Rastros de la India en el Museo de La Plata, Argentina: la colección arqueológica H. W. Seton Karr Ana Igareta

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RASTROS DE LA INDIA EN EL MUSEO DE LA PLATA, ARGENTINA: LA COLECCIÓN ARQUEOLÓGICA H. W. SETON-KARR

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Presentación

El Museo de La Plata, integrado a la Facultad de Ciencias Naturales y Museo de la Universidad Nacional de La Plata, es uno de los museos de ciencias más antiguos y el mayor repositorio de material arqueológico de la República Argentina. Inaugurado en 1888, el Museo fue creado a partir de la donación de más de 15.000 piezas geológicas, arqueológicas y biológicas de la colección privada de Francisco P. Moreno (Teruggi, 1989). Desde entonces, y por las siguientes décadas, profesionales de todas las áreas de las Ciencias Naturales realizaron expediciones a distintas regiones del país y colectaron miles de muestras que se incorporaron a las divisiones científicas del Museo (Collazo, 2012). Durante la primera mitad de siglo XX se formaron algunos de los extensos conjuntos de referencia tipológica que aún se utilizan en la actualidad y que atrajeron el reconocimiento internacional para la institución. Investigadores de la talla de Florentino Ameghino, Carlos Bruch y Santiago Roth colaboraron en la tarea de identificación y clasificación de las muestras y en la organización de sus colecciones (Farro, 2008). En el mismo período y en lo que respecta específicamente a las colecciones arqueológicas, muchos conjuntos extranjeros constituidos por pequeños ensambles de piezas fueron donados al Museo por particulares o adquiridos mediante compra o intercambio con otras instituciones de investigación (Ídem.). Así llegaron piezas procedentes de Chile, Perú, Bolivia, Uruguay y México y también pequeños muestrarios de orígenes tan remotos como España, Italia, Francia, Bélgica y Egipto. Las circunstancias

1. CONICET- División Arqueología, Museo de La Plata. Facultad de Ciencias Naturales y Museo, Universidad Nacional de La Plata, Argentina.

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de ingreso de algunos conjuntos son extremadamente curiosas, como ocurre por ejemplo con la Colección Carlo Spegazzini, de materiales romanos. El célebre botánico de origen italiano entregó a la institución fragmentos de mosaicos de los templos de Augusto y Venus y media docena de piezas de cerámica procedentes de su país natal; sin más datos que su procedencia y la fecha de ingreso, solo es posible especular que Spegazzini había reunido ese material cuando aún vivía en Italia y lo trajo consigo a Sudamérica, donándolo al Museo al instalarse en La Plata. Igualmente singulares, aunque mejor documentadas, fueron las condiciones de ingreso de dos de las momias egipcias –y sus correspondientes sarcófagos de madera- que la institución recibió en 1888 del entonces gobernador de la provincia de Buenos Aires, el Dr. Dardo Rocha, quien había adquirido las momias en el Museo Egipcio de Antigüedades de Boulaq y las donó con la

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intención de que sirvieran como material comparativo para el estudio de culturas americanas (Pucciarelli y Puciarelli, 1995). Más allá de las anécdotas, la mayor parte de las colecciones extranjeras del Museo son bien conocidas y han sido extensamente analizadas por investigadores locales y foráneos. Tal vez por ello la reciente identificación de un conjunto de materiales procedentes de la India (que según los registros no fue nunca consultado) resultó del todo inesperada. En el año 2010, durante los trabajos de acondicionamiento que realizábamos en el Depósito 25 de la División Arqueología, hallamos un pequeño cajón de madera y tapa encastrable, con una breve etiqueta impresa en uno de sus laterales que indicaba simplemente “INDIA”. A diferencia de otros embalajes orgánicos del depósito que habían sido severamente afectados por insectos plaga (Igareta y Mariani, 2015), este contenedor en particular se hallaba en buen estado de con-

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servación. Al abrirlo, nos encontramos con 26 tallas líticas de mediano tamaño y singularmente pesadas. Dado que el registro histórico de ingreso de material a la División no daba cuenta de ninguna colección llegada desde Asia, inicialmente estimamos que la etiqueta no hacía referencia a la República de la India sino a un sitio arqueológico más cercano nombrado igual. Cabe tener en cuenta que tanto “indio” como “india” son vocablos de uso frecuente en la toponimia de regiones de toda la Argentina y de otros países de Latinoamérica, por lo que su uso como nomenclador de sitios arqueológicos es habitual. Sin embargo, el hallazgo de una segunda etiqueta impresa en inglés en el fondo del cajón no dejó dudas sobre la procedencia del material: IMPLEMENTOS PALEOLÍTICOS lavados de aluviones pleistocénicos lateríticos que contienen cantos rodados de cuarcita donde fueron hechos - DISTRITOS DE POONDI Y CAZEEPET - PRESIDENCIA DE MADRAS - HALLADOS Y PRESENTADOS POR EL Sr. H. W. Seton-Karr (Fig. 1).

