El Amor Es Así, La Iguana

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EL AMOR ES ASÍ

PRÓLOGO Ricardo Bustamante Echeverry.

Docente-Investigador. Fundación Universitaria del Área Andina Seccional Pereira.

Un libro de producción más, un proyecto de videoclip más. Nos encontramos en este libro con la oportunidad de apreciar el proceso que llevó a la realización del videoclip El Amor es Así, de la banda La Iguana, realizado por estudiantes de séptimo semestre del programa de Comunicación Audiovisual y Multimedios de la Fundación Universitaria del Área Andina seccional Pereira durante el segundo semestre del año 2015. Invitamos a quienes lean este libro, vean el videoclip y su detrás de cámaras a que hagan apreciaciones, revisiones y críticas teniendo en cuenta que si bien este es un producto académico, su principal objetivo, por supuesto, es preparar a nuestros comunicadores en formación para una integración ideal al entorno laboral.

En esta ocasión no quiero ser una defensa más del valor científico de la investigación en la producción audiovisual como quizá sí lo hice en el prólogo del libro anterior de la línea de profundización responsable de estos productos; por el contrario, quisiera tomarme este espacio introductorio para explicarles un poco más del proceso que siguen los estudiantes durante su participación en la asignatura. Lo haremos a forma de resumen ordenándolo en orden secuencial:

1. Inicio: los estudiantes se matriculan en séptimo semestre dentro de la línea de profundización Producción Audiovisual en la que se realizan audiovisuales por encargo con énfasis en el videoclip musical.

2. Productos que se realizan: Además de los contenidos teóricos, normalmente los estudiantes se embarcan en dos ejercicios de producción: un producto con cliente real que se realiza en los primeros dos meses del semestre ) y un videoclip que se realiza durante todo el semestre

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EL AMOR ES ASÍ

(Se han realizado videoclips de artistas como: .

3. Pitch: para escoger qué videoclip se realiza los estudiantes, de forma individual, presentan en la tercera semana de clases un pitch ante un jurado calificador. Dicho jurado califica de 0 a 5 las presentaciones y escoge cuál (o cuáles, podría darse el caso de que se produzcan dos videoclips) propuesta se realiza pudiendo, o no, ser la de mayor nota; en este caso entran en juego asuntos de viabilidad tanto como de propuesta creativa. Para este pitch los estudiantes, entre otras cosas, deben traer una carta de intención en la que los proyectos musicales aceptan participar en el proceso.

4. Conformación del equipo de trabajo: el estudiante titular del proyecto ganador tiene derecho a escoger qué cargo ejercerá: en 2015-1 el estudiante escogió asistencia de dirección, en esta ocasión, 2015-2, la estudiante escogió dirección. Para la selección de los demás se establece una tabla descendente con la calificación de los jurados y de acuerdo a esta los estudiantes pueden escoger el cargo que desean cumplir en la medida en que esté disponible.

5. Preproducción: terminado el proceso de selección de proyectos y cargos se procede al diseño de producción. Esta etapa es fundamental y se toma el mayor tiempo del semestre. Los estudiantes deben realizar con la mayor responsabilidad posible toda la preproducción de sus proyectos vía las propuestas evidenciadas en este libro, desarrollándose todas con acompañamiento por parte del profesor. Es durante este proceso cuando se determinan de forma clara las dinámicas dentro del grupo de trabajo: intereses, aptitudes, falencias. Durante este semestre, por ejemplo, se invirtió más tiempo en solución de conflictos internos que el invertido en el conjunto de los semestres anteriores: esto, por supuesto, tuvo sus consecuencias. El desgaste por las discusiones bien pudo generar más incomodidades de las necesarias dentro de los participantes pero permitió detectar a tiempo las fallas, por ejemplo: fue aquí el momento de cambiar roles, reasignar responsabilidades y premiar compromisos. En la ‘pre’ también, estuvo el origen de algunos de los problemas más graves que ya leerán en los informes de los estudiantes.

6. Producción: Y así como termina la preproducción inicia la producción: es en este momento que los estudiantes ponen a prueba sus aptitudes y se disponen a grabar sus videos. Desde principio de semestre está estipulado que el rodaje se hace durante la semana número trece (13) teniendo como máximo cuatro (4) días de rodaje. La universidad les proporciona a los estudiantes luces, trípodes, soporte de hombro, cámaras y equipo de sonido de ser necesario; los equipos adicionales deben haber sido conseguidos por ellos durante la pre.

Durante el rodaje normalmente hago el intento por estar la máxima cantidad de tiempo posible, al menos el primer día completo y el resto de días dependiendo del horario disponible, lo importante: que los estudiantes estén acompañados pero que sientan que son responsables y artífices de su propio producto.

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EL AMOR ES ASÍ

7. Postproducción: Si llegamos a la ‘post’ es porque cumplimos. En este punto el proceso tiene como objetivo cumplir con los requisitos de la entrega final: el videoclip, el detrás de cámaras, el libro de producción y el póster, que a veces, aunque no siempre, es también la portada del libro. En todos los casos la idea es que los estudiantes reciban todas las asesorías posibles sobre la finalización de sus productos (video, detrás de cámaras, libro y póster) y que todos ellos puedan participar del proceso final, por eso deben realizar informes que van plasmados en este libro, deben ponerle empeño a su diseño y deben estar pendiente de todas las necesidades que tenga el proyecto. Entre ellas, por supuesto, cumplir con las promesas hechas al artista musical, tener las cuentas presupuestales claras, responder con los compromisos adquiridos con patrocinadores y facilitadores y estar listos para la entrega final.

Queda entonces este libro para su apreciación, no es otra cosa que un conjunto de evidencias que quieren dejar ver, sino todos, la mayoría de los procesos que permitieron la realización de este videoclip de la forma más abierta y entendible posible. Como termino siempre estos prólogos: este es un trabajo calificable, por supuesto, pero también apreciable. En manos de los espectadores quedan los productos realizados por los estudiantes: el videoclip, su detrás de cámaras y éste, su libro audiovisual

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EL AMOR ES ASÍ

CREW Dirección: María Camila Alonso Cruz Asistente de Dirección: Mateo Navarrete Traslaviña Dirección de Fotografía: Álvaro López Ospina y Juan DavidCalderón Producción: Lina Restrepo Cardona Asistente de producción: Camila Ríos Salazar Producción ejecutiva: Lina Restrepo Cardona, Angélica Bernal González, Maria Camila Alonso Cruz, Álvaro López Ospina, Jorge Alonso Dirección de Arte: Katherine Suárez Grisales, Angélica Bernal González Montaje: Sebastián Arcila Reinosa Making of: David Gallego Agudelo

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INDICE

Nota del Director.....21

Propuesta Montaje........42

Prólogo........2

Tratamiento..22

Guión tecnico..16

Crew...........5

Cronograma..23

Story Board..45

Story Line....7

Casting..........2

Propuesta de producción....2

Sinopsis........8

Locación.........5

Plan de Rodaje.......5

Argumento....9

Propuesta Fotografía.....29

Promoción.......7

Escaleta.....13

Propuesta Arte.............8

Informes........8

Guion..........16

Propuesta Macking of.....9

Detrás de Cámaras.........9

Personajes...20

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EL AMOR ES ASÍ

STORYLINE Un partido de fútbol es llevado a cabo en una cancha callejera, todos los jugadores demuestran el amor y la pasión hacia este deporte al transcurrir el juego, al igual que otras personas en las gradas van mostrando su amor por otros interese particulares.

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EL AMOR ES ASÍ

SINOPSIS Gota y Fido narran un partido de fútbol callejero, acompañados de una sinfónica, en la cancha se van presentando diferentes situaciones habituales en un partido de fútbol según la canción va relatando, al igual que en las gradas hay personas que demuestran sus pasiones en diferentes situaciones, los artistas estarán en diferentes lugares de la cancha y en ocasiones interactúan con el balón, pero sin que los jugadores del partido den importancia a su presencia.

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EL AMOR ES ASÍ

ARGUMENTO Todo se encuentra en silencio, solo se escucha el polvo levantándose por el viento.

El árbitro se encuentra en la mitad de la cancha, con los jugadores ya organizados para empezar el partido. El árbitro lanza la moneda y solo se escucha el sonido de ella cuando es lanzada, mientras gira y cuando cae en la mano del árbitro.

El árbitro levanta su mano y suena el silbato para iniciar el encuentro. Diego y Daniel se acercan a la mitad de la cancha para tocar el balón y empezar el partido.

La sinfónica se encuentra ubicada detrás de la mesa de los jueces. Comienza a sonar el violín para dar inicio a la canción, el resto de la sinfónica se une a su interpretación.

Gota está sentado a la derecha de Fido en la mesa de los jueces narrando lo que pasa en el partido. Gota está entusiasmado narrando, Mientras Fido le señala a Gota donde ocurren las acciones.

Diego uno de los integrantes del equipo ‘Iguana’ patea el balón con el pie izquierdo, dirigiéndolo a la cancha y anotando el gol. Los espectadores comienzan a brincar todos al tiempo y alzar los brazos mientras gritan ¡gooool! El árbitro levanta la mano y anuncia el gol anulado. Diego y otros de los jugadores se acercan a él alebrestados, alegando por el gol anulado.

El árbitro saca de su bolsillo una tarjeta amarilla para Diego por discutir.

Gota y Fido se agarran la cabeza sorprendidos por el gol anulado y la tarjeta amarilla. Juan Pablo el jugador de ‘Águilas’, cobra el fuera de lugar y el juego continúa. Gota y Fido siguen narrando el partido. Francisco fotógrafo oficial del partido, se única detrás del arco esperando su toma

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EL AMOR ES ASÍ

perfecta, se arrodilla, alista la cámara y espera el momento perfecto. Daniel recuera el balón y corre dirigiéndose al arco, un jugador de las ‘Águilas’ se arrastra y le comete falta a Daniel. El árbitro suena el silbato y señala un tiro directo. Francisco prepara su cámara, enfoca al jugador.

Daniel agarra la pelota, mira a las gradas donde están sus abuelos, sonríe, ubica la pelota en el puto de cobro. El arquero acomoda cuatro jugadores del equipo y les grita para organizarlos. Los espectadores se quedan en silencio, unos se comen las uñas, otros se abrazan. Martina mira su reloj, preocupada porque no llega su acompañante, se pone de pie y mira para un lado y el otro, triste y preocupada. Darío e Inés se levantan emocionados con unas pancartas de apoyo para su nieto.

Daniel corre y se dirige a patear el balón, en el banco tres de sus compañeros se abrazan nerviosos, llevan sus manos a la cabeza, el tiempo se detiene, mientras el balón se encuentra volando.

Francisco comienza a accionar el obturador para tener varias capturas. El balón vuela, el tiempo se detiene, los jugadores se preparan para celebrar. El arquero salta a agarrar el balón y ¡pum! El balón pega en la parte superior del arco. Daniel se agarra el pelo y se desespera por haber fallado, sus compañeros se acercan y le dan apoyo, unos le tocan el hombro y otros lo abrazan y le hablan. Darío e Inés alzan sus brazos para que Daniel los mire, pero él los ignora y ellos se entristecen.

Francisco se emociona y mira su cámara creyendo capturar su toma perfecta, pero se enfurece al ver que su cámara está apagada, baja su cabeza y se decepciona. Gota y Fido se ponen de pie y se dirigen a donde está la sinfónica, situándose al frente de ellos y sus instrumentos. Gota frente al micrófono, sigue cantando y Fido tecleando su sintetizador.

Martina desesperada y enojada mira a todos los lados porque Jorge no ha llegado al partido, baja su cabeza, triste y desilusionada. Escucha su nombre y levanta su cabeza, sonríe pues ve que es Jorge quien aparece de repente con un algodón de azúcar en su mano derecha, y en la izquierda un ramillete de globos, se los entrega a Martina, quien con una gran sonrisa mira a

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EL AMOR ES ASÍ

Jorge con cara de enamorada, Jorge saca de su bolsillo trasero una pancarta que dice “Muero por ti”. Martina s lanza hacia él y lo abraza fuertemente.

Francisco se levanta luego del inconveniente, desesperado y triste aprieta su cámara, revisas sus fotos una y otra vez, agitando su cabeza negativamente, pues siente que no va a conseguir su toma perfecta, levanta la cabeza, pues escucha el silbato del árbitro indicando un cobro desde el punto de penal. Francisco corre rápidamente, alista su cámara, la acaricia y se prepara para realizar su captura perfecta, pues es su última oportunidad..

Inés y Darío se encuentran en las gradas, agarrados de la mano bastante emocionados alzándolas y con la otra mano sosteniendo juntos las pancartas de apoyo a su nieto que está a punto de meter gol. Daniel observa a sus abuelos en las gradas, les sonríe y ubica el balón en el punto de penal, da unos pasos para atrás, se limpia el sudor de la cara, se acomoda los cordones de los guayos y toma la posición de cobro.

El árbitro levanta su mano derecha y suena el silbato. Daniel toma distancia y comienza a correr y patea el balón. Francisco comienza a tomar fotos, Martina y Jorge se abrazan a la expectativa del cobro. Fido y Gota, quedan en suspenso, Fido se apoya en Gota a la espera del cobro. Todo queda en silencio, los espectadores siguen el balón con la mirada.

