Crisis del Movimiento Moderno: {Causas, consecuencias y contradicciones que llevaron al f in de la arquitectura del Movimiento Moderno} Estudiante: Trabajo
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INDICE Introducción
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Descripción
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Justificación
08
Objetivos Generales
09
El capitalismo imperante
012
La ultima síntesis de la forma
013
Análisis critico de Robert Venturi
016
Caso de Estudio: Minoru Yamasaki
021
Conclusiones
024
Bibliografia
025
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INTRODUCCIÓN Lo primero es la validación de la educación y esto solamente se puede anteponer sobre el cuestionamiento directo de los conocimientos previamente adquiridos. En múltiples ocasiones simplemente recibimos los datos, las fechas, las características, los lugares, los actores presentes; arquitectos, maestros y discípulos de forma muy anecdotica sin cuestionar directamente el “Status quo” Avanzamos sin ninguna urgencia, seguimos produciendo, copiando y repitiendo preceptos de manera como si fueran dogmas y no más bien como los valores universales que se pueden reinterpretar y que en muchos de los casos son el resultado años de estudio del entendimiento sociológico, urbano, psicológico, espacial y también de la suma de una tecnología tras otra durante las décadas.
Recordemos el ejemplo de tal vez el arquitecto más importante del siglo XX, en mayoría casi extraña los mas grandes discípulos directos de Le Corbusier tiene un origen latinoamericano, entre ellos Rogelio Salmona, Lucio Costa y Oscar Niemayer a sabiendas que lo más destacable de ellos, no fue solo recibir el conocimiento de línea directa del maestro, si no también saber debatirle, entender que la arquitectura es cambiante y darle su propios atributos al diseño. Podemos ser simples repetidoras de preceptos, pero también es valido estudiar la historia como herramienta elemental para saber “de dónde venimos y hacia dónde vamos”. ¿Se equivoco el movimiento Moderno en el desarrollo de la Arquitectura en la segunda mitad del siglo XX? ¿Existen claros detractores de estos principios?
Museo Guggenheim Solomon R Frank Lloyd Wright
Villa Saboya Le Corbusier
La Staatliche Bauhaus Walter Gropious
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DESCRIPCIÓN Cuestionar la dimensión de lo mas próximo es sin duda la herramienta principal de esta investigación, sabemos de antemano que durante la parte final de la década de los años 50 y al principio de la década de los 60 el modelo y el paradigma de la arquitectura empezó a ser cuestionado por diversos actores y también fue puesto entre dicho la continuidad de los ideales del Movimiento Moderno. La puesta en escena de la Arquitectura Posmoderna trae consigo la renovación de nuevos paradigmas que viajan con intereses económicos que no se verán a su máximo esplendor hasta la década de los 80s, donde será que el capitalismo y la invención del dinero
Johnson Wax Headquarters Frank Lloyd Wright
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electrónico (tarjeta de crédito) le de paso abierto a la creación y consolidación del Centro Comercial (“catedral del comercio”) como hoy lo conocemos. Se centra en Occidente y se toma como referencia los principales críticos y arquitectos estadounidenses, ya que en la región es donde sus decisiones políticas y económicas tienen mayor influencia, y si desde de un inicio los modelos económicos influyen en la arquitectura; en un mundo polarizado por la guerra Fría, está más próxima a entender la arquitectura desde la influencia del capitalismo.
Monumento Soviético
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Hotel Disney Resort
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JUSTIFICACIÓN
Este documento busca entender, cuestionar y extender el conocimiento de la Historia de la Arquitectura, en relación con la crisis del movimiento moderno y sus repercusiones en el mundo, desde el interés del estudiantado y del colegio profesorado universitario con el fin de generar discusión y aprendizaje. Aprender de los errores es la validación mas practica para saber por donde no iniciar.
Complejo Urbano Pruitt-Igoe Minoru Yamasaki
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OBJETIVO GENERAL • Estudiar las causas, consecuencias y contradicciones que llevan al fin de la arquitectura del Movimiento Moderno en Occidente , durante el periodo de la primera parte de la decada de los 60s.
Farnsworth House Mies Van Der Rhoe
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Contexto Intercionacional:
Algunos hechos de mayor relevancia.
