LE CIMETIÈRE DE MARSEILLEVEYRE - ANAIS VIGNERON

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MÉMOIRE LE CIMETIÈRE DE MARSEILLEVEYRE Un parcours dans la nature Anaïs Vigneron Master «les pensées du projet, l’architecture comme discipline» Guy depollier Directeur d’étude Benoit Adeline ENSAG 2016



Sommaire

SOMMAIRE 4-7

INTRODUCTION

LE CADRAGE COMME THÈME DE RECHERCHE 8 - 11 12 - 13 14 - 17

La photographie, la peinture et le cinéma Reconnaître un cadrage Les catégoriser

LA CALANQUE DE MARSEILLEVEYRE COMME SITE 18 - 23 24 - 31 32 - 35

Le cadrage de l’archipel du Riou Travail de la forme par rapport au site Un programme de cimetière à l’origine de la forme

LES PARTI-PRIS DU PROJET DE CIMETIÈRE 36 - 37 38 - 39 40 - 41 42 - 43

Le cadrage entre deux volumes - Le cimetière de Marc Barani Le principe de columbarium - Le cimetière d’Aldo Rossi Le retour à la nature du cimetière - Le cimetière de César Portela La symbolique du projet à travers son aspect sculptural - Le mouvement artistique du Land Art

LE CIMETIÈRE DE MARSEILLEVEYRE 44 - 49 50 - 55 56 - 59

Un programme fragmenté Un parcours au milieu de la nature La matière, la lumière et de la symbolique

60 - 61

CONCLUSION

62 - 63

BIBLIOGRAPHIE

64 - 65

WEBOGRAPHIE

68 - 69

REMERCIEMENTS


4 Photographie du Salk Institute de Louis Kahn Ă La Jolla en Californie,1965.


Introduction

INTRODUCTION

La ville de Marseille a été choisie comme terrain d’expérimentations dans le cadre du PFE. Notre master 2, encadré par l’enseignant

Louis Kahn à La Jolla en Californie.

Guy Depollier, se compose en deux

L’analyse par le plan, la coupe, les

phases. Une première est basée sur

maquettes ainsi que des lectures de ces

la recherche, l’expérimentation et la

projets m’ont amené à un thème précis

réflexion que nous pouvons aborder de

de recherche : le cadrage en architecture.

deux manières : à partir d’un site ou d’un thème. Celui-ci étant issu de la sélection

Afin de cerner au mieux ce que

de trois bâtiments.

signifie le cadrage en architecture, j’ai étudié différents domaines comme la

La deuxième phase est l’approfondisse-

peinture, la photographie, le cinéma

ment de ces recherches par la conception

où la notion de cadrage était présente.

d’un projet qui découle de ce thème.

Ces recherches artistiques m’ont permis

J’ai choisi d’aborder l’année en approfon-

d’appréhender ce sujet avec un regard

dissant un thème plutôt qu’un site. Une

différent. J’ai pu par cette réflexion en

introspection sur mon travail d’étudiante

donner une définition et une liste non

à l’ENSAG a permis de me questionner

exhaustive de leurs caractéristiques.

sur mes goûts architecturaux. J’ai pu constater que j’étais sensible à différents

Après cette phase de recherche plus

thèmes comme la contemplation, le

théorique sur le cadrage, j’ai débuté la

parcours et l’environnement du projet.

phase de projet en choisissant un sujet à cadrer et par la même occasion un site.

J’ai choisi trois projets puisés dans mes souvenirs, dans mes visites ou

Mon premier rapport à cette ville fut ce

mes voyages, j’ai cherché à quel

trajet où l’on passe d’une ville dense,

moment j’avais eu cette expérience

très urbaine, bruyante, pleine d’activités

de la contemplation. J’ai finalement

jusqu’à un lieu où la route prend fin, où

choisi le Pavillon du Bareïm de Anna

tout est calme : on aperçoit alors la mer

Holtrop à Milan, la médiathèque

et les îles du Riou. La ville se laisse oublier

Albert Camus de l’atelier Fernandez et

peu à peu pour n’entendre que les vagues

Serres à Carnoux et le Salk Institute de

et le vent.

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Introduction

Soudain, la nature nous encercle totalement. Marseille est loin. Ici la nature reprend toute sa force, c’est le parc des calanques. C’est avec ce visage de Marseille que j’ai voulu travailler : le retrait, le calme, la nature, le grand territoire. C’est depuis

Ces références m’ont chacune orientée

la calanque de Marseilleveyre que je

sur des principes forts, caractéristiques

choisis de cadrer l’archipel du Riou.

du projet que je souhaitais développer.

L’approche du projet s’est faite princi-

Ces projets m’ont amené à pousser mes

palement par un travail de maquette

recherches sur l’histoire des cimetières,

et de volumétrie à partir du site, de sa

leurs évolutions, leurs enjeux et leurs

topographie, de son rapport à l’eau et au

problématiques actuels. Chaque cimetière

relief ainsi qu’aux cadrages sur les îles.

raconte son histoire, il change de visage

Très rapidement ce travail a donné une

en fonction de l’endroit où il se trouve,

forme forte et assez plastique qui a été

il évolue et correspond à une époque.

un fil conducteur pour la suite de mon travail. Cette esquisse a évolué grâce

Le projet de cimetière pour Marseilleveyre

à plusieurs programmes : un centre de

est composé à partir d’un parcours issu de

recherche, puis des logements, mais c’est

plusieurs échelles, celle de la ville et celle

à nouveau les caractéristiques propres

de la calanque. Ce parcours est basé sur

du lieu : sa topographie, ses accès,

un programme fragmenté et composé de

son statut de parc naturel qui m’ont

plusieurs éléments forts le caractérisant:

arrêté sur le choix d’un programme de

la salle de commémoration et les

cimetière, un programme assez singulier

monolithes accueillant les columbariums.

me poussant rapidement à approfondir des recherches et des références.

L’espace du cimetière a été pensé à partir de la symbolique de la mort, c’est

Trois références ont marqué la suite

à dire par un travail sur la lumière, le

de mon travail : Le cimetière d’Aldo

parcours, la matérialité, le rapport à la

Rossi à Modène en Italie, celui de

nature où chaque élément du programme

César Portela à Fisterra en Espagne et

vient traduire un sentiment fort et un

l’extension du cimetière de Roquebrune-

ressentit particulier à ces moments

Cap-Martin en France de Marc Barani.

difficiles de la mort d’un proche.

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Tableau de Matisse, La Desserte : harmonie en rouge de 1908. On observe parfaitement la coupure intentionnelle de la chaise et du tableau sur la gauche et de la robe de la dame Ă droite.