El balón entra, Fido y Gota sonríen y brincan de la emoción y continúan con la canción, Inés y Darío saltan de la emoción y continúa la canción, sueltan las pancartas y se abraza. Daniel los mira, alza sus manos y les dedica el gol, sonríe, se arrodilla de la emoción, sus compañeros lo abrazan y lo felicitan. Martina y Jorge se besan celebrando el gol. El fotógrafo mira su cámara y se emociona, pues consiguió su toma perfecta.

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EL AMOR ES ASÍ

El árbitro suena su silbato. Todos comienzan a retirarse de la cancha. Inés, Darío y Daniel se retiran contentos del campo. Martina y Jorge se retiran cogidos de las manos con los globos y la cartelera felices por una buena tarde juntos. Francisco guarda su cámara y se retira sonriendo por su toma perfecta. La sinfónica, Gota y Fido, se encuentran en la mitad del campo cantando el final de la canción. La sinfónica se retira uno por uno con sus instrumentos correspondientes, Gota y Fido, chocan las manos celebrando una buena tarde. Inician los créditos de la canción.

El árbitro suena su silbato. Todos comienzan a retirarse de la cancha. Inés, Darío y Daniel se retiran contentos del campo. Martina y Jorge se retiran cogidos de las manos con los globos y la cartelera felices por una buena tarde juntos. La sinfónica se retira uno por uno con sus instrumentos correspondientes. Gota y Fido se sientan en las gradas descansando y riéndose por la tarde que pasaron, Gota llama a Francisco para que les enseñe las fotos. Inician los créditos de la canción.

escaleta 1.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. CANCHA

El árbitro se sitúa en la mitad del campo de juego. Los jugadores se organizan en sus posiciones para dar inicio al juego. El árbitro lanza la moneda para decidir quién saca.

2.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. CANCHA

El árbitro levanta su mano y suena su silbato para iniciar el encuentro. Diego y Daniel del equipo ‘Iguana’ se acercan a la mitad del arco para tocar el balón y empezar el partido

3.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. BORDE DE LA CANCHA

La sinfónica comienza a tocar el intro de la canción. Gota y Fido narran el partido.

4.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS

Uno de los jugadores el equipo ‘Iguanas’ patea y anota un gol. Los espectadores celebran y gritan. El árbitro anula el gol y levanta la mano. Diego del equipo ‘Iguana’ discute con el árbitro. El árbitro le saca tarjeta amarilla.

5.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. MESA JUECES.

Gota y Fido se agarran la cabeza. Juan Pablo de las ‘Águilas’ cobra el fuera de lugar.

Gota y Fido siguen narrando el partifo. Francisco el fotógrafo se ubica detrás del arco.

Daniel recupera el balón y se dirige al arco. Un jugador de ‘Águilas’ se tira de barredora.

El árbitro señala falta. Francisco el fotógrafo se prepara para capturar con su cámara.

6.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS

Daniel del equipo ‘Iguanas’ agarra el balón, mira a las gradas sonríe y ubica el balón.

El arquero de las ‘Aguilas’ arma la barrera. Los espectadores se comen las uñas, se abrazan y se quedan en suspenso. Martina mira su reloj, se pone de pie, mira a su alrededor. Inés y Darío se ponen de pie con pancartas en las manos. Daniel del equipo ‘Iguanas’ se dirige a patear el balón. En la banca se abrazan nerviosos. Francisco comienza a capturar imágenes. El arquero del equipo ‘Águilas’ salta a atajar el balón, el balón pega en el palo. Daniel del equipo ‘Iguana’ se agarra el pelo y se lamenta.

7.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. MESA JUECES – ESCENARIO SINFÓNICA

Gota y Fido se ponen de pie y se dirigen dónde está la sinfónica. Gota comienza a cantar. Fido teclea su sintetizador.

8.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS

Martina mira a todos lados y levanta su cabeza al escuchar la voz de Jorge. Martina sonríe al verlo. Jorge llega con algodón de azúcar, globos y una pancarta. Martina sonríe y lo abraza.

9.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. EXTERIOR DE LA CANCHA

Francisco se levanta y aprieta su cámara. Revisas sus fotografías. Francisco levanta su cabeza, corre y alista su cámara.

10.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS

Inés y Darío se agarran de las manos. Daniel del equipo ‘Iguanas’ mira a sus abuelos en las gradas y sonríe. Daniel ubica el balón, corre unos pasos hacia atrás, limpia su sudor de la cara, se acomoda los cordones de los guayos. El árbitro levanta su mano y suena el silbato. Daniel corre y patea el balón. Francisco toma varias fotos. Martina y Fido se abrazan. Gota y Fido se quedan en suspenso.

11.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. MESA JUECES – ESCENARIO SINFÓNICA – GRADAS

Gota y Fido brincan de la emoción. Inés y Darío saltan de la emoción y se abrazan.

Daniel alza sus brazos celebrando el gol. Francisco mira su cámara y se emociona.

12.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. CANCHA – GRADAS – EXTERIOR CANCHA – ESCE-

NARIO SINFÓNICA El árbitro suena el silbato. Inés, Darío y Daniel se retiran de la cancha. Martina y Jorge se retiran de la cancha. Francisco guarda su cámara y se retira de la cancha. La sinfónica, Gota y Fido se encuentran en la mitad de la cancha finalizando la canción. La sinfónica se retira uno por uno del campo con su instrumento. Gota y Fido chocan las manos. Inician créditos de la canción.

13.

EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. CANCHA – GRADAS – EXTERIOR CANCHA – ESCE-

NARIO SINFÓNICA El árbitro suena el silbato. Inés, Darío y Daniel se reitran de la cancha. Martina y Jorge se retiran de la cancha. . La sinfónica se retira uno por uno del campo con su instrumento. Gota y Fido se sientan en las gradas. Gota llama a Francisco. Francisco muestra las fotos e inician los créditos.

guion secuenciado 1. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL - MEDIO CAMPO. Todo se encuentra en silencio, solo se escucha el polvo levantándose por el viento. El árbitro se encuentra en la mitad de la cancha, con los 22 jugadores ya organizados para empezar el partido. El árbitro lanza la moneda y solo se escucha el sonido de ella cuando es lanzada, mientras gira y cuando cae en la mano del árbitro

2. EXT. DÍA.CANCHA DE FÚTBOL - MEDIO CAMPO. El árbitro levanta su mano y suena el silbato para iniciar el encuentro. Diego y Daniel se acercan a la mitad de la cancha para tocar el balón y empezar el partido.

3. EXT. DÍA.CANCHA DE FÚTBOL - BORDE IZQUIERDO DE LA CANCHA. La sinfónica se encuentra ubicada detrás de la mesa de los jueces. Comienza a sonar el piano para dar inicio a la canción, el resto de la sinfónica se une a su interpretación. Gota y Pablo, están sentados a la derecha de Fido en la mesa de los jueces “narrando” lo que pasa en el partido. Gota está entusiasmado “narrando”, mientras Fido y Pablo le señala a Gota dónde ocurren las acciones.

4. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL - CAMPO. Diego uno de los integrantes del equipo “iguana” patea el balón con el píe izquierdo, dirigiéndolo a la cancha y anotando el gol. Los espectadores comienzan a brincar todos al tiempo y alzar los brazos mientras gritan ¡gooooool! El árbitro levanta la mano y anuncia el

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gol anulado. Diego y otros de los jugadores se acercan a él exaltados, alegando por el gol anulado. El árbitro saca de su bolsillo una tarjeta amarilla para Diego por discutir.

5. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL - BORDE IZQUIERDO DE LA CANCHA - FUERA DEL ARCO Gota y Fido se agarran la cabeza sorprendidos por el gol anulado y la tarjeta amarilla. Juan Pablo el jugador de “Aguilas”, cobra el fuera de lugar y el juego continúa. Gota y Fido siguen narrando el partido. Francisco el fotógrafo oficial del juego, se ubica detrás del arco esperando su toma perfecta, se arrodilla, alista su cámara y espera el momento perfecto. Daniel recupera el balón y corre dirigiéndose al arco, un jugador de las ”Aguilas” se arrastra y le comete falta a Daniel. El árbitro suena el silbato y señala un tiro directo. Francisco prepara su cámara, enfoca al jugador.

6. EXT. DÍA. CANCHA DEL FÚTBOL - CAMPO - GRADAS - BANCO. Daniel agarra la pelota, mira a las gradas donde están sus abuelos, sonríe, ubica la pelota en el punto de cobro. Los espectadores se quedan en silencio, unos se comen las uñas, otros se abrazan. Martina, mira su reloj, preocupada porque no llega su acompañante, se pone de píe y mira para un lado y al otro, triste y preocupada. Darío e Inés se levantan emocionados con unas pancartas de apoyo para su nieto. Daniel corre y se dirige a patear al balón, en el banco tres de sus compañeros se abrazan nerviosos, llevan sus manos a la cabeza, el tiempo se detiene, mientras el balón se encuentra volando. Francisco comienza a accionar el obturador para tener varias capturas. Los jugadores se preparan para celebrar. El arquero salta a agarrar el balón y ¡pum! el balón pega en la parte superior del arco. Daniel se agarra el pelo y se desespera por haber fallado, sus compañeros se acercan y le dan apoyo, Darío e Inés, alzan sus manos para que Daniel los mire, pero él los ignora y ellos se entristecen.

Francisco, se emociona y mira su cámara creyendo capturar su toma perfecta, pero se enfurece al ver que su cámara está descargada, baja su cabeza y se decepciona.

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7. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS. Martina desesperada y enojada mira a todos los lados porque Jorge no ha llegado al partido, baja su cabeza, triste y desilusionada. Escucha su nombre y alza la mirada, sonríe pues ve que es Jorge quien aparece de repente con un cartel que dice “muero por ti” mano derecha y en la izquierda un ramillete de globos, se los entrega a Martina, quien con una gran sonrisa mira a Jorge con cara de enamorada. Martina, se lanza hacia él y lo abraza fuertemente.

8. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. BORDE IZQUIERDO DE LA CANCHA. Gota y Fido se ponen de pie y se dirigen a donde está la sinfónica, situándose al frente de ellos y de sus instrumentos. Gota frente al micrófono, sigue cantando y Fido tecleando su sintetizador.

9. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL.ALREDEDOR DE LA CANCHA. Francisco se levanta luego del inconveniente, desesperado y triste aprieta su cámara, revisa sus fotos una y otra vez, agitando su cabeza negativamente, pues siente que no va a conseguir su toma perfecta, levanta la cabeza, pues escucha el silbato del árbitro, indicando un cobro desde el punto de penal. Francisco corre rápidamente, alista su cámara y se prepara para realizar su captura perfecta pues es su última oportunidad.

10. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. GRADAS. Inés y Dario se encuentran en las gradas, agarrados de la mano bastante emocionados las sueltan y sostienen juntos la pancarta de apoyo a su nieto, que está a punto de meter el gol.

Daniel observa a sus abuelos en las gradas, les sonríe y ubica el balón en el punto de penal, da unos pasos para atrás, se limpia el sudor de la cara, se acomoda los cordones de los guayos y toma la posición de cobro. El árbitro levanta su mano derecha y suena el silbato. Daniel toma distancia y comienza a correr y patea el balón. Francisco comienza a tomar fotos, Martina y Jorge se abrazan a la expectativa del cobro. Fido y Gota, quedan en suspenso, Fido se apoya en Gota a la espera del cobro. Todo queda en silencio, los espectadores siguen el balón con la mirada.

11. EXT.DÍA.CANCHA DE FÚTBOL. ALREDEDOR DE LA CANCHA - GRADAS - B El balón entra, Fido,Gota y Pablo sonríen y brincan de la emoción y continúan con la canción.

Inés y Dario, saltan de la emoción, sueltan las pancartas y se abrazan. Daniel los mira, alza sus manos y les dedica el gol, sonríe, se arrodilla de la emoción, sus compañeros lo abrazan y lo felicitan. Martina y Jorge, se besan, celebrando el gol. El fotógrafo mira su cámara y se emociona, pues consiguió su toma perfecta.

12A. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. ANOCHECER. El árbitro suena su silbato. Todos comienzan a retirarse de la cancha. Inés, Darío y Daniel se retiran contentos del campo. Martina y Jorge se retiran cogidos de las manos con los globos y la cartelera felices por una buena tarde juntos. Francisco guarda su cámara y se retira sonriendo por su toma perfecta. La sinfónica, Gota,Pablo y Fido, se encuentran en la mitad del campo cantando el final de la canción. La sinfónica se retira uno por uno con sus instrumentos correspondientes. Gota,Pablo y Fido, chocan las manos celebrando una buena tarde. Inician los créditos de la canción.

12B. EXT. DÍA. CANCHA DE FÚTBOL. ANOCHECER. El arbitro suena su silbato. Todos comienzan a retirarse de la cancha. Inés, Darío y Daniel se retiran contentos del campo. Martina y Jorge se retiran cogidos de las manos con los globos y la cartelera felices por una buena tarde juntos. La sinfónica se retira uno por uno con sus instrumentos correspondientes. Gota y Fido, se sientan en las gradas descansando y riéndose por la buena tarde que pasaron, Gota llama a Francisco para que les enseñe las fotos.

Inician los créditos de la canción.

personajes Edad - 18 - 20 años. contextura: Delgada altura: 1.70 - 1.75 mts Aspecto: Piel blanca, Cabello Claro y corto.

Edad: 18 - 21 años. contextura: Delgada altura: 1.50 - 1.66 mts Aspecto: Piel morena, Cabello negro y largo.

