, романтику и вдохновение.

по профессии до СВЕН ФЕННЕМА

Свен Фен нема родился в сен ­ тябре

1981 года

внебольшом

немецком городке Ксантен неподалеку от Рейна. П осле ШКОЛЫ пошел учиться на систем -

ного администратора и работал

2004 года .

Однако когда в руки юному про­

книга ..Другие миры~ , состоящая И3

224 страниц фотографий

граммисту попала фотокамера ,

заброшенных помещений. Тогда

его интерес быстро переметнул-

же родились .Живые фотогра­

ся от информационных техно­

фии ~

-

идею названия своей

1. Ворота в старинной воинской

.La charteuse., Бельгия

логий к фотографии , и однажды

компании немецкий фотограф

части

евен решил начать карьеру

почерпнул из комментариев и

2.

самостоятельного ФОТОХУДОЖ­

ОТЗЫВОВ ценителей его раБОт.

Одежда пациентов в пси­

ника. В

2010 гоАУ на прилавках

появилась его первая фото-

хиатрической лечебнице

www.sven-fennema.de

"Ospedale Depressivo-,

Италия

060 I С В Е Н Ф ЕН Н ЕМА I ФАЙЛ

D I G IТALPHOTO

2011

снимаю уже далеко не первый

есть люди, которые подталкивают тебя

Сегодня я доволен своими работа­

нял, что мне бл иже всего съемка п ри

год. Однако до недавнего вре-

в «верном» направлении, но искусство

ми, но так бьшо не всегда. Специаль­

естественном освещении. Тем време­

мени у меня выходили скорее

должно быть свободным. Вот почему я

ность, на которую я учился

"фотки», нежели фотографии, так что

решил, что этот путь не для меня . Все,

стемный администратор,

рассказ об этом периоде мы можем опу­

что я знаю о фотографии Са на сегод­

связана с моей нынешней профессиеЙ.

значение и наконец в течение каких­

стить. Я бьш увлечен изображениями с

няшний день это немало), я почерпнул

До того как заняться фотографией,

то нескольких месяцев стала моей

тех пор, как научился думать, но когда в

из самостоятельно п р очитанных книг,

я работал в обычной компьютерной

страстью. Я посвящал почти каждую

2007 году купил свою первую зеркаль­

из Интернета или просто методом проб

компании, иногда, правда , занимался

минуту своего свободного времени

ную камеру, моя жизнь круто измени­

и ошибок, экспериментируя со своей

составлением фотомонтажей, дизай­

изучению фотографии, съемке и обра­

лась. До этого я никогда не предполагал,

камерой. И у меня никогда не бьшо

ном обложек и страниц вИнтернете,

ботке изображений. И в

что у меня может быть какой-то талант,

чувства, что я что-то упустил . Все, что

учился пользоваться программой

интерес поднялся на профессиональ­

этим я удивил сам себя.

я могу порекомендовать начинающим

Adobe Photoshop. Изначально я купил

ный уровень -

фотографам, обеспокоенным тем, что

камеру для того, чтобы делать "бы­

бражения», мой собственный бизнес, и

они ничего не умеют, и рыскающим в

стрые снимки» для работы. Но как

вышла моя первая фотокнига "Другие

только я взял камеру в руки, п очув­

миры»».

Никогда нигде не учился фотогра­ фии. По-моему, это и неважно -

фото­

-

-

-

си­

никак не

нем фотография стала приобретать

в моих глазах все большее и большее

2009 году мой

родились "Живые изо­

графия должна идти из головы, от серд­

поисках тех, кто их всему научит,

ца, и обучение этому виду искусства, на

как можно больше работать с ручными

ствовал, что фотография должна быть

мой взгляд, может сыграть с человеком

настройками камеры, чтобы начать

чем-то большим, чем просто изо­

НЕЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ПОДХОД

злую шутку, сделать хуже, а не лучше.

их чувствовать. Сам я никогда не ис­

бражение, полученное в результате

"Сегодня я не только работаю над пер­

Ведь для того чтобы начать снимать

пользую автоматические настройки

нажатия на кнопку спуска затвора.

сональными п роектами, но и делаю

хорошие кадры, необходимо вырасти

и п редпочитаю вруч ную выст авлять

С первой секунды я начал как губка

снимки для рекламы, презентаций,

самому как личность, внутренне, и вли­

выдержку и диафрагму и ловить фокус .

впитывать в себя всю информацию о

а также занимаюсь ЗБОО-ми панора­

яние извне может оказаться медвежьей

Часто я даже не пользуюсь замером экс­

разных техниках фотографии, которая

мами, в основном на архитектурную

услугой. На курсах фотографии всегда

позиции -

попадалась мне на глаза , и вскоре по-

тематику.

беру цифры из головы.

это

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I СВЕН ФЕННЕМА I 061

1.

2.

Центральный зал знамени­

Печи в заброшенном

кристаллов , Бельгия

того делового центра

крематории . Гер м ания

4.

по производству

крупнейших представите­

З.

Покинутое поместье состо­

лей промышленного

Впечатляющая картина

ятельной семьи фермера .

производства

обветшания на фабрике

Люксембург

4.

062 I СВЕН ФЕН НЕМА I ФАЙЛ

DIGIТALPHOTO

2011

1. ~ Bыxoдa не было ( скелет,

застывший во времени , Печат· ная Фабрика . Бельгия

2. В подвале заброшенного за м ка. Мне показалось , что это больше похоже на комнату допросов

Э.

Заброшенная мастерская дпя до м а и сада , Бельгия

4. Главный зал в заброшенном замке , Бельгия

я бы не рискнул заявить , что сам выбрал для себя жанр фотографии скорее, он выбрал меня. Надо сказать,

ракурсы, играть с формами, линиями

не снимаю людей, было бы неверно:

и перспективоЙ.

мне даже нравится работать с людьми

сделана моя (а также многих других

для специальных проектов. И все же это

людей) любимая фотография «Винные

никогда не станет моей «ИЗЮМИНКОЙ»».

стены». Она уникальна по многим

А вот съемка людей явно не для

нии винодельческого завода, где была

что мой интерес к заброшенным

меня. Объясню почему. Во-первых, я

местам появился задолго до того , как

люблю чистое, натуральное освеще­

я подался в фотоискусство, так что

ние больше любого другого и работаю

ПРОДЕЛКИ СОРВАНЦА

одно повлекло за собой другое . В один

обычно с очень длинной выдержкой.

«Самый верный способ научиться

день я осознал, что съемка зданий

Очевидно, такие пристрастия во

нетривиальному видению

это то, что получается у меня лучше

многих случаях не позволяют сни­

себе время подумать перед тем, как

всего. Моя любимая тема (сейчас и до

мать людей. Или же мне пришлось

сделать снимок . К примеру, я всегда

места», дорог мне просто потому, что

скончания времен)

-

параметрам, отчасти потому, что завод этот теперь почти уничтожен , и это то,

-

что я никогда не смогу «воссоздать».

это дать

Для меня это имеет большую ценность . Другой проект, «Потерянные

бы использовать вспышку, что дало

вначале позволяю месту вдохновить

это моя извечная любимая тема. Мне

стройки, красота разрушения. Я также

бы совершенно не тот результат. Во­

меня, вместо того чтобы в спешке

кажется, я уже родился искателем

люблю современную архитектуру,

вторых, мне часто требуется много

хвататься за поиск нужного ракурса. Я

приключений и первооткрывателем,

особенно работы Сантьяго Калатра­

времени, чтобы создать фотографию. Я

могу часами отдыхать в живописном

мне всегда было интересно разузнать

вы . Однако для меня это совершенно

напряженно думаю о ракурсе , компо ­

уголке и не делать ничего

разные вещи и совершенно разные

зиции, свете ... Возможно, я даже жду

наслаждаться и вдохновляться

фотографии. Снимая заброшенные

правильного освещения. Не думаю,

питываться духом этого места . В конце

промышленного района Германии,

места, я пытаюсь передать в фото­

что многим моделям понравилось бы

концов, я считаю, что лучше сделать

и с детства меня привлекали старые

графии уникальную форму красоты и

работать со мной в команде!

меньше снимков, но пусть каждый из

промышленные зоны , которых там

них будет особенным.

было немало . Мы с друзьями узнавали

-

заброшенные по­

-

только

-

про­

что-нибудь о неизвестном. Я вырос неподалеку от Рура

-

крупнейшего

то настроение , которое заводит меня.

Другими словами, чтобы снимать

Фотографируя современные здания, я

людей, мне потребовал ось бы изменить

пытаюсь найти собственные, иногда абстрактные, но совершенно новые

значение и идею своего творчества .

по-своему, за его собственные заслуги.

вплоть до того, что кто-то из знакомых

Хотя утверждать, что я вообще никогда

Взять, к примеру, съемку в старом зда-

видел нечто подобное из окна поезда.

Каждый из своих проектов я люблю

о них самыми разными способами

-

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ФАЙЛ I С ВЕН ФЕННЕ МА I 06з

Большую часть времени после школы

новостных заметках , пересматривая

вандализму. Но существует и такой

мы с друзьями проводили, блуждая по

исторические фотографии. Есть люди,

вид разрушения, который прекрасен:

гические кресла, могильные камни.

окрестностям и исследуя такие места.

которые делятся информацией о за­

естественное разрушение, ответствен­

Я включаю их в композицию не для

Чем старше я становился, тем больше

брошенных местах, но это не по мне.

ность за которое лежит не на людях,

устрашения

путешествовал, уезжал все дальше от

Мое счастье -

а лишь на времени и природе, потому

что такие вещи являются важным

дома

это найти особое место

предметы: инвалидные, стоматоло­

-

просто мне кажется,

сначала по всей Германии, по­

своими собственными силами, без

что так устроен мир. Возможно, эту

том в Бельгию, Люксембург, Францию

посторонней помощи . Порой такие

красоту можно сравнить с выдержкой

элементом места, без них не поймешь атмосферу. Они как будто передают

и Италию. Каждое место уникально, у

поиски очень изматывают и даже рас­

хорошего вина. Мне лишь грустно

частичку души и истории места. От

каждого своя особая история, это как

страивают из-за своей длительности

оттого, что существуют люди

открывать новый мир. И моя цель -

(зачастую подготовка поездки занима­

мер , охотники за цветными металла ­

передать это в своих фотографиях. Мне кажется, идею проекта "Потерянные

ет намного больше времени, чем сама поездка вместе с последующей работой

места» подсказал мне тот маленький

над фотографиями), но я знаю, что

сорванец внутри меня, которому про­

этот этап не менее важен, чем путе­

мещение для съемки и всегда стараюсь

внутрь заброшенных зданий

сто захотелось п оиграть.

шествие и даже сама съемка. Это все

оставить все как есть. Единственное

простой вопрос . Бывают хорошие и

исключение

плохие дни. Главное

-

Печально в этом проекте одно: по­ иск "потерянных мест»

-

ми,

-

-

напри­

которые не проявляют ни капли

уважения к таким местам.

Я никогда не подготавливаю по­

кусочки одного пирога».

это всегда

это мусор, который

-

вещиц вроде жуткого стар ого опера­

ционного стола в психиатрической клинике на самом деле мурашки могут

побежать по коже. Что касается того, как я проникаю

-

-

это

это то, что я бы

я, конечно, убираю из кадра. Но мне

никогда не стал вламываться в дом,

жутко не нравится, когда внутри таких

если бы не был по-настоящему уверен,

счастье сменяют друг друга , и никогда

"Я не хочу сказать, что разрушение

-

зданий люди начинают организовы­

что он заброшен. К тому же в этом деле

не знаешь, что придет следующим.

это всегда красиво. Более того, чаще

вать пространство, что-то перестав­

многое зависит от везения. Если не

Я про вожу огромное количество

всего это слово имеет для меня не­

лять, менять,

времени в Интернете, разглядывая

гативный оттенок, особенно в отноше­

как сделат ь свое дело. Часто на моих

счастливейший человек на планете .

карты со спутников, копаясь в старых

нии тех зданий, которые подверглись

фотографиях можно увидеть странные

Если нет

тяжелый труд, здесь разочарование и

ФИЛОСОФИЯ РАЗРУШЕНИЯ

-

при р ода лучше знает,

заперта дверь или открыто окно

-

-

я

я разворачиваюсь и опеча-

064

I СВЕН ФЕННЕМА I ФАЙЛ

DIGIТALPHOTO

ленный возвращаюсь домой. Могу вам

ними и теми же

мне до сих пор не довелось попасть в

остался жив, но, готов поспорить, ему

сказать, что такое случается постоян­

парнем, который помогал мне с созда­

беду, но только потому, что я крайне

пришлось несладко. Такие вещи рас­

но, но это тоже часть игры. Бывало, я

нием фотокниги «Другие миры», или

осторожен. Мне нравится оставаться

крывают глаза и заставляют думать» .

преодолевал за день

С Басом Брадером

в живых. Со мной однажды случилась

700 километров,

так и не сделав ни одного снимка».

net),

-

Айтером Бьорном,

2011

(www.imaginotion.

с которым я, кстати, планирую

свой следующий тур в Италию. Два

ВВЕРХ ПО ЛЕСТНИЦЕ, ВЕДУЩЕЙ ВНИЗ

парня и палатка

-

нужно сказать, что

такая история. Я приехал за фотогра­

ЭКСПОЗИЦИЯ СЧАСТЬЯ

фиями на старую угольную башню,

«Мои фотографии

мы стояли на пе рвом этаже, и я знал,

того, что я вижу СВОИМИ глазами, и как

я это вижу. Поэтому я часто обрабаты­

-

это отражение

«Я предпочитаю ездить на машине .

мы проводим вместе столько времени

что лучшие снимки ждут меня вверху

Это самый удобный способ взять с

и делим друг с другом столько уни­

лестницы

собой все вещи, которые необходимы

кальных моментов, что между нами

выше. Но когда я начал подниматься

того, что мне приходится работать в

для съемки, и при этом оставаться

неизбежно начинает расти крепкая и

по ступенькам, меня охватило очень

сложных световых ситуациях, я обыч­

мобильным. Когда путешествуешь на

близкая дружба.

нехорошее предчувствие, в животе

но снимаю несколько вариантов одно­

затрепетало, и во мне началась борьба

го и того же кадра с различной экспо­

автомобиле, можешь взять с собой все,

Путешествие с напарниками

-

это

-

на четвертом уровне и

ваю фотографии после съемки. Из-за

что душа пожелает, и то, что никогда

хороший вариант не только для того,

между чувством самосохранения и

зицией, а затем вручную совмещаю их

не потащил бы с собой, будь у тебя в

чтобы скоротать время в дороге, но и

жаждой хороших снимков . После не­

в редакторе. Для меня это единствен­

кармане билеты на самолет. К тому же

для обеспечения безопасности . Всегда

скольких минут терзаний и сомнений

это вопрос цены . Я выбираю самолет

лучmе, когда есть кто-то, кто прикроет

я все же решил уйти без фотографий,

ный возможный способ показать то, как я вижу это заброшенное место.

лншь тогда, когда путь предстоит даль­

тебя со спины, если что. Важно иметь

потому что на эти рыхлые ступеньки

На самом деле я не сильно изменяю

ний

рядом людей, которым ты доверяешь

решительно нельзя было положиться.

цветовую гамму

на сто процентов и у которых те же

Я был зол как черт всю неделю, а потом

не скольких вариантов экспозиции

однодневных поездках я проезжаю до

интересы. Однако мой лимит

прочитал в новостях, что какие-то

можно вытащить из картинки больше

800-900 километров в сутки, однако

два-три человека, с толпой друзей

(тоже опытные) ребята бьVIИ на том же

цветов. Я немного подчеркиваю их и

чем важнее тур, тем больше расстоя­

можно потерять мобильность и нуж­

самом месте и добрались до четвертого

иногда слегка меняю цветовой баланс,

ние. За свою последнюю поездку в Ита­

ный настрой.

этажа, но ... Один ИЗ них неожиданно

чтобы придать кадру особый эффект.

например, в Испанию. Хотя рас­

-

стояние

-

это понятие растяжимое. В

лию мы С друзьями проехали больше

-

это

просто с помощью

про валился сквозь пол и С восьмиме­

И если человек, глядя на фотографию,

здания, к которым я тяготею с детства,

тровой высоты рухнул на большую

чувствует то же, что и я, находит в ней

всегда опасны. Есть риск несчастных

железную трубу. Такой поворот со­

вдохновение, повод задуматься или

случаев, постоянно приходится быть

бытий невозможно было предугадать,

просто наслаждается великолепием

в одиночестве. Обычно я езжу с одним

начеку. К тому же рядом могут оказать­

ведь что-что, а пол четвертого этажа

моего заброшенного мира -

или двумя друзьями, как правило од-

ся нехорошие люди. К счастью, лично

выглядел прочным. К счастью, парень

ствую себя счастливым" . •

3,5 тысячи километров -

и следую­

щий маршрут вряд ли будет короче».

Не люблю отправляться в поездки

К слову, об опасности. Разрушенные

-

я чув­

С ВЕН Ф ЕН НЕМА

о Конечно , то , каким дол­ жен быть журнал , зависит от целевой аудитории.

Но лично я хотел бы видеть в журнале о фото­

графии . с одной стороны . источник вдохновения

-

интересные СНИМКИ раз­ личных жанров . а с дру-

гой

-

объективный обзор

технических новинок на рынке . которого мне часто

не хватает. Я поклонник сделанной с умом смеси информационной и твор· ческой составляющих. И потому, возможно , мне при знании русского

языка стоило бы лучше позна комиться с вашим изданием , которое полн о­ стью соответствует моим лучшим представлениям

о фотожурнале! Поздрав -

ляю с выходом l00·го номера!

1.

2011 D I GIТALP H O T O

ФАЙЛ I СВЕН ФЕННЕМ А I 065

П ромышлен н ая электро­

2. Het Zegel -

станция , которая напомни­

фабрика. Бель г ия

4.

ла мне

з.

«Nostromo- (корабль

бывший ла герь Адол ьфа печатная

Гитлера. Германия

з.

Бывший кинотеатр/теат р в

из фильма « Чужой - ) , ЛЮК­

Кинотеатр в заброше нн ых

Бельг и и

сембург

бараках Красной армии .

066

I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ПУТЕВЬIЕ ЗАМЕТКИ

DIGIТALPHOTO

2011

о ВСЕ ВЫШЕдШИЕ В ФИНАЛ

РАБОТЫ ВЫ СМОЖЕТЕ НАЙТИ

ЧИТАТЕЛЬСКИЙ КОНКУРС

НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОИ СНИМКИ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ ,

01 ЯЛТА. МАЙ 2011

ЧТО ОНИ ПОДХОДЯТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ!

СЕРГЕЙ ГНУТОВ

КРИСТИН А П03НЯК

УК РАИ Н А , ЯЛТА

ФРАНЦИЯ , ЛЯ РОШЕЛЬ

5NGNUТOV@ GMAIL.COM

CANON Е05 500О 50 ММ. 1/ 1600 С. F4. 100 150

Работы принимаются по адресу:

ru.

gallery@digital·photo.

В теме письма укажите: «Путевые заметки». Пожалуй­

ста, присыл айте для начал а свои работы в формате объемом не более

500 КБ каждая.

работ не огра ничено .

JPEG

Количество присылаемых

02 ЛЯРОШЕЛЬ

KRISТINA .POZ NYAK@GMAI L. COM

2011 DIGITALPHOTO ----------------------------------------------------------------------------------------- ГАЛЕРЕЯ I

ПРИЗ ЭТОГО НОМЕРА

Полугодовая подписка на журнал

к ФотомастерскаЯ II

!"QТО~СТЕРСКАЯ

. .....

.

:.•.;. ,;,.:.~/" ',:;'. 'r.:.·-. "

.. .:.~

. " ' .: ~

." ~,

067

068

I ГАЛЕРЕЯ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

2011 D1 GIТA LPH O T O

- - - - - -

, y~..

• •

__

~

.N_.__·_M-

-. - WW'N.OZON.RU/PRfM\A ...

..

.

,. rOJ\ОСУЙ, еCnИ ты читаешь! - . 1.D1.20 11 •.20.08.2011

'.

-

Наrра)lф,е~ие nауреото & на ммкВЯ-20

11

_ 8.09.201\ wwW.o;z.on.ru. pre·mia@ozon.ru ".

".

,-

:~ZbN.ru

..

,.'

ОЗ ТНЕ

PINK CAR

Е КАТЕРИН А МУС ИЧЕНКО

04

БЕЗ НАЗВАНИЯ

Е КАТЕРИН А М УС ИЧЕНКО

05 УТРО

06 ПО СТАРИННЫМ

А ЛЕ КСА НДР А РТЕ М ЬЕВ

УЛОЧКАМ ИЕРУСАЛИМА А НН А ПРИ М ЕН КО

ИТАЛИЯ , М ИЛ А Н

ИТАЛИЯ , В ЕНЕЦИЯ

РО ССИЯ, В ЕЛИКИЕ Л У КИ

NI KON 090

NIKON 090

PENTAX 1ST OS

И 3 РА ИЛЬ , ИЕРУСА ЛИ М

105 ММ , 1/ 350 С F5.6, 800 ISO '

35 ММ, 1/ 350 С , F2, 800 ISO

23 ММ , 1/750 С, F8 , 200 ISO

NIKON 090

OER. NEUEGOH @GMAIL.COM

A RTPHOТO @TUT.BY

18

OER.N EUEGOH @GMAIL.COM

ММ,

1/ 350 С , F9.5, 1600 ISO

PRIMKI@MAIL.RU

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

I

МАКРОРЕ3КОСТЬ

I 071

МАКРОРЕЗКОСТЬ Очень часто фотографу приходится поднимать значение чувствительности, чтобы добить­ ся четких снимков, но и этого может оказаться недостаточно. Джордж Кернз продемон­

стрирует, как при помощи масок слоя увеличить резкость отдельных участков фотографии

Ф

ри макросъемке близких

туру деталей на снимке, из-за чего они

объектов или фотографиро­

выглядят более четкими. Но при работе

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ:

вании удаленных объектов

с фотоснимками с сильным размыти­

PHOTOSHOP ELEMENTS 9 ВЫ НАУЧИТЕСЬ : УВЕЛИЧИ­

телеоптикой не так-то просто добиться

ем фона, получающимся на больших

желаемой резкости снимка. И в том и

фокусных расстояниях или на очень

ВАТЬ РЕЗКОСТЬ ОТДЕЛЬНЫХ

в другом случае подводят небольшая

коротких дистанциях фокусировки, нет

УЧАСТКОВ СНИМКА ПРИ

глубина резкости при открытой диа­

необходимости увеличивать резкость

ПОМОЩИ МАСОК СЛОЯ

фрагме, недостаточная стабильность

по всей площади кадра. Нужно, чтобы

ВРЕМЯ РАБОТЫ:

камеры в процессе съемки и ограни­

передний и задний планы были не в

чения в выборе отверстия диафрагмы.

фокусе, тем самым акцентируя вни­

Чем меньшую апертуру вы используете ,

мание на центре кадра. При попытке

тем меньшая часть снимка будет в фо­

,<Пошарпить" размытый фон мы можем

кусе. Любые детали спереди или позади

столкнуться с артефактами в виде

фокальной плоскости будут размыты.

проявившихся пятен шума. И что самое

Прикрыв диафрагму, мы увеличиваем

печальное, после подобного повсемест­

ГРИП, но уменьшаем количество света,

ного увеличения резкости фон будет

попадающего на сенсор, а от этого

все таким же нечетким , но рисунок раз­

растет выдержка, необходимая для до­

мытия может стать более грубым.

статочного экспонирования снимка. То есть куда ни кинь

-

всюду клин.

Инструментарий по увеличению резкости графического пакета Adobe Photoshop увеличивает контраст по кон-

15 МИНУТ

В этом уроке мы покажем, как

использовать маски в

Elеmепts

Photoshop 9, с тем чтобы повышать

четкость отдельных деталей, не портя передний и задний планы . •

,

ц, 6

......

~.,

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА

~----F===================~

При использовании команды

Adjust Sharpness щелкните

в

окошке предпросмотра и удер­

-,

- ,

живайте кнопку мыши дЛЯ того,

чтобы увидеть необработанную версию картинки. Отпустите кнопку, и вы увидите , как вне­ сенные коррективы отражают­

ся на изображении.

ОТКРЫВАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ

КАДРИРОВАНИЕ

ОТКРОЙТЕ SHARPENING_BEFORE.PNG В PHOТOSHOP ELEMENTS 9. ТАК КАК ЭТО

НАЖМИТЕ НА ИКОНКУ ИНСТРУМЕНТА CROP ТOOL И УДЕРЖИВАЙТЕ КНОПКУ

- ЦИФРОВОЙ НЕГАТИВ" ОН ОТКРОЕТСЯ В КОНВЕРТЕРЕ CAMERA RAW. ЧТОБЫ УЛУЧ·

МЫШИ, ПОКА НЕ ПОЯВИТСЯ ВЫПАДАЮЩИЙ СПИСОК, В КОТОРОМ НАМ НУЖЕН

ШИТЬ СНИМОК КОМПОЗИЦИОННО, УБЕРЕМ ЧАСТЬ ЛИШНЕГО , ОБРЕЗАВ КАДР.

