zvukomania 9 by anl5555 anl555

ЗВУКОМАНИЯ № 9 сентябрь 2012 Про звук, кино и аудиоустройства

ВСЁ ПРО КАБЕЛИ И ПРОВОДА 10 ЗАКОНОВ ДЛЯ АУДИОФИЛОВ НАСТОЯЩИЙ БАС

«AIE» Прислушайтесь к совершенству!

ВИНИЛОМАНИЯ

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Добрый день, дорогие читатели! Совершенству сабов и корпусов с низкочастотными динамиками нет предела, дискуссии по поводу у кого какой БАС лучше, не прекращается на аудиофильских форумах ни на минуту. Дам очень простой совет. Если вы хотите услышать настоящий БАС именно тот естественный и живой, каким он должен быть, просто послушайте БАС на настоящих барабанах. И уже позже когда услышите по-настоящему реальный БАС, только тогда вы сможете правильно сделать/настроить САБ. Всегда рад огромному разнообразию советов и рекомендаций от моих дорогих читателей. Пишите, советуйте и слушайте качественную музыку. Всегда Ваши, Левчук Александр Николаевич Левук Виктория Александровна

Александр Палей

Алексей Демчик

Виктория Левчук

Принимаются объявления о продаже аппаратуры(можно с фото) БЕСПЛАТНО! в теме письма пишите: объявление в журнал! email: anl555@bk.ru

Алексей (Отношение сигнал/шум 90 дб) Вторыгин http://vk.com/ id27596271

Александр Владимир http:// Иванович Горохов vk.com/ Лампобарон http://vk.com/ groups#/ http:// svpremvs id174727815 lampobaron. spb.ru Торговцы текстами, вы спрашивали насчет продажи текстов? Отвечаю! Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено, при согласованном использовании материалов необходима ссылка на ресурс. Полное или частичное копирование произведений запрещено, согласование использования произведений производится с их авторами.

Главный редактор, журналист, дизайнер, PR-директор : Левчук Александр http://vkontakte.ru/id27302286#/id104002989 Заместитель главного редактора, корректор, журналист: Левчук Виктория http://vkontakte.ru/id27302286#/id35826074 Эксперт по схемам и ведущий рубрики «Схемы от Александра Палея»: Александр Палей http://vkontakte.ru/id27302286 Ведущий по звукосмеху и просто интересный человек: Алексей Демчик http://vkontakte.ru/club22734737#/alexey_demchik Тираж 990 экземпляров. Распространение бесплатно. Адрес в интернете: http://zvukomania.ucoz.ru email: anl555@bk.ru скайп: anl555 ICQ: 559433043 В контакте: Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука: http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

№ 9 сентябрь 2012

НОВОСТИ

ЗВУКОМАНИЯ

СОДЕРЖАНИЕ

10 ЛАМПОБАРОН 15 ВИНИЛОМАНИЯ 21 РЕЦЕНЗИЯ: ФИЛЬМЫ И МУЗЫКА 26 БАРАХОЛКА 30 AIE

31 ВСЁ ПРО ПРОВОДА И КАБЕЛИ 67 НАСТОЯЩИЙ БАС 73 РОССИЙСКИЕ и СНГ ПРОИЗВОДИТЕЛИ И ПРОДАВЦЫ ЗВУКОВОЙ ТЕХНИКИ

75 СЛОВАРЬ

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

НОВОСТИ

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

SE15VI

Уникальный, не имеющий аналогов, усилитель. Интегральный (3 RCA входа, регулятор громкости) однотактный ламповый усилитель класса A2. Обладая относитешльно большой выходной мощностью (15 Вт) для полобного типа усилителей и низким выходным сопротивлением, этот усилитель предназначен для работы со среднечувствительной акустикой (выше 90 db/1 Вт) в небольших помещениях. Точный мягкий звук вкупе с хорошей динамикой делают его лучшим выбором для джаза и камерной классики. Применяемые лампы: выходные - 300B, драйверные - 6Н30П, втрой каскад - 6Н30П, входной каскад - 6BQ7. Проходные конденсаторы: Jensen. Кенторонный выпрямитель. Регулятор громкости: ALPS. Передняя панель и корпус: фрезерованный дюралюминий. Верхний кожух: нержавеющая сталь. Неискажённая выходная мощность (8 Ом) 9 Вт Неискажённая выходная мощность (4 Ом) 15 ВТ Диапазон воспроизводимых частот (-3 дб) 20 Гц-60 кГц Чувствительность 0,7В Входное сопротивление 50 кОм Выходное сопротивление 0.3 Ом Коэффициент нелинейных искажений <0.5% Масса: 35 кг Габаритные размеры (Ш x В x Г, мм) 440 x 250 x 330 Потребляемая мощность 150 Вт www.audiostandart.com

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Модель V-2 Чувствительность - 91 дБ\Вт\м. Паспортная мощность - 135 Вт. «Плоский» участок АЧХ (+\-2 дБ) - 50 - 20000 Гц. Сопротивление : 8 Ом.

Габариты: 112 (В) х 24 (Ш) х 24,5 (Г) см.

Цена за пару в шпоне: - заказ 80450 руб.

Отделка винилом - заказ - 62700 руб. за пару.

Тонирование шпона (возможность обсуждается при заказе) дополнительно 5000 руб. - заказ.

http://www.klyachin.ru

ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Усилитель на лампе 300B / T100 Моноблоки на лампе ГУ-72

Интегральный усилитель, выполненный в форме моноблоков. Применена оригинальная схемотехника без использования разделительных конденсаторов, в качестве входного каскада используется уникальная лампа почтовой серии фирмы Siemens. Межкаскадные и выходные трансформаторы фирмы SilkAudio, изделия которой отлично себя зарекомендовали в наших предыдущих проектах. Выходная лампа – мощный тетрод ГУ-72 в триодном включении. Наш выбор пал на эту лампу в связи с ее отличными техническими характеристиками и отменным звучанием. В усилителях использовано выпрямление на двух демпферных диодах, которые обладают задержкой по подаче анодного питания, тем самым плавно выводят мощные лампы на необходимый режим. Конденсаторы по питанию - LRC, Англия ! Вся проводка выполнена витнажной моножилой в хлопковой изоляции, монтаж навесной 3D, пересечение всех цепей под прямым углом. Примененные резисторы – Allen Bradley, Riken.

Усилитель обладает интересной особенностью – пользователь может самостоятельно выбрать режим работы ламп и обеспечить себе мощность до 18ватт. Вместе с отдаваемой мощностью меняется и звучание усилителя. Чувствительность моноблоков 0.5 V RMS. Звучание данного усилителя следует описать как напористое и басовитое, вместе с тем, усилитель тактичен и мягок в вокальных партиях. Можно с уверенностью сказать, что данные моноблоки отличные универсалы и подходят для различных стилей музыки. Данный усилитель есть в наличии и представлен в нашем салоне. Стоимость 4000$. Возможно изготовление двухтактной версии с использованием Гу-72.

http://www.next-sound.ru

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Юрий

20 февраля 1987 Основной стиль: Chillout Любимые стили: 8-bit, Ambient, Atmospheric Breaks, Deep House, Downtempo, Drum & Bass, Dubstep, Experimental, Instrumental, Jazz, New Age Музыкант с 2008 г. Сет: от 1 000 рублей / 1 час Дислокация: Россия, Ставрополь Часто бывает: Черное море, Боулинг (Ставрополь)

http://promodj.com/yorkst

YORK_ST - Мечтая о чём либо, каждый человек пытается поставить перед собой задачу, двигаться как можно реальнее к своей цели и, несмотря ни на что, овладеть мечтой!!! Что же делать далее???Да просто придумать ещё мечту, которая будет вести тебя дальше по жизни, целеустремленным и ответственным;) Дорогие Друзья, Я ,Юрий (YORK_ST), пишу авторскую музыку и пытаюсь в этой нашей разной и необычной жизни дать Вам хоть капельку моей энергии, которую я вкладываю в свои произведения!!! Пусть мои композиции иногда всплывают у Вас в сердцах и душе, в разное время года, дня и ночи, в радость и грусть!!! Люблю: Жизнь, Творчество, Жену Ненавижу: Лицемерие Рекомендую: Уверено шагать по жизни Интересуюсь: Фотографией, автомобилями Знаю: ...что конца света не будет )))) Умею: Говорить Правду, Писать треки, Готовить Кушать, Любить )))

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Начинающие музыканты и группы ВЫ ГДЕ??? ВАМ НЕ ХВАТАЕТ ДЕНЕГ НА РЕКЛАМУ И PR-ПРОЕКТЫ??? ВАМ НАДОЕЛИ СКУЧНЫЕ СТАТЬИ В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖУРНАЛАХ???

МЫ БЕСПЛАТНО РАЗМЕСТИМ ВАШИ ФОТО, МАТЕРИАЛЫ И ТЕКСТЫ ПЕСЕН С ЖИВЫМИ ССЫЛКАМИ!!!!!

«ЗВУКОМАНИЮ» СКАЧИВАЮТ БОЛЕЕ 400 0000 ЛЮДЕЙ ПО ВСЕМУ МИРУ, НЕ ТОЛЬКО В РОССИИ! «Звукоманию» читают на айфоне и компьютере, дома и в метро! БЕСПЛАТНО!!!!!! НЕЗАВИСИМЫЙ ПРОЕКТ ОТ «Звукомании» МЫ проводит конкурс на лучшую группу не важно что вы поете, важно что вы уже ЭТО делаете!!! О ВАС УЗНАЮТ МНОГО ЛЮДЕЙ!!!!! ЖИВЫЕ ССЫЛКИ НА ВИДЕО, ФОТО И САЙТЫ ПРЯМО В ЖУРНАЛЕ! Хотите, чтобы вас узнали? Пишите на почту: anl555@bk.

Вам понравился журнал Поддержите! WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

КОРПУСА ПОД ЗАКАЗ

http://lampobaron.spb.ru

ЛАМПОВЫЕ ПАНЕЛИ Начат выпуск ламповых панелей с цанговыми(медь с посеребрением) зажимами для лампы г 411.

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

фурнитура к трансформаторам

http://lampobaron.spb.ru

НОВЫЕ СИЛОВЫЕ И ВЫХОДНЫЕ ТРАНСФОРМАТОРЫ

Силовые трансформаторы

Намотка силовых трансформаторов для ламповых усилителей с повышенным качеством изоляции и высокой надежности. Возможность изготовления силовых трансформаторов с пониженной индукцией.

http://lampobaron.spb.ru Выходные трансформаторы Индивидуальный расчет выходных трансформаторов для каждой схемы. Намотка катушек трансформаторов на ЧПУ намоточном станке позволяет добиться самых высоких результатов. Большой опыт (более 15 лет) в намотке трансформаторов высокого качества

12 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ОСТАТКИ ТРАНСФОРМАТОРОВ ПОЧТИ ДАРОМ

http://lampobaron.spb.ru

6Е1П на печатной плате

13 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Моно блоки «Борей»

Высококачественные ламповые усилители с несравненым звуком и четкостью. Усилитель развивает мощность 4 ватта что вполне достаточно для 30 метровой комнаты. Выходные лампы работают в режиме класса А без ООС. Лампы: 6П6С – всеми любимый выходной тетрод дающий прекрасный звук. 6Н9С – ярко звучащая «девяточка» многих не оставит равнодушными. 5Ц4С-кентрон в блоке питания придающий ретро шарм в звуке. Собран в единственном экземпляре!

http://lampobaron.spb.ru

№ 9 сентябрь 2012

Андрон 86 ламповый усилитель однотактный лампы 6ж4 6п3с-е em84(6е3п) мощность 2 х 5 ватт

http://lampobaron.spb.ru

ЗВУКОМАНИЯ

ВИНИЛОМАНИЯ

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

ВИНИЛОМАНИЯ

ЗАБЫТЫЕ ЯПОНСКИЕ ВЕРТУШКИ

Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

МЕЛОМАНЫ АУДИОФИЛЫ МЕЛОМАНОФИЛЫ РАСПРОДАЖА ПЛАСТИНОК www.lp-sale.narod.ru

№ 9 сентябрь 2012

Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

ЗВУКОМАНИЯ

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Вам понравился журнал Поддержите! WebMoney Более подробно можно прочитать и увидеть по ссылкам ниже. http://www.artmiass.ru/news/ news_233.html

Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

Левчук Виктория http://vkontakte.ru/id27302286#/id35826074

РЕЦЕНЗИИ: ФИЛЬМЫ МУЗЫКА

22 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на фильмы от Левчук Александра

ДЖОН КАРТЕР Документальнохудожественный фильм! Да правильно вы не ослышались, именно такой этот фильм Идеально-сюжетно продуманный. Очень много прекрасных панорам Африки. Идеальный звук - слышно даже малейшие шорохи в пространстве звуковой сцене. в формате 5.1 Рекомендую смотреть этот завораживавают фильм с детьми! Полностью обилием деталей. рецензию на этот фильм

можно прочитать здесь: http://otzovik.com/review_233922. html Ставлю фильму заслуженно 10 из 10 баллов. Фильм просмотрен на проекторе Sony, в Full HD разрешение 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. Плеер Power DVD 10, размер файла 25 Гб - mkv, звук 5.1 - АС-3 кодек

МИШЕНЬ Фильм «Мишень» (2011) - «Мишень» арт-хаус для любителей Фантастически-нереальный фильм с прекрасными видами на природу России. Интересный сюжет. Полностью рецензию на этот фильм можно прочитать здесь: http://otzovik.com/review_196178.html Очень красивые мелодии и великолепная игра актеров! Ставлю фильму 8 из 10 баллов. Рекомендую смотреть всем, вне зависимости от возраста, веры и политических тенденций! Фильм просмотрен и прослушан на проекторе Sony, в Full HD разрешение 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. Плеер Power DVD 10, размер файла 20 Гб блюрей диск (лиценз), звук 5.1 - ДТС кодек.

ЗВУКОМАНИЯ 23 № 9 сентябрь 2012 РЕЦЕНЗИИ НА ТЯЖЕЛЯК от КАРЛОВА АЛЕКСАНДРА Рецензии на музыку от Карлова Александра

The Fyredogs “HellFyre Rock’n’Roll

The Fyredogs “HellFyre Rock’n’Roll 2010 Небезызвестный Крис Болтендаль известен в основном, благодаря своей банде, Grave Digger, воспевающей подвиги рыцарей Круглого Стола и Квадратной Табуретки… но вдруг, опа, слышу знакомые звуки, знакомую музыку и неожиданный вокал… проект Болтендаля по началу принятый мной за Motorhead, меня сильно порадовал и к тому же ни грамма не расстроил, напоминая собой ранние работы Лемми и компании. Задорный и весёлый хард-н-хэви с элементами панка, этакий сплав Orgasmatron и Overnight Sensation. Поклонникам Землекопателей вряд ли придётся по духу, нет тут эпичных вставок, клавиш и пяти-шестиминутных соляков… а вот всем поклонникам творчества Motorhead мои рекомендации. Разоритесь – не пожалеете.

Satan – Court In the Act”

Малоизвестная thrash-банда из Ньюкасла, кстати, в строю до сих пор, до сих пор играют неплохо, но всё так же, малоизвестны. Шикарный олдскульный трэшхэви для всех поклонников тяжёлого металла начала 80ых, подарок для фэнов ранних Metallica и Slayer. Слушал, слушаю и наверное буду слушать, жаль только, что так поздно на них натолкнулся. Погружайтесь в старину, современный трэш таким уже не будет….

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на музыку от Карлова Александра

Heavy Load - “Death or Glory” Шведская банда, основанная аж в 1976 году, не известная в широких кругах… повторюсь – 1976 год!!! Не было металла тогда фактически, банды можно было не то, что по пальцам считать, хватило б колец у радуги…. Простенький хэви, без сопливых соляков, песенок про девочек с соседнего двора, этакий эпичный металл, для не сильно широкого круга слушателей, в основном ориентирован на тех, кого прёт по железу начала 80х годов, для тех, кто по моему примеру взялся осваивать рокмузыку того времени – мои рекомендации… к большому сожалению – группа развалилась в 1987 году – но!!! – их музыка до сих пор с нами…. Не упустите…

Gods Tower «Steel Says Last» «Альбом Steel Says Last состоит из 10 полновесных песен, и каждая из них это законченная повесть. В них затронут весь спектр тем, которых мы когда-либо касались. Здесь есть война, магия, солнце, природа, есть человек и духи, которые его окружают. Есть вещи, где затронуты темы апокалипсиса мира, и апокалипсиса нации, есть вещи, где поднимается историческая тема – но, конечно же, не прямым текстом...» Lesley Knife итак, это переиздание альбома легендарной белорусской легенды фолк-металла, выполненное шикарно - как в музыкальном, так и в визуальном плане. музыка настольлко великолепна, что собственно при написании рецензии и не знал, с чего же начать... я люблю эту группу, наверное ещё с далёких школьных времён, когда в нашем городе ещё с дисками была напряжёнка - переписывали друг у друга на кассеты. Никаких ощутимых изменений в музыке нет, поэтому всех почитателей данной группы ждёт отличное времяпровождение.. Этим альбомом группа отдаёт дань памяти гитаристу и композитору группы. под песню Evil на глаза даже навернулись слёзы... рекомендую к приобретению, и буду ждать новых релизов, поскольку в 2010 группа воссоединилась после семилетнего молчания, и успешно даёт концерты.

Rasta - «The Age Of Movement»

ещё одна белорусская банда, к сожалению распавшаяся. Музыку словами описать нереально, смесь целого вороха стилей, собраных в общую кучу, и результат вышел потрясающим. Сплав Pain с ранней Sepultura, modern-death-industrial, словами описывать трудновато, это просто надо услышать. довольно тяжёлая и одновременно красивая музыка, думаю, тут ценитель любого стиля тяжёлой музыки найдёт для себя что-то своё, да и новичкам будет полезно.

25 № 9 сентябрь 2012

10.08

ЗВУКОМАНИЯ

21:00

Enter 200 FISH FABRIQUE NOUVELLE (СПб), БОЛЬШОЙ ЗА Л, Лиговский пр., 53, 764-48-57, М «Площадь Восстания» vk.com/playgame_ru http://fishfabrique.ru

БАРАХОЛКА

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

Барахолка

БАРАХОЛКА Technics SH-8046 , сделано в Японии. Продам.

http://vk.com/groups#/photo-22734737_285261784

Продам за небольшую цену срочно. выглядит также, в отл. сост.

http://vk.com/groups#/photo-22734737_287431500

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Барахолка

Pioneer RT-707 Ориентировочная цена:650у.е.

Akai AM 73 Digital Reference Master Akai AM 73 Digital Reference Master Ориентировочная цена:750у.е. Производитель: Akai Тип схемы: транзисторная схема Модель: AM 73 Digital Reference Master встроенный ЦАП: Да Тип корректора: MM+MC тип Вес, кг: 20 Количество полос: 2 полосы Дополнительный выход с предусилителя: Да Дополнительный вход в усилитель мощности: Да Коммутация: разъёмы RCA, разъёмы винтовые.

Основной вид нашей деятельности - продажа Hi-Fi и Hi-End аудиокомпонентов, как винтажных, так и современных. Также, у нас Вы можете приобрести различные аудиоаксессуары, радиодетали, виниловые пластинки, компакт-диски и многое другое. Кроме того, совместно с ресурсом «audiomaster.org», мы предлагаем услугу поиска и приобретения практически любой аудиоаппаратуры по всему миру. Готовы принять и поставить на продажу Ваши аудиокомпоненты. При необходимости предоставляем консультации по аудиотематикам нашим клиентам. Мы осуществляем ремонт и настройку аппаратуры. В данных областях мы работаем с 2003 года. В перспективах предоставление широкого спектра услуг, включающего такие сервисы, как мойка виниловых пластинок, оцифровка аналогового сигнала и др. НАШ САЙТ www.vintage-audio-shop.ru ЗАКАЗ ВИНТАЖНОЙ ТЕХНИКИ www.audiomaster.org

«AIE» Прислушайтесь к совершенству!