Fig. 1. La bien conservada etiqueta original de referencia de las piezas de la colección H.W. Seton-Karr. Fotografía de la autora.

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La Presidencia de Madrás, una extensa región ubicada al sur de la India (Fig. 2), fue una de las dependencias administrativas creadas por los británicos durante su prolongada ocupación del territorio indio (Stein, 2010). Establecido el origen de las piezas, la siguiente pregunta se orientó al colector: ¿quién fue H. M. Seton-Karr y cuándo y en qué circunstancias los materiales que recuperó en suelo asiático llegaron al Museo?

Fig. 2. Mapa de los territorios de la India ocupados por el Imperio Británico a fines del siglo XIX; destacada al sureste, la Presidencia de Madrás. Tomado de Pope, 1880; modificado por S. Igareta.

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Mr. H. W. Seton-Karr

Según la información ofrecida por el Oxford Dictionary of National Biography (McConnell, 2010) Heywood Walter Seton-Karr fue la encarnación del explorador cosmopolita de finales del siglo XIX . Hijo de padres británicos, nació en 1859 en Bombay (India), se educó en Inglaterra en el Eton College y en Oxford, y luego sirvió durante un breve período como oficial en el ejército británico en Egipto. Su pasión por la caza mayor y una considerable riqueza heredada le permitieron viajar por territorios tan diversos como la Península Escandinava, África, Asia y el Ártico europeo y americano. Al igual que muchos de sus contemporáneos, Seton-Karr (Fig. 3) se interesó por la Arqueología durante su estadía en suelo egipcio, al presenciar el hallazgo de una antigua mina de pedernal, y se dedicó luego entusiastamente –aunque con escaso criterio sistemático- a la recolección de piezas líticas.

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Fig. 3. Seton-Karr con su uniforme de gala, en un retrato publicado el 19 de junio de 1897 en el London Weekley, Black and White. Salisbury & South Wiltshire Museum, 1897.

Autor e ilustrador de varios libros de crónicas en los que proporcionó detalladas descripciones de sus experiencias de viaje y de caza y de los paisajes en que tuvieron lugar (Fig. 4), Seton -Karr llegó a ser además miembro de prestigiosas asociaciones científicas como la Royal Geographical Society. Para comienzos del siglo XX había logrado reunir un interesante corpus de materiales arqueológicos que donó luego a varios museos de Inglaterra (Ibíd.). Como curiosidad, vale destacar que, según el mencionado diccionario, murió en Inglaterra en 1938 pero otros autores afirman que su deceso ocurrió en 1914 en Canadá, durante el hundimiento del RMS Empress of Ireland (Zeni, 1998). En 1898 en una de sus expediciones por los territorios de la actual Somalia (África Oriental), Seton-Karr encontró piezas talladas en piedra que identificó como herramientas paleolíticas. Las analizó en colaboración con el célebre John Evans y determinaron que se trataba de lascas, núcleos, hachas de mano y raspadores de características semejantes a las piezas paleolíticas encontradas poco antes en el norte de Francia y en sitios de Inglaterra. Los hallazgos africanos causaron bastante revuelo entre los científicos de la época, ya que algunos los consideraron como las pri-

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Fig. 4. Una de las acuarelas realizadas por Seton-Karr durante sus expediciones arqueológicas; el acceso a las ruinas del Templo de Darius en 1907. Victoria & Albert´s Collections.

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meras pruebas sólidas de la existencia de una Edad de Piedra en el África tropical y de que los primitivos homínidos de ese continente habían estado tempranamente conectados con los de Europa y Asia (Cf. Seton-Karr, 1896). Según Evans: …bajo cualquier circunstancia, este descubrimiento ayuda a tender un puente en el intervalo entre el hombre paleolítico en Gran Bretaña y en la India, y añade otro eslabón a la cadena de pruebas por las que la cuna original de la familia humana puede ser eventualmente identificada, y tiende a probar la unidad de raza entre los habitantes de

Asia, África y Europa, en tiempos del Paleolítico (Evans, 1897:21)2 .

