zvukomania 13

ЗВУКОМАНИЯ № 13 январь 2013 Про настоящий звук

-

СРАВНЕНИЕ ЛАМПОВОГО УСИЛИТЕЛЯ ОТ ЛАМПОБАРОНА С РАЗНЫМИ УСИЛИТЕЛЯМИ

-

НОВОСТИ

-

РЕЦЕНЗИИ НА ФИЛЬМЫ

-

ВСЕ О ЛАМПОВОМ ЗВУКЕ

2

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

Добрый день, дорогие читатели! Ну что же вот и добрался и до меня ламповый звук! Недавно пришла посылка от Лампобарона, она перевернула мое представление о правильном ламповом звуке! Вы все еще думаете что ваш усилитель или ресивер на «камнях» лучше?))) В общем мой переделанный годами усилитель Бриг теперь используется для озвучки фронтов в кино 5.1. Теперь для себя открываю для себя новые грани постижения музыкального материала. Всегда рад огромному разнообразию советов и рекомендаций от моих дорогих читателей. Пишите, советуйте и слушайте качественную музыку. Всегда Ваш, Левчук Александр Николаевич

Редко слушаю онлайн радио и музыку в контакте=) На плеере апе и флак ну а на компе любимый фубар аудиофил последней версии)) Дмитрий Елисеев http://vk.com/djelac

Степан Мочатов http://vk.com/ id134300908#/ id152127209

Александр Палей

Алексей Демчик

Виктория Левчук

Принимаются объявления о продаже аппаратуры(можно с фото) БЕСПЛАТНО! в теме письма пишите: объявление в журнал! email: anl555@bk.ru

Алексей (Отношение сигнал/шум 90 дб) Вторыгин http://vk.com/ id27596271

Александр Владимир http:// Иванович Горохов vk.com/ Лампобарон http://vk.com/ groups#/ http:// svpremvs id174727815 lampobaron. spb.ru Торговцы текстами, вы спрашивали насчет продажи текстов? Отвечаю! Все права защищены. Полное или частичное копирование материалов запрещено, при согласованном использовании материалов необходима ссылка на ресурс. Полное или частичное копирование произведений запрещено, согласование использования произведений производится с их авторами.

Главный редактор, журналист, дизайнер, PR-директор : Левчук Александр http://vkontakte.ru/id27302286#/id104002989 Заместитель главного редактора, корректор, журналист: Левчук Виктория http://vkontakte.ru/id27302286#/id35826074 Эксперт по схемам и ведущий рубрики «Схемы от Александра Палея»: Александр Палей http://vkontakte.ru/id27302286 Ведущий по звукосмеху и просто интересный человек: Алексей Демчик http://vkontakte.ru/club22734737#/alexey_demchik Тираж 990 экземпляров. Распространение бесплатно. Адрес в интернете: http://zvukomania.ucoz.ru email: anl555@bk.ru скайп: anl555 ICQ: 559433043 В контакте: Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука: http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

3

№ 13 январь 2013

5

НОВОСТИ

ЗВУКОМАНИЯ

СОДЕРЖАНИЕ

10 ЛАМПОБАРОН 15 ВЛИЯНИЕ МУЗЫКИ 21 РЕЦЕНЗИЯ: ФИЛЬМЫ И МУЗЫКА 26 БАРАХОЛКА 28 МЫСЛИ О ТВ 43 ПОЛЕЗНЫЕ ОТЗЫВЫ 37

Ламповый усилитель «Светоч» 12 ватт двухтактный 6П14П + 6н2п-ев

50 ЛАМПОВЫЙ ЗВУК 75 СЛОВАРЬ

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

НОВОСТИ

5

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

SilverAudioDesign

В серии SilverAudioDesign появилась новая однополосная рупорная АС - VOX. В качестве драйверов используются Lowther EX4. Диапазон частот 30Гц-22,5кГц, рекомендуется использовать совместно с ламповым DHT SE усилителем мощностью 10-25Вт. Изготовление на заказ, розничная стоимость 80000€.

http://www.svpremvs.cc

6

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

SilverAudioDesign

VIII - новый усилитель мощности класса D компании SilverAudioDesign. Выходная мощность 2X4000Вт.

http://www.svpremvs.cc ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053

7

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Двухтактный ламповый усилитель m25.3 (6550) Модель усилителя Art Audio Lab. m25.3 представляет собой обновленный вариант известной и успешной модели Art Audio Lab. m25. Усилитель ArtAudioLab m25.3 это интегральный двухтактный стереофонический усилитель, выходной каскад которого построен на мощных лучевых тетродах 6550 Electro-Harmonix в триодном включении, работающих в классе «А», и является последующей модернизацией младшей модели ArtAudioLab m25.2. Усилитель реализован по полностью симметричной схеме собственной разработки, c отключаемой общей обратной связью, глубиной 4 дБ. Входной дифференциальный каскад выполнен на лампе 12АХ7 Sovtek с высокостабильным генератором тока в катодной цепи; в качестве драйвера используется мощный двойной триод 6Н30П-ЕВ Sovtek. В усилителе применяются выходные тороидальные трансформаторы собственного производства. Магнитопровод трансформатора увеличенного сечения, выполнен из высококачественной электротехнической стали марки 3425 толщиной 0,08 мм. Конструкция выходного трансформатора многосекционная, защищена патентом РФ № 54460. Конструктивно усилитель выполнены в закрытом корпусе, который изготавливается на промышленной основе с применением высокотехнологичного оборудования. Передние панели усилителей изготавливаются из массива ценных пород дерева. На переднюю панель вынесены: ручка регулятора громкости, сетевой выключатель, переключатель селектора на четыре входа и электронно-оптический индикатор выходной мощности. Для подключения источников сигнала усилитель имеет четыре равноценных входа. Переключение входов осуществляется в непосредственной близости от разъемов с помощью долговечных герконовых реле. В качестве регулятора громкости, в данной модели, используется логарифмический потенциометр RK-27 фирмы ALPS. Общее питание усилителя осуществляется от тороидального силового трансформатора, с последующим скоростным полупроводниковым диодным мостом и поканальными CLC фильтрами. Суммарная емкость конденсаторов в источнике питания усилителя достигает 1000 мкФ, а энергоемкость около 100 Джоулей. Блок питания усилителя отделен от платы усилителя вертикальным экраном. Применение в усилителе отключаемой общей обратной связи (ООС) позволило повысить универсальность усилителя в части прослушиваемых фонограмм. Например, рок и электронную музыку лучше прослушивать с включенной ООС. Звук становится более динамичным, бас упругим и структурированным; усилитель лучше управляет акустической системой. В тоже время джаз, камерную музыку или вокал лучше прослушивать без ООС, в этом случае звук будет более “музыкальный”, прозрачный, мягкий и комфортный. В сравнении с m25.2, модель m25.3 обладает большей выходной мощностью (до 30 Вт). Звук усилителя более динамичный, обладает объемным басом, отличной пространственной перспективой, разрешением, и прозрачным и мягким верхним диапазоном. Усилитель оснащен системой мягкого включения «Soft Start». После нажатия кнопки «POWER» напряжение питания сначала поступает на накалы ламп. Для индикации режима прогрева накала ламп включается красная подсветка индикатора мощности усилителя. Затем, автоматически, с задержкой в одну минуту, напряжение питания подается на аноды ламп. О готовности усилителя к работе свидетельствует зеленое свечение индикатора выходной мощности усилителя. Система мягкого включения усилителя «Soft Start» позволяет экономить ресурс работы ламп. По индивидуальному заказу на базе усилителя Art Audio Lab. m25.3 может быть изготовлен моноблок с идентичными характеристиками, но удвоенной выходной мощностью. Для комплектации стерео системы потребуется два моноблока в стандартных корпусах усилителя. Данная модель усилителя может быть выполнена в исполнении Art Audio Lab. m25.3 ЕХ (excellent). Такое исполнение предусматривает применение High-End комплектующих: высококачественных резисторов, фольговых переходных конденсаторов, RCA разъемов. В 2006 году прототип модели усилителя Art Audio Lab. m25.3 был протестирован авторитетным Польским изданием «HIGH FIDELITY». http://www.highfidelity.pl/artykuly/0608/art_audio.html По результатам теста усилителю присвоено звание «Продукт года». http://www.highfidelity.pl/!ev/artykuly/10_12_2006/nr.html Технические характеристики усилителя Art Audio Lab. m25.3 - Выходные лампы 6550ЕН - Цвет передней панели Массив вишни, венге или американского ореха - Режим работы выходных ламп триодный, класс А - Номинальное входное сопротивление 100 кОм - Входная чувствительность 300 мВ - Номинальное сопротивление нагрузки 4 - 8 Ом - Максимальная выходная мощность до 30 Вт - Диапазон воспроизводимых частот 20 Гц-20 кГц - Неравномерность частотной характеристики 1 дБ - Питающая сеть 220В, 50-60 Гц - Мощность, потребляемая от сети 150 ВА - Габаритные размеры (Ш х Г х В) 460 х 370 х 120 мм - Масса 16 КГ.

- Апгрейд модели m25.2 до уровня m25.3 16000 руб. Стоимость запасных ламп для усилителя: - Лампа 6550 EН подобранная пара (за 2 шт.) 3000 руб.

- Лампа 6Н30П-ЕВ Sovtek (за 1 шт.) 1400 руб.

- Лампа 12АХ7WC Sovtek (за 1 шт.) 700 руб.

Цена: 42900 руб. http://www.artaudiolab.ru

8

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

ЛАБОРАТОРИЯ ДОКТОРА КЛЯЧИНА Модель SA-5 Обеспечивает достаточный коэффициент демпфирования для сохранения авторской настройки современных моделей АС разных производителей. До создания SA-5 мы вынуждены были предупреждать, что большинство моделей ламповых усилителей, в том числе и наши, из-за низкого коэффициента демпфирования не гарантируют задуманного разработчиками звучания современных АС.

(На фото - элитная версия SA-5).

Выходная мощность - 2 х 100 Вт / 5 Ом. Лампы - EL34, 12AX7. Выходные лампы работают в классе AB, включены как пентоды. Настройка токов покоя выходных ламп - автоматическая (!не автосмещение, так как в AB классе оно не работоспособно!). В базовом варианте - селектор на три входа. Цена - 80410 руб. - заказ / купить - 96492 руб. Версия SA-5SE (возможность заказа просим уточнять))с усиленным блоком питания и отличающейся отделкой: Цена - 102080 руб. - заказ / купить - 122496 руб.

http://www.klyachin.ru

9

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

Начинающие музыканты и группы ВЫ ГДЕ??? ВАМ НЕ ХВАТАЕТ ДЕНЕГ НА РЕКЛАМУ И PR-ПРОЕКТЫ??? ВАМ НАДОЕЛИ СКУЧНЫЕ СТАТЬИ В МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖУРНАЛАХ???

МЫ БЕСПЛАТНО РАЗМЕСТИМ ВАШИ ФОТО, МАТЕРИАЛЫ И ТЕКСТЫ ПЕСЕН С ЖИВЫМИ ССЫЛКАМИ!!!!!

«ЗВУКОМАНИЮ» СКАЧИВАЮТ БОЛЕЕ 400 000 ЛЮДЕЙ ПО ВСЕМУ МИРУ, НЕ ТОЛЬКО В РОССИИ! «Звукоманию» читают на айфоне и компьютере, дома и в метро! БЕСПЛАТНО!!!!!! НЕЗАВИСИМЫЙ ПРОЕКТ ОТ «Звукомании» МЫ проводит конкурс на лучшую группу не важно что вы поете, важно что вы уже ЭТО делаете!!! О ВАС УЗНАЮТ МНОГО ЛЮДЕЙ!!!!! ЖИВЫЕ ССЫЛКИ НА ВИДЕО, ФОТО И САЙТЫ ПРЯМО В ЖУРНАЛЕ! Хотите, чтобы вас узнали? Пишите на почту: anl555@bk.

Вам понравился журнал Поддержите!

WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

10

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

КОРПУСА ПОД ЗАКАЗ

http://lampobaron.spb.ru

ЛАМПОВЫЕ ПАНЕЛИ Начат выпуск ламповых панелей с цанговыми(медь с посеребрением) зажимами для лампы г 411.

11

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

фурнитура к трансформаторам

http://lampobaron.spb.ru

НОВЫЕ СИЛОВЫЕ И ВЫХОДНЫЕ ТРАНСФОРМАТОРЫ

Силовые трансформаторы

Намотка силовых трансформаторов для ламповых усилителей с повышенным качеством изоляции и высокой надежности. Возможность изготовления силовых трансформаторов с пониженной индукцией.

http://lampobaron.spb.ru Выходные трансформаторы Индивидуальный расчет выходных трансформаторов для каждой схемы. Намотка катушек трансформаторов на ЧПУ намоточном станке позволяет добиться самых высоких результатов. Большой опыт (более 15 лет) в намотке трансформаторов высокого качества

12 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

ДЛЯ 300В

http://lampobaron.spb.ru

6Е1П на печатной плате

13 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

«ЯРИЛО»

Ярило Уникальный ламповый усилитель высшего класса для звукозаписывающей студии. При сборке и настройке – опробовали 7 типов экспериментальных выходных трансформаторов В итоге звук получился динамичный, с натуральными басами, живой серединой и кристально чистым верхом. Характеристики:-хотя что эти цифры…..такой аппарат нужно просто 1 раз услышать …и ВСЁ! Частота при +/- 1 Дб = 8 – 52 000 гц Мощность: 2 канала по 10 Ватт SE (их хватает вполне на 40 метровую комнату) Лампы: 6С33С + 6Э5П +ЕМ 84 индикация

http://lampobaron.spb.ru

http://lampobaron.spb.ru

16

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

начинка для крылатой ракеты – подойдет для усилителя

Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru

17

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Тумблеры от МИГов подойдут тоже

Славянский БОГ Ярило! Во славу его я и назвал усилитель!

МЕЛОМАНЫ АУДИОФИЛЫ МЕЛОМАНОФИЛЫ РАСПРОДАЖА ПЛАСТИНОК www.lp-sale.narod.ru

18

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

изготовлена табличка

вот 2 вариант усилителя на лампах 6Ж43П-Е 6С33С

регулировка звука

http://lampobaron.spb.ru Уважаемый виниломан прошу сюда:

www.lp-sale.narod.ru

Принимаются объявления о продаже вашей

аппаратуры БЕСПЛАТНО!

В теме письма пишите:объявление в журнал!

email: anl555@bk.ru

19

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Усилитель ламповый XD845MKIII

- Полный ламповый однотактный усилитель в открытом дизайне.

- Выходной каскад собран на триодах 845 (XD845MKIII) или 845B (XD845BMKIII).

- В предварительном усилителе используются 6SL7 (2) и 6SN7 (2).

- Элементная база включает потенциометры ALPS, конденсаторы RIFA и т.д.

- Выходная мощность 2 х 20 Вт.

- Допускается подключение акустических систем с сопротивлением 4 Ом и 8 Ом.

- АЧХ 10Гц - 40КГц -3дБ. Отношение сигнал/шум 90дБ.

- Габариты 465х175х280 мм. Масса 20 кг.

32 000 руб

http://musicangel.ru

20

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

Ламповый усилитель для домашнего кинотеатра MINI 5.1

Полный ламповый двухтактный усилитель для домашнего кинотеатра в открытом дизайне - Выходные каскады собраны на лампах 6P1 / 6AQ5 (12 шт.)

- В предварительном усилителе используются 6N2 (6 шт.)

- Элементная база включает потенциометры ALPS, конденсаторы RIFA и т.д.

- Выходная мощность 5 х 12 Вт (все каналы кроме сабвуфера), 20 Вт (канал сабвуфера).

- Рекомендуется подключение акустических систем с сопротивлением 8 Ом.

- АЧХ 7Гц - 100КГц -3дБ. Отношение сигнал/шум 90дБ.

- Габариты 350х420х150 мм. Масса 26 кг. Вам понравился журнал Поддержите!

WebMoney

42 200 руб

Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729

http://musicangel.ru

СПАСИБО!!!

РЕЦЕНЗИИ: ФИЛЬМЫ

22 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Рецензии на фильмы от Левчук Александра

ДУХЛЕСС Вы хотите хороших звуковых эффектов? Рекомендую посмотреть фильм “Духлесс” с хорошей высокачественной компанией друзей, Идеальная звуковая сцена музыки в клубе! Спец-эффекты идеально прописаны в звуковой сцене фильма. Наши звукорежиссеры постарались на славу. Сюжет весьма интересен. Ставлю фильму заслуженно 9 из 10 баллов.

Фильм просмотрен на проекторе Sony, в Full HD разрешение размер файла 20 Гб - mkv, 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. звук 5.1 - ДТС кодек Плеер Power DVD 10,

ЧЕЛОВЕК-ПАУК который новый Осилил я себя посмотреть фильм «новый человек паук» Опишу только звук, потому как сюжет отвратительный, как впрочем и все части «паука» Звук впечатлил. Звуковые эффекты хороши, пули, обломки пролетают сквозь тебя. Сцены крушения и бои мутантов - все это захватывает вас и несет..... Если у вас хорошая 5.1 звуковая система то фильм рекомендую, а иначе такое смотреть не следует. Ставлю фильму 5 из 10 баллов. Рекомендую смотреть, вне зависимости от возраста, веры и политических тенденций! Фильм просмотрен и прослушан на проекторе Sony, в Full HD разрешение 1920х1080, экран 2 х 1,5 метра. Плеер Power DVD 10, размер файла 25 Гб блюрей диск (лиценз), звук 5.1 - ДТС кодек.

23 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Многие видят в этом что-то свое, а я вижу очередной запал мозгов:) Это к слову......Итак...

SONY APM-77

На этот раз акустическая система Пользывал её пока не купил себе акустику YAMAXA Хотя и зрая это сделал... Вес сие составляет 36 кг Довольно основательная разработка от компании SONY которая не устает балывать своих клиентов новинками с сфере аудио..... С начала в конце 70-х Sony разработали для своих студий звукозаписи Sony Music Entertainment Inc. мониторы APM 9, необыкновенно живой звук, которых вдохновил инженеров на последующие исследования. Так появилась линейка акустики с логотипом APM, которая первоначально выпускались в рекламных целях, флагманские модели серии APM выпускаемые КБ Esprit были технически совершенны, очень дороги и изготавливались малыми партиями, но компания имела, чем похвастаться, что повести на выставку, что напечатать в каталогах, чем заткнуть за пояс технические новинки конкурентов. Но Sony всегда считалась народной корпорацией и, несмотря на технологические трудности, пыталась внедрить технологию APM (Accurate pistonic motion) в массовом продукте. Так появилась целая серия акустических систем серии APM. Драйверами APM комплектовались музыкальные центры, магнитолы и телевизоры, эксклюзивные технологии Sony пошли в массы. Главное отличие моделей APM выпускаемых КБ Esprit от обычных Sony APM, это количество «моторов» у низкочастотных драйверов. У всей продукции Esprit плоские сотовые НЧ диффузоры приводились четырьмя магнитными системами (!), что требовало прецизионной точности изготовления и подгонки деталей. Исключением стала модель Sony APM 77, это единственная модель, которая выпускалась не под маркой Esprit, но с четырьмя магнитными системами НЧ драйверов, что и придает звучанию очень уверенное и напористое давления...Соседи бедные:))))),мощность 100Вт пиковая( музыкальная 200Вт) Производилась в 1981-ом Звучание очень качественное не сколько не уступает моей нынешней АС Твитер также как и басовик плоский, прямоугольной формы с сотовым наполнителем. Он имеет сравнительно большую диафрагму для твитера, площадью 16см2 (4см Х 4см), которая помещена в небольшой рупорок и снабжена акустической линзой. Большая площадь излучения позволила понизить частоту раздела в двух полосной АС до рекордных 1300Гц. Благодаря чему раздел полос ушел гораздо ниже от максимальной чувствительности человеческого уха, что снизило утомляемость при прослушивании музыки. Также использования такого ВЧ динамика помогло разгрузить низкочастотник и улучшило динамические показатели в СЧ и ВЧ области. Корпус АС по традиции Sony сделан прочно и качественно с внутренними ребрами жесткости, углы скруглены для уменьшения отражения звуковых волн от передней панели. Фазоинвертор имеет изогнутую к верху форму, это сделано для того, что бы его внутренний порт был ближе к центру АС. Частоты 20-30000Hz Сопротивление - 6Ohm Чувствительность - 90dB (1w / 1m) Размер - 40,5 x 74,5 x 32,5cm Объем - 66 литров Cотовая система динфузора дает минимальные искажения при пиковых значениях Все таки не зря японские инженеры ломали свои головы чтоб добиться идеального звучания, которое им вполне удалось... Мои наилучшие рекомендации по данной ас РЕКОМЕНДУЮ берите. Не смотря на то что крайне редки на наших просторах.. Очень живые инструменты, вокал, очень прозрачные и музыкальные.