ПУНКТ

КАДР С УМЕНЬШЕННЫМ РАЗРЕШЕНИЕМ ТРЕБУЕТ МЕНЬШЕГО УСИЛЕНИЯ РЕЗКО­

ВОНАЧАЛЬНОГО СНИМКА. ОБРЕЖЬТЕ КАДР ТАК, ЧТОБЫ БОЛЬШУЮ ЧАСТЬ ЗАНИ­

СТИ, ПОЭТОМУ ЦЕЛЕСООБРАЗНО КАДРИРОВАТЬ ДО ОБРАБОТКИ .

МАЛО ИЗОБРАЖЕНИЕ В ФОКУСЕ. НАЖМИТЕ

CONSTRAIN ТО IMAGE. ТАКИМ

ПОЛУЧЕННОГО СНИМКА.

ОБРАЗОМ , МЫ СОХРАНИМ ПРОПОРЦИИ ПЕР­

CTRL+, ЧТОБЫ

УВЕЛИЧИТЬ МАСШТАБ

072 I МАКРОРЕ3КОСТЬ I ЦИФРОВАЯ ШКОЛА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА

Когда вы стираете часть маски

слоя , чтобы сделать видимым изображение с ус илением резкости , поставьте значе­ ние непрозрачности КИСТИ

равным ЗО%. Таки м образом , вы стираете верх нюю маску

лишь частично, небольши ми мазками. Вы сможете соблю­ СТИ плавный переход между детализированной и размытой

ПОДСТРОЙКА ТОНАЛЬНОСТИ

областями , исключив появле·

КОМПЕНСИРУЕМ ПОТЕРИ

В ПРОЦЕСС Е УСИЛЕНИЯ РЕЗКОСТИ МОГУТ ПОЯВИТЬСЯ НЕН УЖН ЫЕ АРТЕФАКТЫ

-

В ДАЛЬНЕЙШЕМ МЫ УВ ЕЛИЧИМ КОНТРАСТ ПО КОНТУРАМ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ,

ВЫБИТЫЕ СВЕТА И ТЕНИ , ПОЭТОМУ ИМЕЕТ СМЫСЛ ПРЕДВАРИТЕЛЬНО ПРИВЕСТИ

ИЗ·ЗА ЧЕГО НА ИЗОБРАЖЕНИИ МОГУТ ПОЯВИТЬСЯ ПРОВАЛЫ В СВЕТЛЫХ ОБЛА·

СНИМОК К НУЖНОМУ НАМ ВИДУ. ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ВЫСВЕТЛИТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ ,

СТЯХ. ЧТОБЫ ПОДСТРАХОВАТЬСЯ И ИЗБЕЖАТЬ НЕНУЖНЫХ СЮРПРИЗОВ , ЗАТЕМ·

УСТАНОВИТЕ ЗНАЧЕНИЕ

НИМ СВЕТА , УСТАНОВИВ ЗНАЧЕНИЕ ПАРАМЕТРА

ЛИЧЬТЕ

EXPOSURE ПАРАМЕТР BLACKS ДО 10.

НА

+1,00, АДЛЯ

УСИЛЕНИЯ КОНТРАСТА УВЕ·

RECOVERY

ние артефактов.

РАВНЫМ ЗО. ДЛЯ

ВИЗУАЛЬНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ НА СНИМКЕ , НАПРИМЕР ТЫЧИНОК,

СДВИНЬТЕ СЛАЙДЕР VIBRANCE ДО +20.

ПОДРУЧНЫЕ СРЕДСТВА

РАЗДЕЛЕНИЕ СЛОЕВ

НУЖНЫЙ ДЛЯ НАШИХ ЦЕЛЕЙ ИНСТРУМЕНТАРИЙ РАЗМЕЩЕН НА ВКЛАДКЕ DETAIL.

ДЛЯ БОЛЕЕ АККУРАТНОГО И ТОЧНОГО ШАРПЕНИНГА ПРОДЕЛАЕМ СЛЕДУЮЩЕЕ.

ПО УМОЛЧАНИЮ УСТАНОВЛЕНО ЗНАЧЕНИЕ ПОВЫШЕНИЯ КОНТРАСТА ГРАНИЦ , РАВ ·

OPEN IMAGE. ОТКАДРИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ С УЖЕ ВНЕСЕННЫМИ PHOTOSHOP ELEMENTS. В МЕНЮ WINDOW ВЫБЕРИТЕ ПУНКТ LAYERS; ДАБЫ ОТКРЫТЬ ПАНЕЛЬ LAYERS, ДВАЖДЫ

НОЕ 25, И ОНО ПРИМЕНЯЕТСЯ КО ВСЕМУ СНИМКУ. ПРИ ТАКИХ НАСТРОЙКАХ НАЧИ · НАЮТСТАНОВИТЬСЯ ЗАМЕТНЫМИ ШУМЫ , ОСОБЕННО В ОБЛАСТИ РАЗМЫТИЯ. УСТАНОВИТЕ ЗНАЧЕНИЕ

AMOUNT,

НАЖМИТЕ

КОРРЕКТИВАМИ ОТКРОЕТСЯ В РЕДАКТОРЕ

ЩЕЛКНИТЕ ПО ИКОНКЕ НИЖНЕГО СЛОЯ , СДЕЛАЙТЕ ЕГО ДОСТУПНЫМ ДЛЯ РЕДАК·

РАВНОЕ О.

ТИРОВАНИЯ ИНАЖМИТЕ ок.

СЛОВАРЬ

Выбитые области В выбитых областях изображе­ ния полностью теряется инфор­ мация о различиях в яркости , а следовательно , теряется детали­

зация. В данной ситуации света будyr выглядеть как полностью белый цвет, а тени

-

как абсо­

лютно черный. Во время обра·

ботки RАW·фаЙлов нажмите клавишу « О» ИЛИ « u ~

ДУБЛИРУЕМ СЛОЙ

ШАРПЕНИНГ

ПЕРЕТАЩИТЕ СЛОЙ LAYER О НА ИКОНКУ CREATE А NEW LAYER ВНИЗУ ПАНЕЛИ

УВЕЛИЧЬТЕ ФОТО ДО

LAYERS.

ТАК МЫ СОЗДАДИМ КОПИЮ СЛОЯ С ИМЕНЕМ

LAYER О СОРУ.

МЫ БУДЕМ

-

и пере ­

свеченные ИЛИ, соответствен ·

100% СОЧЕТАНИЕМ

КЛАВИШ

CTRL+.

ЭТО ПОМОЖЕТ НАМ

ТОЧНЕЕ ОТСЛЕЖИВАТЬ РЕЗУЛЬТАТ РАБОТЫ ИНСТРУМЕНТОВ. В МЕНЮ

ENHANCE

УСИЛИВАТЬ РЕЗКОСТЬ ИМЕННО ЭТОГО СЛОЯ , А ЗАТЕМ ПРИ ПОМОЩИ МАСКИ СЛОЯ

ВЫБЕРИТЕ ПУНКТ

СКРЫВАТЬ НЕНУЖНЫЕ ОБЛАСТИ С ВОЗРОСШИМ УРОВНЕМ ШУМОВ .

ЧТОБЫ В ОКНЕ ПРЕДПРОСМОТРА УВИДЕТЬ, КАК БУДЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ ФОТО ПОСЛЕ

ADJUST SHARPNESS.

КЛИКНИТЕ НА УЧАСТОК ФОТО В ФОКУСЕ ,

УСИЛЕНИЯ РЕЗКОСТИ. ЗНАЧЕНИЕ ПАРАМЕТРА

AMOUNT, РАВНОЕ 100%,

ЛЯЕТ ВИЗУАЛЬНО ВЫДЕЛИТЬ ВСЕ ДЕТАЛИ СНИМКА.

ПОЗВО ·

но , недосвеченные области будУТ выделены красным или СИНИМ. Чтобы компенсировать чрезмерную яркость в светах ,

используйте слайдер

а в тенях

-

Recovery, Fill Light.

иструмент

2011 DIGIТALPHOTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

I

МАКРОРЕ3КОСТЬ

I

073

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА

Оперируя масками, МОЖНО

легко редактировать область ус иления резкости. Ведь маска не изменяет слои , размещен­

ные ПОД ней. Для оперативной

смены цвета кисти с белого на черный и наоборот используй­ те клавишу «X ~ . Так вы сможете быстрее отрисовать маску СЛОЯ , исправляя не слишком

уда чные мазки. Кро м е про ­ чего. ДЛЯ лучшего резул ьтата

НАСТРОЙКА РАДИУСА

ТОНКИЙ РЕЗУЛЬТАТ

AMOUNT ДО ЗНАЧЕНИЯ 174%, ПОВblСИВ КОНТРАСТ ГРАНИЦ. ЧТОБbI УВЕЛИЧИТЬ ПЛОЩАДЬ KOHTPACTHblX ОБЛАСТЕЙ ВОКРУГ ОБЪЕКТОВ, НАМ НУЖНО БУДЕТ УВЕЛИЧИТЬ ПАРАМЕТР RADIUS ДО 1,9 ПИКСЕЛЯ . МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ

ИЗНАЧАЛЬНО УСИЛЕНИЕ РЕЗКОСТИ РАБОТАЕТ ПО АЛГОРИТМУ, УСТРАНЯЮЩЕМУ

СМЯГЧЕНИЯ КОНТРАСТА

НА СНИМКЕ СТАЛИ ЕЩЕ БОЛЕЕ ЧЕТКИМИ .

П У НКТ

УВЕЛИЧИМ ПАРАМЕТР

ГАУССОВО РАЗМblТИЕ. РЕЗУЛЬТАТ ПОЛУЧАЕТСЯ ДОВОЛЬНО ЖЕСТКИЙ , И ДЛЯ

LENS

MbI

ИЗМЕНИМ АЛГОРИТМ , ВblБРАВ В СПИСКЕ АЕМОУЕ

ВШR. ПРОСЛЕДИТЕ ЗА ТЕМ , ЧТОБbI В ОКНЕ ИНСТРУМЕНТА НЕ БblЛО

можно попробовать изменить непрозрачность СЛОЯ-КОПИИ

Layer О -

с тем , чтобы эффект

усиления резкости был менее выраженным.

ГАЛОЧКИ НА ПУНКТЕ МОАЕ RЕFINЩ В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ ШУМbI МОГУТ БblТЬ

СЛИШКОМ ЯВНblМИ. НАЖМИТЕ ОК.

ДОИ ПОСЛЕ

ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ

НАЖМИТЕ НА ИКОНКУ С ГЛАЗИКОМ РЯДОМ СО СЛОЕМ LAYER О - СЛОЙ СПРЯ­

ВblБЕРИТЕ СЛОЙ LAYER О, НАЖАВ НА ЕГО ИКОНКУ, И ЩЕЛКНИТЕ ПО ИКОНКЕ АОО А

ЧЕТСЯ . ТАКИМ ОБРАЗОМ, МОЖНО ОЦЕНИТЬ РЕЗУЛЬТАТ ПРОДЕЛАННОЙ РАБО­

MASK ВНИЗУ

TbI

ЦИИ КЛАВИШ CTRL-I ИНВЕРТИРУЙТЕ ЕЕ. ТЕМНАЯ МАСКА ДЕЛАЕТ ВЕРХНИЙ СЛОЙ

И СРАВНИТЬ ЕГО С ОРИГИНАЛОМ. Х РУПКИЕ МАЛЕНЬКИЕ ЛЕпЕСТКИ ВblГЛЯ­

ДЯТ ЯВНО ЛУЧШЕ НА ВЕРХНЕМ СЛОЕ , НО НА РАЗМblТОМ ФОНЕ СЛИШКОМ МНО­

ПАНЕЛИ

LAYERS.

ЩЕЛКНИТЕ ПО МАСКЕ И С ПОМОЩЬЮ КОМБИНА­

ПРОЗРАЧНblМ , И MbI ВИДИМ НИЖНИЙ , МЕНЕЕ ШУМНblЙ , СЛОЙ.

ГО ШУМА .

СЛОВАРЬ

Цветной шум Компактные фотокамеры стра­

дают гораздо большей шум но­ СТЬЮ снимков . чем зе ркал ьные

аппараты. Причина такой разницы

-

размер матрицы.

Цветной шум может

nроя ВПЯТЬ­

СЯ В виде мельчайших артефак­ тов всех цветов радуги. Они

особенно заметны на снимках, сделанных в условиях плохой

освещенности. Выглядит этот

РУЧНОЙ ТЮНИНГ

ОСТАТКИ ШУМОВ

ВОЗЬМИТЕ ИНСТРУМЕНТ

BRUSH И В ВblПАДАЮЩЕМ СПИСКЕ BRUSH PRESET PICKER ВblБЕРИТЕ КИСТЬ SOFT ROUND ЗОО-РIХЕL. ЗАДАЙТЕ РАБОЧИЙ ЦВЕТ И

ЧТОБbI ИЗБАВИТЬСЯ ОТ СЛЕДОВ ШУМА , ЩЕЛКНИТЕ ПО ИКОНКЕ СЛОЯ

ЩЕЛКНИТЕ ПО ЧЕРНОЙ МАСКЕ В ЦЕНТРЕ ЦВЕТКА . ОБВЕДИТЕ ЕГО И ПРОРИСУЙТЕ ОТДЕЛЬНblЕ ДЕТАЛИ , ЧТОБbI УВЕЛИЧИТЬ ИХ РЕЗКОСТЬ , НО ПРИ ЭТОМ НЕ ЗАДЕ­

МЕНЮ ВblБЕРИТЕ FILTER > NOISE > REDUCE NOISE И УСТАНОВИТЕ ПАРАМЕТР STRENGTH PABHblM 4, А ПОЛЗУНКИ PRESERVE DETAILS И COLOR NOISE ПЕРЕМЕ­ СТИТЕ ДО 0% И 100% СООТВЕТСТВЕННО. ТАКИМ ОБРАЗОМ , MbI ПОЛ У ЧИМ ГЛАД ­

ВАЙТЕ ОБЛАСТЬ РАЗМblТИЯ . ТАКИМ ОБРАЗОМ , MbI ПОЛУЧИМ БОЛЕЕ ПЛАВНblЙ И МЯГКИЙ РАСФОКУСИРОВАННblЙ ФОН.

СЛОЕ

LAYER

О. В

КИЙ ФОН БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ПРИЗНАКОВ ШУМА, А ОБРАБОТАННblЙ ЦВЕТОК НА

LAYER О

СТАЛ БОЛЕЕ РЕЗКИМ И ЧЕТКИМ.

ш ум не очень приятно , однако

от него легко мож но избавить­ ся (см. п.

14).

074

I

С ЪЕ МКА ПТИЦ

I

ПРАКТИКА

---------------------------

D I G IТALPHO T O

2011

ПЕРНАТЫЕ В О&ЪЕКТИВЕ Для вас фотография птицы - это что-то большее, чем просто смазанное пят­ нышко на некоем фоне? Мы дадим вам ряд советов, как исправить ситуацию цы издалека, без высококачественной светосильной длиннофокусной оптики

просто не обойтись. Телеоптика кроме необходимого увеличения объекта дает и еще одно п реимущество, по ­

лезное для анималистической съем­ ки

она луч ше, чем короткофокус­

-

ная, размывает фон, благодаря чему становится проще выделить объект на снимке, отделить его от пестрого

фона, сгладив его детали. Эффект этот проявляется тем сильнее, чем

больше отверстие диафрагмы. Самые

«светл ые" объективы с внушительным фокусным расстоя нием (400mm и2.8, на при мер) могут стоить сотни тысяч

рублей. Но есть возможность взять их напрокат на неделю или выходные за

гораздо меньшую сумму. Для этого

существуют специализированные сай­ ты

такие, на п ример, как

-

или

rentafoto.ru

fotokub.ru.

Особое внимание нужно уделить правильному подбору экспопараме­ тров. Если вы снимаете птицу в небе , в

полете или она находится в тени, а фон ярко освещен, матричный экспозамер, активированный в камерах по умолча­ нию, может неверно инте рп рети р овать

сюжет, и объект на снимке получится сильно недосвеченным. Можно вос­

пользоваться функцией экспокор­

рекции или центровзвешенным либо точечным режимом с сопряжением с

точкой фокусировки. В этом случае для

анализа освещенности объекта будет

использоваться ли шь небольшая часть кадра . поскольку главные герои ваше­

го сюжета будут занимать основную часть снимка, экспонометр сможет вер но оценить яркость их темного или

1.

светлого оперения.

В съемке пернатых очень важно

вгуст. Осень

-

не за горами, и

животных, и в особенности

-

птиц,

точечный режим наведения и сразу

расположение фотографа относитель­

это отличное время для того ,

относится к технически сложным

установите активным тот датчик,

но птиц ы. Для качест ве нн ых с нимков

чтобы устроить фотоохоту

жанрам. Автоматические режимы

который наилучшим образом соответ ­

необходим максимально равномерный

на птиц. Многие из них, готовясь к

съемки здесь чаще могут навредить,

ствует желаемой композиции кадра .

фон

перелету, покидают свои укрытия, где

чем помочь. В первую очередь это

Если наводиться по центральной точ­

влекать от главного объекта. Хорошо

прятались от летнего зноя, и появля­

касается системы фокусировки, кото­

ке, а потом пе р екомпоновывать сни­

подойдут листва, травы и кустарники,

рую лучше перевести в ручной режим

мок, вы можете потерять драгоценное

контрастирующие с оперением п тицы.

в полях и в небе. Однако сделать

управления, чтобы в от ветственный

время и упустить, скажем, удачный

Необходимо также, чтобы задн и й план

звенящий резкостью портрет пернато­

момент не стать заложником ошибок

ракурс или получить в результате не

был достаточ но удален, дабы добиться

го круп ным планом не так-то просто.

электроники. Так, объектив может

совсем удачную композицию. Как и в

нормального размытия фона.

Требуется не только удача и сноровка,

произвольно навести резкость на

случае съемки портретов, фокусиро ­

но и серьезное техническое оснаще­

листьях на переднем плане, оставив

ваться лучше всего на глазах или хотя

в их естественной среде обитания,

ние. Без последнего добиться хорошего

цель вне фокуса. Если же камера не

бы на голове птицы.

необходимо находиться максимально

результата в большинстве случаев

позволяет с комфортом и достаточ­

практически невозможно.

ной точностью наводиться вручную,

когда позволяют подобраться к себе

В качестве опоры для вашего объекти­

можно поп робовать положиться на ав­

достаточно близко. Поэтому, если вы

ва можно использовать спе циальный

тофокус, но в этом случае используйте

хотите получить крупный портрет пти-

мешок с плотной набивкой . •

• •

ются тут и там

-

на открытых местах,

Прежде всего, запомните, что съем­

ка в естественной среде обитания

Осторожные дикие птицы редко

-

зрителя ничто не должно от­

Когда вы фотографируете пернатых

низко к пове рхности земли или воды.

2011 DIGIТALPHOTO

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА

I

СЪЕМКА ПТИЦ

I 075

ИСКУССТВЕННЫЙ НАСЕСТ

ПОЛЕЗНЫЕ АКСЕССУАРЫ

фототехники лучше подходит штатив: ожидание

Уходить куда,нибудь далеко в поля или леса дnя удачной фотоохоты не всегда необходимо. На дачном

может быть долгим , а камера все это время

участке можно эакрепить веточку рядом с небольшой кормушкой с привлекающим птиц угощением в

будет в боевом положении .

любом наиболее удобном для съемки месте с максимально выигрышны м освещением и фоном. Оста­ ется только дождаться желанного гостя .

MeWOK с семенами кой (лучше всего подходят мелкие

бобовые)

-

вещь

очень полезная ДЛЯ

фотоохотника. Если вдруг МОНОПОД или WTaTMB?

вы увидели какой-то удачный

МОНОПОДЫ удобны и прост ы при установ ке , но

сюжет, а вре мени на установ ку штатива

не могут быть короче определенной ДЛИНЫ , что

нет, такой мешок может послужить надежной и

доставляет определенные неудОбства при съем­

удобной опорой. Окружаю щие элементы ланд,

ке с нижнего ракурса. Если вам необходимо

шафта с его ПОМОЩЬЮ также смогут заменить

максимально приблиз ить точку съемки к земле ,

штатив , а мешок защитит фотоаппарат и оптику

используйте штатив , у которого можно снять

от контакта с поверхностью. Наполните его

-

центральную штангу И разложить ноги на мак­

семенами

симально широкий угол . Если съемка ведется

птиц. А чем ближе объект

и вам всегда будет чем прикормить

из УКРЫТИЯ , то , опять же , в качестве опоры для

ваши снимки!

-

тем эффектнее

В ПОЛЕТЕ

Для того чтобы запечатлеть летящих птиц, используйте технику проводки , отслеживая объект в видоискате­ ле . Эта методика дополн ительно размывает задний план , в то время как основной предмет съемки остает­ ся в фокусе. Для максимальной эффективности включите следящий автофокус и режим серийной съемки.

2.

1.

2.

Центровзвешенный или

Фон должен быть достаточно

точечный замер по мо гут фото­

удален относительно пред­

граф у верно передать окрас

мета съемки. Так вы добьетесь

оперения

более качественного размытия

076

I С ЪЕ МКА ПТ И Ц I ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

D I G IТALPHOTO

2011

-

ИНСТРУМЕНТАРИИ Правильное техническое оснащение

Ф

-

залог успешных кадров

ри фотоохоте на птиц важно

конопляное семя. Синицам очень нра­

оказаться в нужное время в

вятся мелкие орешки, а кусочки сала,

нужном месте и при этом не

засунутые в трещины древесной коры,

спугнуть «жертву». Не стоит недооце­

привлекут большого пестрого дятла

нивать ни зрение пернатых, ни их

и поползня. Подготовьте приманку

обоняние: подкрасться к недоверчи­

заранее

вой «добыче» очень сложно, особенно

контейнеры и сделайте так, чтобы ее

-

уложите ее в герметичные

когда она понимает, что к ней прояв­

можно было достать, не копаясь долго

ляют интерес. Всегда старайтесь найти

среди вещей и оборудования. Неплохо

какое-то укрытие. Найдя удобную

почитать с пециализированную лите­

точку, затаитесь и не обнаруживайте

ратуру, чтобы узнать больше о повад­

свое присутствие некоторое время:

ках и предпочтениях своих «моделей».

если вы не видите птицу, это еще не

Большинство птиц и млекопитаю­

значит, что она не видит вас. Когда вы

щих очень хорошо выделяют незнако­

занимаетесь фотоохотой у себя в саду,

мые звуки в общем шуме, восприни­

не надо придумывать что - то новое

-

мая их как пр изнаки опасности. Если

снимайте из-под навеса или с террасы,

дождь слишком громко барабанит по

например. Ваши герои наверняка уже

вашему дождевику или палатке, ку­

пите большой кусок дешевой толстой

привыкли к этой постройке.

-

Птицы никогда не прочь перекусить

трикотажной ткани, чтобы накинуть

у вас всегда есть шанс привлечь их

ее поверх звонкого непромокаемого

1. те засаду с подветренной стороны от

стоянии. Ветер к тому же скрадывает

звуки, издаваемые вами. Но все равно

достойной приманкой. Снегири просто

материала. Достаньте свой провиант

места предполагаемой съемки -

обожают семечки подсолнечника, в

заранее, дабы не хрустеть фольгой и

животных и птиц наш запах хорошо

приближайтесь к месту засады тихо и

то время как щеглам больше по вкусу

не хлопать крышками. Обустраивай-

различим даже на большом рас-

аккуратно

Альтернат ивой классической телеоптике может стать зри тельная т руба

для

.•

-

очень по п улярный о птический инструмент среди любителей наблюдений за птицами . Будучи установленной через специальный переходник, она может выступать и как объектив ДЛЯ камеры , и как инструме нт ДЛЯ непосредствен­

2.

на го наблюдения . Н аиболее п родви н утые модели , такие как , на п ример ,

1.

2.

Swarovski Optic STM 80 НО .

Видели фото г рафа?

Трескот ня зат вора в режиме

приспособлены для работ ы в полевых условиях , абсолют но герметич н ы ,

А теперь нет!

серийной съемки скорее , чем

за щ ище н ы от ударов , избавлены от проблемы запотевания в условиях высо-

ОДИНОЧНЫЙ с п уск, спугнет ва ш

кой влажн ост и и резких перепадов температур . Из ми н усов подоб н ых устройст в для фотосъемки можно назват ь лишь отсутст вие встрое н ­

объект съемки

ных стабилизаторов изображе н ия и низкую светосилу п ри невозможности регулировать диафрагму.

