Desde la llegada del ordenador, millones de personas se han ido habituando a usar fuentes y a trabajar con tipos. Sin embargo, no conocen qué es la tipografía, con esta guía queremos ofrecer una visión de la variedad de tipos de letra existentes y su uso práctico como elemento significativo del diseño en todos los medios.
Editorial Dirección Luis Felipe Sarmiento Unipanamericana Diseño y Diagramación Andrés Soto Herrera 2017
ROMANAS ANTIGUAS La escritura se asemeja un poco a la romana antigua con modulación inclinada de trazo quebrantado y remates desproporcionados. ROMANAS TRANSICIÓN Hacia 1500, el invento de Gutenberg había tenido tan amplia difusión, que en Europa ya existían aproximadamente 1100 imprentas funcionando. El primer tipo de letra con serifas apareció en el año de 1465, más tarde, tipógrafos e impresores perfeccionaron estas primeras fundiciones, volviéndolas más estilizadas y refinadas. A estos primeros tipos romanos, clásicos o con serifa, se les dio el nombre de estilo veneciano, pues las principales imprentas italianas que los producían se habían establecido en Venecia.
Trazos mas controlados y mejor proporción que las romanas antiguas. Modulación inclinada, trazo redondeado y remates proporcionados. ROMANAS MODERNAS Distanciamiento en las formas de escritura, modulación axial con acentuado contraste entre trazos finos y gruesos, con remates proporcionados.
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GARAMOND ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 BODONI 72 ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 DIDOT ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890
ITALIANA Fuentemuy estrecha, denominada por algunos “colonial” y por otros “italiana”. Presenta bastones horizontales más gruesos que los ver ticales, en forma inversa a la corriente. La tipografía egipcia es creada entre 1804 y 1805 por Rober t Thorne quien le dio el nombre de “Slab Serif ” serifa losa. El nombre se le atribuyo por el regreso de Napoleón de su expedición por Egipto, en esta época todo lo que provenía de este país estaba de moda. Aparecidas en el siglo XIX, sus trazos finos y gruesos tienen poco contraste y la terminación de sus serifs es marcadamente cuadrada, es una combinación de belleza y clasicismo con fuerza y precisión. Los textos son aireados con buena lectura y gran sugestión.
ENLACE DURO Se asemejan a las geométricas, con equilibrio muy recomendable para tipografía de edición, presentan una modulación uniforme. ENLACE SUAVE Tendencia humanística de los trazos con letras muy definidas, modulación visible con trazo no uniforme y enlace insinuado.
CLARENDON ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 MEMPHIS ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ROCKWELL ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890
GROTESCAS Versión sans serif egipcia, eliminando los remates. No se rige por estructura geométrica alguna. Bajo la influencia neoclasicista, se incorporaron elementos del lenguaje arquitectónico de las culturas clásicas en sus obras; entre ellos, las inscripciones en las fachadas en letras de palo seco. Fueron los arquitectos ingleses los primeros en recuperar las letras sin remates de la escritura griega. John Soane es considerado el primero en emplear, tanto en sus planos constructivos como en las obras finales, mayúsculas que a los ojos actuales nos remiten a una sans serif geométrica. No sólo los arquitectos; también los escultores, ar tistas e ilustradores incorporaron estas letras en sus obras, especialmente en publicaciones académicas relacionadas con la arquitectura y la arqueología.
GEOMÉTRICA Formas y estructuras geométricas. No aconsejable para bloques de texto. NEO-GÓTICAS Trazos con más modulaciones y construcción más dócil, buena legibilidad en palabras. HUMANÍSTICAS Versión romana pero sin serifs, sin remates en sus terminaciones.
FUTURA ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 GILL SANS ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 HELVÉTICA ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890
CANCILLERESCAS
La cultura china concede una gran impor tancia a la caligrafía. Ésta se fundamenta en la belleza visual de los ideogramas, la técnica de su realización y los preceptos metafísicos de la cultura tradicional china. La caligrafía occidental se desarrolla de forma totalmente independiente. Su origen es el alfabeto latino, con el que en la Edad Media escribían los monjes copistas sobre pergamino. Aproximadamente en la misma época la cultura islámica desarrolla su propia caligrafía, basada en el alfabeto árabe y la convier te en un ar te decorativo de amplio uso en la arquitectura.
Aparición siglo XV, estilo adoptado por la Cancillería Papal para la redacción de documentos administrativos. Reapareció principios del siglo XX en el redescubrimiento de la caligrafía renacentista italiana. CLÁSICAS LATINAS Tipografías caligráficas basadas en el imperio romano siglo I A.C., hasta el renacimiento,. Trazadas con pluma, no poseen diferencias entre las mayúsculas y las minúsculas.
CURSIVAS INGLESAS Son tipografías esbeltas, con líneas finas y gruesas por el trazo de la pluma y muy ornamentadas sobre todo en las capitulares. FORMALES Apariencia regular, tienen formas que se repiten, mantiene cier ta formalidad a lo largo del alfabeto. INFORMALES Apariencia irregular y desenfadada. no diseñadas sobre cuadrículas ni rasgos comunes entre caracteres, emulan la escritura a mano alzada
BRUSH SCRIPT ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ZAPFINO ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXY Z abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz
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SNELL ROUNDHAND ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890
FANTASÍA DE DISEÑO
Su comienzo remonta a finales del Siglo XIX, cuando ar tistas plásticos como Toulouse Lautrec fueron llamados a promocionar distintos giros comerciales, como el famosos “molino rojo”, dando origen al diseño gráfico industrial. La característica que define esta familia consiste en que cada tipo en sí mismo, un icono o símbolo que representa algo complementario al sonido vocal o sin consonante indicado. También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación de los elementos fijos e incorporan elementos variables de diversa naturaleza.
Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a par tir de cualquier pretexto gráfico, rediseño de tipos sin armonia aparente.
FANTASÍA ORNAMENTALES Usa una repetición de los elementos adicionales de forma decorativa para el rediseño de los tipos, (adornos ornamentales).
MUNSTER ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890 ASCENT 2 STARDOM ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890
DEATNOTE ABCDEFGHIJKLMN ÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmn ñopqrstuvwxyz 1234567890