Especimen tipográfico - Meta

←

Diseño tipográfico I Lic. en Diseño - UPC Prof. Sergio Rodríguez Alumna: Ana Emilia Di Mattia

a g

TYPE FAMILY

META

Año 2015

↘

META Reseña Características formales Variables tipográficas Mapa de glifos Virtudes de la tipografía Meta Sans vs Meta Serif Soporte Multilenguajes Open type Uso de la tipografía Créditos

←

Diseño gráfico: Ana Di Mattia Córdoba, Argentina Prohibida cualquier tipo de reproducción, compra o venta de este ejemplar 2015 - UPC Lic. en Diseño Diseño Tipográfico Prof.: Sergio Rodriguez

3 6 8 12 14 16 20 24 29 31

The

quick

*

brown fox

jumps

over

the lazy dog

SOBRE META

La Oficina Postal Alemana se dirige a la agencia de diseño Sedley Place, donde Erik Spierkermann trabajaba en ese momento, y le encarga un completo rediseño corporativo.

Querían una tipografía que se pudiera usar repetidamente en tamaños pequeños, identificable al momento de sacar copias, con dos pesos diferentes, y de rápida impresión en un papel potencialmente de calidad baja. El informe además solicitaba que fuera muy legible, neutral, económica en cuanto a espacio y distinguible en sus diferentes pesos; una tipografía con especial atención a la producción de caracteres que fueran inconfundibles.

Teniendo en cuenta la investigación realizada en seis familias de fuentes y las limitaciones de la síntesis, las características de lo que se convertiría en FF Meta comenzaron a tomar forma.

El tipo de letra debía ser una sans serif para que coincida con el cliente, estrecha o narrow pero no condensada para salvar espacio, incluyendo trazos suficientemente gruesos como para soportar la impresión desigual, pero también lo suficientemente delgados como para que no se vean como un carácter que está solo. Debía tener caracteres distinguibles de otros con formas similares, versalitas capitales, y figuras claras y que no dificulten la visión, curvas, hendiduras, muescas, que empiecen a combatir la pobre definición, ilusiones ópticas y la ganancia de punto o sobreentintado.

Reseña histórica 3

SOBRE META

Un gran número de factores han ayudado a su éxito. Fue una de las primeras tipografías digitales en incluir numeración desalineada como estándar. Características como la “g” minúscula ayudaron a los usuarios de ésta a distinguirla de todas las demás.

Meta, creada por Erik Spierkermann entre los años 1991 y 1998, es una tipografía flexible, adaptable y apropiada para cualquier aplicación.

4

Reseña histórica

CAJA BAJA

6

Características formales

g

g

1. Remates angulares 2. Cuello con diferente calibre 3. Ojal inferior abierto 4. Asta curvada 5. Espolón curvado 6. Unión en acodo 7. Bucle más ancho

1

verticales un poco doblados, dando así mucho dinamismo a la letra.

Varias de las letras de caja baja de Meta tienen diferentes rasgos que Erik Spierkermann logro la “humanihacen distinguir esta fuente de otras zación” de la FF Meta adoptando caracpalo-seco humanistas. terísticas específicas de los serif mientras permanecía adentro de los para“Legibilidad no es comunicación: pero digmas de las sans-serif. para comunicar, el tipo ha de ser legible”, en este principio se basó Spierkermann para la creación de esta tipografía y se ve mucho más reflejado CAJA ALTA en la caja baja.

FF Meta presenta ciertas características La letra G es un caso muy peculiar en similares a la ya conocida Helvética. las caja baja debido a que generalmente las versiones romanas e itálicas Como característica general en toda la son prácticamente las mismas sólo que fuente, la caja alta presenta apices con unas pequeñas modificaciones, planos y remates o finales angulares. más la inclinación, pero acá se presen- Éstos se presentan de formas más tan de manera completamente difer- evidente en la E, F, G, T y también en ente debido a que la legibilidad se ambos lados de la S y la Z. vería completamente perjudicada al tratar de hacerlas como son común- La base de la G no presenta espolón y mente. la J no tiene bucle. La K presenta una “unión abierta” y la Q tiene una cola en Los remates de las letras V, W y la Y forma de ola; sumado a esto la pata de tienen un toque angular, una cualidad la R es deliberadamente curvada. muy parecida a las capitales de la misma fuente, destacando que este Tanto la unión como la base de la W y la última tiene una unión en forma de M son planas y ocupan toda la altura de acodo. la ascendente, destacando que la M tiene astas moduladas.