2 …under any circumstances, this Discovery aids in bridging over the interval between Paleolithic man in Britain and in India, and adds another link to the chain of evidence by which the original cradle of the human family may eventually be identified, and tends to prove the unity of race between the inhabitants of Asia, Africa, and Europe, in Palolithic times (Evans, 1897:21). Vista a la distancia, la trayectoria de Seton-Karr se asemeja a la de muchos de sus contemporáneos, responsables de hallazgos que contribuyeron a la comprensión de los procesos evolutivos de la especie humana, pero cuya obra personal como investigador carece de las estrategias y el rigor necesario para ser considerada como estrictamente científica.

La colección india HWS-K de La Plata Los 26 artefactos detectados en el Depósito 25 del Museo de La Plata son instrumentos tallados en piedra que morfológicamente se clasifican como hachas de mano y bifaces amigdaloides (Fig. 5). Diecisiete de las piezas llevan escrito INDIA / HWS-K en tinta china en su cara más plana, mientras que otras siete tienen inscripciones particularizadas que, en inglés, detallan: “Hacha tipo Madrás / Pandey Vall/India / H W Seton-Karr”; “India / Kudur / H W Seton-Karr”; “Tipo Madrás / Kudur / H W Seton-Karr”;

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Fig. 5. La colección H.W. Seton-Karr hallada en el Depósito 25 del Museo de La Plata. Foto, M. Hernández.

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“India / Cuddapeh / H W Seton-Karr”; “India / H W Seton-Karr / Pennar V.” e “India / Shuldrumpakkum / H W SetonKarr” (Fig. 6 y 7). Los dos elementos restantes son hachas de mano identificadas con una pequeña etiqueta impresa de papel, las que no provienen de la India, por lo que no serán consideradas en este análisis. De acuerdo a lo que pudimos indagar, la categoría “tipo Madrás” para herramientas líticas fue propuesta a fines del siglo

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Fig. 6. Muestra de dos piezas (MLP-Ar-HWSK07 y MLP-Ar-HWSK13) correspondientes al tipo Madrás. Foto, M. Hernández.

Fig. 7. Muestra de dos hachas de mano (MLP-Ar-HWSK 17 y MLP-ArHWSK19) incluidas en la colección. Foto, M. Hernández.

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XIX por Robert Bruce Foote, uno de los padres de la arqueología prehistórica India, y hace referencia a un tipo de instrumento de formalización rústica utilizado para la caza de animales (Foote, 1869). De acuerdo con lo detallado en el único documento encontrado en el Archivo Histórico del Museo que menciona a la colección H. W. Seton-Karr, los materiales llegaron a la institución en 1913. En una carta fechada el 13 de junio de ese año el entonces responsable de las colecciones arqueológicas, Luis María Torres, le informaba al director de la institución, Samuel Lafone Quevedo que:

El día 10 de este mes he recibido de la secretaría la colección que, según las etiquetas y documentos adjuntos a la misma, procede de los yacimientos arqueológicos del

Pleistoceno de la India, en el distrito de Poondi y Cazeepet / Esta donación de H.W. Seton-Karr está com-

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puesta por los siguientes objetos: 8 hachas / 14 instrumentos amigdalinos (Archivo Histórico del Museo de La Plata. CSK – 201).

Como puede notarse, la cantidad de piezas contabilizadas por Torres difiere de la efectivamente hallada, dado que él solo registra 22 elementos de origen indio y los encontrados en el cajón fueron 24. Probablemente se trate de un simple error de conteo, aunque no deja de resultar curioso dado lo reducido del número en cuestión, y por ello mismo tampoco puede descartarse una segunda donación cuya documentación de referencia aún no fue hallada. Los documentos adjuntos mencionados por Torres no han podido ser localizados ni en el Archivo Histórico del Museo ni en el Fondo Histórico Documental de la División Arqueología, aunque la búsqueda continúa dado que existe la posibilidad de que hayan quedado incluidos en los registros de otra división.

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Resulta importante destacar que Luis María Torres fue el gran responsable de la organización de las colecciones arqueológicas del Museo, primero como encargado de sección y luego como director de la institución; de hecho, durante su gestión se completó el inventario de los materiales depositados en todos los departamentos científicos (Podgorny, 1999). Su preocupación por generar un sistema de registro con un criterio único de nomenclatura que vinculara cada pieza con su correspondiente ficha fue la base del sistema actual de clasificación museográfica del material (Collazo, op. cit.). Teniendo ello en cuenta resulta ineludible preguntarse cuál fue el motivo por el cual la colección Seton-Karr no recibió una nueva nomenclatura institucional a su ingreso al Museo y por qué las piezas fueron registradas exactamente con la misma sigla que les diera su colector. Solo es posible especular al respecto, pero tal vez Torres priorizó el inventariado de elementos de procedencia americana que por ese entonces se acumulaban (con poco orden) en los depósitos arqueológicos del Museo. O se jubiló antes de poder terminar la tarea y su sucesor simplemente definió nuevas prioridades entre las que no se encontraba generar un fichaje y nomenclatura más detallado de colecciones extranjeras, por lo cual las piezas indias quedaron relegadas hasta ser finalmente renomencladas en el siglo XXI.

