FOR CIMBALOM AND THEORBO
OBSIDIAN SOLILOQUY WRITTEN FOR JOHN ASTAIRE AND KEVIN KISHIMOTO
ANTHONY JOSEP H LANM AN (B. 1973)
q= 86
i. dirge
&4 4 ?4 4
CIMBALOM
U ∑ U ∑
U ∑ U ∑
∑
5 4 5 4
∑
U ∑ U ∑
U 5 &4 œ ˙ ˙ 4 ˙ œ œ 4 ˙ ˙. f -ish u ?4 5 4 (strike note hard enough4(starting with a downward thumb stroke)
THEORBO //a = e b 5 = Bn
U œ ˙ g˙ gg ˙ gggg ˙
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7 0
7 0
U 4 4 w 4 ww 4 p
7 0
7 0
7 0
7 0
7
7
7
7
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7 0
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7 0
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7
7
7
7
7
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7 0
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7
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7
7
a
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7 0
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7
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5
6
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7
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4
6
© 2006 Anthony Joseph Lanman all rights reserved
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œ œœ œ
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7 0
7 0
7 0
7 0
7
7
7
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a
a
a
a
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7
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∑
3 4
4 4 4 4
˙ œ œ ˙˙ œœ œœ ˙œ œ œ ˙.
3 4 3 4
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7 0
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w
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7
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/a
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7 0
7
w
w
∑
∑
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6
w
7 0
7 0
7 0
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7 0
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5 3
˙ ˙˙ ˙
3 ˙ 4 3 ˙˙ 4 ˙ œ œ œ
6
18
œ œ ˙ œœ œœ ˙˙ œ œ ˙
3 4
˙ œ œ ˙˙ œœ œœ ˙ œ œ Œ ˙. 7 0
˙ ˙˙ ˙
f -ish
w
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w
∑
4 4
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w
w
œ œ œ œ œœœœœœœœ œ æ œ æ æ æ F ∑ ∑
U ∑ U ∑
4 4 4 4
U 6 4 ˙ ˙ gg ˙ gg 6 ˙˙ ˙˙ ggg ˙˙ 4 F
to maximize sympathetic string vibrations)
TAB
U ∑ U ∑
6 4 6 4
4
6
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7
7
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/a
3
œœ œœ #œ œ œ œ œ #œ œ 5 ∑ f 3
˙ ˙˙ ˙ 7 0
˙˙ ˙ ˙ 2 0 1
7
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2 bœ œ bœ œ bœ
25
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# ˙˙
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3
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2 0 2
8
7 5 7 3 1 0
0 0 0
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3 ˙˙ .. 4b ˙.
w 4 ww 4 w
5 0 3
3 0 3
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//a
5
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32
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w
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THRB.
∑
œ œ œ œ œ w 4 œ œœ œ œ œæ æ œ œ π4 P œ œ
bœ
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w 4 ww 4 w
9 æ æ æ æ 8 œ. œ. œ. œ.
œ b˙
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3 0 3
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5
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œ b˙ ˙˙ .. œ œ ˙. 3 0 3
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OBSIDIAN SOLILOQUY
O
bœ
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3 4
5
œœ .. . œ. 9 œ . œœ . œ . 8
7 5 6
11 8 10
3 4
3 5 5 4
7 5 6
4
a
bœ bœ 3
∑
œ b˙
4
3 4
0
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7
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6
3 4
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7 3 0 3
æ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ æ œ æ æ œ æ æ œ ∑ ∑ ∑ ∑
&3 4 œ b˙
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æ æ œ œ
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3 1 0
5 0 3
CMBLM.
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æ æ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ ∑ ∑ ∑
˙.
œ b˙
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˙˙ . . ˙.
˙˙ .. b˙ .
˙˙ .. ˙
3 0 0
7
3 0 3
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4
3 0 3
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3 3 49
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CMBLM.
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bœ œ bœ bœ
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œ
˙˙ .. ˙
œ bœ
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b˙
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œ
œ
œ 7
3 0 3
3 0 3
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7
7
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7
Warm - As One...
54
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CMBLM.
3 0 0
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4
3 0 3
4
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œœ œœ ˙˙
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∑
∑
6 8
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∑
œœ ..
4 ˙˙ 4
œœ œœ ˙˙
˙˙
. 6 œœ . 8
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# œœ ..
œ. œ. œœ .. œœ .. #œ. œ.
œœ ..
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∑
∑
6 8
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˙
6 8
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œœ œœ ˙˙ œ œ ˙
˙˙ ˙
6 8
f NO arpeggiation in this section
THRB.
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œœ œœ ˙˙ œ œ ˙
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6 œœ .. 8 b œ.
