Procesos de Grabado

Reproductibilidad de la imagen

Reproductibilidad de la imagen 2020

Angie Vanesa Aranda Celeita Procesos de Grabado Universidad Pedagรณgica Nacional 2020 Reproductibilidad de la imagen 2020

Materiales bรกsicos

Superficie lisa para preparar la tinta (en este caso se trata de vidrio enmarcado en cartรณn)

Aceite de linaza como disolvente

Instrumento para medir la cantidad de aceite

Rodillo fabricado con material reciclado

Tinta litogrรกfica

Reproductibilidad de la imagen 2020

Vinagre para limpiar los diferentes materiales

Baren fabricado con una cuchara de metal y tela

Esponja como alternativa al rodillo

Espรกtula para preparar la tinta o aplicarla en algunos procesos

Reproductibilidad de la imagen 2020

Monotipia Procesos en los que se trabaja una única impresión ➢ Contacto Materiales: Óleo como alternativa a la tinta litográfica, palillos, lápiz o algún instrumento con punta fina, copitos o algodón y un vidrio.

Proceso: 1.

Preparar la tinta, en este caso el óleo con unas gotas de aceite de linaza. Es importante no saturar la tinta con aceite.

Esto aplica para el manejo 2. Esparcir la tinta de manera uniforme en el vidrio con una de la tinta en general. esponja o rodillo.

3. Colocar la hoja con el dibujo previamente realizado sobre la superficie entintada.

4. Repasar el dibujo con un palillo o alguna punta fina teniendo cuidado de no tocar la superficie con las manos, en el caso de los tonos trabajar con un copito.

En el ejercicio se buscó trabajar la limpieza de la línea, la cual adquiere un grado de dificultad al tener que realizarse a mano alzada.

PA “La mosca”

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “En el fondo” Se busca trabajar el volumen a partir de líneas y sombras repujadas sombre la tinta, así como la generación de textura en el fondo.

Reproductibilidad de la imagen 2020

➢ Transferencia Materiales: Oleo, texturas que se deseen incluir en el grabado (hojas secas, telas, tipos de papeles, etcétera), punta fina para dibujar, copitos y una lámina de acetato.

Proceso: 1. Preparar la tinta.

2. Entintar la superficie.

3. Colocar la textura sobre la superficie (empezar a probar las texturas entintando una por una).

4. Colocar encima una hoja de papel limpia.

5. Encima de la hoja colocar un acetato.

6. Repujar con el baren.

7. Transferir la textura entintada a la hoja del grabado repitiendo el paso de la hoja y el acetato para ser repujada con el baren.

Para lograr el máximo detalle de las texturas es necesario emplear el tórculo, sin embargo, pueden obtenerse buenos resultados con el baren.

Tórculo Figura 1.

En este proceso se recomienda trabajar con la tinta un poco “gruesa”, es decir, que no se utiliza tanto aceite en la preparación, se busca una consistencia mas densa.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “Una mirada�

En el grabado se trabaja el proceso de contacto y sustracciĂłn.

Previamente se tiene listo el grabado por contacto para ser incluidas las diferentes texturas.

Las texturas que mejor funcionaron en el ejercicio fueron las telas delgadas y con algunos patrones en hilo.

Reproductibilidad de la imagen 2020

➢ Sustracción Materiales: Superficie de vidrio, algodón, palillos, copitos, trapos.

Proceso:

Para este proceso se recomienda dejar la tinta “delgada”, es decir, que se emplea un poco mas de aceite buscando retardar el secado de la tinta.

1. Preparar la tinta.

2. Entintar la superficie de vidrio.

3. Dibujar a mano alzada el diseño utilizando los diferentes instrumentos como el algodón, palillos, etcétera.

4. Realizar la impresión colocando la hoja y el acetato sobre el que se repuja con el baren.

Este paso se repite en la mayoría de los procesos.

Para todos los procesos es importante pensar en la adecuada consistencia de la tinta.

Para un mejor desarrollo del ejercicio se deben haber realizado previamente varios bocetos, paso que ayudara en cualquiera de los procesos.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “Bichos de polvo”

El grabado se realiza por sustracción y contacto. Se establecen las sombras generales por sustracción y se define el trazo por contacto.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “En la oscuridad”

Reproductibilidad de la imagen 2020

Goma Carvado El proceso se deriva del exlibris, nombre que traduce “entre libros” los cuales son sellos que surgen como marca de propiedad de un libro.