Статья напечатана мной………..GOLDMaxell+ Nakamichi DRAGON

БАРАХОЛКА

25 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

БАРАХОЛКА

http://vk.com/id173246331

Продаются Акустические колонки GRUNDIG Box 707 Audioprisma в отличном состоянии, все динамики работают. Очень детальный мягкий звук. Модель 1974 г., сделано в Германии 800 x 290 x 200 mm вес 15.7 kg 70 ват 32 - 26.000 Hz 4 ом кросовер 800 / 4.000 Hz бас - 249 mm среднечастотник - 142 mm высокочастотник - 117 mm. Цена - 12 000 руб.

«Редегаст» Высококачественный ламповый усилитель с несравненым звуком

Однотактный усилитель на лампе 6Ж51П. Мощность – 0,5 Вт Выходное сопротивление для нагрузки 8 ом Диапазон частот по уровню -3дб – 40-35000 гц Габариты МИНИ !!! Ширина 10см высота 13 см длина 20 см!!! ЦЕНА: 4000 руб.

http://lampobaron.spb.ru

zakaz@lampobaron.spb.ru

МЫСЛИ О ТЕЛЕВИДЕНИИ

28

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

МЫСЛИ О ТЕЛЕВИДЕНИИ Современное общество требует придерживаться определенных стереотипов мышления. Если кто-то начинает выделяться, выражать другие мысли, действовать и жить по-другому, то общество изгоняет человека. Изобретатели и гении почти всегда при начале своего поприща (а очень часто и в конце) считались в обществе не более как дураками, - это уж самое рутинное замечание, слишком всем известное. Ф.М.Достоевский. Телевидение помогает поддерживать в мире несколько стереотипов мышления. Про ТВ мы узнаем с раннего детства, телевизор является прекрасным воспитателем и нянькой. Телевизор формирует у неокрепшего сознания ребенка определенные стереотипы, которые в будущем делают этого человека зависимым от ТВ. Телевизор отдаляет нас от родителей, пока мы растем и делает не возможным близкие доверительные отношения между двумя людьми, потому, что ТВ показывает настолько идеальные супружеские пары, что вариант второй половины с недостатками просто не возможен в современном мире. Огромное количество девушек выходят замуж, не зная, как правильно стоятся отношения между двумя людьми, все их знания почерпнуты из фильмов, где сексуальные отношения идеальны, в семейной жизни море счастья, а мужчина всегда улыбается и счастлив. Вы помните, когда последний раз встречались с подругой или другом, много ли у Вас общего? А когда Вы занимались спортом? Есть ли у ВАС хобби? Думаю, что многие с трудом ответят на поставленные выше вопросы. А если задать вопрос, какой сериал Вы сейчас смотрите? Или Какой сериал Ваш любимый? Много людей на данный вопрос ответят не задумываясь, ответят, потому, что так поступают многие. Знакомо ли Вам такое чувство: Вы поругались с кем-нибудь и Вас, как магнитом тянет к телевизору, отдать ему часть себя. Вместо того, чтобы потратить энергию своей души на разрешение конфликта, Вы отдаете эту энергию телевизору. Как часто Вы засыпали перед телевизором? Телевизор - снотворное. А кто-нибудь задумывался почему? Утром после засыпания перед ТВ, Вы просыпаетесь уставшим, злым (а почему Вы злы?), недовольным, что поздно легли

29

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

и сейчас снова опоздаете на работу. Кстати, зароки о том, что «уж точно, сегодня лягу в 21:00», приводят к тому, что в 01:00, когда заканчивается очередной сериал или фильм, Вы вырубаетесь перед ТВ. А ведь, если «забить» на ТВ, то можно переделать множество дел, всего за один вечер, подготовиться ко сну, можно даже почитать книгу перед сном. Перестаньте смотреть ТВ, ведь Вы это делаете бездумно, замечали ли Вы за собой, что более 10 минут сидите, и тупо «пялитесь» в телевизор и Ваш мозг просто не понимает, что там, на экране происходит??? Кстати, привычка большинства людей, только, переступаете порог своего дома, сразу же бежите к пульту телевизора и включаете его. А вот фишка для женщин. Готовка и уборка квартиры происходит под звуки телевизора и неоднократным замиранием перед ним на неопределенный срок. В итоге уборка завершена к ночи, женщина уставшая, выглядит как пугало, да еще глаза бегают, как у загнанного зверька, мозг требует продолжения просмотра ТВ. А вот если бы уборка проходила под красивую ритмичную качественную музыку, уборка закончилась бы через час, готовка через 40 минут, а заряд энергии хватило бы и на мужа и на детей. Все довольны и счастливы! Знаю, данная тема избита, и может кто-то лучше меня разбирается в ней. Современная молодежь вся ушла в интернет и просто не знает, что такое реклама и что можно сделать за пять минут свободного времени. Поэтому совет будет банален. Попробуйте, перестаньте смотреть ТВ в течение месяца и Ваша жизнь изменится. Контролируйте поток информации, поступающий в Ваш мозг. Благо, в современном мире существует интернет, где информации море, можно выбрать интересный фильм и посмотреть его без рекламы, в хорошем качестве и в отличном 5-ти канальном звуке. Люди, которые смотрят телевизор, мне ВАС жаль, ведь в один момент, когда розовые очки ТВ-мании слетят с Ваших глаз, и Вы увидите реальный мир, Вы будете жестоко разочарованы, ведь рядом обычные люди, и жизнь бывает немного нудной и однообразной, до тех пор, пока мы сами не решаем ее сделать более яркой и насыщенной. В этом мире все зависит от нас самих, как жить и что смотреть. Какой ты будешь человек зависимый от ТВ и стереотипов, которые нам навязывают или свободный человек, смотрящий уверенно в свое будущее. Левчук Виктория

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989

Не жмитесь по углам!!!

Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

ПАНЕЛЬ АКУСТИЧЕСКОГО СОПРОТИВЛЕНИЯ ПАС

31

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Возьмите динамик и закройте его с задней стороны корпусом, в котором просверлены отверстия. На эти отверстия натяните ткань, которую для фиксации лучше приклеить к этому корпусу, см. схему слева на рис. 1. При работе динамика диффузор приводит в движение воздух. Воздух, приводимый в движение задней стороной диффузора, будет проходить через ткань, при этом часть энергии будет тратиться на трение – это приведет к механическому (или, как еще говорят, акустическому) демпфированию диффузора динамика. Данная конструкция называется «панелью акустического сопротивления». Итак, панель акустического сопротивления (далее по тексту часто будем применять сокращенное название – ПАС) является устройством акустического демпфирования диффузора динамика, которое позволяет радикально снизить акустическую добротность Qа и, как следствие, заметно уменьшить полную добротность динамика Qt. Конструкции ПАС могут быть самыми разнообразными. Так, на схеме справа на рис. 1 представлен другой вариант, а именно, ткань «зажата» между двумя плоскими пластинами, в которых просверлены отверстия. В центральной части пластин имеется большое отверстие для магнитной системы динамика. В этой конструкции главное – уплотнить герметиком (или пластилином) щель между магнитной системой и панелью акустического сопротивления. Нужно уяснить два принципиальных момента. Первое: ткань должна быть непременно натянута (!), ибо, если ткань будет «провисать», то воздух не будет проходить через нее, а будет лишь «трепать» эту ткань, в результате не будет тратиться энергия на трение, и ПАС не будет «работать» эффективно. Второе: чем ближе ПАС расположена к диффузору динамика, тем эффективнее ее работа, в этом смысле лучше всего расположить ПАС в окнах корзины! Применение ПАС, т.е. акустического демпфера, позволяет затормозить собственные колебания диффузора, в результате существенно снизится время «послезвучания» и заметно повысится качество звучания динамика.

Рис. 1. Варианты конструкций панели акустического оформления

32 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

ПАС может быть применена, как к низкочастотному, так и к среднечастотному динамику, однако практика показывает, что целесообразнее применение ПАС именно к среднечастотному динамику, т.к. ухо человека в области средних частот обладает наибольшей чувствительностью. От качества среднечастотного динамика часто зависит успех (или неудача) всей акустической системы. В литературе по акустике часто можно встретить рекомендации о конструкциях панели акустического сопротивления. В частности, рекомендуется, чтобы суммарная площадь отверстий ПАС составляла бы примерно 30% от площади диффузора. На самом деле эти рекомендации весьма приблизительные. Эксперименты в этой области показали, что эффективность «работы» ПАС зависит от плотности применяемой ткани и от количества отверстий в самой панели. Рассчитать математически оптимальное количество отверстий практически нереально, поэтому далее изложим способ определения опытным путем оптимальное количество отверстий в панели акустического сопротивления. Для наглядности, опишем эксперимент, который был проведен на конкретном динамике. Итак, поставим следующую задачу. Пусть имеется среднечастотный динамик 20ГДС1-8 (по старому ГОСТу 15ГД-11А). Для справки скажем, что этот динамик имеет резонансную частоту 120 Гц, диапазон частот 200-5000 Гц, чувствительность 90 db и сопротивление 8 Ω, его применяют в качестве среднечастотного в акустических системах S-50 и S-90. Проведем эксперимент по определению количества отверстий в ПАС для получения оптимальных акустических характеристик. Усложним задачу следующим образом. Пусть имеются три типа ткани: легко-проницаемая ткань (ткань 1), ткань средней плотности (ткань 2) и плотная ткань (ткань 3). Конечно, плотность ткани – это величина неконкретная и слабо контролируемая, и все же, определим оптимальное количество отверстий ПАС для разных тканей, и посмотрим, что из этого получится. Панель акустического сопротивления, которая для большей эффективности была размещена в окнах диффузородержателя (корзины), была изготовлена следующим образом. Пластины (8 штук – по числу окон в корзине) были изготовлены из алюминия толщиной 2 мм, в этих пластинах были просверлены отверстия Ø6,3 мм – 8 отверстий в каждой пластине, затем пластины были деформированы по форме окон корзины динамика 20ГДС-1-8. На эти пластины была натянута и приклеена клеем «Момент» ткань. Наконец, эти пластины были вклеены в окна в корзине, стыки и щели для герметичности были заделаны пластилином. Теперь, наконец, панель акустического сопротивления готова. Эксперимент проводился следующим образом. Первоначально была измерена акустическая добротность динамика 20ГДС-1-8 Qа (в «свободном» пространстве). Затем после установки ПАС снова была измерена акустическая добротность Qа. Далее часть отверстий в ПАС заглушалась пластилином, после чего каждый раз измерялась акустическая добротность. Так был получен график: «Зависимость акустической добротности динамика от количества отверстий ПАС». Здесь нужны комментарии. Для удобства анализа результатов, определялось не количество отверстий ПАС, а суммарная площадь отверстий. Затем вычислялось отношение суммарной площади отверстий ПАС к площади диффузора динамика. Итак, эту безразмерную величину назовем «коэффициентом KПАС», рассчитать его можно следующим образом : S ÏÀÑ nd 2 = 2 Sä Dä где : KПАС – отношение суммарной площади отверстий ПАС к площади диффузора динамика, SПАС (мм2) – суммарная площадь отверстий ПАС, Sд (мм2) – площадь диффузора динамика, n – количество отверстий ПАС, d (мм) – диаметр отверстий ПАС (имеется ввиду, что все K ÏÀÑ =

33 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

отверстия одного диаметра), Dд (мм) – диаметр диффузора динамика. На рис. 2 показаны зависимости акустической добротности динамика Qа от величины KПАС для разных тканей. Посмотрите на график «Ткань 1». При коэффициенте KПАС=0.35 акустическая добротность Qа=2.5, при KПАС=0.17 – Qа=1.4, при KПАС=0.08 – Qа=0.65 и, наконец, при KПАС=0.04 – Qа=1.2. Следует иметь ввиду, что для данного конкретного динамика акустическая добротность изначально составляла величину Qа=8.5 (было измерено в свободном пространстве). Как видно, при применении ПАС, акустическая добротность Qа имеет некую оптимальную величину, в данном случае 0.65,

Рис. 2. Зависимость акустической добротности Qа динамика 20ГДС-1-8 (15ГД11А) от отношения суммарной площади отверстий ПАС к площади диффузора динамика (коэффициента KПАС).

однако, на рис. 3 из графика АЧХ модуля полного сопротивления динамика видно, что применение ПАС приводит к увеличению резонансной частоты динамика. Так, при максимально сглаженном резонансном «пике» частота fs3>fs2>fs1. Уточним, что fs1 – резонанс динамика в свободном пространстве.

Аудиофил — это человек, который слышит несуществующие звуки.

34

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Рис. 3. Амплитудно-частотные характеристики модуля полного сопротивления динамика 20ГДС-1-8 (15ГД-11А). Верхняя кривая – без ПАС, две нижние кривые – с ПАС (пояснения в тексте). Промежуточная кривая на рис. 3 соответствует АЧХ модуля полного сопротивления динамика для случая частичного демпфирования диффузора динамика. Итак, было бы несправедливо игнорировать увеличение резонансной частоты динамика при использовании ПАС. На рис.

4 показана зависимость частоты резонанса динамика при использовании ПАС при разных коэффициентах KПАС (для конкретного случая среднечастотного динамика 20ГДС-1-8).

Рис. 4. Зависимость резонансной частоты динамик от коэффициента KПАС.

35 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Итак, динамик в свободном пространстве имеет некую резонансную частоту fs1 и акустическую добротность Qа. При применении ПАС резонансный пик «сглаживается», и его амплитуда уменьшается в несколько раз, но при этом резонансная частота возрастает до fs3. Было бы справедливо связать воедино графики на рис. 2 и рис. 4, т.е. связать коэффициент КПАС и акустическую добротность Qа с резонансной частотой динамика fs. Сделаем это для ткани 1 : в свободном пространстве fs=120 Гц, Qа=8.5 (измерено на конкретном динамике), далее при использовании панели акустического сопротивления имеем следующее: при КПАС=0.35 получаем Qа=2.5 и fs=125 Гц, при КПАС=0.17 получаем Qа=1.4 и fs=130 Гц, при КПАС=0.08 получаем Qа=0.65 и fs=135 Гц, и, наконец, при КПАС=0.04 получаем Qа=1.2 и fs=470 Гц (см. график «Ткань 1» на рис. 2 и рис. 4). Увеличение акустической добротности при очень малых КПАС, а также резкий рост частоты резонанса можно объяснить тем, что такая панель акустического сопротивления больше похожа на акустическое оформление типа закрытый ящик. Прежде чем делать окончательные выводы, посмотрим, какие характеристики приобретает ПАС при ткани средней плотности. Рассмотрим аналогичные характеристики ПАС для случая ткани средней плотности (см. график «Ткань 2» на рис. 2 и 4). В свободном пространстве параметры не изменились – fs=120 Гц, Qа=8.5, далее при использовании ПАС имеем следующее: при КПАС=0.35 получаем Qа=0.87 и fs=135 Гц, при КПАС=0.27 получаем Qа=0.65 и fs=155 Гц и, наконец, при КПАС=0.16 получаем Qа=1.1 и резонанс fs=300 Гц. Прокомментируем график «Ткань 3». Из рисунков 2 и 4 видно, что этот график выпадает из общей картины. Объяснять это нужно следующим образом : при использовании плотной ткани оптимальный коэффициент КПАС>0,5, и поэтому данные кривые оказались вне поля зрения графика. ПОДВЕДЕМ ИТОГИ.

1 . О п т и м а л ь н ы й к о э ф ф и ц и е н т К П А С з а в и с и т о т п л о т н о с т и т к а н и . При использовании легко-проницаемой ткани оптимальный коэффициент КПАС=0.07-0.10. При использовании ткани средней плотности – оптимальный коэффициент КПАС=0.2-0.4. При использовании плотной ткани – оптимальный коэффициент КПАС>0,5. Следует признать, что плотность ткани – это понятие субъективное. Под оптимальным коэффициентом КПАС следует понимать такой коэффициент, при котором происходит максимальное снижение акустической добротности Qа.

2. Максимальное снижение акустической добротности не зависит от плотности применяемой ткани : из рис. 2 видно, что при оптимальном коэффициенте КПАС минимальные значения Qа для «ткани 1» и «ткани 2» одинаковы и равны 0.65 (разница только в том, что сами коэффициенты КПАС для этих случаев различны).

3. При оптимальном коэффициенте КПАС происходит снижение акустической добротности динамика Qа практически на порядок! В результате резонансный пик почти отсутствует. Если коэффициент КПАС не является оптимальным, то акустическая добротность может уменьшиться только в 2…3 раза.

4. При использовании панели акустического сопротивления происходит увеличение резонансной частоты динамика. Если коэффициент КПАС больше или равен оптимальной величины, то увеличение резонансной частоты незначительное. Если же коэффициент КПАС меньше оптимальной величины, то резонансная частота динамика может возрасти в несколько раз.

5. Математическому расчету панель акустического сопротивления практически не поддается. Оптимальный коэффициент КПАС следует определять для конкретной ткани опытным путем, по методике, описанной выше.

36 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ПРИМЕНЕНИЮ ПАС

1. Применять панель акустического оформления к низкочастотному динамику следует очень осмотрительно, т.к. демпфирование диффузора динамика приводит к уменьшению резонансного пика и увеличению резонансной частоты. Эти факторы могут отрицательно сказаться на уровне низких частот. И все-таки, ПАС имеет смысл применять, если НЧ-динамик имеет низкую резонансную частоту (20-40 Гц) и большую массу и инерционность диффузора, а также в случае, если НЧ-динамик изначально имеет высокую добротность. В случае низкочастотного динамика не следует добиваться максимальной эффективности ПАС! Поэтому здесь целесообразно применять легко-проницаемую ткань и изготовить ПАС с коэффициентом КПАС≥(0.3-0.4). Существует проверенное практикой техническое решение ПАС для НЧ-динамика – это размещение панели в задней стенке ящика АС. В этом случае можно изготовить ПАС с большой суммарной площадью отверстий, что практически не повлияет на резонансную частоту динамика.

2. Для среднечастотного динамика, напротив, следует добиваться максимальной эффективности ПАС ! А именно, нужно добиться полного сглаживания резонансного пика. Это позволит максимально задемпфировать диффузор динамика, почти на порядок уменьшить время «послезвучания» и, как следствие, получить максимальное качество звучания (максимально-возможное для конкретного СЧ-динамика). Особенно это будет заметно при воспроизведении звуковых программ с большим количеством музыкальных инструментов и резким изменением уровней звуков. Рекомендации по оптимальным коэффициентам КПАС даны выше. Применение герметичного бокса для СЧ-динамика обязательно как при применении ПАС, так и без ПАС. Следует обратить внимание, что объем герметичного бокса должен быть примерно в пять раз больше, чем объем воздуха между диффузором динамика и панелью акустического оформления. Как правило, объема 1,5-2,0 литра достаточно для такого бокса. ЕЩЕ НЕБОЛЬШОЕ ЗАМЕЧЕНИЕ ПО КОНСТРУКЦИИ ПАС. Весь смысл панели акустического сопротивления состоит в том, чтобы воздух от задней стороны диффузора проходил через ткань и терял при возникающем трении свою энергию. Воздух должен именно ПРОХОДИТЬ ЧЕРЕЗ ТКАНЬ! Поэтому ткань должна быть сильно натянута на отверстиях панели. Если же ткань не натянута или плохо натянута, то движущийся воздух не будет полноценно проходить через ткань, а будет только колыхать эту ткань. Как, например, порыв ветра колышет флаг, треплет его на ветру, но при этом воздух не проходит через полотно флага. Так и в панели акустического сопротивления – если ткань плохо натянута, то толку от такой ПАС будет мало! В этой связи можно подвергнуть сомнению конструкцию ПАС, которую часто рекомендуют в некоторых статьях. Речь идет о рекомендации <закрывать окна корзины синтепоном>. Конечно, такое решение самое простое! Закрыл окна корзины синтепоном, и доволен – ПАС готова… На самом деле нормально натянуть синтепон на окна корзины нереально. Конечно некоторый эффект получится, но только частичный эффект. Снизить акустическую добротность динамика НА ПОРЯДОК с синтепоном в окошках не получится… И куда сложнее делать пластины по форме окон в корзине, сверлить в пластинах отверстия, сильно натягивать ткань, устанавливать эти пластины на динамике, а потом еще и искать оптимальное количество отверстий ПАС для выбранной ткани. И каждый раз при этом измерять акустическую добротность… Зато такой способ позволит понизить акустическую добротность практически в 10 раз!