Edad: 15 - 20 años. contextura: Mediana Altura: 1.60 - 1.70 mts Aspecto: Piel blanca, Cabello negro y corto.

Edad - 16 - 20 años. contextura: Gruesa Altura: 1.50 - 1.70 mts Aspecto: Piel blanca, Cabello Claro y corto.

Edad: 30 - 35 años. contextura: Gruesa altura: 1.70 - 1.80 mts Aspecto: Piel Blanca, Cabello negro y corto.

Edad: 50 - 60 años. contextura: Delgada Altura: 1.50 - 1.65 mts Aspecto: Piel morena, Cabello canoso y corto.

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nota del director El videoclip El amor es así de la banda musical La Iguana, es una historia basada en un partido de fútbol y todas las situaciones que allí se viven, las victorias, las derrotas, los momentos dulces y amargos, también se observan las diferentes historias que se viven fuera del juego, con los asistentes al partido, vemos como las personas ubicadas en las gradas, también se ven involucradas en situaciones de amor, de desespero, de alegría, la canción El amor es así fue escrita para este deporte que a muchos les apasiona, pero también es una canción que por su letra es apta para todos aquellos que están enamorados ya que es romántica y apasionante.

La historia comienza en el partido de fútbol, se pretende recrear cada situación que la canción va narrando, al igual que las situaciones externas, también van recreadas con la narración de la canción y lo que allí se plantee, el videoclip se ambientara en la época actual, utilizando tanto elementos como recursos de la modernidad.

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tratamiento audiovisual Corriente artística: Impresionismo que consiste en conseguir una representación del mundo espontánea y directa. Esta corriente parte del análisis de la realidad. La luz y el color real que emana de la naturaleza son característicos de esta corriente.

Colorimetría: cálida y desaturada, haciendo evidente el color amarillo y negro que siempre están presentes en sus videos, buscando continuar con la línea estética característica de la agrupación, el video debe dar una sensación de sutileza, romanticismo debe generar cierta nostalgia, haciendo que el paso de una escena a otra se vea evidenciada mediante cambios suaves, un ritmo constante y estable.

Solo contamos con una locación y es una exterior, una cancha de tierra rodeada de mucha naturaleza ubicada en un barrio de la ciudad, por esto los elementos de arte serán muy importantes ya que con su uso definirán el paso de una situación a otra.

En cuanto a la postproducción: tipografía sencilla, montaje por cortes y algunos fundidos al pasar de una escena a otra.

Se espera que el videoclip no solo cumpla nuestras expectativas si no también los de la banda como tal, que sea un video agradable y tenga una buena acogida por parte de los espectadores, que sea un producto audiovisual impecable y que por supuesto haga parte del buen repertorio de los videos de La Iguana.

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cronograma

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EL AMOR ES ASĂ?

casting NOMBRE

PERSONAJE

CELULAR

Sebastián Quiceno García

Jorge

3146704409

Maria Alejandra Muñoz

Martina 3172963686

Nicolás Franco Mejía

Arquero

3134082307

Alejandro Martínez

Daniel

3218020724

Adela Agudelo Restrepo

Inés

3275454981

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FOTOGRAFÍA

EL AMOR ES ASÍ

NOMBRE

Rafael Ospina Martínez

Daniel Gómez

PERSONAJE CELULAR

Darío

FOTOGRAFÍA

3172181676

Francisco 3205267304

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locación Locación Escenas Descripción

Cancha de corales manzana 4

1 - 70

Fotografía

La cancha de Corales será la única locación que se urilizará en el videoclip, por esto en este lugar se grabarán todas las escenas

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PROPUESTA de FOTOGRAFÍA La propuesta de fotografía de este vídeoclip se basará en una gama de colores cálidos, tomando como referente principal el color amarillo, el cual es el predominante en la identidad gráfica de la banda y en sus producciones anteriores, desde este color se implementará el arte basados en el impresionismo. Sobre la cámara se tendrán unos movimientos muy suaves, con la ayuda del trípode, Rig Shoulder y SteadyCam. Esto hará que el espectador perciba los movimientos de una manera cómoda en todos los planos que integren el vídeoclip.

La óptica que se implementará en el departamento de fotografía buscará amplificar los espacios, mostrar en detalle objetos y acciones de importancia, así como utilizar ópticas poco usuales para lograr un videoclip rico en planos poco convencionales sin perder la responsabilidad con el lenguaje audiovisual. Para esto se usarán lentes angulares y gran angulares, lentes de distancia focal corta como un 50mm y macro para los detalles y rostros, una ventaja de esta óptica es la facilidad del enfoque y desenfoque de manera rápida y puntual, cámaras como GoPro para esos detalles, instrumentos que queremos resaltar e incluso tomas aéreas, además de lentes teleobjetivo en trípode a una distancia considerable para dar una amplia profundidad de campo.

En lo que concierne a los planos, gracias a las ópticas que usaremos podemos lograr una fotografía muy variada, primeros planos para los personajes que interpretan la historia, sus expresiones, gestos y detalles son los protagonistas de estos planos. Un esquema marcado

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en la amplitud del espacio que se utilizará con planos contrapicados y movimientos en Dolly acercándose y alejándose de los personajes. Los personajes principales tendrán sus propios planos medios, interpretando la canción con una gran profundidad de campo lo cual nos dará una toma rica en imagen, además de movimientos en algunos detalles desde la cámara en el Rig Shoulder o el SteadyCam. Todos estos planos irán funcionando en conjunto con el Departamento de Arte ya que estos buscan resaltar las acciones del video y dar presencia a la estética definida, por eso no está de más recalcar la paleta cromática y la iluminación que se usará definida en un estilo Vintage, donde los contrastes de luz, sombras se implementarán hacia los violetas y fucsias y los colores se inclinarán desde los verdes, cafés hacia los amarillos.

FILOSOFÍA DE LA IMAGEN Desde el momento que se planteó la producción del videoclip musical de La Iguana y su canción El Amor es así, se determinó que la fotografía debe marcar una pauta en estética y en imagen de acuerdo a las tendencias actuales de los videoclips. Para esto se hace una exhaustiva exploración de la imagen desde la pintura, tomando como punto de partida el Impresionismo.

La idea de dar un punto de partida frente a los demás videoclip actuales será lograr planos, puntos de vista poco convencionales y atractivos visualmente para las múltiples ventanas de distribución del mercado, que atrapen al espectador, pero lo más importante, que este se identifique con el producto, desde la historia queremos relatar; habrán historias de vida, acciones comunes y emociones alrededor de un partido de fútbol. En medio de este juego cada una de las historias tendrá un protagonismo especial en varios momentos, alegres y desafiantes. De ahí la nace responsabilidad con el videoclip por parte del Departamento de Fotografía, que toda toma que se haga cumpla el objetivo de contar una acción, un gesto, un movimiento, pero que nada de esto quede al azar; que desde la óptica, las angulaciones.

COLOR Sujetos claramente al modelo RGB, connotando un uso aplicado a un trabajo digital, se busca una combinación orgánica siguiendo la corriente del impresionismo en un afán de realismo interior, donde la paleta que se presentará más adelante, proviene de una descripción que se ajusta singularmente bien a los que se busca en el videoclip, “Verde y café poseen un contraste natural, a veces se confunden disimulando sus límites y otras veces chocan, denotando la diferencia de materialidad o de temperatura. En su combinación con tonos rubí que transmiten vitalidad, salud y energía (violetas y fucsias saturados, rojos intensos y ámbar), verde y café evocan al jardín y la vegetación.” (Calvo Ivanovic, 2008, Orgánico, Proyecta Color). Pues se requiere un seguimiento detallado en donde no se desea perder un estilo que la agrupación maneja desde sus primeros videoclips, apegados a esto y con una propuesta donde la cohesión de las ideas debe primar, donde ha de existir un valor alto de luz, por ello, se debe entender que el amarillo ha de ser el color tónico, pues su cercanía al blanco le da una propiedad lumínica mayor, como dominante y de mayor extensión el verde, sirviendo de mediación el color violeta o fucsia, obteniendo gamas múltiples dentro de la paleta cromática, para llegar a una saturación de colores que llegue a su punto de mayor apreciación, sin saturar por completo, pero elevando de forma tal que se aprecie la viveza de cada uno, estos son algunos de los puntos, asimilados de forma somera, que nos revela Albert Münsell en 1905, de los cuales nos valemos acertadamente siendo uno de los modelos de color más aceptados actualmente, según nos relata la Magister Calvo Ivanovic. Tratando de encontrar una armonía de color, donde Calvo Ivanovic (2008) dijo, armonizar significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.

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TENDENCIAS Se reconoce una tendencia enfocada hacia los medios dispuestos a la inmediatez, apuntando claramente a redes sociales para una difusión global. Guiados por las necesidades de captar a un público cada vez más exigente, donde es cosa del día a día y, gracias a las nuevas tecnologías, acceder mediante sus dispositivos a videoclips cada vez más abstractos en cuanto a su realización.

Donde predomina lo Kitch, siendo estos los que más visualizaciones tienen, pues suplen la necesidad de esta demanda por productos que sorprendan por su contenido, debido a esto, y el deber que se genera por cubrir un mercado global, que vive en esta burbuja de productos que en ciertas ocasiones llegan a parecer extraños, se ha de tener en cuenta la libertad que se puede tomar, dependiendo del estilo de cada realizador, plasmando un concepto, o dejando su huella en el producto.

Para llevar a cabo un producto sujeto o no a una tendencia pasajera; pero contemplado el hecho de que dada la inmediatez en la que todos viven, la atención de los prospectos es limitada, por lo tanto se parte de un principio, cómo canalizar esa atención, y de esto resulta el entender que más allá de entrar en una tendencia inmediata, se necesita crear un producto capaz, gracias al dinamismo con el que se llegue a realizar, de mantener al espectador enfocado en el videoclip que se realice, en este caso “El amor es así” de la Iguana, que entrará a ser parte de un mercado que no puede ser limitado, o sea que no debe estar enmarcado en un espacio local o regional, es un producto global. Y desde el departamento de fotografía se genera una tendencia que apunta a la creación de planos atractivos, tanto en composición como en la propuesta de puntos de vista que capten la atención de forma inmediata.

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REFERENTES VISUALES Puente de Argenteuil

Les

deux

soeurs,

REFERENTES AUDIOVISUALES

Movimientos en Slow Motion de ciertos elementos, para acciones relevantes. Aplicados a planos detalles y generales.

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Planos generales, contextualizando al espectador.

Aplicación del estilo propio de la banda con ciertas modificaciones

Juego de luz distintivo, creando nuevas formas con la luz, una composición donde se hace uso de los recursos que la luz nos brinda.

Planos donde se logre una composición que cree momentos de tensión gracias a la situación, variando la angulación en ciertos casos. Haciendo uso de diferentes elementos que enriquezcan la fotografía

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LISTA DE NECESIDADES

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PROPUESTA DE ARTE Para la dirección de arte del videoclip, manejaremos una estética vintage que sea consecuente a la marca que la banda pone a sus videos. Uno de los referentes más significativos en la historia del arte es el impresionismo, donde los colores pasteles, como el amarillo, son muy importantes en la construcción estética del ambiente en exteriores. El barroco también es clave, con el pintor Johannes Vermeer, ya que brinda un contraste significativo entre los tonos amarillos y el café.

Además de esto, contaremos con dos colores muy representativos dentro de la historia del videoclip que son el blanco y el negro, los colores de un balón de fútbol y los que se mencionan en la canción.

Vintage es el término empleado para referirse a objetos o accesorios con cierta edad, que no pueden aún catalogarse como antigüedades. Se utiliza para denominar aquello que por su historia, significado, influencia o singularidad se ha convertido en objeto de culto e icono para coleccionistas, y es específicamente para referirse a la moda y el diseño posteriores a los años 1900.

El vintage estará representando el videoclip en todo momento. La escenografía, vestuario y utilería será lo que más marcaremos visualmente con esta estética.

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CORRIENTES ARTÍSTICAS IMPRESIONISMO

BARROCO

VESTUARIO, UTILERÍA Y MAQUILLAJE FIDO, GOTA Y PABLO

EQUIPO

IGUANOS

EQUIPO

ÁGUILAS

S I N F Ó N I C A

A B U E L O S

Á R B I T R O

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FOTÓGRAFO

M A R T I N A

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G

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MAQUILLAJE

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PROPUESTA DE MAKING OF La propuesta es documentar el proceso del videoclip con un orden lineal de cómo se lleva a cabo el objetivo de finalizar el producto.

PREPRODUCCIÓN:Los realizadores universitarios se dirigen al estudio de los artistas, para así poder llegar a un acuerdo de cómo sería la idea para poder realizar el videoclip. Se entrevistan a los dos artistas, donde nos contarán un poco del desarrollo del tema musical, de dónde surgió la idea y cómo les parece la idea propuesta para el videoclip.

PRODUCCIÓN:La banda va tener el apoyo de la banda sinfónica de Pereira para grabar el tema musical y también estar presentes en el videoclip, en este caso se va a grabar cómo graban el tema musical en el estudio, para así poder mostrar el proceso de esta nueva propuesta. Aquí vamos a tener entrevistas relacionadas con la grabación del tema, es decir; entrevistar a el director de la banda, algunos integrantes de la banda y uno de los artistas de la iguana para que nos cuenten su experiencia.

POSTPRODUCCIÓNAparte del proceso con la banda sinfónica también se tendrá en cuenta casting de autores, mostrando a los que quedan seleccionados para cumplir cada uno de los papeles que se requieren.