Villa Savoya Le Corbusier
Pabellon Aleman Mies Van der Rohe
1929
Farnsworth House Mies Van der Rohe
Casa de la Cascada Frank Lloyd Wright
1929
1945
1935
Crisis economica
1929
LĂnea
Tetro Melico Salazar (Raventos)
Castillo del Moro
1928
1930
NEO CLASICO TARDIO
NEO-MUJEDAR
Contexto costarricense:
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tiempo
G
Aeropuerto de La Sabana
1940 NEO COLONIAL
Algunos hechos y puntos de encuentro para comparativo de la realidad nacional con el contexto internacional.
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Casa de Cristal Phillip Jhonson
Edificio Seagram Mies Van der Rohe
World Trade Center Minoru Yamasaki
Pruitt-Igoe Minoru Yamasaki
1954
1966
1972
1949
Muere Le Corbusier Minoru Yamasaki
1965
entre
1928
-
1975
Guerra civil
1948
Edificio Instituto Nacional de Seguros
Eificio Caja Ccostarricense Seguro Social Edificio Tribunales de Justicia
1974
1966
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El capitalismo imperante Sin oportunidad de equivocarse casi todo lo que rige al destino común del que hacer del ser humano lo dicta la política y las políticas a su vez marcan la economía y destino. El abandono de la acción social directa para enfocarse de manera simplista a la arquitectura con un carácter mas recreativo y con una visión de mundo como si fuera un lujo o un arte para cierta élite, tomando en cuenta el contexto económico y el interés de generar nueva empresa y en algunos casos marcar “estilo”. Sumándole la justificación tecnológica optimizada, donde la personalización, es cambiada por la producción de elementos en serie. NEO LIBERAL Primeramente, el neoliberalismo fue una filosofía económica que surge en la década de los 30s entre estudiosos liberales europeos que trataban de encontrar una «tercera vía» o la disputa que en ese momento se libraba entre la planificación económica y el liberalismo clásico. El término fue acuñado por el erudito alemán Alexander Rüstow en el año de 1938, en un conversatorio de planificación económica. Se definió en ese momento el concepto de neoliberalismo como «la prioridad del sistema de precios, el libre emprendimiento, la libre empresa y un Estado fuerte e imparcial». Para ser neoliberal, era necesario requerir una política económica moderna con la intervención del Estado. Durante la década de los 60s el término dejó de usarse regularmente, para ser sustituido por otros, pero sus características y efectos directos en el crecimiento en Trabajo
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la construcción -Estados Unidos- y reconstrucción -países posguerra, dichas actividades fueron las precursoras para que durante los 70s y 80s se diera un fortalecimiento económico y se acuñara el neoliberalismo. Estas ideas se fortalecen sino hasta la década de los 70s y los 80s donde el crecimiento económico da nuevas perspectivas de consumo, gracias a la creación de la “Tarjeta de Crédito”, que impulso las compras y las hizo más accesibles a la gran clase media, quienes tenían dificultades para obtener a créditos bancarios en efectivo. Por esta razón nacen nuevas necesidades creadas como la tipología de Centro Comercial donde el que hacer del arquitecto entra en la creación de espacios más complejos y grandes con requerimientos como: Parqueos, megatiendas, centros de cine integrado, plazas de comida, centros de juego etc. Durante la presidencia de Ronald Reaggan, se retoma los principios clásicos del liberalismo, surgiendo lo que se conoce como neoliberalismo. En Inglaterra, esto se vivió con Margaret Tatcher, es decir, que el concepto de neoliberalismo resurge a principios de la década de 1980. Lo que pretende el neoliberalismo es, en términos generales, que el Estado no intervenga en cuestiones de la economía, ya que se aduce que por su tamaño es un mal administrador. Su función únicamente consiste en favorecer condiciones que permitan el libre mercado y la regulación a los monopolios y las prácticas desleales al comercio exterior.
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Margaret Tatcher
Ronald Reaggan
Tienda Sears
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La ultima síntesis de la forma Mientras Walter Gropius director de la Bauhaus se enfrentaba al dilema de la arquitectura, sus estándares y al nuevo concepto de espacio en movimiento, la arquitectura moderna en el ámbito alemán se veía enriquecida por la aparición de Ludwig Mies Van Der Rohe quien, en su momento fuera también líder de la Bauhaus, en un futuro cercano llevaría a la escuela la escena de la arquitectura moderna de la posguerra El impacto de un arquitecto de las características de Mies Van Der Rohe en el escenario arquitectónico de aquel entonces se iniciaba con dos proyectos revolucionarios como fueron el Rascacielos de Cristal para el concurso de la “Estación de Friedrichstrasse” en 1919 y el “Glass Skyscraper Project” en 1921, sin localización identificada hasta la fecha, que dejarían entrever como la desmaterialización del edificio, este singular dato sobre el “Locus” predetermina una de las primeras críticas y razones arbitrarias al movimiento como lo es la espacialidad del lugar y la importancia del terreno. ¿Puede existir arquitectura sin un terreno, lugar aparente? ¿Puede ser la arquitectura a tal nivel objetual que se diseña sin contexto?