Los trazos descendentes tienen una pequeña variación en el calibre para compensar la falta de serif, y de una Meta Normal | 12 pt manera muy acertada tienen los trazos

↓↓↓↓

caja baja

CARACTERÍSTICAS FORMALES

2

3

4

pquy e 4

5

1

7

6

1

↑↑↑↑

CAJA ALTA

EG ARKM 1

1

2

3

1. Remates angulares 2. Línea base más extensa 3. No tiene espolón 4. Pierna curvada 5. Ápice plano 6. Unión abierta 7. Astas modulares

5

4

6

7

Características formales 7

VARIABLES TIPOGRÁFICAS

Meta

Normal

Gg

Gg

Gg

Gg

Book

Gg

Gg

Gg

Gg

Medium

Gg

Gg

Gg

Gg

Bold

Gg

Gg

Gg

Gg

Bold

Gg

Gg

Meta Serif

Italic

Gg

Gg

Gg

Gg

Gg

Gg Gg

Gg Gg

Book

Medium

→

Bold

→

Versalitas Versalitas Italic

Gg

Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable.

Meta 12 pt

Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.

Meta 12 pt

▸

Book

→

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier Meta 12 pt aplicación.

Meta 25 pt

▸

↘

Versalitas Versalitas Italic

▸

Black

Italic

▸

↘

→

▸

Normal

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90. Meta 12 pt

Black

→

Meta surgió de los intentos para convencer al Deutsche Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comuniMeta 12 pt caciones.

▸

8

Variables tipográficas

Variables tipográficas 9

→

▸

Medium Italic →

Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable.

Meta 12 pt

Book

→

Recomendó Swift, Minion, FF Clifford, y otros, hasta que se dio cuenta de que debía sacar su propia Meta serif. Spiekermann contó con la ayuda de los deiseñadores Christian Schwartz y Kris Sowersby.

Meta 12 pt

→

Obviamente, una Meta serif tiene que encajar con la familia FF Meta existente.

A través de su experiencia combinada, los diseñadores crearon un tipo de letra con métricas que no son matemáticamente idéntico a FF Meta, pero ópticamente la misma.

Meta 12 pt

▸

▸

Book Italic

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier Meta 12 pt aplicación.

Tomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hizo varios intentos en el diseño de una contraparte para su revolucionaria FF Meta. Fans de Meta con frecuencia le preguntaron pcon qué serif sería mejor complementarla.

Meta Serif 25 pt

Book Italic

▸

Bold

→

▸

Black Italic

→

Meta surgió de los intentos para convencer al Deutsche Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comuniMeta 12 pt caciones.

▸

10 Variables tipográficas

Si bien es un tipo de letra que puede hacer frente por sí solo en una amplia gama de aplicaciones, el beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con sus sans serif Meta 12 pt hermana.

▸

→

▸

Bold Italic

Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.

Meta 12 pt

Bold Italic

→

Las dos familias se pueden mezclar en la misma línea y uno se pueden utilizar para acentuar el otro. El uso de ambos en la misma página añade variedad y significado a un texto. FF Meta Serif está disponible en seis pesos.

Meta 12 pt

▸

▸

Meta 25 pt

Meta Serif

▸

Normal Italic →

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90. Meta 12 pt

Variables tipográficas 11

MAPA DE GLIFOS

↘ Alfabeto

Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz

Decídete y elígeme,

Adquiéreme

y lograrás tu meta.

↘ Puntuación

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 . , ; : - + ¡! ¿? ( ) { } [ ] ¨ ´~ ^ ` “ • … # $ % * & / | °@<>=¶ ↘ Diacríticos

Āā Ăă Ąą Ćć Ĉĉ Ċċ Čč Ďď Đđ Ēē Ėė Ęę Ěě Ĝĝ Ğğ Ġġ Ģģ Ġġ Ģģ Ņņ Ńń Ňň Ōō Őő Ŗŗ Řř Śś Ŝŝ Şş Šš Ţţ Ťť Ūū Ŭŭ Ůů Űű Ųų Ÿ Źź Żż Žž 12 Mapa de glifos

Meta Normal Italic 40 pt Meta Bold Italic 40 pt Meta Medium Italic 40 pt Meta Book Italic 40 pt Meta Black Italic 40 pt

META: SINÓNIMO DE LEGIBILIDAD

Legibilidad & Neutralidad ▴ Meta Book Italic 35 pt

Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif. Meta y Meta Serif.