Se grabará el proceso de toda la producción; interacción del director con los personajes que componen la historia, trabajo en equipo de los artistas de la iguana con la banda sinfónica, además de entrevistas con los extras y las

bandas para

que nos comenten la experiencia del rodaje, que nos cuenten un poco del proceso.

Será evidenciado el proceso de la postproducción, ya que es el punto donde todo se finaliza y se presenta el trabajo. Para cerrar el making off mostraremos fragmentos del producto final.

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PROPUESTA DE MONTAJE El videoclip se caracteriza por su ritmo, principalmente, pues tiene una relación íntima y absoluta con la música. Y entendiendo que pueden existir diferentes ritmos, unos lentos, otros normales y otros ágiles, en este videoclip queremos tener un montaje ágil, dinámico y rápido, especialmente porque estamos hablando de un tema deportivo, lo cual es un reto, porque la canción es lenta.

Para lograr un montaje dinámico, deben existir muchos planos, para estar cortando de uno a otro en tiempos pequeños, y además, al menos 3 escenas diferentes, para cambiar de una a otra con cierta frecuencia, manejando varias historias paralelas.

El montaje de un videoclip puede ser arítmico o rítmico, en este caso, es necesario hacer una combinación entre ambas, unas veces el corte coincidirá con el ritmo de la canción, otras veces no se relacionarán, pero siempre se debe conservar la coherencia de la información.

La corrección del color estará calibrada hacia los colores cálidos, pues la canción quiere inspirar un sentimiento de nostalgia por la pelota, de alegría por el fútbol, y los colores cálidos connotan y predisponen esta interpretación.

Finalmente, también para connotar nostalgia y darle un poco más de interés al videoclip, queremos trabajar con slow motion algunas veces, para que se haga un poco más dramática la historia y pueda tener descansos de tanto corte. Esto depende mucho del deseo de la directora y de la accesibilidad del departamento de fotografía para grabar a más cuadros por segundo.

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guion técnico

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Observaciones: Las celdas rojas son las apariciones de los artistas, con la lírica respectiva, las celdas verdes son aquellos planos extras, de los que podemos prescindir, se pueden hacer las tomas de las mismas, como material de apoyo. IMPORTANTE, tomas multiples de apoyo poniendo a los jugadores a tocar el balón. Los musicos tocando instrumentos y cantando. Público y sus gestos. PD y PP.

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PROPUESTA DE PRODUCCIÓN Para la realización del videoclip se requiere un buen presupuesto que permita realizar la historia y se tenga como resultado una pieza audiovisual de alta calidad, considerando que la cantidad de personas que interpretan las diferentes historias en el videoclip son varias, también las locaciones que se adecuen a las características propuestas por los departamentos de Dirección y Arte y los elemento que enriquecen visualmente la historia y le aportan credibilidad a la misma. Es por ello que se ha coordinado la labor de buscar patrocinios o intercambio de bienes o servicios a cambio de publicidad dentro del videoclip.

Buscar patrocinios con empresas como: -Frisby -Caldas Motors -Mil telas -Postobon -Sadwich Qubano -La Locura -Nestlé / La Rosa -Jeno` s Pizza -DIAGEO Licores.

-La Lucerna -Sayonara -Centro Comercial Arboleda y Pereira Plaza -Industrias Tomy

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Para la locación se requiere una cancha que cuente con un espacio adecuado y con una gradería para el desarrollo de la historia, para esto se definió buscar ayuda con La Alianza Fútbol Club de la ciudad de Pereira.

También se ha visitado la cancha de Galicia donde ya ha trabajado La Iguana y se irá a visitar una cancha de La Villa.

Para recaudar fondos para realizar la producción audiovisual del videoclip “El amor es así” del grupo musical La Iguana se van a realizar diferentes labores: •

Principalmente el equipo de producción cuenta con una cuota fija de $5.000 (cinco

mil pesos) semanales por persona, los cuales están destinados para cubrir gastos que se van presentando a medida que la pre producción lo requiera. También se empleará para comprar alimentos y vender en la Universidad, con el fin de recaudar más fondos que perita tener un buen presupuesto y realizar un producto de calidad.

•

Por medio de rifas, donde cada miembro del equipo debe responder por una can-

tidad determinada de boletas que corresponde a dinero (pendiente por definir) y con esto cubrir demás gastos de la producción.

•

Se realizarán diferentes actividades como funciones de cine o muestras de produc-

tos audiovisuales, donde se cobrará la entrada y también se venderá comida.

DESGLOSE

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PRESUPUESTO Compra Pago Jugadores Pago Extras Actores Principales Bus Telas Almuerzos Ara Platos Ara Ensalada Frisby Uniformes Oto Fotocopias Homecenter Platos Tienda Homecenter Plastimax Pereira Impresiones Color Copias Cinta Plateada Agape Balones Pajarera Fantasías NY Rivelino Pito Zona Deportiva Cacharro Olímpica Manillas Price Smart Empastados Empastados Empastados Olímpica Gorras Tiquetes Pablo TOTAL

Precio 220000 120000 150000 300000 9000 129170 6700 10800 474000 8000 29850 4400 19900 30000 1500 6000 27000 56000 36000 53000 25400 34000 8000 6800 17000 16820 60000 134800 2000 1800 1800 10000 110000 200000 2319740

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PLAN DE RODAJE

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PROMOCIÓN Y DISTRIBUCIÓN La Iguana al ser un grupo musical ya conocido en la ciudad de Pereira sino también en algunas ciudades del país, es una gran ventaja para que el videoclip de la canción ‘El amor es así’ llegue a muchos rincones y esto se va a lograr subiéndolo a múltiples plataformas para que este sea difundido.

La idea es que tanto el equipo de realización como los integrantes del grupo musical La Iguana, que ya cuenta con bastantes suscriptores en su canal de YouTube y seguidores en sus redes sociales, se dé el primer paso que es el de expectativa a sus seguidores y fans.

Luego de haber logrado el paso de expectativa, el siguiente paso que se dará es empezar a anunciar el estreno del videoclip, ya que con esta canción y video La Iguana volverá a salir, esto se hará anunciando el nombre de la canción, la fecha y lugar de lanzamiento que será en La Muestra audiovisual de la carrera de Comunicación Audiovisual y Multimedios de la Fundación Universitaria del Área Andina ya que a este evento han asistido y asistirán personas de todo tipo, desde estudiantes de la misma carrera y otras, hasta adultos, personas mayores, profesores y profesionales del mismo campo.

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Luego de haber logrado el paso de expectativa, el siguiente paso que se dará es empezar a anunciar el estreno del videoclip, ya que con esta canción y video La Iguana volverá a salir, esto se hará anunciando el nombre de la canción, la fecha y lugar de lanzamiento que será en La Muestra audiovisual de la carrera de Comunicación Audiovisual y Multimedios de la Fundación Universitaria del Área Andina ya que a este evento han asistido y asistirán personas de todo tipo, desde estudiantes de la misma carrera y otras, hasta adultos, personas mayores, profesores y profesionales del mismo campo.

Después del lanzamiento del videoclip en La Muestra lo que se hará es subir el videoclip al canal oficial de La Iguana en YouTube y también al Canal Render de la carrera, canal donde ya se han subido varios trabajos audiovisuales hechos por estudiantes.

Para la distribución del videoclip ‘El amor es así’ de La iguana, se quiere dar a conocer por medio de DVD’s a las principales entidades que fomentan la cultura, el audiovisual y la música a nivel regional (canal Telecafé, Zoom tv, Canal 81 de Claro, Canal Une.) En el evento cultural La Cuadra, tener un espacio donde se proyecte el videoclip, se invitarán a todas las personas que participaron y colaboraron en la realización del mismo (la banda, actores y extras, patrocinadores)

Luego de haber logrado los pasos anteriores lo que se hará y tiene como tarea cada uno del equipo de realización es que por las redes sociales personales, ya sean Facebook, Twitter, Instagram entre otras el video sea difundido de manera continua, ya que estas son redes sociales que cuenta con más presencia de público.

Lo que se quiere hacer y lograr es hablar en canales como Une y Telecafé para que el videoclip sea difundido por medio de estos dos canales ya que es una gran pieza audiovisual que debe y merece ser mostrada para que se pueda expandir.

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RENDER AL VIDEO (UTP) es un espacio de exposición audiovisual, artística, conceptual y académica, que gira en torno al encuentro de universitarios de la región en torno a la producción audiovisual.

Premios Corte Final (UCP) es una gala de reconocimiento a productos o piezas audiovisuales en diferentes categorías, de productos realizados por estudiantes.

Premios Escaleta (ARENADINA) es una gala donde se le da reconocimiento a los productos audiovisuales en diferentes categorías.

Festival de Cine Corto de Popayán es un evento realizado anualmente, dedicado a reconocer los nuevos realizadores audiovisuales en cualquier categoría.

Gran ventana (Universidad Javeriana de Bogotá) reconocimiento a trabajos en cualquier categoría, hechos por estudiantes de comunicación y publicidad.

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Informes de rodaje INFORME DE DIRECCIÓN Por: Maria Camia Alonzo Cruz.

Cuando planteé realizar el videoclip “El amor es así” de la banda musical La Iguana, tenía claro que era un proyecto que apuntaba demasiado alto y para eso tenía que tener un equipo que al igual que yo se comprometiera a ponerle el corazón, la pasión y mucho amor al proyecto, entonces me embarqué en este viaje de dirigir mi primer videoclip, novata, con apenas algunos consejos de algunos profesores y algunos tips que de un libro pude extraer (el oficio del director) y por supuesto algunas enseñanzas que tuve a lo largo de la carrera, pero los nervios son inmensos es la responsabilidad de cargar todo un proyecto, de manejar todo un equipo, de mantener el interés de la banda, pero sobre todo la responsabilidad de no fallar ante uno mismo.

A medida que pasaban las entregas del proyecto logré contagiar a muchos del equipo de esas ganas, de ese amor que yo tenia, fue así como ya no era un proyecto individual, se convirtió en un proyecto colectivo, en el que muchos aportaban ideas y en el que las ganas y el entusiasmo empezaron a ser los pilares para el desarrollo del videoclip, en mi rol como directora no faltaron las veces en que me sentía derrotada, frustrada, por no lograr obtener un buen resultado de parte de algunos miembros del equipo, es difícil lograr que todo un equipo este en tu misma sintonía, tenga tu mismo entusiasmo o simplemente a veces es bastante difícil tratar personas para las cuales tu no eres de su agrado, estas situaciones son comunes en proyectos como estos, pues siempre vas a querer que las personas marchen a

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tu ritmo, que cumplan a la perfección su rol, pero creo que ese fue mi mayor error durante este proyecto, preocuparme demasiado por los demás y tratar de hacer por ellos el rol que les correspondía, sin duda esta fue la parte más difícil de mi rol y de esto aprendí que se debe aprender a tratar de manera más amable a las personas para que así no solo respeten tu rol si no, que también no tomen tus comentarios como algo personal.

El rodaje fue la mejor parte de esta experiencia ver tu idea ya materializada, te hace sentir ‘grande’ pero este es el momento en donde más paciencia debes tener, más amor le debes poner, pero lo más importante cuidar el trato que le das a tu equipo, saber hablarles de manera agradable, saber transmitirles tus ideas y tus inconformidades, no pasar por encima de nadie y menos realizar un cargo que no te corresponde, transmitirle no solo a tu equipo de trabajo si no también a la banda y a los actores seguridad, fuerza y que estas completamente a gusto con su trabajo hasta el momento, recordar que el trato a los integrantes de la banda es el más importante desde ser agradable y siempre atento de lo que necesiten y deseen, de igual forma si quieren hacer un aporte para la progresión del videoclip se debe tomar en cuenta, pues por ellos y para ellos es el proyecto. La paciencia es indispensable pues como en todo existirán personas que no seguirán tus ordenes, que tendrán mal ambiente y esta es la mayor prueba del director no dejarse contagiar de esa energía negativa y, por el contrario, demostrarles que se puede y contagiarlos de tu energía positiva.

La experiencia en mi rol fue excelente, desde el momento que me senté a escribir la historia, hasta el momento de ponerla en escena, involucrarse en el proyecto no solo significa estar atento a que las cosas planteadas se lleven acabo, también se deben resolver problemas a nivel interno del grupo de trabajo, siempre encontrar una solución a todo aquel inconveniente que a lo largo del proyecto se presente, existieron momentos en que las cosas no salían como quería o como las habíamos planeado, no voy a negar que más de una vez manifieste no poder lograrlo, pero gracias a algunos miembros del equipo se encontraron soluciones creativas; esta bien, eres el director ‘la cabeza del proyecto’, pero siempre vas a tener algún

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momento de frustración, ganas de no seguir y todo el peso de una mala decisión recae en ti, lo importante es no dejarse llevar por esos impulsos si no de cada mala situación o momentos amargos sacar lo bueno, sacar fuerzas para continuar y seguir materializando tu idea, lo más bonito es que al final te darás cuenta que cada esfuerzo, cada mal rato, cada regaño, valieron la pena.

Como resultado final la mejor recompensa que se pueda adquirir no solo es un trabajo bien hecho si no ver a los integrantes de la banda felices con el resultado con la atención, ver los actores animados y satisfechos por haber participado en un buen proyecto y es en ese momento en que como director sientes que valió la pena, sientes la satisfacción de un trabajo bien logrado por muy duro que haya sido al comienzo, ahí ya no vale que tuviste que hacer o los malos ratos que te tocó pasar, ahí vale que no solo le cumpliste a tu equipo de trabajo a los actores, a los chicos de la banda, si no que nivel personal sientes un gran logro contigo mismo.