Ламповый усилитель «Светоч» 12 ватт двухтактный 6П14П + 6н2п-ев

38 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Ламповый усилитель «Светоч» 12 ватт двухтактный 6П14П + 6н2п-ев

Прибыл усилитель «Светоч» от Лампобарона быстро и без проблем, Почта России осуществила доставку за 1,5 недели. Распаковав были удивлены компактностью. Внешне мне «Светоч» очень понравился. Черный, небольшой, весьма тяжелый блоккорпус без лишних бесполезных кнопочек и ярких дисплеев. Все в нем строго и лаконично. Внутри ламповый усилитель «Светоч» сделан довольно аккуратно.

Спецификация: Вакуумные лампы: 6Н2П х 2, 6П14П х 4 (подобранные в пары). Выходная мощность: 2 канала по 12 Вт. Входная чувствительность: 0.5 вольт. Входное сопротивление: 47кОм. Гармонические искажения(THD):0.5 % Частотная характеристика: 15-68 000 Гц ±3дб. Отношение сигнал/шум: 96Дб Входы: пара RCA разъемов. Сопротивления подключаемых АС: 4Ω, 8Ω, (16Ω*). Энергопотребление 130 Вт. Размеры(Ш х Г х В): 360мм х 290мм х 200мм. Напряжение питания: 210-240 вольт переменного тока 50/60 Гц. Вес: 7 Кг. Черный матовый корпус – хорошая покраска. На верхней стороне сквозь прорези блестят лампы. Впереди есть лишь ручка и кнопка выключения – ничего лишнего. Сзади на корпусе имеются очень качественные разъемы (не китай), позолоченные. Снимаем крышку, видим справа 6 ламп 6П14П - 4 шт. + 6н2п – 2 шт. Один довольно мощный тороидальный силовой трансформатор. Силовой трансформатор намотан на тороидальном сердечнике с лаковой пропиткой. Два выходных трансформатора расположенных вместе. Выходные трансформаторы изготовлены на тороидальном сердечнике для повышения кпд и расширения частотного диапазона. Две пары выходных ламп 6П14П (EL84) обеспечивают 12 ватт на каждый канал. Класс АВ, ультра – линейное включение выходных ламп. Монтаж на печатные платы отдельные для каждого канала. Провода монтажные фирменные. Быстродействующие диоды. Монтажные планки.

39 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Пайка без соплей и прочих ляпостей – все сделано аккуратно. Кстати, ручка громкости – ALPS! Минимум регуляторов и «крутилок» которые отрицательно влияют на качество звука. Единственно, что нужно этому усилителю так это правильно подобрать акустику. Мы остановили свой выбор в пользу акустики на динамиках ЛОМО - 4 А 28 16 Ом в щитах и tqwt. Также тестировали на АС: S – 90 (переделанные АС), S - 30 (переделанные АС), самодельных колонках в ОЯ на динамиках 4 ГД 35 + ВЧ 2 ГД 36 8 Ом. Также в нашем прослушивании участвовала фокус-группа, в слепую они слушали множество усилителей равной ценовой категории. Первое включение и первые 2-5 минут прослушивания нас особо не впечатлил, звук тусклый и безжизненный. Через 5-8 минут вернувшись с чаем. Мы сели и ахнули! Такого мы не слышали давно! Голографичная звуковая картина с трехмерным положением музыкальных инструментов в пространстве. Средние и высокие частоты великолепны, деталей много, их больше, чем вы слышите на своем «каменном» усилителе. Баса немного, но он быстрый и правильный. Впрочем, подключив акустику на динамиках 4 А28, низкие частоты ощутимы в полной мере. Начали прослушивание с тестовых дисков: Various - Dynaudio Feeling Music Acoustic Mood Orchestra (2002) Вам понравился журнал Поддержите!

WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги http://vk.com/svpremvs

410011370030729 СПАСИБО!!!

У тебя ШП динамики и ты не знаешь что с ними делать? Тогда тебе сюда http://tqwp.narod.ru

40

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Interlude (XRCD) AML Test CD + Audiophile Reference II Best Of Chesky 1992 Classics & Jazz and Audiophile Test Disc Volume 2 Best Of Chesky 1994 Classics & Jazz and Audiophile Test Disc Volume 3 Burmester - 1988 - Reference CD II EMMA 2009-2010 FIM Audiophile Reference IV (HDCD) Focal No. 8 - The Spirit Of Sound HDCD Sampler Volume 2 Japan Audio Society K2 HI FI (2005) HIGH-END AUDIOPHILE TEST DEMO Triangle_Electroacoustique True Stereo (Unprocessed analog recordings) Various - High-End Test CD (1994) Various Artists (1996) JVC XRCD SAMPLER и многие другие диски. Сравнение Ламповый усилитель «СВЕТОЧ» и Радиотехника У - 101 Общий анализ прослушивания показал техническое несовершенство усилителя У101. Действительно-точный, яркий, эмоциональный звук усилителя «Светоч» поверг «винтажного красавца» У 101 в бегство. Красивый внешне, но бездушный звук У 101 заставил усомниться хозяина аппарата в его «наилучшем и качественном звуке», как он утверждал до теста с ламповиком. Владелец Радиотехники на финальном прослушивании плюнул и сказал: «Лучшее -враг хорошего! Надо переходить на другую ступень прослушивания! Блин! А ведь я столько лет слушал «стопервый» совсем не понимая настоящей музыки». На вопрос : «А как же 101?» Был получен строгий ответ: «Этот усилитель теперь для меня дорог лишь как экспонат моей юности. Теперь я буду думать о том, как заполучить такой «ламповичек». У 101 - подойдет не самым взыскательным, он хорош для любителей послушать фоновую музыку без претензий на качество. Недостатки 101: При большой громкости не держит бас. ВЧ и СЧ – не детальные, звуковая сцена хороша, но мала по краям и не столь точна как у «Светоча». Плюсы: Цена, хорошо подходит в качестве усиления задних АС в системе 5.1. Хороший внешний вид. При переделке звучит лучше, но не более. Оценки фокус группы: «Светоч» выиграл в этой простой битве. Выделим плюсы усилителя «Светоч»: детальность звука, быстрый бас, правильные ВЧ и СЧ, хорошая звуковая сцена.

41 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Ламповый усилитель «СВЕТОЧ» и БРИГ- У - 001 Фокус группа при прослушивании Брига отметила довольно мягкий звук. Уровень детализации немного ниже, чем у лампового усилителя «Светоч». При переключении разных источников CD- плеера, магнитофона, виниловой «вертушки» - детальности было не много, не так как у «ламповичка». Единственно, что понравилось присутствующим в звучание усилителя Бриг так это бас. Впрочем, такой бас достигался накручиванием НЧ регулятора и включением кнопки тонкомпенсации – что не есть хорошо т.к. такое накручивание привносит много звуковой грязи. Высказались в отношении Брига как о тусклом звучании в области СЧ и ВЧ. У 001 - подойдет любителям качественного звука, он также хорош для любителей послушать живую музыку. Недостатки 001: ВЧ и СЧ – не такие уж детальные как у «Светоча», звуковая сцена хороша, но не столь точна как у «Светоча». Звуковая сцена где-то в глубине. Плюсы: Бриг хорошо подходит в качестве альтернативы ламповому усилителю.

Хороший внешний вид. При переделке звучит лучше, но не более. Оценки фокус группы: «Светоч» выиграл в этой не простой битве. Выделим плюсы усилителя «Светоч»: высокая детальность звука, быстрый бас, правильные ВЧ и СЧ, отличная звуковая сцена. Много мелких нюансов в прослушивании. Мы не будем писать сравнительный анализ других испытанных нами усилителей, потому что они звучали почти все одинаково тускло и безжизненно в отличие от лампового усилителя «Светоч». Приведем лишь павших в бою кандидатов из зарубежных стран: NAD C326BEE Pioneer A-50 Yamaha A-S500 Yamaha RX-V371 Yamaha R-S700 Yamaha RX-V471 Yamaha RX-V667 Yamaha RX-V671 Yamaha RX-V667 Yamaha RX-V473 (HTR-4065) Harman/Kardon HK 3490

42

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Pioneer VSX-922 Marantz PM7004 Marantz PM5004 Marantz NR1402 Onkyo TX-NR616 Onkyo A-5VL Onkyo A-9155 Rotel RA-05 SE Rotel RB-1562 Rotel RC-1550 Yamaha A-S1000 Yamaha R-S300 NAD T757 Parasound A 23 Parasound P 3 Parasound JC 2 Parasound 275 Denon PMA-520AE Denon PMA-720AE Denon DRA-700AE Denon AVR-1513 Sony STR-DH820 Sony STR-DH520 Sony STR-DN1030 Xindak A06 и многие другие.... Кстати, многие более дорогие по стоимости усилители иностранных и именитых фирм не в состоянии были победить своим звучанием ламповый усилитель «Светоч». Г и б к и е возможности для самостоятельного «апгрейда». Л а м п о в ы й двухтактный усилитель, собран на базе широко известной “Симфония-Стерео”,выходные лампы EL84 (6п14п), драйвера 6н2п. Отлично скомпонованный аппарат, классическая схема. Полностью рабочий, с превосходным, ярким и качественным звуком. Мощности и запаса по громкости, вполне хватает, чтобы озвучить помещение в 30-35 квадратных метров. Один вход, отсутствие тембрблока, аппарат отлично звучит в линейке. Кто слышал “Эстонию”,”Симфонию”,тот знает, как это звучит. Выходная мощность 2х6 Вт., это эквивалентно 35-40 Вт.RMS (транзисторных). Ни малейшего намёка на посторонние шумы, никаких наводок и фона, полная, мёртвая тишина в паузах. Потенциометр громкости не кривой,никаких завалов, всё ровно и хорошо. Это классическая, годами отработанная схемотехника, отличный, ЖИВОЙ

ЛАМПОВЫЙ ЗВУК, ЕГО НЕ ЗАМЕНИТ НЕ ОДИН ТРАНЗИСТОРНЫЙ АППАРАТ, НИ ЗА КАКИЕ ДЕНЬГИ, ПРИ СИМВОЛИЧЕСКОЙ ЦЕНЕ ЗА ИЗДЕЛИЕ. Вес аппарата, около 10 кг. Аппарат не жанровый, отлично справляется с ЛЮБЫМИ музыкальными направлениями. Звук с хорошим, чистым и коротким басом, верхушка очень чистая, кристально прозрачная, середина великолепная, очень открытая. Звук реально классный. Никаких китайских деталей, всё родное, Советское, всё по ГОСТу, конденсаторы военной приёмки. Огромный силовой трансформатор, на выходе тоже железа хватает. Винтовые зажимы под акустический кабель, тюльпаны RCA на входе(позолоченные). Звучит идеально с ЛЮБОЙ акустикой, даже с невысокой отдачей, большие трёхполосные напольные колонки, для него не проблема. Ломаться в аппарате нечему, всё собрано и спаяно с особой тщательностью, отличный корпус, материал корпусамассив. Повторюсь, не критичен ни к акустике, ни к музыкальным жанрам, отлично воспроизводит, как рок, так и блюз, классику, джаз. Очень хороший ламповый драйв, отличный, чистый, очень детальный звук. В аппарат не надо делать дополнительных вложений, ничего паять, настраивать, ремонтировать!! Включил в розетку и слушай. В аппарате один вход, можно поочерёдно подключать различные источники: фонокорректор, CD проигрыватель, тюнер, и всё что угодно.

44 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Коллекцию компакт дисков, можно с удовольствием прослушать заново. Аппарат продаётся в комплекте с выходными лампами EL84 (импортные), при желании Лампобарон может укомплектовать лампами The Fisher EL84 MADE IN ENGLAND 1962 года (звучат заметно лучше). «Светоч» идеально подойдет при разделенном подключении в 2-3 полосных акустических системах. В качестве отдельного усилителя для СЧ/ВЧ. Подводя итоги, могу с уверенностью рекомендовать ламповый усилитель «Светоч» в качестве аппаратуры начально-среднего уровня высокого качества звучания. Такой усилитель понравится также в качестве альтернативного источника усиления с уже имеющимся усилителем «на камнях». Вы все еще думаете, что ваш усилитель или ресивер «лучшие из лучших» - послушайте ламповый усилитель «Светоч» и вы откроете для себя множество доселе неизведанных звуков, заново откроете любимую музыку и фильмы. Ламповый усилитель «Светоч» требователен к подбору кабеля как межблочного, так и акустического. Хотите отличный звук – стоит приобрести отличный фирменный кабель или сделать отличный кабель самому. Решать вам. Но экономить не следует. При долгом прослушивании ламповый усилитель «Светоч» не утомляет, а наоборот при прогреве более часа, звук становится очень красивым , детальным, эмоциональным и живым. Также не стоит забывать про раздельное усиление.

- л а м п о в ы й усилитель «Светоч» вч/сч - транзисторный усилитель - нч Данное подключение дает ощутимый прирост качества звука не только в музыке, но и в кино. Не стоит пренебрегать качественным ламповым усилением. Лампы возвращаются , чтобы дарить нам качество звучания. Не стоит никого слушать, будто лампы - это старьё – прошлый век. Лучше послушайте и сделайте свои выводы. Уверяю вас, если вы любите качественный звук, то вы пополните армию любителей лампового звука. Откроюсь вам мои дорогие читатели: В прошлом я когда-то собирал на коленке схемы ламповых усилителей – честно сказать звук мне не нравился, что-то в нем не хватало. Стоит заметить, что высококачественный ламповый звук будет только в высококачественных комплектующих и подобранных лампах, впрочем, на данном усилителе «Светоч» я в этом убедился. Ламповый усилитель «Светоч» великолепно передает голос. Мельчайшие детали не завуалированы и преподносятся на звуковой сцене как красочном полотне, вокал певца/ певицы идеален. При относительно небольшой стоимости вы получаете высококачественное звучание. По вопросам приобретения усилителя или комплектующих обращайтесь: http://lampobaron.spb.ru/ почта для заказа zakaz@lampobaron.spb.ru

ПОЛЕЗНЫЕ ОТЗЫВЫ

46

№ 13 январь 2013

Настойка прополиса Бэгриф – Новый способ применения прополиса пропитка динамиков

Отзыв: Магнитофон Радиотехника М 201 - Возвращение в винтажное детство!

ЗВУКОМАНИЯ

http://otzovik.com/ review_278176.html

http://otzovik.com/ review_271209.html

Отзыв: Динамик 3ГД-31 - Маленькая пищалка с большими возможностями

http://otzovik.com/ review_269766.html

Отзыв: Проигрыватель Radiotehnika Ария 102 - Отличный вертак!

http://otzovik.com/ review_267839.html

Отзыв: Динамики ВЕГА 25 ГД-32 - Мощные басовички

http://otzovik.com/ review_267745.html

Отзыв: Динамики Ленинградский завод «3 ГД-38» - Идеальная серединка для звука

http://otzovik.com/ review_264146.html

Отзыв: Динамики VEF Радиотехника «3 ГДШ9» - Винтажный аудиофильский динамик

http://otzovik.com/ review_264135.html

Отзыв: Динамик 10ГДШ - Настоящий «ширик» универсал

http://otzovik.com/ review_260605.html

47 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Отзыв: Кассетная дека Technics RS-TR474 - Возвращение в аналоговый звук

http://otzovik.com/ review_260456.html

Отзыв: Динамики Кинап (ЛОМО) 4А-28 - Hi- End динамик родом из СССР

http://otzovik.com/ review_259308.html

Отзыв: Динамики 4 ГД-35 - Джазовый идеал!

http://otzovik.com/ review_259253.html

Отзыв: Усилитель Радиотехника У-101 - Винтажный красавец

http://otzovik.com/ review_255247.html

Отзыв: CD-плеер Technics SL-PG370A - CD-плеер для меломанофилов

http://otzovik.com/ review_255243.html

Отзыв: Усилитель полный Technics SU-X840 - Усилитель в коллекцию...

http://otzovik.com/ review_245872.html

Отзыв: Аудио-видео Technics AV processor SH-AV500 - Настоящий кинотеатральный аудио процессор

Отзыв: Усилитель предварительный Радиотехника УП 001 Стерео Hi-Fi - Отличный предусилитель для дома

http://otzovik.com/ review_245630.html

http://otzovik.com/ review_241051.html

48

№ 13 январь 2013

Отзыв: Эквалайзер Прибой ЭО14С - Отличный эквалайзер для качественного звучания Отзыв: Усилитель Бриг У-001 - Бриг - идеальный усилитель для звука за копейки

ЗВУКОМАНИЯ http://otzovik.com/ review_240458.html

http://otzovik.com/ review_239766.html

Отзыв: Колонки Genius SP-S110 - Самые дешевые компьютерные колонки

http://otzovik.com/ review_239252.html

Отзыв: Звуковая карта Asus Xonar D1 - Звуковая карта, изменившая мое представление о звуке

http://otzovik.com/ review_232210.html

Отзыв: Проектор Sony VPL- BW7 - Проектор намного лучше любого ЖК и LED-телевизора

Отзыв: Кулер-радиатор Ice hammer IH-4500 - Качественное охлаждение компьютера при минимальных затратах

http://otzovik.com/ review_230770.html

http://otzovik.com/ review_230760.html

49

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

Отзыв:Отзыв: Динамики БРЗ 10ГД-30 - Басовик для меломанофилов

Отзыв: Динамики Ленинградский завод 3ГДШ-1 - Хороший среднечастотник для вашей качественной музыки

Отзыв: Программа Foobar 2000 версия 1.1.10 - Высококачественный плеер для истинных гурманов музыки

http://otzovik.com/review_323875. html

http://otzovik.com/ review_311812.html

http://otzovik.com/ review_290205.html

Жизнь слишком коротка.

ВАМ ПОНРАВИЛСЯ Поэтому ты не успеваешь ЖУРНАЛ ничего накопить, кроме бре«ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

довых мыслей о самом себе. Так зачем тогда обращать внимание на чужие слова?

Gene Simmons (Kiss)

http://vk.com/album22734737_163999102

Любители музыки 80-ых 90-ых и кассеты с ними и то на чем мы их слушаем ВСТУПАЕМ НЕ СТЕСНЯЕМСЯ! http://vk.com/al_feed.php#/club36308472

ЛАМПОВЫЙ ЗВУК

ЗВУКОМАНИЯ 51 № 13 январь 2013 ЛАМПОВЫЙ ЗВУК

ДОСТУПНый качественный ламповый В этой статье, как впрочем и в этом выпуске, мы хотим разобраться в ламповом звуке.

звук

«Ламповый звук»— термин, возникший в начале 70-х в среде любителей звука, обозначающий характерную тембральную окраску звука воспроизводимого аудиосистемой, содержащей усилительный тракт, выполненный на электронных лампах Появление термина связано с началом распространения транзисторных усилителей. Спектр сигнала транзисторных усилителей первых поколений был богат нечётнымигармониками. У ещё распространённых в указанные годы усилителей на лампах наблюдался иной эффект — в спектре их сигнала содержится небольшое количество гармоник (доминируют вторая, третья и четвёртая), из-за чего наблюдется более «мягкий» звук, или как его часто называют — «тёплый», «ламповый». Ряд авторов причиной «транзисторного» звука считают не сам транзистор, а ООС, которая характерна для схемотехники транзисторных усилителей. Этот аргумент весьма спорный, так как значительная часть ламповых усилителей (а промышленного изготовления — почти все) также имеет ООС. Строго говоря, приверженцы «лампового звука» придерживаются различных точек зрения на указанную тематику: научной и эзотерической. Сторонники научной точки зрения аргументируют свои доводы физическими особенностями усиления сигналов электровакуумными и полупроводниковыми приборами. Стронники эзотерической точки зрения, как правило, игнорируют физические особенности усилительных приборов, а преимущества «лампового звука» аргументируют, апеллируя к слуховому опыту, музыкальным пристрастиям.

Научное обоснование и критика

Признавая факт устаревания электронных ламп как усилительных приборов, большие массогабаритные характеристики и низкую энергетическую эффективность ламповых устройств, сторонники «лампового звука» обычно высказывают следующие аргументы в пользу превосходства усилителей на электронных лампах: Электронные лампы, особенно триоды имеют очень широкий линейный участок ВАХ, что позволяет отказаться от отрицательной обратной связи по переменному току или снизить её глубину. Транзисторы, в особенности биполярные, обладают большей нелинейностью, из-за чего в аудиоаппаратуре применяются чаще всего с отрицательной обратной связью (ООС) либо с местной ООС, охватывающей один каскад, но, как правило, с общей ООС, охватывающей весь усилитель. ВАХ электронных ламп практически не зависит от температуры окружающей среды (так как температура накаленного катода существенно выше), следовательно не нуждаются в глубокой ООС по постоянному току для стабилизации режима каскада.

