X 80
С о с т а в и т е л и - р е д а к т о р ы В. В. РОВДО, профессор; Р.
Н. АЛАДОВА, Р. И. СЕРГИЕНКО, кандидаты искусствоведения.
4905000000
Издательство "Беларусь", 1 9 8 1
ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ Хоровая музыка связана с различными исторически сложившимися типами многоголосия, среди которых значительное место
занимает
полифония. Полифония представляет собою вид многоголосия, основанный
на
одновременном звучании двух и более мелодических голосов. Она я в ляется одним из важнейших средств музыкальной композиции и худо жественной выразительности. Выдающийся советский композитор Шостакович отмечал, что "возможности многоголосия
Д.
практически
безграничны. Полифония может передать все: и размах времени,
и
размах мысли, и размах мечты, творчества...". Особенность полифонического многоголосия заключается в соотно шении голосов на основе различия. Оно проявляется в несовпадении музыкальных процессов, происходящих в одно и то же время в разных голосах. Это и различие ладового содержания, ритмических рисунков, разновременное кадансирование в сочетающихся мелодических линиях. Отсюда — та особая текучесть, которая присуща полифоническому и з ложению. В конечном итоге принцип различия приводит к созданию
в
полифонии высокой степени самостоятельности голосов и их равнопра вия. Специфика полифонического многоголосия обусловливает значитель ные трудности его восприятия и исполнения. Они связаны с необходи мостью одновременного слышания разных голосов многоголосной ткани, осознания степени их преобразований, форм взаимодействия друг
с
другом. В то же время полифоническая ткань вызывает необходимость в восприятии ее как целостного единства, обладающего широким
диа-
пазоном выразительных возможностей. Все это требует выработки оп ределенных навыков. Особенность хоровой полифонии определяется ограниченными
воз
можностями человеческого голоса, связанными с его тесситурой, диа пазоном, подвижностью, свойствами интонирования. Это находит отра жение прежде всего в вокальной природе полифонического тематизма, а также в высотно-регистровом соотношении голосов полифонической ткани, в их удвоениях и фактурном рисунке. Особую роль в полифо нии играет тембровый контраст. Хоровая полифония своими корнями уходит в глубь веков.
Она
формировалась на основе закономерностей вокальных полифонических жанров и ансамблевого вокального исполнительства. Наивысшего рас цвета хоровая полифония получила в эпоху Возрождения. В многохо ровых композициях Жоскена Депре, О. Лассо, Палестрины господст вует полифония строгого письма. В ХVП в. наряду с хоровой поли фонией и вокальными жанрами формируются и инструментальные, свя занные уже с нормами свободного письма. С этого времени бурно развивающаяся инструментальная полифония
стала оказывать влия
ние на вокальную и хоровую. Русское полифоническое искусство, которое начало развиваться позднее западноевропейского, опиралось на классические традиции. В своих лучших художественных образцах русская хоровая полифония в ХVII в. представлена партесным концертом, а в ХVIII в. — хоровым. Лежащие в их основе классические полифонические приемы и формы преломляются, однако, в русле русской песенности. Именно нацио
-
нальные истоки, претворение типичных черт народного многоголосия определяют своеобразие полифонии в русской музыке, а позже и
в
творчестве композиторов национальных республик. Белорусская хоровая полифония опирается на национальные тради ции народного многоголосия, а также на исторически сложившиеся классические нормы свободной полифонии. В результате в произведе ниях белорусского хорового искусства прослеживаются две стилиста ческие традиции — народная и классическая. Н А Р О Д Н А Я
— связана с преломлением в профессиональ
ном творчестве принципов подголосочной полифонии. Здесь белорус
ские композиторы, с одной стороны, опираются на опыт русской клас сики /особенно Глинки, Римского-Корсакова, Чайковского/, с
дру
гой — применяют типичные приемы народного многоголосия,
ха
рактерными признаками которого являются структура типа: сольный запев — хоровой подхват, нестабильное количество голосов на про тяжении развития, преобладание параллельного движения, унисонных или октавных кадансов. Среди различных видов народного многого лосия принципы линеарного развития наиболее четко проявляются
в
гетерофонии и пении с подводкой. Гетерофония — хоровое одноголосное пение, где отклонения
от