Informe de departamento Asistente de dirección Mateo Navarrete

La experiencia en el videoclip “El amor es así” fue muy grata, permitió entender funciones y cumplir responsabilidades que no se conocían y tampoco se tenían presentes en los diferentes departamentos, nos enseñó el compromiso, el amor, la tristeza y las consecuencias de no tomar en serio el rol asignado, aprendimos acerca de la importancia del trabajo en grupo, de la comunicación entre todos los departamentos y el ser constantes y cumplidos con la responsabilidad de cada departamento.

Aprendimos como experiencia que para este tipo de proyectos, hay que tener muchas cosas en cuenta como es la comunicación la cual es primordial, tanto para el proyecto como la imagen de los realizadores, la disposición en todo momento y tener como foco

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una meta y dar todo lo que se tenga y se pueda hasta llegar a ella, siendo constantes desde la aprobación de la idea, hasta la post-producción de ella, evitando indisponer al crew con comentarios negativos, esparciendo desinterés a la personas que tienen ganas y amor por el proyecto.

La importancia de ser constante para no partir con una sola idea, sino evolucionar escuchando las opiniones de las personas que participan a nuestro alrededor, para concretar y pulir una idea.

El rol de asistente de dirección, me dejó experiencias, enseñanzas y amor por los proyectos, la participación en este rol estuvo bien trabajada, partiendo desde cero, pues nunca había participado en este departamento en lo que llevo de la carrera. Este es un rol de gran peso y mucha responsabilidad, ya que está presente en toda la fase de la producción, comenzando por la creación de la idea, plasmar, organizar y concretar de la mano de la directora una idea desde cero fue un gran reto, contando con la ayuda de personas muy cercanas y de los artistas, quienes nos enfocaban en la idea de la canción, dando opiniones de lo que les gustaría ver en el video, con todo claro, empezar con la realización del guion, los personajes, la ambientación y el hilo narrativo fue un proceso arduo, pero divertido, nos sacó nuestro lado interpretativo, nuestras experiencias sirvieron como punto de partida para no dejar pasar el más mínimo detalle respecto la historia, nos permitió aprender y recordar cosas vistas en semestres anteriores y darnos cuenta de lo importantes que son esas personas que están apoyando en todo momento de diferentes maneras.

Respecto al resto del proceso luego de haber terminado y entregado los guiones a cada departamento, me pareció bueno el proceso, ya que se trata de estar pendiente de cada uno de los departamentos, de sus propuestas para la historia y el crecimiento de la idea de la mano del director, en algunas ocasiones me molestaba la falta de compromiso

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de algunas personas, el desinterés y respuestas por consejos o ordenes que tenían que acatar. En este punto pienso que se deben empezar a poner las cosas claras a las personas que están participando y reiterar su compromiso frente al proyecto y las consecuencias de lo que puede ocurrir en caso de que llegue a faltar con su respectivo trabajo, ya que aunque es un trabajo académico, donde todos tenemos derecho a equivocarnos, tampoco es pertinente llegar a los extremos desde dos puntos, el primero, llegar hasta el límite de tiempo antes de grabar, con personas con poco interés y bajo rendimiento en el proceso del videoclip y segundo, no tener un proceso claro y comunicativo, que puede llegar a extremos tan altos como lo ocurrido dos semanas antes de empezar rodaje, como asistente de dirección me sentí un poco frustrado, ya que no generé confianza en el departamento de producción para que me contara, las cosas como estaban, gracias a una gestión realizada por dirección y dirección de fotografía quienes lograron conseguir las cosas restantes para realizar el videoclip con el acompañamiento de mi persona, se logró llegar al rodaje.

En los dos días que duró el rodaje, fue un proceso al principio un poco tedioso y frustrante, pues algunas cosas que se tenían pensadas para el videoclip no se pudieron conseguir por razones mayores a la gestión, aparte de esto, hubo problemas de comunicación en el crew, para recoger y gestionar algunos equipos necesarios para el rodaje, con algunos fallos de tiempo para el transporte por errores cometidos desde mi personas por objetos necesarios que se quedaron en la casa, los cuales fueron recogidos en Dosquebradas lo más rápido posible, luego ir por los equipos en Pereira los cuales ya se habían recogido y no habían informado y volver de nuevo a Dosquebradas por unas bancas que no se recogieron, luego de solucionar todo lo relacionado con el transporte, llegamos a Corales, Cuba donde se encontraba la locación, como asistente de dirección comencé a gestionar lo que dirección me pedía, organizando la gente en la cancha, indicando a fotografía que se fuera alistando para graba, entre otras cosas, aunque hubo uno que

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otro retraso desde producción, que no había impreso el plan de rodaje, me dirigí a imprimirlo, pero el lugar estaba sin internet y el otro café estaba cerrado, lo cual se solucionó con el celular. La experiencia el primer día a pesar de los problemas en la mañana, se puede decir que estuvo muy bien trabajado, pues aprendí a dar las indicaciones a los actores cuando dirección lo indicaba, hubieron algunos altercados pues dirección decía una cosa y yo lo explicaba de otra confundiendo al actor, pude colaborar en lo que más pude, tanto en fotografía, hablando con los artistas mientras se rodaban otros planos preguntado cómo se sentían, indicándoles qué se estaba haciendo y en qué momento iban a ser llamados.

En cuanto al segundo día, hubo un poco más de orden desde los otros departamentos, hubo algunas confusiones y disgustos por mi ausencia aunque eran necesarios e indicados por dirección, luego ya justificados y aunque en el segundo día hubo lluvia, logramos sacar adelante el rodaje, dando lo mejor de nosotros con tristeza, hambre, estrés y algunos problemas con equipos técnicos, se mantuvo el foco y se cumplió con la meta propuesta de sacar el rodaje en 2 días.

Cómo experiencia vuelvo y reitero, me pareció muy buena, quedé muy contento y satisfecho, pues aunque no cumplí con el 100% del rol por falta de conocimiento sobre este departamento, traté de hacer lo mejor que pude, manteniendo la mejor actitud y disposición posible frente a todo el equipo, los actores y artistas. Queda como experiencia estar más pendiente desde la etapa de inicio con los departamentos, generar en ellos más confianza para saber de los problemas a tiempo y mayor comunicación entre todos, incluyendo al profesor, quien aunque tuvo una buena actitud en todo momento, con dudas y soluciones, faltó estar un poco más pendiente con las entregas por departamentos al notar problemas y retrasos.

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INFORME DE FOTOGRAFÍA Por: Álvaro López

Director de fotografía, ese fue finalmente el cargo que entré a ocupar, entre otros… Un cargo compartido, sí, hubo otro Director de fotografía en el proceso. En un inicio mi rol asignado fue operador de cámara, teniendo en cuenta el rol, consideré que no tendría una responsabilidad más allá de generar una idea en compañía del director de fotografía, estar junto a éste en el proceso de la propuesta del departamento, donde cabe resaltar que se debe indagar para generar una propuesta profunda, con conceptos avanzados desde el panorama estético, para lograr una composición adecuada, logrando descifrar, tras investigar, qué es lo que se busca, el camino que se desea recorrer; algo clave que ha de tener en cuenta cualquier miembro del crew dentro del proceso es el saber en qué referentes basarse. “Si he logrado ver más lejos, ha sido porque he subido a hombros de gigantes” (Newton, 1675).

Cumplir con las fechas, algo que ayuda a agilizar cada uno de los procesos, pues si se entregan las cosas a tiempo habrá un espacio prudente para realizar ajustes sin perder tiempo de producción, no siempre se llegó a cumplir con los tiempos establecidos dentro del departamento, donde se debe distinguir claramente que el hecho de llevar a cabo las cosas, tarde que temprano, no es justificación para vulnerar las fechas de entrega, ya que el crew es una máquina en conjunto, donde cada miembro es un engranaje, si uno de estos se atrasa, se presentará un atraso en cadena. No es recomendable bajo ninguna circunstancia fallar, de una u otra forma, a los demás miembros.

No hay que restarle importancia a los procesos creativos como el guion técnico, planos de planta, story board, pues se verá reflejado en el proceso de producción, siempre bus-

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cando conservar una congruencia basados siempre en la historia, pero no solo esto, cada uno de estos documentos dará un soporte de seguridad para abrirse a la improvisación en el rodaje. Como recomendación basado en la experiencia, y más que esto un requisito que todo el crew debería tomar, saberse la historia de principio a fin, con esto se tendrá el conocimiento suficiente como para aportar a la misma, proponer.

El día del rodaje; el más esperado, por el que tanto se sufrió y del que se esperaba mucho.

De nada servía tanto esfuerzo previo si el día de rodar nunca llegaba, con nervios pues algunas cosas no estaban seguras, por razones que estaban fuera de nuestro alcance, en las que se sabe que cuando el tiempo apremia, tan solo queda esperar pues la hora ya llegó; mentalizados, y con todo dispuesto, ya se tiene el día límite, se ha de rodar sí o sí.

Llega el día, o mejor, la madrugada, llegamos a la locación, el clima contra todo pronóstico nos está favoreciendo. Se habían conseguido unas gradas, para los aficionados, ese día las debíamos recoger, cualquiera diría que por qué no se transportaron antes, pero la cosa no era tan sencilla: el dueño las usaba entre semana, por consiguiente, no las podía prestar sino hasta el domingo, pero ese día había una particularidad, elecciones… Así que solo quedaba una opción, el lunes, primer día de rodaje, correr a recogerlas. Fuimos en grupo por ellas, eran bastante pesadas y se requería del apoyo de todos, llegamos, el camión contratado se perdió, lo encontré, llegamos a la cancha, allí nos comunicamos con el dueño, quien a última hora nos dice que no puede prestar esas, nos dirigimos a la otra cancha donde están las que nos iba a facilitar, ya en el sitio, dispuestos a montar las gradas, se presenta un obstáculo… No caben en el camión, la hora de rodar cerca, sin ninguna otra opción por el tiempo que no había, se deben dejar y llegar al lugar para tomar otras medidas.

Tras un debate en medio de un pequeño momento de confusión, gracias a la guía del coordinador, se encuentra una solución, días antes un árbol había caído en medio de la

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cancha (sí, otra situación que se solucionó), éste fue talado gracias a una gestión que se realizó, los pequeños trozo de tronco estaban a un costado, por lo tanto, se decidió acomodarlos de forma tal que fuesen los asientos del público, improvisaciones que funcionan de forma adecuada, en cámara generaba una riqueza compositiva inmensa que compaginaba con la estética planteada, la naturaleza. Con esta pequeña anécdota podemos destacar que, se debe apuntar alto, claro que sí, pero conociendo las limitantes de tiempo, recursos, las capacidades que tiene el equipo con el que se cuenta para solucionar situaciones adversas, gracias a esto siempre se presentará un camino, pero estos detalles hacen que se presenten retrasos, inconvenientes, malos ratos, algo que se puede evitar con un plan b.

Me inmiscuí de una u otra forma en todo el proceso, ayudando en la creación de la historia, en el guion, hasta la producción para darle vida al proyecto con patrocinios, consiguiendo cosas, y como no, el día del rodaje operando la cámara, llevando equipos, etc. A qué voy con todo esto, comprendiendo que esto es un ambiente académico, y el proyecto hace parte de un proceso de formación, se deben dejar a un lado las diferencias en el momento de la realización, no está de más pedir ayuda o admitir a tiempo que no se pudo con el rol, todo es experiencia que servirá en un futuro, recuerdos que van a quedar y revivirán cada vez que se vea el producto.

Por: Juan David Calderón.

Día 1: Desde el departamento de fotografía del videoclip musical El Amor es Así de la agrupación La Iguana se planteó una estética definida por los productos anteriores de la banda pero aun así, determinando un precedente en materia de fotografía, ya que estábamos asumiendo un reto importante frente a una sola locación, un espacio bastante limitado y a esto se le suma que el espacio era al aire libre, por ende, éramos vulnerables a que el

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rodaje y la locación se viese afectado por el clima.

Al llegar a la locación en un día nublado, se tuvo que cambiar uno de los espacios para la fotografía y el público que asistiría, un reto más que se le sumaba al departamento; procedimos a preparar los equipos que usaríamos, finalmente usamos dos cámaras DSLR de Canon, de referencia 70D, ópticas de alta factura como lo son el EF 24-105mm f/4L, EF 50mm f/1.4 USM, EF 70-200mm f/4L, F 100mm f/2.8L Macro, aparte de eso contábamos con un trípode Manfrotto, rig shoulder, drone Phantom DJI y contábamos con una maleta de luces Arri, pero no se usaron, lo que si se implementó fueron réflex y difusores.

De acuerdo al plan de rodaje y al storyboard, comenzamos el rodaje con planos del juego de fútbol, en la cancha, planos de pases, jugadas, planos del balón, algunos bajo la técnica del slow motion desde una cámara en el rig shoulder, mientras tanto, la segunda cámara se encontraba grabando planos detalles de los integrantes de la Orquesta Sinfónica de Pereira, primeros planos al contrabajo, los violines, entre otros instrumentos, además del plano inicial del videoclip utilizando el drone. Posteriormente, grabamos a los miembros de La Iguana junto a los instrumentos e integrantes de la Sinfónica, algunos en cámara lenta, planos generales del público, luego planos generales de la banda, la sinfónica junto a los cantantes y el público en la cancha.