30 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ПРИСЛУШАЙТЕСЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

Фирма AIE пользуется известной репутацией среди разработчиков и производителей аудиотехники. Коллектив фирмы разделяет философию бескомпромиссного творчества и преданность совершенству. Начиная с 1994 года фирма AIE использовала свою экспертизу в аудиотехнике и технологии производства для изощрённой системы связи между человеком и источником сигнала. Используя лучшие достижения в конструировании акустики и компилируя их уже более 15 лет, изделия фирмы находятся в ряду лучших в своём классе. Доставляя ясный и чистый звук потребителям, несмотря на проникновение в нашу жизнь цифры и компьютерной обработки, изделия AIE продолжают нести многочисленным благодарным слушателям наслаждение от естественной и музыкальной звукопередачи. Фирма AIE представляет собой сплочённую команду, все сотрудники которой ставят своей целью достижение вершины в их сфере деятельности, не стремясь ни к чему меньшему, чем совершенство. Динамики Являясь самостоятельным производителем динамиков, фирма AIE относится к их качеству и техническим характеристикам очень тщательно. Сочетая новейшие технические решения и лучшие материалы специалисты фирмы разрабатывают исключительные формы и конструкции для обеспечения Вам наиболее натурального звучания. Одним из примеров являются диффузоры из специального композитного материала с шерстяными волокнами в конструкции которых используется специальная технология для создания жесткого, легкого диффузора с точным и плавным звуковым профилем. Сильно выпуклые колпаки позволяют подчеркнуть прозрачность верхней середины и высокочастотного диапазона, расширить диаграмму направленности. Другим примером могут служить катушки намотанные на обе стороны медного каркаса плоским медным проводом в четыре слоя, позволяющие исключить проблему сгорания катушек при незначительном пиковом превышении указанной мощности. Разработка и производство динамиков сочетает субъективную экспертизу с высокой технологией. Для выбора материалов, проектирования формы, анализа звуковых полей, пространственного разрешения и производства прототипа используются современные методы проектирования и моделирования. После предварительного прогрева на стенде и сравнительного прослушивания с эталонными образцами, проводятся тесты в составе контрольного тракта для доведения конструкций и материалов до совершенства. Затем следует тщательная проработка технологической цепочки и производство с использованием исключительно ручной сборки в изготовлении отдельных деталей. Этот процесс исследований, конструирования, разработки, тщательного тестирования и совершенного производства направлен на одну цель: производство динамиков максимально преобразующих подаваемый сигнал в Звук и равномерно наполняющих помещение Музыкой ничего не теряя и не приукрашивая.

Бытовая акустика Все ради звука - принцип, лежащий в основе всех компонентов АС. В них использованы новейшие технологии, разработаные для элитной акустики клаcса hi-end. Но с категорией hi-end продукцию AIE обьединяют именно общие детали конструкции и звучания, а не высокая цена. Результат инноваций похож на чудо. Звук по-настоящему слышен. Динамики для акустических систем AIE выполнены в лучших миро-

32 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

вых музыкальных традициях. В процессе конструирования и производства использован многолетний опыт работы с акустикой, соединённый с компьютерным анализом и моделированием результатов конструирования. Разработанные с учётом современных стандартов, они готовы для воспроизведения звука в максимальном динамическом диапазоне. Благодаря продуманному конструктиву акустика с динамиками AIE обладает не превзойдённым соотношением цена/качество, аналогов которому практически невозможно найти. Профессиональная акустика Когда возникает потребность озвучить кинозал, дискобар, кафе, ресторан, танцпол, тренажёрный зал, фитнес центр или просто выйти на улицу и ошеломить прохожих мощными аккордами живой музыки, если есть желание чтобы все посетители и продавцы торгового комплекса, рынка или коммерческого центра чётко и разборчиво услышали ту информацию, которую необходимо до них донести, то необходимо определиться с выбором акустики. Качественный показатель звучания многих профессиональных систем часто не устраивает потребителя, поэтому особенно трудно сделать выбор, когда необходимо получить профессиональный звук с качеством Hi-Fi. Фирма AIE производит широкий спектр динамиков для профессионального использования. Подходя честно к решению проблемы звукоусиления наши специалисты заявляют именно те параметры, которые получаются в результате измерения конкретных образцов. Поэтому приобретая компоненты других производителей необходимо убедиться в их совместимости с изделиями фирмы AIE во избежании недоразумений.

РОССИЯ, Санкт-Петербург. Т. 921-794-9414 Т. 904-617-0618 e-mail: dm_rut@mail.ru. Skype: Дмитрий_AIE или dmitriyaie. http://www.aie.sp.ru

10 законов аудиотехники для аудиофилов

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

10 законов аудиотехники для аудиофилов

1. Чем больше ты тратишь денег на аудиосистему, тем меньше тебе нравится ее звук. 2. Из всей твоей коллекции хуже всего звучит твой самый любимый диск. 3. В один прекрасный день у тебя вдруг все заиграет идеально. Но ты с ужасом обнаружишь, что просто случайно выкрутил тембры на максимум. 4. С каждым днем ты находишь в своей аппаратуре новые недостатки, и никогда — новые достоинства. 5. Как только ты купишь новый аппарат, через неделю узнаешь, что вышла его обновленная и улучшенная модель. 6. Как только ты купишь обновленную модель, выяснится, что она звучит хуже старой. 7. Как только ты принесешь домой новый аудио-компонент, выяснится, что во всем мире он хуже всего сочетается именно с той системой, которая у тебя дома. 8. Когда на пьянке ты скажешь друзьям, что четко отличаешь звук разных кабелей, половина из них с тобой прекратит общаться. 9. Ты уже забыл, когда в последний раз получал удовольствие от The Beatles, потому что слышишь скачки шумоподавления на их дисках. 10. Этих паршивых законов так много, что их на самом деле больше, чем десять. 11. Ты не избавился от старой аппаратуры, потому что один из твоих дисков на ней звучит лучше, чем на новой. 12. Выпив, ты жалуешься коллегам, что твоя система сушит нижний диапазон высоких частот, и что ты ощущаешь легкий спад АЧХ в районе кроссовера. 13. Приехав послушать твою новую технику, друзья требуют врубить хэви-метал, вместо той джазовой тестовой пластинки, на которой так отчетливо слышна вибрация тамбуринов. 14. Как только ты добьешься, чтобы флейта звучала естественно и драйвово, куда-то пропадает клавесин. 15. Ты начинаешь завидовать глухим.

Человек длительное время (более трех дней) проводит на тематическом форуме, читает глянцевые тематические журналы. В его лексиконе появились странные слова. Он стал много общаться на темы звука с друзьями. Аудиофил — это человек, который слышит несуществующие звуки.

35 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Появляется склонность что-то поменять в своей аудиосистеме, причем ищутся дешевые, заведомо обреченные на провал пути, типа покупки новых кабелей, сетевых фильтров или подставок под колонки. Он долго и маниакально слушает одни и те же мелодии, акцентируя внимание на звуках. Обнаруживается чувство отвращения ко всему современному. Звук с компьютера считается неприличным, транзисторные усилители, CD проигрыватели и прочая современная техника объявляются виновниками всех бед. На столе появляется нелепая фанерка с «макетом лампового усилителя», возле которой лежит гора радиодеталей, и постоянно дымится паяльник. А сам владелец все свободное время что-то переделывает, слушает, и снова переделывает. В особо запущенных случаях он даже жрёт рядом с фанеркой, а его жизненное пространство превращается в свинарник. В доме поселяются ножовка, дрель и доски, а сам хозяин по уши в опилках, и даже козявки в носу у него деревянные. Это он выпиливает самые лучшие в мире Hi-End колонки с китайскими динамиками по 10$ за штуку и кривым кроссовером, «которых ни у кого нет». Имеющаяся аппаратура постоянно разобрана[1], со снятыми кожухами, а музыка становится не наслаждением, а средством для отслушивания усилителя и «твиков» аппаратуры. Все наличные деньги тратятся на покупку дорогущих ламп, транзисторов и прочего железа. Причем, ничего из этого не приносит длительного удовлетворения. Появляется вера в мистику — порчу, сглаз, энергосущности, числовые суеверия, символизм, псевдонаучные «концепции». Иногда на почве пережитого появляются слуховые галлюцинации. При этом субъект не только сам верит в них, но и активно пропагандирует на форумах секрет «лучшего звука». Он также приобретает ораторские способности и легко заражает окружающих. Из-за длительной эксплуатации ТЛЗ’шной техники, в силу её большого тепловыделения происходит тотальное размягчение межушного ганглия её обладателя. В итоге поциент, приобретая, казалось бы, эксклюзивную технику за баснословные деньги, получает звучание засранное гармониками вплоть до десятых порядков настолько, что «система его мечты» мало чем отличается от звука лампового радиоприёмника Ригонда мощностью в 2 Вт с динамиками из туалетной бумаги. И это принимается им за истинный звук в последней инстанции, хотя на самом деле пластиковые компьютерные колонки Genius за 20$ играют и то лучше, так как сделаны хоть и хреново, но со здравым смыслом. В случае проблем с руками, поциент просто тратит последние дензнаки на апгрейд аппаратной составляющей: Radiotehnika ->Pioneer->Marantz->Creek->Meridian и т. д. В итоге — всё то же разочарование. Тогда поциент плюёт на всё и на вырученные от продажи последнего аппарата баблосы покупает какой-нибудь в хлам раздроченный Philips, не позднее 1980 года выпуска. Типа, тру! Типы кабелей

ВСЁ ПРО КАБЕЛИ И ПРОВОДА!

ЗВУКОМАНИЯ 37 № 9 сентябрь 2012 ВСЁ ПРО КАБЕЛИ И ПРОВОДА! Типы кабелей При всем многообразии типов кабелей все они имеют сходные конструкции. Если рассмотреть поперечное сечение кабеля, то в его центре находятся один или несколько проводов, покрытых слоем изоляции. Эти провода, вместе с прокладкой из природных текстильных материалов, служащей для упрочнения конструкции и снижения микрофонного эффекта, помещены в зкранирующую оплетку. Все это покрывается одним или несколькими слоями изоляции. Провода дешевых кабелей чаще всего делают из обычной меди. Провода более дорогих кабелей делают из меди бескислородной (Oxygen-Free Copper, OFC), получаемой переплавкой при сильно пониженном давлении. Еще дороже стоят кабели, провода которых делаются из серебра и золота. Такие кабели используются там, где необходимо как можно точнее передать сигнал. Кроме того, для передачи звуковых сигналов используются не менее дорогие карбоновые провода, сделанные из полимерного углеродсодержащего волокна. Изоляцию большинства кабелей обычно делают из поливинилхлорида (полихлорвинила), пластизоля и полиуретана. Кроме электрических характеристик, основными из которых являются сопротивление, индуктивность и емкость, у провода есть также важные физические характеристики - диаметр, площадь поперечного сечения или калибр. Диаметр провода измеряется в миллиметрах, площадь поперечного сечения - в квадратных миллиметрах, а для калибра существует американская система AWG (American Wire Gauge). Для сопоставления калибра AWG, диаметра и площади поперечного сечения круглого провода приводится таблица. Экранированные кабели. Все кабели, применяемые в звуковом оборудовании для передачи аналоговых сигналов микрофонного и линейного уровней, а также цифровых сигналов, должны быть Вам понравился журнал Поддержите! WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги http://vk.com/svpremvs

410011370030729 СПАСИБО!!!

У тебя ШП динамики и ты не знаешь что с ними делать? Тогда тебе сюда http://tqwp.narod.ru

38 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

экранированы. Это означает, что вокруг сигнальных проводов кабеля должна располагаться проводящая поверхность (экран), защищающая провода кабеля от воздействия электромагнитного излучения. Экран чаще всего используется как общий провод. В звуковых кабелях экран бывает трех типов: из фольги, проволочной сетки или проволочной спирали. При изготовлении экрана, производители кабелей стараются, чтобы он полностью закрывал собой сигнальные провода кабеля. Проще всего этого добиться, делая экран из металлической (чаще алюминиевой или медной) фольги. Этой фольгой обматывают сигнальные провода кабеля и под нее прокладывают оголенный провод для контакта с ней. Такой экран обеспечивает 100% покрытие сигнальных проводов. Однако экран из фольги имеет недостатки, главный из которых - механическая ненадежность, поэтому его применяют в кабелях, предназначенных для стационарного использования. Экранная сетчатая оплетка является самой механически надежной формой экрана. Но при этом она сложна в изготовлении, да и добиться 100% покрытия ею сигнальных проводов сложно. Обычно экранная сетчатая оплетка покрывает от 60 до 85% площади сигнальных проводов. Некоторые фирмы делают очень плотные сетчатые оплетки, покрывающих в кабеле до 96% площади проводов. Экранирующая спиральная проволочная оплетка имеет одно большое достоинство - она обеспечивает кабелю такую гибкость, которую невозможно достичь при экране из фольги или при сетчатой оплетке (гибкость кабелей имеет повышенное значение в концертных условиях). Правда, на этом практически все ее достоинства заканчиваются. Спиральная проволочная оплетка покрывает не более 80% площади сигнальных проводов и при оказании на нее физических воздействий быстро приходит в негодность (хотя и не так быстро, как экран из фольги). При этом резко уменьшается покрываемая ею площадь. Некоторые фирмы производят кабели с двойной экранировкой. Чаще всего это комбинация фольги с редкой сетчатой оплеткой, которая служит для ее упрочнения. Также делают двойную спиральную оплетку, которая надежнее, чем одинарная, и покрывает несколько большую площадь проводов.

Изготовим печатные платы (фоторезистом) только Украина. Все подробности по тел. 0664560990 Дмитрий. или http://vk.com/dd_audio

39 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Типы кабелей Одиночные кабели Для передачи звуковых аналоговых сигналов используются, в основном, три типа одиночных экранированных кабелей: одножильные, витые пары и квадропольные кабели. Все три типа выпускаются со всеми видами экранировки. Одножильные экранированные кабели применяются для несимметричной передачи аналоговых сигналов от музыкальных инструментов и приборов. Кроме этого, их используют для несимметричного подключения микрофонов. Главной особенностью этого типа кабелей является наличие у большинства из них дополнительного карбонопластикового экрана (помимо металлического). Карбонопластиковый экран предназначен для снижения “микрофонного эффекта” при физическом воздействии на кабель. Выглядит этот экран как черный изоляционный слой на основной изоляции сигнального провода. При распайке одножильного экранированного кабеля нужно следить, чтобы карбонопластиковый экран (поскольку он - проводящий) не касался оголенной части сигнального провода. Экранированные витые пары предназначены для симметричной передачи аналоговых сигналов микрофонного и линейного уровня. Кроме того, их используют для несимметричной передачи аналогового сигнала. Эти кабели представляют собой два скрученных, часто разноцветных, провода (которые и называются “витой парой”) в экранной оплетке любого типа. Между проводами витой пары и экраном прокладывают натуральную текстильную прослойку (чаще всего - хлопковую) или надевают трубку из поливинилхлорида. По одному из проводов витой пары при симметричной коммутации проходит сигнал в фазе, а по второму - в противофазе. Экранированные квадропольные кабели предназначены для передачи аналогового сигнала микрофонного и линейного уровней там, где необходимо максимально защититься от помех. Например, при использовании квадропольного кабеля снижаются помехи от электросети примерно в 10 раз по сравнению с витой парой. Это достигается за счет двойной балансировки кабеля, в котором вместо витой пары находится “витая четверка” проводов. Распайка кабеля такова: с обоих его концов противоположные провода соединяются и используются как один провод. Для передачи цифровых сигналов применяются одиночные коаксиальные кабели и экранированные витые пары. Экран у этих кабелей чаще всего представляет собой одинарную или двойную сетчатую оплетку, или комбинацию из фольги и сетчатой оплетки. Основное отличие коаксиального кабеля от одножильного экранированного кабеля заключается в сохранении одинакового расстояния между центральным проводником и экранирующей оплеткой по всей длине кабеля, и наличии необходимого характеристического импеданса. В звуковой аппаратуре чаще всего применяются коаксиальные кабели с характеристическим импедансом 75 Ом. Они используются для некоторых звуковых цифровых интерфейсов, например SPDIF, и передачи синхронизационных сигналов, например wordclock.

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Экранированные витые пары для передачи цифрового сигнала имеют характеристический импеданс 110 Ом. Их применяют в некоторых цифровых звуковых интерфейсах, например, AES/EBU. Кабели для внутреннего монтажа Это - одиночные кабели малого внешнего диаметра (3-3,5 мм). Они экранированы и бывают всех трех типов. Кроме диаметра, основной особенностью этих кабелей является отсутствие текстильной прослойки между сигнальными проводами и экраном. Экран у кабелей для внутреннего монтажа чаще всего делается из фольги. Используют эти кабели для постоянной стационарной коммутации. Кабели для коммутационных панелей Штекеры типа TT, применяемые для коммутационных панелей, имеют небольшой диаметр отверстия для кабеля, и если кабель имеет внешний диаметр 6 мм, то впихнуть его в тонкий TT разъем просто невозможно. Для подобных целей существуют кабели, способные входить в разъемы с маленькими отверстиями. Внешний диаметр таких кабелей составляет 4-5 мм. Многоканальные кабели Их еще называют “мультикорами”, “мультикорными кабелями”, а также “змеями” вообще и “анакондами” в частности, “кишками”, “шлангами” и т. д. Они применяются для многоканальной передачи аналоговых и цифровых сигналов, чаще всего на большие расстояния. Мультикорные кабели состоят из нескольких одиночных кабелей, заключенных в одну мощную общую изоляционную оболочку. Кроме одиночных кабелей, в этой оболочке может находиться пластиковый или текстильный шнур, придающий мультикорам механическую прочность. Также этим шнуром удобно привязывать конец мультикора к раме коммутационной панели, например. Одиночные кабели в мультикорах могут быть всех трех типов. Экранирование и изоляция одиночных кабелей могут быть как индивидуальными, что хорошо, так и общими, что плохо из-за невозможности разделения общих проводов для отдельных каналов передачи. Комплексные кабели Уже из названия можно понять, что они состоят из одиночных кабелей разных типов. В звуковой аппаратуре чаще всего комплексные кабели применяются для подключения ламповых микрофонов к блокам питания. Такие кабели состоят их нескольких проводов питания и экранированного квадропольного кабеля, или витой пары, в общем экране и изоляции. детстве я думал, что подарки приносит Дед Мороз. Всяческими уловками старался застать его во время подкладывания подарков. Но он был неуловим, и стал казаться мне преступником, которого никак не удается застать на месте преступления. Когда в кинотеатрах начался бум фильма «Фантомас», я был уверен, что Фантомас и Дед Мороз — один и тот же человек. Несколько позже появились сомнения насчет личности Зорро, человека в железной маске и Ихтиандра. Много лет я не терял надежды поймать до этих пор неуловимое существо. Но однажды в моей детской душе поселилось страшное сомнение, даже не сомнение, а полная безнадежность. Я понял, что, даже пленив заветное существо, я никогда не узнаю, кого я поймал. Ведь нет у

41 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

него паспорта. Нет паспорта, нет и имени. Называй, как хочешь, всегда будешь прав и не прав одновременно. После этого открытия я понял, что мир непознаваем, и сразу стал взрослым. В High-End аудио и видео ситуация во многом схожа. В основном из-за отсутствия общепринятой системы измерений, другими словами метрологии, а также потому что тема эта очень сложна и многогранна. Поэтому всегда интересно и поучительно услышать мнение человека, добывшего знания посредством упорной работы. Ниже находится статья известного производителя кабелей «Cardas Audio» George Cardas, взятая с сайта http://www.audiolinks.nl Прогрев кабелей George Cardas Существует много причин, по которым необходим прогрев кабелей, и много причин почему результаты его неоднозначны. Если вы станете исследовать новый кабель при помощи вольтметра, вы увидите статическое напряжение, потому, что хорошие диэлектрики — это плохие проводники. Они держат заряд подобно шерсти кошки, которую начесали в сухой день. Этому заряду нужно время, чтобы распределиться по кабелю. Часто бывает, что более хорошим кабелям на это нужно большее время. Лучшие техники «воздушной изоляции», типа тефлоновых трубок, имеют большие непроводящие поверхности, удерживающие заряд, как кошка в погожий день. Кабели, у которых нет времени для разогрева, такие как музыкальные инструменты и микрофонные кабели, часто используют диэлектрики типа резины или карбонизированного хлопка для обхода этой проблемы. Это сильно уменьшает микрофонный эффект и время приработки, но остальные диэлектрические характеристики этих изоляторов плохи, и они не отвечают по звуковым характеристикам кабелям класса high-end . Высокий входной импеданс, необходимый в аудиотехнике, приводит к тому, что неравномерность заряда диэлектрика становится важным фактором. Другая причина, почему столько времени требуется на время приработки, заключается в том, что заряд связан с отношениями механического растяжения/ сжатия. На физическую приработку кабеля влияет заряд, и наоборот. Это похоже на электрическую зарядку кошки. Физическое воздействие на кошку изменяется под действием заряда. Ее «встормошили» и ее шерсть встает дыбом под действием заряда. Кабель и его изоляция тоже расширяются немного при зарядке, но этим «тефлоновым кошкам» нужно больше времени, чтобы потерять заряд и достичь физического гомеостаза. Чем лучше изоляция, тем дольше он «успокаивается». Заряд может образоваться просто от того, что кабель двигают (пьезоэлектрический эффект и простое трение), от высоковольтного тестирования на производстве и т. д. Кабели, имеющие электростатический заряд, имеют в известной степени больший микрофонный эффект, и неравномерное распределение заряда приводит к чему-то, что похоже на отражение сигнала в системе возрастающего импеданса.