едва ли не лучше фотографических объективов

ЗАСАДА

П ОСТАРАЙТЕС Ь ПОПАСТЬ НА М ЕСТО И ОРГАНИЗО ВАТЬ УКРЫТИ Е

У БЕД И ТЕС Ь В ТОМ . Ч ТО В А Ш А ЗАСА ДА НАХОД И ТС Я СР ЕД И

С РАЗУ Ж Е П ОДГОТОВ ЬТ Е КАМЕ РУ. КО ГДА П РИТАИ ТЕС Ь

ЗАДОЛГО ДО ТОГО КАК П Р ЕД М ЕТ СЪЕМКИ П ОЯВИ ТС Я В П Р ЕДП О·

ЛИСТ В Ы И Л И КУСТОВ И НЕ ЗАМ ЕТНА НА ИХ ФО НЕ

В ЗАСА ДЕ ,

ЛАГА ЕМОЙ ТОЧ КЕ СЪЕМКИ

-

У ВАС МОЖ ЕТ Б Ы ТЬ ТОЛ ЬКО ОДИ Н Ш А Н С!

ОТ&ОРНЫЕ ПРОДУКТЫ СО ВСЕГО МИРД*

~ ~

Мы знаем, где в мире найти самые лучшие продукты . Вы знаете , что можете найти их рядом, ПОД маркой TASH

078

I СЪЕМКА ПТИЦ

I

ПРАКТИКА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

пЕры коo К ПЕРЫШКУ Резкость и четкость Птица , сидящая на ветке даже в яр­

до длиннее безопасной. Увеличивать

Мы дадим вам несколько советов, как

кий солнечный день, может оказаться

светочувствительность можно тоже

можно минимизировать риск смазы­

в густой тени листвы, и необходимая

лишь до определенной степени, иначе

вания картинки, если возможности

ведь снимать надо по принципу «луч­

для нормального экспонирования ка­

детализация снизится уже по вине

или времени использовать штатив у

ше бракованный кадр, чем никакого».

дра выдержка может оказаться гораз-

шумов и алгоритмов их подавления .

вас нет.

Ф

ногда съемка с рук в условиях плохого освещения

-

един ­

ственно возможный вариант,

ЛЕЖА

С КОЛЕНА

ПРОСТОЙ И БЕЗОТКАЗНЫЙ СПОСОБ СТАБИЛИЗИРОВАТЬ КАМЕРУ - СНИМАТЬ ЛЕЖА. РАССТАВЬ­

ЭТО ПОЗИЦИЯ НЕ СТОЛЬ НАДЕЖНА , КАК ПРЕДЫДУЩАЯ , ЗАТО И ТОЧКА СЪЕМКИ ПОЛУЧАЕТСЯ

ТЕ ЛОКТИ НА ШИРИНУ ПЛЕЧ И УПРИТЕ ИХ В ЗЕМЛЮ. ВАШЕ ТЕЛО С РУКАМИ БУДЕТ ПРЕДСТАВ­

ВЫШЕ , ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ ПОЛЕЗНО , ЕСЛИ ВАС ОКРУЖАЕТ ВЫСОКАЯ ТРАВА ИЛИ РЕЛЬЕФ МЕСТ­

ЛЯТЬ СОБОЙ НАДЕЖНЫЙ ТРИПОД. ЕСЛИ ВАМ ПРЕДСТОИТ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОЕ ОЖИДАНИЕ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ , ОЗАБОТЬТЕСЬ ПОДСТИЛКОЙ ИЛИ ТУРИСТИЧЕСКИМ КОВРИКОМ-ПЕНКОЙ. ТАК

ДОСТИЧЬ БОЛЕЕ СТАБИЛЬНОГО ЗАХВАТА КАМЕРЫ, НЕЖЕЛИ В ПОЛОЖЕНИИ СТОЯ.

НОСТИ НЕ ОТЛИЧАЕТСЯ ОСОБОЙ РОВНОСТЬЮ. В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ ТАКАЯ ПОЗА ПОЗВОЛЯЕТ

ВЫ НЕ ИСПАЧКАЕТЕ ОДЕЖДУ, ЗАЩИТИТЕ СЕБЯ ОТ СЫРОСТИ И ВООБЩЕ ПРОВЕДЕТЕ ВРЕМЯ С

БОЛЬШИМ КОМФОРТОМ.

СЛОКТЯ

С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ОПОРЫ

ЕСЛИ ТРЕБУЕТСЯ СРАВНИТЕЛЬНО ВЫСОКАЯ ТОЧКА СЪЕМКИ, ВЫ СТОИТЕ НА ОТКРЫТОЙ МЕСТ­

СТЕНА, СТОЛБ ИЛИ СТВОЛ ДЕРЕВА МОГУТ

ЕСЛИ У ВАС НЕТ ШТАТИВА , ТО ОДНА ИЗ

НОСТИ И СОВЕРШЕННО НЕ НА ЧТО ОПЕРЕТЬСЯ , ОСТАЕТСЯ РАССЧИТЫВАТЬ ЛИШЬ НА СЕБЯ.

ПОСЛУЖИТЬ ПРИЕМЛЕМОЙ ОПОРОЙ ДЛЯ ВАС

САМЫХ УСТОЙЧИВЫХ ОПОР - ЭТО СУМКА

ВЫСТАВИТЕ ВПЕРЕД ЛЕВЫЙ ЛОКОТЬ И ОБХВАТИТЕ ЛЕВОЙ РУКОЙ ЗАПЯСТЬЕ ПРАВОЙ. ПРИНЯВ

И ВАШЕГО ФОТОАППАРАТА. ПРИЖМИТЕСЬ

ИЛИ ФОТОРЮКЗАК. ПРИ УСЛОВИИ , КОНЕЧНО

ТАКУЮ ПОЗУ, ВЫ СМОЖЕТЕ ЕСЛИ И НЕ ИСКЛЮЧИТЬ, ТО ХОТЯ БЫ ЗНАЧИТЕЛЬНО СНИЗИТЬ РИСК

ПРАВЫМ ПЛЕЧОМ, А ЛОКТИ ДЕРЖИТЕ БЛИЖЕ

ЖЕ, ЧТО У ВАС ЕСТЬ НА ЧТО ИХ ПОЛОЖИТЬ.

СМАЗЫВАНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ.

К ТЕЛУ

-

ЭТО УВЕЛИЧИТ ВАШИ ШАНСЫ СДЕ­

ЛАТЬ ХОРОШИЙ СНИМОК.

КОФР ИЛИ РЮКЗАК

ПОМИМО ЗАЩИТЫ КАМЕРЫ ОТ ГРЯЗИ , ВЛАГИ И ЦАРАПИН , СУМКА СОЗДАЕТ НЕКОЕ ПОДО ­ БИЕ ЛОЖА, В КОТОРОМ ФОТОАППАРАТ ИЗБАВ­ ЛЕН НЕ ТОЛЬКО ОТ ВЕРТИКАЛЬНЫХ КОЛЕБА­

НИЙ, НО И ОТ СВАЛИВАНИЯ НАБОК.

2011 D I GIТALP H O T O

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ПРАКТИКА

ДВЕ НОГИ

-

I

СЪЕ М К А П ТИ Ц

I 079

ХОРОШО

Атри-лучше

е ~

случае если у вас с собой штатив,

вижен и его движения в кадре нужно

все гораздо проще. Он позволяет

«заморозить», для чего нужны выдержки

вам выставить практически

короче 1/60 с. Но сам по себе штатив не

любую выдержку и получить снимки без

является гарантией четкости фотогра­

«шевеленки». Не забывайте, правда, о

фии, сделанной с его помощью. В работе с

том, что ваш объект может быть под-

этим аксессуаром есть свои тонкости

1.

.•

2.

Для т яжелых ДЛИ Н НОфокусных

Выбирая головку для штатива ,

объективов необходим штатив

озаботьтесь приобретением

с толстыми крепкими о п орами

модели с быстросъемной

и надежно фиксирую щейся

площадкой. Она п озволит

платформой. Все гда смотрите

максимально сократи т ь время,

в характеристиках макси·

т ребуемое для установки шта ·

мал ь ную нагрузку как на сам

т ива и п одготовки к съемке .

ш та т ив , так и на е го голову.

П оддержка для камеры должна

Ориен т ирова ться нужно н а

бы т ь н е только н адежной , но и

то значение из двух, которое

своевременной.

является меньшим , и оно

З.

ДОЛЖ Н О с большим запасом

Штатив бесполезе н , если о н нетвердо стоит на земле. П ри

4.

зуйте п узырьковые уровни в

чивающим риск возникновения

установке подкорректируйте

Выдвигайте тонкие сек ц ии

голове штат ива , а или приобре -

н ежелательных колебаний.

ками больше

длину секций ног в соот­

о п ор штат ива в последнюю

т и те урове н ь , устанавливаемый

7.

ли ш ни м будет воспользоваться

вы СОбираетес ь устанавли ·

ветст вии с рельефом . Если

очередь. Они в меньшей сте­

в ~ горячий ба ш мак~ . Можете

Утяжели тель, п одве ш иваемый

таймером автоматического

вать . Старайтесь брать штати ­

под вами мягкая или упругая

п ени способны гаси т ь коле­

сэкономить , если в камере есть

к центральной ш танге шта т ива ,

с п уска за т вора . Д еще правил ь ,

вы с небольшим количеством

т равянистая п очва , надавите

бания . Шта т ивы из карбона

его электронный аналог.

делает е го более основатель-

нее

сек ц ий но г : они круп н ее , но

на опоры штат ива, заглубив их

весят гораздо мен ьш е, чем их

6.

н ым и надежным. Так он будет

9.

устойчивее своих компакт ных

немно го в землю. П роверьте

алюми н иевые собратья, но их

Если дли н нОфокусный объектив

меньше подвержен , в частно·

Увидев объект съемки, не бро·

собратьев. Ш аровые головки

-

рабочая высота меньше и они

уком плектован штативной ла п -

ст и , порывам вет ра. П одвесьте

сай тесь что есть силы жать на

подходят ли ш ь для небольших

никами на ножках могут быть

больше подвержены вибра ц ии

кой , используйте именно ее для

н а крючок свой фоторюкзак,

спуск. на боль ш ом фокусном

объективов с фокусным рас ­

металлические шипы. Это

под на п ором ветра.

установки аппарата, а не г нездо

КОфр или просто обы ч ный

расстоянии даже незаметной

стоянием до

грунтоза цепы , за счет их мож­

5.

н а дне камеры. Это распределит

п акет с камнями.

п одвижки камеры достаточно

основательными и стабильны­

но дополнител ь но увеличить

Вместо того чтобы мучиться с

н агрузку н а штат ив равномер·

8.

для воз н икновения смаза.

ми являются т рех п озицион­

надежн ост ь установки.

выравниванием горизонталей

но , и тяжелый объектив п ере-

Если камера осна щена этой

Делайте это осторожн о. мож н о

н а снимке в редакторе , испол ь -

ста н ет работать р ычагом , увели-

п олезной функ ц ией, исполь-

также воспользоваться ик или

nOI<pbIBaTb

суммарный вес

оборудова н ия (камера ектив

+ аксессуары) ,

300 мм.

ные ГОЛОВКИ .

+ объ·

которое

Б олее

под рези н овыми наконеч ­

зуйте ее п ри съемке с выдерж·

-

1/ 15 с.

Не

включ ить и то и другое .

про вод н ым ДУ.

080 I 18-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I ТЕСТЫ - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

CANON EOS 60D ЗДЕСЬ

ОТРЕЖЕМ,

ЗДЕСЬ

Не в традициях Сапоп пре­

но упрощается и уско ряе тся процесс

А подносить сюрпризы, вот и

V

начинка EOS БОD достаточно

курсов. Появляется весьма полезная иногда возможность «заглянуть за

го анонса модели. Поворотный экран,

угол". Даже если не использовать

переход на карты памяти формата

режим

EOS БООD 28 000 руб . (без объектива) /

12МП

18МП

Сапоп

Live View,

Зб

EOS БОD 000 руб.

(без объектива)

/

18МП

(без объектива)

/

18МП

КОНКУРЕНТЫ

(без объектива)

• Разрешенне : 19 МП (18 МП эфф.) • Объективы: Сапоп EF·S, Сапоп EF • Память : SO, SOHC, SOXC

Все эти новшества кажутся не столько

ротный экран позволяет временами

следствием заботы о пользователе ,

делать это с большим комфортом,

широкий спектр настроек, съемка

сколько неизбежными шагами с

чем информационный дисплей на

видео 1920х1080, возможность об ·

целью сохранения доли рынка. Новые

верхней панели камеры.

Особенности: поворотный экран,

•

работки

Вместе с добавлением столь полез­

RAW в камере

Информация: WWW.саПОП.ru

•

спроса на старые добавляют в новин­

ного в хозяйстве поворотного экрана

ки маленькими капельками, строго

разработчики очень существенно

следя при этом, чтобы концентрация

переработали и органы управления,

по сравнению с более ранними моде­

инноваций была не меньше, чем у

что в некоторой степени разруши-

лями серии "полу-про".

конкурентов. Впрочем, подобным об­

ло преемственность поколениЙ.

разом себя сейчас ведут практически

Конечно, кнопка спуска осталась на

ВРЕМЯ И СТЕКЛО

все успешные компании . Но рожден­

своем месте,

Тем, у кого

ный по рыночным правилам

хранив фамильные черты, но вот ОТ

EOS БОD

EOS остался EOS'OM,

преподнес несколько сюрпризов, и,

своих предшественников

забегая вперед, скажем, что большин,

40D - 30D ...

ство ИЗ них оказались приятными.

CanonEOS 7D 57 000 руб.

36 000 руб.

а лишь контроли,

со­

EOS 50D -

он отличается куда

больше, чем каждый из них отличал­ ся от своего пр едка. Эргономичность

Сапоп

Ориентировочная цена:

•

ровать пара метры съемки, пово,

технологии по мере ослабевания

EOS 1000D 18 000 руб. (без объектива) / Сапоп

ки при съемке с нестандартных ра­

форумах еще задолго до официально ­

SD, ...

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

кадрирования и ручной фокусиров,

точно предсказывалась на интернет­

запись видео высокого разрешения

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД CANON

ВИНОГР АДОВ А ЛЕК СА НДР

AV_PHOTO@MAll. RU

НАДСТАВИМ

EOS БОD станет первой

«зеркал кой», предлагается как мини­ мум пять официальных "китов"

- от EF-S 18-55mm f/3 .5 -5.б 'S дО суперзума EF-S 18-200mm f/3.5 -5.б 'S. К нам в редакцию камера попала с скромного

Е PUR 51 MUOVE! Все же первое, на что обращаешь

камеры заметно и зменилась, так что

наиболее распростр аненным из них

тем, кто долго пользовался

универсальным зумом

внимание в

f/3.5-5.б

ный для многих поворотный экран.

значными" ЕОS'ами, нужно будет переучиваться. Однако бояться не

Диагональ его осталась равной трем

стоит: всего несколько дней, и вдруг

фокусных расстояний этот объектив

дюймам, как и у предшественников,

обнаруживается, что все кнопки

отлично подходит на роль походного.

а вот разрешение немного подросло.

пусть на новых, но своих местах,

Однако скромная светосила вызывает

Картинка выглядит весьма неплохо,

а все основные настройки можно

желание все же попробовать на БОD

яркости вполне хватает и при ярком

менять вслепую, не отрываясь от ви,

что-либо посветлее. Буквально после

солнце . Меню камеры и информа­

доискателя. Кроме того, оказалось,

нескольких кадров с использованием

ционный экран понятны и хорошо

что

"полтинника" EF

читаемы. С поворотом экрана замет·

новичков и быстрее ими осваивается

EOS

БОD,

-

долгождан­

EOS

"дву­

БОD заметно меньше пугает

го

EF-S 18·135mm 'S. При небольшом весе (все­

455 граммов)

и удобном диапазоне

50mm f/l.4

(с не

самым , скажем так, шустрым при-

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Сенсор: КМОП 22,3 х 14,9 мм, 19 МП, 18 МП эфф. • Запись снимков: JPEG, RAW; максимальный размер 5184х3456 точек

NikonD5100 2б 000 руб. (без объектива) lб,2М П

/

SonyAlpha DSLR·A580 29 000 руб. (бе з объектива) / lБМП

1920 х 1080 точек 30 кадр./с макс., 1280х720 точек 60 кадр./с макс., MOV (Н.264) • Байонет: Сапап EF, EF-S • Фокусировка: фазовый метод, 9 крестовых точек автофокусиров· ки (f/2.8 в центре), ручной выбор точки; следящая; по контрасту в режиме LiveView, приоритет лиц • Экспозамер: многозонный 63 зоны, частичный, центровзвешен·

•

Экспозиция : авто, программная, приоритет диафрагмы, приори· тет выдержки, ручная , сюжетные программы

±5 EV с шагом 1/2 или 1/3 ступени EV, бреке· ±3 EV • Диапазо н выдержек: 30·1/8000 с • Чувствительность: авто, 100·6400 ISO, дО 12800 ISO в режиме •

предустановак баланса белого по двум осям

•

13 (100 ISO/M); авто, медленная

синхро·

красных глаз , компенсация мощности

зации

±3 EV, выдержка сиихрони· 1/ 250, беспроводное управление

• Стабилизатор: нет • Серийная съемка: 5,3 кадра /с в серии до 58 JPEG или 16 RAW • Дисплей: поворотный, 3 дюйма, 1040000 точек • Видоискатель: пентапризм а, охват 96%, увеличение 0 , 95х; диопт· рийная коррекция ·3 +1 диоптрии • Память: SD, SDHC, SDXC • Интерфейс: комбинированный USВ/АV·выход, mini·HOM, 3,5·мм разъем для подключения внешнего микрофона, разъем для под­

Экспокоррекция:

тинг по экспозиции

расширения

Вспышка: ведущее число

низация , синхронизация по второй шторке , подавление эффекта

Запись видео :

ный , точечный; привязка к точке фокусировки

•

• Баланс белого: авто, 6 предустановок, по образцу; компенсация

ключения проводного ДУ

• • •

Питание : литий-ионный аккумулятор LР-Еб,

1800 мАч

Габариты, мм: 144,5х1О5,8х78,6 Масса, г:

675 (без батареи)

1111111111111 111 1111111111 111111 1111111 11111 1111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 11111 11111111 11 1111111111 1111111 111111 111111 1111111 11 11111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 1111111111111 1111 111111111 111 1111111111111111 1111111 111111 111111 11111 11111111 11 11111 111111 111111 1111111 111 11 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111

2011 D I G IТALP H O T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I 1 8 - М ЕГ АП ИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬН А Я К А МЕР А I 081

1. ВЫЗОВ ЭКРАНА БЫСТРОЙ НАСТРОЙКИ Над колесом управления расположилась кнопка

«Q",

нажатие на которую выводит

на дисплей «экран быстрой настройки".

Набор отображаемых на нем компонентов весьма широк и вполне нагляден, так что

разобраться с настройками камеры легко сможет даже нов и чок, если , конеч но, пред­ ставляет, что имен н о он наст раивает.

2. ПЕРЕКЛЮЧ АТЕЛЬ ПИТАНИЯ

Поворотный дисплей вытеснил с привычного места и этот элемент

управления. Рычажок переехал

в верхнюю часть задней панели,

достаточно удобно расположив­ шись под селектором режимов.

Включить камеру легко вслепую,

5·

одним движением большого пальца левой руки.

СЕЛЕКТОР РЕЖИМОВ

4·

3·

КОЛЕСО УПРАВЛ ЕНИЯ И ДЖОЙСТИК

Набор режимов на селекторе тради­ ционен, но те перь в ц ентре селектора

ДИСПЛЕЙ

поселилась кнопка блокировки, которую необходимо нажать перед поворотом

Пожалуй, единственный элемент управ­

Диагональ дисплея осталась такой же, как и у

диска. целесообразность появления этого

лен ия, сохранивший свое место на задней

EOS 7D или EOS 50D -

элемента вну ш ает сомнения, поскольку

панели камеры

-

это колесо управления. А

три дюйма. Разрешение

немного увеличил ось и составляет теперь чуть

смена р ежима стала несколько менее

вот джойстик исчез с привычного места. Те­

больше миллиона точек. Но главное, экран нако­

удобной, а блокировка хоть и помогает из­

перь он спрятан между колесом управления

нец стал поворотным. Эта особенность не только

бежать неожиданных изменений режима

и центральной кнопкой

«set". Такая компо­ новка несколько непривычна для EOS, но, как

сделала аппарат более функциональным, но и

при включении-выключении камеры, от

существенно повлияла на расположение органов

случайного переключения, как выясни­

оказалось, не требует долгого привыкания.

управления и эргономичность камеры в целом.

лось, спасает далеко не всегда.

водом), отмечаем, что у автофокуса

и сил с собой брался лишь один уни­

весьма полезная, особенно при съем­

откр ыл ось второе дыхание. Тест с

версальный

ке панорам и записи видео.

поочередн ым использован ием не­

рассматривать китовый объектив с

скольких линз показал, что фокуси­

профессиональной точки зрения, а

еще одной полезной функции

ровка БОD работает достаточно цепко

вот для любительской практики в

реализована возможность управле­

даже в ночное время. Но все же при

большинстве случаев такой вариант

ния беспроводными вспышками. Хотя

недостатке освещенности из р едка

будет удобен и достаточен.

заявленная дальность для работы

18-135

мм . Вряд ли стоит

и не сильно п ромахивается . Так что

до

-

в БОD

ПРИЯТНЫЕ МЕЛОЧИ

меньше, чем у внешнего т р ансмитте­

В ап парате имеется электронный

ра Сапоп

тельными . Однако скорость фоку­

уровень, который может быть вы­

и не слишком далеко вынесенной

сировки с использованием

веден на экран нажатием кнопки

внешней вспышкой творческие воз­

Возможно также и отображе­

«info".

старенького «телевика" ЕР

ние уровня в видоискателе взамен

100-300

можности значительно расши ряются .

шкалы экспозиции. К сожалению,

нительных расходов, ведь камера

работает он только в горизонтальном

должна стать основой любительского

ность победили

положе н и и

вами стояла практически все время

-

н е хватает еще одного

датчика. Однако опция все равно

Поворотный дисплей высоко ­

• •

Удобная рукоять Неплохая эргономичность НЕДОСТАТКИ

К тому же не потребуется допол­

f/4.5-5.б, что, признаться, несколько сумка с объекти­

•

ST-E2, даже с единственной

удивило. Но малый вес и универсаль­

-

ДОСТОИНСТВА

го разрешения

10 м в помещении, примерно вдвое

над зоной резкости стоит быть внима­

оказалась заметно ниже, чем даже у

о

-

любителям абсолютного контроля

18-135

ИЗОБРАЖЕНИЕ

Долго при шлось ждать появления

о

• Шумный затвор • Невысокое качество резино­ вых накладок

•

Сравнительно большой вес

комплекта техники и лишние затраты тут совсем ни к чему.

без дела. С целью экономии времени

1111111111111111111 1111 111111111 11 11111 11111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11 111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 111111 1111111 1111 111111111 11 111111111111 11111 111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 111111111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 1

082 I 18-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I ТЕСТЫ - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

3. Сам же аппарат может управляться

как инфракрасным пультом

RC-l

или

что бьmо бы логично, а с «трехзнач­

аппарата начального уровня на более

С

НЫХ» камер. ВИДИМО, это, по мнению

продвинутый.

обрабатывать непосредственно в

EOS БОD снимки теперь можно

RС-б, так и проводным RS-БОеЗ. Стоит

разработчиков, должно стать еще

заметить, что разъем для кабельного

одним небольшим аргументом, под­

нынешнего позиционирования вос­

это может оказаться весьма поле зным

талкивающим к замене устаревшего

принимается и еще одно новшество .

инструментом. К изображениям при

пульта перекочевал не с

EOS 50D,

Столь же позитивно в рамках

камере. Для вдумчивых любителей

11111111111111 1111 111111111 111111 1111111 11111 1111111 111 11 11 111111 1111111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 1111111111111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 111 11 111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I 18-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I 08з

1.

З.

Высокие значения

Туманный пейзаж

светочувствительно -

экспоавтоматика

сти даются

EOS 60D 3200

смотрите на DV D- приложении

пятерку. Коррекция

РЕЗУЛЬТАТЫ

ЯРКОСТИ практически

ТЕСТИРОВАНИЯ

ISO посторонние

не требуется

вкрапления замет-

4.

ны , но И проработка

Приседать на землю,

картинки весьма

чтобы сделать кадр

неплохая

с нижнего ракурса

2.

не нужно

ный экран и режим

нейтральных и теле -

LiveView

СНЫХ ТОНОВ

ОТ необходимости

редкая

•

принимать неудоб-

тельской камеры

ные позы

1500 кадров

Шумы : заметны при

'SO 800

и выше

Экспозиция: без нареканий Баланс белого: без нареканий

избавляют

добродетель люби-

Автономность: около

•

- П ОВОРОТ-

Аккуратная передача

-

Тестовую съемку Сапоп EOS 60D

отработала ПОЧТИ на

как,то без особого напряжения. На

О

•

Фокусировка: достаточно точная, скорость зависит от объ­ ектива

• •

Скорость работы: высокая Особые плюсы: поворотный экран, хваткий корпус, удобное

4.