Figura 2

Materiales: Lápiz, esfero, borradores, huellero o superficie entintada, bisturí punta de lanza.

Proceso: 1.

2.

3.

4.

Realizar el dibujo del diseño en el borrador.

Marcar o rellenar las partes que quedaran en el grabado y las que deben retirarse.

Grabar el diseño Preparar la superficie entintada o emplear el huellero para realizar las impresiones.

La dificultad de este proceso radica en el nivel de detalle requerido a una escala muy reducida.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

En el grabado es importante diferenciar los tĂŠrminos que se emplean: matriz, superficie o material en el que se realiza o se talla el diseĂąo; grabar, se refiere a la acciĂłn y grabado se le denomina a la imagen resultante.

Pruebas realizadas con un huellero El borrador es lo mĂĄs parecido a la goma Carvado, material empleado en este proceso.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Impresiรณn en tinta litogrรกfica

Reproductibilidad de la imagen 2020

Grabado en Isopor Materiales: platos o bandejas de isopor (se le conoce comúnmente como icopor, pero se trata de un material más compacto), lápiz o instrumento con punta fina.

Proceso: 1.

2.

3.

4.

5.

Realizar dibujo en el isopor.

Repasar el dibujo con el mismo lápiz o con alguna punta fina Preparar la tinta Entintar la matriz Realizar la impresión

En este proceso se debe pensar en realizar las tramas a partir de líneas cuidando de no dañar el material

Este proceso puede emplearse como un acercamiento al grabado reutilizando materiales desechables.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte Al trabajar con un material reciclado, la superficie no estaba completamente lisa por lo que se debiĂł identificar las partes en que debĂ­a hacerse mayor fuerza con el baren.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

En el grabado se le denomina Prueba de estado (Pte) a los distintos ensayos que se realizan buscando perfeccionar la imagen, corregir errores.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “Soñando con el mar”

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

El isopor se encontraba bastante daĂąado por lo que en las primeras pruebas se perdieron algunos detalles.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 1/3 “Cerca al sol”

Reproductibilidad de la imagen 2020

A las impresiones definitivas se les denomina Prueba de Autor (PA). En el grabado se presta atención a la manera en que estos son marcados, por lo que se debe cuidar el formato que se ha establecido: PA número de impresión/numero de serie “Titulo” Nombre del autor Año

PA 2/3 “Cerca al sol”

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 3/3 “Cerca al sol”

Reproductibilidad de la imagen 2020

Grabado en Cartón Materiales: Cartón industrial, bisturí punta de lanza y colbón.

Proceso: 1. Realizar el dibujo en el cartón 2. Utilizar el bisturí punta de lanza para grabar el diseño retirando las primeras capas del cartón.

3. Una vez terminado el diseño aplicar dos capas de colbón (rendido con un poco de agua), de manera que sirva como imprimante, sellando las capas del cartón, evitando que se dañe la matriz y que el material absorba la tinta.

4. Dejar secar muy bien el colbón.

5. Entintar la matriz.

6. Realizar impresión.

Proceso que permite acercarse o desarrollar el grabado a partir de un material de fácil acceso como lo es el cartón.

Se debe pensar en el diseño, debido al material no es recomendable que queden líneas muy delgadas.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

PA 1/2 ”Payasito” Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 2/2 “Payasito” Reproductibilidad de la imagen 2020

Escayola Grabado en yeso

Materiales: Yeso de fraguado rápido, cartón, aluminio, lamina de acetato, aceite de linaza o de cocina, agua y espátula grande.

Proceso: 1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

Construir los moldes en cartón y forrarlos en aluminio para evitar que el yeso se quede pegado a este.

Alistar una mesa y colocar en la superficie la lámina de acetato.

Pegar los moldes al acetato.

Aplicar aceite cubriendo el interior del molde y la superficie.

Preparación del yeso: ▪ Verter el yeso en una tasa grande ▪ Agregar agua e ir mezclando con la espátula hasta obtener una textura cremosa no muy densa Verter el yeso en los moldes Dejar secar.

Desmoldar con la ayuda del acetato cuidando de no romper o quebrar el yeso.