Otras colecciones HWS-K

Como mencionamos, H. W. Seton-Karr donó a distintos museos de Inglaterra gran parte del material arqueológico que recuperó en sus exploraciones; entre ellos destaca el British Museum, donde se encuentra depositado el conjunto más extenso, pero otras instituciones de distintos continentes también recibieron envíos de artefactos procedentes de Asia y África:

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Hombre generoso, Mr. Seton-Karr benefició a numerosos museos con sus magníficos descubrimientos; los del Cairo se encuentran en deuda con él por lo cientos de objetos procedentes del Alto Egipto y

Fayum, el Museo de Saint-

Germain está ampliamente surtido con piezas de Somaliland y yo he visto regalos hechos por este explorador incluso en el Museo de

Malta (de Morgan 1926:156 citado por Petraglia y Potts, 2004:85). Claro que la generosidad mencionada parece no haber sido la misma para todas las instituciones, ya que el mismo Heywood indica en su correspondencia personal cómo reserva los mejores ejemplares de artefactos paleolíticos africanos para venderlos a los museos que estuvieran en condiciones de pagar por ellos (Seton-Karr 1896 citado por Petraglia y Potts, op. cit.:86). El intercambio fue otro de los mecanismos utilizados por el británico para posicio-

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nar sus colecciones y así, por ejemplo, el Australian Musem de Sydney posee ochenta herramientas de piedra procedentes de Somalía que Seton-Karr canjeó en 1897 por hachuelas líticas de origen maorí (Florek, 2018). Significativamente, el material arqueológico procedente de la India parece haber seguido trayectos semejantes a los de las piezas africanas por los museos del mundo, pero en su caso sí como donaciones. Así ocurrió en el Smithsonian Institution, que luego de haber adquirido artefactos somalíes en 1897 recibió de regalo en 1903 varias docenas de piezas líticas halladas en Poondi, junto con la solicitud de que el National Museum retuviera una muestra de los mejores especímenes y distribuyera los demás por otros museos de Estados Unidos (Petraglia y Potts, op. cit.:87). Una comparación a ojo desnudo de la caligrafía de las inscripciones en tinta china que exhiben las piezas de la colección del Smithsonian muestra un no-

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table parecido con la de las piezas ingresadas en el museo platense, lo que permite jugar con la idea de que tal vez fue la misma mano la que identificó a todas antes de ser enviadas a su destino en diferentes museos.

Comentario final

Ni los registros generales de ingreso de materiales ni otros documentos públicos o privados hasta ahora revisados proporcionaron datos sobre cómo las piezas de la colección Seton-Karr llegaron físicamente al Museo (envío postal, entrega personal por parte del donador, entrega a través de un tercero) o sobre los motivos que tuvo su colector para enviarlas a una institución sudamericana (donación, intercambio, compra). No hay evidencia escrita que indique que el británico haya conocido o mantenido correspondencia con ningún investigador local, o que haya visitado alguna vez La Plata o siquiera la Argentina. Sin embargo, sus descubrimientos eran conocidos por los arqueólogos locales desde antes de que las piezas indias llegaran al Museo, quizás gracias a la circulación de publicaciones científicas que llegaban periódicamente desde Europa. Por ejemplo, en un texto de 1905, Félix Outes lo cita como parte de un estudio comparativo de piezas paleolíticas de diversas regiones del mundo:

Hallazgos obtenidos en Somalilandia en 1894 por el Sr. H. W. Seton Karr han sido discutidos acaloradamente.

Evans cree que son objetos paleolíticos mientras que Read tiene dudas al respecto y los incluye entre los instrumentos neolíticos que describe.

En cualquier caso, si los objetos fueran realmente antiguos, deberían, como cree el descubridor, referirse a los almacenes del Pleistoceno en

Europa Occidental (Outes, 1905: 302). Tal vez sí se dio un contacto personal entre Seton-Karr y alguno de los arqueó-

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logos locales que viajaban periódicamente a Europa, o existió una relación epistolar entre ellos, cuyo rastro en papel no hallamos aún, que justificó la donación del material. O tal vez, simplemente, a comienzos del siglo XX el Museo de La Plata era un excelente destino para una colección involucrada en las discusiones sobre el origen del hombre moderno y sus migraciones a través de los continentes.

Agradecimientos

A Matías Hernández y Sebastián Igareta por rescatarme siempre con las imágenes y hacer que las piezas se luzcan.

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