Uno de esos retos para el departamento de Fotografía que ya se había estipulado era el contante cambio de la iluminación, por ser un exterior y un día parcialmente nublado, de igual manera soleado, ahí había un control de iluminación desde las cámaras, cerrando el diafragma y con el réflex difusor. Alrededor de las cuatro y media de la tarde, cayó la lluvia y se dio por terminada la jornada de grabación, por la hora, porque se afectó la locación y también para darle descanso al crew. Finalizando la jornada se hizo un balance de la misma, donde los Directores de Fotografía y camarógrafos plantearon puntos a mejorar, sobre qué faltaba y qué se haría al día siguiente.

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Día 2: Llegando el segundo día de rodaje del videoclip, afortunadamente ya habían muchas cosas listas y definidas desde el departamento de fotografía, se prepararon nuevamente los equipos, ahí encontramos un inconveniente y es que una de las cámaras no aparecía, la persona encargada de traerla no estaba y no había dejado razón de dónde la había guardado, aparte de eso, no estaba cargada la batería y retrasó un poco buen desempeño del rodaje; pudimos iniciar, con los mismos retos del día anterior ya planteados, se designaron labores para coordinar el trabajo y comenzamos a grabar una parte importante de la historia, como lo era la de Daniel y sus abuelos, un reto para fotografía y arte era realizar las tomas pronto, ya que el actor que interpretaba a Darío, el abuelo de Daniel, no podía recibir mucho el sol y junto a la actriz que interpretaba a Inés, la abuela de Daniel, ambos por ser de avanzada edad procuramos realizar los planos con ellos de primer orden. Se cubrió del rodaje, tomas generales del público, con los abuelos, con el personaje del fotógrafo en el juego.

Después de esto, se hicieron más tomas del juego que transcurría en la cancha, esta vez con el protagonista, algunas también con la técnica del cámara lenta, se hicieron tomas, de los integrantes de La Iguana, juntos, cumpliendo su rol de narradores e intérpretes dentro del videoclip, algunas, con la técnica ya mencionada, a dos cámaras, una en plano general y otra desde una cámara con teleobjetivo para primeros planos y detalles.

Sobre el medio día cayó un muy fuerte aguacero, este hizo que todo el crew, guardara equipos, cubrirlos de la lluvia, pese a esto, unos de los equipos se mojaron, un cargador con batería, y otros. Unas horas después se reinició el rodaje con ahora un reto muy grande y era el estado de la cancha, la cual se inundó en un cincuenta por ciento, desde dirección y uno de los dos directores de fotografía se decidió continuar de manera arbitraria cambiar en varios aspectos la propuesta de fotografía y por salir pronto del rodaje

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se pasaron por encima el rol de los directores de fotografía a dirección y viceversa. En este aspecto, considero que se afectó mucho el videoclip.

Finalmente, se terminaron de rodar los planos restantes que incluían el público, el árbitro, los jugadores, Daniel, el protagonista del videoclip, planos detalle de los rostros, del balón saliendo de cuadro, entrando al arco, el punto de tensión del cobro de penal, entre otros.

Finalizó la jornada de grabación y se finalizó el rodaje el segundo día. Nuevamente se hizo un balance que ya correspondería a todos los departamentos, sobre el trabajo, sobre lo que se venía en los próximos días etc. En los últimos días, se dio a conocer un error muy grande en materia de grabación y para el Departamento de Fotografía y es que una de las dos cámaras estaba grabando en 24 fps y la otra a 30 fps, considero que es un error grave, además de esto, Dirección manifestó a uno de los Directores de Fotografía que habían unos planos muy cortos que no servían y otros planos desenfocados que por ende, tampoco servían, otro error grave. Desde el departamento de fotografía se considera que ambos errores, tienen participación de ambos directores de fotografía y de dirección, porque en ambas cámaras e incluso momentos de una tercera, en cambios de objetivos, cuerpos, estructuras e incluso una tercera cámara, adicional al constante cambio de formato hacia el slow motion, no se fijaron en ese detalle, y respecto a los planos con sin foco, desde el departamento se le pedía a dirección que observara cómo iba quedando cada plano, cada toma y este daba el visto bueno o no.

INFORME DE PRODUCCIÓN Lina Restrepo.

El rol de productora dentro de un proyecto tan grande como lo es un videoclip y más para un grupo musical como lo es La Iguana requiere mucho compromiso y responsabilidad.

Desde el momento que se decide hacer producción se tiene que empezar a trabajar desde

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ese momento para poder conseguir todo lo que se requiere.

Producción no se trata solamente de recoger plata entre diez o las personas que sean en el equipo de realización, sino que también se trata de salir a buscar patrocinios e insistir, también es buscar las locaciones que más se adecuen a la historia y que sean accesible para todos, para los equipos técnicos y la iluminación; producción también se trata de estar en la búsqueda tanto de actores principales, hacer un presupuesto para saber en qué y cuánto se va a gastar en cada una de las cosas que se necesitan, y también juntos al departamento de arte se trabaja para buscar utilería, vestuario y maquillaje para actores y cantantes.

Para este videoclip se empezó recogiendo una cuota semanal de $5000 a cada uno del equipo de realización, luego se empezó a entregar cartas de patrocinio al Centro Comercial Parque Arboleda, Ciudad Victoria, Pereira Plaza, Industrias TomyApostar, Sayonara Sandwich Qbano, Rivelino, Frisby, Peluquería Copetes, Postobon, DModa, Sutitodo.

También se hizo gestión con el Instituto de Fomento y Cultura para que diez de los integrantes de la sinfónica pudieran participar del videoclip. Al ellos aceptar, producción hizo dos visitas los días sábados para tomarles sus datos y explicarles cómo iba a ser todo y qué días de rodaje serían.

Al tener ya casi todo listo la semana y día anterior a salir a rodaje fue el más atareada ya que toca hacer un check list de las cosas que ya están y si no están hay que hacer de todo para poder conseguirlas. El día 25 de octubre se llamó a todos los actores y extras para confirmarlos y darle la hora, y lugar para llevarlos a la locación.

Fueron dos días de rodaje. En el primero se citó al equipo de producción a las 5:30 en la cancha de Corales, para empezar a organizar todas las cosas. El departamento de arte junto a dirección y producción se marcó la cancha de fútbol, también se separaron los uniformes

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de todos los jugadores, se armó la carpa y se hicieron el resto de cosas.

A las siete de la mañana el equipo de fotografía se reclamaron las gradas que se habían solicitado pero hubo un pequeño problema: las gradas no cabían en el camión que otros compañeros habían alquilado pero entre los que se quedaron en la locación tuvieron una gran idea y era que las gradas fueran unos troncos de un árbol que días antes se había caído.

El equipo de producción a las 7 de la mañana primero se dirigió a la universidad para reclamar los equipos y luego al Lucy Tejada para recibir a todos los extras y actores que se habían citado el día anterior. Llegamos a la locación para empezar a rodar. A los jugadores se les entregó su respectivo uniforme y a los extras para así estar iniciando más o menos a las 11 de la mañana.

Todo iba bien. Cada uno realizando su cargo para que el rodaje pudiera salir ese día. Aunque este día llovió poco se pudo sacar lo que se tenía pensando para este día. Este día se sacó todo lo que era lo de la sinfónica ya que ellos solo podían este día. Al finalizar el rodaje este día todos los extras y actores se fueron en el bus que fue contratado. El equipo de realización se quedó en la locación recogiendo las cosas y para hablar lo que estuvo bien y lo que se tenía que mejorar para que al otro día todo marchara mejor.

Llega el segundo día, el equipo de realización es citado a las 5:45 para volver a organizar todo para cuando los actores y extras llegaran. El equipo de producción se va al Lucy Tejada para nuevamente recoger a las personas, y el resto del equipo se queda en la locación. Al llegar ya todo está organizado y se da el vestuario respectivo a cada uno de los jugadores y extras.

Todo marchaba bien y este día vuelve a llover, un poco más fuerte que el día anterior. Aunque llovió fuerte y por mucho tiempo se rescata que ya se habían grabado las escenas más

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importantes que eran las de los cantantes y se veía la mesa de los jueces. Terminó de llover y se siguió adelante con el rodaje, solo faltaban unas escenas de los jugadores y se solucionaron con planos medios largos donde no se veía la cancha que ya estaba en mal estado. Se grabaron todas las escenas que faltaban y los actores se fueron de la locación y el equipo de realización nos quedamos arreglando todo y terminamos hablando de cómo nos había parecido todo.

De este proyecto, puedo decir personalmente, que me hizo crecer tanto como en la vida personal y lo laboral, ya que al haber sido un proyecto tan grande se tiene la sensación que así será nuestro trabajo cuando salgamos a la vida personal. A pesar de que en algunos momentos sentíamos que el proyecto no iba a salir adelante por parte del departamento de dirección nos hacía que le metiéramos más ganas y esfuerzo a este proyecto tan bonito que logramos salir.

Tantas reuniones que tuvimos nos hacían caer en cuenta que para que algo así salga bien se necesita que cada uno de los integrantes aporte algo y le meta ganas.

De mí rol puedo decir que aprendí mucho. Aprendí qué es estar a cargo y coordinar a más o menos 50 personas para que estén en su sitio. También que es un rol que no se puede descuidar un minuto y que se tiene que estar trabajando constantemente para que todo salga bien y esté a tiempo; y esto se pudo lograr porque varios compañeros también estuvieron pendientes de la parte de producción.

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INFORME ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN Camila Ríos.

El llamado para este día para el crew era a las 5:30 am en la cancha de Corales, el sitio que se había escogido para realizar el videoclip. Llegamos e inmediatamente empezamos todos a organizar los equipos y objetos personales en la carpa que se había asignado para esto.

Junto con Katherine (Arte) organicé los uniformes para los jugadores y la ropa de la sinfónica y los extras. Después nos dividimos entre dos grupos, uno para ir por las gradas que se consiguieron para el rodaje y dos para marcar y delimitar la cancha, luego de levar casi la mitad de la cancha marcada se llegó la hora de ir a recoger los equipos a la universidad y a los actores en el Lucy Tejada cómo se había programado días antes, con David (Making of) fuimos por los equipos a la universidad y de allí nos vimos con Lina (Producción) y con Angélica (Arte) mientras llegaban el resto de actores, jugadores y extras.

Llegó el bus a la hora acordada, casi todas las personas que habían sido citadas se encontraban en el lugar, esperamos por media hora más mientras llegaban las personas que faltaban. Llegamos a la cancha, todos los actores dejaron sus objetos personales en la carpa y también la sinfónica, se cambiaron y se ubicaron en el sitio para empezar a grabar, en el transcurso de la mañana se les ofreció hidratación y comida, cada grupo de personas hacia lo que le correspondía y lo que Camila (Dirección) decía. Colaboré como extra en alguna de las tomas, después de esto se hicieron firmar los derechos de imagen a todas las personas que aparecían en el videoclip.

Llegó el almuerzo y junto a Lina, Angélica, Katherine y el hermano de Camila, Andrés, nos dispusimos a servir el almuerzo que Álvaro (Fotografía) y Andrés habían recogido, estos almuerzos los donó Frisby. Todos comimos y seguimos con la jordana de grabación, seguí con mi labor ocupándome de los actores, sinfónica y cantantes, ofreciendo hidratación y comida. Después empezó a llover y al ver que la lluvia para ese día no iba a parar, Camila tomó la decisión de terminar el día de rodaje y continuar al día siguiente. Se recogió todo,

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equipos, utilería, ropa, comida, etc, se guardó en la casa un compañero y de allí Camila, Lina, Álvaro y yo fuimos a Price Smart a comprar la comida que hacía falta para el día siguiente.

MARTES, 27 DE OCTUBRE DE 2015

El llamado para este día fue igualmente a las 5:30 am, llegamos, repintamos la cancha, dispusimos a mejorar el espacio para dejar los objetos ordenados y tener espacio para todo y todos, fuimos de nuevo por los actores al Lucy Tejada este día ya sin las personas de la sinfónica ya que el día anterior se había podido sacara todas las tomas con ellos. Me dispuse a servir hidratación junto con Lina, servir comida y empezar a repartir a los actores, estuve al pendiente de los dos adultos mayores que se llevaron para realizar el papel de los abuelos del jugador principal, tapándolos del sol y ofreciendo constantemente hidratación y comida.

Ayudé con Katherine a repartir nuevamente los uniformes de los jugadores y la ropa de los extras, los pintamos e indicamos qué se iba a realizar para este día, transcurrió la mañana y se logró grabar parte de los jugadores, se llegó la hora de almuerzo y con Lina y Sebastián (Montaje) fuimos por los almuerzos que ya se habían separado, empezó a llover y cuando llegamos a la cancha decidimos quedarnos en el carro, mientras escampaba, al cabo de un rato de ver no la lluvia seguía fuerte decidimos bajar e ir al sitio donde todos estaban, llevamos sombrillas y logramos escampar a todos los que pudimos, en este transcurso mientras se esperaba, cantantes y actores empezamos a cantar dentro de la carpa, al final la lluvia paró y pudimos repartir el almuerzo, después continuamos con la jornada de grabación.