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Когда я принял меры по устранению этих факторов, время прогрева уменьшилось и, в общем, и целом, кабель зазвучал лучше. Я знаю, Билл Лоу из Audioquest также предпринял шаги для минимизации этой проблемы. Механическое напряжение является причиной многих явлений при прогреве, и не только для кабелей. Как правило, компании на HighEnd выставках выстраивают аудиокомнаты для high-end аудио за пару дней до начала выставки, чтобы дать им прогреться. Первый день они обычно звучат плохо и это очень пугающе. В последний день они звучат великолепно. Механическое напряжение в кабелях колонок, корпусах колонок, даже в стенах комнаты, должно быть ослаблено, чтобы система зазвучала наилучшим для нее образом. То же самое у музыкальных инструментов. Они звучат намного лучше, после того как их разыграют. Многие музыканты оставляют свои инструменты пред работающей стереосистемой, чтобы дать им разгореться. Это очень действенно для новых гитар. А вот фортепиано в этом отношении — ужас и кошмар. Любое изменение, даже в температуре и влажности, будет ухудшать его звук. С точно настроенной аудиостистемой все обстоит так же. Вы практически никогда не сможете устранить все, вы можете только пройти полпути до абсолюта. Всегда остается какой-то заряд. В хорошо прогретом кабеле это обычно возникает в диапазоне средних волн. Трибоэлектрический шум в кабеле является функцией от напряжения и остаточного заряда, который хороший кабель со временем и в процессе работы сбросит. Сколько на это потребуется работы и времени, зависит от конструкции кабеля, используемых материалов, заводской обработки проводов и т.д. Есть множество маленьких хитростей и способов решения этой проблемы. Много лет назад я начал использовать тефлоновые трубки с конструкцией «воздушной изоляции». Заряд, который образовывался на их поверхности, стал настоящей дилеммой. Я разработал жидкость, которая добавляет чуть-чуть проводимости поверхности этого диэлектрика. У обработанных кабелей на самом деле улучшился измеряемый фактор рассеяния и существенно улучшился звук. Еще в середине восьмидесятых было замечено, что кабели можно улучшить, протирая их антистатической салфеткой. Но найти чтолибо, смачивающее тефлон, было настоящим испытанием. Сейчас мы используем антистатическую жидкость для наших кабелей и антистатические добавки к материалу верхней обмотки. Такое внимание к заряду уменьшило время прогрева и, в общем, позволило кабелю звучать существенно лучше. Это все благодаря уменьшению общего заряда кабеля и выравниванию распределенного заряда по поверхности обмотки проводника. Кажется, существует еще множество бесконечно малых факторов, которые вносят свою лепту. Со временем вы находите, что одно приводит к другому. Вкратце, если поверхность изолятора кабеля имеет высокий или неравномерный заряд, рассеивающийся со временем и в процессе работы, то трибоэлектрический и другой шум в кабеле также будет уменьшаться со временем и в работе. Это является самым важным при прогреве. Шевеление кабеля его в какой-то мере травмирует. Степень воздействия зависит от используемого материала, конструкции кабеля и величины воздействия. Всегда помогает поддерживание в кабеле сигнала очень низкого

43 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

уровня. На выставке, когда мало времени, вы ни на минуту не выключаете систему. Я также убежден, что помогает использование размагничивающих дисков, таких как на Cardas Frequency Sweep и Burn — In Record . Небольшое количество энергии остается как запас при механическом напряжении кабеля. Эта энергия слегка «раздувает» кабель. По мере того как кабель возвращается к своей первоначальной форме, определенное количество заряда будет вытесняться, как в электроскопе. Это и есть электромеханическая связь. Многие факторы, относящиеся к прогреву кабеля, следует искать в его звуковых характеристиках или характерных особенностях. Если мы внимательнее посмотрим на диэлектрики, то увидим схожую картину. Диэлектрик на самом деле слегка расширяется при зарядке. Это является одной из причин того, что фактор рассеяния связан с твердостью диэлектрика. Взаимодействие механической и электрической переменной растяжения/сжатия в кабеле неотделимо от прогрева, также как и резонанс кабеля. Многие переменные сосредоточены в общей категории, называемой трибоэлектрический шум. Если кабель сгибают, перемещают, пропускают ток или как-либо на него воздействуют, то ему требуется время на то, чтобы вернуться в исходное состояние. Здесь большую роль играет симметрия конструкции кабеля. Очень помогает внимание к деталям в дизайне и аккуратное исполнение со стороны производителя. Очень прямолинейно задуманные конструкции могут быть значительно улучшены аккуратным подбором материалов и симметричным конструированием. Audioquest построил на этих принципах большую и удачную компанию по производству high-end кабелей. Основные правила взаимодействия механической и электрической переменных растяжения/сжатия остаются в силе независимо от масштаба или среды. Кабелям, кошкам, пианино и комнатам — всем нужно время на релаксацию, чтобы быть в своей наилучшей форме. Постоянное внимание к физическим условиям и условиям окружения, частое использование системы и ее размагничивание позволяют достичь равновесного состояния и оставаться в нем. О ТЕСТИРОВАНИИ ЗВУКОВЫХ КАБЕЛЕЙ Феномен проводов широко дискутировался среди зву- коинженеров и любителей hi-fi с начала 70-х годов, однако споры на эту тему не прекратились по настоящий день. Причину следует искать в неспособности специалистов по звукотехнике связать удивительные явления в кабелях с результатами объективных измерений. Тем не менее на рынке аудиоаппаратуры стали появляться модели кабелей по цене, доходящей до $2000 за метр. Высокие цены отчасти объясняются большими затратами производителей на преимущественно эмпирический (из-за отсутствия теории) поиск материалов и

44 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

конструктивных особенностей разрабатываемого кабеля, однако нетрудно догадаться, что в обсуждаемой области мы имеем дело с хорошо организованным и весьма прибыльным бизнесом. Это дает нам основания относиться к публикуемым в рекламе сведениям о кабелях с осторожностью. В то же время „хорошо звучащие“ кабели действительно появляются на рынке аудиоаппаратуры. Какой же из них предпочесть при комплектовании аудиосистемы? Ответ на этот вопрос один — нужно на собственной аудиосистеме сравнить звучание интересующих вас кабелей. Сравнение по звучанию (далее субъективное тестирование) отличается от объективных измерений тем, что его основу составляет чувственное восприятие звучания. Поэтому для слушателя важно научиться переходить от неясных ощущений к словесным определениям на языке, который принят для описания звучания компонентов аппаратуры high end (см. „АМ“ № 1 (2) 1995, с. 23–25). Не следует надеяться на то, что соединительный кабель радикально изменит качество вашей аудиосистемы. На самом деле он составляет относительно небольшую ее часть, вклад которой в звучание незначителен. Действительно, сколько разнообразных проводников и других электроэлементов использовано для внутреннего монтажа вашего усилителя, акустических систем и проигрывателя! Для полноты картины вспомним о десятках метров звукового кабеля (по цене $2–3 за метр) в тракте записи прослушиваемых вами музыкальных программ, а также о той „алхимии“, которая неизбежно сопровождает подготовку записей к коммерческому использованию. Если эти обстоятельства вас не деморализовали, следует набраться терпения и заняться отбором записей, которые хотя бы частично пригодны для тестирования кабелей. Основным критерием отбора следует считать разрешение (resolution), т. е. различимость воспринимаемых при тестировании особенностей звучания. Идеальных записей не существует, и все же из их многообразия можно выбрать наиболее удачные, хотя бы по одному из описаний (см. ниже термины), которыми пользуются авторитетные эксперты при тестировании аппаратуры high end. Однако если тестовые записи отобраны и вы испытываете затруднения при определении разницы в звучании при замене тестируемых кабелей, то причина этого может быть в недостаточном разрешении вашей аудиосистемы. В процессе тестирования могут возникнуть и недоразумения. Дело в том, что часть характеристик качества звучания кабеля является признаком неустранимой деградации звучания (например, ухудшение пространственного впечатления, смазанность деталей), другие же характеристики могут создать „гармонизирующий эффект“ (скажем, может улучшиться тональный баланс). В результате менее „совершенный“ кабель может выиграть в одной аудиосистеме у более „совершенного“ и затем проиграть в составе другой аудиосистемы. Избежать подобных ошибок, по-видимому, не удастся, так как методически чистых приемов оценки абсолютного качества кабелей не существует. Распространение в основном получили сравнительные методы тестирования. Как это тестирование проводится в домашних условиях, рассмотрим на примере сравнения двух межблочных кабелей: „Emerald“ фирмы „Audioquest“ ($280) и „Maestro II“ фирмы „Straight Wire“ ($247). Вначале договоримся о применяемых терминах.

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Тональный баланс (tonal balance) — ощущение естественного соотношения между низкими, средними и высокими частотами при прослушивании музыкальной программы, а также наличие или отсутствие выраженной окраски в какой-либо области звуковых частот. Пpостранственное впечатление (sound-staging) — ощущение акустической атмосферы, окружающей исполнителей записи; обычно характеризуется шириной и глубиной звуковой картины. Стереофоническое разрешение (imaging) — точность локализации образа источника звука в пространстве между акустическими системами. Ясность (clarity) — легкость, с которой прочитывается содержание записи; этот критерий требует, чтобы разделялись одновременно звучащие голоса; воспринимались тонкие детали; звуки отделялись друг от друга, не создавая впечатления раздробленности; разборчиво передавалась речь; интонационный рисунок проявлялся полностью. Динамика (dynamics) — ощущение пропорциональности между тихими и громкими звуками, динамическиe оттенки, привлекающие внимание слушателя. Энергичность (рower) — ощущение эмоциональной заряженности и плотности звучания. Натуральность (naturalness) — ощущение сходства звучания инструментов и голосов исполнителей с тем, что запечатлелось в вашей памяти на концерте. Легкость восприятия (еase) — отсутствие дискомфорта при прослушивании музыкальных программ. Вовлеченность (involvement) — сопереживание (как правило, на эмоциональном уровне), возникающее при прослушивании музыкальных программ. Несколько слов об оборудовании, которое было использовано при тестировании кабелей. Тестовые записи — LP (грампластинки) в основном 60-х годов (см. ниже). Электропроигрыватель с ременным приводом, тонарм SME (с демпфером вязкого типа), MC головка звукоснимателя „Blue Point“ фирмы „Sumiko“. Усилитель двублочный (авторской разработки): предварительный двухкаскадный (на лампах ECC 83) с пассивной цепью коррекции RIAA; мощности двухтактный, в классе А на лампах EL 34 (в триодном режиме), с трансформаторным выходом, без применения отрицательных обратных связей. Акустические системы „Peerless“ (с реконструированными фильтрами). Кабель связи с АС „Monster Cable“. Кроме того, для оценки наиболее важных с эстетической точки зрения показателей —

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ясности, динамики (прежде всего ее оттенков), энергичности, натуральности и вовлеченности — в качестве тестовых программ были использованы акустические грамзаписи 78 об/мин, выпущенные фирмами „Grammophone“ и „Fonotipia“ с 1900 по 1914 год. Для воспроизведения этих записей было использовано разработанное в идеологии high-end специальное оборудование. Применение акустических записей при тестировании кабелей позволяет исключить из тракта „запись—воспроизведение“ не менее чем 2/3 электронного оборудования, подозреваемого в накоплении деградации звучания, и благодаря этому существенно повысить разрешение аудиосистемы. К тому же можно получить не содержащий электрических цепей эталонный тракт, если к коллекции акустических записей добавить граммофон. С помощью этого тракта можно оценить действительный масштаб деградации звучания, вызываемой электронными цепями при прохождении по ним звукового сигнала. Для этого оказалось достаточно прослушать на граммофоне записи Шаляпина, Карузо, Занателло и сравнить их со звучанием копий, выпущенных известными фирмами на CD или LP после реставрации на самом современном электронном оборудовании. Более подробно о применении граммофона в качестве эталонного тракта читайте в следующем номере журнала. Приступим к сравнительной оценке звучания моделей межблочных кабелей „Emerald“ фирмы „Audioquest“ (далее „Emerald“) и „Maestro II“ фирмы „Straight Wire“ (далее „Maestro“). Для сравнения кабелей по тональному балансу лучше всего подходит специфическое звучание оркестровых произведений Брамса или Бетховена. Для теста мы выбрали хорошо сбалансированные LP записи: „Брамс. Симфония № 1. Венский орк., Бём“ („DG“ 2530959) и „Бетховен. Симфония № 7. Берлинский орк., Караян“ („DG“, 138806). По тональному балансу „Emerald“ создает впечатление хорошей сбалансированности, глубокого баса и неограниченного верха. В сравнении с ним „Maestro“ явно подчеркивает частоты от 400 до 800 Гц и от 2,5 до 4,5 кГц, при этом наблюдается затемнение высоких частот (выше 8 кГц). Сравнение по пространственному впечатлению обычно затруднено, так как чаще всего неизвестно, с помощью какой системы микрофонов сделана звукозапись. Для этого теста предпочтительна двухмикрофонная запись по системам А-В, ORTF или SASS. Мы выбрали следующие LP записи: „Булез. Молоток без хозяина. Камерный анс., Булез“ („Turnabout“ TV 34081 S) и „Бернстайн. Симфония № 3. Нью-Йоркская фил., Бернстайн“ („Columbia“ KS 6605). Что касается ширины звуковой картины, то оба типа кабеля, как кажется, передают реальные размеры студии записи, однако с „Emerald“ проработка планов в глубину лучше, чем с „Maestro“. Стереофоническое разрешение проще всего определить при прослушивании монофонических записей. В аудиосистеме с хорошо подогнанными компонентами образ монозвучания локализуется в пространстве между громкоговорителями в телесном угле

47 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

приблизительно 3–5°. Для сравнения: в обычной hi-fi-системе звуковой образ концентрируется в телесном угле 30–40°. При прослушивании монозаписей сравниваемые кабели продемонстрировали очень высокую концентрацию кажущегося источника звука, однако при быстром переходе на „Maestro“ можно заметить некоторое размывание границ образа. Эти результаты подтвердились при прослушивании стереозаписей ансамблей камерной музыки. Для тестирования кабелей по критерию „ясность“ были использованы следующие стерео- и монофонические записи: для оценки разделения одновременно звучащих голосов выбрана LP „Брамс. Симфония № 1. Венский орк., Бём“ („DG“ 2530959); для оценки детальности — LP „А.Макович“ („Muza“ SXL 0963); для оценки раздельности звуков во времени — LP „Л.Тристано. Реквием (сцены и вариации)“ („Atlantic“ CD 2-7003); для оценки разборчивости — акустическая запись 78 об/мин „Россини. Севильский цирюльник. Терцет с Фернандо де Люсия“ („Grammophone“ 054083); для оценки ясности интонационного рисунка — акустическая запись 78 об/мин „РимскийКорсаков. Шехерезада. Ф.Крейслер (скрипка)“ („H.M.V.“ DA 272). В тестах на ясность труднее всего сосредоточиться на особенностях звучания кабелей и отвлечься от влияния других компонентов аудиосистемы, однако определенное мнение составить можно. При прослушивании через „Emerald“ голоса инструментов разделяются превосходно. Кажется, что можно сосчитать, сколько скрипок и виолончелей звучит одновременно. „Maestro“ ощущение ансамбля скрадывает. Звучание каждой группы инструментов становится слитным, грубо и жирно очерченным. Детали звучания через „Emerald“ воспроизводятся превосходно. Самые мелкие элементы, например прикосновение щетки к тарелке, отчетливо слышны. После перехода на „Maestro“ весь этот тонкий мир исчезает. Особенно убедительно проявилось преимущество „Emerald“ перед „Maestro“ при прослушивании рояля. Первый передает атаку и затухание

ВАМ ПОНРАВИЛСЯ ЖУРНАЛ «ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

http://analog.pro

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

звука точно и ясно. Следующие одна за другой нотки в пассаже звучат раздельно во всех регистрах. Разборчивость также превосходная. При использовании „Maestro“ атака „скругляется“, в верхнем регистре возникает ощущение стеклянности и неестественности звучания. Отмечается ухудшение разборчивости и в областях среднего и верхнего баса. Интонационные особенности игры Крейслера на скрипке через „Emerald“ передаются рельефно и утонченно, „Maestro“ броские элементы подчеркивает, а нюансы выхолащивает. При тестировании по критериям „динамика“ и „энергичность“ использованы следующие акустические записи 78 об/мин: „Лучинушка“ (русская песня). Шаляпин“ („Grammоphone“ 022189); „Не осенний мелкий дождичек“ (русская песня). Шаляпин“ („Grammоphone“ 022263); „Россини. Севильский цирюльник. Терцет с Фернандо де Люсия“ („Grammоphone“ 054083). Что касается динамики, то оба типа кабеля вполне удовлетворительно передают контрасты изменения громкости, однако тонкие динамические оттенки через „Emerald“ передаются лучше, как бы привлекают к себе большее внимание. При оценке энергичности оба типа кабеля оставляют ощущение едва заметной вялости, при этом звучание через „Maestro“ воспринимается как более рыхлое и вязкое. Одновременно замечу, что при прохождении звукового сигнала через кабели и другие электронные цепи в наибольшей степени деградируют (причем необратимо) динамика и энергичность, в чем убеждаешься после прослушивания тех же записей на граммофоне. При определении натуральности звучания использовались записи, выполненные на ламповой технике в 50–60-е годы: „Римский-Корсаков. Испанское каприччио. Гамбургский симф. орк., Монтье“ („Vanguard“ SRV 257 SD); „Хейфец, Примроуз и Пятигорский (трио)“ („RCA Victor“ LM/LSC-2563); „В. де Лос-Анхелес (испанская музыка)“ („H.M.V.“ FALP 509), а также названные выше акустические записи Шаляпина. В тесте на натуральность также безоговорочно выигрывает „Emerald“. Звучание через „Emerald“ воспринимается как очень живое и теплое, при переходе на „Maestro“ возникает ощущение броскости, эффектности, даже яркости, но одновременно неправдоподобности звучания. В отношении легкости восприятия, как и следовало ожидать от не очень дешевых моделей кабелей, при прослушивании всех тестовых программ ощущения дискомфорта не возникало. Остановимся теперь на самом важном с музыкальной точки зрения тесте на вовлеченность. Для хорошего разрешения по этому критерию были выбраны „скромные“ по техническому качеству, но выполненные без применения электроники записи великих мастеров: „Лучинушка“ (русск. песня). Шаляпин“ („Grammоphone“ 022189); „Массне. Элегия. Карузо и Эльман (скрипка)“ („Grammophone“ 0-032010); „Флотов. Марта

