FM_03_11 by alier

N23 (70) март 2011,

ежемесячный журн ал

..' '

ФОТО МАСТЕРСКАЯ

·~~1~ ,~ , е

оз

'";:;::'' 11 ) ОБЛОЖКА' ААРОН НЕЙС

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Екатерина Рыкова,

rykova@glc .ru ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА Павел Самсонов

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Марина Захарова

РЕДАКТОР АлексейСеребренников

~Ш$~J2 ~ мхmимЕдийного

Александр~евин

АРТ-ДИРЕКТОР Илhя Юданов

ДИЗАЙНЕР Марина Захарова НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ

Вероника Махлина,Анд{:ей

g~~~T~~~~~~B;,e~;~~a ~~~~~~~'ва, АндрейЖуравлев

(game}land ИЗДАТЕЛЬ Медиакомпания Gamelaпd

~eaл~~:+:/(Z~~) ~l5!3t~б

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ

f:t'i~j~~;k~~H

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР ДмитрийАгарунов

РЕДАКЦИОННЫЙ ДИРЕКТОР

РЕКЛАМНЫЙ ОТДЕЛ

ФИНАНСОВЫЙ Д И РЕКГОР

~~~~~,Т'Iiо~:~~~Ы TECHNOLOGY

Дмитрий Ладыженский АндрейФатеркин

komleva@glc.гu

ДИРЕКТОР ПО ПЕРСОНАЛУ

Татьяна Гудебская

ДИРЕКТОР ПО МАРКЕГИНГУ Елена Каркашадзе

~Т:~~~RE~J~~~JP Оксана Алехина,

alekhiпa@glc.ru

СТАРШИЙ МЕНЕДЖЕР

~~~~~:~~~~~АЙНЕР ДИРЕКТОР ПО ПРОИЗВОДСТВУ

~:ft~~o~:@~f~-~~·

Сергей Кучерявый

МЕНЕДЖЕРЫ

ОТДЕЛ ДИСТРИБУЦИИ

olgaeml@glc.ru

Oлhra Емельянцева,

f,~~;~,Т'I!:,~Z,~~;тРИБУЦИИ kosheleva@glc.гu

Елена Поликарпова

Право быть любопытным

polikarpova@glc.ru АДМИНИСТРАТОР

~~~~~~~~нТ~~р~~JДЕЛА ПОДПИСКИ goncharova@glc.ru

ЮлияМалыгина

maligina@glc.ru ДИРЕКТОР КОРПОРАТИВНОЙ

1~~~~2ШРТJtт~АНЕНИЯ

ГРУППЫ (работа с рекламными

агентствами) Лидия Стрекнева,

~ki~h~~@кg[~~r~a

strekпeva@glc . ru

ОТДЕЛ ПРОДАЖ

МЕНЕДЖЕРЫ ПО ПРОДАЖАМ ' Ежова Лариса,

ezhova@glc.гu Кузнецова Олеся,

kuznetsova.o@glc.гu Захарова Мария,

zakharova@glc.ru

Я вспоминаю приезд в Москву Катрин Айсман,

фотографа и автора книг по фотообработке . Во вре

СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР

мя мастер-класса на « Фотофоруме » она возмущалась,

~~~k~~e~@~li.~~·

что ее силой снимали с мавзолея Ленина. Оттуда она

~rш~~ ~2 д:~~tЖАМ

« всего лишь собиралась сделать фотографию

Марина Румянцева,

rumyantseva@glc.ru

Красной площади >> . Катрин несколько раз повторила

~~~Q~Ш~ШвАции

тогда фразу, которая з апомнилась навсегда: «Человек

ДИРЕКТОР

с камерой имеет право быть любопытным! »

Александр Коренфелhд.

korenfeld@glc.ru

МЕНЕДЖЕРЫ Александр Гур~>яшкин П ОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ по объединенномукаталогу «ПрессаРоссии»:46б09

П одnисной индекс по каталоrу росс ийской прессы «ПочтаРоссию> : 24235 П одписной индекс по каталоrу «Газеты, журналы . РОСПЕЧАТЬ» :

46609 П ОДПИСКА ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ'

http://glc .ru

Я вспоминаю оюва другого фотографа, Марии

СветланаМюллер

Валентино, сказанные мне во время съемки показа

ПРЕТЕНЗИИ И ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ' Тел. : +7 {495)663-82-77для москвичей 8 {800) 200-3-999- бесплатн о

Гm

on assignment

iпfo@glc . гu

Вспоминаю и те ситуации, в которых я оказалась

В случае возникновения вопросов

лишь потому, что в руках у меня бьш фотоаппарат:

ПИI!JИТе по адресу:

в самой северной точке, в самой восточной, в самой

cla1m@glc.ru

далекой ... в открытом море в ласrах, в свободном

115280, г.

Москва, ул . Ленинская Слобода, д. 19,0мега плаза

полете в

~eaл~~:+:7((Z~~Nls!3g~riб Оrдельные статhи в данном издании являютсясобственностьюили лицeюиeйFuturePuЫishiпglimited.

Зарегистрировано Федерал~>ной

службой по надзоруза соблюдением законодателhства в сфере массовых коммуникаций

4000

метрах над землей, на все той же глав

ной площади сrраны сквозь три кордона, в храме, где переселяли души, в вертолете над тундрой ...

Всеправа на лицензионные материалы принадлежат Future PuЬlishiпg Limited

в конце концов , в Черной пусrыне, сползающей

и не моrутвоспроизводип.ся ни

с горы по бархану.

и охра не куль-турного наследия .

целиком, ни частично без предварительного согласия

Св идетелhство ПИ N~ ФС 77февраля 2009 г .

~ui~~~ ~~~~i~:~nuЪ~~~\~~dlimited.

35485 от2б

(я на задании) ».

~~Я:~~~~~~:~фоанб»онентов мте,

по качествувложенныхдисков

Ь6~Е~~J~л;э~д~ЗДАТЕЛЬ

мод: « Если что, скажи просто

Павопросамлицензирования и получения прав на использованиередакционных материаловжурнала

обращайтесьпоадресу:

А еще я вспоминаю тост Владимира Вяткина за

Фотографию, благодаря которой все это с нами про

conteпt@glc.ru

изошло ... Фотографию , которая дает всем нам право

ТИРАЖ: 69 500экз . Ц ЕНАдоговорная

быть любопытными.

~rд~~~ИК В РЕСПУБЛИКЕ ООО«Росчерк»,

220037,

г. Минск,

~~~~~азнft~~~)я29~~~261, 299-9262 "ScanWeb", ~io;Ш~~~~W 21, 451оо, кouvota, ТИПОГРАФИЯ: ОУ

Заеодержание рекламныхобъмвлений редакци м ответ ственности не несет. Всематериалы номераявnм ю тся

собственнос тью редакции. Категорически восnрещае тся восnроюводитьлюбымспосо6омполностьюиличастич ностатьи и фотографии, оnубликованные в журнале.

Ру коnиси,неnринятыекnубnи кации,невозвращаются.

Редакция оставляет за собой nраво использовать сни~ки, n рисnанныена конкурсы,вд руrихраздеnахжурнала,

АДРЕС РЕДАКЦИИ '

115280, г .

Москва, ул . Ленинская

Слобода, д. 19,0меrа плаза 9

~еал~~:+:/ (Z~~ ) lls!3g~riб

nосколькусамимучастием в конкур сеавторавтоматичес к и

соrлашаетсм сnу6nикацией своихра6оr. Мненияавторов патеймогуrнесовnадатьсмнениемреда кции .

000 «Гейм Лэнд»,

РФ,

2011

Екатерина Рыкова главный редактор

rykava@glc.rn

СОДЕРЖАНИЕ

Содержание Новости

004 008

Фоторевю Диз

информация

010

Фотошоу

Эксперт 018 Zoom: Аарон Нейс

032 Китай-город 038 50 шагов к хорошему портрету

042

Тест новинок

Pentax 052 Epson: сделано в Японии

056 062

Инфографика Мастерская вдохновения

Обработка 066

Постер в стиле ретро

072 Photoshop и Illustrator CS5 080 Макет многофункциональной упаковки

084

Международный

печатный жаргон

088

Режимы наложения

Color Burn и Dodge « ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

СОДЕРЖАНИЕ

На нашем диске Триал-версия:

• Akvis

NAТUREART

2.0

Вторая версия rтагина для воссоздания разнообраз ных погодных ямений на фотографиях: дождя, сне

га. молний. солнца и облаков ... Не сказать. что все будет смотреться исключительно правдоподобно, но пригодиться может.

Видеоуроки:

• Пастер

в стиле ретро

Видеоурок от Игоря и Ланы Гришиных о создании сгильного rтаката и з фотографии.

Видеошоу:

•

Фотопроект « Мегаполие»

Мы открываем новую конкурсную рубрику «Видеошоу» . В ней будут публиковаться ваши видео ролики. стоп-моушны. фотоанимация.

Бепшатные программы:

• ASCII-art Старый добрый генератор изображений на основе

символов ASCII. Готовы поспорить, большинство наших читателей уже забьmо, что это такое. Тем лучше! Самое время для экспериментов, и они будут удачными, гарантируем.

• Digital Anarchy Cartoon

BubЬle

У этого rтагина только одно наз начение - баблы. Это такие кружочки (облака, квадратики , прямо угольники, ов алы и т.д.), где пишут, что думает тот

или иной персонаж на рисунке или фотографии.

• Lightroom face importer Как извесrно,

Adobe Photoshop Lightroom пока не Google Picasa. Lightroom face importer позволит перенести эту информацию в Photoshop Lightroom.

умеет распознавать лица, зато это умеет

Еош в ы П ОЛУ'-!JUI И браJ<о в анный диск (такое редко, н о бы вает), нап иш ите по адресу su ppo!t@ga ш eland .ru или п риШ11ите ди ск

в редакцию журнала- мы заме ни м его на и справный. Н е забудьте указ<IТЬ свой адрес и оnи сать возни к шую п робле му, без этого заявки р..1.ссм атри ваться н е будут.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ФОТОРЕВЮ

Фоторевю*

beta

Главные новости цифровой фотографии

Как вы правильно поняли , этот выпуск новостей тоже особенный или , как говорят музыканты,

концептуальный . И концепция эта

видео. Мы не раз говорили о нашей любви к этой области

художественной выразительности , однако материалы по видеотеме появлялись нечасто . Надеемся, что эта сИ'!уация изменится. В ближайших планах

большой материал по монтажу.

В ЭТОМ ВЫПУСКЕ И НТЕРВЬЮ С ЕВАНГЕЛИСТОМ АООВЕ ДЖЕЙСОНОМ ЛЕВИНОМ, ВИДЕОПРИЛОЖЕНИЯ ДЛЯ IPHONE И IPAD И НОВИН К И ВИДЕОТЕХН ИКИ И АКСЕССУАРОВ

ony

выnустила невероят·

ную видеокамеру. Ее появ

омпания

Datacolor вы:сти

ла замечательное устрои

- SpyderLensCal. По виду

ление предрекали. но никто и

ство

предположить не мог, что это

оно напоминает головоломку и

вызовет такой интерес. На выставке

CES 2011

раскладывается в странную

в Лас-Вегасе

черно-белую конструкцию . С ее

она произвела фурор, впро

помощью фотограф (и видео

чем , как и на презентации

граф, естественно), следуя опре

в Москве. Дело в том , что пор

деленной инструкции, может

HDR-TD10 снимает полноценное 3D Full-HD-видeo.

самостоятельно проверить и при

У нее сдвоенный объектив,

фокусировку своей камеры и

и с ее помощью каждый

объектива. А это значит, что если

может снять 3D-ролик , кото

ваш объектив или камера склон

тативная

(для

iPhone)

фициальное приложение от Американской академии кинематографических искусств и

наук. Для фанатов и приближенных к этому зва нию. Здесь аккумулируются новости, критика,

трейлеры, рецензии . Можно даже голосовать

за любимые фильмы и актеров.

КАК УЖЕ СКАЗАЛИ -ДЛЯ ФАНАТОВ

необходимости откалибровать

рый будет смотреться ничуть

ны к промахиваться при фокуси

не хуже, чем на экранах

ровке

3D-кинотеатров. Наемся, что

решить быстро эту проблему,

сможем рассказать о ней под

конечно, если камера доnускает

робнее после тестирования .

The Oscars

SpyderLensCal поможет

калибровку фокуса (а это боль

IМDb (для

iPhone, iPad)

риложение обеспечивает прямой доступ к крупнейшей мировой кинематографиче

ской базе данных. Если перечислить цифры, то это

1,7 млн

3,8

млн актеров и работников кино.

кинофильмов , телесериалов, а также

шинство современных цифро КРОМЕ ТРЕХМЕРНОСТИ У КАМЕРЫ

ГБ

ВСТРОЕННОЙ ПАМЯТИ, ЗО·LСО·ДИСПЛЕЙ И ВОЗМОЖНОСТЬ РУЧНОГО УПРАВ Л ЕНИЯ

вых зеркалок среднего ценового

БУДЕТ ПОЛЕЗНО, ЕСЛИ НУЖНО БЫСТРО НАЙТИ ФИЛ ЬМ, ПОСМОТРЕТЬ

диапазона). Подробнее о

РЕЙТИНГ, ФОТОГРАФИИ ИЛ И ТРЕЙЛЕР.

SpyderLensCal можно посмотреть на сайте WWW.DATACOLOR.RU.

Movie Stiller (для iPhone) УДОБНОЕ И ТОЛКОВО СДЕЛАННОЕ

УСТРОЙСТВО. ЕСЛИ ЕСТЬПРОБЛЕМЫ ИЛИ СОМНЕНИЯ В ТОЧНОСТИ ФОКУСИРОВКИ,

Л УЧШЕГО РЕШЕНИЯ НЕ НАЙТИ. КРОМЕ С ЕРВИСА, КОНЕЧНО

с iPod touch.

табилизатор видео для

iPhone 4, iPhone 3GS

Вещь исключительно полезная,

правда, поскольку осуществляется эта стабилиза ция программным путем, может давать сбои при съемке, например, движущихся предметов.

Осуществляется стабилизация за счет масштабиро вания изображения. Причем степень воздействия и масштаб можно регулировать.

ЕСЛИ ЧАСТО СНИ М АЕ Т Е РОЛИКИ, М ОЖЕТ ПРИ ГОДИ Т ЬСЯ. ЕСТЬ ,

КОНЕЧНО, И ДРУГОЙ П УТЬ- СТЕДИКА М . ДА, САМЫЙ Н АСТОЯЩИЙ СТЕДИКА М ДЛЯ IPHONE, Т ОЛЬ КО МАЛЕНЬКИЙ

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ФОТОРЕВЮ -----------------------~

Mbl УЖЕ УПО М ИНАЛИ. ЧТО В КОНЦЕ ПРОШЛОГО ГОДА БЬIЛИ НА ADOBE PRODUCTION PREMIUM DAY- СОБЬIТИИ. КОТОРОЕ БЬIЛО ОРГАНИЗОВАНО РОССИЙСКИМ ADOBE И ГДЕ СОСТОЯЛОСЬ ПЕРВОЕ В РОССИИ ВЫСТУПЛЕНИЕ МЕЖДУНА Р ОДНОГО ЕВАНГЕЛ И С ТА ADO BE ПО СОЗДАНИЮ

П РЕДСТАВИТЕЛЬСТВОМ

МУЛЬТИМЕДИЙНОГО И НТЕРА КТИ ВНО ГО КОНТЕНТА ДЖЕ Й СОНА ЛЕВИНА. НА СЛЕДУЮЩЕЕ УТРО МЬI ВЗ ЯЛИ У ДЖЕЙСОНА НЕБОЛ ЬШОЕ И НТЕРВЬЮ. В КОТОРОМ ОБСУДИ ЛИ ТЕНДЕНЦ И И ВИДЕО И НДУСТРИ И . РУС С КУЮ ДУШУ И

Джейсон, это ваш первый визит

ADOBE PREMIERE PRO

Это приятно С!lышать, учитывая,

потому, что с видео начали работать

в Россию? С чем наша страна у вас ассо

что сами мы предпочитаем себя ругать

по-новому. Нам хотелось, чтобы читате

циируется?

за хмурость и негостеприимство . А поче

ли почувствовали, что открывается

му именно видеонаправление сейчас прио

новый мир, полный иных средств вырази

Да, это моя первая поездка и, я

надеюсь, не последняя. С недавних пор Россия

ритетно для Adobe? Как же фотография?

одна из наших ключевых

Нет, фотографию никто не отменял,

опыт был негативный. Мы

стран в том, что касается видео , потому

просто видео

Я уверен, ЧТО ЭТО перВЫЙ ИЗ МНОГИХ

этом много говорят, обсуждают в благах,

читатели умоляли нас убрать видео из

визитов.

СМИ, причем даже многие фотографы

ЖУРНала по фотографии. И мы убрали.

это горячая тема. Об

тельности. Однако тема не пошла, скажу больше

получали письмо за письмом, в котором

сейчас снимают видеоролики на цифро

Но, удивительное дело, прошел год

России, и я думал о них, когда ехал

вые зеркалки. Фотография так же важна

полтора, стали появляться зеркальные

сюда. вспоминал, как они заставляли

для

меня есть борщ. Так что вот, наверное,

ботка, особенно если ролики сняты на

ситуация кардинально изменилась.

первая ассоциация . А еще Россия для

цифровые зеркальные камеры, это пере

Изображение, которое давала такая

меня связана прежде всего с музыкой, с

довая область. Это большая возможность

камера, бьиzо настолько отличным от

для нашего программнога обеспечения,

того, что мы привы/Ulи называть

Мои дедушка с бабушкой бьии из

песнями, которые я слушал в детстве

...

Adobe,

как и раньше, но видеообра

Я побывал в очень многих странах, но в

в особенности для

России до сих пор не бьи и стараюсь

себе как о наиболее удобном , на наш

Premire Pro,

заявить о

камеры с возможностью видеосъемru, и

«видео», что люди стали просить нас

напишите, как монтировать, в каких

быть начеку, чтобы не пропустить ниче

взгляд, видеоредакторе на сегодняшний

программах, кarue есть тонкости. Мы

го интересного и уловить все происходя

день. Мы стараемел войти на этот фор

умеем снимать и обрабатывать,

щее. Я музыкант и много изучал музы

мирующийся рынок и буквально изме

рили они,

ку, поэтому, когда я ехал сюда, песней,

нить представления людей о том, как

менить эти знания в новой области.

что звучала у меня в голове бьиа, конеч

можно работать с видео.

но, битловекая

Back in USSR.

А еще

меня приятно удивил теплый прием и

-Я понимаю, о чем вы говорите, мы

гово

теперь научите нас, как при

Это очень хороший комментарий,

он абсолютно справедлив, и это именно

вообще взаимоотношения, которые у

сталruвались с видеотематикой. Пару

то, что я вижу во всем мире . Три года

меня здесь складываются . Это тепло я

лет назад мы почувствовали это движе

назад в

сразу почувствовал и, кстати, далеко не

ние и решили, что помимо уроков по обра

бьио большого увлечения видеосъемкой,

в каждой стране так бывает. Может

ботке фотографий и созданию коллажей

и вот

быть, потому что я пытаюсь быть очень

читателю будет интересна и новая

вежливым, а может, потому что во мне

область

есть что-то русское?

не потому, что только появилась, а

видео. Причем новая она была

странах среди фотографов не

18 месяцев назад. когда появился Canon EOS 50 Mark 1! и другие камеры, этот интерес внезапно появился. Я пола

гаю , именно из-за этого эффекта художе-

ЧИТАТЬДАЛЕЕ

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ФОТОРЕВЮ

НАЧ АЛО

ственносrи, который дает возможность

вы никогда не занимались редактирова

управления глубиной резкосrи. Стали

нием видео и монтажом.

сейчас разрабатывается в недрах

появляться замечательные ролики:

яркие, резкие, чувственные. И естествен

Editing For Photographers,

Какая из черт Preтiere

Pro

кажется

вам основной?

но, интерес нашей компании к этому

тоже невероятно вырос. Я даже создал

ряд обучающих видеороликов

-К сожалению, мы не можем говорить о том, что нас ждет впереди, и о том, что

dSLR Video

объясняющих,

как фотографу работать с видео . Они

Adobe

Единственное, что могу сказать:

видео в цифровых зеркальных камерах

Одна из самых важных особенностей

Premiere -

Lab.

это упрощенное редактирова

перевернуло представления разработчи ков, и многие продуктьr будут учитьrвать

ние для любых форматов. Не важно, на

эти устройства. Второе -процесс инте

что вы снимали, на

грации приложений станет еще более

iPhone

или

Canon EOS

вы просто берете ролик, загру

выраженным. Наше видение будущего

очень простые, пошаговые -для тех, кто

50 Markii,

еще не занимался видеосъемкой. При их

жаете его в программу и сразу можете с

быстрое производство, и к этому мы

создании я старался опираться на те зна

ним работать. Больше ничего не требует

будем стремиться.

ния

ся. Перекодирование осталось в прошлом.

Photoshop,

которые есть у фотогра

фов и, конечно объяснял, как лучше

использовать видео в своих фотоаппара

-А можно ли ожидать в видеообла

Какие ресурсы, на ваш взгляд, стоит

посещать, чтобы быть в курсе нового в

тах. Что меня радует больше всего, так

сти что-то, напоминающее

это то, что фотографы сегодня использу

Lightrooт? Может быть ... Videorooт?

ют свое видение, чтобы попытаться пере

Нужно что-то такое же удобное и соче

дать новый художественный компонент

тающи е в себе самые важны е функции,

Labs -

но для работы не с фотографиями, а с

компании в обласrи разработки новых

видео.

приложений, обновлений и программ,

движение. Это очень здорово .

Самый главный вопрос, который нам

хочется задать,

насколько компания

Photoshop

области видеообрабо тки? Кроме вашего блага, конечно. -Начать, наверное, нужно с

Adobe

это последние новосrи нашей

здесь можно скачивать бета-версии, тести

Я понял. Пока у нас этого нет, но

могу сказать, что в нашей компании идет

ровать новые продуктьr и учиться. Потом

Adobe в том, что касается работы с

работа над новой платформой, причем

Adobe ТV,

в идеоизображен ием, готова к э тому воз

подходящей не только для фотографов, но

ного для себя в обучении работе с про

росшему интересу со стороны пользова

и для работников телевидения. Эта про

граммами

телей? Причем не только профессиона

грамма должна максимально упрощать и

странички на

лов, для которых уже есть Adobe

ускорять процесс работы с видео. И есте

но пообщаться с нашей командой разра

Preтiere, а начинающих? Можем мы наде

ственно, она должна обладать полным

ботчиков, задать любой вопрос или оста

яться, что появится более простой

набором необходимых функций. Пока

вить комментарий.

инструмент? Ведь Preтiere в том виде, в

этой программы нет, но мы работаем над

котором его многие помнят, слишком

этим. Кстати, вопросов, подобных этому,

сложен для новичка .