▴ Meta Medium 14,5 pt

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90. Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación.

Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable. Sus formas neutrales junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.

Meta surgió de los intentos para convencer al Deutsche Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico.

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90. Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

▴ Meta Medium 12 pt

▴ Meta Normal 12 pt

▴ Meta Bold 12 pt

FLEXIBLE Y APROPIADA ▴ Meta Bold 35 pt

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación.

▴ Meta Book 12 pt

▴ Meta Book Italic 12 pt

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación.

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación.

▴ Meta Serif Book 12 pt 14 Virtudes de la tipografía

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90.

El primer objetivo que debe tener un diseñador a la hora de ponerse a trabajar con texto es que éste sea legible. FF Meta posee una extensa gama de variantes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación.

▴ Meta Serif Book Italic 12 pt

Virtudes de la tipografía 15

META Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable. Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplica-

ciones de exhibición o en extensos bloques de texto. Meta surgió de los intentos para convencer al Deutsche Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comunicaciones.

▴ Meta Book Italic 12 pt

Meta Sans/Meta Sans Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable. Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto. Meta surgió de los intentos para convencer al Deutsche

Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comunicaciones.

Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90.

Obtuvo gran popularidad rápidamente.

▴ Meta Book 12 pt

Meta Sans/Meta Sans 16 Meta vs Meta Serif

META Tomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hizo varios intentos en el diseño de una contraparte para su revolucionaria FF Meta. Fans de Meta con frecuencia le preguntaron pcon qué serif sería mejor complementarla. Obviamente, una Meta serif tiene que encajar con la familia FF

Meta existente. Los diseñadores crearon un tipo de letra con métricas que no son matemáticamente idéntico a FF Meta, pero ópticamente la misma. El beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con sus sans serif hermana.

▴ Meta Serif Book Italic 12 pt

Meta Serif/Meta Serif Tomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hizo varios intentos en el diseño de una contraparte para su revolucionaria FF Meta. Fans de Meta con frecuencia le preguntaron pcon qué serif sería mejor complementarla.

Obviamente, una Meta serif tiene que encajar con la familia FF Meta existente. Los diseñadores crearon un tipo de letra con métricas que no son

matemáticamente idéntico a FF Meta, pero ópticamente la misma. El beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con sus sans serif hermana.

Las dos familias se pueden mezclar en la misma línea y uno se pueden utilizar para acentuar el otro. El uso de ambos en la misma página añade variedad y significado a un texto. FF Meta Serif está disponible en seis pesos.

▴ Meta Serif Book 12 pt

Meta Serif/Meta Serif Meta vs Meta Serif 17

↓

Kitchen Eficiente Efervescente

Espumante ←

The end of the road

→

All begins

18 Meta vs Meta Serif

META

sans META

& sans

meta

UPand

DOWN

Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable. Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto

↖

SERIF

& SERIF

con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.

← ↓ Tomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hizo varios intentos en el diseño de una contraparte para su revolucionaria FF Meta. Fans de Meta con frecuencia le preguntaron pcon qué serif sería mejor complementarla. Obviamente, una Meta serif tiene que encajar con la familia FF Meta existente. Los diseñadores crearon un tipo de letra con métricas que no son matemáticamente idéntico a FF Meta, pero ópticamente la misma. El beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con sus sans serif hermana. Las dos familias se pueden mezclar en la misma línea y uno se pueden utilizar para acentuar el otro.