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Por otro lado Mies van der Rohe jamás cesó de repetir que no le interesaba inventar formas arbitrarias y que rehusaba pedir prestados elementos de otras épocas o crear formas modernas que no estuvieran motivadas por la construcción misma, la única que puede garantizare el espíritu de la época. Opinaba que el arquitecto sólo debe investigar los efectos vinculados a la estructura. Desde sus comienzos, Mies van der Rohe matizó los volúmenes distinguiendo claramente los elementos portantes de los paramentos. El pabellón de la Exposición Universal de Barcelona en 1929, con sus tabiques libremente dispuestos, es una obra magistral que inaugura un nuevo género: los materiales, los ensamblajes y el espacio, perfectamente ajustados, proporcionan una armonía de singular atractivo. Incluso el espectador menos experto se deja seducir por la limpieza de las superficies que constituyen la arquitectura de Mies van der Rohe. Una de sus obras mas reconocidas, tal vez la que explota mas el recurso de la síntesis de los elementos es la Casa Farnsworth. Este proyecto se encuentra ubicada en un prado entre grandes árboles junto al río Fox en la localidad de Plano (Estado de Illinois en EEUU). Su estructura metálica pintada en Blanco y los grandes ventanales de vidrio dan al conjunto un aspecto abierto, potenciado por la gran terraza que liga la casa con el jardín diluyendo los límites entre exterior e interior . la tarea de simplificar al máximo la apariencia, deja adivinar mejor la pura belleza de los volúmenes. La construcción se finalizó en 1950 y su coste final, superior al presupuesto inicial, acabó provocando un enormes roces distanciamiento entre los propietarios y el arquitecto. Independientemente de esta polémica, cabe destacar que la vivienda presenta problemas de diseño que Trabajo
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hacen compleja su habitabilidad, carece de refrigeración y se produce un efecto invernadero. Así mismo, la calefacción en invierno producía un efecto de condensación en las enormes cristaleras de la misma. Su ubicación en la ladera del río Fox que suele desbordarse gracias a las copiosas lluvias de la región, es uno de los motivos principales por el que la casa se construyó elevada sobre el terreno, lo que no ha evitado que se haya inundado en alguna ocasión. Sin embargo a pesar de todos estos errores que giran entorno a su diseño, la Casa Farnsworth sigue considerándose un logro importantísimo dentro del Estilo Internacional arquitectónico, y ha sido un ejemplo inspirador en la Arquitectura Contemporánea. La concepción de la casa brinda un homenaje a la belleza de la Naturaleza que envuelve a la vivienda. La transparencia de su cerramiento permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje. La omisión de un camino de acceso y de otros elementos urbanísticos desligan a la vivienda de cualquier intervención humana y la conciben como un objeto artificial que se implanta en el mismo como si se hubiese depositado desde el aire. “Rechazamos: toda especulación estética, toda doctrina y todo formalismo. La forma no es el objetivo de mi trabajo, sino sólo el resultado. La forma, por si misma, no existe. La forma como objetivo es formalismo y lo rechazamos. Nuestra tarea, en esencia, es liberar a la práctica constructiva del control de los especuladores estéticos y restituirla a aquello que debiera ser exclusivamente construcción.” Mies Van Der Rohe
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Areas Humedas Terraza
Sala
Plataforma
Planta arquitectonica
En 1949, el también arquitecto estadounidense Phillip Jhonson , como parte de su proyecto de graduación de la Universidad de Harvard, diseña y construye la casa de Cristal. Habitaculo con silimares condiciones al diseño de Mies Van der Rohe, diferenciado más propiamente por el color negro de su estructura y por un uso diferente con respecto a la topografía del lugar.