управление

• как оказалось , это происходит и

ственные фильтры, такие как «мягкий

случайным образом. Судя по всему,

более шумные , но в том же ценовом

фокус», «зернистый Ч/Б», «ломогра­

кнопка блокировки на селекторе ре­

диапазоне есть аппараты и с заметно

фический эффект» и «эффект диора­

жимов не всегда способна выполнять

более тихим затвором. Несколько до­

мы». Но главное, теперь доступна кон­

единственную возложенную на нее

садно, что последнее время ситуация

вертация снимков из RАW- формата в

функцию

тут не в пользу Сапоп, ведь даже до­

JPEG с достаточно

многократно кочевал то в сумку, то

статочно старые пленочные камеры

из сумки , и один -два раза в день по­

EOS

ложение селектора изменял ось само

до сих пор работают) существенно

весьма удобным и дружелюб­

широким спектром

настроек. Среди них регулировка экс­

позиции, баланса белого, выбор стиля изображения, выбор степени подав­

-

аппарат в течение дня

тов встречаются экземпляры и куда

Особые минусы: шумный за­ твор, невысокое качество сборки

желании можно применять художе­

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Несмотря на мелкие недочеты,

работали Си, что характерно,

EOS

БОD оказался аппаратом

по себе. По результатам съемок ока­

тише. На улице же, даже при серий­

ным. Его простота и наглядность

ления шумов при высоких значениях

залось , что этот аппарат несколько

ной съемке , стрекотание затвора

наверняка придутся по вкусу

светочувствительности . Работает

лучше своих «двузначных» предше ­

особого внимания не привлекает.

новичкам, функциональность по­

встроенный конвертер неплохо, хотя

ственников приспособлен под работу

несколько задумчиво. Кстати, исполь­

в режиме «навел - снял». При установ­

ко дружелюбнее и контактнее наших

трехзначных

зуя одну из его опций, можно легко

ленной программной экспозиции с

соотечественников, и нередко, огля­

ники двузначной серии не будут

оценить и качество работы процес­

автоматическим выбором 'SO без внесения каких-либо корректировок

нувшись на фразу

в работу в большинстве случаев по­

EOS БОD на шее.

сора, и качество объектива точно конвертировать из

доста­

RAW один

Западные туристы все же несколь­

«nice camera!», я

лучается вполне вменяемый резуль­

все без исключения владельцы отзы­

тат. Хотя автоматика часто припод­

вались о своих «шестидесятках» весь­

ций, а потом без нее. в случае с «ки­

нимает значение чувствительности

ма положительно, однако у несколь­

ТОВЫМИ» линзами «(математические

на ступень-две выше, чем хотелось

ких обнаружилась та же проблема,

способности» аппарата явно будут

бы, это позволяет слегка прикрыть

что появилась и на нашем тестовом

востребованы. Если снимок предпо­

диафрагму и сделать короче вы­

аппарате после двух дней в Лондо-

лагается разместить в Сети или от­

держку. А вполне умеренный уровень

не: стали отклеиваться резиновые

возмож­

шумов на высоких значениях

'SO

накладки под большим пальцем на

ностей встроенного редактора более

позволяет не слишком беспокоить-

задней панели и на ручке под кнопкой

чем достаточно . Любителям тонкого

ся по этому поводу. При съемке без

спуска. Возможно, сказал ась влаж­

«тюнинга» фотографий все же вряд ли

штатива и вспышки в помещениях

удастся обойтись без компьютера.

при недостатке освещенности с

EOS

ность, поскольку в Москве и намека

на это не бьmо. Хотя для решения про­

БОD технически вполне возможно

блемы нужно лишь немного времени

МАРШ-БРОСОК

получать хорошего качества изобра­

и суперклея, некоторый осадочек ОТ

Благодаря удачному стечению

жения для печати форматом А4, а то

э того неприятного сюрприза остался.

обстоятельств тест EOS БОD удалось совместить с краткой пробежкой по

и АЗ . Но не стоит надеяться, что вам

9,0

ф у нкции

.кIАIчI'сIтIвIоIрАIБIоIты .~• •~~ КОНСТРУкции И Д И З АЙН

Главным же приятным сюрпри­

удастся поснимать «не СЛИШКОМ офи­

зом стали не вполне предсказуемые

Лондону. Несколько дней съемок в

циально», скажем, в музеях -

технические возможности аппарата ,

условиях быстро изменяющегося

тому достаточно шумный затвор.

а их гармоничное сочетание .

освещения, часто без возможно -

Имеющиеся режимы «тихой съем­

сохранив пригодность для профессио­

сти использования вспышки или

ки», уже знакомые по более ранним

нального применения, удивительным

штатива, дали достаточно поводов

моделям, к великому сожалению,

образом смог стать ближе и понятнее

испробовать аппарат во всех возмож­

проблемы в полной мере не решают.

любителям. Однако чтобы полностью

ных режимах , а также привыкнуть к

Шум от камеры становится несколь­

раскрыть потенциал этого аппарата ,

изменившемуся управлению. Смена

ко меньше, но результат вовсе не

будущим владельцам все же стоит

настроек в БОD осуществляется

тот, которого хотелось бы ожидать.

подумать о линзах более высокого

весьма быстро и удобно, но иногда,

Надо заметить, что среди конкурен-

класса, чем предлагаемые в «китах» ,

виной

ся немного переучиваться _

Стоит заметить, что

коррекции хроматических аберра­

-

EOS. Да и поклон­

разочарованы, хоть им и придет­

встречал улыбку человека с таким же

кадр с использованием программной

печатать прямо с камеры

радует также и тех, кто вырос из

ЦЕНА/КАЧЕ СТ ВО

9,0

8,0

9,0

EOS БОD,

•

9.0

1111111111111111111 1111 111111111 11 11111 11111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11 111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 1111 111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 11111111111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11

084

I ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА С ПОЛУПРОЗРАЧНЫМ ЗЕРКАЛОМ I ТЕСТЫ - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

SONYALPHA SLT-A55

2011

АНДРЕЙ ЖУКОВ

Z@MARSHALZHUKOV.RU

ОПТИМИЗАЦИЯ ТРАДИЦИЙ Интересно, когда в тестовую

О лабораторию попадает не просто камера, напичканная похожи­ ми друг на друга «маркетинговыми"

ства

(Digita! Photo NQ92, декабрь 2010) КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

представили прошивку 2.00. Именно с

этой версией ПО аппарат и попал к нам на тест.

Ориентировочная цена:

•

27000 руб.

технологиями, но продукт нового для

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SONY

современного рынка класса с массой

ПОЛУПРОЗРАЧНОЕ ЗЕРКАЛО

интересных и, главное, полезных

ИЛИ ТЕМНЫЕ ОЧКИ?

инженерных находок. Около года назад

Чтобы рассказать о новом для современ­

именно такой продукт представила

ного рынка классе камер, необходимо

компания Sопу, открыв путь на рынок

описать суть нововведения. Впрочем,

16,7 МП (16,2 МП эфф.) • Объективы: 50ПУ А, Minolta А • Память: 5О/5ОНС/5ОХС/М5 Pro Оuо/ Pro·HG Оuо

SLT-камерам. Идея использовать вместо

ничего революционного Sопу не сдела­

•

подвижного зеркала полупрозрачное­

ла: в камере используется неподвиж­

Sony Alpha SLТ-АЗЗ 2З 000 руб . (без объ· ектива)

/ 14,2 МП

е ктива)

/ 16,2 МП

съемка, ПОВОРОТНЫЙ экран, фазо·

ное полупрозрачное зеркало, убраны

вый автофокус во время видео·

габаритные пентапризма и оптиче­

съемки ,

спустя после появления первых камер

ский видоискатель. Данный комплекс

стабилизация любых объективов

в этом классе все еще кажется довольно

конструктивных решений позволил

экзотичной.

уменьшить корпус камеры, избавиться нического узла, а также использовать

ка камеры не устраивала некоторых

быструю и точную фазовую систему

фотографов, среди которых оказались и любители, и энтузиасты. Первым не

наведения резкости во время работы

Все дело в матрицах, которые Sопу

разрабатывает самостоятельно. Как известно, матрица в современном фо­

-

основного сенсора - как в режиме Live View (другого в А55 просто нет), так

тоаппарате

хватало стабильно популярных эффек­ тов вроде автоматической имитации

и в режиме видеозаписи. То есть в то

ей тяжело -

игрушечной ЛОМа-камеры, а вторым

время когда зеркало у традиционных

некоторых камерах со сменной опти­

недоставало оперативности управления

«зеркалок" поднято И датчики автофо­

кой нередко во время видеосъемки

и возможности настроить некоторые

куса слепы, SLT-камера с неподвижным

срабатывает защита от перегрева.

клавиши на корпусе камеры под отлич­

зеркалом позволяет без проблем их

Матрица

ные от заводских установок действия.

задействовать.

разрабатывалась с чистого листа

Почему другие производители не ис­

«горячая штучка". Все

время находиться в режиме

LiveView

может перегреться. В

Exmor APS HD CMOS от Sопу

таким образом, чтобы она не раскаля­

потребителя и спустя год после анонса

пользуют полупрозрачное зеркало, раз

лась слишком быстро. Например, во

камеры и нашего с ней первого знаком-

это так удобно?

время теста мы посадили стандарт-

Сенсор: КМОП

Exmor АР5-С 23 , 5х15, 6 мм, 16,7 МП, 16,2 эфф. JPEG, RAW, RAW+JPEG; максимальный размер

Запись снимков:

•

Баланс белого : авто, б предустановок, ПО образцу

•

Вспышка: ведущее число

4912х3264 точки

•

Запись видео: 1920х1О80 точек

60 кадр.!с макс., 1440 х 1080 точек 60 кадр .!с макс., АУСНО\МР4,

высокоскоростная синхронизация, удаление эффекта красных гла з; компенсация МОЩНОСТИ

стереозвук, фа з овый автофокус Сапоп EOS 600D 27000 руб . (без о бъ· екти ва)

/ 18 М П

• •

Байонет:

Sony А, Minolta А

Фокусировка: фазовый метод,

15 точек автофокусировки (3 кре ·

• •

стовы е), ручной выбор точки ; следящая; фа з овый метод в режиме

•

Экспозамер: многозонный

•

Экспозиция : авто, авто+, программная, приоритет диафрагмы,

(1200 зон), центровзвешенный, точечный

приоритет выдержки, ручная , сюжетные программы, МУЛЬТИЭК­ спозиционные режимы

±2 ЕУ с шагом l /З ступени ЕУ 3 кадра с шагом в 1/3 ЕУ или 2/3 ЕУ Диапазон выдержек: 30-1/4000 с Чувствительность: авто 100·2600 150, 100-12800150, до 25 600 150 в режиме Multi Frame NR

Стабилизатор:

5teady5hot на основ е сдвига матрицы 6 кадр .!с в серии до 35 JPEG или 20 RAW, 10

Серийная съемка :

кадр./с с приоритетом скорости

• •

Дисплей: поворотный,

3 дюйма, 921 000 точек 1,44 млн. точек, охват 100%, увел и­

Видоискатель: электронный , чение 1,lх

• •

Память:

5D/5DHC/5DXC/Memory 5tick Pro Оuо/ Pro-HG Оuо mini), U5B2.0 Hi-speed (mass·storage,

Интерфейс: НОМI (ТуреС

РТР) , 3,5-мм вход для микрофона, разъем для аксессуаров

Экспокоррекция:

Брекетинг экспозиции :

+/-2 EV с шагом 0,3 EV, беспроводное 1/ 160 с, «горячий башмак»

управление; выдержка синхрониза ции

LiveView и при за писи видео, приоритет лиц

• • • •

10 (100 I50/M); авто, заполняющая,

медленная синхронизация, синхронизация по второй шторке ,

ЗО кадр.!с макс. 1280х720 точек

/16,2 М П

• Информация: www.sony.ru

от потенциально ненадежного меха­

вышла на рынок, начальная прошив-

• •

ект ива)

HDR, съемка ЗD·панорам,

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

КОНКУРЕНТЫ

NikonD5100 25000 руб . (б ез объ·

Особенности: высокоскоростная

не нова, но является достаточно смелой

В компании Sопуучли пожелания

Sony Alpha DSLR-A55 27000 руб . (без объ·

Разрешение:

для цифровой техники и даже год

В тот момент когда Sопу SLT-A55

Sony Alpha SLТ-АЗ5 21 000 руб. (без объ­ е ктива) /16,2 МП

(без объектива)

•

•

Питание: литий· ионный аккумулятор InfoLITНIUM NP-FW50

(7,2

V) , 1О80мАч

•

Габариты, мм: 124х92х85

•

Масса, г: около

492

Се картой и батареей)

1111111111111 111 1111111111 111111 1111111 111 111111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 1111111111111 1111 111111111 111 11111111111111111111111 111 111 111111 11111 11111111 11 11111 111111 111111 1111111 1111111111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА С ПОЛУПРОЗРАЧНЫМ ЗЕРКАЛОМ I 085

1. GPS

Sony SLT-AS5 -

одна из первых зеркальных

камер со встроенным приемником

GPS_ Запись

координат съемки производится непосред­

ственно в

EXIF снимка . Если вы предпочитаете

скрыть свое местоположение , эту опцию имеет

Нам очень понравилось Оформление интер ·

смысл отключить в меню камеры, даже если

фейса встроенного гир о скопа. На дисплей

съемка происходит в помещении _ Во время те­

ВЫВОДИТСЯ информация о любом наклоне

ста камера умудрялась определять координаты ,

камеры. С

если в комнате было всего лишь одно достаточ­

потребуется пользоваться пузырьковыми

но большое окно

уровнями. Индикатор наклона точно и быстро

Sony SLT-A55 фотографу б о лее

не

ВЫВОДИТ графИКу прямо на дисплей или в видоискатель камеры .

2. ДИСПЛЕЙ Поворотный дисплей впервые в зеркальных камерах

Sony способен не просто откидываться,

но еще и вращаться. Это очень удобно при съем­ ке с необычных ракурсов. Эта же конструкция позволяет не просто отключить, но и от в ернуть

дисплей -

таким образом, при переноске он ни

в коем случае не пострадает

Встроенная система подсказок , включенная в

3· КНОПКА

прошивку

2.00. по у м олчанию знает обо

всех

доступных опциях и вполне способна заменить инстру кцию к камере . При наведении курсора

D-RANGE

на тот или ИНОЙ п у нкт всплывает подсказка

Начиная с прошивки версии

2.00 появилась

с подрОбным и понятным комментарием к

во з можность программировать кнопку

выбранной опции. Перевод подсказок на рус ­

D-Range на верхнем торце камеры. На нее можно «подвесить» одну из l4 различных

СКИЙ язык

-

полный и не содержит ошибок .

функций, зачастую более актуальных, нежели изначальная установка степени компенсации яркости в тенях

ИЗОБРАЖЕНИЕ

4·

«ГОРЯЧИЙ БАШМАК»

Sony SLT-ASS довольно беспомощна

о

в студии в силу физической несовме­ стимости разъема «горячий башмак»

ДОСТОИНСТВА

• • •

с другими системами и большинством

Качественная автоматика

Точная экспонометрия Множество художественных режимов съемки

• Продуманный

сторонних аксессуаров _ Синхроконтакта

на камере нет, и проблему синхрониза­

видеофункционал

ции со студийным светом можно решить покупкой переходника с контактной

площадки

НЕДОСТАТКИ

Sony на общеупотребимый

формат или фирменного син­

•

хронизатора, который

Недостаточно качественный электронный видоискатель

•

продается далеко не в

каждом фотомагазине

Медленное переключение между дисплеем и видоиска­

телем

о 11111111 11 111111111 111 1111111111 111111111111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11111111111 111111 11 1

•

Ограничения при съемке

10

кадр./с

•

Недостаточная автономность

1 11111111111 111111 11 11 111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 111 1111111 1111 111 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11

086

I ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА С ПОЛУПРОЗРАЧНЫМ ЗЕРКАЛОМ I ТЕСТЫ - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

1. 1.

~

~

Вторая версия встроенного

За этот кадр можно похвалить

Автоматическое МУЛЫИЭI{-

программного обеспечения

и чувствительную ма трицу

оснастила А55 кучей привле ­

и систему стабилизации

кательных фильтров

1600 150, 1/5

ный аккумулятор на жаре в 25 С , но 0

-

с с рук

спозиционное расширение

динамического диапазона

работает очень адекватно

меняет этот традиционный элемент

так и не дождались предупреждений

конструкции, должна быть очень

о перегреве сенсора.

хороша. Разрешение электронного

Зеркало, установленное перед

и ее чувствительность должна быть достаточно велика, чтобы конкуриро­

ние 1,lх. Он, безусловно, позволил

вать с популярными традиционными

сэкономить место внутри корпуса

камерами текущего поколения . По

камеры, но , увы, не смог дотянуться

данному параметру

70%,

видоискателя в камере составляет

1,44 миллиона пикселей, обеспечено покрытие 100% кадра и увеличе-

матрицей, прозрачно лишь на

Sony SLT-A55

по качеству изображения до классиче­

показывает феноменальные результа­

ского оптического аналога. Картинка

ты. Фотографу доступен даже режим

выглядит неестественно контрастной.

Multi-frame NR, в котором эквива­

Многие детали изображения плохо

лентная чувствительность доходи т

различимы -

до значения

25 600 ISO, и при этом

особенно светотене­

вой рисунок. Цветопередача тоже

качество кадра остается более чем

несколько хромает, не соответствуя

вменяемым. Впрочем, и без техноло­

ни реальным краскам сцены, ни

гических изысков картинка даже при

цветам на итоговом снимке. Впрочем,

3200 ISO остается вполне пригодной

у данного видоискателя есть и одно

камеры, совместимой с самой се­

хоть для коммерческого использова­

существенное достоинство, стоящее

рьезной оптикой от

HDR Auto

Sony, Carl Zeiss и

весьма лестное сходство. Во

3.

в этом случае и речи быть не может, даже несмотря на очень удобный хват. А ведь держать камеру с легким объек­

многих недостатков: в него можно

Minolta -

единиц спасут в трудных условиях

вывести любую информацию в любом

время теста основным стал объектив

тивом

освещения , если предельное качество

объеме. Смело можно сказать, что

Sony SAL-35F18 -

просто не ощущает ее веса. Кстати,

кадра не принципиально.

SLT-A55 оснащена одним из самых

смотрится органично и весьма удобна

чтобы камера выпала из рук, нужно

информативных видоискателей для

в повседневной съемке. Впрочем, и

будет очень постараться -

зеркальных камер.

бюджетные зумы будут смотреться с

помешают резиновые подкладки, не

камерой вполне уместно, а вот более

скользящие даже во вспотевшей или

качественное и, главное, реалистич­

СПРИНТЕР В ЛЕГКОМ ВЕСЕ

габаритная оптика может полностью

мокрой руке.

ное отображение будущего кадра.

На первый взгляд, аппарат напо­

загородить собой корпус, перетянув на

минает обычный суперзум. Для

себя развесовку. Ни о каком балансе

ния, а значения

6400 и даже 12 800

HDROff

Традиционный оптический видоискатель, к которому привыкли

поколения фотографов, гарантирует

ЖК-матрица, которая в

SLT-A55 за-

вместе эта пара

-

сплошное удовольствие , рука

этому

Если посмотреть на колесо выбора режимов на корпусе камеры, в глаза

11111111111111 111 1111111111 111111 1111111 11111 1111111 1111111 111111 1111111 111111 1111111 111111 11111 11111111 11 1111111111 1111111 111111 111111 1111111 11 11111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 1111111111111 1111 111111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 111 11 111111 111111 1111111 111 11 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА С ПОЛУПРОЗРАЧНЫМ ЗЕРКАЛОМ I 087

ЖК-матрицами , крупным сенсором,

струкции, обеспечивающие высокое

активным стабилизатором и мощным

качество звука. Например, среди со­

процессором. Аппарат в обычных усло­

вместимых моделей присутствует Sony

режиме недоступен следящий авто­

виях способен сделать в среднем около

ЕСМ-ALSТ1 стоимостью всего около

фокус. Если требуется полный доступ

400 кадров. Для сравнения: многие

150 долларов.

к автоматике, придется ограничиться

«зеркалки» ИЗ ТОЙ же ценовой ниши

скоростью в 6 кадр./с.

способны на 500-600 снимков .

бросается иконка с цифрой

10. Камера

действительно умеет снимать со скоро­

стью

10 кадр./с. К сожалению, в этом

Оба режима доступны фотографу,

Новая матрица, разработанная в

недостатку КМОП-технологии­

в реальных съемочных условиях. В

Видеосъемка -

сканирование матрицы происходит

первую очередь это касается самого ско­

Камера поддерживает запись Full НО

конек Sony SLТ-A55.

с частотой кадров до

60 в секунду.

последовательно. Кадр снимается с

ным автофокусом и с очень некрасивым

оправданным компромиссом между

эффект строба (так называемый rolling shutter) никуда не делся. По ощуще­

«слайд-шоу» В видоискателе. Вести объ­

качеством видео и возможностью за­

ниям , он не так велик, как можно

ект в этом режиме довольно проблема­

писать поток на карту памяти семей­ ства SO или Меmогу Stick. Более того,

было бы ожидать, но все же очевиден, особенно при попытке панорамирова­

и пока она появляется снова, объект

клипы, снятые в этом формате, отлично

ния. На данный момент эффективно

съемки успевает «уйти» И композиция

воспроизводятся силами современной

бороться со стробом можно только на

картинка все время пропадает,

ТЕСТИРОВАНИЯ

Автономность: около

•

матрицы не сразу целиком, а значит,

Используемый кодекАVСНО является

-

РЕЗУЛЬТАТЫ

•

секунду можно только с предваритель­

тично

смотрите на DV D- приложении

увы, все еще подвержена основному

БОЛЬШЕ, ЧЕМ ФОТО

10 кадров за

Тестовую съемку Sony Alpha SLT·A55

том числе с оглядкой на съемку видео,

но, увы, далеко не всегда применимы

ростного. Сделать честные

О

400 кадров

Шумы : сохранение детализации до 1600 ISO, приемлемый результат до

• •

12 800

Экспозиция: точная

Баланс белого: в норме, проблемы при смешанном освещении

•

Фокусировка: постоянный фазовый автофокус, быстрый,

бьrrовой электроники без дополни­

этапе постобработки . Например, про­

тельных манипуляций с файлами. для

граммный стабилизатор Adobe After

6 кадр./с ситуация заметно улучшает­

видеосервисов вроде YouTube, ВКонтак­

Effects Warp Stabilizer почти полностью

ся. Однако и в этом случае недорогие

те и Vimeo предназначен режим съемки

решает данную проблему.

карты памяти попросту не справляются

в MPEG4 с чуть меньшим разрешением

с потоком фотографий высокого раз­

(1440х1080) . Такие ролики занимают

А КАК РИСУЕМ?

решения, а буфер в аппарате невелик:

еще меньше места, а значит, их удобней

Разрешение матрицы, установленной

тельность, хорошая автоматика,

уже через 2-3 секунды непрерывной

загружать вИнтернет.

в опу SLT-A55, составляет

прекрасный видеорежим, малые

оказывается безнадежно разрушенной. В режиме протяжки со скоростью

съемки происходит его переполнение.

Запись серии снимков на карту памяти

среднего класса

(Class 4/ 6) может за­

В отличие от большинства «зер­

Скорость работы: задержки переключения между экранами ,

небольшой буфер

•

Особые плюсы: интересный функционал, высокая чувстви­

16,2 мега­

пикселя. По нашему мнению, больше

габариты

калок» с поддержкой записи видео,

камере данного класса просто не

А55 обычно не требует осуществлять

нужно. Размеров изображения за глаза

тельная автономность , местами медленная электроника

•

тянуться почти на минуту. Это может

фокусировку в ручном режиме. Плавно

хватает и для печати фотополотен

бьrrь неприемлемо для репортажной

и, что гораздо важнее, точно свое дело

для украшения домашнего интерье­

или спортивной съемки, а значит,

делает модуль оценки резкости по

ра, и для кардинальной выкадровки

SLТ-A55 уж точно не станет конкурен­

разности фаз. при этом автофокус не

фрагментов снимков. Из фотографий

том профессиональным ,<трешкам» и

рыскает по кадру, а точно и уверен-

в формате

«единичкам» Nikon и Сапоп, несмотря

но отслеживает выбранный объект.

можно получить практически любую

на сравнимую паспортную скорость.

Скорость, с которой объект съемки

по качеству картинку, но большинство

Вот что камере удается действи­

перемещается, может бьrrь достаточно

владельцев этой камеры наверняка

тельно здорово, так это стабилизация,

велика. Камера с успехом отслеживает

предпочтут съемку в

работающая в любом режиме и с любой

передвижения ребенка по комнате, но,

одном из автоматических креативных

оптикой. Основана данная система на

скорее всего, не справится со съемкой

режимов. Таковых камера поддер­

сдвиге матрицы и показала она себя

активных спортивных соревнований.