52

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Наличие ООС в усилителе приводит к искажению динамических характеристик сигналов, что особенно заметно при воспроизведении ударных и струнных инструментов. В этом плане ламповые усилители, которые обычно строятся без ООС, имеют преимущества. Электронные лампы, особенно пентоды (лучевые тетроды), характеризуются очень высокими коэффициентами усиления, что позволяет строить усилители с малым числом каскадов (2 — 3), что снижает общий уровень искажений. В ламповых усилителях практически всегда используется выходной трансформатор, применение которого позволяет оптимально согласовать оконечный каскад с нагрузкой и тем самым снизить уровень искажений, вносимых оконечным каскадом. Исключение составляют ламповые усилители для наушников со сравнительно высоким сопротивлением, которым выходной трансформатор не требуется. Меньший уровень интермодуляционных искажений. С точки зрения сторонников «лампового звука», интермодуляционные искажения являются ключевым недостатком транзисторных усилителей. Противники лампового звука приводят контраргументы каждому доводу: Транзисторы не имеют столь длинного линейного участка ВАХ, но могут работать при меньших амплитудах напряжений, нежели триоды, что нивелирует указанный недостаток транзисторов. Температурный режим может быть стабилизирован и для транзисторного каскада с использованием системы охлаждения. Принципиальной необходимости в ООС в транзисторных усилителях тоже нет. Просто схемотехника ламповых каскадов была разработана ещё в 20-е — 30-е годы, когда теория ООС была ещё недостаточно разработана. Транзисторная схемотехника возникла позже и в ней уже применялись все знания теории ООС. Однако транзисторные (особенно на полевых транзисторах) каскады без ООС вполне работоспособны. Пентоды и лучевые тетроды характеризуются высоким коэффициентом усиления, но их линейность гораздо хуже чем у транзисторов. Поэтому любители «лампового звука» редко применяют многосеточные лампы в своих разработках или используют их в триодном включении. А триоды имеют значительно меньшие коэффициенты усиления чем транзисторы. Нет принципиальных ограничений на использования выходного трансформатора в транзисторных усилителях. Более того, транзисторные усилители с выходными трансформаторами изготавливаются любителями и выпускаются серийно. Теория интермодуляционных искажений появилась уже после заката эры ламповой звукотехники и в настоящее время активно развивается именно для транзисторных усилителей. Для ламповых усилителей этот вопрос практически не исследован. Поэтому ламповые и транзисторные усилители сравнивать по этому критерию практически невозможно. Дополнительно указываются следующие недостатки усилителей на электронных лампах: Электронные лампы характеризуются дробовым шумом который очень слабо выражен в полупроводниках. Электронные лампы нуждаются в подогреве катода. Помимо дополнительных затрат мощности, цепи накала создаёт паразитные связи между каскадами и является причиной так называемого гудения — возникновения колебаний тока анода под действием переменного магнитного поля, создаваемого нитью накала. Электронные лампы, особенно мощные, характеризуются малым сроком службы. С учетом того, что в усилителях класса А лампы работают в режимах, близких к предельно допустимой рассеиваемой мощности, их срок службы ещё сокращается. Электронные лампы устанавливаются в панельку, что приводит к возникновению дополнительной пары контактов.

53 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Критика транзисторных усилителей, приводимая сторонниками «лампового звука» относится, в основном, к первому поколению этих приборов, технические характеристики которых действительно существенно уступали ламповым аппаратам последних поколений. С тех пор характеристики транзисторов кардинально улучшились, в то время как разработка новых поколений электронных ламп вовсе не ведется уже в течение полувека. Наличие в ламповом усилителе выходного трасформатора тоже заслуживает критики, так как сам трансформатор вносит в выходной сигнал значительные искажения, как нелинейные, так и частотные Основные течения и ответвления По состоянию на конец первого десятилетия XXI века «ламповый звук» можно рассматривать как широко известное явление. В мире выпускаются ламповые усилители, использующие как классическую, так и новую схемотехнику, издается новая литература по ламповой схемотехнике, существуют интернет-ресурсы, посвящённые этой тематике. Тем не менее, среда поклонников «лампового звука» неоднорода, как и не однородны типы ламповой звукотехники. Поэтому здесь следует выделить ряд основных идейных течений и ответвлений от них.

Hi-End Представители данного направления рассматривают ламповые усилительные системы как средство достижения наилучшего качества звуковоспроизведения. Однако данное течение также является неоднородным и в нём можно выделить ряд ответвлений, отличающихся, в основном, критериями качества звуко­вос­произ­ве­де­ния. Здесь следует понимать не числовые значения показателей качества, а сам набор этих показателей. В частности, ряд конструкторов звукотехники (например, Ю. А. Макаров[2]) во главу угла ставят такой фактор, как приведённая скорость нарастания напряжения выходного сигнала и значение его низшей граничной частоты, а также выходное сопротивление (т. н. dumping factor). Другие авторы (например, японские: Х. Кондо, С. Сакума) большее внимание уделяют гармоническому составу выходного сигнала. При этом, практически все последователи направления Hi-End сходятся в том, что мощность выходного сигнала не является определяющим фактором. Представители данного направления в основном развивают схемотехнику однотактных выходных каскадов, но встречаются и приверженцы двухтактных. Тем не менее, практически представители данного направления придерживаются презумпции объективных характеристик над субъективными оценками. Это, в частности, определяет выбор ламп и других компонентов не по звуковой сигнатуре, а по данным инструментальных исследований. «Тёплый звук» Представители данного направления априори не отказываются от высокой верности звуковоспроизведения, но при этом считают, что главная задача аппаратуры — вовлекать в музыку. Это определяет основной подход к построению аппаратуры представителями данного направления — компоненты подбираются не только по техническим характеристиками, а по «звучанию». При этом авторы часто используют компоненты, например, радиолампы, в режимах, отличных от рекомендованных, зачастую, с превышением предельно допустимых параметров. Указанное направление также имеет ряд ответвлений. Часто представители данного направления, неверно понимая физические и пихоакустические особенности «лампового звучания», начинают применять лампы их в тех узлах звукотехнической аппаратуры, где использование ламп либо вообще не оказывает влияние на прохождение сигналов звуковой частоты (например, в стабилизаторах питания накальных цепей других ламп усилителя), либо, где использование ламп нецелесообразно по причине высокого уровня микрофонного эффекта (например, во входных каскадах микросигнальных цепей). Встречаются и совершенно абсурдные решения, как использование ламповых генераторов сигналов для тактирования цифровых устройств, например, проигрывателей компакт-дисков[3]. Как правило, такие решения предлагают технически некомпетентные авторы.

54 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Существуют также и радикальные течения, представители которых полностью игнорируют схемотехнические аспекты использования ламп и других компонентов, ставя на первое место субъективные ощущения от прослушивая. Указанные лица оперируют такими лженаучными понятями, как «направленность проводника» Среди представителей радикального направления пользуются популярностью винтажные электронные компоненты, выпущенные в 20-е и 30-е годы такими фирмами как «Вестерн Электрик», «Клангфилм», «Telefunken» и др., как, якобы, обладающие «исключительной способностью вовлекать в музыку» и «передачей эмоций без потерь и искажений»[7]. Свою техническую некомпетентность указанные авторы и их поклонники пытаются маскировать своим «тонким музыкальным слухом», «посвящённостью» и другими субъективистскими аргументами. Радиолюбительские конструкции Радиолюбительские ламповые звукотехнические устройства обычно создаются в целях эксперимента — «прикосновение к истории» или получения лампового звука — «за разумные деньги». Это направление популярно во всем мире. Важно и то, что любительская постройка лампового усилителя значительно проще с позиций схемотехники по сравнению с полупроводниковыми устройствами, требующими гораздо большего числа элементов и точного расчета всех цепей, что часто является определяющим фактором для радиолюбителя. Зачастую характеристики самодельных устройств весьма скромные по сравнению не только с заводскими ламповыми усилителями класса Hi-End, но и с аналогичными самодельными усилителями на полупроводниковых приборах. С середины 1990-х годов российский радиолюбитель А. И. Манаков (известный в радиолюбительском интернет-сообществе как Гэгэн) опубликовал описание ряда любительских усилителей на электронных лампах, построенных по схемам, сильно отличающимся от классических и обладающих достаточно высокими характеристиками. Вне интернет-сообщества эти конструкции были популяризированы в книге М. В. Торопкина «Ламповый Hi-Fi усилитель своими руками». В 2005 году интерес к несложным любительским ламповым конструкциям был подогрет публикацией в журнале «Радио» цикла статей С. Н. Комарова, посвящённым схемотехнике двухтактных усилителей[8]. После данного цикла статей, публикации в журнале «Радио», посвящённые ламповой звукотехнике стали регулярными. [править]Винтажная аудиотехника Ряд любителей лампового звука отдают предпочтение только серийной винтажной аппаратуре, выпущенной в годы расцвета ламповой схемотехники. Обычно к этой категории относятся любители музыкальных произведений прошлых лет (30-е — 60-е годы ХХ века). Их основная аргументация в общих чертах такова: «музыку 60-х нужно слушать на аппаратуре 60-х». Представители данного направления, обычно, не производят модернизацию аппаратуры и ограничиваются лишь её ремонтом.

55 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Что такое накал лампы? Накал это специальный электрод лампы, представляющий собой электрическую цепь, содержащую два или три электрических контакта, и обеспечивающую создание электронного облака электронов внутри балона лампы. Накал представляет собой нить из сплава металлов с высоким сопротивлением и высокой способностью излучть электроны при повышенных температурах. Существует стандартный ряд напряжений накала электронных ламп. Для электронных ламп советского произвогдства значение напряжения накала было введено в первый элемент обозначения пипа лампы. Например советская лампа 6Ф5П имеет нить накала со стандартным напряжением 6,3 вольта. Это первая цифра в обозначении типа лампы 6Ф5П. Или для лампы 1П1П напряжение накала составляет 1,2 вольта. Возможно ли использовать импульсные блоки питания для питания ламповых схем? Да возможно. Но нужно помнить, что как правило, импульсные источники питания, за счёт высокой частоты источников, имеют на выходе пониженные ёмкости фильтрующих конденсаторов. Необходимо увеличивать ёмкости фильтров до стандартных расчетных значений, таких которые применяются на частоте сети переменного тока 50Гц. Как снизить уровень фона, возникающего от питания накалов ламп предварительных каскадов переменным напряжением 6,3 вольта? Рекомендаций по этой теме много, но самыми действенными являются два метода. Первый заключается в создании дополнительных источников питания хорошо отфильтрованного постоянного тока. Второй менее сложный и заключается в подаче на нить накала положительного потенциала напряжением 25 - 55 вольт, используя делитель напряжения на сопротивлениях от анодного питания. Высокий потенциал накала по отношению к катоду запирает паразитные токи между нитью накала и катодом, что в свою очередь сводит фон переменного тока к нулю. Какие типы ламп наиболее часто используются в выходных каскадах? На этот вопрос нельзя дать однозначный ответ. Как правило для проведения экспериментов любители используют любые выходные лампы которые попадаются под руку. Все выходные лампы можно разделить на следующие группы по типу: - выходные прямонакальные триоды; - выходные триоды с косвенным накалом; - выходные прямонакальные

Вам понравился журнал Поддержите!

WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

56 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

пентоды или тетроды; - выходные пентоды или тетроды с косвенным накалом; - мощные генераторные пентоды и лучевые тетроды. Общепризнанным считается факт, что наиболее качественное звучание по субъективным оценкам получается при использовании прямонакальных триодов, хотя всегда находятся специалисты горячо оспаривающие это утверждение. Прямонакальные триоды: - 300B, ГМ70, 2А3, 6С4С, 6B4G; Триоды с косвенным накалом: - 6С19П, 6С41С, 6С33С - для однотактного включения; - двойные триоды 6Н5С и 6Н13С - для двухтактного включения. Существуют также и однотактные конструкции на лампах 6Н5С, 6Н13С,хотя общеизвестно, что вольт амперные характеристики (ВАХ) этих ламп значительно нелинейны, а коэффициент нелинейных искажений (КНИ) достигает 11% при номинальной мощности и соотношении Ra/Ri=4.2, а у триодов 6С19П, 6С41С, 6С33С КНИ не превышает 3,5% при техже самых условиях. Однозначно делаем вывод - триоды 6Н5С, 6Н13С нужно применять только в двухтактных выходных каскадах. Выходные многоэлектродные лампы условно можно разделить на три группы: - 1) Лучевые тетроды средней мощности 6L6, 6L6G (6ПЗС), 6L6GA. 6L6GB, 6L6GC, 6V6, 6V6GT (6П6С), 5516, 5871, 5881 (6ПЗС-Е), 7868, 6П7С, 807 (Г807), КТ66. К этой же группе по своим свойствам можно отнести пентоды 6F6 (6Ф6С) и пальчиковые лучевые тетроды 6П43П; - 2) Пентоды средней мощности EL12, EL31, EL34, EL37, 6СА7 (6П27С), EL82 (6П18П), EL84 (6П14П), EL86 (6ПЗЗП), сюда можно отнести и пентоды для видеоусилителей 6AG7 (6П9), EL81, 6П15П; - 3) Выходные пентоды и лучевые тетроды с повышенной мощностью рассеяния анода, многие типы оптимизированы для работы в ультралинейном включении, 6550, 6550В, 6550С (6П46С), 7027, EL151, EL152, КТ77, КТ88, КТ90, КТ99. Что такое электронная лампа? Электровакуумный электронный прибор, выполняющий функцию активного компонента в электронных и радиотехнических устройствах прошлого века. Лампа успешно выполняла весь спектр функций электронных устройств, таких как усиление сигналов, генерация переменных напряжений и токов в широком диапазоне частот и функции стабилизации токов и напряжений источников питания, а также функции управления параметрами радиотехнических приёмо передающих устройств. В середине прошлого столетия на смену электронной вакуумной лампе пришли полупроводниковые компоненты. В настоящее время лампы используются только для создания уникальных усилителей звуковой частоты и уникальных радиоприёмных устройств. Принцип работы электронной лампы заключается в управлении потоком электронов в вакууме. Любая лампа содержит источник электронов - КАТОД и приёмпик электронов - АНОД. Управляющим электродом является - УПРАВЛЯЮЩАЯ СЕТКА. Незначительным изменением напряжения на УПРАВЛЯЮЩЕЙ СЕТКЕ можно добиться значительного изменения электронного потока внутри баллона лампы, что в конце концов вызывает соответствующее изменение мощности в нагрузке лампы.

ЗВУКОМАНИЯ 57 № 13 январь 2013 Волшебство лампового звука Казалось бы, радиолампы остались в далеком прошлом и в век новых технологий представляют разве что историческую ценность. Но сейчас во всем мире растет интерес к использованию радиоламп в аппаратуре, и связано это, как ни странно, с цифровыми технологиями в звукозаписи. Подход истинных ценителей качества звука к оценке аппаратуры во многом похож на подход гурманов. В самом деле, разве настоящим ценителям вкусной еды есть дело до скучных выкладок, сколько витаминов и микроэлементов, а также жиров и углеводов содержится в блюдах, подаваемых в лучших ресторанах? С недавних пор особенно «вкусным аудиоблюдом» считается звучание ламповой аппаратуры. Самые тонкие ценители за огромные деньги покупают модели на лампах или даже делают заказы на их штучное производство. И никто, наверное, уже не вспоминает, как всего два десятилетия тому назад на помойки выбрасывались ламповые радиолы и телевизоры. И вот эта техника возвращается, причем уже в качестве атрибута престижа. Что это - просто модное увлечение или же техника, как иногда бывает, развиваясь по спирали, сделала очередной круг и привела нас опять к лампам? ИСТОРИЯ Усилительная радиолампа была изобретена в 1906 году американцем Ли Де Форестом. В этом году изобретению, которое в свое время произвело настоящую революцию в технике, исполняется 100 лет. С началом серийного выпуска радиоламп стали возможны радиовещание и телефонная связь на большие расстояния. В 20-х годах появляются первые радиоприемники на лампах. Затем усилители на лампах начинают использоваться в электропроигрывателях. Расцвет ламповой техники пришелся на 50-е годы. В это время радиоприемники, проигрыватели и телевизоры превратились в по-настоящему массовые продукты. Но тогда же, в 50-х годах, у радиолампы появился соперник: началось производство полупроводниковых усилительных устройств - транзисторов. Поначалу транзисторы использовались только в переносной технике, где были важны такие их преимущества, как малые размеры и скромные потребности в электроэнергии. В 70-х годах в аппаратуру начинают внедряться интегральные микросхемы. В одной микросхеме размером с почтовую марку помещались сначала десятки, потом сотни (а теперь уже и миллионы) транзисторов. Стало легко реализовывать функции, которые для ламповой техники неприемлемы. С появлением микросхем в аудиовидеоаппаратуре начали использоваться цифровые технологии. Однако вплоть до середины 70-х годов ламповая аппаратура превосходила устройства на полупроводниках как минимум по двум параметрам. Во-первых, максимальная выходная мощность у ламповых усилителей была выше. Во-вторых, они вносили

20122013 январь 58 № 413май 56

ЗВУКОМАНИЯ

меньше искажений в сигнал. Вот почему до середины 70-х годов высококачественная аудиоаппаратура делалась исключительно на лампах. Кроме того, выпускалась комбинированная аппаратура, где большинство узлов выполнено на транзисторах, но там, где были необходимы большая мощность и большое напряжение, использовались лампы. У транзисторов выше коэффициент полезного действия. Это значит, что при равной потребляемой мощности у транзисторного усилителя выходная мощность выше, чем у лампового. Возможности электропитания в обычной квартире не безграничны, поэтому в итоге транзисторная аппаратура обогнала по выходной мощности ламповую. Последним оплотом ламповой техники были телевизоры. Ламповые телевизоры выпускались вплоть до конца 80-х годов. Замену ламп на транзисторы и микросхемы подстегнуло цветное телевидение. Уже столь сложное устройство, как цветной телевизор, будучи выполненным на лампах, оказывается недостаточно надежным и потребляет очень много электроэнергии. Но в индустрии звукозаписи в начале 80-х годов произошли события, которые заложили основу для триумфального возвращения радиолампы. К ним мы еще вернемся, а пока посмотрим, что же происходило за пределами мира бытовой радиоаппаратуры. ВОЕННОЕ НАПРАВЛЕНИЕ Если в аппаратуре для широкого потребления, начиная с 50-х годов, шел процесс активного перехода на полупроводники, то оборонная промышленность как в СССР, так и на Западе, продолжала создавать новые образцы аппаратуры на лампах. Мало того, сама конструкция лампы продолжала совершенствоваться. Привычные всем нам радиолампы для гражданского п р и м е н е н и я представляют собой «бочонки» диаметром 2-3 см и длиной около 6 см. Громоздкость усугубляется тем, что для радиолампы нужен еще специальный разъем (так называемая панелька), в который она вставляется. Это позволяет быстро заменять лампу, ведь к такой процедуре приходится прибегать довольно часто. Однако в 50-х годах для военных целей были созданы радиолампы нового типа - так называемые нувисторы. Время службы нувистора сопоставимо с временем службы транзистора. Это значит, что можно обойтись без панелек и впаивать нувисторы непосредственно в монтажную плату, точно так же, как и другие радиодетали. Были разработаны и другие технические решения, позволившие сделать радиолампы более компактными, экономичными и надежными. Создавались военные рации на лампах размером с обычный переносной приемник на транзисторах. Бортовая аппаратура военных самолетов также создавалась на радиолампах. Причины, по которым военные в разных странах отдавали предпочтение радиолампам, были связаны отнюдь не с их консерватизмом. Просто ламповая техника долгое время больше подходила для специфики военного применения, чем полупроводниковая. Так, выпускавшиеся в 50-60-х

59 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

годах транзисторы были очень чувствительны к изменению температуры. Но самая главная причина заключается в том, что ламповая техника лучше приспособлена к ядерной войне. При ядерном взрыве создается мощный электромагнитный импульс, который способен вывести из строя аппаратуру на полупроводниках. А вот радиолампы вполне способны его выдержать. Радиация также губительна для полупроводниковой техники, но почти не действует на радиолампы. Такова была ситуация по крайней мере вплоть до 80-х годов. Как обстоит дело сейчас, смогли ли создать транзисторы и микросхемы, способные работать в условиях ядерной войны, неизвестно. По понятным причинам эта информация засекречена. Тем не менее времена «холодной войны» подарили нам множество интересных решений в области ламповой техники. В силу своей дороговизны они тогда не использовались в аппаратуре широкого применения. Но сейчас производители high-end-аппаратуры активно используют наработки прошлых лет. ВОЗВРАЩЕНИЕ ЛАМПЫ В начале 80-х годов появился CD, который стал первым массовым цифровым носителем для записи звука. Сначала продвижение CD было четко ориентировано на людей, серьезно увлекающихся

музыкой. И здесь не обошлось без некоторых накладок. Меломаны покупали CD-проигрыватели, подключали к ним имевшиеся транзисторные усилители, изначально предназначенные для работы с проигрывателями для «винила» и... испытывали разочарование. Сигнал, выходящий из винилового проигрывателя,гладкий, его динамический диапазон (то есть соотношение между мощностями самого громкого и самого тихого звуков) был сужен при записи, чтобы поместиться в дорожку пластинки. Транзисторный усилитель хорошо справлялся с таким сигналом. А что получалось на выходе CD-проигрывателя? Динамический диапазон широкий, в сигнале много резких перепадов. Работая с таким сигналом, транзисторный усилитель вносил в него значительные искажения.