Como la cancha estaba inundada se tuvo que realizar las tomas que faltaban en otra área de la misma. Finalmente todo se pudo terminar este día, se le dio un reconocimiento monetario a cada uno de los actores junto con la manilla de la banda, luego de esto, despachamos a los actores y el crew se quedó ordenando y limpiando el sitio. Se hizo una reunión al finalizar la jordana, se habló de todo lo que se hizo y lo que no, cuadramos fechas de edición y qué se iba a hacer con el presupuesto que había sobrado.

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INFORME DE ARTE. Por Katherine Suárez Grisales Mi cargo en la realización del videoclip “El amor es así” de la banda La Iguana fue dirección de arte, el cual desarrollé junto a mi compañera Angélica Bernal. Desde el momento en que recibimos la idea, trabajamos juntas en pro de desarrollar una buena propuesta desde nuestro departamento, de esta forma elegimos una estética basada en el vintage y el impresionismo.

En el proceso de pre producción, tuvimos la oportunidad de realizar desglose de utilería, ambientación y vestuario para salir a averiguar los precios respectivos de cada cosa. En este momento de la producción tuvimos un inconveniente en cuanto al vestuario de los equipos de fútbol, el cual con el apoyo del departamento de producción resolvimos en beneficio del videoclip. El proceso al inicio fue un poco lento para nuestro departamento, ya que no contábamos con los recursos para conseguir lo que a nosotras nos devengaba, pero al momento de conseguir los patrocinios, tuvimos la fortuna de avanzar en nuestro trabajo.

El primer día del rodaje nos encontramos con varios inconvenientes, entre ellos la ambientación de la cancha de fútbol, ya que el lugar no estaba en las condiciones que buscábamos, sin embargo gracias al apoyo de la directora, todos los compañeros del equipo y personas externas, entre ellos el profesor, pudimos adecuar la cancha y marcar la líneas necesarias para el momento de grabación del partido. Al llegar los actores al set, teníamos organizada ya gran parte de la dirección de arte del videoclip, sin embargo faltaba el vestuario, entonces nos dividimos junto con el apoyo del departamento de producción y dirección para vestir y maquillar a todos los extras que necesitábamos en el set. Este día contamos con dos maquilladoras, que se encargaron de arreglar a los actores principales.

Durante el rodaje, estuve pendiente principalmente de la ambientación y utilería, en este caso de la cancha de fútbol y la mesa de los narradores que eran los principales sets en lo que se iba a rodar este día. A parte de eso, colaboré al departamento de producción con el

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catering. Al finalizar el día de rodaje, llovió de tal forma que me llevé los uniformes de los equipos de fútbol para lavarlos y tenerlos listo al siguiente día.

El segundo día de rodaje empezamos más temprano que el anterior, ya con las experiencias e inconvenientes del primer día pudimos desarrollar mejor el trabajo desde cada uno de los cargos. Empezamos organizando la cancha, con la ayuda de todos los compañeros del equipo. Al momento en que los actores llegaron mi compañera se tuvo que ausentar ya que nos faltaban algunas cosas en la utilería, por lo tanto el departamento de producción colaboró con el vestuario y maquillaje de los actores. El día de rodaje avanzó y tanto mi compañera como yo estuvimos pendientes de las escenas, qué faltaba, qué se necesitaba y la organización tanto de nuestro departamento como la comunicación con todo el equipo de trabajo se volvió se hizo eficaz lo que facilitó el desarrollo de las funciones.

Al medio día corrimos con la mala suerte de tener una fuerte lluvia, por lo cual nuestro día de rodaje se paró, y tocó desmontar todo el arte. Pero tuvimos un momento muy alegre, pues los chicos de la banda cantaron algunas de sus canciones y animaron el ambiente, ya que pusieron a todos los extras y personas del equipo de trabajo a cantar y bailar en motivo de recocha.

Al terminar la lluvia tocó volver a hacer el montaje de escenografía de la cancha, por suerte en ese momento ya se había grabado todo lo correspondiente al set de la mesa de narradores, por lo tanto la necesitábamos más. Sin embargo la cancha sí quedó totalmente inundada y fue cuando tocó dar pie a la improvisación, la cual se logró con una buena sincronización entre los departamentos de dirección, fotografía y arte.

El rodaje terminó de buena forma, se pasaron por experiencias, que como equipo de trabajo nos tomaron por sorpresa, pero gracias a la planeación se pudieron sobrellevar

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de la mejor forma, todo en pro del producto final, el cual siempre tuvimos presente al momento de reunirnos y hablar del proyecto.

Personalmente aprendí mucho de este proceso, fue el primer videoclip en el que participé y primera experiencia como directora de arte en exterior y con una magnitud tanto de gente como de trabajo alta. Una de las cosas que me agradaron del equipo de trabajo es que se mantuvo ese sentimiento de sacar adelante el proyecto, a pesar de tener algunos desacuerdos en los momentos de presión, pero finalmente esos son de los que uno aprende más como persona y como profesional. Al final de los dos días de rodaje tuvimos reuniones que nos ayudaron a analizar nuestras funciones y saber qué mejorar para el siguiente día y para futuros proyectos, con lo cual me sentí muy a gusto.

Finalmente, cabe mencionar, que desde la decisión de hacer esta idea como grupo, se planteó como un reto, el cual desde mi perspectiva como persona y desde mi cargo como directora de arte pienso que supimos sacar adelante.

Por Angélica Bernal González

Desde el principio pude compartir el cargo de Directora de Ate con mi compañera Katherin Suarez con quien siempre tuve un buen entendimiento para realizar las propuestas de arte y luego salir a comprar y conseguir todo lo que se necesitaba.

Con Katherin decidimos absolutamente todo juntas, las dos nos dimos cuenta de que tenemos gustos muy parecidos en cuanto a lo que queríamos ver de arte en dentro del videoclip. También estuvimos muy de acuerdo que los colores del impresionismo deberían primar en todo el videoclip. Esto fue hablado con los directores de fotografía, claro está, para que todo estuviera coordinado perfectamente a la hora de rodar el videoclip.

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Luego de presentar las propuestas a los profesores y los compañeros, nuestra tarea era comenzar a buscar todo lo que necesitábamos, averiguar precios y hacer un desglose y una lista de necesidades para que no faltara nada cuando se fuese a empezar a grabar. Hay que admitir que junto con mi compañera, esta tarea no se hizo tan rápido, que esperamos muchos días para comenzar a hacer esta labor. Luego de unos cuantos jalones de orejas por parte de la directora del videoclip nos pusimos las pilas y decidimos conseguir lo que se necesitaba para que todo estuviera perfecto los días de grabación.

Con una lista en mano, mi compañera y yo salimos a averiguar precios en diferentes partes, encontrándonos con que en muchos almacenes especialmente deportivos los precios cambiaban mucho, al terminar de averiguar esto, decidimos hacer una lista y mostrarla a todos para que estuvieran informados, días más tarde salimos juntos con la productora y la asistente de producción a comprar lo que necesitábamos, fueron muchos gastos pero pudimos con ayuda de los patrocinadores comprar todo. Otto, un almacén de uniformes nos fue de mucha ayuda ya que nos dieron el 50% de descuento en todo lo que compramos.

Pero… Todo no estaba bien, la verdad a muchos de nosotros nos tocó hacer cosas que no nos correspondían. En mi caso, tuve que hacer un pequeño papel de productora ejecutiva y salir a buscar en varios almacenes de ropa y accesorios, patrocinios que pudieran y quisieran ayudar siendo parte del videoclip. Pude conseguir un patrocinio monetario y de comidas, lo cual no me correspondía buscar. Voluntariamente decidí que podía ir a vender manillas al Centro Comercial Arboleda, para recaudar fondos para el videoclip, fui con mi compañera productora pero no sirvió de mucho ya que ese día se presentaba en concierto nuestra banda musical pero por unos problemas de logística del mismo centro comercial no se pudo realizar el evento.

El lunes 26 de octubre debíamos estar a las 5:30 de la mañana en la cancha donde íbamos a

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grabar. Allí llegamos todos, a la expectativa de organizar la cancha y tener. todo listo antes de las 9 de la mañana que llegaban los actores. Inconvenientes las gradas que nos iban a prestar no cabían en el camión que teníamos. Se solucionó con unos troncos de un árbol que días antes se había caído. Perfecto para nosotras las directoras de arte, ya que se veía hermoso y servía mucho para lo que queríamos dentro del videoclip. Este susto nos sirvió para tener muy en cuenta que siempre se debe tener un plan B.

Cuando empezamos a rodar estuve muy pendiente de que la cancha si estuviese bien repintada con la cal, que la mesa donde estaban los cantantes narrando el partido estuviese bien organizada y que todos los actores y extras tuvieran lo necesario para salir bien en las tomas. A varios de los extras les pinté la cara con pintucaritas, haciendo referencia al equipo al que ellos apoyaban. Decidí junto con mi compañera que las dos íbamos a estar pendientes de cosas diferentes pero que estaríamos colaborándonos mutuamente con todo.

Me centré también en el bienestar de los actores y que estuviesen cómodos, dejando a un lado mi verdadero papel como directora de arte. Creyendo que hacía bien en ayudar un poco a las compañeras productoras, al final del día, me reprendieron mis compañeros y me dijeron que tenía que estar más concentrada en mi cargo como tal. Al segundo día todo fue mejorando, ya estábamos todos un poco más organizados, ya sabíamos que debíamos y que no debíamos hacer, debíamos trabajar más como unos profesionales que como estudiantes. Este día la lluvia nos paró por un rato largo, pero no fue impedimento absoluto para seguir grabando, todos cogimos nuestras cosas y las metimos a una carpa que teníamos para que nada se fuese a dañar.

Al final del día, cansados pero contentos pudimos darnos todos un fuerte aplauso y felicitarnos porque a pesar de los inconvenientes pudimos sacar nuestro producto adelante y con la mayor satisfacción del mundo. Solo me queda decir que es el proyecto que más he sufrido pero más he disfrutado y que a pesar de tantas diferencias quedo agradecida con cada uno de mis compañeros por tan maravilloso producto al que decidimos apostarle y darle todo nuestro amor.

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INFORME DE MONTAJE Sebastián Arcila Reinosa.

Durante el proceso de preproducción hice algunas labores, especialmente establecer la filosofía del montaje, que va muy de la mano con las propuestas de fotografía y dirección. Además, también diseñé las presentaciones que hizo el equipo frente a los profesores y frente a los integrantes de la banda, también hice los dos afiches con la información para los dos casting que tuvieron lugar en el proyecto durante esta etapa de la producción.

Colaboré siempre oportunamente con las cantidades de dinero que las chicas de producción iban solicitando, hice parte de algunas reuniones del equipo para redefinir cosas, hacer cambios y expresar inconformidades, aporté dando algunos referentes para el montaje y para la fotografía, impulsando la idea de hacer varios planos a 60 fps.

Presenté también una propuesta para los créditos finales del videoclip, propuesta que se aprobó y se llevó a cabo en la última etapa de la producción.

Durante la etapa de producción, dadas las circunstancias difíciles del rodaje, colaboré en diferentes y muy variadas funciones para ayudar al buen desarrollo y transcurso de esta importante fase. Algunas de las funciones que recuerdo con más facilidad son: Hacer el script, vigilando en la medida de lo posible la continuidad de la historia. Para desempeñar bien esta labor, pedí a la compañera Katherine Suárez un formato que ella posee para cumplir esta función, que funcionó muy bien durante el rodaje. También ayudé en algunos transportes, como recogiendo los pollos asados que fueron el almuerzo del segundo día y transportando a algunos compañeros del rodaje. Llevé varios equipos de la producción que me pertenecen y además guardé los dos rig shoulder’s, un trípode, las memorias, una cámara y dos maletas llenas de extensiones y conectores en mi casa de un día a otro, transportando todo de nuevo a la locación al segundo día. Colaboré llevando una mesa de plástico, dos

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porrones llenos de agua potable y algunos utensilios y equipos que se necesitaron en el rodaje.

Dentro del rodaje también ayudé mucho con el orden en el que se hacían los planos, para que los días nos rindieran, y, pienso que gracias a ello y a la ayuda de los compañeros del departamento de fotografía, el rodaje se logró hacer en solo dos días. En algunos momentos, dadas las situaciones del rodaje y la necesidad de completar algunos planos, con el objetivo de agilizar el proceso, tuve que dirigir a algunos actores.

Ayudé también, como todos mis compañeros, montando las cosas de producción y dirección de arte. Los dos días monté las cortinas de la carpa donde guardábamos los equipos, vestuarios y demás cosas de producción, instalé los equipos en varias ocasiones, cambié lentes a las cámaras, monté esquemas de iluminación, pinté la cancha con la cal que conseguimos, fui por las gradas a Dosquebradas junto a otros compañeros, gradas que no se lograron transportar, fui a los Molinos por unos bancos de madera.

Cuando llovía, ayudaba empacando todo de nuevo y resguardando los equipos del agua, los cables, las mesas y las cosas de producción, también llevando a los respectivos carros las cosas.

Cuando terminaban los días de rodaje, ayudaba guardando todo y ordenando el lugar, limpiándolo un poco para dejarlo presentable.

El segundo día llovió bastante fuerte y tanta lluvia inundó la cancha. Fui junto a otros compañeros a la caseta del vigilante cercano por unas palas para hacer unas grietas a la cancha, de modo que el agua se disipara y la cancha se secara rápido, pero el agua era demasiado abundante, por lo que, después de mucho agrietar, desistimos y buscamos otra solución.