Meta vs Meta Serif 19

francés

SOPORTE MULTILENGUAJE alemán

←

Oh Maga, jede Frau, wie Sie gemeinsam als ohrenbetäubende Stille, eine scharfe und klare Pause, die gerade gekommen war traurig zusammenbrechen, wie eine nasse Dach geschlossen ausgeführt werden. Nur ein Regenschirm, Maga, vielleicht haben Sie die alte Dach Opfer in einer Schlucht der Parc Montsouris, ein kalter Märzabend erinnern würde. Ich beendete. Es ist vorbei.

español

←

Oh Maga, en cada mujer parecida a vos se agolpaba como un silencio ensordecedor, una pausa filosa y cristalina que acababa por derrumbarse tristemente, como un paraguas mojado que se cierra. Justamente un paraguas, Maga, te acordarías quizá de aquel paraguas viejo que sacrificamos en un barranco del Parc Montsouris, un atardecer helado de marzo.

italiano

←

Oh Maga, ogni donna come si esegue insieme come un silenzio assordante, una pausa nitida e chiara che si era appena crollato purtroppo, come un ombrello bagnato è chiuso. Basta un ombrello, Maga, forse si avrebbe ricordato quel vecchio sacrificio ombrello in un burrone del Parc Montsouris, un freddo marzo sera.

20 Soporte Multilenguaje

inglés

←

Oh Maga, every woman like you are running together as a deafening silence, a sharp and clear pause that had just come crashing down sadly, like a wet umbrella is closed. Just an umbrella, Maga, maybe you'd remember that old umbrella sacrifice in a ravine the Parc Montsouris, a cold March evening. I finished. It's over. Oh Maga, and were not happy. What I came to do the Pont des Arts?

portugués

←

Oh Maga, cada mulher como você estão funcionando em conjunto, como um silêncio ensurdecedor, uma pausa nítido e claro que tinha acabado de desabar, infelizmente, como um guarda-chuva molhado é fechado.

Apenas um guarda-chuva, Maga, talvez você se lembra que o velho sacrifício guarda-chuva em um barranco do Parc Montsouris, um frio de março à noite.

rumano

←

Oh Maga, fiecare femeie ca tine se execută împreună ca o tăcere asurzitoare, o pauză ascuțit și clar că a venit tocmai prăbușit din păcate, ca o umbrelă umed este închis. Doar o umbrelă, Maga, poate ai aminti că sacrificiul umbrelă vechi într-o râpă Parcul Montsouris, o seară martie rece.

←

Oh Maga, chaque femme comme comme un silence assourdissant, une pause nette et claire qui venait de se écrouler, comme un parapluie mouillé est fermé. Juste un parapluie, Maga, peut-être vous rappelez-vous que le vieux avait sacrifice parapluie dans un ravin du Parc Montsouris, une soirée froide Mars. J'ai fini.

C'est fini. Oh Maga, et ne étaient pas heureux. J'ai fini. C'est fini. Oh Maga, et ne étaient pas heureux.

polaco

←

Och Maga, każda kobieta jak ty pracują razem jako głucha cisza, ostry i jasny pauzy, który właśnie przyszedł gruzach niestety, jak mokry parasol jest zamknięty. Wystarczy parasol, Maga, może chcesz pamiętać, że stary parasol ofiarę w wąwozie Parc Montsouris, zimny marca wieczorem. Skończyłem. To już koniec. Och Maga, i nie byli zadowoleni. Co ja przyszedłem robić Pont des Arts? Myślę, że czwartek zaplanowano już grudzień wsi skręcamy w prawo.

finlandés

←

Voi Maga, jokainen nainen kuin käytät yhdessä hiljaisuus, terävä ja selkeä tauko, joka oli juuri romahtavat valitettavasti kuin märkä sateenvarjo on suljettu. Vain sateenvarjo, Maga, ehkä olisit muistaa, että vanha sateenvarjo uhri rotko Parc Montsouris, kylmä maaliskuu ilta. Olen valmis. Se on ohi. Voi Maga, ja olleet tyytyväisiä.

Mitä Tulin tekemään Pont des Arts? Initellut kylän käänny oikealle ja joivat viiniä a yllätyksiä.

noruego

←

Oh Maga, hver kvinne som du kjører sammen som øredøvende stillhet, en skarp og klar pausen nettopp hadde kommet styrter ned dessverre, som en våt paraply er lukket. Bare en paraply, Maga, kanskje du vil huske at gamle paraply offer i en ravine Parc Montsouris, en kald mars kveld. Jeg er ferdig. Det er over. Oh Maga, og var ikke fornøyd. Hva jeg kom til å gjøre de Pont des Arts? Jeg tror at torsdag desember han planla landsbyen tar

croata

←

Oh Maga, svaka žena kao da se radi zajedno kao zaglušujući tišinu, oštar i jasan pauze, koja je upravo sustava, nažalost, kao što Samo kišobran, Maga, možda bih se sjetiti da je stari kišobran žrtvu u provaliju Parc Montsouris, hladno ožujka navečer.