Casa de Cristal Phillip Jhonson
Esquema de estructura
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Análisis crítico de Robert Venturi Uno de los grandes detractores y críticos del momento fue el polémico Robert Venturi, arquitecto estadounidense y además Premio Pritzker 1991 publico en 1966 su libro “Complejidad y Contradicción en la Arquitectura”, donde postula su pensamiento alrededor del tema. Surge una distinta concepción del individuo y la sociedad, que pone en crisis la estructura teórica del movimiento moderno. Se critica todo el aspecto mecanicista de la sociedad moderna y busca un nuevo modo de habitar. Venturi promueve el movimiento postmodernista (1970) que diagnostica o pone en duda el modernismo, (donde se expresan grandes avances debido a los viajes y descubrimientos del modernismo por la intencionada capacidad de conocer el mundo entero, gran avance también en los transportes, y gran innovación en los medios de comunicación), el Estilo Internacional (Caracterizado por su énfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza), y el Racionalismo (Corriente surgida después de la Primera Guerra Mundial y que aprovecha los avances de la revolución industrial llegando a la depuración de lo ya sobresaturado, dejando solamente lo esencial). El movimiento Postmoderno, lucha por la vuelta a la arquitectura ornamentada, que había roto el modernismo, queriendo comenzar de nuevo. Este movimiento habla de la vuelta a la arquitectura del pasado, siempre con los avances, y técnicas del presente.
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Definir el pensamiento de Robert Venturi a través de sus propias palabras de como entiende y proyectar su arquitectura: “Los arquitectos no pueden permitir que sean intimidados por el lenguaje puritano moral de la arquitectura moderna. Prefiero los elementos híbridos a los puros, los comprometidos a los limpios, los distorsionados a los rectos, los ambiguos a los articulados, los tergiversados que a la vez son impersonales a los aburridos que a la vez son interesantes, los convencionales a los diseñados, los integradores a los excluyentes, los redundantes a los sencillos, los irregulares y equívocos a los directos y claros. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lógica y proclamo la dualidad” Robert Venturi
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Guild Houses Robert Venturi
Robert Venturi y Denise Scott Brown
Vanna Venturi House Robert Venturi
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Caricatura de la epoca que critica el formalismo total y la falta de peresonalidad de la arquitectura Trabajo
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Así pone en duda la arquitectura de Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Louis Kahn entre otros. Creando grandes polémicas: La Forma sigue la Función: No obstante la forma sigue al fracaso; ya que las formas deben han de ir condicionadas por la Arquitectura tradicional. (Ornamento, columnas, pilastras, molduras.) Huyendo de formas puras y Trabajo
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limpias del racionalismo, buscando siempre la yuxtaposición e inclusión. Menos es más: “más no es menos” “menos es aburrido” o “menos es más caro”, apoya la idea de la difícil inclusión en contra de la fácil exclusión. Ese demostrativo «menos», la renuncia a la ambigüedad en la arquitectura moderna, es para Venturi sencillamente aburrido. Ciencias
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Características y posicionamiento crítico mediante el análisis: Se proyecta con gran cuidado y detalla la implantación del edificio. Se da una gran preocupación por el entorno, ya que está íntimamente relacionado con la vida cotidiana que se va a producir dentro, y este entorno se verá en gran medida afectado. Sería difícil entender la intención de Venturi de no ser por el continuo enfrentamiento entre lo que promueve y lo que combate. Hoy podemos asegurar que esta reacción de oposición y de lucha contra un objetivo, que ya estaba inmerso en una crisis de valores, funcionó y llegó a ser tan efectiva y tan sugerente como la declaración de unos principios claros en sí mismos. Descubrir de nuevo la arquitectura como portadora de símbolos se convirtió en la idea central de Venturi, tanto en su condición de teórico como de arquitecto. Sus modelos los encontró no solo en la historia, sino sobre todo en su entorno, en las construcciones triviales de Norteamérica. El pop art le marcó el camino, pues abrió los ojos para lo cotidiano como fuente de vitalidad, variedad y colorido. Con un pragmatismo y un positivismo típicamente norteamericanos, Venturi declara que su pura existencia justifica lo ordinario y lo banal. En el centro de la atención se encontraba no tanto la forma arquitectónica individual como la cuestión de qué es la comunicación trasmitida arquitectónicamente. Anterior a Venturi entre 1930-1945 afloro otro fenómeno, en el que se confunden la estricta continuación del clasicismo decimonónico con la aparición de tendencias clasicistas, promovida por arquitectos reaccionarios al Movimiento Moderno. A principios de los años 30, al mismo tiempo que las vanguardias se consolidan, arremete la reacción anti moderna e intenta adueñarse de la tradición del clasicismo. Los cambios políticos, tendentes a sistemas totalitarios comportan la eliminación Trabajo
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de la arquitectura moderna y el retorno al academicismo y a los lenguajes vernaculares. Las dictaduras, recordemos el caso de Franco en España que durante la recuperación y reconstrucción de la capital el dictador español prohibió la arquitectura que se saliera del canon clásico o en Italia donde el dictador Mussolini recurre a la obra de Marcello Piacentini con un carácter monumental de la tradición clásica y rechazan el lenguaje internacional y abstracto. El error de Le Corbusier El Movimiento Moderno piensa su arquitectura en función de un hombre idea, puro, perfecto, genérico, total. Donde el Arquitecto diseña maquinas para vivir. Un hombre ética y moralmente entero, de costumbres puritanas, de una funcionalidad espontánea, capaz de vivir en espacios de todo racionalizados, perfectos, transparentes, configurados según formas simples. Espacios que se vuelven genéricos e idénticos en materiales y formas. La visión de “maquinas para vivir”, imagina un mundo donde todos andan uniformados con las mismas ropas todos los días y no existe diferencia alguna entre individuos.