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

(романс). Бончи (тенор)“ („Fonotipia“ 39674). По критерию „вовлеченности“ превосходство „Emerald“ над „Maestro“ безоговорочное. Интересно, что наибольшее разрешение по этому критерию проявилось при прослушивании исполнения Шаляпина и наименьшее — исполнения Бончи. А. Лихницкий 1Аббpевиатуpа „THX” была выбpана в честь пеpвого фильма Джоpджа Лукаса „THX1138”. „THX” можно pасшифpовать также как „Tomlinson Holman eXperiment”. 2Эта частотная коppекция называется дополнительной (re-equalization), так как пpи записи фоногpаммы фильма уже была использована частотная коppекция соответственно кpивой ISO 2969. 3Вообще говоря, весь список технических параметров — критериев соответствия „THX” предназначен для служебного пользования и широкой публике недоступен. Почему не слышен кабель Поводом для этой статьи послужило то обстоятельство, что до сих пор никак не затихнут споры о том, существует ли влияние на звучание звуковоспроизводящей системы кабелей, пассивных элементов, шипов, питающей сети переменного тока и т.д. Удивительно, но за десять лет существования этого вопроса практически не изменилось ни количество спорщиков, ни их позиции. С одной стороны, устойчиво существуют многочисленные салоны по продаже аппаратуры Нi-End, проводятся выставки, выпускаются аудиожурналы, в общем - существует аудиотусовка, в которой ни у кого такое влияние не вызывает сомнений. Все его слышат собственными ушами. С другой стороны, все это варится в собственном соку и не оказывает никакого влияния на сторонников противоположной позиции, которые все это считают либо массовым гипнозом, либо коллективным помешательством. Обе стороны уже как-то свыклись друг с другом, но на их позиции это никакого влияния не оказывает. Периодически с новой силой вспыхивают старые споры, что особенно видно на форумах в интернете. Финал таких споров стандартный: обе стороны остаются при своих мнениях. При этом, как правило, среди аргументов неизменно присутствуют взаимные обвинения в маразме или глухоте. Особенно выделяются Вам понравился журнал “обличители” со стороны отрицающих. Видя их старания вразумить заблудшие души мне почему-то вспоминается Поддержите! эпизод фильма “Большая перемена”, где главный герой WebMoney бегает вокруг самолета на ВДНХ и вопит: “Граждане, он же не взлетит!” Стоит ли на это обращать внимание? Я думаю, Z920842484958 стоит. Если кто-то активен в своем желании образумить нас, R346809316984 недалеких, то его-то мы и видим в первую очередь, но ведь ЯндексДеньги такие же мысли могут быть и у других. Просто они их не 410011370030729 выскажут ни при прямом общении, ни в интернете, ни гделибо еще. А такие мысли, увы, неизбежны, так как для их появления есть серьезные основания. Кто-то может СПАСИБО!!! посчитать, что это проблема небольшая. Может быть. Но я

50 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

сейчас хочу поговорить именно об этом. Предположим, что человек никогда в жизни не слышал о влиянии проводов на звук, и вдруг он про это услыхал. Какая может быть у него на это реакция, если сам он до этого ничего подобного не встречал, хотя по жизни только тем и занимался, что этими проводами соединял аппаратуру? Только одна: этого не может быть. Если он на этом остановится, то это будет его частным мнением, одним из тысяч мнений каждого человека по разным второстепенным жизненным вопросам. Этот вопрос ему не особенно важен по жизни, и поэтому такой человек останется посторонним в наших спорах. Но вот если для него этот вопрос окажется важным, то он попытается его для себя каким-то образом прояснить. Как он может это сделать? Есть только два способа: услышать все это своими ушами или получить убедительное обоснование такому явлению. И в обоих случаях он попадает в засаду. Какие же препятствия его подстерегают? Если человек, поверив рекламе, купит дорогой кабель и подключит его к своей системе, то он, скорее всего, никакой разницы не заметит. Потому что не каждая система способна позволить это услышать. Если новичку со своей системой не повезло, то у него есть два пути: либо приложить некоторые усилия к тому, чтобы найти подходящую систему и разрешить свои сомнения, либо определить для себя то, что все это ерунда. Второе решение нельзя считать безосновательным с точки зрения этого человека, так как он наверняка не знает, насколько разным может быть звучание систем и насколько сильно оно может влиять на восприятие музыки. Чем отличается звучание хорошей системы, где хорошо заметны звуковые парадоксы, от звучания обычной системы, в которой они не замечаются? В хорошей системе, если говорить в двух словах, слышно больше звуков. Например, в звучании можно обнаружить реверберационные отклики первичного помещения записи. В обычной системе они не прослушиваются. Можно услышать и еще много чего, так как обычная система воспроизводит едва ли 30% того, что содержится в записи. Остальное не слышно из-за маскировки одних звуков другими и слабых составляющих звуков более сильными. А вот в хороших системах такой маскировки удается избежать, в разных системах в разной степени. Однако правильно упорядочить вновь появившиеся звуки и их составляющие оказывается чрезвычайно сложно, и вот здесь как раз и проявляются все звуковые парадоксы. Обращаясь к тем, кто пытается для себя прояснить реальность звуковых аномалий, говорю: не спешите с выводами, постарайтесь все-таки продолжить свои поиски. Но, предположим, человек решил найти подходящую систему, такую, в которой аномальные явления хорошо слышны. Где он может это сделать? В своем кругу не может, там про это ничего не знают (в лучшем случае, а в худшем - соответствующем образом прокомментируют). Первое, что он может сделать - это пойти в аудиосалон, благо, рекламы навалом. И что он там услышит? Как правило, в салонах звук, мягко говоря, не впечатляет, т.к. продавцы системы как следует не настраивают. Зачастую создается впечатление, что их объем продаж зависит только от красноречия продавца. При таком качестве звучания замена провода и в самом деле может быть труднозаметной. Значит, надо еще звук поискать, и не только в салонах, но и у обладателей хорошо звучащих систем. Однако, если человек не закончит на этом свои изыскания и все-таки доберется до хорошего звука, то и здесь нет гарантии того, что он что-то услышит. Увы, полоса препятствий на этом не кончается. Да, он может убедиться в том, что изменения в звучании есть, но это значит, что ему повезло. И слава Богу, поздравим его с удачным разрешением своих сомнений. Но часто бывает и обратное. А вот это уже странно. Стоят рядом два человека, и один при этом

51 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

явственно слышит изменения, а другой нет. Ну, заменили кабель, ну и что, так это ж та же самая музыка и так же играет. Это не вымышленная ситуация, я это видел часто. Не все с первого раза могут перейти в другую систему координат.. Обращаюсь к попавшим в такую ситуацию: не спешите делать выводы. Попробуйте послушать еще, а потом и еще раз. Сколько было на моих глазах, что со временем мои знакомые открывали для себя новое, а потом уже и жить без этого не могут, оказывается, именно этого они и хотели. Восприятие музыки через новый вид аппаратуры отличается от того, к чему мы за свою жизнь привыкли. Проверьте себя, может быть, и вам это надо. Не надо раздражаться из-за того, что вы не слышите никаких изменений, тогда как другой это слышит. Это совсем не значит, что слышащий изменения должен являться, по идее, более высококультурным, высокоорганизованным и т.д. Медведь вам на ухо не наступил. Но об этом дальше. Сначала постарайтесь проверить, имеет ли значение для вас при прослушивании музыки ее звучание. Это будет сделать намного проще, если вы познакомитесь со статьями А.Лихницкого и Г.Микаеляна в журналах АудиоМагазин. Например, вы можете использовать некоторые из показателей звучания, предлагаемые А.Лихницким (например, в www.audiomagazine.ru). Если вам будет не совсем понятна необходимость применения для описания звучания такого большого количества характеристик, значит качество звучания музыки не является для вас насущной необходимостью. По этому поводу не надо делать каких-либо выводов, оставьте это на потом, а пока примите на веру то, что кому-то это на самом деле нужно. Однако, вы должны хотя бы временно перейти в эту систему координат. Возьмем такую характеристику, как ясность звучания, все ее пять подразделов. Или хотя бы какой-то один, например, разделенность звуков. Может быть, вы услышите при замене кабеля изменение этого показателя звучания? Другое дело, что вы можете считать эти показатели малозначимыми, но вы должны поверить тем людям, которые утверждают о большой значимости для них именно этих показателей, равно как и других из этой серии. Но почему все-таки при одних и тех же условиях люди воспринимают звучание по-разному? Что, одни остро восприимчивые, а другие совсем глухие? Нет, так сказать нельзя, потому что и те, и другие любят музыку, всю жизнь ее слушают и хотят лучшего качества звучания как раз для того, чтобы получать от музыки больше впечатлений. Тогда почему? Разное восприятие звучание музыки - это факт, имеющий бесконечное количество подтверждений, однако мне не попадались какие-либо размышления по поводу того, что является этому причиной. Не претендуя на абсолютную истину, а только для начала разговора на эту тему, предлагаю свое видение этого вопроса. По моим наблюдениям за собой и за другими, восприятие звучания музыки бывает двух типов. Для себя я их называю творческое восприятие и нетворческое (тот случай, когда у человека отсутствует вообще какая-либо способность воспринимать музыку, предлагаю здесь не рассматривать). Для творческого восприятия характерно то, что слушатель воспринимает музыку не только снаружи, но одновременно и изнутри себя. Когда человек слушает музыку через звуковоспроизводящую систему, то у него включается внутренний творческий процесс и эта музыка начинает играть внутри слушателя. Он в этом случае

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

слышит не систему, а то, что играет внутри него самого. Звуковоспроизводящая система при этом является всего лишь катализатором. При таком восприятии важно, чтобы система обеспечивала слышимость музыкальных инструментов и голосов, которые участвуют в исполнении музыкального произведения. При этом не столь важно, КАК ИМЕННО система воспроизводит звучание этих инструментов, так как истинное звучание восстанавливается внутри слушателя или, как часто говорят, домысливается. Способность творчески домыслить музыкальный материал у разных людей разная. Как правило, наиболее высокая она у состоявшихся музыкантов. В жизни можно найти сколько угодно примеров того, что чем лучше музыкант, тем меньшие требования он предъявляет к звуковой аппаратуре. Хорошему музыканту иной раз аппаратура вообще не нужна: он смотрит в ноты, и этого вполне достаточно для того, чтобы музыка внутри него уже заиграла. А во время исполнения музыкант то, что звучит внутри него, старается передать слушателям. (Самое интересное то, что все это знают.) Каждый человек немного музыкант. А может быть и много, только он этого иногда не знает. Творческое восприятие звучания музыки помогает слушать ее через самую убогую аппаратуру и при этом получать от нее удовольствие. А если нет вообще никакой аппаратуры, то и это не беда: сами сыграем и споем. Появление и весь путь звукозаписи обусловлены именно этой способностью человека. Однако творческое восприятие музыки имеет серьезные ограничения. Самое большое ограничение, на мой взгляд, это то, что в подавляющем большинстве случаев отдельный человек способен творчески воспринимать музыку только какого-нибудь одного направления. Как будто внутри него уже заложены какие-то ритмы, за пределами которых творческое восприятие не работает. Это можно назвать музыкальным менталитетом. Разница в восприятии “своей” и “чужой” музыки на плохой системе поразительна. Если свою музыку слушаешь с большим удовольствием, если это может быть праздником для души (вспомните, например, эпизод фильма “Весна на Заречной улице”, где героиня слушает по репродуктору концерт Рахманинова), то чужая музыка может вызвать раздражение вплоть до полного неприятия. Такую ситуацию в своей жизни может вспомнить каждый. Я, например, помню, как отец любил слушать через радиорепродуктор на кухне хор Пятницкого, тогда как меня от него просто тошнило. Я любил Led Zeppelin и Slade, слушая их на Маяке-202. Теперь я понимаю, что слышал мой отец с этого Маяка, и понимаю его раздражение и требование сделать потише. И еще я понял, за что мой отец так любил хор Пятницкого, когда много позже послушал его на хорошей системе. Уверен, что если бы отцу довелось бы на этой же системе послушать Led Zeppelin, то они у него уже не вызвали бы раздражения, наоборот, они вызвали бы определенный интерес. Но об этом дальше. Здесь же добавлю еще, что при воспроизведении “чужой” музыки как раз и можно услышать, как же на самом деле звучит ваша система. Как вы сами слышите на своей системе “чужую” музыку, так другие слышат на ней “вашу”. Второе ограничение творческого восприятия - это возраст слушателя. С 15 до 25 лет почти у всех восприятие звучания музыки исключительно творческое. При этом в полной мере

53 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

действует первое ограничение. По какой-то причине большинство населения этого возраста имеет общий музыкальный менталитет, который не совпадает с менталитетом предыдущего поколения. Молодые пишут музыку для молодых... Эта ситуация сама по себе удивительна, и ее изучение неизвестно куда может привести. Нам сейчас полезно в связи с этим отметить парадокс понятия “шлягер”. Парадокс этот в том, что если в одно время шлягер нравился сразу всем, на чем бы он не воспроизводился, то по прошествии некоторого времени он также сразу всем перестает нравиться, а вынужденное прослушивание его может даже вызывать раздражение. Я думаю, что музыкальный менталитет медленно меняется как у поколения в целом, так и у отдельного человека с его возрастом. Но меняется не только менталитет. К 30-35 годам у среднего человека сама способность к творческому восприятию музыки может сильно уменьшиться. Но у каждого по-своему. А у кого-то совсем не уменьшается, меняется только менталитет, т.е. направление музыкальных предпочтений. Те же люди, у которых с возрастом способность к творческому восприятию музыки уменьшилась, слушают ее все реже. Или стараются улучшить звучание своих звуковоспроизводящих систем в надежде получить от музыки такое же впечатление, какое они получали от нее раньше. Последнее, что надо обязательно отметить по этому поводу, это то, что в современной жизни практически любой молодой человек начинает знакомство с музыкой именно с творческого восприятия. Здесь мы подошли, наконец, к главному. Оказывается, у человека существует еще способность нетворческого восприятия музыки. При таком восприятии человек воспринимает музыку только извне себя, без участия своего творческого начала. Нетворческое восприятие характеризуется совсем другим набором необходимых условий по сравнению с творческим, что как раз и позволяет выделить его в отдельный тип восприятия. Главное при нетворческом восприятии музыки - ее звучание, в отличие от творческого восприятия, где приоритет имеет содержание музыки. Слушатель должен получить на уровне слуховых ощущений ПРАВИЛЬНОЕ звучание как каждого инструмента и голоса, так и звучание ансамбля в целом. В этом случае, как оказалось, творческое домысливание звучания музыки не требуется, так как слушатель и без него получает ожидаемое впечатление от музыки. Причем независимо от своего музыкального менталитета. Все знают, что такое бывает на живых концертах, хотя и не всегда. Но то, что это возможно получить от звуковоспроизводящей системы, обнаружилось совсем недавно. В общем, это и есть Hi-End. Насколько это серьезно? Я думаю, это очень серьезно. Если система обладает определенным качеством, то для слушателя это больше, чем все музыковедение в целом. Если музыкальный менталитет не позволяет в обычных условиях полностью ощутить какое-нибудь музыкальное произведение, то чтобы это как-то поправить, можно почитать работы из области музыковедения, музыковедческий анализ данного произведения, потренировать каким-либо образом свое творческое восприятие, как это делает, например, Ю.Макаров. А можно послушать это произведение на хорошей системе - и все понять лучше, чем в первом варианте. Мне доводилось видеть, как простой шофер, который кроме блататы ничего раньше и не слушал, открыв рот и оцепенев слушал на хорошей системе музыку Г.Свиридова. Или другой случай: один мой приятель, который не признавал никакие звуковоспроизводящие системы, но часто ходил на концерты и особенно любил скрипичную музыку, после того, как послушал на хорошей системе И.Ойстраха, уходил в расстроенных чувствах: дескать, жизнь прошла зря... Это было, конечно, с изрядной долей иронии, но в каждой шутке есть доля правды. Способность

54 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

нетворческого восприятия музыки свойственна, по-видимому, и животным. По крайней мере, собакам - это уж точно. У одного моего знакомого была собака колли, а сам он крутой самодельщик. Так вот, когда его очередное изделие начинало по-настоящему хорошо звучать, то собака сразу приходила и начинала подвывать. Особенно сильно на нее действовала классическая музыка в моменты нарастания драматизма. В эти моменты пульс у нее повышался до 200 ударов в минуту. Что интересно: если в звучании в процессе настройки что-то было неправильно, собака не приходила. Если система действительно хорошо звучит, то новичок имеет намного больше шансов услышать хоть какие-то изменения в звучании при смене, например, кабеля. Но где же таких систем набрать на всех? Увы, их очень мало, т.к. получить такое звучание очень трудно. Как правило, система считается хорошей, если она позволяет получить хотя бы частичную правильность звучания или правильное звучание для музыки какого-нибудь одного стиля. А вот частичная правильность может у постороннего человека и не вызвать восторга. Изменения в звучании при смене направления кабеля либо каких-либо других манипуляциях он может сразу и не ощутить. Но почему? Да потому, что до этого всю свою жизнь этот человек слушал музыку исключительно творчески! Если у него и на момент первого знакомства с новым звучанием сохранилось мощное творческое начало, то что ему какие-то изменения? Все равно он слышит ту музыку, которая звучит внутри него, а не ту, которую воспроизводит система. Прежде чем он научится полностью полагаться на звучание системы, может понадобиться какое-то время. Люди очень разные. Кто-то мгновенно переходит на другое восприятие, а кто-то упорно остается на старом. Даже когда хорошая система заставит с удовольствием прослушать незнакомое произведение, наверняка не относящееся к области музыкального менталитета новообращаемого, то и тогда он может упорно заявлять что-то типа: так это же просто музыка хорошая, а звучание - обычное. Я как-то раз сам был свидетелем похожей ситуации. В этом случае человеку можно порекомендовать послушать эту же музыку на своей старой системе, может быть, это его убедит. В качестве такой музыки удобно использовать старые шлягеры. На обычных системах, как правило, слушать их невозможно, тогда как на хорошей системе от них получаешь такое же удовольствие, как и в былое время. Поэтому, прежде чем убеждаться в годности системы для проверки звуковых аномалий, надо сначала воспроизвести на ней какой-нибудь старый шлягер, который когда-то давно нравился, а потом надоел. Если не затронет - не надо пытаться на этой системе производить никаких экспериментов, так как нет полной уверенности в том, что система для этого подходит. Если же старый шлягер вызовет такие же чувства, как и раньше, то найденная вами система вполне годится, а все проблемы типа слышен кабель не слышан кабель надо искать только внутри себя. Как я уже говорил, для начала надо постараться заметить хоть какие-нибудь изменения в упомянутых выше характеристиках звучания. При этом не надо для себя решать, насколько такие изменения важны для восприятия. Пока доминирует творческое начало, эти изменения могут показаться несущественными. Но в координатах нетворческого восприятия значение этих изменений может быть огромным. Если со временем вам понравится нетворческое восприятие музыки, то вы сами увидите, насколько такие изменения значимы. Еще один момент. Мне встречались весьма серьезные люди, которые