Le cadrage comme thème de recherche

A. LE CADRAGE COMME THÈME DE RECHERCHE 1/ La photographie, la peinture et le cinéma

Mes premières recherches sur le cadrage ont été assez compliquées, car j’avais l’impression que tout était un cadrage et donc rien n’en était vraiment. Je me suis rendu compte que ce thème n’était pas si simple à maîtriser et que je devais

de nombreux artistes « Certains peintres,

l’appréhender par un autre domaine que

comme Degas et Manet, auront

celui de l’architecture pour le comprendre.

tenté de sortir du cadrage imposé par la peinture conventionnelle:

Je suis donc allée voir ce qu’était un cadrage dans le milieu de la peinture, du cinéma ou encore de la photographie, c’est à dire dans l’art en général. En peinture la définition du cadrage 1 Wikipedia, l’encadrement, [en ligne] adresse URL: https:// fr.wikipedia.org/wiki/ Encadrement_(art) 2 Alexandre Tylski, Cinéma & peinture: Dans le sens des toiles [en ligne] Adresse URL: http://www. cadrage.net/dossier/ cinemapeinture/ cinemapeinture.html, ESAV/UTM, 2001. 3 MagasineN, Le Cadrage _ Les Leçons de Cinéma, [en ligne] Adresse URL: https://www.youtube. com/watch?v=lTNl6xYLGF, 2012

en coupant le corps des individus, des décors et des objets, rappelant la dureté de la photographie »2 Au cinéma le cadrage est tout aussi

correspond tout d’abord à l’action

important, « le cadrage c’est tout ce

d’encadrer «L’encadrement d’une

que vous voyez à l’image, le cadre a

œuvre d’art (peinture ou photogra-

plusieurs valeurs et plusieurs échelles

phie), pour la mettre en valeur et la

en fonction de ce qu’on veut montrer,

protéger est le moyen qui consiste à

celles-ci ont donc un but précis »3

l’entourer d’une bordure, qui en limite et explicite le cadrage défini par son cadre. Par métonymie, le mot-cadre se

Il y a d’ailleurs un métier pour ça au cinéma: le cadreur. C’est en photographie que la notion de

substitue au terme encadrement fait

cadrage est la plus facile à comprendre,

par la bordure »1 En peinture le cadre

car c’est le principe même de la photo. Au

est bien définit d’une part par l’objet,

final, le cadrage en peinture et au cinéma

le cadre, et d’autre part par la toile qui

est bien plus complexe, car il ne suffit pas

délimite déjà le champ possible. Cette

simplement de cadrer avec son objectif,

notion de cadre en peinture a fait réagir

bien d’autres éléments entrent en jeux.

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Photographie d’Henri Cartier-Bresson Magnum Photos.

Photographie de Raymond Depardon, Magnum Photos.


Le cadrage comme thème de recherche

11 Le cadrage s’opère par trois règles en photographie, la première étape pour cadrer est qu’il faut obligatoirement avoir choisi un sujet, ce sujet en photo va être choisi, car il nous fait éprouver des sentiments, une émotion, un questionnement, il nous fait réagir lors de son observation. La seconde étape c’est de trouver le placement pour prendre la photo, il faut que ce placement corresponde au meilleur point de vue pour observer le sujet. La troisième étape est de composer son image de façon à organiser l’espace dans le cadre pour que le sujet que l’on a sélectionné s’impose au lecteur. Photographier c’est l’action de cadrer un sujet grâce à un positionnement et une composition particulière de l’image. Ces trois règles peuvent être utilisées pour l’architecture et donc pour comprendre à quel moment nous sommes face à un cadrage dans une architecture.


Photographie de l’intèrieur de la Villa Malaparte de Adalberto Libera, 1937.

12

Photographie du jardin de la Villa le Lac de Le Corbusier, 1924.


Le cadrage comme thème de recherche

2/ Reconnaître un cadrage

« Voir, observer, penser »1 disait Serge Tisseron dans un texte sur la photographie. Ces trois verbes expriment bien l’état d’esprit de quelqu’un qui est face à une photographie ou on peut l’imaginer face à un cadrage dans un espace. Un cadrage n’est donc pas choisi au hasard, il est là pour une raison, elles peuvent être multiples, elles permettent d’exprimer des sentiments, de réfléchir à ce qu’on observe. D’après un cours donné par la professeure Anne Faure sur « le cadrage comme outil de perception ». On peut à nouveau comprendre la fonction propre du cadrage comme élément qui met en valeur quelque chose par le fait d’en dissimuler d’autres. « Le cadre en peinture et en architecture a pour fonction de délimiter et de matérialiser un espace. Il s’agit d’un vide qui existe par les proportions et la 1 Serge Tisseron, la mysère de la chambre claire photographie et inconscient, champs arts, 1996. Page 10 citation d’Auguste Sander. 2 Anne Faure, dans son article sur : le cadrage comme outil de perception : la villa Lemoîne de Rem Koolhaas, [en ligne] Adresse URL: http://www.grenoble. archi.fr/pdf/cv/faureanne-le-cadragecomme-outil-de%20 perception.pd

forme que lui donne le cadre. En marquant la limite, le vide se convertit en chose. Le cadre agit comme une barrière au champ optique en délimitant une fenêtre qui concentre le regard sur un espace visuel précis. »2 On se demande alors à partir de quand exactement y a-t-il un cadrage. Le cadrage existe, à l’opposé du simple percement, lorsqu’il y a une volonté d’orienter le regarde du visiteur, cette volonté existe, car on souhaite montrer un sujet précis, mais aussi et c’est aussi important d’où on souhaite montrer ce sujet. On revient aux trois règles, le cadrage est une volonté de choisir un sujet, de choisir un emplacement soit un point de vue et finalement une volonté d’aménager l’espace par n’importe quel dispositif architectural.

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Maquettes schématiques des cinq grandes catégories de cadrage en architecture. l’aménagement mobilier, le mur épais, le plafond bas, l’estrade ou le socle, les deux volumes.


