imagen tiempo

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LA IMAGEN- TIEMPO GILLES DELEUZE

FLORES-GONZALEZ-OSSENBACH


Gilles deleuze Nació en París, el 18 de enero de 1925 Falleció – París, 4 de noviembre de 1995

• Apasionado por las ideas de los filósofos, pensadores de cine y artistas de pintura. • Realizó una serie de monografías de filósofos como Kant, Spinoza, Nietzsche y Bergson).Pensaba que la tarea de un filósofo era dedicarse a restituir la singularidad de los pensadores que lo precedieron", para, solo después, realizar una tarea más personal. • Prefiere la idea: conceptualizar, crear. • Teoría antiedipo

• Inquietud hacia el cine


Bergson Nació en París, en 1859 Falleció en 1941

• Busco soluciones a problemas metafísicos. • 1914 se vuelve miembro de la academia de francia

• En 1927 ganó el premio nobel de la literatura. • Inquietud hacia el cine • "filosofía de la intuición” • se propone una descripción de los estados de conciencia aprehendidos directamente mediante la introspección, y contra la psicología experimental positivista, que pretende poner en relación los datos internos de la conciencia con los hechos físicos externos.


Recapitulación De las imágenes Y los signos

• Cine está en el los rasgos del lenguaje Sintagma y Paradigma.

SMILE

La jetée

• Semiología del cine aplica a la imágenes el lenguaje. • Film contiene NARRACIÓN. • Existe la narración clásica y el tipo de narración moderna.


Recapitulación De las imágenes Y los signos • Passolini, quiere el cine sea una lengua “ ciencia descriptiva de la realidad”. IMAGEN CONSTITUYE LA REALIDAD.

• Imagen- movimiento expresa un todo que cambia y se establece entre los objetos . Es un proceso de diferenciación. •

Pierce concibe los signos a partir de imágenes y no del lenguaje.

• Imagen- movimiento da la narración de la imagen.


Recapitulación De las imágenes Y los signos • DIMENSIONES DE LA SEMIÓTICA: Primera: Imagen- Movimiento -imágenes de materia signaléctica -signos se crean cuando las imágenes de combinan


Recapitulación De las imágenes Y los signos

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“ El cine es la única experiencia en la cual el tiempo es dado como una percepción” Schefer

Segunda: Imagen-tiempo -

Nexo sensorio motor queda roto Intervalo de movimiento no aparece ya como una imagen Existe la temporalización de la imagen o forman una imagen- tiempo que es más que un Desplazamiento físico, es un desplazamiento en el tiempo.

THE SHINNING STANLEY KUBRICK


Las imĂĄgenes se convierten en una arquitectura; la arquitectura se convierte en una pelĂ­cula.


El cine como espacio escenográfico protagonista, gennerador de sensasiones y comportamientos psicológico

“La fotografia es verdad. El cine es 24 verdades por segundo” jean-luc Godard

“Como analizar un Film” CASETTI FRANCESCO DI CHIO, FEDERICO Signos cine/ signos espaciales

Un lenguaje consiste en un dispositivo que permite otorgar significados, permite comunicar, expresar , signifi- car a traves de medios que satisfacen esa necesidades.

Los signos se divide para su estudio en significante y signifi- cado. El primero trata

La semiotica trata del estudio del len- guaje tanto arquitectonico como cinematografico y como se presenta a traves de signos, formulas, procedimientos, que se entrelazan, se alter- nan y se funden formando un flujo


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Cine y arquitectura

El cine esta cerca a la arquitecua, por su esctuctura narrativa especial y tempo- ral, y ademas porque tanto el cine como la arquitectura crean y articulan image- nes de la vida. Ambas formas de arte de- finen y expresan dimensiones y escencias del espacio existencial; ambas enmar- can situaciones experenciales de la vida.

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Se trata de estudiar el role del cine como una forma de arte espec铆ficamente rela- cionada a cuestiones de tiempo y espacio. Logra esto en relaci贸n a estudio de las cua- lidades del espacio de la experiencia, en terminos de desarrollar una sensibilidad experiencial y observacional.


Cine como constructo de signos “La arquitectura existe,al igual que en el cine,en la dimensión de tiempo y movimiento. Uno conci- be y lee un edificio en términos de secuencia. Levantar un edificio es predecir y buscar efec- tos de contraste y co- nexión los cuales uno atraviesa. En la secuen- cia continua que un edificio es,el arquitecto trabaja con cortes y edición, enmarcados y aberturas


Casos de estudio -

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RECORRIDO


Cine como constructo de signos



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