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Álvaro Ortiz

MATTHEW CARTER La vida y obra de uno de los más importantes diseñadores tipográficos de nuestros tiempos

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MATTHEW CARTER Álvaro Daniel Ortiz López, 2014 Fundamentos del Diseño 1 Lic. Carlos Cordero Grupo 06 Escuela de diseño “Rosemarie Vázquez Liévano de Ángel” UJMD, El Salvador

Indice

Matthew Carter Matthew Carter es uno de los diseñadores tipográficos mas importantes de nuestro tiempo. Sus diseños son utilizados por millones de personas alrededor del mundo cada día. Desarrolló tipografías para su uso en impresión como Miller y Bell Centennial y para las pantallas digitales especialmente Verdana para Microsoft.

universidad y con el apoyo de su padre empezó su carrera como diseñador de tipografías independiente en Londres.

Nace en Londres el 1 de octubre de 1937, hijo del diseñador tipográfico Harry Carter, famoso por sus publicaciones sobre el estudio de la tipografía y su historia.

Durante esta época en Estados Unidos conoció a diseñadores famosos como Alan Fletcher, Colin Forbes, Bob Grill, Derek Bidsall, entre otros.

Luego de terminar la escuela, Carter fue aceptado en la Universidad de Oxford en 1955, sin embargo le recomendaron que tomara un año sabático debido a que aun no tenía la edad de sus demás compañeros, por lo que decide hacer una pasantía en la famosa imprenta Johannes Enschede en Zonen, la cual se dedicaba a la producción de tipos metálicos en impresoras.

Ahí aprendió a tallar los caracteres en acero para luego fundirlas y convertirlas en piezas de plomo.

Vuelve a Londres en 1971 pero no pierde el contacto con empresas Linotype en Estados Unidos, Alemania y el Reino Unido.

En este periodo diseña la tipografía Bell Centennial, para la compañía AT&T la cual fue utilizada en las guías de telefónicas de los Estados Unidos, y Galliard la cual se convirtió en una tipografía estándar en el diseño editorial.

8 años después viaja a Nueva York para formar parte de la compañía Mergenthaler Linotype donde diseño tipografías como Snell Roundhand , Helvetica comprimida, entre otras.

En 1981 co-funda la compañía Bitstream junto a Mike Parker, Cherie Cone y Rob Freidman.

Carter se desempeño como viceEn 1956 decidió no entrar a la presidente y director responsa-

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ble de las normas de diseño.

Al ver que los ingresos que la compañía recibía por la venta de equipos de composición tipográfica, decidieron crear una biblioteca digital y vender las tipografías en sí.

Consciente de que las preocupaciones comerciales y de marketing de Bitstream dejaban poco tiempo para el diseño, Carter deja la compañía en 1991.

Ese mismo año, junto a Cherie Cone, Carter crea la compañía Carter & Cone Type. en Cambridge Massachusetts, EU. La década de los fue un año muy creativo y productivo para Matthew Carter y su compañía.

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Dissent typographies Para las empresas Apple, Microsoft, Time, Newsweek, Wired, U.S. News World Report, Sport Illustrated, The Washington Post y el Walker Art Center.

En 1994 diseño la tipografía Verdana para Microsoft en respuesta a los desafíos que sugería la visualización de los tipos en las pantallas digitales.

Durante 1995 diseño tipografías como Sophia para el Museo de Bellas Artes y Walker para el Walker Art Center.

Crea Miller en 1997 la cual se convirtió en una opción tipográfica muy popular para los periódicos más importantes de Londres y Estados Unidos.

Dentro de sus proyectos más recientes destacan la creación de Yale en 2004, una tipografía utilizada especialmente para la señalización dentro de la universidad de Yale en Estados Unidos, así como el refinamiento de la tipografía utilizada por el museo de Arte Moderno de Nueva York.

Matthew Carter en la apertura de la expossición “The Most Widely Read Man In The World”

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OBRAS La reputación de Carter está construida sobre dos pilares, sus buenas tipografías y buenas palabras: sus contribuciones al vocabulario formal de la tipografía deben verse en el contexto de sus dotes intelectuales.