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Imágenes de la película “Equilibrium” (2002) del director Kurt Wimmer . En la película “Equilibrium”, se muestra una humanidad distopica donde está prohibido cualquier sentimiento o expresión artística, donde todos somos iguales no solo ante la ley si no Trabajo
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también debemos comportarnos iguales, como maquinas. Durante la época fascista Marcello Piacentini trabajó intensamente en toda Italia y se consolidó su imagen de arquitecto favorito de Benito Mussolini y del Fascismo, una de sus obras más conocidas es El “Palazzo della Civiltà del Lavoro “ o “Coliseo Cuadrado” de 1937 Ciencias
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Caso de Estudio: Minoru Yamasaki Yamasaki nació en Seattle, Washington, el primero de diciembre de 1912, empezo a estudiar arquitectura a la Universidad de esa ciudad en 1929 y en 1930 empezó su maestría en la Universidad de Nueva York. Al terminar, trabajó con Shreve, Lamab y Harmon, quienes habían hecho entre otros el proyecto del Empire State. En 1945 se mudó a Detroit, donde cuatro años después abrió su propia oficina. Los proyectos elaborados por Yamasaki correspondían a su filosofía personal, que decía que cuando una persona entra en un edificio debe sentir serenidad y alegría. Con ello Yamasaki quería huir de los edificios pesados, realizados con materiales agresivos, de formas complejas y carentes de suficiente luz natural. A lo largo de su trayectoria, diseñó numerosos proyectos en los que incorporó estos criterios, ya fuesen edificios de vivienda, de oficinas, de carácter público o universitario, o aeropuertos. Expresar a la perfección La claridad de líneas, ausencia de elementos agresivos, y formas sencillas y fácilmente comprensibles. Su primer gran proyecto fue Pruitt Igoe, en San Louis Missouri. El gobierno de la ciudad venía planeando ese conjunto desde finales de los años 40 y en 1950 le encargaron a la oficina de Yamasaki el desarrollo de 33 edificios de once pisos en un sitio de unas 23 hectáreas. Los primeros inquilinos se mudaron en 1954 y tres años después la ocupación ya había llegado al 91 por ciento. Pero las cosas cambiaron y para finales de los años 50, según algunos autores, Pruitt Igoe estaba en dos terceras partes vacío.