живает больше десятка, новые как

весьма эффективной. При приличном

точный

•

Разумеется, фокусироваться можно

RAW в хорошем конвертере

JPEG, причем в

раз добавлены в прошивке

2.00. Sony

Особые минусы : непродолжи­

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Новой эры в камеростроении

SLT-A55 не открыла,

но предло­

жила фотолюбителям множество

новых возможностей. Похвально и внимание к проблемам пользо­ вателей со стороны производите­ ля , постоянно совершенствующе­

взаимодействии между камерой и уста­

и в ручном режиме. В этом случае

SLT-A55 умеет практически все-

го готовый продукт. В своей нише

новленным на нее объективом вполне

помогает достаточно большой пово­

от съемки объемных 30-панорам или

это устройство отчасти спорное,

возможна съемка на выдержках дО 1Л5

ротный 3-дюймовый дисплей камеры.

НОR-фотографий до фото с эффекта­

но, безусловно, одно из самых

Sony и внешний 5-дюймовый ЖК-экран Sony CLM-V55,

ми различных цветных фильтров и

интересных.

и даже

1/ 8 секунды.

Имеется в арсенале

Традиционно камера оснащена

даже с модным ЛОМО-эффектом (Тоу

системой предиктивной фокусировки,

устанавливаемый в «горячий» башмак,

Camera). Все это достойно внимания

в случае если фотограф подносит ви­

с которым профессиональная видеосъ­

каждого владельца этого аппарата, так

доискатель к глазу. На наш взгляд, эта

емка на легкую

функция не так уж и удобна и активи­

ся весьма удобным занятием. Правда,

выбор режима съемки поможет сэконо­

ровать ее по умолчанию не следовало

стоимость этого аксессуара составляет

мить не один час ценного времени на

бы. Болтаясь на груди, камера постоян­

порядка

но пыгается куда-то сфокусироваться.

время видеосъемки записывается на

На это расходуется заряд аккумулято­

встроенный микрофон. Качествен­

статочно эффективна и пасует только

ра, а срабатывающий привод автофоку­

ным такое решение не может быть

перед откровенно ярким контровым

сировки издает относительно громкие

технически -

светом, а фирменная технология

звуки и ощутимо вибрирует.

паразитные звуки от нажатия кнопок

успешно вытягивает детали из теней

на корпусе камеры, а также шум ветра.

и пересвеченных участков изображе­

Аккумулятор, который решили

Sony SLT-A55 становит­

500 долларов США. Звук во

всегда будут слышны

Sony не первый

как в некоторых случаях правильный

обработке в графическом редакторе. Система экспозамера

ORO

Однако компания

камеры, имеет компактные размеры и

десяток лет производит высококласс­

определением баланса белого. Практи­

малый вес. К сожалению, его емкость

ную видеотехнику и предусмотрела

чески при любых условиях освещения

- 1080 мАч

8,0

КАЧЕСТВО РАБОТЫ

SLT-A55 до­

взять на вооружение разработчики

ния. Неплохо камера справляется и с

не только возможность подключения

Sony SLT-A55 вполне успешно опреде­

мало даже для современного смартфо­

качественного внешнего микрофона,

ляет правильный баланс и только при

на, не говоря уж о камере со встроен­

но и разработала вполне доступные по

съемке со смешанным освещением

ной вспышкой, двумя прожорливыми

цене микрофоны собственной кон-

может допустить ошибку. •

могла бы быть и побольше

ф у нкции

конструкции и Д И З АЙН

9,0

ЦЕНА / КАЧЕ СТ ВО

9,0

9.0

1111111111111111111 1111 111111111 11 1111111111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111 111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 111 1111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11

088 I ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I ТЕСТЫ - - - - - - - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

NIKON D5100 ЗОЛОТАЯ

все же захочет попробовать более се­

никла в голове у автора, когда

рьезную оптику, то может столкнуть­

он увидел этот аппарат впервые. В

ся с дискомфортом в эксплуатации.

самом деле, своими габаритами Nikоп

Причем чем более тяжелый и габарит­

05100 походит скорее на крупных представителей системы Micro Four Thirds, чем на обычную «зеркалку». И

ный объектив будет стоять на камере,

NikопDЗ100

NikonD5100 25000 руб. (без о бъ­ е ктива)

1 16,2 МП

е ктив а)/

12,3

МП

NikonD7000 З б 000 руб. (без объ­ е ктива) / 16,2 МП

•

(без объектива)

16,9 МП (16,2 МП эфф.) • Объективы: Nikon F • Память: SD, SDHC, SDXC • Особенности: компактный корпус, •

тем неудобнее будет. По сравнению с

Ориентировочная цена:

25 000 руб.

05000 изменилось

Разрешенне :

положение шарнира поворотного

ры смогли разместить довольно при­

экрана , теперь он находится слева .

личную начинку : здесь есть 1б-ме­

Однако подобное расположение за­

- такая же, как у более дорогого 07000, возмож­

ставило разработчиков камеры пере­

ка с ра зрешением 1О80р, простое

местить некоторые кнопки (меню,

управление

поворотный ЖК-экран, видеосъем ­

ность съемки видео с разрешением

увеличения/уменьшения, просмотра)

FuH НО, поворотный трехдюймовый

в другие места. С точки зрения но­

ЖК- э кран и прочее. Но начнем мы с

вичка от фотографии -

эргономики .

какое дело , а вот для пользователя со стажем

-

•

Информация:

www.nikon.ru

не бог весть Оперативности это, мягко говоря, не

добавляет.

совсем не дело, так как у

Теперь про автофокус, видои­

парат для начинающих фотографов,

всех остальных «зеркалок» компании

которые до этого если и держали фо­

Nikоп размещение управляющих

скатель и

тоаппарат в руках, то лишь мыльницу

элементов в целом схоже, будь это

уменьшению видимых размеров

или, на крайний случай, ультразум­

бюджетный

»пзевдозеркалку» . Поэтому габариты

нальный 03х. Но такое расположение

уровня, безусловно, печальна по

корпуса максимально уменьшены. В

шарнира поворотного э крана по­

одной простой причине: крупный

связи с этим владельцы больших рук

зволяет снимать с самых необычных

светлый окуляр, за исключением

или привыкшие к широкому хвату

ракурсов, что, безусловно, можно счи­

возможности использования быстро­

будут испытывать некоторые про­

тать большим плюсом. Если закрыть

го и точного фазового автофокуса,

блемы

глаза на довольно хаотичное рас­

-

положение кнопок на задней панели

ных фотоаппаратов перед беззер­

-

камера уж больно мала. С

одной стороны, целевая аудитория

NikonD90 25000 руб. (б ез объ­

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

В таком компактном корпусе инжене­

Камера позиционируется как ап­

18 000 руб. (без объ ­ ектива) 1 14,2 МП

большой, на вырост. И если фотограф

вот первая мысль, которая воз -

гапиксельная матрица

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON

ДМИТРИЙ СЕРЕБРЯКОВ

СЕРЕДИНА

А «Как держать его в руках?!»­

V

2011

07000 или профессио­

Live View. Тенденция к

видоискателя у камер начального

главное преимущество зеркаль­

аппарата, скорее всего, будет исполь­

камеры, то в целом к э ргономичности ,

кальными системными камерами,

зовать лишь легкие бюджетные зумы.

за исключением совсем уж мелких

совершенствующимися год от года.

Вполне очевидно, что трансфокаторы

габаритов, особо не придерешься .

Кроме прочего, мелкий видоиска­

со светосилой

При этом надо помнить о том, что

тель значительно затрудняет ручную

вить единицы, так что можно считать

до очень многих функций придется

фокусировку. Совершенно очевидно,

это не такой уж и большой пробле­

добираться через меню. Это касается

что существует масса условий, при

мой. С другой стороны, запас функ­

в том числе и изменения чувствитель­

которых система автофокусировки

ционала и качества у 05100 довольно

ности, и управления балансом белого .

не будет функционировать вообще

2.8 на 05100 будут ста­

КОНКУРЕНТЫ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

16,9 МП, 16,2 эфф. , кроп-фактор 1, 5х • Запись снимков: JPEG, RAW (NEF, l4 бит), RAW+JPEG; •

Сенсор: КМОП APS·C 23,6х15,6 мм,

•

баланса белого температура/оттенок

максимальиый размер 4928х3264 точки Сапоп

EQS 600D

27 000 руб . (б ез объ· е ктива) / 18 МП

Sony Alpha DSLR-A55 27000 руб. (без объ­ е ктива) / 16,2 МП

•

•

(H.264/ MPEG-4), моноз вук, Nikon Р, подцержка автофокуса с оптикой АР-5, АР-I 11 точекавтофокусировки (1

стовая)

• • • •

·3 +1 EV с шагом 1/ 3 EV, выдержка 1/ 200 с, «горячий башмак»

гла з; компенсация мощности

кре­

Multi·CAM 1000, динамический , ручной выбор точки ; 3D LiveView, приоритет лиц • Экспозамер: многоз онный 420-точек RGB, матричный зо, ц енследящая; контрастный метод в режиме

12 (100 ISO/ M); авто, заполняющая,

высокоскоростная синхронизация, удаление эффекта красных

Объектив:

Фокусировка: фазовый метод,

Вспышка: ведущее число

м едленная синхрони з ация, синхрони зация по второй шторке,

3апись видео: 1920х1О80 точек 30 кадр';с, МОУ

• •

ISO, 12800 и 25 600 ISO в режиме расширения. Баланс белого: авто, 13 предустановок, по образцу, подстройка

синхрониз ации

• • • •

Стабилизатор: нет Серийная съемка:

4 кадра/с 3 дюйма, 921 000 точек тровзвешенный, точечный Видоискатель: пентазеркало , охват кадра 95%, увеличение О, 78х, Экспозиция: авто , программная, приоритет диафрагмы, приори· вынос выходного зрачка 17,9 мм; диоптрийная коррекция тет выдержки, ручная , 17 сюжетных программ • Память: SD/ SDHC/ SDXC Экспокоррекция: ± 5 ЕУ с шагом 1/ 3 ступени ЕУ; брекетинг 3 кадра • Интерфейс: HDMI, USB 2.0, аудиовидеовыход ±2 ЕУ с шагом в 1/ 3 ЕУ или 2/3 ЕУ • Питание: литий-ионный аккумулятор EN-EL14 Диапазон выдержек: 30-1/ 4000 с • Габариты, мм: 128х97х79 Чувствительность: авто, авто с ограничением диапазона, 100-6400 • Масса, г: 560 (с картой и батареей) Дисплей: поворотный,

1111111111111 1111 111111111 11 11111111111 111 111111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 11 11111111111 11111 11111111 111 1111111111 1111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 11111 111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 111111 11111 111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ТЕСТЫ I ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА I

089

1. ПОВОРТНЫЙ ЖК-ЭКРАН По сравнению с

D5000 шарнир крепле­

ния экрана поменял свое расположение

на более традиционное, а главное , более удобное и функциональное. Это привело к з аметным изменениям в расположении органов управле ния, которые многим могут пока з аться не самыми удачными.

Однако такая конструкция шарнира по­

зволяет с большим комфортом компо·

Интерфейс меню

новать кадры по дисплею со сложных

или иными небольшими изменениями его

ракурсов по сравнению с

МОЖНО встретить на любой « эеркалке » Nikоп.

D5000.

D5100 стандартен.

С теми

Разобраться в нем не составит никакого труда , он интуитивно понятен. Это важно , поскольку для большинства ключевых опций и настроек аппарата МОЖНО добраться исключительно

2.

через меню

ВСПЫШКА

Использование встроенной вспышки по своему прямому назначению

-

не

самый правильный выбор, так как она, во-первых, дает очень плоский свет, а во­ вторых, мощность У нее крайне ограни­ ченная. Разумным кажется применение вспышки ДЛЯ дистанционного «поджига»

внешних вспышек, но

от

D5100, в отличие D7000, лишен подобной функции.

3·

НАСТРОЙКА АВТОФОКУСА

Аппаратный переключатель работы авто­ фокуса только один, рядом с баЙонетом. Вариантов выбора у него два: ручной фо­ кус или автоматический. Тип автофокуса (покадровый или следящий) устанавли­ вается в зависимости от указанного сю­

жетного режима съемки. Почему нельзя

включить следящую фокусировку, напри­ мер в приоритете диафрагмы,

-

непонят­

но. Фокусировочной «отвертки" В камере нет, поэтому автофокус будет работать

только с объективами серий AF-S и AF·I.

ИЗОБРАЖЕНИЕ

Старая оптика устанавлив ается, но наво­ дить резкость придется вручную

о

4· РЫЧАЖОК ПЕРЕХОДА В РЕЖИМ

LIVEVIEW

ДОСТОИНСТВА

• • •

Поворотный ЖК-экран Запись видео

FuII HD

Привлекательная цена при множестве функций

Он расположен рядом с диском выбора ре­ жимов съемки и чем-то напоминает рычаг

НЕДОСТАТКИ

принудительного подъема зеркала на ста­

•

рых механических пленочных «зеркалках"

марки

Nikon. Запись видеороликов можно

начать , нажав на кнопку з аписи, которая

находится рядом со спусковой кнопкой . Надо отметить, что расположение этих органов управления на

Компактность в ущерб эрго­ номичности

о

•

Недостаточно большой видои­ скатель

D7000 мы нашли

более эргономичным.

1111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 111 1111111 11111 11 11111 11111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11

090 I

ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА

I

ТЕСТЫ

- - - - - - - - - - - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

1.

2.

или будет работать крайне нестабиль­

что практически вся линейка оптики

принципе, если не брать в расчет по­

эффект становится особенно очеви­

но. За примерами далеко ходить не

Nikon уже выпускается в «мотори­

вышенный расход электроэнергии и

ден. Не лишним будет и приобретение

LiveView можно

выносного микрофона, так как встро­

надо, достаточно попробовать снять

зованном" варианте, производите­

нагрев матрицы, то

что-нибудь в темноте без вспышки

использовать даже в качестве основно­

енный в камеру улавливает множе­

или попробовать сфокусироваться на

ли сторонней оптики по большей части освоили выпуск объективов со

го способа визирования, стоит только

ство паразитных звуков , издаваемых

малоконтрастный объект. Но, невзи­

встроенными приводами, и безмо­

озаботиться покупкой светозащитной

аппаратом и объективом. С какой-то

рая на это, новая 11-точечная система

торных моделей осталось не так уж

бленды для экрана, а то на ярком

оптикой шумов не слышно, у другой же хваленые ультразвуковые моторы

автоматического наведения резкости

и много . Ну, а если все же захочется

солнце он все же плохо читаем. Рычаг

Multi-CAM 1000 показала себя с самой

поставить на камеру какой-нибудь

включения

лучшей стороны. Для ее про верки мы

раритет с полностью ручной фоку­

сно с диском выбора режимов съемки,

Любые корректировки параметров -

отправились на чемпионат Европы по

сировкой, СТОИТ ПОМНИТЬ, ЧТО В этом

и это его расположение кажется менее

такие как ввод экспокоррекции или

регби, а чтобы полностью исключить

случае снимать можно будет только в

удобным, чем на том же

влияние оптики, вооружились про­

ручном режиме снеработающим экс­

ГОЙ стороны, стоит отметить весьма

только повлияют на картинку, но и

фессиональным «лонг-томом" Nikkor AF-S 30012.8. Конечно, если сравни­

удобное размещение клавиши записи

останутся на звуковой дорожке, это

диафрагмы на байонете, и она просто

видеороликов

вать С профессиональным репортер­

не знает, какое значение диафрагмы

со спусковой кнопкой. И раз уж раз­

видео. Колесики лучше не крутить и

установлено на объективе , если она

говор зашел про видео , остановимся

на кнопки не нажимать .

не управляется электроникой.

на этом подробнее.

ским

D3s, D5100 фокусируется чуть

медленнее и изредка промахивается

по фокусу, но если говорить с позиций

любительской съемки, можно смело заключить, что делью

Nikon и в случае с мо­

D5100 положил конкурентов на

позамером

-

Про режим

у камеры нет поводка

Live View хочется рас­

сказать особо. Можно смело утверж­ дать, что

D5100 -

одна из немногих

«зеркало к», которые в этом режиме

LiveView расположен соо­

-

D7000. С дру­

она находится рядом

1080p,

изменение значения диафрагмы

-

не

стоит учитывать и во время записи

Такой эффект, как «rolling shutter",

Видеоролики записываются в

разрешении

жужжат как «отверточный» привод.

720р и б40х420

точек с частотой кадров

25 или 24 в

тоже имеет место. Информация с КМОП- матриц считывается строками, а не сразу полным кадром, как у П3С­

секунду. При съемке видео работает

матриц. В результате при панорами­

лопатки по части автофокусировки.

остаются полностью функциональны­

автофокусировка, хотя следует отме­

ровании вертикальные линии будут

В условиях недостаточной освещен­

ми -

тить , что для получения максималь­

казаться наклоненными , то есть низ

ности включается лампа подсветки

с помощью основной матрицы почти

ного результата автофокус все-таки

не будет поспевать за верхом кар­

автофокуса, и это вполне действен­

такая же быстрая, как и с помощью

придется отключить. Дело в том , что

тинки. Че м выше скорость движения

ный метод, раздражающий куда как

выделенного сенсора. Для автора,

многие объективы с внутренней фо­

камеры, тем сильнее будет проявлять­

меньше, чем стробоскопическая под­

основной рабочей камерой которого

кусировкой подвержены так называе­

ся этот эффект.

светка вспышкой. Необходимо также

является большая профессиональная

мому «focus Ьrеаthiпg" -

D3, скорость фокусировки в LiveView

этих объективов немного изменяется

фотоаппарата видеоролики выгляде­

отметить отсутствие «отвертки»

-

в том смысле, что фокусировка

Поразил забавный факт: на экране

угол зрения

фокусировочного мотора в камере.

стала открытием. В очередной раз

в зависимости ОТ дистанции фокуси­

ли впечатляюще: сочные, немножко

Автофокусировка поддерживается

поражаешься, сколь быстро в мире

ровки. Если фокусироваться во время

«мультяшные» насыщенные цвета,

только С объективами типа AF-I и

фототехники внедряются инновации.

съемки видео плавно и медленно

высокий контраст

AF-S, старую безмоторную оптику

Всего лишь три-четыре года наз ад о

вручную, то этот эффект не сильно за­

словом. Но при просмотре видео на

придется фокусировать вручную. С

подобном не мечтали и профессиона­

метен, а вот когда наведение резкости

э кране монитора картинка оказалась

одной стороны, это большой минус,

лы, а теперь подобный функционал

производит сама камера, из-за повы­

вполне ординарной. Это не значит

но с другой -

доступен и в бюджетной камере. В

шенной скорости фокусировки этот

-

не совсем. Дело в том,

-

красота, одним

плохой, нет, но разница между

11111111111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 1111111 11111 11 111111 111 1111111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111111111 1111111 111111 111111 1111111 111 1111 111111 111111111111111111 11111111 111111111111 1111111 1111 11 11111111111 11111 11111111 111 11111111111111111111111 111111 111111 11111 11111111 11 111 11 111111 111111 1111111 11111 11111111 111111 111111 1111111 1111111 1111 111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

ТЕСТЫ

I

ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА

1.

Nikon D5100 имеет встро­ енный режим съемки HDR·

О

I 091

Тестовую съемку Nikon D5100 смотрите на DVD- приложении

фотографий . но . что интерес­ но . использует только две экспозиции

-

ДЛЯ светов

РЕЗУЛЬТАТЫ ТЕСТИРОВАНИЯ

и ДЛЯ теней. Режим может оказаться весь м а полезным , хотя результат проигрывает

•

Автономность: не злоупотре­

НDR-картинкам , сОбранным

бляя видео и

на компьютере в специаль·

600 кадров •

нам софте

2. автофокусировка практически моментальная и весьма цепкая ,

Шумы : практически незаметны до 1000 ISO, хороший результат при 1600 и приемлемый при 3200ISO

С быстрыми объективами

хотя и промахи случаются , осо­

LiveView,

• •

Экспозиция : без нареканий Баланс белого: ошибки при

бенно в случае следящего фоку­

смешанных источниках и лю­

са , еще бы скорострельность

минесцентных лампах, в целом

нормальный

побольше, да задержку сраба · тывания затвора поменьше

•

Фокусировка: быстрый и точ­

з.

ный автофокус в нормальных

Рабочими можно считать ЧУВ­

условиях , замедление при недо­

ствительности до

1600 ISO.

~ 3адирать ~ чувствительность

статочном освещении

•

выше (эта фотография снята

на

3200 ISO) уже

задержка между нажатием на

спуск и срабатыванием затвора

не стоит и

заметна

чревато заметным уменьше ­ нием динамического диапазо ­

Скорость работы: невысокая,

•

Особые плюсы: высокая эффек­

на , ну и шумами , конечно

тивная светочувствительность ,

4.

хороший видеорежим, богатый

Оборотная сторона « 1<рОП­

функционал при невысокой цене

НУТОЙ ~ м атрицы с высоким разрешением

-

дифракция

Особые минусы : не слишком удачная эргономичность

наблюдается уже на диафраг·

ме

1/ 11, что уж говорить о

более .. закрытых» значениях ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Без сомнения,

Nikon DS100 -

одна

из лучших камер начального уров­

ня, которая отличается богатым функционалом, втиснутым в про­ крустово ложе компактных габа­ ритов и ценовых ограничений.

4. отображением видео на ЖК-экране

но, что

камеры и мониторе была слишком

всем не предел для нее, да и штатный

кумулятором попроще и отказались

велика, чтобы не упомянуть о ней. Во

Nikkor AF-S DX 18-SS/3.S-S.6G VR

от влагозащищенного корпуса из маг­

- качественное видео формата Full HD. Больше про

показал себя с лучшей стороны. Что

ниевого сплава . Убрав все не сильно

касается шумов и вообще работы в

нужное, инженеры компании смогли

него сказать нечего.

плохих световых условиях, чуда ждать

поместить довольно мощную начин­

всем же остальном

Зато пришло время рассказать о самом главном

-

о качестве снимков.

В идеальных световых условиях и с

хорошей оптикой результаты впечат­ ляют даже при съемке в

JPEG. Высо­

кая насыщенность и чистота цветов,

адекватный автоматический баланс белого, широчайший динамический диапазон

-

все отлично . С професси­

ональной оптикой становится очевид-

16 МП на кроп-матрице -

не приходится, хотя даже

со­

3200 ISO

памяти, оснастили затвором и ак­

ку в маленький корпус и создали, без

можно считать рабочими для печати

сомнений, одну из лучших цифровых

фотографий небольшого размера.

«зеркалок» начального уровня. Более

Подведем итог. По сути своей,

того, и профессионал сможет найти

Nikon DS100 является не развити­ ем DSOOO или более продвинутым вариантом Nikon D3100 - вовсе нет. Nikon DS100 - это скорее «немно­ ГО урезанный» D7000, из которого

ей применение в качестве резервной

выкинули второй слот под карточку

работе в специфических жанрах . •

камеры (на случай выхода из строя

основной) либо в качестве недорогого варианта для интервальной или дис­ танционно управляемой съемки при

9,0

ф у нкции

.кIАIчI'сIтIвIоIрАIБIоIты .~• •~~ КОНСТРУКЦИИ И Д И З АЙН

9,0

8,0

ЦЕНА/КАЧЕ СТ ВО

9.s

1111111111111111111 1111 111111111 11 1111111111111111 11111111 1111 11 1111111 11 11 11 1111111 111111 11 11 11 11111 11111111 111 1111 111111 111111 11 11 111111111 1111111 111111111111 111111111111111111 11111111 11 11111111111 11111111111 1111111111111 1111 111111111 11 1111111111111 1111 111111 11111 11 111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 11111111 1111 111111111 111111 1111111 1111 111111111 11

092 I УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ЗУМ I АКСЕССУАРЫ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

TAMRON AF 18-270ММ УМНОЖАЯ Компания

F/З.5-6.З

DIGIТALPHOTO

2011

DIII УС PZD

О!

СУЩНОСТИ

Tamron неустанно дер­

О жит марку производителя объ-

ективов для зеркальных камер с

самыми внушительными диапазонами

фокусных расстояний. Конструкторы компании добились рекордного 15 -кратного увеличения, и альтерна­

тивной оптики с такими характери­ стиками на данный момент нет. Но не время почивать на лаврах.

Sigma,

другой популярный производитель сторонней оптики, уже представил объ­ ектив почти с 14-кратным трансфокато­ ром, и если не растягивать еще больше диапазон фокусных расстояний, то

поработать над улучшением конструк­ ции и качественных характеристик для сохранения лидерства в этом сегменте

Tamron нужно. Компактный и легкий объектив, покрывающий и широкий угол, и теледиапазон,

-

лакомое

приобретение для фотолюбителя с

«зеркалкой». В большинстве случаев он один обеспечивает все необходимое для съемки основных сюжетов. При особом желании его можно дополнить двумя

фиксами: светосильным макрообъекти­ вом и «портретником». Но желание это появляется далеко не у всех, а решение

«в одном флаконе» позволяет вообще не

беспокоиться о проблемах, связанных

TAMRON AF

со сменой объективов и необходимо­

18-270 ММ

F/3.5-б.з DI 11 УС PZD

стью их транспортировки . Зеркалка с

установленным Tamron AF

18-270mm Di 11 УС PZD не требует наличия основа­

ИНФОРМАЦИЯ:

тельного кофра и помещается в самый простой вид фотосумки -

треугольник.