Le cadrage comme thème de recherche

3/ Catégoriser les cadrages

Mes premières tentatives de catégorisation du cadrage en architecture m’ont permis de comprendre que le cadrage était autre chose qu’un simple percement. J’ai pu améliorer cette analyse et j’ai défini cinq grandes catégories. On trouve donc des catégories plutôt liées à une composition de l’espace ou un dispositif architectural : le cadrage issu d’un aménagement mobilier, le cadrage issu du mur épais qui devient mobilier, le mur épais et le plafond bas, le socle ou l’estrade, la vue entre deux murs ou entre deux bâtiments. Ces cinq thèmes sont une base pour reconnaître un cadrage, mais ils peuvent ensuite être déclinés en d’autres dispositifs ou assemblés les uns avec les autres. De cette analyse plus juste du cadrage on peu ensuite l’étudier à une plus grande échelle qu’uniquement celle du bâtiment. Je veux parler de l’échelle urbaine, le cadrage est aussi une notion importante de la ville et de nombreux dispositifs existent pour obtenir un cadrage sur la ville. On retrouve la catégorie du cadrage entre deux bâtiments, il y a aussi le principe du porche, de l’arche, de la porte urbaine qui débouche souvent sur une place ou un grand axe. Les plus belles villes comme Paris on fait un gros travail de cadrage en manipulant différents dispositifs. On peut faire référence à l’axe historique qui donne la vue sur l’alignement de la défense, à l’Arc de Triomphe, des Champs-Élysées, à l’obélisque jusqu’au Musée du Louvre. Après cette phase de recherche sur le cadrage, j’ai voulu Citation d’après une correction du professeur et architecte Guy Depollier.

mettre en pratique la création d’un cadrage dans un contexte « Le cadrage participe à l’installation d’un projet dans un lieu comme lien fort au contexte »1

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O DEPOLLIER

rer des règles qu’il y a la voon regard sur drage donne ment particuque j’ai repré-

hérence avec mettre en vahe par sa to16 e, ce sont les eilleveyre qui est un endroit y a plusieurs el, le bord de ble des catérécis par une Par ces diffés calanques.

LE CADRAGE

27 11 2015 — STUDIO DEPOLLIER

ANAÏS VIGNERON —

Mes recherches sur le cadrage mon amené à m’inspirer des règles du cadrage en photographie. C’est à dire que lorsqu’il y a la volonté de cadrer il y a aussi une vonlonté d’orienter son regard sur un sujet précis depuis un emplacement choisi, le cadrage donne lieu à une composition de l’espace, à un aménagement particulier. On retrouve plusieurs catégories de cadrages que j’ai représenté en coupe et en schéma. Le cadrage ne peut pas être étudié sans être en cohérence avec un contexte, un lieu, l’action de cadrer permet de mettre en valeur le site. Pour ce theme j’ai choisi un site très riche par sa topographie, ses points de vue, sa richesse naturelle, ce sont les calanques et plus particulièrement la baie de Marseilleveyre qui est placé en face de l’archipel du Riou. Ce contexte est un endroit idéale pour créer un parcours autour du cadrage, il y a plusieurs sujets à cadrer : l’archipel, la mer, la falaise, le ciel, le bord de mer, la flore, l’horizon, l’écume, la roche... L’ensemble des catégories de cadrages permettent de cadrer un sujet précis par une composition du cadrage à un emplacement choisi. Par ces différents exemples on peut découvrir ce lieu si riche des calanques.

J’ai voulu représenter les schémas de cadrage à partir d’un site choisi la calanque de Marseilleveyre. On retrouve plusieurs type de cadrage: 1 - cadrage du ciel 2 - cadrage à la hauteur du regard 3 - cadrage par le mobilier 4 - cadrage par la double peau 5 - cadrage par le mur épais qui devient une assise 6 - cadrage par le plafond bas


Le cadrage comme thème de recherche

pographie, ses points de vue, sa richesse naturelle, ce sont les calanques et plus particulièrement la baie de Marseilleveyre qui est placé en face de l’archipel du Riou. Ce contexte est un endroit idéale pour créer un parcours autour du cadrage, il y a plusieurs sujets à cadrer : l’archipel, la mer, la falaise, le ciel, le bord de mer, la flore, l’horizon, l’écume, la roche... L’ensemble des catégories de cadrages permettent de cadrer un sujet précis par une composition du cadrage à un emplacement choisi. Par ces différents exemples on peut découvrir ce lieu si riche des calanques.

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7 - cadrage en hauteur après un escalier 8 - cadrage depuis une mezzanine 9 - cadrage entre deux volumes


Croquis personnel, ma première intention était de cadrer l’archipel de Riou depuis la calanque de Marseilleveyre.

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Photographie de l’archipel du Riou vue d’en haut du site de la calanque de Marseilleveyre. Photographie aérienne du site de la calanque de Marseilleveyre.


La calanque de Marseilleveyre comme site

B. LA CALANQUE DE MARSEILLEVEYRE COMME SITE 1/ Le cadrage de l’archipel du Riou

Ma première approche avec le projet s’oriente rapidement sur le choix d’un site, en effet, je ne peux pas commencer un travail de projet théorique autour du cadrage si je n’ai pas de sujet à cadrer. Le sujet est d’ailleurs tout aussi important que le site. Mon choix s’est fait après ma première visite de la ville qui fut assez originale. J’ai en fait traversé depuis le nord jusqu’au sud la ville pour arriver « jusqu’au bout du monde » comme le disent les Marseillais, à la plage de la Anse de la Maronnaise. Mon premier rapport à cette ville fut ce trajet où l’on passe d’une ville dense, très urbaine, bruyante, pleine d’activités pour arriver dans un lieu où la route prend fin, où tout est calme. On voit la mer et les îles de l’archipel du Riou, on entend juste les vagues et le vent, soudain la nature nous encercle totalement. Marseille est loin, ici la nature reprend toute sa force, c’est le parc des calanques. C’est avec ce visage de Marseille que j’ai voulu travailler, le retrait, le calme, la nature, le grand territoire, j’ai choisi de cadrer l’archipel du Riou depuis la calanque de Marseilleveyre. Je cherchais donc un endroit accessible à pied ou par la mer, avec une topographie particulière où je pouvais avoir un espace en belvédère pour observer la totalité des îles et un espace de plage pour pouvoir accoster sans problème. J’ai finalement choisi la calanque de Marseilleveyre idéalement située en face des îles de l’archipel du Riou.

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La calanque de Marseilleveyre comme site Plan masse de l’état des lieux de la calanque de Marseilleveyre. Échelle 1/1000

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Maquette vue du dessus du sud de Marseille avec l’ensemble des calanques et l’archipel du Riou, échelle 1/20000.

Maquette vue en élévation du sud de Marseille avec l’ensemble des calanques et l’archipel du Riou, échelle 1/20000.


La calanque de Marseilleveyre comme site

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Maquette vue du dessus de la calanque de Marseilleveyre, échelle 1/1000.

Maquette vue en élévation de la calanque de Marseilleveyre, échelle 1/1000.


Photographie de mes notes personnelles, premiers croquis du principes de monolytes en tissu.