Dibujar por la superficie lisa del yeso.

Grabar el diseño.

Entintar Realizar impresión

Es necesario, dependiendo de la marca y otros factores, no gastar mucho tiempo preparando el yeso debido al corto tiempo de secado.

Se recomienda probar cuanta agua necesita la mezcla y el tiempo que tarda en secarse y compactarse con una pequeña cantidad de yeso.

Si es necesario, se puede lijar la superficie del yeso, una vez seca, con una lija suave dejándola más lisa y prolija

Reproductibilidad de la imagen 2020

Boceto

Una forma de pensar los grabados, considerando las partes que quedaran oscuras y las luces o partes blancas, es dibujar en cartulina negra con lรกpiz o color blanco.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz entintada

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Al realizar las pruebas se notaron las diferentes imperfecciones del yeso, que no fueron vistas durante el proceso de dibujo y tallado.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “El reflejo del sol�

Reproductibilidad de la imagen 2020

Grabado en Tríplex Proceso alterno a la xilografía: grabado en madera Materiales: Una tabla de tríplex, gubias o bisturí, lijas suaves y aceite de linaza o de cocina.

Proceso: 1.

2.

3.

4.

5.

6.

Transferir el dibujo del grabado que se desea realizar al tríplex.

Marcar con el lápiz las zonas que irán entintadas y las que deben retirarse.

Repasar el dibujo con el bisturí o la gubia adecuada para evitar maltratar el material y cuidar el acabado de las líneas.

Grabar el dibujo, realizar los cortes manteniendo un ángulo menor de noventa grados (esto evita que se rompa el material).

Entintar.

Realizar impresión.

Dependiendo del tipo de madera o tríplex que se utilice se debe tener en cuenta las vetas, procurando ir en contra del sentido de las fibras del material.

Si se desea trabajar policromía pueden utilizarse ambas caras de la tabla de tríplex, dependiendo de su grosor.

En el grabado tradicional cada gubia posee un nombre específico y una función, así como una forma de utilizarse.

Dependiendo de la dureza del material, se puede usar un maso de talla en madera para facilitar el proceso.

Es posible conseguir gubias económicas. Se pueden mantener afiladas con una lija suave y un poco de aceite.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

A pesar de ser una tabla de trĂ­plex la primera capa resulto bastante dura por lo que se uso un maso de talla en madera en el proceso.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz Para el grabado se utilizaron ambos lados de la tabla de trĂ­plex. En este lado se trabajo la textura empleando el proceso de taco perdido con la intenciĂłn de obtener una policromĂ­a.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 1/2 “Susurros�

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 2/2 “Susurros�

Reproductibilidad de la imagen 2020

Taco perdido Con esta forma de trabajo se busca la policromía, realizando en una sola matriz lo que en la xilografía tradicional se desarrollaría en varias matrices. Consiste en trabajar distintas capas o fases del grabado en un mismo taco o tabla; en la xilografía cada color correspondería a una matriz, con el método de taco perdido se va reduciendo la superficie, en la medida en que se graba y se imprime cada color, hasta eliminar casi por completo la matriz inicial.

Capa 1

Capa 2

Figura 3.

Después de que se ha trabajado la capa 1 esta se pierde, de ahí la denominación de taco perdido, apara dar paso a la segunda capa.

Se inicia con los tonos claros hacia los tonos oscuros, dándole forma a la imagen y por último para definir se trabaja la línea.

Materiales: Neolite (el taco perdido es un método que puede aplicarse a distintos materiales), bisturí o gubias, lápiz graso (se puede utilizar un lápiz de maquillaje) Proceso: 1. Realizar el boceto, diferenciando cada uno de los colores y capas del grabado.

2. Transferir el dibujo de la primera capa al neolite con el lápiz graso.

3. Grabar.

4. Realizar varias impresiones.

5. Repetir el proceso hasta completar el grabado.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Capa 1

Reproductibilidad de la imagen 2020

Capa 2

Reproductibilidad de la imagen 2020

Capa 3

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 1/2 “Bichos verdes�

En general, en el grabado se valoran mas las primeras impresiones, puesto que suelen ser las que conservan mayor detalle. Cada impresiĂłn queda distinta debido al desgaste de la matriz.