•

По минимальным габаритам объ-

Ориентировочная цена:

23000 руб. •

ектив не сильно превышает размеры

большинства зумов, поставляемых в

Информация:

www.tamron.eu/ru

комплекте с камерами. Являясь усовер­

шенствованной версией первой модели

18-270 мм в линейке компании, он еще и умудрился скинуть целых 100 грам­ мов веса - до 450 граммов. Учитывая

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

легкость среднестатистических люби­

оптике с экстремальными диапазонами

и много. Единственное, где фокусиров­

тельских камер, подобное преображе­

фокусных расстояний, это качество

ка становится невыносимо долгой, так

ние весьма и весьма похвально . Дело

рисунка, который она проецирует на

это в режиме

тут не столько в снижении нагрузки на

матрицу, и эффективность работы

резкости по контрасту. Дожидаться,

плечи или шею фотографа, сколько в

автофокуса. В первой версии объек­

кадрируя снимок по экрану, счастли­

улучшении баланса оптики и камеры.

тива и с тем и с другим наблюдались

вого финала многократных возвратно­

При работе на больших фокусных рас­

некоторые проблемы. Над последним

поступательных движений линз

стояниях это особенно полезно: более

аспектом создатели поработали особо,

внутри объектива можно разве что из

комфортный захват -

разработав специально новый ультра­

спортивного интереса. Так что уделом

руки. Исходная длина корпуса удваи­

звуковой привод Piezo Drive. Сказать,

объективов с большим фокусным рас­

вается при переводе трансфокатора в

что процесс наведения резкости стал

стоянием остается работа с модулем

телеположение, но за счет, опять же,

стремительным, нельзя, но улучшился

фокусировки с фазовой детекцией, но и

небольшого веса передней части это

многократно. Загвоздкой могут стать

этого вполне достаточно.

никак не сказывается на работе .

совсем уж динамические сюжеты,

меньше дрожат

Первое, на что нужно обратить

внимание, когда речь заходит об

Live View с наведением

•

18-270 мм •

конструкция новинки обеспечива-

таких в жизни фотолюбителя не так уж

ет вполне достойную картинку для

Оптическая конструкция:

13 элементов в 16 группах • Диафрагма: 7 лепестков • Максимальная диафрагма: f/3.5-б.3

•

Минимальная диафрагма: и22-40

•

Дистанция фокусировки: от

• •

Несколько измененная оптическая

снимаемые на максимальном зуме, но

Фокусное расстояние:

0,49 до бесконечности

Максимальный масштаб: для насадок:

• •

1:3,8

Диаметр резьбы

62 мм

Габариты, мм: 74,4х88 Вес, г: 450

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 1111111

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - АКСЕССУАРЫ I УНИВЕРСАЛЬНЫЙ 3УМ I

093

1. Эффект сжатия перспективы ,

БЫСТРЫЙ, но при хорошем

возникающий при съемке с

освещении навестись на дви-

1{ птенцам и не по6еСПQlЮИТЬ

ни их самих, ни их маму

большим фокусным расстоя-

жущихся объектах он успевает

4.

нием, позволяет совместить

З.

3УМОМ очень удобно выхваты-

разные планы сцены

Эквивалентное фокусное рас-

вать отдельные архитектурные

2.

стояние в

детали

Привод фокусировки не очень

МQЖНQСТЬ эа ГЛЯНУ1Ъ в гнездо

400 мм дало 803-

-

полезное свойство

ДЛЯ туристической ОПТИКИ

любительского уровня. Искажения,

не ограничивающая пользователя в

безусловно, есть, но они не критичны

возможности исполъзования разноо­

и не сильно портят картинку. Хромати­

бразных фильтров, и очень неплохой

ческие аберрации, падение резкости

оптический стабилизатор. Правда, он

к краям кадра, виньетирование и

несколько своеобразно ведет себя при

геометрические искажения умеренны

перекомпоновке кадра после частич­

во всем диапазоне фокусных расстоя­

ного нажатия и удержания кнопки

ний. Некоторое общее «замьmивание"

спуска: картинка в какой-то момент

мелких деталей сцены имеет место, но

дергается и замирает в новом поло­

на современных многопиксельных сен­

жении. Это надо учитывать и давать

сорах это компенсируется большим раз­

возможность объективу стабилизиро­

мером картинки и более эффективным

ваться перед спуском затвора.

светособиранием. Приятно, что объек­ тив не привносит регулярных цветовых

В целом для любителя с небольшой «зеркалкой», особенно если он часто

AF 18-270mm Di 11 VC

искажений и посторонних оттенков в

путешествует,

снимки. С учетом универсальности и

PZD -

доступной цены имеющимися недо­

риант оптики. Объектив хорошо отра­

статками можно вполне пренебречь.

батывает множество разнооб~разных

Правда, есть кое-что, над чем созда­

достойный и универсальный ва­

сюжетов, пейзажи, крупные планы,

телям этой модели стоило бы порабо­

жанровые сценки, портреты, архи­

тать чуть тщательнее. Конструкция

тектуру. Если компактность стоит в

механизма фокусировки не предусма­

приоритете при выборе оптики, альтер­

тривает возможность вручную под­

нативы этой модели просто нет. •

корректировать наведение резкости в

любое время. Приходится переключать ползунок AF/MF, впрочем, немногие

10

любители испытают от этого диском­ форт. Колесо фокусировки ходит легко, но с некоторым люфтом, и не слишком информативно. Привод зума, напротив,

очень тугой, и при переводе объектива из широкоугольного в телеположе-

ние порой приходится прикладывать значительное усилие. Позитивные осо­

бенности конструкции -

внутренняя

фокусировка, не требующая поворота передней оправы, а следовательно,

9.0

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 111 11111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 11111 1111 111111 111111 111111 1111111 1111 11

094

I

КОМПЛЕКТ ДЛЯ ЦВЕТОКОРРЕКЦИИ СНИМКОВ

I АКСЕССУАРЫ - - - - - - - - - - -

DIGIТALPHOTO

2011

02

DATACOLOR SPYDERCHECKR ЦВЕТ

В

ЦВЕТ

Цветовая коррекция фотогра­

испачкать. На кейсе предусмотрено

не все могут сразу овладеть

тив, так что ставить куда попало

О фий - дело сложное, и далеко

гнездо для установки его на шта­

этим искусством. правильному вос­

его не придется и не будет нужды

произведению красок окружающего

придумывать изощренные спосо­

мира на снимках мешает все: каме­

бы разместить мишень в нужном

ра,монитор,принтер.Крометого

месте. Это полезно еще и потому,

что устройства постоянно пытаются

что, кроме построения общего

исказить картину, так еще и мы

про филя цветовой коррекции для

сами не всегда можем удержать в

камеры, с помощью

памяти, как именно должен выгля­

можно делать и ситуационные за­

деть тот или иной объект

меры

-

не в по­

-

Ориентировочная цена:

5000 руб.

•

Информация:

www.datacolor.ru

к прим еру, для сюжетов

со специфическим смешанным

зрение привыкло адаптироваться и

освещением . С обратной стороны

достраивать недостающую инфор­

цветовой таблицы предусмотрена

мацию. Монитор и принтер можно

таблица нейтральных оттенков, так

откалибровать, а вот что делать со

что мишень, кроме прочего, можно

Разработчики

•

SpyderCheckr

следнюю очередь потому, что наше

зрительной памятью?

DATACOLORSPYDERCHECKR

исполь зовать и как серую карту

Datacolor пред­

для установки баланса белого. По

ложили продукт, позволяющий

про филированному снимку серой

фотографу частично избежать не­

шкалы можно вручную настроить

обходимости постигать премудро­

нейтральные оттенки на мониторе,

сти цветокоррекции или ускорить

визуально сопоставляя картинку с

процесс обработки снимков в тех

мишенью.

случаях, когда точность воспроизве­ дения красок критична.

SpyderCheckr представляет собой

SpyderCheckr можно до­ Datacolor - SpyderCube, и тогда в добавок к полнить другой мишенью

автоматической коррекции цветов

комплект, состоящий из мишени с

вы получите еще и простой полу­

цветовыми плашками и програм­

автоматический способ тоновой

мы построения профиля камеры.

коррекции RAW-фаЙлов.

Сопоставляя заранее известную

информацию о цветах на таблице

Как бы аккуратно вы ни обраща­

и на снимке, она рассчитывает

лись с таблицей, но от выцветания ее не убережешь. Чтобы фотограф

необходимую поправку, которую

мог вовремя определить, когда

потом можно использовать для

плашки начнут терять свои эта­

коррекции фотографий. В качестве

лонные характеристики, в кейсе

совместимых программ, кото-

предусмотрено специальное окошко

рые могут использовать готовые

FadeCheckr.

профили, разработчики выбрали

пенно засвечивается и меняет свой

Красная бирка посте­

наиболее популярные среди фото­

цвет на желтый. Любопытно, что

графов продукты компании

Adobe - Photoshop, Photoshop Elements и Lightroom. Выбор очевидный, но

для этого на нее должно попасть

нам бы хотелось видеть поддержку

в пустыне на юго-западе Соеди­

такое же количество света, как если

бы она располагал ась под солнцем

более широкого круга программ. К

ненных Штатов в течение

примеру, не хватает востребованно­

После этого значения цветов можно

го среди пользователей платформы

пере мерить с помощью спектро­

Мас конвертера RАW-файлов

колориметра

Apple

30 дней.

Spyder3Print SR или

купить новые таблицы-вкладыши.

Aperture . Будучи эталонном, мишень

Работа с мишенью и программой

плект, конечно, вызовет у каталож­

должна сохранять свои исходные

про ста и не требует ни особых уси­

ных фотографов, которым очень

характ ер исти ки в процессе экс­

л ий от фотографа, ни специальной

важно передать оригинальный цвет

плуатации. Создатели

SpyderCheckr

8 специальных

подготовки . Единственное, к чему

продукта. Наличие

постарались максимально защитить

нужно подойти ответственно, так

плашек на мишени, предназначен­

цветовую таблицу от повреждений,

это к подготовке снимка, по кото­

ных для определения правильности

которые приведут к искажениям

рому будет построен основной про­

передачи телесных оттенков, делает

в профилировании . Она спрятана

филь для камеры. Важно постарать­

SpyderCheckr полезным

в пластиковый кейс из прочного

ся максимально исключить влияние

ром для портретистов. Не слишком

пластика и зажата широкой рамкой

посторонних факторов: бликов, не­

демократичная цена вряд при влечет

на магнитах: при работе с мишенью

равноме рности засветки цветовых

широкий круг любителей, но и они

не приходится касаться плашек

плашек, оптических искажений.

смогут найти для себя массу при­

руками, а значит, меньше риск их

Наибольший интерес этот ком-

менений для него .

•

аксессуа­

10

о

9,0

9.0

11111111111 111111 111111 11111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 1111111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 11111 11111111 111111 1111111 1111 1111111 1111 111111111 11 11111111111 11111 11111111 111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 111111 111111 111 1111111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111

2011 D I G IТALP H O T O - - - - - - - - - - - АКСЕССУАРЫ I К О М П Л ЕКТ ДЛЯ ЦВЕТО К ОРРЕКЦ И И СН ИМ КОВ I 095

ПОШАГОВЫЕ ИНСТРУКЦИИ

ПУТЬ К ЦВЕТУ

обзор пошаговым руководством по

сов, без использования отражателей

одним, а затем с другим источником,

К нашему сожалению, интерфейс

использованию основных возмож­

и диффузоров. Фотографировать

усреднив потом результат в програм­

программы создания профилей про­

ностей

мишень при солнечном освеще-

ме создания профилей.

граммы переведен на русский язык

чем, надежды на более качественную

нии следует таким образом, чтобы

Кадрировать снимок нужно так,

совершенно плачевным образом, а

локализацию как материалов под­

окрашенная засветка от небесного

чтобы мишень занимала централь­

расширенная инст рукция пока предо­

держки, так и интерфейса.

свода на нее не попадала . Рассеянное

ную часть снимка и вокруг остава­

освещение может тонироваться в

лись достаточно большие поля. Так

ставляется только на европейском

SpyderCheckr. Не теряем, впро­

Оптимальными условиями для

сайте компании на иностранных

съемки таблицы с целью создать

цвет поверхности, отражающей лучи.

вы минимизируете влияние оптиче­

языках. Поэтому мы решили немного

общий профиль ДЛЯ камеры является

Если вы хотите сделать профиль для

ских искажений, всегда усиливаю­

упростить будущим пользователям

равномерное ее освещение одним ис ­

смешанного типа освещения, следует

щихся к краям кадра.

жизнь на первое время и дополнить

точником света под углом

Подгот о вка

Снимок ми ш ени в формате

RAW.

последовательно снять таблицу с

4S граду-

Загруз ка

RAW за г рузите

в МоЬе Сатега

В ыро вн яйте т абли цу с п омо щ ью инструмента . В ыпрям·

ПРОфИllир о ванм е

П ро в ерые в ниж н ей час т и окна, чтобы изображение было в ц ветовом прос т ра н стве

Adobe RGB. Н ажми т е

кно п ку

ление ,. и Обрежьте п о белым меткам п о у глам ми ш ени. П ипет­

« Сохрани т ь ИЗОбраже н ие ~. В п оявившемся ок н е выбери т е

кой « Б аланс белого~ щелкните п о ОДНОЙ из нейтраль н о серых

форма т ТlFF. в соответствую щ ем меню

пла ш ек в ц е н траль н ой части таблицы.

п ри сохранении.

-

функцию сжатия

О т кройте п рограмму

SpyderCheckr

и за г рузите в не го под ·

г отовле н ный с н имок в форма т е ТlFF. В окне появя тся изобра­ жение табли ц ы и наложен н ые квадратики с рефере н сными цветами. Мы ш кой пе р еместите их так, чтобы каждый квадра­ ТИК был в ц е н тре соответствую щей плашки.

Настройк а

Прим е н е ние про филя

В н ижней части окна выберите подходящий режим коррекции цветов: колориметри ч еский ,

Теперь мож н о загрузить снимок , н а котором вы хотите исправи т ь цветопе р едачу в

насыщенный , п ортре т ный. П ервый будет точ н ее , второй

- .. красивее -,

в третьем буде т отда н о

предпочте н ие аккуратности воспроизведения телес н ых то н ов . В ыберите сохранение п рофиля в

ACR

и нажмите к н о п ку « сохранить калибровкуи . Дайте п рофилю зна ч имое имя.

ACR.

Откройте в правой ч асти окна вкладку .. Калибровка камеры - и нажмите мале н ькую иконку В за головке . В ме н ю выберит е пу н кт « П риме н и т ь стиль ~ И найдите в с п иске нужный вам п ро­ филь. Ц вет а н а с н имке с та н ут более приближе н ными к реаль н ым.

111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 11111 1111111 1111 111 111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 111111 11 11111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11111 11111111111 11111111111 111111111 11 11111 111111 11111 11111111 111 111 1111111 11111 11111111 1111 111 11111 111 1111 111111 1111 111111111 1111 11111 1111 111111 111111 111111 1111111 1111 11

096

I БИНОКЛЬ I АКСЕССУАРЫ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

SWAROVSKI ЗРИ

В

OPТIC SWAROVISION

2011

EL 10Х42

03

ОБА

ды . Для предотвращения появления

рукой, и манипулировать фокусом и

фильный предмет для рас-

внутреннего конденсата в объективы,

аппаратом одновременно с попытка­

смотрения в нашем журнале .

корпус которых герметичен, закачан

ми обеспечить неподвижность всей

Действительно, мы бы не стали

азот. Привод фокусировки полностью

конструкции в процессе экспониро­

останавливать на нем свое внимание ,

скрыт внутри бинокля, в результате

вания крайне затруднительно. К оку­

если бы с его помощью нельзя было

чего попадание в механизм или в

ляру камера крепится посредством

не только разглядеть в подробностях

меЖЛИНЗ0вое пространство исключа­

адаптера с тремя губками, зажимаю­

некий удаленный объект, но и за­

ется . Устройство можно без послед­

щимися на объективе аппарата пово­

печатлеть его в фотографии. Сам по

ствий погружать в воду на глубину до

ротом колеса. Модели со встроенной

себе

4 метров .

в корпус или со слишком крупной

А Бинокль

..,

DIGIТALPHOTO

-

несколько непро ­

Swarovision EL 10х42,

к сожале­

Как и большинство оптиче­

SWAROVSKIOPTIC SWAROVISION EL IOX42

ИНФОРМАЦИЯ:

•

Ориентировочная цена:

80000 руб . • Информация: ru.swarovskioptik.com

светосильной оптикой несовместимы.

нию, сделать снимок не может, но

ских приспособлений

зато в комплекте с ним поставляется

покрыт толстым слоем резины, смяг­

Эта конструкция в большей степени

ТЕХНИЧЕСКИЕ

адаптер, позволяющий закрепить на

чающей удары. Продуман и набор

призвана центрировать объектив

ХАРАКТЕРИСТИКИ

окуляре компактную камеру. А уж

сопутствующих аксессуаров. Шейный

относительно окуляра, нежели за ­

она-то свое дело знает.

ремень закрепляется на бинокле

фиксировать камеру на бинокле.

без лишней возни с помощью удоб­

На это указывает и настоятельная

Swarovski, EL 42

лучших оптических приборов из тех,

упрощающий процедуру регулировки

съемки . Вместе с тем приложение

которые нам когда-либо попадали

длины. Крышка окуляров и чехол во

усилия к подвижным частям объ­

в руки . При большом увеличении

время наблюдений могут висеть на

ектива компакта чревато поломкой

картинка глазом воспринимается

самом ремне .

привода зума. Минимизировать риск

• Увеличение:10х • Диаметр объектива, мм: 42 • Выходной зрачок, мм: 4,9 • Вынос выходного зрачка, мм: 20 • Сумеречное число: 18,9 • Полезрения на удалении мЛООО м: 133 • Угол зрения: 7, б

можно и нужно, отключив в настрой­

Минимальная дистанция фо­

Бинокль

Swarovision с десяти­

кратным увеличением и диаметром

ной застежки. Предусмотрен также

рекомендация произ водителя исполь­

входного зрачка

специальный механизм, максимально

зовать запястный ремень в процессе

42 мм -

один из

изумительно : изображение четкое, без аберраций, с равномерной четко­ стью по всему полю зрения. Удобный механизм раздельной коррекции

диоптрий с блокировкой, спрятан­ ный в ручке фокусировки, и большой

При определенном допущении и исходя из всех перечисленных до­

ках камеры опцию автоматического

стоинств, можно вполне оправдать

отключения питания через заданный

весьма высокую цену Swarovision EL 42. Охотники, любители наблюде­

промежуток в ремени .

ний за птицами и просто желающие

отключить и функцию стабилизации

кусировки, м:

1,5

•

Межзрачковое

• •

Диоптрийная коррекция:

расстояние, мм:

В процессе съемки целесообразно

56-74 ±5

Комплектация: передние и

вынос выходного зрачка позволяют

видеть в деталях удаленные объекты

изображения. Она не только не смо­

задние крышки, чехол, шейный

наслаждаться качественной картин­

и обладающие соответствующим до­

жет быть полезной, так как компен­

ремень, адаптер для камеры

кой людям с недостатками зрения без

статком будут счастливы от владения

сация дрожания рассчитана под угол

салфетка для оптики

каких-либо трудностей. Разгляды­

этим прибором. А вот переоценивать

зрения объектива и не учитывает

вать в этот бинокль можно не только

возможность применения бинокля в

его уменьшения при использовании

удаленные предметы , но и всякую

качестве теленасадки на компакт не

бинокля, но и может навредить,

мелочь вблизи, без риска спугнуть ее .

стоит. Получить качественное четкое

снизив четкость картинки. Напротив,

10х42 обладает одной

изображение, хотя бы отдаленно при­

программные мультиэкспозицион­

из самых коротких дистанций фоку­

ближенное к тому, что можно наблю­

ные «стабилизаторы», применяемые

сировки среди биноклей со схожими

дать непосредственно через окуляр,

в камерах

характеристиками .

крайне сложно. Фотоаппарат жестко

прочих, могут помочь добиться более

на

приемлемых результатов.

Swarovision EL

Модель слабо восприимчива к не­

гативному воздействию внешней сре-

Swarovison не фиксируется.

Его

приходится постоянно поддерживать

• Габариты, • Вес, г: 835

S3,

мм: 160х122хб1

Sony, Nikon, Fuji, Casio и

Объединив в одно целое

Swarovision EL 42 и камеру Sony Cyber-shot WX5, мы смогли получить максимальное эквивалентное фокус­ ное расстояние примерно в при исходных

120 мм.

950 мм,

Использовать

меньшее фокусное расстояние на камере нецелесообразно, поскольку в противном случае в поле зрения

ее объектива попадают оправы линз

бинокля, ЧТО приводит К затемнению

10

о

краев снимка. При столь большом оптическом увеличении происходит

заметный рост оптических искаже­

ний объектива камеры, да и замет­ нее становятся аберрации бинокля. Негативно отражается на снимках и

невозможность соблюсти параллель­ ность оптических осей объективов

Swarovision и фотоаппарата.

Одним

словом , возможность съемки здесь

сугубо факультативная . •

9,0

9.0

1 11 11 11111 111111 111 111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 111111 1111111 11111 1111111 1111111 111111 11111 11111111 111 1111111111 111111 1111111 1111 11111111 111 1111 111111 111111 1111111 1111 111111111 11 1111 1111111 1111 1111111 111 1111111111 111 111 111111 1111111 111111 11111 1111111

-

DIGIТALPHOTO

2011

2011 DIGITALPHOTO ------------------------------------------------------------------------------------------

ГАЛЕРЕЯ

199

о

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

в ПО3АПPOUJЛQМ НОМЕРЕ мы ПРОСИЛИ ВАС ПРИСЛАТЬ НАМ РАБОТЫ НА ТЕМУ

в ЭТОЙ РУБРИКЕ ПРИГЛАШЕННЫЕ ФОТОГРАФЫ ДАЮТ ЗАДАНИЕ ЧИТАТЕЛЯМ

«АЛФАВИТ ФОРМ ». ВОТ ЧТО ИЗ этого ПQЛY--IИЛQCb.

ЖУРНАЛА И КОММЕНТИРУЮТ ПРИСЛАННЫЕ ИМИ РАБОТЫ РУБРИКУ ВЕДЕТ НИКА МАХЛИНА

АлФАВИТ ФОРМ ПОР т ф о Л и о

-р Е В Ю

С Александром Лаврентьевым и Петром Бесчастновым

.................................................................................................•

Мы дали задание снять сюжет, используя некую кадрирующую рамку как дополнительную форму, фиксирующую самый близкий план, своеобразное окно, кулису, через которую мы наблюдаем то, что происходит в глубине пространства кадра . При этом следовало выстроить композицию кадра таким образом, чтобы композиционно обыграть форму этого дополни­ тельного кадрирующего окна и вписать в наше «окно» то, что мы видим за «окном». Любопытно эти две работы смотреть и комментировать одновременно. Это два разных подхода.

О

С СЕКРЕТОМ

телей. Кадр можно воспринимать как

мень, kаtlеtа_б9@mаil.ru

желанием подсматривать, а также и

Автор: Алена Ахметова, г. Тю· EOS 500D f/7.1, ISO 400

некую иронию над собой, над нашим

-

Камера: Сапоп

над заданием. Что хотели

18 мм,

лучили. Распишитесь. Соглашаюсь ...

1/15с,

то и по­

Правда, композиционно задача здесь

Комментарий автора: Чтобы создать

не вполне решена. Девушка своей по­

этот снимок, пришлось немного по ­

зой, согнутой рукой вроде бы и повто­

трудиться. Для начала я попыталась

ряет общий абрис замочной скважи­

снять через настоящую замочную

ны, но масштаб пустого белого поля,

скважину. Но из-за плохого осве­

соотношения пустот и приближений к

щения и неудачного расположения

контуру замочной скважины, нали­

дверного проема мне пришлось

чие резких складок и деталей одежды

оставить эту затею. Тогда я вырезала

перегружают снимок композиционно,

из картона замочную скважину и

он теряет целостность. Нужно было

покрыла ее черной краской. Снимать

увеличить пространство белого фона

через рамку было в диковинку, но

либо, наоборот, предельно фрагмен­

мне очень понравилась эта идея, она

тировать фигуру. В нашем случае

меня увлекла.

«окно» должно было стать средством

Далее я придумала концепцию сним­

организации композиции

.•

ка: человек может быть таким, какой

он есть, только наедине с собой. Но видеть это могут лишь те, кто смог по ­

добрать к нему ключик. А всем осталь­ ным остается только догадываться, что скрывает эта душа.

В графическом редакторе я кадриро­

3АГОРИ30НТ

"'" Автор: Ольга Говор, г. Днепро­ W петровск, rigaya@ua.fm Камера: Сапоп PowerShot Аб10 7 мм, 1/1250 с, и4.5, ISO 100

вала фотографию, уменьшила ее насы­

горы, линия инверсионного следа и

два симметричных силуэта. Близ-

пустое небо

кое и далекое постоянно меняются

-

убедительно вписаны в

овальный кадр. Единственное, мы не

местами

-

эта загадка и составляет

щенность и увеличила контрастность.