muchos marca el auténtico inicio del siglo XXI pero, más importante aun, un cambio radical en la geopolítica y en las relaciones de los individuos con los estados. Yamasaki, que murió en 1986, no vio los atentados al WTC, pero sí la demolición programada de Pruitt Igoe, un conjunto de edificios de vivienda social que había diseñado. “Fuimos testigos de un buen número de desastres arquitectónicos en los años 70. El mas renombrado fue la demolición de Pruitt Igoe, un conjunto de vivienda asocial den San Louis. Varias torres, basadas en las teorías de Le Corbusier y el CIAM, fueron dinamitados. No hay datos aun sobre este sorprendente aspecto de la vida moderna, en el que el idealismo social lleva tan rápido a la catástrofe social, pero los resultados han debilitado la ideología del Movimiento Moderno. Es raro encontrar un arquitecto o un crítico que hoy se llame a sí mismo moderno y cuando lo hace, no es seguro qué quiere decir con eso” Charles Jenkens
Minoru Yamasaki tuvo el extraño honor de que la historia reciente haya sido marcada por la demolición de dos de sus obras. La más reciente, el atentado de Al-Qaeda contra las torres gemelas del World Trade Center en Nueva York, el 11 de septiembre del 2001, que para Trabajo
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022 Former Northwestern National Life Insurance Building 1964
Rainier Tower 1977
Century City Theme Towers 1975
Si poco a poco se ha hecho evidente que las teorías y sobre todo las realizaciones del movimiento moderno en arquitectura no responden a las expectativas que se tenían de ellas, es porque ,antes que nada, en nombre de un humanismo más o menos manifiesto, se ha otorgado un lugar decisivo al criterio de la habitabilidad, hacia el cual aparentemente los más grandes maestros de la arquitectura moderna habían permitido Trabajo
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Maqueta: World Trde Center 1973
mostrarse negligentes, esperando responder de una manera racional a las necesidades populares. Pero, se ha visto como la arquitectura está estrechamente ligada a su propia función en el plano social, para poder permitirse impunemente desconocer un criterio como la habitabilidad, que puede constituir una importante medida de su éxito en dicho plano. Ciencias
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El ejemplo más espectacular en esta materia es sin duda el de las ciudades que han salido, muy bien pensadas, de la cabeza de arquitectos geniales. Se ha señalado con frecuencia que ni Chandigarh ni Brasilia son verdaderamente “habitables”, es tanto así que el propio Oscar Niemayer nunca fue habitante de la Ciudad que él diseño. Es cierto que no puede imponer a las poblaciones indígenas el estilo de vida exigido por un tipo de instalaciones que comenzaba apenas a seducir a los mismos occidentales y esto, con la condición de olvidar la importancia que, desde los griegos, se había atribuido al Trabajo
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respeto por la “escala humana”. Además, algunos “usuarios” de estas ciudades se han instalado al margen de ellas, para evitar involucrarse generando un crecimiento urbano no planificado en las periferias, pero teniendo aún facilidad de acceso a servicios que ofrece la ciudad. Pero no es necesario traer a cuento estas disparidades culturales para señalar el carácter relativamente inhabitable de ciertas realizaciones arquitectónicas del siglo XX. ¿Cuántos ejemplos se podrían citar para ilustrar los fracasos? ¿Hemos aprendido la lección? Ciencias
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Conclusiones La elaboración de este documento me dejo más preguntas que respuestas claras. Pero el interés general de seguir investigando sobre los albores y sobre los principios de la arquitectura moderna sigue siendo latente. Como primer eje productivo, aprender no solo de los aciertos; debe ser el lineamiento a priori, de los errores se puede aprender mucho y en muchos de los casos acá documentados podemos ver las grandes discrepancias de los llamados “Maestros” cuando cayeron en el error fundamental. Debemos que rencontrarnos con la idea general que la arquitectura no es de los arquitectos, es para los individuos los clientes, en muchos de los casos podemos leer que la arquitectura se aleja de ese sentido para las personas y nos acercamos a arquitecturas mas globalizadas, sin carácter además genéricas como si todos fuéramos iguales los unos y los otros. Tenemos ejemplos de arquitectura que funciona como si fuera un dogma religioso sin ningún cuestionamiento y solo para la asimilación del público. Debemos entender que la arquitectura y el servicio del arquitecto es para las personas, no para nosotros mismos y esta cantidad de variopintos casos nos enseña que el arquitecto sin cliente es una utopía llena de caprichos. ¿Qué podemos pensar de una arquitectura de bien social donde se le impuso a las personas un estilo de vida? Trabajo
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Fuéramos mas humanos y menos maquinas.
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Bibliografía Frampton, K(2010) Historia critica de la arquitectura moderna Gustavo Gili Barcelona Jencks, C(1987) Modern Movements in Architecture Anchor Press, NY Montaner, J(1999) Despues del Movimiento Moderno Gustavo Gili Barcelona Venturi, R (1999) Complejidad y contradicción en la arquitectura Gustavo Gili Barcelona Direcciones Electronicas: Hernandez, A (2015) El día que murió la arquitectura moderna Revista Arquine http://www.arquine.com/el-diaque-murio-la-arquitectura-moderna/ http://hubpages.com/ (2016) Architect of Disaster: Minoru Yamasaki HubPages http://hubpages.com/education/ Architect-of-Disaster-Minoru-Yamasaki
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