бьmо уже немало, а мы внимательно отно

товать тем, кто только начал испол ьзо

симся к требованиям пользователей.

вать видео в своей камере?

-Первое, о чем нужно упомянуть,

Речь идет о

Premiere Elements.

есть многое из того, что воетребаванна новичками : упрощенный интерфейс, прямая запись на

DVD,

Что потребуется фотографу кроме

камеры, чтобы начать снимать видео?

Да, это

программа начального уровня, но и здесь

прямая передача

Adobe. Ну

и , естественно, наши

Facebook и Тwiner,

где мож

-Ну и последнее: что можно посове

-Первое, что необходимо, это понима

это то, что подобный продукт уже есть.

где можно найти немало полез

Первое и самое главное

это по воз

ние того, как происходит работа с видео файлами. Да, при этом пригодится знание

Photoshop,

ведь многие методики похожи,

можносrи обеспечить стабилизацию изо

но в то же время нужно преодолеть страх в

бражения. Для этого может бьпъ использо

использовании нового программнога обе

ван штатив, а еще лучше

спечения. Дальше будет проще. Многие

стедикам .

Потом может потребоваться дополнитель

инструменты и в

ный видоискатель, который крепится к

и в

тельной сложности и без утомительных

ЖК-дисплею, -с помощью него проще

можно настроить таким образом, что все

просчетов . Здесь есть и инструменты цве

фокусироваться- и, естественно, специ

станет привычно. Знание того, как функ

токоррекции, подобные

альное устройство для записи звука. Но не

ционирует

стоит ставить это впереди самого процес

можно использовать и при обработке

вероятно, что многим фотографам этого

са. По большей часrи все, что вам нужно,

видео: стили слоев,

будет недостаточно.

это хорошая камера и хороший глаз.

наложения ... Да, сам процесс обучения

на любые другие устройства, например

iPhone

или

Saturation,

iPod.

И все это без дополни

Curves, Levels

но и они упрощены, и вполне

Premiere Pro,

про которые я вчера рас

Что нового нам ждать, к чему гото

сказывал на конференции, позволяют с

виться? Может быть,

легкостью включаться в работу, даже если

будущими релизами в видеообласти?

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

Photoshop и

и в

Premiere,

а интерфейс

его инструментьr,

Smart Objects, режимы

монтажу требует времени, но это не так

С другой стороны, те новые возможно

сти

Photoshop,

After Effects одинаковые,

Adobe удивит

нас

сложно, как кажется. Как только вы вклю

читесь в этот процесс, он пойдет.

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

Дизинформация ГPAtJ)JIКA В JIIITEPЬEPE

IIJIJIIOCТPAI~IIЯ

Texиo.Jiorиa: фокуса САМАЯ, ВЕРОЯТНО, СКУЧНАЯ ШТУКА НА СВЕТЕ - ОБЪЯСНЕНИЕ

Кожа ТВОРЧЕСКОЕ БРАТСТВО

(в прямом смысле) Пола и Найджела Уирингов произве ло на свет кожаные стены .

Звучит это пугающе, выгля дит довольно странно, но

трюка фокусника. Когда узнаешь, что карты крапленые, в IIUIЯпe

сама инициатива чем-то при

дырка, кролик сидит под столом, а из распиленной коробки тор

тягивает.

чат иенастоящие ноги, уже не так весело наблюдать за магией. С работой иллюстраторов и дизайнеров все с точностью до наобо

Иллюстратор Пол, вдохно вившись формами мебели и

рот. Самая увлекательная часть их проектов

та, что остается в

скетчбуках и на макетных столах. Вот, к примеру, работа голланд ского иллюстратора Эрика Ван Ден Боома (Eric Van Den Boom) для рекламной кампании очков

Ray-Ban.

За последние годы в наши

дизайн-решениями середины двадцатого века, нарисовал

паттерны; а Найджел

ремесленник, работающий с кожей,

сделал из них

настенные фрески. «Мы хоте

ли сделать что-нибудь совре менное , но с явно уловимой отсылкой к формам и

абстрактным паттернам соро ковых И пятидеСЯТЬIХ » ,

говорит Пол.

Обычно мы избегаем писать о предметном дизай не

ему и так посвящено

«Мы хотели одновременно

слишком много глупьiХ инте

•

рьерньiХ журналов и мебель

передать природное теnло,

ньiХ каталогов. Но образчики душевной и продуманной

ощуще н ие трехмерности,

предметной работъ1 с таким сильным графическим влия

фрес ки », - говорит Пол

эксклюзивности и дороговизны

Уиринг

нием встречаются слишком

редко, чтобы упускать этот шанс. Братья утверждают, что все линии и узоры рисавались в

Illustrator, после чего

Adobe

бьши направлены производителю прость1м

электронным письмом. Обработанные Найджелом куски кожи бьши прошить1 в строгом соответствии с узорами, в результате чего воз

ник этот трехмерный эффект. Смотрите работъ1 Пола Уиринга на

CENTRALI LLU STRATIO N.СОМ/ ARТISTS/ PAU L-WEA Rl NG.

глаза излито столько красок, наш мозг препарирован таким коли

чеством почти незаметных оптических иллюзий, что результат

Doro~a в Морском Музее Jlондона ТЕМ ВРЕМЕНЕМ НАЦИОНАЛЬНЫЙ МОРСКОЙ музей Лондона (далее

работы даже самого талантливого рисовальщика уже не будора

жит воображение. Сегодня, чтобы взглянуть на хорошую картин ку непредвзято и без скуки , нужно либо специальное образова ние, либо какой-то совершенно неведомый градус искренности.

для краткости

НММ) ищет

волонтеров, способньiХ разо

Или четкое понимание магии процесса ее создания.

браться со старыми корабельны

Для своих иллюстраций Боом создавал два отдельных слоя на бумаге . На одном он чернилами рисовал линии, на другом - аква

ми журналами. К графическому дизайну все это не имело бы ни

рельные узоры. Сегодня все привыкли пользоваться этой простой техникой в графическом редакторе. Ничего особенного, правда?

малейшего отношения, если бы

За исключением того, что Боом перенес стандарт компьютерного

ровка старьiХ погодньiХ символов

рисования в реальный мир с его случайными потеками акварели,

и систем, упоминаемых в этих

дрожью руки художника и всеми прекрасными неправильностя

журналах.

целью НММ не бьша бы расшиф

ми, которые и делают картинку по-настоящему живой .

Поскольку довольно трудно

В результате получились абсолютно цифровые работы (оба слоя Боом, естественно, затем сканировал и сводил в графическом

объяснить людям, что такое эти самые погодные символы и с

редакторе), с едва уловимыми и оттого еще более ценными при

какой, собственно , целью НММ

знаками вещного мира.

хочет их расшифровать, музей обратился за помощью к аним

Больше работ Эрика можно увидеть здесь: BOOMARТWORK.

ILLUSTRATIONWEB.COM/ •

Ролик сделан с исnользова н ием

nрограммы Мауа

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

цианной студии Beakus. Режиссер студии Стив Смит (Steve Smith)

ДИЗИНФОРМАЦИЯ

Календарь ВЫСТАВКА

• Best of Russia-2010 ДО

испол ьз ов ал для короткого ролика, рас сказывающего, что такое погодные

системы, набор техник от стоп-моушн до ЗD. Выглядит это все с пер в ого в згляда

довольно нелепо, но быстро захватыва ет: пожилой человек с косичкой , повер нувшись к вам спиной, начинает что-то рассказывать о потоках и течениях,

пугешествии Дарвина и так далее. В это

МАРТА

Довольно своеобразная выставка, име ющая мало отношения к фотографии как искусству, но претендующая на ста тус документального конструкта « год

жизни в стране » . В прошлом году выставку посетил президент, в этом на

экспозиции много августовского московского смога.

Среди участников

как любители,

так и профессионалы фотографии .

время по его глобусу вдруг проплывает

ГДЕ: МОСКВА, < ВИНЗАВОД > ,

кораблик . Снято все на несколько подра-

+Й СЫРОМЯТНИЧЕСКИЙ ПЕР., !, СТР. б

гивающую камеру, без обычных голли вудских светофильтров, так что в какой-то момент возникает ощущение , что это

органичная часть обыденной реальности НММ и у них кораблики каждый день по глобусам плавают. И когда в воздухе появляется, скажем, маленькая тучка и начина ет идти дождь, ничего удивительного в этом уже нет. Работает ролик, само собой, гораздо лучше трех абзацев скучных объяснений с использованием узкой термино логии . Ролик можно посмотреть по этой ссылке :

BEAKUS.COM/BLOG/NMM-WEATHER-

RECONSTRUCТIONS

IIРОСЬБА_

• Стоп-сиrnал ДО БЕСКОНЕЧНОСГИ

(Steven Heller) и Мирко (Mirko Ilic), авторы нескольких

Стивен Хеллер Илич

системаобразующих книг о графическом дизайне, затеяли новый проект. Сейчас

Go, Stop, Slow, Eat: How Тypography Influences Behavior -

Д IWAiiH

они трудятся над книгой

Нефть круrом

о том, как правильная типаграфика спо

ХОТЯ ВСЕ СМИ МИРА НЕСКОЛЬКО ПОДУСТАЛИ ОТ ТЕМЫ РАЗЛИВА НЕФТИ

ем. Хрестоматийный пример

в Мексиканском заливе, и мы все про него забыли, американский штат Луизиана продолжает страдать от загрязнения. Это может прозвучать бредово, но на помощь пришли дизайнеры : студия Вiпагу & The Braiп создала для Фоида защиты природы Луизианы плакат. Не самая ожидаемая реакция на такой неприятный опыт, как нефтяное пятно в заливе и гибель сотен видов прибрежной фауны. Тем не менее шаг, если разобраться, прагматичный и довольно логичный. Плакат представляет собой векторные фигуры видов прибрежных животных, уложенные в контур штата Луизиана, и предназначен для сбора средств на ликвидацию послед ствий загрязнения . Купив этот постер, любой может приобрести не только украше

ный знак «СТОП». Авторы пишут, что с удо

собна управлять человеческим поведени - дорож вольствием используют в своем исследо

вании кейсы из российской действитель ности . Если вам есть что предложить пишите на

gostop@mirkoilic.com.

ЭЛЕ КТРО ПОЧТА: GOSTOP@MIRКOILI C.COM

ВЫ LТАВКА

ние интерьера комнаты , но и гордость от сознания своего вклада в правое дело .

• Феллини Д024АПРЕЛЯ

На выставке будут как фотографии самого Феллини, так и рисунки, доку менты , плакаты , документальные кадры

все, что связано с творчеством

режиссера .

Несмотря на то что выставка строит ся по не озвученным , но ощутимым лекалам « прикоснись к кумиру »

подобное можно устроить в память о

любой сколько-нибудь значимой звезде (фотографии и рисунки, к примеру, Анастасии Волочковой имели бы изряд

- Феллини остается масте ром . Статус конвенционального « боль ный успех) ,

шого режиссера » и культовой фигуры не

мешает ему быть магом визуального высказывания . И это заметно во всех

его фотографических работах, трогаю щих непонятно с какой стати , но очень сильно и за нужные эмоциональные рычаги .

АДРЕС: МОСКВА, МУЗЕЙ <МОСКОВСКИЙ ДОМ ФОТОГРАФИИ >, ОСТОЖЕНКА, !б

Апрельский номер «Фото мастерской» в продаже с

23.03.2011! « ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

Мы открываем новую конкурсную рубрику <<Видеошоу>>. В ней будут публиковаться ваши видеоролики, стоп-моушны, фотоанимация- все продукты, сделанные при помощи редакторов, камер, фотоаппаратов и подразумевающие динамику. В качестве своеобразной презента

ции рубрики «Видеошоу» мы выкладываем на диск ролик Ивана Михайлова, сделанный им для презентации собственно го фотопроекта «Мегаполис».

<<Москва- большой город занятых людей, автомобильных nробок, шумного метро, агрессивной рекламы, ночных огней, дорогих витрин и тихого одиночества . Он nохож на огромный шевелящийся муравейник, на механизм, в котором жители, как шестеренки, выnолняют свои ежедневные функции. Герои моих фотографий -это молодые люди, которые

разным nричинам nереехали из

nровинции в столицу. Для них это новая среда , другой ритм, иные nравила жизни. Кто-то себя чувствует в этом nространстве как рыба в воде, кого-то мегаnолис угнетает и nодавляет. Я встречался с ними и задавал им те же воnросы, которые задаю сам себе . Чего они

ждут от этого города? О чем думают, мечтают, на что надеются, как ощущают себя в этом nространстве?>> Ролик «Мегаполис>> можно посмотреть на диске в папке

Video

•

ZOOM

ААРОН НЕЙС

эй,Аарон!

причинам. Во-первых, так я запустил новый

Как дела?

проект, в котором снимал себя каждый день на протяжении трех лет.

Все супер! Только проснулся и приво

дил себя в чувство музыкой.

-Это ты по поводу проекта

«365»?

-Да, именно о нем. Также пока я себя

-А что слушал?

фотографировал , изучал фотографию изнутри .

Намного легче издеваться над собой, чем про

Ой, даже не спрашивай! Иногда для под-

нятия настроения я слушаю совершенно неожи

сить кого-то позировать, а потом расстроить

данные песни. Но лучше давай не о Леди Гага, а ...

его результатом. В отличие от моделей, я всегда

О, я все-таки раскрьm свои карты! Так давай-ка о

бьт для себя свободен- это приятно, когда

фотографии все-таки, от греха подальше .

модель выражает полную готовность съемкам.

Но, вдоволь поиздевавшись над собой, я все-таки

Окей, давай!

принялся за моделей.

-Люблю хвастать своим бэкграундом! Начал я заниматься фотографией где-то три года назад

Удивительно, но какие-то люди все-таки

и окончил школу дизайна. Я очень много изучал,

нарекли тебя нарциссом из-за огромного количе

как нужно создавать картинки и преобразовы

ства твоих фотографий.

вать их во всякие забавные штуки. Образование

-Да ладно? Я везде так кривляюсь! Не знаю .

во многом мне помогло. Сначала я начал снимать

Наверное, каждый имеет право на свое мнение

автопортреты, и совсем не потому, что я себялю

и бла-бла-бла. Но я использовал себя просто как

бивый, упаси боже! Я это делал по нескольким

объект и никак не пытался приукрасить себя или

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

АаронНейс aaгon-nace.com

Фотограф и цифро вой художник, автор собственного онлайн курса по фотосъемке и компиляции в

Photoshop.

ААРОННЕЙС

еще что. В основном наоборот- пытался сделать

ZOOM

В этом, собственно, вся суть моего занятия.

свой образ как можно комичнее. Главное, чтобы

Я заинтересован в этом «ничего >>. Если у меня есть

он постоянно менялся. И кстати, куча людей дела

какая-то идея в голове, сделать фотографию

ет то же самое, так что я далеко не самовлюблен

это еще « ничего >> , а вот потом уже начинается

ный Колумб! Да и потом, однажды, просмотрев

«ЧТО-ТО >> . И надеЮСЬ, крутое «ЧТО-ТО >> !

все работы проекта разом, я осознал страшную вещь. Я подумал: « Господи, как же я устал от само

го себя на фотографиях! » С тех пор я редко себя

-А что вдохновляет на это «что-то » ?

Определенно, что-то веселое и крутое! Но не

смогу определить, что именно . Это может быть

фотографирую.

какое-то видео или еще что. Чаще всего я просто

-А кто ты все-таки

фотограф, диз айнер

или иллюстратор? -Думаю , прежде всего иллюстратор. Я просто

люблю делать картинки. И использую у-у-уйму

« Фотошопа >> , чтобы сделать фотографии похожи ми на картинки, или наоборот. Без фотографии я не смог бы делать картинки, а без « Фотошопа >> я бы ... я бы вообще ничего не смог! Оба компонен та очень важны .

осматриваюсь вокруг, хожу вокруг да около и

...

бац! Идея тут как тут. А моя девушка Эвери мой главный источник вдохновения. С ней мы часто делаем совместные коллажи. А бывает, смо трю на какую-то мою фотографию и думаю, что ничего с ней не сделаю никогда. Но потом как-то

накатывает. Вообще, меня вдохновляет то, что в моей голове. Типа

вау, это клево выглядит в

моем воображении, надо это срочно воплотить! -А как насчет артистов?

Ты писал на сво ем сайте, что можешь со

творить что-то из ниче г о.

Да их такая куча, всех и не вспомнить! В

самом начале я делал все, чтобы быть похожим

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ZOOM

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ААРОН НЕЙС

ААРОННЕЙС

ZOOM

// Люблю делать веселые картинки. \.\. Больше, чем какие-то серьезные концептуальные работы, требующие эмоциональной отдачи ...

на своих кумиров. И конечно, верхом счастья

-А что нужно, чтобы оно пришло?

было сделать что-то максимально приближенное.

Но я тогда бьи неумеха, а сейчас все поменялось:

Это я так шучу. Ничего специфического не

предпринимаю, конечно. Я не из тех, кто сидит

пытаюсь прочувствовать какие-то абстрагирован

и ждет своей музы. Просто пытаюсь представить

ные от фотографии моменты.

что-то смешное, пожалуй. Какие-то образы пере бираю . Если совсем плохо, стараюсь увидеть что

Ты принимаешь участие в коммерческих

проектах?

Да, но работаю скорее не как фотограф, а

как своеобразный фотошопер. В основном это

то, чего не видел ранее. Это может бьпь фильм или еще что. Если клиент не нравится, можно представить его в несуразном виде

тогда и

вдохновение туг как туг.

рекламные агентства. Мне предлагается какой-то

отснятый материал, и люди хотят, чтобы я с ним

-Многие артисты очень любят говорить о

чего-то намудрил. Часто работаю таким образом

том, какие у них концептуальные работы . По

с различными фотографами. Многие из них до

хоже, ты не из таких .

статочно знамениты. И это, кстати, меня больше

-Ха-ха! Это точно! Я люблю делать веселые

всего привлекает в работе. У всех такие замороч

картинки. Больше, чем какие-то серьезные кон

ки в головах- очень любопьпно познакомиться

цептуальные работы, требующие эмоциональной

с каждой из них. Меньше всего нравится то, что

отдачи. Я не заморачиваюсь по этому поводу. Мне

не всегда все идет гладко.

нравятся мои работы именно такими, и, надеюсь, другим они тоже нравятся.

В каком смысле?

Иногда встречаются совершенно чудовищ-

ные клиенты, которые сами не знают, чего хотят.

А когда пытаешь узнать, что именно плохо, гово

Ты говорил, что люди приходят к тебе за

твоим стилем. Какой он, на твой взгляд? -Я получаю удовольствие от того, что могу

рят: «Все хорошо, но как-то все это мне не оченЬ>>.

совместить в своих работах какие-то реально

Стараюсь не участвовать в проектах, которые мне

существующие материи с тем, чего не существует

неинтересны. Но бывает, что клиент приходит ко

в жизни. И стараюсь сделать их максимально

мне, потому что ему нравится мой стиль. И тогда

реалистичными. Поэтому у меня чаще всего та

я слышу заветное: «Вот вам фотография, делайте

кой ироничный сюр. Но я всегда самосовершен

с ней, что хотите» . В пределах брифа, конечно . В

ствуюсь -хочу, чтобы в один день мой уровень

этот момент я испытываю истинное наслажде

владения техникой бьи таков, чтобы я сказал

ние от работы . Главное, чтоб вдохновение бьио,

себе: «Да я не хуже тех парней в топе лучших

остальное приложится.

фотографов!» . Вот такие амбиции. Я перфекцио-

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ZOOM

ААРОН НЕЙС

нист. Очень заинтересован в том, чтобы все до мельчайших деталей бьшо сделано наиболее реа листично и правильно. Будто бы я взял и в самом деле сфотографировался с дыркой в голове.

-А как получается снимать каждый день и постоянно давать новый, свежий рез ультат? -Я просто снимаю то , что мне нравится. И не делаю то, что мне неинтересно. Именно поэтому

я продолжаю любить фотографию. Я увлекаю

щийся человек и обожаю искать что-то новое. Постоянно прыгаю с одного занятия на другое,

но фотография

единственное, что не меняется.

При этом я никогда не бываю полностью собой доволен, и это дает мне шанс не останавливаться .

Креатив

это всегда своего рода соревнование с

самим собой.

Опиши процесс создания картинки . Все начинается со скетча. Там я развлека-

юсь на полную катушку- придумываю всякие

небьшицы, пока не пойму, что это то самое. Продумываю все до мелочей : цвет, свет, чуть ли не вьщержку. Потом начинаю искать моделей,

которые могут мне подойти. Мне в этом помогает Эвери , находит моделей и договаривается с ними.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ААРОННЕЙС

ZOOM

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ZOOM

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ААРОН НЕЙС

ААРОННЕЙС

ZOOM

// Я даl<2 уроки «ФОТОШОП» ''

онлаин для всех, кому это могло бы быть

интересно. И пытаюсь научить всему, что сам

умею

... ))

Потом мы ищем место для съемок, так как у меня

нет своей студии. На месте мне помогают не сколько ассистентов . Далее я кручу-верчу

200-300

фотографий сессии и выбираю ту единственную. И еще несколько тех единственных, которые мне

нужно склеить с той. Потом сотни лет « Фото шопа » , и вуаля. Ну, по три-пять часов на каждую

картинку я точно трачу, а всего их может быть и двадцать. И вот картинка тут как тут. Все просто.

Просто волшебство.

-Ха-ха, наверное! Я сам обычно так думаю, когда смотрю в свой скетчбук, а потом на готовую картинку, мол, вау, мы сделали это! Это здорово

уметь удивлять самого себя. Я получаю от всех со ставляющих фотографии огромное удовольствие и хочу этим делиться со всеми .

-На твоих занятиях?

Именно! Я даю уроки « Фотошоn» онлайн

для всех, кому это могло бы быть интересно . И пытаюсь научить всему, что сам умею . А то эти са моучители такие скучные! Хочется помочь людям

освоить редактор куда быстрее, чем это сделал я. Особенно приятно, когда через какое-то время люди пишут письма и присьшают свои работы,

чтобы показать прогресс, да и просто поблаго дарить.

-Многие фотографы, наоборот, стараются

не делиться собственными наработками. -Я могу хотя бы примерно их понять, но в моем случае так не может случиться. Мир

большой, тут много фотографов. И у меня нет причин что-то скрывать. Я знаю, что многие

могут стать прекрасными фотографами, и мне нравится давать им возможность сделать это. И потом, кто знает, может, мы возьмем и сделаем

все какой-нибудь совместный проект. Это бьшо бы по-настоящему круто! Когда я сам учился, мне многие помогали .

Расскажи о какой-нибудь последней своей

работе. Что за история за ней стоит?