Završio sam. Gotovo je.

Oh Maga, a nisu bili sretni.

Ono što sam došao raditi u Pont des Arts? Mislim da je u četvrtak da prosinca planirano naselje skrenuti desno i pili vino u šalicu.

húngaro

←

Ó Maga, minden nő, mint te fut össze, mint egy néma csend, éles és tiszta szünetet, hogy éppen szomorúan, mint egy vizes esernyő zárva.

Csak egy esernyő, Maga, talán azt ne feledjük, hogy a régi esernyő áldozatot egy szakadékban a Parc Montsouris, hideg márciusi estén. Befejeztem. Vége van. Ó Maga, és nem voltak boldogok.

Azért jöttem, hogy ezt a Pont des Arts? Úgy gondolom, hogy csütörtök december eltervezte.

Soporte Multilenguaje 21

META BOLD + META NORMAL 14 pt

ALL SUPORTED LANGUAGUES Abaza Adyghe Älvdalska Aragonese Archi Arumanian Arvanitika (greek) Avar Azerbaijani (cyrillic) Azerbaijani (latin) Balk Basque Belarusian (cyrillic) Belarusian (latin) Bosnian (cyrillic) Bosnian (latin) Botlikh Budukh Bulgarian Buryat Chechen (cyrillic) Chechen (latin) Chichewa Cook Islands Maori Crimean Tatar (latin) Croatian Czech Dargin Dungan Erzya Esperanto Gagauz (latin) Godoberi Greek Monotonic Greenlandic (pre-1973) Hawaiian Hungarian Ingush Istro-Romanian Kabardian Kalmyk Kara-Kalpak Karachay-Balkar Karaim (cyrillic) Kashubian Kazakh Kazan Tatar (cyrillic) Khinalug Kryts Kumyk Kurdish (cyrillic) Kurmanji Ladino (latin) Lak Latin Latvian Lezgi Lithuanian Macedonian Maltese Maori Marshallese Moksha Moldavian (latin) Mongolian (cyrillic) Nanai Nogay Polish Portunhol Romani (latin) Romanian Russian Rusyn Rutul Sami Inari Sami Lule Sami Northern Samoan Sardinian Serbian (latin) Slovak Slovenian Sorbian Lower Sorbian Upper Tabasaran Tajik Talysh (cyrillic) Tatar Tati Tongan Tsakhur (cyrillic) Tsakonian Monotonic Turkish Turkmen Tuvinian (Tuvan) Ubykh Udi Ukranian Uzbek Våmhusmål Vepsian Wallisian Welsh WolofV

ALEMÁN →

wählen

schaffen

Sich Vorstellen

PORTUGUÉS →

FRANCÉS →

começo

bonitinho Você e eu

Meta Black Italic 39 pt Meta Normal Italic 31 pt Meta Medium Italic 32 pt

cirque du soleil

Meta Book 60 pt Meta Serif Book 20 pt Meta Serif Book Italic 16 pt

rêver comme une mélodie

POLACO →

22 Soporte Multilenguaje

Meta Bold 40 pt Meta Medium Italic 35 pt Meta Book 20 pt

POCZĄTEK ładny i trwały

Meta Bold Italic 30 pt Meta Serif Bold Italic 20 pt

CARACTERES ESPECIALES

ALEMÁN: Ich weiß, dass ich eines Tages nach Paris kam, ich weiß, ich war auf geborgte Zeit leben, zu tun, was andere tun und zu sehen, was andere sehen. Ich weiß, Sie aus ein Cafe in der Rue du Cherche-Midi wurden und wir.

äöüß

NORUEGO: Jeg vet at en dag jeg kom til Paris, jeg vet at jeg levde på lånt tid, gjør hva andre gjør og se hva andre ser. Jeg vet at du ble dating en kafé på Rue du Cherche-Midi og vi snakket.

