LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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• La semiótica, es el estudio de signos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condiciones socioculturales de los que reciben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor.
LA SEMIÓTICA Significante El significado en relación al signo lingüístico, según Saussure, es el contenido mental que le es dado a este signo lingüístico. Es el concepto o idea que se asocia al signo en todo tipo de comunicación, como es el contenido mental. Éste depende de cada persona, ya que cada una le asigna un valor mental al significado, pero por convención este significado debe ser igual para realizar una comunicación óptima.Según Peirce el significado es la interpretación del signo o representamen. significado proviene de la utilidad de algo. Significando El término significante se utiliza en la semiótica y en la lingüística estructural para denominar aquel componente material o casi material del signo lingüístico (la imagen acústica, la cadena de fonemas que en una determinada secuencia conforman una palabra hablada) y que tiene la función de apuntar hacia el significado (representación mental o concepto que corresponde a esa imagen fónica). En la teoría psicoanalítica de Jacques Lacan, para quien el inconsciente está estructurado como un lenguaje, el concepto desempeña un papel central.
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INICIA EL CINE
1895
Cine mudo + Revolución industrial
OTRA VISIÓN ESPACIÁL
Relación con el espacio en Arquitectura Eléctrica + Hierro
Cámara Fija + Sonido + Técnicas ópticas Influencia Arquitectura Moderna
1928 CINE + EXPRESIONISMO
1930
Ser humano agobiado por existencia Utilización en Arquitectura De luz + Sombra + Tragedia
CINE+ COLOR Fascismo + Capitalismo + Comunismo Nuevos espacios en Arquitectura Futurista (posmoderna) Bicolor + tricolor
1960 CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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La semiótica, es el estudio de signos, la relación y la unión entre un significado y su significante. Permite crear mensajes pensados y formados de acuerdo a condiciones socioculturales de los que reciben el mensaje. Este, a su vez debe ser percibido lo más posible a la intención del emisor.
El cine es un lenguaje, el cual está constituido por signos semióticos entre los cuales están: Encuadre de cámara En una escena Una secuencia Existe una historia Signos verbales
Penetra en el Espectador
GENERA UN MENSAJE GENERA SENSACIONES PROCESOS PSCICOLÓGICOS Y FÍSICOS CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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El cine, al igual que la arquitectura lo que intentan es generar emociones en el espectador. A través de los signos se comunica o transfiere el mensaje en el inconsciente del que lo recibe.
ARQUITECTURA
CINE
Estructura narrativa espacial y temporal
realidad
observador interior
Crean y articulan imagenes de la vida. Enmarcan situaciones experenciales de la vida. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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El diseño arquitectónico como sistema de signos
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•
TIPOS DE DISEÑO
Cuando existe dificultad de crear espacio tridimensionales debe recurrir
3
1
1 PRAGMÁTICO 2 ICÓNICO
3 ANALÓGICOS
2
4
4 CANÓNICO
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ÍCONO
SÍMBOLO
•
ICONO: Se refiere al objeto que denota, en virtud de ciertos caracteres propios que dicho objeto posee.
•
SÍMBOLO: Se refiere al objeto. Interpreta arbitrariamente como referido al objeto.
•
ÍNDICE: Signo o representación de un objeto pero no es por la semejanza o analogía con él. Es una conexión física-espacial.
- Todas las palabras, oraciones, libros o demás signos convencionales son SÍMBOLOS.
ÍNDICE
VERBOS SON SÍMBOLOS PALABRA -OBJETO
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El diseño arquitectónico como sistema de signos
Clases básicas del pensamiento
De la interrelación de la acción física casual, surgen semióticas básicas y la inteligencia representativa las funciones
Primeras respuestas ante su propio cuerpo y los objetos de su ambiente se encuentran en un nivel directo y fisiológico. Luego aprende las relaciones entre él y dichos objetos en términos de acciones -físicas (causales de la estructuración lógicomatemático). Más tarde aprende las relaciones arbitrarias entre los objetos que lo rodean, y los “ruidos socialmente arbitrarios” (lenguaje) que se emplean en su cultura para significarlos.
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Proceso de catalogación, es percatarse que hay objetos que comparten ciertas semejanzas. Permite sintetizar y generar conceptos
FORMACIÓN DE CONCEPTOS
La formación de conceptos tiene muchas ventajas: -Reduce la complejidad aparente del ambiente. Su manipulación se hace más sencilla. -Se identifican conceptos y se colocan en un contexto. -Reduce la necesidad de aprendizaje continuo. -Suministra una base para la acción al dirigir nuestras actividades. -Permite ordenar y relacionar las diversas clases de sucesos. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA I N F L U E N C I A S
Rechaso a Arquitectura Moderna.
Postmodernismo. Mediados y Finales Siglo XX. La Nueva Galería Estatal de Stuttgart, Alemania. El edificio de James Stirling y Michael Wilford para la Staatsgalerie de Stuttgart (1977-1984).
Rechaso a Estilo Internacional.
Caracteristicas. •Recuperacion del: -Ingenio. -Ornamento. -Referencia. •Retorno a la forma. •Empleo de materiales, formas y técnicas modernas combinadas según las sutilezas compositivas y simbólicas de estilos clásicos.
Arquitectos Influyentes. Robert Venturi. Michael Graves. James Stirling. Ricardo Bofill. Aldo Rossi. Charles Moore. Hans Hollein. Arata Isozaki. Mario Botta. Rob y León Krier.