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La calanque de Marseilleveyre comme site

2/ Travail de la forme par rapport au site

Afin de commencer une phase de recherche autour de la forme, un travail assez théorique au début, je décide de travailler sur un programme de logement. Le premier positionnement se fait assez rapidement dans les hauteurs. C’est un tissu qui s’étend dans la longueur vers le bord de mer. Mes premières esquisses se font à partir d’une grille où plusieurs unités de forme rectangulaire 25

viennent se chevaucher pour créer des cadrages entre les bâtiments. Cette esquisse est l’occasion de travailler à deux échelles, celle du tissu avec les accès, les circulations, les espaces extérieurs et intérieurs communs puis à une plus petite

Il faut donc que je trouve un

échelle celle de l’unité d’habitation elle-

positionnement plus en rapport

même. J’imagine tout d’abord des unités

avec le site et à l’inverse un site plus

avec le thème du mur épais où les services

en rapport avec le cadrage et plus

et les cadrages viendraient se placer.

de richesse dans les cadrages.

Ce principe de nappe, de petits

J’ai donc revu mon positionnement à un

ensembles de plusieurs unités avec les

endroit moins pentu et plus arrondi par

murs épais vont rester tout au long

la forme du rivage, cet emplacement

mes recherches, c’est ensuite un travail

m’a permis de tracer un ensemble de

de placement dans la calanque, de

cercles issu du même centre à partir de

disposition à partir d’une trame, d’un

la courbe du rivage. C’est ensuite à partir

jeu de hauteur et de proportions.

de ce principe de plan concentrique où

Le positionnement par rapport à la grille

chaque cercle a le même écartement

pose un questionnement, en effet, on est

que je viens positionner chaque volume à

dans un système très linéaire et aléatoire

partir d’une règle précise d’écartement.

qui est trop restrictif, le cadrage dans cette

Ce principe va rester une règle de

esquisse perd énormément de valeur.

composition de la forme du projet.


26

Photographies de la maquette de la première esquisse, vue en élévations et en plan, échelle 1/1000.


La calanque de Marseilleveyre comme site Plan d’étage de la première esquisse, échelle 1/500. Évolution de la première esquisse à partir d’une grille, placement des unités par rapport aux chemins existants.

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Photographie de la maquette de principe de positionnement, vue en élévations et en plan, échelle 1/1000.

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Photographies de la maquette d’essai de la deuxième esquisse, vue en élévations et en plan, échelle 1/1000.


La calanque de Marseilleveyre comme site Photographies de la maquette de la deuxième esquisse, vue en élévations et en plan, échelle 1/500.

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30


La calanque de Marseilleveyre comme site

31

Photographies de l’évolution de la maquette avec le principe de mur épais et d’ouverture zénithale, vue en élévations et en plan, échelle 1/500.


32

Croquis de principe d’installation dans le site par rapport aux chemins existants, recherche de la circulation entre les diffÊrents monolithes.


La calanque de Marseilleveyre comme site

3/ Un programme de cimetière à l’origine de la forme

C’est cette dernière règle qui a marqué la forme de mon projet et définit un programme plus adapté à cette volumétrie.

à vis... Finalement ce lieu reculé, naturel

Comme je le précise au début, mes

et loin de toute activité doit conserver

premières pensées vont vers l’idée

toute sa sérénité et un programme plus

principale de la contemplation, donc le

en accord avec ces caractéristiques.

fait de s’arrêter un instant pour observer quelque chose, si je reprends cette idée

C’est le programme d’un cimetière

et que j’observe ma dernière esquisse,

qui a donc était perçu comme le plus

je peux penser le projet d’une manière

adapté. En effet, avec un programme

plus plastique, imaginer le projet à une

tel que celui-là le projet peut rester

autre échelle. L’idée qui ressort de cette

très simple, sans venir déformer la

dernière maquette c’est qu’il y a une vraie

nature plastique de cette forme.

force sculpturale, une image forte d’un enchaînement de monolithes tournés vers

C’est après une visite de la calanque

le large et formant un tissu sur ce site

de Marseilleveyre et une véritable

vierge. Une sorte de symbolique vient

analyse du lieu que je décide d’implanter

marquer ce projet et à ce moment-là je

définitivement le projet de cimetière au

pense qu’un programme de logement

croisement des deux chemins existants

viendrait dénaturer ce positionnement fort.

du site, sur cette légère pente qui suit

Il y a une citation de l’artiste Serra

la courbe de la montagne. C’est un

qui représente ma façon de voir mon

sentiment de calme, de sérénité et de se

projet sous un angle sculptural « La

trouver en communion avec la nature

dialectique de la marche et du regard

à cet endroit précis qui m’a confirmé le

dans le paysage, déclare Serra, constitue

choix de l’emplacement. Ce sont surtout

l’expérience de la sculpture ». Je cherche à

les accès existants, la végétation et la

faire un projet proche des caractéristiques

courbe de la topographie qui offrent une

de la sculpture, mais qui est malgré tout

magnifique vue en belvédère sur les îles

une architecture, un espace fonctionnel.

qui m’a confirmé le choix du programme

Le premier programme défini théori-

à cet endroit précis de la calanque.

quement était du logement, mais pour

C’est ensuite un travail de composition

répondre à ce thème il faut penser à

des éléments à partir du programme que

toutes les commodités autour, c’est-à-dire

je continue le travail autour de la forme

les fenêtres, les accès, l’électricité, les vis

et précise la volumétrie des monolithes.

33


34

Maquette schématique du principe de parcours. En noir ce sont tous les chemins existants et l’intégration du débarcadère et de l’accueil restaurant au cimetière. Échelle 1/2000 Maquette de principe de l’installation des monolithes par rapport au dessin de plusieurs cercles. Échelle 1/2000


La calanque de Marseilleveyre comme site

35

Maquette de principe de l’installation des monolithes par rapport au dessin de plusieurs cercles. Échelle 1/1000


36

Photographie de l’extension du cimetière de Roquebrune de Barani à Saint-Pancrace en France.


Les partis-pris du projet

C. LES PARTIS-PRIS DU PROJET 1/ Le cadrage entre deux volumes - Le cimetière de Marc Barani

Le principe du cadrage entre deux volumes est l’élément fort de ce projet qui en a fait une référence forte à l’extension du cimetière de Roquebrune de Marc Barani. Ce projet va me permettre ensuite de me poser la question des accès, comment me déplacer à l’intérieur de ces éléments fragmentés, lui y répond par ces escaliers pris entre deux murs qui permettent de faire un cadrage. Il y a ensuite la notion du cimetière paysager à laquelle je vais m’intéresser, cette référence a été pensée comme une promenade au milieu de la nature. En effet, si l’on analyse l’évolution des cimetières ils tendent de plus en plus à devenir des promenades, des parcs. Comme l’explique Alice Bialestowski dans son dossier sur les lieux funéraires « À cette mouvance générale portée sur l’attrait et la biodiversité de la nature, correspond également l’effacement progressif de la théâtralisation des cérémonies religieuses et de la dématérialisation consécutive du support tombal. Dans ces jardins funéraires, de plus en plus nombreux, loin de se cristalliser sur une parcelle privative, le recueillement semble davantage trouver sa place au sein d’un ressenti général, d’un parcours paysager où la présence de la nature les assimile à de véritables lieux de promenade.» 1 1 Bialestowski Alice, dossier - Les lieux funéraires, AMC, n° 215 mai 2012

C’est donc sur ce principe de « jardin funéraire » que j’ai souhaité penser mon cimetière, il est au milieu du parc des calanques et c’est une véritable promenade.