Совсем недавно мы с Эвери сделали

фотографию на моем дне рождения. Это очень

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ААРОННЕЙС

ZOOM

•

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ZOOM

ААРОН НЕЙС

// Я становлюсь ''

ст~ше - но все

деиствительна

становится только

лучше!>>

ироничная работа, я думаю, она отлично иллю стрирует мое чувство юмора. На фотографии очень много случайных деталей, но они отлично

строят образ. Я сам там в огромных золотых трусах, в моей руке бутьшка шампанского, да и вообще , я выгляжу как несуразный белый рэпер. А рядом, как и положено каждому уважающему

себя рэперу, сидит красивая девушка в нижнем белье и мехах. Это Эвери. Даже у нашей кошки там какой-то бриллиантовый ошейник. В общем, антураж что надо! ТИпа , знакомьтесь, я рэпер гангста, у меня есть премия ЕМА, и я живу в шо

коладе. Название фотографии говорит за себя: « Все становится лучше с возрастом » . Я станов

люсь старше

но все действительно становится

только лучше!

С днем рожде ния, кстати! Спасибо! Надеюсь, всем ясно , что я так не

праздновал день рождения на самом деле. Хотя,

если кто-то так действительно подумает, меня это только искренне порадует!

-Может, есть кто-нибудь из з нам е нито стей, с кем бы ты хотел поработать однажды?

Это была бы абсолютно точно Леди Гага!

Я уверен, она была бы готова к самым немыс лимым затеям. Да и наверняка сама бы пред ложила кучу крутых идей . Ох, меня даже сама

мысль о работе с ней заводит. У нее столько энергии, что не использовать такое

это про

сто мировая энергетическая потеря! Я бы и без фотосессий хотел бы с ней встретиться. Думаю, она замечательный человек, даже в отрыве от искусства .

Кстати, как считаешь, что сейчас проис

ходит с современным искусством?

Ох, скажу честно. Я ровным счетом ничего в

этом не смыслю. Но сам я на него вряд ли как-то влияю, поэтому мне простительно. Фм

Беседовала Елена Мелкумава

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ААРОННЕЙС

ZOOM

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

БИЗНЕС

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Китай-город В Центре фотографии имени братьев Люмьер прошла выставка фотографа Александра Китаева « Непостижимый

Петербург» . Китаев- фотограф, известный в России и за рубежом. Его работы в разных жанрах покупают российские и иностранные коллекционеры и музеи. Он один из столпов

фотографического сообщества Петербурга, куратор многих выставок и важный теоретик фотографии вообще. При этом в Москве Китаев воспринимается по большей части как фотограф Города. Несмотря на его активную

работу во многих жанрах и областях фотографического искусства, самые ценимые его произведения здесь

изломанные, но эпические виды Петербурга, из которых сочится спокойная мощь: все суетное по итогам получаса

воробышком вьшетает из головы.

Чтобы понять , как бьша организована эта выставка и что бьшо сделано как на этапе съемки, так и на этапе подготовки экспозиции, мы поговорили с Александром Китаевым и

куратором Натальей Григорьевой о специфике съемки города

и выставке « Непостижимый Петербург » .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

«Шар на стрелке Васильевекого острОВJ», Александр Китаев,

1993

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Александр Китаев, фотограф -Почему вы выбрали Це нтр фотогра

В последние годы я не предпринимаю

инициатив в организации своих выставок,

-Я фотографирую Петербург в разных

каждой серии артикулирую ту или иную

тему. Итогом завершения работы над сериями всегда становились выставки в

различных выставочных залах. Огромный

но и не отказываюсь от предложений,

зал центра позволил показать з авершен

которые мне кажутся интересными. Когда

ные в разные годы серии в одном про

Центр фотографии имени братьев Люмьер

странстве. Конечно, не целиком, а фраг

предложил сделать выставку, я посмотрел

ментами. В « Непостижимый Петербург»

зал, оценил его масштаб, геометрию, свет

вошли листы из серий « Невольная линия

и понял, что здесь можно сделать хорошую

ландшафта »

экспозицию. Куратором у меня бьша Ната

(1987-1990), « Прогулки по Марлинекой аллее » (1993-1994), « Искусственный свеТ». (2000), « Непостижимый город » (2002-2003), «299 лет Петербургу>> (2002), « Среда. Текст и контекст>> (2005), « Одушевленный пейзаж>> (2007-2008). Тут же отдельные работы, не

лья Григорьева. Вообще выставкой занима лось множество сотрудников центра, и я им

крайне признателен.

Что для вас выставка «Непости

(1990-1998), « В Летнем

саду»

жимый Петербур г»? Многие фотографы

вписавшиеся ни в одну серию, но демон

специально артикулируют свои выстав

стрирующие некоторые мои раз мышления

ки как единичные проекты, посвященные

о городской среде. Получилась своего рода

какой-то одной теме. Другие восприни

ретроспектива. Но точку в моем изучении

мают выставки как этапные мом е нты ,

города ставить рано.

ставящие точку на опре деленной теме или

подводящие черту под какой-то ее уз кой

-Расскажите, пожалуйста, как «Непо

трактовкой. Как вы лично воспринимаете

стижимый Петербург» был орг анизован.

«Непостижимый Петербур г» ?

Кто выступил инициатором, как бьиzо

•

«У Египетского моста», Але ксандр Китае в,

его ипостасях с середины 1980-х годов и в

фии имени братьев Люмьер?

БИЗНЕС

1996

Александр Китаев Александр Китаев родил

ся в Ленинграде. Рабатал фатаграфом на судостро ительном предприятии

(1978-1999).

Начальное

фатаграфическое образо вание получил в фатаклу бе «ВДК» и на курсах фатакорреспондентов Дома журналиста. С

1975

года ведет активную твор ческую выставочную дея-

тельносгь

автор

переанальных и учасгник

балее

70 групповых

выставок в России и за

рубежом. Член Союза фатахудожников России (1992). Член объединения «Фaтapostscriptum» (1993). Член Союза художников России (1994). Произведения находятся в российских и зарубеж ных государственных и

часгных собраниях.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

БИЗНЕС

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

•

ВВЕРХУ: «Ледоход на Мойке», Александр Кита ев, 2003 ВНИЗУ: «БJнковский мост», Александр Кита ев, 2004

оформлено ваше сотрудничество с Центром фотографии имени братьев Люмьер? Как была организована транс

портировка вашихработ (ведь отпечатки очень ценные, насколько я понял, это не цифровая печать, все работы были выполнены вручную)?

Я уже сказал, что инициативу проявИll центр фотогра

фии. В ноябре и декабре я совершал челночные рейсы по маршруту Петербург- Москва, читая лекции по истории русской фотографии в Школе визуальных искусств Натальи Ударцевой. Во время одной из поездок я сложил фотографии

в папочку и привез их на «Красный ОктябрЬ» . Во время дру гих моих приездов мы встречались с куратором, увязывали

наши отношения и подписывали различные документы . Все

остальное согласовывалось по электронной почте. АЛЯ ФОТО . ВНУТРЕННИЕ РАЗМЕРЫ :

Сейчас много внимания уделяется технической

~!!

стороне фотографии, инструментарию . Причем имен-

но в ключе создания снимка . Вторая половина процесса

Magnum 200 AW - 31.5 х 16.5 х 26.5 (ш х г х в) Magnum 400 AW - 35 х 24.5 х 28 (ш х г х в) Magnum 650 AW - 41 х 28.5 х 28 (ш х г х в)

создания фотографии, проявка (которая с распростране нием цифровой фотографии вообще постепенно уходит из перечня умений фотографа) и печать

все это посте

пенно смещается из фокуса внимания фотографов. Что

вы думаете о ситуации, практически нормальной в наши дни, когда важная часть процесса создания работы от дается автором в чужие руки?

Allll

Технической стороне фотографии много внимания

уделялось всегда, с самого ее рождения. Это связано с тех

~::

BIIДEO . В НУТРЕННИЕ РАЗМЕР Ы:

Magnum DV 4000 AW - 40.5 х 30 х 28 (ш х г х в) Magnum DV 6500 AW- 51 х 25 х 27 (ш х г х в)

...--

ническим прогрессом, который непрерывно менял и про должает менять фотографические технологии. Сейчас вто рая половина создания снимка переместИl!ась из темной

комнаты на рабочий стол со стоящим на нем компьютером. Вместо проявки- « Фотошоn». Вместо фотоувеличителя принтер. А для кого-то и принтер не нужен -достаточно

экранной картинки. Но экранная картинка сродни разовой

посуде

выпИll фанту и выбросИll стаканчик. Я думаю, что

наиболее требовательные фотографы будут сами владеть «Фотошопом» и сами печатать на своем принтере, а не от

давать все в чужие руки. С принтерами и бумагами пока не все в порядке. « Мокрая >> фотография станет уделом и

наслаждением избранных.

ДЛЯ ФОУQ

~] ~]

Тел

•

«В Коломне«, Алекса ндр Кита ев,

•

СtУД

НОГО СВЕТА . ВНУТРЕННИЕ РАЗМЕРЫ :

Pro Roller х1 00 - 29 х 16.8 х 40 (ш х г х в) Pro Roller х200 - 31 х 16.8 х 50.5 ( ш х г х в) Pro Roller хЗОО - 37 х 17,5 х 55,5 (ш х г х в)

2003

000

+7(495) 646-3660

wv11v lov1epro com

lnlo@avras ru

1vww avras ru

"Флама,.- эксклюзивный дистрибьютер

Lowepro в

России

БИЗНЕС

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Впрочем, как известно, великий Анри Картье-Брессон ни

когда не проявлял своих rтенок и не печатал фотографий.

Так что в ряду не владеющих лабораторным процессом его

таким же высказыванием Города, а не вашим частным высказыванием?

Это забавно! В Москве мой Город выставляется третий

можно поставить первым, и историю цифровой фотогра

раз, тогда как в иных жанрах (портрет, фотограмма, ню и

фии начинать с него.

т.д.) бьmо больше двух десятков выставок. Значит, фото

графии города востребованней и больше запомнились. Я -Вы известны прежде всего как фотограф Города .

уже не раз говорил, что это не я фотографирую Петербург,

Чувствуете ли вы некую ответственность или миссию,

а он, согласно теории Бодрийяра, хочет быть сфотографи

привозя в Москву свой Петербург или Рим и представляя

рованным. По неведомой мне причине он выбрал для этой

его зрителям? Если оставить за скобками сам момент соз

миссии меня. Возможно, это касается не только его «пози

дания работы, фотографирования и сосредоточиться на

ровкИ», но и презентации результата.

моменте представления экспозиции

свободны ли вы от

«аутерских» амбиций? Говоря в ключе известного высказы

С другими городами и пространавами такого не проис ходит -я делаю с ними то, что хочу именно я .

вания Жана Бодрийяра, считаете ли вы формат выставки

• « ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ВВЕРХУ: «Секира», Алекса ндр Кита ев, 1995

ВНИЗУ СПРАВА: «Пикалов мост», Александр Кита ев, 2003

ВНИЗУ СЛЕВА: «Вечерний выгул собак», Алекса ндр Кита ев, 1995

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Наталья Григорьева,

арт-организациями и самими фотохудожниками. Бьmо очень

сильно подорвано доверие авторов, работы брались на реали

Люмьер и куратор выставки Расска:жите, пожалуйста, как был организован «Не

постижимый Петербург»? Кто выступил инициатором

зацию и не возвращались по непонятным причинам. Негати

вы пропадали или использовались без четких договоренно стей, все это мешало начать работать и развивать наше узкое

выставки?

жили колоссальную дыру в юридических отношениях между

владелица Центра фотографии имени братьев

БИЗНЕС

Все проекты, которые организуются и проходят в на

шем центре, -часть определенной программы по изучению

фотографического искусства в России. Интерес к петербург ской школе велик. В Москве уже бьти проекты, тем Иl!И иным образом затрагивающие эту тему. Но серьезных ис следований и выставок, раскрывающих ее, пока нет. Выстав ка Китаева в стенах центра фотографии

заявка от имени

нашей институции на изучение этой школы.

направление . Так вот, с первых же дней у нас бьта введена та система гарантий, которая и помогла нам сохранить ту

репутацию, которой мы дорожим сегодня. -Какие грядущие выставочные проекты планирует центр?

- Проектов много, и уже практически расписаньr 2011-2012 годы. Нашим главным увлечением и любовью остается советская и российская фотография. Мы серьезно

ею занимаемся и в первую очередь будем опираться в своих -Как бьиzа организована транспортировка работ? Ведь

проектах именно на нее.

это ручные отпечатки, а не цифровая печать, следователь но, работы довольно дороги.

-Как вообще появилась идея показать Петербург Китае

Транспортировка -далеко не самая тяжелая часть

в организации проекта. Существуют способы безопасной

ва в Москве?

Петербург в лице «Русского музеЯ» показывал сво-

транспортировки и хранения музейных образцов. Мы все же

им посетителям наш проект «Иконы 60-70-Х>>, в котором

вливаемся потихоньку в цивилизованньrе правила обращения

участвовали в основном московские авторы. Мы таким об

с фотографическим материалом, его перевозкой, страховкой

разом поблагодарили его. Думаю, с помощью этих выставок

и т.д. Думаю, все это помогает не только стать полноценньrми

мы станем чуть ближе друг другу.

участниками арт-рынка, но и научиться уважать тот фотогра

фический уникальный материал, которым мы обладаем.

- За какой срок бьиzа сделана выставка?

Проект начал обсуждаться в

2010

году, и нам бьто

приятно, что Александр Китаев предоставил эти единичньrе

отпечатки для демонстрации. Двадцать пять лет работы над портретом города бьти собраны в течение нескольких ме

ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМЕНИ БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР

сяцев. Автор уже хорошо представлял, как именно он хочет

Открылся 2 марта 201 О года на территории бывшей кондитер

рассказать москвичам о своей работе над этими сериями.

ской фабрики <<Красный Октябрь>>. Центр занимает более

Поэтому наша задача бьта

кв. метров старого особняка на Болотной набережной , фасад

просто сделать этот рассказ

уместным в наших стенах на «Красном Октябре >>.

1000

которого смотрит на Москва - реку. Помимо трех выставочных залов в центре есть лекторий, библиотека и книжный магазин. Три просторных выставочных зала позволяют экспонировать

Как бьиzи оформлены юридические и экономические

отношения с Александром Китаевым? Наверняка у центра существуют стандартные бумаги для работы с авторами. Можете рассказать об этом?

Фотогалерея имени братьев Люмьер существует уже

более

400 фотографий. Центр- площадка , предназначенная

для работы с профессиональными фотографами, фотографиче скими коллекциями , фотовыставками и галереями фотографии. Центр проводит выставки, подготовленные собственными кураторами, а также предоставляет залы другим интересным

проектам в этой области.

более десяти лет. Придя в свое время на рынок, мы обнару-

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

рОд,lJЛЖ

ЭКСПЕРТ Jl0 В

l so ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

NIJ 11

50 IIIaroв

к xopoiiieмy портрету*

Линия, перспектива, смысл Композиция, по общему мнению теоретиков фотографии и большинства профессионалов, является краеугольным камнем хорошего снимка. При этом, говоря о композиции кадра , все так или иначе имеют в виду самые простые и общеизвестные вещи вроде « правила двух третей ». Но это не совсем композиционные приемы , это скорее стандарты восприятия, серьезно говорить о которых в наше время

не то

чтобы глупо, но по меньшей мере наивно. Несколько пунктов , которые будут рассмотрены ниже, говорят о более сложных решениях и методах восприятия композиции кадра. Их использование позволит прид ать кадру новое измерение и вложить в него дополнительные смыслы

Алексей Никишин alexeynikishin.ru Маегер современной черно-белой арт

фотографии. член Международного союза художников

(IFA UNESCO), Творческого союза художников России и

Союза фотохудожников России , автор фотопроекта « В рми себЯ>> - цикла выега вок психалогических портретов извесrных

деятелей культуры и искусегва.

•

Пример использова н ия обратной перспективы в портрете. Линии локтей, взгляда и губ сходятся за головой модели, а не перед

ней . Кроме того, на эффект обратн ой тональной перспективы работает взаиморасположение тем ного и светлого

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

11.

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

ЭКСПЕРТ

Используйте перспектину осознанно

Чтобы понять, как мы можем ишользовать перспек тиву, нужно шерва понять, что это такое и какой эта

перспектива бьmает. А бьmает она линейной и тональной. Первый вари ант строится с помощью линий

они сходятся где-то

за горизоитом и рождают в сознании зрителя ощуще

ние протяженности пространства. Дороги, улицы, ухо

дящие вдаль, лунная дорожка на воде и тому подоб ные вещи, все это

прямая линейная перспектива.

Второй вариант строится на оптической ситуации, ког

да объектьr, удаляясь от зрителя, теряют насыщен ность цвета и становятся светлее. То есть на фотогра

фии с прямой тональной перспективой темные объек ты находятся ближе к нам, чем светлые.

Соответственно, обратная линейная перспектива работает, когда линии сходятся не за горизонтом, а в противоположном направлении

за головой зрителя.

Этот ход применяется в иконописи и религиозной

живописи (об этом можно прочитать у Флоренского);

•

Здесь линии работают как фа ктура. Линии шапки рифмуются с

ли н иями морщин на лбу

кроме того, его активно использовали Шагал, Ван Гог

и многие другие художники. Искаженную линейную

перспективу мы можем увидеть на барельефах и в

египетской настенной живописи: таким образом художники имеют возможность показать человека

одновременно в анфас и профиль. Мы видим вьmер нутьrе лица, не имеющие никакого отношения к реальности, но демонстрирующие самые эстетически

привлекательные ракурсы людей: застьmшую дина

мику, близкую больше к восприятию реального чело века, чем его двумерного слепка.

Соответственно, обратная тональная перспектива работает, когда светлые объектьr находятся ближе к зрителю , чем темные. Это создает легкий эффект нереальности происходящего. В голове зрителя про исходит щелчок, и он понимает, что что-то не так.

На картинах этот прием использовать легко, пото му что мы можем нарисовать такую реальность,

какая нам нравится. В фотографии же использовать

обратную перспективу сложно, потому что в жизни она прямая. Но сделать это можно, с помощью раз

ных ухищрений и специально продуманных ходов :

использовать определенным образом сходящиеся линии и следить за тоном объектов в кадре.

12.

ПользуйтесЪ линиями и фактурой - основополагающие эле

ЛИНИя, фактура и пятно

ментьr композиции черно-белой фотографии. Именно на их работе и строится снимок. Выстраивая с помощью линий геометрию снимка, можно сделать

•

Пример использования эффекта обратной перспективы. Линии бордюра сходятся за головой зрителя. Объекты

на переднем и заднем планах одного размера, хотя оптически задние должны быть меньше

из непримечательной, казалось бы, карточки, настоя щий шедевр.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

l so ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ Смысл снимка может опираться на яркие общеиз вестные символы, образы, рождающиеся в голове зрителя ассоциативно. Фотограф, делая кадр, вклады

вает в изображение свой смысл. Он исходит из своего жизненного и визуального опыта и зашифровьmает

те базовые понятия, о которых хочет рассказать, в знаки. Зритель считъmает эти знаки и расшифровы

вает сообщение фотографа. Но, поскольку у него совершенно другой жизненный и визуальный опыг, эти знаки он интерпретирует по-своему. Для одного акцентированные морщШIКИ вокруг глаз модели

могут бьпъ символом потаенной радости, для друго го -усталости от жизни.

Поэтому задача фотографа

не пытаться доско

нально пересказать мысли в своей голове, но поста раться передать само ощущение и ауру момента. Это похоже на перевод стихотворения с одного языка на

другой

никогда нельзя сделать это дословно.

Можно лишь попыгаться ухватить эмоцию автора.

Так вот, для своего искусства фотограф

одновре

менно и автор, и переводчик Фм

•

Линии подтяжек и рук одновремен н о создают направлен н ость

фигуры и уравновешивают кадр

Сильная линия задает дШiамику всей фотографии.

Найти ее в снимаемом объекте и представитъ, как она будет выглядеть на снимке, довольно легко. Главное, на секунду представИТЪ модель, интерьер и световой

рисунок в виде системы геометрических фmур. На этом уровне восприятия тоже присутствует своя эмо ция

ЛШIИИ могут как держать снимок, так и зада

вать направление внутреннего движения, создавать точки напряженности.

Взгляд человека

взгляда

тоже линия . Направление

очень сильный элемент кадра, особенно

если модель смотрит не в камеру и ее взгляд лежит

на плоскости изображения. Этот элемент можно использовать и как главный акцент (и создать с его помощью ощущение динамики на картинке), и как линию, уравновешивающую кадр, в совокупности с другими яркими горизонталями и вертикалями

фотографии.

13.

Множество смыоюв

В каждой фотографии есть смысл. И в каждой пра вильной фотографии он не должен лежать на

поверхности . Смысл фотографии совсем не обяза тельно находится в плоскости сюжета. Как в хоро

шем кинофильме, суть которого нельзя описать, рас сказав, кто куда ходил и кто на ком женился, фото графический смысл далек от того, что происходит на снимке. Ведь люди в жизни совершают примерно

одинаковые поступки, а смысл их всегда разный . Модели на портретах Аведона часто сидят в похожих позах и похоже смотрят в камеру, но каждый из этих портретов -уникален.

•

Здесь сильная линия руки без уравновешивающих линий задает направлен ность карти н ки. Кроме того, поскольку диаrонапь всеrда самая сипьная ли н ия, она созда ет ощущение движения

•

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

ЭКСПЕРТ

Рубашка отца девочки похожа н а крылья. Из узора брусчатки и стены складываются понятные и многозначные христианские символы: круг и крест. Как их интерпретирует воображение

зрителя - дело зрителя. Ведь круг может быть как нимбом, так и кольцом, которое рисовали в

христианским символом, так и символом смерти. Задача фотографа

XIX веке вокруг портретируемых детей, чтобы фотоаппарат н е забрал их душу. Крест - как

лроследить, чтобы зрителю было- что интерпретировать

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

С РЕNТАХ

Неизвестный

Египет глазами u россинеких журналистов

Часть

Сквозь объективы камер

Pentax I<-5, I<-r и Pentax 645D Когда представляешь себе Египет, самое трудное - отбросить налипшие на эту страну ассоциации, разглядеть ее сквозь избитые образы пляжей, верблюдов, сквозь многочисленные поделки в виде фараонов, пирамидок, сквозь красивые легенды о чудесах света и

высших цивилизациях, о сокровищах загробной жизни и страшных мистических загадках. Несправедливо рассматривать Египет и только

как красноморский курорт всероссийского масштаба, предлагающий посетить коралловые рифы не выходя из отеля и насытиться местной кухней по системе «все включено )) .

Редакция выражает благодарность компании РЕNТАХ и Министерству

по туризму Египта за предоставленную технику и организацию поездки

С РЕNТАХ

•

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

онечно, за последние недели мы

совершенно новое . И не только потому,

узнали о Египте куда больше, чем

что величавые пирамиды заслонили собой

знал некогда любой среднестати-

миллионы жалких копий, но и потому, что

стический турист. И хотя повод не

в Египте оказалось куда больше интересно

самый радостный, все же, просматривая

го и захватывающего воображение, чем я

новости с каирской площади Тахрир, мы

могла предположить.

