Typography has one plain duty before it and that is to convey information in writing
Emil Ruder International style
International Style Basel School
Biograf铆a y obras del tip贸grafo, profesor y fil贸sofo Emil Ruder
Emil Ruder BiografĂa
Emil Ruder (1914-1970) fue un tipógrafo y diseñador gráfico suizo, quien junto con Armin Hofmann crearon la facultad de la Schule Für Gestaltung Basel - Basel School of Design. Ruder contribuyó como escritor y editor en la Typografische Monatsblätter y publicó un libro sobre tipografia titulado “Emil Ruder: Typography”. El texto fué publicado en alemán, inglés y francés por Arthur Niggli en 1967. Este libro ayudó a introducir y promocionar el Swiss Style -estilo suizo-, y se convirtió en un instrumento esencial en el aprendizaje de tipografía y diseño gráfico tanto en Europa como en America del norte. En 1962 ayudó a fundar The International Center for the Typographyc arts (ICTA) en Nueva York.
To strive for a typography as an expresion of our time. Rejection of formalism and mere imitation of earlier epochs in typography. The feeling for material authenticity and material honesty as the basis of every typographic design. To encourage an intensive experience of colour and form. To bond typography with other disciplines of our time: graphics, painting, music, literature and attitude.
Poster for the exhibition Swiss painters and sculptors and architects, at the Basel Kunsthalle. 905 x 1280 mm 1965 Poster hecho con Univers. En este caso la tipografía se utiliza en negativo y con una composición poco convencional. La tipografia casi aparece a sangre en los extremos de la pagina, los margenes son mínimos y el interlineado entre las palabras también es muy fino. El resultado compositivo fue muy novedoso en su momento y se mantiene a lo largo del tiempo. La tipografía sin serifa y condensada y esta distribución le ayudan a crear algo unico.
univers typography
En este caso se utiliza el mismo metodo y estructura compositiva: tipografia Univers, bold, condensed, tipografía a sangre y como único elemento gráfico. Puede parecer una composición muy simple pero considero que dabajo de esta composición tan “simple” hay una retícula muy bien estructurada que le permite hacer esta combinación tipográfica. Utiliza también la Univers pero en un cuerpo más pequeño para la información específica del cartel -siempre siguiendo el estilo gráfico de este-.
univers typography
Typografische Monatsblätter Special issue on education TM 8/9, 1964 En este poster la composición cambia por completo respecto a las anteriores. Se utilizan 3 grosores distintos de la tipografía Univers, hay margenes exteriores, el interlinado es muy ancho y el interletrado también. Consigue crear una cuadricula muy bien estructurada y equilibrada. La información adicional, como siempre, se prensenta de una forma muy sutil para que no interfiera en la imagen principal.
univers typography
Poster for the exhibition Gustav Stettler, painter Hans Josephsohn, sculptor at Basel Kunsthalle. Typeface: Univers 68 905 x 1280 mm 1965 En este caso utiliza la Univers 68 como base compositiva y le modifica el interletrado -ampliandolo y consiguiendo mĂĄs blanco entre palabras y mayor estabilidad en la pagina- y tambien modifica la linia base de la tipografia haciendo que esta estĂŠ sobre una diagonal.
univers typography
Lucien Clergue, 1954 -1964 1964, Emil Ruder Poster for an exhibition of photographs at the Gewerbemuseum Basel Poster monocromático en el que se combina ilustración con tipografia. Utiliza una tipografia sin serifa, los margenes exteriores son minimos y la ilustración es muy sintactica y plana.
Glaskunst aus Murano/ Glass art from Murano, 1955 Catalogo para la exposición en Basel Gewerbemuseum 148x210mm, 32 paginas Para esta portada tambien combina tipografía e ilustración y sigue los mismos parametros compositivos que en obras anteriores. En este caso la ilustración también es muy sintactica, pero no es tan plana gracias a la superposición de capas que crean un efecto de volumen.
sans serif typography
Lucien Clergue, 1954 -1964 1964, Emil Ruder Poster for an exhibition of photographs at the Gewerbemuseum Basel Tipografáa sin serifa, con el interletrado e interlineado modificado. Eliminando el blanco entre palabras y letras crea una mancha visual más fuerte que le ayuda a conseguir la estética deseada. El elemento central parece una ilustración mucho más detallada de las que suele utilizar, aunque en este caso tiene sentido ya que se trata de una exposición de fotografia - tambien podría tratarse de una fotografía-. En la parte inferior y de una manera poco perceptible aparece la información adicional sobre la exposición. Es interesante ver la relación entre los elementos tipograficos de la parte superior y el elemento gráfico central. Casi no existe separación entre ellos, pero aún asi crean algo sorprendentemente bien equilibrado.