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38

Photographies du cimetière San Cataldo d’Aldo Rossi à Modène en Italie.


Les partis-pris du projet

2/ le principe de columbarium - Le cimetière d’Aldo Rossi

Le cimetière réalisé par Aldo Rossi à Modène a retenu mon attention sur l’élément qui semble unique dans le projet, ce cube percer de plusieurs trous.

1 Bialestowski Alice, dossier - Les lieux funéraires, AMC, n° 215 mai 2012 2 Bialestowski Alice, dossier - Les lieux funéraires, AMC, n° 215 mai 2012

Cet élément est en fait un ensemble de

viennent favoriser la hausse de la

columbariums placé dans les murs, le

crémation, les villes manquent de plus en

bâtiment est ouvert par le haut. C’est

plus de foncier, le prix d’un enterrement

ce principe d’élément unique qui faisait

dans une tombe est bien plus coûteux

référence à mon projet ainsi que l’idée

que la crémation et la location d’un

de l’ouverture zénithale. En revanche

columbarium, il représente donc aussi

le principe de mettre uniquement des

pour les familles de grosses économies.

columbariums m’a permis de pousser mes

Le principe de cimetière uniquement sous

recherches sur ce principe présent dans

forme de columbarium est très présent

tous les cimetières, mais peu connu.

en Italie, c’est une pratique culturelle et

C’est à nouveau dans le dossier - Les lieux

religieuse fréquente, en France on reste

funéraires écrits par Alice Bialestowski,

encore très ancré dans nos habitudes

que j’ai prix conscience de l’évolution

d’enterrer les morts, mais cette pratique

de nos cimetières et par la même

tant à évoluer. « En pleine mutation,

occasion la hausse de la pratique de la

les sites funéraires seront très

crémation. « En pleine mutation, les

différents d’ici à 20 ans et la tendance

nécropoles contemporaines adaptent

déjà amorcée à la végétalisation

leurs équipements à la crémation

s’accentue en grande partie du fait

et tendent à remplacer le modèle

de la pression démographique et de

du cimetière traditionnel par celui

la crémation des corps qui augmente

de parcs ouverts et paysagers dont

de 1% chaque année. En 2007,

les enjeux rattrapent ceux de la

près de 28% des obsèques étaient

ville. » « Bien qu’elle se banalise, la

concernées par cette pratique, un taux

crémation s’insère également dans

qui dépasserait les 50% à l’horizon

une réflexion plus large en apportant

2030.»2 Je prends donc le parti-pris de

un élément de réponse à l’impossible

faire un cimetière uniquement composé

étalement des cimetières qui rejoint

de columbarium, les urnes se trouvant

les préoccupations environnemen-

à l’intérieur des murs épais des unités

tales. »1 En effet, de nombreux éléments

fragmentées dans ce parc des calanques.

39


Photographie du cimetière de Finisterre de CÊsar Portela en Espagne.

40


Les partis-pris du projet

3/ Le retour à la nature du cimetière - Le cimetière de César Portela

La troisième référence est celle du cimetière de César Portela en Italie c’est « Un cimetière fait de petites structures, regroupées le long d’un parcours préexistant qui suit la pente de la colline, sans clôtures et avec l’étendue de la mer partout présente comme fond.»1 L’architecte a «renoncer aux

41

espaces clos et éliminé les barrières»1 César Portela a sur ce site fixé d’autres

C’est à travers un article de la revue le

limites, «celles qui caractérisaient

courrier de l’architecte sur le diplôme

l’ancien lieu de sépulture celtique : la

des étudiants Lidia Pardini et Sébastien

mer, le fleuve, la montagne et le ciel.»1 Cette référence à été très importante pour

1 Le cimetière de Finisterre en Galicie - César Portela, Floornature, [en ligne] Adresse URL: http:// www.floornature. eu/projets-maisonset-lieux-publics/ projet-le-cimetiere-de-finisterre-en-galicie-cesar-portela-4634/, 2005. 2 Lidia Pardini et Sébastien Ramirez, Diplôme - Cimetière, Le Courrier de l’Architecte, [en ligne] Adresse URL: http://www.lecourrierdelarchitecte.com/ article_1049, 2010.

Ramirez sur leur projet de centre funéraire, que j’ai compris cette problématique.

mon projet elle m’a permise de confirmer

« Autre point non négligeable :

mon esquisse d’un ensemble de mono-

l’espace des cimetières n’est pas

lithes répartie dans la pente face à la mer.

infini, à l’inverse du nombre de morts.

Ce projet est sans le vouloir très proche

Les cimetières des communes sont

de mon projet et m’a confirmé le choix

rapidement saturés et deux problèmes

de plusieurs partis-pris comme m’installer dans un parc naturel pour mieux retourner dans la nature, comme le choix de ne pas avoir d’enceinte à ce cimetière,

se posent : celui de la position même de l’enceinte, généralement rattrapée par la ville et, par conséquent, celui de

de choisir d’en faire une véritable

son extension et de la pertinence des

promenade dans le parc des calanques.

concessions à perpétuité. »2

Ce thème de l’enceinte dans les cimetières

À cette problématique je réponds par

est un élément important, c’est une façon

l’utilisation unique de columbarium

de faire qui tend à disparaître ou à évoluer

et par un travail de cimetière plus

pour répondre à plusieurs problématiques

vertical comme certains pays le

de l’étalement de la ville.

fond déjà pour leurs cimetières.