Целью нашей поездки было рассказать

увидели живых людей, их характер, решительность, их мужество . А пока

Не ТОЛЬКО О Египте, НО И О двух НОВЫХ

христиане встали живой стеной вокруг

Pentax: новых зеркалках Pentax К-г и цифровой средне форматной камере Pentax 645D. В этом ма

молящихся мусульман, чтобы те смогли

териале вы найдете фотографии, сделанные

готовился этот материал, пришла порази

камерах компании

тельная новость о том, что каирские

Pentax К-5

совершить намаз. В конечном счете, только

камерами К-5 и

ради того, чтобы увидеть этих людей, стоит

любезно поделились своими наблюдениями

побывать в Египте.

и некоторыми приемами съемки. Об этом

Сейчас сложно в это поверить, но мы с компаний

Pentax оказались

645D.

Мои коллеги также

вы сможете прочитать в следующем номере.

в Египте перед

Новым годом, когда никто еще и не по

дозревал о том, что произойдет в Каире в начале 2011-го . Признаюсь , ехала я туда с весьма скептическим настроем -мне пред

стояло в очередной раз посетить открыточ ные виды. Однако удалось увидеть что-то

Белая пустыня

Pentax К-5, объективы SMC Pentax D FA Macro 100 мм jj2.8 WR, SMC Pentax DA 12-24 ммf/4 ED AL(IF) Чтобы побывать на другой планете, не нужно становиться кос монавтом . Достаточно приехать в сумерках в знаменитую Белую пустыню, припарковаться между закатом солнца и под-

нимающейся луной у какой-нибудь огромной песчаной фигу ры - кобры, гриба, льва, - затем разложить палатку, разжечь костер, переночевать под ярким звездным небом, а проснув шись , разглядывать с изумлением два поменявшихся местами

светила и армию гигантских фигур, оживающих в простран стве между ними.

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

Египет

С РЕNТАХ

без чего мне сложно

его представить

Екатерина Рьпюва Главный редактор журнала

«Фаю мастерская »

Кафе-кальянные Pentax К-5, объектив SMC DA 35 мм jj2.8 Macro Limited В повсеместных кафе на тротуарах города можно попробовать крепкий египетский чай и кофе, задуматься над кальяном или пои грать в домино с местными жителями. Днем здесь сидят в основном старики-завсегдатаи,

а вечером в более современных районах можно увидеть и стайку девушек, и даже

парочку- мужчину с женщиной. Берегитесь

милых дедушек, мальчиков и особенно дон жуанов! Они отведут вас в свою лавку, и вы

уж точно не уйдете оттуда с пустыми рука ми. Только потом не удивляйтесь , пересчи тывая оставшиеся наличные.

PENTAX Pentax

К-5

все время любили за оn т ику При -

шло время nолюбить его и за к амеры.

Pentax

К-5- приятная . тихая, быстрая, компактная камера с новым сенсором и усовершенство

ванной системой автофокуса . Мя г кий спуск затвора, небольшие габариты, продуманная эргономика , красивая картинка, низкие шумы

на высоких

ISO,

редактировании

гиб к ость изображения при

все это п озволяет восполь

зоваться потенциалом потрясающей оптики

Pentax

и удовлетворить самого привередпиво

го фотографа. Как и предшественники. камера сделана из прочного сплава и серьезно за щищена от влаги и пыли.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

С РЕNТАХ

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

В ЕГИПТЕ СО МНОЙ РАБОТАЛИ

8 PENTAX К-г

Египетский кофе Pentax К-5, объектив SMC DA 35 ммf/2.8 Macro Limited Один только кофе, самый арабский из всех напитков, да еще и в местном исполне·

нии , стоит того, чтобы приехать в Египет. Размолотые вручную зерна с истертыми в порашок зернами зеленого кардамона и корицей ... Приготовленный на углях, в гли-

• PENTAX К-5

няньiХ сосудах ... С огромным количеством сахара ... Посреди пустыни , в бедуинском развевающимся тенте. Этот напиток запомнится надолго.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

С РЕNТАХ Новая Александрийская библиотека Pentax К-5,

объектив

SMC DA 15 ммf/4 AL Liтited

Легенда гласит, что в утраченной в древности библиотеке хра нилась мудрость всего мира. В современной библиотеке, построенной в начале двухтысячных из асуанекого гранита, стекла и алюминия на деньги всего мира, христианского и

мусульманского, норвежским архитектурным бюро и австрий ским архитектором, английскими и итальянскими строителя ми, хранится

...

наверное, уважение к мудрости и знаниям, как

и к людям, к ним стремящимся. Только задумайтесь, в самой дорогой и необычной библиотеке мира любой посетитель

может бродить среди полок и выбирать книги собственноруч но. Без каких-либо ограничений.

Лепешки

Pentax К-5, объектив SMC DA 35 ммjj2.8 Macro Liтited Тема лепешек , выпекаемых , продаваемых, раз

носимых повсюду на улицах Александрии и

Каира , не может не поразить, особенно человека из России, привыкшего покупать долгоиграю

щие нарезные батоны. Представьте, каждое утро все население Египта занимается только лепеш ками! Их пекут традиционными и современны

ми способами десятки и сотни пекарен, располо женных на углу чуть ли не каждой жилой улоч ки . Их покупают, раскладывают на столах, капо тах, тротуарах , складывают стопками , несут под носами , мешками , ве зут телегами

...

женщины,

мальчишки , старики . Невозможно сказ ать,

сколько лепешек выпекается в Египте за одно утро. Можно разве что прибегнуть к старому как

мир сравнению с количеством звезд на небе или песчинок на пляжах Египта.

Халява и

Pentax К-5,

sweet potato

объектив

SMC DA 21 ммf/3.2

ALLiтited Кухня Египта , безусловно, запомнится люби телям хорошо и интересно покушать.

Возможно, кому-то даже удастся з апомнить

бесконечные названия и разновидности ее пастообразных закусок из бобов, баклажанов,

яиц. Лепешки из печи подкупят любого сво ей свежестью и простотой. Всевозможные

голубцы и голуби , котлетки и горлицы, шаур ма и свежая рыба не оставят равнодушными никого, разве что вегетарианцев. А без халя· вы (халвы!) и прочих восточных сладостей вы просто не уедете из страны.

Но сердце и желудок смелого и любознатель

ного туриста больше всего будут тосковать по приятной и нежной оранжевой мякоти сладкого картофеля - батата , приготовлен ного на углях веселым уличным торговцем.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

С РЕNТАХ

ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

рОд,lJЛЖ

ЭКСПЕРТ Jl0 В

l so ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

NIJ 11

50 IIIaroв

к xopoiiieмy портрету*

не то

Алексей Никишин alexeynikishin.ru Маегер современной черно-белой арт

фотографии. член Международного союза художников

(IFA UNESCO), Творческого союза художников России и

деятелей культуры и искусегва.

•

ней . Кроме того, на эффект обратн ой тональной перспективы работает взаиморасположение тем ного и светлого

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

11.

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

ЭКСПЕРТ

Используйте перспектину осознанно

Чтобы понять, как мы можем ишользовать перспек тиву, нужно шерва понять, что это такое и какой эта

перспектива бьmает. А бьmает она линейной и тональной. Первый вари ант строится с помощью линий

они сходятся где-то

за горизоитом и рождают в сознании зрителя ощуще

ние протяженности пространства. Дороги, улицы, ухо

дящие вдаль, лунная дорожка на воде и тому подоб ные вещи, все это

прямая линейная перспектива.

Второй вариант строится на оптической ситуации, ког

да объектьr, удаляясь от зрителя, теряют насыщен ность цвета и становятся светлее. То есть на фотогра

фии с прямой тональной перспективой темные объек ты находятся ближе к нам, чем светлые.

за головой зрителя.

Этот ход применяется в иконописи и религиозной

живописи (об этом можно прочитать у Флоренского);

•

Здесь линии работают как фа ктура. Линии шапки рифмуются с

ли н иями морщин на лбу

кроме того, его активно использовали Шагал, Ван Гог

и многие другие художники. Искаженную линейную

перспективу мы можем увидеть на барельефах и в

египетской настенной живописи: таким образом художники имеют возможность показать человека

привлекательные ракурсы людей: застьmшую дина

мику, близкую больше к восприятию реального чело века, чем его двумерного слепка.

На картинах этот прием использовать легко, пото му что мы можем нарисовать такую реальность,

какая нам нравится. В фотографии же использовать

обратную перспективу сложно, потому что в жизни она прямая. Но сделать это можно, с помощью раз

ных ухищрений и специально продуманных ходов :

использовать определенным образом сходящиеся линии и следить за тоном объектов в кадре.

12.

ПользуйтесЪ линиями и фактурой - основополагающие эле

ЛИНИя, фактура и пятно

•

Пример использования эффекта обратной перспективы. Линии бордюра сходятся за головой зрителя. Объекты

на переднем и заднем планах одного размера, хотя оптически задние должны быть меньше

из непримечательной, казалось бы, карточки, настоя щий шедевр.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

вает в изображение свой смысл. Он исходит из своего жизненного и визуального опыта и зашифровьmает

те базовые понятия, о которых хочет рассказать, в знаки. Зритель считьmает эти знаки и расшифровы

могут бьпъ символом потаенной радости, для друго го -усталости от жизни.

Поэтому задача фотографа

не пытаться доско

другой

никогда нельзя сделать это дословно.

Можно лишь попыгаться ухватить эмоцию автора.

Так вот, для своего искусства фотограф

одновре

менно и автор, и переводчик Фм

•

Линии подтяжек и рук одновремен н о создают направлен н ость

фигуры и уравновешивают кадр

Сильная линия задает дШiамику всей фотографии.

Найти ее в снимаемом объекте и представить, как она будет выглядеть на снимке, довольно легко. Главное, на секунду представить модель, интерьер и световой

рисунок в виде системы геометрических фmур. На этом уровне восприятия тоже присугствует своя эмо ция

ЛШIИИ могут как держать снимок, так и зада

вать направление внутреннего движения, создавать точки напряженности.

Взгляд человека

взгляда

тоже линия . Направление

очень сильный элемент кадра, особенно

если модель смотрит не в камеру и ее взгляд лежит

фотографии.

13.

Множество смыоюв

В каждой фотографии есть смысл. И в каждой пра вильной фотографии он не должен лежать на

поверхности . Смысл фотографии совсем не обяза тельно находится в плоскости сюжета. Как в хоро

•

ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ

ЭКСПЕРТ

зрителя - дело зрителя. Ведь круг может быть как нимбом, так и кольцом, которое рисовали в

христианским символом, так и символом смерти. Задача фотографа

XIX веке вокруг портретируемых детей, чтобы фотоаппарат н е забрал их душу. Крест - как

лроследить, чтобы зрителю было- что интерпретировать

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИСТОРИЯ

EPSON

Made injapan

Epson: компания, люди,

события

Чем Россия отличается от Японии, есть ли в Москве хороший суши-ресторан, сколько лет конкурсу «Моя лучшая фотография», и почему именно

Epson

спонсирует

российскую сборную по футболу

•

ы знакомы много лет. Ездим друг к другу в гости,

болельщиков . Да

звоним, приглашаем и отвечаем на приглашения,

зайти со своей идеей и быть уверенным, что не натол

спорим, следим за событиями в жизни друг друга.

это как открытая дверь, куда можно

кнешься на холодное « мы подумаем >> или « это нужно еще

обсудитЬ>> или « может быть, в будущем году... >>. Удивитель Мы дружим

вот хорошее слово . Причем в наших отно

шениях есть что-то помимо работы. Причем это ощуща

но, но на этом коротком слове строится очень многое .

Попробуйте .

ется не только нашим журналом, но большинством тех, с

Такой же бьm ответ, когда мы попросили ответить на

кем мы так или иначе общаемся . Мы попытались понять,

несколько вопросов, касающихся философии, отношений и

в чем же дело, а ответ очень простой, его можно описать

просто связанных с историей

одним словом

да. И именно то, что мы слышим, когда

Epson.

И еще. Большая просьба- не поймите нас неправильно.

мы говорим « а вот вам интересно ... », « ВЫ бы хотели ... >>,

Наш разговор, как и весь этот материал

« нам нужно ...>> Да! И это очень располагает. Видимо,

тинговьiХ или рекламньiХ стратегий. Это именно разговор о

поэтому мы видим логотип

Epson

на плакатах уличных

не часть марке

том, что нам интересно. И это очень легко проверить. Про

фотовыставок и на трехцветных шарфах футбольных

сто позвоните в службу технической поддержки.

СтеЮiо и бумага Как

Epson

появился в России и чем занимается сегодня

Продукция Ерsоп появилась в России еще

Если говорить о компании в целом, то

в советское время. Офис в Москве от

Ерsоп занимается всем, что касается изобра

крылся в

жения, всем, что можно показать и что можно

1991

году. Работало в н ем три

«Exceed your

сотрудника, которые отвечали в основ

напечатать. Вспомните елогаи

ном за логист и ческие фу н кции, то есть за

vision», то

своевременное распределение продукции

тельно нужно распахнуть, чтобы охватить

по организациям. Нужн о заметить, что

все, что успевает создавать компания. Условно

долгое время Ерsоп работал в основном

весь ассортимент можно разделить на две

с государствен н ыми предприятиями,

группы: изображение на бумаге (в том числе

есть «распахни глаза>> . И их действи

более того, эти взаимодействия про и с

и матричная печать) и изображение на сте

ходили с Японией напрямую. Например,

кле

<<Сбербанк», старейший партнер Ерsоп,

того существует и другая большая область.

сканеры , проекторы, дисплеи. Кроме

Она не так видна конечным пользователям,

принтеры Ерsоп еще в Во -х годах .

но зато ценится инженерами и компьютер щиками по всему миру- это компоненты

с ростом покупательской способности в

электроники и робототехника. Нашим читателям компания

Epson знако

России началась активная поставка техинки

ма прежде всего как производитель принте

для дома, а следовательно, и более активный

ров, проекторов, учредитель одного из самьiХ

маркетинг, работа с партнерской сетью и

масштабньiХ (если не самого) фотоконкурса,

ритейлом.

а также как спонсор российской сборной по

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Директор по маркетинrу.

использовал в своих филиалах матрич н ые

Уже потом, с развитием спроса и вообще

Ольга Подкалзина

EPSON

ИСТОРИЯ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ПОДДЕРЖКА Компания Epson одной из первых на российском рынке создала служ бу технической поддержки

[suppoгt.epson.гu] и горя чую ЛИНИЮ , куда МОЖНО

и нужно обращаться с любыми вопросами, возникающими по мере эксплуатации принтеров

и другой техники. И не важно, насколько вы технически подкован

ный специалист, вам обязательно помогут Хотя бывают и совсем курьезные случаи . Так, однажды позвони л а жен щина, которая , как потом выяснилось, пыталась поменять картридж , пока

принтер печатал. Она пы талась поймать карет ку ..

Автор фотографии - Виталий Соснин, nобедитель евроnейского конкурса

Epson «40 лет ин н оваций» (2008)

фугболу. И вопросы касательно этих мероприятий нас инте

Азиатский чемпионат по фугболу и Европейский чемпио

ресовали прежде всего.

нат по легкой атлетике.

Компания -Как получилось, что Ерsоп стал спонсировать

Epson бьша и одним из

первых глобальных

спонсоров сборной России по фугболу. А в конце

сборную России по футболу? Это единичная акция или

мы объявили новое фугбольное спонсорство

продолжение корпоративной политики?

на весь мир команды

Epson тесно связана со спортом. история принтеров Epson и началась со спорта.

История компании

Собственно,

2010 года

знаменитой

Manchester United. Почему фугбол?

Ответ довольно прост. Фугбол объединяет людей, помогает воспитать здоровое, стремящееся к достижениям поко

Компания, производившая тогда в основном часы (знамени

ление

тые часы

Самый популярный мировой вид спорта, самые сильные

Seiko),

была выбрана <<Официальным контролером

временю на Олимпиаде в Токио в

1964 году.

Специально

к Олимпийским играм был создан особый таймер, позво

все эти ценности очень близки культуре

Epson.

эмоции от фугбольных матчей, самые передовые техноло гии

Epson -

для нас это категории одного порядка.

лявший не только измерять результаты забегов, заездов и прочих соревнований, но и распечатывать эти результаты .

Со спортом ясно

это массовое увлечение, инте

Таймер с миниатюрным печатиым механизмом бьш на

ресное почти всем, а как воз никла идея устроить фото

столько удобен, а спрос на него так высок, что сразу после

конкурс? И какие нововведения ожидают участников

Олимпиады компания решила заняться массовым выпу

проекта «Моя лучшая фотография» в новом году?

ском невероятно компактных и легких для того времени

-Примерно

10 лет назад в 2001

году мы искали новые

принтеров- и, как вы знаете, достигла больших успехов

пуrи продвижения фотопринтеров. Они уже бьши способ

в этой области. Так, первый принтер назывался ЕР-100

ны печать замечательные фотографии, но об этом мало кто

(Electric Printer-100)- он и дал название

бренду

последующие принтеры стали сыновьями

EP-SON. Все

(SON) того

само

подозревал. В те годы фотографии печатали только в фото

лабораториях, они бьши на каждом углу, бьши знакомые

го первого электрического принтера. С тех самых пор мы

и понятные. А принтер, который до этого печатал только

подцерживаем самые разные спортивные события, включая

текст, никак не ассоциировался с устройством для печати

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИСТОРИЯ

ПОЛЕЗНЫЕ ссылки

EPSON

фотоснимков. Нам нужна была возможность

с фотографиями и объяснить, что прин-

30 000 фотографий, приелаиных на конкурс 4 месяца, говорят сами за себя. Во-вторых, и это самое важное, конкурс Epson

тер может делать это очень хорошо . И мы

имеет четкую цель -творческое развитие

рассказать людям о новых способах работы

за последние

подумали -конкурс! И это бьmа замеча

активных фотолюбителей. Недаром девиз кон

тельная идея, которая сразу нашла отклик у

курса «К мастерству- вместе с

всех, кто занимался фотографией. Мы стали

му и призыв конкурсе- лучшая профессио

приглашать людей участвовать в конкурсе :

нальная фототехника

рекламировали его в журналах , вкладывали

с лучшими российскими фотографами (в

листовки в коробки с принтерами, просили ,

жюри этого года такие известные фотографы,

чтобы люди присьmали нам свою любимую

как Сергей Максимишин, Ира Бордо, Дима

(а главное, напечатанную) фотографию. В

Шатров) , обучения в лучших фотошколах,

первый год мы получили более тысячи ра

публикации в лучших фотожурналах (и обя

тес т на знан и е п ро ду к ци и

бот, и мы до сих пор помним, как выбирали

зательно- в «Фотомастерской »). И конечно ,

и тех н ологи й и п ол у чить

победителей в нашем офисе .

Академия

Epson

www.academy.epson.ru З дес ь мож н о поу чить ся , сдат ь

се рт и фикат. Бес п латно.

Как мы уже говорили, в

конкурс

---

Epson

2011

в итоге году фото

Исто р ия ком п а ни и

Epson

в да тах и рел и зах.

выставка лучших работ конкурсан

фотолюбителям возможность реализовать

« Моя лучшая фотография» бу

себя, дает стимул для творческого и профес-

лет фотоконкурсы самого разного рода стали

сионального роста. И нам очень приятно, что

невероятно популярны .

год от года растет не только количество, ни и

Если говорить об отличиях от других

www.epson.ru/about/history

Epson, мастер-классы

тов. Все, что дает по-настояшему увлеченным

дет праздновать свое 10-летие. За эти десять

История

Epson!>>. Поэто

уровень участников нашего конкурса. А зна

конкурсов в нашей стране, то, во-первых,

чит, конкурс работает, и российское фотосо

«Моя лучшая фотография» - один из самых

общество стремительно развивается. Кстати,

популярных среди фотолюбителей в России.

фотоконкурс «Моя лучшая фотография-2011 »

Очень вероятно, что самый популярный

в самом разгаре -

хотя точной статистики никто не проводит, но

www.photo.epson.ru.

спешите проявить себя!

Exceed your vision Глава московского представителъства Epson о матрешках, людях, колледже Epson и формуле бизнеса ди при в ыч но й жиз н и. Этот подход

бла годар н ы р оссийск им пользов ате

р азделяют все сотруд н ики ко м па н ии,

лям , ч то он и по достоинству ц енят тех

и это т о , ч то о тличает н ас от дру г их

н ику Ер s оп.

ко м па н и й, что заставл я ет дви гат ься

в п еред -

с п особность ув и деть больше

и б ы стро реа л изо в ать это .

Я ра б о тал в Я п о ни и , Инд о н ез и и ,

Ев р опе и по свое м у опыту м огу ска за т ь , что р осси й с к и й рын ок у н и к ал ь ньlй, он отлич ается как от Ази и, та к и

Кайзуопш Ямамото Глава московского предсrав ительсrва

Ерsоп

Europe B.V.

В чем отличие работы в России от

работы в Японии и других странах? И

Ев ро пы и Аз ии, что-то особе нн ое ,

вообще, если посмотреть со стороны,

уника л ь н ое. В Р осси и н е л ьзя сл епо

какова специфика работы в России?

ко п и р о вать метод ы р аботы н а е в ро

- это каче ст во . В Р осси и глав н ое - это к а чество

пейско м и аз и атс к ом ры нках. Здесь

з а р азумн ы е день г и .

совер ш енно неож ид ан н ое . И поэтому

В Япо н ии гл а в н ое

Мне кажется , люди в России оче н ь

Какова формула бизнеса Epson?

от Е вро пы . Ско р ее , это бу рн а я с м есь

все гд а п ро и сходит чт о -т о н о в ое ,

нуж н о всегда быт ь от к рыт ым и гото

в ы соко образован ы и о ч е н ь хоро ш о

вым к н ес тан да рт н ым р е ш ен и я м и

разби р аются в т ехнике. Н е клюют про

н овы м п о д ходам.

И как можно трактовать слоган ком

сто н а красивую об е ртку или д изайн.

пании?

И гото в ы за пл атит ь чут ь бол ь ше, но

оче нь в аж ны хо р о ш ие отн о ш е ния с

пр и это м быть уве р е н ными , ч то п оку

парт н ер а м и . С л у ч ш и м и па рт не р а м и.

Безусло вн о , такая фо рм ула су щ е

Кр оме то го , дл я ус п е шн ой р абот ы

ствует, она н а шл а от р ажен и е в наше м

пают н а де жн ое уст ро й ст в о . Поэтому

Ве дь н е в озмож н о д е л ат ь б и з н ес в

сл о га не

российс к ий р ыно к так благода тен для

о д иночку ! Это отн осится в р ав н ой сте

озн ач ает ? Ви д ет ь больш е , ч е м дру ги е ,

Ep so n - в е дь наши уст р ойства сла

п ени и к Росс ии, и к Я п он ии . Р а з ниц а

быть от кр ы т ы м н о вому, неста нд а рт н о

в я тс я пр е ж де в се г о совер ш е нн ым тех

в то м, что рын о к в Росс и и б олее мол о

м у. Увидет ь н ов ы е п ути раз вития ере -

ническим ис п ол н ением. И мы р ады и

д ой , ме ня етс я, м ожно с к азать . не по

«Exceed уоuг vision>> . Что он

« ФОТОМАСГЕРС КАЯ »

EPSON

ИСТОРИЯ

ПОЛЕЗНЫЕ ссылки

8 1973 год.

