АМПИР архитектурный стиль , .Н
.Н ,
,
, , ,
, , . .
, ,
2
АМПИР Во Франции в эпоху Наполеона Бонапарта произошло перерождение классицизма в насаждающийся сверху, официальный имперский стиль, сущность которого нашла отражение в его названии (от фр. Empire- «империя»). Ампир привнес в классицизм торжественность, парадность, монументальность, грандиозность и одновременно театральность. Но его основные элементы , почерпнутые из античного искусства, уже содержались в классицизме. В императорской Франции ампир отличала торжественность и парадность мемориальной архитектуры и дворцовых интерьеров, созданных придворными архитекторами Наполеона Шарлем Персье и Пьером Фонтеном.
3
Во время империи Наполеона , который видел назначение искусства в прославлении своей личности и своих воинских подвигов, архитектура подвергается строгой регламентации и государственной опеке. Художественные особенности стиля ампир в архитектуре проявляются в широком применении ордерной системы, в противопоставлении больших плоскостей стен, которые украшены декоративными деталями. Это противопоставление дополнительно усиливается необычной плотностью орнамента и контрастами цвета. Преобладание прямолинейных очертаний, массивных геометрических объемов. Но основными декоративными мотивами стиля ампир оставались все же атрибуты римской военной истории: легионерские знаки с орлами, связки копий, щитов и топоров. Являясь выражением имперских притязаний Наполеона Бонапарта на мировое господство, этот стиль насильственно насаждался на чуждую ему почву завоеванных стран. Примечательно, что ни одна из побежденных Наполеоном стран не приняла этот архитектурный стиль. И только одна страна- победительница Россия добровольно приняла “стиль Империи”. Русская аристократия настолько подражала нравам парижских салонов, как бы заранее капитулируя перед узурпатором. Настолько силен гипноз французской моды. Таким образом, в Европе сложились две разновидности ампира: французский и русский. Русский ампир был мягче, свободнее, пластичнее французского. В свою очередь, Российский ампир получил разделение на московский и петербургский.
Петербургский АмПир
Арка Генерального штаба в Петербурге была построена как заключительный аккорд, связующий два крыла величественного здания, посвящена Великой Отечественной войне 1812 года. Проектировал здание К.И. Росси. По расчетам конструкций, арка генштаба вместе с фигурами войнов весит 80 тонн.
Для возведения Исаакиевского собора Александр I пригласил начинающего французского архитектора Анри Луи Огюста Рикар де Монферрана, впоследствии ставшим одним из основоположников русского ампира. Начало застройки Исаакиевской площади, на которой находится собор, относится к перым десятилетиям существования Санкт-Петербурга.
4
Создателем стиля петербургского ампира считается “русский итальянец” К. Росси, он и смягчил своим русско-итальянским вкусом излишнюю жесткость наполеоновского стиля, отчего этот стиль называют «итальянизирующим классицизмом». Проект Казанского собора, разработанный архитектором А.Н. Воронихиным под содействии президента Академии художеств А.Г.Строганова, получил высочайшее утверждение. В нем поместили Чудотворный образ Казанской Божией Матери.
5
МОСКОВСКИЙ АМПИР
Московские Триумфальные ворота (Триумфальная арка) были сооружены в 1829-1834 годах в Москве по проекту архитектора О.И. Бове в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Идея сооружения в Москве Триумфальных ворот принадлежит императору Николаю . Окончательный проект, над которым Бове работал почти два года, был принят в апреле 1829 года. 17 августа того же года состоялась торжественная закладка арки. В фундамент ворот легла бронзовая закладная плита и горсть серебряных рублей чеканки 1829 года — «на счастье». Однако из-за недостатка денежных средств и безразличия со стороны городских властей строительство растянулось на пять лет. Открытие памятника состоялось лишь 20 сентября (2 октября) 1834 года. В 1899 году под аркой Триумфальных ворот прошёл первый в Москве электрический трамвай. Его линия протянулась от Страстной площади (ныне Пушкинская площадь) до Петровского парка. У Тверской заставы Триумфальные ворота простояли 102 года. В 1936 г. площадь у Белорусского вокзала было решено перепланировать, и Триумфальную арку разобрали. Более 30 лет скульптурное убранство арки хранилось в Донском монастыре. В 1966 г. был поднят вопрос о восстановлении арки. После обсуждения ряда вариантов решено было установить Триумфальные ворота на Кутузовском проспекте рядом с Поклонной горой. Теперь арка ставилась без кордегардий, не как проезжие ворота, а как монумент.