55 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

допускали, что некоторые слушатели “с повышенной возбудимостью” способны замечать какие-то очень малые изменения в звучании при смене кабелей. Объясняли они это непропорционально большой психической реакцией слушателя на эти изменения. Поставили диагноз, однако. Сами они, конечно, попыток услышать все это своими ушами не предпринимали, надеясь на самодостаточность логических выводов. Не надо доверять таким рассуждениям, равно как и другим, потому что логические выводы в нашем вопросе неприменимы. Имеет значение только прямой эксперимент: слышно - не слышно. По поводу психических реакций скажу следующее: на уровне слуховых ощущений как раз изменения в звучании являются большими, а реакция слушателя на них нормальная. И еще не надо думать, что обладатели хороших систем только тем и занимаются, что выискивают разницу в звучании. Характеристики звучания, на которые я ссылаюсь, применяются только в двух случаях: когда что-то покупается или когда что-то делается своими руками. В обоих этих случаях нужна экспертиза качественных показателей, которая сегодня возможна только субъективная. В остальное время просто слушается музыка. Надеюсь, что все вышесказанное поможет сомневающемуся своими ушами услышать новые для него звуковые явления. Если он этого захочет. К сожалению, часто до этого не доходит. Есть еще одно препятствие, которое сдерживает его инициативу в этом деле. И это препятствие рождено внутри хайэндовской тусовки. Я имею в виду те “обоснования” аномальных явлений, которые во множестве родились в последние 5-10 лет. Несмотря на большое разнообразие этих обоснований, у них есть и общая черта: они все неправильные. С точки зрения грамотного человека они не выдерживают никакой критики. Почитает или послушает такой человек очередное “обоснование”, ну, например, о неизбежности влияния на низкие частоты скин-эффекта в проводниках или о 0.96с, и подумает: м-да, мне здесь делать нечего. Уважаемые коллеги! Мы сами отпугиваем своих потенциальных сторонников. Да, обосновывать надо, но нельзя же доводить это дело до абсурда. Надо помнить о том, что объяснить можно все. Например, полезно вспомнить, как легко фельдшерица у Булгакова объяснила появление на столе у профессора котенка: это та гражданка принесла. А на возглас профессора “...а молоко то откуда?” - объяснила еще легче: а это она с собой в бутылочке принесла, а здесь налила. Точно такой же подход мы можем увидеть практически во всех обоснованиях: лишь бы душу успокоить. Когда дается очередное физическое обоснование какого-либо звукового парадокса, то обычно не делаются четыре необходимые при этом вещи. Первое, что не делается - это не рассматривается, на какие параметры сигнала влияют рассматриваемые физические факторы. Второе: не определяется порядок величин изменения этих параметров. Если бы автор очередного обоснования попробовал бы посчитать величину предполагаемых изменений в сигнале, то сам был бы поражен микроскопичностью предполагаемых изменений. Третье - не принимается во внимание, есть ли сведения о том, способна ли слуховая система реагировать на установленную в предыдущем пункте величину изменения рассматриваемого параметра. Если таких сведений нет, необходимо убедиться еще и в том, что также нет сведений и об обратном, т.е. о том, что слух на такие изменения не реагирует.(Может оказаться так, что этот вопрос не изучался. Тогда он остается открытым. Как правило, на этом этапе выясняется, что достоверно установлена невосприимчивость слуха и на большие в десятки тысяч раз изменения рассматриваемого параметра.) И, наконец, четвертое, что надо сделать - это посмотреть, нет ли других физических факторов, влияющих на этот же параметр сигнала. Наверняка при этом найдется по крайней мере еще один физический фактор, который влияет на этот же параметр сигнала в десятки и сотни тысяч раз сильнее, но при этом на звучание не влияет.

56 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Если мы применим такой способ оценки существующих обоснований, то увидим, что ни одно из них ничего не обосновывает. Из этого и надо исходить. На сегодняшний день никаких физических обоснований рассматриваемых нами изменений в звучании не существует. Однако сами изменения в звучании бесспорны. Как это может быть? На этот вопрос есть только два варианта ответа, которые высказываются достаточно часто, но почему-то проходят мимо внимания большинства. Напомню. Первый вариант: слух реагирует на такие малые изменения звукового сигнала, которые нельзя зафиксировать существующими приборами, причем это происходит на фоне в миллионы раз больших изменений, которые он не замечает. Второй вариант - музыка передается не только через звуковую систему, но и еще по каким-то параллельным каналам. Пока ни один из вариантов подтверждения не имеет. А нам, если уж есть желание докопаться до истины, пора перестать рассуждать о прошлогоднем снеге, и если уж и спорить, то именно в этой плоскости.

Коаксиальный кабель Коаксиа́льный ка́бель (от лат. co — совместно и axis — ось, то есть «соосный») — вид электрического кабеля. Состоит из двух цилиндрических проводников, соосно вставленых один в другой. Чаще всего используется центральный медный проводник, покрытый пластиковым изолирующим материалом, поверх которого идёт второй проводник — медная оплётка или алюминиевая фольга с оплёткой из медных луженых проволок. Благодаря совпадению центров обоих проводников потери на излучение практически отсутствуют; одновременно обеспечивается хорошая защита от внешних электромагнитных помех. Поэтому такой кабель обеспечивает передачу данных на большие расстояния и использовался при построении компьютерных сетей (пока не был вытеснен витой парой). Используется в сетях кабельного телевидения и во многих других областях. Основной характеристикой кабеля является волновое сопротивление. В зависимости от этой величины и толщины коаксиальный кабель делится на несколько категорий. Компьютерные сети на основе этого кабеля обычно требуют наличия терминаторов на оконечных точках.

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

История 1929 — Ллойд Эспеншид (Lloyd Espenschied) и Герман Эффель из AT&T Bell Telephone Laboratories запатентовали первый современный коаксиальный кабель. 1934 — Первая телепередача по коаксиальному кабелю, с Берлинских Олимпийских Игр в Лейпциг. 1935 — Щелкунов высказал предположение, что по коаксиальному кабелю можно передавать телевидение или 200 телефонных разговоров одновременно. 1936 — AT&T построила экспериментальную телевизионную линию передачи на коаксиальном кабеле, между Филадельфией и Нью-Йорком. 1936 — Между Лондоном и Бирмингемом, почтовой службой (теперь BT) проложен кабель на 40 телефонных номеров. [Источник: архивы http://www.bt.com] 1941 — Первое коммерческое использование системы L1 в США, компанией AT&T. Между Миннеаполисом, (Миннесота) и Стивенс Пойнт (Висконсин) запущен ТВ-канал и 480 телефонных номеров. 1956 — Проложена первая трансатлантическая коаксиальная линия, TAT-1. Категории Наиболее распространённые категории кабеля: RG-8 и RG-11 — «Толстый Ethernet» (Thicknet), 50 Ом. Стандарт 10BASE5; RG-58 — «Тонкий Ethernet» (Thinnet), 50 Ом. Стандарт 10BASE2. RG-58/U — сплошной центральный проводник RG-58A/U — многожильный центральный проводник

2012 2012 сентябрь 58 № 49 май 56

ЗВУКОМАНИЯ

RG-58C/U — военный кабель RG-59 — телевизионный кабель (Broadband/Cable Television), 50 Ом. Российский аналог РК-50 (Радио-кабель); RG-59/U — телевизионный кабель (Broadband/Cable Television), 75 Ом. Российский аналог РК-75; RG-62 — ARCNet, 93 Ом Тонкий Ethernet Был наиболее распространённым кабелем для построения локальных сетей. Диаметр примерно 6 миллиметров и значительная гибкость, позволяла ему быть проложенным практически в любых местах. Кабели соединялись друг с другом и с сетевой платой в компьютере при помощи Т-коннектора BNC (British Naval Connector). Между собой кабели могли соединяться с помощью I-коннектора BNC (прямое соединение). На обоих концах сегмента должны быть установлены терминаторы. Поддерживает передачу данных до 10 Мб/с на расстояние до 185 метров. Толстый Ethernet Более толстый, по сравнению с предыдущим кабель — около 12 миллиметров в диаметре, имел более толстый центральный проводник. Плохо гнулся и имел значительную стоимость. Кроме того в присоединении к компьютеру были некоторые сложности — использовались трансиверы AUI (Attachment Unit Interface), присоединённые к сетевой карте с помощью ответвления, пронизывающего кабель, т. н. «вампирчики». За счёт более толстого проводника передачу данных можно было осуществлять на расстояние до 500 метров со скоростью 10 Мб/с. Однако сложность и дороговизна установки не дали этому кабелю такого широкого распространения, как RG-58. Исторически фирменный кабель RG-8 имел жёлтую окраску и по этому иногда можно встретить название «Жёлтый Ethernet»(англ. Yellow Ethernet)

Несемметричный и симметричный кабель Электрический кабель - один или несколько изолированных проводников (токопроводящих жил), заключенных в защитную (обычно герметичную) оболочку. Применяется для соединения приборов и источников тока, передачи на расстояние электроэнергии (силовой кабель) и в качестве среды для передачи сигналов. Несимметричное соединение (Unbalanced)

Это простейшая из всех возможных схема соединения, которую все неоднократно видели в школе на уроках физики – источник тока и прибор соединены друг с другом двумя проводами. Электричество идет к прибору по одному проводу и уходит от него по другому, прибор работает. Все просто. И дешево. Но если брать в расчет нежелательные сигналы (помехи), которые могут возникать в кабеле, все становится не таким простым.

59 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Если рядом с такой простейшей системой начать разговаривать по мобильному телефону или где-то поблизости окажется силовой кабель, электромагнитные волны от телефона и магнитные поля кабеля начнут наводить электрические сигналы в проводах нашей несимметричной схемы. Если при таких обстоятельствах прибором в схеме является, например, микрофон, аудитория будет «порадована» жужжанием и визгом. Поэтому несимметричное соединение – это не всегда лучшее соединение. Чем длиннее несимметричный кабель, тем больше вероятность возникновения помех, поэтому не рекомендуется использовать несимметричный кабель длиной более 3 метров. Такой вид кабеля можно часто увидеть в домашней аудио-аппаратуре (в непрофессиональных комплектах звуковой техники в основном все кабели несимметричные). Симметричное соединение (Balanced)

Что же делать, если посторонние сигналы возникают в кабелях и проводах? Существует два выхода – либо убрать все источники электромагнитных возмущений от нашей схемы (задача практически невыполнимая), либо использовать для соединения симметричный кабель. Отличие симметричного кабеля – в наличии дополнительного провода (жилы). Т.е. в кабеле имеются положительный, или «горячий» провод (по нему сигнал передается без изменений) и отрицательный, или «холодный» провод (по нему идет тот же сигнал, но в противофазе). Вместе они называются сигнальный провод. При этом становится возможным сравнивать напряжение между положительным и отрицательным проводами. Как только рядом появляется мобильный телефон или силовой кабель (внешние источники помех), они начинают влиять на сигнал в двух проводах симметричного кабеля совершенно одинаково. На входе на принимающее устройство из положительного сигнала вычитается отрицательный, при этом помехи вычитаются сами из себя (компенсируются) и не оказывают влияния на исходный сигнал. Таким образом, сигнал передается без искажений. Стандартным соединением симметричных кабелей является трехконтактный XLR – разъем (положительный, отрицательный и заземляющий провода). Следует помнить, что симметричный кабель не устраняет исходный уровень шума, он только позволяет избавиться от дополнительных шумов, которые возникают при передаче сигнала. Симметричные кабели стоят значительно дороже и используются главным образом для профессиональной звуковой техники в случае необходимости передачи слабых сигналов и передачи сигнала на большие расстояния. Аудио трансформатор, XLR Звуковой трансформатор для сигналов линейного уровня, встроенный в XLR разъем. Используется для преобразовании балансного сигнала в небалансный или для изоляции земель (предотвращение токов в земляных петлях)

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Звуковой трансформатор для сигналов линейного уровня, встроенный в XLR разъем. Используется для преобразовании балансного сигнала в небалансный или для изоляции земель (предотвращение токов в земляных петлях). Трансформатор может работать с высокими входными сигналами до момента насыщения. Экранирован от внешних магнитных полей. Вход и выход полностью изолированы друг от друга. Доступен в 3 вариантах: — ‘мама’ XLR – ‘папа’ XLR (симметричный-симметричный) — ‘мама’ XLR – 2-контактный 1/4” телештекер (симметричный- несимметричный) — ‘мама’ XLR – RCA штеккер (симметричный- несимметричный) Отношение: 1:1 Диапазон частот: 4 Гц–100 кГц ±0.5 dB Собственный импеданс: 220 КΩ (+20 dBU, 50 Гц) Активное сопротивление перв./втор.: 1.2 КΩ/1 КΩ Макс. уровень: +22 dBU при 40 Гц Искажения: 0.25% (Источник 600 Ω, +20 dBU, 50 Гц)

ВАМ ПОНРАВИЛСЯ ЖУРНАЛ «ЗВУКОМАНИЯ»?

Верстка вашей газеты или журнала в PDF Быстро качественно недорого email: anl555@bk.ru

НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

61 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Пробивное напряжение изоляции: 1 кВ Размеры: Æ20х107 мм (136 мм с защитной трубкой) Эра тюльпанов (1940 – 1999 гг.) Как Вы уже догадались, сегодня разговор пойдет о видеоинтерфейсах. Для начала стоит определиться с тем, что мы будем понимать под этим термином. В большинстве случаев интерфейс определяет способ соединения и взаимодействия нескольких устройств между собой и/ или пользователя и устройства. Следовательно, когда речь заходит о видеоинтерфейсах, то на ум может прийти что угодно, от видеоразъёма до монитора. Мы же будем говорить об интерфейсах для передачи видеосигналов. В более широком смысле – это, конечно, лишь часть всего видеоинтерфейса, но именно о ней мы собрались немного рассказать.

Наиболее известными и часто используемыми на сегодняшний день разъёмами видеоинтерфейсов являются так называемые «тюльпаны» или, по-научному, RCA, что расшифровывается как Radio Corporation of America (компания, представившая данный стандарт ещё в 40-ые годы прошлого столетия). Самый простой с технической точки зрения разъём, состоит всего из двух проводов. Наверняка, хоть раз, но каждому приходилось подключать VHS или DVD проигрыватель к телевизору с помощью трёх 3,5 миллиметровых RCA-разъёмов: белого (аналоговый аудиосигнал, левый), красного (аналоговый аудиосигнал, правый) и жёлтого (аналоговый видеосигнал). Качество изображения при использовании разъёмов типа «тюльпан» самое низкое, впрочем, для обычного эфирного телевидения сгодится даже сегодня.

Следующим распространённым стандартом является разъём S-Video (Separate Video), штекер которого обычно состоит из четырёх или семи штырьков. Данный разъём называется MiniDIN на 4 или 7 ножек. Качество изображения при работе с S-Video гораздо лучше, чем в случае композитного RCA-сигнала. Также существует MiniDIN разъём на 9 ножек, с помощью которого передаётся полноценный RGB-сигнал. Но, так как передать без потерь RGB-сигнал можно и через 7-ножечный S-Video, то MiniDIN-9 не получил большого распространения, заняв нишу узкоспециальных устройств. Например, в игровой консоли Sega Mega Drive 2 используется именно этот тип видеокоммутации.

До недавнего времени наиболее совершенным стандартом AV-коммутации бытовой техники считался SCART. Штекер SCART состоит из 21 контакта и в отличие от двух предыдущих стандартов не используется в компьютерной технике. С помощью разъёма SCART на телевизор можно подавать и видео, и звук. Также с помощью SCART можно передавать сигнал S-Video.

62 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Сейчас мы вспомнили лишь самые популярные стандарты передачи видеосигналов. Безусловно, все из них до сих пор используются и ещё долго будут в ходу, так как любителей идти в ногу с прогрессом – то есть менять каждые два года бытовую AV-технику – всё же меньшинство. Но задумайтесь, когда они (стандарты) были созданы? Разъём RCA, как мы уже упоминали, появился в 1940-ые годы, стандарт SCART изобрели французы в 1978 году, а первые устройства с S-Video стали появляться примерно в 1980-ых. Постепенно им придётся уступить место новым и довольно развитым стандартам, таким как DVI и HDMI, которые уже успели завоевать значительную часть рынка. А спустя ещё несколько лет DVI/HDMI также придётся посторониться перед новейшими DisplayPort и Unified Display Interface (UDI). На следующих страницах я попытаюсь вкратце описать суть этих интерфейсов. Эра коротких проводов (1999-2007 гг.) Первая спецификация цифрового видеоинтерфейса DVI (Digital Visual Interface), который в первую очередь планировался как цифровой интерфейс между персональным компьютером и VGA-монитором, вышла в 1999 году. Конечно, создатели лукавили, отмечая в качестве главной цели связь между монитором и ПК. Ведь в конце 90-ых необходимость в полностью цифровом интерфейсе была очевидна. Разработкой первых технических документов стандарта занималась организация Digital Display Working Group (DDWG), которая впервые описала технические параметры разъёма, который способен передавать как аналоговые, так и цифровые сигналы. На сегодня существуют три вида DVI: DVI-D - используется для цифровых сигналов, DVI-A – для аналоговых, и DVI-I – для сигналов обоих типов. Где можно встретить? В видеокартах для персональных компьютеров, в HDTV-оборудовании и LCD-мониторах.

В декабре 2002 года выходит спецификация HDMI (High-Definition Multimedia Interface) под индексом 1.0. Главным отличием HDMI от DVI становится способность к передаче не только видео, но и аудиосигналов, причём цифровых и многоканальных. Также в HDMI появляется встроенная технология защиты от копирования HDCP (High Bandwidth Digital Copy Protection). Так как HDMI являет собой стандарт, естественно эволюционировавший из DVI, и категорических отличий между ними, за исключением вышеназванных, нет, то далее мы будем говорить либо только о HDMI, либо о DVI/HDMI. Тем более, HDMI является обратно совместимым с DVI.

Итак, HDMI был предложен такими крупными компаниями, как Hitachi, Philips, Sony, Toshiba и другими, в качестве первого полностью цифрового интерфейса для передачи несжатых потоков аудио и видео. В течение последних пяти лет с момента появления первой спецификации HDMI стандарт постоянно дорабатывался и изменялся. В июне 2006 года вышла последняя на данный момент спецификация HDMI 1.3, разработанная с немалым заделом на будущее. Если в 2002 году по HDMI можно было передавать данные со скоростью 4,9 Гбит/с, то сегодня – а точнее говоря с лета 2006 года – максимальная скорость составляет 10,2 Гбит/с. А это, между прочим, в 2 раза больше пропускной способности, требуемой для просмотра видео в самом «крутом» HD-формате на сегодня, 1080p. В спецификации 1.3 также значительно увеличен показатель глубины цвета, которая теперь может составлять до 48 бит. Тут стоит напомнить читателю о том, что не все из представленных сегодня на рынке телевизоров способны отображать хотя бы 24 бит.

63 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Среди основных проблем стандарта HDMI называют ограничение на длину кабеля, по которому передаётся сигнал. В идеале длина кабеля не должна превышать 5 метров, однако теоретически допускается использование кабеля длиной до 15 метров. На деле – чем длиннее кабель, тем хуже изображение и больше помех. Из-за возникновения так называемых «цифровых ям» при передаче сигнала по HDMI уже на 7-8 метрах изображение с экрана телевизора может пропасть вовсе, либо стать очень размытым. Эта проблема связана с решением разработчиков HDMI-стандарта использовать вместо коаксиальных кабелей витую пару, которая обладает довольно большим диапазоном колебания сопротивления. Последнее плохо сказывается на передаче сигнала. В числе других недостатков стандарта некоторые специалисты также называют отсутствие протокола коррекции ошибок. Ведь при использовании кабелей длиной более рекомендованной подобная функция могла бы спасти от провалов изображения. Ещё одной помехой на пути к спокойному просмотру фильмов по HDMI стоит качество электроники и процессоров, с помощью которых обрабатываются и кодируются/декодируются сигналы, как аудио, так и видео. Например, не так редка проблема, когда телевизор не в состоянии адаптировать многоканальный аудиопоток в стереосигнал. В итоге, если у Вас нет отдельной акустической системы, звука может не быть вовсе. Конечно, в некоторых устройствах найдется встроенное решение проблемы, но увы, встречается и такой вариант, когда разрешить ситуацию можно только с помощью замены одного из компонентов системы. В рамках разговора о проблемах DVI/HDMI стоит упомянуть и о том, что если Вы хотите получить удовольствие от прослушивания CD-дисков, то лучше вместо HDMI использовать обычное аналоговое подключение.