8 1980 год.

8 1984 год.

8 1989 год.

Первы е в мире квар цевые ч асы с

п е р вый м атричный пр интер для

Первый в м ире портативный цветной

Первый в мире 3LСО- п роектор Epson

дома и офиса Ерsоп МХ-80. С пустя

теnевизор с LСО-экраном Epson ЕТ-10 .

VPJ-700

LСО-экра н ом Seiko

LC V.FA ОбLС

Чернила и картриджи http://inks.epson.ru

30 л ет Epson все еще n рои з вод ит ка р т р ид ж идnя него

Ресу р с п оможет не ошибить ся с выбором чернил

Проекторы Epson http://projectors.epson. ru Промосайт, где можно в ре

8 12 июля 1990года

8 1994 год.

откры то Мос ко вское

8 1997 год

Первы й в ми ре цветной струйный

n редставител ытво Seiko Epson

n р и н тер с технологией

Epson Мiсго Р iеzо для п еч ати изоб ражений Epson StylusColor

Coгpo ration

Первый в мире цветной струй ный

ребята овладевают такими обширными знаниями и опытом, что мы с удоволь

чем в Я п они и, где рыно к уже сформи

ствием приглашаем лучшие кадры в

ровался и устоялся.

офис.

Мы гордимся , что почти полови

- В Японии действует <<Ко лл едж Epson>> - спе ц иально для молодых специалисто в, инженеров. О н дает возможность сразу пос л е окончания

института п риступ и т ь к работе по спе циальности в од н ой из ведущих

R&D

компа н ии Япо н ии (Epson входит в пер вую пятерку компаний по числу заре

гистрирован н ых пате н тов в Я по н ии] Причем молодые и н женеры сразу включаются в цикл разработк и и при нимают участие в создани и реа л ьных

продуктов ком п ании. Энергия и креа

В Москве есть хороший суши

ресторан? -Да , в Москве м н ого япо н ских ресторанов , и я хочу отмети т ь креатив

на наших сотрудников- бывшие про

ный подход р оссийских ш ефов к япон

моутеры

ской кух н е

Epson.

в компании, есть ли программы под

держки молодых специалистов?

при годи т ься проектор.

Piezo для nечати фотогра фий Epson Stylus Photo

ше поле деятельности для разви т ия,

Как можно получить работу

как работает и для чего может

фотоnринтер с технологией Epson Micro

дням, а по часам- и здесь у нас боль

альных условиях посмотреть,

- бывает о ч е нь интересно!

Таких вариаций точно нико гда не

Какие события или мероприятия

в истории компании вам запомнились?

-Хорошее мероприятие запомина

встретишь в Японии. Хороший япон ский ресторан -да , есть. В районе

Тиши н ки . <<Цвете н ие сакуры>>.

ется мне прежде всего атмосферой ,

людьми. Это, пожалуй, главное отли чие России от всех других стран. и от

-Лучший сувенир из России? -Лучший подарок и з России

- это

Японии в частности. Самое запомина

матреш ка ! Стол ь к о вариаций, разме

ющееся здесь- это люди. Очень

ров, ц ветов

нико гда н е п ов т оряется.

душев н ые, открытые , интересующие

ся ... Мы устраиваем много совместных

конференций с торговыми и сервис партнерами , прессой, конечными пользователями -и вот эти встречи

Чего нам ждать от компании

в будущем? -У нас уже сей ч ас м ного продуктов помимо пр ин теров . А в будущем ..

для меня самые яркие. Это относится и

Epson активно работает над разработ

к внутрикорпоративным мероприяти

кой устройст в для воспроизведения и

эффективно разв и вать новые концеп

ям- каждое полугодие все сотрудники

<<ма н ипул яц ии >> ц и фровым изображе

ции продуктов будущего.

Epson в России и СНГ собираются

нием -тонкие гибкие д и сплеи . циф

вместе для обсуждения результатов

ровые панно , прое кторы для создания

промопрограмма для студентов.

работы за прошедшее полугодие и

больш и х изображений н а ул ице, инно

Талантливые молодые ребята могут

определения планов на следующее

вацион н ые тех н оло г ии для здравоох

совмещать учебу с работой, демо н

и , поверьте м н е , в результате этих

ране н ия и друг и х со ц иа л ьных сфер.

стрируя и консультируя покупателей о

встреч рождается очень много неожи

Ждите новостей от Epson , мы вас обя

технике Ерsоп. За

данных и нестандартных идей.

затель н о удивим

тивность молодых с п ец и алистов дает компан и и в том чис л е возможность

В России наша кузнеца кадров

2-3

года работы

« Ф ОТОМАСГЕРСКАЯ »

ПОПЕРЕЧНЫЕ ВОЛНЫ ПРОДОЛЬНЫЕ ВОЛНЫ

СЕЙСМИЧЕСКИЕ

АТЧИКИ

МИНУТ

КРЕАТИВ

ИНФОГРАФИКА СЛЕВА ВНИЗУ: Вдохновленный

• СЛЕВА ВВЕРХУ В предд верии

• СП РА ВА: Один из шести пла катов,

•

медицинской конференции

рассказывающих о социальных

«довольно интересной

Tedmed Найджелу Холмсу заказали

изменени я х, вызы ваемых развитием

информацией», дизайнер Литер

иллюстрацию о пяти важных

технологий (в данномслучае

Гранди придумал иллюстрацию,

медицинских событиях из жизни

мобильных телефонов) . Пол Батт

посвященную ключевым темам

человека в пяти разных с транах

создал эту серию в рамках своего

несколькихдесятипетий : «В

Дизайнер предложил элегантное

у н иверситетск ого проекта, который

восьмидесятых - зто финансы и

решение - диск, который мож н о

привле к к н емув н иманиежур н ала

социальная сфера, в девяностых

вращать, сопоставляя различные

Wiгed

бедность, а в нулевых - знергия».

данные.

MOBILE EVOLUTION

""_

предложения, причем одно из последних было сделано журналом GQ. Для Батта самой приятной частью работы является поиск баланса между информативностью и визуальной привлекательностью, когда изображение нужно сделать понятным и нескучным одновременно.

« Наименее интересные проекты - те, где на большое пространство приходится мало информации,- расска зывает Батт.

Лично я предпочитаю сложные задачи, в

которых все обстоит наобороТ».

Лучшие разработчики инфографики просто одержимы точностью деталей. « В жизни я не отличаюсь особенной аккуратностью, но обожаю проекты, в которых приходит ся приводить в порядок то , что на первый взгляд кажется

запутанным ,

увлеченно объясняет Батт.

Меня привле

кает необходимость искать выход, ну а когда все расставле

но по местам, я чувствую громадное удовлетворение

Конечно , настоящая инфографика

это больше, чем

просто эффек:_тный дизайн. « Она должна делать информа цию понятнои с помощью любых уместных средств , считает Холме.

Иногда ради этого иллюстратору прихо

дится пересекать священную линию журналистики, по

одну сторону которой находятся факты, а по другую

мнения. Я не имею в виду предвзятость, фальсификации

или намеренное введение читателя в заблуждение

все

это совершенно неприемлемо » .

Постоянные рубрики в журналах и газетах могут стать неплохим источником дохода для специалиста по инфогра

фике, особенно если изданию нужен автор с узнаваемым с;:гилем. Джейсон Ли

(www.jasonlee.com),

живущий в Нью

Иорке, сумел выстроить долговременные отношения с

несколькими работодателями. Он оформляет последнюю полосу спортивного журнала ESPN, создает карты для New York Magazine, а также более двух лет иллюстрирует рубрику How-To ( « Как сделать?» ) в журнале Wired, вопло

щая в графике любые темы, от обзоров развлечений до инструкций по аварийному приземлению самолета. Кстати, работы, сделанные для

Wired,

привлекли к

Джейсону внимание других клиентов. Пол Батт

(www.sectiondesign.co.uk),

дизайнер

фрилапсер из графства Суффолк (Великобритания), напал на золотую жилу, когда английская версия Wired опубли ковала несколько его работ, созданных во время учебы в университете. Сразу после этого дизайнеру посыпались

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ » М АРТ

20 11

это

как "Лего", только для взрослых» . Если рассматривать инфографику как форму искусства,

становится очевидно , что сфера ее применения простира ется гораздо дальше печатных медиа. Батт полагает, что

iPad

и подобные интерактивные устройства, а также пер

спективные интернет-технологии, такие как

HTML5,

помо

гут инфографике выйти на новый уровень: читатели будут полностью погружаться в информацию и взаимодейство вать с ней в реальном времени. Итак , каковы золотые правила, помогающие создавать

потрясающую инфографику для любых носителей? «Прежде всего найдите интересную тему, затем составьте

четкий план повествования, после чего разработайте

структуру, которая была бы ПО2fЯТНа любому человеку, советует иллюстратор из Нью-Иорка Джон Гримуэйд

(www.

JOhngпmwade.com), за последние годы создавший массу инфографики для

30 различных журналов, а в данный момент в основном работающий на издательский дом Cond Nast. - Не делайте изображение слишком сложным. Даже если у вас много интересных данных, не обязательно использовать их все » .

« Не пожалейте времени и проведите собственное иссле дование, -добавляет Холме.

- Узнайте больше, чем необ ходимо , а затем решите, без чего можно обойтисЬ>> . Общий вывод: тщательно планируйте доступное пространство,

прежде чем приступать к проработке деталей. « В универси тете меня даже про звали « решеточником » , потому что во

время работы над проектами я всегда применяю коорди-

бО

КРЕАТИВ

AND АNОТНЕR ТНING • lf.:tl SWINU

I~ Jrt GS

r•l

f ...

ИНФОГРАФИКА

.,_ ·-----

е СЛЕВА ВВЕРХУ

е СЛРАВА ВВЕРХУ

е ВНИЗУ

Джейсон Ли потратил неделю,

Разработанная Джаном Гримуэйдом

Специал ьн ы й номер журнала Wired,

чтобы создать эту диаграмму для

схема иллюстри рует причины,

посвяще н ный пище, включал

сравнения скорости различных

из-за к оторыхнеод н ократно

18 страниц с фотографиями,

объектов. Творческий директор

задерживался выход на рынок

иллюстрациями, к артами,

журнала Fortuпe повесил эту

самолета Boeiпg Dreamliпer. Чтобы

списками, хро н ологическими

картинку в своем кабинете

создать 3D-версию изображения,

таблицами и всевозможными

авторприбег к помощи

диаграммам и . Все это великолепие

специалиста по трехмерной

было создано силами штатных

графике Брайана Кристи

дизайнеров журнала

------· -·-= ·----·----.::::---==

натные сетки, - улыбается Батт. - Кроме того, я держу

цвет добавляю позже и лишь в тех случаях, когда это

все элементы на отдельных слоях. Это очень помогает,

необходимо для выделения важных деталей или облегче

если приходится вносить какие-то изменения в последний

ния восприятия ».

момент. Время, потраченное в самом начале, позволит вам

Организационные подходы разных изданий могуг отли чаться, но исходные данные обычно представляютел в

сэкономить немало сил в конце».

Когда дело доходит до оценки готовой работы, получив

виде документов Excel, Word или ссьшок на сайты. Журнал выбирает дизайнера в зависимости от темы статьи

шалея смесь слов и графики нередко порождает споры в

Wired

лагере заказчика. « Редакция и художественный отдел не

и сложности данных . « Коrда дело касается очень запуган

всегда понимают друг друга ,

говорит Холме.

ных материалов, мы обращаемся к автору, умеющему

Поскольку помимо иллюстраций я готовлю тексты, мне

эффективно анализировать информацию ,

приходится чаще разговаривать по телефону с редактора ми, чем с дизайнерами, из-за чего порой возникают тре

главный художник Маргарет Суорт.

ния. Несмотря на это, многие из моих лучших работ бьши

работавшего с инфографикой, но обладающего правиль

созданы при одновременном участии редактора и главного художника, поскольку все мы прекрасно знаем, каковы

ным видением » . Помимо данных Wired предоставляет текст будущего материала, а также созданные ранее эски

сильные стороны каждого из наС».

зы или иллюстрации.

Когда дело касается творчества, Холме рекомендует

отстаивать свое мнение: « В большинстве случаев следует отказываться от цветовой схемы, которую предлагает

главный художник . Ваша работа состоит не в том, чтобы подгонять изображение п од заданные эстетические пра вила. Я всегда начинаю работать в черно- белой гамме, а

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

рассказывает

Для менее сложных

задач мы можем привлечь иллюстратора, никогда ранее не

«Иллюстрация всегда поддерживает текст, а инфогра

фика, даже если она соответствует общей теме, может стоять особняком, - заключает Суорт. - Конечно , здесь нельзя провести четкую границу, но если иллюстрация

становится носителем информации, она превращается в

инфографику».

IКРЕА1ИВ

ОБЛОЖКИ

Мастерская вдохновения

Б зvмств л с vмом Элис Смит находит вдохновение во всем, от гротескного искусства до винтажмых

рисовальных техник. Ее коллажи сочетают в себе карандашную технику, выразительные цветовые пятна и необычные полутона

ПРО ЕКТ ПОТУСТОРОННИЕ ОЩУЩЕНИ Я В ун и ве р с итете Э ли с С мит и зу ч ала г р отес кн ые фо р мы в и с к усс т ве , а р хитекту р е , моде ,

ЭлисСмиr 11ft

Дизайнер. Родилась в

небальшом городке в Ланкашире , но это не

помешало ей закончить университет Manchester Metropolitan и получить степень магистр а по

дизайну и режиссуре . Она работала в компании Via Design, потом перебралась в Лондон и сотрудничала с Ги Ваучер и Пенни Римбо, бывшими участниками паик-группы Cгass. Она стала художественным

директором журнала

д и за йн е и и сто р и и . в особе н н ост и с ю р р еа ли зм. Это повл и яло на ст и л ь ее ил люст р а ц и й , и с ам а о н а оп и с ы вает сво и

ко лл ажи к ак << безумие с у м о м >> . В ее р аботах со ч ета ю т ся т онки е лин и и. созданные в

Pho tos hop те к сту р ы и вы р е за нн ые и з бумаг и фр а гм е н ты. В се в м есте пон ачалу выглядит хаот и ч но,

н о за д ает о п реде

л е нн у ю а тм ос ф е р у. Эли с стре мит с я созда т ь о щ у щ е ни е ч е г о-то потусто р оннего и

н е р еа л ь н ого. Н е д авно он а начал а д о бавля т ь в сво и р аб оты бол ь ш е эле м е н тов , созда нн ых вр у ч ную ,

н а прим ер

ф отот р а ф а р еты.

Idler

и научилась трафаретной печати, а потом объединилась с Кристианом Бреттом и основала Bracketpress. Среди ее кли

- и здательство Harnish Harnilton.

ентов

не нравится добавлять в свои работь1 эстети ку старого прикладно го искусства , это дает

своеобразный носталь гический эффект.

Не менее интересно бывает

•

Машина высокой печати

смешивать элемент одной эпо

•

Акриловые краски

хи с чем-то более современ

•

Аэрозольные краски

•

Капиллярные ручки

•

Ножницы

•

Клей

кий Бэтмэн птичьего мира!

•

Цветные карандаши

Можно вкладывать в такие

•

Фломастеры

ным. Можно, например, взять

и зображение малиновки Томаса Бевика, мастера гравю ры н а дереве, и поверх нало жить маску

• Photoshop • Dreamweaver • Flash

получается эта

работы самые раз ные смыс лы , это очень мощная и гиб кая техника.

У меня дома огромные стоп ки старых книг и журналов, и

я постоянно околачиваюсь в

благотворительных магазинах

• lllustrator •

Ноутбук Асег

•

Сканер Сапоп

•

Принтер Ерsоп

•

Планшет

•

Антикварный ручной трафаретный пресс формата А4

Wacom

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

и прочих барахалкак и поку паю еще . Для пополнения кол

лекции иногда подбираю на улице флаеры, что-то фотогра

фирую. Но все же недавно я приняла волевое решение

больше ничего не тащить в дом, потому что места уже совершенно не осталось.

' uch douЬie happine s! Marilyn Chin, ln ncw, top forrn . What fuпl' Maxi nc

H o n g - Кin gs ro n

ОБЛОЖКИ •

ВНИЗУ: Одна из самых

Я живу, сплю и работаю в своей комна

Revenge of

те. Я пыталась работать в отдельной сту

the Mooncake Vixen, которая вышла в издательстве Hamish Hamilton. •

КРЕАТИВ

Студия Элис

примечательных и интригующих работ Элис - обложка для книги

дии, но мне не нравилось, что не моrу

сделать это место полностью своим. В

моей комнате все стены выкрашены в

СПРАВА ВНИЗУ: Во врем я работы над

ярко-белый цвет и завешаны работами Джейсона Мунна, Джея Райана и

этой обложкой Элис едепала м н ожество зекизов и элементов, но не все они

Дэниела Дэнжера. Для хранения элемен

вошли в финальную версию. Некоторые

тов коллажей я использую большой

она предпожила использоват ь в н ачале

деревянный шкаф. В комнате много

гпавы, и эта идея оче н ь понравилась

цветов, мне нравится с ними возиться.

издателям.

Коридор заставлен книгами, и именно туда я направляюсь в случае творческо го голода, и всегда нахожу что-то инте ресное.

Работа над проектом начинается примерно так: как только появляется какая-то идея,

несколько дней я занимаюсь тем, что развожу

бардак на компьютере или на своем рабочем месте. Я перебираю накопленное богатство, вырезаю что-то , рисую и сканирую. Обычно я выбираю какой-то один элемент и выстраи ваю вокруг него остальные, и не важно, орна мент это, кусок ткани или осколок посуды,

главное, чтобы он пришелся к месту. Ну а если тот или иной элемент не совсем вписыва ется, тогда дорисовываю нужную фигуру или элемент.

Иногда получается, что композиция вроде бы хороша, но эстетика явно хромает. Тогда я

обвожу имеющиеся элементы и снова все перерисовываю. По мере работы объединяю элементы в небольшие группы и пытаюсь по-разному их комбинировать. Потом еще раз

Marilyn Chin д

111

«;Т)

критически смотрю на то , что получилось, и

безжалостно удаляю некоторые элементы: я моrу убрать весь фон или какую-то незначи

·11 TAL[

REVENGE OF

тельную деталь. В зависимости от того, сколь

ТНЕ

ко у меня времени , я проделываю всю работу

на столе или сразу сканирую и работаю в

Photoshop.

MOONCAKE VIXEN . •

возвращаюсь к работе чуть позже. Тогда я уби раю все, что плохо лежит, чтобы не оставалось

\ • 4

. •'

.-~~-~

~·-~-

Когда наступает творческое истощение, я оставляю то, что получилось, отлежаться и

- -:

......

ничего лишнего. Одна из моих любимых работ - обложка для книги Revenge of the

Mooncake Vixen,

это сюрреалистичный роман

о девушке из американо-китайской семьи,

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

IКРЕАТИВ

ОБЛОЖКИ

СЛЕВА ВВЕРХУ И ВНИЗУ Обложка

книги On

Kindness. Философы Юм,

Руссо и Ницше в центре, вокруг люди, олицетворяющие различные

nроявления человеческого nоведения

• СПРАВА: 05 Некоторые иллюстрации для стихотворения

Apples ofSpring,

которые будут исnользованы в буклете диска naнк-rpynnы

Crass

На меня ПОRЛИЯЛИ • Графический дизайн: М/М (Париж), Штефан Загмайстер

Sagmeister) Cheuk). •

(Stefan (Deanne

и Дин Чойк

Живопись: сюрреалисты, Бэнкси,

(William Hogaгth), (Damien Hiгst), бру клинекий тандем «Фейт (Faile),

Уильям Хогарт

Дэмиен Херст

Ваня Журавлев, Джорд Круикшенк

(Geшge Cruikshank), Ральф Стедман (Ralph Steadman), Джеральд Скарф

(Gerald Scarfe)

все персонажи британского

которая живет в Калифорнии и работает в

ясь на фотографии, картинки в историче

китайском ресторанчике своих родителей.

ских книгах, принты и детские книги.

Начав работу над этой обложкой, я про листала свои наброски , нашла довольно

Подобные темы мне очень интересны, что, возможно, придает работам некоторую

Питера Гринуэя, Вернера Герцога,

аляповатый китайский пейзаж и начала

меланхоличность. Другой мой проект под

Майкла Гондри и Жана-Люка

добавлять к нему разные элементы из кни

названием

ги . В книге фигурируют двенадцать живот

Я ИШIЮстрирую стихотворение Пенни

чудео> Джонатана МИШiера

Римбо, который раньше играл в группе

года - лучшая экранизация этой

классический китайский цветок, поэтому

Crass.

книги, которая преследует меня

его я тоже включила. Для создания совре

ворение со множеством смыслов, которое

всю жизнь.

менной городской атмосферы я добавила к фону элемент плинтуса и обоев. А неболь

чем-то напоминает похоронный звон. Оно

Alexander McQueen, Erdem Hussein Chalayan. • Музыка: Unkle, Arcade Fire и These New Puritans. Sigur Ros, аль бом Patti Smith под названием The Coral Sea, Fugazi, PuЬlic Image Ltd. Некоторые альбомы DJ Shadow, Massive Attack, Aphex Тwin и Bjork.

ных из китайского зодиака, а пион

это

Apples of Spring и

вовсе мрачен .

Это очень длинное и личное стихот

меня потрясло, и я отправила Пенни

шие коллажи, которые у меня получились,

несколько коллажей. Теперь я работаю над

я отправила издателям в качестве ИШIЮ

созданием сорока ИШIЮстраций для каждой

страций к главам книги.

главы стихотворения, которые войдут в

буклет диска Reality Asylum в рамках пере издания альбомов группы Crass. Некоторые коллажи получились очень сложными, я

Еще одна книга, над обложкой которой мне довелось работать, называется On

Kindness («0

доброте » ), и написал ее пси

хоаналитик Адам Филипе. В книге автор ссылается на философов XVIII века Дэвида Юма и Жан-Жака Руссо, они как раз нахо

работала над ними и переделывала их по

кукольного шоу

•

Spitting Image.

Фи.лъ.мы: фильмы Дэвида Линча,

Годара. Версия «Алисы в стране

1966

• Мода:

несколько недель . Но есть и совсем мини малистичные: один, например, состоит из

пары бумажных обрезков , которые я подо брала где-то на полу и построила их в абстрактную форму за пару минут.