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4 ˙˙ 4˙
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6 œœ .. 8 b œ.
œœ .. œ.
0 5
0 5
0 5
0 6
f 0 5
0 5
0 5
3
3
3
3
3
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3 0 3
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1 0 2 0
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3 0 3
1 0 2 0
5 0 5
0 2 2 1
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/a
/a
63
&6 8 CMBLM.
THRB.
∑
? 6 œœ .. 8
œœ ..
&6 8 œ.
œ.
? 6 œœ .. 8 b œ.
œœ .. œ.
3 0 3
//a
∑
4 4
∑
4 ˙˙ 4
œœ œœ
2 4
4˙ 4
b œœ œœ 2 b œœ œœ 4
4 ˙˙ 4˙
2 4
1 0 2
6
2 4
œœ
œœ
3 4
3 4
3
3
0
0
0 5
∑
6 8
˙˙
˙˙
. 6 œœ . 8
œœ ..
2 # œœ 4
œœ
œ œ
˙
˙
6 8 œ.
œ.
œœ œœ œ œ
˙˙ ˙
˙˙ ˙
6 œœ .. 8 b œ.
œœ .. œ.
2 4 œ 2 # œœœ 4
œ œœ
0 5
0 5
0 6
0 5
3
3
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3
3
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/a
/a
∑
3 0 3
//a
1 0 2
0 2 2
∑
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∑
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6
4 4 4 4
5 8
3 æ 4 w u 3 4
5 b b œœœ œœœ .. . 8 œ œ.
3 4 w u
4 4
5 œ 8 œ
œœ ..
5 0 5
1
6
OBSIDIAN SOLILOQUY
O
∑
2 4
3 3
3 3
/3
/3
7
7
///a
4 4
4 &4 4
∑
∑
7 0
78
œ π
œ
3
Ó
œ
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
œ œ œœ œœ œ œ
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
œ œ œœ œœ œ œ
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7 0
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
5 5 œ œJ œJ # œ # œœ œ # œ œ & œ #œ
5
œ
7 0
# œœ # œœ œ œ # œ œ # œ œ 3
3
&˙ ? ˙˙ ˙
THRB.
∑
œ
3
œ œ œœ œœ œ œ
?
CMBLM.
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
7 0
7 0
7 0
3 œ œ
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
ww
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
∑
U ∑
∑
U ∑ U w ww w π
˙ ˙˙ ˙
7
7
7
7
7
7
7
7
7
0
0
0
0
0
0
0
0
0
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
7
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
/a
85
&X 4
q= 120 (approximately) ii. chant (with bells)
p
molto molto rubato ***
&X 4 gg # ··· f
œ
œ
&
(cimbalom part in this section is optional)
U (extremely soft mallets no attacks should be audible) W ?X 4 (pedal is down throughout this entire section, æ never to be lifted) n (all notes are treated as l.v.) &X 4
THRB.
∑ 3
&4 4˙ ? 4 ˙˙ 4˙ p
THRB.
CMBLM.
∑
?4 w 4w
CMBLM.
5 œ # œ # œœ œ œ # œ œ œ #œ
*(see footnote)
71
F-ish œ
œ œ slide œ
œ
œ slide œ
n
œ slide œ œslid œ œ e
harmonics must be played with a quick, downward rest-stroke thumb motion
0
7
7
5
5
7
7
8
8
2
0
œ
0
œ œ u
5
gg # ···
5
//a ///a M10
//a ///a M10**
4
4
* The cimbalom may either perform this figure as written, or in their own time. If the rhythmic values are improvised - the theorbo will simply repeat the figure starting in measure 81 until the cimbalom has performed its rising figure three times. ** The "M10" here represents the desired harmonics, which are notated at pitch, and sound a major 10th (plus one octave) above the fundamental, to be played on the bass strings. Since theorbos are constructed with different scale lengths, the exact position of these harmonics should lie somwhere between the third and seventh fret positions (as if there were frets there). It is up to the theorbo player to locate these harmonics, and perform them on the appropriate place on the bass strings.
3
œ
OBSIDIAN SOLILOQUY
O
*** This section can be partially, or completely improvised by the theorbo. If improvisation is to be done, there are some guidelines that must be adhered to: I. Begin by learning the section as written. II. Use only pitches/harmonics that have been notated, and confine non-harmonic pitches to the first string only. III. Stick to the performance style/feel of the section. IV. The length of the section must not be less than what is notated.
5 U 89
CMBLM.