åø

UCRANIANO: Я знаю, в один прекрасний день я приїхав до Парижа, я знаю, що я жив у неспокійний час, робити те, що роблять інші, і, бачачи, що інші бачать. Я знаю, що ви були знайомства в кафе на вулиці Шерше-Міді, і ми говорили. Того вечора все пішло не так, тому що мої аргентинські митних заборонив мені постійно перетинають від однієї тротуарі на інший, щоб дивитися на маленьких речей у вікнах ледь освітлені вулиці, які вже не пам'ятаю.

Пийж щгдф чкял бцїψ

HÚNGARO: Tudom, hogy egy nap jöttem Párizsba, tudom éltem kölcsönkért időben, csinál, amit mások nem, és látta, amit mások látnak. Tudom, hogy randizik egy kávézó a Rue du Cherche-Midi, és beszélgettünk.

tt ö ü

BOSNIO: Znam da jednog dana sam došao u Pariz, znam da je žive na pozajmljena vrijeme, radi ono što drugi rade i vide ono što drugi vide. Znam da si izlazio jednom kafiću na Rue du Midi Cherche-a smo razgovarali.

žšć

TURCO: Ben başkalarının ne yaptığını ve diğerleri gördükleri görünce, ben Paris'e geldi bir gün, ben ödünç zamanında yaşayan biliyorum. Ben Rue du Cherche-Midi bir kafe çıktığını biliyoruz ve biz konuştu beni sürekli

şğç Soporte Multilenguaje 23

AB

META Open Type

Caja alta

¡?

Puntuación

ab Caja baja

ffj

12

Ligaduras

Números tabulados

Áá

Åä

gg

Diacríticos

Lenguas extranjeras

Alternativas estilísticas

A³

¹/

/₂

Superíndice y subíndice

Numeradores

Denominadores

24 Open type

CARACTERÍSTICAS OPEN TYPE COMPONENTES DE LA FAMILIA

DESACTIVADAS

ACTIVADAS

TODO MAYÚSCULA

Meta

META

FRACCIONES

1/2 3/4

½¾

SUPERÍNDICE

A1 A2 A3 A4

A¹ A² A³ A⁴

SUBÍNDICE

A1 A2 A3 A4

A₁ A₂ A₃ A₄

NÚMEROS TABULARES

0123456789

0123456789

ALTERNATIVAS ESTILÍSTICAS

Gg

Gg

LIGADURAS

fb fh fj fk ft fu fv fy

fb fh fj fk ft fu fv

CARACTERÍSTICAS OPEN TYPE ESTILÍSTICAS

ORNAMENTOS

↑→

Open type 25

Sitting, no more counting dollars I see this life like a swinging vine

The lessons are learnt

Чбуду weiß

kölcsönkért

jöttem

OPENTYPE DESACTIVADO

OPENTYPE ACTIVADO

Would I find La Maga? So many times I had sufficed me peek, coming down the rue de Seine, the arch leading to the Quai de Conti, and just light ash and olive floating on the river left distinguish me forms, and its slim silhouette fell within the Pont des Arts, sometimes walking to and fro, sometimes detained at the iron railing, leaning over the water.

Would I find La Maga? So many times I had sufficed me peek, coming down the rue de Seine, the arch leading to the Quai de Conti, and just light ash and olive floating on the river left distinguish me forms, and its slim silhouette fell within the Pont des Arts, sometimes walking to and fro, sometimes detained at the iron railing, leaning over the water.

La 1/2 de la clase La ½ de la clase Y 3/4 de la población Y ¾ de la población

La 1/2 de la clase La ½ de la clase Y 3/4 de la población Y ¾ de la población 26 Open type

Gg Gg

Open type 27

Deutsche Bundespost ↑

OFICINA POSTAL El servicio postal es un sistema dedicado a transportar alrededor del mundo documentos escritos, así como encomiendas. Todo envío a través del sistema postal es llamado correo o correspondencia.

Tirol y los Estados italianos. Más o menos por aquella época se organizó un servicio de correos entre Bruselas y la frontera francesa, donde enlazaba con el servicio de postas francés. En 1516 Francisco de Thurn y Taxis unió a Bruselas (Bélgica) con Viena (Austria).