42

Croquis personnels des oeuvres : 15 Untitled Works in Concrete, Donald Judd Pierres relevĂŠes, Richard Long Observatory, Robert Moriss Double Negative, Micheal Heizer

Deplaced/Replaced, Michel Heizer Sun Tunel, de Nancy Holt Shift, Richard Serra


Les partis-pris du projet

4/ La symbolique du projet à travers son aspect sculptural - Le mouvement artistique du Land Art

Un élément m’a aussi intéressé et a marqué mon cimetière, avec la référence du celui de César Portela, c’est son lien avec le Land Art. J’ai fait de vraies recherches sur ce mouvement

notion d’échelle, souvent gigantesque, entraîne le corps dans un rapport

se retrouvent dans mon projet.

assez particulier avec l’œuvre, tout un

L’artiste renommé de ce mouvement

jeu d’échelle se met en place et est à

Richard Long tenait le discours suivant

la base du Land Art. Ce jeu d’échelle

par rapport au Land Art : « Les artistes

provoque chez le spectateur « un

utilisent les éléments de la nature

flottement existentiel », ce dernier

pour créer leurs œuvres. Ils inter-

perd ses repères, il est envahi par

viennent directement sur la nature.

l’œuvre. Sa perception de l’espace est

Ils veulent mettre en valeur la

chamboulée, il n’est plus seulement

mémoire et le passé intemporel des

spectateur, mais aussi découvreur.

lieux, essentiellement sauvages. »1

Il doit rentrer dans l’œuvre et il

Par ces mots, je retrouve tout à fait

la découvre en la parcourant, en

l’image d’un cimetière. En effet, la mort est un retour vers la nature, c’est aussi la question de la mémoire du défunt,

2 Richard Long, Artwiki, [en ligne] Adresse URL: http:// www.artwiki.fr/ wakka.php?wiki=RichardLong

ne fait plus qu’un avec celui-là. Cette

et certains thèmes plus symboliques

la symbolique de la mort et donc de

1 Richard Long, Artwiki, [en ligne] Adresse URL: http:// www.artwiki.fr/ wakka.php?wiki=RichardLong

« L’œuvre s’inscrit dans l’espace et

marchant à l’intérieur de celle-ci. De ce fait, il fait partie de l’espace-temps de l’œuvre. Étant donné que l’œuvre

du temps qui passe et ces thèmes

est réalisée dans la nature elle-même,

sont caractéristiques du Land Art.

elle est laissée en proie de celle-ci,

Il y a d’autres éléments qui sont proches

elle subira les changements de la

de ma démarche comme mon travail

nature. »2

de la matérialité, j’aimerais pouvoir

C’est exactement l’idée que je recherche

réutiliser la pierre blanche marbrière du

quand je laisse des éléments du

site pour construire ce cimetière ou du

programme ouvert en toiture avec

moins celle d’une carrière proche du site.

l’eau qui circule à l’intérieur. Certaines

Pour terminer, il y a la notion d’échelle,

symboliques du Land Art se retrouvent

ce cimetière fait référence à nouveau

dans ma démarche avec ce projet

aux paroles de Richard Long lorsqu’il dit

de cimetière ouvert à la nature.

43


CIMETIÈRE CRÉMATORIUM

CIMETIÈRE CRÉMATORIUM


Le cimetière de Marseilleveyre

D. LE CIMETIÈRE DE MARSEILLEVEYRE

1/ Un parcours au milieu de la nature

L’un des partis-pris de ce cimetière est le fait de l’inscrire dans un parcours, de le placer au milieu de la nature. Ce parcours à plusieurs échelles tout d’abord celle de la ville et ensuite celle de la calanque. Le premier parcours commence par l’inhumation du défunt au crématorium de Saint-Pierre de la Réunion au centre de Marseille. Ensuite la famille et les proches du défunt vont se rendre en voiture jusqu’à la calanque de Callelongue tout au sud de Marseille. Depuis cette calanque deux choix sont possibles : Prendre un bateau qui les conduits directement dans la calanque de Marseilleveyre ou d’emprunter le chemin de randonné existant qui rejoint Marseilleveyre après une heure de marche. Ces deux accès expriment déjà la notion de parcours du cimetière, en effet, le recueillement des proches commence par ce petit voyage dans la nature un vrai moment de retour sur soi, de méditation et de contemplation du paysage. Une fois arrivé par bateau on emprunte le débarcadère, construit à cet effet, pour rejoindre la plage et rentrer dans l’espace d’accueil. Au bout de cet accueil, il y a le patio qui mène à des escaliers et au chemin existant de la falaise, au bout de celui-ci on arrive au croisement avec le chemin existant de la forêt et finalement au cimetière. Lorsqu’on arrive depuis la terre, soit depuis la randonnée, c’est plus simple, on arrive directement au croisement des deux chemins et à l’entrée du cimetière. À une plus petite échelle, celle du projet, le projet est organisé à partir d’un parcours qui suit les différents éléments du Carte des cimetières et du crématorium de Marseille, échelle 1/50000.

programme. Le visiteur va pouvoir suivre le chemin qui suit chaque columbarium et passe derrière le bâtiment, chaque monolithe a son entrée et une ouverture qui permet une vue sur les monolithes.

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46

Carte du parcours depuis le crématorium à la calanque de Callelongue, puis le parcours depuis Callelongue jusqu’à Marseilleveyre. échelle 1/50000.


CRÉMATORIUM SAINT PIERRE DE LA RÉUNION

CALANQUE DE CALLELONGUE

VOITURE BATEAU PIETON

CALANQUE DE MARSEILLEVEYRE


BATEAU PIETON

BATEAU PIETON


Le cimetière de Marseilleveyre

49

Le chemin est voulu très simple et naturel, semblable aux chemins de terre existants de la calanque. Sur le parcours un cadrage différent sur le paysage se forme entre les columbariums. Arrivé en haut du cimetière on poursuit le parcours soit dans les jardins des souvenirs, qui sont des terrasses végétalisées en belvédère sur la calanque, ou on peut aller directement dans la salle de commémoration. Cette fois-ci on descend doucement le long d’une rampe attirée par un grand cadrage sur les îles. Ce parcours à travers le cimetière est voulu long et rude, il permet de prolonger ce retour sur soi, un recueillement au milieu de la nature et un dernier voyage pour le défunt et ses proches avant de rejoindre Carte du parcours depuis le débarcadère et le chemin de randonné, parcours à travers le cimetière. échelle 1/2000.

l’emplacement où déposer l’urne dans son columbarium. Ce long parcours à travers la ville et la calanque, l’eau et la montagne, est aussi un symbole de la mort qui ce veut être notre dernier voyage sur terre.


Jardins des souvenirs

50

Salle de commémoration

Ensemble de columbariums

Accueil et restaurant Logement du gardien

Débarcadère

Plan masse ombré du cimetière Situation des éléments de programme. échelle 1/1500


Le cimetière de Marseilleveyre


Perspective du projet dans la calanque.


Le cimetière de Marseilleveyre

2/ Un programme fragmenté

J’ai souhaité que ce cimetière soit un

des informations sur les navettes pour aller

lieu pour tous les Marseillais, il n’est

à Callelongue et les chemins pour repartir

attaché à aucun culte si ce n’est celui

à pieds. Le patio est un espace intime

de la nature. Ce programme est voulu

avec un arbre pour faire de l’ombre et

fragmenté en plusieurs éléments.

des assises, c’est un espace tampon avant de monter au cimetière. Il a une surface

Débarcadère

de 75 m2 et pour le patio de 28 m2.