sans serif typography
Goldschmuck der Vรถlker-wanderungszeit -gold juwellery of the peoples migration time-. Cataloge for the Basel Gewerbemuseum. 148 x 210 mm 32 pages 1956
sans serif typography
En los tres catalogos anteriores podemos ver el mismo estilo compositivo. Aún siendo graficamente diferentes, comparten una estructura y maquetación muy similar. La orientación de la tipografia es vertical de modo que si abrimos completamente el libro, observamos que la portada y la contraportada forman una imagen como si de un poster se tratara. En los tres casos, la tipografía acompaña a otro recurso gráfico -ilustraciones, marcos...-. La composición tipográfica varia según el catálogo pero siempre siguiendo el estilo característico del autor. Suele trabajar con un solo color, con ilustraciones monocromáticas, sintacticas y planas y con dos cuerpos y estilos distintos por composición. En sus obras hay una reticula y una jerarquización de los elementos muy clara y precisa, esto le permite obtener estos resultados.
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Japanische Kalligraphie und westliche Zeichen (japanese calligraphy and western signs). Exhibition poster with a dominating chinese ideogram for Basel Kunsthalle. 905 x 1280 mm 1956 Ruder admiraba la cultura japonesa y su escritura. En este poster escogió un caracter del alfabeto japonés como elemento principal de su composición. El trazo es caligráfico y muy grueso, esto hace que más que un caracter lo interpretemos como una figura. Los margenes exteriores el soporte son minimos y en este caso la tipografía adopta una posición secundaria en la composición.
In the art of Eastern Asia script and picture make a single enyity, for writings is drawing and drawing is writing. Brush technique in fine art and the wood graver in reproductive graphic art determine the form of script and picture. sans serif typography
Die Zeitung Poster for an exhibition on newspapers at the Gewerbemuseum Basel images cut in linoleum and printed in letterpress at AGS. 905 x 1280 mm 1958 En este poster se combina fotografia y tipografia serigrafiada. La tipografía tiene una fuerte presencia en la composición de la página pero siempre aparece jerarquizada segun la información que tiene que transmitir. El interlineado se ha modificado y utiliza la misma tipografía en todo el poster variando el estilo de esta. Escoje una versión más condensada para el titulo “die Zeitung” a diferencia de la demás información.
sans serif typography
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DIseño de cubiertas para la revista “The square" Typographische Monatsblätter - 1955 230x310mm Ruder escogió el cuadrado como elemento de diseño. Esta figura se combina de distintas maneras , respetando la retícula, para así crear resultados diferentes pero del mismo estilo. La información de la revista -nombre, año, edición- aparecen de una forma muy sutil intentando respetar al maximo la composición grafica de la portada.
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Typography has one plain duty before it and that is to convey information in writing. No argument or consideration can absolve typography from this duty.
Emil Ruder fue uno de los impulsores del diseño suizo. Su dominio de la tipografía revolucionó el mundo del diseño gráfico a través de sus inovadoras formas compositivas y un minucioso trabajo tipográfico. Creó un estilo propio donde la tipografía era el elemento principal y a menudo único en sus diseños. Utilizaba tipografía muy condensada, generalmente bold y en tamaños muy grandes, así creaba una imagen muy potente e impactante. Los contrastes en la pagina eran muy fuertes ya que la mancha tipográfica resaltaba mucho sobre todo el espacio blanco del papel. La eleiminación de los margenes, la reducción del interleniado e interletrado hacian que la tipografía apareciese como un bloque y no tanto como letras separadas. El uso de reticulas elaboradas le permitió hacer composiciones sorprendentes y muy bien estructuradas. Su estilo era sintáctico, tanto por el estilo de tipografia que utilizaba como por sus ilustraciones planas y por las composiciones tan reticuladas y “frías”, pero aún así sus diseños estaban cargados de sensaciones. Ruder consiguió revolucionar el mundo tipográfico e impulsar un estilo que sigue siendo uno de los grantes referentes mundiales del diseño grafico.