Именно это я стараюсь отразить в своих

дятся в центре обложки, над ними витает в облаках Фридрих Ницше, а Фрейд игра

определенным образом, испытывают опре

ет на скрипке слева. Философов окружают

деленные чувства в разных ситуациях.

другие персонажи, олицетворяющие раз

Психология и психоанализ

личные стороны человеческого поведе

луй, две темы , к которым я обращаюсь

Недавно я попробовала себя в шелкатрафа

ния: одинокий Заратустра с обезьяной на

чаще всего, потому что они меня очень

ретной печати, и некоторые проекты, кото

плече; молящиеся девушки, которые

увлекают. Мне кажется, что, глядя на

рые долгое время лежали без дела , наконец

выглядят по меньшей мере не очень

рисунки и ИJШюстрации, люди ищут свобо

стали возрождаться. В скором времени я

изящно, безвкусно одеты да и вообще

ды и в некотором смысле просвещения , и

довольно уродливы; мужчина с пистоле

в своих работах я стараюсь показать, что

том на заднем плане; растерянная мечта

такие эмоции , как меланхолия и грусть,

надеюсь начать работу над собственной книгой , которая будет написана от руки. А пока я работаю над очередной книгой для

тельная девушка; женщина, которая кор

так же важны и имеют такое же право на

издательства

мит грудью младенца

...

Большинство пер

сонажей я рисовала от руки, ориентиру-

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

Мне интересно, почему люди поступают

это, пожа

работах и надеюсь, что они тоже постоян ное изменяются.

Что касается будущего, меня все больше интересует печать и переплетное дело .

жизнь, как счастье, потому что невозмож

Hamish Hamilton - в качестве ИШIЮстраций там будут рисунки в стиле

но все время чувствовать что-то одно.

манускриптов.

бб

ДО И ПОСЛЕ

ФОТОШОПУСЫ

G НА НАШЕМ ДИСКЕ Исходный файл. финальная картинка 1/

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

на нашем диске в паnке Poster

ФОТОШОПУСЫ

ДО И ПОСЛЕ

По стер в стиле ретро, или Как давно вы

брали в руки кисти? Сегодня мы немного отвлечемся

от обработки фотографии и перенесемся в историю, чтобы попробовать сымитировать

Игорь пЛана Грипшны

художественное изделие под названием « постер »

www.photolana.ru Мастера современ ной отечественной

свадебной фагографии, авторы уни

кальной методики автоматической худо жественной обработ ки, разработчики

широкого набора сценариев для сва

дебного и событий-

ного фагографа.

•

переводе с английского слово

стал впервые изготавливать постеры

«post» означает «расклеивать,

на заказ , и многие из них бьши в то

развешивать » : говорящее

время прои зведены в единственном

название указывает на рекламное и

экземпляре. Печатались постеры сна

информационное применение посте

чала методом хромолитографии , а

ров. Действительно, появилисьэти

затем

уникальные изделия довольно давно и

рая позволяла наносить на постер

с одной целью ние

привлекать внима

и вскоре стали неотъемлемой

частью анонсов событий и рекламы

Выбор фотогра фии имеет реша ющее значение

Рекоменд уем брать изображе-

фотохромолитографии, кото

фотографии. Многие афиши кабаре шоу, а затем и фильмов бьши сделаны в этой технологии.

Как из обычной фотографии с помо

товаров и услуг.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Примитивные по цветам, но иногда очень остроумные по содержанию,

щью техники имитации сделать ста

ринный постер? Для начала хотелось

постеры до сих пор заставляют кол

бы отметить, что есть некие единые

лекционеров часами рассматривать

концепции, которые мы рекомендуем

изображенные на них фигуры с

при изготовлении постера.

нескрываемым удовольствием .

Характерной чертой почти всех посте

Богатая история развития постера

ров является наличие основной кар

как искусства рассказывает нам о

тинки (выполненной, как правило, в

французских, английских, итальян

несложной цветовой гамме) и соб

ния . имеющие четкие

и выра

зитель н ые конту ры , желательно на од н отонном или понятном

фоне , без мел к их деталей .

ских школах производства. В России

ственно текста, носящего рекламный

аналогом названия << постер » и той же

или агитационный характер. Мы возь

техники бьши плакаты.

мем за основу технику рисованного

Одним из основателей пастерной технологии можно считать француза

постера, который мог бы быть сделан в единичном экземпляре и даже

Жюля Шерье . Его идеологией бьшо

известным художником. Не секрет,

единственное слово

что многие современники первых

броскость. Он

считал, что в постере основной

постеров, например Тулуз-Лотрек,

акцент должен быть на фигуре, а для

бьши замечены за их изготовлением,

привлечения внимания нужны яркие

что само по себе превращает постер в

цвета и броские надписи. Именно он

произведение искусства.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ДО И ПОСЛЕ

ФОТОШОПУСЫ

ГЛАДИМ// ЧИ СТИМ

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

~ 01 Все лишнее долой! Так как впоследствии потребует ся перевод изображения в кон туры. необходимо заранее облег

Инс т румент

чить задачу, сгладив картинку,

Surface

чтобы не палучить при обводке множество мелких артефактов . Начнем с фильтра Surface Ьlur. Открываем изображение , дела

мывать изобра жение, оставляя резкими грани -

ем КОПИЮ ИСХОДНОГО СЛОЯ (В

цы, которые о п ределяются

качестве страховки). Применяем

фильтр

Surface

параметром

Surface Ьlur (Filter-Вlur Radius 5, Threshold.

Threshold

Ьlur),

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Этот инструмент также великолеп

но удаляет пыль и царапины , а на

цифровых фото графиях - выби тые пиксели,

артефакты з а шумленной картинки

~ 02 Пьшесос вызывали? После предыдущего шага все равно останутся мелкие контрастные артефакть1 . Для их удаления есть великолепный инструмент

- Dust

апd

Scratches. В

отличие от предыду

щего инструмента он, наоборот, работает с контрастом артефактов - чем тот выше , тем больше эффект от тьшесоса» . В нашем случае Radius - 2, Тhreshold - 12.

Ассоциация компьютерных обработчиков «АКОБРА» (www.acobra.rul приглашает на занятия по обработке изображений:

1. Школа <<Погружение в обработку>> .

Под р обна я пр о г рамма осе нни х з аня т ий

2. Семин а р <<Ретушь и обработка фото

н а сай те www. postob гabotka . г u/school/

графий, автоматизация nроцесса>> однодневны й интенсив .

3. Пра ктикум <<Открой в себе дизайнера.

Для реги ст раци и н а любой семи н а р п иш и те н а

e-m ail:

photolanaraгamЫeг. гu

Создай альбом своей мечты!>>

'· Мастер-класс, съем ка+обработ ка <<Тет-а-тет>> . 4 дня . 4 участника. Индивидуальные занятия .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Ыuг

позволяет раз

Все за н я тия по обработ ке п р о х одят в с п ециализ ир о в а нн о м ком пьют е рн ом к лассе.

ФОТОШОПУСЫ

ДО И ПОСЛЕ

НАВОДИМ РЕЗКОСТЬ// ОБВОДИМ КОНТУРЫ

~ 03 Границам

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

резкость! Чтобы облегчить задачу по выделению границ в Оiеду

ющем шаге , нам необходи

Уровень подня ти я

мо их подчеркнуть.

резкости точ н о

Unsharp Mask, Amount 100, Radius 5, Threshold 1 (рис . 3). Используем фильтр

мо ж но оцен и ть

только при 100% отобра жен ии кар тинки на экране

Параметры шарпа могут

В проти вном слу

отличаться в зависимости

чае в р езультате

от картинки. Но в любом 01учае наша цель

пе р есчета в пик-

резкие

сел и м онитора к артинка может

границы.

выглядеть по-другому.

~ О' Рисуем контур будущего постера В « Фотошопе » существует много спо

собов получения контурного изобра жения . Мы остановимся на фильтре

Photocopy (Filter-Scketch-Photocopy). Толщина контуров - Detail 2, затем нение- Darkness 11. Размер и тол щину контуров оцениваем визуально.

Чем точнее и чище контуры. тем

меньше работы на 01едующем этапе.

~ 05 Финальная уборка Полученное изображение не совсем устраивает нас по качеству, так как

содержит достаточное количество арте

фактов. Для финальной чистки мы использовали примитинный инстру

мент, а именно белую жесткую кисть с прозрачностью

100,

и окончательно

удалили ненужные черные точки.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ДО И ПОСЛЕ

ФОТОШОПУСЫ

СМЯГЧАЕМ// ПРИ УКРАШИВАЕМ

- ----

~ 06 Контуры

художественной кистью Полученное изображение все еще слишком технично. Чтобы при дать ему мягкость и естествен

ность , применяем фильтр

Watercolor (Filter-Artistic Watercolor) со следующими пара метрами: Brush detail 12, Shadow intensity -5, texture 2. Он размыва ет слишком частые мазки преды

дущего фильтра, придавая им мягкость и естественность.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

~ 07 Открой в себе художника На ЭТОМ слое МОЖНО показать свой художе

Режим Multiply выбран не слу

ственный вкус .

чайно, он позво -

Вспоминая детские рас

ляет наложить

краски, мы будем рас

краску на белый фон. не затраги

крашивать наш постер.

Добавляем пустой слой, как показано на рис.

в режиме

вая и не изменяя

черные контуры .

Multiply.

Если у вас оста нутся небольшие белые зазоры

Подбираем цвет (в нашем случае это ком

бинация розового, фук

после раскраши

сии и серого) и акку

вания . ничего страшного - это

ратно закрашиваем

придаст постеру

изобр ажение, стараясь

еще больший эффект «хенд мейд-продукта»

не заходить за границы контуров.

~ 08 Графичность Как мы помним , основное назначение посте с-.1

( Add То Swucheo )

ра - реклама и информация. Поэтому поми мо картинки он далжен содержать графиче ские элементь1 и текст. В нашем случае на отдельном слое мы сделали двухцветную

заливку, чтобы она гармонировала с девуш

н·

fi2sl• Га'l•

l"l•

О•

!:»

14•

кой. Режим наложения слоя с заливкой как на рисунке .

Multiply. Цвет заливки,

o ь Ftll

c, f4sl• .. f•• 1• v.Гf• J• • Гul•

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Легче работать с более светлым фоном

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ФОТОШОПУСЫ

ДО И ПОСЛЕ

СОСТАРИВдЕМ // ОБЕ С ЦВЕЧИВАЕМ

> ... !l :..l

;;:. __r

/'/

-о

. . . +•

-D-·

-0--" - ш-- ш- -

1О Эффект

ретро

Чтобы паетер стал совсем « состаренным » , мы должны

~ 09 Дв игатель торговли

придать ему эффект ретро. Для этого используем тексту

Теперь необходимо придумать броский оюган. Мы решили рекламировать вечерние платья. Шрифт лучше подбирать из серий «ретро» . Особенностями

зрачность

надписей того времени были оуглайны

еще больше натуралистичности .

(Stroke).

ру старой бумаги , наложенную в режиме

100%.

Multiply,

про

Надпись на ней подчеркивает « бумаж

носты постера и, говоря о дате его выпуска, придает ему

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Прозрачность слоев с те кстурой зависит от кон

к ретной к артин к и и кон к ретной тек

Сводим цвета

Для наибольшего эффекта старо го постера нам необходимо све сти цвет. Копируем слой с фак

стуры. а также от

турой и меняем режим наложе

того цвета , кото-

ния на

рого вы хотите

добиться

Hue, уменьшаем

ность до

60%,

прозрач

это придаст наше

му постеру законченный вид.

На ф и нальную картинку стоит

добавить немного шума. это при

даст бар х ати стость и есте

ственность при печати

Изготовление постеров из фотографий может превратиться в любимое хобби. Надеемся, наш урок поможет в осуществлении самых креативных идей!

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

КРЕАТИВ

ФОРМА

Photoshop и Illustrator CS5 Приводим знания

в форму Радим Малинич поможет нам создать уникальные рисунки

с неповторимыми деталями

рогресс, как известно, не оста

новить, И

Photoshop В ЭТОМ

смысле не стал искmочением.

По мере его развития поЯRЛЯется все

больше настроек, кистей, фильтров и

многого другого. С таким багажом мож но воШiотить самую смелую идею, не потратив на это целую вечность.

Photoshop

хорош еще и тем, что

знание некоторых простых правил поможет не только легче исправлять

ошибки, но и сделает вашу работу

более универсальной, если понадо бится отправить ее в другую студию или агентство. Безусловно, одну и ту же задачу можно решать по-разному,

но, так или иначе, все, кто работает в

Photoshop,

пользуются одними и теми

же приемами .

И ретушеры, и дизайнеры, и иллю страторы используют корректирую

щие слои, обтравочные маски и дру

Радим Малинич ) .Uk

гие инструменты слоя. В этом уроке все эти инструменты пригодятся нам для создания неповторимого рисунка

Под псевдонимом

Braпd

Nu Радим

рабо-

тал над заказами

с причудливыми деталями . Если сле довать определенным простым прави

лам, в процессе работы будет гораздо легче менять что-либо без потери качества.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

самых известных меж дународных корпора

ций. Сейчас он разно

образит свою рабmу съемками музыкальныхклипов.

ФОРМА

~ В

КРЕАТИВ

02 Можно пойти другим путем.

Photoshop CSS

есть функция, которая зна

чительно упрощает отделение объекта от фона. Чтобы выбрать инструмент Quick

~ 01 Для этой экспериментальной работы набором иою дных изображений со мной поделился фотограф Уэйн Джонс (www.waynejohns.com). Если вы используете соб ственные снимки, сначала нужно продумать, как объеди нить их в общий замысел. Для этого, во-первых, потребует ся отделить модель от фона: выбираем инструмент Реп и с его помощью обводим модель.

Selection, нажимаем W. Теперь проводим линию внутри модели, это будет область выделения. На паиели Options выбираем Refine Edge и отмечаем галочкой Smaгt Radius,

выставллл коэффициент

40 пиксе

лей. Проводим кистью по краям, чтобы проявились очертания волос , и копируем

эту деталь в виде

New

Lауег

With Clipping

Mask.

~ 03 Создаем новую рабочую поверхность размером 222х300 мм, с разрешением

dpi

300

и перетаскиваем туда модель; чтобы

поместить ее ровно в центр, удерживаем

Shift. При

помощи инструмента

Gradient

маскируем нижнюю ногу модели. Создаем новый слой, отмечаем галочкой Use Previous Layer to Create Clipping Path и инструментом Clone проводим по краям,

убирая блики света .

~ ~ Работаем с оттенками и уровнями. Нам нужно сде лать цвет кожи более насыщенным и придать модели более естественный вид, потому что изначально снимок бът специально обесцвечен. Удерживая Alt, добавляем кор ректирующий слой Hue/Saturation, нажав на круглую икон ку в нижней части паиели Layers. В новом окне отмечаем Clipping Mask, чтобы работать только с той областью , где нарисована модель. Если на волосах модели есть светлые

участки , их можно выделить при помощи

Levels.

Уровень оюжносrи

05 Теперь рисуем фон. Чтобы

выбрать инструмент

Потребуется

Gradient,

пользуемся горячей клавишей

Ph otos hop CSS

затем дважды кликаем по имею

lllustrator CSS

Editor

щимся цветам. В меню

стрелкой вправо и выбираем паиели Pastels из Presets. Затем

Время

нажимаем ОК и заменяем все цве

ИСПQЛНеНИЯ

- 2-3

часа

Gradient

кликаем по иконке со

та в

Gradient Editor.

.,, « ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

КРЕАТИВ

ФОРМА ~ 07 Для вызова инстру мента

Brush

пользуемся

горячей клавишей В. Текущая кисть должна

быть последней в списке. При помощи клавиши запятой можно прокру тить кисти вперед, а что

бы прокрутить назад, нажимаем клавишу с точ

кой. Делаем пару мазков кистью и меняем функ ции режима наложения

на Linear Dodge (Shift+Alt+W) и Overlay (Shift+Alt+O). Переносим

слой на основную рабо чую поверхность. Для

~ 06 Для создания кисти нам понадобится снимок неба и

работы с фоном пользуем

облаков, собственный или позаимствованный на фотосто ке. Текстура кисти позволит работать быстрее и даст больше свободы для экспериментов . Для начала переводим снимок в

Grayscale,

затем в меню

Edit >

Defiпe

ся

Linear Dodge.

Brush Preset

сохраняем новую кисть.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

.. 08 Ненадолго откры ваем

Illustrator,

чтобы

ДОПОЛНИТЬ КОМПОЗИЦИЮ векторными элемента

ми. Как и в

Photoshop,

нажимаем В для вызова кисти

основы

Brush.

Рисуем про

стую линию и при помо

Корректирующие слои и обтра вочные маски позволяют рабо

Profile в Stroke выбираем Width Profile One, чтобы

тать интуитивно, что несколько

сделать концы линии

облегчает и ускоряет процесс Мы так подробно останавл иваем ся на самых базовых вещах , что бы вы могли сосредоточиться на креативной стороне процесса и не отвлекаться на поиски фильтров и настроек .

щи функции

меню

заостренными. Теперь в

меню

Object > Path Outline Stroke,

выбираем

чтобы подготовить объ екты для дальнейших манипуляций .

~ 09 В Photoshop есть отличная функция Free Distort, которая позволит задействовать лишь несколько линий, но при этом они будут выглядеть по-разному. Копируем элементы из

Illustrator

и вставляем их в качестве

1О Теперь, когда мы дополнили композицию линями

и изгибами , можно добавить , например, осенние листья . Отделяем их от фона при помощи Magic Eraser или обво

Закрашиваем каждый объект черным цветом с сиреневым оттенком, образец которого можно взять пипеткой с одежды модели. Теперь немного искажаем фигуры, применив Skew, чтобы было похоже,

дим каждую деталь, как делали это в шагах

что они исходят от модели . Здесь можно вдоволь поэкспериментировать с

Ctrl+J.

Shape Objects.

любым количеством форм.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

Когда

контур будет готов, превращаем путь в область вьщеле

ния, выбираем новый слой и создаем новый при помощи

ФОРМА

КРЕАТИВ

Поместив осенние листья в отдельный слой, нажи

маем Ctrl+G, чтобы сгруппировать элементы и облегчить работу на основной рабочей поверхности. Превращаем каждую часть в Smart Object, чтобы убедиться, что процесс будет недеструктивным, даже если изменять размер объек тов много раз. Добавляем Gradient Overlay и выбираем из меню режим наложения

Hard Light. Удерживая Ctrl,

ем правой кнопкой по кнопке

Layer Style

клика

по слою, выбираем Сору

и копируем его в оставшиеся слои в группе.

12 Теперь, когда группа элементов на месте, можно придать рисунку

большую глубину и сделать его более фактурным, скопировав группу,

уменьшив при этом размер всех элементов и снизив значение Opacity при мерно до 50-30% для следующих групп. Это поможет усилить эффект кру

жащихся синих листьев. Теперь из групп на переднем плане выбираем несколько листьев и применяем к ним размытие Gaussian Blur, чтобы еще больше усилить глубину.

~ 1' Теперь

немного поработаем над композицией. Сейчас сочетание простых элементов выглядит неплохо, поэтому постараем

ел не переборщить с ними. Выбираем простую круглую кисть, задаем

Hardness 90%

и по

всей площади рису ем снежинки, варьи

руя диаметр кисти.

После этого добавля

~ 1З Создаем новый слой (Ctrl+Shift+N). При помощи мяг кой круглой кисти берем образец цвета с основной рабо чей поверхности и меняем режим наложения кисти на Overlay. Рисуем пятно неопределенной формы . Искажаем его при помощи инструмента Warp, чтобы создать иллю

ем мерцающие звез

ды при помощи

Outer Glow Blending Mode.

зию движения.

~ 15 Иногда бывает непросто понять, когда количество эле ментов оптимально и нужно остановиться, но тут нам,

кажется, удалось найти золо тую середину. В качестве

последнего штриха добавляем

15% Saturation на паиели Adjustments. После этого выби раем все (Ctrl+A) и копируем (Ctrl+Shift+C). Мы скопировали рабочую поверхность в том виде, в котором она была. Теперь выбираем самый верх ний слой и нажимаем

Paste,

чтобы создать новый слой. Отмечаем режим наложения

слоя как Multiply и нажимаем на клавиатуре, чтобы выста·

вить

Opacity 10%.

Это должно

придать изображению более насыщенный цвет и немного подчеркнуть детали.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ФИЛЬТРЫ

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ЛюкО'Нил Заместитель главного художника журнала

Computer Arts,

гра

фический дизайнер и иллюстратор , спо

собный заниматься чем угодно, от слож

ной верстки до создания детализирован

ных иллюстраций и разработки фирмен ного стиля. В настоя

~ 01 Запускаем Illustrator, выбираем инструмент Polygon.

Кликаем и, удерживая клавишу мыши,

Выделяем каждую линию по отдельности,

инструментом Реп создаем треугольник, замыкаем

перемешаем курсор в сторону, чтобы создать мно

контур. Чтобы треугольники располагались вплот

гоугольник. Не отпуская клавишу мыши, задаем

ную друг к другу, достаточно скопировать фигуру и

количество граней с помощью стрелок « вверх» и

вставить ее на передний план (Ctгl+F) . Затем удаля

« вниз » на клавиатуре. Затем инструментом

Scissor

(С) « разрезаем» грани в каждой узловой точке.

ем ненужные узловые точки и линии, после чего

переходим к следующей грани.

щее время Люк расширяет свои навыки,

работая над прило жением Computer Arts для iPad.

~ 03 Таким образом обрабатываем весь многоу гольник, создавая новые фигуры. Хотя это доволь но трудоемкое занятие, желательно на данном эта

~ ~ Теперь необходимо создать такое же изобра

пе сделать все очень аккуратно . Слои также следует

жение, как на иллюстрации. Делаем контуры неви

держать в порядке

димыми и заливаем каждую фигуру градиентом с

это поможет избежать пута

ницы в дальнейшем.

разной интенсивностью и направлением.

~ 05 Открываем Photoshop, создаем

новый файл, вставляем наш объект (в окне Немного увеличива

Paste указываем Pixels).

ем контраст, используя функцию Levels. Добавляем легкое зерно с помощью филь

тра

Film Grain.

Потребуется lllustrator и

Photoshop

СSЗ или выше

~ 06 Создаем копию слоя, отмечаем для нее режим наложения

Lighten. Поворачиваем изобра жение так, чтобы треугольники наложились друг

изображений облаков (фотографии можно найти в

отмечаем режим наложения Multiply. Возвращаемся в Illustrator, делаем контуры види

действия , описанные в шаге

мыми , удаляем заливку и снова копируем наш

2-3

часа

~ 07 Чтобы создать фон, добавляем несколько

н а друга . Повторяем то же самое, но на этот раз

объект в

Photoshop.

Опять создаем копию слоя,

поворачиваем ее и инвертируем

(Ctrl+I).