6
Городская усадьба «Дом Луниных» является наиболее значительной жилой постройкой Д.И. Жилярди и представляет выдающийся образец русского ампира I-й четверти XIX в. Усадьба имеет ассиметричную композицию, не встречающуюся более на других произведения архитектора. Главный трехэтажный корпус справа фланкирует двухэтажный жилой флигель, а слева длинное одноэтажное здание служебного назначения. Усадьба с самого начала задумывалась как многофункциональный комплекс, имеющий два изолированных двора своими воротами. В «Доме Луниных» Жилярди совмещает тяжелые цоколи и гладкие стены, которые украшает лепнина – фризы, венки, розетки и маскароны над окнами; изображения лиры связано с музыкальными наклонностями хозяев дома, а рога изобилия - символ торговли и богатства.
7
В 1826 году вдова статского советника В.А. Глебова по проекту архитектора М.Ф. Шестакова начала строительство двухэтажного каменного жилого дома с мезонином, своим фасадом выходящим в Колымажный переулок. Дом окончательно был отделан к августу 1828 года. Облик здания весьма характерен для построек восстановительного периода после пожара Москвы. Московский ампир достиг в ту пору своего наивысшего расцвета. Все возводимые здания подчинялись единому стилистическому принципу и строились по твердым правилам, разработанным Комиссией для строений в Москве. Согласно им новые дома располагались только вдоль красных линий улиц и переулков. Требовалось также, чтобы по своему внешнему облику здание соответствовало одному из «образцовых» проектов, утвержденных «фасаднической частью» Комиссии. Особняк, о котором идет речь, в полной мере отвечал указанным предписаниям.
СТАЛИНСКИЙ АМПИР
Центральный вход в парк Гоького сооружен в 1955 году по проекту архитектора Ю.В. Щуко. В послевоенное десятилетие в архитектуре сосуществовали две тенденции. Одна - это поиски триумфальных архитектурных решений. Эта тенденция рассматривала архитектуру прежде всего как искусство, и выносила на первый план художественно-образные задачи Вторая тенденция предполагала скромную, деловую работу над новыми методами проектирования и массовое строительство жилых зданий.
Арка Главного входа ВВЦ создана в 1954 году по замыслу архитектора И,Мельчакова. Ее высота, включая скульптурную группу «Тракторист и колхозница», состовляет 32 м. В 1939 году эта скульптурная группа являлась эмблемой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки и была установлена на 50 - метровой башне перед Главным павильоном. В 1954 году, на открытии ВДНХ,скульптурная группа «Тракторист и колхозница» была перенесена на арку Главного Входа.
8
9 Сталинский ампир (от фр. empire — «империя» и по аналогии с ампиром) — одно из лидирующих направлений в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов Здания в стиле ампир («сталинский ампир») логично продолжили традиции первого этапа стиля, длившегося почти большую часть XIX века. Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады подчёркнуты укрупнённым композитным ордером, и очень часто применялся в цокольных этажах руст. Главным отличительным примером сталинского ампира является портик и парадная фасадная композиция. Часто термином «сталинский ампир» огульно именуют и сталинские высотки, и ансамбли ВСХВ, и оформление станций Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти, в целом же представляют собой примеры ретроспективизма с привкусом ар-деко. Символ сталинского ампира — знаменитые сталинские высотки в Москве. 1.Главное здание МГУ на Воробьевых горах (долгое время было самым высоким зданием в Москве: высота 240м). 2.Жилой дом на Котельнической набережной набережной (в здании находятся 700 квартир),Котельническая набережная,1/15. 3.Гостиница «Украина» (вторая по высоте «высотка») Кутузовский пр.,2/1. 4.Здание Министерства иностранных дел (характерной особенностью высотки является огромный гкрб СССР на ее фасаде) Смоленская Сенная пл.,32/34. 5.Жилой дом на Кудринской площади (всего в здании свыше 450 квартир). 6.Административно - жилое здание возле «Красных ворот». 7.Гостиница «Ленинградская» (в семействе сталинских высоток это здание самое мален кое - всего 17 этажей и 136 метров высоты)
я я
я
я
,
,
Ф
я
я ,
я -
,
, , я-
-
. .
,
, ,