60

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

И вот в какой-то светлой голове возникла мысль, а не подсоединить ли CD-проигрыватель к ламповому усилителю? На первый взгляд такое решение выглядело дикостью - подключить ультрасовременное устройство к аппарату, выполненному из компонентов, признанных морально устаревшими. Но результаты превзошли все ожидания - получилось чистое звучание, CD смог раскрыть свои богатые возможности. Вопреки расхожему мнению, именно появлению CD, а не ностальгической моде на «винил», и обязана радиолампа своим триумфальным возвращением. В 80-е годы американские меломаны в основной своей массе перешли с «винила» на CD. Соответственно возник большой спрос на ламповые усилители. Но к тому моменту производство радиоламп для широкого применения в США уже было прекращено. Где можно было найти радиолампы? Оказывается, в СССР и Китае. Неповоротливая советская электронная промышленность продолжала производить радиолампы в большом количестве. Что касается Китая, то в 80-е годы он еще плелся в хвосте прогресса в электронной промышленности, и там радиолампы тоже производились. Было создано американо-советское предприятие Sovtek, которое начало поставлять советские радиолампы в США. И до сих пор этот бренд занимает серьезные позиции на американском рынке радиоламп. Сейчас аппаратуру на радиолампах Sovtek производит, например, американская компания Conrad-Johnson. Кроме Sovtek в продукции американских фирм широко используются радиолампы знаменитого санкт-петербургского завода «Светлана». Причем выбор на продукцию предприятия из бывшего СССР пал не из-за цены, а потому, что оно обеспечивает высокое качество звука. Существуют и отечественные производители ламповых усилителей. Главным образом это небольшие фирмы, которые выпускают аппаратуру мелкими партиями или по индивидуальным заказам.

СЕКРЕТЫ ЛАМПОВОГО ЗВУКА На заре развития транзисторной техники объяснение тому, что лампа звучит лучше, было простое - полупроводниковые приборы были тогда еще небезупречны. Но шло время, транзисторы совершенствовались, и прежнее объяснение феномена лампового звука вызывало все больше вопросов. В самом деле, коэффициент нелинейных искаженийу современных моделей

ВАМ ПОНРАВИЛСЯ ЖУРНАЛ «ЗВУКОМАНИЯ»? НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

61 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

высококачественных транзисторных усилителей составляет 0,01-0,001%. А у лампового усилителя по самому принципу его действия нелинейные искажения составляют более 0,5%. Конструкция большинства ламповых усилителей устроена таким образом, что сигнал на акустическую систему подается через выходной трансформатор. Это ухудшает воспроизведение глубоких басов. Ламповому усилителю с трудом дается воспроизведение динамичных моментов в музыкальных произведениях. Тем не менее звучание ламповой аппаратуры субъективно воспринимается как более приятное по сравнению с транзисторной. На первый взгляд это парадокс - пользователь субъективно оценивает более высоко устройство, у которого технические характеристики хуже. Но существует и четкое научное объяснение этому феномену. Да, современный транзистор вносит меньше искажений в

сигнал, чем радиолампа. Но это искажения различного типа, и то, как изменяет сигнал радиолампа, более терпимо воспринимается человеческим слухом. Радиолампа при усилении добавляет в сигнал четные гармоники. Субъективно слух воспринимает звучание, в котором есть четные гармоники, как более теплое. В том, что такие гармоники неизбежно добавляются при усилении, естественно в разумных пределах, есть даже польза, потому что звучание становится более приятным для слуха. Кроме того, ламповый усилитель добавляет от себя главным образом гармоники низкого порядка (в основном 2 и 4), которые вызывают у слушателя меньше раздражения, чем гармоники высокого порядка. Для транзистора характерно добавление в сигнал в основном нечетных гармоник. Наш слух воспринимает звук, обогащенный нечетными гармониками, как более резкий. К тому же транзисторы дают гармоники высокого порядка (7 и даже выше), которые раздражают слух. Таким образом, приятное звучание лампового усилителя создается во многом за счет «приправы» в виде дополнительных четных гармоник. Возможно, дополнительные четные гармоники даже частично маскируют нечетные, которые могут возникнуть, например, в результате

62 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

погрешностей при цифроаналоговом преобразовании сигнала с CD. Еще одним фактором, определяющим разницу между звучанием ламповой и транзисторной аппаратуры, является ограничение сигнала. Для транзисторного усилителя характерно жесткое ограничение. В результате «выбросы» громкости, которых много именно в сигнале с CD, сопровождаются хорошо слышимыми щелчками. В ламповом усилителе мягкое ограничение, которое не так заметно. ИМИТАЦИЯ «ЛАМПОВОГО» ЗВУКА Возникает вопрос: если особенности «лампового» звука сводятся к добавлению новых компонентов в сигнал, неужели нельзя это как-то имитировать современными средствами? Действительно, это возможно. В некоторых профессиональных транзисторных усилителях для электрогитары имеются специальные цепи, имитирующие искажения, характерные для радиоламп. Для популярной компьютерной программы для воспроизведения музыки WinAmp используются плагины, обогащающие сигнал четными гармониками. Но применение компьютерной обработки сигнала или же специальных цепей на транзисторах дает пока более скромные результаты, чем прохождение сигнала через ламповый усилитель. Дело в том, что после обработки в цифровой форме сигнал поступает на цифроаналоговый преобразователь, который вносит потом свои искажения. Что касается цепей на транзисторах, то они могут обогащать сигнал четными гармониками, но при этом все равно добавят еще и нечетные. А ламповый усилитель доводит сигнал до нужной кондиции без «побочных эффектов». ПЕРСПЕКТИВЫ Станет ли нынешний интерес к ламповой технике кратковременным увлечением или же радиолампа вернулась всерьез и надолго? В аппаратуре высокого класса лампы будут использоваться достаточно долго. По крайней мере до тех пор, пока усилители, дающие «теплый» звук за счет комбинации транзисторов трех типов, не станут значительно дешевле. Но, даже если это случится, производители л а м п о в о й аппаратуры без работы не останутся. Ведь, покупая такую технику, люди платят не только за прекрасный звук, но и за приобщение к легенде. А вот цены для кого кусаются, а для кого лишь покусываются ;) В общем думайте сами, решайте сами...

63 № 13 январь 2013 Тайны лампового звука

ЗВУКОМАНИЯ

Нужно ли строить ламповый усилитель? Конечно, хотя бы для того, чтобы узнать, что представляет собой этот знаменитый “ламповый звук”. Кто не может построить сам, тот покупает в магазине или заказывает индивидуальный проект. Но все усилители звучат по-разному. Усилиями тысяч аудиофилов наметились пути построения ламповых усилителей, обладающих прекрасным звуком. Они не скрывают результатов своих экспериментов, издают журналы (например, “Вестник А.Р.А.”), где публикуют удачные (и не очень!) схемные решения, упирая на редкостные, или весьма дорогие комплектующие и материалы. Гораздо меньше в этих изданиях уделяется внимания вопросам теории, больше “пускается пыль в глаза”. Рекомендуется подбирать каждый элемент усилителя и слушать, слушать! И вот, очумевший от советов и прослушиваний, читатель уже бежит на рынок и ищет конденсаторы по 100 долларов за штуку или трансформатор за 500, рассчитывая с их помощью услышать знаменитый “ламповый звук”. Предприимчивые люди начали производить на потребу жаждущих разнообразные ламповые усилители и КИТы (наборы деталей). Заводы, производящие электровакуумные приборы, снова выпускают прямонакальные триоды (2С4С, 6С4С, 300В и т.д.). Печатаются любопытные сообщения: члены “общества господина Сакумы” (Японские аудиофилы) игнорируют усилители, если их стоимость менее 10000$. Короче говоря, прочно утвердилось мнение, что “ламповый звук” — это хорошо! А за большие деньги — еще лучше! Как сравнивают усилители по звучанию? Разумеется, прослушивая музыкальные записи: грампластинки, CD, магнитофонные ленты. При этом приходится постоянно переключать несколько кабелей, что требует определенного времени. Учитывая краткосрочность музыкальной памяти, сравнение получается уже не таким надежным. Гораздо лучше подключить источник сигналов к входам обоих усилителей, а их выходы коммутировать на АС с помощью мощного переключателя. Блок-схема такого тракта прослушивания приведена на рис.1 (для простоты показан один канал).

Рис.1. Здесь источник информации и громкоговорители — одни и те же для обоих усилителей. С помощью регуляторов RP1 и RP2 устанавливается одинаковая громкость звучания акустических систем (АС) при разных положениях переключателя SA1. Индикатор уровня PV1 может отсутствовать, но лучше, если он используется. Схема — простая и понятная. Однако если мы будем сравнивать усилители с разными выходными сопротивлениями, неизбежны ошибки в оценке усилителей. В чем тут дело? А дело в том, что АС, как правило, имеют

64

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

частотнозависимое внутреннее сопротивление Z. На рис.2 показана примерная зависимость Z от частоты для двухполосной АС. Фазоинвертор на низких частотах имеет два пика вместо одного, но это сути дела не меняет. Если АС — трехполосная, то “горбов” на ха-рактеристеке Z(f) может быть больше. RE — сопротивление громкоговорителя на постоянном токе, оно приблизительно равно “номинальному” сопротивлению АС, т.е. Zном = (1,2...1,3)RE. Чаще всего используются АС с номинальным сопротивлением 4 или 8 Ом. Аудиофилы любят громкоговорители для кино с номинальным сопротивлением 12 и 16 Ом за их высокую отдачу. Горбы на характеристике Z=Z(f) могут в 2 и более раз превосходить Zном.

Рис.2. Примерная зависимость Z от частоты для двухполосной АС Совершенно очевидно, что при разных выходных сопротивлениях усилителей Rвых и одинаковых ЭДС на их выходах, напряжение на АС будет разным, так как Rвых и Z образуют делитель напряжения. Если выходные сопротивления усилителей не одинаковы, а они ведь могут быть и частотно-зависимыми, то АС будут звучать по-разному. Особенно это заметно при сравнении ламповых усилителей без обратной связи [1] и транзисторных, имеющих, как правило, глубокую отрицательную обратную связь. В первом случае Rвых = 2...3 Ом, во втором — Rвых = 0,1...0,01 Ом. Ламповый усилитель будет подчеркивать те частоты, на которых Z возрастает. И действительно, НЧ и ВЧ у него звучат “лучше”. Если частота раздела НЧ и ВЧ (fpaзд) в АС приходится на область 3 кГц, и на этой частоте имеется “горб”, то лучше звучат струнные инструменты и голоса солистов. Напрашивается вывод, что частотная характеристика внутреннего сопротивления АС должна иметь как можно меньшую нелинейность, (в идеале — горизонтальная прямая), чтобы можно было сравнивать два разных усилителя. Искусственно увеличив Rвых для усилителя с малым внутренним сопротивлением, включив последовательный резистор Rд (рис.3), получим одинаковые условия работы АС.

Рис.3. Эти соображения были проверены на практике и полностью подтвердились. Сравнивались два стереофонических усилителя. Первый — ламповый, однотактный, на лампах 6Н23П и 2С4С, по схеме Loftin-White без ОС. Его основные параметры: Rвых ~ 3 Ом, Рвых ~ 3 Вт, ∆f = 12...40000 Гц. Выходные трансформаторы усилителя выполнены на сердечниках из стали типа 3409, S=15 см2, δ = 0,35 мм,l3 = 0,3 мм. Второй — транзисторный, с ООС, Rвых ~ 0,01 Ом, Рвых = 50 Вт, ∆f = 5...150000 Гц. Нужно сказать, что этот ламповый однотактник на лампе 2АЗ (2С4С) считается чуть ли не “образцовым” УМЗЧ в среде аудиофилов. Правда, они оговаривают еще и дополнительные условия (спецпровода, спецприпой и т.п.). Звук его действительно хорош: резкий фронт (атака), большая прозрачность. “Через него” прекрасно звучат струнные и ударные инструменты. Транзисторный усилитель был построен в соответствии с соображениями, изложенными автором в [2]. Время установления его переходной характеристики до погрешности 0,01% не превышает 10 мкс (на активном сопротивлении нагрузки).

2012 январь 2013 65 №№413апрель 60

ЗВУКОМАНИЯ

В экспериментах использовались трехполосные АС с паспортной мощностью 70 Вт. Фазоинвертор настроен на частоту 25 Гц, частотная характеристика Z приведена в таблице:

f, кГц 0,05 0,1 0,2 0,5 1 2 4 6 8 15 20 Z, Ом 30 10 9 8 7 6 8 12 12 10 8

Сравнение усилителей проводилось при Рвых = 3 Вт. АЧХ напряжения на клеммах АС при Rвых = 2...3 Ом приобретает подъем (до 3 дБ) на НЧ и ВЧ, в соответствии с ростом Z. Без Rд транзисторный усилитель звучит более “сухо”, но как только включается Rд = 2,2 Ом, его звучание ничем (подчеркиваю — ничем!) не отличается от звучания лампового Loftin-White. Предлагаю желающим убедиться в этом самим. Поговорив о входном сопротивлении АС, перейдем к выходному сопротивлению усилителя. Как уже отмечалось, оно оказывает большое влияние на качество звучания. Поэтому посмотрим, как его измерить. Существует несколько способов, но мы остановимся на том, который определен в ГОСТе 23849-87 [3]. Этот метод основан на пропускании синусоидального тока через выходные клеммы усилителя и измерении падения напряжения на его выходном сопротивлении Zi (рис.4). Направление тока I на рисунке показано условно (от генератора в нагрузку). Данная схема не предназначена для измерения отрицательного Zi. Здесь R1 — активное сопротивление, равное номинальному сопротивлению нагрузки для данного УМЗЧ. Оно должно быть достаточной мощности, так как через него течет приличный ток (всего лишь в 3 раза меньший максимального). Падение напряжения на нем, измеряемое вольтметром PV2, должно быть на 10 дБ (в 3,16 раза) меньше номинального выходного напряжения усилителя. Генератор ЗЧ тоже должен быть достаточно мощным (например, Г3-109).

Рис.4. Схема измерений выходного сопротивления усилителя Zi В качестве усилителя для создания необходимого тока можно использовать второй канал стереоусилителя или любой другой УМЗЧ достаточной мощности. Если испытываемый усилитель имеет, например, Рном = 50 Вт, Zном = 4 Ом, то потребуется ток I = 1,1 А. Выходное сопротивление Zi = R1*U1/U2, что полностью основано на законе Ома. Вход усилителя можно закоротить, но лучше вместо перемычки поставить резистор, номинал которого равен сопротивлению источника сигнала. Измерения Zi ведутся на частоте 1 кГц. Эта схема, при всей ее простоте, позволяет приоткрыть еще одну тайну “лампового звука”. Вольтметр PV1 тогда нужно заменить чувствительным осциллографом, а частоту генератора ЗЧ менять от 20 Гц до 100 кГц. Для лампового однотактного усилителя без обратной связи, работающего в классе А, мы увидим напряжение U1 в виде чистой синусоиды во всей рабочей полосе частот. Усилители, работающие в классе АВ, тем более — в В, и охваченные обратной связью, могут сильно искажать форму синусоидального тока, протекающего через Zi. Это говорит о том, что Zi нелинейно. Для громадного большинства транзисторных усилителей это так. Причем на самых низких частотах напряжение U1 может быть синусоидальным, а по мере роста частоты оно искажается, и на частотах 20 кГц и более искажения могут быть очень большими, вплоть до удвоения частоты. А если измерить коэффициент гармоник такого усилителя по обычной методике, он может быть достаточно малым, например, всего 0,01%.

66

№ 13 январь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

Вопрос:

Как измерить мультиметром ёмкость конденсатора?

Ответ мастера: Чтобы измерить ёмкость конденсатора, можно воспользоваться любым цифровым мультиметром. Некоторые их этих инструментов могут измерить ёмкость непосредственно, а некоторые позволяют это сделать при использовании косвенных методов измерения. Убедившись, что в вашем мультиметре присутствует необходимая функция измерения ёмкости, его следует подключить к конденсатору и переключателем выбрать самый точный предел измерения ёмкости. Если на индикаторе отобразится сообщение о перегрузке, нужно переключить инструмент на менее точный предел. Совершайте эти манипуляции до того момента, пока прибор не выдаст показания. В случае, когда для измерения ёмкости используется мостовая приставка, следует работать с мультиметром, как с устройством для определения баланса моста. Подключите его через детектор с фильтрующим конденсатором к выводам моста. Установите на приборе режим микроамперметра постоянного тока. Теперь подключите конденсатор к мосту, сбалансируйте последний до минимума показаний. Прочтите полученные значения по шкале моста. Если в вашем мультиметре нет возможности измерять ёмкость, и нет мостовой приставки, то следует использовать следующий метод. Вам понадобится генератор стандартных сигналов, на котором нужно установить известную амплитуду сигнала, которая равна нескольким вольтам. Затем последовательно включайте мультиметр (который в зависимости от условий измерения работает как микроамперметр или миллиамперметр переменного тока), генератор и конденсатор, объём которого необходимо измерить. Установите частоту, при которой мультиметр покажет ток, не превышающий в первом случае 200 мкА, а во втором – 2 мА. При слишком малой частоте прибор ничего не покажет. Далее следует поделить амплитудное значение напряжения, выраженного в вольтах, на квадратный корень из двух. Таким образом получаем его действующее значение. Переведите ток в амперы, поделите напряжение на ток. Полученное значение – ёмкостное сопротивление конденсатора в омах. Используйте значение частоты и ёмкостного сопротивление в формуле для вычисления ёмкости: Установите такую частоту, чтобы мультиметр показал ток, не превышающий в первом случае 200 мкА, а во втором - 2 мА (если частота слишком мала, он не покажет ничего). Затем поделите амплитудное значение напряжения, выраженного в вольтах, на квадратный корень из двух, чтобы получить действующее его значение. Ток переведите в амперы, после чего поделите напряжение на ток, и вы получите емкостное сопротивление конденсатора, выраженное в омах. Затем, зная частоту и емкостное сопротивление, вычислите емкость по формуле: C=1/(2πfR), где C - емкость в фарадах, π - математическая константа «пи», f - частота в герцах, R - емкостное сопротивление в омах. Вычисленное значение ёмкости переведите в более удобные единицы измерения: пикофарады, нанофарады или микрофарады. Помните, что такой метод нельзя применять для замера ёмкости оксидных конденсаторов. Перед его измерением конденсатор нужно разрядить, используя безопасный способ.

Что такое Амплитудно-частотная Характеристика (АЧХ)?

При рассмотрении АЧХ обратите особое внимание не на нижнюю и верхнюю границы воспроизводимых частот, а на величину неравномерности. Большая величина неравномерности приводит сильному к искажению тембра звучания. Если приведён график, то в первую очередь важно, что бы он был как можно ровней без резких взлетов и провалов. На высоких частотах в провалах звук будет тусклым, не ясным, в подъемах — присутствие раздражающих неприятных шипящих и свистящих призвуков. На низких частотах в провалах звук теряет “насыщенность”, а в подъемах возникает ощущение “бубнящего” звучания и “гудения”. В высококачественных звуковых системах неравномерность АЧХ в рабочем диапазоне частот составляет не более +1..-1 дБ. Для компьютерных колонок +10..-10 дБ — вполне приемлемые цифры. Рассмотрим типичную АЧХ дешевой пластмассовой колонки (по оси абсцисс в логарифмическом масштабе отложена частота, по оси ординат — относительная амплитуда):

67

№ 13 январь 2012

ЗВУКОМАНИЯ

По нему ясно, что акустическая система имеет наименьшие искажения в полосе частот от 100 до 10 000 Гц. Человеческая речь имеет диапазон от 80 до 10 000 Гц, а, к примеру, диапазон симфонического оркестра от 30 до 20 000 Гц. Отсюда видно, что данная акустическая система пригодна в лучшем случае для прослушивания человеческой речи. Разумеется, это не говорит о том, что музыку, исполняемую симфоническим оркестром, нельзя будет слушать на данной системе. Просто такое звучание будет ненатуральным. Так как амплитуда сигнала, измеренная в логарифмах, величина относительная, цифру 0 по оси амплитуды можно поставить где угодно. К примеру, в -80 дБ (по отношению к 0 на данном графике). Потом можно гордо писать в паспорте, что акустика имеет диапазон воспроизводимых частот 20-20000 Гц — и это действительно так. Только вот неравномерность +90 дБ будет очень трудно объяснить, поэтому неравномерность в таких случаях просто не указывается!

Что такое THD?

Это оценка нелинейных искажений. THD — это довольно осредненный показатель, который не определяет однозначно качество звучания, т.е. аппаратура даже с одним и тем же значением THD может звучать по-разному. Аббревиатура Hi-Fi (высокая верность) подразумевает: чем меньше искажений, тем лучше звучание. Требования по THD в Hi-Fi системах: не более 1,5% (на частоте 1000 Гц). З: Это некий интегральный показатель, который характеризует нелинейные искажения для данной системы. Для акустических систем характерно применение фильтра для измеряемого сигнала, при подачи тестового сигнала (обычно синусоида частотой 1 кГц), с целью измерения всех дополнительных гармоник, возникающих из-за нелинейности системы. Обычно измеряют мощность второй и третьей гармоник, как вносящих наиболее существенный вклад. Для перевода из процентов в децибелы используют следующую формулу: X [дБ] = 20 log (X [%] / 100)

Что такое шумы (SNR)?

Шумы можно представить как некий случайный звуковой сигнал малой громкости, который примешан к основному (изначальному) сигналу.

п п

Отношение сигнал/шум (SNR) показывает превышение уровня сигнала над уровнем шума. Шумы можно также разложить о частотам. В области средних частот шумы наиболее заметны на слух. Наименее неприятен шум, равномерно распределенный о всем частотам (белый шум). Человек имеет от природы способность отфильтровывать сигнал от шумов, поэтому шумы не так неприятны для восприятия, как искажения (см. THD). Отношение сигнал/шум (SNR) измеряется в дБ. З: Для показателя SNR можно привести следующую ориентировочную табличку:

10-20 дБ

Абонентская радиоточка, телефон

20-50 дБ

Колоночки для плеера

50-60 дБ

Переносные радиоприёмники, 8 битные звуковые карты

60-80 дБ

Hi-Fi аппаратура

80-100 дБ

Студийная и Hi-End аппаратура

Существует некоторое разночтение в понятии сигнал/шум. Фирмы производители любят указывать вместо SNR немного другой показатель, а именно — уровень шумов при отсутствии сигнала (Zero Signal Noise). Чем плохо такое измерение? А тем, что производителям достаточно легко реализовать внутри аппаратуры так называемый “гейт”. Скажем, при уровне входного сигнала -80 дБ сработает выключатель, и уровень шумов падает до фантастических величин, на гране реальности. Отсюда все заявления о 96-97 дБ SNR в дешевой аппаратуре. На поверку, при подаче сигнала с небольшим уровнем, эти характеристики резко падают, становясь хуже на 20 дБ (а то и все 30!). Этот показатель объединяет два предыдущих и существует для одновременной оценки уровня шумов и коэффициента нелинейных искажений. З: THD+N — это более удачный показатель для цифровой аппаратуры, так как не позволяет выбрать наилучший уровень сигнала для SNR и для THD по отдельности.

Мощность

Указанное производителем значение мощности не имеет особого практического смысла при

Любители музыки 80-ых 90-ых и кассеты с ними и то на чем мы их слушаем ВСТУПАЕМ НЕ СТЕСНЯЕМСЯ! http://vk.com/al_feed.php#/club36308472

выборе аппаратуры в магазине. Если Вы до конца не представляете, что она обозначает, не смотрите на мощность вовсе. Например, про акустическую систему можно сказать: ее мощность равна 10 Вт. Или: ее мощность равна 1000 Вт. Оба значения будут правильными. В первом случае мощность может быть указана “в RMS”, а во втором “в PMPO”. Поэтому не надо воспринимать близко к сердцу значение мощности, указанное в PMPO. Если попытаться хоть как-то сравнить два устройства по их мощностным характеристикам, то особое внимание следует обратить на уровень искажений (THD) при измерении мощности. Например, набор колонок 300 Вт RMS при 10% THD будет менее предпочтителен и, с очень большой вероятностью, будет звучать много хуже, чем колонки мощностью всего лишь 50 Вт RMS при 0,1% THD.

Динамический диапазон (DR) Для аудио аппаратуры это запас по динамике звука между порогом из шумов и началом перегрузки акустических систем и усилителя. Для уменьшения динамического диапазона и облегчения воспроизведения музыки и речи на дешевой аппаратуре, применяют так называемую компрессию звука (не путать со сжатием размера звукового файла). Таким образом, поп и рок музыка звучит довольно сносно даже на дешевой бытовой аппаратуре и компьютерных колоночках, т.к. динамический диапазон подобных записей очень “узкий” — не больше 10-15 дБ. Для классики значение динамического диапазона значительно “шире” — около 50 дБ. Соответственно, требования ко всему звуковому тракту для “серьёзной музыки” гораздо выше. З: Для цифровой аппаратуры — это максимальный SNR, где шумами считаются шумы квантования в теории и порог из цифровых шумов дизеринга и субгармонических искажений (noise floor + harmonic distortion) на практике. Для акустической системы — это чувствительность, [дБ/ Вт*м]. Для усилителей — это, если грубо, линейная часть кривой усиления.

Какой путь проходит звук? При помощи микрофона звуковые волны преобразуются в электрический сигнал. Либо звуки синтезируются модуляцией напряжением или током на электромузыкальных инструментах. А также в компьютерах, сразу же получаясь в цифровом виде (семплерные технологии). Этот сигнал проходит через ряд устройств (компрессор, лимитер, эквалайзер, ревербератор), как железных, так и виртуальных. Впоследствии все оцифрованные звуки в современной студии суммируются (“сводяться”) в один звуковой файл, который подготавливается и записывается на CD-DA. При проигрывании на бытовом Hi-Fi CD-плеере цифровой сигнал преобразуется в аналоговый ЦАПом (цифро-аналоговым преобразователем) и, после усиления, подаётся на акустические системы. Последние преобразуют электрический сигнал обратно в звуковые колебания. Заумные весь этот путь называют звуковым трактом. Не исключено, что пройдя через все эти составляющие, качество звука, получаемого в конечном итоге, будет значительно отличаться от первоначального (по крайней мере, не улучшится). В какой мере — зависит от качества абсолютно всех звеньев этой цепи. К примеру, при покупке колонок мы отдаем предпочтение той системе, которая звучит “чище”, определяя это “на слух”. Заумные придумали некоторые стандартные показатели для измерения степени ухудшения звука (АЧХ, SNR, THD, и т.д.). Но никакие мудреные интегральные показатели не могут служить основанием для заочного суждения о “звучании” какого либо устройства. З: В компьютере располагаются обрабатывающая и воспроизводящая часть звукового тракта. Самым качественным форматом кодирования звуковых данных на сегодня в общем случае является PCM (pulse code modulation — импульсно кодовая модуляция). Чаще всего этот формат на PC хранят в файлах с расширением wav. Но само по себе расширение wav не является гарантией PCM, это может быть и файл с данными в формате MPEG Layer 3 (в просторечье “MP3”).

70 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Что такое тембр звука? Возьмем звук одинаковой высоты, сыгранный на двух разных музыкальных инструментах — на трубе и на фортепиано. На слух он будет отличаться по ряду характерных признаков. Их совокупность называется тембром. Давайте вспомним наши ощущения при вращении ручки “громкость” на аудио аппаратуре. С изменением громкости субъективно меняется тембр. На советской аппаратуре была кнопка “тон корректор”. Она выправляла ощущение громкости звуков разной частоты, в соответствии с психофизическими особенностями восприятия. В жизни мы часто сталкиваемся с понятием регулятор тембра, в том числе эквалайзер. Этот термин имеет немного другой смысл. Регулятор тембра и эквалайзер раздельно регулируют громкость различных частотных составляющих звука. З: Рассмотрим фрагменты графиков записей двух музыкальных инструментов — трубы и фортепиано:

Любители музыки 80-ых 90-ых и кассеты с ними и то на чем мы их слушаем ВСТУПАЕМ НЕ СТЕСНЯЕМСЯ! http://vk.com/al_feed.php#/club36308472

71 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Они были получены перезаписью через кодек ноты ля первой октавы в WAV редакторе. Воспроизведением занималась звуковая карта SoundBlaster Live! со стандартным 8 МБ банком памяти (GM-инструмент №56 Trumpet и GM-инструмент №0 Acoustic Grand Piano). Период основного колебания характеризует высоту звука, а вид определяет тембральную окраску. Что такое высота звука? К примеру, если дернуть за струну на гитаре, она начнет колебаться и колебать окружающий ее воздух. Чем больше число колебаний, тем выше звук. Количество этих колебаний в секунду, называют частотой и измеряют в Герцах [Гц]. З: Взглянем на график колебания во временнОй области — U(t). Наибольшее среднее значение напряжения — это амплитуда сигнала, A. Временной диапазон между двумя соседними колебаниями носит название периода (Т). Величина, обратная периоду, называется частотой:

область

.

слышимых

частот

инфразвук ультразвук Что такое громкость звука? Громкость — это кажущаяся сила звука. Для оценки громкости заумные дяди придумали специальную единицу измерения и назвали её децибел [дБ] (не путать с “децл” и “дебил”). Это — относительная величина, показывающая насколько увеличилась или уменьшилась громкость звука. Если принять за ноль еле слышимые звуки, то можно привести такую таблицу: Громкость звука Граница слуха Шепот Разговорная речь Шум улицы Взлёт самолёта

Уровень громкости, дБ 0 20 50 80 120

З: Кажущуюся громкость звука оценивают её уровнем: [дБ]. Согласно психофизическому закону Вебера-Фехнера, эта величина для человека прямо пропорциональна субъективному ощущению изменения громкости. Где — интенсивность звука, — плотность, a — скорость звука. Но чаще измеряют уровень громкости через звуковое давление:

. L < 0 означает ослабление звука, L > 0 — его усиление.

72

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Nakamichi-Идеал звучания....

Nakamichi 1000ZXL Limited

Флагманская кассетная дека профессионального качества Nakamichi 1000 получила свое уменьшительное прозвище «TRI-TRACER», как дека, обладающая 3-мя магнитными головками. Созданная компанией NAKAMICHI RESEARCH INC магнитная система «Tri-Tracer» обеспечивает самую высокую работоспособность и такие выдающиеся характеристики, как беспрецедентный частотный диапазон, минимальные искажения, небольшая детонация и великолепное соотношение сигнал/шум. Кассетная дека в транспортном механизме имеет двойной привод. Магнитофон Nakamichi 1000 оборудован сквозным каналом имеет функцию калибровки ленты, встроенный генератор 400 Гц и три дискретные магнитные головки. Появления модели на рынке высококачественной электроники Nakamichi 1000 произвело эффект разорвавшейся бомбы. По новизне и концептуальности дизайн кассетной деки можно было сравнить с автомобилями верхнего сегмента. В свое время это была самая дорогая кассетная дека в мире, и к тому же самая большая по размерам и количеству использованных деталей и примененных сложных технологий. Но самым важным было то, что эта дека буквально изобиловала характеристиками, прежде не встречавшимися в кассетных магнитофонах - от трех магнитных головок до полностью электронного управления лентопротяжным механизмом, азимутной системы регулировки магнитной головки и измерителей пиковых значений сигнала. Эта дека сразу же была признана наиболее значительным продуктом в области аудио. Кассетная дека Nakamichi 1000 оказала неоценимое воздействие на дальнейшее развитие всей hi-fi индустрии. Лентопротяжный механизм представляет собой замкнутый контур двумя тонвалами, массивные маховые шестерни обеспечивают ровную намотку и плотную натяжку магнитной ленты с ультранизким уровнем детонации. Сервомотор всегда поддерживает точную скорость независимо от колебания напряжения и его частоты. Если сигнальные лампы мерцают попеременно, это показывает, что установлено правильное выравнивание азимута магнитных головок. Магнитная система из 3-х головок гарантирует мгновенный контроль над типом и свойствами ленты и при записи уверенно обеспечивает самую лучшую частотную характеристику вплоть до 20 кГц. При использовании функции «PITCH CONTROL» скорость движения магнитной ленты может быть изменена в пределах диапазона ± 6%. Кроме стандартных двух микрофонных входов еще доступна функция микширования. Микширующий микрофон особенно полезен для записи сольных партий вокала или солирующего инструмента.За период 1973 — 1982 компания Nakamichi выпустила четыре модификации кассетной деки (Nakamichi 1000, Nakamichi 1000mkII, Nakamichi 1000ZXL и Nakamichi 1000ZXL Limited).

РОССИЙСКИЕ и СНГ ПРОИЗВОДИТЕЛИ И ПРОДАВЦЫ ЗВУКОВОЙ ТЕХНИКИ

74 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

РОССИЙСКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ЗВУКОТЕХНИКИ

Высококачественные ЛАМПОВЫЕ УСИЛИТЕЛИ, Фонокорректоры и т.д. - http://lampobaron.spb.ru SilverAudioDesign - Квинтэссенция High-End - http://www.hifinews.ru/article/details/11837.htm Разработка и мелкосерийное производство динамиков - http://www.asalab.net Российские динамики - http://electronica.bashel.ru/index.php?cat=4601 Ламповые усилители, АС и т.д. - http://www.radio-profi.ru Динамики на подмагничивании - http://xsloudspeakers.narod.ru Аудио усилители - http://www.e4life.ru/index.html Фирма ZKI, Лаборатория Клячина - http://www.klyachin.ru Акустические системы, Фильтры постоянного напряжения - http://www.crystalvox.ru Компания «Grimmi Audio»: усилитель «Grimmi», акустика «Heliumacoustics» - http://grimmi.ru http://oldradio.onego.ru/ Музей старого радио. Сайт Виталия Брусникина http://oldradio.ru/ Справочник по отечественной ламповой аппаратуре, а также клуб владельцев ламповой аппаратуры http://musatoffcv.narod.ru/ Сайт Константина Мусатова. Высококачественное звуковоспроизведение. Схемотехника аудио техники. Секреты построения. Приемы и материалы. Примеры, статьи и другое http://www.radiostation.ru/home/museum.html Домашний музей Сергея Комарова http://audioportal.su/ Аудио Портал. Взгляд на звук изнутри http://www.vegalab.ru -Сайт и форум “Немного звукотехники” http://www.qrx.narod.ru - Сайт радиолюбителей Республики Коми http://www.radioradar.net - RadioRadar - сайт для профессиональных радиоинженеров http://www.radiolamp.ru/ - Сайт про радиолампы Радист.SU - Вся необходимая информация для радистов и связистов

Корпуса для аппаратуры АЛРОС - аллюминиевые профили http://www.alros.ru/ http://www.gainta.com/Корпуса GAINTA. Интернет-магазин. http://www.alas-e.ru/Алас Электроник http://www.etimark.ru/prod/panel.htm Лицевые панели, передние панели корпусов приборов РЭА http://www.diffusor.spb.ru/НПП “ДИФФУЗОР”®

Магазины электронных компонентов AB-Центр http://www.avc.ru/ АВЭЛКОМ http://www.avelcom.com/ http://www.altex-com.ru/ http://www.anion.ru/ http://www.brownbear.ru/ http://www.galant-e.ru/ru/index.khtml http://www.zip-2002.ru/ http://www.quartz1.ru/ http://www.compel.ru/ http://www.kontakt-mu.ru/ http://www.mitracon.ru/

Вам понравился журнал Поддержите!

WebMoney Z920842484958 R346809316984 ЯндексДеньги 410011370030729 СПАСИБО!!!

СЛОВАРЬ

76 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

СЛОВАРЬ Вообще все журналы по аудио-видео на самых последних страницах приводят большой прайс победителей техники по соотношению цена/качества. Мы отойдем от этой традиции и разместим полезную информацию (особенно актуальную для будущих меломанофилов). Меломанофил Меломанофил - это наилучший вариант аудиофил+меломан в одном флаконе. Такое сочетание возможно в плане совершенствования своего аудио-тракта + поиск хорошей музыки. Аудиофилымеломаны, которые вобрали в себя лучшие черты 2-х предыдущих категорий. Получают эмоциональное удовольствие от прослушивания музыки на хорошем тракте и все же ищущие пути получения более высокой ступени чистоты и качества звука. Интересно получается, то что возникает третье направление музыкального человека аудиофил+меломан = меломанофил Я также причисляю себя к данному виду. Левчук А. Н. Кстати словарь будет пополняться ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне.

ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ).

AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы.

AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь).

BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания.

«ЗВУКОМАНИЯ»?

CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД.

CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи.

DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения.

DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания.

DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная).

EJECT - Выброс.

FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед.

HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов.

INPUT CD DIRECT

НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

77 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

ТАРЕ (CASSETTE) DECK - КАССЕТНАЯ ДЕКА. А-В REPEAT - Повторное поочередное воспроизведение кассет А и В на двухкассетном магнитофоне.

ALC (AUTOMATIC LEVEL CONTROL) - Кнопка включения автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ).

AUTO REC MUTE - Формирование четырехсекундной паузы между соседними фрагментами фонограммы.

AUTO REPEAT - Автоповтор (после окончания ленты в кассете она перематывается и воспроизводится вновь).

BALANCE (TAPE BALANCE) - Регулировка стереобаланса каналов записи.

BIAS TUNE (BIAS FINE - TUNE CONTROL) - Регулятор тока подмагничивания.

CD SYNCRO - Синхронизация старта ЛПМ с ПКД.

CD DIRECT (DIRECT) - Включение записи с компакт-диска; отключает первые каскады усилителя записи.

DOLBY B/C, DOLBY S, DNL, DBX - Обозначение соответствующих систем шумопонижения.

DOLBY HX PRO - Система динамического подмагничивания.

DUBBING SPEED (NORMAL/HIGH) - Установка скорости перезаписи (нормальная/ ускоренная).

EJECT - Выброс.

FAST FORWARD (FF) - Перемотка вперед.

HEADPHONES - Гнездо для подключения телефонов.

INPUT CD DIRECT - Вход для подачи сигнала с проигрывателя компакт-дисков.

UNEIN - Линейный вход.

UNE OUT - Линейный выход.

MIC - Гнездо для подключения внешнего микрофона.

MPX FILTER - Включение фильтра, подавляющего при записи помеху с частотой поднесущей стереовещания.

PHONE LEVEL - Регулятор громкости звука в телефонах PHONES - Гнездо для подключения телефонов.

VINTAGE AUDIO Аудио техника ЗАКАЗ тел. +7 (812) 971-58-48

http://www.audiomaster.org/?cat=home

78

ЗВУКОМАНИЯ

№ 13 январь 2013

PHONO - Гнездо для подключения проигрывателя компакт-дисков.

Фазоинвертор (от фаза и инвертор) — устройство, преобразующее входной сигнал в 2 сигнала, сдвинутых по фазе на 180°.

PLAY - Кнопка включения режима воспроизведения.

В акустике — порт (труба, щель и т.д.) в корпусе акустической системы, обеспечивающая расширение НЧ-диапазона за счёт резонанса этой трубы на частоте ниже воспроизводимой динамиком.

REC - Кнопка включения режима записи.

RECORD LEVEL - Регулятор уровня записи.

RECORD MUTE - Кнопка для создания паузы в записи.

REW - Перемотка назад.

SPEAKERS - Гнезда для подключения громкоговорителя.

TAPE SELECTOR (I/II/IV) - Переключатель типа ленты.

TIMER RECORD/PLAY - Включение режима записи или воспроизведения с помощью таймера.

AMPLIFIER - УСИЛИТЕЛЬ.

AUDIO MUTE - Уменьшение уровня громкости на 20 дБ.

BYPASS - Режим исключения из тракта усиления регуляторов тембра.

Предварительный усилитель в любой акустической системе выполняет следующие функции – принимает аудиосигнал от подключенных к нему источников сигнала (CD- и DVD-проигрыватели, тюнеры и др.), если подключенных устройств несколько, то предварительный усилитель занимается переключением между этими устройствами, занимается изменением громкости полученных аудиосигналов, изменением частоты и усилением. Обычно предварительный усилитель подключен к усилителю мощности, который в свою очередь подключен к акустике. И в совокупности этих всех элементов получается чистое звучание с минимальными искажениями.

DINAMIC BASS - Динамический подъем низких частот на малых уровнях сигнала.

GRAFIC EQUALISER - Многополосный регулятор тембра.

INPUTSELECTOR - Переключатель входов.

LOUDNESS - Тонкомпенсация.

LOW FILTER - Фильтр, ограничивающий низкие частоты.

PHONO - Вход звукоснимателя.

REC. OUT SELECTOR - Переключение выходов источников записи.

SPEAKERS A/B/A+B/Off - Переключение громкоговорителей.

TONE (BASS/TREBLE) - Регулятор тембра (низкие/высокие).

VIDEO - Вход для звукового сигнала с видео.

VOLUME - Регулятор громкости.

Интегральный усилитель, который еще называют интегрированный усилитель, а на английском языке это integrated amplifier, - это аудио устройство, которое объединяет в одном корпусе предварительный усилитель и усилитель мощности. Тем самым одно устройство в компактном корпусе выполняет функции двух устройств, при выборе интегрального усилителя для дома это позволяет сэкономить на соединительных кабелях, и что немаловажно интегрированные усилители имеют меньшие размеры, что облегчает поиск возможных вариантов размещения в квартире, и позволяет вписаться в любой дизайн.

Группа Винтажная техника Hi-fi и Hi-End

или Энциклопедия звука http://vkontakte.ru/feed#/id104002989 Не жмитесь по углам!!! Вступайте, спрашивайте, задавайте вопросы!

79

№ 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

TUNER - ТЮНЕР.

AM/FM - Переключатель АМ/FМ трактов.

DX/LOCAL - Переключатель чувствительности. Дальний/ местный прием.

MEMORY - Фиксированная настройка на станцию; вызов ячейки памяти, в которой записана частота станции.

TUNING MODE MANUAL/AUTO - Режим настройки ручной/автоматический.

WIDE/NARROW - MODE/BAND - Переключатель полосы пропускания - широкая/ узкая.

Усилитель мощности. Основными функциями любого усилителя мощности являются - прием усиленного сигнала от предварительного усилителя и последующее усиление мощности сигнала до определенного уровня, полученный сигнал на выходе будет передаваться на акустику.

STEREO PLUS - Приемник с возможностью приема стереопередач с полярной модуляцией в российском УКВ диапазоне.

CD PLAYER - ПРОИГРЫВАТЕЛЬ КОМПАКТ-ДИСКОВ.

AUTO CUE - Автоматическая пауза.

STEREO TEST Тесты АС усилителей CD http://dengor01.narod.ru/

DELETE - Сброс.

DISK SCAN - Режим просмотра-проигрывания всех дорожек диска.

LOAD (OPEN/CLOSE) - Загрузчик (открыть/закрыть).

PROGRAM - Режим программирования.

RANDOM (PLAY) - Проигрывание дорожек в случайном порядке.

REPEAT - Повтор проигрывания диска или дорожки.

TIME/T.DATA - Переключатель вида индикации времени (оставшегося, прошедшего, с начала дорожки или до конца диска).

TRACK - Дорожка на диске.

LOUDSPEAKEARS - ГРОМКОГОВОРИТЕЛИ.

BASS REFLEX - Фазоинвертор.

CLOSED BOX - Закрытый ящик.

TRANSMISSION - Акустический лабиринт.

IMPEDANCE - Входное сопротивление.

Цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) — устройство для преобразования цифрового (обычно двоичного) кода в аналоговый сигнал (ток, напряжение или заряд). Цифро-аналоговые преобразователи являются интерфейсом между дискретным цифровым миром и аналоговыми сигналами. Аналого-цифровой преобразователь (АЦП) производит обратную операцию. Звуковой ЦАП обычно получает на вход цифровой сигнал в импульснокодовой модуляции (англ. PCM, pulse-code modulation). Задача преобразования различных сжатых форматов в PCM выполняется соответствующими кодеками.

80 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

3-WAY (2 - WAY) - Трехполосные (двухполосные).

Словарь терминов звука Bluetooth Поддержка магнитолой беспроводной связи Bluetooth. Это современная технология беспроводной передачи сигналов с дальностью действия до 10 м. Вы можете легко и безопасно использовать свой сотовый телефон, совместимый с Bluetooth, во время управления машиной, автомобильная аудиосистема при этом может играть роль handsfree. Кроме того, вы можете прослушивать записанную в телефоне или MP3-плеере с поддержкой Bluetooth, музыку через акустическую систему вашего авто.

CD-проигрыватель Наличие в составе устройства CD-проигрывателя, предназначенного для воспроизведения музыки (и иногда иной информации, например видеороликов или цифровых изображений), записанной на CD-дисках.

CD-текст Поддержка стандарта CD-текст, позволяющего отображать на дисплее магнитолы информацию о диске, названия треков, тексты песен (если эта информация записана на audio CD). Аналог ID3-tags, используемых в MP3 файлах.

DSSA Поддержка функции DSSA, которая позволяет смещать звуковое поле в салоне автомашины. Смещение можно сориентировать таким образом, чтобы поле было сконцентрировано на место водителя или пассажира. Для этого усиленный сигнал выделенной высокой частоты подается на фронтальные колонки. Так как высокие частоты имеют более точную направленность, чем низкие, вы получаете более аккуратное стереополе. При такой настройке задние колонки на выходе будут иметь более низкий уровень высоких частот для дополнения сконцентрированного звукового поля и будут использоваться в основном для заполнения заднего звукового поля.

DVD-проигрыватель Возможность проигрывания DVD-дисков.

Dolby B Поддержка системы подавления шума Dolby B при проигрывании аудиокассет.

Dolby B - система, повышающая соотношение сигнал/шум для магнитных записей. Принцип действия состоит в сужении динамического диапазона при записи и расширении его при воспроизведении. Если кассета была записана на магнитофоне с Dolby B, то при воспроизведении ее на магнитоле без Dolby B звук может быть слишком ярким, что можно исправить путем регулировки тембра. Система Dolby B работает на высоких частотах.

Dolby C Поддержка системы Dolby C. Dolby C - аналог системы Dolby B (см. «Dolby B»), при ее использовании шумы снижаются еще больше за счет работы в более широком диапазоне частот. При воспроизведении кассеты, записанной с применением Dolby C на магнитоле, не поддерживающей эту систему, звук будет не слишком приятным для большинства слушателей. Поэтому, если ваши записи были сделаны на Dolby C-магнитофоне, следует выбирать автомагнитолу с поддержкой Dolby C. MP3-проигрыватель Возможность проигрывания MP3-файлов. МР3 - алгоритм сжатия звуковой информации. Музыкальная информация, записанная в формате МР3, в зависимости от степени сжатия, занимает в 5-10 раз меньший объем по сравнению со стандартным audio CD. Многие популярные композиции можно скачать в формате MP3 в интернете и составить свой собственный сборник из любимых композиций. Вы сможете дольше слушать любимую музыку без необходимости менять диск через каждые 10-15 треков. Данный формат я считаю очень не качественный.

RDS Некоторые радиостанции передают кодированную информацию вместе с радиосигналом. Декодер обрабатывает эту информацию и предлагает ее в виде следующих функций: PS - Название Станции. Эта функция выводит на дисплей имя принимаемой станции.

PTY - Тип Программы. Эта функция используется для выбора определенного типа программы, например: POP (Поп-музыка), NEWS (Новости), SPORT (Спорт) и т.д. RT - Радиотекст. Эта функция предоставляет выводимую на дисплей различную текстовую информацию.

CT - Точное Время. Эта функция обеспечивает автоматическую настройку часов в соответствии с сигналами точного времени.

TP/TA - Информация о состоянии на дорогах/дорожные объявления. Эта функция обеспечивает автоматическое переключение с проигрывания кассет/дисков на прием в тот момент, когда передаётся дорожная информация.

AG - Автоматический Графический Эквалайзер. С помощью этой функции производится автоматическое изменение установок эквалайзера в соответствии с типом принимаемой программы RDS станции.

AА - возможность автоматической перенастройки частоты тюнера на альтернативную (где вещает тот же радиоканал), в случае, если сигнал на данной частоте ослабел и есть другая с большим уровнем сигнала. EON - Расширенная Информация Других Сетей. EON предоставляет перекрестную информацию с тем, чтобы была возможность переключения с одной RDS станции на другую.

RDS/EON Поддержка функции RDS/EON. Вы можете слушать радиостанцию, не делающую объявлений о движении, при этом функция EON автоматически переключит ваш тюнер на объявление о движении во время его трансляции другой радиостанцией (более подробно см. «RDS»).

RDS/PTY Поддержка функции RDS/PTY.

81 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Она позволяет выполнять поиск и вывод на экран типа настроенной радиостанции. Данные PTY, например, News или Sport, появляются на дисплее головного устройства (более подробно см. «RDS»).

S-Video выход Наличие у магнитолы S-Video выхода. Интерфейс S-Video (Separate Video) используется для передачи видеосигнала. Основным отличием от композитного интерфейса является то, что отдельные составляющие видеосигнала (сигнал яркости и сигнал цветности) передаются не вместе, а по отдельности. Благодаря этому появилась возможность передать «картинку» более высокого качества.

USB-порт Наличие USB-порта. Его можно использовать для подключения любого USB-носителя (например, USB Flash Drive). При этом возможно прямое воспроизведение музыки с носителя. Автоопределение типа ленты Возможность автоматического определения типа ленты кассетной магнитолой. Большинство кассетных лент имеет покрытие, выполненное либо из диоксида хрома, либо на из материалов на основе различных соединений железа. Автоматическое определение типа ленты позволяет не задумываться над тем, какого типа кассету вы собираетесь прослушать. Т.е. нет необходимости вручную выбирать тип ленты, что достаточно удобно. Автореверс Наличие системы автореверса. Автореверс позволяет, не вынимая кассеты из деки, прослушивать по очереди то одну, то другую сторону кассеты. Переключение между сторонами происходит по нажатию кнопки либо по при достижении конца пленки. Антишок (от 10 до 240 c) Значение антишока (шок-защиты). Магнитола запоминает несколько секунд (или минут) звукового потока в оперативной памяти, защищая таким образом, от сбоев, вызванных сотрясениями диска на неровностях дороги. Аудио круиз-контроль Наличие системы «Аудио круиз-контроль».

Cистема шумоподавления автоматически оптимизирует уровень громкости звучания, отслеживая изменения скорости вашего автомобиля. Вы один раз устанавливаете желаемую громкость звука, а система Audio Cruise Control будет автоматически изменять ее, компенсируя влияние шумов двигателя, ветра и дороги.

GPS GPS (Global Positioning System) - глобальная система местоопределения. В GPS входит 24 искусственных спутника Земли, сеть наземных станций слежения за ними и пользовательские приемники. GPS применяется для определения текущих координат пользователя с точностью до нескольких метров. В таких навигаторах используются электронные карты (поставляются в комплекте с магнитолой или приобретаются отдельно). Они помогают определить местоположение, помогут вычислить пройденное расстояние, среднюю скорость, предложат оптимальный маршрут и станут незаменимым помощником на незнакомой дороге. Вход аудио на передней панели Наличие входа на передней панели. Такая конструкция позволяет легко подключать дополнительные внешние источники звука и/или видео. Например, вы сможете без проблем подключить свой mp3-плеер, переносной DVD-плеер или даже ноутбук (чаще всего с помощью аудиокабеля с разъемом jack 3,5 мм). Выход для сабвуфера Наличие разъема для подключения сабвуфера - низкочастотного динамика специальной конструкции. Модели, оснащенные таким выходом позволяют напрямую подключать сигнальный кабель для сабвуфера, что будет более предпочтительным, чем вариант подключения с последующим Декодер DTS Наличие встроенного декодера DTS. DTS (Digital Theatre System) - один из форматов многоканального звука стандарта 5.1. Скорость цифрового потока аудиоданных, записанных на DVD, определяется стандартом многоканального звука. Основное отличие стандарта DTS от Dolby Digital состоит в том, что скорость аудиоданных у DTS в три раза выше, чем у Dolby Digital. Благодаря этому появляется возможность записать звук с лучшим качеством, в результате становятся слышны все тончайшие оттенки звучания, звуковые эффекты приобретают большую выразительность. Декодер Dolby Digital Наличие встроенного декодера Dolby Digital. Для того чтобы преобразовать цифровую звуковую дорожку, записанную на DVD-диске, в многоканальный звук требуется специальный декодер. Dolby Digital - самый распространенный на сегодняшний день формат многоканального звука, разработанный компанией Dolby. Он подразумевает использование шести колонок: одного сабвуфера, одного центрального канала, двух фронтальных и двух тыловых колонок. Для получения объемного звука все шесть аналоговых каналов, полученных после декодирования, подключаются к многоканальному усилителю и после усиления выводятся на акустику. В случае, когда декодера нет, для получения объемного звука, к магнитоле нужно подключить внешний декодер с помощью цифрового аудиовыхода. Декодер Dolby Pro Logic II Наличие встроенного декодера Dolby Pro Logic II. Этот декодер позволяет из звуковой дорожки 2.0 (стереофонический звук) создать объемный звук формата 5.1. Конечно, полученному многоканальному звуку будет далеко до полноценного звука Dolby Digital или DTS, но в любом случае зритель вместо плоского двухканального звука получает объемный шестиканальный звук. Количество каналов (от 2 до 8 ) Количество каналов встроенного усилителя. В подавляющем большинстве случаев встречаются модели с четырехканальным встроенным усилителем. Если вы собираетесь подключить большее количество колонок, то стоит задуматься о покупке отдельного усилителя.

82 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Количество полос эквалайзера (от 2 до 27 ) Чаще всего встроенный эквалайзер имеет три или семь полос, что позволяет менять центральную частоту эквализации каждой полосы и ее добротность. Это дает возможность точно отрегулировать звучание по своему вкусу и с учетом конструктивных особенностей комнаты. Передискретизация (от 4 до 128 ) Кратность передискретизации аудиосигнала. Стандартный компакт-диск содержит звуковую информацию в формате 16 бит, 44.1 Кгц. Для улучшения воспроизведения некоторые проигрыватели преобразуют цифровой поток в более ёмкий (например, 24 бита, 48Кгц и т.п). Данный параметр указывает, во сколько раз увеличивается объём цифрового потока при таком преобразовании. В общем случае чем больше - тем лучше, но, в конечном счёте, качество звучания в большей степени определяется алгоритмами передискретизации, чем её кратностью. Поддержка AAC Поддержка формата аудиосжатия MPEG-2 AAC (Advanced Audio Coding - расширенное аудио кодирование). Так же, как и MP3, технология AAC обеспечивает сжатие с потерями, но благодаря использованию более усовершенствованных алгоритмов преобразований качество выходного аудиосигнала выше. К особенностям данного формата также можно отнести возможность хранения внутри аудиокомпозиции информации об авторских правах (удалить эту информацию, не нарушив целостность аудиокомпозиции, нельзя). AAC поддерживает многоканальный звук 5.1 и может использоваться для создания звука в DVD-видео. Популярность этому формату добавляет его поддержка плеерами Apple и программой iTunes. К недостаткам формата AAC можно отнести наличие нескольких его разновидностей, не совместимых между собой. Поддержка CD-R Возможность воспроизведения дисков CD-R. CD-R - это диск с возможностью только однократной записи. Поддержка CD-RW Возможность воспроизведения дисков CD-RW. CD-RW - это диск для многократной записи. Поддержка CF-card Поддержка карт памяти стандарта Compact Flash. Карты памяти Compact Flash (CF) являются достаточно распространенными, их поддерживают многие цифровые фотокамеры, карманные компьютеры, mp3-плееры и т.д. Данный тип имеет один из самых оптимальных показателей соотношения объем памяти/цена. Существуют две разновидности Compact Flash: Compact Flash Type I и Compact Flash Type II, основное их отличие состоит в разной толщине карт. Устройства для чтения флэш-карт обычно имеют слот стандарта Compact Flash Type II, который позволяет использовать карты как стандарта Compact Flash Type II, так и Compact Flash Type I. Поддержка DVD R Поддержка HD DVD Возможность воспроизведения дисков формата HD (High Definition) DVD. HD DVD - это новое поколение оптических дисков, которое предназначено в первую очередь для хранения фильмов высокого разрешения (HDTV). Этот формат носителей позволяет записывать в три раза больший объем данных, по сравнению с DVD. Однослойные HD DVD диски имеют емкость 15 Гб, двухслойные - 30 Гб.

OGG. OGG Vorbis - формат сжатия звука с потерями, алгоритм которого рассчитан на сжатие данных на битрейтах (скоростях потока) от 8 до 512 Кбит/с, а также на кодирование с переменным битрейтом. Алгоритм данного формата позволяет хранить внутри файлов текстовые комментарии об исполнителе и названии композиции, а также графическую информацию. Предусмотрена возможность кодирования нескольких каналов аудио (более двух, теоретически до 255), редактирование содержимого файлов, а также так называемый «масштабируемый битрейт» - возможность изменения битрейта потока без необходимости декодирования. Кодек OGG является открытым и свободным для распространения, а также разработки на его основе нового программного обеспечения. К преимуществам формата OGG по сравнению с mp3 можно отнести лучшее качество звучания при невысоких битрейтах (до 224 Kbps), высокую скорость кодирования, отсутствие ограничений на длину текстовых комментариев (тэгов), большее количество каналов независимого аудио (до 255), а также доступность. Поддержка SACD Возможность воспроизведения музыкальных дисков, записанных в формате SACD. SACD (Super Audio CD) - это новое поколение звуковых носителей обеспечивающих высочайшее качество стерео и мультиканального звучания с поддержкой шести каналов звука. Одно из преимуществ диска SACD заключается в его совместимости с широко распространенным форматом CD. Так называемые «гибридные диски» SACD способны объединить в себе два слоя: слой SACD и слой CD. Это позволяет воспроизводить их как на проигрывателе с поддержкой формата SACD, так и на обычном CD-проигрывателе. Поддержка SD/MMC card Поддержка карт памяти стандарта SD и MMC. Secure Digital (SD) - один из самых распространенных форматов хранения данных. SD-карты отличаются от других очень маленькими размерами (32х24х2.1 мм) и возможностью защиты хранящейся на них информации от копирования. К достоинствам флэш-карт данного типа также можно отнести высокую скорость записи/чтения, повышенную защиту информации на карте от случайного стирания или разрушения, механическую прочность и низкое энергопотребление.

MultiMediaCard (MMC) - миниатюрный энергонезависимый кремниевый носитель информации. ММС являются результатом совместной разработки компаний SanDisk и Siemens. К преимуществам карт данного типа относятся малые размеры, а также прочная механическая конструкция и низкое энергопотребление. Среди недостатков можно отметить медленный интерфейс, достаточно высокую стоимость. Поддержка SM-card Поддержка карт памяти стандарта Smart Media.

Smart Media является одним из форматов хранения данных для портативных устройств. К недостаткам карт данного типа можно отнести небольшой ресурс работы (около 5 лет), и невысокую защищенность от внешних воздействий. Кроме того, ряд производителей, в частности Olympus, ограничивает функциональность «чужих» карт Smart Media в своей технике. Несложно догадаться, что «родная» карта обойдется ощутимо дороже. Основными достоинствами карт Smart Media являются компактность и сравнительно невысокая цена. Эквалайзер

83 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

“Audio Glossary” Гордона Холта

ah-ax (рифмуется с “rah” — Ура). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 1000 Гц.

Airy — воздушность. Относится к ВЧ, звучащим легко, нежно, открыто, с ощущением неограниченного верха. Свойство системы, имеющей очень ровную характеристику на высоких частотах. aw — (рифмуется с “paw” [ро:] — лапа). Окраска гласных, вызываемая пиком в АЧХ в районе 450 Гц. Стремится подчеркнуть, приукрасить звучание больших медных (тромбон, труба).

Boomy — прочтите слово “бум” с долгим “м”. Характеризует избыток среднего баса, зачастую с преобладанием узкой полосы НЧ (очень близко к “one-note-bass” — бас на одной ноте).

Boxy (дословно — “ящичный”): 1) характеризуемый “oh” — окраской гласных, будто внутри ящика говорит голова; 2) используется для описания верхнего баса/нижней середины звучания акустических систем с чрезмерными резонансами стенок корпуса.

Bright, brilliant — яркий, с блеском, сверкающий. Зачастую неверно употребляемый в аудио термин, он описывает степень твердости грани воспроизводимого звука. Яркость относится к энергии, содержащейся в полосе 4 — 8 кГц. Это не относится к самым верхним частотам. Все живые звуки обладают яркостью, проблема возникает лишь при ее избыточности.

Buzz — жужжащий НЧ звук, имеющий пушистый из-за некоторой неопределенности или усаженный остриями характер.

Chesty — от chest (грудная клетка). Резко выраженная плотность или тяжесть при воспроизведении мужского голоса из-за чрезмерной энергии в верхнем басе/нижней части СЧ.

Closed-in (дословно — спрятанный, закрытый). Нуждается в открытости, воздухе и хорошей детальности. Закрытое звучание обычно вызвано спадом ВЧ выше 10 кГц.

Coherent — согласованный. Имеет отношение к звучанию множественных АС — цельного сверху донизу. Без демонстрации слышимых признаков частот раздела.

Cold — холодный, более сильный, чем cool — прохладный. Имеет некоторый избыток ВЧ и ослабленные низкие.

Coloration — окраска. Слышимая “сигнатура”, которой воспроизводящая система окрашивает все сигналы, проходящие через нее.

Cool — прохладный. Умеренно лишенный плотности и теплоты вследствие монотонного затухания, начиная с частоты 150 Гц.

Crisp — четкий, ясно очерченный. Точно локализованный и детальный, иногда чрезмерно из-за пика в середине ВЧ диапазона.

Cupped-hands — рупор из ладоней. Окраска с носовым призвуком или в крайнем проявлении — звук через мегафон.

Dark — темный, мрачный (дословно). Теплое, мягкое, чрезмерно богатое звучание. Воспринимается на слух как наклон АЧХ по часовой стрелке во всем диапазоне, так что выходной уровень ослабляется с ростом частоты.

Dip (дословно — погружение, провал). Узкий провал посреди ровной АЧХ.

Discontinuity (дословно — разрыв). Изменение тембра или окраски при переходе сигнала от одной головки к другой в многополосных акустических системах.

Dished, dished-down — в виде блюдца, перевернутого блюдца. Описывает АЧХ с проваленной серединой. В звучании много баса и верхних частот, глубина преувеличена. Восприятие, как правило, безжизненное.

Dry (дословно — сухой). Описывает качество баса: обедненный, скудный, как правило, передемпфированный.

Dull (дословно — тупой, тусклый, скучный, вялый, подавленный). Описывает безжизненное, завуалированное звучание. Такой же, как “soft” — мягкий, но в большей степени. Слышимый эффект спада ВЧ после 5 кГц. ее — рифмуется с we. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц. eh — как в “bed”. Окраска гласных, вызванная коротким подъемом АЧХ в районе 2 кГц.

Extreme highs — сверхвысокие. Диапазон слышимых частот выше 10 кГц.

Fat (дословно — обильный, богатый, жирный, маслянистый). Слышимый эффект умеренной избыточности среднего и верхнего баса. Чрезмерно теплый, больше “warm”.

Forward, forwardness (дословно — выдвинутый на передний план, придвинутость). Качество воспроизведения, создающее впечатление, что источники звука расположены ближе, чем они находились при записи. Как правило, это результат “горба” в среднем диапазоне плюс узкой направленности акустических систем.

Glare (дословно — ослепительный, сверкающий). Неприятное качество жесткости или яркости вследствие чрезмерной энергии нижнего или среднего верха.

Golden (дословно — золотой). Благозвучная окраска, характеризуемая округлостью, богатством, мелодичностью.

Hard (дословно — твердый, жесткий). Стремящийся к стальному, но не столь пронзительный. Часто это результат умеренного “горба” в районе 6 кГц, иногда вызван небольшими искажениями.

Horn sound — рупорный звук, сделанный через рупор. Окраска “aw”, присущая многим акустическим системам, имеющим среднечастотный рупорный излучатель.

Hot (дословно — горячий). Резкий резонансный выброс в высоких частотах.

Hum (дословно — жужжание). Непрерывный “зуд” на частотах, кратных 50 Гц. Вызван прониканием основной частоты питания либо его гармоник в тракт воспроизведения.

Humped (дословно — сгорбленный). Характеризует звучание, выдвинутое вперед (по пространственной характеристике). Общее звучание вялое, скудное. Вызвано широким подъемом средних частот и довольно ранним спадом низких и высо-

84 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

ких. ih — как в слове “bit”. Окраска гласных, вызванная пиком в АЧХ в районе 3.5 кГц.

Laid-back (дословно — отодвинутый назад, задвинутый). Подавленное, отдаленное звучание, с преувеличенной глубиной, обычно из-за проваленного в виде блюдца среднего диапазона.

Lean — худой, тощий, хилый. Эффект слабого спада АЧХ вниз, начиная с 500 Гц. Выражен слабее, чем “cool” — прохладный.

Light — светлый. Слышимый эффект наклона АЧХ против часовой стрелки относительно середины. Сравни с “dark” — темный.

Loose — рыхлый, болтающийся, неустойчивый. Относится к плохо выраженному/размытому и плохо управляемому басу. Проблемы с демпфированием усилителя или динамических головок/акустического оформления колонок.

Lumpy (дословно — комковатый). Звучание, характеризуемое некоторой прерывностью АЧХ в нижней части, начиная с 1 кГц. Некоторые области кажутся выпяченными, другие — ослабленными.

Muffled — приглушенный. Звучащий очень вяло, тупо, вовсе не имеющий в спектре высоких частот. Результат спада высоких частот выше 2 кГц.

Nasal (дословно - гнусавый, носовой). Звучание похоже на то, если говорить с заложенным или зажатым носом. Похоже на окраску гласного «eh». В акустических системах причиной этого часто является измеряемый пик давления в верхней части среднего диапазона, сопровождаемый последующим провалом. oh - произношение как в слове «toe». Окраска гласного, вызываемая широким выбросом в АЧХ в районе 250 Гц.

One-note-bass - бас на одной ноте. Преобладание одной низкой ноты - следствие острого пика в нижнем диапазоне. Обычно вызван плохим демпфированием НЧ головки, так же могут проявляться резонансы помещения. оо - произношение как в слове «gloom». Окраска гласного, вызвана широким выбросом в АЧХ в районе 120 Гц.

Power range - диапазон максимальной энергии. Область частот примерно 200-500 Гц соответствует диапазону мощных инструментов оркестра - медных духовых.

Presence range (дословно - диапазон присутствия). Нижняя часть верхнего диапазона примерно 1 -3 кГц, создающая ощущение присутствия.

Reticent (буквально - сдержанный). Умеренно отодвинутый назад. Описывает звучание системы, АЧХ которой имеет форму блюдца в среднем диапазоне. Противоположно forward.

Ringing (буквально - звон). Слышимый эффект резонанса: окраска, смазанное/размытое звучание, пронзительность, гудение. Имеет природу узкого выброса на АЧХ.

Seamless (дословно - без шва, из единого/цельного куска). Не имеет ощутимых разрывов во всем слышимом диапазоне.

Seismic - сейсмический. Описывает воспроизведение НЧ, при котором создается впечатление, будто дрожит пол.

Sibilance (буквально - свист, шипение). Окраска, подчеркивающая вокальный звук «с». Может быть связана с монотонным подъемом АЧХ от 4-5 кГц либо с широким выбросом в полосе 4-8 кГц.

Silvery - серебристый. Несколько жесткое, но чистое звучание. Флейте, кларнету, альтам придает очерченность, но гонгу, колокольчикам, треугольнику может сообщить навязчивость, чрезмерную резкость.

Sizzly - шипящий, свистящий. Подъем АЧХ в районе 8 кГц, добавляется шипение (присвист) ко всем звукам, особенно к звучанию тарелок и шипящим в вокальных партиях.

Sodden, soggy (буквально - промокший, набухший от воды). Описывает рыхлый и плохо определенный бас. Создает ощущение неясности, неразборчивости в нижнем диапазоне.

Solid-state sound - транзисторное звучание, звук полупроводников. Комбинация звуковых качеств, общая для большинства транзисторных усилителей: глубокий, плотный бас, слегка отодвинутый яркий характер сцены и ясно очерченные, детальные ВЧ.

Spitty (дословно - плюющий, фыркающий, шипящий). Резкая «ts» - окраска, излишне подчеркивающая музыкальные обертоны и шипящие. Похожа на шум поверхности виниловой пластинки. Обычно, результат острого пика АЧХ в области крайних ВЧ.

Steely - стальной, сталистый. Описывает пронзительность, резкость, назойливость. Подобно «hard», но в большей степени.

Thick - жирный, густой, тупой. Описывает промокший/тупой или громоздкий, тяжелый бас.

Thin - жидкий, хилый, истонченный. Очень недостаточный по басу. Результат сильного, монотонного затухания вниз, начиная с 500 Гц.

Tizzy (дословно - волнение, тревога), «zz» и «ff»-окраска звука тарелок и вокальных шипящих, вызванная ростом АЧХ выше 10 кГц. Подобна «wiry», но на более высоких частотах.

Tonal quality - тональное качество. Точность/корректность, с которой воспроизводимый звук повторяет тембры оригинальных инструментов. (Мне кажется, этот термин будет хорошей заменой тембральному разрешению - А. Б.).

Tube sound, tubey - звук, обязанный присутствию ламп в тракте записи/воспроизведения. Комбинация звуковых качеств: сочность (богатство, живость, яркость красок) и теплота, избыток среднего и недостаток глубокого баса. Выпирающее изображение сцены. Верха гладкие, тонкие.

Wiry - жесткий, напряженный. Вызывает раздражение искаженными верхними частотами. Подобен удару щеточек по тарелкам, но способен окрасить все звуки, воспроизводимые системой.

Wooly - вялый, расплывчатый, мохнатый. Относится к болтающемуся, рыхлому, плохо определенному басу.

Zippy - живой, быстрый, энергичный. Незначительное выделение верхних октав.

BL Мощность электродвигателя громкоговорителя.

Cms Механическая податливость подвеса громкоговорителя. d Коэффициент затухания системы 4-го порядка для корпуса, предназначенного для воспроизведения полосы частот.

D Позиция динамика (от закрытого конца трубы) (для TQWT(P)) Dia Диаметр поршня громкоговорителя (диаметр эффективной части диффузора).

Dv Внутренний диаметр отверстия или внутренняя площадь отверстия.

E-M Электромеханические параметры громкоговорителя.

EBP Эффективная ширина полосы пропускания (Fs/Qes).

Fb Резонансная частота корпуса с фазоинвертором (Гц).

Fc Резонансная частота закрытого корпуса (Гц).

Fill Акустический поглотитель, добавляемый внутрь корпуса, предназначенный для подавления нежелательных резонансов (и иногда для повышения объема корпуса).

Fp Собственная резонансная частота пассивного излучателя (Гц).

Fs Собственная резонансная частота громкоговорителя (Гц).

F1 Частота первой гармоники, она же частота настройки корпуса (для TQWT(P)) F3 Частота половинной мощности (-3 дБ) конструкции корпуса громкоговорителя (Гц).

L Длина трубы (для TQWT(P)) Le Индуктивность звуковой катушки громкоговорителя.

Lv Длина или глубина отверстия.

Mms Механическая масса диафрагмы громкоговорителя, включая воздушную нагрузку. hо Номинальная эффективность громкоговорителя с половинной акустической нагрузкой (%).

Pe Максимальная электрическая мощность, с которой может оперировать громкоговоритель перед повреждением, обычно перегоранием звуковой катушки (Вт).

Q Потери системы или относительное затухание (отношение полученной и рассеянной энергии или отношение реактивной и резистивной энергии).

Q't Общее Q подвески громкоговорителя с нагрузкой в заднем корпусе 4-го порядка.

Qeс Q громкоговорителя на Fc с учетом только электрического сопротивления.

Qes Q громкоговорителя на Fs с учетом только электрического сопротивления.

QL Q корпуса с фазоинвертором с учетом потерь корпуса.

Qmc Q громкоговорителя на Fc с учетом только механического сопротивления.

Qms Q громкоговорителя на Fs с учетом только механического сопротивления.

Qtc Q громкоговорителя на Fc в закрытом корпусе с учетом и электрического и механического сопротивления.

Qts Q громкоговорителя на Fs в свободном воздухе с учетом и электрического и механического сопротивления.

Re Сопротивление звуковой катушки громкоговорителя по постоянному току (Ом).

Rms Механическое сопротивление потерь подвеса громкоговорителя.

Sd Площадь поршня громкоговорителя (Эффективная площадь диффузора).

St Площадь закрытого конца трубы (для TQWT(P)) Sp Площадь порта (для TQWT(P)) Sm Площадь открытого конца трубы (для TQWT(P)) Sens Номинальная чувствительность громкоговорителя, измеренная на расстоянии 1 метр в виде уровня звукового давления (dBSPL). Изначально измеряется при подаче на громкоговоритель мощности 1 Вт. Часто также измеряется при подаче на громкоговоритель сигнала 2,83 В.

T-S Параметры громкоговорителя Thiele-Small, названные в честь A.N. Thiele и R.H. Small, которые разработали серию методов анализа корпусов, используемую в звукозаписывающей индустрии.

Vap Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес пассивного излучателя.

Vas Объем воздуха, имеющего ту же самую упругость, что и подвес громкоговорителя.

Vb Внутренни объем корпуса с фазоинвертором или пассивным излучателем.

Vc Внутренни объем корпуса закрытого типа.

Xmax Максимальное линейное перемещение поршня громкоговорителя.

Z Номинальное электромагнитное сопротивление громкоговорителя (Ом).

86 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

EAX 5.0 - пространственное позиционирование и воссоздание акустики помещений.

CrystalVoice - наложение эффектов на сигнал с микрофонного входа, подавление шума и акустического эха, автоматическая регулировка громкости голоса.

Scout Mode - улучшение слышимости звуков на большом отдалении от игрока.

THX TruStudio Pro - усиление эффекта объемного звучания, придание звуку «естественности», уровень «естественности» может регулироваться отдельным ползунком в панели драйвера.

Словарь терминов - http://market.yandex.ru/faq.xml?CAT_ID=140982&hi Интересная статья «В поисках хорошего звука» в самом конце интересно рассказано как правильно экранировать звуковую карту - http://www.morepc.ru/sound/pcw200306126.html ОСНОВНЫЕ СТИЛИ И НАПРАВЛЕНИЯ РОК-МУЗЫКИ - http://www.rock-book.ru/total/rock_story/west.htm Блог Тимошенко Андрея - http://heavil.ru Полезные сайты-статьи про винил и вертушки РЕМАСТЕРИНГ: ДЛЯ «ЧАЙНИКОВ» И НЕ ТОЛЬКО - http://oldradio.onego.ru/remast1.htm ЧТО ДЕЛАТЬ С ВИНИЛОМ? Статья про винил настройка и т.д. - http://v-nagaev.narod.ru/DOCUM/vimag0.htm Мифы и реальности древней звукозаписи - http://www.component.ru/library/view.php3?id=28 Вертушка своими руками - http://www.klyachin.ru/forum/topic.php?forum=3&topic=633 Хорошая статья про винил - http://www.esoterica.ru/main/Pro-Ject.html Про винил читаем и удивляемся!- http://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1417 Снова про винил - как устроен проигрыватель- http://video.potrebitel.ru/data/1/92/026.shtml

Очень интересные сайты

Большой Домашний Кинотеатр интересный сайт! - http://mediastudio.nm.ru/RealHT_2.htm Ремонт подвесов и динамиков - http://www.podves.narod.ru Динамики на заказ - интересный сайт по переделке динамиков - http://www.aie.sp.ru/ Музыкальный сервер своими руками - http://www.pcaudiophile.ru/index.php?id=26 Организация качественного вывода звука на компьютере [foobar2000 1.1.2, Windows 7/XP] http://audiophilesoft.ucoz.ua/publ/software/hq_pc_sound/4-1-0-24

Проектор своими руками: XGA на стене всего за $300 - http://www.thg.ru/howto/20041118/projector-01.html Интересныеи полезные статьи по звуку АМЛ - http://www.aml.nm.ru/articles/articles.htm Сайт по рупорам - http://www.audiovoice-acoustics.com/forum/index.php?s=545aebfc65c2b41dcec123d077121a8b САЙТ ПО TQWT, TQWP, ОЯ и конструкции АС для ШП динамиков - http://tqwp.narod.ru ТЕСТЫ усилителей, акустики, CD и т.д. - http://dengor01.narod.ru/ Аудиофильский плеер Album Player 2.8 (APlayer) - http://vv.uka.ru/aplayer.html Интернет-сайт, пoсвященный акустике Jensen-Onken - http://jensen-onken.narod.ru Много интересных тем по АС, усилителям и т.д. - http://audioportal.su САЙТ схем ламповых усилителей - http://tubes.org.ua Полезный форум по звукотехнике - http://www.vegalab.ru Схемы http://lampilich.narod.ru Звучание конденсаторов в фильтрах акустических систем- http://www.electroclub.info/article/capacitors1.htm простые и интересные РАДИОСХЕМЫ сделанные своими руками - http://radioskot.ru

87 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

ПОЛЕЗНЫЕ КАРТИНКИ

88

№ 13 январь 2013

Примеры типов кабелей для IEEE 1394

ЗВУКОМАНИЯ

89 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

подключите микрофон правильно

Внутренний кабель SPDIF передаёт цифровой звук на переходник HDMI

Измерение выходной мощности усилителя с использованием осциллографа

ПРАВИЛЬНОЕ СОЕДИНЕНИЕ

90 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

разъемы питания от компьютерного блока питания

При изготовлении радиотехнических устройств, у начинающих радиолюбителей смогут появиться трудности с расшифровкой обозначений на схеме разных элементов. Для этого был специально составлен этот сборник самых часто встречающихся условных обозначений радиодеталей. Также следует учесть, что здесь приводится только зарубежный вариант обозначения и на отечественных схемах вероятны отличия. Но так как большинство схем и прочих деталей иностранного происхождения - это полностью оправдано.

Резистор на схеме обозначается латинской буквой "R", цифра - условный порядковый номер по схеме. В прямоугольнике резистора может быть обозначена номинальная мощность резистора мощность, которую он может долговременно рассеивать без разрушения. При прохождении тока на резисторе рассеивается определенная мощность, которая приводит к нагреву последнего. Большинство зарубежных и современных отечественных резисторов маркируется цветными полосами. Ниже приведена таблица цветовых кодов.

Приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM. Также приводим структуру и цоколёвку с обозначением назначения выводов популярных импортных цифровых микросхем серии CD40xx и операционных усилителей LM.

98 № 13 январь 2013

ЗВУКОМАНИЯ

Наиболее часто встречающаяся система обозначений полупроводниковых радиодеталей - европейская. Главное обозначение по этой системе состоит из 5 знаков. 2 буквы и 3 цифры - для широкого применения. 3 буквы и 2 цифры - для специальной аппаратуры. Следующая за ними буква обозначает разные параметры для приборов одного типа. Первая буква - код материала: А - германий; В - кремний; С - арсенид галлия; R - сульфид кадмия.

МЫ РАДЫ ЛЮБОЙ ПОДДЕРЖКЕ

Вторая буква - назначение: А - маломощный диод; В - варикап; С - маломощный низкочастотный транзистор; D - мощный низкочастотный транзистор; Е - туннельный диод; F - маломощный высокочастотный транзистор; G - несколько приборов в одном корпусе; Н - магнитодиод; L - мощный высокочастотный транзистор; М - датчик Холла; Р - фотодиод, фототранзистор; Q - светодиод; R - маломощный регулирующий или переключающий прибор; S - маломощный переключательный транзистор; Т - мощный регулирующий или переключающий прибор; U - мощный переключательный транзистор; Х - умножительный диод; Y - мощный выпрямительный диод; Z - стабилитрон.

ВЕСЬ АРХИВ ЖУРНАОВ «ЗВУКОМАНИЯ» ПОЖНО СКАЧАТЬ ЗДЕСЬ: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3891053

«ЗВУКОМАНИЯ» НАШ СЧЕТ НА WebMoney Z920842484958 R346809316984 Яндекс.Деньги 410011370030729 Спасибо!

13 ЗВУКОМАНИЯ