Este inmueble tiene muchas citas a obras arquitectónicas clásicas y contemporáneas. El trazado de su planta es clásico, se adapta muy bien al espacio urbano y tiene una gran funcionalidad. Fue aceptado masivamente por la ciudadanía y alberga una risa de ironía a la vez que divierte al espectador. Elementos coloristas (como los pasamanos o las marquesinas) adornan un edificio que también contiene referencias académicas a la arquitectura clasicista.
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LA SEMIÓTICA
Arquitectura Expresionista
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Escenografía para el teatro y el cine
Gran fuente de imaginación expresionista
Desde 1925, la mayoría de las principales figuras de la arquitectura expresionista, dieron un giro hacia la Nueva Objetividad una visión más práctica y pragmática que huía de la agitación emocional del expresionismo I C O N O D E A R Q. E X P R E S I O N I S T A
Se desarrolló en Europa durante las primeras décadas del siglo XX, paralelo al expresionismo
1910- 1924
Características
El término se comenzó a usar englobando una serie de creaciones de Vanguardias en -Alemania -Países Bajos -Austria -Checoslovaquia -Dinamarca
*Distorsión *Fragmentación *Manifestación de una emoción violenta
Similitudes con el pre-modernismo
La Torre Einstein, de Erich Mendelsohn
Uso de nuevos materiales
Innovación formal
Materiales de construcción:
Revolución Alemana 1919 Desembocaron en perspectivas utópicas, y un programa socialista romántico Las condiciones económicas dieron lugar a una limitación en el número de construcciones entre 1914 y mediados de los años 20, por esto muchas importantes obras expresionistas se quedaron en papel
*Ladrillo *Acero *Vidrio
La Architecture Alpine de Bruno Taut El Formespiel de Hermann Finsterlin
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Arquitectura Industrial
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La revolución industrial cambio el paisaje natural y el urbano
En la construcción de muros, pilastras, arcos y otros elementos se usó la piedra de Morón en sustitución de la piedra martelilla
La funcionalidad
Se concreta en la organización interior y exterior del edificio de forma que favorezca lo más posible la eficacia del proceso productivo
Se trata de explotar los nuevos instrumentos que ofrece la tecnología y la fuerza de trabajo obrera
Fábrica de Tabacos de Sevilla CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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Arquitectura Industrial
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Descripción Arquitectónica
Se considera el Palacio de la Industria
Se extiende sobre una superficie de carácter rectangular de 185 x 147 m, con ligeros salientes en sus ángulos Sus fachadas realizadas en cantería, se encuentran moduladas por pilastras que se elevan sobre un pedestal que recorre el inmueble Se distingue por zonas diferentes, como lo son la fabricación y por otro lado el vestíbulo, almacenes y viviendas
Presenta una portada con doble Columnas a cada lado y en la planta Superior
Estilo Barroco en fachada principal CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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Bonnefanten Museum en Maastricht Aldo Rossi
Capilla Notre Dame du Haut Le Corbusier
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LA SEMIÓTICA PROF. CARLOS MATA I N F L U E N C I A S
Maquina.
Futurismo. Ciudad de las Artes y las Ciencias Santiago Calatrava
Movimiento.
Caracteristicas. •Dinamica y velocidad. •Verticalidad. •Proyectos utopicos. •Materiales Industriales. •Ciencia y Tecnica. •Tecnologia. •Sintesis y Expresion. •Libertad y Audacia. •Era Espacial. •Colores, Contrastes.
Arquitectos Influyentes. -César Pelli -Santiago Calatrava -Louis Armet -Welton Becket -Arthur Erickson -Zaha Hadid -John Lautner
Se expone la estructura de la obra. Contrariamente a lo que es habitual en muchos arquitectos, que ocultan las estructuras de sus edificios. La obra de Calatrava supone una auténtica revolución en la arquitectura, caracterizada por la reunión de la arquitectura y la ingeniería, que vienen circulando separadas desde el siglo XVIII. Santiago Calatrava supone un reencuentro con la tradición constructiva de la arquitectura. Trata de dar un paso a crear mega construcciones complejas hacia el futuro en lo cual no se habia dado el paso o incursion. CHAVES- FLORES – GONZÁLEZ - MONTERO -OSSENBACH- SAÉNZ-SALAZAR
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Si los signos son afectados por la intencionalidad del significante, y estos en conjunto van a ser entendidos como en significante o el cuerpo; entonces podemos deducir que el significado y los signos tratados como variables, van a condicionar la tipologĂa del cuerpo
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Capilla bruder klauss
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gravedad El cuerpo interrumpe continuum horizontal pero acentúa el vertical en el espacio interior.
• Peter zumthor sonido silencio El continuum de la materia crea una ausencia de sonido. El silencio nos desequilibra en el tiempo y espacio. El cuerpo como gran instrumento, produce sonido que emociona. Tiene relaciones matéricas y diferentes tonos musicales. El silencio desequilibra en el tiempo y el espacio; se relaciona con lo estereotómico y la pesantez.
•
mechernich. Alemania
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Capilla bruder klauss
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luz
oscuridad
La luz como continuum, por medio de una sustracción vertical nos transporta desmaterializando de lo profano de la prenumbra a lo divino del cosmos.
La luz revela la arquitectura. La oscuridad sugiere arquitectura. En la oscuridad, la materia es remplazada por materia oscura. Bajo la luz el paisaje se revela y continúa.