Комментарий автора: Снимок

можем с точностью сказать, действи­

смысл работы, как мне кажется. Этот

сделан в Египте, на Синайском по­

тельно ли этот снимок снят через

эффект проявился именно благодаря

Комментарий экспертов: Автор по­

луострове . Цветной каньон находится

что - то вроде иллюминатора или это

некоей замыкающей овальной форме,

шел по сюжетно-тематическому пути.

между Дахабом и ТабоЙ. На выходе

лишь овальная маска и кадрировка

которая заставляет глаз з рител я

За этой замочной скважиной могли

из каньона я подняла голову в небо и

при компьютерной обработке. Слиш­

скользить по кривой линии контура

сидеть люди за столом и пить чай,

увидела пролетающий мимо самолет,

ком мало информации о характере

и возвращаться к точке соприкосно­

кто-то мог с кем-то ругаться . Чело­

обрамленный краями стен каньона,

этого предмета (в нашем случае

век, будучи уверен, что его не видят

а так как камера находилась в боевой

овального окна) на сером пол е. Тем не

шого выступа на абрисе скалы. Эта

посторонние, вел бы себя предель-

готовности, сделала снимок. Из об­

менее автору удалось добиться весьма

фотография

но открыто и раскованно. Иными

работки : небольшая коррекция цвета

выразительного композиционного

плоское и пространственное, свече­

словами, замочная скважина в этом

и добавление контрастности .

эффекта. Небо и скала по площади

ние и поглощение света . Кстати, кон­

примерно одинаковы. Возникает эф­

тур, абрис скалы начинает работать

снимке стала намеком на скрытую

-

вения инверсионного следа и неболь­

-

про линию и объем,

камеру, съемку некоего ж и зненного

Комментарий экспертов: Этот

фект формы и контрформы, формы И

в качестве еще одной кадрирующей

момента, к которому мы как фотогра­

снимок вроде бы честнее второго

пустоты. Они равноправны, как в из­

рамки, то ес ть мы получаем уже как

фы не и меем никакого отношения, но

опубликованного по отношению к

вестной иллюзии с силуэтом человека

бы две «замочные скважины», рас­

выступаем в роли скрытых наблюда-

заданию. Три элемента

и абрисом вазы. Мы видим то вазу, то

положенные одна за другой . •

-

фрагмент

100 I

ГАЛЕРЕЯ

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I GIТALP H O T O 2011

ПОРТРЕТ ДВОРНИКА ПОР т ф о Л и о

-Р Е В Ю

с Сашей Мановцевой

....................

Присьmайте нам свои работы Прежде чем приступить к выпол­

тельства , жизнь и время наложили на

тальное высшее образование в об­

нению следующего задания, хоро­

лицо конкретного человека»; поста­

ласти фотографии и истории искусств

шенько изучите творчество Августа

райтесь это сделать и вы, когда будете

за рубежом. Она успешно работает

Зандера

выполнять задание. А именно

на российском рынке как рекламный

-

немецкого фотографа,

-

фото­

который создал групповой портрет

графировать дворника.

и проектный фотограф, преподает и

целого народа в проекте «Лица нашего

Именно такое « п оручение» дала

выпустила пять книг. Более подробно

временю>. Зандер говорил , что его

нашим читателям Саша Мановце-

о том, как фотографировать и взаи­

долг как фотографа

ва

модействовать с дворником во время

«сохранить все

-

характерные черты, которые обстоя-

Советы по съемке

-

один из немногих российских

фотографов, получивших фундамен-

съемки , читайте ниже.

.

Желательно снимать в черно­

белом режиме Договариваясь с дворником

о съемке, продумайте спо­

соб «взаиморасчета»: например, он вам

-

свое согласие на съемку, а вы

ему впоследствии

-

журнал с его

фотографией

_ Продумайте все детали одеж­ . . ды. Не перебивайте портрет контрастными элементами. Яркая

рубашка может отвлечь от главного

-

от личности

• Самое главное -=- продумать . . среду, в которои находится дворник. Внимательно следите за

отношением фон-объект. Фон должен быть говорящим или отсутствовать

_ Старайтесь неформально подой ­ . . ти К выполнению этого задания и сделайте хороший портрет, отража­

ющий личность человека. Поговорите с ним, узнайте о его жизни, возрас-

те, месте, где он учился, любимом фильме и книге

-

будет интересно

про читать об этом в подписи, сопро­ вождающей фотографию

. . Если вам не пон~авилось то, что . . вы сняли, ступаите к другому дворнику и сделайте новый снимок с другим человеком

-

до

100 КбаЙт.

ПРАВИЛА ИГРЫ

8ООх600 пикселей , размер файла

Присылайте свои работы на адрес:

Каждая фотография. присылаемая читателями

мы запрашиваем его в высоком разрешении

sova@digital-photo.ru. Как обычно, мы просим

на Gallel)@digital-photo.ru и

и ПРОСИМ ответить на вопрос: согласны ли вы

присылать СНИМКИ в небольшом разрешении: не больше

может попасть в рубрику , Пу1Ъ к совершенств)'II.

Konkurs@digital·photo.ru,

Обычно, ecJlИ СНИМОК прошел предварительный отбор ,

предостаВиТЬ свою рабо1)' ДЛЯ рубрики?

о РАБОТЫ НА ТЕМУ ~ ПОРТРЕТ ДВОРНИКА»

ждЕМ до

1 СЕНТЯБРЯ

асте РНОТО

A[[ESSORIES

Вспышка

Аете

TF-120 AMZ О руб. Вспышка

· 8едущеечиcno-48.

Аете

•

руб.

• ПОДВИЖНЫЙ ПЯТИПО3ИЦИОННЫИ осветитель. • Подсоетка аuтофокуса . • Поддержка режима изменения освещенности через об""",.о (т mete,lng).

• Автоматическая установка •

Ослабление эффекта красны)( глаз.

по вертикальной).

• • •

АвfOМaТМЧескии и ручном Jy'м"

Подсветка автофокуса. Подцержка ptЖИМЗ иэ:менения

освещенН0СП4 ""ре. объектив rrn. meterfng). • Автоматическая YCfilН08Кa выдержки.

• СМНХРОНИ.JЗЦИЯ по первой или 8fOPOЙ шторке эа'увора.

• РежИМ веДОМОЙ blave> вспыwки . • Встроенны" рефлектор И диффузор.

ТМF-IЗ2 и

AMZ, ТF-148 APZ TF-120 AMZ производятся

в виде

5

модификаций,

которые рассчитаНbI на работу с ТТL-камерами наиболее популярных производителей :

• • • • .

Сапоп ( поддержка E-rrL 11 )

Nikon ( поддержка i-rrL) Pentax ( поддержка P-rrL) Sony aipha I MINOLTA Olympu5

Кольцевой осветитель для маКРОС1оемки

Аете •

RL-1200

Коп"ца-п!реХQДНМICИ

н. I

52. 55. 58. 62

КОЫП/1f:кте

33' ) руб.

выдержки.

• СИНКРОНИ3iЩИЯ ПО второй шторке затвора .

(90 градусое 270 rpaдyC08

по ropюotmnЬНoi1 ОСИ и

TF -148 APZ

7200

Две оси вращенИЯ

• Ведущее ЧИQIО - 20.

Комплект для ТТL-камер вспышка

+ кольцевая ",акровспwшка AMZ

Ает . YМF- 132

/IOIICI!Н ~ под pyчd. он может p;tЭМКТИТb

COOIW;"6JlOfмeждyнlPQk

IUIIOЧL

н_ cm\дIjmМ pyчнoiIкмдм

нoro кoжyx.I предoтap;llЦileТ

таких вещей

l1Ip;ttmlpylOТ рммещенме

попадание nocтoронних

каp;tндаwи. чехлы дм карт

нeocOnbКD 8И»nOк.

фотосумки на попке самоnетОВ nюбого типа

объеКТОВ под Hero

памяти. бnокноты и Т.п.

Под ручкой так же еС1Ъ

JIЩМТ-

и 3аlU1инивание копеса.

IICIIOII_ДnЯICPI_

ICiIK ручки.

карман на моnнии.

R

Профессиональные фильтры Роден шток

RODENSTOCK

(Rodensrock) изготавливаются ючительно Scho!! (Zeiss - мирового

из первичного стек л ян но го сырья . поставляемого компанией

лидера в производстве оптического стекла. Это гарантирует. что изделия соо

тствуют

высоким стандарта м. которые являются основой непревзойденной репутации неме цкой

индустрии производства ОПТИКИ. Использование Качественных материалов и соврем

ИДЕАЛЬНО

ДЛЯ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

в своем к л ассе .

НRСтекло (текло Rodenstock НА обладает высокой степенью про пускания видимого света и обладает защитным слоем. исключающим появле ние царапин. а та кже водоотталкивающим покрытием.

разработа нным по принципу цветка л отоса. Фильтры Rodenstock НА уменьшают уровень ультрафиолетовых лучей до

400

нм.

Благодаря использованию новейших технологий компании

Rodenstock удалось уменьшить 1,4 мм .

толщину стек ла до

При этом прочно ст ь фильтра осталась

на высоком уровне . Пок ры тие краев матово -чер но й углерод исто й краской уменьшает внутреннее отражение.

Высоко качественная оправа Тонкая оправа фильтр а покрыта специаЛЬН blМ анод н ым слоем , который

исключает появление царапин. Оправа

Rodenstock

позволяет применять све ­

тофильтр .. не только со стандартными . но и без риска ви ньетирования со многими широкоугольными

оБЬективами . Толщина оп равы Т

Мультипросветление Rodenstock НА благодаря

в фильтрах

многослойному покрьпию обеспечена в

..сокая

степень светопропускания

и низкий уровень от ражения .

ПО ВОПРОСАМ

ОПТОВЫХ ЗАКУПОК

О Б РАЩАЙТЕСЬ

.. ~ ~

~

(495) 741-0868 info@aldus.ru ALDUS computers

ных

технол огий гарантирует. что фильтры Роден шток ЯВЛЯЮТСЯ обрэзцом качества и имеют чрезвычайно высокую прозрачность. чистоту. бесцветмость. однородность. а также строго нормированные преломляюшую способность и дисперсию. Компания является лидером в производстве высокоточн"х оптических устройств. а профессиональные фильтры Роденшток отвечают всем критериям цифровой и классической фотографии и по праву считаются лучшими

UV: = 6,4 мм I PL: Т=7.0 мм

ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР , ,,,

,.

СЕРЕ5РRН6IЙ

'

АОЖАh

Технически;; партнер:

'II 'И1 Щ/J

whёre~

DIgitaPhoto

СВоnьwой cropoA

VASHDOSUG.RU

FUJ IFI LM Open Space · гu

б номеров

13

н оме р ов

564 руб. 1105 руб .

б н оме ров 111 О 12 номеров 201 б

б номеров 785 руб. 12 н омеров 1420 руб.

руб .

6 н омеров 81 О руб. 12 н омеров 1470 руб.

руб .

D~Q~' ·····"I .e

Гарри ~

D~~~'~ :..:;:

смерти

б номеров 1260 руб. 12 номеров 2200 руб.

V+D

/-

б номеров

12БО руб.

12 н оме ров 23 10 руб.

ПОDП ШИСЫ shop.glc.ru

б н омеров 900 руб. 12 номеров 1720 руб.

ВЫГОДА

б номеров 1300 руб. 12 номеров 2300 руб.

+ ГАРАНТИЯ

Редакционная подписка 6ез посредников

-

зто

гарантия получения важного АЛА Вас журнала и зкономНА до

40% от розничной цены в киоске

8-800-200-3-999

DUDXPERT

б номеров

1130 руб.

б номеров

12 н омеро в

20БО руб.

12 номеров

890

руб.

1 ·б30 руб.

б номеров

б30 руб.

12 номеро в 1130 руб.

б номеров

12

н омеро в

7б5 руб .

1380 руб.

~r~ t.....J..

._- --.; ~ ,

.-. ~' "" ' ... "'4, ' ~

,

-'

GRAN

TURISM05

б номеров 960 руб. 12 н омеров 1740 ру6 .

б номеров

12

н омеров

.

+ VD

1300 руб. 2300 руб.

3 номера б н омеров

б30 руб .

1140 руб.

б номеров 1260 руб. 12 номеров 2200 руб.

(gameJland МЕДИА ДЛЯ ЭНТУЗИАСТОВ

под.ПИСНОЙ КУПОН ПРОШУ ОФОРМИТЬ ПОДПИСКУ НАЖУРНAII«

о на О на

6 месяцев 12 месяцев

Извещение

201

начиная с

инн

7729410015

000 « Гейм ЛЭНД »

ОДА . Нордеа Банк-, г. Москва

г.

О Доставnять ~рнал по почте на домашнии адрес

О Самостоятельное получение

р/с

N. 40702810509000132297

К!С

N. 30101810900000000990

БИК

Доставnять журнал курьеРОМ :

КПП

044583990

770401001

Плательщи к

О на адрес Офиса·

Адрес (с индексом)

О на домашний адрес·* (отметь квадрат выбранною вариа нта подписки)

Сумма

Назначение ллатежа

Ф .И.О.

Оплата журнала

«, _ _ _ _ _ _ __

201 Кассир АДРЕС ДОСТАВКИ:

Ф . И .О. Подпись плательщика

ИНдекс

областЫкрай

Квитанция

roооц

улица дом

корпус

квsprиpalоФис телефон

инн

7729410015

000

«Гейм Лэнд»

ОДА . Нордеа Банк- , г. Москва р/с

N. 40702810509000132297

К!С

N. 30101810900000000990

БИК

(

КПП

044583990

770401001

Плательщик

e-mail

Адрес (с индексом)

сумма оплаты

• в cвoБQaнo ... nono укажи

Н8388НИ8 фирмы

Назначение платежа

И ДPYrY10 tteOбxСЩИМ)'IO lUfфopма.цмю

··В cвoбawю,.

none укажи дp~ необходимую информацию

и as.терН8П1В НЫЙ 68pt1ант доставки

Оплата журнала

11 cnyчaе oтcyrcпt.l1Я дома

Сумма

«,_ _ _ _ _ _ __

201 Ф . И . О.

Кассир

Подпись плательщика

г.

•

@

Sос

•

•

IпrUSSI8

111 МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

STOCKinRUSSIA

«СТОКОВАЯ ФОТОГРАФИЯ В РОССИИ» 30.09 - 01.10 ~ 2011 Москва Гостиница

Hol1iday Inn Moscow Sokolniki Организатор

Генеральный фотопартнер

Bress[EJoto банк цифровых изображений

Attheheartofthefmage

Официальный сайт Конференции

WWw.stockinrussia.ru

Генеральный медиа-партнер

DigitalPhoto

Официальный медиа-партнер

ФОТО АС

РС АЯ

Снять девушку для нас ничего не стоит

Карта мужского рода • •

Специальные мероприятия

СКИДКИ на фото-товары, ЦИфРОВУЮ технику и не только

.. .

www.mancard.ru

МАХ1М ~~CКOflll *У'РНАА С ~

А Альфа·Банк

-

(495) 78-888-78 wя MOCI<.bl), 8-800-2000-000 (бесплатно для регионо, Россни)

(gameJland

0.00 .АЛЬфА-БАНК•.г..р".....Нцензия Ба,,,,,,,",, на "У.."""".б."",,,,хоп.раЦjIЙ от29.о!.l998/о'lЗ26 . НА ПРАВАХ PElUlAМЫ.

110 I ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - - DIGIТALPHOTO 2011

2011 DIGIТALPHOTO - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК I ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I 111

112 I

-

ФРАНЦИЯ.

-------

DIGIТALPHOTO

2011

---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

I

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПРОРЕЗАННЫЙ ТРЕМЯ КАНАЛАМИ И СПЛЕТЕННЫЙ ИЗ УЗКИХ УЛОЧЕК, СТАРИННЫЙ АНСИ ОЧЕНЬ ЖИВОПИСЕН

ПРОЛОГ

Добраться до Лнси несложно. Бли­ жайший аэропорт -

Женева, а оттуда

меньше часа езды автотранспортом.

Но у всякого порядочного журналиста

всегда найдется какое-нибудь дельце в Париже, поэтому я выбрал слегка

окольный, более долгий, но не менее удобный маршрут: самолетом до фран­ цузской столицы, оттуда на скоростном экспрессе

TGV (всего 2 часа) до Лиона

и далее уже на местном поезде до Лнси

(еще чуть более часа). Вообще поезда

TGV -

это такая палочка-выручалочка.

Я, в силу привычки и очевидного удоб­ ства, предпочитаю путешествовать по

Европе на автомобиле, но когда нужно просто попасть на пару-тройку дней в конкретную точку и есть возможность воспользоваться для этого поездом

TGV, всегда выбираю этот вариант с огромным удовольствием. И не один

я-

билеты на TGV имеет смысл брони-

OL УМ PU S S Z - 2

О

I

ИЗ

ПЕРВЫХ РУК

OLYМPUS SZ·20 КАРМАННЫЙ ОЛИМПИЕЦ

4)

фОТО И ТЕКСТ: БОРИС МУРАДОВ

огда буквально за пару

а пока именно компактная, спо­

дней до отправки в Лнси в

собная поместиться в кармане или

но не страдающей излишней худобой,

редакцию на тест поступила

дамской сумочке камера

а довольно пухлой модели

неважно,

-

В активе этой хоть и компактной,

-

привле­

очередная новинка, мнения были едины: где ж еще опробовать камеру

в качестве основной или дополни­

кательный 12,S-кратный зум с диапа­

тельной

зоном фокусных расстояний от

марки

среднестатистического «нажимателя

24 до 300 мм в 3S-миллиметровом диапазо­

спусковой кнопки».

не, lб-мегапиксельный КМОП-сенсор

Olympus,

как не в краях, бога­

тых олимпийскими традициями?

-

самый очевидный выбор

Вот И я, отправляясь в очередное

с обратной засветкой, способность ве­

Что взять с собой в дорогу? Этот

путешествие, да еще и связанное с

сти серийную съемку со скоростью

вопрос задает себе любой отправляю­

воздухоплаванием, взял с собой на

кадр./с в полном разрешении, режим

щийся путешествовать

пробу в дополнение к привычной «зер­

видеозаписи в формате

-

неважно, в

Хацапетовку, Монте-Карло или на оба

калке» недавнюю новинку

полюса сразу. Конечно, фотокамеру!

зум

Но какую? Профессиональный фото­

-

суп ер­

Olympus SZ-20. Olympus, замечу,

Компакты

и ... Об остальном

-

Full HD

9

1080р

по ходу дела.

Отмеченная «пухлость» камеры, по ­ вы­

вать и вручную. Немногим больше

жалуй, лишь ей на пользу : держать ее

органов управления и на задней пане­

-

путешественник и продвинутый лю­

зывают у меня (и не только, думаю)

в руке , в том числе и за счет заметно

ли

битель непременно остановит свой

стойкую симпатию не какими-то

выступающей «с лица» рукояти

экрана с разрешением

выбор на «зеркалке», ну а «чайник»,

своими экст раординарными качества­

пример удобнее, нежели ультратонкие

навигационная вертушка-качалка

с кнопкой выбора в центре, кнопки

-

не в

все справа от 3-дюймового ЖК­

460000 точек:

ясное дело, предпочтет компакт­

ми, а тем, что являют собой, пожа­

модели. На верхней панели справа

камеру. Хотя в последнее время все

луй, столь уместную часто «золотую

лишь притопленная кнопка включе­

меню, про смотра и справочника, а

настолько перемешалось, что иной

середину» между «навороченностью»

ния и, напротив, приподнятая кнопка

также «красная кнопка», без который

компакт по качеству снимков даст

И элементарностью наряду с удобным,

спуска в кольце регулятора зума, а

ныне уже никак не обходится

фору иной «зеркалке», а «зеркалки» И,

дружественным управлением, и все

слева, по другую сторону «выскакива­

прямого включения видеозаписи. Все,

тем более, «беззеркалки» стремятся

это

ющей» встроенной вспышки

по миниатюрности соперничать с

цене . И

компактами. И все же как ни крути,

этого правила.

-

при весьма демократ ичной

SZ-20 -

не исключение из

-

-

кноп­

-

для

как всегда, предельно просто, а меню

ка управления ею, то есть вспышку

тоже традиционно понятно и логич­

при необходимости легко заде йство-

но

-

работать с ним легко и удобно.

ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

IIЗ

ровать заранее, иначе рискуешь остать­

поработать, и почитать, и перекусить,

ся без места на нужный тебе поезд!

пока один из

воспользоваться сетью скоростных

железных дорог Франции ний юбилей: в

1981

550 поездов TGV мчит

тебя с огромной скоростью в пункт

На сей раз был и особый повод

назначения

...

ее 30-лет­

-

году была первая

СПЛОШНОЕ КРЕМ-БРЮЛЕ!

линия, связавшая как раз Париж и

Прибыв в Анси, сразу же попадаешь

Лион. А ныне Франция занимает 2-е

под его обаяние. Заложенный еще

место в Европе по протяженности

римлянами, а в Средние века ставший

скоростных железнодорожных линий,

резиденцией графов Женевуа, Анси

уступая по этому показателю лишь

очень живописен -

Испании, и эти линии связывают

рической центральной части, про ре­

Франции, но и вышли за ее пределы

как в своей исто­

занной тремя каналами и сплетенной

не только Париж со всеми уголками

-

из старинных узких улочек с аркадами

протянулись в Швейцарию, Бельгию,

и мостиками, так и в части отелей и

Нидерланды, Германию, Англию.

зон отдыха, расположившихся на бере­

Поезда

гу одноименного озера.

TGV не только стали таким же

неотъемлемым брендом Франции, как

Озеро Анси

- достаточно боль14 км в длину И около 3

Эйфелева башня, но и прочно вошли

шое

в повседневную жизнь людей, ведь, к

км В самой широкой части, но не такое

примеру, дорога из центра Парижа в

огромное, как лежащее неподалеку

центр Брюсселя занимает всего

«бескрайнее» Женевское (Леман) :

20 минут,

2011

I

1 час

и можно, проживая в столи­

около

-

стоя на берегу, его можно охватить

це Франции, ездить на работу или на

взглядом, что придает пейзажу особую

свидание в столицу Бельгии! Ведь вы

красоту. А с окружающих его практи­

потратите на это столько же време-

чески со всех сторон горных вершин и

ни (а то и меньше), чем при поездке

склонов (здесь расположились горно­

для того же самого откуда-нибудь из

лыжные курорты и парапланеристские

-

Дегунино в Бирюлево, да еще и про­

«точки»

ведете его с куда большим комфортом!

Ла Клюза, Ле Гран-Борна н и др.) оно

Монмин, Коль де ля Форкля,

Расположившись в удобном «авиаци­

смотрится и вовсе изумительно, осо­

ОННОМ» кресле, можно и поспать, и

бенно когда его синь на подернутом

DIGIТALPHOTO - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ИЗ ПЕРВЫХ РУК

в полную готовность камера прихо­

дит довольно быстро

-

менее чем за

2

I OLYMPUS SZ-20

стабилизации, но реагирует на ма­ лейшее их дрожание. Чтобы добиться

секунды , на манипуляции с регулято­

звенящей резкости, нужно изрядно

ром зума отзывается тоже весьма рез ­

постараться и снять не один дубль. У

во, а полный ход объектива

-

меня

крайними положениями

занимает

менее

3 секунд

-

между

(зум функционирует

-

так уж совпало

-

времени для

неспешной съемки было достаточно в процессе длительного парения в воз­

-

и в видеорежиме, но медленнее, что

духе, но воздух

даже и хорошо).

рук, в отличие от купола параплана.

Затвор срабатывает тоже быстро,

плохая опора для

Справедливости ради надо заметить,

но вот на запись кадра в память

что, в общем-то, нерезкость в край­

уходит около

нем телеположении

3 секунд -

мучительно

долго по меркам приличной «зеркал­

-

это извечная

проблема аппаратов такого типа, и

КИ», но этот компакт вообще не рас­

хоть известны модели, в которых она

полагает к спешке и требует опреде­

довольно успешно решена, но они

ленного терпения, тогда и результат

значительно дороже. На максимально

не разочарует. Попытки снимать на

же широком угле аппарат немного

вскидку разочаровывают:

«мылит» углы изображения, хотя

SZ-20 явно

не успевает сообразить, что к чему, и

сразу этого и не заметишь. Многим

выдает в таком режиме, как правило,

кадрам свойствен недостаток контра ­

нерезкие и плохо экспонированные

ста, но уж его-то впоследствии легко

снимки. Нерезкость свойственна и ка­

добавить в графическом редакто-

драм, снятым в максимальном телепо­

ре

ложении, когда снимае ш ь с рук: каме­

в обязательном порядке подвергать

ра хоть и оснащена система двойной

свои снимки постобработке .

