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Materia: Tecnología en el Diseño 1. Prof.: Renato Echegaray. Año: 2012. Trabajo grupal (2). Consigna: Diseñar un sistema de 3 tapas para libros. Cada tapa corresponderá a distintas publicaciones de un mismo autor. El elemento principal que define al sistema es la ilustración que en un caso será collage, en otro el fotomontaje y en el último el fotografismo (siempre técnica digital y no manual). Los elementos secundarios que conforman el sistema son: el formato de página, la tipografía, el color y el uso de la mariposa como elemento común. Para este trabajo se eligió a la autora latinoamericana Isabel Allende.
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Materia: DGP II. Prof.: Silvana Lipari. Año: 2012. El proceso de diseño comenzó a partir del planteamiento de tomar a la puerta como objeto de análisis. Se tomó al problema como a la necesidad de que exista una división entre el mundo exterior y el ámbito de clases, la necesidad de que exista algo que indique donde empieza y donde termina una cosa sin dejar de tener en cuenta la comunicación que debe haber entre el afuera y el adentro para permitir la entrada y salida de las personas. Un hueco es un agujero en una superficie. En este caso, actúa como un espacio conector, responsable de la división entre el aula y el exterior. Entonces, partiremos de esta imagen mental, de esta esencia encontrada como idea para el desarrollo del trabajo. La palabra clave en este análisis es el vacío.
Comencé a jugar con palabras y frases sobre lo que imaginaba que podía ser el vacío. De este juego surgieron palabras como: remolino de colores, estallido al infinito, viajar a la nada, un remolino que te envuelve, te transforma, escapar de la realidad, caída, volar, juego de luces, tentación, paraíso, explosión. Con la palabra explosión se me vino a la cabeza la onomato peya: BUM!, y relacioné ese sonido al estallido de un globo de chicle cuando se revienta.
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¿Pero qué provoca que el chicle estalle? Mi respuesta fantasiosa fue que el chicle posee una fórmula secreta, creada a partir de la experimentación de una poción mágica, la cual logra atrapar a quien lo compra y lo envuelve en un remolino de colores que te lleva a un viaje hacia el vacío y más allá. El nuevo Beldent Infinit te hace volar, sin que te preocupes por la caída, porque trae chicles de repuesto. Las publicidades se guiaron hacia lo fantasioso, y para crear un vínculo entre el consumidor y el producto se dirigieron las publicidades hacia un pensamiento circular. En la comunicación de carácter circular se espera una respuesta, un criterio inmediato. Toda imagen tiene una carga de vibración simbólica que moviliza a su lectura y a su comprensión.
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Materia: Diseño Tipográfico. Prof.: Sergio Rodríguez. Año: 2014. Diseño de especimen tipográfico de una tipografía a elección: en este caso la tipografía Meta (Sans y Serif).
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Diseño de afiche en complemento al especimen tipográfico de Meta.
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Kitchen Eficiente Espumante
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Efervescente
The end of the road
UPand
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All begins
Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños pequeños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adaptable. Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su
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& sans
meta SERIF
& SERIF
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META
enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en extensos bloques de texto.
↘ Tomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hizo varios intentos en el diseño de una contraparte para su revolucionaria FF Meta. Fans de Meta con frecuencia le preguntaron pcon qué serif sería mejor complementarla. Obviamente, una Meta serif tiene que encajar con la familia FF Meta existente. Los diseñadores crearon un tipo de letra con métricas que no son matemáticamente idéntico a FF Meta, pero ópticamente la misma. El beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con sus sans serif hermana. Las dos familias se pueden mezclar en la misma línea y uno se pueden utilizar para acentuar el otro. Meta vs Meta Serif 19
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Cortópolis es un Festival de Cortometrajes Latinoamericanos que se realiza en la ciudad de Córdoba cada dos años. Llegué al equipo de Cortópolis por medio de mi hermano, también diseñador gráfico. Mi tarea principal, más allá de la organización en sí del festival, fue encargarme de toda el área gráfica. Es decir, fui responsable de: mails, publicaciones en las redes sociales, banners, afiches, folletos, volantes, el catálogo, remeras, placas para videos y merchandising.
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En el año 2014 trabajé durante 6 meses en Neuro, agencia publicitaria y de comunicación de la Siglo 21. Mi trabajo principal consistía en adaptar un mismo diseño a distintas piezas de campaña (gigantografías, carteleras, cenefas, etc) a nivel país. Con el tiempo comencé a desarrollar piezas propias, sobre todo las referidas a los brochures de carreras, nuevos cursos de Cloud21 (plataforma online de la Siglo), piezas para la colación de fin de año y banners publicitarios.
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En Zephia Digital Mind me dediqué principalmente al diseño de mails, placas para redes sociales (Facebook, Instagram, Twitter, YouTube, Linkedin), diseño de banners para Google Red Display, Cadena 3 y La Voz del Interior. Diseño de presentaciones para diferentes clientes. Clientes para los que trabajé y estuve en contacto: Grupo Proaco | Universidad Siglo 21 | Autocity - Grupo Tagle (Renault) + Motcor (Fiat) + Avant (Peugeot) + Nix (Nissan) | Cloud21 | Capabilia | Tatoys | Ivisa | Techphone | Flyways
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En Las Rosas / Grupomarka estaba en el área de producción digital, dedicándome sobre todo a generar contenido para redes sociales. Clientes: Pastas Di Pascualle | MC3 | Gendacor | Las Rosas | Grupomarka | Carnicería Cabaña El Desafío Además, adaptaba piezas a formatos de vía pública, armaba videos para pantallas LED en vía pública y realizaba papelería institucional (presentaciones comerciales, presupuestos, etc).
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AÑO 2017-2018 | SIGNBOOX
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SignBoox es una empresa de cartelería digital. Mi trabajo principal era coordinar contenidos con el cliente, por lo que estaba siempre en contacto con cada uno. Además, diseñaba placas, editaba videos y cargaba contenido a cada pantalla (ya sea para un local, negocio, o un determinado evento). Realizaba sorporte técnico a los clientes cuando se presentaba un problema, y subía imágenes a las redes sociales de los trabajos finales. Algunos clientes con los que trabajé: Las Rosas, Autocity (Motcor y Avant), Club Botánico, Garden (centro odontológico), Laplace (operador turístico), Meditel (Syna), Las Delicias, Grupo Proaco, Aupesa, Blossom, Griffin, Mariano Moreno, Pintecord, Hotel Sheraton, Tucson, Infonegocios, Questa Milanga, entre otros.
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AÑO 2018 | PAQARI
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Paqari es una clínica estética con base en la ciudad de Copiapó, Chile. Pronta a abrir sus puertas a todo público, trabajo en su imagen a nivel digital: por el momento sólo redes sociales, próximamente página web.
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Identidad visual para casa de pastas.
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AÑO 2018 | DISEÑO DE PATTERNS
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