унисонов образуются в результате сочетания близких мелодических вариантов. Возникает эффект расцвеченной линии. Этот тип много голосия получил своеобразное воплощение в обработке белорусской жатвенной песни "Гаварыла поле шырокае" Л. Захлевного. В основе пения с подводкой лежит сочетание контрастных мело дических линий: ведущей мелодии, исполняемой обычно нижним го лосом, и подголоска — верхним. Интонационно подголосок
может
быть весьма разнообразным — от сложной орнаментальной импрови зации /полесская традиция/ до простой мелодической линии,
звуки
которой подчеркивают гармонические функции ведущей мелодии. Весь ма распространенным типом подголоска является терцовое "вторе нье" с более или менее частыми от него отклонениями. В наиболее "чистом" виде такой подголосок звучит в обработке народной песни "Ой, ляцелі г у с і " Н. Соколовского. Момент контрастного сопоставления голосов свойствен и
бур-
донному многоголосию, в котором развитая мелодия одного голоса сочетается с выдержанным звуком в другом. Этот тип народного многоголосия наиболее отчетливо представлен в обработках народ ных песен Я. Прохорова и М. Анцева. Как правило, стремясь подчеркнуть национальное своеобразие народного напева, композиторы смешивают характерные черты р а з личных видов многоголосия. Подголосочная полифония — один из важнейших приемов вертывания музыкальной формы. В обработках В. Золотарева, А. щенко, Н. Пономаренко, Н. Соколовского, где на протяжении
раз Паряда 5
куплетов мелодия сохраняется неизменной, именно последовательное обогащение ее новыми подголосками способствует усилению вырази тельности музыки, ее тембровому разнообразию, а также дает стимул развитию, К Л А С С И Ч Е С К А Я
традиция проявляется в обращении к
имитационной технике и контрапункту, которые становятся
основным
конструктивным принципом в организации музыкальной формы. В бе лорусской хоровой литературе приемы, средства и формы классической полифонии представлены достаточно разнообразно. Это — простая ими тация в обработках народных песен "Як крыніца цячэ" Н. Аладова, "Ой, выйшла м а ц і " А. Кошица, в хоре А. Богатырева "Шумелі бярозы" ; каноническая имитация, канон в обращении в обработках
народных
песен "А ў гаспадара" К. Галковского, "Салавейка, пташачка маленька" А. Богатырева, в хорах К. Тесакова "Смерць партызана", Турышева "Пралятаюць думы"; фугато
О.
в обработке К. Тесакова "Пай-
шла, пайшла красна дзеўка", в хорах А. Богатырева "Вам жыць жыць", Г. Вагнера "Дума о Ленине"; форма фуги в хоре Н.
І
Аладова
"Ой ты, Нарач"; полифонические вариации на бассо остинато в хоре О. Янченко "Бой идет". В представленных в сборнике произведениях использована
также
техника вертикально-подвижного контрапункта в обработках народных песен "Го-го-го, каза" М. Анцева, "Зайшло сонца за ваконца" А. Б о гатырева. Простой контрапункт встречается в хорах Н. Аладова "Шчабятуха", Э. Тырманд "Аганёк у хаце". В хоре Э. Тырманд изложение контрапунктической линии аккордовыми комплексами приближает факту ру к полифонии пластов. К классической полифонической технике композиторы обращаются как в оригинальных произведениях, так и в обработках народных песен. В последнем случае сам характер тематизма диктует широкое исполь зование принципов народного многоголосия. Убедительный художествен ный результат достигнут посредством соединения классической народной полифонических традиций в обработке колядной песни за рэчкаю" В. Золотарева. Здесь в пятом куплете каноническое
и "Там, раз
витие основной темы у сопрано и теноров дополняется выразительны ми подголосками альтов и баритонов, гудящим бурдоном басов. 6
По-
следующее развитие осуществляется путем тонального варьирования и перестановки голосов /вертикально-подвижной контрапункт/. При
этом
композитор добивается действенного образного становления. Органич но сочетание имитации и подголосочного принципа развития в обработ ке семейно-беседной песни "Ці ўсе лугі пакошаны" Е. Тикоцкого. Синтез классического и национального, развитие народного мелоса посредством его имитационной разработки — один из характерных признаков национального стиля. Смешение классической полифониче ской традиции с народной свойственно и оригинальным произведениям белорусских композиторов. Идея синтеза народной и классической п о лифонии нашла наиболее последовательное отражение в творчестве А. Богатырева. Полифонические приемы и средства обладают широким кругом вы разительности, участвуя всякий раз в создании новых образов.