æ w
æ Œ & w ?œ æ P
æ U w
(diamond notes to be played with guitar pick)
·
#·
·
æ W
F π
f
n
accel. slow back to tempo
‚ #‚ ‚ ‚ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ‚ œ u & O O O O O 0 7 7 5 5 7 7 8 8 10 10 12 12 (14) (14)(15)(15)(14)(14)1212 10 10 9 9 7 7 7
THRB.
œ œ œ #œ œ œ˙
œ bœ œ œ œ œ œ œ
gg # ··· u 12 10 10 9 9
5 5
7
4 4 3
3 2
2 0
5
7 5 5
//a ///a M10
4
U æ nw u
97
CMBLM.
THRB.
&
?w næ
F
·
·
‚ #·
·
U nW næ
n
accel. slow back to tempo ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ & nœ œ œ œ ‚ œœ ‚ œ œœ œœ œœœœœœœ œœ œ u & O O O O O 0 5 5 3 3 0 0 5 5 3 3 0 0 5 5 3 3 0 0 7 7 5
F
n
n
( )
œ ggg # # ···· u
œœœœœœœ œ œœœœœœ u
7 7 8 8 7 7 5
0
5 0 0 3
ggg # # ···· u
3 2 2
7
7 5 5 /7 O O5 O
5
//a ///a
U 105
CMBLM.
THRB.
& ?
·
·
·
//a ///a
4 M10 5
·
·
F
·
4 M10 5
U ·
·
æ nW n
U* these notes will probably be silent ‚ ‚ ‚ # ‚ ‚ ‚ ‚ œ œ œ œ œ œ œ ( œ œ*) œ œ œ œ œ & œ œœ œ u & ggg # # # ····· O O O O u O O 7 12(14)(14)(15)(15)(17) (15)(14)(14)10101212 0 1012 (17) (15) 7 O 5 5 5
7
‚
‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚
O O
O O 5
5
O O O
7 5
7 5
/7
4 M10 5 6 OBSIDIAN SOLILOQUY
O
œœœœ˙
œœœ
0 7 7 5 5
3 0 0 2 2 8 8 7
ggg # # # ······ g u
5
//a ///a
n œœœœœ ( )
//a ///a
4 M10 5 6 7
6
113
CMBLM.
THRB.
& ?
æ
(like a tolling bell)
w u
w u F
n gg n # ····· gg n n ··· ggg gg u ggg ggg # # # n ····· · ƒ
&œ œ œ œ˙ &
7
5 0
5
0
w u
slowing...
œœ œœ œ œœ u P
7
0
7 7 7 7 7 7 7
7
0
0
7
CMBLM.
THRB.
7
0
œœ
7
∑
?4 4
∑
∑
7
0
0
7
œ π
gg # # # ····· g u F
7
3
j œ
œœ
4 4
œœ u
7
0
0
j œ
œ
j œ
4 4
4 5 M10
4 M10 5 6
3
?
7
7
//a ///a
3
œ
7
0
5 œœœ œœœ œœœ œœœ 4 œ œ œ œ 5 4 f
j 3j 3j 3j 3j 3j 3j 3j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ( = RH tap )****
œœ
gg # ·· u P
(hard mallets)
3
3
3
3
3
∑
4 œ jœ jœ jœ j 5 4 œ œ œ œ 4
∑
4 4
∑
5 4
j 5 3j 3j 3j 3j 3j 4 5 œ 4 œ œ œ œ œ 4 œœ œœ œ œ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
3
œ
3
5 4
0
œœ u
œœ
4 M10 5 6
∑
?4 4
slowing...
//a ///a
&4 4
&4 4
œ p
ggg # # # ····· u f
4 M10 5 6 7
q= 132 iii. gigue
w u
slowing...
/7 //a ///a
121
4 4 4 4
3
3
4 4
7
5 4 0 5 7
0 3 7
0 2 7
0 5 7
126 3
&5 4 CMBLM.
&5 4 THRB.
3
3
3 4 œ œ œ œ œ 4 œ œj œ œj œ œj 4 ?5 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 3 ∑ 4 4 4 4
?5 4
3
œ
j œ œ
3
j œ œ
3
j œ œ
3
j œ œ
3
∑
∑
∑
∑
∑
3 j 3 j 3j j j j j j j j j j j 4 œ 4 œœœ œ œœ œ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
3
3
3
4 4 0 5 7
7
3 4 0
∑
0 3 7
0 2 7
3
3
3
3
3
3
b œ*. 0
7
OBSIDIAN SOLILOQUY
O
3
œ.
3
œ
*reach left arm behind, and over the neck, and pluck the bass string in a Bartok pizz. motion.
//a
**** Notes with the " " articulation must be "tapped" with the index or middle finger of the RH, electric guitar style.
3
7 131
CMBLM.
&
∑
?
∑
& THRB.
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