Ayudé a tomar la decisión de que se cerraran más los planos que hacían falta, para que no se notara la cancha inundada, propuesta que aceptaron los compañeros del departamento de fotografía. Ayudé a movilizar las canchas de un lado a otro para lograr que no se perdiera la continuidad a pesar de la inundación.

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En todo momento tuve en mis manos el story board, que fue muy útil para luego en post-producción recordar el orden de todo y las decisiones que se habían tomado en medio del vertiginoso proceso.

Hay otras actividades que realicé en la producción que se me escapan, pero son todas por el estilo.

Básicamente hice lo que se me mandaba para que el rodaje saliera bien.

Durante el proceso de post-producción pude ejercer mi auténtico cargo dentro del proyecto. Primero que todo vacié las memorias que contenían todos los planos grabados, y también los planos hechos con el drone.

Teniendo todo esto en mi computador y en otros dos discos duros por seguridad, hice el pietaje, es decir, seleccioné el material que servía y lo separé del material que no era útil.

Después de esto pude disponerme a editar todo el material, teniendo en cuenta todas las decisiones del rodaje y las indicaciones desde dirección. Este proceso lo realicé conforme mi tiempo me lo permitía, en 4 noches logré sacar el primer off-line del videoclip, este se lo mostré a la directora y al director de fotografía, quienes me dieron sus opiniones e indicaciones. Luego al coordinador del proyecto, al profesor Ricardo Bustamante, quien añadió varias indicaciones importantes al proyecto.

Luego, en una mañana me dispuse a hacer los cambios y a editar también los créditos. Todo este proyecto se lo pasé a Álvaro López, director de fotografía, para que se encargara de la corrección de color. Él también asumió la exportación final del proyecto para presentar en la fecha de entrega.

En resumen ese fue mi desempeño durante el proceso de realización del videoclip “El Amor es Así”.

Un proceso que me deja completamente lleno de experiencias para futuros rodajes, especialmente de videoclips.

Agradezco a mis compañeros y profesores por esta experiencia tan enriquecedora.

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DETRÁS DE CÁMARAS Por David Gallego.

Inicialmente agradecer por el conocimiento compartido y adquirido en el proceso del videoclip de la banda “La iguana”, fue una experiencia muy enriquecedora, tanto en la parte personal como en la parte intelectual.

En algunas ocasiones hay problemas en el grupo de trabajo, no se encuentra el equilibrio para poder trabajar en un buen ambiente, pero de igual forma se va fortaleciendo en el proceso de la realización del videoclip. Muchas veces al inicio, cuando la idea no está plasmada pueden haber mal entendidos, donde ninguno concuerda ni se entiende la idea que se quiere llevar a cabo; pero siempre va haber una cabeza en el equipo, en este caso el director que nos resuelve todas las dudas presentadas.

Al principio puede que no se vea el interés por muchos, pero cuando el producto empieza a coger fuerza el interés empieza a sobresalir en las personas que no se tenía, ya que hay mejores expectativas y poder obtener una buena visión del producto que final. Cada persona tiene una función en un producto audiovisual, por eso cuando alguno no hace lo que le corresponde las cosas no fluyen de la mejor manera, son piñones que no permiten que la máquina funcione bien y empiezan a haber baches en el producto, en este caso por lo menos no se presentó eso, ya que cada quien se hizo cargo de su labor, algunos desempeñándolo de la mejor manera y asumiendo correctamente su responsabilidad. Por eso es mejor responder con el cargo que se adquiere de la mejor manera, aunque en este proyecto de “La iguana”, aparte de que cada quién respondía con su cargo siempre algunos colaboraban con otras cosas que no correspondían, brindando un apoyo en el equipo al que lo necesitaba, pues ya que es lo mejor que se puede hacer en un trabajo universitario, brindar apoyo al que lo necesita.

El apoyo, algo tan primordial en estos trabajos es lo que más se necesita para poder sacar un buen

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producto. Siempre hay que tener un objetivo, sin pensar los problemas presentados en el equipo de trabajo, el cual es sacar el mejor videoclip. Muchas veces esta puede ser la motivación para ser más participativo en el procedimiento.

Para un videoclip hay que tener en cuenta varias cosas, como lo son una buena comunicación, tanto en el equipo de producción, como con los artistas y los actores que participan, atendiéndolos bien, escuchando y compartiendo con ellos, pues esto es gratificante para ellos y es la manera más cortés de hacerlos sentir bien, brindándoles la mejor atención. De procesos como estos se aprende que es mejor tener a todas las personas felices para que no empiece a afectarse todo el proceso.

Muchas veces las cosas no salen bien, pero siempre hay que persistir y ser fuerte para que el proyecto no caiga. Se aprende a convivir con los demás y pues aunque hay peleas, también hay momentos de risas y de compartir, charlar y convivir de la mejor manera.

Estos son trabajos para poder compartir, disfrutar y socializar. En ocasiones no lo hice ya que mi comunicación con el grupo no es la mejor, pero a la hora del rodaje se pudo evidenciar una mayor unión, donde todos compartíamos y no la llevábamos bien. En sí el rodaje es el mejor momento, porque aparte del estrés, las ganas de poder hacer un buen trabajo lo lleva a uno a trabajar más unidos, detrás de las peleas y los malos momentos siempre se llevará un buen recuerdo en la representación de un buen producto que se pueda presentar con mucho orgullo.

Todo esto fue un proceso para aprender cosas que se podrían aplicar o no en la vida profesional, fortaleciendo intelectualmente con la experiencia y trabajo. De todo se aprende, cosas buenas o malas.

Pero hay que entender que son cosas que se aprenden para llevar a la vida profesional, las cosas malas hay que tenerlas en mente para no volverlas a repetir, no olvidarse de esos inconvenientes para así poder tener una mejor efectividad en el futuro, especialmente en la vida profesional.

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De todo este proceso me queda que hay que tener un buen desarrollo, además que el trabajo en equipo es primordial para así sacar lo mejor de cada persona y así finalmente mostrar la efectividad en el producto totalmente finalizado. También teniendo en cuenta el respeto entre todos, cosa que bajo el estrés no se evidencia, pero siempre es bueno saber disculparse, ya que bajo momentos de estrés o inconvenientes las personas no reaccionan de la mejor manera, pero en un momento de reunión es bueno siempre pedir disculpas por los problemas presentados.

Queda darle gracias a todos los que apoyaron y compartieron en este bello proceso, como lo fueron profesores, artistas, actores y personajes del equipo de trabajo, personas que siempre están ahí, al tanto de todo y con ganas y ansias de saber cómo quedará el producto final. Todos dando de su parte para poder tener un producto digno de presentar en concursos, internet e incluso televisión.

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HOJAS DE VIDA Maria Camia Alonzo Cruz.

Fui la encargada de coordinar el proyecto audiovisual del videoclip, desde la pre-producción: presentación de la propuesta, creación de la historia, creación de sinopsis, esquema dinámico, escaleta, guión, perfil de los personajes y determinar la locación, producción: en el rodaje en donde dirigí y coordine a los actores, al equipo de trabajo y a los integrantes de la banda musical, en post-producción: en el montaje, en donde supervise el trabajo del editor y di las correcciones pertinentes para alcanzar un buen resultado del proyecto como se planteó en la idea inicial. Estudiante de Comunicación Audiovisual y Multimedios, en este campo me he desempeñado como Directora, Productora, Directora de Arte y Script y todos estos roles han aportado para mi conocimiento y mi crecimiento profesional en el ámbito audiovisual.

Álvaro Ospina López Versátil, perfeccionista, de mente abierta, pensador dinámico, activo, íntegro.

Apasionado por el audiovisual, todo lo que represente un esfuerzo creativo capta mi atención. Me encanta ponerme a prueba con cada reto nuevo que se presenta, tratando de formarme como un gran profesional. Entendiendo la importancia del rabajo en equipo, pues a experiencia ajena llega a ser muy enriquecedora.

Lina Restrepo Cardona Durante la carrera de Comunicación Audiovisual he realizado radionovelas, crónicas audiovisuales, cortometrajes, video mapping, cuñas radiales, filminutos, documentales, series web y videoclip.

He desarrollado varios cargos desde dirección, hasta producción, asistencia de cámara y montaje.

Lo que más me gusta y he desempañado ha sido el cargo de Dirección de Arte es algo que me apasiona hacer, como elección de vestuario, maquillaje, elección de locaciones y ver cómo se va a decorar. Cuando terminé la carrera me gustaría especializarme en otro país en algo relacionado con la Dirección de Arte. Con los viajes académicos que he realizado he tenido la oportunidad de visitar varios canales y mi gusto por el mundo audiovisual crezca cada día más.

Angélica Bernal González Estudiante de Comunicación Audiovisual y Multimedios de la Fundación Universitaria del Área Andina. Durante mis años como estudiante he realizado cortometrajes, crónicas, videomapping, magazines, filminutos, video artes y un video clip.

Siempre con los cargos de producción y dirección de arte. La producción es un cargo en el cual me desempeño muy bien y fácilmente, ya que es algo que me gusta hacer. Conseguir las necesidades de cada producción y hablar con personas es algo que disfruto, manejo bien y cómodamente.

La dirección de arte me apasiona profundamente, la elección de vestuario, maquillaje y elección de locaciones es una tarea que disfruto hacer y hago bien. Me gusta trabajar en equipo, se obedecer órdenes y delegar tareas

Camila Ríos Salazar Estudiante de Comunicación Audiovisual y Multimedios de la Fundación Universitaria del Área Andina de Pereira. Durante mi periodo académico he desempeñado labores en producción, dirección de arte, dirección general, graficación e investigación en filminutos, cortometrajes, videomapping, perfiles audiovisuales, crónicas audiovisuales, documentales y videoclip.

Me desempeño bien trabajando en equipo y bajo presión, me gusta liderar los proyectos que esté realizando, soy comprometida con lo que hago y siempre busco mejorar y avanzar en todos los aspectos, tanto personales, como académicos y profesionales. Estoy abierta a nuevas ideas y perspectivas que aporten los demás. Apasionada, dedicada y responsable.

Sebatián Arcila Reinosa Durante el proyecto del videoclip “El Amor es Así” desempeñé mi cargo principalmente en la post-producción, sin embargo, en la pre-producción y producción colaboré en diferentes actividades, diseñando el afiche para el casting, las presentaciones, la filosofía del montaje, creando un video con la recopilación del casting, en el transporte de cosas durante el rodaje, marcando la cancha, llevando la continuidad, entre otras actividades. Por supuesto, me encargué de la parte principal de la post-producción que es el montaje del videoclip, organizando la duración y secuencia de los planos.

Katherine Suárez Grisales Ha trabajado en cubrimiento de eventos como: CONVIVENCIA ROCK, WILKAMAYU, ULTRAMAR, POOL BASH. También en proyectos audiovisuales como: Asistente de dirección y guion en el cortometraje EL ÚLTIMO ACTO, guion e investigación en el videomapping SUBCONSCIENTE, montaje y Sonido en el documental LA CUADRA HEREDANDO CULTURA, realizadora en el reality OPERACIÓN DISEÑO, dirección de arte en el cortometraje MUTE, guion en la crónica OLAS DE ASFALTO y directora en el cortometraje LADRÓN SIN PAR. Se caracteriza por ser una persona íntegra, con capacidad para trabajar bajo presión, toma de decisiones, liderazgo, trabajo en equipo.

Dentro de su experiencia están las visitas académicas a medios como El Tiempo, Win Sports, producciones de Fox Telecolombia y Caracol Televisión.

Mateo Navarrete Traslaviña En el videoclip “El amor es así” participé en la parte creativa del guion de la mano de dirección, asistiendo a reuniones con los artistas, escuchando sus ideas y propuestas. Con ayuda de esto, logramos expandir la idea mucho mejor a lo que se tenía pensado al inicio, también colaboré dirigiendo y organizando el día de rodaje a los actores y extras para que dirección diera las instrucciones, según la escena que se iba a grabar.

Competente y con la mejor disposición en todo momento, para realizar y participar en cualquier tipo de producción, con un buen desempeño en la parte de fotografía y en la post-producción como montador, gratificador y animador.

David Gallego Agudelo Estudiante de Comunicación Audiovisual y multimedios, ha trabajado en producciones como Olas de asfalto, una crónica en la cual desempeñó el cargo de productor ejecutivo, El último acto donde se hizo cargo de la producción general, Secuelas, un documental en donde fue productor de sonido, Catarsis donde también desempeñó el cargo de productor de sonido y Qué cagada, donde también desempeñó este cargo. Se caracteriza por trabajar en equipo, escuchar ideas y hacer lo posible para realizarlas, trabaja en apoyo, considerando que un trabajo audiovisual no se puede sacar solo.

Juan David Calderón Realizador Audiovisual. Capacitado para afrontar y superar retos aportando todas sus capacidades. Siempre en la búsqueda de más experiencia y fortalecer conocimientos, aportar al trabajo en equipo. Competente en casi todo el software de Adobe que tenga que ver con audiovisual, sea en la parte gráfica, sonora, vídeo, animación, color y posproducción.

En el Vídeoclip es el encargado de crear el concepto de imagen del mismo, como la selección de planos, movimientos y posición de la cámara, angulaciones. Además de eso la creación del Story Board y Guion Técnico que servirán como hilo conductor durante el rodaje. Todo en aspectos fotográficos, incluyendo los fps y lentes a usar en cada uno de los planos, todo en pro de nuestro producto audiovisual.

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