В
каждом случае художественная идея решается индивидуально, полифо ния несет в себе многоплановую и разветвленную мысль. Вместе
с
тем сложилась и более общая тенденция обращения к полифоническим средствам для воплощения народно-жанровой и драматической эмоцио нально-образных сфер. Так, белорусские композиторы зачастую обращаются к имитацион ной обработке материала, хоровым перекличкам для достижения зву коизобразительных эффектов. Колоритные сценки народных обрядов
с
их веселой разноголосицей толпы — содержание обработок колядных песен М. Анцева, К. Галковского, Л. Захлевного. Характерная звуко вая атмосфера купальского обряда воспроизведена в хоровой обработ ке Я. Прохорова. Почти со зримой конкретностью предстает картина радостного коллективного труда в хоре В. Оловникова "На Палессі гоман, гоман". Постепенное наслаивание голосов в фугированных разделах, правило, способствует усилению напряженности развития.
как
Поэтому
композиторы зачастую обращаются к такого рода развитию для соз дания драматических образов. Так, в монументальной героико-эпической балладе Н. Аладова "Ой ты, Нарач" крайние разделы 3-частной формы — лирико-созерцательные пейзажные зарисовки — контрасти руют драматической фуге.В хоровой балладе А. Богатырева "Шумелі
бярозы" фугато появляется как итог развития в центральной кульми нации. Драматическое напряжение передано в среднем разделе
хора
К. Тесакова "Смерць партызана", в основе формы которого — фуги рованное развитие материала. Велика роль полифонии в драматургии музыкального произведения. Принцип полифонического развития распространяется на все этапы становления эмоциональной волны /исходное состояние, рост напряже ния, кульминация, спад/. При этом значение полифонии возрастает в кульминационных фазах музыкального развития. В масштабных хоро вых произведениях особую роль в драматургии играет сопоставление различных типов фактур: полифонии и гомофонно-гармонического скла да. В данном сборнике представлены наиболее характерные образцы белорусской хоровой полифонии. Он состоит из трех разделов. Первый раздел включает произведения, в которых прослеживается народная полифоническая традиция. Второй и третий — хоры, в которых
ис -
пользуется классическая полифоническая техника. Основу содержания второго раздела составляют обработки народных песен, третьего
—
оригинальные произведения белорусских композиторов. Сборник предназначен в качестве учебного пособия для средних и высших учебных заведений, а также может быть использован в полнительской практике хоровых коллективов.