интернете или сделать самостоятельно). Повторяем 5: усиливаем кон

траст и добавляем зерно. Теперь формируем фон, вставляя снимки облаков и отмечая для них раз личные режимы наложения.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ФИЛЬТРЫ

~ 08 Необходимо сделать так, чтобы блики на фиrурах не выглядели слишком однородными. Отмечаем для всех эле

ментов режим наложения Multiply, создаем новый файл (цветовое пространство RGB). Заливаем фон черным цветом

09 Копируем изображение с бли

1О Теперь пора добавить немно

ками, вставляем его в основной файл и помещаем этот слой под всеми гео

го цвета. Возвращаемся в Illustrator. Создаем несколько бесформенных

метрическими фиrурами. Отмечаем

фиrур разных оттенков. Точность не требуется, однако необходимо избе

и создаем несколько бликов фильтром

режим наложения

Переводим изображение в

можно поэкспериментировать с бли

гать прямых линий, а элементы

ками, создавая копии слоя, а также

должны взаимодействовать между

изменяя их размер и положение.

собой

Mode > Grayscale).

Lens Flare. черно-белую гамму (Image >

Вставляем несколько копий нашего объ

екта (только контуры, без заливки) и украшаем ими блики.

Lighten.

Теперь

Таким образом мы сделаем изобра жение более выразительным.

(RGB),

В Photoshop создаем новый файл вставляем в него полученные фигу

ры. Теперь необходимо склеить элементы друг с другом. Для этого выбираем в меню

Filter > Noise > Median значение Radius.

и задаем подходящее

~ 12 Несмотря на предыдущее действие, фигуры все еще выглядят плоскими. Выбираем в меню

перекрывать друг друга и

переплетаться.

~ 1З Переводим изображение в цветовое пространство СМУК.

Filter > Artistic > Plastic Wrap. Экспериментируем с ползунками Нighlight Strength, Detail и Smoothness,

Вставляем созданные ранее облака

чтобы придать цветным элементам объем. Здесь,

Отмечаем для слоя с облаками

как и при использовании других фильтров, важно

режим наложения

не переусердствовать.

активным слой с фиrурами. Усиливаем цвета и четкость с помо

поверх разноцветных фиrур.

щью функций

1' Склеиваем слои и вставляем цветные облака в

15 Создаем несколько копий

Multiply.

Делаем

HuefSaturation, Curves Image > Adjustments).

Levels

16 В конце стоит окинуть рабо

(меню

основной файл поверх многогранника. Отмечаем для

предыдущего слоя и повторяем те

ту взглядом и подумать, что стоит

слоя с цветными облаками режим наложения Screen. Выбираем инструмент Eraser, задаем кисть большого диа

же действия, всякий раз изменяя

изменить или улучшить.

оттенки с помощью функции Huef Saturation. Наша задача - создать

Например, можно воспользоваться

метра с размытыми краями. Аккуратно удаляем отдель

ные участки облаков, чтобы сделать видимыми фрагмен ты многогранника. Действуя методом проб и ошибок, можно добиться эффектного результата, но при этом, как обычно, важно знать меру.

оригинальные цветовые сочетания,

стилем

Outer Glow

так что на этом этапе лучше не

трических фигур, визуально отде

торопиться и проработать изобра

лив ее от остальных. Закончив,

жение довольно тщательно. Также

склеиваем слои и слегка затемняем

стоит поэкспериментировать с

темные тона с помощью функции Levels, чтобы прид ать изображе

непрозрачностью каждой копии.

нию глубину.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

и создать свече

ние вокруг одной из белых геоме

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ВЕРСТКА. МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНАЯ УПАКОВКА

Макет многофункциональной упаковки Джо Галливер делится рецептом создания рекламной упаковки, сочетающей в себе обложку диска и паетер

егодня вы научитесь делать обложку диска,

которая разворачивает~ в небольшой

•

паетер- оригинальныи и экономичньn1

вариант рекламы. Однако мы сосредоточимся на фор ме, а не на содержании , и узнаем, как правильно под

готовить файл к печати.

Важно помнить, что разные типографии работа ют по-разному, поэтому лучше заранее уточнить, в

каком формате им требуются направляющие . И по

возможности лучше заранее отослать образец рабо ты, будь то фотография или реальный макет.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Для начала сделаем макет постера-обложки из бумаги. Он очень при

годится при работе в lnDesign и поможет определиться с общим замыслом. Итак, берем лист формата АЗ и сгибаем его в трех местах в виде конверта, как показано на скриншоте. Теперь складываем наш конверт пополам,

получится почти квадрат. Нужно убедиться , что верх конверта находится на внешней стороне, а внутри

Джо Галливер Джо - художествен ный редактор журна ла Computer Arts . Номинировалась на приз Ассоциации издателей периодики

(Periodical PuЬlishers Association) как

целая страница АЗ .

~ 02 На этом этапе

СКЛАДЫВАЕМ

неплохо было бы набро сать рисунок или текст

Помните , сложный м а кет с большим количество м сгибов мож ет вылиться в

на макете, это суще

ственно облегчит даль нейшую работу в

дополнительные р асходы ,

пото му что пот р ебуется специальный шта м п. И не забудьте заранее отпра вить м а кет в типографию , чтобы им было проще

InDesign.

Помещаем

диск внутрь правой страницысвернутого

макета и обводим по контуру

сориентироваться и

понять. что вы х от и те

на основании

довать: она заказыва

этой линии мы потом добавим направляющие в InDesign. Теперь, когда

ет обложки для жур

макет готов, можем при

дизайнер года. Работе Джо можно позави

полу ч и т ь на вы х оде

ступать к работе в

нала у самых масти тых иллюстраторов и

InDesign.

общается с самыми известными дизайне рами.

• 03 Открываем новый доку мент в InDesign (File > New > Document), выбираем размер АЗ и вертикальную ориента

цию (Portrait). В поле Column отмечаем 2, а в поле GutterО. Для полей

(Margins)

выстав

ляем 10 мм, а для Bleeds (обрез ные поля) - З мм. Снимаем выделение с

Facing Pages

нажимаем О К. Кликаем по вер

тикальной направляющей и привязынаем ее к центральной

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

часа

колонке - это будет централь ная линия сгиба.

-·__

,..

ВЕРСГКА. МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНАЯ УПАКОВКА

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

05 При помощи инструмента Line

проводим линии поверх только что соз

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

Swatch Options выбираем новый плашечный цвет (Spot colour) и называем его Fold Guide - DO NOT PRINT. Для этой цели

данных направляющих. В

~ 0'- Рисуем прямоугольник во всю длину страницы и делим его на

лучше брать яркий цвет, который будет

три части по горизонтали. Выбираем центральную точку на сетке

хорошо заметен. Применяем этот цвет к

направляющих. Перетаскиваем центральные направляющие и привязы

направляющим. Выбираем все нарисо

ваем одну из них к верхней и нижней линиям прямоугольника .

ванные линии и добавляем их в новый

Проверяем значения Х и У.

слой, который называем

Guides.

(>.wtpш'IIГ"

НЕМНОГО МАТЕМАТИКИ В

J AttriЬ..I .. к L

lnDesign

совсем не слож но корректиро вать величины

Можно nросто ввести сумму в поле, и новое

о NoflfNltllj"f

число автомати

чески посчита

ется. Можно вводить и дру гие значения , отличные от уже используемых ,

- lnDesign пересчитает все , что нужно

,_ ~ 07 Открываем диалоговое окно Margin and Columns и выставляем

~ 06 На паиели Attributes, которая находится под меню Wiпdow, выбираем Overpriпt

Stroke.

Теперь объекты под

линиями не смогут случайно оттуда выбиться, что бьuю бы крайне некстати при печати.

центральный интервал вдвое больше ширины полей (20 мм), чтобы выде лить область текста . Вытягиваем дополнительную горизонтальную направляющую поверх предыдущих мест, где были направляющие для сгибов. С новой направляющей выбираем Add или Reduce на 10 мм в поле У, пока 10-миллиметровая область с текстом не будет отмечена по всем краям линий сгиба.

l J1

~ 08 На макете можно отметить защелки, которые удер живают диск в коробке. Рисуем круг диаметром

120

мм в

центре средней правой части страницы . При помощи гори

~ 09 Создаем новый плашечный цвет (Spot Colour), называем его Die-cut

зонтальной и вертикальной направляющих отмечаем центр круга. Рисуем 20-миллиметровый круг и помещаем

мента

Guides. Наносим его на все четыре маленьких круга. При помощи инстру Direct Selection (белая стрелка) удаляем выступающую часть каждого

его так, чтобы центр приходилея на пересечении большого

круга. Добавляем отметки для штампа в новый слой , который называем

круга и направляющих. Теперь копируем маленький круг и

Die-cut.

вставляем его на остальные точки пересечения.

щие для штампа на второй странице и блокируем слои

Копируем страницу, используя паиель

Pages.

Удаляем направляю

Die-cut и Guides.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

ВЕРСТКА. МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНАЯ УПАКОВКА

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

-............

ПЕЧАТЬ НАДИСКЕ

f""-710111'11.'11

tatt...;.ш-

.......

Спрос и те в типо графии. в како м формате им нужен файл . Возможно . им понадобится белая пластина в

-=-1.0-

ОмuооМ:;.LО_

качестве основы.

Если та к, можн о сделать пластину н е на весь диск,

чтобы на некото р ы х участках про

1О Когда шаблон и все направляющие будут готовы,

можно приступать к дизайну. Для постера мы используем вторую страницу и начнем работать в той области, где

будет диск . На мониторе первая и последняя страницы будут перевернуты, поэтому лучше работать в новом доку

• 11

Не забывайте , что рисунок на самом

ной

120

ницу позже. Создаем новый документ, где ширина будет

ляем его

мм). Поля и интервал оставляем без изменений.

ность

мм, и рисуем круг, полностью запол

менте и вставить получившийся рисунок на исходную стра

(140

лическая поверх-

диске должен сочетаться с обложкой. Создаем новый документ, это будет квадрат со сторо няющий страницу. Выбрав центральную точку на пересечении линий , копируем круг и встав

равна ширине страницы, а высота - трети страницы

свечивала метал

(Shift+Alt+Ctrl+V). Проверяем, активна Constrain Proportions, и уменьшаем ширину до 118 мм.

ли кнопка

)

12 Повторяем процесс, добавляя круги с диа

метрами

линии и добавляем

• 1' Заканчиваем с диском и готовим

• 13 Пока паиель Layers открыта,

36 мм, 32 мм и 20 мм. Выбираем все

выбираем Layer Options из меню только что созданного слоя. Чтобы его случайно не напечатали , убираем

Stroke 0.5 pt, используя

какой-нибудь яркий цвет. Создаем новый слой, называем его Guides - DO NOT PRINТ. Добавляем

галочку напротив

документы к печати. Для постера или упа ковки диска копируем первую страницу, удалив с нее все, кроме отметок для штам

Print Layer.

па. Удаляем их с первой страницы и стира

Нажимаем ОК, чтобы заблокировать

в этот слой направляющую.

ем линию сгиба со второй страницы. Линию сгиба достаточно показать один раз.

слой . Начинаем работать над диском, руководствуясь только что создан

ным шаблоном.

• 15 Не забудьте тщательно

При создании

документа, шрифтов и цвета

PDF

до рисунков, ссьшок и обрез ных полей

это хорошая

практика.Проверить , как выглядит докуме нт, можно в

Preview. Также про Separations Preview,

Oveгprint веряем

чтобы убедиться, что плашеч

ные цвета линий сгиба не отключились. Если все в

порядке, экспортируем файл в PDF, убедившись, что приме

нили обрезные поля (Вleed).

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

• 16

все проверить: от размера

_..

будет воз

можность напе чатать скрытые

и непечатае

мые слои.

Перед экспор

-----

том не забудьте про верить, отключена ли

эта функция.

- - - - -

- - -

ПОДПИСНОЙ КУПОН

ИНН

1 1

О Я подnисываюсь на журнал

Извещение

«Фотомастерская »

На

мес.

Начиная с

________ 201

р/с

No 40702810509000132297

к/с

N• 30101810900000000990

БИК

г.

7729410015

000 • Гейм Лэнд•

ОАО » Нордеа Б а нк" г. Москва

кпп

044583990

770401 001

Плательщик

О Доставлять жур н ал п о почте н а домашний адрес

Адрес ( с и ндексом)

Д оставлять жур н ал курьером

О на адрес офиса* О на дома шний адрес* Омата журнала

(Отметь квадрат выбра н ного варианта подписки)

Кассир

Ф . И .О .

201

г.

Ф. И . О . Подпись м<пельщи ка

АдРЕС ДОСТАВКИ:

ИНН

ИНдекс

Квитанция

область/край гоооц улица

дОМ

7729410015

000

• Гейм Лэнд•

ОАО » Нордеа Банк" г . Москва р/с

N• 40702810509000132297

к/с

N• 30101810900000000990

БИК

кoonvc

кпп

044583990

770401 001

Плательщи к

квартира/офис

телеФон

Сумма

Назнач ен ие платежа

D Самостоятельное пол учение

(

Адрес (с индексом)

e-mail Назначен и е nлатежа

сумма оnлаты

• в саободном и

Омата журнала

nоле укаж1t назваttие ф~ы

APY'YIO н еобход им)"!) информ ащ.uо с

• • 8 С8ободном nоле укажи PJ)YI'YIO необходимую инфор..tацию

Кассир

и апьтер~-~smвный вариант достав~ в с.пучае отсутствия до м а

свободное поле

х.

Сумма

Ф. И . О . Подпись метельщика

201

• г.

ЛИКБЕЗ

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ПЕЧАТНЫЙ ЖАРГОН

На печатном дворе XXI века Специально для тех, кто работает в издательском деле и желает идти в ноrу с прогрессом, мы представляем наш краткий англо-русский словарь полиграфического жаргона!

Against the grain

Cheating the plate

Поперек волокна. Складывание бумаги под прямым углом к

Получение приемлемого результата при помощи недоэкспониро

направлению волокна.

вания новой печатной формы с целью усиления цветов или пере

экспонирования с целью ослабления тонов.

Backing-up Печать на оборотной стороне листа, уже запечатанного с лицевой стороны.

ВРОР (от английского

«bulk packed on pallets») Используемый в крупноформатной печати метод укладывания готовой продукции на поддон. Обычно на каждый поддон поме

щают одинаковое количество листов и оборачивают их пластико вой пленкой.

Calendared paper

Каландрираванная бумага. Бумага, пропущенная между вращающи

Crash (gauze, mull, scrim)

Корешковая ткань. Пропитанный клеем грубый тканеподобный материал , располагаемый вдоль корешка для укрепления пере плета.

Creep (feathering, out-rush, push-out, thrust

Rеобрезанные страницы, неприглядно выступающие за края обложки уже сложенной брошюры .

мися валами для придания ей гладкой поверхности.

СТР

Chalking (crocking)

Технология «Компьютер- печатная форма» . Цифровой способ

результате того, что чернила впитываются слишком быстро или

вывода растрираванной информации непосредственно на печат ную форму, минуя стадию создания фотоформы.

Разрушение изображения или эффект вымывания, возникающие в подвергаются влиянию химических веществ .

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЛИКБЕЗ

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ПЕЧАТНЫЙ ЖАРГОН

FL YIN 6 11'1fRIHTEA

CHAlKING

••• ••

fOld

Curl

Скручиваемость. Степень скручиваемости бумаги зависит

---

•••

•. :·:···=. .... ..·:.:.··..:·..: .:.·.......•.·.·.·.

..•.. .·•.. ~

Grip edge Кромка листа, зажимаемая в процессе печати захватами.

от типа ее покрытия и количества влаги, полученного в

GSM

процессе прессования .

Г/м2. Плотность бумаги или картона, которая обычно

Deckle edge

выражается в граммах на квадратный метр. Вне зависи

Огливная кромка. Необработанный неровный край бумаги.

мости от размера бумаги или количества листов в упаков ке, плотность бумаги определяется на основе ее веса.

Dithering

Например, хорошей плотностью бумаги для фирменных

Прореживание. Сглаживание неровных переходов между пикселями путем вычисления промежуточных тонов.

бланков считается

100

гfм2.

Hickeys Марашка. Дефект печати в виде мелких соринок , засох

Dry back Обесцвечивание. Потеря яркости цветов в процессе высы хания краски .

шей краски или бумажных частичек, случайно попавших на готовую продукцию.

HLS

От английского

«hue lightness

satuгation » . Цветовая

ПО(ТУ)СТОРОННИЕ ОТПЕЧАТКИ

модель, часто используемая в программнам обеспечении, где Hue является доминирующим тоном, Lightness -

При печати изображений с крупными участками

показателем светлоты цвета , а

сплошной заливки на печатной машине зачастую

образуется излишек краски. Несмотря на то что

Saturation -

его чистоты.

Imposition

Спуск полос. Процесс верстки полос, обеспечивающий требуемую после печати, разрезания и складывания

это приводит к возникновению нежелательных

эффектов в виде загадочных посторонних

листов в буклеты последовательность страниц.

образов и изображений, необходимости в

ISDN

заклинателе в такой ситуации нет.

Телефонная линия , позволяющая передавать цифровые

данные, зачастую медленно и без возможности контроля.

Dummy

Макет издания.

Макет работы, выполненный в нату

ральный размер с готовым переплетом и дизайном.

Готовая верстка, иллюстрирующая окончательное распо

ложение текста , изображений, полей и других элементов. И то и другое является тяжелой работой, на которую ухо дит никак не меньше времени, чем на беременность сам ки горбатого кита.

Jogger

Сталкиватель. Аппарат, предназначенный для выравнива

ния стопки бумаги и ее подачи на печатное оборудова ние .

Kiss impression Легкий отпечаток , сделанный при использовании лишь

необходимого минимума краски.

Flying imprinter Устройство для впечатывания на ходу. Супергерой печат

ного мира

пресс, который может спасти бюджет, меняя

печатную форму на ходу.

FOB

Lay edge Кромка листа, прилегающая к стопорному упору в про

цессе подачи бумаги в печатный пресс.

Misting (flying ink)

ФОБ. От английского « fгeight on Ьоагd » , что переводится как « место назначения готовой продукции » .

Брызги излишнеи краски, попавшие с валика на запеча

Grind-off

Moire

Когда листы собраны и готовы к склеиванию, корешок обрезают на 3 мм, чтобы получить идеальную боковую поверхность. Этот процесс называется gгind-off.

танный лист бумаги.

Муар. Возникающий при печати нежелательный полуто новый узор. Обычно причина появления муара в невер

ной установке углов между трафаретами.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЛИКБЕЗ

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ПЕЧАТНЫЙ ЖАРГОН

MR 6uttnЬerg

GRt Р

edGe

О О о

•

••••

Mottle Пятнистое или неравномерное покрытие запечатываемой

области , обычно возникающее на плашке безрастровом участке изображения.

Perfect bound (adhesive

сплошном

Ьind)

Способ переплета продукции, состолщей из нескольких секций. Сначала складывают отдельные секции, затем

обрезают корешок (см. Gгind-off) и проклеивают его. Перед тем как обрезать готовый продукт до необходимого разме ра, поверх брошюр накладывают обложку.

Stripping Верстка негативов или позитивов, проводимал при изго товлении печатных форм.

Substrate

Любой запечатываемый материал.

Tack Липкость краски. Свойство связности частиц краски ; фак тор, влияющий на перенос и захват краски в многоцвет ной печати.

Perfecting press

Печатный пресс , который одновременно печатает с обеих

Tranny

сторон листа.

Прозрачность (от ан глийского « tгanspaгency» ).

Picking

-Up

Выщипывание . Если уровень вязкости краски слишком

Суф<j)икс. используемый для обозначения количества стра

высок, в процессе печати волокна бумаги начинают

ниц, помещаемых на одну печатную форму с целью увели

« ВЫЩИПЫВаТЬСЯ » .

чения эффективности печати (например,

two-up

или thгee

соответствуют двум или трем одновременно запечаты

ваемым страницам).

Price break Разрыв цен . Количество продукции, при котором снижают

ся издержки на лист бумаги или печатную единицу.

Vignette

Виньетирование. Постепенное « затухание » изображенил от центра к краю и его плавный бесшовный переход в неза

Progs

В многокрасочном печатании - пробы, сделанные с разных печатных форм. Пробы иллюстрируют последовательность печати и результаты нанесения каждого нового цвета .

печатанную поверхность.

Viscosity

Вязкость. Термин, обобщающий свойства липкости и теку

чести печатной краски.

Quire

Стопка бумаги , состоящая из

листов. То же, что одна

двадцатая стандартной стопы .

Set-off Отмарывание. Происходящее на выходе перетискивание плохо закрепившейся краски с одного запечатанного листа

на другой.

Sheetwise

RAM BUNDLED Способ упаковки готовой продукции. С обеих сторон стопы прикладывают твердый картон, после чего ее прессуют и туго перетягивают.

Спуск полос с чужим оборотом. Способ печати переплетае мой продукции , при котором половина страниц спускает

ся и печатается на лицевой стороне листа , а вторая поло вина - на оборотной .

Slurring

Еще одно о бозначение марашки. Искажение изображения, вызванное чересчур длительным использованием печатно

Work and

tumЬle

Печать обеих сторон листа с использованием одного и того

же бокового упора и одной печатной формы.

го оборудования .

Soft dot

Work and turn

Процесс, подобный woгk

and

tumЬ!e . Отличие заключается

Мягкая точка. Слишком сильное окаймление вокруг точ

в том, что для лицевой и оборотной сторон используются

ки, лишающее ее четкости. В противоположность мягкой существует твердая точка. Ее окаймление, наоборот, едва

противоположные боковые упоры, тогда как печатная

заметно, из-за чего точка выглядит чересчур резко.

к офсетной печати с полистовой подачей.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »

форма используется одна и та же. Термин применим лишь

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Файлы, необходимые для уточнения механизма действия методики. можно найти в паnке Blending70

Режимь1 наложения в

Photoshop

ColorBurn аши сегодняшние подопытные

Color Burn и Color Dodge. •

Это самая

сладкая парочка из всех режимов

С' 311\le/111

И если что-то на первых порах остается

непонятным, не беспокойтесь: в конце цик ла статей мы обязательно поговорим, как

наложения, открывающая наиболее интерес

надо рассуждать, чтобы подобрать коррек

ные и богатые возможности. Однако осмыс

цию при помощи режима наложения под

ленно применяются они достаточно узким

конкретную картинку. И постараемел обой

кругом людей. Большинство пробует исполь

тись без долгого махания кисточкой. Но для

зовать их методом тыка, обжигается и откла

этого надо хорошо запомнить, какое воздей

дывает в долгий ящик. Обжечься немудре-

ствие оказывает каждый режим, запомнить

но

зneкi\lo\111311 вереИ\\ A31111oi'l сi3iьи б'/Аеi Aoci'/n\13 в'!{...'/{... 3Bi0\13

%1\ur'l ,._\i'4eiourna\.torn. rAe ~o~o)I(.I'IO з3А3iЬ

вon\locьl и осi3виiь кolollolelli3\lии.

