ENTREGA N°3 ESCULTURA II Sección 2 Profesora Angela Ramírez Agustín Rolin
Modernismo
El significante está a servicio del significado
El significante se libera del significado
MIMESIS
ABSTRACCIÓN
Neoplasticismo
Constructivismo
Futurismo
Arte contemporáneo
ERA POST-ARTÍSTICA
19’ 43’
Expresionismo abstracto
Manet Cezanne Van Gogh Rodin
Cubismo
Expresionismo
Fauvismo
Crisis 1880
Impresionismo
05’ 06’ 07’ 09’ 15’ 16’
Bauhaus
XIX
Realismo
Neoclásico
Rococó
Barroco
Manierismo
xv Renacimiento
Arte Gótico
Arte Románico
Arte Bizantino
Arte Griego
Arte Egipcio
Arte Mesopotámico
Arte prehistórico
XVI XVII XVIII
Romanticismo
Hans Belting
60’ Pop Art
Pre modernismo
ERA PRE-ARTÍSTICA
1916Dadá 1917Duchamp 1920 Surrealismo
Op Art Minimalismo Hiperrealismo Arte conceptual
MINIMALISMO Richard Serra en 1969 realiza una película repetitiva de tres minutos, donde se apreciaba una mano que intentaba atrapar una lamina de plomo, una y otra vez. Esta acción se repetía una y otra vez a lo largo del cortometraje, dejando de lado valores como la composición y la razón. “Uno de los aspectos más sorprendentes de esta película es su inexorable persistencia en hacer algo una y otra vez sin considerar en absoluto el éxito como un clímax”. (p.227) “Al hacer de la repetición un modo de composición, una manifestación de tenacidad casi absurda”. (p.227) Mano cogiendo plomo Richard Serra 1969
Composición?
Despersonalización
Arte Pop
Minimalismo
“Los artistas pop trabajaban con imágenes de fuerte connotación en sí mismas, como fotografías de estrellas de cine o tiras de cómics, mientras que los minimalistas utilizaban elementos sin contenido. (…) Explotaban la idea de un readymade de un modo menos anecdótico que los artistas pop”. (p.235) Cajas de Brillo Andy Warhol 1964 Serigrafía sobre madera
“Readymade cultural”
Cubo modular abierto Sol le Witt 1966 Aluminio pintado
LA EXTERIORIDAD Y SU RECHAZO HACIA EL SENTIMIENTO “Para los rusos, la lógica de la construcción era una manera de presentar visualmente el poder creativo del pensamiento, una meditación acerca del crecimiento y el desarrollo de la idea. (p.236)
Torsión Naum Gabo 1928 Plástico
“Los escultores minimalistas querían negar la interioridad de la forma esculpida, o al menos repudiar el interior de la formas como fuente de su significado. (…) Rechazaba las hipótesis estéticas con la que calábamos hasta el centro de la materia y lo llevamos metafóricamente a la vida. (p.238)
Die Tony Smith 1962 Acero
Judd está rechazando la noción del yo individual que supone que la personalidad, la emoción y el significado son elementos que existen aislados dentro de cada uno de nosotros. Como coloralio a su rechazo de este modelo del yo, Judd quiere repudiar un arte que fundamenta sus significados en el ilusionismo cómo metáfora de ese (por privado) momento psicológico. (p.241)
Puerta al río 1960 Willem de Kooning 2,03 x 1,77 m Óleo sobre lienzo
LA EXPERIENCIA “La ambición del minimalismo era, pues, resituar los orígenes del significado de una escultura en el exterior, no modelando ya su estructura a partir de la privacidad del espacio psicológico, sino a partir de la naturaleza pública, convencional, de lo que podría llamarse el espacio cultural” (p.251)
El cuerpo percibe la experiencia del tiempo real.
Castillo de naipes Serra 1969 Plomo
Repetición
TÁCTICAS DE DISPOSICIÓN Ya que los artistas minimalistas no utilizan elementos como la composición racional, usan diferentes sistemas para realizar obras minimalistas. “Una cosa tras de otra. Era, decían, una estrategia para evitar la composición racional que identificaban con el arte europeo”. (p.228) Creían que al ocupar el racionalismo, se veía reflejada una filosofía con una determinada clase de pensamiento.
Sin título Donald Judd 1965 Hierro galvanizado
La repetición es una táctica para disponer los objetos en el espacio, de manera que sigue un ritmo transitivo. Se distribuye una cosa tras otra para evitar relaciones y subjetividad.
Progresión aritmética
Los tres nominales Dan Flavin 1964 Luz fluorescente blanca y fría
Verbos transitivos “Contemplando estos verbos transitivos, cada uno de los cuales especifica una acción particular ejecutable sobre un material no especificado”. (p.256) “Serra propone una cierta lista de comportamientos al realizar una obra (…) son como máquinas que, puestas en movimiento, son capaces de construir una obra”. (p.258)
Los verbos transitivos son aquellos verbos que pueden tener complemento directo (también llamado objeto directo), es decir, una persona u objeto que recibe la acción en forma directa
EARTHWORK: DOBLE NEGATIVO
“Muestra la intervención del mundo exterior en el ser interior del cuerpo, su asentamiento allí y su conformación de motivos y significados”. (p.259)
Doble negativo Michael Heizer 1969 Desierto Mohave, Nevada
Campo de relámpagos 1977 Walter de María
PROCESO POEMA DADÁ
POEMA DADÁ “economía demasiadas sobre vientos Algunos llegado que sospechas jura a han a Putin pero de “actores” poderosos mercado, los Respeta la rusa… ser el cuatro Lo que hay”.
POEMA SURREALISTA “El teclado de la manga en El escritorio finge la realidad De la vida en su propio ámbito De la escritura”.
FROTTAGE N°1: EL GRITO
FROTTAGE N°2: CABEZA SALIENDO DEL AGUA
FROTTAGE N°3: UVAS SOBRRE MANTEL
Objeto surrealista Lápiz con hojas de metal enterradas
Objeto surrealista Corta cartón intervenido con golosina
ESPACIO ELEGIDO PARA OBRA MINIMALISTA
Progresión aritmética