Es un comentarista elocuente sobre la tipografía, un observador elocuente de su vida pública, rocía sus conferencias con juegos de palabras y aforismos que traicionan la vida de una mente obsesionada con la tipografía. Lo que es obvio, tanto en la evidencia visual de su diseño de tipografía, así como en sus conferencias y escritos, es su generosidad de espíritu, calibrada constantemente con moderación y florecimiento en sus talentos visuales y verbales.

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Él no ofrece un credo o un manifiesto, sino más bien ha emitido granos de sabiduría, advirtiendo contra las ortodoxias de determinismo tecnológico, o teorías generales como la verdad de los materiales en el diseño de tipografía.

Cuando afirma que “la tecnología cambia más rápido que el diseño”, él aboga, suavemente, a una preservación de los ideales tipográficos; cuando dice que “no es un absolutista él está abogando por la tolerancia hacia la experi-

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mentación de los diseñadores tipográficos más jóvenes.

Carter no sólo le da la bienvenida a los diseñadores gráficos que estén llevando a cabo su propio diseño de tipografía, sino que también está emocionado por la infinita posibilidad de crear tipografías gracias a las computadoras. Sin embargo no es un pluralista del todo.

En respuesta a la reciente oleada de ac-

tividad tipográfica, dice: “Los resultados no siempre son maravillosos, pero no pueden celebrar la desmitificación de algo y luego defender que los resultados son desconcertantes”.

Dentro de la obra de Carter no hay un sentido único de estética recurrente. Ha sido un solucionador de problemas (Snell Roundhand, Bell Centennial), un historiador (Big Caslon), un sintetizador (Sophia), y un radical (Walker). Su legado es indudable e irrefutable.

Sus tipografías son:

•Bell Centennial

•Big Caslon

•Big Moore

•Bitstream Charter

•Big Figgins

•Carter Sans

•Cascade Script

•Elephant

•Fenway

•ITC Galliard

•Gando

•Georgia

•Helvetica Compressed

•Helvetica Greek

•Mantinia

•Meiryo

•Miller

•Monticello

•Nina

•Olympian

•Rocky

•Shelley Script

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•Snell Roundhand •Skia •Sophia •Tahoma •Verdana •Vincent •Walker •Wilson Greek •Wrigley •Yale

Matthew Carter DISEÑADOR

1978 FECHA

Diseñado específicamente para AT & T por Matthew Carter en Mergenthaler para reemplazar Bell Gothic con un tipo de letra que hizo uso efectivo en la tecnología de la composición digital, Bell Centennial recibe más líneas por página que Bell Gothic, su legibilidad es significativamente mayor bajo condiciones adversas de impresión, ocasionando un ahorro a AT & T de muchos millones de dólares por año.

Aunque destinado a ser utilizado en los tamaños pequeños, Mazda Reino Unido utilizó Bell Centennial en tamaños enormes con un efecto sorprendente en una campaña publicitaria a mediados de 1990.

Font Bureau EDITOR

$99.00 PRECIO

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Matthew Carter DISEÑADOR

1987 FECHA

Bitstream Charter fue diseñada a mediados de la década de 1980 por Matthew Carter. El tipo de letra fue diseñada con las limitaciones de los dispositivos de salida de baja y mediana resolución en mente; por lo tanto: el ajustado serifs, la falta de diagonales y curvas excesivas. El diseño, sin embargo, se convirtió en un éxito instantáneo en sus propios méritos. Es una excelente tipografía cotidiana para una gran variedad de usos, incluyendo libros y manuales técnicos.

Bitstream EDITOR

$495.00 PRECIO

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Matthew Carter, Dan Reynolds DISEÑADOR

Carter Sans es un tipo de letra por Matthew Carter, en colaboración con Dan Reynolds. En cuanto al estilo, se describe como un “híbrido sans-serif”, ya que no tiene trazos de pie. Este es un estilo relativamente raro, y Carter afirma que fue particularmente influenciado por Albertus (1932-1940) por Berthold Wolpe, también de Monotype.

2010 FECHA

ITC EDITOR

$864.00 PRECIO

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Matthew Carter DISEÑADOR

2000 FECHA

Galliard fue diseñado originalmente para Mergenthaler Linotype en 1978 como un tipo de letra por foto composición. Se basa en la obra de Robert Granjon, un punzonista del siglo XVI cuya tipos de letra son reconocidos por su belleza y la legibilidad. ITC Galliard es un tipo de letra para el texto notable; la cursiva es muy distintiva en pedazos ocasionales, tales como invitaciones y anuncios informales.

ITC EDITOR

2010 PRECIO

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Matthew Carter DISEÑADOR

1996 FECHA

Ascender EDITOR

Inspirado en la necesidad de proporcionar claridad a baja resolución de la pantalla, Georgia es un tipo de letra resonante con personalidad tipográfica.

Incluso en los tamaños pequeños la letra emana un sentido de amistad. Esto es testimonio de la habilidad del diseñador de la tipografía, Matthew Carter, como lo es para cualquier calidad intrínseca del diseño de las letras, ya que los pequeños espacios de píxeles de la pantalla pueden ser un lienzo desgarradora para cualquier diseñador de tipos.

En Georgia, Carter creó una familia tipográfica que combina alta legibilidad con carácter y encanto.

$120.00 PRECIO

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Matthew Carter, Tobias Frere-Jones, Cyrus Highsmith DISEÑADOR

Miller, diseñada por Matthew Carter, es un “Scotch Roman”, una clase de tipos robustos, propósito general de origen escocés. Ampliamente utilizado en los EE.UU. en el siglo 19, pero olvidadas desde entonces y en mora por un avivamiento.

1997 FECHA

Miller es fiel al estilo escocés, aunque no hay ningún ejemplo histórico y auténtico donde se tengan dos pequeñas tapas romanas y cursiva, una característica de los originales; Tobias Frere-Jones y Cyrus Highsmith se añaden a la serie.

Entre otros usos, Miller se recomienda para Periódico, Revista, Libro, Web y el uso corporativo.

Font Bureau EDITOR

$600.00 PRECIO

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Matthew Carter DISEÑADOR

1994 FECHA

Microsoft EDITOR

Tahoma es una tipografía humanista sans-serif diseñada por Matthew Carter para Microsoft Corporation. La distribución inicial se realizó en 1994, junto con Verdana para Windows 95.

Aunque es similar a Verdana, Tahoma tiene un cuerpo más estrecho, contadores menos generosos, menos espacio entre las letras, y un conjunto de caracteres Unicode más completa. Tahoma fue diseñado por primera vez como una fuente de mapa de bits. El peso de la negrita se basó en un doble ancho de píxeles, haciéndolo más cercano a un peso pesado o negro. Tiene una clara ventaja sobre las fuentes como Arial para uso con material técnico. Desde 2010, las versiones itálicas y pequeña están disponibles de Ascender Corporation.

$60.00 PRECIO

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Matthew Carter, Tom Rickner DISEÑADOR

1996 FECHA

Ascender EDITOR

Verdana es un Tipo de letra de la familia sans serif de gran legibilidad, comisionada por Microsoft y diseñada por Matthew Carter.

Fue publicada en 1996 y se instala de manera predeterminada en todo sistema Macintosh y Windows. Dado que es parte del paquete de “Microsoft Core Fonts for the web” y que ha estado disponible para la descarga gratuita desde el sitio de Microsoft durante muchos años, muchas instalaciones de Linux y otros Unix también la utilizan.

A menudo se la considera un excelente tipo de letra para la lectura en la pantalla del monitor, para lo que fue concebida. Ya que se instala en la mayoría de las computadoras del mundo, resulta muy usual encontrarla referenciada en el texto principal de una página web.

$120.00 PRECIO

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MATTHEW CARTER