форму кривых. Не поленитесь, посмотрите

это очень << резкие » режимы, даже

небольшое воздействие приводит к сильным

семейство кривых еще раз и поразмыслите

изменениям картинки. Запомним, что дей

над увиденным.

ствовать надо плавно, и давайте разбираться.

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ ЛЕВАЯ ДОСКА: результат наложения на исходную картинку [9 вертикальных nолос с шагом 32 тоновых

уровня, черная слева, белая cnpaвal корректирующей [9 горизонтальных nолос с шагом 32 тоновых уровня, черная внизу, белая вверхуl в режиме Соlог Buгn. Числа в клетках nоказывают яркость nосле наложения . ПРАВАЯ ДОСКА : схема изменения яркостей -чем больше изменилась яркость, тем светлее соответствую щая клетка . Числа в клетках nоказывают, насколько изменилась яркость . Их отрицательные значения ука зывают на ее уменьшение.

ЛЕВАЯ ШКАЛА : затемненность [отклонение яркости от белогоl накладываемой nлашки . СПРАВА nриведено семейство кривых, оказывающих на исходную картинку воздействие, аналогичное наложению однотонных nлашек с яркостями

{

1 R = (l- -/)

(S+ C ~ l)

R=O

(S+C<l)

R =l

(S=l)

255, 192, 128, 64, О.

r=(l- 25~-s )255 (s+c ?.255) г= О

{

r=255

(s+c <255) (s=255)

СЛЕВА nриведена формула для отнормированной яркости, где 5- яркость исходного изображения; С- яркость корректирующего изображения; R- яркость финального изображения. Сnрава- формула для 8-битного режима , где s - яркость исходного изображения; с- яркость корректирующего изобра жения; г - яркость финального изображения. Яркость nосле наложения может отличаться от рассчитанной

no формуле на один тоновый уровень

!nогрешность округления! . Вероятно, это вызвано тем, что в nрограмму заложен другой вариант nред ставления этой формулы.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

•

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

ЭКСПЕРТ

Color Burn FAQ Общее описание режима Color Burn звучит оrишком громоздко, поэтому имеет смыоr сразу перейти к семейству кривых. В терминах кривых,

Color Burn -

это сдвиг черной точки

вправо на величину затемненности накладываемого изображения

ЬНдрей Журавлев zhur74.livejournal. сот

1. Существует ли для данного режима наложения

нейтральный цвет, и если да, то какой? Как и для всех затемняющих режимов, нейтраль

ным для Соlог

Burn является

белый

(255).

циалист по допечат-

ной подготовке. Обработкой изобра жений занимается с 1996 года. Работал на всех этапах техноло

гической цепочки

от получения матери·

алов фотосессии до сдачи готового тира

жа. В настоящее вре

мя работает специа· листом по сборке макетов высокого раз решения на одном из

ведущих российских телеканалов. С 2009 ведет авторские семи нары и курсы по цве токоррекции.

корректирующего, контраст падает до нуля (отсечка в тенях). За счет этого происходит равномерное уве личение контраста в оставшейся светлой части пол

Профессиональный цветакорректор и спе

В темной части тонового диапазона, где яркость

исходного изображения меньше затемненности

2. Как изменяется степень воздействия по полно му тоновому диапазону? Максимальное воздействие приходится на тени

(вырождаются в черную плашку). линейно убывая до нуля в белой точке. По мере затемнения корректиру

ющего изображения область насыщения распростра

ного тонового диапазона.

Отсечку в тенях можно использовать при созда

нии масок. От нее же надо уметь защитить темные детали изображения, когда Соlог Buгn применяется для повышения контраста, увеличения насыщенно

сти и усиления деталей в светах.

няется в более светлую часть тонового диапазона. Сильное затемнение в темной части тонового

диапазона при слабом воздействии на светлую при

Соответствует ли уменьшение непрозрачно

сти ослаблению воздействия?

водит к резкому затемнению сильного (темного)

Уменьшение непрозрачности корректирующего

канала при малом изменении слабого (светлого).

изображения не равносильно ослаблению воздей

Таким образом, увеличивается разница яркости

ствия. В верхнем ряду показано ослабление воз

темного и светлого канала, то есть возрастает цвето

действия наложения плашки яркости

вая насыщенность. Вот почему происходит столь

уменьшения непрозрачности, в нижнем

характерное для Соlог Buгn « зажаривание >> цветов.

гичное уменьшение воздействия за счет осветле

за счет

анало

ния плашки.

Как изменяется контраст в различных тоно

вьLХ диапазонах?

При уменьшении непрозрачности накладываемо го слоя происходит частичное восстановление кон

траста в темной части тонового диапазона. При

5- Каким реальным фотопроцессам соответству ет режим наложения?

Наложение в режиме Соlог Buгn аналогично уве

этом начинают восстанавливаться лежащие в этом

личению времени экспозиции при печати фотогра

диапазоне детали исходного изображения. Этим

фии с негатива обратно пропорционально отнор

можно воспользоваться для защиты деталей изобра

мированной яркости накладываемой плашки. То

жения в тенях.

есть наложение плашки с яркостью

128

аналогич-

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

но увеличению экспозиции в два раза, раза,

32 -

64 -

избавляться от тех особенностей изображения,

8 раз.

которые можно сымитировать при помощи

При этом надо понимать, что возможности

Burn

COLOR BURN / DODGE

Color

Screen: от

бликов и дымки .

по вьrrяrиванию деталей в высоких светах

существенно (если не сказать- кардинально) ниже, чем у реальной пленки. Это связано с наличием на

Что происходит при наложении картинки

самой на себя?

характеристической кривой негативной пленки

Белая точка остается на месте, скорость затемне

достаточно большого <<плеча » . В этой области, пусть

ния растет по мере смещения в более темные тона,

и с компрессией, сохраняется немало деталей, кото

в диапазоне темнее полутонов изображение вырож

рые можно вытянуть, поманипулировав экспозици

дается в черную плашку. Точную форму кривой, ока

ей при печати. В файле такого клада нет.

зывающей аналогичное воздействие, можно посмо

В прошлый раз мы видели, как двигает черную точку

Screen.

треть в первой статье цикла ( << Фотомастерская»

декабрь

Фактически sсrееn-наложение

NQ67,

2010).

уменьшало экспозицию при печати фотографии с

негатива.

Color Burn

выполняет обратное дей

дополнительный к по применению

Screen.

Очевидна и подсказка

при помощи

Color Burn

Как меняется результат, если поменять

местами исходное и корректирующее изображения?

ствие и может рассматрив аться как взаимно

можно

При изменении порядка наложения результат изменяется .

Использование режима

Color Burn

Увеличение контраста и насыщенности

светлых объектов

Раз уж

Color Burn повышает контраст в

светах и уве-

личивает цветовую насьпценность, давайте воспользу-

го тона. Значит, работать надо нейтрально-серым цветом. Мы уже выяснили, что уменьшение непрозрач

емся этнм. На приведеиной здесь картинке я хочу еде-

ности для

лать оленя сочнее и цветастее без изменения цветово-

действия, поэтому работа по маске не подходит.

Color Burn не равносильно

ослаблению воз

Шаг назад

Я воспользуюсь описанным в про!IlЛом номере спосо

бом: создам новый слой , залью его нейтральным

для

Color Burn

белым цве

том и буду рисовать на нем. Защититься от отсеч

Школа «Фотопроект~~

ки и исчезновения деталей

Авторс к ие курсы

в тенях можно, уменьшив

Андрея Жу равлева

непрозрачность слоя на

20-30

процентов. Кликаем

по иконке создания нового

2 апреля

слоя в палитре

Од н о дн ев н ый се м и н ар «Основы

зажатой клавишей

ном меню вводим все необ ходимые настройки для

марта - 12 апреля П е р вая ч асть курса «Практическая цветокоррекция»

нового слоя

Name lcolor_8um

Ин форма ци ю обо всех мероприя т и ях фотошколы , расписание , п рогра м му и отз ы вы слушателей вы можете найт и на сайте

Ф ото ш кола.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

появившемся дополнитель

цветокоррекции»

www.fotoproekt.ru

Layers с Alt и

в раз д еле

'J Use Prtvlous Layer to Cre•te Ooppong М..sk Color 0None Mode. Color Burn Flll wlth Color- 8um-neutral color (whlte)

Color_Burn.

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

ЭКСПЕРТ

~ 02 Все заметно Прорисовываем на новом слое нейтраль ным серым цветом те участки, которые

хотим улучшить на исходном изображении. Вот как выглядит в результате содержимое слоя

Color_Burn.

структура слоев и финаль

ное изображение. Фактически мы сделали аналог инструмента

Bum Tool, только

более ГИбКИМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ . Еще Не заметили этих новых возможностей? Тогда давайте по порядку.

1~ ~ 03 По порядку Первый вопрос: как рисовать? Можно задать малую непрозрач ность кисти (я поставил Opacity 20%), основным цветом сделать черный, а дополнительным - белый. В этом случае каждый следу ющий мазок кисти будет усиливать затемнение вплоть до макси мально возможного. Чем более плавно надо вносить затемнение. тем меньше задается непрозрачность кисти . Поменяв местами

основной и дополнительный цвета (клавиша Х). можно осветлять

накладываемый слой. ослабляя воздействие на картинку.

НАЛОЖЕНИЕ ТЕНЕ Й

.... .

НА ПРЕЛОМЛЯЮЩИЕ

ОБЪЕ КТЫ

ll_

~ ~ Комбинация Противоположный подход: установить непрозрачность кисти

Что это за объекты? Лед, капли жидкости, стекло. хрусталь. драгоценные камни и т.п .

Эти объекты преломляют свет находящихся вокруг источников и могут пустить «Светово

100%,

а основным цветом сделать светло-серый, обеспечивающий

необходимое затемнение исходной картинки. Таким образом мы сразу будем вносить точно дозированное воздействие , защитив себя от слишком сильного затемнения. Н а практике обычно используется комбинация этих методов .

го зайца » нам в глаз, даже находясь в тени . Чем выше коэффициент преломления , тем больше зайчиков, тем выше ценится мате

риал . Несложно догадаться, что самый боль шой коэффициент преломления в видимой части спектра имеет алмаз .

Если возникает необходимость затемнить такой объект, ни в коем случае нельзя тро гать белую точку, иначе сияние погаснет и вместо лежащего в тени драгоценного кам

ня вы получите картинку лежащей в тени

фотографии с его изображением. Посмотрите на семейство кривых: затем

нять , не трогая белой точки, ный алгоритм

это букваль

Color Burn. реклама

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

Удаление

дымки и бликов Подавление дымки или блика

это то же самое подня

И тут встает второй вопрос: чем рисовать?

Burn Tool

тие контраста в светах. Я акцентировал внимание на этом

работает по жестко заданному алгоритму, ориентируясь

как на отдельном приеме, потому что такая задача неред

только на цвет исходного изображения, и не умеет вно

ко встречается в жизни . Подопытным выступит неболь

сить в него цветной оттенок. А мы умеем. Чтобы честно

шой пейзаж, в котором гора на дальнем плане закрыта

перейти к работе с цветом, необходимо совместно проа

голубой дымкой. Давайте не будем заводить спор о ее

нализировать воздействие в трех парах картинок (трех

уместности (каждый решит это самостоятельно, оценивая

каналах). Я не буду перегружать вас таким анализом и

собственный кадр), сейчас мы разбираем чистую технику:

дам готовые рекомендации по выбору цветового тона,

как убрать цветную дымку.

насыщенности и яркости.

~ 01 Синева При наложении вносится оттенок того же цветового тона,

что и накладываемый. Это означает, что для подавления

синевы необходимо накладывать противоположный ему желтый. Возьмем пипеткой характерный синий цвет на склоне горы (его параметры:

Brightness 56).

Hue 227, Saturation 42,

Противоположным ему будет цвет, отличаю·

180 градусов , то есть Hue 47. Чем больше насыщенность накладываемого цвета, тем боль щийся по цветовому тону на

ше разница между воздействием на разные каналы и тем сильнее вносится хроматическая составляющая. Прощ е гово

ря, цвет будет вылезать быстрее. Учитывая, что

Color Burn

резко реагирует на любое воздействие , насыщенность лучше

уменьшить. В данном примере - Saturation 20. Чем больше затемненность (отклонение яркости от белого) , тем сильнее будет затемнятся картинка. Не забываем про резкий отклик на любое воздействие и делаем яркость побольше. Учитывая не очень удачное построение модели HSB, можно задавать даже максимальное зна чение яркости- 100%. Я не впадал в крайности и установил Brightness 80.

~ 02 Послойная структура С цветом определились, а теперь давайте сделаем работу еще более гибкой. Мне нравится использовать слои-заливки и рисовать на присоединенных к ним масках. Плюсы такого

подхода я описывал в прошлый раз. Но при работе с Color не могу оперировать непрозрачностью, мне требуется рисунок на белой подложке. Эта проблема легко решается грамотной послойной структу рой. Создаем групnу слоев Color_Burn, задаем соответствую щий режим наложения и непрозрачность 75%. Вниз этой груnпы ставим белый слой-заливку White_Base, над ней ста вим слой-заливку требуемого цвета и рисуем по присоеди ненной к нему маске. На иллюстрации показана такая струк тура слоев и изображение маски к слою Color Fill 1.

Bum я

OLГrOl

0•

о• r.. 1 сП• u

liil•

, r..

l•

•П•

~ 03 Новые слои При необходимости внести дополнительное

воздействие можно добавить в групnу новые слои заливки. В результате получает

ся гибкая структура, позволяющая легко проверить, а при необходимости и изме нить все параметры воздействия. При этом исходная картинка корректируется в одно

касание. ронке.

Burn Tool судорожно

курит в сто

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

ЭКСПЕРТ

Увеличение контраста

и насыщенности светлых объектов

Mu!tip!y

сИJiьнее всего воздействует на света, поэтому при создании масок

его выгодно использовать ДJIЯ затемнения светлых участков заготовки.

Co!or Вит,

наоборот, основное воздействие оказьшает на тени, а света

затемняет достаточно слабо. Имеет смысл использовать его, когда на заго

товке маски надо затемнить уже относительно темные участки, чтобы не принести много мусора в светлые.

Перед намн фотография цветка и задача

сделать ДJIЯ него маску. Просмотр цветовых каналов показьшает,

что наилучшей заготовкой ДJIЯ нее будет красный. Однако в красном канале не очень хорошее разделение меж ду листом и теневыми участками лепестков. Такое разделение нам дает зеленый канал.

---

.....

~ 02 Красный Наложение я сделаю при помощи двух кор

ректирующих слоев

Channel Mixer. Подробно я описывал такой метод в про

~ 01 Заготовки Применив к красному и зеленому каналам показанные на иллюстрации кривые, получаем нешюхие заготовки

для создания маски. Основной будет заготовка из красного канала, а для

шлый раз. Его смысл в следующем : слой Gray_ from_Red делает монохромное изображение из красного канала (фактически выводит на экран красный канал); лежащий под ним слой

Green_to_Red

накладывает зеленый

канал на красный. Режим наложения зелено го канала на красный задается для слоя

Green_to_Red

в палитре

Layers.

затемнения листика я использую дора

ботанный зеленый .

~ 03 Домашнее задание Теперь оцените результат. Слева наложение в режиме

Multiply,

справа

Color Burn. Multiply

не

смог вырубить листик и принес много темного мусора в область цветка. Color Burn справился гораздо лучше. Почему? А вот этот вопрос и будет маленьким домашним заданием .

Подсказка: посмотрите на семейство кривых и оцените две вещи . Первое, как

Color Burn

выглядят кривые для наложения в области лист ка и грязи на лепестках. Второе, в каких тоновых

диапазонах лежат листок и лепестки в дорабо танном красном канале. Совместите эту инфор мацию и получите ответ. Для самых ленивых:

загляните через полтора месяца в мой ЖЖ.

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

Color Dodge

ПОЯСНЕНИЕ МЕТОДИКИ ЛЕВАЯ ДОСКА: результат наложения на исходную картинку 19 вертикальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная слева, белая справа! корректирующей 19 горизонтальных полос с шагом 32 тоновых уровня, черная внизу, белая вверху! в режиме Соlог Dodge. Числа в клетках показывают яркость после наложения. ПРАВАЯ ДОСКА : схема изменения яркостей -чем больше изменилась яркость, тем светлее соответствую щая клетка. Числа в клетках показывают, насколько изменилась яркость. Их положительные значения ука зывают на ее увеличение.

ЛЕВАЯ ШКАЛА: затемненность !отклонение яркости от белого! накладываемой плашки . СПРАВА приведено семейство кривых, оказывающих на исходную картинку воздействие, аналогичное наложению однотонных плашек с яркостями

{R=-1 1-С s

(S+C S

255, 192, 128,64, О.

R=l

(S+C > J)

R =O

(S=O)

(s+ c S 255) { r = 255255 с s (s+ c >255) r=255 r=O

(s=O)

СЛЕВА приведена формула для отнормированной яркости, где S- яркость исходного изображения; С - яркость корректирующего изображения; R - яркость финального изображения. Справа -формула для 8-битного режима, где s- яркость исходного изображения; с- яркость корректирующего изобра жения; г- яркость финального изображения.

Color Dodge FAQ Как и его антипода, данный режим проще описывать, используя кривые. В терминах кривых,

Dodge -

это сдвиг белой точки влево на величину яркости накладываемого изображения

1. Существует ли для даююга режима наложения

нейтральный цвет, и если да, то какой? Как и для всех осветляющих режимов, нейтраль

ным для

Color Dodge является

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

черный

(0).

2. Как изменяется степе нь воздействия по полно

му тоновому диапазону? Максимальное воздействие приходится на света

(вырождаются в белую плашку). линейно убывая

Color

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

ЭКСПЕРТ

до нуля в черной точке. По мере осветления кор

личение контраста в оставшейся темной части пол

ректирующего изображения область н асыщения

ного тонового диапазона.

распространяется в более темную часть тонового

4·

диапазона.

Соответствует ли уменьшение непрозрачно

сти ослаблению воздействия? з. Как изменяется контраст в различных тоно

Уменьшение непрозрачности корректирующего

изображения не равносильно ослаблению воздей

вых диапазонах? В светлой части тонового диапазона, где затемнен

ствия. В верхнем ряду показано ослабление воздей

ность исходного изображения меньше яркости кор

ствия наложения плашки яркости

192

ректирующего, контраст падает до нуля (отсечка в

шения непрозрачности, в нижием

светах). За счет этого происходит равномерное уве-

уменьшение воздействия за счет осветления плашки.

При уменьшении непрозрачности накладываемо го слоя происходит частичное восстановление кон

за счет умень

аналогичное

учитывать наличие у последней <<стопы» на харак теристической кривой и, следовательно, суще

траста в светлой части тонового диапазона. При

ственно больших возможностей по вытягиванию

этом начинают восстанавливаться лежащие в этом

деталей из глубоких теней.

диапазоне детали исходного изображения. Этим

Так же как Соlог Buгn дополнял Scгeen при опера

Dodge является допол Multiply по отношению к белой точке . Применять Соlог Dodge можно для подавления создаваемых Multiply эффектов, проще говоря - для избавления от теней.

можно воспользоваться для защиты деталей изо

циях с черной точкой, Соlог

бражения в светах.

нительным к режиму

Каким реальным фотопроцессам соответству ет режим наложения?

Наложение в режиме Соlог

Dodge

аналогично уве

личению времени экспозиции при съемке обратно

пропорционально отнормированной затемненности накладываемой плашки. То есть наложение плашки с яркостью в два раза,

128

аналогично увеличению экспозиции

192- в 4

раза,

224-

8 раз.

Любые аналогии с изменением экспозиции при

Что происходит при наложении картинки самой на себя?

Черная точка остается на месте, скорость осветле

ния растет по мере смещения в более светлые тона,

в диапазоне светлее полутонов изображение вырож дается в белую плашку. Точную форму кривой, ока

съемке требуют дополнительной оговорки о том,

зывающей аналогичное воздействие, можно посмо

что все элементы сцены изначально укладывались

треть в первой статье цикла (<<Фотомастерская»

в динамический диапазон камеры. Для данной

декабрь

NQ67,

2010).

аналогии важным является отсутствие выхода за

ДД в тенях, иначе при реальном увеличении экс

позиции на изображении начнут появляться отсут ствовавшие до этого детали. Сравнивая возможно

сти Соlог

Dodge

с реальной пленкой, надо также

7·

Как меняется результат, если поменять места

ми исходное и корректирующее изображение? При изменении порядка наложения результат изменяется.

« ФОТОМАСГЕРСКАЯ »

ЭКСПЕРТ

РЕЖИМЫ НАЛОЖЕНИЯ:

COLOR BURN / DODGE

Использование режима

Color Dodge

Вытягивание объектов из тени

Разберем этот пример кратко, посколь ку все рассуждения, выводы и приемы

аналогичны уже рассмотренным для

Color Bum. Имеется

фотография подво

дного мира и желание выrащить рас положенные на переднем плане крас

ные создания (давайте для простоты называть их кораллами) из тени, сде

лать их более светлыми, контрастны ми и насыщенными.

~ 01 Цвет коралла

Забираем пипеткой характерный цвет корал ла . Мы будем усиливать его, поэтому цветовой тон

(Hue)

Яркость (Bгightness) ста

вим небольшую, так как

Color Dodge

очень резко

откликается на воздей ствие . Учитывая малую яркость и мое желание «з ажечь » кораллы, насы

щенность

( Add то Swllch .. , )

;

('ёOior Ul>nrle;-)

менять не надо .

(Saturation)

можно задать побольше.

O L Гii/

QL(3oJ O•Г<il

O•li21

о ь Гl с

оь П

fi\1'1

" !iilк v •о lк к "'lк

с ГiSl•

м !i'lк П Onty W1b CoiOr~

r J<OOd23

v·l4&1!1 ·[701!1

~ 02 Замена подложки Повторяем рассмотренную ранее послойную структуру,

заменив белую подложку на черную, рисуем по маске и получаем финальный результат. Обратите внимание: как в этом примере , так и при удале нии дымки с пейзажа я рисовал по маске достаточно раз машисто, не пытаясь прорисовать границу горы или

коралла . При этом небо не стало желтым, а вода и зеле ные водоросли на камнях не стали красными. Это след

ствие алгоритмов работы наложений . Желто-оранжевый цвет в режиме Color Burn вносил затем нение в син ий и зеленый каналы , но небо в них было гораздо светлее гор, поэтому почти не изменилось.

Красный цвет в режиме

Color Dodge

вносит основное

осветление в красный канал, но вода и зеленые водоросли в нем гораздо темнее красного коралла,

поэтому осветляются слабо.

сnеР.Ую

щ\'\Й раз !'АЬI поrовор\'\I'А о

nocneP.Г\ei/1 паре покаГ\аnьГ\ьiХ

реж~о~мов·. Linear \3urf\ \'\ Llf\ear

oodge. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ »