Amine ZID - Mémoire d'architecture | Le Bordj Ben Ayed entre le politique et la politique.

prise personelle

27-07-2019 Le drapeau tunisien

D

À ma grand-mère, À mes chers parents. À mon pays .

Que ce travail témoigne de mon amour et mes respects.

À dar Lasram Avec l’equipe de l’ASM 20-08-2019

prise personelle

R Aux prémices de ce mémoire, Je tiens à éxprimer ma profonde gratitude et de glorifier l’effort, l’encouragement et les conseils judicieux de ma directrice de mémoire Mme T N , qui a su m’accompagner durant toute la durée de l’élaboration de ce travail et surtout aux moments les plus difficiles de l’année 2020.

J’exprime également ma reconnaissane absolue envers la direction de mon stage d’été 2019, ainsi qu' à toute l’équipe de l’Association de Sauvegarde de la Médina de Tunis (ASM), notamment Mme A S et me M G S , ainsi qu'à mes professeurs d’atelier-architecture me M A W et M. E L sans oublier toute l’équipe pédagogique de mon école - l’École Nationale d’Architecture et d’urbanisme de Tunis (ENAU), et enfin M. M Z , Mme A A et Mme O I pour leurs aides et soutiens constants.

Je finis avec un petit mot d’amour et fierté pour mes parents, je vous aime .

prise personelle

27-11-2019 Atelier Architecture et durabilitĂŠ

Atelier d’Architecture prise personelle 20-10-2019

Je tiens à consigner que l’idée traitée céans représente le déclic d’une réflexion adoptée dans le cadre d’un sujet thématique, lors de la première moitié de la cinquième année, intiluté : « Ville, paysages culturels et patrimoine bâti en mutation » qui organise le studio-patrimoine.

Ce studio entérine une approche de sensibilisation à propos de l’idée de la conservation du patrimoine qui a pour but de préserver les éléments du cadre bâti dont la valeur patrimoniale est reconnue ainsi que de les faire reconnaître auprès de publics différenciés et qui définit un large éventail d’activités consistant à identifier, protéger, préserver et revitaliser les biens patrimoniaux.

Le sujet du patrimoine et son devenir dans nos villes m’a souvent interpelé durant mon cursus d’architecture, et j’ai compris que l’apprentissage autour de ce volet est différent et particulier nécessitant la pratique et l’observation. D'ailleurs, j'ai integré pour mon stage d'été 2019 l'équipe de l'ASM en vue d'approfondir mes connaissances autour de ce sujet.

AVANT-PROPOS.............................................................................................................005 TRANSLITÉRATION .....................................................................................................008 INTRODUCTION GÉNÉRALE ......................................................................................009 INTRODUCTION.........................................................................................................009 PROBLÉMATIQUE...........................................................................................................010 OBJECTIFS........................................................................................................................012 MÉTHODOLOGIE ...........................................................................................................012 CHAPITRE I : L’ARIANA, L’HISTOIRE D’UNE VILLE............................................014 INTRODUCTION .......................................................................................................016 1- Situation générale...................................................................................................017 2- Histoire des lieux....................................................................................................019 3- Présentation de l’environnement bâti.....................................................................022 3.1- La Médina et sa périphérie ............................................................................022 3.2- L'héritage matériel : L’Architecture précoloniale........................................023 3.2- L'héritage immatériel...................................................................................026 4- L’Ariana et sa mutation urbaine moderne : La lecture urbaine ...........................030 5- Constats et problèmes .........................................................................................033 CONCLUSION..................................................................................................034 6- L'héritage arianais en péril......................................................................................035 SYNTHÈSE....................................................................................................................035 CHAPITRE II : LE BORDJ BEN AYED, UN JOYAU FIGÉ......................................036 INTRODUCTION..........................................................................................................038 1- Le patrimoine architectural....................................................................................038 1.1- Définition, législation et chartes.............................................................038 1.2- Le processus de patrimonialisation : définition et enjeux......................042 CONCLUSION................................................................................................046 2- Présentation du Bordj Ben Ayed ..........................................................................047 2.1- La petite histoire du Bordj Ben Ayed ....................................................047 2.2- La notion du Bordj : définition et caractéristiques..................................058 2.3- Le Bordj Ben Ayed en détails.................................................................051 2.4- Relevés et éléments graphiques..............................................................052 2.5- Fiches de présentation du Bordj Ben Ayed ...........................................064 2.6- Relevés des tableaux de céramiques du Bordj .....................................072 2.7- Analyses architecturales du Bordj ........................................................080 2.7.1- Analyse formelle ...................................................................080 2.7.2- Analyse fonctionnelle du Bordj ..............................................084 2.8- Systèmes constructifs ...........................................................................098 CHAPITRE III : LE BORDJ BEN AYED, LE DOSSIER DE DIAGNOSTIC............090 1- les fiches de diagnostic............................................................................................092 2- Pathologies dominantes ..........................................................................................096 SYNTHÈSE....................................................................................................................104

CHAPITRE IV : LE BORDJ ET LA DÉMARCHE DE SA DÉMOCRATISATION.............................................................108 INTRODUCTION ET CONTEXTE ..........................................................................110 1- Le bordj Ben Ayed : d’un emblème de l’État vers une allégorie de la démocratie participative dans la ville..........................................................................................111 1.1- Définition et naissance de la notion de la démocratie................................112 1.2- Définition et genése de la démocratie participative.....................................116 1.3- Les figures de la démocratie participative..................................................117 CONCLUSION..........................................................................................................120 2- La fusion : "Le patrimoine, la société et l’urbain : une seule multitude"................121 3- Le patrimoine urbain et sa patrimonialisation ........................................................122 4-Les outils d'investigation..........................................................................................125 4.1- Le mindmapping et la carte mentale..........................................................126 4.2- L'enquête sociale .......................................................................................132 Constats et CONCLUSION.......................................................................................136 CHAPITRE V : L’INTERVENTION SUR LE BORDJ ET SON ENVIRONNEMENT..............................................................138 INTRODUCTION.......................................................................................................140 1- D’un Hôtel de ville, à LA MAISON DU CITOYEN : la reconversion...............140 1.1- Objectifs du projet ......................................................................................146 1.2- Les formes d'interventions sur le patrimoine...............................................144 2- La logique de notre intervention .........................................................................147 3- Échelle marcoscopique: approche soutenable......................................................148 3.1- La logique fonctionnelle .............................................................................149 3.1.1- Organigramme spatio-fonctionnel ...................................................149 3.2- Références....................................................................................................151 SYNTHÈSE................................................................................................................152 4- Échelle microscopique : La reconversion du Bordj Ben Ayed en une maison du citoyen .....................................................................................153 4.1- Le programme fonctionnel quantitatif du Bordj Ben Ayed.........................154 4.2- La congruence : Programme & Bordj...........................................................163 5- Références ............................................................................................................164 5.1- Le siège de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé.........................................164 5.2- La maison portuaire "Havenhuis" d'Anvers.................................................166 5.3- Synthèse des concepts retenus pour notre intervention................................168 6- La genèse du projet et esquisses ...........................................................................170 6.1- Le parti architectural et les concepts...........................................................170 6.2- La recherche formelle...................................................................................171 6.3- Architecture bioclimatique et construction passive................................172 6.4- Les qualités spatiales recherchées.................................................................174 6.5- Détails techniques et structurels ..................................................................176 6.6- Programme des travaux................................................................................176 SYNTHÈSE GÉNÉRALE.............................................................................................189 RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES.....................................................................190 TABLE DES FIGURES.................................................................................................194 DOCUMENTS ANNEXES...........................................................................................198

En art calligraphique arabe : َ َ ‫ = عر ِبي‬Arabi ; pour dire Arabe.

Nous avons conservé l’orthographe usuelle des mots arabes dans l’usage et introduits dans le dictionnaire tels que Zaouia, Bordj, Hamam, Souk, Kdhib, etc. et respecté la transcription phonétique des termes de l’arabe dialectal parlé de la Tunisie. ‫ ء‬, ‫ ب‬b ‫ ت‬t ‫ ث‬th ‫ج‬ j / dj

‫ ح‬h ‫ خ‬kh ‫ د‬d ‫ ذ‬dh ‫ ر‬r

‫ز‬ z ‫ س‬s ‫ ش‬ch ‫ ص‬s ‫ ض‬dh

‫ط‬ ‫ظ‬ ‫ع‬ ‫غ‬ ‫ف‬

t dh ‘ gh f

‫ق‬ ‫ك‬ ‫ل‬ ‫م‬ ‫ن‬

q k l m n

‫ ه‬h ‫ و‬ou/ w ‫ ي‬y/i

I Grâce à son emplacement et son climat, la Tunisie présente une richesse historique très diversifiée héritée de nos ancêtres qui ont bâti plusieurs joyaux pour agrémenter leurs villes et exposer leur pouvoir.

Avec le temps, ces édifices sont devenus une fierté pour les générations d’après, jusqu’à nos jours. Chaque civilisation s’est marquée par une culture spécifique, un patrimoine matériel et immatériel, que nous devons préserver pour le transmettre aux générations suivantes et assurer la continuité de la chaîne d’héritage.

La Tunisie avec ses différentes zones et villes présente plus de trente mille sites historiques dont seulement neufs sont classés patrimoine mondial.

Le reste des biens hérités et non classés sont d’une bonne part soit occupés et non entretenus soit délaissés et en dégradation. Ceci m’a souvent poussé depuis ma première année d'étude en architecture de penser au devenir de ces trésors aujourd’hui.

En fait, nous nous intéressons dans ce mémoire à valoriser ce patrimoine avec ces deux dimensions. Nous préludons notre réflexion par l'héritage de la période beylicale qui se caractérisait par un apport architectural très riche et varié aux différents coins de la Tunisie.

Dans ce sens, l'exemple de la ville de l’Ariana représenteranotre support d'étude. Cette ville périphérique de la capitale Tunis marque, aujourd'hui, une explosion urbaine face à une résistance des symboles architecturaux de la zone « Les Bordjs ».

L’ Ariana constitue un exemple concret de la mutation urbaine. La ville s'est virée d'une étendue de productions agricoles et des champs naturels vers un dortoir urbain au service de la capitale Tunis. Et par conséquence face à cette évolution urbaine, des complications ont été apparues dans les quartiers de la ville où le patrimoine s'est retrouvé perdu et ignoré.

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« Le temps est l’architecte, le peuple est le maçon » Victor Hugo : Notre-Dame de Paris L’avènement de civilisations modernes, a engendré des remaniements importants sur l’espace urbain hérité. Cet espace qui se caractérisait par : son cœur - le centre ancien - et ses périphéries parfois glorifiées par des joyaux architecturaux. Ces composantes se retrouvent aujourd’hui, face à un urbain en perpétuelles mutations.

Les monuments restent toujours un marqueur dans la mémoire de la collectivité quel que soit l’état dans lequel ils se présentent.

Chaque génération s’y projette comme un symbole d’appartenance spatio-temporelle de leurs époques. Certes, chaque période possède ses propres spécificités et ses traces que nous devrions valoriser et sauvegarder, mais il est devenu primordial, aujourd’hui, de redonner une harmonie et une cohérence à l’ensemble de la ville avec ses différentes composantes : architecturale, urbaine, politique et sociale afin d'atténuer cet écart entre l’habitant, son héritage et son contexte mutant.

Le conflit qui se présente aujourd’hui à l’Ariana et particulièrement dans la zone d'étude Bordj Ben Ayed et sa périphérie est une anomalie qui bloque l’échange et l’interaction entre les différents éléments de la ville.

Le problème se manifeste au niveau de plusieurs volets : politique, social, économique... Nous sommes face à une vraie ‘névrose’ urbaine. Une sorte du dysfonctionnement partiel du tissu urbain causé par une congestion urbaine. Plusieurs troubles se manifestent dans ce cadre spatial où le sujet est douloureusement conscient mais sur lequel il n’a aucune prise. Nous disons bien ‘douloureusement’ car l’habitant est certainement conscient de cette dégradation mais vu sa position par rapport au pouvoir et le fait d’être habitué de vivre dans ce cadre sans y intervenir.

L’idée de sauver le quartier et d'assurer sa requalification à travers la sauvegarde d'un héritage patrimonial est basée sur le réemploi des traces des anciens tel qu'à travers le Bordj BEN AYED. L'état du Bordj, son contexte et sa valeur historique nous ont laissés rêver à travers ses fenêtres de son devenir dans la ville.

La problématique du devenir des monuments historiques de l’Ariana et la politique de leurs réemplois d’une façon utile et adaptée à leur contexte muté et à la société doit revenir aux sources et à des enquêtes pointues pour qu’on puisse saisir comment appliquer une nouvelle politique démocratique participative à leurs processus de patrimonialisation et par conséquence à leurs survis.

De ce fait, de nouveaux questionnements s’ajoutent et nous poussent de penser à : • Comment démocratiser le Bordj Ben Ayed, symbole de lieu d’état, et passer d’une architecture de politique’ à ‘un politique unitaire’ pour une dynamique collective ?

• Comment un quartier congestionné peut retrouver son harmonie et son équilibre ?

• Comment la faculté collective conduit à un meilleur projet urbain ?

.O

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. Objectifs historiques .

Faire de sorte d’avoir une ligne d’enchainement ordonnée et continue de la richesse historique et culturelle de l’Ariana et du monument étudié. Et exposer le patrimoine pour la bonne utilité au profit du citoyens .

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. Objectifs techniques . Élaborer un ensemble de documents du diagnostic technique : architectural, architectonique et structurel afin de détecter les pathologies et trouver la solution adéquate lors de l’intervention.

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Le travail fourni dans le cadre de ce mémoire s’intéresse principalement à des objectifs socio-historiques. L’approche citoyenne adoptée cherche à valoriser et démocratiser un bien patrimonial. Nous parlons du Bordj Ben Ayed et tout le quartier environnant qui représentent une partie principale du cœur battant de la ville de l’Ariana.

Tout d’abord, il a fallu se mettre dans le cadre et à l’époque de la fondation de ce bâtiment pour pouvoir comprendre sa configuration architecturale et le but de sa réalisation. Cette immersion nous a mis sur les rails pour faciliter le processus de patrimonialisation du Bordj. Avec ses deux aspects architectural et urbain nous avons distingué un état de savoir faire de la période précoloniale concernant les lotissements des anciens domaines et l’implantation des demeures qui existaient sur les vergers de la ville.

Suite à cette étude approfondie à propos de l'historique de l'édifice et de la zone, nous nous sommes orientés vers une analyse exogène, macroscopique de l’ensemble urbain du quartier où se dresse les Bordj.

Cette décortication avait pour objectifs de comprendre le tissu urbain contemporain de la commune de l’Ariana et d'y situer les différents monuments phares qui appartiennent à la même époque précoloniale.

. Objectifs Socio-politique .

. Objectifs Ecolo-urbanistique .

Faire participer le citoyen à la prise des décisions et lui donner un rôle décideur dans la politique de son quartier, ainsi que par la démocratisation de son héritage et la valorisation du patrimoine matériel et immatériel de sa région.

Faire raviver le quartier en jouant sur le coté patrimonial intangible (l’aspect ecologique) en répondant aux besoins de la societé, de l’espace urbain et des concepts de l’architecture soutenable .

À travers le repérage la Médina de l’Ariana nous avons pu comprendre l'ancienne configuration urbaine et récolter le maximum d’information sur l’histoire de la ville et sur le Bordj Ben Ayed .

L’immersion dans le site était un maillon primordial dans l’enchainement logique de ce processus de la reflexion historique sur le Bordj Ben Ayed. Ensuite une réflexion architecturale et une analyse endogène du bâtiment se sont imposées, accompagnées d’une lecture détaillée à travers les fiches de diagnostic pour l’élaboration d’un dossier du diagnostic complet des lieux.

Pour clôturer cette réflexion nous nous sommes basés sur une approche participative afin d’identifier les problèmes et fixer les besoins de la société en question. Le but de cette phase était d’élaborer une nouvelle réponse architecturale et urbaine du Bordj et ces environs. Une approche qui n’est pas seulement un moyen pour avoir des informations au profit de la nouvelle conception, mais aussi qui fait participer le citoyen dans la restructuration de sa ville, dans le but de jouer sur la dualité de la politique existante et le politique recherché.

de l’Ariana Hamam El-Bana

C

I

L’A

..

L’histoire d’une ville.

Mots clés : l'Ariana, Jardin, Rose, Villégiature, Bordjs, Explosion urbaine.

Sur la photo, Hamam El-Bana ou encore Hamam Jedid construit dans les années 30 du XXéme siècle sur les étendues du palais Lella Baya ( ksar Lella Baya ).

de l’Ariana

« Ce n’est donc pas de façon métaphysique qu’on a le droit de comparer une ville a une symphonie ou à un poème.

Plus précisément et peut être encore, la ville se situe au confluent de la nature et de l’artifice.

Elle est à la fois objet de nature et sujet de culture » Claude Lévi-Strauss ( Tristes tropiques)

. I

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La ville de l’Ariana est une ville historiquement riche, avec ses différentes strates qui ont donné à la vie de cet ancien village une image propre à chaque époque. En fait, l’Ariana se décline en trois temps, celui d’un bourg horticole, un havre villégiature. Puis celui d’une banlieue, un dortoir certes mais avec d’une certaine douceur de vivre. Enfin, celui d’une méga-cité sans repères ni limites.

L’historique écrit de l’Ariana revient au plus ancien des textes du IVe / Xe siècle , relatif à la bibliographie de Sidi Mohrez, mentionne l’Ariana comme étant l’endroit fréquenté et habité par ce cheikh avant de s ’installer à Tunis1. Concernant l’appellation de l’Ariana, et selon un opuscule intitulé « L’Ariana à travers le temps » de Ali Hemrit, est en rapport avec la tribu yéménite d’El Ariane dont certains membres seraient venus ici il y a quelques siècles .

1

Sources : BACCOUCHE Aissa « Ô Ariana mon doux village »,2000.

1-

S i tuati on gén éral e

La ville de l’Ariana se situe dans la banlieue nord de la capitale de la Tunisie, à environ 4 Km de Tunis dont elle est devenue aujourd’hui le prolongement du fait de l’explosion urbaine.

L’Ariana se trouve sur une basse plaine se situant à la suite des plaines de Belvédère, de Romana, de Ras Ettabia et d’El Manar. Cette basse plaine compte 12 Km de largeur.

A la frontière nord se situe la montagne Ennahli (200 mètres sur le niveau de la mer) .

centre ville 10-02-2020

La Municipalité de l’Ariana couvre environ 3000 hectares, en grande majorité à vocation agricole mais qui se sont transformés en cités d’habitation du fait de la pression démographique que vit la capitale. Ainsi, la Municipalité de l’Ariana est considérée comme la troisième municipalité de la république au plan de la densité.

A partir des hauteurs du Belvédère et de Ras Ettabia, la basse plaine en question commence sa chute pour rejoindre la montagne de Gammarth proche de Sebkha de l’Ariana ( de son coté Est). Cette région fait partie actuellement de la municipalité de Raoued.

Cette basse plaine est reliée également à la plaine de Djebel El Manar (Sidi Bou said) et à la ville antique de Carthage. Toute la région de l’Ariana se distingue par un climat modéré.

2-

L’hi s to i re d es l ie ux Depuis la nuit des temps et au IIe siècle de notre ère au temps de l’Afrique romaine, l’Ariana constitua un passage obligé pour l’aqueduc que l’empereur Hadrien fit élever pour amener l’eau de Zaghouan jusqu’à Carthage1 .

Onze siècles après, l’Ariana fut le théâtre des combats qui décidèrent de l’issue des dernières croisades2. L’Ariana a toujours été un lieu spirituel symbolique, ceci est argumenté par l’appartenance du Saint patron de Tunis Cheikh Mohrez Ibn Khalef 3 né à l’Ariana en 953 et mort à Tunis en 1022.

Après la période enrichissante de Mohrez, les Arianais se raviront plus tard de l’arrivée d’un moujahid4 , pour en faire, une fois mort au combat lors des huitièmes croisade, un saint protecteur.

1

« Il captait une source au pied du mons zengitaris. Durant 90 Km l’aqueduc parcourait un pays accidenté, le canal en blocage, couvert d’une voute trouée de regards pour l’aérage et le curage. Il se terminait dans un grand réservoir public au quartier des Magalia, à Carthage, qui permettait d’approvisionner les bassins publics, les fontaines et les bains ».

Charles-André Julien op. Cit (p 171).

2

En 1270, le roi de France Louis XI dit Saint Louis débarque à la tête d’une armée de croisés. Quand le sultan Hafside El Mostancer lance un appel à la guerre sainte, les combattants affl uent à l’Ariana, alors lieu de rassemblement. L’armée est assiégée et la peste fait rage. Plusieurs soldats ainsi que le roi périssent.

3

Selon Elfarisi cité par Hédi Roger Idriss dans « Manekeb de Mohrez Ibn Khalef. » : Exerçant le métier d’enseignant, le meddeb, c’est ainsi qu’on l’appelait à l’époque , Mohrez dut affronter les sarcasmes d’un frange de la population locale qui l’envoya paitre au propre. Le camouflet lui salutaire puisqu’il quitta l’Ariana dépité, pour rejoindre le ‘Panthéon’ de Tunis.

4

Sidi Ammar Maâroufi : Un combattant religieux.

C’est ainsi que Sidi Ammar El-Maaroufi, originaire de Maaroufa1 , est depuis la fin du XIIIe siècle le patron œcuménique2 du village de l’Ariana. Un mausolée lui a été élevé à la lisière de la médina. Considéré comme le saint protecteur de la médina de l’Ariana, sa tombe est devenue l’objet de la vénération assidue de tous les Arianais. A la même époque, c’est-à-dire sous le règne d’El Mostancer, commandeur des croyants lors de ces croisades, un joyau de l’architecture fut élevé à l’Ariana dans un écrin de végétation luxuriante en bordure d’une pièce d’eau au dimensions insoupçonnées jusqu’alors. Du fameux bassins Abou Fehr3 décrit Ibn Khaldoun subissant encore quelques beaux restes. « Les charmes de l’Ariana, écrit Jacques Taieb, portèrent le souverain hafside à y élever ces fastueux château et jardin »4 En fait, l’Ariana était connue également pour son rôle d’avant-poste défendant Tunis des incursions venues par mer, à travers les planes d’El-Aouina et de la Soukra, c’est l’itinéraire qui fut suivi par les croisés, conduits par le roi de France, Saint Louis.

Ces vastes étendus offraient à la ville d’autrefois une image verte, fraiche et vivante, ce côté jardin ne pouvait pas échapper à la perspicacité d’un Léon l’Africain, grand voyageur s’il en fut, qui écrivait que « L’Ariana était entouré de jardins donnant une grande quantité de fruits » Marmol, à son tour, écrira : « Il y a, à l’Ariana, plusieurs arbres qui portent de bons fruits. Les habitants sont pauvres, laboureurs et jardiniers » Cette spécificité horticole devait se renforcer avec l’arrivée au début de XVII siècle des premières familles andalouses qui émigrèrent en Tunisie au lendemain de l’expulsion des Morisques par Philipe III. Les nouveaux venus devaient contribuer à l’amélioration des techniques agricoles. Où une légende s’accorde à eux, le fait d’avoir introduit pour la première fois la culture de la rose à parfum d’Ariana5 , à laquelle allait s’identifier le village.

Et depuis l’Ariana et les roses sont devenues étroitement liées. e

1

Aux environs de Kairouan.

2

Même les membres de la communauté juive vénéraient le saint homme.

3

L’emplacement actuel de la cité des sciences.

4

D’après « Une banlieue de Tunis : l’Ariana ». Cahiers de Tunisie, n°32, 1960.

5

La rose d’Ariana, appelée aussi de Mai, est une fleur odorante dont on extrait une essence très prisée par les créateurs de parfums.

Au XIIe/ XVIIIe, l’Ariana vit l’arrivée des premières familles juives venues d’Algérie, et la fondation de la première synagogue, la Ghriba1 , ils y demeurent jusqu’en 1967, la guerre des six-jours qui opposa au proche orient, Israël et des pays arabes, ébranla la communauté juive en Tunisie.

Les juifs n’étaient pas les seuls à avoir été conquis par cette localité au climat si doux et a l’air si pur2 qu’un hôpital pneumo-physiologique fût créé en 1958 et prit place à côté du préventorium déjà créé en 1938 par la communauté juive.

Au XIIIe / XIXe siècle, l’Ariana attira les hauts dignitaires de Tunis qui y édifièrent des bordjs au milieu ce vastes jardins ou poussait la rose de l’Ariana (Bordj Ben Ayed, Borj El-Baccouche, Bodj Raffo, Bordj El-Zaouch, Bordj Caid-Essebsi). Par ailleurs, les tunisois de conditions modestes, musulmans ou juifs, ils louaient dans le village une chambre ou deux, le temps d’une villégiature printanière. Petit à petit, les vacanciers s’établissaient définitivement à l’Ariana, et le village prit l’allure d’une ville, gérée depuis 1908 par une municipalité, dont le corps administratif occupe le Bordj Ben Ayed, qu’était transformé en mars 1983 en hôtel de ville3 .

1

La ghriba signifie en arabe l’étrangère. Celle de l’Ariana est l’une des trois synagogues ainsi dénommées en Tunisie.

2

On prête à la communauté juive la diction devenue célèbre « Si l’Ariana avait une mer, nul n’irait au cimetière »

3

L’ancien hôtel de ville a été cédé à l’Etat pour y héberger le siège de la nouvelle préfacture qui venait d’être créée.

3-P r és en ta t ion d e l ’e nvi ronn eme nt bât i : 3.1- La médina et sa périphérie Jusqu'aux années 1850, l’Ariana était limitée à la médina de forme ellipsoïdale s’étalant sur une longueur de 300 mètres et une largeur de 200 mètres. Soit une superficie d’environ 6 hectares, Une médina orientée comme il se devait dans la tradition locale vers l’Est1. A l’intérieur, la partie centrale c’est-à-dire la grand-Place du Souk est bordée de maisons traditionnelles2 .

Au cours de la deuxième moitié du XIXe siècle quelques familles de la grande bourgeoise tunisoise prirent l’initiative d’édifier au sud du village et dans un cadre champêtre de belles demeures, d’inspiration italienne pour la plupart. C’est ainsi que les bordjs Baccouche, Ben Ayed et Raffo témoignèrent encore aujourd’hui d’une époque révolue d’un haut lieu de villégiature.

Mais très vite une pression urbaine s’exerça alentour. C’est ainsi qu’à partir des années 1900, de nouvelles constructions s’élèvent et sont occupées, notamment au lendemain de la première guerre mondiale (la guerre 14-18), par des familles israélites.

Le tramway qui devait remplacer en 1910 le vieil omnibus à chevaux acheva de fixer les nouveaux arrivants à proximité des nouvelles stations. Et puis le quartier de l’Ariana s’annonçait comme une banlieue-dortoir.

Avec l’arrivée progressive des nouveaux banlieusards, l’Ariana allait s’équiper du confort qui sied à son nouveau statut. C’est ainsi que l’électricité suivra en 1312 grâce à un raccordement à la centrale électrique de la goulette, puis en 1920, la ville est dotée de l’eau courante – et en 1936, d’un réseau d’égout. Et en 1945, un marché central est construit sur la Grand-Place du vieux village.

1

Ammar Mahjoub, professeur émérite d’histoire à l’université de Tunis a écrit à ce sujet : « La formation d’une cité est un acte sacré à un rituel très ancien. Des traditions religieuses sont respectées dont notamment celle d’orienter la ville dans la direction du soleil levant ». In ‘’ Ville et structures urbaines de la province romaine d’Afrique”. Centre de publication universitaires Tunis 2000 (p56).

2

Il s’agit, la plupart du temps, de maisons sans étages avec une courette intérieure autour de laquelle se distribuent les pièces d’habitation et des murs aveugles vers l’extérieur.

figure 9 :

3.2- l'héritage matériel : L’architecture précoloniale de l’Ariana La vie arianaise au temps des roses se caractérisait par une richesse architecturale très bien diversifiée, partant de la Médina de l’Ariana avec un style vernaculaire introverti, vers les vergers de sa périphérie ou se dressent les Borjds avec leur style arabo-italianisant.

L’Ariana précoloniale était un village ancien richement varié coté architectural.

Avec sa Médina qui se caractérise par ses souks, Zaouia et mosquée qui ont tissé une certaine organicité urbaine limitée. Il ne faut pas oublier les alentours de cette Médina avec ses cinq bordjs :

figure 10 :

figure 11 :

- Bordj Baccouche : Une demeure qui date de la moitié du XIXème siècle. Ce Bordj porte, comme nous le remarquons sur la photo l’influence de l’architecture italienne.

Après avoir longtemps abrité un internat primaire, puis le centre national de la danse, Le Bordj est aujourd‘hui en cours de restauration pour recevoir différentes activi tés socio-culturelles.

- Bordj Zaouch : Disparu des regards tout récemment.

Un bâtiment administratif vient d’être érigé en occultant les fameux palmiers qui peuplent encore le jardin attenant au palais.

-B Raffo : Le propriétaire, d’origine italienne, fut ministre de Ahmed Bey au XIXème siècle. Le bordj est laissé à l’abandon.

- Bordj CaidEssebsi : Après avoir hébergé longtemps la gendarmerie avant l’indépendance puis la garde nationale et la police, ce bâtiment ainsi que l’araucaria qui y émergeait ont croulé sous les coups de boutoir d’un nouveau centre commercial dénommé le Forum.

- Bordj Ben Ayed : Construit pendant la deuxième décennie de la seconde moitié du XIXe siècle, après avoir hébergé les mutilés de la deuxième guerre mondiale, puis une école primaire pour les filles, a été transformé en 1983, par le conseil municipal en Hôtel de ville.

figure 12 :

Ces différentes œuvres sont toujours d’une symbolique précieuse qui restent toujours une preuve vivante et résistante racontant un mode de vie urbain spécifique (Souks, Zaouia, Bordj …) propre à l’Ariana , qui mérite d’être mis en valeur, d’ailleurs la charte internationale de conservation et restauration des monuments et sites historiques ; la charte de Venise1 énonce : « Chargé d’un message spirituel du passé, les œuvres monumentales des peuples demeurent dans la vie présente, le témoignage vivant de leurs traditions séculaires. L’humanité, qui prend chaque jour conscience de l’unité des valeurs humaines, les considère comme patrimoine commun et vis-à-vis des générations futures, se reconnait solidairement responsable de leur authenticité »2 Donc quelle que soit la période, l’affectation ou encore l’état de ces monuments, leur valorisation commence toujours par un intérêt identitaire. Cette conscience identitaire doit être un critère imposé par la population et le système gouvernant à la fois. Une société qui donne un sens de vie pour la continuité du monument et un gouvernement qui préserve et assure cette continuité physique et aussi protège la valeur patrimoniale du bien.

1

2

Est un traité qui fournit un cadre international pour la préservation et la restauration des objets et des bâtiments anciens.

Elle a été approuvée par le IIe Congrès international des architectes et des techniciens des monuments historiques, réuni à Venise du 25 au 31 mai 1964.

Introduction de la charte de Venise.

3.3- l'héritage immatériel :

R

- La Gallica Rouge - La Gallica Rose panachée -

Rosa gallica, le rosier de France ou rosier de Provins, est originaire d’Europe centrale et méridionale et d’Asie mineure de la Turquie au Caucase.

C’est une espèce de rosier qu’on peut trouver au nord de l’Afrique, cultivée en Tunisie. facile à cultiver, elle est résistante au froid et à la chaleur. Elle est l’une des espèces de rosiers les plus anciennement cultivées ; elle était connue des anciens Grecs et Romains et était commune dans les jardins du Moyen Âge. Au xixe siècle, c’était l’une des plus importantes espèces de rosiers cultivés, et la plupart des cultivars modernes de roses européennes ont au moins une petite contribution provenant de Rosa gallica dans leurs gènes.

Ces bordjs représentaient autrefois un ensemble trés actifs pour la sociéte. Des lieux qui pouvaient acceuillir plusieurs métiers notamment l’agriculture.

Les bordjs sont des constructions qui occupaient des étendues très importantes. Ces domaines servaient à la production agricole sous toutes ses formes.

Parmi les activités dominantes de l’époque, la plantation des roses.

En fait l’Ariana se caractérisait par deux espèces principales qui sont :

R La première espèce est la Rosier cent-feuilles ou encore Rosa centifolia, est un rosier hybride.

La Rosa centifolia est largement cultivée, principalement pour l’extraction de son essence de rose à partir de ses pétales, elle est aussi utilisée dans la production des parfums et le domaine de la parfumerie. On la cultive beaucoup à Grasse en France et en Afrique du Nord notamment au Maroc et la Tunisie. Cet hybride n’est jamais remontant et ne donne qu’une récolte par an, ce qui explique en partie son prix extrêmement élevé

Grâce à l’existance de ces espèces florales à l’Ariana, la ville a été engagée dans un programme de jumelage avec la ville française de Grasse. Depuis des années déjà, Des étapes ont été parcourues dans le domaine de la coopération internationale et des relations extérieures.

Nous relatons les actions mises en oeuvre pour donner plus d’efficacité à la poursuite du rapprochement fructueux entre les villes jumelées.

figure 13:

- Les parfums de Grasse -

D’idée du jumelage de la ville de l’Ariana avec son homologue français la ville de Grasse représentait un pas important et une opportunité pour s’ouvrir et s’exposer à une échelle internationale.

Mais la stratégie de jumelage n’a pas donné un résultat. Les idées ont disparu, et les l’image de cette coopération s’est éteinte avec les années.

De son coté, la ville française Grasse a continué de développer sa p roduction des essences des roses pour finir aujourd’hui comme la capitale mondiale des parfums où nous pouvons trouver toutes les grandes maisons de marque des parfumeries.

figure 14 : Signature du jumelage Ariana-Grasse 2001

figure 15 : La ville de l'Ariana

figure 16 : Prix présidentielle, La ville idéale Source : magasine de la commune

figure 17 : Avec l’équipe : La touche verte

figure 18 : Préparation du parfum rosier

- La touche verte: Tout type d’entretien et de maintenance des espaces verts à l’Ariana est assuré par une société privé spécialisée dans le domaine de plantation et du jardinage.

Cette équipe aux gilets verts, dynamique et active telle le duo Amara et Ramzi sur la photo, se présente trois fois par semaines pour assurer un service normalement quotidien et organisé par la municipalité directement sans sous-traitance.

- Le jardin botanique de la rose Malgré le jumelage de l’Ariana avec Grasse, et l’infinité des visites des responsables et les plans d’actions réalisés et discutés, l’exécution des programmes des réaménagements des zones vertes ou la création de nouveaux espaces et l'apport des techniques neuves de plantation ne sont pas réalisés sur le terrain. La municpalité ne se charge plus d'entretenir le seul espace vert de la zone d’étude ‘le parc Bir Belhassan’. Ce parc contient le jardin botanique de la Rose : un jardin isolé, mal entretenu, fermé et qui n’est accessible. De même, la production des essences des roses (Taktiir) est restée à la façon traditionnelle sans aucune évolution.

figure 19 : Préparation du parfum rosier

figure 20 : Jardin botanique prise personelle

4- l’Ariana et sa mutation urbaine moderne : La lecture urbaine À partir des années 1960, l’Ariana a été transformée en un champ étendu de production de logements suite à une dégradation outrancière du paysage. On arrachait dans tous les sens, tout type d’arbres existants : oliviers, ainsi que les fruitiers et caroubiers. Des cultures maraichères, on en faisait table rase, où on ne voyait plus les moissonneuses-batteuses mais des traxes et des pelles mécaniques. Une nouvelle image a été instaurée à travers laquelle les administrateurs voulaient se montrer avec un discours de bâtisseurs. Les responsables de la SNIT1, bras immobilier de l’Etat, soutenaient obstinément que s’ils ont quelque peu égratigné le paysage- des dommages collatéraux prétendait-ils, ils ont, en revanche, donné à l’Ariana un certain relief. En appelant, par masse, de nouveaux habitants, ils ont, affirmaient-ils, donné aux activités économiques des Arianais un véritable coup de fouet.

Vue aérienne en 1948

Vue aérienne en 1962

Juste avant l’intervention de la SNIT à l’Ariana, cette ville avait toujours l’aspect d’un simple village vert et propre avec un seul axe véhiculaire principal utilisé autrefois et souvent par les forces armées de la colonisation, comme un passage vers les plaines de l’Aouina, et les charettes des anciens Arianais.

Avec la nouvelle politique de l’état, et les projets de la société nationale immoblière de Tunisie , l’Ariana subissait une mutation urbaine radicale. D’ailleurs, Serge Santelli dans son livre sur Tunis n’a pas manqué de relever l’incohérence de la production bâtie « villas de tout type, immeubles de logements collectifs, en forme de barres, rigide et biscornus, et espaces verts dépotoirs s’additionnent et se juxtaposent dans un désordre indescriptible » 1

Société Nationale Immobiliére de Tunisie.

Les rsponsables de la SNIT se sont comportés à l’Ariana, après avoir détourner la commune de la majeure partie de son patrimoine foncier. Ils n’ont pas tardé à réfléchir au changement de vocation de deux espaces verts consacrés par le premier conseil municipal de l’Ariana après l’indépendance, l’un comme jardin public et l’autre comme parc floral. Le premier a été transformé en un ensemble de bâtiments standardisés de style soviétique, tandis que le second a été entièrement rétracté en faveur d’une méga-ville appelée Ariana-superieure, qui domine la petite parcelle encore verte de le Montazah de Bir Belhassen1.

Le célèbre parc national qui devait marquer l’entrée de la ville sur son flanc ouest a maintenant été réduit à une petite surface.

Cette mutation abrupte s’est manifestée aprés avoir installé un nouveau conseil municipal en 1966, dont le maire permit à la SNIT, son bras séculier en matière urbaine, de couver l’Ariana et la considérer comme une open-city2.

Vue aérienne en 1974

Ancienne voie véhiculaire Repère historique: Le Borj Ben Ayed

Cette description rappelle celle exprimée déjà par l’architecte, Bernard Zehrfuss: « Sans plans économiques, ,ni plans régionaux de base, les villes tunisiennes se sont développées dans un grand désordres et franchement mal » Pour mieux comprendre le cadre urbain et son image actuelle,nous avons fixé notre zone d’étude qui comporte notre support d’étude le Bordj Ben Ayed et sa périphérie. Et nous avons repéré les problèmes majeurs de cette urbanistation et l’interaction patrimoine-urbain du quartier.

1

Le Montazah ou le parc Bir Belhassen où on trouve “le jardin de la rose” qui couvre 3000 m2 en abritant 16 000 rosiers et boutures dont 90 % souche de l’espèce dite « rose de l’Ariana ». Une variété introduite en 1637 par les Andalous. Ce jardin s’étend par la Galerie de la Rose qui présente les aspects historiques, naturels et culturels de cette fleur.

2

= ville ouverte, selon Random House Unabridged Dictionary, Copyright © 1997, par Random House, Inc

PAU de l’Ariana 2018 Z

’

Z

’

Repère historique: Le Borj Ben Ayed Zones d’habitat collectif discontinu de forte densité Zones d’habitat collectif d’assez forte densité Zones d’habitat semi collectif de moyenne densité Zones d’habitat indivitduel de faible densité Zones d’habitat mixte d’assez forte densité Zones de la Medina de l’Ariana Z

Eclairages publics Végétations Passage piétons

Zones polyfonctinnelles de très forte densité

Stationnements

Zones polyfonctionnelles de moyenne densité

Voie secondaire Voie principale Voie tertiaire

Zones polyfonctionneles de faible densité Zone polyfonctionnelles de faible densité

centre ville 10-02-2020

5 - Constats et problèmes urbains - La ville de l’Ariana témoigne aujourd’hui d’un remaniement urbanistique radical qui a créé des problèmes au niveau de plusieurs volets. En fait, La zone polyfonctionnelle du périmètre d’étude se présente comme une zone saturée, qui se caractérise par un entassement véhiculaire anarchique, et par le manque de places de stationnement. Cette situation crée pendant de bonnes heures du jour des embouteillages et des blocages, et qui constitue un obstacle remarquable pour le piéton.

- Par rapport au flux important des piétons dans cette zone on remarque l’absence quasi-totale de mobiliers urbains.

- L’absence de la sécurité urbaine se traduit par le non-confort de circulation et l’absence de sa fluidité.

- La fourrière municipale occupe une disponibilité foncière importante bien qu’elle représente une activité interdite dans cette zone d’équipements, et provoque un déséquilibre de l’espace urbain.

CONCLUSION Face à tous ces problèmes urbanistiques, le patrimoine de l’Ariana et tout ses monuments se sont retrouvés écartés de l’image urbaine de la ville.

Cette configuration qui n’assure pas la valorisation de ces joyaux mais au contraire elle entraine leurs dégradations et leurs ignorances au profit d’une nouvelle urbanisation. D’une ville anciennement ‘écologique’ l’Ariana s’est transformée en une ville de béton sans respect pour son patrimoine matériel méconnu ni son patrimoine immatériel disparu. À cet égard, le centre de l’Ariana constitue un parangon d’agglomération populaire et économique qui manque d'ordonnancement dans sa stratégie urbaine. Un périmètre qui expose une infinité de fragmentations socio-spatiales et dans des quartiers ségrégués.

Partant du quartier étudié du Bordj Ben Ayed, l’urbanisation moderne de la ville de l’Ariana ne considérait pas la ville comme une unité composée de : l’historique, le social, l’économique et le politique en dernier palier. La ville ne reflète et ne valorise pas , comme il se doit, son histoire (a vec ses différents monuments, et son ancien aspect naturel écologique). À côté de cette ignorance de l'héritage de la zone, les habitants restent toujours figés devant le positionnement pris par rapport à leurs patrimoine. Ils sont presque absents dans toutes les décisions prises par le conseil municipal et ne participent pas à l'élaboration des stratégie d'évolution de leurs quartiers.

5- L'héritage Arianais en péril

http://www.webdo.tn/

figure 26 : Etat actuel Borj Raffo

P

http://www.webdo.tn/

figure 27 : Etat actuel de la façade de Bordj Baccouche

http://www.webdo.tn/

figure 28 : Etat actuel Bodj Baccouche, La cour

SYNTHÈSE L’état de dégradation des Bordjs à l’Ariana , et l’ignorance du système régional aussi est un acte méprisant pour ces joyaux. C'est pour cela que tout au long de ce chapitre nous avons pu dégager l'evolution de l'urbanisme à l'Ariana. une urbanisation moderne se développe d'une façon brusque à une grande échelle.

En second lieu nous avons cherché le devenir de l'héritage tangible et intangible de la zone d'étude ( Le Bordj Ben Ayed et sa périphérie) . Cette recherche nous a montré l'état d'abondan sur les deux dimensions.

De ce fait, nous pouvons dire que la situation du quartier aujourd'hui nécessite vraiment des spécialistes de differents domaines pour intérroger l’habitant à propos de ces besoins et aussi faire de cet habitant un citoyen efficace pour le bien de la région, dans le but de remedier au déséquilibre existant.

ďŹ gure 29: Ben Ayed

C L B

II B

A

Mots clés : Patrimoine, Patrimonialisation, Ressource, Valorisation territoriale, L'hôtel de ville .

Sur la photo, l’encorbellement de la Façade principale ou encore façade ouest du Bordj Ben Ayed .

Introduction L'idée de valoriser et mettre à jour notre héritage est un axe primordial pour sauver notre richesse culturelle matérielle et immatérielle.

Il faut mentionner que l'héritage physique représente un témoignage sur le génie de nos ancêtres que nous devons comprendre et décortiquer pour le sauvegarder.

Le « patrimoine » est devenu un vaste sujet de débat dans la société contemporaine, surtout depuis que le monde doit faire face aux défis majeurs que constituent les crises d'insertion de ce dernier. La volonté de sauver ces valeurs a une influence sur ce que nous choisissons de protéger ou de conserver et sur la manière dont nous représentons le passé et gérons le présent.

En fait, la société moderne confronte aujourd'hui la difficulté d'assembler des points de vue divergents, qui offrent au patrimoine une valeur esthétique, historique, politique ou encore économique. En effet, la question qui se pose à ce propos ; comment stimuler la participation directe active de la société civile au développement et au réemploi du patrimoine d’un groupe de population. D'un autre point de vue, il est vraiment assez facile de se mobiliser contre de mauvaises décisions, mais beaucoup moins d’intégrer le patrimoine dans la dynamique sociale et culturelle de la communauté pour qu’il en devienne un élément moteur. Pour cela, il faut sensibiliser le citoyen de la valeur intrinsèque de son patrimoine tangible et intangible, et ceci se fait à travers la compréhension des notions de base du patrimoine, des valeurs transmises à travers cet héritage et voire même les lois qui gèrent la protection de ces biens.

1- Le patrimoine architectural : 1.1- Définition, législation et charte: Depuis son introduction, la notion de patrimoine a connu une évolution significative, pour arriver à son utilisation au sens où nous l’entendons aujourd’hui, et son acceptation juridique reste toujours récente. Jusque dans les années 1970, l’emploi de ce terme est essentiellement limité à la sphère familiale et au droit 1 .

Comme le souligne Françoise Choay 2 , c’est plutôt le terme de « monument historique » qui prévaut alors pour désigner ce à quoi nous nous référons désormais sous le vocable de patrimoine.

«Le monument a pour but de revivre au présent un passé englouti dans le temps»3 Françoise Choay 1

Drouin, Martin. Le combat du patrimoine à Montréal, p. 4

2

Née le 29 mars 1925 à Paris1, est historienne des théories et des formes urbaines et architecturales. Elle était professeure aux universités de Paris-I et Paris-VIII

3

Choay opère une distinction entre le « monument » et le « monument historique » : « [...] le monument est une création délibérée dont la destination a été assumée a priori et d’emblée, tandis que le monument historique n’est pas initialement voulu et créé comme tel ; il est constitué a posteriori par les regards convergents de 1’historien et de l’amateur, qui le sélectionnent dans la masse des édifices existants, dont les monuments ne représentent qu’une petite partie ». Françoise Choay. L’allégorie du patrimoine, p. 21.

En premier degré, le patrimoine architectural englobe toutes les constructions humaines qui ont une valeur indiscutable. En général, le patrimoine nous fait rappeler une période importante de l’histoire d’un pays, d’une région, d’une ville ou d’un quartier. Il peut être également le support qui porte un symbole identitaire culturel de la zone.

Ce support sous sa dimension tangible ou encore intangible est primordial dans l’évolution de la région, ce qui impose l’idée d’être conservé dans l’objectif de permettre aux générations futures de mieux cerner leurs identités culturelles, les civilisations et l’historique de leur origine.

Donc tout monument est un moyen de continuité d’un passé, d’un héritage, d’une identité ancrée.

En fait, la notion du ‘Monument’1 introduite avec son premier sens par la Charte d’Athènes 2 en 1933, comme étant ‘Monument objet’, ceci poussa de penser le monument d’un point de vue patrimonial tout en étant isolé de son contexte et de son environnement. Et cette prise serrée et excluante va être appliquée jusqu’aux années soixante, et plus précisément avec la concrétisation de la Charte de Venise en 1964. Cette Charte approfondit la notion du ‘Monument’ qui sera implantée dans son contexte .

Cette nouvelle vision, définit le ‘monument’ : « La notion de monument historique comprend la création architecturale isolée aussi bien que le site urbain ou rural qui porte témoignage d’une civilisation particulière, d’une évolution significative ou d’un événement historique. Elle s’étend non seulement aux grandes créations mais aussi aux œuvres modestes qui ont acquis avec le temps une signification culturelle »3 En 1975, c’était à Amsterdam où la nouvelle Charte européenne pour le patrimoine architectural, naquit, préparée par Le Conseil international des monuments et des sites (ICOMOS) de l’Europe, développa encore plus la notion du patrimoine architectural pour aller plus loin et dire que : « Le patrimoine architectural européen est formé non seulement par nos monuments les plus importants mais aussi par les ensembles que constituent nos villes anciennes et nos villages de tradition dans leur environnement naturel ou construit » 4

1

Du latin monumentum, dérivé du verbe moneō « se remémorer » : désigne à l’origine une sculpture ou ouvrage architectural permettant de rappeler un événement ou une personne.

2

La charte d’Athènes a constitué l’aboutissement du IVe Congrès international d’architecture moderne (CIAM), tenu lors d’un voyage maritime entre Marseille et Athènes en 1933 sous l’égide de Le Corbusier.

3

Article 1 de la charte de Venise 1964.

4

Article 1 de la charte d’Amsterdam 1975.

Et rajouta : « Le patrimoine architectural témoigne de la présence de l’histoire et de son importance dans notre vie »1 Dans le même contexte, la convention pour la sauvegarde du patrimoine architectural de l’Europe, signée en 1985 par le conseil de l’Europe mentionne dans son premier article que les monuments sont toutes réalisations particulièrement remarquables en raison de leurs intérêt historique.

Donc la notion du ‘monument’ a connu un changement multiple ; partant du colossal et titanesque, pour aboutir à la dimension intangible de l’héritage en question.

Dans son livre l’Allégorie du patrimoine2 - Françoise Choay définit de la manière suivante le monument : « En ce sens premier, on appellera monument tout artefact édifié par une communauté d’individus pour se remémorer ou faire remémorer à d’autres générations, des personnes, des événements, des sacrifices, des rites et des croyances. » Et par la suite elle ajouta : « La spécificité du monument tient alors précisément à son mode d’action sur la mémoire. » D’après le centre d’études et de recherches sur les qualifications (CEREQ)3 , les monuments historiques sont le patrimoine architectural, c’est-à-dire les biens classés ou inscrits à l’inventaire supplémentaire des monuments historiques.

Mais réellement le patrimoine architectural constitue un ensemble bien plus riche qui comprend également le patrimoine ; définit parfois comme de non protégé, de pays ou de proximité.

L’expression « patrimoine architectural » comprend toujours les biens suivants : - Les monuments : désignant toutes réalisations remarquables en raison de leur intérêt historique, scientifique, artistique, archéologique, social ou technique, y compris les installations ou les éléments décoratifs faisant partie intégrante de ces réalisations.

1

Idem

2

L’allégorie du patrimoine, Françoise Choay, de 272 pages, parution le 19/09/1996 collection La couleur des idées, Paris, Seuil.

3

Le Centre d’études et de recherches sur les qualifications est un établissement public français à caractère administratif qui réalise des études dans les domaines du marché du travail, des qualifications et de la formation professionnelle.

- Les ensembles architecturaux : par ce qualificatif on désigne tout groupements homogènes de constructions urbaines ou rurales remarquables par leur intérêt historique, archéologique, artistique, scientifique, social ou technique et suffisamment cohérents pour faire l’objet d’une délimitation topographique.

- Les sites : les sites sont des œuvres combinées de l’homme et de la nature, partiellement construites constituent des espaces suffisamment caractéristiques et homogènes pour faire l’objet d’une délimitation topographique, remarquables par leur intérêt historique, archéologique, artistique, scientifique, social ou technique.

Il faut aussi noter que le sens attribué au mot patrimoine diffère d’un domaine à un autre. Le tableau ci-dessous résume les définitions selon les différents usages :

Cette capacité du patrimoine à incarner au présent un ensemble de significations pour la collectivité est toujours le facteur révélateur des soucis identitaires de la société et par conséquent des processus de continuité et de survie du bien. Donc, la capacité d’identification qui structure le processus identitaire, est basé sur deux pilier primordiaux : La patrimonialisation1 (reconnaissance et valorisation) et l’application législative, nous parlons ici d’une dualité dont les parties sont complémentaires, car les lois de valorisation restent un moyen insuffisant pour protéger le patrimoine matériel et aussi immatériel.

1.2- Le processus de patrimonialisation : définition et enjeux Dans l’ouvrage de Jean Davallon2 consacré pour la notion de patrimonialisation, nous pouvons trouver cette notion très bien théorisée. La source d’inspiration de Davallon était les travaux précurseurs d’Aloïs Riegl 3 et les travaux issus de l’anthropologie ayant pour sujet la tradition. À sa suite, il s’appuie sur les travaux de Gérard Lenclud qui analysent la tradition comme un « rétro-projection » 4 des sociétés. Il mentionne en premier lieu que la tradition ne peut être que la résultante du choix contemporain des sociétés sur ce qu’elles souhaitent retenir et pérenniser5 de leur passé, et que les traditions sont avant tout des constructions sociales qui éclairent autant, si ce n’est plus, le présent des sociétés que leur passé.

Après avoir énumérer les critères qui distingue l’approche patrimoniale d’une approche mémorielle, Jean Davallon réalisa un modèle théorique de processus patrimonial. Ce modèle théorique appelé « processus de patrimonialisation » permet de décomposer les étapes qui entraînent l’accession, pour un objet ou un monument, au rang de patrimoine.

Dans le cas général, chaque processus de patrimonialisation a besoin d’un effet déclencheur. Il peut s’enclencher suit à une remise en cause ou une prise de conscience d’un risque de disparition ou de détérioration d’un bien patrimonial.

1

La patrimonialisation est le processus socio-culturel, juridique ou politique par lequel un espace, un bien, une espèce ou une pratique se transforment en objet du patrimoine naturel, culturel ou religieux digne de conservation et de restauration.

2

est un sociologue français, professeur émérite du département des Sciences de l’information et de la communication de l’université d’Avignon et des Pays de Vaucluse, et ayant travaillé à l’EHESS, au CNRS et à l’université d’AixMarseille

3

né le 14 janvier 1858 à Linz et mort le 17 juin 1905 à Vienne, est un historien de l’art autrichien, auteur notamment de Der moderne Denkmalkultus, sein Wesen, seine Entstehung, traduit en français sous le titre Le Culte moderne des monuments, son essence et sa genèse ; Riegl, Aloïs. Le Culte Moderne Des Monuments: Son Essence Et Sa Genèse.

Paris: Editions du Seuil, 1984

4

Pouillon, Jean, « Tradition : transmission ou reconstruction », in Pouillon, Jean, Fétiches sans fétichisme, Paris Maspéro, 1975.

5

Rendre durable, éternel.

Les processus de patrimonialisation peuvent être ramenés à six étapes successives et enchainées les unes aux autres. Qui sont : 1- La prise de conscience patrimoniale 2- La sélection 3- La justification 4- La conservation 5- La exposition 6- La valorisation du patrimoine Pour Choay et pour Bourdin (Bourdin, 1996), toute revendication patrimoniale est alors censée s’appuyer sur quatre valeurs : • L’historicité • L’exemplarité • La beauté • L’identité Il n’existe pas de processus de patrimonialisation sans acteurs collectifs (actants) ou individuels. Le processus patrimonial résulte de l’interaction dynamique et dialectique d’acteurs et de contextes, à la fois sociaux, culturels et territoriaux…

Dans de nombreux cas, des acteurs, y compris isolés (intellectuels, experts, amateurs d’art, architectes, enseignants, universitaires et chercheurs, etc.), peuvent jouer un rôle déterminant de précurseurs, d’initiateurs partiels de la patrimonialisation.

En style arabe Farisi : ‫ = ٱلتَتْ ِريث‬Al-Tatrith = La patrimonialisation .

- Six catégories d’enjeux liés à l’action de l’Unesco ont été identifiées dans la stratégie de sauvegarde et de transmission du patrimoine :

La possibilité de faire face à un déséquilibre entre la transmission intergénérationnelle et intragénérationnelle du patrimoine.

Le second enjeu fait référence à un équilibre dans l’espace

La mondialisation entraîne une course effrénée vers la croissance économique.

Le patrimoine a des finalités à la fois économiques et culturelles.

La biodiversité ainsi que la diversité culturelle sont complémentaires

La diversité culturelle entre souvent en conflit avec la culture nationale autochtone et de façon encore plus importante entre la culture nationale minoritaire et la diversité culturelle..

CONCLUSION « Patrimoine et mémoire collective sont des manières de dire socialement le passé. Ce sont des pratiques, discours et politiques publiques qui relèvent du discours mythique. Ils n’ont pas foncièrement de visée de vérité. […] C’est une réinscription de l’histoire dans le mouvement présent de la société » Michel Rautenberg

Le patrimoine, ou plutôt les patrimoines, avec leur grande diversité, représentent des constructions sociales complexes et volontaristes, édifiées dans des térritoires spécifiques et reflète une époque bien déterminée.

Ces objets patrimoniaux reflètent toute une identité, une histoire et un savoir-faire.

Le survi de ces édifices est une preuve de valeurs et de technicités. Dans ce contexte, l'intégration de ces éléments dans l'urbain, et la nouvelle société reste toujours en ambigüité, comment s’opère « l’alchimie du patrimoine » ?

Donc la patrimonialisation, de la prise de conscience à la valorisation passant par la sélection, la justification, la conservation et l'exposition, est un processus qui permet de faire renaître le patrimoine. Cet héritage se transforme alors en une ressource pour le développement territorial qu’il s’agit de définir non pas comme un produit, mais comme un objet intégré dans l'urbain et dans la sociéte.

2 - P ré sen ta ti on du B o rj B EN AYED 2.1- La petite histoire du Bordj ( Monument non ouvert à la visite )

Le Bordj Ben Ayed1 était édifié à la fin du siècle dernier, en 1860, sur la route de Tunis à l’Ariana, non loin de sa médina, par Abd er-Rahman Ben Ayed , neveu du ministre Mahmoud Ben Ayed 2, il est considéré comme l’une des résidences de style contemporain les plus typiques de l’époque à cette région.

Reproduisant un plan ordinaire et conventionnel de l’architecture des palais de plaisance qui sont inspirés par les constucteurs italiens, telle que la rêvaient, pour leurs propres palais, beys et dignitaires du Makhzen.

Il faut mentionner qu’entre les règnes d’ Ahmed Bey - ‫أبو العباس أﲪد باشا باي‬ (1837-1855) et de Sadok Bey - ‫( أبو عبد اﷲ ﳏمد الصادق باشا باي‬1859-1882), ministres, personnes du Makhzen et notables du Tunis ne résistèrent pas au nouvel engouement pour l'Ariana, même s'ils possédaient d'autres villégiatures estivales à La Marsa ou ailleurs . Parmi ces hauts dignitaires nous mentionnons principalement les résidences neuves des Zaouche, Ben Ayed, Baccouche, Ben Achour, Nessim Semama3 .

Le Bordj Ben Ayed a connu plusieurs affections depuis sa construction, d’une residence de plaisance pour la famille Ben Ayed, puis une école primaire des jeunes filles , puis une école primaire mixte pour finir en hôtel de ville depuis 1983.

figure 30 : 10-02-2020

1

De l’aéroport Tunis-Carthage, prendre la route 21, jusqu’au premier échangeur, touner a droite direction Ariana et Bizerte ( La N8 : Boulevard du Grand Maghreb Arabe) jusqu’au premier rond-point, tourner à gauche et suivre l’artère principale jusqu’au monument ( Avenue 18 Janvier 1952) .

2

issu d’une famille de l’aristocratie féodale tunisoise, d’origine djerbienne, qui s’intègre après 1756 à la cour beylicale et constitue une dynastie de caïds, d’armateurs corsaires et de fermiers généraux. Son père Mohamed Ben Ayed est un grand personnage en vue à la cour du bey de Tunis, Ahmed Ier Bey.

3 Depuis l’indépendance, les propriétés de l’Ariana des notabilités de cette époque ont été affectées par l’Etat Tunisien à des administrations locales ou à des établissements scolaires.

2.2- La notion du Bordj : définition et caractéristiques.

Le “bordj” représente un modèle de construction résultant d’une mixité culturelle d’inspirations locales, italiennes et maltaises. Une conception qui cherchait à garder l’intimité des habitants qui est un critère toujours en tendance quelle que soit l’époque traitée dans la cuture originelle, et de se projeter à l’extérieur auquel les occidentaux sont habitués.

Selon Jacques Revault1 “ Les Borj2 de toute grandeur répondent aux mêmes conceptions et se composent de mêmes éléments : bâtiments d’habitation (Borj), communs et jardins (sanïa) ”3 En fait la notion du Bordj est aussi attribuée aux maisons citadines (Dâr) ou habitations de plaisance groupées avec d’autres maisons dans la même zone.

Nous pouvons comprendre que les bordjs de la même époque avaient la configuration spatiale identiques avec quelques modifications dont certaines empruntées de l’architecture vernaculaire de la Médina pour produire enfin un ensemble unique et spécifique. Ce genre se différencie non seulement par sa configuration spatiale, mais aussi par sa typologie architecturale fruit du mélange arabo-italianisant. Et anciennement la typologie de ces Bordjs est inspirée de celle de la villa gréco-romaine qui réunissait l’exploitation agricole et plaisance.

La compréhension et l’énumération des éléments spécifiques de cette architecture de résidence saisoniaire s’est faite selon les passages contextuels de Jaques Revault d’aprés son livre “ Palais et résidences d’été de la région de Tunis (XVIe-XIXe siècles) - Les éléments citadins dans les Bordjs - Driba : avec la Skïfa (couloir étroit en chicane), la driba représente le dispositif d’entrée à l’intérieur. Souvent ils sont bordés d’un soubassement épais à l'intérieur faisant l’allure de banquettes dites en arabe tunisien Dukkâna construite en pierre,maçonnerie ou marbre. C’est là où se passent les discussions avec les etrangers ou encore ceci peut ariver dans une antichambre réservée aux hommes, appelée Bit al-driba.

- Dar el-Kebira : Cet espace s’organise autour d’un patio (cour centrale), et il abrite la famille du maître. Les chambres donnant sur ce patio, par des portes axiales parfois entre deux fenêtres symétriques et barreaudées, sont de forme ancienne : étroites et longues, rectangulaires ou en T. Nous pouvons distinguer plusieurs affectations, où on trouve des pièces simples (bit trïdd), chambres à coucher à deux alcôves larérales pour les lits (fresh) ainsi qu’une alcôve 1

Jacques Revault, né le 26 août 1902 à Saint-Germain-du-Val et mort le 8 septembre 1986 à Marseille, est un architecte, historien et archéologue français.

2

Pluriel : Abradj.

3

Jacques Revault, Palais et résidences d’été de la région de Tunis (XVIe-XIXe siècles), centre national scientifique: Paris 1974. page 43.

Palais et résidences d’été de la région de Tunis (XVIe-XIXe siècles)

médiane pour le salon (kbû), flanquées par deux pièces complémentaires (maksura). (Bït ras el-dar), est la pièce la plus luxueuse de la maison, où on acceuille les visiteurs de prestige. Parfois, on remarque la présence de piéces plus larges (bit sala, bit diwani) dans ces résidences.

- Dar el-dhyaf : Les résidences d’été sont parfois dotées d’une maison d’hôte pour satisfaire un besoin d’accueil, cet espace est toujours dissocié du dar el-kebira .

- Dar el-seghira : L’espace de la dar el-seghira s’organise autour d’une courette aérrée et présente les communs annexés aux dar el-kebira et dar el-dhyaf.

Nous trouvons dans cet espace de grandes arches qui s’élévent souvent devant la cuisine (matbkha), avec fourneaux sur banquette maçonnée (dukkana bel-bkhiria) ainsi qu’un coin pour la préparation des aliments, la lessive, etc...

Aussi un espace de stockage dit (bit el-mouna), ainsi qu’un Hammam privé et un coin pour ablutions (mathara). Sans oublier les écuries (makhzen zwail) pour les montures du maître et des siens.

- Kshuk : Un esapace dédié pour le maître de la maison aux terrasses du dar el-kebira pour le repos tout en gardant l’oeil sur sa propriété.

- Les éléments suburbains dans les Bordjs - La surélévation de l’habitation : Grâce à la structure solide des voûtes au RDC on pouvait aller en hauteur pour la construction des bordjs de plaisance. ces espaces voûtés offraient en plus de la solidité mais aussi; la sécurité des biens et les réserves du makhzen et la fraicheur de l’air en été ...

- Les dépendances d’exploitations : Avant de construire la partie principale du bordj, il est indispensable de bien choisir et délimiter le domaine, réaliser le forage d’un puit, construire l’ail d’habitation du jardinier et sa famille ainsi que planter les premièrs arbres du verger. Ensuite on pensait à la création d’une ferme aménagée à distance du bâtiment principal et par conséquent un abri pour le bétail (Kouri) un four à pain (Kousha), et parfois un moulin à grain (tahouna) ou pressoir à huile (ma’sra).

- Jardins : Généralement les bordjs sont construits sur des champs fertiles où nous remarquons la présence des arbres fruitiers, oliviers, orangers, caroubiers, citronniers et grenadiers ainsi que d'allées bordées de cyprés.

- Puits et bassins : Dans la majorité des habitations de plaisance et vu la présence des champs, de végétation et d'arbres fruitiers dans la “sania” , l’irrigation était une activité quotidienne qui nécessitait une réserve d’eau d’où le puisage de puit sétait trés important dans ce type d’habitation, souvent aménagés avec des (dalous) ou noria. Puis l’eau puisée se repartit entre bassins (jabia) réservoirs (majen) et canaux d’irrigation (sakia) ..

Palais et résidences d’été de la région de Tunis (XVIe-XIXe siècles)

ďŹ gure 31 :

figure 32

2.3- Le Bordj Ben Ayed en détails Au fil du temps , la superficie de la propriété a été trés réduite. Elle n’est aujourd’hui constituée que de la superficie du bâtiment construit, un parking et une placette de distribution ( vers le palais, le parking et le théâtre à ciel ouvert de l’Ariana ). Les jardins ont été remplacés par une urbanisation moderne et dense. D’aprés des témoignages le Bordj ben Ayed était composé de deux parcelles; la première celle des jardins et champs d'arbres fruitiers, et la deuxième constituée d’une contenance de 2 hectares qui renferment des constructions en pierres et en bois, des puits, un bassins et un grand jardin de rosiers. Le bordj Ben Ayed se caractérise par son style arabo-italianisant avec une composition hiérarchisée reproduisant le plan typique des palais de plaisance : Communs et écuries au rez-de-chaussée,appartements et salles de réception aux étages, avec aux alentours les jardins. La placette existante aujourd’hui remonte à des travaux récents de réaménagement, à la vraie conception et entre les hauts murs de clôture, une allée cyprés s’étend de l’entrée extérieure au portail en fer forgé des jardins conduisant à l’entrée du palais avec la présence des palmiers de part et d’autre.

figure 33 :

2.4élements graphiques

&

figure 34 :

Relevé architectural de la façade © travail personnel

Relevés

ďŹ gure 35 :

ďŹ gure 36 :

ямБgure 37 : Coupe AA

figure 38 : Coupe BB

- Tous les élements graphiques présentés dans cette partie de relevé ont été réalisés avec l’équipe de l’association de sauvegarde de la Médina de Tunis pendant mon stage d’été 2019, et toute modification sera apportée par l’auteur pour les adapter à l’information recherchée.1 - Il faut noter que ces éléments de relevé ne sont ni publiés ni disponibles que seulement au service technique de l’Ariana dans les dossier APS et APD du projet de la réhabilitation du Bordj par l’ASM de Tunis.

- Sans oublier de mentionner que lors de l’élaboration de ce mémoire le dossier du projet de restauration du palais s’annonce pour sa 2ème phase APD. Et comme j’ai participé à l’élaboration du dossier APS, j’éspere suivre les travaux d’exécution du projet pendant mon stage professionnel.

1

L'élaboration de la coupe BB, plan terrasse, facade nord et la modélisation 3D du bordj Ben Ayed sont un travail personnel.

ďŹ gure 39 : Plan RDC du Bordj Ben Ayed

figure 40 : Détail Bït Hajjem

figure 41 : Plan demi étage du Bordj Ben Ayed

Détail garde corps

ďŹ gure 42 : Plan 1er ĂŠtage du Bordj Ben Ayed

figure 43 : Plan 2ème étage du Bordj Ben Ayed

ďŹ gure 44 : Plan terrasse du Bordj Ben Ayed

2.5 - les fiches de présenation

figure 45 : Skifa du Bordj, Hall d’entrée

figure 46

. Fiche de présentation I .

- Al.Skifa L’entrée en chicane comprend une double antichambre , faite de deux pièces carrées (Driba et Skifa) réunies par une porte droite. Les murs de la driba sont entièrement tapissés de faiences nopolitaines aux teintes alternées rose et vert.

Au-dessus du dallage en marbre s’élève une voûte à pententifs, que couvre la dentelle de plâtre d’une grande rosace entrelacée. Dans la skifa se groupent les diverses communications avec les pièces du RDC et des étages (escalier).

figure 47

figure 48 : Skifa du Bordj, Hall d’entrée

. Fiche de présentation II .

- les Escaliers -

Une fois passé par la Skifa et la driba , un espace juxtaposé à cette double antichambre , un large escalier d’honneur se présente en marbre blanc à rampe en fonte conduit aux étages, Le luxe ornemental se manifeste au niveau des tableaux riches et diversifiés des carreaux de céramiques séparés par des bordures noires (kdhib).

figure 51 : Ambiance Patio, demi-étage

. Fiche de présentation III .

- Patio -

Le premier espace accessible par les escaliers est un demi-niveau (sur écuries et sous-sol) qui est organisé autour d’une cour à ciel ouvert avec la présence d’une galerie tout autour de cette cour, ordonnée par les élévations d’arcades; 3 arcs sur chaque élévation des quatre côtés . Les arcs s’élèvent sur douze colonnes en marbre blanc à base hoctagonale, le tout couronné d’un chapiteau d’ordre ionique.

ďŹ gure 54 : Ambiance Rakba

. Fiche de présentation IV .

- Rakba -

Au 1er l’étage, de grandes portes encadrées par des Kdhib et de riches tableaux de céramiques d’inspiration espagnole et italienne modifiés et stylisés par les céramistes artisans tunisiens.

La salle rectangulaire à double hauteur est un patio couvert appelé Rakba - qui assure la distribution vers les différents appartements donnant sur les jardins de fruitiers et palmiers .

2.6 - Relevés des tableaux de céramique du Bordj :

figure 57 : Relevé tableau de céramique (Patio)

figure 58 : Relevé tableau de céramique (2ème étage)

figure 59: Relevé tableau de céramique (Skifa )

figure 60: Relevé tableau de céramique (Bureau du maire)

Arrangement de quatre carreaux aux motifs géométriques formant une fleur avec une composition concentrique. Ils alternent entre le bleu et le jaune . Garniture foliacée au centaurée bleuetet stylisé.

- Nom de l’institution : Bordj Ben Ayed .

- Catégorie : carreau à motifs répétés.

- Dimension : côté : 18.5 cm.

- Pâte : Argileuse jaunâtre, texture fine et forte cohésion.

- Palette de couleurs : Bleu outremer, ocre jaune et vert véronèse sur fond crème laiteux de bonne concentration.

- Etat de conservation : Bon état , avec quelques fissures et des pores.

- Lieu de fabrication : Tunis.

- Période : XIXe siècle .

Desciption selon , MELLITI CHÊMI Wided « La Céramique de revêtement du palais Kheireddine à Tunis Identification et étude »

figure 61: les tableaux de céram

Arrangement de quatre carreaux identiques présentant une composition et style espagnol . Une fleur centrale gérant quatre branche bleu avec quelques micro-pétales juxtaposées (rose, ocre jaune et vert émeraude ).

- Nom de l’institution : Bordj Ben Ayed .

- Catégorie : carreau à motifs répétés.

- Dimension : côté : 18.5 cm.

- Pâte : Argileuse jaunâtre, texture fine et forte cohésion.

-Palette de couleurs : bleu de cobalt sur fond crème laiteux de bonne concentration. aussi avec une touche de rose et de vert émeraude.

- Etat de conservation : Moyen, craquelure des bornes et des émaux - Lieu de fabrication : Valence, Espagne - Période : XIXe siècle .

iques des escaliers

Arrangement de 12 carreaux aux motifs géométriques formant un cercle à l’interieur entouré par un quasi-carré a coté souple et ondulé . Ils alternent avec des éléments cruciformes qui se forme avec l’agencement des quatre coins des carréaux de céramique est en forme de losange.

- Nom de l’institution : Bordj Ben Ayed .

- Catégorie : carreau à motifs répétés.

- Dimension : côté : 18.5 cm.

- Pâte : Argileuse jaunâtre, texture fine et forte cohésion.

-Palette de couleurs : Monochrome bleu de cobalt sur fond crème laiteux de bonne concentration. A noter les concentrations irrégulières de l’émail bleu et les nombreuses coulures - Etat de conservation : Moyen, craquelure des bornes et des émaux - Lieu de fabrication : Naples - Période : XIXe siècle .

Analogie : Al-Sabîl : Revue d’Histoire, d’Archéologie et d’Architecture Maghrébines – N°5 - 2018

2.7- Analyse Architecturale du Bordj 2.7.1- Analyse formelle . Corps principal

Ouver Accès

5.5m

5.5m

7m

figure 62: Analyse formelle de la façade ouest du Bordj

La façade principale1 du palais se dresse avec un rythme bien précis amplifié par une axialité (centrale et latérale) ce qui donne une lecture claire et homogène de l’ensemble, où nous trouvons une travée centrale surmontée par un imposant encorbellement, guenariya, un moucharabieh qui, de l’étage supérieur, surplombe l’arc cintré de la porte d’entrée.

Un jeu de bas relief ornant les parties latérales de part et d’autres du RDC ,avec une richesse au niveau de l’ornementation et les motifs des fers forgés. Les fenêtres sont à contrevents double-battants de persiennes de bois qui jouent un rôle fondamental dans la symétrie axiale de la façade.

Ouver

figure 63: Analyse formelle de la façade nord du Bordj 1

Le choix des façades à analyser est basé sur l’importance de la frange, dont la façade ouest représente la façade principale d’entrée au palais, et la façade nord représente la façade donnant sur l’artére urbaine Taieb Mhiri.

Toutes les fenêtres sont longues à encadrement : les encadrements de ces fenêtres composés de deux pilastres de part et d’autres avec un couronnement à motif floral, parfois en kadhel, comme l’encadrement de la porte d’entrée à Khoukha1 .

‫ﱠ‬ ‫ﱠ‬ ‫ـــــــــــارية‬ ‫ٱلقن‬ ِ Guenariya La diversité au niveau des ouvertures et leurs traitements reflètent une affectation fonctionelle différente entre les espaces à l’intérieur, et reflètent aussi une certaine hiérarchie fonctionnelle, où nous trouvons une stratification spatiale très claire commençant du bas en haut, du public au privé dans les étages, ceci s’affirme par la présence du moucharabieh avec son concept de “ voir sans être vu”.

La façade nord se caractérise par une symétrie axiale comme la façade ouest (du corps principal), au RDC et 1er étages ornementée par un large balcon qui donnait autrefois sur les vergers, les fenêtres encadrées , le soubassement en relief ainsi que la corniche de part et d’autre sont tous organisés d’une certaine harmonie pour affirmer la symétrie et l’axialité exposées dans ce bâtiment tout en respectant le vocabulaire de cette typologie.

1

La porte à petite taille dans la grande porte d’entrée.

Balcon

َ ُ ُ Porte َ ‫باب اﳋوخة‬ figure 64: Croquis aquarelle de la travée centrale de la façade ouest

. Corps secondaire

Corniche

Arcade

Colonne de marbre

figure 65: Proportion de la façade nord du Patio Le patio intérieur à ciel ouvert s’élève sur quarte façades à galeries qui se caractérisent par une symétrie axiale parfaite au niveau des arcades qui surmontent les colonnes du marbre blanc. Le tout est encadré par une corniche filante le long du périmètre de la courette. les arcades et la corniche sont confectionnées de maçonnerie et stuc et peint en blanc.

figure 66: Proportion de la façade sud du Patio

En retrait par rapport aux arcades, les murs sont tapissés de riches tableaux de céramiques à motifs géométriques et floraux, et présentent pareillement une symétrie axiale très claire, grâce aux tableaux ainsi que la disposition des ouvertures.

figure 67: Le patio de différents angles

Figure 68 : Carreaux de céramique utilisés dans le patio

Figure 69 : Détail chapiteau

Figure 70 : Trois angles différents sur le patio

2.7- Analyse Architecturale du Bordj 2.7.2- Analyse fonctionnelle

2

1 Figure 71 : Analyse fonctionnelle RDC

Figure 72 : Analyse demi-étage

Sous-sol Chambres Circulation horizontale Rakba Circulation verticale Patio Figure 75 : Code couleur de l'analyse

Figure 73 : Analyse fonctionnelle 1er étage

Figure 74 : Analyse fonctionnelle 2ème étage

Le palais témoigne d’une stratification fonctionnelle trés diversifiée depuis sa construction. Réellement le bâtiment se compose d’une dualité spatiale distribuée suivant leurs fonctions sur 4 niveaux. Le RDC est réservé autrefois aux activités agricoles et animalières d’ailleurs les espaces voûtés de part et d’autre de l’entrée principale étaient destinés pour cela, ce qui explique le fait qu’ils sont dépourvus de tout type d’ornementation (stuc, céramiques, marbre...) contrairement aux espaces juxtaposés ;

2 1

Figure 76 : Coupe perspective : Mutations des espaces voûtés fer forgé différent + Cloison de 10

voûte

cloison

Figure 78 : Espace sous demi-étage

traditionnel immité

de l’intérieur Figure 77 : Espace vouté de l’intérieur

Figure 79 :Les ouvertures de la façade Sud et Est

Skifa ,driba et maksoura ainsi que l’espace des escaliers juste après. Ces ailes latérales voûtées, qui recevaient autrefois de riches signes de vie avec ces affections ancestrales, (magasins, bergerie, dépôts .. ) sont aujourd’hui figées, cloisonnées, et silencieuses. Nous traversons un couloir étroit et sombre à l’intérieur ménant à la fin aux sanitaires insalubres, tout en passant devant une dizaine de portes de bureau. De la même façon, et sous le demi-étage (mezzanine) l’espace au dessous est aussi condamné au profit de l’archive de la municipalité. Nous pouvons supposer qu’autrefois ce niveau était surélevé sur des piliers et des voûtes et présentaient un abri d’hauteur environ 2.5m, puisque nous avons remarqué entre les piliers de base des voûtes l’existence d’une cloison de 10 qui fait le tour pour créer de nouveaux espaces à portes et fenêtres réservés pour l’archive et le stockage de la municipalité .

- Selon les description de Revault, le demi-étage du bordj ben Ayed est l’équivalent de la dar sghira, et donc nous pouvons traiter cette hypothèse à travers quelques éléments architectoniques qui sont toujours présents mais perdus dans les nouvelles maçonneries suite aux différents réaménagements. En fait, de la terrasse des chambres de ce niveau, nous remarquons la présence de plusieurs souches à chapeaux seulement sur le côté est du patio, ce qui nous pousse à penser que cet espace était destiné autrefois pour l’espace Matbakh {detail n° 4 }.

Ceci est argumenté aussi par le fait qu’il existe des escaliers (aujourd’hui condamné) {sur le plan détail n°3} qui mènent directement à l’espace sous-jacent (autrefois espace de stockages et de services).

5

3 3

Détail escaliers condamnés

4

Figure 80 : Coupe sur demi-étage

Les appartements familiaux sont accessibles à travers des escaliers d’honneur, qui mènent vers différentes piéces ( longues chambres) qui donnent sur les anciens jardins du Bordj. Au niveau du 2éme étage c’est l’espace du maître qui se caractérise par son espace privé à cheminée de marbre et une énorme ouverture donnant sur les vergers par le biais d’une Guenaria.

- Les espaces donnant sur le patio sont aujourd’hui tous des bureau xséparés par des cloisons et les souches sont toutes perdues sans traces aux niveaux de ces espaces.

Nous remarquons aussi l’existence d’une trappe de visite qui peut être ancienne (figure 87) et qui donne directement sur le sous-sol .

- Concernant les appartements familiaux qui sont disposés autour de la cour intérieure (Rakba); la cour couverte surélevée, dallée et pavée marbre blanc.

Figure 81 : détail Souche & chapeau de souche

4 3 Figure 82 : Ancien accès RDC-Patio

Figure 83 : Emplacement des souches

Figure 84 : Trappe de visite sous-sol

- La carge d’escalier se présente au milieu du bâtiment entre les deux corps (principal et secondaire) { détail n°5 } permettant de connecter tous les niveaux ce qui assure une fluidité de circulation entre les différentes parties du bordj.

- La circulation horizontale entre les chambres, elle aussi est fluide et toujours à l’abri que ce soit dans le corps secondaire (dar el-sghir) sous la galerie ou encore dans le corps central tout couvert.

5

escaliers

Dar el-sghira Services Dar el-Kbira

Figure 85 : Superposition fonctionnelle

2.8- Système constructif - les planchers

Figure 86 : Le plancher du RDC

Figure 88 : le plancher du 1er étage

Figure 87 : Le plancher du demi-étage

Figure 89 : Le plancher du 2ème étage

Voûte en berceau Voûte croisée IPN Demi voûte croisée

Figure 90 : Plancher Rakba

Figure 91 : Etat des IPN

Les planchers du bordj varient du point de vue matériaux et système constructif entre les niveaux. Malgré les différentes affections du bordj,la structure horizontale n’a pas subi de changement, ce qui explique son état dégradé. Nous pouvons distinguer les systèmes constructifs les plus rigides aux niveaux du RDC qui vont supporter des charges des étages supérieurs. Géneralement des voûtes (en berceau ou croisées). Au niveau du demi-étage, premier étage et le deuxième étage, les planchers sont tous en poutres IPN et voûtains de briques. Les planchers gardent toujours les mêmes matériaux depuis l’époque de la construction du palais et cela augmente la faiblesse de ces élements aujourd’hui. D’ailleurs le plancher la rakba a été consolidé par 4 IPN de 30cm.

Figure 92 : Exemple voûte croisée

Figure 93 : Exemple plancher IPN

Figure 94 : Exemple voûte en berceau

. les murs Concernant les structures verticales du bordj qui transmettent les charges vers les fondations sont généralement en murs porteurs de pierres, alternés parfois avec un remplissage partiel de gargoulette pour un souci d’aération de la masse imposante du mur ainsi que pour alléger les parties non-porteuses de ces murs dont les épaisseurs varient entre 60cm jusqu’à 1,10cm.

L’arc en plein ceintre est plus résistant à la flexion que le linteau monolithe Figure 95 : Arc plein ceintre et linteau monolithe

Principe de distribution des charges pour une voûte croisée Figure 96 : Principe de distribution des charges pour une voûte croisée romangothique.pascalpigeot.fr, modifié par l'auteur Figure 97 : Les murs porteurs de base RDC

Diagnostics

&Pathologies

C

III L B

B

A

En s’appuyant sur le diagnostic sommaire personnel réalisé lors de mon stage d’été 2019 au sein de l’ASM, et suite aux constats sur terrain avec toute l’equipe des architectes spécialistes de l’équipe, j’ai pu réaliser un plan de diagnostic général (annexe) ainsi qu’élaborer le diagnostic des élévations et tout le bâtiment. Le diagnostic se présente en résumé de fiche dans la partie suivante.

2- Pathologies & dégradations - les planchers

Figure 98 : Abrasion des seuils

Figure 99: Corrosion des IPN

- L’abrasion est une érosion due a un frottement. Au niveau de ces espaces, l’abrasion répétée par les pieds a induit à la formation d’une depression sur la pierre en marbre des seuils ou des marches.

- La corrosion avancée du système de fixation métallique de la rampe en fer forgé des escaliers engendre son expansion. Elle se traduit par une poussée exercée sur les marches en marbre au niveau de leurs ancrages qui conduit à sa fissuration , effritement et à son détachement.

Figure 100: Corrosion des fixations des rampes

Figure 101 : Fissurations des murs

- Les planchers en IPN se trouvent au niveau de la partie construite anciennement , le corps principal du bâtiment. Le système structurel des planchers est constitué de poutrelles en acier espacées par des voûtains en briques.

- La corrosion de ces éléments métalliques , par leur oxydation (oxygène+chlorures), a conduit à leur expansion . Ceci a engendré une poussée exercée d’où la présence dans une premiére phase de microfissures tout le long des nervures des IPN au niveau des planchers hauts et intermédiaires , pour se prolonger dans une 2ème phase en des fissures obliques sur les murs porteurs en maçonnerie.

- Les planchers du palais sont en majorité en IPN vu la grande portée qu’ils peuvent procurer pour les grandes salles de réceptions. leur état varie suivant les espaces mais il est certes préferable de les reprendre en corps creux ou autre type de rector.

*Le dossier de repérage des pathologies est réalisé sous direction de l'equipe de l'ASM.

Figure 102 : Porte bloquée par la végétation

Figure 103 : Infiltration d’eau pluviale

L’humidité et ses conséquences - La menuiserie du Bordj est en état dégradé, à cause des installations des unités exterieures d' AC (air conditionné). Nous pouvons de même remarquer une dégradation causée par la présence des implantations végétales telque nous le trouvons de part et d’autre de l’entrée principale du palais (des portes condamnées).

- L’humidité dans les matériaux est l’une des principales causes de dégradation des murs du palais Ben Ayed . On recense essentiellement quatre types d’humidité : 1- L’humidité ascensionnelle en provenance du sol que nous remarquons surtout du côté de la cave .

2- Les infiltrations d’eau de pluie à travers les murs et les toitures exposés aux intempéries . On note la dégradation de l’étanchéité des terrasses par le (nettoyage,badigeonnage , etanchéité ..)

3- La condensation de l’humidité contenue dans l’air .

4-L’humidité d’origine accidentelle (rupture de canalisation, défaillance pluviale , dégradation des lanternaux )

*Le dossier de repérage des pathologies est réalisé sous direction de l'equipe de l'ASM.

Figure 104 : Fuite d’eau vanne vers le sous-sol

L’humidité représente un problème qu’on doit le traiter sous la forme manifestée. Soit liée à des remontées caplliaire et des infiltrations dans l’enveloppe du bâtiment par un confinement causé par des isolations inadaptées ou encore des pratiques d’entretien inadaptées . En fait, même au niveau des matériaux anciens , la porosité était encore plus importante des nouveaux matériaux, et ceci peut aggraver l’état, et à ne pas oublier l’absence, autrefois, des moyens d’étanchiété.

Conséquences : - Détachement sous forme de bombement de la couche de peinture et d’enduit jusqu’a l’apparition de la pierre .

- Un gonflement apparent au niveau de la céramique ancienne et de la corniche en plâtre jusqu’à l’effritement.

- La cristallisation saline provoquant la désagrégation granulaire des matériaux - L’oxydation des métaux induisant leur corrosion .

- La dégradation de la menuiserie (gonflement et pourrissement des portes des espaces donnant sur le patio) - Exposées aux intempéries , les terrasses par absence d’entretien , sont la source de développement d’organismes parasites telles que les mousses , les algues et surtout la prolifération végétale.

La dégradation des

céramiques - Dès l'entrée par la majestueuse porte, nous pouvons détecter quelques pathologies touchant la céramique , non préservée ni entretenue.

La dégradation apparente des carreaux de céramique est due principalement à des pathologies mécaniques (poinçonnement , pression, attachement et usages) ainsi que chimiques (corrosion des points de fixation des portes et des fer forgés ).

- Plusieurs zones sont touchéees où nous pouvons clairement remarquer des remplissages en motif de peinture , ou encore remplacement par un motif different de celui d’origine .

- Il faut de même indiquer que le système des splits affecte généralement la céramique par une dégradation soit directe (destruction du matériau) ou indirecte (humidité qui touche l’enduit support des céramiques), pareillement au système d’éléctricité.

Figures 105,106,107,108 :

*Le dossier de repérage des pathologies est réalisé sous direction de l'equipe de l'ASM.

- La dégratation des carreaux de céramiques et l’une des pathologies les plus remarquable du Bordj, une dégradation causée soit mécaniquement soit chimiquement, qui ont engendré des défigurations de l’ensemble .

On peut trouver aussi des pathologies qui sont dues à des interventions inadaptées souvent en relation avec l’emploi de matériaux ou de procédés techniques modernes sur l’existant. ( remplissage peinture - enduit ci-

Figure 109,110,111 : Défaillance électrique

Défaillance

éléctrique - L’installation électrique mise en place est devenue défaillante et n’obéit pas aux normes en vigueur pour l’exploitation d’un espace public : 1- les nouvelles installations pour le système informatique (serveur,boîte d’alimentation...) ne sont pas étudié, des filatures apparentes proches de la zone humide des archives côté cave .

2- Les anciens coffrets électriques sont exposés dans les bureaux sans aucune protection et ne fient plus aux normes sécuritaires.

3- Le passage de la filature ne tient pas compte de la valeur architecturale du monument . En effet, certains encadrements sont endommagés suite au passage d’un cable et les fils longent les differents murs en céramique ancienne défigurant la lecture des panneaux.

4- Tout le système électrique doit être repris , en respectant les normes de sécurité , de fiabilité et l’intégration spatiale.

*Le dossier de repérage des pathologies est réalisé sous direction de l'equipe de l'ASM.

Dégradation

sanitaire L’installation sanitaire présente beaucoup de défaillance vu sa vétusté d’une part , et sa mise en oeuvre non étudiée d’autre part.

En effet , le palais est équipé uniquement d’un bloc à deux wc au RDC, un wc au demi-niveau et un bloc à 2 wc au 1er etage. L'état des planchers de ces espaces est très dégradé ,où on trouve des IPN supportés par un étayage.

Nous remarquons aussi la présence de regards sans bouchons, non sécurisés et qui , d’une part récolte les déchets organiques et évacue le contenu dans le sous-sol, à cause d’une fuite.

Figure 112,113,114: Défaillance sanitaire

. Synthèse .

Pour une vision plus claire de notre cas d’étude et ces différentes entités architecturales, nous nous sommes basés sur une étude approfondie de ce cadre, passant par les relevés comme première étape qui nous ont permis de faire une actualisation des données, et de présenter des documents graphiques mis à jour pour les utiliser comme support pour la suite de notre travail.

En deuxième palier, c’était l’analyse architecturale, qui nous a poussés à procéder à un repérage de la logique formelle du bordj Ben Ayed, et ce, via l’organisation des différents volumes dans l’espace et le repérage d’une unité ou encore d’un module de base au niveau des façades intérieures et extérieures.

Suite à l’analyse formelle, et dans le but de définir des composantes de l’espace aux différents niveaux (inférieur : services / supérieur habitation), nous avons étudié le Bordj d’un point de vue fonctionnel (analyse fonctionnelle).

Le dégagement des différentes affectations des espaces et aussi des circulations et de transition entre l’intérieur et l’extérieur du bordj nous a aidés à mieux décortiquer l’espace et le comprendre.

La compréhension des systèmes constructifs depuis la date de construction du bordj jusqu’à nos jours était aussi une étape importante puisque c’est à travers cette étude nous pouvons confirmer le mode d’occupation de l’espace et la période des différentes interventions. C’était notre troisième étape dans le processus de compréhension du Bordj Ben Ayed .

Une actualisation de l’état des lieux a été effectuée sur la base des avis et des conseils des architectes spécialistes de l’équipe de l’ASM et les enseignants d’atelier architecture. Les pathologies ont été détectées et énumérées.

Pour récapituler, cette démarche analytique, un essai de restitution du Bordj Ben Ayed a été développée à partir de toutes les données et les informations collectées.

L’affectation d’une nouvelle fonction pour ces espaces qui présentent une typologie bien déterminée devrait s’aligner avec une vision moderne et respectueuse du site, de son environnement et du CITOYEN du quartier, qui devrait être le principal acteur décideur pour un tel projet de réintegration patrimonial à travers toute une requalification urbaine du quartier, au profit du citoyen, l’urbanisme et le l’architecture d’autrefois et d’aujourd’hui.

Le monument sera pensé comme un élément déclencheur d’un évenement urbain et un élement de déambulation tout en étant ouvert pour la société et englobant le vécu de la zone. Donc la démocratisation du Bordj s'avère primordial pour cette approche citoyenne qui va essayer de faire renaître la relation ignorée entre l’habitant, son quartier, son présent et son histoire. Le choix d’une maison de citoyen à périphérie publique est à retenir, un développement ainsi qu’une justification de ce choix seront faits dans le prochains chapitres.

« Je ne prétends (…) pas, en regardant ce sol, faire émerger tout ce qu’il cache.

J’interroge seulement les couches de temps qu’il m’aura fallu traverser auparavant pour parvenir jusqu’à lui; Et pour qu’il vienne rejoindre, ici même, le mouvement – l’inquiétude de mon propre présent ».

Georges Didi-Huberman

B tat du E : e s res ticle p r A : e 115 Figur

ordj

Ben Ayed et le peuple

C

L

,

IV

et la démarche de sa démocratisation.

Sur la photo, Façade ouest Bordj Ben Ayed .

. I Le citoyen et son héritage ont été l’un des sujets primordiaux dans l’architecture et l’urbanisme. À la recherche de la satisfaction du citoyen , on a pu saisir de nouveaux termes et concepts qui permettent d’aboutira un résultat architectural et urbain qui englobe une réponse concrète adaptée aux besoins quotidiens toujours en évolution.

Dans une échelle plus étendue que celle de sa propre unité, le citoyen voulait toujours se positionner par rapport aux différents composants du systèmes d’État existant et de la vie de sa ville. Ces composants représentaient souvent pour lui un lieu où il écrivait ses scénarii.

Pour ceci on traiterait dans ce chapitre le rôle du citoyen dans le processus de continuité architecturale à travers son héritage et l’élaboration les microprojets urbains selon ses besoins, et passer d’un rôle constitutif a un rôle décideur.

Ce concept de faire participer les citoyens dans cette reformulation et dans cette nouvelle affectation architecturale et urbaine peut présenter une perspective de la ville neuve bien adaptée à leurs besoins et leurs quotidiens.

De ce fait, cette approche participative va nous permettre de refonder la hiérarchie des espaces contemporains et hérités et des éléments urbains avec une nouvelle vision collective des habitants et dans le cadre de la valorisation du Bordj et de donner à ce bien une projection urbaine qui répond à sa valeur historique et patrimoniale.

Ce projet de démocratisation va s’annoncer à travers un bien patrimonial ; le Bordj Ben Ayed qui est toujours au service de la municipalité et l’État, et en relation verticale avec l’habitant. Par conséquent penser à sa démocratisation est un acte primordial pour manifester proprement et largement cet intérêt de démocratisation des lieux patrimoniaux d’aspect politique, au profit du citoyen.

Le choix de ce Bordj était purement basé sur son identité politique, et historique à la fois. Cette identité qui va nous aider à présenter le lien du citoyen avec le système du gouvernance et l’héritage patrimonial de son quartier.

.

1- D’un emblème d’état, vers une allégorie de la démocratie participative dans la ville.

Le Bordj Ben Ayed était toujours un emblème d’état avec ces différentes affectations tout au long de son histoire, d’une résidence de prestige pour la famille Ben Ayed, proche d’Ahmed Bey, à une école primaire, puis d'Hôtel de ville. Cette diversité fonctionnelle a toujours été en position haute par rapport au simple citoyen de la ville. Cette verticalité nous a poussés aujourd’hui de positionner le citoyen dans ce régime qui tend toujours vers la volonté de rendre l’habitant un simple objet pour compléter son image.

Dans ce chapitre, nous présenterons comment l’habitant peut établir une corrélation entre son héritage, son présent et son avenir, tout en optant à des moyens et des concepts pour instaurer une démocratie participative qui sera le concept générateur de cette démarche.

Figure 117 : Une vision vers l’extérieur : La Guénaria

1.1- Définition et naissance de la notion de la démocratie Depuis l’antiquité, la notion d’appartenance sociétale était un sujet fondamental pour la survie d’un pouvoir. Commençant avec les grecs, où les citoyens athéniens ont profité du nouveau mode de citoyenneté1. C’était une expérience nouvelle qui reste jusqu’à nos jours un concept très apprécié, applicable et surtout demandé dans les pays qu’y manque : La démocratie2 .

Au début du Ve siècle av. J.-C., Athènes et les autres cités grecques entrent en guerre contre les Perses : ce sont les guerres médiques (490-479 av.

J.-C.) au cours desquelles a lieu la bataille de Marathon. Le peuple avait un rôle imposant dans les victoires grecques. Avec l’achèvement des guerres, le peuple grec avec sa minorité (qui représente seulement 10% de la population) se fait entendre activement dans la vie publique athénienne. C’est après les guerres médiques, au milieu du Ve siècle av. J.-C, qu’a lieu l’âge d’or de la démocratie athénienne.

’A

Figure 118 : Une photographie de l’Agora

« Origines de la démocratie : d’Athènes à aujourd’hui » http://www.paricilademocratie.com

1

Vient du la n civis, celui qui a droit de cité, citoyen.

2

Du grec dêmos, peuple, et kratos, pouvoir, autorité.

Figure 119: Plan schématique de l’organisation urbaine d’un polis

Figure 120: La ville athénienne

Il faut savoir que, pour les anciens Athéniens, la notion du peuple est différente que celle de nos jours ; le peuple représentait un cercle restreint composé des hommes libres d’origine athéniennes, tout en excluant le reste de la société : femmes, enfants, étrangers, esclaves …

Or, “ La démocratie devrait assurer au plus faible les mêmes opportunités qu’au plus fort ” 1 Cette ségrégation ne représente plus l’image reconnue de la démocratie moderne. En effet, cette image a muté pour répondre autrement aux besoins des nouveaux pouvoirs et des nouvelles sociétés, qui se sont inspirées de cette expérience révolue pour instaurer de nouvelle politique parfois réussie.

Selon le traité « Questions de politique »2 d’Aristote 3 : “La cité est une communauté « d’animaux politiques » réunis par le choix non pas seulement de vivre ensemble mais de « bien vivre », en vue d’une vie parfaite et autarcique” Ces poleis4 étaient le berceau de la démocratie antique directe où le citoyen avait l’opportunité de participer directement aux décisions d’ordre public. En fait, la notion de polis peut recouvrir trois réalités superposables et peut apparaître comme : • Une donnée sociale: un groupe d’êtres humains, libres et autonomes, bien structuré : le corps des citoyens.

• Une donnée spatiale: un site qui englobe le territoire avec ses limites et l’écosystème de la ville.

• Un État souverain: doté de pouvoirs régaliens5 , qui joue un rôle sur la scène internationale.

Cette nouvelle composition de polis (cité-état) était renforcée par une structure urbaine hiérarchisée qui offrait aux citoyens le cadre favorable pour le bon déroulement des évènements, des assemblés et des grandes manifestations.

1 2 3 4 5

Mahatma Gandhi (1869- 1948).

Un ouvrage en huit livres d’Aristote, IVe siècle av. J.-C. Un philosophe grec de l’Antiquité (384 av. J.-C.1 - 322 av. J.-C.).

Pluriel de Polis : une cité-État, une communauté de citoyens libres et autonomes.

Du Latin regalis, royal.

L’espace urbain grec se compose de plusieurs institutions de démocratie (Bouleutérion1 , Héliée2 ...). Vides ou construits, ces espaces recevaient des activités adaptées à leurs configurations et aux besoins politiques et sociaux. La majorité de ces institutions avaient leur siège sur l’agora3 . Cet espace représentait la cour la plus fréquentée par le peuple vu son emplacement stratégique et les activités qui s’y déroulaient souvent économiques et politiques.

L’idée de créer des espaces publics pour le peuple était souvent présente, à travers le temps et dans toutes les civilisations, de l’antiquité avec son aspect participatif jusqu’à l’époque moderne et aussi contemporaine pour des soucis urbanistiques de planification.

Cette évolution se traduit par une mutation de l’ancienne démocratie athénienne vers de nouvelles politiques de réflexions pour l’espace public englobant l’héritage et le patrimoine (tangible et intangible) de la région pour le bien de son utilité neuve. Mais la question qui se pose aujourd’hui; - Est ce que le citoyen contemporain participe activement comme autrefois sans discrimination dans la prise de décisions ?

- Et comment peut-on raviver l’espace ancien par le biais de la démocratie participative ?

Figure 121 : Croquis d’un tissu urbain athénien

1 Est le bâtiment où, se réunissait la boulè.

2 Un tribunal qui siège en plein air.

3 Espace public de rassemblement social, politique et mercantile de la cité grecque.

1.2- Définition et genése de la démocratie participative Les vocabulaires de la démocratie, la participation et la démocratie participative sont très riches et diversifiés, mais au global ils expriment une même volonté, la volonté politique. Une réflexion participative serait toujours le moyen d’une élaboration collective et d’un partage de pouvoir. Donc la construction de vrais projets partagés. « À l’opposé, il existe des démarches qualifiées démocratiques ou de participatives. Parfois, même les deux mots dont accolés en Démocratie Participatives, mais dans les faits, les contenus ne dépassent jamais la simple information sur des décisions déjà prises entre élus, techniciens et administratifs. Une démocratie alibi ou tactique qui ne trompe personne » 1 Les notions, les appellations, les compositions proposés se différencient, mais l’intérêt est toujours commun : La volonté, l’effort fourni pour traduire les souhaits et les désirs du simple citoyen. Dans une échelle plus ouverte et internationale, les expériences de la démocratie participative représentent toujours le moyen le plus intéressant pour l’amélioration de la qualité de vie d’une zone donnée. Cette façon de faire participer et d’engagement populaire ainsi que citoyen offre aux habitants le pouvoir d’agir.

La démocratie participative est une figure de partage du pouvoir, qui s’appuie sur le renforcement de l’engagment du citoyen à la prise de décision politique.

«On parle également de «démocratie délibérative»2 pour mettre l’accent sur les différents processus permettant la participation du public à l’élaboration des décisions, pendant la phase de délibération. La démocratie participative ou délibérative peut prendre plusieurs formes, mais elle s’est d’abord instaurée sur le terrain de l’aménagement du territoire et de l’urbanisme, avant de s’étendre dans les champs de l’environnement.»3 En fait pour prévenir les conflits dans tout ce qui est gestion des projets de quartier, des services publics , et dans la mise en place des équipements et des infrastructures, nous devons penser à la participation et la décision partagé.

1 Georges FERREBOEUF, Participation citoyenne et ville , l’Harmattan p 33.

2 “L’idée principale de la démocratie délibérative, inspirée par les théories de John Rawls et de Jürgen Habermas, est qu’une décision politique est réellement légitime lorsqu’elle procède de la délibération publique de citoyens égaux. Par rapport à la démocratie participative, elle met l’accent sur l’exigence de débats argumentés entre les citoyens.” JÜRGEN HABERMAS: délibération et démocratie .

3

fr.wikipedia.org/wiki/Démocratie_participative

1.3- Les figures de la démocratie participative: 1.3.1- L’information du public : L’information qui constitue un préalable, un présenté, explique le continu d’une décision. « Elle communique les actions de la collectivité à la population, lorsque le projet n’est pas discutable. L’information du public suffit pour que le projet soit rendu intelligible auprès de la population.Des jolies plaquettes et des panneaux d’exposition formalisent cette approche » 1 L’information ne sert qu’à convaincre soit d’autant de l’intérêt et du bénéfice du projet. Ceci suppose que cette démarche soit d’autant plus pratiquée qu’elle s’avère moins onéreuse et demande moins d’énergie qu’un processus engageant des relations humaines.

1.3.2- Le porter à connaissance est l’accès aux informations, Ce sont les documents rendus publics, ou mis à disposition du public.

Cette image incarne la nécessité de la production des documents que'il soient écrits ou visuels accessibles, au grand public ‘la loupe’ par tout service à l’élu en employant un langage courant. « Ces quatre expressions (portée, accès, rendus publics ou mis à disposition) similaires, constituent une base qui permettrait d’engager le débat » 2 1.3.3- La consultation Réunit l’avis des citoyens sur un projet figé. Des agendas, des registres, des protestations, des remarques, des points de vue, des priorités, des reformulations, et des recommandations font corriger, améliorent des projets, et aident à nuancer une décision.

La consultation est une figure ‘laboratoire d’idées’, de débat ouvert à tous portant objet sur des thèmes comme l’enfance, jeunesse, commerce assuré par un comité d’habitants et ayant pour but une prise en compte des avis donnés.

«La consultation permet d’obtenir une photographie de l’état de l’opinion».3 Elle peut être utilisée pour vérifier un diagnostic. La consultation exclut tout dépassement d’un obstacle et toute ignorance ou oubli. Elle donne comme réponse une validation d’une proposition.

Une consultation a pour rôle de comprendre et surtout de mesurer le positionnement des différents acteurs sur une question précise d’un projet donné. Les résultats de cette consultation qui sont à la base d’un travail d’analyse seront transmis éventuellement afin de développer ce projet.

Cette opération se déroule généralement dans un cadre, bien défini légalement, d’une enquête publique.

1 Christian Marion, Participation citoyenne au projet urbain, l’Harmattan 2010 p35 2 Idem 3 Idem

1.3.4- L’enquête publique : constitue l’un des procédés fondamentaux de la participation. Ce dispositif méthodologique visant à construire et à animer certaines phases, notamment le diagnostic territorial et de s’interroger sur son évolution quotidienne et d’appréhender les représentations et les usages du territoire.

1.2.5- le référendum local ou la réunion publique : « est une forme légale de consultation, identique à celle d’une élection municipale. Parce qu’un référendum coûte très cher, il est rarement utilisé. Le référendum pourrait être l’instrument essentiel de l’action du pouvoir» 1 Ce référendum est le moyen efficace de susciter l’adhésion des citoyens. C’est une transition de souhait d’un peuple dans sa majorité au décideur, donnant l’exemple des conseils citoyens (réunion tous les trimestres des membres). Il favorise la participation toute en garantissant la transparence.

1.3.6- La concertation est l’objectif ultime d’un choix définitivement ou totalement prescrit. Comme le relatant régulièrement les sociologues « la concertation prépare ou accompagne de manière enrichissante, active, parfois même spéculatrice ou exploratoire, une prise de décision, ou l’élaboration d’une pensée ou d’une organisation » 2 Concerter permet de s’écouter d’accepter un langage commun de références identiques. Les acteurs osent se convaincre les uns les autres mais aussi créer un temps qui permette l’examen récurrent des points de vue, idées en présence et le repérage des points de blocage des désaccords, ou des conflits latents ou prévisibles.

La concertation affiche une obligation d’opérationnalité. Elle impose la confrontation des avis. Elle exige toujours un échange d’arguments. C’est un acte intelligent.

Dans ce cadre, la prise en compte du point de vue de chacun pour connaître où se situe l’intérêt général, ou sont les risques et les défauts ou se niche, sans doute la bonne décision.

La concertation est un aboutissement d’un travail neutre qui assure l’égalité dans l’échange, l’expression, l’écoute et le respect de différents points de vue et permet d’accepter les divergences …. Ceci va annoncer le dialogue citoyen et le débat public.

1.3.7- Le dialogue citoyen est un débat portant plus largement sur tous les aspects de la vie publique.

1.3.8- Le débat public : « c’est un débat qui se déroule dans un cadre de commission Nationale de débat public pour des projets à un montant important. Cette commission est chargée d’organiser le débat public. Le débat prend évidement sa peine acceptation lorsqu’il est très ouvert. »3 1 La réalité sociale et psychologique. une législation introvertie p 80.

2 G.Ferreboeuf, Participation citoyenne et ville, L’aharmattan, 2011 p 34 3 Christian Marion, Participation citoyenne au projet urbain, l’Harmattan 2010 p37

1.3.9- La participation c’est un terme générique couvrant l’ensemble de ces processus. Elle constitue généralement les passages, les jalons, les bornes d’une action de Co-élaboration et de Co-construction.

1.3.10- La Co-élaboration et la co-construction : « Dans la vie citoyenne, la Co-élaboration ne se traduit pas forcément par une décision prise par ceux qui élaborent le projet. La participation sous forme de Co-élaboration ne s’appuie que sur un problème ou sur des acteurs identifiés: le diagnostic, le plan d’action, et l’évaluation du projet font l’objet d’une élaboration conjointe »1 Le budget participatif et les conférences des citoyens sont deux aspects principaux de cette forme. Elle permet de tester des scénarii différents. La Co-élaboration et la Co-construction sont fruit d’un consentement des citoyens aussi d’une représentation de la société dans sa diversité.

“La personne intelligente est celle qui apprend de tout et de chacun, et la personne ordinaire apprend de ses expériences, mais l’insensé est celui qui prétend tout savoir mieux que les autres.”

Socrate

1 Christian Marion, Participation citoyenne au projet urbain, l’Harmattan 2010 p39

CONC LUSI ON

La participation et l’influence des citoyens représentent deux valeurs proportionnelles. Une fois l’intégration du simple citoyen dans la gestion de la ville, dans l’aménagement de son cadre de vie et dans le renouvellment architectural et urbain augmente, automatiquement le pouvoir socio-spatial augmente.

La démocratie participative présente le citoyen comme un expert de son contexte de vie. À travers l’approche participative, les décisions et les avis des citoyens deviennent accéptés et transcrits sur le plan concret. Tout au long du processus, ils entendent leurs avis, remarques, idées et propositions lors de la prise d’une décision qui appartient à leur espace commun. Là on parle de la mise en oeuvre d’une politique publique, et par conséquent éviter un éventuel conflit entre les décideurs et les citoyens.

La démocratie participative aborde une finalité politique qui vise à annoncer une réssurection politique, en apportant des modifications sur le mécanisme décisionnel avec une redistribution du pouvoir et un enrichissment du fonctionnement municipal. Ceci est toujours en présence de la dimension sociale.

2- La fusion " Le patrimoine, la société et l’urbain : une seule multitude" Aujourd’hui la patrimonialisation des espaces urbains se généralise à traversle monde, dépassant toutes les frontières: physiques et temporelles. Sans doute les processus de globalisation, les évolutions technologiques rapides, les révolutions culturelles et sociales qui ne cessent de se bousculer ont peu à peu modifié notre rapport au monde, or “ le monde contemporainévolue dans le sens d’une plus grande homogénéisation et uniformité, et cette évolution porte atteinte aux identités et aux appartenances traditionnelles” (Todorov, 2004 : 53). Dans cette indéniable mutation, la référence au passé apparait donc comme un élément stabilisateur et vrai que “ le sens le plus courant attribué à la conservation patrimoniale est celui d’un maintien de l’ordre symbolique des sociétés modernes” (Jeudy, 2001 : 18) . Cet appel au passé ferait donc figure de mouvement de résistance à l’uniformisation des modes de vie: “ Dans l’obsession de l’authenticité, la recherche d’une filiation, du pére, source de toute valeur, le retour vers l’ancien nous fournirait un reéquilibrage d’autant plus nécessaire que fonctionnel ne nous offre rien de tout cela”(Boudin, 1984 : 227). Suggérer un patrimoine renverrait donc aux traditions qui fondent l’unicité des lieux et des sociétés. Dans ce cadre, “ Le patrimoine aurait ainsi perdu sa fonction constructive au profit d’une fonction défencive qui assurerait la recollectiond’une identité menacée” (Choay 1996: 182) . La mobilisation du patrimoine répondrait alors à un besoin besoins d’enracinement, un retour au local à l’heure de l’avènement du global. Pourtant, l’inflation du phénomène patrimonial participe à cette standardisation tant décriée. La mise en patrimoine généralisé des anciens périmètre, bien qu’elle se présente comme ancrée sur des identités locales, se contente en réalité de répéter un modèle comme si la société, au niveau mondial, s’habituait à reconnaître ce qui fonde la valeur patrimoniale d’un objet ou d’un lieu. En fait dans cette partie nous allons nous intéressé à la patrimonialisation de l’urbain .

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Forme unitaire

Figure 122: Les composantes d’un ensemble urbain

LE QUARTIER Muté par effet du temps Forme unitaire Modifiée

3- La patimonialisation de l'urbain : Selon Alain Bourdin “ On traite souvent le patrimoine comme une fatalité heureuse pesant sur nous sans que notre volonté y soit pour rien”, alors qu’il résulte d’un choix réfléchi en ce sens qu’il est une construction sociale. Le patrimoine n’existe pas a priori. C’est parce que l’on décide à un moment donné de lui attribuer cette valeur patrimoniale qu’un objet devient patrimoine.

Le patrimoine est donc conditionné par un processus de reconnaissance qui signifie qu’au-delà de la conservation matérielle d’objets en tous genres- et même d’élements immatériels. Il renferme des symboliques fortes: l’attachement au passé nous renvoie à notre histoire donc à une forme de construction de la société.

Certes, la notion d’héritage est primordiale si l’on veut comprendre les processus patrimoiniaux à l’oeuvre dans nos sociétés modernes mais il ne faut pas perdre de vue que cet héritage est choisi et façonné en fonction de préoccupations présentes ou éstimées à venir “ le patrimoine au singulier devint ainsi une utopie de proximité, une valeur consolante” (Rioux, 1998 : 315).

De fait, il n’existe pas un patrimoine mais des patrimoines. La protection du patrimoine renferme donc des objectifs flous, eu égard à la polysémie du terme.

En fait le patrimoine bâti a d’abord été assimilé à la seule construction en tant qu’oeuvre architecturale, bref, au monument qui “ au cours du XVIIe siécle prend le sens de ‘tout édifice remarquable’ et occupe une place continûment centrale au sein des discours sur l’histoire”(Poulot 1997 : 59) . La conception du patrimoine comme monument historique a longtemps retenu toute l’attention des urbanistes et des chercheurs : le tissu ancien n’était vu que comme une enveloppe entourant - voire gênant - le monument historique. Tout était donc fait pour magnifier les héritages monumentaux intentionnels : par la mise en place de perspectives dites monumentales (grandes percées urbaines), ou encore par le dégagement de certains édifices ...

En europe, la loi de Fevrier 19431 sur les périmétres de protection des monuments historiques entérine cette approche monumentale de la ville. Elle pose le principe de la sauvegarde des abords immédiats des monuments historiques, non pour la valeur patrimoniale du tissu urbain, alors totalement ignoré, mais pour que le monument considéré ne soit pas dénaturé par des constructions contemporaines.

Toujours en application aujourd’hui , elle est parfois utilisée pour protéger des quartiers anciens par usage détourné de la procédure.

1 Loi n° 92 du 25 février 1943, concernant la protection des abords des monument historique

Depuis Alois Riegl et son Culte moderne des monuments écrit en 1903, la figure du patrimoine bâti s’est donc sensiblement modifiée quand les urbanistes et les faiseurs de ville en tous genres ont commencé à s’intéresser à la ville en tant que monument, autrement dit à l’ensemble urbain. C’est notamment avec l’apport d’auteurs tels que John Ruskin ou Gustavo Giovannoni que la notion de patrimoine urbain a pu entrer dans le champ lexical patrimonial. C’est finalement au fil des débats sur les façons de penser la ville moderne que le patrimoine urbain a pu s’imposer, au moins dans le vocabulaire des urbanistes. D'ailleurs, il a été la proie d’une ambivalence névrotique entre des conceptions nouvelles de l’urbanisme faisant table rase du passé et une vison plus mesurée dans laquelle les héritages architecturaux avaient leur place : La chartes d’Athènes montre à cet égard une antinomie intéressante : “la première insistait sur le besoin d’instaurer une véritable rupture avec celui-ci pour pouvoir mettre en chantier la modernité” 1 Le débat sur la sauvegarde des espaces urbains (pour ce qu’ils sont) n’est doncpas nouveau et beaucoup d’auteurs comme Francoise choay ou Louis Réau 2 chacun dans leur domaine, ont dressé une fine histiographie de la prise de conscience de la valeur patrimoiniale des espacesurbains. Nous parlons d’une conception du patrimoine évolutive traduisant “le passage de la protection du monument à la protection du territoire” Le patrimoine urbain fait partie d’un tout, d’un système urbain mouvant.

Agir sur le patrimoine, en le protégeant ou en le valorisant, c’est agir sur la ville d’une manière globale. La thématique patrimoniale n’est quasiment jamais absente des politiques urbaines: tantôt en filigrane, tanôt en exergue ou bien sous entendue. d’une certaine façon, l’héritage est là et c’est aux acteurs de composer - ou nonavec.

Au fond, travailler sur la patrimonialisation de l’urbain nécessite d’appréhender la dynamique de la ville ou même du quartier dans leur ensemble : la compréhension des mécanismes de production ou de transformation de la ville en tissu ancien se fait par l’identification d’enjeux propres aux espaces en question. Qu’ils soient commerciaux, touristiques, économiques et sociaux, qu’ils concernent la politique d’equippement ou de l’habitat, tous ces enjeux se lisent et se comprennent à travers le prisme patrimonial toujours présent en filigrane.

Dans ce cadre, agir sur le patrimoine urbain n’est pas neutre mais bien au contraire profondément porteur de sens. Un sens politique d’abord car la modification d’un espace patrimonial (par sa destruction ou sa valorisation) implique une appropiation symbolique de l’espace.

1 Gravari-Barbas, 2002 : 187 2 Louis Réau est un historien de l’art français né à Poitiers le 1ᵉʳ janvier 1881 et mort à Paris le 10 juin 1961.

Alors que la patrimonialisation est un phénomène généralisé et que le patrimoine se dévoile dans presque tous les projets de ville, comment, dans ce cadre analyser la patrimonialisation des espaces urbains sans se perdre dans une étude trop large des politiques urbaines ?

En fait, c’est sous la question des enjeux que le sociologue Franck Doro a choisi d’analyser la mise en patrimoine complexe des murailles théodose II à Istanbul. À travers ce terrain , il montre comment la patrimonialisation des murailles stambouliotes devient le terrain d’enjeux d’appropiations de l’espace qui dépassent le cadre d’une inscription internationale d’un patrimoine en péril. Le patrimoine est donc un objet en proie à différentes stratégies d’acteurs qui l’utilisent pour appuyer des projets urbains, renforcer des identités.

L’étude de la diversité des outils de protection du patrimoine et de leur utilisation nous enseigne qu’il existe de multiples façons de prendre en compte le patrimoine dans les projets urbains de la société et que le choix de tel ou tel instrument n’est pas neutre et relève d’un parti orienté .

Donc pour bien parler du patrimoine, société, urbain et quartier le projet adopté dans ce cadre d’étude sera un projet basé sur la participation de la société (habitant du quatier) pour l’image du leur patrimoine urbain.

Figure 123 :

4- Outils de d’investigation 1 : Penser la sociologie en architecture est devenu une tâche primordiale pour tout projet soit d’intervention architecturale ou urbaine ainsi que pour les projets de conception. La contribution que vise la sociologie en architecture est d’une part majeure enrichissante à fin d’appréhender l’espace qu’il soit architectural ou urbain / privé ou public. Cet apport représente les clés génératrices pour établir un état des lieux complet du paysage.

“L'espace et son architecture ont été considérés dans la sociologie comme une création originale, marquée par des caractéristiques sociales et historiques.” 2 Guy Tapie Ceci veut dire que la sociologie traite le contexte à étudier comme un ensemble unitaire et elle met à l’épreuve du territoire et de l’espace de vie la conceptualisation de pratiques sociales, de processus de socialisation, signes du fonctionnement des sociétés et de mécanismes décisionnels.

En fait la sociologie générale se caractérise par deux grandes écoles : la germano-française et l’anglo-américaine. Dans notre démarche méthodique nous suivrons l’école des sociologies et anthropologie anglo-américaine3. Nous devirons observer et enquêter d’abord sur le terrain, ensuite nous construirons des réponses efficaces concernant les phénomènes et les problèmes confrontés.

En fait dans ce voyage à la recherche d’une vérité, et selon la scientificité de la sociologie nous pouvons dire qu’il existe deux types de vérités : entre l’existence d’un phénomène et l’existence d’une relation causale entre deux phénomènes. Dans notre cas nous présentons certainement cette causalité entre le phénomène de la non-conscience et la conséquence de ce mépris.

De l’observation à l’enquête sociale passant par la carte mentale, l’investigation sociale auprès des cibles de la zone d’étude était un moyen fondamental pour passer à l’intervention et au projet recherché.

Ces trois outils d’investigation suivent une méthode bien déterminée qui oscille entre le qualitatif et le quantitatif. Pour aboutir à un but, la méthode adoptée qui est une manière de faire selon des principes et à l’aide d’outils reste indispensable pour ne pas se perdre dans la complexité des événements et ne pas être à la merci du hasard.

- Méthodes qualitatives - quantitatives Qualitatives : recueil d’observations de phénomènes, de paroles, d’idées, et agencement significatif de ces données.

Quantitatives : travail sur des données chiffrées ou transformation de faits, d’idées en chiffres.

1

1 Enquête menée sous la direction de Mme OUESLATI Imen, enseignante en urbanisme à l'école nationale d'architecture et d'urbanisme de Tunis .

2 Guy Tapie, Sociologia do espaço: modelos de interpretação , édition 2018, p. 370-391.

3 L’École de Chicago est un courant de pensée sociologique américain apparu au début du xxe siècle dans le département de sociologie de l’université de Chicago. Ce département, créé en 1892 par Albion Small, est souvent présenté comme le premier département de sociologie au sein d’une université aux États-Unis, alors qu’en réalité c’est celui de l’Université du Kansas, créé en 1889. (source , Wikipédia)

4.1 - Le mind-mapping et la carte mentale : Avant de commencer la réalisation de la carte mentale avec les habitants du quartier, nous avons réalisé un reportage photographié de la zone où nous avons effectuél’investigation sociale. Basée sur une observation personnelle de l’auteur le mind-mapping élaboré en premier lieu représente une réflexion sur les actions et le ressenti par rapport à l’espace et ses différentes composantes. Pour un but de repérage et d’essor global par rapport à la zone, nous avons mentionné trois premiers axes principaux de notre observation : Le citoyen, l’Hôtel de ville et le quartier.

En deuxième étape, la carte mentale à la manière de Kevin LYNCH .

En fait selon Piaget, la représentation est la résultante d’une image mentale, ou encore une image souvenir. Et ceci était la référence de Lynch qui affirme que les expériences perceptives peuvent être un moyen efficace pour construire des images mentales. « L’image de l’environnement est le produit tout à la fois de la sensation immédiate et de l’expérience passée recueillie par la mémoire : c’est elle qui permet d’interpréter l’information et de diriger l’action. La nécessité de reconnaître notre environnement et de pouvoir lui donner une forme plonge des racines tellement profondes dans le passé que cette image revêt pour l’individu une importance pratique et affective considérable »1 Cette notion d’image mentale a poussé Lynch à faire représenter l’environnement par une méthode : La carte mentale. A travers ce procédé nous pouvons connaitre comment l’individu se représente l’espace à partir de sa propre perception, sa propre « carte qu’il a dans sa tête » et de saisir la relation qu’il établit entre la dimension physique de l’environnement et leur importance pour lui.

Le principe de la carte mentale est de demander à des sujets de la zone d’étude de dessiner leur ville, leur quartier, leur pavillons, leurs déplacements. Cette méthode a permis de dégager cinq types de cartes mentales : Les itinéraires : Ils établissent le chemin suivi d’un point à l’autre (rue, trottoirs, promenades .. ) Les points de repères : ce sont des endroits facilement identifiables (monuments, places, parcs) et reconnus de tout pour s’orienter ; Les limites ce sont les frontières les barrières les marqueurs.

Les carrefours : ce sont des lieux de passage ou d’insertions de rues.

Les zones : ce sont des masses assez importantes de la ville.

Pour un lieu donné, la carte mentale est l'image , la représentation qu’un individu se fait d’un lieu. Si l’on demande aux usagers de l’espace urbain une représentation, on obtient ainsi des dessins plus ou moins précis et imagés, qui donnent une bonne indiction de la façon dont cet espace est ressenti, de la lisibilité de cet espace pratiqué et vécu.

1 « La psychosociologie de l’espace », G-N Fischer, PUF, Paris 1964, p81

« Toute l’analyse des représentations urbaines met en valeur le rôle de l’imaginaire spatial, intermédiaire indispensable entre la structure de la ville et nos pratiques.

Ainsi les cartes mentales nous révèlent-elles la richesse de la ville imaginée par l’homme : villes rêvées, villes haïes. Elles facilitent la compréhension de nos pratiques spatiales et leur interprétation révèle des dimensions cachées de la ville et la façon dont pratiques et représentations interfèrent. En effet, les lieux ne peuvent être considérés indépendamment des sujets qui y vivent »1 Le but de réaliser les cartes mentales est de nous organiser concernant la conception que nous avons du monde et qui sert à beaucoup de nos comportements.

En effet, l’influence de l’âge, de l’expérience culturelle, du niveau intellectuel et l’expérience culturelle, etc. Il faut comprendre que chaque individu à sa propre carte mentale. En fait, les cartes mentales sont très proches pour nous permettre de partager et de communiquer nos images de l’environnement, et assez personnelles pour accommoder nos propres expériences, apparemment uniques.

Selon quelques recherches qui ont été basées sur cette méthode pour comprendre comment l’expérience de chacun forme une représentation mentale susceptible d’être concrétisée dans des images spatiales. Le but de ces représentations mentales a été démontré. À travers ces images on parle de l' exemple qui confirme que la représentation varie avec le mode de vie ou l'environnement existant. Il apparaît que la nature des informations dans la représentation mentale constitue une restitution pauvre et approximative de la réalité. Ce que l’on peut dégager, au-delà de ces méthodes, c’est la valeur même de la représentation de l’espace. Au travers des repères topologiques de l’espace, l’expérience vécue de la relation avec les lieux construit une image qui prend un sens et qui est elle-même le résultat d’une activité perceptive. « On peut donc dire que la représentation structure le rapport des individus avec leurs environnements. Aussi, toute situation est-elle une réécriture symbolique de l’espace, suivant l’importance et la valeur que l’individu accorde à ce qui l’entoure. En d’autres termes, la représentation de l’espace met en évidence la structure d’investissement psychique formée par toute relation, donc aussi la relation à l’espace » 2 .

Pour conclure, c’est le fait de retenir que l'utilisation de l'espace varie et n'est jamais stéréotypée, c'est un paramètres qui dépend de l'usager, et son mode de vie.C'est une une relation imaginaire à cet espace et qui permet de lui donner un sens adapté.

En fait, en parlant de l’espace, les gens parlent d’eux-mêmes. Ceci confirme que ses types de représentation de l’espace peuvent reflèter un mécanisme psychologique qui résulte de processus cognitifs et affectifs d’interactions avec lui, à partir desquels se construit une signification.

1 A.S. Bailly et Al, « Les concepts de la géographie humaine », Editions Masson, Paris, 1979.

2 « La psychosociologie de l’espace », G-N Fischer, PUF, Paris 1964, p83 Source: OUESLATI Imen; La « carte mentale » de K. Lynch

Figure 124 : Mind mapping personnel

Figure 125: Le reportage photo

Figure 126 : Carte mentale

La municipalité

Kiosque Banque

Station de BUS

Café Billar

Carrefour la rose

ecole primaire

Café Le jardin

La poste

Figure 127 : Un environnement non connu

Figure 128: Un environnement connu mais non maitrisé

Figure 129 : Un environnement connu et maitrisé

Dans le cadre de notre étude, et suite à notre investigation, on a pu inviter dix personnes parmi les interrogés pour créer leur carte mentale. Suite à cette demande, nous avons collecté une diversité de représentations territoriales. Ces représentations sont les moyens pour mieux comprendre la qualité de l’environnement d’étude qui varie en fonction de l’âge, profil, besoins.

Le choix méthodologique est basé sur l’étude comportementale de la mobilité quotidienne du citoyen reposant essentiellement sur l’approche de Lynch.

Cette réflexion à la fois individuelle et collective nous a poussés à chercher le lien entre la perception personnelle du citoyen qui dépend certainement du contexte et la façon à laquelle il s'y déplace et interagit.

Les différentes représentations spatiales sont très hétérogènes, mais elles restent toujours un sujet de comparaison puisqu’elles fournissent une idée sur les éléments comparables. Selon Lynch , l’imagibilité : « C’est, pour un objet physique, la qualité grâce à laquelle il a de grandes chances de provoquer une forte image chez n’importe quel observateur. C’est cette forme, cette couleur ou cette disposition, qui facilitent la création d’images mentales de l’environnement vivement identifiées, puissamment structurées et d’une grande utilité. » Donc les cartes mentales nous informent à travers des identifications les espaces fréquentés et désirés par le citoyen. C’est pour cela l’utilisation de cette carte cognitive était primordial pour notre étude. Grâce à cette méthode nous avons pu classer les dix cartes réalisées selon : La connaissance de l’espace et la maitrise de l’espace.

A partir de cette dualité trois catégories sont présentées : - Un environnement non connu. (figure : 127) - Un environnement connu mais non maitrisé .( figure :128) - Un environnement connu et maitrisé . (figure : 129) On a pu distinguer les circuits confortables et stressants pour l’habitant, les détails non appréciés de l’urbain existant ainsi que les détails recherchés tels que : les arbres pour l’ombre, les passage de piétons, les pistes cyclable, ordonner le stationnement des voitures, les espaces de rencontre et de détente ... Ces points sont encore à développer et à décortiquer dans la partie suivante: l’enquête sociale.

4.2- L’enquête sociale : - LES ÉTAPES DE L’ÉLABORATION DE NOTRE ENQUÊTE : Pour comprendre encore plus les attentes des citoyens, leurs besoins afin de les faire participer au processus de la démocratisation du Bordj Ben Ayed et l’élaboration du projet de la réaménagement de ses domaines, nous avons effectué une enquête auprès de ces derniers.

L'enquête sociale est un questionnaire destiné à un échantillon représentatif de la population c’est à dire aux habitants du quartier et aux fonctionnaires du bordj, pour évaluer, comprendre et décortiquer leur ressentis à l’égard du bordj et sa périphérie.

En fonction des questions proposées, l’enquête pourra être plus ou moins exhaustive et orientée vers certains points.

L’élaboration du questionaire est une phase très importante pour avoir des résultats faciles à analyser . L’élaboration de notre questionnaire a suivi méthodiquement les étapes suivantes :

Structuration

Rédaction

Sélection des types de question

Présentation

Validation

Donc nous avons fixé en premier lieu le sujet à aborder et ses sous-parties : 1/ Renseignements personnels sur l’enquêté.

2/ Renseignements relatifs au mode de vie quotidien de l’enquêté.

3/ Renseignements relatifs à l’avis politique de l’enquêté.

4/ Avis sur l’idée de la démocratisation du Bordj et l’aménagement de sa périphérie.

Selon cette démarche, l’enchaînement de notre questionnaire était basé sur, en premier lieu : - Des questions d’introduction simples (dans le but de mettre en confiance l’individu interrogé) tout en intégrant quelques questions d’ordre spatial et culturel par rapport aux lieux. Puis nous avons aborder en deuxième point: - Quelques questions factuelles, sur le mode de vie de l’interrogé, ses habitudes et ses comportements.

-Enfin nous avons clôturer notre questionnaire par deux parties qui s’intéressent à l’avis de l’interrogé : dont la première s’intéresse à son avis par rapport à la politique adoptée par le système municipal de l’Ariana, et puis une deuxième partie qui traduit l’avis du citoyen à propos de la politique de la démocratie participative et la démarche de la démocratisation du Bordj.

Le deuxième palier était la rédaction des questions, pour cela nous avons fixé les objectifs qui vont guider notre questionnaire.

La formulation des questions est d’aspect simple et clair ayant une signification identique pour tous. Les questions sont toujours posées en dialecte arabe tunisien et reformulées selon le profil intérrogé (enfant, personne agé...) tout en évitant les questions engageantes.

La sélection de types de questions varie entre des QCM dichotomiques ou multiples pour pouvoir traiter les resultats statistiquement.

- LES AVANTAGES DE FAIRE UNE ENQUÊTE SOCIALE La réalisation d’une enquête sociale nous permet d’avoir des mesures quantitatives sur des données qualitatives. Donc les avis, les perceptions et les besoins recherchés sont traduits en chiffres donnant la possibilité d’apprécier l’importance et/ou l’urgence des situations mais aussi d’orienter les actions de conduite du projet que nous sommes entrain d’élaborer.

C

Dans le but d’une immersion totale dans le cadre d’étude, nous avons commencé par observer l’espace. Donc nous avons préparé à l’avance et fixé nos objectifs, ensuite nous nous sommes déplacés sur terrain où nous avons commencé notre carte mentale à travers les notes sur-le-champ: noter nos actions, les actions des autres et l’entourage physique ainsi que toutes leurs modifications éventuelles.

Donc la carte mentale nous a aidés à cerner et à organiser tout ce que nous avons déjà collecté. Grâce à cette structure, nous avons visualisé et contrôlé mieux nos objectifs. Suite à cette étape préparative, nous nous sommes dirigés vers une enquête sociale approfondie, basée sur un entretien direct (questionnaire ; voir annexe, page) .

. Résultat de l’enquête : 22- Parmi ces activités, lesquelles avez-vous pratiquées au cours des 12 derniers mois ? (30 réponses) 50% 86.7% 43.3% 26.7% 16.7% 33.3% 0% réponses

24- A quelle fréquence pratiquez-vous ces activités (toutes confondues) ? (30 réponses) 21% 7% 1% 1% 0% réponses

25- Seriez-vous susceptible d’aller passer du temps dans des parcs ? (30 réponses) 73.3% 26.7% 0% 0% rép

26- Pensez-vous y aller plutôt…

(30 réponses) 6.7% 70% 60% 3.3% rép

96.7%

13- Connaissez-vous quelques monuments historiques qui se trouvent dans la commune de l’Ariana ? (30 réponses) 66.7%

43.3%

26.7% 23.3% 20%

16- Saviez-vous que ce Bordj est l’hôtel de ville de l’Ariana depuis 1983 ? (30 réponses)

13.3%

86.7% 0%

15- Si vous connaissez le Bordj Ben Ayed, aviezvous visiter ce bordj ? (30 réponses) 13.3%

20- Pensez-vous qu’il est nécessaire de préserver ces monuments ? (30 réponses)

18- Avez-vous des souvenirs concernant ce lieu et sa périphérie ? (30 réponses) 60.7%

39.3%

96.7%

28- Est-ce que le citoyen Arianais participe vraiment à la prise des décisions municipales ?

30- Pensez-vous que l’urbanisme de la zone d’étude répond vraiment aux besoins des habitants ?

3.3%

Constats L’enquête sociale effectuée sur différentes tranches d’ages et différents profils a confirmé le souhait des arianais à : 32- Pensez-vous que l’hôtel de ville occupe le bon emplacement ?

Figure 133 : Resultats de l'enquète sociale

- La participation - La protection de l’héritage - Soutenir leur quartier et les idées qui cherchent à le développer.

Figure 130 : Avec Mme Nahla responsable journalisme de la municipalité (enquêtée)

33- Voulez-vous rendre de ce bâtiment un espace accessible pour tous ?

Figure 131 : L’élaboration de l’enquête sociale au Bordj

36- Et si sa périphérie sera repensée comme une continuité urbaine, participez-vous dans l’élaboration de ce projet ?

Malgré le manque d'informations historiques auprés du citoyen, il reste toujours conscient de la valeur que portent ces monuments.

- La majorité des enquêtés ont exposé les problémes liés à l’infrastructure urbaine , l’aménagement du quartier, les mobiliers urbains, et surtout le souci sécuritaire dans ce périmètre.

Figure 132 : Avec M. Adel agent d’accueil au Bordj Ben Ayed

35- Si le bordj sera ouvert pour tous, visiterez-vous ce monument ?

34- Qu’est ce qui manque, selon votre avis, à l’image urbaine de ce quartier?

La nouvelle vision du bordj Ben Ayed

C L’

V

Sur le Bordj et sa périphérie

Sur la photo, Façade ouest Bordj Ben Ayed.

Introduction “ Pour être un architecte, il faut avoir les moyens de comprendre l’espace, organisé par l’homme, de déchiffrer les mouvements spontanés et le comportement des gens, et de détecter les besoins de changement qu’ils pourraient exprimer inconsciemment. Il est essentiel de connaitre ces questions si nous voulons apporter travail un personnel à l’histoire de l’architecture.”

Ricardo Bofill1 Depuis l’antiquité avec le maitre-maçon jusqu’à nos jours avec l’architecte, ce métier se présentait toujours dans le cadre d’une relation étroite avec «l’autre» l’Humain. Cette préoccupation, d’ordre socio-culturelle, qui s’affiche comme l’assise de la recherche de ce mémoire nous a poussés à répondre aux besoins de la société, là où le citoyen représente le noyau primordial autour duquel se déroule plusieurs scénarii.

L’idée qu’apporte l’approche sociale pour notre étude nous a menésà penser l’héritage et l’espace public autrement dans une vision contemporaine et durable.

En se basant sur les résultats de l’enquête sociale faite sur terrain avec les habitants du quartier et le personnel de l’hôtel de ville nous avons pu comprendre les problèmes majeurs de la population qu’y existe, et nous avons essayer de trouver dessolutions qui vont être présenter dans ce chapitre.

1 - D’un hôtel de ville, à la MAISON DE CITOYEN .

1.1- Les objectifs du projet

L

Concevoir un projet pour le citoyen

Présenter une diversité spaciale

Offrir de nouveaux espaces

Faire participer

Valoriser l’histoire

1 Ricardo Bofill Leví est un architecte espagnol, né le 5 décembre 1939 à Barcelone en Espagne. Il fait partie, avec d’autres intellectuels espagnols des années 1960, de la Gauche divine.

Concevoir un projet pour le citoyen

Présenter diversité spaciale

Offrir de nouvels espaces

Faire participer

Valoriser l’histoire

Concevoir un projet complémentaire à la ville et qui répond aux détails manquants du tissu urbain existant. le projet dédié pour le citoyen.

Présenter des lieux d’échanges et de rencontres pour les habitants du quartier, qu'ils soient des espaces publics extérieurs ou intérieurs/ couverts ou ouverts à différentes affectations: détente, jeu, sport, éducative, sociale ...

Offrir des espaces spécifiques qui s’intéressent au citoyen, à la recherche, à l’expérimentation et à l’exposition. Ces espaces seront au profit de toute la société et la ville.

Ils représenteront la partie complémentaire des manques existants de l’image urbaine, architecturale et sociale.

Faire participer le citoyen aux niveaux de différentes étapes et différents projets réalisés est un acte primordial dans l’élaboration des idées et l’exécution du projet.

L’exposition du bordj Ben Ayed avec sa nouvelle affection après la restauration et la reconversion va assurer sa valorisation et va offrir au bordj une nouvelle vie et une continuité à travers le temps.. Ce qui veut dire la valorisation de notre histoire et la sensibilisation à propos de sa valeur.

" Créer avec tempérance, gérer avec pragmatisme, transmettre en préservant, ce sont là les qualités d'un gestionnaire de patrimoine."

Diego Julia

- Quelle vision apporter à Bordj Ben Ayed et sa périphérie ? “ Il est bon de prévoir et de se souvenir, un œil dans le passé, et l'autre vers l'avenir.”

Publilius Syrus Le Bordj Ben Ayed est aujourd’hui sur la liste des monuments à priorité pour une restauration lourde vu son état délabré (d'aprés le programme municipal des intervention sur les monuments de l'Ariana). Cette restauration est assurée, planifiée et exécutée par l’équipe de l’Association de Sauvegarde de la Médina de Tunis (l’ASM) toujours en phase APD à la date de l’élaboration de ce mémoire : décembre 2020 (voir annexes page :198).

L’idée du projet de ce mémoire sort de l’image voulue par la municipalité de l’Ariana qui a lancé un concours d’idée de réhabilitation du bordj tout en proposant un nouveau programme fonctionnel allégé par rapport à l’existant. (voir D’un point de vue patrimonial, notre projet sera l’image et le fruit de tout un processus dont nous avons adopté et présenté dans les parties précédentes de ce mémoire.

A ce stade d’exposition de l’édifice et de sa reconversion, l’espace sera pensé à la fois comme un palais abritant les services municipaux exigés par la municipalité de l’Ariana, et une réponse à notre démarche participative en intégrant le citoyen dans ce palais, et là on parle plutôt de LA MAISON DU CITOYEN. Dans une échelle plus élargie, la valorisation du Bordj sera faite aussi à travers une intervention macroscopique qui va offrir une nouvelle perspective pour le Bordj et exposer au même temps le patrimoine immatériel de l’Ariana : un parc floral qui raconte l’histoire des roserais de l’Ariana et qui présenterait diffèrentes opportunités pour l’habitant de l’Ariana pour en savoir plus, et de profiter de ce périmètre vert dans le but de satisfaire ces besoins mentionnés à travers l’enquête sociale.

Figure 135 : Visualisation 3D de Rotterdam's new Parkstad

Figure 136 : Gallery of Vinge Master plan Proposal / EFFEKT

La superposition fonctionnelle au niveau du Bordj est le principal défi de notre intervention. Comment peut-on créer une dualité fonctionnelle dont les unités sont séparées dans un espace déjà existant, avec la moindre destruction.

La réordonnance du programme fonctionnel existant était une obligation vu la non-organisation logique de ce dernier.

Concernant sa projection extérieure, le Bordj sera le point d’information pour le parcours d’exposition florale. Donc, dans ce repère de départ le visiteur sera appelé à s’initier à travers le numérique avant de commencer sa promenade dans le parc floral. Une immersion expérimentale sera offerte à l’extérieure grâce au parcours linaire qui va relier le Bordj, les différentes aires à l’extérieur et le laboratoire des odeurs de l’Ariana.

Figure 137 : Collage Exemple d'Atelier

de jardinage

Figure 138 : Exemple de landscape - Garden of Remembrance -

L’aménagement des ex-domaines du bordj va être animé par des micro-projets de jardinerie à aspect soutenable, qui vont étayer l’expérience immersive du visiteur.

Afin de rendre le patrimoine matériel et immatériel accessible pour la population locale, et de s’intéresser à leurs besoins et leurs interactions avec l’espace sous ses deux dimensions intérieure et extérieure, le Bordj va accueillir des lieux de productions culturelle et artistique, et le PARC FLORAL va abriter des micro-écosystèmes diversifiés ainsi que des aires d’activités physique et de jeux, une projection du programme des piste cyclables de l’Ariana et un lieu viendra s’installer dans ce parc qui va abriter LE LABORATOIRE DES ODEURS de l’Ariana. Cet espace sera ouvert pour le public pour exposer les étapes de l’extraction de l’essence des roses de la méthode traditionnelle à la méthode nouvelle et contemporaine.

Pour bien comprendre ce trio-conceptuel (La maison du citoyen, le parc floral et le laboratoire des odeurs de l’Ariana), nous allons développer dans la partie qui suit quelques notions et concepts qu’on va adopter dans notre projet d’intervention et ses différentes composantes fonctionnelles.

1.2- Les formes d’interventions sur le patrimoine: Le patrimoine architectural représente la profondeur d’une ville, d'une société, d’une culture. C'est pourquoi la mission d’intervenir sur le patrimoine ou l’héritage bâti est une tâche complexe et délicate basée sur un savoir-faire minitieux. Le but est de sauver cet héritage architectural et de le préserver de toutes formes de dégradations et de menaces qui risque de porter atteinte à son authenticité. Notre intervention est tributaire des besoins recherchés, la réglementation et des idées à conceptualiser.

1.2.1- La conservation Selon Larousse, la conservation signifie : « l’action de conserver quelque chose intact, de la maintenir dans le même état » dont les objectifs mentionnés selon l’assemblée de l’ICOMOS1 en 1993 : « Le but de la conservation est de clarifier les messages artistiques et culturels qu’il contient sans en altérer l’authenticité et la signification. La conservation est une activité culturelle, artistique, technique et artisanale fondée sur des études humaniste et scientifique ainsi que sur une recherche systématique. La conservation doit tenir compte du contexte culturel dans lequel elle s’inscrit. » D’aprés le document de Nara sur l’authenticité2 la conservation englobe les actes pour la compréhension d’une oeuvre, la connaissance de son histoire et sa sgnification, l’assurance de sa sauvegarde matérielle et , événtuellement sa restauration et sa mise en valeur.

1.2.2- La restauration La restauration a pour objectif de préserver, conserver et révéler les caractéristiques esthétiques et historiques du bâtiment. En fait la restauration est toujours au service de la conservation comme l’affirme Fédorovsky3.

D’après le vocabulaire international d’urbanisme et d’architecture, on définit la restauration comme : « Rétablissement intégral dans leurs matières et dans leurs formes, des dispositions architecturales ou des ornements abîmés ou détruits dont il reste des traces indubitables d’authenticité » 4 Donc la restauration est toute action de remise en état d’un bâtiment en conformité avec son état d’origine.

1 Conseil international des monuments et des sites 2 Le Document de Nara sur l’authenticité est un texte de 1994 qui fournit une compréhension plus large pour la préservation et la restauration des objets et des bâtiments anciens en prenant en compte la diversité culturelle et du patrimoine culturel afin d’évaluer la valeur et l’authenticité des biens culturels de manière plus objective1. Il est rédigé par 45 représentants de 28 pays après avoir délibéré sur la définition et l’évaluation de l’authenticité lors de la conférence de Nara en novembre 1994. ( source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Document_de_Nara_sur_l%27authenticit%C3%A9# )

3 Adrien Fédorovsky, la conservation et la restauration des objets ethnographiques, Ed, Vernière, Paris, 1936.

4 Jean Henri, Vocabulaire international d’urbanisme et d’architecture, Op. Cit.

La question de la restauration reste toujours un sujet à débat ouvert. Grâce à l’intérêt du XIX ème siècle pour le Moyen Âge et la recherche de sa protection.

Depuis le XIX ème où il y avait la naissance de deux doctrines à idéologie trés différentes . « Restaurer un édifice n’est pas l’entretenir, le réparer ou le refaire, c’est le rétablir dans un état complet qui peut n’avoir jamais existé à un moment donné. » 1 - La restauration stylistique : Avec l’architecte Eugène Viollet le Duc; pionnier de la restauration en France, la théorie dit que la restauration doit prendre en considération le style plutôt qu’à l’objet lui-même, avec lui on parle d’une restauration stylistique où on s’intéresse à une unité cohérente selon des principes bien déterminés : - L’obligation de se baser sur une étude approfondie du bâtiment.

- Principe de visibilté, bien évidemment l’emploi de techniques et matériaux modernes, même le béton armé. Cet emploi est validé par la charte d’Athènes, alors que les chartes suivantes ont mentionné d’utliser autant que possible les matériaux traditionnels.

- Principe de la réversibilité : Possibilité de revenir à l’état d’origine. * L'approche anti-interventionnisme : En Grande Bretagne, c’était avec John Ruskin qu’on a découvert l'anti interventionnisme radical, basé sur ses convictions de l’architecture en tant qu’art et l’affirmation de l’existence d’une “architecture historique”. Ruskin annonce l’aspect sacré du monument, et considère que toutes les stratifications historique représentent l’identité de l’édifice, et par conséquent, le destin de tout monument est la dégradation et la ruine.

Selon lui la restauration est une destruction totale qu’un bâtiment puisse subir.

- La restauration philologique : Camillo Boito, de l’école de restauration Italienne, a adopté le meilleur de chacune des doctrines précédente.

De Ruskin il emprunta la conservation des monuments fondée sur la notion d’authenticité. De Viollet Le Duc, Boito affirma l’idée de priorité du présent sur le passé.

1

Dictionnaire raisonné de l’architecture française du xie au xvie siècle, Eugène Viollet-le-Duc, éd.

Bance et Morel, 1854 à 1868, t. 8, chap. Restauration, p. 14

Figure 139: Elévation de la façade sur la place, projet de restauration de la salle Synodal de Sens, après la restauration d’Eugène Viollet-Le-Duc 1865 https://burgondiart.wordpress. com/2015/01/19/les-douze-travaux-deugeneviollet-le-duc-en-bourgogne/

Figure 140: Basilique de Saint-Denis (au nord de Paris): projet de Viollet-le-Duc conçu en 1860 pour l’achèvement de la façade occidentale Photo Baldus, vers 1865 https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Saint-Denis_(basilique)_Viollet-le-Duc

Figure 141: Cette photo, prise autour de 1859, montre la flèche de Notre-Dame en travaux, restaurée par l’architecte Violletle-Duc. https://www.billetdefrance.fr/histoire

Il développa les bases d’un style où la restauration se fait par les ajouts et les corrections, mise en scène par des couleurs, des textures, des matériaux différents pour éviter toute confusion avec les vestiges originels.

- La restauration critique :

Figure 142: Projet de restauration de la façade de Notre-Dame de Paris par Viollet-le-Duc. https://www.billetdefrance.fr/histoire/viollet-le-duc-le-sauveur-conteste-de-notredame-de-paris

Juste aprés la la Seconde Guerre Mondiale la nécessité de reconstruire était indispensable, c’est là où les principes de la restauration critique sont représenté par Renato Bonelli.

Il dit que l’action de restauration est un prolongement de l’acte créateur originel afin de retrouver la vraie forme.

Le premier souci pour Bonelli était la recherche de l’image unitaire, et il pense qu’à partir d’un comportement de respect envers le monument, on peut assumer la responsabilté d’une intervention et l’appropriation de l’oeuvre. Cette approche ou encore démarche est à jumeler aux études d’urbanisme : l’architecture est prise comme un élément toujours en construction et qui n’est jamais achevée, qui s’intègre dans l’urbain toujours en évolution.

Donc l’intervention se manifeste comme une touche qui englobe le passé le présent et le futur, avec une continuité vivante garantie.

1.2.3- La réhabilitation : Lorsqu’on parle de la réhabilitation on parle de la nouvelle image et transformation du bâtiment avec ses nouvelles conditions de confort et d’habitabilité.

La réhabilitation est une forme d’interventions sur le patrimoine pour le sauvegarder.

Il existe trois types de réhabilitation : - La réhabilitation légère : qui se traduit sous la forme d’intervention, d’entretien et l’installation de nouvel equipement du confort tel que le chauffage , l’éléctricité ..

- La réhabilitation moyenne : toute intervention d’ordre architectonique telles que les interventions sur la menuiserie , peintures, enduit ..

- La réhabilitation lourde : concerne tout type d’intervention d’ordre architectale et structurel telles que la réfection des planchers, la redistribution des pièces ..

Figure 143 :Dessin des ruines de la façade de la Basilique Sainte-Marie-Madeleine au 19ème siècle par Viollet le Duc https://histoire-image.org/fr/etudes/viollet-duc-restauration-monumentale

2- La logique de notre intervention : En vue d’intervenir sur notre périmètre d’étude, nous allons opter pour une démarche à deux echelles pour qu’on puisse gérer les idées dans le sens d’aboutir à un résultat efficace et logique.

Notre logique d’intervention aura deux dimensions : Une première dimension macroscopique, et une deuxième dimension microscopique.

- Echelle macroscopique - L'idée d'intervenir à une échelle macroscopique (exogène) par rapport au bordj s’impose, que ce soit pour la valorisation Bordj, l’amélioration de l’état de l’ex-domaine du Bordj, la requalification de l’urbain du quartier ou encore la réponse aux besoins de la société ( le confort, le loisir, le divertissement, la sécurité et l’indépendance ..)

Figure 144: Big mamma Paris (La felicità) , Station F. Projet de reconversion d'une garre en startups https://terasss.netlify.app/

- Echelle microscopique - Cette intervention sera une intervention ponctuelle et s'intéresse à la restauration et la reconversion du Bordj Ben Ayed, qui va répondre fonctionnellement à un nouveau programme et formellement à la continuité contemporaine de l'édifice. Une intervention qui se base sur des idées claires et justifiées telles que: le participatif, la soutenabilité ...

Ces deux volets sont les points à traiter dans la partie suivante de ce chapitre récapitulatif.

Figure 145: Ambiances intérieures de La felicità, Paris. Avec la conservation des anciens wagons des trains https://terasss.netlify.app/

3 - Échelle macroscopique : approche soutenable Mots clés ( soutenable, durable, écologique, éco-construction ,rue )

L'idée a commencé par la réflexion sur la création d'une continuité urbaine par la création d'une nouvelle artère destinée principalement au citoyen, avec ses différents segments, et aussi pour les cyclistes et les sportifs. Cet axe représentera une entité urbaine qui sera basée sur la mixité intergénérationnelle. Avec cette percée nous allons aussi créer une nouvelle perspective pour le Bordj Ben Ayed au lieu de celle perdue à cause de la nouvelle construction qui s'élève sur trois étages. (le volume en rouge dans la représentation 3D, figure ).

Figure 146 :

Première reflexion sur l'insertion de la nouvelle artère verte

Donc redonner une vie au quartier avec cette requalifcation offrirait pas seulement une valorisation de notre support patrimonial, mais aussi une valorisation de du patrimoine immatériel de la zone puisque cette nouvelle artère verte va recevoir un jardin botanique des espèces végétales de l'Ariana.

Pour se faire, nous devons adopter une approche qui répondra à nos soucis environnementaux et sociaux tout en respectant les contextes d'intervention et la sociéte cible.

L'idée d'appliquer l'approche soutenable dans la nouvelle artère serait adoptée pour toutes les interventions au sein de notre périmètre d'étude, donc automatiquement ceci sera appliqué sur l'intervention au niveau du Bordj Ben Ayed (échelle microscopique) qui devrait répondre avec sa nouvelle image aux normes de la soutenabilité.

3.1- La logique fonctionnelle 3.1.1- Organigramme spatio-fonctionnel

Espace d'acceuil

Espace participatif Espace Espace exterieur d'appren (parc) tissage

L Point d'info

Activités diversifiées

Espace des services municipaux

Magasin

Espace participatif

Archive

Espace Espace exterieur d'appren (parc) tissage

Jardin botanique de l'Ariana Laboratoire des essences

Activités diversifiées

Définition : Un jardin botanique est un territoire aménagé par une institution publique, privée, ou associative (parfois à gestion mixte) qui a pour but la présentation d'espèces et variétés végétales. Les nombreuses espèces et variétés de plantes sauvages et/ou horticoles présentes sont strictement identifiées et réunies en collections. Elles sont cultivées et étudiées pour satisfaire quatre objectifs principaux : la conservation, la recherche scientifique, l'éducation et l’enseignement, tout en restant compatible avec le tourisme.1 1 Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Jardin_botanique

- Le programme de l'intervention macroscopique en direction sud du bordj Ben Ayed va recevoir une multitude d'ambiances. Dès que nous quittons le bordj nous allons nous retrouver dans une exposition ouverte et riche de différentes espèces des roses de la zone, alternées par des aires de détente et de repos, des aires de workout et de rencontres.

- Le parcours tout au long de notre parc, va être animé aussi par des écrans informatifs et des pratiques formatives sur le domaine botanique.

- La concrétisation de l'image scientifique de recherche sur ce domaine très sensuel sera marquée par la réalisation d'un laboratoire qui expose les méthodes d'extraction des essences et de réalisation des parfums.

Une boutique sera aussi au service des usagers pour la commercialisation des parfums de l'Ariana.

Désignations

Nbre des utilisateurs

Nbre des accées

S.U

Total m2

1. Jardin botanique et stockage 1.0 Jardin botanique 1.0.1 Jardin des espèces locales

<20

2

x

7183

1.0.2 Jardin d'espèces rares

<20

2

x

1047

1.0.3 Bassin d'eau

x

x

x

408

1.0.4 piste cyclable

x

x

x

-

1.0.5 platforme workout

10

x

80

200

1.0.7 Sanitaire public

4

1

20

80

Surface totale

8918

1.1 Laboratoire des essences de l'Ariana 1.1.0 Accueil

<10

1

50

50

1.1.1 Salle de collecte et tri

4

1

60

60

1.1.2 Lab préparation

2

1

80

80

<10

1

30

30

2

1

5

10

1105

4

750

750

1.2.1 La scène

50

3

196

196

1.2.3 Les loges

12+

1

78

78

1.2.3 La salle de répétition

10

1

75

75

1.2.4 Administration et sanitaires Surface totale

10

2

100

100

1.1.3 Boutique et Stockage 1.1.4 Sanitaire 1.2 Théâtre couvert de l'Ariana 1.2.0 La salle de spectacle

1.3 La maison de Citoyen

1250 à développer dans la partie suivante.

3.2- Références SuperKilen Parc . Prélude: - Lieu : Nørrebrogade 210, 2200 København, Danemark - Maîtrise d’ouvrage : Municipalité de Copenhague - Architecte : Big-Bjarke Ingels Figure 147 : - Programme : Segmentation urbaine, entre zone Le segment rouge verte , rouge et noir (sport verdure et exposition) - Surface : 30000 m2 - Début / Date de réception : 2011 / septembre Le Superkilen park est un espace favorisant l'intégration au-delà des frontières ethniques, religieuses et culturelles.Lieu de rencontre pour les habitants du quartier le plus diversifié du Danemark et attraction pour le reste de la ville, ce projet a été abordé comme une exposition géante des meilleures pratiques urbaines mondiales.

Au printemps 2006, la rue devant le bureau des Figure 148 : Le segment noir architectes de Copenhague a éclaté dans le vandalisme et la violence. Ayant juste passé par la conception d'une mosquée danoise au centre-ville de Copenhague, BIG a choisi de se concentrer sur ces initiatives et activités dans les espaces urbains qui agissent en tant que promoteurs de l'intégration à travers l'ethnie, la religion, la culture et les langues. Prenant leur point de départ comme l'emplacement de Superkilen au cœur du quartier extérieur de Nørrebro, les architectes ont décidé qu'ils aborderaient le projet comme un exercice de participation publique extrême. Plutôt qu'un processus de sensibilisation du public orienté vers le plus petit dénominateur commun ou une post-rationalisation politiquement correcte des idées préconçues naviguant autour de toute résistance publique potentielle, BIG a proposé la participation du Figure 149 : Le segment Vert public comme moteur de la conception.

Un vaste processus de consultation publique a recueilli des suggestions d'objets représentant les plus de 60 nationalités présentes localement à placer dans la zone. Le programme de 750 mètres de long comprend trois zones principales: un carré rouge pour les sports; un parc verdoyant comme terrain de jeux pour enfants; et une partie noire commeaire d'exposition universelle.

Figure 150 : Le plan de superkilen park

SYNTHÃ&#x2C6;SE

-L

-

L

L

L

-I

-

L

L' C I

E

I I

+

L I

I I P

V I L

F 'A

-I

-

4- Échelle microscopique : La reconversion du Bordj Ben Ayed en UNE MAISON DE CITOYEN : L’intervention au niveau du Bordj Ben Ayed va suivre une dualité fonctionnelle, dont la première est destinée au bon déroulement des services de la municipalité et la deuxième va répondre aux besoins de la société de pouvoir accèder au bordj et de bénéficier de ses ambiances spatiales.

Donc notre réorganisation spatiale se base sur des besoins socio-politiques par excellence. Pour se faire, nous allons développer plusieurs volets dont les principaux : - Élaborer d’un parti architectural.

- Définir le programme fonctionnel qui doit respecter les espaces existants et répondre aux nouveaux espaces grâce à l’extension.

- En troisième étape nous passerons par l’étude des références pour chaque intervention : endogène (dans le Bordj) et exogène (la périphérie).

- Entamer les esquisses du projet.

Théâtre municiapl

Espace d'acceuil

Espace participatif Espace Espace exterieur d'appren (parc) tissage

L Point d'info Espace des services municipaux

Magasin

Activités diversifiées

Archive

-O

-

4.1- Le programme fonctionnel quantitatif du Bordj Le bordj ben Ayed représente le cœur battant de notre projet d’intervention sur le quartier Aziz tej. Cette bâtisse abritera deux unités fondamentales, la première sera une unité destinée aux services municipaux : L’unité municipale ; la deuxième unité sera destinée aux citoyens : l’unité participative.

Concernant la première unité (Municipale) la réorganisation fonctionnelle sera basée sur une logique hiérarchisée des tâches existantes qui seront allégées et minimisées selon les besoins ordinaires du corps municipal (énuméré dans le tableau des surfaces).

La deuxième unité du bordj, dont la majeure partie occupera le nouveau volume de l’extension.

Cette nouvelle partie représentera les espaces participatives destinés aux simples citoyens avec leur différents profils : une mixité sociale, intergénérationnelle. De même les espaces sont représentés dans le tableau des surfaces qui suit.

Espace participatif

1

L

2

Espace des services municipaux

1.

L’entité municipale du bordj aurait une ordonnance selon les 3 volets fonctionnels déjà existants mais mal-organisés où on trouve les tâches éparpillées. Donc la réordonnance sera selon trois sous-parties : - Le président, Bureau & le conseil municipal, le secrétariat général & services (Présidence, Conseil Municipal, Secrétariat des conseils, Secrétariat général, Relations extérieures, culturelles, sociales et sportives, Service documentation et archive) - Direction des affaires administratives et finances. (Direction des affaires administratives et financières, Sous Direction des affaires administratives) - Sous direction des technologie informatique & communication. (Direction des technologies informatique & communication)

- Le président, Bureau & le conseil municipal, le secrétariat général & services : ( Selon le programme et les tâches principales de la municipalité ) Désignations

Nbre des Nbre des S.U utilisateurs accées 1. Présidence, bureau et conseil municipal, secrétariat général et services

Total m2

1

1.0 Présidance 1.0.1 Bureau avec salon

1

1

40

40

1.0.2 Bureau de travail

1

1

20

20

1.0.3 Salle de réunion

> 25

1

30

30

1.0.4 secrétariat et accueil

1

1

12

12

1.0.5 Tésanerie

1

1

10

10

1.0.6 salle d'attente 1.0.7 Sanitaire

2-4

1

12

12

1

1

4

4

Surface totale

128

1.1 Bureau et Conseil Municipal 1.1.1 Bureau du 1er adjoint au maire + secrétaire 1.1.2 Salle des conseils

1

1

23

23

> 50

1

120

120

1.1.3 Salle d'attente

1

1

12

12

1.1.4 Sanitaire

2

1

5

10

Surface totale 1.1

165

1.2 Secrétariat des conseils 1.2.1 Chef de service

1

1

15

15

1.2.2 Bureaux

2

2

12

24

1.2.3 Archives

1

1

15

15

Surface totale 1.2

54

1.3 Secrétariat général 1.3.1 Secrétaire général

1

1

40

40

1.3.2 Secrétaire

1

1

15

15

5-6

1

10

10

1

1

4

4

1.3.3 Salle d'attente 1.3.4 Sanitaires

Désignations

Nbre des Nbre des utilisateurs accées 1.4 Relations extérieures, culturelles, sociales et sportives

S.U

Total m2

1.4.1 Directeur

1

1

40

40

1.4.2 Sous-directeur

1

1

25

25

1.4.3 chef de service

3

1

15

45

1.4.4 agents

3

1

12

36

1.4.5 Secrétariat

1

1

10

10

Surface totale 1.4

156

1.5 Service bureau d'ordre général 1.5.1 Chef de service

1

1

15

15

1.5.2 Agents

4

1

12

46

Surface totale 1.5

61

1.6 Service documentation et archive 1.6.1 Chef de service

1

1

25

25

1.6.2 Centre de documentation

1

1

30

30

1.6.3 Sanitaire

2

1

5

10

Surface totale 1.2

54 S.U Total -1-

687

- Direction des affaires administratives et finances : Désignations

Nbre des Nbre des utilisateurs accées 2. Direction des affaires administratives et financières

S.U

Total m2

2.0 Direction 2.0.1 Directeur

2

1

40

80

2.0.2 Secrétariat

2

1

10

20

Surface Toltale 2.0

100

2.1 Sous Direction des affaires administratives 2.1.0 Sous directeur

1

1

25

25

2.1.1 Service gestion du personnel 2.1.2 Chef de service

2

1

15

30

2.1.3 fonctionnaires

4

2

12

48

Superficie totale 2.1

103

2.2 Sous direction des affaires financiére 2.2.0 Sous direction 2.2.0.1 Sous directeur

1

1

25

60

2.2.0.2 Chef de service

4

1

15

60

2.2.0.3 Agents

7

1

12

84

2.3 Sanitaire

5

1

5

25

Surface Totale 2.2

229 S.U Total -2-

432

- Sous direction des technologie informatique & communication : Désignations

Nbre des Nbre des S.U utilisateurs accées 3. Direction des technologies informatique & communication

Total m2

3.0 Sous direction

1

1

40

40

3.0.1 Directeur

1

1

25

25

3.0.2 Sous directeur

3

1

15

45

3.0.3 Secrétariat

1

1

15

15

3.0.4 Chef de service

3

1

12

36

3.0.5 Technicien supérieur

1

1

10

10

3.0.6 Salle de distribution

1

1

25

25

3.0.7 Salle de réseau

1

1

25

25

3.0.8 salle de contrôle

1

1

25

25

+10

2

40

40

2

1

5

10

3.0.9 salle de formation 3.1 Sanitaire

S.U Total -3-

266

Théâtre municiapl Espace participatif culturel

1

L

2

2.

La deuxième entité du Bordj serait destinée au citoyen, et ceci à travers des espaces diversifiés qui offriraient des services directs pour l’habitant du quartier avec leurs différents profils et tranches d’âge.

L'espace architectural de l'unité participative comporterait trois ailes :

- Espace interactif d'initiation et d'interprétation : Dans cet espace, se fait l'initiation du visiteur pour la découverte des expositions au Bordj ainsi que le concept du parc floral participatif et le jardin botanique intérieur et extérieur, et son annexe : le laboratoire des essences de l'Ariana.

Ce point représente le commencement de l'expérience immersive du visiteur dans le Bordj et ces domaines et par conséquent dans l'histoire de l'Ariana. Cette expérience sera accentuée par des ambiances visuelles (architectonique et scénographique) et sonore pour une immersion totale du visiteur.

L'unité d'interprétation s'appuierait donc sur le sensuel qui fait appel à toutes les resources de l'imagination et à toutes les techniques d'animation pour mettre le visiteur en situation, en l'amenant à réaliser qu'il est personnellement concerné par ce patrimoine. D'où le commencement de la visite deviendrait, en quelque sorte, une expérience gratifiante, adaptée à chacun quant au rythme, au contenu, et aux messages.

Espace des services municipaux

- Espace culturel: Contenant trois sous-parties : . Une Médiathèque: c'est un espace de documentation et de Lecture. . Co-Working space: espace de travail en groupe. . Atelier pédagogique: Des ateliers de formations pour adultes.

La partie théâtre municipal va remplacer le théâtre ç ciel ouvert existant de l'Ariana et donc cette partie sera implanté dans le jardin botanique intérieur.

- Espace social: . Espace d'encadrement: destiné au citoyen et à la sensibilisation sociale, politique et urbaine. . Espace enfant: représenterait le bourgeon de la société, l'encadrement précoce de l'enfant et sa bonne orientation est une phase primordiale dans la production d'une sociète consciente et responsable. . Espace d'événement social : dans les cours du Bordj ( Rakba et patio) l'organisation les événements sociaux sera l'une des manières pour profiter

Désignations

Nbre des Nbre des utilisateurs accées 1. Espace interactif d'initiation et d'interprétation

S.U

Total m2

2

1.0 Espace interactif d'initiation 1.0.1 Accueil

10

2

20

20

1.0.2 Bureau responsable

1

1

15

15

> 25

2

40

45

1.0.4 salle de projection

1

2

20

30

1.0.6 Point de rencontre

x

x

x

x

1.0.7 Sanitaire

2

1

5

10

1.0.3 Smart zone

Surface totale

120

1.1 Espace d'interpretation 1.1.1 Accueil

10

2

20

20

1.1.2 Box d'info & Guichets

2

1

10

15

1.1.3 Salle d'exposition permanante 1.1.4 Salle d'exposition temporaire 1.1.5 Salle régie

30

2

40

40

>15

2

254

254

4

1

20

20

1.1.6 Dépots

1

1

15

15

1.1.7 Sanitaires

2

1

10

20

Surface totale 1.1

384

1.2 Service d'organisation et de scénographie 1.2.1 Bureau du responsable exposition 1.2.2 Bureau Designer

1

1

10

10

2

2

10

20

1.2.3 Espace d'acceuil

3

1

10

10

1.2.4 Artist's loft

1

1

40

40

1.2.5 Stockage + Archives

1

1

50

50

1.2.6 Sanitaire

4

1

20

20

Surface totale 1.2

150 S.U totale -1-

Désignations

Nbre des utilisateurs

Nbre des accées

S.U

Total m2

2. Espace culturel 2.0 Médiathèque 2.0.1 Acceuil

x

3

20

20

2.0.2 Bureau de responsable

1

1

15

15

2.0.3 Zone de consultation

6

1

10

10

2.0.4 Espace de lecture

1

1

100

100

2.0.6 Espace de stockage

1

2

40

80

2-4

1

15

15

2.0.8 Vestiaire

1

2

20

20

2.0.9 Sanitaire

1

1

10

10

2.0.7 bureau de recupération

Surface totale 2.0

300

2.1 Co-Working space 2.1.1 Acceuil

1

2.1.2 Salle de Réunion

1

2.1.3 Espace Co-working

20

2.1.4 Double-room 2.1.5 Triple-room

1

15

15

30

30

1

50

50

1

1

12

12

3

1

12

12

1

1

12

12

2.1.7 Quadruple-room

2

1

12

12

2.1.8 Sanitaires

2

1

10

10

Surface totale 2.1

150

2.2 Atelier pédagogique 2.2.1 Accueil

1

1

10

10

2.2.2 Atelier A

2

1

20

20

2.2.3 Atelier Z

2

1

20

20

2.2.4 Salle de projection

1

1

25

35

2.2.5 Stockage

1

1

15

15

Surface totale 2.2

100 S.U totale -2-

Désignations

Nbre des utilisateurs

Nbre des accées

S.U

Total m2

3. Espace Social 3.0 Espace d'encadrement 3.0.1 Acceuil

1

1

15

15

3.0.2 Bureau des relations avec le citoyen 3.0.3 Cellule d'encadrement

1

1

15

15

10

1

40

40

2.0.4 Bureau de gestion

1

1

15

15

15

15

2.0.6 Bureau de communisation 2.0.7 Espace journalisme 2.0.9 Sanitaire

2-4

1

20

20

1

1

15

15

Surface totale 2.0

135

3.1 Espace d'évènement social 3.1.1 Rakbaa

1

1

72

72

3.1.2 Patio

1

1

165

165

2.1.3 Espace de stockage

3

2

50

50

2.1.4 Espace de service

1

1

20

20

2.1.5 Sanitaire

1

1

15

15 322

3.2 Espace enfant 3.2.1 Aire d'activité ludique

2

3.2.2 Bureau de responsable

1

1

40

50

1

15

15

3.2.3 Espace d'eveil scientifique

1

1

30

30

3.2.1 Vestiaire

1

1

15

15

3.2.1 Sanitaire

2

2

5

10

Surface totale 3.2

120

3.3 Espace de consommation

1

1

60

60

3.4 Sanitaire

1

1

15

10

Surface totale 2.2

70 S.U totale -3-

O R G A N I G R A M M E

4.2- La congruence : Programme & Bordj .

Le programme présent, précédemment, représente une mixité fonctionnelle entre le service municipal et le service citoyen. Un programme qui dépasse les superficies existantes dans le bordj, ce qui nécessite une adéquation. Pour se faire, nous allons opter à deux étapes : - La première étape est de réorganiser le bordj selon la nouvelle logique de circulation et de distribution du nouveau programme, principalement par l’injection des entités des services municipaux. Ce qui demandera une réhabilitation du bordj en se référant au tableau quantitatif réalisé.

- La deuxième étape se caractérise par une extension à travers l’insertion d’un nouveau volume adjacent au Bordj qui va abriter la majorité des espaces de l’entité citoyenne. Ce volume sera un volume complémentaire au bord.

- Entité municipale et evenement social - Le jardin Botanique intérieur - Le théâtre municipal

Axe directeur

LE BORDJ

EXTENSION

Liaison

Le jardin botanique exterieur Le parc floral

Figure 151 : Schéma simplifié de la stratégie d’intervention

5- Références 5.1- Le siège de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé

1

. Prélude: - Lieu : C'est au 73, avenue des Gobelins, dans le XIIIe de Paris, France.

- Maîtrise d’ouvrage : Fondation Seydoux-Pathé - Architecte : Renzo Piano Building Workshop Thorsten Sahlmann & Alexandre Pachiaudi - Programme : siège de la fondation Seydoux-Pathé.

- Surface : 2 200 m² - Début / Date de réception : 2010 / septembre 2014 . Présentation1: La Fondation Jerôme Seydoux-Pathé est un organisme destiné à la préservation du patrimoine de Pathé et à la promotion de l'art cinématographique. Son nouveau siège [se trouve au centre d'un pâté de maisons du XIIIe arrondissement, où un ancien théâtre du milieu du XIXe siècle - transformé en cinéma (l'un des premiers à Paris) au milieu des années 1900 puis radicalement transformé à nouveau dans le 1960 ].

Le bâtiment déploie ses 2 300 m² à la place d’un ancien théâtre, reconverti en cinéma, dont seule la façade d’Auguste Rodin, emblématique du quartier, a été conservée, faisant office de portail. À l’arrière, le nouvel édifice de cinq étages, coiffé d’une coque en verre recouverte de 7 000 volets métalliques, délicatement « coincée » entre les murs des immeubles mitoyens et happé par le ciel, répond au programme demandé. Son expression formelle résulte de la promiscuité des fenêtres voisines. « Le bâtiment a été dessiné par la force des choses, conduit par la nécessité de s’accrocher là où c’était possible », précise Renzo Piano.

Presque invisible de la rue, le nouveau siège est à la fois ouvert et fermé, opaque et baigné de lumière. Modélisé petit à petit pour s’adapter au plus près du terrain, ce volume souple a permis de libérer un espace pour la création d’un jardin en fond de parcelle. Entièrement vitré, le rez-de-chaussée accentue l’effet traversant de l’avenue jusqu’au jardin. Laissant passer la lumière à sa base et à son sommet, le bâtiment alterne entre transparence et opacité. Atypique tant sur le plan constructif qu’esthétique, il a été très bien accueilli par les riverains.

1 Source: https://www.archdaily.com/550625/pathe-foundation-renzo-piano https://www.amc-archi.com

Figure 152

Figure 153 :

Figure 154 : Ambiance intérieure

Figure 155

La conception particulière de ce bâtiment est déterminée par les principales limites et exigences du site. Tout en respectant les distances avec les bâtiments environnants, le bâtiment améliore l'accès du voisin à la lumière naturelle et à l'air. En réduisant l'empreinte, le projet crée de l'espace pour un jardin à l'arrière du site.

Figure 156 : Détail façade conservée

Figure 157 : Croquis conceptuel

Figure 158: Ambiance intérieure et coupe

1. Derrière la façade sculptée par Auguste Rodin vers 1869, s'éléve la coque de cinq étages.

2. La salle de projection Charles Pathé, d’une capacité de 68 places d'un confort optimal, est dédiée au cinéma muet 3. Situés sur deux niveaux, ces espaces accueillent des expositions temporaires.

Affiches, photographies de tournage, correspondances, programmes 4. La galerie expose 150 appareils cinématographiques, collection de la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé. Cette exposition permanente retrace l'histoire et l’évolution des caméras et projecteurs Pathé depuis 1896 jusqu’aux années 80.

5. Au second et troisième étage du bâtiment, la Fondation conserve les archives de la société Pathé et de plus de 80 sociétés alliées.

6. Espace chercheurs.

5- Références 5.2- La maison portuaire "Havenhuis" d'Anvers.

2

. Prélude: - Lieu : 2030 Anvers, province d'Anvers, Belgique.

- Maîtrise d’ouvrage : Province d'Anvers.

- Architecte : Architects: Zaha Hadid Architects - Programme : Capitainerie du port d'Anvers.

- Début / Date de réception : 2016.

- Surface : 12800 m² - Style : Le néo-futurisme

Figure 159 : Modélisation 3D de la maison du port d'Anvers

. Présentation1: Le siège de l'autorité portuaire à Anvers, en Belgique.

Surnommé la maison du port, le bâtiment inauguré en septembre 2016 rassemble quelques 500 employés qui travaillaient auparavant dans des endroits distincts autour de la ville et comprend une ancienne caserne de pompiers majestueuse couronnée par une nouvelle extension dynamique et brillante. La nouvelle structure, a déclaré la société dans un communiqué, complète « la verticalité de la tour non réalisée de la conception originale» et respecte également chacun de ses quatre extérieurs d'origine en les laissant découverts par un bâtiment voisin.

L'extension, quant à elle, présente une façade en verre émaillé qui, selon la firme, «ondule comme des vagues et reflète les tons et les couleurs changeants du ciel» et un design asymétrique à facettes qui fait un clin d'œil à la réputation de la ville en tant que capitale mondiale du diamant. Faisant référence à l'Escaut, le bâtiment témoigne de la réputation de longue date de la ville comme l'un des plus grands ports d'Europe, ainsi qu'un rappel de ses projets d'expansion tournés vers l'avenir pour les générations futures. «Le style architectural du bâtiment d'origine rappelle le XVIe siècle, le« siècle d'or »d'Anvers.

Mais maintenant, au-dessus de cet original, une structure contemporaine en verre brillant a été construite, ce qui, je suis sûr, représente un nouveau siècle d'or pour Anvers », a déclaré le président du port d'Anvers, Marc Van Peel dans un communiqué.

1 Source: - https://www.architecturaldigest.com/story/zaha-hadid-architects-latest-design-dazzlesport-authority-headquarters-antwerp-belgium - https://www.maison.com/architecture/realisations/rehabilitation-siege-social-portanvers-8889/

Figure 160:

Figure 161 :

Figure 162 : Axes directeurs du projet En raison de son emplacement entouré par l'eau, les quatre façades du bâtiment sont considérées d'égale à égale sans façade principale. La conception de Zaha Hadid Architects, est une extension élevée. L'analyse historique a également souligné le rôle de la tour grande de la caserne des pompiers qui n’a, par ailleurs, jamais été réalisée.

Ces trois principes clés définissent la composition de la conception : un nouveau volume architectural qui « flotte » au-dessus du vieux bâtiment, en respectant chacune des anciennes façades et en complétant la verticalité de la tour non réalisée de conception originale. Comme la proue d'un navire, la nouvelle extension pointe vers l'Escaut, reliant le bâtiment avec la rivière sur laquelle Anvers a été fondée, une surface vitrée qui ondule comme les vagues.

La cour centrale de l'ancienne caserne de pompiers a été fermée avec un toit en verre et elle est transformée en zone de réception principale pour le nouveau Port House.

De cet atrium central, les visiteurs accèdent à l'historique salle de lecture publique et à la bibliothèque dans le hall de camions de pompiers restauré et préservé.

Figure 164 : Coupe sur la maison du port d’Anvers : La circulation verticale

Figure 163 : Modélisation 3D de la maison du port d’Anvers

Les ascenseurs panoramiques offrent un accès direct à la nouvelle extension avec un pont externe entre le bâtiment existant et la nouvelle extension et une vue panoramique sur la ville et le port.

5- Références 5.3- Synthèse des concepts retenus pour l'intervention sur le bordj - La réversibilté : Qu’est-ce que la réversibilité ? . Définition générale : Ce terme peut en effet avoir plusieurs sens. Dans le dictionnaire Larousse, le sens commun du mot réversible est « qui peut revenir en arrière, qui peut se produire en sens inverse »1 cette définition générale, exprime alors que le mot réversible induit un mouvement, un changement et que cette mutation n’est pas immuable. . La réversibilité et architecture : Toutefois, pour appréhender ce qu’est la réversibilité, il faut également comprendre ce qu’elle n’est pas afin d’écarter les divergences. Tout d’abord, contrairement à une idée qui semble commune, la réversibilité n’est pas similaire à la réhabilitation. La réhabilitation définit, en effet « le fait d’améliorer le bâti ancien, de le transformer dans ses espaces internes pour l’adapter aux exigences contemporaines et de revaloriser son images »2. Reconversion et restructuration sont des termes qui soulignent l’ampleur de la transformation, avec un changement potentiel.

La réhabilitation est donc un acte postérieur à la construction du bâti, une fois que celui-ci se retrouve obsolète, afin de lui redonner une nouvelle valeur d’usage par une remise en conformité. La réversibilité, quant à elle, est un acte antérieur et anticipé afin de prévenir ses mutations futures. Le bâtiment ainsi pensé amont, pourra intégrer les transformations plus simplement, puisque celles-ci seront anticipées dans sa conception.

La réversibilité n’est pas non plus analogue de la flexibilité ou de l’évolutivité, termes largement pratiqués en architecture pour le logement, notamment par Le Corbusier . L’évolutivité correspond en effet à la « possibilité de réaménager l’espace à la surface donnée ou d’accroître et de diminuer une surface »3.

Cependant, la différence avec un bâtiment réversible est que l’évolutivité ne prévoit pas un changement d’usages. En effet, celle-ci s’applique à la partition interne qui se transforme, mais toujours pour le même programme.

Contrairement au bâtiment réversible, qui prévoit une interchangeabilité des programmes dans un même espace.

Enfin, la réversibilité n’est pas non plus l’équivalent à l’hybridation des usages, qui correspond au « Résultat d’une programmation plurifonctionnelle au sein d’un même bâtiment »4. En effet, un bâtiment hybride, même s’il regroupe plusieurs programmes, n’est pas nécessairement réversible. Ses espaces dissociés ne sont, en effet, pas prévus pour changer d’usage au cours du temps, 1 Dctionnaire Larousse, définition du terme réversible, disponible sur "www.larousse.fr" 2 PACCOUD Grégoire, " Réhabiiter le bâti ancien, une architecture ordinaire qui devient patrimoine ?", in Terre à pise février 2017.

3 Rubin Patrick, construire réversible, Paris, Canal Architecture, 2007, p.11.

4 idem

- La Greffe : Qu’est-ce qu'une greffe ? . Définition générale : La notion de greffe est une notion utilisée souvent dans le domaine de la médecine, la justice ou encore en botanique. D’après les encyclopédies l’origine du terme « greffe » se dérive de « graphion » en grec ou « graphium » en latin ce qui signifient « stylet » (instrument d’écriture). . La GREFFE en architecture : En architecture, la greffe se présente comme technique d’intervention pour restaurer un ancien bâtiment. En lui injectant une nouvelle composante contemporaine, capable de lui insuffler une nouvelle vie.

Bien que la problématique de l’insertion du nouveau dans l’ancien soit apparue dans les années soixante-dix, elle n’a pris une place accrue dans le débat public que depuis peu de temps. Steven W Semes remarque ainsi que les critères pour évaluer les divers arguments sont encore en émergence.

En fait les raisons d’intervenir sur le patrimoine peuvent varier du besoin d’adaptation d’un site à des exigences contemporaines (sécurité, normes modernes, circuit touristiques…), à la réhabilitation de la mémoire d’un lieu en l’interprétant ou en le mettant en valeur, en passant par le recyclage d’un site pour lui donner une nouvelle fonction.

Elles peuvent aussi être d’ordre économique (attirer des touristes par l’offre d’un nouveau ‘service patrimonial’), politique (l’image d’une ville par une nouvelle architecture ou laisser la trace d’un ‘supermaire’ ou encore idéologique ou religieuse.

L’architecte, designer et urbaniste Jean-Michel Wilmotte, qui fait de la greffe architecturale sa spécialisation, la définit comme étant ‘une urbanisation intelligente’ ayant pour but de ‘faire renaître le patrimoine en y associant les matériaux d’aujourd’hui et les nouvelles technologies, et en greffant de nouveaux usages sur des constructions du passé’. Il met en avant la nécessité d’avoir recours à la greffe pour insuffler un vent de fraîcheur dans les bâtiments historiques.

Figure 165: Première intention de greffe.

6- Genèse du projet et esquisses 6.1- Parti architectural et concepts - Parti architectural L'idée a commencé par une réflexion sur la continuité urbaine; qui va, à son tour, valoriser le Bordj et créer une nouvelle artère en amplifiant l'axialité : une percée qui cherche à une requalification de la composition urbaine.

L'extension du bordj reprendra les proportion du corps principal (CP) et celui du secondaire (CS), et quelques éléments architecturaux tels que le Patio, la Guénaria, et assurer la connexion entre les trois entités du bordj (CP en rouge + CS en bleu et l'annexe en jaune ) .

La concrétisation de la limite qui va recevoir notre ajout architectural (en vert ) s'explique comme un maillon de rencontre entre les différentes entités (macroscopique et microscopique) de notre intervention. Cette limite sera le point où se concentre notre projet et notre approche sociétale.

Figure 166 : Proportions formelles

La continuité

L'axialité

La connexion

Figure 167 : Parti architectural

6.2- Recherche formelle et esquisse du projet : Penser la continuité physique d'un bâtiment patrimonial est un acte qui doit respecter le contexte ainsi que la stratification historique de l'édifice.

Toute intervention doit refléter de même, l'époque dont elle s'est effectuée et résoudre les complications au sein du bâtiment en question et aussi les soucis de la population cible.

Dans notre cas d'étude, la recherche formelle sera adaptée à l'organicité des ambiances recherchées, un retour au mouvement de la nature avec sa souplesse et sa fluidité.

Formellement l'extension se traduit par l'installation d'une structure équivalente au programme, un volume fluide qui suit une direction sud par rapport au Bordj (l'axe de l'intervention macroscopique) et qui s'éléve en double coques créant un brise soleil et une autorégulation de la température intérieure des espaces.

Figure 168 : Recherche formelle L'initialisation de la conception de ce volume était basée sur le style Arabo-italianisant du Bordj à travers l'utilisation des formes géométriques simples dans la composition.

L'expérience immersive commence dans le Bordj et la bulle greffée et s'achève dans le parc floral où il y aurait une expérimentation immersive qui fait intervenir toutsles sens ( L'ouie, l'odorat, la vue...).

Le choix d'installation de ce volume dans ce sens et dans cette orientation est géré par l'idée d'axialité, et de la disponibilté fancière, ainsi que pour camoufler les façade sud et est du corps secondaire du Bordj: Les deux façades ne présentent aucune logique architecturale ni ornementale, elle comporte des ouvertures (portes et fenêtres ) comme réponse au x besoins des espaces intérieurs.

Figure 169 : Façade sud et est

Figure 170 : Façade sud du corps principal

En adaptant la démarche soutenable adoptée à l’échelle macroscopique.

L’insertion des paramètres écologique à notre extension est une nécessité primordiale pour intervenir sur le bordj.

De ce fait, penser de l’architecture bioclimatique et la construction passive sera notre première réflexion pour la conception de la greffe 6.3- Architecture bioclimatique et construction passive Lorsque nous parlons des concepts environnementaux de notre époque, nous tombons toujours en conflits , un conflit dû a cette facilité d’interchanger les termes comme écoconstruction/ écoresponsable, architecture verte, etc.

Dans notre cas, nous allons se baser sur les principes fondamentaux de l’architecture soutenable dans le cadre d’une réflexion sur la nouvelle image de l’Ariana.

Si nous essayons d’éclaircir ce terme : « La soutenabilité en architecture est l’orchestration cohérente d’une stratégie qui considéré l’ancrage du bâtiment à son territoire, l’insertion du bâtiment dans une communauté, l’efficience des choix qualitatifs, quantitatifs, matériels et humains pour sa conception, sa réalisation et son maintien durant l’ensemble de sa vie active jusqu’à considérer son recyclage éventuel »1 En un point précis l’architecture soutenable s’intéresse de la dimension sociale, économique et environnementale.

Selon l'architecte et le professeur Jean Marc Huygens l'architecture soutenable est une reponse douce de l'architecture au contraire de l'architecture massive. il dit que " Dur ou doux : dans les deux cas , il s'agit d'appropier ou de s'approprier, mais le dur s'obtient par une dépense irréversible de matière et d'énergie"2 Figure 171: Schéma des trois pilier du développement source http://www.natureculture.org

Réappropriation Adapter le projet / Logique de remploi

Rapport à la matière

approche responsable Un projet dynamique

Centrifuge

Micro-projet

Subsidiarité

Intervention ponctuelle/ fragmentaire

Une variete de projets ponctuels

Intégration de la société dans le projet

figure 172 : Les cinq principes de la soutenabilité

« Un bâtiment chauffé passivement, c’est-à-dire qu’il ne comprend pas de système de chauffage actif comme par exemple un chauffage centrale » 1 En fait concevoir une architecture passive consiste à créer un confort thermique au sein de l’espace tout en diminuant (ou évitant) la consommation d’énergie fossile. La considération du milieu dans lequel nous intervenons est essentielle, et permettra par la suite de construire selon des matériaux appropriés et d’envisager l’exploitation de certaines ressources présentes telles que l’eau. Parmi les points les plus important à aborder dans le cas d’une conception bioclimatique : La typologie et les techniques constructives. Par exemple, pour réguler la température ambiante, l’on peut considérer les avantages du chauffage solaire (non pas mécanique, mais une manière de capter la chaleur de façon naturelle), et faire usage de la ventilation passive, ou la création de microclimat au moyen d’une végétation adaptée. Adopter une attitude passive d’après l’architecte David wright, c’est « Faire de notre mieux avec ce dont nous disposons ; ensuite de compléter les énergies renouvelables avec les moyens solaires actifs et, pour finir, les combustibles classiques, exactement dans cet ordre ».

Lorsque l’on prône une architecture soutenable et un retour vers l’économie d’énergie, le participatif et l’architecture locale, on permet un projet local, plus économique. Plusieurs méthodes d’économie énergétique peuvent être appliquées, comme concevoir un bâtiment répondant aux normes HCE. L’architecture passive et bioclimatique peut nous intéresser particulièrement dans notre cas, car elle permet de léser sur les moyens, de créer un confort thermique en évitant la high tech. Ces principes sont appliqués partout dans l’architecture traditionnelle et intéressèrent plus d’un architecte moderne. Il s’agit principalement de technique de régulation thermique naturelle, de construction naturelle. Il peut y avoir d’autres systèmes incorporés pour optimiser l’autonomie du projet, tel que des systèmes d’eau pluviales, des jardins agrémentés, pour purifier l’air.

Figure 173,173' : Al-malqaf

6.4- Qualités spatiales recherchées :

Figure 174 : Coupe schématique : Ventilation et luminosité

Principe du Malqaf (Capteur d'air) Au niveau des matériaux utilisés, la nouvelle bulle va assurer une fonction principale dans la distribution de la lumière naturelle dans les espaces intérieurs ainsi que d'aérer ces espaces d'une façon autonome et naturelle à travers le Malqaf ; un dispositif architectonique originaire des régions chaudes de Perse utilisé depuis des siècles pour créer une ventilation naturelle dans les bâtiments.1 On pense que ce capteur de vent fonctionne grâce à la faible différence de pression entre la base et le sommet à l'intérieur de du bâtiment . Ainsi, à chaque fois qu'un faible souffle de vent passe à travers le sommet du Malqaf, la différence de pression aide à remonter l'air chaud vers le sommet et à amener de l'air frais vers le bas du bâtiment.

1 Gholam-Reza Dehghan Kamaragi, Les systèmes de ventilation et refroidissement dans l'architecture traditionnelle du golfe Persique: Histoire des dispositifs, modélisation, évaluation des performances, 2014, thèse de doctorat d'architecture, ENSA Paris-Malaquais et laboratoire GSA de l'université Paris-Est, soutenue en décembre 2014

Figure 175 : Détail façade, Coupe schématique des double coques.

- Traitement de façade : l'ETFE1 Concernant la coque externe de la bulle, elle sera une paroi de ETFE doublée , qui se caractérise principalement par sa transparence. L'ETFE est l'abréviation de éthylène tétrafluoroéthylène ou plus précisément le poly (éthylène-co-tétrafluoroéthylène) qui est un fluoropolymère thermoplastique. C'est un copolymère alterné éthylène/tétrafluoroéthylène, développé dans les années 1940 par la firme Du Pont de Nemours et commercialisé à partir de 1970 sous la marque commerciale Tefzel.

Utilisé comme alternative au verre, avec une densité de 1.7 plus léger que le verre (d=2.5), sa transmission de lumière est plus efficace, avec un coût 24 à 70% plus faire que le verre. Il possède une capacité de supporter 400 fois son poids.

Ce nouveau matériau recyclable est très utilisé en architecture contemporaine grâce à ses propriétés intrinsèques alliant transparence, légèreté, ductilité et dont le mode de mise en œuvre permet la conception d’enveloppes performantes thermiquement.

Pour la bulle du Bordj Ben Ayed nous allons adopter le système de coussins d'ETFE qui sont composés généralement de deux à cinq feuilles, selon le degré d’isolation thermique souhaité au sein de l’espace. L’ambiance thermique ressentie dans les espaces enveloppés d’ETFE est en étroit lien avec la transmission lumineuse. Dans une grande majorité des cas, les coussins en ETFE seront préfabriqués en usine et leur ductilité permettra de les rouler pour la phase de transport.

Figure 176 : Détail de fixation et de drainage https://i.pinimg.com/

Figure 177 : Comportement des coussins de ETFE

Absorption

archdaily.com

Figure 179 : Musée Harvard Art Figure 178 : Le Smithsonian par Renzo Piano American Art Museum , Courtyard americanart.si.edu

washingtonpost.com

1 DUPRE Estelle, "ETFE & réhabilitation durable .", Janvier 2015

Figure 180: Gallery of Plasencia Auditorium and Congress Center par SelgasCano

6.5- Détail technique et structurelle Notre intervention avec sa manière d’installation serait d’une partie adossée sur le Bordj Ben Ayed, pour cela nous devrions connaitre les méthodes de liaison et d’appuies sur le bordj avec son système structurel ancien (pierre).

Le schéma présent explique les modes et les techniques de mariage entre l’extension et le bordj.

1- Liaison entre mur porteur du Bordj et la dalle de l'extension .

2-Méthode d'ancrage d'un poteau métallique de la structure de l'extension sur le mur porteur du Bordj Ben Ayed.

Les anciennes gargoulettes utilisées dans la construction des murs du bordj ne sont plus capables d'accomplir leurs rôles d'absorber l'humidité ou de stopper la remontée capillaire dans les murs en pierres. Pour cela nous avons pensé aussi d'intervenier au niveau des murs porteurs pour bloquer l'infiltration des eaux en :

Figure 181 : exemple de gargoulettes

Figure 182 : Solutions techniques et structurelles

- Injectant un gel hydrofuge à travers des trous qui va se dilater dans la maçonnerie et imperméabiliser les murs.

Figure 183 : Injection de gel hydrofuge -La réalisation d’une saignée est un ouvrage intensif, Cela consiste à faire des rainures horizontales dans la maçonnerie afin d’y poser une membrane d’étanFigure 184 : Réaliser une chéité. saignée dans les murs

6.6- Programme des travaux

Figure 185 : Programme des travaux RDC

Figure 187 : Programme des travaux du 1er étage

Figure 186: Programme des travaux du demi-étage

Figure 188 : Programme des travaux du 2ème étage

. Solutions techniques et structurelles : - La consolidation des voûtes dégradées .

- La réfection quasi-totale des planchers en IPN .

- Des travaux en sous-oeuvre touchant la fondation apres sondage du coté de la câve afin de s’assuer de son état et de se rassurer de l’inexistence d’autres fuits d’eau .

- La consolidation des murs qui présentent un déversement , ou des fissures traversantes.

- La réfection des enduits dans les zones à forte humidité.

- Prévoir une chape armée au sol du côté de la partie voûtée des archives vu l’affaissement apparent.

- Les restauration des éléments architectoniques (encadrement en kedhel , frises encorbellement corbeaux, colones ..)

- La restauration voire la reprise en certains endroits des éléments décoratifs (encadrementet frise en struc , céramiques ancienne , nakcha hadida de la voûte d’entrée ..)

- Les travaux d’étanchéité des terrasses .

- La reprise de l’installation électrique et sanitaire selon les normes en vigueur .

Plan RDC de l'intervention Niv 00m

Plan Sous sol Niv -8.3m

Plan 1er Niv +5.8m

Plan Sous sol Niv -5.2

Plan 2eme Niv +11.3m

. Faรงade Ouest .

. Coupe BB .

DĂŠtail de la greďŹ&#x20AC;e architecturale

Anciennes ĂŠcuries transformĂŠes en une galerie d'exposition.

Jardin botanique ingérieur . vers le théâtre

Hall principal - Théâtre

Détail fer forgé

la circulation verticale

Synthèse générale La problématique de l’intégration du patrimoine dans notre quotidien est toujours présente face à un état d’ignorance de l’héritage. Parfois occupé par des établissements étatiques ou encore d’une façon illégale. Une bonne part de notre héritage est non entretenue et ne présente pas une harmonie avec le contexte et l’image urbaine des villes mutantes.

L’époque de construction des bordjs a doté l’Ariana-Tunisie de joyaux architecturaux dont certains ont disparus. Nous comptons, aujourd’hui, uniquement quatre bordjs arianais qui ont résisté face à la pression urbaine. Ces résidences qui étaient autrefois une fierté de la population se retrouvent aujourd’hui brouillés et sibyllins dû à un manque de sensibilisation du citoyen et à l’absence de stratégies et de programme de mise en valeur.

Par conséquent, et dans le cadre académique des études architecturales et urbaines, nous essayons par ce modeste travail d’exposer l’héritage avec ses deux dimensions : l’architecture précoloniale ainsi que le seing immatériel de la zone.

Il s'agit d'intégrer le peuple dans le processus de l’élaboration de ce projet, dans le but de sensibiliser le citoyen de la valeur historique et sociale de cet héritage qui doit être sauvegarder.

Notre présent projet est une vision contemporaine qui traite deux éléments principaux : l’habitant (l’usager) et le patrimoine (le bordj Ben Ayed).

Deux éléments en étroite relation d’interaction qui vont assurer la survie d’un héritage. La mise en valeur de ces deux éléments tentera d'apporter à la zone d’étude une nouvelle image urbaine adéquate aux besoins recherchés et non pas imposés. L’intervention sur le bordj et sa périphérie est basée sur une analyse du contexte urbain, un dossier de diagnostic et des outils d’investigation sociales afin d’assurer une reconversion adaptée au contexte où se dresse le bordj Ben Ayed.

La nouvelle vision du bordj en ‘maison du citoyen’ essaie de répondre aux besoins des services municipaux existants tout en intégrant des entités participatives.Tout élément du projet tente de s'aligner aux normes écologiques de la durabilité des bâtiments et le design urbain dans le cadre d’une approche soutenable.

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Enquête sociale et https://www.e-marketing.fr/Thematique/academie-1078/fiche-out ils-10154/Les-enquetes-sociales-325551.htm – Consulté le 16/07/2020 Définition document de Nara sur l’authenticité : https://fr.wikipedia.org/wiki/Document_ de_Nara_sur_l%27authenticit%C3%A9# – Consulté le 11/04/2020 https://cvaurelieromand.wordpress.com/2015/02/10/le-processus-de-patrimonialisation/ Superkilen park : https://www.akdn.org/architecture/project/superkilen Gholam-Reza Dehghan Kamaragi, Les systèmes de ventilation et refroidissement dans l'architecture traditionnelle du golfe Persique : Histoire des dispositifs, modélisation, évaluation des performances, non publié, 2014, thèse de doctorat d'architecture, ENSA Paris-Malaquais et laboratoire GSA de l'université Paris-Est, soutenue en décembre 2014 https://www.badgir-persian-gulf.com/

-Table des figures : Figure 1 : Le Drapeau Tunisien..................................................................................................002 Figure 2 : Avec l’équipe de l’ASM ............................................................................................003 Figure 3 : Atelier Architecture et durabilité................................................................................004 Figure 4 : Atelier d’Architecture ................................................................................................005 Figure 5 : La Médina de l’Ariana, Hamam El-Bana...................................................................014 Figure 6 : La Médina de l’Ariana ............................................................................................. 016 Figure 7 : Vue Satellite de l’Ariana centre ............................................................................... 017 Figure 8 : Tracé du complexe hydraulique romain ................................................................... 019 Figure 9 : Carte postale, Ariana La médina .............................................................................. 023 Figure 10 : Bordj Baccouche .................................................................................................... 024 Figure 11 : Bordj Ben Ayed .......................................................................................................024 Figure 12 : Bordj Caidessebsi ................................................................................................... 025 Figure 13 : La ville de Grasse, France......................................................................................... 028 Figure 14 : Signature du jumelage Ariana-Grasse .....................................................................028 Figure 15 : La ville de l’Ariana................................................................................................. 028 Figure 16 : Prix présidentiel : La ville idéale.......................................................................... 028 Figure 17 : Avec l’équipe : La touche verte................................................................................029 Figure 18 : Préparation du parfum rosier.....................................................................................029 Figure 19 : Préparation du parfum rosier................................................................................... 029 Figure 20 : Le jardin botanique de l’Ariana.............................................................................. 029 Figure 21 : Vue aérienne de l’Ariana en 1948 ...........................................................................030 Figure 22 : Vue aérienne de l’Ariana en 1962........................................................................... 030 Figure 23 : Vue aérienne de l’Ariana en 1974............................................................................031 Figure 24 : Plan d’aménagement urbain de l’Ariana .................................................................032 Figure 25 : Vue aérienne de l’Ariana en 2019............................................................................035 Figure 26 Etat actuel de Bordj Raffo.........................................................................................035 Figure 27 : Etat actuel de la façade de Bordj Baccouche...........................................................035 Figure 28 : Bordj Baccouche porte d’entrée, Cour.................................................................... 035 Figure 29 : Le Bordj Ben Ayed.................................................................................................. 036 Figure 30 : Emplacement du Bordj Ben Ayed........................................................................... 047 Figure 31 : Vue depuis la toiture................................................................................................ 050 Figure 32 : Modélisation 3D de l’état d’origine du Bordj , 1860...............................................050 Figure 33 : L’ancienne allée cyprès d’entrée............................................................................. 051 Figure 34 : Relevé architectural de la façade nord du Bordj..................................................... 052 Figure 35 : La façade Ouest du Bordj Ben Ayed........................................................................054 Figure 36 : La façade nord du Bordj.......................................................................................... 055 Figure 37 : Coupe AA du Bordj Ben Ayed................................................................................ 056 Figure 38 : Coupe BB du Bordj Ben Ayed................................................................................ 057 Figure 39 : Plan RDC du Bordj Ben Ayed................................................................................. 058 Figure 40 : Détail Bït Hajjem.................................................................................................... 059 Figure 41 : Plan demi-étage du Bordj Ben Ayed....................................................................... 060 Figure 42 : Plan 1er étage du Bordj Ben Ayed...........................................................................061 Figure 43 : Plan 2ème étage du Bordj Ben Ayed....................................................................... 062 Figure 44 : Plan terrasse du Bordj Ben Ayed............................................................................. 063 Figure 45 : Skifa du Bordj, Hall d’entrée.................................................................................. 064 Figure 46 : Détail Rosace de la voûte : Naqcha hdida................................................................065 Figure 47 : Détail céramique et enccardrement en marbre.........................................................065

Figure 48 : Les escaliers du Bordj............................................................................................. 066 Figure 49 : Vue d’en bas des escaliers........................................................................................067 Figure 50 : Détail de la rampe d’escalier en fer forgé............................................................... 067 Figure 51 : Ambiance Patio, demi-étage................................................................................... 068 Figure 52 : Détail céramique tu patio.........................................................................................069 Figure 53 : Détail poignée..........................................................................................................069 Figure 54 : Ambiance Rakba .................................................................................................... 070 Figure 55 : détail étage Rakba....................................................................................................071 Figure 56 : Symétrie de composition des ouvertures de la Rakba.............................................071 Figure 57 : Relevé tableau de céramique (Patio)...................................................................... 072 Figure 58 : Relevé tableau de céramique (2ème étage)............................................................ 073 Figure 59 : Relevé tableau de céramique (Skifa ).................................................................... 074 Figure 60 : Relevé tableau de céramique (Bureau du maire)....................................................076 Figure 61 : Relevé tableau de céramique (escalier)................................................................. 078 Figure 62 : Analyse formelle de la façade ouest du Bordj........................................................080 Figure 63 : Analyse formelle de la façade nord du Bordj....................................................... 080 Figure 64 : Croquis aquarelle de la travée centrale de la façade ouest.................................... 081 Figure 65 : Proportion de la façade nord du Patio.....................................................................082 Figure 66 : Proportion de la façade sud du Patio.......................................................................082 Figure 67 : Le patio de différents angles.....................................................................................083 Figure 68 : Carreaux de céramique utilisés dans le patio.......................................................... 083 Figure 69 : détail chapiteau ...................................................................................................... 083 Figure 70 : Trois angles différents sur le patio.......................................................................... 083 Figure 71 : Analyse fonctionnelle RDC.................................................................................... 084 Figure 72 : Analyse fonctionnelle demi-étage........................................................................... 084 Figure 73 : Analyse fonctionnelle 1er étage...............................................................................084 Figure 74 : Analyse fonctionnelle 2ème étage............................................................................084 Figure 75 : Code couleur de l'analyse.........................................................................................084 Figure 76 : Coupe perspective : Mutations des espaces voûtés..................................................085 Figure 77 : Espace voûté.............................................................................................................085 Figure 78 : Espace sous demi-étage (Archive).......................................................................... 085 Figure 79 : Les ouvertures de la façade Sud et Est..................................................................... 085 Figure 80 : Coupe sur demi-étage...............................................................................................086 Figure 81 : détail Souche & chapeau de souche........................................................................ 087 Figure 82 : Ex accès RDC-Patio................................................................................................ 087 Figure 83 : Emplacement des souches (terrasse demi-étage)......................................................087 Figure 84 : Trappe de visite sous-sol......................................................................................... 087 Figure 85 : Superposition fonctionnelle.....................................................................................087 Figure 86 : Le plancher du RDC................................................................................................ 088 Figure 87 : Le plancher du demi-étage.......................................................................................088 Figure 88 : le plancher du 1er étage........................................................................................... 088 Figure 89 : Le plancher du 2ème étage.....................................................................................088 Figure 90 : Plancher Rakba.......................................................................................................088 Figure 91 : Etat des IPN........................................................................................................... 088 Figure 92 : Exemple voûte croisée.......................................................................................... 089 Figure 93 : Exemple plancher IPN.......................................................................................... 089

Figure 94 : Exemple voûte en berceau...................................................................................... 089 Figure 95 : Arc plein ceintre et linteau monolithe.................................................................... 089 Figure 96 : Principe de distribution des charges pour une voûte croisée ............................... 089 Figure 97 : Les murs porteurs de base RDC........................................................................... 089 Figure 98 : Abrasion des seuils .............................................................................................. 096 Figure 99 : Corrosion des IPN................................................................................................ 096 Figure 100 : Corrosion des fixations des rampes...................................................................... 096 Figure 101 : Fissurations des murs........................................................................................... 097 Figure 102 : Porte condamnée par la végétation...................................................................... 098 Figure 103 : Infiltration d’eau pluviale..................................................................................... 098 Figure 104 : Fuite d’eau vanne vers le sous-sol........................................................................ 099 Figures 105,106,107,108 : Dégradation des tableaux de céramiques.................................100,101 Figure 109,110,111 : Défaillance électrique.......................................................................102,103 Figure 112,113,114: Défaillance sanitaire.................................................................................103 Figure 115 : Article presse : Etat du Bordj ..............................................................................105 Figure 116 : Le bordj Ayed et le peuple.............................................................................108,109 Figure 117 : Une vision vers l’extérieur : La Guénaria............................................................111 Figure 118 : Une photographie de l’Agora...............................................................................112 Figure 119 : Plan scématique de l’organisation urbaine d’un polis..........................................113 Figure 120 : La ville athénienne ...............................................................................................113 Figure 121 : Croquis d’un tissu urbain athénien.......................................................................115 Figure 122 : Les composantes d’un ensemble urbain...............................................................121 Figure 123 : La fusion...............................................................................................................124 Figure 124 : Mind mapping personnel ..................................................................................... 128 Figure 125 : Le reportage photo................................................................................................129 Figure 126 : La carte mentale ..................................................................................................130 Figure 127 : Un environnement non connu ..............................................................................131 Figure 128 : Un environnement connu mais non maîtrisé.........................................................131 Figure 129 : Un environnement connu et maîtrisé.....................................................................131 Figure 130 : Avec Mme Nahla responsable journalisme de la municipalité (enquêtée)..............136 Figure 131 : L'élaboration de l'enquête sociale .........................................................................137 Figure 132 : Avec M. Adel agent d’accueil au Bordj Ben Ayed (enquêté) .............................137 Figure 133 : Résultats de l'enquête sociale.................................................................................137 Figure 134 : La nouvelle vision du bordj Ben Ayed...................................................................138 Figure 135 : Visualisation 3D de Rotterdam's new Parkstad .....................................................142 Figure 136 : Gallery of Vinge Master plan Proposal / EFFEKT.................................................142 Figure 137 : Collage Exemple d'Atelier de jardinage....................................................................143 Figure 138 : Exemple de landscape - Garden of Remembrance - .............................................143 Figure 139 : Elévation de la façade sur la place, projet de restauration de la salle Synodal de Sens, après la restauration d’Eugène Viollet-Le-Duc 1865........................................................145 Figure 140 : Basilique de Saint-Denis (au nord de Paris): projet de Viollet-le-Duc conçu en 1860 pour l’achèvement de la façade occidentale Photo Baldus, vers 1865.......................................145 Figure 141 : La fléche de Notre Dame........................................................................................145 Figure 142 : Projet de restauration de la façade de Notre-Dame de Paris par Viollet-le-Duc....146 Figure 143 : Dessin des ruines de la façade de la Basilique Sainte-Marie-Madeleine au 19ème siècle par Viollet le Duc .............................................................................................................146 Figure 144,145 : Reconversion de la station F, La félicità , Paris 13ème .................................147

Figure 146 : Première reflexion sur l'insertion de la nouvelle artère verte .................................148 Figure 147 : Le segment rouge....................................................................................................151 Figure 148 : Le segment noir ......................................................................................................151 Figure 149 : Le segment vert .....................................................................................................151 Figure 150 : Plan de superkilen park ..........................................................................................151 Figure 151 : Schéma simplifié de la stratégie d’intervention.....................................................163 Figure 152 : Façade principale de la fondation Jérôme Seydoux-Pathé.....................................164 Figure 153 : Bulle gréffée de la fondation Jérôme Seydoux-Pathé.............................................164 Figure 154 : Ambiance intérieur de la fondation Jérôme Seydoux-Pathé...................................164 Figure 155 : Logo, coupe, maquette la fondation Jérôme Seydoux-Pathé.................................165 Figure 156 : Détail façade conservée de la fondation Jérôme Seydoux-Pathé...........................165 Figure 157 : Croquis conceptuel de la fondation Jérôme Seydoux-Pathé..................................166 Figure 158: Ambiance intérieure et coupe de la fondation JSP..................................................165 Figure 159 : Modélisation 3D de la maison du port d’Anvers....................................................166 Figure 160 : Portion de la façade nord de la maison du port d’Anvers......................................166 Figure 161: Cour intérieure de l’ancienne caserne après intervention......................................166 Figure 162 : Axes directeurs du projet d’intervention de la maison du port..............................167 Figure 163 : Modélisation 3D de la maison du port d’Anvers....................................................167 Figure 164 : Coupe sur la maison du port d’Anvers : La circulation verticale ..........................167 Figure 165 : Première intention de greffe.................................................................................. 169 Figure 166 : Proportions formelles d’intervention.....................................................................170 Figure 167 : Parti architectural..................................................................................................170 Figure 168 : Recherche formelle................................................................................................171 Figure 169 : Façade sud et est du corps secondaire du Bordj ...................................................171 Figure 170 : Façade sud du corps principal du Bordj................................................................ 171 Figure 171 : Schéma des trois pilier du développement.............................................................172 Figure 172 : Les cinq principes de la soutenabilité......................................................................172 Figure 173,173' : Système de ventilation passive par hassan Fathy à Gourna(1946)........................173 Figure 174 : Coupe schématique : Ventilation et luminosité........................................................174 Figure 175 : Détail façade, Coupe schématique des doubles coques.........................................174 Figure 176 : Détail de fixation et de drainage ..........................................................................175 Figure 177 : Comportement des coussins de ETFE...................................................................175 Figure 178 : Le Smithsonian American Art Museum , Courtyard............................................175 Figure 179 : Musée Harvard Artpar Renzo Piano................................................................... 175 Figure 180 : Gallery of Plasencia Auditorium and Congress Center par SelgasCano...........175 Figure 181 : Exemple de gargoulettes ....................................................................................176 Figure 182 : Solutions techniques et structurelles....................................................................176 Figure 183 : Injection de gel hydrofuge....................................................................................176 Figure 184 : Réaliser une saignée dans les murs.....................................................................176 Figure 185 : Programme des travaux RDC .............................................................................177 Figure 186 : Programme des travaux du demi-étage ..............................................................177 Figure 187 : Programme des travaux du 1er étage.................................................................177 Figure 188 : Programme des travaux du 2ème étage ..................................................................177

MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE

ECOLE NATIONALE D’ARCHITECTURE ET D’URBANISME DE TUNIS UNIVERSITE DE CARTHAGE ________________________________________________________________________ QUESTIONNAIRE A COMPLETER DANS LE CADRE D’ETUDE POUR L’INTERVENTION SUR BORDJ BEN AYED ET SA PERIPHERIE, A L’ARIANA. ________________________________________________________________________

FORMULAIRE D’ENQUETE SOCIALE

Dossier n°

:.......................................

Date de l’enquête

:.......................................

NOM de l’enquêteur

:........................................

PRENOM de l’enquêteur : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ADRESSE

:........................................

1/ Renseignements personnel sur l’enquêté.

1- Genre

:

Femme Homme

2- Age :

3- Profil

-15 15 - 17 18 - 24 25 – 34 35 - 49 50 - 64 +65 :

4- Statut familial :

Ecolier Collégien Lycéen En action professionnelle Retraité autre Célibataire Marié, sans enfants Marié, avec des enfants autre

5- depuis quand habitez-vous dans ce quartier ?

6- Etes-vous propriétaire de votre habitation ?

7- Possédez-vous d’autres habitations proches ?

……………………………….

OUI NON OUI NON

2/ Renseignements relatifs à l’Ariana.

8- Que saviez-vous sur l’Ariana ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………….

9- Que saviez-vous sur l’histoire de l’Ariana ? ……………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………………………………...

10- Que saviez-vous sur les personnages qui ont marqué l’Ariana ? ………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………........................................................

11- Quelle est la typologie architecturale symbole de l’héritage matériel de l’Ariana ? ………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………........................................................

12- Quel est le symbole de l’héritage immatériel de l’Ariana ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………….

13- Connaissez-vous quelques monuments historiques qui se trouvent dans la commune de l’Ariana ?

OUI NON 14- Si oui, lesquels : Bordj Ben Ayed Bordj Baccouche Bordj Raffo Bordj Caidessebsi Bordj Zaouch Bassin Abou-Al-Fehr 15- Si vous connaissez le Bordj Ben Ayed, aviez-vous visité ce bordj ?

OUI NON 16- Saviez-vous que ce Bordj est l’hôtel de ville de l’Ariana depuis 1983 ?

OUI NON 17- Quelle idée avez-vous de ce lieu ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………….

18- Avez-vous des souvenirs concernant ce lieu et sa périphérie ?

OUI NON 19- Si oui, pouvez-vous citer un exemple ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………….

20- Pensez-vous qu’il est nécessaire de préserver ces monuments ?

OUI NON 21- Si OUI, comment ? si NON, pourquoi ? ……………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………

2/ Renseignements relatifs au mode de vie quotidien de l’enquêté.

22- Parmi ces activités, lesquelles avez-vous pratiquées au cours des 12 derniers mois ?

Cinéma et concert Footing- Marche Sport outdoor Sport indoor Salle de jeux Autre ; Précisez : …………………

Aucune Remarques :..............................................................................................................................

23- bénéficiez-vous de sécurité et d’assistance (assurance soins de santé, services sociaux-sécuritaire, autres) dans ces espaces ?

OUI NON 24- A quelle fréquence pratiquez-vous ces activités (toutes confondues) ?

Au moins une fois par semaine Plusieurs fois par mois Une fois par mois Une fois par trimestre Une fois par an voire moins 25- Seriez-vous susceptible d’aller passer du temps dans des parcs ?

Oui, certainement Oui, probablement Non, probablement pas Non, certainement pas 26- Pensez-vous y aller plutôt…

Seul(e) Avec des amis Avec ma famille Je ne sais pas 27- Combien de temps pourriez-vous rester dans ces espaces ?

Moins de 30 min Entre 30 min et 1h Entre une 1h et 1h30 Entre 1h30 et 2h Plus de 2h

3/ Renseignements relatifs à l’avis politique de l’enquêté.

28- Est-ce que le citoyen Arianais participe vraiment à la prise des décisions municipales ?

OUI NON 29- Si OUI, quel est votre avis sur la participation de l’habitant dans la politique de l’Ariana ? ……………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………

30- Pensez-vous que l’urbanisme de la zone d’étude répond vraiment aux besoins des habitants ?

OUI NON 31- Si NON, quelle est votre proposition d’équipements à rajouter pour satisfaire l’habitant ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………….

32- Pensez-vous que l’hôtel de ville occupe le bon emplacement ?

OUI NON 33- Voulez-vous rendre ce bâtiment un espace accessible pour tous ?

OUI NON 34- Qu’est ce qui manque, à votre avis, à l’image urbaine de ce quartier?

Espaces de rencontre et de partage Espaces verts Espace de loisirs Espaces d’activités culturelles : ……….

Espaces d’activité sportive

4/ Avis sur l’idée de la démocratisation du Bordj et l’aménagement de sa périphérie.

35- Si le bordj sera ouvert pour tous, visiterez-vous ce monument ?

OUI NON 36- Et si sa périphérie sera repensée comme une continuité urbaine, participerez-vous dans l’élaboration de ce projet ?

OUI NON 37- Comment imaginez-vous le devenir du Bordj et ses domaines dans votre quartier ?