On trouve en premier un débarcadère

pour accoster plus facilement depuis

Le restaurant

un point de ralliement prévu au départ

Ce programme est une rénovation du

de la calanque de Callelongue avec

restaurant existant, il à été entièrement

l’organisation de navettes. Ce ponton est

reconstruit pour accueillir le point de

flottant, en bois, il est prévu autant pour

rendez-vous du cimetière et le logement

les plaisanciers que pour les visiteurs

du gardien. Le bâtiment est en béton brut

du cimetière. Il est voulu très long et

constitué à partir de granulats de la pierre

assez large pour que l’on puisse circuler

blanche marbrière des pierres de taille

dessus et s’y asseoir les pieds dans l’eau.

du projet, ce qui l’inscrit dans l’unité de la

Il a environ une surface de 100 m .

construction. La surface initiale du restau-

2

rant ainsi que sa terrasse ont été conserL’accueil

vées aussi on trouve une surface totale

Cet espace est relié au restaurant et

de 118 m2 et une terrasse de 158 m2.

permet aux personnes allant au cimetière de trouver un lieu de rassemblement

Le logement du gardien

avant de monter. C’est aussi un espace

Comme le cimetière est assez excentré

où l’on trouve de l’ombre, des assises et

et difficile d’accès, j’ai choisi de faire un

un point d’eau avec des toilettes. L’accueil

logement pour le gardien, il se trouve

est volontairement détourné de l’entrée

au-dessus du restaurant pour rassembler

du restaurant pour plus d’intimité pour

les points d’eau et d’électricité. Il y

les proches du défunt. Au même endroit

avait déjà un logement à l’étage du

on trouve aussi le bureau du gardien avec

restaurant donc j’ai souhaité conserver le

les registres que l’on peut consulter, il y a

programme. Il bénéficie d’une vue sur la

aussi des casiers pour que les visiteurs du

mer et la plage avec une terrasse privée,

cimetière viennent déposer leurs objets

c’est un bel espace en T2 assez généreux

personnels si besoin. On trouve ensuite

de 75 m2 et la terrasse fait 12 m2.

53


Perspectives d’ambiances extérieures du parcours entre les columbariums puis en haut dans les jardins des souvenirs. Perspective intérieure de la salle de commémoration.


Le cimetière de Marseilleveyre

Les monolithes / columbariums Ce sont les éléments majeurs du cimetière, ils sont ouverts sur l’extérieur et contiennent dans l’épaisseur du mur les columbariums en pierre. Les

y a trois terrasses soit une surface 84m2

proches vont déposer l’urne contenant

ces espaces sont aussi des belvédères

les cendres du défunt à l’intérieur et il

sur la calanque et on a donc une vue

sera placé ensuite une plaque en pierre

sur tout le cimetière depuis celles-ci.

avec îles inscriptions gravées. Pour que la pluie puisse s’évacuer, il y a un système

La salle de commémoration

de récupération de l’eau à la base du

C’est l’espace le plus important par sa

mur intérieur, l’eau est ainsi redirigée

taille et la dernière sur le parcours. On

vers l’extérieur du bâtiment. Ces unités

y arrive par la plus haute terrasse, on y

mesurent neuf mètres de long par six

descend par une grande rampe au bout

mètres de large et sont d’une hauteur

de laquelle il y a un cadrage sur les îles.

variable entre cinq et sept mètres, ils sont

La salle est ouverte en partie en toiture

construits entièrement en pierre de taille,

pour illuminer la falaise qui tombe à pic

il y a différentes proportions, mais avec

dans la salle et sur laquelle il y a toute

une taille de base de 0,6 m/ 1 m / 1,36

la journée une lumière différente. C’est

m. Il y a un total de dix monolithes soit

une salle où se retrouvent les proches du

une surface de 280 m2 contenant chacun

défunt pour lui faire un dernier hommage

114 columbariums soit une capacité

au milieu de la nature avant d’aller placer

d’accueil de 1140 urnes pour le cimetière.

ses cendres dans un columbarium ou de les déverser dans les jardins du souvenir.

Les jardins du souvenir

L’aménagement de l’espace est organisé

Ces terrasses sont attribuées dans les

par un long mur qui suit la rampe et se

cimetières à l’étalement des cendres du

retourne pour former une petite pièce et

défunt pour ceux qui le souhaitent. Ces

mourir contre la falaise. La salle principale

espaces sont délimités, car il est interdit de

a des places assises qui font face à la

déverser les cendres dans la nature pour

falaise et un hôtel. L’espace plus intime

des raisons hygiéniques. Ces terrasses

est le lieu de recueillement face à la

sont construites sur le même principe

falaise, où l’on peut allumer une bougie ou

que les monolithes accueillant les colum-

avoir une dernière pensée pour le défunt.

bariums, c’est-à-dire en pierre de taille

Cette salle de commémoration est elle

avec des murs d’un mètre d’épaisseur.

aussi ouverte directement à la nature et

Ces murs épais contiennent de la terre et

a un système de récupération de l’eau

on y trouve la végétation de la calanque,

lors des pluies qui coulent le long de la

assez dense pour avoir quand même le

falaise. La surface totale comprenant

sentiment d’être au milieu de la nature. Il

la rampe est de 270 m2 environ.

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56

Photographie personnelle du Duomo de Naples, 2016. L’entrée dans ce lieu est très marquant par la splendeur de son plafond ainsi que par sa hauteur gigantesque. Notre regard est attiré par le haut.


Le cimetière de Marseilleveyre

3/ Un projet autour de la matière, de la lumière et de la symbolique

Dans ce projet j’ai accordé beaucoup d’importance à l’environnement de la calanque, aux matérialités et aux éléments

commémoration bien que ce ne soit

qui représentent ce lieu ainsi qu’a la

pas un lieu de culte. Lorsqu’on a perdu

symbolique forte d’un lieu comme le

un proche on est très ému et on a pas

cimetière. La salle de commémoration et

forcement envie de croiser le regard

les monolithes ont été les deux éléments

de quelqu’un, on respire un bon coup

forts du projet.

pour retenir ses larmes. Je pense que l’architecture d’un lieu peut répondre

Pour réaliser la salle de commémoration,

ou accompagner cet état d’esprit où

j’ai fait un travail plus particulier sur

l’on veut être uni avec ses proches, mais

ces espaces où l’on vit le moment très

tout de même se retrouver seul avec ses

difficile de dire au revoir à un proche.