Помимо этого, важно помнить, что в данный момент происходит смена аналоговой эры на цифровую, то есть ещё осталось множество приборов прошлой эпохи, но уже появилось немало техники новой эпохи. Так что, если есть потребность и желание насладиться возможностями новых стандартов в полной мере, нужно менять почти весь комплект техники. То есть каждый элемент AV-солянки должен соответствовать требованиям времени. В этой заметке мы рассуждаем о спецификации HDMI 1.3, которая вышла летом 2006 года. Сейчас на дворе лето 2007 года. Но это вовсе не значит, что купленный Вами сегодня, или даже через пол года, телевизор с портом HDMI будет соответствовать HDMI 1.3. Есть очень большая вероятность, что он поддерживает только 1.2. А ведь между ними несложно обнаружить существенные различия. Поэтому при подборе новой техники следует быть очень внимательным. Впрочем, не всё так сложно. Например, вы решаетесь купить новый телевизор. Тут всё просто. Самым разумным решением будет купить телевизор, поддерживающей последнюю на момент покупки версию технических спецификаций HDMI. И уже от этого отталкиваться при принятии решений о покупке дополнительной к нему техники. HDMI: от версии к версии Тему современных цифровых стандартов передачи и кодирования аудио/видео сигналов мы освещали уже не раз. А AV-интерфейсам даже была посвящена целая тема. Однако, в связи с постепенно растущим спросом на HD-продукцию, отдельного освещения достойна тема о различиях в версиях одного из основных интерфейсов современной бытовой аудио-видео техники, HDMI (High-Definition Multimedia Interface). Напомним, что это такое. Это интерфейс, созданный для передачи несжатых зашифрованных цифровых аудио- и видео-потоков. С помощью данного стандарта современным пользователям в основном приходится соединять источники видео, защищенного DRMподобными технологиями (тюнеры, BD-проигрыватели, ПК под управлением Windows Vista, игровые консоли), с устройством отображения (например, видеомонитором или панелью). В 2006 году этим интерфейсом уже снабжались некоторые видеокарты и high-end цифровые фото/видео камеры. Различные HDMI-устройства, представленные сегодня на рынке, поддерживают разные версии технических спецификаций стандарта. В принципе, каждая последующая версия, если вести отсчет от v.1.0, оставляет основные пункты спецификаций такими же, но некоторые параметры существенно меняются. Например, кабель, что в первой, что в последней версии, используется один и тот же. А вот пропускная способность и даже то, какие форматы данных могут быть переданы через этот самый кабель, изменились. То есть, если вы желаете подобрать HDMI-кабель, соответствующий крайней версии стандарта 1.3, то стоит убедиться лишь в том, способен ли этот кабель работать с полосой пропускания в 10.2 гигабит в секунду. Но стоит помнить также и о том, что продукт, поддерживающий определенную версию HDMI, может не обладать всеми особенностями, описанными в спецификациях. Дело в том, что некоторые из них являются дополнительными. Особенно на этот аспект стоит обратить внимание в случае, если вы собираетесь подключать через новый стандарт множество разных устройств (например, видеокамеры, игровые консоли). В любом случае при выборе техники или кабеля спросите продавца об этом. Заодно по ходу общения станет ясно насколько он квалифицирован. Первая версия интерфейса HDMI была пронумерована как 1.0 и вышла в свет в декабре уже далекого 2002 года. Тогда с помощью HDMIкабеля можно было передавать потоки данных с максимальной пропускной способностью в 4.9 гигабит в секунду. Поддерживалось видео стандарта 1080p60 Гц (UXGA) и аудио 192 кГц/24 бит. Следующим этапом развития стандарта стала версия v.1.1, которая была издана в мае 2004 года, почти два года спустя. Основным значимым отличием от предшествовавших ей спецификаций являлась поддержка DVD Audio. Чуть более года спустя, а именно в августе 2005, вышли технические спецификации под номером v.1.2. Была добавлена поддержка

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Super Audio CD, изменены некоторые подходы работы с видео и компьютерными источниками. Также было рекомендовано для дисплеев, поддерживающих HDMI 1.2 и более поздних, обеспечить полноценную поддержку низковольтажных источников. В декабре этого же года появилась HDMI 1.2a, основным нововведением которых стала поддержка полных спецификаций Consumer Electronic Control (CEC), команд, и также были пройдены тесты на совместимость с CEC. 22 июня 2006 года стало поворотным моментом в развитии стандарта. Вышла версия 1.3. Порог пропускной способности интерфейса был повышен до 10.2 гигабит в секунду. Также именно в этих спецификациях наконец был оговорен момент взаимодействия с помощью данного интерфейса таких устройств, как видеокамеры. Был даже разработан специальный мини-разъем. На страницах HDMI v.1.3 рассказано также и о возможности опционального использования и поддержки таких форматов звука, как Dolby True HD и DTS-HD Master Audio. Это новейшие аудиокодеки, которые передают звук без потерь, и используются в основном в новейших устройствах, поддерживающих работу HD DVD и/ или Blu-Ray. Эта версия, хотя и является последней на момент написания статьи, уже два раза официально дополнялась: 10 ноября 2006 года (v. 1.3a) и 26 марта 2007 года (v. 1.3b). В основном эти изменения касались узкоспециализированных деталей, которые вряд ли каким-либо образом заинтересуют рядового покупателя. В частности, в обоих релизах речь шла об изменениях в соответствиях стандарта CEC-спецификациям. Итак, подведем итоги. Аббревиатура HDMI знакома сейчас почти всем, ее используют к месту и не совсем. И при походе на электронную ярмарку этот набор букв определенно встретится вам не один раз, а много, ведь на сегодня стандарт поддержало уже более семисот производителей AV-техники и компьютеров. Но, как оказалось, HDMI бывают разные. Особенно важно обратить на это внимание тем покупателям, которые хотят подружиться с современным интерфейсом передачи данных надолго. Важно не просто оплести дом проводами и соединить технику позолоченными HDMI-кабелями, а сделать это с умом. Намеки на то, как именно, скромно озвучены в этом материале.

Эра без названия (2007 г. - по н.в.) Мир технологий не стоит на месте. Поэтому уже в 2006 году параллельно DVI/HDMI появились ещё две полноценные разновидности видеоинтерфейсов. В начале мая ассоциация VESA (Video Electronics Standards Association) представила общественности первую версию спецификаций очередного наследника DVI, стандарта DisplayPort. По мнению создателей нового разъёма, в скором времени он будет использоваться вместо аналогового VGA, цифрового DVI и используемого в ноутбуках видеоинтерфейса LVDS. То есть станет универсальным интерфейсом передачи видеоданных в мире компьютерных технологий. На сегодняшний день стандарт чуть большую скорость передачи данных, чем и у HDMI версии 1.3. Кстати, в отличие от HDMI, DisplayPort несовместим с DVI. А вот длина кабеля для бесперебойной работы с DisplayPort ограничивается не 5, а 15 метрами. Данный видеоинтерфейс поддержан такими компаниями, как AMD, Intel, Dell, Genesis Microchip, Hewlett-Packard, Lenovo, Molex, NVIDIA, Philips, Samsung, Analogix и Tyco Electronics.

Первоначально ожидалось, что защита от несанкционированного копирования в DisplayPort будет отличаться от HCDP-протекции в HDMI. Новой системе даже было присвоено незамысловатое название DPCP (DisplayPort Content Protection). Однако, после присоединения к лагерю сторонников нового интерфейса компании Intel, было принято решении о реализации HDCP версии 1.3 и в DisplayPort.

Параллельно развитию DisplayPort также развивался стандарт Unified Display Interface (UDI), который также, как и DisplayPort, претендовал заменить собой DVI на рынке компьютерных мониторов и видеокарт. Но, после того как главные идеологи UDI, компании Intel и Samsung, в рамках выставки CES 2007 официально поддержали спецификацию DisplayPort 1.1, можно считать, что формат UDI в борьбе за место на рынке пока не участвует.

Между тем, история DisplayPort вершится у нас на глазах. В июле 2007 года южнокорейская компания Samsung представила 30-дюймовую

2012 сентябрь 2012 65 №№49апрель 60

ЗВУКОМАНИЯ

LCD-панель с поддержкой нового видеоинтерфейса DisplayPort. Массовое производство совместимых с новым стандартом мониторов и дисплеев компания собирается начать уже в следующем году. Также недавно компания AMD обнадёжила мир заявлением о намерении начать выпуск видеокарт с поддержкой DisplayPort в начале 2008 года. Также в 2007 году о желании выпустить жидкокристаллический монитор с новым интерфейсом говорили и представители Dell.

Мы подошли к тому моменту, когда нужно сделать какие-то выводы. Форматы, исторически соответствующие эре тюльпанов, брать в расчёт вообще не будем. Главный вопрос сегодняшнего дня – какой из четырёх новых цифровых видеостандартов будет выбран основным. В качестве реальных соперников и полноценных конкурентов можно рассматривать лишь интерфейсы передачи данных HDMI и DisplayPort. По причине того, что DVI эволюционировал в HDMI и DisplayPort, об этой аббревиатуре можно забыть. Ну а проект UDI можно считать замороженным на неопределённый срок. Хотя ставить окончательный крест на UDI пока тоже не стоит. Как будет развиваться ситуация? Скорее всего, в ближайшее время формат HDMI полностью оккупирует мир AV-техники и телевизоров, а DisplayPort благополучно заменит DVI, VGA и другие типы соединений в компьютерной технике. Впрочем, пока производители видеокарт намерены предусмотрительно оснащать свои видеокарты, как разъёмом-переходником DVI/HDMI, так и портом DisplayPort. В частности, речь идёт о грядущих в конце 2007 – начале 2008 гг. видеокартах на графическом ядре ATI R700.

Итак, если Вы в ближайшее время зададитесь вопросом о покупке новой AV или компьютерной техники, и для Вас важно, чтобы техника соответствовала веяниям времени, то обратите внимание на наличие в выбираемом устройстве порта HDMI с поддержкой последней версии технических спецификаций (HDMI 1.3b). Устройства с DisplayPort в свободной продаже пока не появились, поэтому и думать об их покупке рано. Целесообразность покупки подобной техники мы обсудим сразу после выхода обещанных новинок в 2008 году. .

Вам понравился журнал Поддержите! WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

МЕЛОМАНОФИЛЬСКИЕ ПРОГУЛКИ ПО МОСКВЕ

67 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

МЕЛОМАНОФИЛЬСКИЕ ПРОГУЛКИ ПО МОСКВЕ или НАСТОЯЩИЙ БАС от DRUM TRAIN

Путешествие в Москву прошло отлично, несмотря на обилие выпавших осадков. В свободное время мы с Александром гуляли по городу и наслаждались насыщенной жизнью

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

мегаполиса. Наши долгие прогулки запомнились уличными музыкальными выступлениями различных молодых групп. Живая музыка привлекает своей естественностью и талантом людей, которые ее исполняют.

У метро Арбатская нам повстречалась интересная молодая группа, исполняющая в стиле битбокс. В современной хипхоп-культуре битбоксинг – это искусство создания битов, мелодий и ритмов при помощи рта человека. Мы смогли посмотреть не только живое исполнение , но и битбоксингтурнир между парнями, даже болели за некоторых ребят. Недалеко от ВДНХ мы слушали выступление одной группы (извините, что не знаю название групп, если кто-то узнает

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

по фотографиям этих ребят, пожалуйста, сообщите нам, заранее спасибо), которые исполняли все песни Виктора Цоя. Поклонников у данной группы очень много, потому что за 10 минут вокруг группы собралась огромная толпа, подпевавшая вместе с ней. Нам повезло, последний день в городе Москве был солнечным. Мы гуляли в парке Горького, радуясь солнцу и теплой погоде, когда услышали бой барабанов. Александр услышав знакомую живую музыку в ритме сердца, просто пошел в ту сторону, как под гипнозом. По мере

70 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

нашего приближения музыка становилась громче, а сердце стучало ритмично уже под бой барабанов. То, что мы увидели, нас поразило. Под большим Андреевским мостом стояла большая группа людей, которые играли на разнообразных инструментах. Кто-то играл на барабанах, там-тамах, некоторые держали в руках бубны, деревянные трещотки. Атмосфера всеобщего веселья и радости в ритме музыки заполняло пространство вокруг. Любой желающий мог взять понравившийся инструмент и играть на нем подстраиваясь под общий ритм, а кто посмелее, задавал свой ритм, и тогда все люди вокруг начинали играть совсем новую мелодию. Руководитель группы Константин задавал ритм общей композиции, получалось очень интересно. Кстати участники проекта использовали

71 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

подручные средства для игры. Так, например большая банка из под воды превратилась в прекрасный инструмент для извлечения музыки. Любой желающий мог подойти почувствовать в этом буйстве музыки и радости. Особенно понравилось данное мероприятие маленьким детям, которые смогли в волю наиграться со взрослыми в их большие игрушки. Познакомившись поближе с руководителем группы, оказалось, что данное мероприятия проводятся и в частном порядке для различных организаций. Игра на барабанах прекрасно объединяет коллективы, семьи и это можно использовать в качестве психологического тренинга для большого количества людей. Более трех лет DrumTrain существует как школа, обучающая людей игре на этнических барабанах. Мы с Александром на себе испытали воздействие барабанной музыки на мироощущение бытия. Сложно передать, то мощное чувство принадлежности, общности, единения с природой и собой. Думаю, все люди вокруг чувствовали тоже самое. Ведь вокруг нас стояли люди разных национальностей и возрастов, все, не боясь и не стесняясь, играли на различных инструментах, весело смеялись, танцевали и отлично проводили время. Именно

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

представление с барабанами нам больше всего понравилось и запомнилось. Спасибо, школе DrumTrain за те пару часов гармонии души и тела! P.S. От себя хочу добавить, обязательно послушайте, как звучит настоящий БАС, самый пожалуй естественный из всех услышанных мной барабанов за всю свою жизнь. Меломанофилы, меломаны и аудиофилы звоните, записывайтесь, послушайте как звучит настоящий БАС. Поверьте мне ваше представление о БАСЕ изменится, причем в лучшую сторону. http://www.drumtrainings.ru

РОССИЙСКИЕ и СНГ ПРОИЗВОДИТЕЛИ И ПРОДАВЦЫ ЗВУКОВОЙ ТЕХНИКИ

74 № 9 август 2012

ЗВУКОМАНИЯ

РОССИЙСКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ЗВУКОТЕХНИКИ

Высококачественные ЛАМПОВЫЕ УСИЛИТЕЛИ, Фонокорректоры и т.д. - http://lampobaron.spb.ru SilverAudioDesign - Квинтэссенция High-End - http://www.hifinews.ru/article/details/11837.htm Разработка и мелкосерийное производство динамиков - http://www.asalab.net Российские динамики - http://electronica.bashel.ru/index.php?cat=4601 Ламповые усилители, АС и т.д. - http://www.radio-profi.ru Динамики на подмагничивании - http://xsloudspeakers.narod.ru Аудио усилители - http://www.e4life.ru/index.html Фирма ZKI, Лаборатория Клячина - http://www.klyachin.ru Акустические системы, Фильтры постоянного напряжения - http://www.crystalvox.ru Компания «Grimmi Audio»: усилитель «Grimmi», акустика «Heliumacoustics» - http://grimmi.ru http://oldradio.onego.ru/ Музей старого радио. Сайт Виталия Брусникина http://oldradio.ru/ Справочник по отечественной ламповой аппаратуре, а также клуб владельцев ламповой аппаратуры http://musatoffcv.narod.ru/ Сайт Константина Мусатова. Высококачественное звуковоспроизведение. Схемотехника аудио техники. Секреты построения. Приемы и материалы. Примеры, статьи и другое http://www.radiostation.ru/home/museum.html Домашний музей Сергея Комарова http://audioportal.su/ Аудио Портал. Взгляд на звук изнутри http://www.vegalab.ru -Сайт и форум “Немного звукотехники” http://www.qrx.narod.ru - Сайт радиолюбителей Республики Коми http://www.radioradar.net - RadioRadar - сайт для профессиональных радиоинженеров http://www.radiolamp.ru/ - Сайт про радиолампы Радист.SU - Вся необходимая информация для радистов и связистов

Корпуса для аппаратуры АЛРОС - аллюминиевые профили http://www.alros.ru/ http://www.gainta.com/Корпуса GAINTA. Интернет-магазин. http://www.alas-e.ru/Алас Электроник http://www.etimark.ru/prod/panel.htm Лицевые панели, передние панели корпусов приборов РЭА http://www.diffusor.spb.ru/НПП “ДИФФУЗОР”®

Магазины электронных компонентов AB-Центр http://www.avc.ru/ АВЭЛКОМ http://www.avelcom.com/ http://www.altex-com.ru/ http://www.anion.ru/ http://www.brownbear.ru/ http://www.galant-e.ru/ru/index.khtml http://www.zip-2002.ru/ http://www.quartz1.ru/ http://www.compel.ru/ http://www.kontakt-mu.ru/ http://www.mitracon.ru/

Вам понравился журнал Поддержите! WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

СЛОВАРЬ

76 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

СЛОВАРЬ Вообще все журналы по аудио-видео на самых последних страницах приводят большой прайс победителей техники по соотношению цена/качества. Мы отойдем от этой традиции и разместим полезную информацию (особенно актуальную для будущих меломанофилов). Меломанофил Меломанофил - это наилучший вариант аудиофил+меломан в одном флаконе. Такое сочетание возможно в плане совершенствования своего аудио-тракта + поиск хорошей музыки. Аудиофилымеломаны, которые вобрали в себя лучшие черты 2-х предыдущих категорий. Получают эмоциональное удовольствие от прослушивания музыки на хорошем тракте и все же ищущие пути получения более высокой ступени чистоты и качества звука. Интересно получается, то что возникает третье направление музыкального человека аудиофил+меломан = меломанофил Я также причисляю себя к данному виду. Левчук А. Н. Кстати словарь будет пополняться ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне. ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ). AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы. AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь). BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания.

«ЗВУКОМАНИЯ»?

CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД. CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи. DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения. DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания. DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная). EJECT - Выброс. FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед. HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов. INPUT CD DIRECT

НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

77 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне. ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ). AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы. AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь). BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи. BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания. CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД. CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи. DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения. DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания. DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная). EJECT - Выброс. FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед. HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов. INPUT CD DIRECT - Вход для подачи сигнала с проигрывателя компакт-дисков. UNEIN - Линейный вход. UNE OUT - Линейный выход. MIC - Гнездо для подключения внешнего микрофона. MPX FILTER - Включение фильтра, подавляющего при записи помеху с частотой поднесущей стереовещания. PHONE LEVEL - Регулятор громкости звука в телефонах PHONES - Гнездо для подключения телефонов.

VINTAGE AUDIO Аудио техника ЗАКАЗ тел. +7 (812) 971-58-48

http://www.audiomaster.org/?cat=home

ЗВУКОМАНИЯ

№ 9 сентябрь 2012

PHONO - Гнездо для подключения проигрывателя компакт-дисков.

Фазоинвертор (от фаза и инвертор) — устройство, преобразующее входной сигнал в 2 сигнала, сдвинутых по фазе на 180°.

PLAY - Кнопка включения режима воспроизведения.

В акустике — порт (труба, щель и т.д.) в корпусе акустической системы, обеспечивающая расширение НЧ-диапазона за счёт резонанса этой трубы на частоте ниже воспроизводимой динамиком.