-

по крайне мере тем, кто привык

114 I

-------

DIGIТALPHOTO

2011

---------------------------

DIGIТALPHOTO

2011

ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

I

ФОТО ПУТЕШЕСТВЕННИК

дымкой горизонте сливается с синью

небесной, а вдоль берегов тянутся зеле· ные луга и виноградники с разбросан· ными тут и там «игрушечными» дере·

вушками, отдельными домами и даже старинными замками

-

это настоящее

раздолье как для людей, ценящих от· дых на природе, так и для увлеченного

фотографа·пеЙзажиста. Да что там .. . Даже если просто вый­ ти на балкон лучшего в округе отеля с говорящим само за себя названием

I:Imperial Palace, в котором я имел удо­ вольствие жить и дворцово-парковый

ансамбль которого возвышается прямо на берегу озера, можно сполна насла­ диться окружающей красотой! Но ведь я же несся сюда за

3 тысячи

километров вовсе не для того, чтобы протирать штаны на балконе отеля, пусть даже и самого распрекрасного :

мне были обещаны полеты -

причем

не на тривиальном самолете с кероси­

ном в баках, а настоящее, подлинное парение под куполом параплана и в

гондоле воздушного шара (тетенька,

оформлявшая мне в Москве специаль­ ную спортивную страховку, удивленно

вскинула брови, когда в ответ на во­ прос, каким я буду заниматься видом спорта , услышала гордое: «Воздухо­

плаванием!»). Правда, прежде я ничем

OL УМ PU S S Z - 2

О

I

ИЗ

ПЕРВЫХ РУК

«Рыбий глаз», «РИСУНОЮ), «Мягкий

ключением, разнообразных собак на

камере ночная съемка, в том числе и

слегка смягчаются и теплеют. Что же

ФОКУС», «Панк», «Звездный» (придает

выезде, хотя охотно принимала за них

с рук -

касается цветопередачи вообще, то

лучистость блестящим объектам) и

коллег-фотографов (вот же собаки!) и

фируя ночью с балкона отеля лунную

в благоприятных условиях съемки

«Акварель» (два последних

даже всякие коряги . Наверное, кот и

На удивление хорошо удается

я убедился в этом, фотогра­

повышении значения

lSO снимки

TruePic III + передает цвета

-

новые) .

панораму озера Анси. Вообще же

процессор

диапазон чувствительности

очень достоверно, но в то же время

задействовать и в видеорежиме. Уже

TZ-20 начинается со

на снятых в одних и тех же условиях

привычный сценарный режим, пред­

и, главное, автоматически скле и­

(что сейчас не так уж часто встре­

нескольких кадрах может заметно «гу­

назначенный для съемки домашних

вать панорамы, а также «ваять»

чается) и достигает

лять» автоматический баланс белого.

питомцев, в

3D-изображения. Для создания

Olympus значения 80 ISO

ISO 3200,

при

Все эти фильтры, кроме одного, можно

SZ-20 разделен

надвое:

собаки не той системы были ... Наконец ,

SZ-20 умеет снимать

на радость «собачникам» и «кошатни­

панорам используется, надо полагать,

задачей автоматический «Умный

кам» аппарат способен не только рас­

технология, схожая с той, что задей­

вполне вменяемым для такой крохи

режим», уверенно определяя и от­

познать их четвероногих любимцев,

ствована в камерах

качеством: шумов либо нет вовсе

рабатывая

но и отличить собак от кошек. Лично

не так хороши, как обычные кадры -

(до

этом кадры, снятые при значениях до

1600 lSO

включительно , отличаются

ISO 400), либо они минимальны

3ато отменно справляется со своей

5 наиболее распростра­

Sony,

однако они

ненных сцен, и очень хороши «ОЛИМ­

у меня, правда, с этим вышел фор­

в плане разрешения и точности

(при более высоких значениях, при

пусовские» фирменные «Волшебные

менный конфуз : камера ни за что не

склейки. Фотографии в новомодном

которых иные компакты уже отча­

Фильтры». Их в творческом арсенале

желала признавать ни моего верного

режиме

янно шумят). Общая тенденция: при

SZ-20

кота Томаса дома, ни, за редким ис-

щенной ни двумя объективами, ни

аж восемь: «Поп-арт», «ПИНХОЛ»,

3D

камера, не будучи осна­

2011 D I GIТALP H O T O - - - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК I ФР А НЦИЯ. ОЗЕРО А НСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I 115

подобным ни разу не занимался, но

раз в той ее части, о которой здесь рас­

это может остановить только обычного

сказывается, и зародился в

немолодого и здравомыслящего чело­

парапланеризм в его современном виде

1979 году

века, а не падкого на все интересное и

и формате (хотя истоки этого увлека­

экстремальное журналиста! Поэтому

тельнейшего вида спорта и активного

спустя некоторое время я с некоторым

отдыха -

удивлением обнаружил себя сидящим

берут свое начало в ряде других мест от

уже не на уютном балконе отеля с

США до Крыма)

порцией вкуснейшего крем- брюле в

зей

руках, а в пилотском кресле параплана

и Жерара Боссона. И хотя первый полет

-

значительно более ранние и

-

усилиями трех дру­

Жана-Клода Бетана, Андре Бона

и изрядной дрожью (вместо благо­

одного из эти х отважных мужч и н

получно перекочевавшего в желудок

длился всего

крем-брюле) в руках, да и в ногах, от­

дольше, чем удалось п ролетет ь аэро­

100 метров -

немногим

плану братьев Райт, таким образом

кровенно говоря, тоже.

давняя мечта человека о покорении

ПОД КРЫЛОМ ПАРАП Л АНА

воздушного п р остранства пос р едством

О ЧЕМ -ТО ПОЕТ•••

полетов «как птица» ВQПЛQтилась в

«Дывлюсь Я на небо, тай думку гадаю,

реальность. Кто-то, конечно, возразит,

Чому я ни сокiл, чому не лiтаю? Чому

что воздушн ое прос т ранство давно уже

MeHi,

боже, ти крыльцiв не дав? Я б

землю покинув 1 в небо злiтав". Собственно, эта знаменитая,

бьmо покорено, и теми же братьями Райт, а еще ран ьше братьями Мон­ гольфьер, но, знаете, так я «покоряю»

задушевно - напевная песня на слова

это самое п ространство чуть ли не

Михайло Петренко, сочиненная еще

еженедельно

в

ного «Аэрофлота",

1841 году,

могла бы стать гимном

-

посредством доблест­

Air Frапсе и других

французских пара- и дельтапланери­

авиакомпаний. Единственное преиму­

стов, разумей они по -украински или

щество, помимо скорости и красивых

хотя бы по-русски. Поскольку, как мне

стюардесс,

кажется, она в точности отражает их

самолеты

чувства и мысли. Почему я говорю

олени, все же лучше. В этом я убедился,

-

-

что еще и покормят, а так хо р ошо, а параплан, как и

именно о французах? Потому что

едва лишь взмыв (это не метафора, а

именно во Франции и, более того, как

точное описание действия) в воздух.

2011

-

D I GIТA L PHO T O - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ИЗ ПЕРВЫХ РУК

двумя сенсорами, производит, с н имая два кадра, и затем совмещае т в одно

изображение. Просматривать от снятые кадр ы

(включая

3D)

на экране камеры мож­

ВИДИМО, НЕ ВСЕ СОБАКИ ОДИНАКОВО

ФОТОГЕНИЧНЫ: ЭТУ КАМЕРА ПРИ3НАЛА И СФОТОГРАФИРОВАЛА! П АВ Е Л

но разными способами, в том числе и

в режиме «фотосерфинга". Что касается носителей изображе­

ТЕХНИКИ 000 "ОЛИМПАС МОСКВА"

о

SD, SDHC и SDXC,

но также камера поддерживает карт ы

памяти с технологией

Eye-Fi для мо­

ментальной беспроводной передач и данных, к примеру, на компьютер.

Аккумулятор у

SZ-20 -

не самый

Г У РОВ

ДИРЕКТОР ДЕПАРТАМЕНТА ФОТО И АУДИQ

ния, то это набирающие все большую популярность кар ты

I OLYMPUS SZ-20

Olympus сот рудничает с журна· лом Digital Photo на протяжении многих лет. Компа н ия

За ЭТО время вами п ройден большой П У"Ъ поиска, становле н ия и завоевания чита­

«долгоиграющий», конеч но, НО и не

тельской аудитории. Н ам п рия тн о видет ь,

самый «ДОХЛЫЙ», а заряжается ОН

что журнал не стои т на месте, и щет новые

непоср едственно в камере. С одной

на п равления, развивает интересн ы е п ро­

стор оны, это удобно, особенно в путе­

екты . Бла года ря т ворческому п одходу и

Digital Photo интересен

шествии: нужен только шнур-адаптер,

неутомимой энерги и

без «коробочки" зарядного устрой­

и профессионалам фотоиндустрии, и тем, кто

ства. С другой

только осваивает азы фотографии. В связи с

-

пока камера заря­

жается, ею уже не вос п ользуешься с

выходом 1 00-го номера журнала желаю кол­

запасным аккумулятором. Дополни­

лективу

тельное удобство

реализации, с плоченности, а самому изда·

-

возможна зарядка

через USВ-кабель ОТ ноутбука. Ну, а в целом «подозрения" под­

твердились:

OIympus SZ-20 тая середина» . •

«золо­

Digital Photo эдоровья, т ворческой

нию дальнейше го развит и я и фина н совой

стабиль н ости! Вы н аш любимый п арт нер!

116 I ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - -

И НЕССА К ОРОТКОВА ДИРЕКТОР Атоит

FRANCE

В РОССИИ

о Atout France, агентство по развитию туризма

во Франции искренне поздравляет журнал

Digital Photo 100 номера!

с выпуском Интересный,

поле зный, информатив­ ный, красочный, пр осто ОЧЕНЬ хороший , пре-

красный журнал! Желаем, чтобы у редакции был неисчерпае мый запас тем

и самый лучший фотобанк еще на

1000 номеров!

Мы ваши ве рные читате ­ ли! Ждем снетерпением

101 но мер!

Самое трудное (и самое страшное с непривычки), доложу я вам,

-

эти са­

в сторону и постепенно вниз. Правда, я там познакомился с одним парнем,

мые метры, еще в виде шагов по земле,

который живет в деревушке на горе,

но ведущих в пропасть: их надо сделать,

а работает внизу, недалеко от Лиси,

чтобы разбежаться по склону горы,

И он каждый день, вместо того чтобы

и, поймав расправленным куполом­

садиться, как все нормальные люди, в

крылом встречный поток воздуха, прыг­

машину, автобус или поезд, усаживает­

нуть с обрыва -

ся в кресло параплана, разбегается и",

с высоты в несколько

сотен метров, Все твои инстинкты даже

планирует вниз. Но на обратном пути,

не говорят, а вопиют: «Не делай этого,

спрыгнув снебольшого пригорка, все

не прыгай! Ноги отказываются бежать

равно ловит восходящий поток воздуха

вперед и норовят повернуть назад, но",

и натурально улетает к себе домой!

Но что делать -

бежишь, прыгаешь­

прямо как Катерина Островского

и

-

-

и,"

ничего! Ничего, кроме фантастиче­

Местные парапланеристы отлично знают, где эт и потоки «водятся", а для приезжих выпускаются специальные

ски упоительного полета, Ничего, кроме

карты местности с обозначенными

воздуха и парящих в нем птиц вокруг,

на них потоками. Там, где довелось

Ничего, кроме полнейшей, нарушаемой

прыгать мне, этих потоков было предо­

лишь легким свистом ветра тишины! Ах

статочно, и когда поднимаешься выше

да, ну и еще десятка три таких же безум­

ближайшего горного гребня (если

цев, так же бесшумно парящих в полной тишине

-

все выше, и выше, и выше".

Но почему выше, если естественное направление параплана

-

скольжение

память не подводит, высотой около

2,5

тыс. метров), то за ним открывается

потрясающий вид на величественный Монблан! И тут ...

вниз? Потому что задача парапланери­ ста

-

не соскользнуть вниз, а, условно

говоря, найти восходящий поток воз­ духа, подняться как можно выше (в раз­ умных

-

то есть все же в воздушных

пределах) и затем уж лететь куда-то

.СНИМИТЕ МЕНЯ ОТСЮДА, Я ОТДАМ КРЕМ-БРЮЛЕ!.

«О, если б в небо хоть раз подняться! И дрогнул Сокол и, гордо крикнув, пошел к

обрыву, скользя когтями ПО слизи камня.

DIGIТALPHOTO

2011

2011 DIGIТALPHOTO

- - - - - - - - ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

И ВАН

Д ЕМЕНТИЕВСКИЙ

о Помню журнал с первого номера. Он сразу выделился из массы изданий благодаря своему нестандартному подходу и С тех пор всегда придумывал и реализовывал что-то новое , оставался индивидуальным

-

на

мой взгляд , это очень важно , особенно , когда речь идет о фотографии. ДО СИХ пор вспоминаю свою первую ста ­ тью , опубликованную в вашем журнале. Именно с нее началось наше сотрудничество , которое ДЛИТСЯ уже несколько лет и , я

надеюсь, будет продолжаться и дальше! Этот юбилей , в первую очередь , праздник и время ДЛЯ подведения итогов , возмож­

НОСТЬ вспомнить

i(A как это было?. , И .

И,

конечно же , это точка отсчета ДЛЯ новых ,

интересных проектов и историй , которыми вы будете радовать вашего читателя! Друзья , я искренне желаю вам здоровья , чтобы и дальше хватало сил делать журнал таким интересным и успешным , каким ОН

является сегодня!

и подошел он, расправил крылья,

вздохнул всей грудью, сверкнул очами и

-

вниз скатился.

Рожденный ползать

-

летать не мо­

жет! .. Забыв об этом, он пал на камни, но не убился, а рассмеялся ...

-

Так вот в чем прелесть полетов в

небо! Она -

в паденье! .. "

Поднявшись на означенную выше высоту, я немедленно согласился

с бедолагой Ужом и давшим ему литературную жизнь Максимом

Горьким. Потому что стало о-о-очень страшно. Когда вверху еще хоть что -то

есть

-

как-то спокойно. Летишь себе

тихо-мирно, с птицами по-свойски переговариваешься, фотоаппаратом красивые панорамы снимаешь, в

телеобъектив обнаженными девуш­ ками у бассейнов частных вилл внизу

любуешься ... Благодать! Но как только ближайшая гряда оказывается ниже

тебя, с непривычки тут же подступает страх и хочется поскорее спланировать

вниз и ощутить, наконец, доселе бол­ тавшимися в воздухе ногами родную земную твердь .

I ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I 117

118 I ФРАНЦИЯ. ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ I ФОТО ПУТЕШЕСТВЕННИК - - - - - - -

Впрочем, одного тебя при отсут,

DIGIТALPHOTO

2011

НЕЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ

ствии опыта никто и не пустит летать.

Сначала -

в любом случае, трениров­

ки на земле и полеты с инструктором

Ежевечерне скачивая с карт памяти ОТСНЯТЫЙ материал и про­

в двухместной связке . Причем кресло

листывая взятый с собой самый первый но м ер

пассажира

-

впереди, а пилота

-

по­

зади. Почему? Мой инструктор Пьер,

Oigital Photo, я

невольно задумался о том , как же далеко шагнула цифровая техника! В упомянуто м номере журнала , к примеру, была опублико­

замечательный и веселый малый со

вана заметка под претендующим на сенсационность заголовко м

смехом пояснил , что, во-первых, когда

. Метогу

пассажир располагался сзади, он при

карты емкостью всего в

разбеге норовил остановиться, а тут

ные , не говоря уж о гигабайтной карте , казались чем -то заоблач­

его можно толкать вперед, награж­

ным, и при этом стоили по нескольку заоблачных же сотен « зеле­

Stick берет барьер в 1 Гб· . Тогда , напомню , в ходу были 128 Мб, и уже даже 256· и 512 , мегабайт­

дая пинками. Во-вторых, пассажиры

HЫX ~ . А теперь « обиходными » стали уже

то и дело хватались за управляющие

( независимо от формата ), а кто-то может позволить себе и

парапланом стропы, то ли желая само ­

и

32-,

4· и

8 - гигабайтные карты

16-,

и 64 - гигабайтные, и даже ЭТО не предел. Емкость же каче­

стоятельно порулить, то ли просто

ственного современного внешнего жесткого диска в несколько

оцепенев от ужаса.

тысяч раз

Кстати, еще страшнее впервые

(1) превышает емкость

винчестера тогдашнего неплохого

настольного компьютера .

взлетать на дельтаплане , потому что

Я , например , взял с собой предоставленный нам на тест рс- и

прыгать нужно с еще более отвесного склона, и вниз головой, а ее все-таки

Мас-совместимый портативный (2,5") накопитель Seagate FreeAgent GoFlex емкостью 1,5 Тб с интерфейсом USB 3.0. Надо

жалко! На самом деле начальный ужас

ли рассказывать , что после почти недели интенсивной съемки ,

быстро, почти моментально проходит,

первичного « складирования - И резервного копирования файлов

и ты оказываешься весь во власти

свободного м еста на диске ( размеро м с записную книжку и весо м

300

совершенно неописуемого и ни с чем

м енее

не сравнимого удовольствия. Дальше

другой гигабайт по отношению к полутора терабайтам? Капля в

все зависит от твоего умения наби­

море! Можно обойтись и устройством. Но вот когда я наконец·то

г!) практически не убавилось? Что такое десяток­

рать, а не терять высоту, от погоды , от

вспомнил , что надо бы осуществить резервное копирование фай·

того, на что ты настроен и насколько

лов своего ноутбука, которое давно не делалось, ТУТ'ТО я оценил

удобна твоя посадка в кресле, на­

вместимость и скорость работы GоFlехсполна ! И лишь пожалел ,

конец. Рекордсмены Са среди наших

что в моем ноутбуке нет порта

инструкторов был и едва ли не весь

копирования через него возрастает в несколько раз. Но и через

USB 3.0, поскольку скорость

свет профессионального французско ­

интерфейс

го парапланеризма -

а никаких переходников не нужно. В то же время сам накопи·

победители и

USB 2.0 устройство

работает потрясающе быстро ,

призеры чемпионатов страны, Европы

тель и прилагаемый в комплекте интерфейс

и мира

отдельных , но составных модуля , и при необходимости и наличии

-

Элиза Одри, Маэва Джако­

USB 3.0 -

это два

метти, Лорен Сабле и другие) способны

соответствующих модулеЙ·переходников его можно подключать и

4,5 тыс. метров и улететь на расстояние свыше 500 км!

через интерфейсы

подняться на высоту в

eSATA

или

Firewire 800.

Новичкам обычно хватает и одного часа. Но эти полеты заразительны

-

потом хочется испытать это еще и еще,

с горными лыжами: кто не дружит

снова и снова! Хотя Пьер пояснил, что

не советую!

парапланеристы-профессионалы ни­

Другое дело

-

ся вкуснейшие французские блюда, плавится карамель, которой поливают

-

полеты на воздуш­

ном шаре! Залез в корзину, и знай

сто для души", это совсем неинтересно.

себе поглядывай сверху на медленно

Влекут лишь новые «челленджи"

проплывающую внизу Землю-матушку,

рассказываю? Это вы и без меня пре­ красно знаете! Ну, а обо всем осталь­

вые потоки, все большие высоты и рас­

ведя неспешную беседу с пилотом и

ном расскажут фотографии.

стояния, более сложные маршруты.

другими пассажирами. Единственное

Отдельная история -

-

но­

спид-райдинг,

неудобство для тех, кто высок ро-

-

стом

пара планеризма и горнолыжного спу­

или прикрывать макушку рукой от

httр://гu.fгапсеguidе.соm

ска: спортсмен стартует на лыжах со

обжигающего жара газовой горелки,

www.flyeo.com

снежного склона, затем летит по возду­

подогревающей воздух внутри шара ...

ху, затем снова скользит по снегу и так

А внизу тебя тем временем ждут другие горелки, на которых готовят-

ВЗЛЕТАТЬ НА ДЕЛЬТА­

ПЛАНЕ: ПРЫГАТЬ НУЖНО С ЕЩЕ БОЛЕЕ

-

насайтах:

головокружительная и гремучая смесь

далее. Но тут нужно крепко дружить

то и дело приходится приседать

Но, впрочем, что я об этом-то вам

Более подробная информация

-

ЕЩЕ СТРАШНЕЕ

вожделенное крем-брюле ...

когда не отправляются «полетать про­

www.рагарепtе-аnnесу.соm

www.libre-envol.com www.соmраgпiеdеsЬаllоns.соm .

ОТВЕСНОГО СКЛОНА

И ВНИЗ ГОЛОВОЙ!

2011

DIGIТALPHOTO --------

ФОТО ПУТЕШЕСТВЕННИК

VEN~

ВЫСШАЯ ГОРНАЯ

ШКОЛА

I

ФРАНЦИЯ . ОЗЕРО АНСИ И ЕГО ОКРЕСТНОСТИ

мастер курса школы

outdoor фотографии

тр

к к и нг

СЕ ВЕРН АЯ ОСЕ Т ИЯ

Ц Е ЙСК ОЕ УЩ ЕЛ ЬЕ

3-9

СЕН ТЯ БРЯ

Обуче н ие в Школе OnSight п роходит ПО модульному принци пу

.

включающему

теоретические и практические курсы

фотогра фии. а также п роведе ни е практических занятий по выбранному виду спорта .

8

92681~ 17 63 (МСК) I 8921 ~38 80 86 (СПБ) Для читателей Digital Photo скидка 10% при предъявле н и и р еклам н о го м одул я

по дробности:

ПРИIНЩAI!ржкЕ!

DtgItaIPhoto

на правах рекламы

Константин Диковский

го р н ы й

WWW.ALPFEDERATION.RU I ONSIGHT.RUSrcJGMAIL.COM

I 119

onsight.ruslagma il .com

120 I А НДРЕ Й ГОРД А СЕВИЧ I ФИЛОСОФИЯ КАДРА - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - D I G IТA L PHO T O 2011

ф юди . ХОДЯТ

из

МЕСТ ФОТО И ТЕКСТ' АН

\1'111

r О]>

1 \( I BII'I

ОТ РЕДАКЦИИ Да же есл и ва м к а жется , что жур­ нал

-

это всего лишь неодуw евл ен­

ный преАмет, лишь стопка бумаги с нанесенной на ней инфор м ацией , ЭТО

далеко не так. Жу рнал

по край н ей

-

мере , хоро ш ий журнал

-

это живой

орга н изм . И ем у, как орга н изм у, свойственно со временем тем или иным образом видоизменяться . П оэтому нет ничего удивительного в том . что в но м ерах

Digital Photo

с 1- го по 96-й ' ФИЛОСОфии кадра . не было . Вернее . философи я кадра была , конечно

-

н€зримо присут­

ствавала в каждом из п убликуемых СНИМКОВ и в каждом рассказе фОТОграфОв о своей работе. Н е было рубрики с таким назва н ием . А вот с

97 - го

номера такая рубрика появи ,

лась , и в 1 00,м , юбилей н ом н омере журнала от меч ает не то чтобы тоже юбилей , но все же уже срок Срок , достаточ н ый для то го , чтобы утверждать : на ш а ~ фотографически­

философская . рубрика п рижилась

и усилиями ее идеолога и бессменно го автора А ндрея Гордасеви ч а ус п ешно разви в ается

-

как и п одо-

бает любой философии . Н апомним , что фор м ально на ш колумнист, будучи признанным фотографом , фор м ально с фото· делом не связа н

-

у не го дру гая

прафессия и работа. Фото г ра· фия

А Мы попадаем в какое -нибудь место и ощущаем

ловека

которых больше нет. Эта странная пустота происходит, как

лишь для тех, кто знал человека, при этом утрачивается оно

кажется , оттого, что мы часто восприним аем место через

не полностью.

. , пустоту, потому что когда-то встретили здесь людей,

людей

-

и определяем его через них . Теряя этих людей, мы

-

сам человек или места, с ним связанные? Или и то

и другое? Разумеется, человек уходит объективно, а место

теряем свя зь с местом , чувствуем , что « здесь что-то измени­

жизни

смутное ощущение утраты. С одной стороны, потому что

ШЛО, возможно, немного.

любая фотография всегда относится к прошлому, С другой

Странно, что нечто более устойчивое и дольше длящееся но кратковременное . Еще страннее, что при этом мы ча ще

-

абсолютно реальные объекты, часто дает зрителю

потеряно, либо изменено. Иногда люди исчезают быстрее, чем места, иногда места опережают людей, но рано или поздно исчезают и те

Возникает вопрос : что же, в общем-то, теряется с потерей че-

и другие . И даже их фотографии . •

которую он реализует П РОфессио · наль н о в самом в ысоком смысле

кажется , и стремя тся все , для кого мы делаем этот журнал , для кого

выпускаем в свет уже 1 00-й е го

-

потому что изображенное на ней, может быть, либо уже было

слышим о по терянных людях , чем о потерян ных местах .

« все го ли ш ь ~ страсть

это го по н я тия . А к этому, как н ам

Понимание того, что в основе фотографий повседневной

лось», хотя объективных изменений в самом месте произо­

ощущается столь остро чере з непостоянное и сравнитель­

-

-

А н дрея Гордасевича. Н о страсть ,

н оме р! П оэтому н адеемся , что сво­ еобразные « замет ки на манжета х~, от ражаю щие философию кадра , придутся как раз кста т и .

Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.