Tanto este servicio como los anteriores se efectuaban a caballo, con relevos sólo de los animales en un primer momento y de éstos y de los postillones más tarde.

Los paquetes y las cartas son "envíos postales" que se pueden transportar por tierra, mar, o aire, cada uno con tarifas diferentes dependiendo de la duración de la entrega y el peso. Un sistema postal puede ser privado o estatal. Los sistemas privados a menudo tienen impuestas Durante muchos años, como un restricciones por parte de los gobiernos. monopolio postal, la casa de Thurn und Taxis tuvo la administración de las El primer correo que hubo en Alemania postas en toda la Europa central, a fue establecido en el siglo XV. Por aquella pesar de que los Estados integrantes época surgió en la Europa central un de la Confederación Europea, viendo sistema de correos que poco a poco fue los enormes beneficios que con su extendiéndose, alcanzando a los Países administración podían obtener para su Bajos, Austria, Italia, España y Burgundia. Hacienda, intentaron en varias Todo ello fue obra de una importante ocasiones desposeerla del privilegio. familia de Milán que en el siglo XIV tuvo Pero el Congreso de Viena ratificó en que expatriarse por contingencias políti- favor del conde de la Torre de Valscas. Estos emigrados eran los Della Torre, assina los derechos sobre dicha quienes, refugiados en Bérgamo, añadi- organización postal, derechos que eron a su nombre el de Tassis. perduraron hasta la época de Bismarck.

Poco después la casa de Torres Tassis, poseedora del condado de la Torre de Valsassina, se generalizó como Thurn und Taxis. En 1450 Federico III, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, autorizó a Roger de Thurn und Taxis, conde de la Torre de Valsassina, para establecer una posta a caballo entre el

Uso de la tipografía 29

↗

ERIK Spierkermann → JUST van Rossum LUCAS de Groot ↘

CRÉDITOS

Concebida como tipografía corporativa para dicha institución, la Meta surgió de los intentos de Spiekerman para convencer al Deutsche Bundespost «el cliente más aburrido que se pueda imaginar», en sus propias palabras, de la necesidad de acabar con el caos tipográfico que presidía sus comunicaciones: montones de impresos realizados en infinitas versiones de una Helvética que en realidad no es tal y que el diseñador alemán no ha dudado en calificar de «seudo-Helvética». Para ello, sugirió que lo mejor era crear una tipografía nueva y exclusiva. En principio, el proyecto pareció que iba a salir adelante pero, finalmente, Spiekermann chocó de frente con el conservadurismo y la incomprensión.

En fin, que aparentemente esta tipografía iba a minar las bases de la libre sociedad alemana». Aunque no todo fue negativo. El desinterés mostrado por el organismo oficial permitió a Spiekermann utilizar libremente la tipografía que había creado, relanzándola unos años más tarde. La retomó en 1989 y la digitalizó para poder usarla en las comunicaciones internas de su propio estudio.

Encargó, entonces, al holandés Just van Rossum, un «auténtico» diseñador de tipos, los últimos retoques que hicieron de la Meta una tipografía clara y flexible. Algún tiempo después, MetaDesign decidió incluirla en el catálogo de FontShop.

El Deutsche Bundespost decidió no dar el visto bueno porque consideró que el proyecto de MetaDesign produciría desorden, cancelando así un trabajo que ya estaba en marcha y en el que Spiekermann había invertido buena parte de sus esfuerzos.

Meta pasó a llamarse FFMeta y desde entonces ha sido una de los tipos más solicitados por los diseñadores, sobre todo de los Estados Unidos; por su ubicuidad hay quienes han dicho que era la «Helvética de los noventa». Como hasta aquel momento sólo se presentaba en las versiones normal, itálica y En alguna conferencia, el diseñador ha bold, hubo que ampliar la familia. Para comentado con ironía la razones del ello, Spiekermann solicitó ayuda a otro rechazo: «no pensamos que fueran a diseñador holandés, Lucas de Groot. introducir el nuevo tipo, porque era nuevo. Y todos sabemos lo que dicen de las cosas nuevas. Son revolucionarias y revolucionarios son los comunistas. Y los comunistas están en contra de la libertad de empresa y bla, bla, bla.

Créditos 31

O ff Meta

â&#x2020;&#x2DC;