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA 2/2 “Bichos verdes”

A pesar de que el óleo sirvió, en algunos procesos, para sustituir la tinta litográfica y así experimentar por ejemplo la policromía; para la durabilidad de los grabados se debe usar tinta litográfica.

Las dos primeras capas del grabado se realizaron con oleo y la línea se imprimió en tinta litográfica.

El único material que me parece no se puede sustituir para la continuación de la práctica del grabado es la tinta litográfica, la cual también debería sustituirse por opciones mas amables con el planeta.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

Al final solo queda la lĂ­nea del grabado en la matriz, las demĂĄs capas se pierden

Reproductibilidad de la imagen 2020

Grabado en Linóleo Se le denomina linóleo por que este fue el material en el que originalmente se trabajo el proceso, sin embargo, el material que se usa actualmente es el neolite, especie de goma que emplea en la fabricación de tapetes y calzado.

Materiales: lamina de neolite (el pliego resulta economico si se compra en una peleteria), lapiz graso y bisturí punta de lanza (en este caso se utiliza esta herramienta a falta de las gubias adecuadas para el proceso).

Proceso: 1.

2.

3.

4.

Transferir el boceto a la parte brillante del neolite Grabar el diseño con el bisturí Entintar Realizar impresión

Soporte fabricado con retazos de aglomerado y cartón. El soporte ayuda a sostener el neolite, para más comodidad, además, de evitar accidentes con las gubias o en este caso el bisturí.

Nunca se debe poner las manos en frente de las gubias o el bisturí.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Boceto

Al transferir el boceto al neolite se corrigiรณ la perspectiva y volumen del pez que sostiene la mano.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pta

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pta

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pta Para trabajar este proceso de grabado con bisturĂ­ se debe manejar la cuchilla en un ĂĄngulo de menos de noventa grados, simulando, de cierta manera, el corte que harĂ­a la gubia hecha para el material.

Por el tiempo y el detalle que requiere el grabado, no fue terminado.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Grabado en punta seca El proceso tradicionalmente se trabaja sobre bronce, en este caso, como alternativa se utiliza la lámina de aluminio.

Materiales: Lamina de aluminio delgada (otro material alternativo es el acetato o las radiografías), cartulina Cansón o Durex (cualquier tipo de papel que pueda humedecerse), punzón o aguja de punta fina (cualquier herramienta que tenga una punta muy fina), agua, esponja, espátula, trapo de tela liso, papel mantequilla, cinta de enmascarar.

Proceso: 1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

Transferir el boceto a la lámina de aluminio con el punzón o la aguja.

Detallar y terminar de grabar.

Preparar la tinta litográfica.

Humedecer el papel con la esponja de manera que el papel se vuelva un poco flexible.

Esparcir la tinta en la lámina de aluminio con la espátula, haciendo presión para que la tinta se meta entre las líneas hechas con la aguja.

Retirar la tinta con el trapo de manera superficial.

Terminar de limpiar la lámina con el papel mantequilla.

Colocar la hoja húmeda sobre la lámina.

Colocar un acetato y repujar con el baren.

Se debe tener cuidado de no hacer líneas demasiado profundas, teniendo en cuenta que son las líneas las que quedaran en el grabado.

En este proceso se trabaja con la línea, la imagen se desarrolla a partir de las distintas tramas que se elaboran. La línea es muy delgada y fina, lo que permite mayor detalle. El resultado se asemeja a un dibujo.

La herramienta que mejor funciono para el proceso fue la aguja.

Reproductibilidad de la imagen 2020

Matriz entintada

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

Pte

Reproductibilidad de la imagen 2020

PA “¿Destino o esclavitud?”

Reproductibilidad de la imagen 2020

Referencias Imágenes Tórculo Ribes modelo CAMERON. (Figura 1). Recuperado de https://www.amazon.es/T%C3%B3rculo-Ribes-modelo-CAMERON-60x90/dp/B07KT7PN2R

Eric. (2020). Exlibris. (Figura 2). Recuperado de https://www.instagram.com/p/BFJ9h1cTMf4/ Joan. (2012). Nick Clegg. (Figura 3). Recuperado de https://lestaret.wordpress.com/2012/03/ Anotación: Las imágenes restantes fueron diseñadas y realizadas por Angie Vanesa Aranda Celeita se reservan los Derechos de Autor.

Reproductibilidad de la imagen 2020