REC - Кнопка включения режима записи. RECORD LEVEL - Регулятор уровня записи. RECORD MUTE - Кнопка для создания паузы в записи. REW - Перемотка назад. SPEAKERS - Гнезда для подключения громкоговорителя. TAPE SELECTOR (I/II/IV) - Переключатель типа ленты. TIMER RECORD/PLAY - Включение режима записи или воспроизведения с помощью таймера. AMPLIFIER - УСИЛИТЕЛЬ. AUDIO MUTE - Уменьшение уровня громкости на 20 дБ. BYPASS - Режим исключения из тракта усиления регуляторов тембра.

Предварительный усилитель в любой акустической системе выполняет следующие функции – принимает аудиосигнал от подключенных к нему источников сигнала (CD- и DVD-проигрыватели, тюнеры и др.), если подключенных устройств несколько, то предварительный усилитель занимается переключением между этими устройствами, занимается изменением громкости полученных аудиосигналов, изменением частоты и усилением. Обычно предварительный усилитель подключен к усилителю мощности, который в свою очередь подключен к акустике. И в совокупности этих всех элементов получается чистое звучание с минимальными искажениями.

DINAMIC BASS - Динамический подъем низких частот на малых уровнях сигнала. GRAFIC EQUALISER - Многополосный регулятор тембра. INPUTSELECTOR - Переключатель входов. LOUDNESS - Тонкомпенсация. LOW FILTER - Фильтр, ограничивающий низкие частоты. PHONO - Вход звукоснимателя. REC. OUT SELECTOR - Переключение выходов источников записи. SPEAKERS A/B/A+B/Off - Переключение громкоговорителей. TONE (BASS/TREBLE) - Регулятор тембра (низкие/высокие). VIDEO - Вход для звукового сигнала с видео. VOLUME - Регулятор громкости.

Интегральный усилитель, который еще называют интегрированный усилитель, а на английском языке это integrated amplifier, - это аудио устройство, которое объединяет в одном корпусе предварительный усилитель и усилитель мощности. Тем самым одно устройство в компактном корпусе выполняет функции двух устройств, при выборе интегрального усилителя для дома это позволяет сэкономить на соединительных кабелях, и что немаловажно интегрированные усилители имеют меньшие размеры, что облегчает поиск возможных вариантов размещения в квартире, и позволяет вписаться в любой дизайн.

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

№ 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

TUNER - ТЮНЕР. AM/FM - Переключатель АМ/FМ трактов. DX/LOCAL - Переключатель чувствительности. Дальний/ местный прием. MEMORY - Фиксированная настройка на станцию; вызов ячейки памяти, в которой записана частота станции. TUNING MODE MANUAL/AUTO - Режим настройки ручной/автоматический. WIDE/NARROW - MODE/BAND - Переключатель полосы пропускания - широкая/ узкая.

Усилитель мощности. Основными функциями любого усилителя мощности являются - прием усиленного сигнала от предварительного усилителя и последующее усиление мощности сигнала до определенного уровня, полученный сигнал на выходе будет передаваться на акустику.

STEREO PLUS - Приемник с возможностью приема стереопередач с полярной модуляцией в российском УКВ диапазоне. CD PLAYER - ПРОИГРЫВАТЕЛЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ. AUTO CUE - Автоматическая пауза.

STEREO TEST Тесты АС усилителей CD http://dengor01.narod.ru/

DELETE - Сброс. DISK SCAN - Режим просмотра-проигрывания всех дорожек диска. LOAD (OPEN/CLOSE) - Загрузчик (открыть/закрыть). PROGRAM - Режим программирования. RANDOM (PLAY) - Проигрывание дорожек в случайном порядке. REPEAT - Повтор проигрывания диска или дорожки.

TIME/T.DATA - Переключатель вида индикации времени (оставшегося, прошедшего, с начала дорожки или до конца диска). TRACK - Дорожка на диске. LOUDSPEAKEARS - ГРОМКОГОВОРИТЕЛИ. BASS REFLEX - Фазоинвертор. CLOSED BOX - Закрытый ящик. TRANSMISSION - Акустический лабиринт. IMPEDANCE - Входное сопротивление.

Цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) — устройство для преобразования цифрового (обычно двоичного) кода в аналоговый сигнал (ток, напряжение или заряд). Цифро-аналоговые преобразователи являются интерфейсом между дискретным цифровым миром и аналоговыми сигналами. Аналого-цифровой преобразователь (АЦП) производит обратную операцию. Звуковой ЦАП обычно получает на вход цифровой сигнал в импульснокодовой модуляции (англ. PCM, pulse-code modulation). Задача преобразования различных сжатых форматов в PCM выполняется соответствующими кодеками.

80 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

3-WAY (2 - WAY) - Трехполосные (двухполосные).

Словарь терминов звука Bluetooth Поддержка магнитолой беспроводной связи Bluetooth. Это современная технология беспроводной передачи сигналов с дальностью действия до 10 м. Вы можете легко и безопасно использовать свой сотовый телефон, совместимый с Bluetooth, во время управления машиной, автомобильная аудиосистема при этом может играть роль handsfree. Кроме того, вы можете прослушивать записанную в телефоне или MP3-плеере с поддержкой Bluetooth, музыку через акустическую систему вашего авто. CD-проигрыватель Наличие в составе устройства CD-проигрывателя, предназначенного для воспроизведения музыки (и иногда иной информации, например видеороликов или цифровых изображений), записанной на CD-дисках. CD-текст Поддержка стандарта CD-текст, позволяющего отображать на дисплее магнитолы информацию о диске, названия треков, тексты песен (если эта информация записана на audio CD). Аналог ID3-tags, используемых в MP3 файлах. DSSA Поддержка функции DSSA, которая позволяет смещать звуковое поле в салоне автомашины. Смещение можно сориентировать таким образом, чтобы поле было сконцентрировано на место водителя или пассажира. Для этого усиленный сигнал выделенной высокой частоты подается на фронтальные колонки. Так как высокие частоты имеют более точную направленность, чем низкие, вы получаете более аккуратное стереополе. При такой настройке задние колонки на выходе будут иметь более низкий уровень высоких частот для дополнения сконцентрированного звукового поля и будут использоваться в основном для заполнения заднего звукового поля. DVD-проигрыватель Возможность проигрывания DVD-дисков. Dolby B Поддержка системы подавления шума Dolby B при проигрывании аудиокассет. Dolby B - система, повышающая соотношение сигнал/шум для магнитных записей. Принцип действия состоит в сужении динамического диапазона при записи и расширении его при воспроизведении. Если кассета была записана на магнитофоне с Dolby B, то при воспроизведении ее на магнитоле без Dolby B звук может быть слишком ярким, что можно исправить путем регулировки тембра. Система Dolby B работает на высоких частотах. Dolby C Поддержка системы Dolby C. Dolby C - аналог системы Dolby B (см. «Dolby B»), при ее использовании шумы снижаются еще больше за счет работы в более широком диапазоне частот. При воспроизведении кассеты, записанной с применением Dolby C на магнитоле, не поддерживающей эту систему, звук будет не слишком приятным для большинства слушателей. Поэтому, если ваши записи были сделаны на Dolby C-магнитофоне, следует выбирать автомагнитолу с поддержкой Dolby C. MP3-проигрыватель Возможность проигрывания MP3-файлов. МР3 - алгоритм сжатия звуковой информации. Музыкальная информация, записанная в формате МР3, в зависимости от степени сжатия, занимает в 5-10 раз меньший объем по сравнению со стандартным audio CD. Многие популярные композиции можно скачать в формате MP3 в интернете и составить свой собственный сборник из любимых композиций. Вы сможете дольше слушать любимую музыку без необходимости менять диск через каждые 10-15 треков. Данный формат я считаю очень не качественный. RDS Некоторые радиостанции передают кодированную информацию вместе с радиосигналом. Декодер обрабатывает эту информацию и предлагает ее в виде следующих функций: PS - Название Станции. Эта функция выводит на дисплей имя принимаемой станции. PTY - Тип Программы. Эта функция используется для выбора определенного типа программы, например: POP (Поп-музыка), NEWS (Новости), SPORT (Спорт) и т.д. RT - Радиотекст. Эта функция предоставляет выводимую на дисплей различную текстовую информацию. CT - Точное Время. Эта функция обеспечивает автоматическую настройку часов в соответствии с сигналами точного времени. TP/TA - Информация о состоянии на дорогах/дорожные объявления. Эта функция обеспечивает автоматическое переключение с проигрывания кассет/дисков на прием в тот момент, когда передаётся дорожная информация. AG - Автоматический Графический Эквалайзер. С помощью этой функции производится автоматическое изменение установок эквалайзера в соответствии с типом принимаемой программы RDS станции. AА - возможность автоматической перенастройки частоты тюнера на альтернативную (где вещает тот же радиоканал), в случае, если сигнал на данной частоте ослабел и есть другая с большим уровнем сигнала. EON - Расширенная Информация Других Сетей. EON предоставляет перекрестную информацию с тем, чтобы была возможность переключения с одной RDS станции на другую. RDS/EON Поддержка функции RDS/EON. Вы можете слушать радиостанцию, не делающую объявлений о движении, при этом функция EON автоматически переключит ваш тюнер на объявление о движении во время его трансляции другой радиостанцией (более подробно см. «RDS»). RDS/PTY Поддержка функции RDS/PTY.

81 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Она позволяет выполнять поиск и вывод на экран типа настроенной радиостанции. Данные PTY, например, News или Sport, появляются на дисплее головного устройства (более подробно см. «RDS»). S-Video выход Наличие у магнитолы S-Video выхода. Интерфейс S-Video (Separate Video) используется для передачи видеосигнала. Основным отличием от композитного интерфейса является то, что отдельные составляющие видеосигнала (сигнал яркости и сигнал цветности) передаются не вместе, а по отдельности. Благодаря этому появилась возможность передать «картинку» более высокого качества. USB-порт Наличие USB-порта. Его можно использовать для подключения любого USB-носителя (например, USB Flash Drive). При этом возможно прямое воспроизведение музыки с носителя. Автоопределение типа ленты Возможность автоматического определения типа ленты кассетной магнитолой. Большинство кассетных лент имеет покрытие, выполненное либо из диоксида хрома, либо на из материалов на основе различных соединений железа. Автоматическое определение типа ленты позволяет не задумываться над тем, какого типа кассету вы собираетесь прослушать. Т.е. нет необходимости вручную выбирать тип ленты, что достаточно удобно. Автореверс Наличие системы автореверса. Автореверс позволяет, не вынимая кассеты из деки, прослушивать по очереди то одну, то другую сторону кассеты. Переключение между сторонами происходит по нажатию кнопки либо по при достижении конца пленки. Антишок (от 10 до 240 c) Значение антишока (шок-защиты). Магнитола запоминает несколько секунд (или минут) звукового потока в оперативной памяти, защищая таким образом, от сбоев, вызванных сотрясениями диска на неровностях дороги. Аудио круиз-контроль Наличие системы «Аудио круиз-контроль». Cистема шумоподавления автоматически оптимизирует уровень громкости звучания, отслеживая изменения скорости вашего автомобиля. Вы один раз устанавливаете желаемую громкость звука, а система Audio Cruise Control будет автоматически изменять ее, компенсируя влияние шумов двигателя, ветра и дороги. GPS GPS (Global Positioning System) - глобальная система местоопределения. В GPS входит 24 искусственных спутника Земли, сеть наземных станций слежения за ними и пользовательские приемники. GPS применяется для определения текущих координат пользователя с точностью до нескольких метров. В таких навигаторах используются электронные карты (поставляются в комплекте с магнитолой или приобретаются отдельно). Они помогают определить местоположение, помогут вычислить пройденное расстояние, среднюю скорость, предложат оптимальный маршрут и станут незаменимым помощником на незнакомой дороге. Вход аудио на передней панели Наличие входа на передней панели. Такая конструкция позволяет легко подключать дополнительные внешние источники звука и/или видео. Например, вы сможете без проблем подключить свой mp3-плеер, переносной DVD-плеер или даже ноутбук (чаще всего с помощью аудиокабеля с разъемом jack 3,5 мм). Выход для сабвуфера Наличие разъема для подключения сабвуфера - низкочастотного динамика специальной конструкции. Модели, оснащенные таким выходом позволяют напрямую подключать сигнальный кабель для сабвуфера, что будет более предпочтительным, чем вариант подключения с последующим Декодер DTS Наличие встроенного декодера DTS. DTS (Digital Theatre System) - один из форматов многоканального звука стандарта 5.1. Скорость цифрового потока аудиоданных, записанных на DVD, определяется стандартом многоканального звука. Основное отличие стандарта DTS от Dolby Digital состоит в том, что скорость аудиоданных у DTS в три раза выше, чем у Dolby Digital. Благодаря этому появляется возможность записать звук с лучшим качеством, в результате становятся слышны все тончайшие оттенки звучания, звуковые эффекты приобретают большую выразительность. Декодер Dolby Digital Наличие встроенного декодера Dolby Digital. Для того чтобы преобразовать цифровую звуковую дорожку, записанную на DVD-диске, в многоканальный звук требуется специальный декодер. Dolby Digital - самый распространенный на сегодняшний день формат многоканального звука, разработанный компанией Dolby. Он подразумевает использование шести колонок: одного сабвуфера, одного центрального канала, двух фронтальных и двух тыловых колонок. Для получения объемного звука все шесть аналоговых каналов, полученных после декодирования, подключаются к многоканальному усилителю и после усиления выводятся на акустику. В случае, когда декодера нет, для получения объемного звука, к магнитоле нужно подключить внешний декодер с помощью цифрового аудиовыхода. Декодер Dolby Pro Logic II Наличие встроенного декодера Dolby Pro Logic II. Этот декодер позволяет из звуковой дорожки 2.0 (стереофонический звук) создать объемный звук формата 5.1. Конечно, полученному многоканальному звуку будет далеко до полноценного звука Dolby Digital или DTS, но в любом случае зритель вместо плоского двухканального звука получает объемный шестиканальный звук. Количество каналов (от 2 до 8 ) Количество каналов встроенного усилителя. В подавляющем большинстве случаев встречаются модели с четырехканальным встроенным усилителем. Если вы собираетесь подключить большее количество колонок, то стоит задуматься о покупке отдельного усилителя.

82 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Количество полос эквалайзера (от 2 до 27 ) Чаще всего встроенный эквалайзер имеет три или семь полос, что позволяет менять центральную частоту эквализации каждой полосы и ее добротность. Это дает возможность точно отрегулировать звучание по своему вкусу и с учетом конструктивных особенностей комнаты. Передискретизация (от 4 до 128 ) Кратность передискретизации аудиосигнала. Стандартный компакт-диск содержит звуковую информацию в формате 16 бит, 44.1 Кгц. Для улучшения воспроизведения некоторые проигрыватели преобразуют цифровой поток в более ёмкий (например, 24 бита, 48Кгц и т.п). Данный параметр указывает, во сколько раз увеличивается объём цифрового потока при таком преобразовании. В общем случае чем больше - тем лучше, но, в конечном счёте, качество звучания в большей степени определяется алгоритмами передискретизации, чем её кратностью. Поддержка AAC Поддержка формата аудиосжатия MPEG-2 AAC (Advanced Audio Coding - расширенное аудио кодирование). Так же, как и MP3, технология AAC обеспечивает сжатие с потерями, но благодаря использованию более усовершенствованных алгоритмов преобразований качество выходного аудиосигнала выше. К особенностям данного формата также можно отнести возможность хранения внутри аудиокомпозиции информации об авторских правах (удалить эту информацию, не нарушив целостность аудиокомпозиции, нельзя). AAC поддерживает многоканальный звук 5.1 и может использоваться для создания звука в DVD-видео. Популярность этому формату добавляет его поддержка плеерами Apple и программой iTunes. К недостаткам формата AAC можно отнести наличие нескольких его разновидностей, не совместимых между собой. Поддержка CD-R Возможность воспроизведения дисков CD-R. CD-R - это диск с возможностью только однократной записи. Поддержка CD-RW Возможность воспроизведения дисков CD-RW. CD-RW - это диск для многократной записи. Поддержка CF-card Поддержка карт памяти стандарта Compact Flash. Карты памяти Compact Flash (CF) являются достаточно распространенными, их поддерживают многие цифровые фотокамеры, карманные компьютеры, mp3-плееры и т.д. Данный тип имеет один из самых оптимальных показателей соотношения объем памяти/цена. Существуют две разновидности Compact Flash: Compact Flash Type I и Compact Flash Type II, основное их отличие состоит в разной толщине карт. Устройства для чтения флэш-карт обычно имеют слот стандарта Compact Flash Type II, который позволяет использовать карты как стандарта Compact Flash Type II, так и Compact Flash Type I. Поддержка DVD R Поддержка HD DVD Возможность воспроизведения дисков формата HD (High Definition) DVD. HD DVD - это новое поколение оптических дисков, которое предназначено в первую очередь для хранения фильмов высокого разрешения (HDTV). Этот формат носителей позволяет записывать в три раза больший объем данных, по сравнению с DVD. Однослойные HD DVD диски имеют емкость 15 Гб, двухслойные - 30 Гб. OGG. OGG Vorbis - формат сжатия звука с потерями, алгоритм которого рассчитан на сжатие данных на битрейтах (скоростях потока) от 8 до 512 Кбит/с, а также на кодирование с переменным битрейтом. Алгоритм данного формата позволяет хранить внутри файлов текстовые комментарии об исполнителе и названии композиции, а также графическую информацию. Предусмотрена возможность кодирования нескольких каналов аудио (более двух, теоретически до 255), редактирование содержимого файлов, а также так называемый «масштабируемый битрейт» - возможность изменения битрейта потока без необходимости декодирования. Кодек OGG является открытым и свободным для распространения, а также разработки на его основе нового программного обеспечения. К преимуществам формата OGG по сравнению с mp3 можно отнести лучшее качество звучания при невысоких битрейтах (до 224 Kbps), высокую скорость кодирования, отсутствие ограничений на длину текстовых комментариев (тэгов), большее количество каналов независимого аудио (до 255), а также доступность. Поддержка SACD Возможность воспроизведения музыкальных дисков, записанных в формате SACD. SACD (Super Audio CD) - это новое поколение звуковых носителей обеспечивающих высочайшее качество стерео и мультиканального звучания с поддержкой шести каналов звука. Одно из преимуществ диска SACD заключается в его совместимости с широко распространенным форматом CD. Так называемые «гибридные диски» SACD способны объединить в себе два слоя: слой SACD и слой CD. Это позволяет воспроизводить их как на проигрывателе с поддержкой формата SACD, так и на обычном CD-проигрывателе. Поддержка SD/MMC card Поддержка карт памяти стандарта SD и MMC. Secure Digital (SD) - один из самых распространенных форматов хранения данных. SD-карты отличаются от других очень маленькими размерами (32х24х2.1 мм) и возможностью защиты хранящейся на них информации от копирования. К достоинствам флэш-карт данного типа также можно отнести высокую скорость записи/чтения, повышенную защиту информации на карте от случайного стирания или разрушения, механическую прочность и низкое энергопотребление. MultiMediaCard (MMC) - миниатюрный энергонезависимый кремниевый носитель информации. ММС являются результатом совместной разработки компаний SanDisk и Siemens. К преимуществам карт данного типа относятся малые размеры, а также прочная механическая конструкция и низкое энергопотребление. Среди недостатков можно отметить медленный интерфейс, достаточно высокую стоимость. Поддержка SM-card Поддержка карт памяти стандарта Smart Media. Smart Media является одним из форматов хранения данных для портативных устройств. К недостаткам карт данного типа можно отнести небольшой ресурс работы (около 5 лет), и невысокую защищенность от внешних воздействий. Кроме того, ряд производителей, в частности Olympus, ограничивает функциональность «чужих» карт Smart Media в своей технике. Несложно догадаться, что «родная» карта обойдется ощутимо дороже. Основными достоинствами карт Smart Media являются компактность и сравнительно невысокая цена. Эквалайзер