pensées et se recueillir. Il faut donc selon

Lors d’un enterrement dans une église par

moi un espace imposant par sa hauteur

exemple c’est le même principe à chaque

ou sa surface, un dispositif lumineux

fois, l’entrée dans le monument est placée

intéressant par une lumière zénithale et

au centre, on arrive sur une belle hauteur

une différence entre l’espace du public et

et une lumière qui vient d’en haut, on lève

de l’orateur. L’individu doit savoir où aller,

donc la tête et on avance jusqu’au bout on

le chemin doit être logique et guidé par

se place d’un côté ou de l’autre. Ensuite

l’aménagement de l’espace, ça doit être

on trouve au bout de la promenade une

simple et efficace.

estrade un peu plus haute, cette estrade permet à tout le monde de pouvoir

C’est avec le travail de la rampe et

observer la personne qui parle et de

de l’ouverture zénithal qui illumine la

continuer à lever la tête. Être assis plus

falaise que j’ai tenté avec simplicité de

bas avec les fenêtres placées en haut du

répondre à ce type d’espace attribué

mur incite l’individu à lever la tête vers

à un sentiment plutôt qu’une religion.

le haut et à contempler le plafond, les

Encore une fois j’ai cherché à replacé

vitraux. On trouve soit une œuvre d’art

la nature comme élément central du

comme des fresques, des mosaïques,

projet, dans une église on lève la tête

des sculptures, soit un bel élément

pour voir les icônes, les vitraux, la lumière

architectural, une lumière particulière.

venue du ciel qui symbolise dieu, ici

Je pense donc que certains dispositifs

dans cette salle j’ai voulu que ce soit la

doivent apparaître dans ma salle de

nature qui soit mise sous la lumière.

57


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Photographie de Jerome Cabanel de l’ancienne carrière de Port-Miou qui donnait une pierre de taille blanche et dure, la Pierre de Cassis.


Le cimetière de Marseilleveyre

Le second travail important de ce projet est celui des monolithes qui accueillent les columbariums, j’ai souhaité rendre ces lieux imposant, majestueux tout en étant un simple travail de la matière et de la lumière. Ces éléments ont les murs très épais avec 1 mètre d’épaisseur et sont très haut pour protéger les visiteurs des regards, de la chaleur du soleil et les placer dans un espace intime. D’après Gille Perraudin « La pierre incarne, depuis que l’homme est sédentaire, le refuge, la protection » La pierre est donc très importante dans ma démarche, c’est un matériau naturel, solide, pérenne et qui respecte la nature, car il en est à l’origine. C’est dans le travail de Gille Perraudin que j’ai puisé cet intérêt et avec la ville de Marseille dont la plupart des bâtiments historiques qui la représentent sont en pierre de taille. De plus, je souhaitais utiliser un matériau local, la pierre blanche marbrière de Cassis. Dans leur construction ces monolithes n’ont besoin d’aucun autre matériau c’est uniquement un travail d’assemblage de pierres de taille de différents gabarits.

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60


Conclusion

CONCLUSION

Travailler sur un projet de cimetière était passionnant, plein de découvertes et donc de prise de position pour répondre au mieux à l’évolution de ces lieux qui traversent les générations. 61 Après des recherches sur le cadrage, sur la forme ainsi que sur le programme de cimetière, je suis arrivée à un concept fort imaginé dans la calanque de Marseilleveyre. J’ai développer un concept de cimetière très sculptural, constitué uniquement de columbarium qui s’arpentent à partir d’un parcours au milieu de la nature et donc sans limite véritable si ce n’est la montagne et la mer. Ce cimetière est un vrai retour à la nature pour les défunts et une réappropriation de ces lieux de recueillement pour tous. Ce cimetière est finalement un travail à plusieurs échelles, celle du grand paysage : de Marseille et des calanques, mais aussi à l’échelle du site de la calanque de Marseilleveyre : avec sa matérialité, sa végétation, ses chemins et ses constructions. Ensuite à l’échelle du détail constructif de chaque élément du projet et de leur matérialité. Le cimetière de Marseilleveyre tente de répondre par un concept fort aux évolutions des lieux de recueillement d’aujourd’hui. Ce cimetière s’inscrit donc dans un territoire, dans le parc national des calanques, dans la calanque de Marseilleveyre, dans la garrigue, sur les chemins de randonnée des calanques et dans la pierre blanche marbrière du site.


62


Bibliographie

BIBLIOGRAPHIE

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Webographie

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org/wiki/Encadrement_(art)



Je dédie ce projet de fin d’études, le cimetière de Marseilleveyre à mon grand-père Hubert Vigneron que j’ai malheureusement perdu pendant l’année de mon PFE. Lui qui aimait tant la nature et les voyages m’a malheureusement permis d’apporter beaucoup plus de sincérité dans ma démarche.


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Remerciements

Je remercie tout d’abord toute l’équipe enseignante de leur suivie et de la richesse de leurs enseignements. Je remercie tout particulièrement Benoit Adeline pour m’avoir guidé, rassuré et enseigné pour ce projet, j’ai adoré ces échanges toujours pleins d’énergie et très constructifs pour mon projet, mais aussi personnellement. Je remercie bien évidemment ma famille, qui m’a motivée, rassurée, soutenue et conseillée. Merci Nicolas pour ta douceur, Thomas pour tes conseils avisés en photographie, Cloé pour ton soutient et tes services précieux, papa pour tes conseils, Patrick pour ta gentillesse et surtout ma 69

petite maman pour tout finalement... Je remercie ensuite mes amis qui sont la deuxième chose la plus importante que l’ENSAG m’a donnée, après mon diplôme!

Je le remercie en dernier parce qu’il est le

Ces études étaient merveilleuses et dures

plus important, mon Paul. Mon collègue

à la fois, mais grâce à vous c’était plus

de travail, mon maître de l’architecture,

facile, c’était beaucoup de rire, de films,

mon voisin, mon meilleur ami et surtout

de voyages, de bon repas, de danses, de

mon amour.

karaoké, de bières...

Merci d’avoir été là depuis pratiquement

Merci Soline, Laure, Camille, Léa,

le début, tu m’as énormément appris,

Antoinette, Loïse, Alexandra, Charles,

conseillé, réconforté, tu m’as donné

Auguste, Flavien, Florent, Jules, Edward.

confiance en moi et en l’architecture que je fais, tu m’as fait voyager, rendu plus tolérante avec les autres et exigeante envers moi-même, tu m’as toujours poussé à faire mieux, tu m’as parfois bien énervé, mais souvent pour de bonnes raisons, je dois l’admettre (difficilement parfois) tu as souvent raison et pour ce projet de fin d’études tu as été comme toujours de bons conseils. Encore merci.




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