ис
Раздел I. ПОДГОЛОСОЧНАЯ ПОЛИФОНИЯ ОЙ, ЛЯЦЕЛІ Г У С І Беларуская народная песня Апрацоўка Н. Сакалоўскага
ЯК С А Р В У Я Р У Ж Ы К В Е Т К У Беларуская народная песня Апрацоўка Н. Сакалоўскага
ЗАЦВІЛА Ў ЛУЗІ ЛАЗА Беларуская народная песня Апрацоўка В. Залатарова
ОЙ, У ПОЛІ ДЗВЕ П Т У Ш А Ч К І Беларуская народная песня Апрацоўка М. Гайваронскага
З-ПАД БЕЛАГА К А М У Ш Ы К А Беларуская народная песня Апрацоўка М. Панамарэнкі
ОЙ, З А С В Я Ц І , М Е С Я Ч Ы К У Беларуская народная песня Апрацоўка А. Пашчанкі
А К А Л І ТОЙ В Е Ч А Р Беларуская народная песня Апрацоўка I. Кузняцова
Л У Г А М , Л У Г А М ЗЕЛЯНЕНЬКІМ Беларуская народная песня Апрацоўка Э. Тырманд
ГАВАРЫЛА ПОЛЕ ШЫРОКАЕ Беларуская народная песня Апрацоўка Л. Захлеўнага
Раздел II. КЛАССИЧЕСКАЯ ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА В ОБРАБОТКАХ БЕЛОРУССКИХ НАРОДНЫХ ПЕСЕН А Х , СЯЛО М А Е Беларуская народная песня Апрацоўка М. Чуркіна
ОЙ, Р А Н А Н А Й В А Н А Беларуская народная песня Апрацоўка Я. Прохарава
А Ў ГАСПАДАРА Беларуская народная песня Апрацоўка К. Галкоўскага
ГО-ГО-ГО, К А З А Беларуская народная песня Апрацоўка М. Анцава
ОЙ, Г У К Н У Л А С Ы Р А Е Ж К А Беларуская народная песня Апрацоўка М. Гайваронскага
ОЙ, ВЫЙШЛА М А Ц І Беларуская народная песня Апрацоўка А. Кошыца
ОЙ, НА Д В А Р Ы ДЗЕНЬ БЯЛЕНЬКІ Беларуская народная песня Апрацоўка Н. Сакалоўскага
ТАМ ЗА РЭЧКАЮ Беларуская народная песня Апрацоўка В. Залатарова
ЦІ Ў С Е ЛУГІ П А К О Ш А Н Ы Беларуская народная песня Апрацоўка Я. Цікоцкага
ЯК КРЫНІЦА ЦЯЧЭ Беларуская народная песня Апрацоўка М. Аладава
САЛАВЕЙКА, ПТАШАЧКА МАЛЕНЬКА Беларуская народная песня Апрацоўка А. Багатырова
ЗАЙШЛО СОНЦА ЗА ВАКОНЦА Беларуская народная песня Апрацоўка А. Багатырова
ПАЙШЛА, ПАЙШЛА КРАСНА ДЗЕЎКА Беларуская народная песня Апрацоўка К. Цесакова
ХАДЗІЎ РАЁК Беларуская народная песня Апрацоўка Л. Захлеўнага
Р а з д е л III. КЛАССИЧЕСКАЯ ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ Т Е Х Н И К А В ОРИГИНАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ БЕЛОРУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ ВЕСЕННЯЯ ПЕСНЯ Слова А. Савичева Музыка А. Туренкова
ОЙ ТЫ, Н А Р А Ч Словы А. Дзеружынскага
Музыка М. Аладава
Шчабятуха Словы М. Клімковіча
Музыка М. Аладава
ШУМЕЛI Словы М. Лужаніна
БЯРОЗЫ Музыка А. Багатырова
ВАМ ЖЫЦЬ I Словы П. Броўкі
жыць Музыка А. Багатырова
СОЛНЦЕ З А Х О Д И Т Слова Т. Шевченко
Музыка А. Богатырева
ПРАЛЯЦЕЛІ Словы У. Дубоўкі
ВЯТРЫ Музыка А. Багатырова
Н А П А Л Е С С І ГОМАН, ГОМАН Словы П. Броўкі
Музыка У. Алоўнікава
КРЫНІЦЫ Словы А. Бачылы
Музыка Ю. Семянякі
АГАНЁК Словы А. Дзеружынскага
У ХАЦЕ Музыка Э. Тырманд
САСНА Словы М. Танка
Музыка Э. Тырманд
СМЕРЦЬ Словы А.
Ставера
ПАРТЫЗАНА Музыка К. Цесакова
БОЙ ИДЕТ Слова В. Дементьева
Музыка О. Янченко
ПРАЛЯТАЮЦЬ Словы
П.
Глебкі
ДУМЫ Музыка А.
Турышава
Произведение исполняется д в а ж д ы : первый раз закрытым ртом, а второй раз с текстом.
ЗІМОЙ У ЛЕСЕ Словы У. Карызны
Музыка А. Турышава