83 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

“Audio Glossary” Гордона Холта

ah-ax (рифмуется с “rah” — Ура). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 1000 Гц. Airy — воздушность. Относится к ВЧ, звучащим легко, нежно, открыто, с ощущением неограниченного верха. Свойство системы, имеющей очень ровную характеристику на высоких частотах. aw — (рифмуется с “paw” [ро:] — лапа). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 450 Гц. Стремится подчеркнуть, приукрасить звучание больших медных (тромбон, труба). Boomy — прочтите слово “бум” с долгим “м”. Характеризует избыток среднего баса, зачастую с преобладанием узкой полосы НЧ (очень близко к “one-note-bass” — бас на одной ноте). Boxy (дословно — “ящичный”): 1) характеризуемый “oh” — окраской гласных, будто внутри ящика говорит голова; 2) используется для описания верхнего баса/нижней середины звучания акустических систем с чрезмерными резонансами стенок корпуса. Bright, brilliant — яркий, с блеском, сверкающий. Зачастую неверно употребляемый в аудио термин, он описывает степень твердости грани воспроизводимого звука. Яркость относится к энергии, содержащейся в полосе 4 — 8 кГц. Это не относится к самым верхним частотам. Все живые звуки обладают яркостью, проблема возникает лишь при ее избыточности. Buzz — жужжащий НЧ звук, имеющий пушистый из-за некоторой неопределенности или усаженный остриями характер. Chesty — от chest (грудная клетка). Резко выраженная плотность или тяжесть при воспроизведении мужского голоса из-за чрезмерной энергии в верхнем басе/нижней части СЧ. Closed-in (дословно — спрятанный, закрытый). Нуждается в открытости, воздухе и хорошей детальности. Закрытое звучание обычно вызвано спадом ВЧ выше 10 кГц. Coherent — согласованный. Имеет отношение к звучанию множественных АС — цельного сверху донизу. Без демонстрации слышимых признаков частот раздела. Cold — холодный, более сильный, чем cool — прохладный. Имеет некоторый избыток ВЧ и ослабленные низкие. Coloration — окраска. Слышимая “сигнатура”, которой воспроизводящая система окрашивает все сигналы, проходящие через нее. Cool — прохладный. Умеренно лишенный плотности и теплоты вследствие монотонного затухания, начиная с частоты 150 Гц. Crisp — четкий, ясно очерченный. Точно локализованный и детальный, иногда чрезмерно из-за пика в середине ВЧ диапазона. Cupped-hands — рупор из ладоней. Окраска с носовым призвуком или в крайнем проявлении — звук через мегафон. Dark — темный, мрачный (дословно). Теплое, мягкое, чрезмерно богатое звучание. Воспринимается на слух как наклон АЧХ по часовой стрелке во всем диапазоне, так что выходной уровень ослабляется с ростом частоты. Dip (дословно — погружение, провал). Узкий провал посреди ровной АЧХ. Discontinuity (дословно — разрыв). Изменение тембра или окраски при переходе сигнала от одной головки к другой в многополосных акустических системах. Dished, dished-down — в виде блюдца, перевернутого блюдца. Описывает АЧХ с проваленной серединой. В звучании много баса и верхних частот, глубина преувеличена. Восприятие, как правило, безжизненное. Dry (дословно — сухой). Описывает качество баса: обедненный, скудный, как правило, передемпфированный. Dull (дословно — тупой, тусклый, скучный, вялый, подавленный). Описывает безжизненное, завуалированное звучание. Такой же, как “soft” — мягкий, но в большей степени. Слышимый эффект спада ВЧ после 5 кГц. ее — рифмуется с we. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц. eh — как в “bed”. Окраска гласных, вызванная коротким подъемом АЧХ в районе 2 кГц. Extreme highs — сверхвысокие. Диапазон слышимых частот выше 10 кГц. Fat (дословно — обильный, богатый, жирный, маслянистый). Слышимый эффект умеренной избыточности среднего и верхнего баса. Чрезмерно теплый, больше “warm”. Forward, forwardness (дословно — выдвинутый на передний план, придвинутость). Качество воспроизведения, создающее впечатление, что источники звука расположены ближе, чем они находились при записи. Как правило, это результат “горба” в среднем диапазоне плюс узкой направленности акустических систем. Glare (дословно — ослепительный, сверкающий). Неприятное качество жесткости или яркости вследствие чрезмерной энергии нижнего или среднего верха. Golden (дословно — золотой). Благозвучная окраска, характеризуемая округлостью, богатством, мелодичностью. Hard (дословно — твердый, жесткий). Стремящийся к стальному, но не столь пронзительный. Часто это результат умеренного “горба” в районе 6 кГц, иногда вызван небольшими искажениями. Horn sound — рупорный звук, сделанный через рупор. Окраска “aw”, присущая многим акустическим системам, имеющим среднечастотный рупорный излучатель. Hot (дословно — горячий). Резкий резонансный выброс в высоких частотах. Hum (дословно — жужжание). Непрерывный “зуд” на частотах, кратных 50 Гц. Вызван прониканием основной частоты питания либо его гармоник в тракт воспроизведения. Humped (дословно — сгорбленный). Характеризует звучание, выдвинутое вперед (по пространственной характеристике). Общее звучание вялое, скудное. Вызвано широким подъемом средних частот и довольно ранним спадом низких и высо-

84 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ких. ih — как в слове “bit”. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц. Laid-back (дословно — отодвинутый назад, задвинутый). Подавленное, отдаленное звучание, с преувеличенной глубиной, обычно из-за проваленного в виде блюдца среднего диапазона. Lean — худой, тощий, хилый. Эффект слабого спада АЧХ вниз, начиная с 500 Гц. Выражен слабее, чем “cool” — прохладный. Light — светлый. Слышимый эффект наклона АЧХ против часовой стрелки относительно середины. Сравни с “dark” — темный. Loose — рыхлый, болтающийся, неустойчивый. Относится к плохо выраженному/размытому и плохо управляемому басу. Проблемы с демпфированием усилителя или динамических головок/акустического оформления колонок. Lumpy (дословно — комковатый). Звучание, характеризуемое некоторой прерывностью АЧХ в нижней части, начиная с 1 кГц. Некоторые области кажутся выпяченными, другие — ослабленными. Muffled — приглушенный. Звучащий очень вяло, тупо, вовсе не имеющий в спектре высоких частот. Результат спада высоких частот выше 2 кГц. Nasal (дословно - гнусавый, носовой). Звучание похоже на то, если говорить с заложенным или зажатым носом. Похоже на окраску гласного «eh». В акустических системах причиной этого часто является измеряемый пик давления в верхней части среднего диапазона, сопровождаемый последующим провалом. oh - произношение как в слове «toe». Окраска гласного, вызываемая широким выбросом в АЧХ в районе 250 Гц. One-note-bass - бас на одной ноте. Преобладание одной низкой ноты - следствие острого пика в нижнем диапазоне. Обычно вызван плохим демпфированием НЧ головки, так же могут проявляться резонансы помещения. оо - произношение как в слове «gloom». Окраска гласного, вызвана широким выбросом в АЧХ в районе 120 Гц. Power range - диапазон максимальной энергии. Область частот примерно 200-500 Гц соответствует диапазону мощных инструментов оркестра - медных духовых. Presence range (дословно - диапазон присутствия). Нижняя часть верхнего диапазона примерно 1 -3 кГц, создающая ощущение присутствия. Reticent (буквально - сдержанный). Умеренно отодвинутый назад. Описывает звучание системы, АЧХ которой имеет форму блюдца в среднем диапазоне. Противоположно forward. Ringing (буквально - звон). Слышимый эффект резонанса: окраска, смазанное/размытое звучание, пронзительность, гудение. Имеет природу узкого выброса на АЧХ. Seamless (дословно - без шва, из единого/цельного куска). Не имеет ощутимых разрывов во всем слышимом диапазоне. Seismic - сейсмический. Описывает воспроизведение НЧ, при котором создается впечатление, будто дрожит пол. Sibilance (буквально - свист, шипение). Окраска, подчеркивающая вокальный звук «с». Может быть связана с монотонным подъемом АЧХ от 4-5 кГц либо с широким выбросом в полосе 4-8 кГц. Silvery - серебристый. Несколько жесткое, но чистое звучание. Флейте, кларнету, альтам придает очерченность, но гонгу, колокольчикам, треугольнику может сообщить навязчивость, чрезмерную резкость. Sizzly - шипящий, свистящий. Подъем АЧХ в районе 8 кГц, добавляется шипение (присвист) ко всем звукам, особенно к звучанию тарелок и шипящим в вокальных партиях. Sodden, soggy (буквально - промокший, набухший от воды). Описывает рыхлый и плохо определенный бас. Создает ощущение неясности, неразборчивости в нижнем диапазоне. Solid-state sound - транзисторное звучание, звук полупроводников. Комбинация звуковых качеств, общая для большинства транзисторных усилителей: глубокий, плотный бас, слегка отодвинутый яркий характер сцены и ясно очерченные, детальные ВЧ. Spitty (дословно - плюющий, фыркающий, шипящий). Резкая «ts» - окраска, излишне подчеркивающая музыкальные обертоны и шипящие. Похожа на шум поверхности виниловой пластинки. Обычно, результат острого пика АЧХ в области крайних ВЧ. Steely - стальной, сталистый. Описывает пронзительность, резкость, назойливость. Подобно «hard», но в большей степени. Thick - жирный, густой, тупой. Описывает промокший/тупой или громоздкий, тяжелый бас. Thin - жидкий, хилый, истонченный. Очень недостаточный по басу. Результат сильного, монотонного затухания вниз, начиная с 500 Гц. Tizzy (дословно - волнение, тревога), «zz» и «ff»-окраска звука тарелок и вокальных шипящих, вызванная ростом АЧХ выше 10 кГц. Подобна «wiry», но на более высоких частотах. Tonal quality - тональное качество. Точность/корректность, с которой воспроизводимый звук повторяет тембры оригинальных инструментов. (Мне кажется, этот термин будет хорошей заменой тембральному разрешению - А. Б.). Tube sound, tubey - звук, обязанный присутствию ламп в тракте записи/воспроизведения. Комбинация звуковых качеств: сочность (богатство, живость, яркость красок) и теплота, избыток среднего и недостаток глубокого баса. Выпирающее изображение сцены. Верха гладкие, тонкие. Wiry - жесткий, напряженный. Вызывает раздражение искаженными верхними частотами. Подобен удару щеточек по тарелкам, но способен окрасить все звуки, воспроизводимые системой. Wooly - вялый, расплывчатый, мохнатый. Относится к болтающемуся, рыхлому, плохо определенному басу. Zippy - живой, быстрый, энергичный. Незначительное выделение верхних октав.

BL Мощность электродвигателя громкоговорителя. Cms Механическая податливость подвеса громкоговорителя. d Коэффициент затухания системы 4-го порядка для корпуса, предназначенного для воспроизведения полосы частот. D Позиция динамика (от закрытого конца трубы) (для TQWT(P)) Dia Диаметр поршня громкоговорителя (диаметр эффективной части диффузора). Dv Внутренний диаметр отверстия или внутренняя площадь отверстия. E-M Электромеханические параметры громкоговорителя. EBP Эффективная ширина полосы пропускания (Fs/Qes). Fb Резонансная частота корпуса с фазоинвертором (Гц). Fc Резонансная частота закрытого корпуса (Гц). Fill Акустический поглотитель, добавляемый внутрь корпуса, предназначенный для подавления нежелательных резонансов (и иногда для повышения объема корпуса). Fp Собственная резонансная частота пассивного излучателя (Гц). Fs Собственная резонансная частота громкоговорителя (Гц). F1 Частота первой гармоники, она же частота настройки корпуса (для TQWT(P)) F3 Частота половинной мощности (-3 дБ) конструкции корпуса громкоговорителя (Гц). L Длина трубы (для TQWT(P)) Le Индуктивность звуковой катушки громкоговорителя. Lv Длина или глубина отверстия. Mms Механическая масса диафрагмы громкоговорителя, включая воздушную нагрузку. hо Номинальная эффективность громкоговорителя с половинной акустической нагрузкой (%). Pe Максимальная электрическая мощность, с которой может оперировать громкоговоритель перед повреждением, обычно перегоранием звуковой катушки (Вт). Q Потери системы или относительное затухание (отношение полученной и рассеянной энергии или отношение реактивной и резистивной энергии). Q't Общее Q подвески громкоговорителя с нагрузкой в заднем корпусе 4-го порядка. Qeс Q громкоговорителя на Fc с учетом только электрического сопротивления. Qes Q громкоговорителя на Fs с учетом только электрического сопротивления. QL Q корпуса с фазоинвертором с учетом потерь корпуса. Qmc Q громкоговорителя на Fc с учетом только механического сопротивления. Qms Q громкоговорителя на Fs с учетом только механического сопротивления. Qtc Q громкоговорителя на Fc в закрытом корпусе с учетом и электрического и механического сопротивления. Qts Q громкоговорителя на Fs в свободном воздухе с учетом и электрического и механического сопротивления. Re Сопротивление звуковой катушки громкоговорителя по постоянному току (Ом). Rms Механическое сопротивление потерь подвеса громкоговорителя. Sd Площадь поршня громкоговорителя (Эффективная площадь диффузора). St Площадь закрытого конца трубы (для TQWT(P)) Sp Площадь порта (для TQWT(P)) Sm Площадь открытого конца трубы (для TQWT(P)) Sens Номинальная чувствительность громкоговорителя, измеренная на расстоянии 1 метр в виде уровня звукового давления (dBSPL). Изначально измеряется при подаче на громкоговоритель мощности 1 Вт. Часто также измеряется при подаче на громкоговоритель сигнала 2,83 В. T-S Параметры громкоговорителя Thiele-Small, названные в честь A.N. Thiele и R.H. Small, которые разработали серию методов анализа корпусов, используемую в звукозаписывающей индустрии. Vap Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес пассивного излучателя. Vas Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес громкоговорителя. Vb Внутренни объем корпуса с фазоинвертором или пассивным излучателем. Vc Внутренни объем корпуса закрытого типа. Xmax Максимальное линейное перемещение поршня громкоговорителя. Z Номинальное электромагнитное сопротивление громкоговорителя (Ом).

86 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

EAX 5.0 - пространственное позиционирование и воссоздание акустики помещений. CrystalVoice - наложение эффектов на сигнал с микрофонного входа, подавление шума и акустического эха, автоматическая регулировка громкости голоса. Scout Mode - улучшение слышимости звуков на большом отдалении от игрока. THX TruStudio Pro - усиление эффекта объемного звучания, придание звуку «естественности», уровень «естественности» может регулироваться отдельным ползунком в панели драйвера.

Словарь терминов - http://market.yandex.ru/faq.xml?CAT_ID=140982&hi Интересная статья «В поисках хорошего звука» в самом конце интересно рассказано как правильно экранировать звуковую карту - http://www.morepc.ru/sound/pcw200306126.html ОСНОВНЫЕ СТИЛИ И НАПРАВЛЕНИЯ РОК-МУЗЫКИ - http://www.rock-book.ru/total/rock_story/west.htm Блог Тимошенко Андрея - http://heavil.ru Полезные сайты-статьи про винил и вертушки РЕМАСТЕРИНГ: ДЛЯ «ЧАЙНИКОВ» И НЕ ТОЛЬКО - http://oldradio.onego.ru/remast1.htm ЧТО ДЕЛАТЬ С ВИНИЛОМ? Статья про винил настройка и т.д. - http://v-nagaev.narod.ru/DOCUM/vimag0.htm Мифы и реальности древней звукозаписи - http://www.component.ru/library/view.php3?id=28 Вертушка своими руками - http://www.klyachin.ru/forum/topic.php?forum=3&topic=633 Хорошая статья про винил - http://www.esoterica.ru/main/Pro-Ject.html Про винил читаем и удивляемся!- http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1417 Снова про винил - как устроен проигрыватель- http://video.potrebitel.ru/data/1/92/026.shtml

Очень интересные сайты

Большой Домашний Кинотеатр интересный сайт! - http://mediastudio.nm.ru/RealHT_2.htm Ремонт подвесов и динамиков - http://www.podves.narod.ru Динамики на заказ - интересный сайт по переделке динамиков - http://www.aie.sp.ru/ Музыкальный сервер своими руками - http://www.pcaudiophile.ru/index.php?id=26 Организация качественного вывода звука на компьютере [foobar2000 1.1.2, Windows 7/XP] http://audiophilesoft.ucoz.ua/publ/software/hq_pc_sound/4-1-0-24

Проектор своими руками: XGA на стене всего за $300 - http://www.thg.ru/howto/20041118/projector-01.html Интересныеи полезные статьи по звуку АМЛ - http://www.aml.nm.ru/articles/articles.htm Сайт по рупорам - http://www.audiovoice-acoustics.com/forum/index.php?s=545aebfc65c2b41dcec123d077121a8b САЙТ ПО TQWT, TQWP, ОЯ и конструкции АС для ШП динамиков - http://tqwp.narod.ru ТЕСТЫ усилителей, акустики, CD и т.д. - http://dengor01.narod.ru/ Аудиофильский плеер Album Player 2.8 (APlayer) - http://vv.uka.ru/aplayer.html Интернет-сайт, пoсвященный акустике Jensen-Onken - http://jensen-onken.narod.ru Много интересных тем по АС, усилителям и т.д. - http://audioportal.su САЙТ схем ламповых усилителей - http://tubes.org.ua Полезный форум по звукотехнике - http://www.vegalab.ru Схемы http://lampilich.narod.ru Звучание конденсаторов в фильтрах акустических систем- http://www.electroclub.info/article/capacitors1.htm простые и интересные РАДИОСХЕМЫ сделанные своими руками - http://radioskot.ru

87 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

ПОЛЕЗНЫЕ КАРТИНКИ

№ 9 сентябрь 2012

Примеры типов кабелей для IEEE 1394

ЗВУКОМАНИЯ

89 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

подключите микрофон правильно

Внутренний кабель SPDIF передаёт цифровой звук на переходник HDMI

Измерение выходной мощности усилителя с использованием осциллографа

ПРАВИЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ

90 № 9 сентябрь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

разъемы питания от компьютерного блока питания

При изготовлении радиотехнических устройств, у начинающих радиолюбителей смогут появиться трудности с расшифровкой обозначений на схеме разных элементов. Для этого был специально составлен этот сборник самых часто встречающихся условных обозначений радиодеталей. Также следует учесть, что здесь приводится только зарубежный вариант обозначения и на отечественных схемах вероятны отличия. Но так как большинство схем и прочих деталей иностранного происхождения - это полностью оправдано.

Резистор на схеме обозначается латинской буквой "R", цифра - условный порядковый номер по схеме. В прямоугольнике резистора может быть обозначена номинальная мощность резистора мощность, которую он может долговременно рассеивать без разрушения. При прохождении тока на резисторе рассеивается определенная мощность, которая приводит к нагреву последнего. Большинство зарубежных и современных отечественных резисторов маркируется цветными полосами. Ниже приведена таблица цветовых кодов.

Приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM. Также приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM.

98 № 8 август 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Наиболее часто встречающаяся система обозначений полупроводниковых радиодеталей - европейская. Главное обозначение по этой системе состоит из 5 знаков. 2 буквы и 3 цифры - для широкого применения. 3 буквы и 2 цифры - для специальной аппаратуры. Следующая за ними буква обозначает разные параметры для приборов одного типа. Первая буква - код материала: А - германий; В - кремний; С - арсенид галлия; R - сульфид кадмия.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

Вторая буква - назначение: А - маломощный диод; В - варикап; С - маломощный низкочастотный транзистор; D - мощный низкочастотный транзистор; Е - туннельный диод; F - маломощный высокочастотный транзистор; G - несколько приборов в одном корпусе; Н - магнитодиод; L - мощный высокочастотный транзистор; М - датчик Холла; Р - фотодиод, фототранзистор; Q - светодиод; R - маломощный регулирующий или переключающий прибор; S - маломощный переключательный транзистор; Т - мощный регулирующий или переключающий прибор; U - мощный переключательный транзистор; Х - умножительный диод; Y - мощный выпрямительный диод; Z - стабилитрон.

ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053

«ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

ЗВУКО МАНИ Я